Ejercicio del Gusto, Voltaire

Gilberto Jesús García García

1. Revelación
El moho esperó siglos y me dijo,
cargado de vocales
esponjadas:
moho.
(Julio Trujillo)

COMENTARIO:
El poema del autor mexicano, Julio Trujillo, nos expone la ironía de la espera
innecesaria, por eso mismo el poema puede caer al plano de lo innecesario, el tema
tratado no es un referente didáctico, pues sólo recae en una acción de lo absurdo,
debido a esto carece de suficientes bases intelectuales para ser considerado como un
poema que pueda ser usado o que haya sido escrito con la finalidad de ser educativo y
afín al desarrollo intelectual. El texto de Trujillo juega con la palabra moho y el adjetivo
esponjadas, valiéndose de la forma de la letra “o” para representar la esponjosidad de
la misma, podemos decir que esto lleva consigo una sensación, que provoca una
sensibilidad imaginativa pero no hay otro elemento que nos pueda provocar un aspecto
sensual de acuerdo con los ilustrados franceses. Finalmente, no lo considero ni bello ni
sublime. No toca un tema grande, ni terrorífico, pequeño sí, pero es difícil crear un
estado de alegría en la comicidad que conlleva la ironía que el poema propone.

2. Poética II (instalación in situ)

“Ah… poetry”
(Tilda Swinton como Orlando)

Acabas de leer el pronóstico para tu signo

Solar tú.
puede que
puede que
puede que
otros factores
. . . . . . . . . . . . . .del cielo estén/ influyendo ahora, tu carta
Para una lectura
. . . . . . . . . . . . . .completa,
haz clic
aquí
(Mónica Nepote)

COMENTARIO:
Nepote en su texto Poética II nos plantea una extraña estructura del poema y una
repetición innecesaria. Al final del texto simula la acción de un hecho virtual en los ya
comunes sitios web que ofrecen el servicio de lectura del destino, esto podría provocar
una sensación sonora y táctil, debido más al uso cotidiano de las herramientas
computacionales, provoca una imagen mental del uso de estos aparatos y la idea de la
visita concurrente a estos sitios web. El título del poema nos dice lo que es, o lo que
pretende ser: una poética, pero falla en serlo, nos dice que la poética es un azar dentro
Ejercicio del Gusto, Voltaire
Gilberto Jesús García García

de muchas posibilidades arbitrarias, pero interrumpe la idea con el “haz clic aquí”, en
lugar de presentarnos una nueva idea o su visión de lo que es la poética, que favorecería
al conocimiento, cae en lo incomprensible. Trata un tema grande: la poesía. Pero no es
llevado ni con magnificencia, ni noblementente, menos terroríficamente.

3. No hay poeta que no muera al ver su sombra proyectada en las manos de su

amante —que no musa—; sin embargo, yo no he muerto.
Las líneas que salen de mi pluma —o cálamo si usted quiere un arcaísmo— no
son sangre o semen o escalera, son mera diversión o tufo azucarado —en verso
libre, y sin mérito de sueldo, por supuesto—.
(Roberto Cruz Arzábal)

COMENTARIO:
El poema de Arzábal, como el de Nepote, tratan un tema sublime: la poesía. Muy alejado
de la poesía neoclásica, el poema del autor mexicano lleva el tema sobre una poesía
distinta a las obras ilustradas. Habla de verso libre, de una presencia autoral y una
afirmación de ser poeta basado en el hecho de escribir lo que el mismo cree que es
poesía, y sobre la banalidad de los versos que produce sin afán de mérito artístico. La
mención de los fluidos, sangre y semen, llevados al nivel de la tinta que escribe los
versos provoca una sensación visual que podría convertirse en una imagen sublime
pero el mismo poema usa estos términos en forma negativa, oponiéndose a la idea de
la tinta, creadora de poesía como una sustancia de suma importancia para la vida.
Arzábal nos propone una apología a su método escritural, su producción poética no es
digna, ni sublime ni grande, debido a que no es su intención, es más bien divertida y la
crea por esta misma razón: su diversión. Es tema interesante de tratar, sin embargo, el
poema no es un pozo de conocimientos.

4. Me elucida cara en discordia, diablo babeando hasta en la leche, afuera la lluvia,

adentro la sardónica evidencia de las paradojas, pan duro, mojigata la señora
me cuenta, yo mirando su escote hundido en la grasa del cuello, pan suave
entre los dientes, pica de nuevo, hocico, dos o tres epigramas, muñón de
concha, como si nada una ventisca que remeda en los manteles la sutileza de la
gasa, me describe, paloma y polvo, lo genuinamente mexicano, y oigo pensando,
ese apelativo que se me pega con un laberinto adicional en la oreja, solariego
entre mis bastidores, ese rito de cascos y coronas, será la nación, mi señora de
tiza, de borla, de esquila, lo será esa resolana entre tabiques, esa racha de mala
política, ese difuso grafiti de alguna idea de país camino a la tiesura de una
pancarta, ¿genuinamente mexicano?, señora
lírica, por mi parque de arboledas divulga una rata la misma historia, allende el
monte, ¿hortelano en un jubileo de arroyos o égloga distraída por el saqueo
de sus habitantes?, la pregunta afirma su contrario, he visto, señora coqueta,
cómo una estructura, discursiva en su descenso, se inmiscuye en mi colonia y
acaba haciendo patria, bocacalle, vecindario, melodía breve, rancio musgo,
cómo la rata de hoy, deambulando entre troncos antes de evolucionar hacia la
Ejercicio del Gusto, Voltaire
Gilberto Jesús García García

ardilla, se extiende hasta mañana, escarba cuánta leyenda diminuta en su

pesquisa, señora de estopa, y resuelve: sobra el futuro, ¡tanto y luego tanto!,
por quién toca, a la puerta, y qué puerta, de aldabones, qué inmensa puerta la
que se abre hacia fuera, mundo por fin, mexicanamente, aunque yo no genuina,
amortiguo la caída, voy, ya voy, anda, tiéntame, diablo de marras, dime qué
mitad de mí corresponde a este paraje nacional, pues vivo de su cauda y mi
resquemor en la sortija de su lumbre se parece a un tributo que le rinde un
instante geométrico al resto de una sombra, padre o madre, me comentan que
hay fronteras internas y externas, un destino de la línea, buena, mala, cuánto
daría por saberlo, adoquín bajo el ansia, ¿licenciado o poeta?, declárese que hay
híbridas multitudes que conciben su espíritu variopinto de modo unitario,
siempre cuchicheando
por la estrofa y más vivo que nunca, afirman zarpa en mano,
ésos que me lo regatean.
De Contracorriente
(Tedi López Mills)

COMENTARIO:
López Mills presenta un texto que rebasa la extrañeza hasta llegar a la incomprensión.
A modo de collage, coloca ideas varias para crear una en concreto: lo genuinamente
mexicano. Juega con esta excesiva presencia de imágenes, las cuales provocan
sensaciones variadas pero tan cortas que por sí solas no alcanzan a generar la unidad
que pretende. Intenta crear un concepto de lo mexicano, recae ahí el valor didáctico del
poema, sin embargo, son tantas ideas diferentes que no lo logra. Trata un tema grande,
sublime: una identidad. Pero no lo hace de manera noble para generar un asombro por
la grandeza que representa la idea.

5. Fragmento 42 (De Secuelas)

…………………………………………… (Jorge Solís Arenazas)
…………………………………………… COMENTARIO:
…………………………………………… Solís Arenazas no propone nada al
…………………………………………… desarrollo del intelecto, ni trata su idea
…………………………………………… de manera sublime ni bella. El uso de
…………………………………………… puntos suspensivos genera la sensación
…………………………………………… de espera, una emoción de expectativa,
…………………………………………… que a diferencia del poema de Trujillo,
…………………………………………… jamás se sabe lo que viene. Es el
…………………………………………… lenguaje poético lo que se espera, es la
…………………………………………… palabra la que viene y nunca llega,
…………………………………………… incluso parece absurda la espera, pues
…………………………………………… nombra como poema lo que carece de
…………………………………………… lenguaje poético.