ISRAEL MIRA

LOS ARMÓNICOS EN EL SAXOFÓN

PRIMER CUADERNO
“LOS ARMÓNICOS NATURALES”

E D I TA : M U S I C D I D A C T I C

1
© Copyright 2015. Israel Mira Chorro. VALENCIA.

Edición autorizada en exclusiva para todos los países a

PILES, Editorial de Música, S. A. VALENCIA (España).

All rights reserved

Depósito Legal: V-168-2015

I.S.B.N. 978-84-15928-56-0

Está legalmente prohibido fotocopiar o escanear este libro o partitura sin

el permiso correspondiente. Si necesita fotocopiar o escanear esta obra
o algún fragmento de la misma, diríjase a CEDRO (Centro Español de
Derechos Reprográficos, www.cedro.org), para obtener la autorización
correspondiente. Asimismo queda prohibida la retransmisión total o
parcial de esta obra, tanto por radio, televisión, cable o su grabación
en cualquier medio, sin que medie un contrato en el que el editor lo
autorice expresamente.

Printed in Spain / Impreso en España

PILES, Editorial de Música S. A.
Archena, 33 - 46014 VALENCIA (España)
Tel. 96 370 40 27 - Fax: 96 370 49 64
www.pilesmusic.com
 Israel Mira

INDICE

INTRODUCCIÓN .............................................................................................................. 5

DIDÁCTICA GENERAL ................................................................................................... 6

NOCIONES SOBRE EL FUNCIONAMIENTO ACÚSTICO DE LOS TUBOS SONOROS

1. Funcionamiento acústico de los tubos sonoros ................................................... 7

2. Los sonidos armónicos........................................................................................ 8
3. Cómo obtener los sonidos armónicos ................................................................. 9
4. Ejercicios para flexibilizar las cuerdas vocales ................................................... 10

EJERCICIOS SOBRE LOS ARMÓNICOS NATURALES

1. Ejercicios sobre serie armónica con una misma posición ................................... 11

2. Fragmentos populares
2a. Fragmentos populares fáciles ................................................................ 23
2b. Fragmentos populares a la octava ......................................................... 35
2c. Nuevos fragmentos populares ............................................................... 47
2d. Ejercicios sobre una misma posición .................................................... 71
3. Las escalas diatónicas en posiciones naturales ................................................... 73
4. La escala cromática en posiciones naturales ....................................................... 77

BIBLIOGRAFÍA.................................................................................................................. 79

3
Los armónicos naturales

4
 Israel Mira

INTRODUCCIÓN

El presente trabajo es un estudio sobre los sonidos armónicos, el cual se va a presentar en dos cua-
dernos, el primero para los armónicos naturales y el segundo para los armónicos artificiales.

Se entiende por armónicos naturales los sonidos que emite el tubo según la serie armónica y artifi-
ciales los obtenidos mediante posiciones artificiales que, en definitiva son para mejorar la emisión y afina-
ción de las notas a obtener.

Como los segundos dependen de los primeros, creo necesario realizar primeramente un estudio so-
bre los armónicos naturales.

En esta introducción he considerado oportuno insertar los comentarios sobre el resultado de la apli-
cación de este estudio.

“Yo no entendía el concepto de armónico y no sabía la forma en que tenía que poner
la embocadura para que aquello sonase. El método que me aconsejaban entonces era digita-
ción y apretar hasta que me saliese, pero por más que apretaba y colocaba la digitación que
le tocaba al armónico, éste no salía.

Cuando empecé a estudiar los armónicos naturales; entendí el concepto de los armó-
nicos y en que tenía que pensar y trabajar para hacerlos sonar.

Al principio solo obtenía los cuatro primeros sonidos de la serie armónica pero en
unos de 4 o 5 meses comencé a obtenerlos con mayor facilidad. Hoy después de dos años por
primera vez y a la primera he probado los armónicos artificiales y cuál ha sido mi asombro
cuando los he realizado con una facilidad que hace años no hubiese podido soñar”.
A. P. S. G.

“Los armónicos eran para mi realmente imposibles y creía que nunca los podría con-
seguir. Desde que empecé a practicarlos este año, observé que el problema no era psicológi-
co, ni nada por el estilo. El problema se hallaba en que nunca había trabajado las cuerdas
vocales. Todos los ejercicios, tanto de la serie armónica, glisandos, etc. han despertado este
músculo y sinceramente en cuestión de tres meses los armónicos me salen con cierta facilidad
y la progresión es continua”.
R. A. A.

5
Los armónicos naturales

DIDÁCTICA GENERAL

Existen dos reglas principales para la obtención de los armónicos. La primera es escuchar mental-
mente el sonido que se desea obtener y la segunda y como consecuencia de la primera, proyectar la columna
de aire en esta dirección. Bajo estos parámetros se han pretendido desarrollar los contenidos establecidos en
el presente trabajo.

Se aconseja comenzar a estudiar los sonidos armónicos cuando la preparación musical (oído) y
física (respiración y embocadura) estén mínimamente consolidados. Ello puede ocurrir a principios de En-
señanzas Profesionales.

En este estudio encontraremos unas breves nociones sobre el funcionamiento de los tubos sonoros,
los armónicos que produce el saxofón y ejercicios para la flexibilización de los órganos de fonación. Para
ello, desarollaremos los ejercicios técnicos y musicales, los cuales se deben complementar unos con otros.

6
 Israel Mira

NOCIONES SOBRE EL FUNCIONAMIENTO ACÚSTICO DE LOS TUBOS SONOROS

1. Funcionamiento acústico de los tubos sonoros

Podríamos definir los tubos sonoros como: “tubos de diferentes sustancias, generalmente de metal
o madera, de forma prismática o cilíndrica, recta o curva, que limitan una columna de aire, la cual es ca-
paz de producir sonidos al ponerse en vibración” Forns (1948)

Las vibraciones en los tubos sonoros están producidas por sucesivas dilataciones y condensaciones
del aire introducido en el tubo. Los puntos de mayor dilatación se denominan vientres y los puntos de mo-
vimiento nulo nodos. Estas son isócronas y longitudinales, a diferencia de las vibraciones producidas en las
cuerdas que son transversales.

Los tubos sonoros pueden ser abiertos o cerrados. En los tubos abiertos, se producen dos vientres en
los extremos del tubo, produciendo los armónicos pares e impares. El saxofón es un tubo abierto.

En los tubos cerrados, se produce un nodo en el extremo cerrado y un vientre en el extremo abierto,
produciendo solamente los armónicos impares.

Dependiendo de la diferencia de presión introducida en el tubo, podremos obtener un sonido u otro.

A menor presión, se forman menos nudos y vientres y por lo tanto sonido más grave. A mayor presión, se
forman más nodos y vientres y el sonido es más agudo.

7
Los armónicos naturales

2. Los sonidos armónicos

Los armónicos son una serie de frecuencias, todas ellas múltiplos de la primera, denominada fun-
damental. Así pues, aplicando el principio de los armónicos naturales al saxofón, cuando hacemos sonar
una nota, suenan simultáneamente todos los siguientes sonidos los cuales denominaremos armónicos
“naturales”.

El saxofón produce solamente los primeros 16 sonidos fundamentales y los sonidos restantes ya son
armónicos, obtenidos con la ayuda de la llave de octava.

SONIDOS NATURALES (16 sonidos)

SONIDOS ARMÓNICOS PRODUCIDOS CON LA LLAVE DE OCTAVA

8
 Israel Mira
3. Cómo obtener los sonidos armónicos

Los armónicos son producidos por la presión del aire, reconducido por los órganos de fonación y
ayudados finalmente por las posiciones, que provocarán el fraccionamiento vibratorio que corresponda al
armónico que se desea obtener.

EL APARATO FONADOR EN LA PRODUCCIÓN DE LOS ARMÓNICOS.

Aparato fonador o también llamado aparato vocal o articulatorio, es el conjunto de órganos que
intervienen en la producción del sonido. Estos se pueden clasificar en tres grupos:

1. Órganos respiratorios o cavidades infraglóticas: pulmones, bronquios y tráquea.

2. Órganos fonadores o cavidades glóticas: laringe, cuerdas vocales y resonadores -nasal, bucal y
faríngeo.
3. Órganos de articulación o cavidades supraglóticas: paladar, lengua, dientes, labios y glotis.

Los órganos respiratorios o cavidades infraglóticas:

Los pulmones con sus dos movimientos, primero de inspiración, absorbiendo aire; y de espiración,
expulsándolo, son los encargados de la primera parte en este proceso de la producción del sonido. El aire
contenido en los pulmones, pasa a la laringe a través de los bronquios y la tráquea.

Órgano fonador o cavidades glóticas:

La laringe está formada por cuatro cartílagos: el cricoides, el tiroides (o nuez) y dos aritenóides. Los
dos aritenóides se mueven sobre el cricoides merced a un sistema de músculos que abren y cierran la glotis.

Dentro de la laringe están las cuerdas vocales, que son como dos pequeños músculos elásticos que
cuando se juntan, el aire choca contra ellas, produciendo la voz, pero para producir el sonido en el saxofón
y en este caso los armónicos, no intervienen las cuerdas vocales, sino que estas deben estar abiertas para
dejar pasar el aire. Las cuerdas vocales, encargadas de la clasificación de los sonidos articulados, solamen-
te intervienen para producir la voz en el caso del habla o del canto. En nuestro caso, las cuerdas vocales,
solamente intervienen cuando deseamos realizar un efecto sonoro concreto, como por ejemplo el frulato.

En conclusión, para producir los armónicos en el saxofón se debe modificar la posición de los mús-
culos constrictores, situados en la faringe, los cuales se abren o se cierran con lo cual el orificio que deja
pasar el aire será mayor o menor y consecuentemente obtendremos un armónico más agudo o más grave.

Los órganos de articulación o cavidades supraglóticas

Al pasar la corriente de aire por la laringe, entra en las cavidades supraglóticas y es aquí donde se
origina diversidad en el sonido según las posiciones que adoptan estos órganos.

Para obtener el sonido armónico deseado tendremos que:

1o. Escuchar mentalmente este sonido que se desea obtener.

2o. Poner en funcionamiento los músculos destinados a esta función:
A: Controlar la presión del aire.
B: Colocar los órganos de fonación.
C: Elegir la posición.

9
Los armónicos naturales

4. Ejercicios de flexibilización

Ejercicios con la boquilla solamente:

1o Practicar sonidos que vayan del agudo al grave y que quede mantenido.

2o Practicar sonidos que vayan del grave al agudo y que quede mantenido.

3o Practicar sonidos en sentido ascendente y descendente.

Ejercicios con el instrumento:

1o Realizar glisandos descendentes con las notas agudas re, re #, mi, fa y fa #.

2o Con la octava cogida, tocar las siguientes notas:

10
 Israel Mira

EJERCICIOS SOBRE LOS ARMÓNICOS NATURALES

1. Ejercicios sobre serie armónica con una misma posición

Notas a estudiar

11
Los armónicos naturales

12