ros 0 conviven claramente en una misma historias O incluso cémo se pasa de un género a un subgénero y de éste a su estereotipo mas degradadoy un proceso involutivo que tanto puede obedecer a razones comerciales como a agotamiento del mismog También es de sumo interés analizar la relacion que existe entre géneros y movimientos cinematograficosy 0 con los estilos artisticosy campos éstos que tienen en este volumen su capitulo especificoy a continuacién del cua- dro de géneros y subgéneros que acto seguido vamos a desarrollare Nos parece que lo mas razonable y actual en esta materia es la clasifica- cién en géneros especificos y géneros hibridos, es decir, los especificos «fil- micos» y los hibridos wglobalizadores»y en el sentido de que abarcan a otros ose sirven de-otros, Vedmoslo.. 3.2.2. Géneros, wespecificos» del cine «Documental ~ Contrario al argumental, trabaja sobre la rea ahi surge el «punto de vista», un concepto presente en toda obray pero todavia mas en ésta tan especificay en la que se parte de una materia prima aobjetivay que al elaborarse segtin objetivos concretos adquiere la condi- cién «subjetivary la del autor 0 autores del filmy lo que permite elucubrar sobre la dicotomia objetividad/subjetividad inherente a todo trabajo de creacién que combina elementos icénicos y sonoros extraidos de la realidad misma, tal como se presenta y como esy al menos en apariencia. El «punto de Vistarg concepto que en 1929 teorizo el cineasta Jean Vigo a partir de su film 4 propdsito de Nizay es pues pieza clave a descubrir por parte del espectador/a en todo film documentaly por el hecho de que el autor del mismo escoge de la realidad fragmentos que le interesan y los combina —manipula— en la fase de montajeg con el fin de producir un discurso - un sentido-- determinado sobre aquella realidad: critico, de- nunciatorio, distanciado, dialéctico, etcéterae Sobre el particular, el experimental documentalista berlinés Edwin Lei- ser lo remacha asi: «Tanto en el tratamiento del guién como en el montaje de las imagenes y los sonidos se ofrece siempre y en todos los films un Punto de vista en la eleccién y en la ordenacién de los materiales$ tal punto de vista no hay duda de que es subjetivoy pues forma parte de la cultura y la vision que del mundo tiene el creador 0 el responsable tiltimo del trabajo que se quiere mostrare Por tanto, la tan discutida objetividad informativa, documentaly artisticay no existes sdlo aflora a través del film el espiritu del lidad o la representay decineasta y su manera de ver el mundog en el supuesto, clardy que éste haya podido expresarse con libertad a través de su obra.» NEL documentaly por el hecho de basarse en la realidad, esta relacionado de alguna manera con la chistoriany aunque ésta se asiente sobre un aconte- cimiento presente 0 sobre un hecho real de actualidads de ahi que la obra sea un reflejoy mas frio o mas calientey de la historia de aquel momentoe Las mas importantes y primaverales elecciones que se han celebrado en el Estado espafiol datan de 1977. Tal efemérides hizo salir a la calle al realizador independiente de origen valenciano Lloreng Soler para captar el ambiente preelectoral y recoger asi en vivo el pare- cer del «personal de a pie», material de cardcter periodistico, entre el reportaje y el documen- tal, que configuré el corto ;Vorad, votad, malditos! Esta imagen corresponde a una de las muchas vallas propagandisticas de aquel momento «quasi virginal» de nuestro pais, | La firma productora alemana Basisy p> ejemplog con una larga carrera de casi viente afios en ejerciciog buena parte de ellos cultivando el documen- tal, es de la opinién de que «las cucstiones culturales son cada dia més impor- tantes, La gente se cansa de mirar la television y cuando sale quiere ver cosas relacionadas con los problemas actualese Nuestro ciney pues, no es exactamente politicog no queremos ensefiary.sino mostrar lo que pasa, y no damos respuestas, pues esto es cosa de! ptiblico»s (El subrayado es nuestro.) Tal postura nos da pie a comentar brevemente un aspecto que con harta frecuencia ha suscitado polémicas y debateseNos referimos tanto a la ten- 49| i | | tacién como a la practica de manipular los materiales extraidos de la reali- dady conduciéndolos en el montaje a la obtencion de un discurso que vul- nera la verdad de los hechos o transmite ideas que no se ajustan a los mismoSe Esto se hizo palmaria y reiteradamente, por ejemplo, con las cintas sobre la Guerra Incivil espaftolay que segin quien o quienes Orquestaban el sentido del film resultaban versiones contrapuestas de los hechosy al defen- derse tesis erréneasy cuando no falsasy y con initerpretaciones historic: mente insostenibles 0 bien descaradamente partidistase Como la mayoria de los génerosy aqui también se dan-unas variantes al respectdg sicndo la mas interesante de todas: el reportdjee /La diferencia basica con el documental estriba en que el reportajey en puridad, es_una materia en bruto que se ofrece sin una elaboracién_profunda ulteriors El «punto de vista» apenas es perceptibley pues todo (y habiéndose realizado un montaje de pulimentacién y descarte) lo que se ofrece atafie a una inme- diatez que conviene divulgar sin mas conjeturas ni contextualizacionese Los reportajes suelen sety asi, descriptivos, no pudiéndose permitir una eleccion de los flecos que rodean y- subyacen en el sujeto u objeto a mostrare Diria- mos que es un paso previo al documental por excelencia el que se elabora a base de juntar reportajes parciales de un mismo temay y luegog en base a un guion previo y a un montaje posteriorg conformar un producto mds ambi- cioso y con niveles variose No sélo variantesy sino también especialidades tiene el documentaly como pueden ser el turisticoy el submarinoy el técnico-cientificoy el de alta montafia o de escaladay el educativo-didactico, etcéteras Entre las variantes que la historia del cine documental ha producido destacariamos el film- encuesta; el noticiario de actualidades, de larga tradicién en todo el mundo, bien monografico o bien en forma de «telediario» (caso del No-Do espafiol): el cine antropoldgico y etnografico (cinéma du réel, que le Haman los fran- ceses); el cine-ojog que inventé el soviético Dziga Vertov; el cine-verdad, que popularizaron los franceses; el cine- directo, que practicaron los nor- teamericanos; el film-track, que es un cine propagandistico o militante, de breve duracién, reportajes filmados a pie de calle y que con la misma urgencia u oportunidad con que se ruedang se exhiben con fines parejos, En fing modos de hacer 0 modelos de trabajar la materia prima, pero que en esencia a lo sumo vienen a ser subgéneros del documental o yariantes for- males del mismo. Por Ultimog sefialar la practica desaparicion en los cines de los noticia- rios de actualidady ya que sus modelos y contenidos han sido absorbidos del todo por la television, como asimismo ha decrecido mucho la exhibi- cién en salas de documentales de larga duraciény pues éstos, a pesar de Seguir produciéndose en gran cantidad en todo el mund: y :hora son emiti-i fo dos en su mayoria por la pequefia pantalla, donde incluso ocupan espacios preferentes (caso de Documentos TV en TVE). Western Es el film del oeste, el cine norteamericano por excelencia, como sc suele denominar. La primera muestra es la reputada cinta Asalto y robo de un tren, del afio 1903, obra del artesano Edwin Stratton Porter, que repro- duce tan breve como primariamente un hecho que sucedié en Ia realidad y que en la prensa del momento tuvo amplio eco. El clasico western es una epopeya sobre el nacimiento de América y la conquista del mitico Oeste. La vida que se cuenta es la rural de los pueblos del Lejano Oeste (el Far West), con la presencia de tipos tan comunes como los cowboys, vaqueros caba- llistas enfundados con un par de colts; los indios en variedad de tribus, vestimentas y ritos; el sheriff, con su placa, su hombria y sus habilidades para mantener el orden y hacer respetar la ley; el ejército, opresor 0 salva- dor seguin convenga. La llamada «fiebre del oro», por su parte, desencadend un sinfin de episodios y versiones, héroes y victimas. Y por lo comin, el western es un reluciente muestrario de primitivismos y racismos, de machismo y violen- cia, constantes que pueblan, cuando no presiden, la mayoria de las histo- tias, donde no falta casi nunca el juego y la bebida como compafieros inseparables. ) En un plano formal, el/western s¢ caracteriza por mostrar grandes espa- cios, al realizarse los rodajes en exteriores; abundan las persecuciones y las escenas de masas (con personajes, con manadas de ganado trashumante, con diligencias al galope, etc.), todo lo cual exige planos generales y de situacion. Subgéneros algo o muy adulterados del western son el italiano spaghetti- western, creado por el cineasta recientemente fallecido Sergio Leone y que se popularizo enormemente en Italia, con una abundante produccién de titulos durante los afios sesenta hasta bien entrados los setenta, y que incluso tuvo su continuacién o copia en Espaiia, el «western a la espafiolay, caricatura pobre de su homologo; y curiosamente, ambas versiones surgidas ala vera del Mediterraneo. En Japon se dio también una variante a base de samurdis, que apenas Ilegd a Europa y que terminé por desaparecer, como toda moda. De variantes cabe calificar también los films que tienen esquema de western, pero que narran historias ajenas a él, como son los casos del western policiaco o politico, y el western satirico o de comedia, Parodias de él, como Sillas de montar calientes (1973), de Mel Brooks. i | syi i i : i i j ; | Por tiltimo, en los afios ochenta se produjo un esporddico renacer del género, cuando ya habia desaparecido de las pantallas del mundo y una vez agotado el filén renovador esculpido por Sergio Leone. Su reposicién tenia como elementos mas novedosos el que se forzaba la vertiente psicologista y se relamia la estética mitoldgica, recibiendo el apelativo de western «cre- puscular»: curiosamente, los tres ejemplos mas interesantes de tal modali- dad datan del mismo afio, 1984: El zorro gris, de Philip Borsos; Silverado, de Lawrence Kasdan, y EI jinete pdlido, de Clint Eastwood. Con todo, aquel afin modernizador no terminé de cuajar, o bien dio de si lo que prometia superada la novedad, y se produjo de nuevo el silencio en el Far West, que todavia escuchamos... Policiaco También recibe el honor de ser considerado género norteamericano por excelencia. Esta vinculado a la historia de esta nacién y tiene sus principa- les fuentes o bien del periodismo o bien de la novela, en ambos casos con- tando episodios parecidos. Mientras su variante shriller nos habla de la Ley Seca. de los «sindicatos del crimen» y de la vida de héroes y falsos héroes ‘fuera de la ley» en penales y presidios, la variante negro se asienta en la novela policiaca, género literario de abundante y prestigiada produccin en Estados Unidos. Mientras el film de gangsters nos habla de ladrones, criminales, policias ¢ inspectores en pugna por la ley y el orden cada cual a su modo y manera, el film de espionaje representa un subgénero, uno de cuyos filones ha sido Ja serie de James Bond-Agente 007. Asi, pues, los films de/con detectives (privados) es otra variante que ha dado prototipos con sello y voz propia, hasta el punto de crear series a base de ir desarrollando sus peculiaridades, como es el caso del célebre Philip Marlowe. El policiaco ha tenido también su presencia y tratamiento especial en Europa, donde abunda ademas la literatura del género, como en Italia (gia- lo), en Francia (série noire, que su correspondencia en las pantallas es el polar), sin olvidarnos de Gran Bretafia, con su produccién tan distinguida como, por ejemplo, la llevada a cabo por Joseph Losey y Alfred Hitchcock (éste con el suspense como marca de fabrica) durante sus respectivas etapas inglesas. Y en Espafia cabe recordar las tentativas del novelista-cineasta Gonzalo Suarez con su Ditirambo y las del escritor polifacético Manuel Vazquez Montalban con su Pepe Carvahlo. Pero en todas partes los temas y los personajes mayores vienen a ser siempre los mismos: gangsters, bandidos y detectives; la mafia, el alcohol yi i i Las iiltimas muestras del género podrian calificarse d smo a raudales; violencia en cada esquina, flor de piel, la politica ensuciada rza de la ley. las drogas; maniqueismo y machi: tiempo y lugar, y cuando no, el racismo a hasta los codos y la ley del mas fuerte plantando cara a la fue La historia de este género tiene una frontera obvia, marcada por la introduccién del sonoro en el afio 1927, a partir de cuyo momento aparecen lineas de produccién debidas a las grandes compajiias norteamericanas, que fueron las que por mérito propio definieron todas las posibilidades del mismo; de ahi que se le considere «otro» género USA por excelencia. Una razon de peso es la existencia de una larga tradicion de espectaculos musi- cales y arrevistados en Broadway, cantera basica de la que se sirvié el cine y que todavia hoy continiia dando muestras de cierta vitalidad y audiencia, aunque mucho menos que en los afios dorados del musical en color, La movilidad de la camara, la coreografia y el tratamiento del ritmo son cteristicas genéricas, que, unidas a la banda musical, a los decora- énero cinematogrifico especifico. 0 una narracién que combina los sus cara dos y al vestuario, hacen del musical un g Una especificidad que tiene como vehicul didlogos declamados con los cantados, pero siempre bajo la unidad de una historia a contar. Y como elemento esencial, el ballet, la cancion dicha y representada en forma de baile, de ahi la importancia de la coreografia Las tramas que se desarrollan tienen bien una clave de comedia (come- dia musical), bien de drama o bien de melodrama romantico. En ocasiones la danza predomina sobre la cancién, en otras es la cancion la que predo- mina en la narracion. Tales variantes han hecho posible la aparicién de la Opera filmada, como si de teatro de travara; de la opereta o musical operis- tico, tan caro en Centrocuropa con las operetas vienesas; la revista filmada sobre el mundo del espectéculo musical, con la hilacién de ntimeros, sket- la épera-rock, con titulos como Jesueristo Superstar (1973), de de Milos Forman; la musica filmada direc- tamente de un concierto, que en puridad se aleja del musical a menos que se considere toda partitura interpretada como una narracin sin pala- bras ni representacidn alguna; cl llamado «musical espafioln se puede con- siderar como variante o subgénero, al igual como dijimos con el «western espafiol», y por ultimo el video-clip, de cantante 0 de grupo, que viene a ser una version moderna de los movietones 0 musica-disco enlatados para su visualiz: ches 0 gags: Norman Jewison, y Hair (1979), ion \ «disco-filmy, una estirada hasta especie de video-clip de larga duracién y.con-una_narriia : consumir todo el trapo musical disponible de antemano; ejemplos calcados son Fiebre del sdbado noche (1977), de John Badham, y Brillantina (1978), de Randall Kleiser, ambos con John Travolta en plan guaperas-bailarin- engominado. El musical, al igual que los otros géneros mayores, tiene conexiones y presenta solapamientos a lo largo de la historia con otros géneros, como con la ya referida comedia o con la fantasia y las fabulaciones intempora- les, por ejemplo. \ Comedia Este género mayor presenta una serie de caracteristicas que lo distin- guen claramente. En el terreno formal, los films suelen fotografiarse con una iluminacién luminosa, valga la redundancia, nitida y nada contrastada. La narracién suele trascurrir en interiores y abusa, evidentemente a partir del sonoro, de la palabra, de los didlogos, elemento clave para la relacion entre personajes y en donde se asienta en gran parte la gracia del relato. El tratamiento del espacio suele ser desproporcionado, y el del tiempo, discon- tinuo, aunque en el cémico uno de sus elementos singulares es la repeticién para resaltar efectos e intenciones. Si en la comedia normal sonrefr y reir son resultantes buscadas adrede y obtenidas por lo general al plantearse situaciones contrastantes, antagéni- cas, en la comedia pura, que es el cine comico por antonomasia, lo gro- tesco, o lo burlesco o la astracanada, son su consecuencia. Esta se consigue por la mimica, por el chiste directo y casi por sorpresa, el gag, 0 por la teyerta entre adversarios que —como en el cine clasico— se lanzan platos de nata a la cara y destruyen lo que encuentran a su paso, peculiaridad que recibe el nombre de slapstick. Pero en su raiz, el non-sense es la clave del cine comico, es decir, las situaciones que se plantean con una cierta logica y se resuelven de manera insélita, inesperada, inaudita, sin sentido alguno; de ahi la explosion en carcajadas. El cémico nace, aqui también, con el cine, siendo el gag de El regador regado (1895), de los hermanos Lumiere, la primera muestra. Las variantes del género van desde las «escuelas» nacionales («a Ia italiana»; «la espafio- lada»; el humor negro espafiol, tan caro a Berlanga, Azcona y Ferreri, por ejemplo; la romantica, que tuvo su gran momento en los aiios treinta con la Sophisticated comedy, etc.) hasta la tipica comedia dramatica 0 dramedia, como se estila lamar tltimamente al resultado mezcla de las dos, pero sin terminar de ser drama ni de ganar la comedia (en TV vendria a ser la conjuncién de las telecomedias de situacién y los telefilms dramaticos); elyodevil o comedia de enredos; la erdtica 0 sexy-comedy (como la practi- cada con tanta proclividad por italianos y espafioles, entre otros mercade- res), y la comedia musical, que entronca con el género antes tratado, pues la comedia guarda afinidades con otros géneros, en el sentido de «forma de uno dentro de la estructura de otro», o viceversa. Y por ultimo también hay que considerar la comedia psicOlogica, a veces de cardcter critico, y la comedia politico-social, que en ocasiones ha adoptado un aire satirico, cuando no oportunista, segiin el tema o el momento en que se rueda el film. Woody Allen es sin duda el mas importante cdmico del cine contempordneo, después de periclitar la estrella unica y fulgurante que fue Jerry Lewis. Aqui le vemos con gafas enfun- dado en los dos personajes que encarna en Todo lo que usted quiso saber sobre el sexo. pero temia preguntar (1972). Sobre el cine cémico cabe hablar de escuelas de actores que le dieron unas cartas de naturaleza tan genuinas como las encumbradas por Charlot, Cantinflas, hermanos Marx, Buster Keaton, Harry Langdon, Harold Lloyd, Jacques Tati, Jerry Lewis, Luis Sandrini, Toto, el Gordo y el Flaco (Stan Laurel y Oliver Hardy), por citar algunos nombres a guisa de ejemplos, todos ellos tan dispares como distintos, tan célebres como tronchantes. Y para terminar, reproduzcamos las «Once reglas de oro para una 55comedia de éxito», tal y como las telegrafié Preston Sturges, llamado con propiedad «el principe de la comedian: Una chica guapa es mejor que una fea. Una pierna es mejor que un brazo. Un dormitorio es mejor que un salén. Una lIlegada es mejor que una salida. Un nacimiento es mejor que una muerte. Una persecucién es mejor que una charla. Un perro es mejor que un paisaje. Un gatito es mejor que un perro. Un bebé es mejor que un gatito. Un beso es mejor que un bebé. Una caida es lo mejor de todo. \Terror-Fantastico La magia, la fantasia y la fabulacién fresca, ingenua y desbordante de Georges Méliés desde sus inicios, se pueden considerar las primeras mucs- tras del género, que los anglosajones llaman también «de horror, porque ellos incorporaron la truculencia en las narraciones, una modalidad que con frecuencia se relaciona con el policiaco. Pronto los nérdicos y los ale- manes mostraron una predisposicién genuina hacia el género, gracias a dis- poner de una literatura (gética) apropiada que llevaron a las pantallas, alcanzando el cenit estilistico con el expresionismo aleman, una escuela que desarrollaremos en el apartado correspondiente. Seres miticos, fantasticos, casi irreales, terribles monstruos, pueblan del fantastico al terrorifico con nombres tan emblematicos como Nosferatu, Golem, Dr. Mabuse, Frankenstein, Dracula, King Kong, el Hombre-Lobo, fantasmas de mil caras, vampiros de altos vuclos, demonios satanicos y locos peligrosos, todos peligrosos en verdad. Ya hemos dicho que existen conexiones con el policiaco, pero digamos ahora que las hay todavia mas fuertes y lejanas con la ciencia-ficcién, dato ‘obvio si tenemos en cuenta temas, personajes y ambientes caracteristicos. Y en cuanto a pecularidades del género, enumeramos las principales: fuerte componente visual dada por una iluminacién contrastada; iconografia especifica dada por la ambientacién, el vestuario y el maquillaje; una cierta espectacularidad gracias a los efectos especiales y a la mitsica, con frecuen- cia impactante, inquietante casi siempre, y unos escenarios de época que trasladan la trama a momentos hist6ricos, bien lejanos o bien intemporales.De variantes 0 subgéneros encontramos en Europa las escuelas naciona- Jes (Italia, Francia), las marcas de fabrica tan genuinas como los productos de la Hammer (Gran Bretafia), hasta el «terror hispdnico» (Espafia), mas pien lagubre y de sesién doble sabados tarde. En Latinoamérica se da el satanismo mexicano, cargado de fetichismos, y en Japon, los monstruos majestuosos y horripilantes capaces de generar todo tipo de catastrofes. a versatilidad de la oronda actriz Marianne Sagebrecht la capacita para enfrentarse con Jdistintos registros interpretativos, como lo prueba su estimable filmografia. Aqui la vemos en la original comedia de Percy Adlon, Rosalie va de compras (1988), junto a Judge Rein- hold en el papel de confesor consejero. En cuanto a la parodia, ya citada anteriormente como una especie de énero hibrido si lo vemos desde el punto de vista de tratarse de una burla del género parodiado, recordemos a guisa de ejemplo EI baile de los vampi- ‘os (1967), de Roman Polanski. Eso por citar solo algunas derivaciones que con los afios han degene- ado, asi como el género mismo, con la incorporacion de enormes dosis de angre, descuartizamientos humanos y transformaciones animales, que no acen mas que potenciar el horror y la demencialidad para olvidarse de la fantasia, la poesia, la magia y el candor de los clasicos. Y asi, el terror-fantastico se ha vuelto terror-cruel al endurecer y extre- mar situaciones, efectos y personajes hasta el paroxismo y el destrozo o 57transformacién, tan parsimoniosa como horrorosa, de seres humanos lo es de un prese animales. Por sobradas razones, pues, Wim Wenders declaré no hagen él la compon mucho que «encuentro absurdo utilizar los films para provocar miedo f efectos especiales para satisfacer la necesidad del miedo. Los films deberian mds bien tener § ms, de las narra obligacién de quitar el miedo, promover seguridad y paz». unos maquillajes La presencia tes, galaxias, viaj superseres que t¢ el.caracter espec otros— hacia la yencia comercial Mezela de terror-fantastico y ciencia-ficcién, el film Batman se inspira en el personaje q fuera de papel antes que de carne y huesos. Dirigido por Tim Burton (1988), cuenta en! sus estrellas a Michael Keaton en el doble juego de Batman / Bruce Wayne y a la exét belleza Kim Basinger como Vicki Vale. Ciencia-Ficci6n Aqui también, con Georges Méliés a la cabeza, con sus viajes a un m alla (el Polo, la Luna...), el género nace casi con el cinematégrafo, tambi€} El cine del sueco Ing por aquello de la fabulacién y la fantasia desbordadas. Nuevamente la bag*ondicion humana, literaria es fuente de inspiracién, y la base cientifica, tecnolégica (manip Telajante nevioreoe lacién de maquinas sofisticadas), base de toda inventiva para hurdir hist empezar, co rias, unas con mas ficcién que otras, otras con més cientifismo que 18 demas. En cuanto a Este género, o bien es un reflejo de un pasado real o imaginario, léa§ terror-cientifico historia; o bien lo es de un futuro real-o imaginario, léase futurismo; 0 bie! horror; el catast 58