Que es un parlante?

Un parlante, bocina o altavoz, es un transductor electroacústico que se encarga de reproducir los

sonidos que vienen en forma de electricidad, desde un amplificador.
El parlante recibe una señal en forma de corriente alterna, la cual convierte, la energía
electromagnética, en energía mecánica. Ésta energía mecánica, no es más que vibraciones, las cuales
empujan el aire y se convierten en energía acústica.
Los hay de muchas formas, materiales y tamaños, dependiendo de las frecuencias que deba
reproducir. Por ejemplo: un parlante dedicado a reproducir bajos, recibe el nombre de subwoofer. Su
diseño está optimizado para reproducir frecuencias inferiores a los 200 Hz. Su bobina es grande, con
alambre grueso y en muchos casos con 4 capas de alambre o doble bobina. La suspensión es blanda y
de gran movilidad.
En cambio los parlantes diseñados para reproducir frecuencias altas reciben el nombre de tweeter o
driver. Reproducen frecuencias superiores a los 2KHz en adelante. Estos son mas rígidos y de bobina
pequeña y en muchos casos tiene un diafragma piezoeléctrico.
No quiere decir que todos los parlantes estén hechos para reproducir un pequeño grupo de
frecuencias, los hay de rango completo, es decir que reproducen todo en ancho de banda audible por
el humano.

Antes de entrar en materia, existen tres conceptos que relacionan las frecuencias audibles de acuerdo
a su efecto sico-acústico en el escucha. Estas son muy importantes para poder entender el parlante:

CUERPO: se refiere al efecto producido por los bajos (20-700 hertz). Este se percibe al escuchar el
fondo musical, especialmente por el bajo de una canción.

PRESENCIA: da la sensación sico-acústica de que determinado instrumento se encuentra cerca o

lejos del oyente. Su rango de frecuencia comprende de 700 a 4500 hertz, o sea las llamadas
frecuencias medias. Además los efectos como la reverberación o eco, ayudan a cambiar la presencia
de los instrumentos.
BRILLO: comprende las altas frecuencias desde 4500 hasta 20000 hertz, y da un efecto relevante
a instrumentos tales como platillos, maracas, panderetas, etcétera.
Finalmente en los bafles formados únicamente por un tweeter y un woofer , el woofer hará las veces
de midrange, o sea que se encarga de reproducir las frecuencias medias, igual que las frecuencias
bajas.

POTENCIA En cuanto a la escogencia de potencia de un parlante con respecto al amplificador, se

debe tener en cuenta que un parlante que dice entregar (x potencia pico o max), realmente entrega el
40 por ciento de esto, dependiendo de la calidad del parlante.

NOTA: Un parlante de buena marca, puede entregar el 60 por ciento de lo que estipula como potencia
máxima. Y un parlante económico, entrega el 40 por ciento.

Ejemplo:

Un amplificador estereo de 200W, entrega 100W por canal. Para éste habría que utilizar dos
parlantes de 250W como mínimo y 400W máximo ya que si el parlante es de mucha potencia, el
amplificador no alcanza a moverlo de la manera adecuada.
A continuación daremos una breve explicación de las partes y funcionamiento de un parlante.

Partes de un parlante

El parlante se divide en tres secciones que son determinadas por su función. Estas son:

Sección electromagnética: Está formada por el imán, el yugo o núcleo y la bobina móvil. La bobina
se mueve dentro de un entrehierro, debido a la atracción y repulsión de campos magnéticos.
Sección mecánica: Está formada por el cono y el sistema de suspensión. El cono está unido a la
bobina, por lo tanto, se mueve con ella.
Sección acústica: Está formada por el aire contenido en el espacio acústico y se encarga de
transmitir al lugar la energía sonora desarrollada por el cono.

Un parlante tiene un promedio de 10 piezas. El número de partes depende del tipo de parlante,
además algunas también cambian de nombre según la región. La descripción a continuación es de un
parlante común o woofer.
El Yugo

Comenzaremos de atrás para adelante. La primera

pieza que encontramos es un disco llamado la Placa
posterior o también conocido como Plato
posterior. Esta pieza trabaja en conjunto con la
placa frontal, sosteniendo en su sitio el Imán
permanente.
Otra pieza es la Junta. En muchos de los parlantes
de hoy en día encontramos que la junta y la placa
posterior, son una sola pieza. Esto lo podemos
observar en la fotografía y la pieza completa
formada por plato y junta, se conoce en algunos
sitios con el nombre de Yugo. Esta es la guía
interna de la bobina móvil. Lo importante es entender que las dos placas, la junta y el imán hacen una
sola pieza que servirá como soporte y guía de la bobina móvil. Al espacio de aire que contiene la
bobina se le conoce con el nombre de Entrehierro.
El material mas usado en la fabricación del yugo es el hierro. Algunos parlantes de lujo lo traen
cromado y en los parlantes de potencia tienen un desfogue que es un agujero que permite la entrada
y salida del aire al interior de la bobina, ayudando a su refrigeración. Normalmente los parlantes de
poca potencia no traen este orificio. En algunos casos se abre con un taladro y se usa para convertir el
parlante a dos vías. Por el orificio se mandan los cables del tweeter.
El yugo se pega al imán usando resinas epóxicas de buena calidad y de secado lento.

El Imán permanante
 Existen dos tipos de parlantes: los
parlantes electrodinámicos y los dinámicos. Los
parlantes electrodinámicos tienen un electroimán
alimentado desde la red pública, que genera un
campo magnético solo cuando es alimentado. En
cambio los parlantes dinámicos tienen un imán
permanente. Estos son los parlantes más comunes
de hoy en día.
El Imán permanente se encarga de mantener un
campo magnético en la parte posterior del parlante,
que es aprovechado por la bobina móvil.
Estos imanes no son naturales. Son construidos con
una Ferrita dura y se magnetiza al momento de
colocarlo en el parlante.
En la actualidad se están usando en los parlantes de alta gama imanes de Neodimio, también
conocidos como imanes NdFeB, NIB, o Neo. Estos son imanes permanentes hechos de una aleación
de neodimio, hierro y boro. Fueron desarrollados por la empresa General Motors en el año 1982.
Como los imanes permanentes de neodimio son los más poderosos, permiten hacer parlantes de gran
calidad y rendimiento con un tamaño mas reducido y menor peso. Estos son usados en los
sonidos Line Array y en Car Audio.

La Placa frontal o arandela es un anillo de casi el

tamaño del imán que va entre el imán y la campana
o cuerpo del parlante. Los 4 remaches que
observamos en la fotografía sirven para asegurar la
placa frontal a la campana. Para esta operación se
utiliza una prensa hidráulica que abre los remaches,
asegurando de manera permanente estas dos
piezas. Además se usa pegamento epóxico para dar
un mejor agarre.
Los parlantes de marca de hoy en día aseguran estas dos piezas mediante tornillos con tuerca de
seguridad. Esto facilita su desarme al momento de ser necesario hacer un mantenimiento.

La Campana
 La campana o canasta es el soporte o cuerpo del
parlante. Posee orificios para poder ajustarlo a la
caja acústica mediante tornillos o remaches. Está
elaborado con lámina anodizada. Quiere decir que
tiene una capa de óxido de Aluminio en la superficie
del Metal. Esto le da una gran rigidez y baja
conductividad eléctrica, sin contar que este
tratamiento químico evita la oxidación. Usualmente
un buen parlante tiene a lo largo unas líneas o
nervaduras que le suministran un máximo de rigidez
mecánica.
El extremo superior, soporta el cono del cartón y su
forma y tamaño están hechos de acuerdo al rango de frecuencias que reproduzca el parlante.
La campana de los parlantes de gran potencia es de hierro colado o aluminio. Los parlantes de carro
full rango son ovalados.

La Araña

La Suspensión interna del cono o araña,

también conocida como membrana, es una especie
de diafragma circular elaborado en muchos
materiales, especialmente en algodón C3 y
tela Nomex, en Fibra de Aramida, Algodón
acrílico, Algodón de poliéster, etc.
Trae un recubierto con barniz que le da una cierta
dureza sin perder su elasticidad y su forma. La
araña va adherida al extremo inferior de la campana
y en su agujero central va suspendida la bobina móvil. Así que la suspensión interna mantiene
centrada la bobina alrededor del Entrehierro, formado por la junta o yugo, el imán y la placa frontal.
El pegante usado para pegar esta pieza a la campana es cemento de contacto, esto a diferencia del
pegante que la une con la bobina que es resina epóxica.
La función principal de esta membrana es permitir el movimiento hacia fuera y hacia adentro sin que
haya rozamientos de la bobina móvil con los bordes del entrehierro. Cuando la bobina se mueve hacia
adentro y hacia afuera, No debe tocar las partes metálicas. Si esto sucede, el alambre magneto pierde
su aislamiento de barniz dieléctrico y las espiras entran en corto, ocasionando una reproducción
distorsionada del sonido y luego la avería del parlante.
Hay tres tipos de arañas según la forma y profundidad de la campana. Estas son: Plana, semi-
copa y copa. (ver foto).
La Bobina Móvil

La Bobina Móvil está formada por un cilindro que

puede ser de papel prespán, aluminio, un acetato
especial llamado (kapton), fibra de vidrio o fibra de
hilo. En el caso de parlantes de gran potencia se
usa aluminio negro, que soporta altas temperaturas
también se usa fibra de carbono. En este cilindro
se enrollan las espiras de un alambre especial que
trae su propio pegante y viene aislado con un barníz
dieléctrico, que soporta altas temperaturas y aísla
de la humedad. El papel aluminio original para
hacer bobinas también trae su propio pegante que
se activa con un disolvente. Su espesor es bastante
reducido para que quepa en el entrehierro. Además
el alambre original usado en los parlantes finos, es
plano (ovalado).
El cilindro o también llamado solenoide se fabrica sobre una formaleta o molde de aluminio, como la
que vemos en la foto. Así al construir la bobina, ésta queda totalmente cilíndrica. el molde sostiene
el kapton o el aluminio mientras se dan las vueltas de alambre magneto. El calibre del alambre
determina la impedancia y potencia con que se construya el parlante.
En cuanto a las vueltas de alambre, también determinan la impedancia. Por lo general se mide es el
ancho del bobinado y no se cuentan las vueltas.
Es importante recalcar que la bobina va fuertemente adherida al cilindro, con pegamento de buena
calidad, para evitar que se desarme por los fuertes movimientos que sufre la bobina. Se pega con
pegamento epóxico de secado lento y luego se hornea.

El devanado se debe realizar con mucha exactitud,

sin montar una vuelta de alambre sobre otra. Esto
determina la calidad del parlante. La bobina se
construye de 1, 2, 3 o 4 capas de espiras
enrrolladas sobre el cilindro, teniendo en cuenta que
se debe aplicar resina epóxica entre cada capa, para
lograr una adherencia perfecta entre una y otra.
Los calibres de alambre también dependen del
tamaño de la bobina. Así entre más grande es la
bobina, más grueso es el alambre. Claro está que el
alambre para 8 ohmios es 2 calibres más delgado
que para 4 ohmios. A continuación presentamos una tabla con calibres y espiras aproximadas usados
en las bobinas más populares.
Para saber la equivalencia del calibre del alambre en milímetros, visite nuestra Tabla AWG
NOTA: Los datos aquí expuestos en esta tabla son solo una aproximación. Cada marca o tipo de
parlante tiene un calibre cercano al aquí mostrado, pero como hay alambres tipo elípticos, estos
logran más vueltas que los alambres redondos comunes.

Tamaño de la bobina en Ancho del calibre en Calibre en

pulgadas bobinado 4Ω 8Ω
1 8 mm 32 34
1½ 16 mm 30 32
2 18 mm 29 31
2½ 17 mm 28 30
3 20 mm 27 29
4 22 mm 26 28

Para parlantes de grandes potencias, la construcción de la bobina cambia. Debido a que la

temperatura de los parlantes de gran potencia es bastante alta, se producen dilataciones de diferente
magnitud entre el alambre y el cilindro, haciendo que la bobina se separe de su soporte provocando la
destrucción de la misma.
Esto obliga a enrollar el alambre por ambos lados del soporte o cilindro, es decir que lleva alambre por
dentro y por fuera A este tipo de bobinas se les conoce como ¨bobinas In-Out¨. De esta manera se
obliga al cilindro a dilatarse en la misma proporción que la bobina. La disipación de calor de la bobina
In-Out hacia el exterior mejora notablemente.
Los parlantes de car audio tienen dos bobinas independientes de hasta 4 capas doble punta. Esto se
hace para poder sumar o restar impedancias, de acuerdo a la necesidad.

El Cono

El cono o diafragma tiene diversas formas y

materiales. Los más comununes están elaborados a
base de papel fibroso, elástico y liviano, para que en
su movimiento no presente mucha inercia ni se
rompa con el uso. También los vemos hechos de
pulpa de papel y en algunos casos de plástico,
logrando así una mayor rigidez y resistencia a la
humedad. Hoy en día se encuentran conos de fibra
de carbono, que tienen mayor rigidez sin
incrementar su masa. La calidad del material es
directamente proporcional a la calidad del parlante.
El diseño del cono se hace muy complicado debido a
la precisión que debe tener. Un buen cono debe
emitir sonido al golpearlo suavemente con la punta de los dedos.
La forma del cono depende de la frecuencia que se piense reproducir y de la potencia del parlante. El
diámetro del cono se expresa en pulgadas y coincide con la medida comercial del parlante.
La suspensión de algunos conos viene pegada a éste y en otros casos viene por aparte. La suspensión
del cono puede ser de goma, caucho o tela. El cono se pega a la bobina con pegamento epóxico y
en su exterior va pegado a la suspensión y a la campara con pegante de contacto negro, del mismo
usado en zapatería.

El Tapa polvo

La tapa de retención de polvo es una pieza de

cartón, tela o plástico de forma convexa, que
protege la bobina, impidiendo que el polvo o las limaduras de hierro (partículas ferromagnéticas)
penetren y obstaculicen su libre movimiento.

El tapa polvo va pegado al cono con abundante pegante de contacto negro.

Rienda, Riata, Trencilla o Colillas

Los extremos de alambre de la bobina deben salir al

exterior del parlante para recibir la corriente
proveniente del amplificador. Como son filamentos
tan delgados se deben extender a partir de un par
de centímetros de la bobina, hasta un par de orejas
terminales ubicadas sobre la campana, donde se
sueldan los cables provenientes del amplificador.
Este conector recibe el nombre de bornera o
terminal. Para hacer esta extensión de los cables
de la bobina, se usa un tipo de cordón conductor
conocido popularmente como Trencilla o Rienda.
Este cordón Está fabricado con filamentos de nylon
y cobre. Los parlantes finos lo traen en plata o
cobre trenzado.
La unión de los cables de la bobina y los cordones se hace con soldadura de estaño y se cubre con
pegante de blanco de madera al que previamente se le aplica un poco de vinilo negro para que se
mimetice con el color negro de los conos comunes. Cuando el parlante es de otro color. Se aplica el
pegante blanco sin problemas, ya que éste pegante al secar se vuelve transparente. Algunos lo
tinturan del mismo color del cono.

Los terminales de conexión se marcan con el signo

mas (+) y el signo menos (-), pues aunque la
bobina trabaja con corriente alterna y no tiene
polaridad, si tenemos que conectar parlantes en
paralelo o en un amplificador estéreo y no usamos
la misma polaridad, los parlantes quedan en desfase
y se pierde potencia y gran respuesta de bajos.

Para fijar esta pieza a la campana, solo es introducir

un pequeño cuello metálico que tiene en el centro
en un orificio que trae la campana. Luego se abre
ese cuello, asegurando la pieza al estilo remache.

Funcionamiento de un parlante
El parlante tiene tres piezas principales que son: un imán permanente, la bobina móvil y el cono de
papel o cartón. El imán permanente, en conjunto con el yugo o la junta forman un cilindro o
entrehierro, que mantiene un campo magnético. Dentro del entrehierro, se mueve la bobina de la
misma manera que se mueve un pistón de un motor. La bobina está adherida en su parte superior al
cono de papel. La señal proveniente del amplificador viene en forma de impulsos eléctricos de
corriente alterna. Quiere decir que unas veces es positiva y otras negativa, al ritmo del sonido. Al
llegar la corriente a la bobina móvil, esta crea su propio campo magnético y como la polaridad estará
cambiando al ritmo de dicha señal, la bobina es atraída o rechazada por el imán permanente,
generándose en ella un movimiento que es transmitido al cono de papel. El movimiento del cono,
comprime y descomprime el aire, produciendo el sonido.
Tipos de parlantes

Los parlantes se encuentran en diferentes tipos, dependiendo de las frecuencias que reproducen.
Estos son: Woofer, medios y tweeter.

El WOOFER o parlante para bajos es de gran

diámetro en comparación con las otras dos clases
de parlantes.
Ejemplo: 8pulgadas, 10 pulgadas, 12, 15 pulgadas,
etcétera, aunque hoy en día vemos en los teatros
en casa la utilización de woofer de hasta 6 pulgadas
con excelente rendimiento, debido al elaborado
diseño de la caja acústica. Un woofer común
responde a frecuencias desde unos 30 hertz
hasta 800hertz. Esto depende de la marca y
referencia del parlante. Esto último significa que los
sonidos que mejor reproduce son aquellos
comprendidos en las bajas frecuencias.
La buena respuesta de bajos se debe a varios factores como son: La campana que tiene agujeros que
permiten el movimiento del aire a través de ellos, permitiendo un movimiento libre del cono.
El cono es rígido y con una suspensión suave y de material sintético.
El diafragma o araña es generalmente pesada pero construida con material blando.
La bobina móvil es de gran diámetro, con alambre grueso y de cuello largo. La bobina puede realizar
un largo recorrido que en ocasiones alcanza los 2 centímetros. Esto permite reproducir señales de baja
frecuencia. El entrehierro a su vez, debe poseer un campo magnético de densidad uniforme, cubriendo
todo el recorrido de la bobina móvil.
No obstante estas mismas características lo hacen torpe para reproducir frecuencias altas o agudos y
aun frecuencias medias. Este concepto también es válido para los parlantes de rango completo (Full
range). Sin embargo, la respuesta en frecuencia de un parlante de rango completo abarca desde los
30 Hz a los 18 KHz.

Parlante medio (Midrange)

El MIDRANGE es un parlante de poco diámetro, de

unas 4 hasta 8 pulgadas y como su nombre lo indica
se encarga de reproducir las frecuencias medias en
el rango de 500 hertz hasta unos 6.000 hertz.
Existen dos tipos de parlantes medios. Los de cono
sellado y los de diafragma, también conocidos como
drivers. En los parlantes Midrange de campana
sellada, la campana tiene la forma de un cono sin
agujeros y tienen restringida la circulación de aire
en su parte posterior para evitar la interacción con
los otros parlantes. En algunos casos tienen
internamente una restricción del movimiento del cono usando espuma o fieltro.
La distorsión de los parlantes medios debe ser mínima, ya que su sonido es más notorio. Esto se debe
a que existen una gran cantidad de sonidos en la banda media, como por ejemplo la voz humana.
Debe poseer una frecuencia de resonancia no superior a los 200 Hz y una frecuencia de corte a los 7 u
8 KHz.

La bobina de los parlantes medios no es tan larga para evitar que reproduzca frecuencias bajas. Su
diafragma es liviano y pequeño. Los sonidos que emite el parlante medio dan la personalidad a una
grabación ya que las frecuencias medias son percibidas por el oído humano de forma más evidente.
Otro nombre que reciben los parlantes medios es SQUAWKER (reproductor de medios).

Los Drivers

Estos son parlantes que reproducen frecuencias

medias-altas. Es decir que reproducen frecuencias
entre los 2000Hz y los 10KHz. Esto también varía
según el fabricante y en algunos casos hay Drivers
con un rango de hasta los 20KHz, convirtiéndose en
parlantes de frecuencias altas como los tweeter.
Un Driver (Compression Driver) está formado por
dos piezas. La capsula excitadora y el difusor o
corneta. Existen cápsulas de muchos tamaños y
potencias, dependiendo de la necesidad y espacio
que deseemos amplificar. Además también hay dos
tipos de cápsulas según su tipo de diafragma. Son
los piezoeléctricas y las de bobina.
Las cápsulas con diafragma piezoeléctrico tienen un sonido más agudo que las de bobina, pero las de
bobina son más resistentes y logran mayor volumen.
La otra pieza es la bocina acústica o difusor. Esta es básicamente una corneta plástica o metálica que
sirve para amplificar el sonido. La corneta permite desplazar en grandes distancias los sonidos medios
y altos. Tengamos en cuenta que el Driver sólo puede mover masas de aire muy pequeñas y es por
eso que la corneta o difusor desplaza y expande el aire que sale del Driver de tal modo que se logra
un incremento de su rendimiento hasta en un cincuenta por ciento. La respuesta en frecuencia de la
bocina depende de su construcción. Hay tres tipos de bocinas según su forma: Bocina de perfil cónico,
perfil exponencial y de perfil elíptico. La más usada es la de perfil elíptico.
La cápsula

La capsula de bobina es un pequeño altavoz sellado

que tiene en su interior un diafragma que puede ser
construido con titanio, plástico, baquelita o resina,
esto depende de la calidad del Driver. Como el
orificio de salida de la cápsula es más pequeño que
el área del diafragma, se genera en su interior una
presión alta, que permite alcanzar una gran eficiencia, de hasta 10 veces la eficiencia de un parlante
de cono. Su uso en sonido profesional se ha popularizado hoy en día, sobre todo en sonidos Line
Array de alta potencia.

El interior de la cápsula

Podemos apreciar una cápsula de un Driver desarmada. La primera pieza de izquierda a derecha es la
parte frontal de la cápsula, es por esta que sale el aire comprimido. Esta pieza es similar al entrehierro
de un parlante, ya que tiene el imán y la junta donde entrará la bobina.
La segunda pieza es el diafragma. Este tiene pegada la bobina móvil y generalmente está construido
en titanio y plástico. Es bastante rígido para que su movimiento sea corto.
La tercera pieza es la tapa trasera. Esta sella el Driver y evita que entre polvo a la cápsula.

Como ya dijimos anteriormente existen varios tipos

de diafragmas y calidades de ellos.
En la fotografía se aprecian tres tipos de
diafragmas.
El primero de izquierda a derecha es un diafragma
en titanio de buena calidad. Viene reforzado en sus
extremos con plástico y tiene sus terminales de
presión. Son muy utilizados en Driver de potencia
media.
El diafragma del centro está construido en pasta o
plástico. Es de menor calidad y es usado en marcas de combate o cornetas de perifoneo.
El último diafragma es de un super tweeter. Es de gran calidad y potencia. Son los más costosos del
mercado.
Estos diafragmas son reparables pero por más que se haga bien el trabajo, su sonido no será el
mismo.

Bombillo tipo fusible

Los Drivers son muy delicados, ya que por la

presión generada en su interior, produce bastante
calor. Cuando la corriente es excesiva o llegan
frecuencias bajas hasta el driver, las posibilidades
de avería son bastantes.
Para proteger el driver es obligatorio restringir las
frecuencias bajas usando un condensador no polar
de entre 1uF y 10uF que va en serie con el polo
positivo. Esto depende del driver y las frecuencias
para las que fue diseñado. Otra protección es
colocar una resistencia de 10 ohmios en serie con el
condensador.
Si queremos una protección efectiva, existen unos bombillos tipo fusible que se colocan en serie
con el positivo del driver y lo protegen de cualquier exceso de corriente. Cuando la corriente
sobrepasa los límites, el bombillo se enciende, consumiendo el excedente. Pero si ya es demasiada
corriente, el bombillo se funde, desconectando el driver.

El TWEETER
 El TWEETER es un parlante rígido que responde
muy bien en el rango de las frecuencias altas.
Desde unos 5.000 hertz hasta mas de 16
kilohercios.
El tweeter es un parlante con un diafragma
pequeño, de igual manera que las longitudes de
onda de las señales que va a reproducir. La
frecuencia de resonancia de estos parlantes se sitúa
por encima de los 2000 Hz.
Los tweeter mas comunes son del tipo corneta Este
tipo de parlantes al igual que los driver tienen una
bocina o difusor que amplia la señal emitida por un
pequeño diafragma piezoeléctrico del tipo dinámico, solo que esta corneta es mucho más pequeña que
la de un driver.

La cápsula excitadora de un tweeter está formada

por un circuito magnético que provee el imán
permanente. La bobina móvil que es bastante
amplia y el diafragma rígido y de dimensiones
reducidas. La corneta posee una cámara sonora y la
boca.
Dicha corneta funciona como un adaptador acústico
bajo el mismo principio de funcionamiento de un
transformador. En la garganta de la corneta
(cámara sonora) la presión del aire es grande
mientras que la masa de aire alojada es pequeña.
En la boca de la bocina, la masa de aire es grande
en comparación con la existente en la cámara,
mientras que la presión es reducida.
Las cornetas se utilizan para aumentar o reforzar
sonidos, de la misma forma que hacemos al llevarnos las manos a la boca en torno a los labios, para
hacernos oír a distancia.
Existen otros modelos como; “el domo radiante” que incluye su propia caja acústica con forma de
bocina o corneta para ensanchar el haz en que se concentran los sonidos agudos, para lograr su mejor
difusión. Además estos tweeter son blindados en su parte trasera, para evitar la interacción con los
otros parlantes.
Son parlantes caros y se destruyen de inmediato si se le aplica alguna señal de baja frecuencia.
 En nuestro país Colombia, en la ciudad
de Barranquilla se fabrican tweeters tipo bala de
buena calidad, imitación de los famosos super
tweeter JBL de James B. Lansing. Son construidos
a mano en aluminio y con una bobina poderosa.
Estos super tweeter son muy usados en los sonidos
conocidos popularmente como “picó”, que viene de
la palabra pickup.
Con sonidos de gran potencia, por lo general tri-
amplificados al estilo de los sonidos Line Array. Los
tweeter tipo bala son de gran potencia, permitiendo
escuchar las frecuencias altas a grandes distancias.
El único incomveniente de estos super tweeter de fabricación casera, es que vienen con un diafragma
en aluminio que no cumple con el estandar de calidad para este tweeter. Así que lo que hay que hacer
es cambiarlo por uno de titanio y así se logra un sonido fuerte y limpio.

Otros tipos de parlantes muy utilizados son los

Piezoeléctricos y los Electrostáticos. Los parlantes
piezoeléctricos, al momento de aplicar una señal
eléctrica a un cristal, hace que éste vibre y mueva
un diafragma aislante acoplado mecánicamente al
cono, produciendo ondas de sonido.
En los parlantes electrostáticos, la señal de audio
hace vibrar un diafragma conductor situado entre
dos placas metálicas cargadas, llenas de agujeros,
consiguiéndose el mismo efecto.
Los parlantes piezoeléctricos y electrostaticos de pequeño tamaño se utilizan principalmente como
tweeters, debido a su excelente respuesta de frecuencias altas. Otra aplicación de los parlantes
dinámicos y electrostáticos es su utilización en los audífonos.
El sonido se transmite directamente al oído humano, permitiendo su recepción de forma personal.

Otras grandes ventajas de los audífonos es que como el sonido no se estrella con el ambiente si no
que va directamente al oído, se eliminan ruidos, reverberaciones y otros efectos indeseables. Además
se requiere poca potencia para hacerlos trabajar, realizan una perfecta separación de los canales
izquierdo y derecho, y permiten disfrutar de la música sin molestar a otras personas. Desde los años
70s todos los sistemas de sonido de alta fidelidad disponen de salidas para audífonos

Algunas características de los parlantes

Si queremos obtener realmente resultados de óptima calidad al momento de comprar un parlante,
debemos tener claro que necesitamos saber muy bien las características técnicas del parlante. En la
siguiente tabla damos como ejemplo las características técnicas que debe dar el fabricante de un
parlante, tales como tamaño en pulgadas, potencia nominal, potencia máxima, impedancia nominal,
diámetro de la bobina en pulgadas, rango de frecuencia, frecuencia de resonancia, peso del imán y
sensibilidad.

Nominal size Diámetro en pulgadas 10”

Max. Power Potencia máxima 100W
Nom. Impedance Impedancia nominal 8Ω
Voice coil Diámetro de la bobina 1”
Fo Frecuencia de resonancia 37Hz
Frec. Range Respuesta en frecuencia 3000Hz-fo
Magnet weight Peso del imán 348gm
Sensitivy Sensibilidad 102db

Diámetro del parlante

El diámetro del parlante viene medido en pulgadas. Normalmente se usan parlantes de buen tamaño
para la reproducción de las frecuencias bajas. Claro está que el diámetro no está ligado directamente
con la cantidad de bajos a reproducir, pero si influye. El diámetro tiene que ver con la potencia y sobre
todo con la distancia a la que llegará el sonido. Entre mayor sea el diámetro, mas fácilmente se
reparte el sonido por un recinto.

Potencia del parlante

La potencia de un parlante se expresa en dos magnitudes; Potencia máxima y potencia nominal. La

potencia máxima o potencia pico indica cuanto puede disipar el parlante pero en trabajo intermitente
o en periodos de tiempo muy cortos no más de unos segundos.
En cambio, la potencia nominal equivale a cuanto puede disipar el parlante en régimen permanente.
Este valor es escasamente de un 50% de la potencia máxima y a veces hasta mucho menos,
dependiendo de la marca del parlante. Por ejemplo, si en las características de un parlante se lee que
su potencia máxima es de 100W, este solo debe colocarse como carga permanente a un equipo que
entregue unos 40W. Si colocamos a trabajar de forma continua un parlante con una potencia mayor a
la nominal, termina por quemarse la bobina o el cono roto (desconado), El mayor esfuerzo que realiza
un parlante, es cuando reproduce frecuencias bajas.
Algunos parlantes poseen dispositivos de enfriamiento especiales que disipan rápidamente el calor
desarrollado, otros usan fluidos especiales que los conservan siempre fríos, independientemente del
nivel de potencia.

Impedancia del parlante

Podemos definir impedancia de un parlante a la resistencia eléctrica que ofrece la bobina del parlante.
La impedancia nominal de los parlantes de carro suele ser de 4Ω, los equipos de sonido caseros de 6
Ω y en el sonido profesional de 8Ω. Esta impedancia la determinan varios factores, entre ellos; el
diámetro de la bobina, su número de espiras, el calibre del alambre, y la permeabilidad del cilindro de
hierro dulce, al aplicarle una frecuencia de trabajo de 1000Hz.
Otros factores a tener en cuenta son: La resistencia eléctrica natural de la bobina y la resistencia
producida por la inductancia generada en la bobina al estar en movimiento. Esto lo que quiere decir es
que la impedancia solo es promedio, ya que dependiendo de las frecuencias que esté reproduciendo el
parlante, la impedancia cambia.

En la figura se muestra la curva típica de respuesta para un parlante. Podemos observar cómo la
impedancia está en función de la frecuencia aplicada. Lo ideal sería que la impedancia fuera constante
para todas las frecuencias de trabajo, pero no es así.

La impedancia llega a su máximo en la frecuencia llamada de resonancia mecánica (Fo), que en este
ejemplo está más o menos entre 35 y 60Hz. Esto depende de la construcción del parlante. Para
frecuencias inferiores a este valor, el parlante es inoperante. A partir de Fo, la impedancia de nuevo
decrece y tiende a estabilizarse cuando alcance la frecuencia típica de trabajo, 1000Hz. De aquí en
adelante, la impedancia tiende a crecer junto con la frecuencia.
La impedancia de un parlante se mide a los 1000 Hz. En un parlante para frecuencias bajas, la
impedancia se mide en los 400 Hz y si se trata de un parlante para altas frecuencias esta medición se
hará en el orden de los 4000 Hz.

Diámetro de la bobina

El diámetro de la bobina está directamente ligado a la potencia del parlante y a su respuesta a las
frecuencias bajas. Es algo similar como cuando estudiamos un transformador y vemos que entre mas
grande es su núcleo, mayor es su inductancia o magnetismo generado.

Frecuencia de resonancia (Fo)

Se refiere a la frecuencia a la que oscila el parlante o altavoz más fácilmente. A esta frecuencia, el
parlante puede ser impulsado a sus límites mecánicos con menos potencia que en cualquier otra
frecuencia. Este dato es importante sobre todo cuando se escoge la caja, ya que si la caja también
tiene una frecuencia de resonancia similar, lo que conseguiremos es distorsión. Se debe hacer una
caja que no resuene en esa frecuencia.
La construcción del parlante y de todas sus partes influyen en la frecuencia de resonancia. Ahora bien,
entre mayor es el diámetro del cono, menor será la frecuencia de resonancia y viceversa. Por ejemplo
un parlante con un cono de 6 pulgadas tiene una mayor frecuencia de resonancia que uno de 10”. De
igual manera, el parlante que tiene un cono más rígido que otro, presentará una frecuencia de
resonancia mayor.

Respuesta en frecuencia

La respuesta en frecuencia se refiere al sonido generado por el parlante de acuerdo a la frecuencia a

la cual es sometido.
Para realizar la curva de respuesta en frecuencia se le entrega al parlante una señal de potencia
estable en toda la gama de frecuencias audibles, como por ejemplo un ruido rosa y luego usando un
analizador de espectro, se mide la potencia sonora generada por dicho parlante. Con estos datos se
construye la curva de presión sonora generada en función de la frecuencia.

Observe las variaciones de presión emitidas por el parlante con una misma potencia de entrada y
distintas frecuencias. En este ejemplo las variaciones por debajo de los 10dB no se consideran
relevantes. Estos parámetros son predeterminados por el fabricante. En este caso para los 100 Hz la
presión sonora es de 20dB, habiendo tomando como referencia los 1000 HZ con 30dB.
El punto mínimo para las frecuencias bajas se denomina frecuencia de resonancia (Fr) y el punto más
alto en las altas frecuencias se denomina frecuencia de corte (Fc).
En el trayecto se pueden dar muchos cambios de frecuencia pero esto no es importante, mientas que
las diferencias de presión sonora no superen aproximadamente los 10dB y no existan diferencias
considerables entre picos y valles cercanos. Debe ser relativamente uniforme o de variaciones
graduales. La zona sin variaciones de presión sonora superiores a los 10dB recibe el nombre de
centro de banda. La frecuencia de corte es la que cae por debajo del centro de
banda aproximadamente 3 a 5 dB.
Esto demuestra que es prácticamente imposible conseguir un parlante que entregue una respuesta
plana a toda la gama de frecuencias audibles. Por eso es necesario utilizar dos o tres parlantes para
lograr el espectro de banda completo.
Peso del imán

El peso del parlante o del imán no necesariamente está ligado a su calidad o potencia. En el pasado se
podía reconocer un buen parlante por su gran peso, de imán grande y pesado, pero con el tiempo se
han ido mejorando los materiales y la cantidad de gauss del imán son más altas, sin aumentar su
tamaño o peso. Sin embargo un buen parlante no es tan liviano como uno falsificado o de mala
calidad.

Sensibilidad

La sensibilidad es la respuesta del parlante a los estímulos eléctricos que envía el amplificador al
parlante. Un parlante muy sensible, por lo general puede ser excitado con un amplificador de baja
potencia, pero si le imprimimos demasiada potencia, muy seguramente va a distorsionar y hasta se
puede dañar. Así que un parlante muy potente por lo general es poco sensible y viceversa, Un
parlante de poca potencia es más sensible. Por ejemplo un woofer de 12” o de 15”, tiene una
sensibilidad de entre 91 a 95 dB/W. Esto también depende de la calidad del parlante.

Aunque existen parlantes de respuesta de rango completo (full range), son muy pocos los que
realmente puede responder a toda la gama audible de audio y menos si se cuenta con poco
presupuesto.
Para lograr un sonido equilibrado se debe tener como mínimo dos parlantes en cada bafle; un woofer
que se encargue de reproducir las frecuencias bajas y algo de medios y un tweeter o driver, para las
frecuencias altas. Esto es muy usado en altavoces de estudios de grabación y alta fidelidad. Claro está
que un woofer que responda bien las frecuencias bajas, y a la ves a las frecuencias medias, es algo
costoso. Si el presupuesto no es muy alto es mejor agregar el parlante medio (midrange).

COMO SE CONECTAN LOS PARLANTES?

A continuación veamos como conectar un bafle de tres vías y luego uno de dos vías.

Sonido de 3 vías

SISTEMA CROSS-OVER es un conjunto de bobinas

y condensadores que separan las frecuencias de
audio en bajas, medias y altas con el propósito de
enviarlas a cada uno de los tipos de parlantes arriba
mencionados. Los bajos los envía al woofer los
medios al midrange y los agudos al tweeter.
Los crossover se diseñan para enviar al woofer las
frecuencias comprendidas entre 20 y 500 hertz, al
midrange las frecuencias entre 500 y 5000 hertz y
al tweeter las frecuencias entre 5000 y 20.000
hertz.
Aquí tenemos un crossover sencillo, construido con dos bobinas y dos condensadores. El
condensador de 0.47 uF, restringe el paso de las frecuencias bajas, por esta razón se coloca en serie
en el positivo del twiter. El condensador de 8.2 uF y la bobina de 0.6 mH, van en serie en el positivo
del medio. El condensador restringe el paso de frecuencias bajas, pero no tanto como el de 0.47 uF y
la bobina no deja pasar las frecuencias altas para que el medio solo reciba las frecuencias medias. La
bobina de 1 mH se encarga de restringir las frecuencias altas y medias, para el
woofer. Construcción de este crossover.

Sonido de 2 vías

En la practica es posible construir un bafle sencillo con solo dos tipos de parlantes de los ya
mencionados, esto es, con un WOOFER y un TWEETER solamente. La respuesta de este bafle es
muy aceptable aun en el campo de la alta fidelidad. para sonido publico resulta mas que idóneo. La
siguiente figura ilustra la conexión correcta de los parlantes.

En la figura se aprecia como van conectados los parlantes respectivos. El woofer se conecta
directamente es decir mediante cables. El tweeter en cambio se conecta a través de un
condensador no polar que en este caso hace el papel de crossover y se encarga de dosificar la
cantidad de señal y frecuencias que va hacia el tweeter. Es necesario que Nopasen bajos hacia el
tweeter. El condensador solo deja pasar brillos tenues al tweeter y elimina por completo la posibilidad
de que pasen bajos o medios. Cuanto mas grande sea el condensador en capacidad, mas bajos
pasaran y el sonido empeorará. Cuanto menos capacidad tenga el condensador, menos bajos llegarán
al tweeter. El valor estandarizado del condensador es entre 0.47 y 2 microfaradios.

Un inconveniente que se presenta al poner el tweeter a reproducir frecuencias bajas, es el hecho de

que el pico de resonancia del mismo, se activa, lo cual produce no solo exceso de frecuencias altas,
sino distorsión. Recordemos que el pico de resonancia es la frecuencia a la cual todo tipo de parlante
responde con mayor intensidad, es decir un punto de frecuencia en el que se aumenta el volumen.
Este pico es indeseable, tanto así que las cajas acústicas deben ser diseñadas para evitarlo.

En ocasiones 2 microfaradios es un valor muy alto produciendo un exceso de sonido brillante en el

tweeter, puesto que deja pasar muchos bajos y medios. La solución es reducir la capacidad o insertar
una resistencia limitadora en serie con el condensador. Esta resistencia se encarga de dosificar la
corriente que circula hacia el tweeter y de esta manera limitar la señal y además protege el tweeter.
El valor promedio más adecuado en la práctica es entre 5.6 y 15 ohmios. La potencia de esta
resistencia depende de la potencia del amplificador. Para un
amplificador de 50 vatios por canal estará bien una potencia entre 2
y 5 vatios. para potencias mayores use resistencia de 10W.

Utilizar un condensador de 1 microfaradio sin resistencia es una

solución alternativa que mejora la regulación de señal al tweeter y
limita el exceso de frecuencias bajas y medias. Puede experimentar
con un condensador de 0.47 uF o más, hasta que la dosis de
frecuencias altas sea la adecuada.

El condensador que hay que utilizar tiene que ser del tipo no polar. Si no lo consigue puede usar dos
condensadores polarizados, por ejemplo; de 2.2 microfaradios y conectarlos por sus terminales
negativos en configuración serie, a veces llamada antiserie. El voltaje debe ser mayor a los 100
voltios. Así obtendremos un condensador no polar de 1.1uF.

Condensador no polar optimo para tweeter Construido con 2 condensadores polarizados

Acoplamiento de parlantes

Normalmente la impedancia de salida de un amplificador se encuentra entre los 2 a 16 ohmios. Así

que para Lograr sacar el mejor provecho tanto a los parlantes como al amplificador, la impedancia
debe coincidir entre ambos. La máxima transferencia de potencia enviada del amplificador al parlante
se realiza cuando las impedancias son iguales.
Hay varios factores a tener en cuenta para lograr que la impedancia de los parlantes coincida con la
del amplificador. Una que pocos tienen en cuenta es el largo y calibre del cable que transporta la
corriente del amplificador al parlante. Cuando el parlante o parlantes están cerca al amplificador, el
cable no aumenta la impedancia y por consiguiente no hay pérdidas de volumen. Pero cuando usamos
cables largos la resistencia aumenta, disminuyendo la potencia del parlante. El cable convierte parte
de la potencia en calor y se pierde en él. Así que tendremos menos volumen.
El otro factor que cambia la impedancia se produce al conectar varios parlantes.
Con el fin de poder conectar varios parlantes para conseguir más potencia o la impedancia requerida
por el amplificador, los parlantes pueden ser conectados ya sea en paralelo, en serie o la combinación
de ambas formas. Para esto debemos tener muy clara la LEY de OHM. Debemos tener claro que si
conectamos dos parlantes de 8 ohmios en paralelo, la impedancia baja a 4 ohmios. Pero si los
conectamos en serie, la impedancia sube a 16 ohmios. Esto no cuenta cuando conectamos un woofer
con un tweeter y/o un medio, es decir un bafle de dos o tres vías. Como el tweeter tiene un
condensador y el medio también, sin contar que puede llevar un crossover o Divisor de frecuencias,
la impedancia no baja y se rige solo por los woofer que estén conectados.

Recordemos que los parlantes tienen marcados los terminales de conexión con un signo mas (+) y un
signo menos (-). Pues ha llegado el momento de entender para que sirve esto. Cuando se va a
conectar un parlante debemos tener en cuenta que los semiciclos positivos enviados por el
amplificador deben hacer salir el cono y los semiciclos negativos hacen entrar el cono. Así que cuando
se conectan dos parlantes, los dos deben hacer el mismo movimiento.

Si conectamos un parlante de manera invertida con respecto al otro, entonces un cono va a empujar
aire y el otro va a contraerlo (movimientos opuestos). Eso va a causar una pérdida de potencia y un
sonido sin presencia. Además se atenúan las frecuencias bajas

Cuando se conectan parlantes en paralelo, todos los terminales identificados con el signo mas (+),
deben conectarse al terminal de salida del amplificador que tenga el color rojo o el signo mas. De igual
manera se debe hacer con los otros terminales, que están identificados con el signo menos (-) o color
negro.
A diferencia que las conexiones en paralelo, cuando se conectan parlantes en serie, de deben
conectar como los vagones del tren o como si fueran pilas en serie. El signo mas (+) con el menos (-)
del otro parlante y así sucesivamente.

NOTA: Cuando se conectan parlantes en paralelo, se pueden conectar de diferentes potencias. Al

final, la potencia total es la suma de la potencia de todos los altavoces. En cambio al hacer una
conexión en serie, todos los parlantes deben ser de la misma potencia o de lo contrario el parlante de
menor potencia se puede quemar.

A veces tenemos una gran cantidad de parlantes de menor potencia que la salida del amplificador y
queremos conectarlos a este. Como ya hemos aprendido que dos parlantes en serie suman sus
impedancias y en paralelo se divide a la mitad, podemos realizar la conexión de estos parlantes, de
forma tal que se pueda distribuir el sonido manteniendo la impedancia. Por ejemplo, si tenemos 8
parlantes de 8 ohmios, se deben conectar de tal forma que al final se obtenga la impedancia que
posee el amplificador y así aprovechar tanto el amplificador, como los parlantes. A continuación
podemos ver que hicimos 4 series de a dos parlantes que luego son colocadas en paralelo.
Cada serie de dos parlantes de 8 ohmios dan una impedancia de 16 ohmios. Las 4 series de 16 ohmios
al ser colocadas en paralelo, se dividen por 4, dando como resultado una impedancia total de 4
ohmios
Las cajas o gabinetes para los parlantes

Las cajas o gabinetes acústicos, también conocidas como bafles, son cajas de madera y en algunos
casos en plástico, que ayudan a dar la sonoridad adecuada a los parlantes o bocinas. Deben ser
hechas con medidas calculadas dependiendo del tamaño, potencia y elasticidad del parlante. ESTO
NO ES AL GUSTO. Cuando se hacen sin tener en cuenta esto, por mas que trate, y aún usando
buenos parlantes, nunca obtendrá un buen sonido.
Un ejemplo del tamaño ideal de la caja para un parlante de 12 pulgadas es: 60 centímetros de altura,
por 40 cm de ancho y 30 cm de profundidad, usando aglomerado o MDF de 15 milímetros, pegado
con pegante para madera y tornillos autoperforantes.
Para parlantes de 8 pulgadas, recomendamos cajas de 38 centímetros de altura, por 28 centímetros
de ancho y 25 centímetros de profundidad.
Recuerde usar desfogues largos y recubrir el interior de la caja con fibra de vidrio, guata 500 o fieltro,
para evitar vibraciones parasitas. Esto es solo una recomendación a grandes rasgos, ya que el tema es
bastante extenso. No vamos a profundizar en la matemática de las cajas acústicas, puesto que es
bastante complejo y son bastantes variables del parlante las que determinan una buena caja y los
parlantes que conseguimos en el mercado en muchos casos no traen sus especificaciones técnicas.
Este artículo tiene como fin mostrar la importancia de la caja para lograr unos buenos bafles y para el
caso de las rockolas, no dejarse meter gato por liebre con esas cajas mal diseñadas que estamos
viendo hoy en día.

Si queremos un sonido equilibrado y limpio, no es suficiente con conectar uno o más parlantes a un
amplificador. Si se coloca un parlante sin caja suspendido en el aire, se genera un fenómeno
llamado Cortocircuito acústico.

Caja acústica sellada

La imagen nos muestra un gabinete acústico y como evita que el sonido frontal se encuentre con el
sonido trasero. Como ambos sonidos tienen fases opuestas, eventualmente se pueden anular el uno al
otro de forma parcial, sin contar que también pueden generar distorsión. Por lo regular el sonido que
el parlante emite hacia el frente es de mayor intensidad que el sonido que sale por atrás del parlante,
pero este tiene la suficiente fuerza para cancelar una parte del sonido frontal e incluso introducir
distorsión por la sumatoria de señales iguales pero con retardo una de la otra. Al encerrar los
parlantes en gabinetes se elimina este problema.
En algunos tipos de parlantes, sobre todo en los Tweeters y los medios (midrange), los fabricantes
los hacen sellados herméticamente en su parte trasera. Esto elimina el cortocircuito acústico y permite
una mayor variación en el montaje de los parlantes. Sin embargo si se hace esto con un woofer, se
pierde la respuesta de frecuencias bajas.
Los gabinetes o cajas acústicas totalmente selladas, tiene el problema de no dar una buena resonancia
de bajos. En muchos casos son insuficientes o ahogados, a menos que se use mucha potencia.
Para lograr el bajo adecuado es necesario hacer un conducto que es conocido con el nombre de Tubo
de resonancia o Desfogue. El desfogue consiste en hacer una abertura en la caja y colocar un tubo
que generalmente es de cartón o plástico. El largo del desfogue debe ser de al menos una tercera
parte de la profundidad del gabinete. Si el desfogue es muy corto se vuelve a presentar el fenómeno
de cortocircuito acústico y si es muy largo se puede caer en un bajo exagerado o ahogado.

El uso de desfogues en las cabinas o gabinetes acústicos es muy popular hoy en día. Se le conoce
también con el nombre de reflejos de bajos (bass reflex). La frecuencia de resonancia del bafle debe
estar de acuerdo con la frecuencia de resonancia de los parlantes, es decir que la caja debe
contrarrestar la frecuencia de resonancia del parlante para así lograr un buen sonido. Para esto
debemos entender que las dimensiones físicas de la caja son muy importantes. Por ejemplo:
La longitud de onda de una frecuencia a los 40Hz tiene un tamaño aproximado a los 8.5 metros. Esto
es muy grande como para hacer una caja de ese tamaño. El tamaño mínimo que en teoría funciona
seria de la mitad de la onda, que son 4,25. Aun sigue siendo muy grande. Debido a esto se deben
hacer cálculos para lograr la reducción de la caja a un tamaño adecuado y práctico. Existen varias
técnicas para lograr una buena cabina y de tamaño reducido.
Una consiste en usar conductos que por el retardo que generan en las ondas traseras del parlante,
ayudan a reducir las dimensiones del gabinete. También el uso de tubos que anteriormente llamamos
desfogues, dan un buen resultado. Debemos tener en cuenta que así encontremos fórmulas de cálculo
de cabinas acústicas, la comprobación de estas se debe hacer probando. Debe ser escuchado por
alguien con experiencia y buen oído técnico.
Se debe tener en cuenta que un parlante, entre más pequeño, da menos bajos y su caja debe ser de
mejor diseño. Sin embargo si queremos usar un parlante pequeño, debe ser de buena calidad y que
tenga un movimiento profundo de la bobina móvil y gran elasticidad en la suspensión del cono, que
permita un desplazamiento de varios centímetros. Los parlantes grandes en muchos casos tienen
menos recorrido de la bobina móvil.

Ahora bien; hoy en día se construyen sistemas de sonido envolvente llamados popularmente como
“Teatro en casa”, estos tienen 4, 5 o más bafles pequeños que se encargan de reproducir las
frecuencias medias y altas y un bafle un poco más grande que se encarga de hacer los bajos y ultra
bajos.

Ejemplo de una caja para subwoofer de teatro en casa

El gabinete acústico del subwoofer es infinito en los cuales el parlante está montado en forma
hermética dentro de un gabinete completamente cerrado, en lo que respecta a la parte trasera del
parlante. La parte delantera tiene una salida por medio de un desfogue largo, que va casi hasta el
fondo de la caja. Estos parlantes requieren una potencia más elevada para lograr un buen rendimiento
acústico, aunque la caja se encarga de darle el cuerpo a los bajos. La caja ciega atrás y con salida por
desfogue tiene otra gran ventaja y es que absorve las posibles distorsiones que produzca el parlante,
dando un bajo seco y profundo.

Ahora bien: No siempre necesitamos un sonido de teatro en casa. Un sonido para el hogar o incluso
para negocio, se usa un sonido estereo con bafles de dos o tres vías. Si comparamos con el subwoofer
anteriormente visto, el rendimiento acústico del gabinete ventilado es mayor, a pesar de su tendencia
a las resonancias y a los cortocircuitos acústicos.
Debemos comenzar por tener en cuenta otras características que hacen que un bafle tenga buen
sonido. Además de las medidas y del desfogue, se requiere una buena caja acústica, recubierta en su
interior con lana de vidrio, guata o fieltro. Esto se usa para dar una amortiguación acústica, que
absorbe las vibraciones parásitas. Otra característica de una buena caja es su hermetismo, sobre todo
en cajas de subwoofer.

Como funciona la caja acústica?

La caja acústica más común es la que
va totalmente cerrada, excepto por los
desfogues. El parlante cierra la caja y
el aire del interior transporta la onda
que emite el parlante por detrás por
un determinado camino acústico, para
que pueda mezclarse con la onda
emitida por la parte frontal del
parlante, manteniendo la misma fase.
Esto quiere decir que una buena caja
debe lograr que la onda interna
invierta su fase para que pueda
sumarse con la frontal. Si esto no es
así, se pierde parte de la potencia del
parlante.
La onda posterior debe transitar un
camino cuya longitud sea igual a la
mitad de la longitud de onda de la
frecuencia que se desea reproducir.
Esto no es tan fácil como parece, ya
que como explicamos anteriormente la
caja tendría que ser gigante.
El desfogue por lo regular se coloca al
frente de la caja, al igual que el
parlante. Eso funciona en la mayoría
de los casos, pero si tomamos como
ejemplo unos bafles profesionales de estudio de grabación como por ejemplo los Alesis Monitor 1
MkII o unos Yamaha HS50M, veremos que su desfogue se encuentra en su parte posterior. Esto es
debido a que el tamaño de los parlantes es bastante reducido y para lograr una buna respuesta de
bajos y sumar la onda del interior con la frontal en total fase, es necesario lograr que la onda interna
tenga un recorrido bastante largo.
Es importante anotar que cuando hablamos de poner en fase las dos ondas, estamos hablando de
hacerlo sólo en determinada frecuencia, logrando un sonido aceptable en una pequeña gama de
frecuencias en torno a la que fue sincronizada, pero como son las frecuencias bajas son las que se
desplazan en todas direcciones, son las únicas que pueden mezclarse y así producir distorsiones,
cuando no están en fase.
Las frecuencias medias y altas son unidireccionales y no es posible hacerlas viajar por un camino que
no sea recto.
Esto nos da a entender que sólo se aprovecha aproximadamente un 90% de las frecuencias bajas
reproducidas, producto de la suma de las ondas frontales y traseras, mientras que solo se reproducen
el 50% de las frecuencias medias y altas.

NOTA: Recordemos que el tema central de esta página son las videorockolas. Últimamente hemos
notado que los bafles de las rockolas están mal construidos por algunos carpinteros sin ética
profesional que reducen excesivamente el tamaño de las cajas y colocan los desfogues a los lados.
Esto da un mal sonido. Si usted va a comprar un mueble de rockola, exija cajas acústicas con las
dimensiones correctas y con el desfogue al frente. Además el desfogue debe ser largo. No un simple
aro para tapar el agujero.
 Cajas reflectoras de bajos

Hemos visto el principio de la caja

acústica bien hecha, pero con su
desfogue simple, es decir sólo un
orificio llamado ventana, por la cual
sale la onda posterior pero con su fase
invertida.
Para lograr el punto ideal en el que se
sumen las ondas correctamente, se
logra con una distancia adecuada entre
el orificio del parlante y el del
desfogue. La profundidad y tamaño del
desfogue determina la profundidad del
bajo y un nivel de distorsión leve.
Entre mas pequeña es la caja, mayor
es su frecuencia de resonancia y
cuando la superficie de la ventana es
menor, su frecuencia de resonancia
será menor. Dicho de otra forma, la
frecuencia de resonancia de la caja es
directamente proporcional al área de la
abertura e inversamente proporcional a
su volumen.
Cuando colocamos un tubo en el
desfogue o ventana, podemos variar su longitud e ir ajustando su frecuencia de resonancia. En ese
caso el conducto recibe el nombre de tubo de sintonía.

Para lograr una caja de excelente rendimiento se debe variar la superficie de la ventana o la longitud
del tubo de sintonía de la siguiente manera:
Lo primero es colocar una resistencia en serie, entre el amplificador y el parlante de un valor al menos
10 veces el valor de la impedancia del parlante. Si el parlante es de 8 ohmios se coloca una resistencia
de 82 ohmios que es la comercial.
Luego se coloca el multímetro análogo en la escala de voltaje continuo, que no supere los 2 voltios.
Este va en paralelo con del parlante. A continuación se envía al amplificador una señal senoidal cuya
frecuencia sea tres veces superior a la frecuencia de resonancia del parlante. Para eso debemos saber
la resonancia del parlante. Esto es una limitante, ya que los parlantes económicos o genéricos no
traen esos datos.
Procedemos a cerrar totalmente la ventana. En algunos casos se retira el tubo de sintonía. Se ajusta
el volumen del amplificador hasta que la aguja de multímetro llegue al punto medio.
Ahora vamos disminuyendo la frecuencia proporcionada por el generador hasta que la aguja del
voltímetro tenga la aguja al máximo. Esto indica que encontramos la frecuencia de resonancia del
parlante.
Hecho esto se varía el tamaño de la abertura de la ventana o la longitud del tubo de sintonía, hasta
que la aguja comience a descender hasta llagar al mínimo. En ese momento hemos logrado que
coincida la frecuencia del parlante con la de la caja. Ya sólo es necesario ajustar la abertura y el tubo
para que este parámetro no varíe.
Existen otros tipos de bafles que poseen una
división interna para que la distancia entre el
parlante y la ventana no sea tan pequeña y así
se aumenta la distancia, logrando un efecto que
simula una caja más grande. De esta manera la
ventana de la caja queda en el fondo de la
misma y así se puede tener una caja más
pequeña.
Para disminuir aun más el tamaño del bafle se
hacen divisiones en el interior de la caja. A estas
divisiones se les llama “laberinto sonoro”. El
efecto que logran es hacer que la onda recorra
una distancia más larga, como si fuera una caja
más grande.
Por supuesto, la puesta a punto de este bafle es
aun más complicada y la atenuación de ondas
será aun mayor, por lo que su rendimiento baja
considerablemente y se debe usar un parlante de
más potencia que con la caja tradicional.

Bafle con Radiador pasivo

 Recibe el nombre de radiador pasivo a un parlante sin excitación
eléctrica. Suele ser solo un cono con su suspensión externa e interna
y su campana, no lleva imán ni bobina. Esto puede tener algunas
ventajas.
El parlante pasivo se coloca en lugar de la ventana o desfogue. No
es estimulado por medio de la corriente emitida por el amplificador,
sino por las variaciones de presión de aire generadas por el parlante
activo y que se acumulan dentro de la caja.
La frecuencia de resonancia del parlante pasivo debe ser similar a la
frecuencia de resonancia del parlante principal o activo. Esto permite
reforzar los frentes de onda emitidos por este último.
La gran ventaja de este bafle con respecto al bafle con desfogue o
tubo de sintonía es que su funcionamiento se acerca más al del bafle
infinito pero con dimensiones inferiores. Además responde a
frecuencias mas bajas.
Otra gran ventaja del bafle con radiador pasivo es que en la caja
tradicional con desfogue, si la ventana no está bien calibrada y el
largo del desfogue no es el correcto, las ondas sonoras que saldrán
en fase con la onda frontal, generando distorsión. Esto termina siendo un problema que a pesar de
usar un ecualizador no se logra un sonido perfecto. En el sistema con radiador pasivo no sucede nada
de esto.

Para terminar también debemos pensar en la distribución de los parlantes y desfogues en el frente de
la caja. Debemos recordar que los sonidos graves se propagan en todas direcciones, por esto se puede
colocar el woofer en la parte inferior de la caja ya que no habrá problema con los obstáculos para
llegar a nuestros oídos. Las frecuencias altas o sonidos agudos son unidireccionales. Por eso se deben
colocaran los tweeter los más alto posible para que nos lleguen en forma directa.
 Ejemplo de una caja acústica para Woofer de 12 pulgadas con Medio y Tweeter

A continuación presentamos un ejemplo de caja acústica para woofer de 15 pulgadas con Driver. Esta
configuración es muy común hoy en día. Podemos observar dos nuevas características que no
habíamos contemplado antes. La primera es su forma cónica, es decir con su parte de atrás mas
delgada que la parte de adelante. Esto se hace con el fin de evitar que todas las paredes queden
enfrentadas (antiparalelismo). Ayuda a mejorar los rebotes internos.
 Ejemplo de una caja acústica para Woofer de 15 pulgadas con Driver

La otra característica es que el Driver va encerrado en un compartimiento aparte. Esto evita que haya
escape de aire por los bordes del orificio donde va colocado el Driver, manteniendo la presión interna.
Así solo saldrá aire por los desfogues y se logra una buena respuesta de bajos. se debe experimentar
con los desfogues, alargándolos para lograr el bajo ideal.
Como construir unas cabinas de doble
parlante

Después de estudiar los parámetros más importantes para

lograr una caja acústica de buen rendimiento, queremos
mostrar como hacer una caja o gabinete para dos parlantes de
15 pulgadas y driver. Este diseño lo hemos tomado de un
modelo marca JBL que tuvimos la oportunidad de escuchar.
Calcular las dimensiones y diseñar una caja acústica no es
tarea fácil. Como vimos en las páginas anteriores son bastantes
parámetros a tener en cuenta.
Por esta razón creo que si la intensión es hacer unos buenos
bafles sin tener que estudiar física y una cantidad de fórmulas,
la forma más fácil es copiando unos bafles de marca que nos
gusten.
Otra opción es usar programas para calcular cajas acústicas
tales como; WINISD Pro, BassBox Pro o Blaubox, entre
otros.
También podemos encontrar infinidad de páginas con muchos
diagramas de cabinas de diferentes dimensiones. Así que solo
se trata de navegar un poco y encontraremos lo que
buscamos.
A continuación queremos enseñar la forma y método para lograr una caja acústica de buena calidad.

Estas cabinas fueron hechas con madera de aglomerado de 2 centímetros de espesor.

Diagrama de la cabina
Presentamos los planos de la cabina con sus vistas y medidas necesarias para su
construcción
Cortes de la madera

Habiendo analizado los planos de nuestra cabina, se debe cortar la madera a los tamaños exactos. En
el archivo PDF que podrá descargar al final de este artículo, se encuentra la lista de las tablas
necesarias para hacer estas cajas.
En muchas ocasiones no tenemos las herramientas necesaria para hacer estos cortes y sobre todo
para que nos queden a escuadra y bien derechos. Hoy en día los aserraderos de madera tienen
sistemas de corte sofisticados y computarizados. Basta con hacer el despiece en algún programa de
corte como el Lepton optimizer y al comprar la madera nos la entregan cortada, aprovechando la
madera al máximo, sin hacer el más mínimo desperdicio.

Techo, piso y entrepaño

Luego de tener todas las piezas cortadas a la

medida, es necesario hacer algunos cortes. Si
observamos los planos de la cabina, veremos que el
diseño es cónico y no cuadrado.
Para dar el corte inclinado se usa
un inclinómetro o un transportador. Cualquiera
de estos instrumentos será óptimo.
La inclinación que le dimos a las piezas superiores e
inferiores es de 80 grados. Esto da una mejor acústica y logramos el principio de antiparalelismo,
que consiste en que las paredes laterales de la caja no queden enfrentadas. Además la forma cónica
funciona como una "corneta amplificadora" que ayuda a mejorar la potencia.
 Se deben emparejar todas las piezas del piso, techo
y entre paños para que queden totalmente iguales.
Esto se hace con la ayuda de la Ruteadora. Esta
herramienta es muy útil para lograr bordes perfectos y también para hacer figuras o redondear
superficies.

El espaldar de la caja

Como las piezas del techo y el piso son cónicas, el espaldar también debe tener la misma inclinación.
El corte se debe hacer con la ayuda de una sierra de mesa. Se inclina la cuchilla los mismos 80 grados
y se hace el corte.
El empate debe ser perfecto y al ras. Recuerde que si deja aberturas o espacios de aire tendrá que
rellenarlos después, una buena caja debe ser 100% hermética.

Pegando el piso con el espaldar

Procedemos a pegar el piso con el espaldar de la caja. El espaldar descansa sobre el borde del piso.
Un buen pegue se hace primero aplicando pegamento blanco para madera, luego en la otra pieza se
hacen orificios para tornillos y se avellana. Tenga en cuenta que los orificios deben ser de un diámetro
más pequeño que el tornillo.
Luego se unen las dos piezas y se atornilla fuertemente con tornillos autoperforantes de 2 ½
pulgadas.
Se pega el techo y procedemos a pegar los
laterales. La técnica es la misma. Usar pegante y
tornillos.

Se pegan ambos laterales y se sellan las uniones

con más pegamento o con silicona. La idea es que
no haya escape de aire por las esquinas.

El desfogue de esta cabina va en la parte de abajo.

Es importante que el aire pueda salir con fluidez.
Para esto se coloca una tabla a 45 grados que se
encargará de neutralizar la esquina, dando una
semicurva por donde saldrá el aire más adelante.
Esta tabla tiene cortes a 45 grados en sus esquinas
para que descanse bien contra el piso y el espaldar.
 Ahora colocamos el entrepaño que divide el espacio entre el driver y los
parlantes. Este tiene la misma forma que el piso o el techo, sólo que es
un poco más corto en el frente. Esto es para que la tabla frontal entre
un poco entre los laterales, dando un borde al frente de la cabina.
También se coloca un refuerzo que va entre los dos parlantes. Esta
tabla se encarga de evitar vibraciones de la tabla frontal, donde irán
atornillados los parlantes.
En la parte de abajo va el entrepaño que hace de techo del desfogue.
Esta pieza no va hasta el fondo. Debe quedar unos 10 centímetros entre
el espaldar y esta pieza para que salga el aire.

La tabla del frente se perfora antes de ser colocada. Se deben hacer

los orificios para los parlantes y el driver.
Para hacer estos orificios coloque el parlante boca abajo en el sitio
donde irá colocado, es decir con el cono hacia la tabla. Calque el
parlante y luego reste 1.5 cms en circunferencia, que es el tamaño
de lo que realmente entra en el bafle. Si no tiene experiencia haga
pruebas en un cartón.
 Coloque la tabla del frente. Esta debe entrar de manera precisa en la
caja. Antes de atornillarla con tornillos auto perforantes, recuerde
usar de manera abundante pegante para madera.

Selle muy bien cada orificio que haya podido

quedar. Use silicona o prepare una masilla con
aserrín y pegante para madera. Luego que la caja
esté bien sellada y seca, lije muy bien. Redondee
las esquinas usando lija y si es posible con la
ruteadora. Recuerde que del buen acabado depende
el éxito del producto.

En ambos lados de la cabina deben ir unas manijas

de agarre que servirán para transportarla
fácilmente.
La idea es que no haya escapes de presión. Así que
para que no haya escape de aire por el borde de la
manija, se debe hacer un bajo relieve que sólo
permita que entre la manija, sin que el orificio pase
hasta el otro lado. Esto se hace con la ruteadora.
Si no tiene ruteadora, puede hacer al orificio hasta el otro lado con la caladora y luego lo tapa por
dentro con una tabla. Deberá pegarla con pegante y puntillas o tornillos. Luego sella los bordes para
evitar escapes de aire.
Como construir unas cabinas de doble
parlante (parte 2)

Ahora viene el acabado de las cabinas. Existen varias formas de dar un buen terminado a un bafle.
Desde la utilización de pinturas acrílicas resistentes a la intemperie, hasta recubrimientos en
materiales sintéticos.
Un material muy usado es la moqueta. La moqueta es una tela fuerte tejida en cáñamo. Es muy
resistente al maltrato y no es inflamable. Se consigue en varios colores, aunque el más usado es el
color negro.

La forma de pegar la moqueta a la caja acústica es con pegante de contacto, del mismo usado en
zapatería o para pegar tapizados. Realmente estos pegantes son cementos de contacto a base de
cloropreno.
La forma correcta de trabajar con este tipo de pegamento es la siguiente:
Se aplica el pegante en ambas partes a pegar. En este caso primero se aplica sobre la madera usando
una espátula plástica, de madera delgada o de cartón, con pequeñas ranuras que permiten una
aplicación más gruesa.
Seguido aplicamos el pegante sobre la moqueta, de igual manera que en la madera, teniendo en
cuenta de que no queden grumos ni excesos de pegante.
Se deja secar el pegante hasta cuando el colocar la mano no se unte de pegante. Es en ese momento
que se deben unir las piezas, tela y madera. Se presiona fuerte, desplazando las manos de adentro
hacia fuera para evitar arrugas.
El tapizado no debe hacerse en varias piezas. Lo
ideal es usar una sola pieza de moqueta que cubra
toda la caja. Así solo quedará un empate atrás y
otro abajo.
Observe la parte de atrás de la caja. Hicimos un
corte en punta, tanto en la parte superior, como en
la inferior. Luego se le da el mismo corte a los
laterales de tal manera que quede una raya vertical
en el centro del espaldar.

Los acabados deben ser impecables

Para hacer los remates al frente, se debe usar un bisturí y hacer los cortes tal como se observa en la
fotografía. Todos los bordes deben quedar perfectos. No debe verse la madera o manchas de pegante.

Colocando las manijas

Después de tapizar toda la caja, se deben colocar los accesorios, tales como; Los esquineros, bases y
manijas. Estas últimas se colocan sobre los bajo-relieves que hicimos previamente. Se atornillan con
tornillos autoperforantes de 1 pulgada. Recuerde que estas manijas deben ser fuentes ya que
soportarán las cajas al momento de transportarlas.

Las bases son unas pequeñas patas que sirven para

parar la cabina sin que se maltrate en su parte
inferior. Usualmente son de caucho y van
atornilladas.
Podemos ver las cajas acústicas de nuestras cabinas
terminadas y listas para ensamblar.

Recubrimiento interno

Una buena caja acústica debe estar recubierta en su interior por un material que absorba las
vibraciones. Esto ayuda a dar un sonido más limpio y un bajo más seco.
Se pueden usar diferentes materiales tales como, fieltro, lana de vidrio o guata. En este caso usamos
guata 500. La guata es un material poroso que se usa por lo regular para hacer cubrelechos. Así que
el sitio ideal para conseguirlo es en las tiendas de espumas, telas o cosas para colchones y el hogar.
La guata se pega a la madera con pegante de contacto, del mismo usado para pegar el tapizado.

El divisor de frecuencias
Un buen bafle debe tener en su interior un divisor de frecuencias que como su nombre lo indica, se
encarga de dividir las frecuencias para entregarle a cada parlante sus frecuencias correspondientes.

El divisor de frecuencias también llamado crossover, se puede hacer sobre un circuito impreso,
como el que enseñamos a construir en nuestra sección de sonido. Otra opción es hacer cada filtro
para cada parlante por aparte e instalarlos dentro de la cabina, como hicimos en este caso.
Construimos la bobina que limita las frecuencias altas y medias para el woofer. Usamos láminas de
Hierro-silicio de 11.5 centímetrosde largo por 1.8 centímetros de ancho, recicladas de transformadores
viejos. Usamos tantas láminas como fueron necesarias, para lograr la misma medida del ancho de las
láminas, es decir 1.8 cms en cantidad de láminas. Se cubren con cinta de enmascarar para aislarlas
del alambre y para sostenerlas mientras lo enrollamos.
Luego enrollamos 15 metros de alambre y volvemos a cubrir con cinta.

Esta bobina la hicimos de una manera más fresca,

sin usar tanta teoría. Básicamente lo que se hizo fue
enrollar alambre calibre 16 y al llevar 10 metros
hicimos una prueba de sonido. El resultado fue que
aun se escuchaban muchas frecuencias medias,
entonces enrollamos otros dos metros y mejoró
bastante, y al llegar a los 15 metros el sonido que
se logró fue el que estábamos buscando. Creo que
esa es otra forma de lograr un sonido al gusto. No
siempre la matemática nos lleva al resultado que
queremos, así ese resultado sea perfecto.
La bobina fue colocada en serie con el positivo del parlante de abajo y ajustada con una abrazadera
plástica para que no se mueva.
El parlante de la mitad lo dejamos en rango completo. Es decir no le colocamos ningún filtro.

Filtro pasa altos

Para el driver hicimos un filtro pasa altos muy sencillo, formado por un condensador de 4
microfaradios a un mínimo de 200 voltios y una resistencia de 22 ohmios a 10 watts. Estos dos en
serie con el positivo del driver
El condensador se encarga de restringir las frecuencias bajas y las medias, más o menos desde los
2KHz. La resistencia solo es para proteger el driver de excesos de corriente que puedan dañarlo. Claro
está que una protección más adecuada sería colocar un bombillo tipo fusible, como el que vimos en
páginas anteriores.

Terminal para bafles

El tipo de terminal que usamos en la parte posterior de nuestras cabinas es al gusto. Preferiblemente
use un terminal fuerte y que tenga la opción de conectar por presión de cable y por plug de 1/4.
Hemos conectado en paralelo las entradas de plug y la de presión para que todas funcionen.
Ahora podemos apreciar nuestras cabinas
totalmente terminadas. Los parlantes están
ajustados con tornillos autoperforantes de 1 pulgada
y bien apretados para evitar cualquier tipo de
vibración. Los esquineros metálicos fueron
atornillados con tornillos de 1/4 de pulgada. Todo
está bien ajustado y en su lugar