GABRIEL SORIA

ACOMPAÑAMIENTOS
PARA PIANO

JAZZ

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gabysoria@hotmail.com
 JAZZ

*CONCEPTO DE SWING

*VOICINGS *COMPING *WALKING

*ARMADO DE STANDARS

GABRIEL SORIA  G.S

 GABRIEL SORIA "CURSO DE ACOMPAÑAMIENTOS PARA PIANO"
JAZZ 83
SWING
Tocar jazz, es sinónimo de tocar con swing, para lograrlo hay que entrenar ciertos aspectos
musicales que ayudarán a su fluir. Entre éstos aspectos uno de los más importantes es el rit-
mo, sin dejar de lado el aspecto melódico, el ritmo es la escencia de éste estilo de música
( y de la música popular en general).
Las siguientes son algunas ideas para trabajar con el ritmo:

1) Contar en voz alta los cuatro tiempos y con el pie marcar el tiempo dos y el cuatro.

CONTAR 1 2 3 4
   
PIE

2) Tocar con mano derecha las figuraciones indicadas, contar en voz alta los cuatro tiempos
y con el pie marcar el tiempo dos y el cuatro.

M.D M.D

CONTAR 1 2 3 4 CONTAR 1 2 3 4
       
PIE PIE

M.D M.D

CONTAR 1 2 3 4 CONTAR 1 2 3 4

PIE        
PIE

M.D M.D

CONTAR 1 2 3 4 CONTAR 1 2 3 4

       
PIE PIE
 GABRIEL SORIA "CURSO DE ACOMPAÑAMIENTOS PARA PIANO"
84 JAZZ
VOICINGS
Se denomina voicing a una determinada disposición de un acorde. Estudiaremos en ésta opor-
tunidad los voicings para mano izquierda, que nos servirá para acompañar melodías o nuestra
improvisación.
PIANO CON SECCION RITMICA

Al tocar con sección rítmica, vamos a suprimir la fundamental en nuestros voicings, que será
tocada por el bajista. Utilizaremos las llamadas notas guías, la tercera y séptima como base
de nuestros voicings. Podemos distinguir dos posibilidades para el armados de nuestros voi-
cings: A) a partir de la tercera, B) a partir de la séptima.
voicing de dos voces(líneas guías)

A) B)

Del acorde con séptima completo, suprimimos la fundamental y la quinta. Quedando la terce-
ra y la séptima. En una progresión de II-7 V7 I, los voicings quedarían así:

A)

B)

voicing de tres-cuatro voces(acordes con tensiones)

A) B)

Al acorde con séptima completo, le agregamos tensiones disponible según el tipo de acorde, y
le suprimimos la fundamental que toca el bajista.

A)

B)
 85

PIANO SOLO

Si tocamos sin sección rítmica, nuestro voicing de la mano izquierda tiene que contener la fun-
damental en su extructura, para que los bajo estén presentes en la armonía.

SHELL POSITION I

Este voicing está formado por la fundamental y la tercera, en su forma A) y por la fundamen-
tal y la séptima en su forma B)

A) B)

En una progresión de II-7 V7 I, los voicings quedarían así:

A) B)

SHELL PÒSITION II

Si a la shell position I, le agregamos la otra nota guía, la armonía va a estar más definida.
Se puede ejecutar en forma plaqué, arpegiada o quebrada ( bajos y notas guías).

A) B)

En una progresión de II-7 V7 I, los voicings quedarían así:

A) B)
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86 JAZZ
VOICINGS-EJERCITACION

De la misma manera que ejercitamos las tríadas, posición abierta y tetradas, ejercitaremos
los voicings.

Ejercitación crómatica

Ejercitación por tonos

Por quintas descendentes

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JAZZ 87
COMPING
Se denomina Comping a las rítmicas que se ejecutan en el acompañamiento. En el Piano lo pue-
de ejecutar la mano izquierda, la mano derecha o ambas manos.
En el presente curso trabajaremos el comping que ejecuta nuestra mano derecha, mientras
la mano izquierda realiza los bajos.

ALGUNAS RITMICAS TIPICAS

1)

2)

3)

4)

5)

BAJOS
En nuestro acompañamiento para Jazz, nuestra mano izquierda tocará los bajos marcando la
armonía. Estas son algunas posibilidades:

EN DOS

EN CUATRO
(WALKING)
88

EN DOS
Generalmente esta forma de tocar los bajos la utilizaremos en la Exposición del tema, al
comienzo del mismo. Consiste en tocar la Fund y la 5ta, al cambiar el acorde es conveniente
entrar por la fundamental.

EN CUATRO (WALKING)
Es cuando el bajo se mueve a travéz de notas cercanas, especialmente por tonos. Se pueden
utilizar notas de aproximación para pasar al nuevo acorde, eventualmente puede haber algún
salto pero no es propio del walking.
Las notas que utilizaremos en el walking surgen de la escala propia del acorde sobre el cual
estemos realizando. El walking también puede incluir otras rítmicas ( corcheas, tresillos)
pero no todo el tiempo.

COMPING/BAJOS
A continuación el comping en mano derecha y los bajos en mano izquierda.

a)

b)

*Ejercitar el comping con otros patrones y bajos en otros tonos.

*Practicar el walking en otros tonos y con otros potrones rítmicos en la mano

derecha.
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JAZZ 89
ARMADO DE STANDARS
(ACOMPAÑAMIENTO)

A la hora de armar un standars todos los aspectos anteriores van a estar en juego, pero aho-
ra en función del acompañamiento del tema.
C JAM BLUES
DUKE ELLINGTON

*Melodía cantada o tocada por algún instrumento melódico.

1)Comping/bajos en dos

  

 

 
90

2)Comping/walking

  

  

 

*Armar varios standars con éstas modalidades.

*Tocar con otros voicings y líneas de bajos.

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JAZZ 91
ARMADO DE STANDARS
(MELODIA)
Cuando exponemos la melodía del tema, tenemos que poner en juego en la mano izquierda,
los voicings y rítmicas vistos anteriormente. En la mano derecha se puede utilizar también
los conceptos de línea melódica armonizada y complemento de pulsación.
1)Melodía/Comping

2)Melodía armonizada/bajos en dos

92

3)Melodía armonizada/walking

*Armar varios standars con éstas modalidades.

*Tocar con otros voicings y líneas de bajos.

*Buscar distintas armonizaciones.

JAZZ G.S 
 GABRIEL SORIA

Gabriel Soria es Profesor de Ed. Musical egresado del Conservatorio Manuel de Falla,
Profesor de Artes en Música-Piano, Instrumentista en Música Popular con especializa-
ción en Piano-Jazz, título obtenido en la Escuela de Música Popular de Avellaneda.
Entre sus maestros particulares figuran Guillermo Romero, Manuel Fraga, J.C.Ciri-
gliano, Omar Piñeyro, Ariel Goldemberg, Lito Valle, Juan D'argenton.

Actulmente cursa la Licenciatura en Composición en el UNA.

Abierta la inscripción para CURSOS INTENSIVOS, y CLASES PARTICULARES

presenciales y virtules por SKIPE.

GABRIEL SORIA
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