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MORALES
PINO,
Obra para piano
Ministra de Cultura
MARIANA GARCÉS CÓRDOBA
Viceministra de Cultura
MARÍA CLAUDIA LÓPEZ SORZANO
Secretario General
ENZO ARIZA AYALA
Directora de Artes
GUIOMAR ACEVEDO GÓMEZ
Coautores
GLADYS GONZÁLEZ ARÉVALO
DIANA ROCÍO COLLAZOS GARCÍA
Coordinación para elaboración de contenidos
JAIME QUEVEDO URREA
Diseño y diagramación
ANGÉLICA RAMOS VARGAS
Edición de partituras
JUAN CARLOS MARULANDA
SCOREMUSICAL LTDA.
L ib ert y O rd e n
Afiche conmemorativo del Sesquicentenario del natalicio
Cartago (Valle del Cauca)
Diseño: Juan Guillermo García - Garage Creativos.
El contexto histórico › 12
Guerra civil colombiana (1860-1862) › 12
Acciones bélicas › 12
La música colombiana a mediados
del siglo XIX y los albores del XX › 13
El movimiento musical en Bogotá › 15
La música de salón › 16
El piano en Bogotá › 17
Nace un artista: Pedro Morales Pino › 18
La música y la poesía y en el Valle del Cauca – La ciudad intelectual y
cultural › 18
En medio de épocas luctuosas › 18
El Maestro › 41
El Pintor › 43
La primera exposición › 43
El estudio de pintura › 44
El Poeta › 47
Bibliografía › 48
Partituras › 69
Adiós! – pasillo › 71
Ana Elisa – valses › 72
Ana María – valses › 80
Andina – danza › 88
Aquí estoy – danza › 91
Aterrizando – one-step › 93
A tus pies (Polka N° 3) – polka › 97
Aura – danza › 99
Auras del Ruiz – danza › 102
Bagatela – polka › 104
Bambuco N° 1 – bambuco › 106
Beso la mano – polka › 107
Blanca (Danza N°7) – danza › 109
Cautiva – danza › 112
Chispazo – pasillo › 115
Claroscuro – valse › 117
Colombiano – pasillo › 125
Colombina (Danza N°4) – danza › 127
Confidencias – pasillo › 129
Cosa viejas – pasillo › 131
Crepúsculo – pasillo › 132
Cuba guerrera – marcha › 133
Danza N° 1 – danza › 137
Danza N° 3 – danza › 139
Danza N° 5 – danza › 141
Danza N° 6 – danza › 143
Danza N° 8 – danza › 145
Danza N° 8 (2ª. Versión) – danza › 147
El calavera (Los tres tragos) – pasillo › 150
El Chato – pasillo › 152
El Chucho – pasillo › 154
El garabato – pasillo › 156
El Rayo X – pasillo › 157
El señor N (Hersilia) – pasillo › 159
En alas de mariposa – polka › 161
En buena hora (Pasillo N° 11) – pasillo › 163
Encantado de verte – danza-tango › 165
Esperando – bambuco › 168
Fox – Fox-trot › 169
Foxtrot – Fox-trot › 172
Fugitiva – gavota › 175
Fusagasugueño – bambuco › 178
El contexto histórico
Acciones bélicas
Ya desde los años finales del siglo XIX, con la destacada labor de Pedro Morales
Pino (1863-1926) y la generación de compositores activos en torno a la celebración del
primer centenario de la independencia, la guitarra e instrumentos afines en su histo-
ria como el tiple y la bandola, fueron vinculados de lleno a la noción de músicas nacio-
nales, como instrumentos esenciales del canon instrumental de tríos y estudiantinas.
Egberto Bermúdez cita en ‘La música campesina y popular en Colombia: 1880-1930’
La Bogotá conservadora y religiosa de finales del siglo XIX y principios del siglo
XX, que buscó afanosamente su identidad capitalina y nacional, está plasmada en la
pintura y la música de Ricardo Acevedo Bernal.
“La música nacional, a fines del siglo XIX, se manifestaba en áreas muy
diferentes entre sí: la religiosa, la erudita o académica y la popular. La erudita
o académica, a la cual algunos historiógrafos también la denominaban culta,
que nos llegó desde el siglo XVIII, dentro del bagaje de las influencias hispáni-
cas y europeas en general, era la ideal, y constituía el modelo deseado por los
compositores, intérpretes y aficionados. Era apenas natural que las gentes “de
distinción” la escuchasen y tomasen como algo propio de su categoría social y
política. La música erudita ocupaba la totalidad de los pénsums de enseñanza
de la Sociedad Filarmónica, la Academia Nacional de Música y las aulas de maes-
tros dedicados a la docencia. El canto tuvo en el siglo XIX un notable impulso con
los viajes de compañías de ópera a Bogotá. Creció la afición por los instrumentos
de mayor versatilidad como el piano, el violín, el arpa y las flautas de llaves”.
Jorge Añez dice que “el maestro bogotano Mariano de la Hortúa, quien con su
familia y otros músicos formaron un conjunto orquestal que obsequiaba con recitales
a Bolívar y a Santander, levantó el censo de los pianos que había en la ciudad, el que
se elevó a dos mil”.
Continúa Marulanda:
“La música propia del pueblo, nacida en los yacimientos mestizos del fol-
La música de salón
La música nacional, en la etapa última del siglo XIX, cuando, según refiere José María
Cordovez Moure en Reminiscencias de Santafé y Bogotá:
“…la ciudad era un pueblo grande... y la gente acomodada no se aventuraba a
vivir fuera del perímetro comprendido dentro de los llamados ríos San Francisco y
San Agustín, la Candelaria y el Puente de San Victorino...”, era un producto marginado
de las preocupaciones culturales. En las fiestas “de alto coturno”, el vals colombiano
(aclimatación del vals europeo) y la contradanza española constituían el repertorio de
los danzantes. El colombiano era un vals que se componía en dos partes: la primera,
muy acompasada, se bailaba tomándose las parejas las puntas de los dedos y hacien-
do posturas académicas; la segunda, o “capuchinada”, convertía a los danzantes en
verdaderos energúmenos o poseídos; toda extravagancia o zapateo en este acto se
consideraba como el “non plus ultra” del buen gusto en el arte de Terpsicore. (De esta
pintoresca dicotomía nació el pasillo, tanto como ritmo de contenido nacional, como
danza de coreografía derivada de los movimientos y figuras del vals).
El piano en Bogotá
El final del siglo XIX, se ve enlucido con la figura de un hombre de grandes faculta-
des artísticas, por lo que representó para Colombia con su talento especialmente como
compositor, que habría de darle nombre a la música nacional.
San Francisco de Cartago, una de las ciudades confederadas del Valle del Cauca, fue
célebre en la Colonia y su historia muestra días gloriosos por su participación durante
las gestas del movimiento emancipador. Sin embargo, Cartago era en aquella época
una aldea tranquila y sin mayor desarrollo, que basaba su economía en la agricultura
y la ganadería, principales fuentes de ingreso de toda esa región.
Mucho se ha escrito sobre el movimiento literario y musical del Valle del Cauca. La
pléyade luminosa de poetas, escritores y músicos es muy vasta, en este caso nos remi-
timos solo a uno, por su gran obra, por su popularidad en el sentido de la fama y por
la importancia de su gran labor en la música colombiana. La grandeza de su historia
la han dado sus hombres con el tremendo empuje de su entusiasmo patrio. Tierra de
varones esclarecidos, Cartago ha dado al mundo de la historia, de la poesía y de la
música, hombres tan notables como Pedro Morales Pino, honra de la música nacional.
En Cartago, lo cultural fue un mandato desde la iniciación de su vida civil. Por
el clima espiritual que ha vivido la ciudad, a Cartago se le ha llamado la “casa del ta-
lento”. Aunque no podemos mencionar la totalidad de sus nombres representativos,
y sus varones ilustres, sí unas brevísimas referencias a los músicos Agustín Payán
Arboleda, quien, siguiendo las cátedras del profesor Fischer y de don Julio Valencia,
padre del creador Antonio María Valencia, fue uno de los más expertos directores
de bandas. Compuso “Serenata aldeana”, que sigue despertando la emoción cordial
de los oyentes, y más de trescientas obras que forman parte del patrimonio artístico
nacional. Pedro Morales Pino, autor de “Lunares”, es una síntesis de una visión amo-
rosa y gloria musical de la patria.
Anota Luis Darío Bernal Pinilla: (Pedro Morales Pino, Semanario Cultural – julio
de 1977).
Cronología
El gran reformador
1 Doña María del Carmen Cayzedo y Jurado (Santa Fe de Bogotá, 28 de diciembre de 1818 - 9 de septiembre
de 1874), fue la segunda de los ocho hijos del general Domingo Cayzedo y Sanz de Santamaría, militar
activo en la guerra de Independencia, y varias veces vicepresidente del país, encargado de la presidencia
en dos ocasiones (Tomado de los textos que acompañan a la grabación discográfica MÚSICA DE GUITARRA
DE MI SEÑORA DOÑA CARMEN CAYZEDO -Santa Fe de Bogotá, siglo xix-, por Julián Navarro y Luis Carlos
Rodríguez)
Jorge Añez anota, sobre este otro interesante talento de Morales Pino, en lo musical:
“…consistía en que al transcribir para piano las piezas que había hecho
para estudiantina, lo hacía con tal técnica, que parecía como si esas obras hubie-
ran sido escritas originalmente para este instrumento”. (Jorge Añez, Canciones
y recuerdos)
El intérprete
Morales Pino, fue un hábil ejecutante de la guitarra y la bandola, para cuyo apren-
dizaje escribió métodos. Sus transcripciones
para piano, hacen suponer que también fue
intérprete de éste. Músico innato por tempe-
ramento y por disciplina, se consagró ínte-
gramente a su profesión con fe, desinterés y
abnegación.
Jorge Añez, relaciona la aparición de
otros tres compositores bogotanos:
Pedro Morales Pino interpretando la bandola. rales Pino, hecho que influyó notablemente
Archivo de los herederos de Pedro Morales Pino. en el incremento artístico del ambiente
La Lira Colombiana
Este fue el nombre que se le dio al primer conjunto, formado a base de bandolas,
tiples y guitarras, “el primero con instrumentos nacionales”. Se sabe que con este
nombre, el conjunto comenzó a actuar desde 1881, y que se preparó a salir del país
para llevar por primera vez en nuestra historia (1899) nuestros aires nacionales al
extranjero, bajo la dirección de Pedro Morales Pino.
Por otro lado, Emilio Murillo sostiene que el “primer cuarteto” de Pedro Morales
Pino, fundado por él en 1887 aproximadamente, en su estudio del Pasaje Rivas, y otras
muy fundamentales investigaciones aseguran que en aquel año se conformó la que
fuera la primera Lira Colombiana con un grupo de artistas adolescentes entre los cua-
les se encontraban –además de Morales– Temístocles Vargas en la segunda bandola,
Rafael Riaño en la guitarra y Ricardo Acevedo Bernal en el tiple. Desde entonces
surgió entre ellos una gran amistad, ligada por las dos afinidades de ambos: la música
y la pintura.”
Describe Octavio Marulanda en Una Lira de gloria y aventura:
“En 1896 apareció la segunda Lira Colombiana, que incorporaba otros ins-
trumentos, además de los de cuerda convencionales, violonchelos y violines. Se
desempeñaron en ella como cantantes, Carlos Wordsworthy y Gregorio Silva.
El primero tocaba bandola y el segundo guitarra, al lado de Gregorio Alvarado,
también guitarrista, figurando el propio Morales Pino en la bandola, con Fulgen-
cio García, Luis Romero y Carlos Romero. Estaban: al “tiple”, Carlos Escamilla el
La Lira Colombiana. Foto tomada en Buga en mayo 19 de 1899 y obsequiada a Samuel Herrera por el
maestro Morales Pino. Archivo de los herederos de Pedro Morales Pino.
La Lira Colombiana en 1899. De izquierda a derecha, de pie: Carlos Wordsworthy, Blas Forero, Antonio
Palomo y Gregorio Silva. Sentados: Pedro Morales Pino y Carlos Escamilla, “El Ciego”. Esta fue la pri-
mera estudiantina que se fundó en Colombia. Archivo de los herederos de Pedro Morales Pino.
Dice Heriberto Zapata Cuéncar que “hacia 1897 empezó a reunir nuevos y es-
cogidos músicos, con el ánimo de formar un conjunto en grande: esta fue ya la Lira
Colombiana definitiva, que llegó a contar a veces hasta con 16 ejecutantes…” “…ante
un numeroso público, que le prodigó aplausos sin cuento, el conjunto hizo su presen-
tación en Bogotá”. Jorge Añez, quien estuvo cerca de Morales Pino, habla de una planta
diferente de músicos. Los cambios de los integrantes, hacen suponer las dificultades
para estabilizar un elenco, de modo que la Lira de 1897, era el resultado de esfuerzos
de coordinación y ensayos de varios años.
En 1899 cuando empiezan a retumbar cañones de los caudillos liberales y con-
servadores, parte Morales Pino con su conjunto. Blas Forero y Carlos Wordsworthy
acompañaban en la bandola al director, Gregorio Silva, Isaías Rodríguez y Silvestre
Cepeda tocaban la guitarra, el “Ciego” Carlos Escamilla y José Vicente Martínez el
tiple, Julio Valencia, el chelo. Con ellos y con deseo de difundir nuestros aires na-
cionales, sale la Lira Colombiana a través de Cundinamarca, Antioquia la Grande, y
Valle del Cauca.
Luis Darío Bernal Pinilla, describe:
“En Cali, donde el maestro fue objeto de grandes homenajes, faltando pocos
días para que el conjunto partiera con rumbo a Centro América y los Estados
Unidos, tres de sus integrantes tuvieron que abandonar la agrupación. A pesar
del contratiempo, la Lira Colombiana, continuó con los seis miembros restantes
hacia Panamá, que aún pertenecía a Colombia. Luego de los resonantes triunfos
en Nicaragua, Costa Rica, El Salvador, otro de los integrantes tuvo que retirar-
se por enfermedad. A pesar de eso, la Lira Colombiana que por ese momento
era solo quinteto (tres bandolas, tiple y guitarra), obtuvo sus mayores éxitos en
Guatemala entre 1900 y 1901, con la protección del Presidente Manuel Estrada
Cabrera. Allí Morales Pino conoció a Paquita Llerena quien fue su esposa; alter-
naba su labor musical con la de retratista; mientras en Colombia la Guerra de
los Mil días llegaba a sus más crudos momentos”.
El arreglista
El compositor
Pedro Morales Pino fue un compositor destacado. La obra musical del maestro, más
de 200 composiciones especialmente instrumentales, comenzó hacia 1890, con in-
termezzos, valses, danzas, pasillos, gavotas, bambucos, marchas, mazurcas, polkas,
shotís, one steap, y otros; abarca prácticamente todos los géneros que estuvieron de
Cuatro preguntas
Bambuco
Letra: Eduardo López
Música: Pedro Morales Pino
Desde las primeras presentaciones de Morales Pino con su primera agrupación, los
comentarios en la prensa que contribuyeron a difundir sus grandes éxitos, con las
mejores críticas en las giras nacionales, los reseñaban en los periódicos de la época:
En 1884 aparecen las primeras notas periodísticas de tipo musical. En El Diario
de Cundinamarca (7 de noviembre), El Correo Mercantil No. 85, Estados Unidos de Co-
lombia, La Reforma (9 de noviembre), en La Luz (Bogotá, 8 de noviembre), El Comer-
cio (12 de noviembre), hacen mención a las presentaciones que hicieron en el Teatro
Maldonado.
“En la noche del 5 del corriente reunían los señores Pedro Morales Pino y
Vicente Pizarro, una escogida concurrencia para que presenciase sus conocimien-
tos músicos [sic] y la aplicación de las obras de los grandes maestros a los instru-
mentos nacionales. Los señores Morales con la bandola y Pizarro con la guitarra
sorprendieron al entusiasmado concurso con su habilidad… Desarrollaron un
programa de tipo clásico pero al final tocaron una danza y un bambuco…”
No mencionan los títulos de las piezas, que habría sido muy importante.
El diario El Comercio del 12 de noviembre en su número 889 hace el siguien-
te comentario:
En las giras que empezó a hacer con la primera Lira Colombiana por el país,
en el estreno en varias ciudades, en especial con la lira, ese “instrumento nuevo”
de invención y fabricación colombiana, que mereció los más grandes elogios, en
periódicos como El Espectador, en Medellín —en todo el mes de febrero de 1890—.
“Sea cual fuere la ruta que escojan, lleven feliz viaje, y recojan los aplausos y las coronas
que merecen los cultivadores fervientes de las artes de alta alcurnia”. Siguen las pon-
deradas críticas, a todo lo largo de esta década, y en los diferentes países que recorrió:
Pedro Morales Pino, sentado a la derecha, en la cubierta de un barco, en altamar, durante su gira por América
del Sur. Entre sus acompañantes figura Alejandro Wills. Archivo de los Herederos de Pedro Morales Pino. 1923
El Maestro
Además de pintor, bandolista y fecundo compositor, fue Morales Pino un maestro en
la mejor acepción de la palabra. Músico y pedagogo. En algunas oportunidades de su
vida dictaba clases particulares de bandola y guitarra, como lo fue el caso cuando
permaneció temporadas en Fusagasugá y en Ibagué.
El maestro Jorge Añez, quien formó parte de su segunda “Lira”, describe la manera
como el maestro dictaba sus clases: “…antes de iniciar los detalles de cualquier parti-
tura… explicaba detenidamente su origen, modalidades, estructura, el desempeño de
alguno o algunos de los instrumentos en determinados pasajes… para que los alumnos
se compenetraran con la obra y, así lograr la más perfecta ejecución…” Su semilla,
Importante
La primera exposición
Con fecha agosto 29 de 1881, aparece una reseña en el periódico El Pasatiempo, acerca
de su exposición, aunque aún no empezaba a estudiar el dibujo.
El estudio de pintura
Tan pronto como gana para poder vivir, toma en alquiler una pieza, que se convierte
en su primer estudio de pintura. Allí hay de todo; retratos, pinturas en profusión,
instrumentos musicales, etc. Daba clases de dibujo y hacía retratos al crayón, al car-
boncillo y al óleo. Centro de reunión de quienes hacían estremecer a Bogotá con sus
calambures y chispazos.
El estudio del artista se describe así en El Rayo X del 8 de marzo de 1898:
Continúa su hijo:
Alejandro A. Flórez (hermano del poeta Julio Fló- Retrato a lápiz del músico Antonio María Va-
rez). Dibujo al crayón de Pedro Morales Pino lencia. Compositor caleño, quien en su adolescencia
Fuente: Conservatorio P.M.P. - Cartago (Valle del Cauca) recibió amplio estímulo de Morales Pino
Fuente: Conservatorio P.M.P. - Cartago (Valle del Cauca)
De los dibujos que se sabe que hizo a distinguidas personalidades, quedaron re-
gistrados a través de las reseñas de prensa, o en los registros de las exposiciones. En
el libro Pedro Morales Pino, la gloria recobrada, en la segunda parte El Gran Retratista
—de quien escribe—, se registran treinta y tres retratos.
Gran parte de la obra pictórica quedó dispersa en varias ciudades especialmente
en Bogotá, donde se cree existen muchos retratos que nunca firmó y por todos los
países por donde hizo sus giras. En sus últimos años se dedicó a pintar miniaturas sin
dejar el taller de los retratos.
De no haber sido músico, Pedro Morales Pino igual sería reconocido como artista
plástico de notables cualidades. La pintura fue su primera vocación, y en su taller
bogotano del Pasaje Rivas alternó los las dos artes con otro músico de su Lira Colom-
Estudio en el Pasaje Rivas, que servía de tertuliadero, salón de ensayos y taller de pintura y escultura. Archivo
de los herederos de Pedro Morales Pino.
El Poeta
Una vez al volver de mi deseo, gigantes alas vi,
y en sus plumas aéreas incoloras, el alma suspendí.
y volé con la fuerza de una idea, buscaba un mundo yo.
Eran las épocas del auge de la poesía, y Morales Pino con los bohemios de la “Gruta
Simbólica”, Rafael Pombo, Diego Fallon, Julio y Alejandro Flórez, José Asunción Silva,
etc. departía veladas literarias, donde los bardos lanzaban sus versos.
Su taller del Pasaje Rivas, era lugar de recitales de poesía, reunión de bohemios,
una verdadera atmósfera de arte y espiritualidad, en donde igual que en su vida
logró hermanar muy bien las artes.
148 Suite Patria (El azul Preludio - Pasillo En el primer movimiento (preludio)
de los Andes) se ajustó nota en el c.34
en concordancia con la armonía.
Se editaron los tres movimientos que
se encontraron completos (en las
partituras revisadas se encontró lo
que podría ser otro movimiento de la
obra pero dicha pieza se encuentra
incompleta).
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Pedro Morales Pino: Obra para piano
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Ana Elisa
Valses
Pedro Morales Pino
(1863-1926)
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Pedro Morales Pino
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Valses
Pedro Morales Pino
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292 P edro M orales P ino , O bra para piano
Mazurka Nº 1
Pedro Morales Pino
(1863-1926)
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Pedro Morales Pino: Obra para piano
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294 P edro M orales P ino , O bra para piano
Mazurka
Pedro Morales Pino
(1863-1926)
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P edro M orales P ino , O bra para piano 299
Mi capricho
Polka (¿obra incompleta?)
Pedro Morales Pino
(1863-1926)
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Pedro Morales Pino
(1863-1926)
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El azul de los Andes
Pedro Morales Pino
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P edro M orales P ino , O bra para piano 445
A la señorita Paquita Llorena
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Pedro Morales Pino
(1863-1926)
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Valses Nº 2
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P edro M orales P ino , O bra para piano 549
Valses Nº 18
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