Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
ﻣﻘﺪﻣﺔ
اﻟﺤﻤﺪ ﷲ رب اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﻦ واﻟﺼﻼة واﻟﺴﻼم ﻋﻠﻰ أﺷﺮف اﻟﻤﺮﺳﻠﻴﻦ وﻋﻠﻰ آﻟﻪ وﺻﺤﺒﻪ أﺟﻤﻌﻴﻦ
وﺑﻌﺪ ﻓﻬﺬا اﻟﻜﺘﺎب ﻗﻠﻴﻞ اﻟﺤﺠﻢ ﻋﻈﻴﻢ اﻟﻨﻔﻊ ﺑﺬﻟﺖ ﻓﻴﻪ ﺟﻬ ًﺪا أﺳﺄل اﷲ أن ﻳﺜﻴﺒﻨﻲ ﻋﻠﻴﻪ وأن
أﺷﻜﺮ ﻛﻞ ﻣﻦ ﺳﺎﻋﺪﻧﻲ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب ﺑﻄﺮﻳﻖ ﻣﺒﺎﺷﺮ أو ﻏﻴﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮ وأﺧﺺ ﺑﺎﻟﺬﻛﺮ
2
ﻫﻞ ﻣﻦ اﻟﺴﻬﻞ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻧﻈﺎم ﺻﻮﺗﻲ؟
اﳉﻮاب ﻧﻌﻢ؛ ﺑﻞ ﻫﻮ ﰲ ﻏﺎﻳﺔ اﻟﺴﻬﻮﻟﺔ إن ﺷﺎء اﷲ ،إذا أﺗﻘﻨﺖ ﻫﺬﻩ اﳌﻘﺎﻻت ﻓﺈن ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻚ -
ﺗﺘﺪرج ﺑﻚ ﻫﺬﻩ اﳌﻘﺎﻻت ﰲ ﻓﻬﻢ اﳌﺘﻄﻠﺒﺎت اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ اﻟﱵ ﳚﺐ ﻣﻌﺮﻓﺘﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﻨﻈﻢ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ ،
ﻛﻤﺎ ﺗﻌﻠﻤﻚ ﻛﻴﻒ ﲣﺘﺎر ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻈﻢ ،وﻣﻮﻗﻊ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﰲ ﻣﺸﺮوﻋﻚ ﻛﻤﻜﱪات اﻟﺼﻮت
ﻟﻴﺲ اﳍﺪف ﻣﻦ ﻫﺬﻩ اﳌﻘﺎﻻت أن ﲢﻔﻆ ﺧﻄﻮات اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ وﻓﻘﻂ؛ ﺑﻞ اﳍﺪف أن ﺗﻔﻬﻢ ﻛﻴﻒ
أﺳﻠﻮب آﺧﺮ ،واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻦ ﺧﻼﳍﺎ ﺳﻴﻜﻮن أﻛﺜﺮ دﻗﺔ ،ﻟﻜﻨﻨﺎ ﰲ ﻫﺬﻩ اﳌﻘﺎﻻت ﺳﻮف ﳒﻤﻊ
اﳋﱪات اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻤﻮﻋﺔ ﻛﺒﲑة ﻣﻦ اﳌﺘﺨﺼﺼﲔ ﳑﺎ ﳚﻌﻞ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺟﻴﺪا ﻷﺑﻌﺪ اﳊﺪود.
أﺳﺄل اﷲ أن ﻳﻨﻔﻊ ﺑﻪ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻗﺮأﻩ وأن ﳚﻌﻠﻪ ﰲ ﻣﻴﺰان ﺣﺴﻨﺎت ﻛﺎﺗﺒﻪ وأن ﻳﻜﻮن ﻋﻮﻧﺎ ﻋﻠﻰ ﻃﺎﻋﺔ
اﷲ.
ﻛﺘﺒﻪ
3
ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺼﻮﺗﻲ؟
اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺼﻮﰐ ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﻫﻮ ذﻟﻚ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺬي ﻳﻌﻴﺪ إﻧﺘﺎج اﻟﺼﻮت ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ
اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت .loudspeakersوﻳﻨﻘﺴﻢ إﱃ ﻗﺴﻤﲔ رﺋﻴﺴﲔ:
ﳐﺎﻃﺒﺔ اﳉﻤﻬﻮر ،Public Addressوﺗﻘﻮﻳﺔ اﻟﺼﻮت .Sound Reinforcement
4
Sound واﻟﺘﻌﺰﻳﺰ اﻟﺼﻮﰐ وﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﺈن ﻧﻈﺎﻣﻲ ﳐﺎﻃﺒﺔ اﳉﻤﻬﻮر
Public Address
ﻛﺜﲑا.
Reinforcementﻻ ﳜﺘﻠﻔﺎن ً
ﻓﻴﺘﻜﻮن اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺼﻮﰐ ﰲ أﺑﺴﻂ ﺣﺎﻻﺗﻪ ﻣﻦ ﺛﻼﺛﺔ ﻋﻨﺎﺻﺮ أﺳﺎﺳﻴﺔ:
أ -ﻣﻴﻜﺮوﻓﻮن واﺣﺪ one microphone
ﰲ ﺑﻌﺾ اﳊﺎﻻت ﻗﺪ ﺗﻜﻮن اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻟﻜﻦ ﰲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﻨﻈﻢ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ اﳉﻴﺪة ﺗﻜﻮن
أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ذﻟﻚ.
ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺼﻮﺗﻲ:
أ -اﻟﻤﻴﻜﺮوﻓﻮن Microphone
اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﻫﻮ اﻷداة اﻟﱵ ﲢﻮل اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ إﱃ ﻃﺎﻗﺔ ﻛﻬﺮﺑﻴﺔ وﻣﻦ ﰒ ﳝﻜﻦ ﺗﻜﺒﲑ ﻫﺬﻩ
اﻟﻄﺎﻗﺔ ) (amplificationإﱃ ﻗﺪرة ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﺗﻜﻔﻲ ﻟﺘﺸﻐﻴﻞ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت.
ﺗﻨﻘﺴﻢ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت إﱃ أﻧﻮاع وذﻟﻚ ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻠﺠﻬﺔ اﻟﱵ ﳝﻜﻦ ﻟﻠﻤﻴﻜﺮوﻓﻮن أن ﻳﻠﺘﻘﻂ ﻣﻨﻬﺎ اﻟﺼﻮت
وﻫﺬﻩ اﻷﻧﻮاع ﻛﺎﻵﰐ:
• اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﻣﺘﻌﺪد اﻻﲡﺎﻫﺎت )(Omnidirectional
وﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت ﳝﻜﻨﻪ اﻟﺘﻘﺎط اﻟﺼﻮت ﻣﻦ ﲨﻴﻊ اﳉﻬﺎت ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻜﻔﺎءة.
ﻣﻴﺰة ﻫﺬا اﻟﻨﻮع أﻧﻪ ﻟﻴﺲ ﻋﻠﻰ اﳌﺘﺤﺪث ﺗﻮﺟﻴﻪ ﺻﻮﺗﻪ ﺑﺰاوﻳﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ .أي أﻧﻪ ﳝﻜﻦ ﻟﻠﻤﺘﺤﺪث
ﲢﺮﻳﻚ رأﺳﻪ ﲝﺮﻳﺔ.
ﻋﻴﺐ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع أن اﻟﺼﻮت اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﳝﻜﻦ أن ﻳﻠﺘﻘﻄﻪ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﳑﺎ ﻗﺪ ﻳﺴﺒﺐ
feedbackﻳﺆﺛﺮ ﻋﻠﻰ ﺟﻮدة اﻟﺼﻮت )ﻳﺘﺴﺒﺐ أﺣﻴﺎﻧﺎ ﰲ ﺻﻮت ﺻﻔﲑ ﺷﺪﻳﺪ(.
5
• اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﺛﻨﺎﺋﻲ اﻻﲡﺎﻩ )(Bidirectional
ﻳﻠﺘﻘﻂ اﻟﺼﻮت ﻣﻦ ﺟﻬﺘﲔ ﻣﺘﻌﺎﻛﺴﺘﲔ )أﻣﺎم اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن وﺧﻠﻔﻪ وﻟﻴﺲ ﻣﻦ اﻷﺟﻨﺎب( وﻳﺴﻤﻰ
ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت ﻋﺎدة ﺑـ ” .“figure of eightوذﻟﻚ ﻛﻤﺎ ﺑﺎﻟﺸﻜﻞ:
ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت ذو ﻣﻘﺎوﻣﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻟﻸﺻﻮات اﶈﻴﻄﺔ ﺣﻴﺚ أﻧﻪ ﻳﻘﺒﻞ اﻟﺼﻮت ﻣﻦ ﺟﻬﺔ
واﺣﺪة ﻓﻘﻂ وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﻓﻬﻮ ﻻ ﻳﺘﺄﺛﺮ ﺑﺄﺻﻮات أﺧﺮى ،وﻻﺑﺪ ﻣﻦ اﺳﺘﺨﺪام ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﰲ اﻟﻌﺮوض
اﳌﺒﺎﺷﺮة .Live Performance
• اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﻗﻠﱯ اﻟﻨﻤﻂ اﻟﻔﺎﺋﻖ )(Supercardioid microphones
ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻮﻋﻴﺔ ﻣﻦ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت ذات ﻣﻘﺎوﻣﺔ أﻋﻠﻰ ﻟﻸﺻﻮات اﶈﻴﻄﺔ ﻟﻜﻦ ﳏﻴﻂ اﻟﺘﻘﺎﻃﻬﺎ أﺿﻴﻖ
ﻣﻦ ﺳﺎﺑﻘﺘﻬﺎ.
ﺗﻨﺎﺳﺐ ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻮﻋﻴﺔ ﻣﻦ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت اﻷﻣﺎﻛﻦ ﻋﺎﻟﻴﺔ اﻟﻀﺠﻴﺞ ﺣﻴﺚ أﺎ ﻣﺮﻛﺰة اﻻﲡﺎﻩ وﳍﺎ
Gainﻛﺒﲑ ﰲ ﻣﻘﺎﺑﻞ اﻟـ .Feedback
6
ب -ﻣﻜﺒﺮ اﻟﻘﺪرة amplifier
ﻣﻜﱪ اﻟﻘﺪرة amplifierﻛﻤﺎ ﻫﻮ واﺿﺢ ﻣﻦ اﲰﻪ ،أداة ﺗﺄﺧﺬ ﻛﻤﻴﺔ ﺻﻐﲑة ﻣﻦ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻣﻦ
ﻣﺼﺪر inputﻛﺎﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﰒ ﺗﺮﻓﻊ ﻫﺬﻩ اﻟﻄﺎﻗﺔ إﱃ ﻗﺪرة ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﺘﻐﺬﻳﺔ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت
Speakers
ﻛﻤﺎ أﻧﻪ ﳝﻜﻦ أن ﻳﻌﻤﻞ ﻛﺨﺎﻟﻂ Mixer amplifierﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﳊﺎل اﻵن ﰲ ﻏﺎﻟﺒﻴﺔ
ﻣﻜﱪات اﻟﻘﺪرة واﻟـ Mixer amplifierﻟﻪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ inputاﻧﻈﺮ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﺘﺎﱄ:
ﻳﻘﻮم اﻟـ Mixer amplifierﲜﻤﻊ ﻫﺬﻩ اﻟـ inputsوﺿﺒﻂ اﻹﺷﺎرات اﻟﻨﺎﲡﺔ ﻣﻨﻬﺎ ﲝﻴﺚ
ﻳﻜﻮن اﻟـ outputsﻣﻦ اﻟـ Speakersﻣﻜﱪ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻘﺒﻮل ،وﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﺑﺎﻟﺸﻜﻞ ﳝﻜﻦ
إدﺧﺎل ﻋﺪد ﻣﻦ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت أو اﻟـ CD Playerأو رادﻳﻮ AM/FMوﻏﲑﻫﺎ ،ﻛﻤﺎ ﻳﻮﺟﺪ
ﺑﺎﻟـ Amplifiersﰲ اﻟﻮﻗﺖ اﳊﺎﱄ ﻣﺎ ﻳﺴﻤﻰ ﺑـ zone selectorوﻗﺪ ﻛﺎن ﺳﺎﺑﻘﺎ ﻏﲑ
ﻣﺪﻣﻮج ﺑﺎﻟـ amplifierوﻳﺴﺘﺨﺪم ﰲ ﻧﻈﺎم ﳐﺎﻃﺒﺔ اﳉﻤﻬﻮر إذا ﰎ ﺗﻘﺴﻴﻢ اﳌﺒﲎ إﱃ zones
ﻻﺧﺘﻴﺎر اﳌﻨﻄﻘﺔ اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ أﺛﻨﺎء اﻟﻨﺪاء.
ﻫﻨﺎك وﺣﺪات إﺿﺎﻓﻴﺔ modulesﳝﻜﻦ إﺿﺎﻓﺘﻬﺎ ﻟﻠـ Amplifierﻟﻠﻘﻴﺎم ﲟﻬﺎم ﻣﻌﻴﻨﺔ
ﻛﻮﺣﺪة Noise masking moduleﺗﻀﺎف ﺣﲔ ﻳﺮاد ﻟﻠﻤﺤﺎدﺛﺎت أن ﺗﻜﻮن ﻏﲑ
واﺿﺤﺔ وﻷﻫﺪاف أﻣﻨﻴﺔ.
إن ﺷﺎء اﷲ ﺗﻌﺎﱃ ﺳﻨﺘﻄﺮق إﱃ ﻛﻴﻔﻴﺔ ﺗﻮﺻﻴﻒ ﻛﻞ ﻫﺬﻩ اﻷﺟﻬﺰة وﻗﺮاءة اﻟـﻜﺘﺎﻟﻮﺟﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻜﻞ
ﻋﻨﺼﺮ ﰲ ﺎﻳﺔ ﻫﺬﻩ اﳌﻘﺎﻻت أﺛﻨﺎء اﻟﻘﻴﺎم ﺑﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﺸﺮوع ﻛﺎﻣﻞ ﻣﻦ اﻷﻟﻒ إﱃ اﻟﻴﺎء.
7
• ﻛﻴﻔﻴﺔ اﺧﺘﻴﺎر اﻟـ Amplifier
ﻟﻦ ﻧﺰﻋﺞ اﻟﻘﺎرئ ﺑﺎﳌﻌﺎدﻻت ﻓﻘﺪ ﻧﺒﻬﻨﺎ ﰲ اﳌﻘﺪﻣﺔ أن ﻫﺬﻩ ﻟﻴﺲ ﻣﻘﺎﻻت ﻋﻠﻤﻴﺔ وإن ﻛﺎﻧﺖ ﺪف
ﻟﻔﻬﻢ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ.
ﻟﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﻘﺪرة اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ﻣﻦ اﻟـ Amplifierﻓﻬﺬا ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﻌﺪد اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت وﻗﺪراﺎ .وﻃﺒﻘﺎ
ﻟﻠﺨﱪات اﳌﺘﻌﺪدة ﰲ ﻫﺬا اﺎل ﻓﺈن اﳋﱪاء ﻳﻮﺻﻮن ﺑﺄﻧﻪ ﰲ ﻧﻈﺎم ﳐﺎﻃﺒﺔ اﳉﻤﻬﻮر public
addressﻓﺈن اﻟﻘﺪرة اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ﻟﻠـ Amplifierﺗﻜﻮن ﺣﻮاﱄ ﻣﺮة وﻧﺼﻒ ﻣﻦ ﻗﺪرة ﲨﻴﻊ اﻟـ
.Speakers
ﻓﻤﺜﻼً إذا ﻛﺎن ﻟﺪﻳﻨﺎ ﲰﺎﻋﺎت ﳎﻤﻮع ﻗﺪرﺎ 100وات ﻓﺈن اﻟـ Amplifierاﳌﻄﻠﻮب ﳛﺒﺬ أن
ﺗﻜﻮن ﻗﺪرﺗﻪ 200 - 150وات.
وﻗﺪ ﻳﻈﻦ اﻟﺒﻌﺾ أن زﻳﺎدة اﻟﻘﺪرة ﻗﺪ ﺗﺴﺒﺐ ﺗﻠﻒ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻟﻜﻦ اﻟﻌﻜﺲ ﻫﻮ اﻟﺼﺤﻴﺢ ﻓﺈن
ﻗﺪرة اﻟـ Amplifierإن ﻗﻠﺖ ﻋﻦ ﻗﺪرة اﻟـ Speakersﻓﺈن اﻹﺷﺎرة اﳌﺮﺳﻠﺔ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺎت
ﺳﻮف ﳛﺪث ﳍﺎ clipﳑﺎ ﺳﻴُﺤﺪث ﺻﻮﺗﺎ ﻣﺸﻮﻫﺎ وﳛﺪث distortionﺑﺴﺒﺐ اﻟـ
Harmonicsﻓﻴﺘﺴﺒﺐ ﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﰲ اﺣﱰاق اﻟـ . speaker
ج _ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت loudspeakers
اﻟـﺴﻤﺎﻋﺔ loudspeakerﻫﻲ اﻷداة اﳌﻘﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﻤﻴﻜﺮوﻓﻮن ،ﻓﻬﻲ اﻷداة اﻟﱵ ﺗﻌﻴﺪ اﻟﻄﺎﻗﺔ
اﻟﻜﻬﺮﺑﻴﺔ ﳎﺪدا إﱃ ﻃﺎﻗﺔ ﺻﻮﺗﻴﺔ ،ﻳﺘﻢ ذﻟﻚ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﳌﺨﺮوط اﻟﻜﺎﺋﻦ ﲜﺴﻢ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ )cone
( ﺣﻴﺚ أن اﳍﻮاء ﳛﺮﻛﻪ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﺗﻨﻘﻞ اﻹﺷﺎرة إﱃ أذن اﳌﺴﺘﻤﻊ.
ﻫﻨﺎك أﻧﻮاع ﻛﺜﲑة وﻣﺘﻌﺪدة ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت loudspeakerﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎك أرﺑﻌﺔ أو ﲬﺴﺔ أﻧﻮاع
ﻣﻨﺘﺸﺮة ﺳﻨﺬﻛﺮﻫﺎ اﻵن ﺑﺎﺧﺘﺼﺎر ﰒ ﻧﺘﻜﻠﻢ ﻋﻨﻬﺎ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ وﻫﻲ اﻷﻧﻮاع اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ:
-1اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳊﺎﺋﻄﻴﺔ Wall Loudspeakers
-2اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ Ceiling Loudspeakers
-3اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳌﻌﻠﻘﺔ Suspended Loudspeakers
-4اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﻌﻤﻮدﻳﺔ Column loudspeakers
-5اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ذات اﻟﺒﻮق Horn Loudspeakers
وﻗﺒﻞ أن ﻧﺘﺤﺪث ﻋﻦ أﻧﻮاع ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺑﺎﺳﺘﻔﺎﺿﺔ وﻃﺮﻳﻘﺔ ﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ وأﻣﺎﻛﻦ ﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ
ﻣﻘﺪﻣﺔ ﻣﻬﻤﺔ ﻋﻦ ﻃﺒﻴﻌﺔ اﻟﺼﻮت ،ﻫﺬﻩ اﳌﻘﺪﻣﺔ ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﺻﻌﺒﺔ ﻗﻠﻴﻼ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﻬﻤﺔ ﺟﺪا.
8
اﻟﺼﻮت ﻋﺰﻳﺰي اﻟﻘﺎرئ ﻻ ﻳﻨﺘﻘﻞ إﱃ أذن اﳌﺴﺘﻤﻊ وﻓﻘﻂ ،ﺑﻞ ﻳﺸﻊ ﰲ ﲨﻴﻊ اﻻﲡﺎﻫﺎت وﻳﻨﻌﻜﺲ
ﻣﺮات ﻋﺪﻳﺪة ﻣﻦ اﳊﻮاﺋﻂ واﻷﺳﻘﻒ واﻷرﺿﻴﺎت ،وﻛﻞ اﻧﻌﻜﺎس ﻗﺪ ﻳﺰﻳﻞ ﺑﻌﻀﺎ ﻣﻦ ﻃﺎﻗﺔ اﻟﺼﻮت
ﺣﱴ إﻧﻪ ﰲ ﺑﻌﺾ اﳊﺎﻻت ﻻ ﻳﺘﺒﻘﻰ ﻣﻦ اﻟﺼﻮت ﺷﻲء ،ﻛﻤﺎ أﻧﻪ ﻗﺪ ﻳﺰداد ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺷﺪﻳﺪة ﺣﱴ
أﻧﻚ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﲤﻴﺰ ﻣﺎ ﻳﻘﺎل وﻗﺪ ﻋﺎﻳﻨﺖ وﻋﺎﻧﻴﺖ ذﻟﻚ ﺑﻨﻔﺴﻲ ﰲ ﺑﻌﺾ اﻷﻣﺎﻛﻦ.
ﻟﻜﻲ ﻳﻨﺘﻬﻲ وﻳﻨﻘﻄﻊ اﻟﺼﻮت ﲜﻤﻴﻊ ﻣﻜﻮﻧﺎﺗﻪ ﻻ ﺑﺪ أن ﻳﺴﺘﻐﺮق زﻣﻨﺎ ﻫﺬا اﻟﺰﻣﻦ ﻳﺴﻤﻰ:
زﻣﻦ اﻟﱰداد reverberation time
وﺗﺆﺛﺮ اﻷﺳﻄﺢ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﰲ اﻣﺘﺼﺎص اﻟﺼﻮت ﺑﻨﺴﺐ ﻣﻌﻴﻨﺔ وﻳﻨﺘﺞ ﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﺘﺄﺛﲑ أزﻣﺎن
ﺗﺮداد ﳐﺘﻠﻔﺔ.
وﰲ ﻧﻈﺎم ﺗﻘﻮﻳﺔ اﻟﺼﻮت reinforcement systemﳚﺐ أن ﻧﻌﻠﻢ أن اﻟﺼﻮت اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ
اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت Loudspeakersﻳﺼﻞ إﱃ اﳌﺴﺘﻤﻊ ﺑﻌﺪ أﻛﱪ ﺑﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ ﺟﺰء ﻣﻦ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ
ﻣﻨﺘﺠﺎ ﺻﺪى اﻟﺼﻮت اﻟﺬي ﰲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﺳﻴﺌﺎ ﻟﺪرﺟﺔ أن اﻟﺼﻮت اﻷﺻﻠﻲ ً
ﲤﺎﻣﺎ.
اﻟﺼﻮت ﻳﻜﻮن ﻏﲑ ﻣﻔﻬﻮم ً
وﻟﺘﺠﻨﺐ ﺗﺄﺛﲑ ﺻﺪى اﻟﺼﻮت اﳌﺰﻋﺞ ﻳﻮﺻﻲ اﳋﱪاء ﺑﺄﻧﻪ ﰲ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳌﺘﻌﺎﻗﺒﺔ ﻓﺈن اﳌﺴﺎﻓﺔ
ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت وﺑﻌﻀﻬﺎ ﻻ ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﺗﺰﻳﺪ ﻋﻦ ﲬﺴﺔ ﻋﺸﺮ ﻣﱰا وإﻻ ﻓﺈن ﺗﺄﺛﲑ اﻟﺼﺪى ﺳﻴﻜﻮن
ﻣﺰﻋﺠﺎ.
ً
واﳊﻜﻤﺔ ﻣﻦ ﻋﺪم زﻳﺎدة اﳌﺴﺎﻓﺔ ﻋﻦ 15ﻣﱰا ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﻫﻲ أن اﻟﺼﻮت اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت
ﳚﺐ أن ﻳﺘﺰاﻣﻦ ﻣﻊ اﻟﺼﻮت اﻷﺻﻠﻲ ﺣﱴ ﻻ ﳛﺪث اﻟﺼﺪى واﳌﺴﺎﻓﺔ اﻟﻜﺒﲑة ﻧﺴﺒﻴﺎ ﲡﻌﻞ أزﻣﻨﺔ
وﺻﻮل اﻟﺼﻮت ﻟﻸذن ﳐﺘﻠﻔﺔ ﳑﺎ ﻳﺴﺒﺐ اﻟﺼﺪى.
اﻟﻤﻘﺪﻣﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ اﳍﺎﻣﺔ ﻫﻲ :اﻟﻀﻮﺿﺎء اﶈﻴﻄﺔ Ambient Noise
ﻟﻜﻲ ﻳﻜﻮن ﻧﻈﺎﻣﻨﺎ اﻟﺼﻮﰐ ﺟﻴﺪا ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ أن ﻧﺘﻐﻠﺐ ﻋﻠﻰ اﻷﺻﻮات اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﻏﲑ اﳌﺮﻏﻮﺑﺔ وﻫﻲ
ﻣﺎ ﻳﺴﻤﻰ ﺑﺎﻟﻀﻮﺿﺎء اﶈﻴﻄﺔ .Ambient Noise
ﻓﻤﺜﻼ ﰲ اﳌﺼﺎﻧﻊ ﻫﻨﺎك ﺻﻮت اﻵﻻت وﰲ اﳌﻜﺎﺗﺐ ﻫﻨﺎك ﺻﻮت ﺣﺪﻳﺚ اﳌﻮﻇﻔﲔ ورﻧﺎت
اﳍﺎﺗﻒ وﰲ اﳌﻄﺎﻋﻢ ﻫﻨﺎك ﺻﻮت اﻷﻓﺮان ﰲ اﳌﻄﺎﺑﺦ وﺻﻮت ﻛﻼم اﻟﺰﺑﺎﺋﻦ وﻏﲑﻫﺎ ﻣﻦ اﻷﺻﻮات
ﻏﲑ اﳌﺮﻏﻮﺑﺔ.
ﺣﺴﺎب ﻋﺪد اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ وﻗﺪراﺎ ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻋﻠﻰ ﻣﻘﺪار اﻟﻀﻮﺿﺎء اﶈﻴﻄﺔ ،واﳉﺪول اﻟﺘﺎﱄ
ﻳﻌﻄﻲ ﻣﻘﺎدﻳﺮ ﺗﻘﺮﻳﱯ ﻟﻘﻴﻢ اﻷﺻﻮات اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﺣﻮﻟﻨﺎ ،وﻫﻮ ﳑﺎ ﻳﺴﺎﻋﺪﻧﺎ أﺛﻨﺎء اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ.
9
ﳏﺎدﺛﺔ ﻋﺎدﻳﺔ
10
ﰲ اﻟﻐﺮف اﻟﱵ ﺗﻜﻮن ﻃﻮل اﳊﻮاﺋﻂ ﻓﻴﻬﺎ أﻛﱪ ﻣﻦ 4ﻣﺜﻼ 9أﻣﺘﺎر ﳝﻜﻦ وﺿﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت
ﻣﺘﻘﺎﺑﻠﺔ ﻟﺘﻮﻓﲑ اﻟﺘﻐﻄﻴﺔ اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ،ﻟﻜﻦ ﻻ ﺗﻀﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت وﺟﻬﺎ ﻟﻮﺟﻪ ،ﺣﺎول أن ﲡﻌﻠﻬﺎ ﻣﺘﺪاﺧﻠﺔ
ﻛﻤﺎ ﺑﺎﻟﺮﺳﻢ.
ﰎ وﺿﻊ أرﺑﻊ ﲰﺎﻋﺎت ﺣﺎﺋﻄﻴﺔ ﻟﺘﻐﻄﻴﺔ اﳌﺴﺎﺣﺔ ،ﻻﺣﻆ أن اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻣﺘﻘﺎﺑﻠﺔ وﻟﻜﻦ ﻟﻴﺴﺖ
وﺟﻬﺎ ﻟﻮﺟﻪ ﺑﻞ ﻫﻲ ﻣﺘﺪاﺧﻠﺔ ،ﳝﻜﻨﻚ أن ﺗﺮى أن اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ واﻟﺴﻤﺎﻋﺔ اﳌﻘﺎﺑﻠﺔ ﳍﺎ ﻣﻦ
4إﱃ 6ﻣﱰ ،وﻧﻈﺮا ﻟﺘﺪاﺧﻞ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺗﻜﻮن اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ واﻟﺴﻤﺎﻋﺔ اﺎورة ﳍﺎ ﻣﻦ 8
إﱃ 12ﻣﱰا.
11
-2اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ Ceiling Loudspeakers
ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺣﻴﺚ ﻳﻮﺟﺪ أﺳﻘﻒ ﻣﻌﻠﻘﺔ ،وﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﻮاﺳﻌﺔ ،ﻣﻮل ﲡﺎري ﻣﺜﻼ،
ﻛﻤﺎ أﺎ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﱵ ﻳﻜﺜﺮ ﺟﻠﻮس اﻟﻨﺎس ﻓﻴﻬﺎ ﻛﺄﻣﺎﻛﻦ اﻻﻧﺘﻈﺎر ﺑﺎﳌﺴﺘﺸﻔﻴﺎت
وﻛﺬﻟﻚ ﰲ اﳌﻄﺎﻋﻢ ﺣﻴﺚ أن اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳊﺎﺋﻄﻴﺔ ﰲ ﻫﺬﻩ اﻷﻣﺎﻛﻦ ﺳﻮف ﻳﺰﻋﺞ
اﳉﺎﻟﺴﲔ ﲜﻮارﻫﺎ.
ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ Ceiling Loudspeakers
ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻣﻜﺎن وﺿﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ وﻋﺪدﻫﺎ ﻋﻠﻰ ارﺗﻔﺎع اﻟﺴﻘﻒ ،وﻳﻔﻀﻞ أن ﺗﻮﺿﻊ
اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ ﺷﺒﻜﻲ ،ﻛﻤﺎ أن ﺑُﻌﺪ ﻛﻞ ﲰﺎﻋﺔ ﻋﻦ اﻷﺧﺮى ﳚﺐ أن ﻳﻜﻮن
ﻣﺘﺴﺎوﻳًﺎ .
ﻣﱰا وﻫﺬا اﻻرﺗﻔﺎع ﻫﻮ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﰲ اﳌﺒﺎﱐ،
ﻣﱰا إﱃ ً 3.5
ﻟﻨﻌﺘﱪ أن ارﺗﻔﺎع اﻟﺴﻘﻒ ﻳﱰاوح ﻣﻦ ً 2.5
ﰲ ﻫﺬﻩ اﳊﺎﻟﺔ ﻓﺈن اﳋﱪاء ﻳﻮﺻﻮن أن ﻻ ﺗﻘﻞ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ ﲰﺎﻋﺔ وأﺧﺮى ﻋﻦ 5أﻣﺘﺎر وﻻ ﺗﺰﻳﺪ
ﻋﻦ 7أﻣﺘﺎر.
12
ﺟﺪوﻻ ﻟﻠﻤﺴﺎﻓﺎت اﳌﻮﺻﻰ ﺎ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ وﻛﺬﻟﻚ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﱵ ﺗﻮﺿﻊ ﺎ
وﻫﺎك ً
ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺑﺪﻳﻼ ﻋﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ ،وذﻟﻚ ﺣﻴﺚ ارﺗﻔﺎع أﻋﻠﻰ ﻣﻦ 4ﻣﱰا
وﺗﺴﺘﺨﺪم أﻳﻀﺎ ﻛﺸﻜﻞ دﻳﻜﻮري ﲜﻮار ﻣﻬﻤﺘﻬﺎ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ.
ﺗﻮﺿﻊ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﲝﻴﺚ ﺗﻜﻮن ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺲ ارﺗﻔﺎع اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ ﻣﻦ 2.5إﱃ 3.5
ﻣﱰا ،وﺗﻮزع ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﱵ ﺗﻮزع ﺎ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﺴﻘﻔﻴﺔ.
ً
-4اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﻌﻤﻮدﻳﺔ Column loudspeakers
13
وﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺑﺪاﻳﺔ ﻻ ﻳﺴﺘﺨﺪم ﰲ ﻧﻈﻢ ﳐﺎﻃﺒﺔ اﳉﻤﻬﻮر ،وﻳﻘﺘﺼﺮ اﺳﺘﺨﺪاﻣﻪ ﻋﻠﻰ
ﻧﻈﺎم ﺗﻘﻮﻳﺔ اﻟﺼﻮت ،sound reinforcementوﻳﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻣﺮﺗﺒﺔ
ﺑﺸﻜﻞ ﻋﻤﻮدي.
وﺻﻤﻤﺖ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻟﻴﻜﻮن ﳍﺎ ﻣﺪى واﺳﻊ ﺟﺪا ﰲ اﳌﺴﺘﻮى اﻷﻓﻘﻲ )ﻣﻦ ﺟﺎﻧﺐ ﻵﺧﺮ(،
وﻫﺬا ﳚﻌﻠﻬﺎ ﻓﻌﺎﻟﺔ ﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ ذات اﳋﺼﺎﺋﺺ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ اﻟﺼﻌﺒﺔ ﻛﺎﳌﺴﺎﺟﺪ ،واﳌﺪرﺟﺎت،
واﳌﻄﺎرات ،وﳏﻄﺎت اﻟﻘﻄﺎرات.
ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﻌﻤﻮدﻳﺔ Column loudspeakers
ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻣﺪى إﺷﻌﺎع اﻟﺼﻮت ﰲ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻋﻠﻰ ﻋﻮاﻣﻞ ،وأﺣﺪ ﻫﺬﻩ اﻟﻌﻮاﻣﻞ ﻫﻮ
ﻃﻮل ﻋﻤﻮد اﻟﺼﻮت ﻧﻔﺴﻪ ،وﳝﻜﻨﻨﺎ أن ﺗﻌﺘﱪ أن ﻣﺪى إﺷﻌﺎع اﻟﺼﻮت اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ ﻋﻤﻮد اﻟﺼﻮت
ﻳﻌﺎدل ﻃﻮل ﻋﻤﻮد اﻟﺼﻮت ﻧﻔﺴﻪ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﻣﺮة ،ﻓﻤﺜﻼ إذا ﻛﺎن ﻃﻮل اﻟـ Column
ﻣﱰا واﺣﺪا ﻓﺈن ﳎﺎل اﻟﺼﻮت ﺳﻴﻜﻮن ﻋﻠﻰ ﻣﺪى ﻋﺸﺮﻳﻦ ﻣﱰا.
وﻛﻤﺎ ﻧﺒﻬﻨﺎ ﺳﺎﺑﻘﺎ أﻧﻪ ﻻ ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﺗﺰﻳﺪ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﳊﺎﺋﻄﻴﺔ ﻋﻦ 15ﻣﱰا ﺣﱴ ﻻ
ﳛﺪث ﺻﺪى اﻟﺼﻮت اﳌﺰﻋﺞ ،ﻓﻴﺠﺐ أن ﺗﺮاﻋﻰ ﻫﺬﻩ اﳌﺴﺄﻟﺔ ﻋﻨﺪ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ.
ﳚﺐ أﻳﻀﺎ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت أن ﻳﻜﻮن ارﺗﻔﺎﻋﻬﺎ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ 2ﻣﱰا ﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﱵ
ﻳﻜﻮن اﻟﻨﺎس ﻓﻴﻬﺎ ﺟﻠﻮﺳﺎ ،وﻳﻜﻮن ﻣﻦ 3إﱃ 4أﻣﺘﺎر ﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﱵ ﻳﻜﻮن اﻟﻨﺎس ﻓﻴﻬﺎ ﻗﻴﺎﻣﺎ
وأن ﺗﻮﺿﻊ ﺑﺰاوﻳﺔ ﻣﺎﺋﻠﺔ ﲡﻨﺒﺎ ﻟﻠﺼﺪى اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ ارﺗﺪاد اﻟﺼﻮت ﻣﻦ اﳊﺎﺋﻂ ﺧﻠﻒ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ وذﻟﻚ
ﻛﻤﺎ ﺑﺎﻟﺮﺳﻢ :
14
-5اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ذات اﻟﺒﻮق Horn Loudspeakers
اﳌﻴﺰة اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻫﻲ اﻻﲡﺎﻫﻴﺔ وأﺎ ﻣﻘﺎوﻣﺔ ﻟﻠﻌﻮاﻣﻞ اﳉﻮﻳﺔ ﳑﺎ ﳚﻌﻠﻬﺎ
ﻣﺜﺎﻟﻴﺔ اﻻﺳﺘﺨﺪام ﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﳋﺎرﺟﻴﺔ ،ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗﺴﺘﺠﻴﺐ ﻟﻠﱰددات اﻟﺼﻐﲑة ﰲ اﳌﺪى اﻟﱰددي
) bass responseﻣﻦ 60Hzوﺣﱴ (250 Hzوﻟﺬا ﻻ ﻳﺴﺘﺨﺪﻣﻮﺎ ﰲ ﺑﺚ اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ
وﻫﻲ ﻣﺜﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﺘﺤﺪث ،وﻧﻈﺮا ﻟﻜﻔﺎءﺎ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻓﻴﻨﺒﻐﻲ وﺿﻌﻬﺎ ﰲ أﻣﺎﻛﻦ ﻣﺮﺗﻔﻌﺔ ﺑﻌﻴﺪا ﻋﻦ اﳌﺎرة
ﺣﱴ ﻻ ﺗﺴﺒﺐ ﰲ أذى ﲰﻌﻲ ﻛﺒﲑ ﻗﺪ ﻳﺼﻞ ﻟﻠﺼﻤﻢ ،وﻏﺎﻟﺒﻴﺔ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺗﻐﻄﻲ ﻣﺴﺎﺣﺔ
ﺣﱴ 15ﻣﱰا ﻣﺮﺑﻌﺎ.
وﻫﻨﺎ ﻧﻨﺒﻪ إﱃ أﻣﺮ ﻫﺎم ﻋﻨﺪ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﰲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﳋﺎرﺟﻴﺔ ﳚﺐ ﺗﻮﺟﻴﻪ ﻣﻘﺪﻣﺘﻬﺎ إﱃ
اﻷﺳﻔﻞ ﺑﺰاوﻳﺔ ﺻﻐﲑة ﺣﱴ ﻻ ﳝﺘﻠﺊ اﻟﺒﻮق ﺑﺎﳌﻄﺮ أو اﻷﺗﺮﺑﺔ أو ﻏﲑﻫﺎ ﻣﻦ اﳌﺨﻠﻔﺎت ،وﻟﻠﺘﻮﺿﻴﺢ
ﻳﻨﻈﺮ اﻟﺮﺳﻢ.
15
واﻵن وﻗﺪ ﰎ وﺿﻊ أﺳﺲ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻢ ﻻ ﺑﺄس ﺎ ،ﻧﺘﻜﻠﻢ اﻵن ﻋﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓﻌﻠﻴﺎ .ﻓﻨﻘﻮل وﺑﺎﷲ
اﻟﺘﻮﻓﻴﻖ :ﻛﻴﻒ ﻧﺤﺴﺐ اﻟﻘﺪرة اﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺎت؟
ﻻ رﻳﺐ أن ﻫﻨﺎك ﻣﻌﺎدﻻت وﺣﺴﺎﺑﺎت دﻗﻴﻘﺔ ﻟﺬﻟﻚ ﻟﻜﻨﻨﺎ ﻧﻜﺮر ﻋﻠﻰ أﻧﻨﺎ ﻟﻦ ﻧﺰﻋﺞ اﻟﻘﺎرئ ﺬﻩ
اﳌﻌﺎدﻻت ،وﻧﻌﺪﻩ أﻧﻪ ﻓﻘﻂ وﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﺮﺳﻮﻣﺎت وﺑﻌﺾ ﺣﺴﺎﺑﺎت ﻟﻦ ﺗﺘﻌﺪى اﳉﻤﻊ واﻟﻄﺮح،
ﺟﻴﺪا ﺑﻨﺴﺒﺔ ﻻ ﺗﻘﻞ ﻋﻦ .%99 ﻧﻈﺎﻣﺎ ﺻﻮﺗﻴﺎ ً
ﻓﻘﻂ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﻫﺬا ﺳﻴﺴﺘﻄﻴﻊ ﺗﺼﻤﻴﻢ ً
-1ﻗﻢ ﲟﻌﺮﻓﺔ ﻗﻴﻤﺔ اﻟﻀﻮﺿﺎء اﶈﻴﻄﺔ ambient noiseوذﻟﻚ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺸﻜﻞ اﻵﰐ:
وﻟﻨﻔﺮض ﻣﺜﻼ أﻧﻨﺎ ﻧﺮﻳﺪ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻧﻈﺎم ﳌﻄﻌﻢ أو ﳐﺰن ﻓﺘﻜﻮن ﻗﻴﻤﺔ اﻟﻀﻮﺿﺎء اﶈﻴﻄﺔ ﻣﻦ اﳉﺪول
اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻫﻲ 70دﻳﺴﻴﺒﻞ.
-2ﻳﺘﻢ إﺿﺎﻓﺔ 10دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻟﻀﻤﺎن ﲰﺎع ﺻﻮت اﳌﺼﺪر ﻓﻴﺼﺒﺢ اﳌﻄﻠﻮب ﻣﻦ ﺧﺮج اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت
وﻫﻲ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ﺗﺴﺎوي 80دﻳﺴﻴﺒﻞ.
-3إذن ﻻ ﺑﺪ أن ﻳﺼﻞ ﻟﻠﻤﺴﺘﻤﻊ ﺷﺪة ﺻﻮت ﺗﺴﺎوي 80دﻳﺴﻴﺒﻞ ﺣﱴ ﻳﻔﻬﻢ اﳋﻄﺎب ،وﻟﻜﻦ
اﳌﺴﺘﻤﻊ ﻳﺒﻌﺪ ﻣﺴﺎﻓﺔ ﻣﺜﻼ 4أﻣﺘﺎر ﻋﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ،وﻫﻨﺎ ﻣﺸﻜﻠﺔ ﻓﺎﻟﺼﻮت ﺳﻮف ﻳﻀﻌﻒ ﻧﻈﺮا
ﻻﻧﺘﻘﺎﻟﻪ ﻟﻜﻦ ﻣﺎ اﻟﻘﺪر اﻟﺬي ﻳﻀﻌﻒ ﺑﻪ اﻟﺼﻮت ﻋﻨﺪ اﻧﺘﻘﺎﻟﻪ وﻛﻴﻒ ﻧﺘﻐﻠﺐ ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ؟ ﻫﻨﺎ ﻻ ﺑﺪ
ﻣﻦ دراﺳﺔ أﺣﺪ اﳋﻮاص اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺔ Speaker Specificationsأﻻ وﻫﻲ اﻟـ
sensitivityﻫﺬﻩ اﳋﺎﺻﻴﺔ ﺳﺘﺠﺪﻫﺎ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﻟﻮج اﻟﻔﲏ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺔ وﻫﻲ ﻣﻬﻤﺔ ﺟﺪا ﻋﻨﺪ
اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ،ﺑﺎﺧﺘﺼﺎر اﻟـ sensitivityﻫﻲ ﻣﻘﺪرا ﺷﺪة اﻟﺼﻮت اﻟﺼﺎدر ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻋﻨﺪ
ﺗﻄﺒﻴﻖ ﻗﺪرة ﻣﻌﻴﻨﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ وﳌﺴﺎﻓﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ )ﻏﺎﻟﺒﺎ ﺗﻜﺘﺐ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﻟﻮﺟﺎت (1W/1mﻳﻌﲏ ﺷﺪة
اﻟﺼﻮت اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻋﻨﺪ ﺗﻄﺒﻴﻖ ﻗﺪرة 1وات وﳌﺴﺎﻓﺔ واﺣﺪ ﻣﱰ :ﻫﻲ ﻛﺬا
16
دﻳﺴﻴﺒﻞ ،وﻟﻨﻔﺮض أﻧﻨﺎ ﻗﺮأﻧﺎ ﻛﺘﺎﻟﻮج اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﻟﱵ ﻟﺪﻳﻨﺎ وﲝﺜﻨﺎ ﻋﻦ ﺧﺎﺻﻴﺔ اﻟـ sensitivity
ﻓﻮﺟﺪﻧﺎﻫﺎ ﻋﻨﺪ ) (1 W @ 1 mﺗﺴﺎوي 86دﻳﺴﻴﺒﻞ ،وأذﻛﺮك ﻋﺰﻳﺰي اﻟﻘﺎرئ أن اﳌﺴﺘﻤﻊ
ﰲ ﻣﺜﺎﻟﻨﺎ ﻫﺬا ﳛﺘﺎج إﱃ 80دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻟﻴﺴﻤﻊ ﺟﻴﺪا ،ﺳﻨﻘﻮل ﺟﻴﺪ ﻓﻨﺤﻦ ﻟﺪﻳﻨﺎ 86دﻳﺴﻴﺒﻞ ،ﻫﻨﺎ
ﻧﻜﻮن ﻗﺪ ﺗﺴﺮﻋﻨﺎ ﻓﺈن اﻟـ 86دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻫﺬﻩ ﻋﻨﺪ ﻣﺴﺎﻓﺔ واﺣﺪ ﻣﱰ ﻓﻘﻂ واﳌﺴﺘﻤﻊ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺪ 4
أﻣﺘﺎر.
ﻫﻨﺎ ﻻ ﺑﺪ أن ﻧﻌﻠﻢ أن ﻫﻨﺎك
ﻗﺎﻋﺪة ) (1أﻧﻨﺎ ﻛﻠﻤﺎ ﺿﺎﻋﻔﻨﺎ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﻓﻘﺪت ﺷﺪة اﻟﺼﻮت 6دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻣﻦ ﺷﺪﺎ.
وﻗﺎﻋﺪة ) (2أﻧﻨﺎ ﻛﻠﻤﺎ ﺿﺎﻋﻔﻨﺎ اﻟﻘﺪرة اﳌﻄﺒﻘﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ زادت ﺷﺪة اﻟﺼﻮت 3دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻣﻦ
ﺷﺪﺎ.
إذن اﻟـ 86دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻫﻲ اﻟﺸﺪة ﻋﻨﺪ واﺣﺪ ﻣﱰ ﻓﺈذا ﺿﺎﻋﻔﻨﺎ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﻋﻨﻬﺎ ﻓﺼﺎرت 2ﻣﱰا ﺳﺘﻨﻘﺺ
ﺷﺪة اﻟﺼﻮت 6دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻓﺘﺼﺒﺢ اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ 80 =6-86دﻳﺴﻴﺒﻞ ،وﻟﻜﻨﻨﺎ ﺳﻨﻀﺎﻋﻒ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﻣﺮة
أﺧﺮى ﺣﱴ ﻧﺼﻞ إﱃ اﳌﺴﺘﻤﻊ ﻓﺘﺼﲑ اﳌﺴﺎﻓﺔ 4ﻣﱰا وﺗﺼﺒﺢ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت ﻋﻨﺪ أذن اﳌﺴﺘﻤﻊ ﻫﻲ
74 =6-80دﻳﺴﻴﺒﻞ.
ﻣﺎ اﻟﻌﻤﻞ إذن؟ اﻷﻣﺮ ﺳﻬﻞ ﺳﻨﻀﺎﻋﻒ اﻟﻘﺪرة اﳌﻄﺒﻘﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻟﺘﺼﺒﺢ 2وات وﻋﻨﺪﻫﺎ
ﺳﺘﺰﻳﺪ اﻟـ 74ﲟﻘﺪار ث 3دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻓﺘﺼﺒﺢ اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ = 79دﻳﺴﻴﺒﻞ.
ﻟﻜﻦ ﱂ ﻧﺼﻞ إﱃ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ﻟﻠﻤﺴﺘﻤﻊ إذن ﻧﻀﺎﻋﻒ اﻟﻘﺪرة ﻣﺮة أﺧﺮى ﻟﺘﺼﺒﺢ 4
82 dBوﻫﺬﻩ ﻗﺪرة ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻹﲰﺎع ﻋﺰﻳﺰﻧﺎ وات وﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳﺘﺼﺒﺢ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت اﻟﻨﺎﲡﺔ =
اﳌﺴﺘﻤﻊ.
اﳌﻮﺿﻮع ﻳﺴﲑ ﰲ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓﻬﻨﺎك ﲰﺎﻋﺎت ﳍﺎ ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ = 96دﻳﺴﻴﺒﻞ ﻋﻨﺪ واﺣﺪ ﻣﱰ وﻟﻜﻦ ﻻ
ﺑﺪ ﻣﻦ ﻫﺬا اﳌﺜﺎل ﺣﱴ ﻳﺘﻀﺢ اﻷﻣﺮ .وﻫﺎك ﺟﺪول ﻟﺘﻴﺴﲑ اﻷﻣﺮ أﻛﺜﺮ:
18
ﻫﺬا ﺟﺰء ﻣﻦ اﳌﺸﺮوع واﳉﺰء اﳌﻘﺎﺑﻞ ﻟﻪ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ ﻣﺜﻠﻪ وﻣﺘﻜﺮر ﰲ اﻷدوار اﻟﻌﻠﻴﺎ
ﻧﻨﻈﺮ اﻵن إﱃ ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻋﺮض اﶈﻞ 5ﻣﱰ وﻃﻮﻟﻪ 12ﻣﱰا وارﺗﻔﺎﻋﻪ 3أﻣﺘﺎر ﰎ وﺿﻊ
اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ اﻷوﱃ ﻣﻦ اﻟﻴﺴﺎر ﺗﺒﻌﺪ ﻋﻦ اﳊﺎﺋﻂ ﺑﺜﻼﺛﺔ أﻣﺘﺎر وﻫﻮ ارﺗﻔﺎع اﶈﻞ وﺗﺒﻌﺪ ﻋﻨﻬﺎ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ
اﻷﺧﺮى 6أﻣﺘﺎر وﻫﻮ ﺿﻌﻒ ارﺗﻔﺎع اﶈﻞ ،وﰎ اﻟﺘﻮزﻳﻊ ﻫﻜﺬا ﰲ ﺑﻘﻴﺔ اﶈﻼت ،وﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ
ﻟﻠﻄﺮﻗﺎت ﳝﻜﻦ اﻟﻔﺼﻞ ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺘﲔ ﺑﺜﻼﺛﺔ أﻣﺜﺎل اﻻرﺗﻔﺎع ﻓﻤﺜﻼ إذا ﻛﺎن اﻻرﺗﻔﺎع ﺛﻼﺛﺔ أﻣﺘﺎر
ﻛﻤﺎ ﻫﻨﺎ ﻓﻴﻤﻜﻦ اﻟﻔﺼﻞ ﺑﲔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺘﲔ ﺑﺘﺴﻌﺔ أﻣﺘﺎر.
واﻵن ﺑﻌﺪ ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت loudspeakersﳓﺴﺐ ﻋﺪدﻫﺎ ﻣﻀﺮوﺑﺎ ﰲ اﻟﻘﺪرة اﳌﻀﺒﻮﻃﺔ
ﻋﻠﻴﻬﺎ وﻫﻲ ﻫﻨﺎ 3وات.
وﺟﺪﻧﺎ ﻋﺪد اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت 50ﲰﺎﻋﺔ إذن ﺗﻜﻮن ﳏﺼﻠﺔ ﻗﺪرة اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻫﻲ 150وات ،إذن
ﳓﺘﺎج ﻣﻜﱪ ﻗﺪرة 150 amplifierوات ﻣﻀﺎﻓﺎ إﻟﻴﻪ ﻟﻴﻜﻦ %50ﻓﻴﻜﻮن اﻟـ amplifier
ﻗﺪرة 225وات ،واﳌﻮﺟﻮد ﺑﺎﻟﺴﻮق 240وات .وﻳﻔﻀﻞ أن ﻳﻜﻮن ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻋﺪد 2
amplifierﻗﺪرة ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ 120وات.
اﻵن وﻗﺒﻞ وﺿﻊ اﳌﻘﺎﻳﺴﺔ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻗﺮاءة اﻟﻜﺘﺎﻟﻮﺟﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻸﺟﻬﺰة اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ اﳌﺴﺘﺨﺪﻣﺔ
ﰲ اﻟﻨﻈﺎم وذﻟﻚ ﻟﻌﺪة ﻋﻮاﻣﻞ:
أوﻻ :ﻻ ﳝﻜﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﺪون ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻗﺮاءة اﻟﻜﺘﺎﻟﻮﺟﺎت.
ﺛﺎﻧﻴﺎ :إذا ﻓﺮض أﻧﻚ اﺳﺘﺸﺎري ﰲ ﻣﺸﺮوع ﻣﻌﲔ وﺻﻤﻤﺖ اﻟﻨﻈﺎم ،ﻋﻨﺪ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﻋﺘﻤﺎد
اﻟﻜﺘﺎﻟﻮﺟﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ وﰲ ﺣﺎﻟﺔ ﻋﺪم اﳌﻌﺮﻓﺔ ﺎ ﺳﻮف ﺗﻀﻄﺮ ﻟﻼﻋﺘﻤﺎد ﺑﺪون ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻛﻤﺎ ﻳﻔﻌﻞ
اﻟﺒﻌﺾ واﻟﻌﻴﺎذ ﺑﺎﷲ ،ﳑﺎ ﻟﻪ ﺑﺎﻟﻎ اﻷﺛﺮ ﻋﻠﻰ ﻓﺴﺎد اﳌﺸﺮوع.
واﻵن ﻫﺬا ﻧﻤﻮذج ﻟﻜﺘﺎﻟﻮج ﺳﻤﺎﻋﺔ ﻣﻦ أﺣﺪ اﻟﻤﺎرﻛﺎت ﺳﻨﺤﺎول ﻓﻬﻤﻪ وﻗﺮاءﺗﻪ.
19
ﻫﺬا اﳉﺪول اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻫﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﻮاﺻﻔﺎت ﻷﺣﺪ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺳﻨﻘﻮم ﺑﺪراﺳﺘﻬﺎ أوﻻ ﺣﱴ ﳓﻜﻢ
ﻫﻞ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺗﻮاﻓﻖ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎﺗﻨﺎ أم ﻻ.
أوﻻ Rated Power :ﻫﻲ اﻟﻘﺪرة اﻟﱵ ﳝﻜﻦ ﺗﻄﺒﻴﻘﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ وﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ
اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ،ﳓﻦ ﻗﺮرﻧﺎ أن ﳔﺘﺎر ﲰﺎﻋﺔ 6وات وﳝﻜﻦ ﺿﺒﻄﻬﺎ ﻋﻠﻰ 3وات ﻧﻨﻈﺮ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﻟﻮج
ﻫﻞ ﳝﻜﻦ ﺿﺒﻂ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ أم ﻫﻲ . Fixed
ﳒﺪ أﺎ ﳝﻜﻦ ﺿﺒﻄﻬﺎ ،إذن ﻓﻬﺬا اﳉﺰء اﻷول اﻟﺬي ﻳﻨﺎﺳﺐ اﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺗﻨﺎ.
ﺛﺎﻧﻴﺎ :اﻟـ Impedanceوﻫﻲ ﻣﻌﺎوﻗﺔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻟﺘﺪﻓﻖ اﻟﻘﺪرة Powerإﻟﻴﻬﺎ وﻫﻲ ﺧﺎﺻﻴﺔ
ﻣﻬﻤﺔ ﺟﺪا ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ اﻟـ amplifierﺣﻴﺚ أن ﻣﻌﺎوﻗﺔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﳚﺐ أن ﺗﻜﻮن ﰲ اﳌﺪى
ﺻﻤﻢ اﻟـ amplifierأن ﻳﻌﻤﻞ ﻓﻴﻪ ،وإﻻ ﻓﺈن ﻛﺎﻧﺖ أﻗﻞ ﻣﻦ ﻫﺬا اﳌﺪى ﺳﻮف ﺗﺘﺪﻓﻖ اﻟﺬي ُ
اﻟـ Powerﺑﻘﻮة ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺎت ﳑﺎ ﺳﻴﺴﺒﺐ Overheatingﺳﺨﻮﻧﺔ ﳜﺸﻰ ﻣﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟـ
،amplifierوإن ﻛﺎﻧﺖ أﻛﱪ ﺳﻴﻜﻮن ﺗﺪﻓﻖ اﻟـ Powerﻟﻠـ amplifierﺿﻌﻴﻒ وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ
ﻗﺪ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟـﺴﻤﺎﻋﺔ .Loudspeakerﻣﻌﻈﻢ اﻟـ amplifiersﳍﻤﺎ ﻣﻌﺎوﻗﺔ ﻣﻦ
4إﱃ 16أوم وﳚﺐ ﺿﺒﻂ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻋﻨﺪ ﺗﺮﻛﻴﺒﻬﺎ ﺣﱴ ﻳﻜﻮن ﺣﺎﺻﻞ ﻣﻌﺎوﻗﺔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﰲ
ﻫﺬا اﳌﺪى ،وﻳﺮاﻋﻰ ﻫﺬا أﺛﻨﺎء اﻟﱰﻛﻴﺐ ،واﻟﱰﻛﻴﺐ ﻣﻬﻤﺔ اﳌﻘﺎول وﻋﻠﻴﻨﺎ اﻻﺧﺘﺒﺎر.
20
ﺛﺎﻟﺜًﺎ :اﻟـ Frequency Responseﺑﺎﻟﺮﺟﻮع إﱃ اﳉﺪول اﻟﺴﺎﺑﻖ ﳒﺪ أن ﻟﻜﻞ ﻃﺮاز ﻣﻦ
ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت اﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﻟﻠﱰدد Frequency Responseﻓﻤﺎ ﻫﻲ ﻫﺬﻩ
اﻻﺳﺘﺠﺎﺑﺔ.
ﻋﻠﻴﻨﺎ أن ﻧﻌﻠﻢ أن أذن اﻹﻧﺴﺎن ﺗﺴﻤﻊ ﰲ اﳊﻴﺰ اﻟﱰددي ﻣﻦ 20Hzﺣﱴ ،20KHzﻓﺈذا
ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺗﺴﺘﺠﻴﺐ ﻟﻠﱰددات ﰲ ﻫﺬا اﳊﻴﺰ ﻓﻬﺬا ﺷﻲء ﲨﻴﻞ .وﻧﺮى ﻣﻦ اﳉﺪول اﻟﺘﺎﱄ:
أن ﺑﻌﺾ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﺗﻌﻤﻞ ﻣﻦ 150Hzﺣﱴ 20KHzﻟﻜﻦ ﻫﻞ ﻫﺬا ﻳﻜﻔﻲ ﻟﻨﺤﻜﻢ ﻋﻠﻰ
اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ،ﻻ ﺑﻞ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑـ graphاﻟـ Frequency Responseوﺳﺘﺠﺪﻩ
أﻳﻀﺎ ،وﻫﻨﺎك graphﻟﻜﻞ ﲰﺎﻋﺔ ﻟﻜﻦ ﺳﻨﺨﺘﺎر اﺣﺪﻫﺎ وﻧﺸﺮﺣﻪ.
ﰲ اﻟﻜﺘﺎﻟﻮج اﻟﻔﲏ ً
ﻫﻨﺎ ﺳﻨﺠﺪ أن اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺳﺘﻌﻤﻞ ﺟﻴﺪا ﻓﻘﻂ ﰲ اﳌﺪى اﳌﻈﻠﻞ ﺑﺎﻷﲪﺮ ،ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ ﻣﻦ 500Hz
وﺣﱴ 4KHzأﻣﺎ دون ذﻟﻚ ﻓﺴﺘﻌﻤﻞ أﻳﻀﺎ وﻟﻜﻦ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت ﻋﻨﺪ اﻟﱰددات اﻷﺧﺮى ﻟﻦ
ﺗﻜﻮن ﻣﻨﻀﺒﻄﺔ ﺑﻞ ﺳﺘﺘﻐﲑ أﺛﻨﺎء اﳊﺪﻳﺚ ﻛﺄن ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻳﻐﲑ درﺟﺔ اﻟﺼﻮت ﺻﻌﻮدا ﰲ اﻟﱰددات
اﳌﻨﺨﻔﻀﺔ وﻧﺰوﻻ ﰲ اﻟﱰددات أﻛﱪ ﻣﻦ .4KHz
وﻟﻜﻦ اﻟﺬي ﻳﻬﻤﻨﺎ اﻵن ﻫﻞ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺳﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎﺗﻨﺎ؟ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻧﻌﻢ ﰲ اﻟﻨﻈﻢ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ
اﻟﻌﺎدﻳﺔ ﻛﻤﺎ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻨﻈﺎم ،وﺳﺘﻜﻮن ﺟﻴﺪة ﺟﺪا ﻷﺎ ﲢﻮي ﺗﺮددات ﺻﻮت اﻹﻧﺴﺎن ،وﺗﺮددات
أﺧﺮى أﻳﻀﺎ.
21
أﻣﺎ إذا ﻣﺎ ﰎ اﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﰲ اﻷﻏﺮاض اﻷﺧﺮى ﻛﻨﻈﺎم ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ ﻣﺘﺨﺼﺺ ﻓﺈﺎ ﻟﻦ ﺗﻔﻲ ﺑﺎﻟﻐﺮض.
وﳍﺬﻩ اﻷﻏﺮاض ﻧﻈﻢ أﺧﺮى ﻟﻦ ﻧﺘﻜﻠﻢ ﻋﻨﻬﺎ.
راﺑﻌﺎ :ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ sensitivityوﻗﺪ ﻛﺘﺒﺖ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﻟﻮج ﻫﻜﺬا.
ً
اﻟـ SPLﻫﻮ اﻟـ Sound Pressure Levelوﻫﻮ ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت وﻗﺪ ﺗﻜﻠﻤﻨﺎ ﻋﻦ
ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت ﻗﺒﻞ ذﻟﻚ ﻓﻼ ﻧﺰﻋﺞ اﻟﻘﺎرئ ﺑﺎﻟﺘﻜﺮار.
ﺧﺎﻣﺴﺎ :أﺑﻌﺎد اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ووزﺎ وﻫﺬﻩ ﻢ اﳌﻬﻨﺪس اﳌﻌﻤﺎري أﻛﺜﺮ ﻣﻨﺎ ﻣﻌﺸﺮ ﻣﻬﻨﺪﺳﻲ اﻟﻜﻬﺮﺑﺎء.
ً
ﺑﻘﻲ ﺷﻲء أﺧﲑ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﻟﻮج اﻟﻔﲏ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺔ وﻫﻮ اﻟـ Polar diagramوﻳﺴﺘﺨﺪم ﰲ ﻣﻌﺮﻓﺔ
اﻧﺘﺸﺎر واﲡﺎﻫﻴﺔ اﻟﺼﻮت ﻃﺒﻘﺎ ﻟﺰواﻳﺎ ﳐﺘﻠﻔﺔ ،وﺷﺪة اﻟﺼﻮت اﳌﺼﺎﺣﺒﺔ ﻋﻨﺪ ﺗﺮددات ﻣﻌﻴﻨﺔ.
ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟـ polar responseﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺔ ،وﻳﻮﺿﺢ اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺼﻮت وﻫﻮ ﻣﻬﻢ ﺟﺪا أﺛﻨﺎء
اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓﻤﺜﻼ اﳋﻂ اﻷﺳﻮد اﳌﺴﺘﻤﺮ ﻳﻮﺿﺢ اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺼﻮت ﻋﻨﺪ ﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻋﻨﺪ ﺗﺮدد
500Hzﳒﺪ أﻧﻪ ﻋﻨﺪ اﻟﺰاوﻳﺔ ﺻﻔﺮ )ﻳﻌﲏ أن اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺗﻜﻮن ﻋﻤﻮدﻳﺔ ﻋﻠﻰ رأس اﳌﺴﺘﻤﻊ( ﻓﺈن
ﺷﺪة اﻟﺼﻮت ﺗﻜﻮن ﻋﻨﺪ 0dBوﻫﻮ أﺷﺪ ﺻﻮت ﳑﻜﻦ ﲰﺎﻋﻪ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ وﺗﺒﺘﺪئ ﺷﺪة
اﻟﺼﻮت ﰲ اﻻﳔﻔﺎض إذا ﻛﺎن اﳌﺴﺘﻤﻊ ﺑﺰاوﻳﺔ 40درﺟﻪ ﺣﱴ أﺎ ﺗﻘﻞ 8دﻳﺴﻴﺒﻞ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ إذا ﻛﺎن
اﳌﺴﺘﻤﻊ ﺑﺰاوﻳﺔ 90درﺟﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺴﻤﺎﻋﺔ )ﻳﻌﲏ ﲜﻮارﻫﺎ( وﻃﺒﻌﺎ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﳌﺴﺘﻤﻊ ذﻟﻚ وﻟﻮ
ﺣﺎول ﻷن اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﰲ اﻟﺴﻘﻒ.
ﺑﺎﳌﺜﻞ ﻋﻨﺪ 4000ﻫﺮﺗﺰ وﻫﻮ اﳋﻂ اﻟﺮﻣﺎدي اﳌﺴﺘﻤﺮ ،ﳒﺪ أن اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺼﻮت ﻗﺪ ﺿﺎق ﻗﻠﻴﻼ
وﺗﻘﻞ ﺷﺪة اﻟﺼﻮت ﺑﺪاﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﺰاوﻳﺔ 30وﻫﻜﺬا .وﺬا ﻧﻜﻮن ﻗﺪ أﻴﻨﺎ ﻗﺮاءة ﻛﺘﺎﻟﻮج اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ.
22
واﻵن إﻟﻰ اﻟﻤﻴﻜﺮوﻓﻮن:
ﺗﻜﻠﻤﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺾ اﳌﻮاﺻﻔﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻠﻤﻴﻜﺮوﻓﻮن وأﻧﻮاﻋﻪ ،وﺑﻘﻲ ﺑﻌﺾ اﳌﻮاﺻﻔﺎت اﻷﺧﺮى اﳌﻬﻤﺔ
اﻟﻔﺮق ﺑﲔ اﻟﻨﻮع اﻷول واﻟﺜﺎﱐ أن اﻷداة اﳌﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻟﺘﺤﻮﻳﻞ اﻟﺼﻮت إﱃ ﻃﺎﻗﺔ ﻛﻬﺮﺑﻴﺔ ﰲ اﻟـ
Dynamic microphonesﻫﻮ ﻏﺸﺎء رﻗﻴﻖ ﻣﻌﻠﻖ ﺑﻪ Coilﰲ ﳎﺎل ﻣﻐﻨﺎﻃﻴﺴﻲ
وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺼﺪر اﻟﺼﻮت ﳛﺮك ﻫﺬا اﳌﻠﻒ ﳑﺎ ﻳﻐﲑ ﰲ اﺎل اﳌﻐﻨﺎﻃﻴﺴﻲ وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﻳﻨﺘﺞ ﺗﻴﺎر ﻛﻬﺮﰊ.
وأﻣﺎ ﰲ اﻟـ Condenser microphonesﻓﺎﻷداة اﳌﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻟﺘﺤﻮﻳﻞ اﻟﺼﻮت إﱃ ﻃﺎﻗﺔ
ﻛﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ ﻫﻲ ﻟﻮﺣﻲ ﻣﻜﺜﻒ أﺣﺪﳘﺎ ﺛﺎﺑﺖ واﻵﺧﺮ ﻣﺘﺤﺮك وﻋﻨﺪ ﺻﺪور اﻟﺼﻮت ﺗﺘﻐﲑ ﺳﻌﺔ
اﳌﻜﺜﻒ وﻳﺘﻢ ﲢﻮﻳﻞ اﻟﺘﻐﲑ ﰲ اﻟﺴﻌﺔ إﱃ إﺷﺎرة ﻛﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ ،ﻫﺬﻩ اﻹﺷﺎرة ﺗﻜﻮن ﺿﺌﻴﻠﺔ ﺟﺪا وﲢﺘﺎج
إﱃ ﺗﻜﺒﲑ آﺧﺮ ﻗﺒﻞ اﻟـ amplifierوﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﺴﻤﻰ ﺑﺎﻟـ .preamplifier
23
إﻻ أن اﻟـ Condenser microphonesأﻛﺜﺮ ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ ﻣﻦ اﻟـ Dynamic
.microphones
ﺛﺎﻧﻴﺎFrequency Response :
ﻧﻔﺲ ﻣﺎ ﺗﻜﻠﻤﻨﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ ﰲ اﻟﺴﻤﺎﻋﺎت.
ﺛﺎﻟﺜﺎ Sensitivity of microphone :
ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﻫﻲ ﻗﺪرة اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ﻋﻠﻰ ﲢﻮﻳﻞ اﻟﻀﻐﻂ اﻟﺼﻮﰐ ﻋﻠﻴﻪ إﱃ ﺟﻬﺪ
ﻛﻬﺮﰊ.
اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ذو اﳊﺴﺎﺳﻴﺔ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻳﻌﻄﻲ ﺟﻬﺪ ﻛﻬﺮﰊ أﻋﻠﻰ ﻣﻦ آﺧﺮ ذي ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ ﻗﻠﻴﻠﺔ.
ﻣﻴﺰة اﳌﻴﻜﺮوﻓﻮن ذو اﳊﺴﺎﺳﻴﺔ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ أﻧﻪ ﻣﻔﻴﺪ ﺟﺪا ﰲ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت اﻟﱵ ﲢﺘﺎج إﱃ ﺻﻮت ﻣﻨﺨﻔﺾ
ﺣﱴ ﻳﺘﻢ اﶈﺎﻓﻈﺔ ﻋﻠﻰ اﳔﻔﺎض ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻀﻮﺿﺎء.
25
اﻵن ﺣﺎن دور رﺳﻢ اﻟﺼﺎﻋﺪ اﳋﺎص ﺑﺎﳌﺸﺮوع اﻟﺬي ﺗﻜﻠﻤﻨﺎ ﻋﻨﻪ ﺳﺎﺑﻘﺎ ،وﻳﻜﻮن ﺬا
اﻟﺸﻜﻞ:
ﻳﺘﻢ وﺿﻊ اﻟﺮاك ﰲ اﻟﻐﺮﻓﺔ اﳌﺨﺼﺼﺔ ﻟﻪ وﻳﻔﻀﻞ ﻛﻮﻧﻪ ﺑﺎﻟﺪور اﻷرﺿﻲ وﻣﻜﻮﻧﺎﺗﻪ ﻛﺎﻵﰐ:
CD/DVD Player + Radio AM/FM
Mixeramplifierوﻫﻮ amplifierﻣﺪﻣﺞ ﺑﻪ ﻣﻴﻜﺴﺮ وذﻟﻚ ﻟﻠﻤﻴﻜﺮوﻓﻮﻧﺎت
واﻟﺮادﻳﻮ واﻟﺪﻳﻔﻴﺪي ،وﻗﺪ ﺣﺴﺒﻨﺎ ﻗﺪرﺗﻪ ﺳﺎﺑﻘﺎ 120وات 120 +وات
26
ﻳﺘﻢ وﺿﻌﻪ ﰲ ﺣﺎل ﺷﺎء اﳌﺎﻟﻚ ﺗﻘﺴﻴﻢ اﳌﺒﲎ إﱃ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻟﻠﻨﺪاءZone selector اﻟـ
وﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻳﺘﻢ ﺗﻘﺴﻴﻢ اﳌﺒﲎ إﱃ أدوار ﻛﻞ دور،وﻳﺘﻢ ﻣﻨﺎﻗﺸﺘﻪ ﰲ ﻫﺬا أو ﻣﻨﺎﻗﺸﺔ اﳌﻌﻤﺎري
.zone ﻳﻘﺎﺑﻞ
ﻳﺘﻢ وﺿﻊ ﺟﻬﺎز ﻣﺴﺠﻞ ﻋﻠﻴﻪ رﺳﺎﻟﺔ ﻣﻮﺻﻠﺔ ﺑﻜﺎﺑﻞ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺔ إﻧﺬار اﳊﺮﻳﻖ ﰲ ﺣﺎﻟﺔ ﺣﺪوث
ﻳﺘﻢ ﺗﺴﺠﻴﻞ رﺳﺎﻟﺔ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﺎﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻹﳒﻠﻴﺰﻳﺔ أو أي ﻟﻐﺔ أﺧﺮى ﺣﺴﺐ،ﺣﺮﻳﻖ ﻻ ﲰﺢ اﷲ
.رﻏﺒﺔ اﳌﺎﻟﻚ
ﻣﻘﺎﻳﺴﺔ اﻷﻋﻤﺎل
ﻨظﺎم ﻤﺨﺎطﺒﺔ اﻝﺠﻤﻬور
Supplying, installing, connecting and testing of
loud speakers and volume control outlets
including 20 mm upvc fire retardant conduits,
conduit fittings, 2x1.5 mm2 Armored .and laying
of necessary quantity of power cable, power
points and suitable PVC pipes required for
connecting the system
8 zones
27
transformer
ﻧﺴﺄل اﷲ أن ﻳﻐﻔﺮ ﻟﻨﺎ ﺗﻘﺼﻴﺮﻧﺎ وأن ﻳﺘﻘﺒﻞ ﻣﻨﺎ ﺻﺎﻟﺢ،إﻟﻰ ﻫﻨﺎ ﻧﻜﻮن ﻗﺪ أﺗﻤﻤﻨﺎ اﻟﻜﺘﺎب
.أﻋﻤﺎﻟﻨﺎ وﻳﺠﻌﻠﻪ ﺧﺎﻟﺼﺎ ﻟﻮﺟﻬﻪ اﻟﻜﺮﻳﻢ
28