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Modos:
A pesar de ser una escala que tiene sólo una nota diferente que la escala mayor,
su sonido es completamente distinto, así como la armonía que de ella se
desprende.
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La escala menor melódica tiene más posibilidades interválicas y esto hace que
su armonía sea más rica y su sonido más exótico y oscuro.
En la escala mayor, todas las cuartas diatónicas son 4ª J, con excepción del
tritono Fa – Si, con lo cual sólo encontramos en esta escala 2 tipos de cuartas:
4ª J y 4ª A
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I – Menor-Mayor:
El acorde que se forma sobre el I grado de esta escala es un acorde menor con
séptima mayor. Se cifra normalmente como:
C-
C-#7 (poco frecuente)
C-maj7
Ejemplo en Summertime:
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II – Sus b9:
La 6ª m es más disonante.
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Ejemplos en F# susb9:
Las notas más importantes en un acorde, las que lo distinguen de otro, son
generalmente la 3ª y la 7ª, sin embargo vimos que en el Frigio eran la T – b9 – 4
– 5. En el caso del modo II de la menor melódica, las notas importantes son:
T – b9 – 4 – 6
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III – Lidio Aumentado ( #5):
IV – Lidio Dominante:
Una forma de pensar el voicing para los 7#11 es: una tríada mayor un tono
arriba de la fundamental, sobre un 7.
D/C7
Do – Mi – Sib – Re – Fa# – La
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V – Dominante ¿? // - /5:
Por otro lado, a través del análisis por terceras se obtiene una armonía vertical
algo dudosa:
De esta manera la b13 puede utilizarse como tensión sin conflicto con la 5ª. El
acorde sería un G7 b13, es decir, la única alteración sería la b13. Hay que
recordar que la 11 sigue siendo conflictiva.
Este modo de la menor melódica debe ser considerado “aparte” de los demás.
Más adelante veremos que la escala menor melódica ofrece ciertas posibilidades
de intercambio entre voicings, frases y demás que abre muchas posibilidades de
rearmonización. Todo esto a condición de “olvidarnos de este modo”.
El acorde formado sobre el sexto modo de la menor melódica tiene b3 b5 b7, con
lo cual obtenemos un acorde semidisminuido ( ).
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Finalmente, frente a un cifrado hay dos escalas posibles:
B7 b9 #9 #11 #5 (b13)
Es por lo tanto, un dominante con todas las alteraciones posibles. Está claro que
la lectura de un símbolo de cifrado tan complejo no es práctica, es por ese
motivo que se le da al acorde el nombre de “alterado” y se cifra:
B7 alt
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Algunas conclusiones:
Lo mismo con un voicing. Con respecto a los voicings de la menor melódica, los
más característicos, los que más definen el sonido de esta armonía son (en C- ):
Do – Mib – Sol – Si
Re – Mib – Sol – La
Mib – Sol – Si – Re
Estos voicings combinados con cada uno de los bajos de la escala definen cada
una de las armonías de los 7 modos.
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Ejercicios sugeridos:
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