Ramón María del Valle-Inclán
Ramón Valle y Peña (Villanueva de Arosa, 28 de oc-
tubre de 1866-Santiago de Compostela, 5 de enero de
1936), también conocido como Ramón del Valle-Inclán
o Ramón María del Valle-Inclán, fue un dramaturgo,
poeta y novelista español, que formó parte de la corrien-
te literaria denominada modernismo en España y se en-
cuentra próximo, en sus últimas obras, a la denominada
generación del 98. Se le considera uno de los autores clave
de la literatura española del siglo XX.
Novelista, poeta y autor dramático español, además de
cuentista, ensayista y periodista. Destacó en todos los gé-
neros que cultivó y fue un modernista de primera hora que
satirizó amargamente la sociedad española de su época.
Nació en Villanueva de Arosa (Pontevedra) y estudió De-
recho en Santiago de Compostela, pero interrumpió sus
estudios para viajar a México, donde trabajó de perio-
dista en El Correo Español y El Universal. A su regreso
a Madrid llevó una vida literaria, adoptando una imagen
que parece encarnar algunos de sus personajes. Actor de
sí mismo, profesó un auténtico culto a la literatura, por
la que sacrificó todo, llevando una vida bohemia de la
que corrieron muchas anécdotas. Perdió un brazo duran-
te una pelea. En 1916 visitó el frente francés de la I Gue-
rra Mundial, y en 1922 volvió a viajar a México. Por su
vinculación con el carlismo en 1923 fue nombrado caba-
llero de la Orden de la Legitimidad Proscrita por Jaime
de Borbón y Borbón-Parma.[1]
Respecto a su nombre público y literario, Ramón del
Valle-Inclán es el que aparece en la mayoría de las pu-
blicaciones de sus obras, así como en los nombramientos
y ceses de los cargos administrativos institucionales que
tuvo en su vida. El nombre de Ramón José Simón Va-
lle Peña sólo aparece en los documentos de la partida de
bautismo y del acta de matrimonio. Como Ramón del
Valle de la Peña sólo firma en las primeras colaboracio-
nes que realiza en su tiempo de estudiante universitario
en Santiago de Compostela para Café con gotas. Sema-
nario satírico ilustrado. Con el nombre de Ramón María
del Valle-Inclán se le encuentra en algunas ediciones de
ciertas obras su época modernista,[nota 4] así como en un
texto igualmente de su época modernista, que responde
a una particular «autobiografía».[nota 5] No sólo él mismo
toma a veces este nombre durante esta época literaria,
sino que también Rubén Darío igualmente así le declama
en la «Balada laudatoria que envía al Autor el Alto Poe-
ta Rubén» (1912).[nota 6] Por otra parte, tanto en la firma
ológrafa que aparece en todos sus textos manuscritos, co-
mo en el membrete del papel timbrado que utiliza, sólo
indica Valle-Inclán, a secas.
1
1 Biografía
La biografía de Valle-Inclán ha despertado el interés de
diversos biógrafos, además de por investigadores o críti-
cos literarios también por mismos escritores y literatos,
como Ramón Gómez de la Serna, Melchor Fernández Al-
magro o Francisco Umbral.
1.1 Nacimiento
Valle-Inclán nació en una vieja casa llamada «El Canti-
llo», situada en la calle de San Mauro, en la localidad de
Villanueva de Arosa (pueblo de provincia de Pontevedra)
al borde de la ría y frente a la isla de Arosa, pueblo de pes-
cadores y campesinos. Era el segundo hijo de una familia
de raigambre carlista,[2] el marinero y escritor por gusto
Ramón del Valle Bermúdez de Castro (amigo de Manuel
Murguía —esposo de Rosalía de Castro— y Andrés Mu-
ruáis) y de Dolores de la Peña y Montenegro, ambos de
ascendencia hidalga, poseedores de casas solariegas y vie-
jos fueros, pero venidos a menos. Ramón fue bautizado
tres días después de su nacimiento en la iglesia de San Ci-
brán de Cálago con tres nombres: Ramón José Simón con
los apellidos Valle y Peña. Tomó su nombre artístico del
apellido de uno de sus antepasados paternos, Francisco
del Valle-Inclán.[3] El nombre de Ramón se le puso en ho-
nor a su padre, el de José por ser el patrono de la madrina
y abuela materna del bautizado y Simón por ser el santo
del día en el que nació. No se celebró el bautizo porque
el parto fue complejo y la madre quedó muy debilitada.
Dos poblaciones se disputan su nacimiento, Villanueva de
Arosa y Puebla del Caramiñal. Él afirmaba que nació en
un barco que hacía la travesía entre ambas por la ría.[4] La
disputa nace de la temporada que pasó su madre (Dolores
de la Peña) en agosto en Puebla del Caramiñal, con mo-
tivo de las preparaciones previas del parto. Esta estancia
de la madre confundió a algunos biógrafos.[5]
1.2 Formación y comienzos literarios
La fortuna familiar heredada por el padre fue dilapidán-
dose poco a poco, y esto obligó a la familia a llevar una
vida más modesta. Es muy posible que Valle-Inclán y
sus hermanos fueran criados como señoritos de pueblo.[6]
Dispuso en su infancia de la buena biblioteca paterna y
se le asignó como preceptor un clérigo de la Puebla del
Deán (de apodo bichuquino y nombre Carlos Pérez Noal)
con el que estudió gramática latina. A la edad de nue-
2 1 BIOGRAFÍA

ve años acomete su ingreso en el Instituto de Segunda madrileños se vocifera, se exponen ideas contrapuestas
Enseñanza primero en Santiago y posteriormente en un y se solicitan soluciones. La primera estancia en Madrid
Instituto de Pontevedra hasta 1885. Durante este periodo supone dos años en la vida de Valle-Inclán. En Madrid
el bachillerato fue ejecutado sin el menor interés por su frecuenta los abundantes cafés de la Puerta del Sol lugar
parte.[5] En ese tiempo ejerció una gran influencia sobre él de tertulia habitual, en ellas participa de forma expresiva
Jesús Muruáis, siendo decisivo en su formación literaria y se hace conocer (resulta gracioso con su acento y su
posterior.[nota 7] El 29 de abril de 1885 acaba sus estudios particular ceceo). Es irreductible en sus opiniones. En
de bachillerato, tiene diecinueve años. Toda la familia se estas primeras visitas a los cafés va configurando su
había trasladado unos años antes a la capital de la provin- personalidad, su mundo, que acabaría haciéndolo famoso
cia donde el padre había conseguido que lo nombraran en las sociedades y tertulias de Madrid.
Secretario del Gobierno Civil.
Colabora en diarios como El Globo, dirigido por su ami-
En septiembre de 1885, sin convicciones y siguiendo go e importante mentor Alfredo Vicenti que publica al-
la imposición directa de su padre, comenzó a estudiar gunos de sus artículos y cuentos, y La Ilustración Ibérica,
Derecho en la Universidad de Santiago de Compostela y dedica gran parte de su tiempo libre a asistir a repre-
con resultados igualmente irregulares. Valle-Inclán no tie- sentaciones del género chico. No es todavía considerado
ne preferencia por ninguna carrera siéndole todas iguales. públicamente un escritor, las colaboraciones periodísti-
Desde los primeros instantes universitarios solicitó exa- cas que hace son para ganar algo de dinero, considerando
minarse por libre de algunas asignaturas. Disponiendo de poco afán por el oficio periodístico. La asistencia a peñas
poco dinero, impartía clases particulares de latín y fre- y tertulias de la época empieza a establecerse, se hace fa-
cuentaba más los cafés que las aulas, siendo también asi- moso en ellas por su ingenio. A pesar de sus esfuerzos
duo de la biblioteca de la universidad. Pudo vérsele por abandona la capital sin lograr un sustento estable, la de-
el Ateneo Compostelano y frecuentando los espacios lite- cisión parece ser tomada de forma inmediata.
rarios. En esos años trabó amistad con aquellos que más
tarde llegarían a ser figuras relevantes del mundo de la
cultura y de la política gallega[nota 8] También trabó amis- 1.4 Primer viaje transatlántico: México
tad con el florentino Attilio Pontanari del que aprendería
esgrima y nociones de italiano. En el año 1888 se matri- En 1892 tras una breve estancia en Pontevedra, Valle-
culó en Dibujo y adorno de figura en la Escuela de Artes y Inclán se embarca el 12 de marzo en su primer viaje a
Oficios. Valle-Inclán se hizo pronto uno de los estudiantes América, concretamente a México. Los periódicos galle-
más populares de la Universidad. gos anuncian un viaje motivado por ser elegido para la
dirección de un periódico.[8] El trasatlántico francés en
En esta época publica sus primeros trabajos litera- el que realiza el viaje, que se denomina Le Havre, des-
rios en la revista Café con gotas de Santiago de embarca en Veracruz el 8 de abril y pocos días después
Compostela,[7][nota 9] y en 1889 su cuento «A media no- ya se encontraba alojado en la capital de México. Duran-
che», en la barcelonesa La Ilustración Ibérica; partici- te su estancia mexicana escribió para los periódicos: El
pando activamente, junto a su hermano Carlos, en la vi- Correo Español, El Universal (su serie de artículos deno-
da periodística de la ciudad. La visita de José Zorrilla a minada cartas galicianas) y El veracruzano Independien-
Santiago de Compostela para dar una conferencia en la te. Su labor pasa por ser mero traductor al castellano de
universidad a la que asiste Valle-Inclán, le produce una textos italianos y franceses, a pesar de que posee ligeros
honda impresión, quedando seducido por la figura del es- conocimientos sobre ambos idiomas. Pasa en tierras me-
critor consagrado. Es en estos años en los que comenzó a xicanas un periodo algo menor de un año, repartido entre
arraigar en él su vocación literaria.[nota 10] las ciudades de Veracruz y Ciudad de México. Durante
El 14 de octubre de 1890, con la muerte de su padre en esa época se encontraba Porfirio Díaz como presidente de
Villanueva, y con la edad de veinticuatro años es liberado México, su poder le impone una severa censura. La vida
del compromiso paterno, abandonó la carrera de Derecho a partir de ahora en tierras americanas será una aventura
por la que no sintió ningún interés, y regresó a Ponteve- para Valle-Inclán, la situación política mexicana lo excita
dra. Lleva ya cinco años en la universidad compostelana y ello lo lleva a protagonizar ciertos incidentes.
y no ha pasado del tercer año de la carrera de Derecho. Parece ser que su estancia en tierras americanas no estuvo
Piensa en ir a Madrid y comenzar en esa ciudad una nueva exenta de problemas, ya que existen datos de que partici-
vida. La herencia del padre no ha sido de mucha cuantía pó en un amago de duelo con el redactor de El Tiempo, y
y no le da para vivir. en una sonada pelea en Veracruz. De este primer viaje a
México Ramón obtiene las primeras experiencias como
escritor. Durante esta época conoce a Sóstenes Rocha,
1.3 Primera estancia en Madrid que le desvela los secretos de la política mexicana, Sós-
tenes es un personaje que resume la situación mexicana
Tras una hipotética estancia en Italia aún por de la época. De esta primera estancia en México, Valle-
documentar,[nota 11] viaja a Madrid a finales de 1890. La Inclán presiente su destino como escritor, empezará los
situación política de España es mala y en lugares públicos relatos que posteriormente se agruparán en Femeninas.
1.6 Segunda etapa en Madrid: las tertulias
Finalmente abandona México agotando su estancia de po-
co menos de un año. De las tierras mexicanas pasa a Cuba
donde pasa una estancia de varias semanas, permanece al-
gunos días en el hoy demolido Ingenio (azucarero) Santa
Gertrudis, en la provincia de Matanzas hospedado en casa
de unos amigos: familia González de Mendoza, propieta-
rios por ese entonces de dicho ingenio.[9] En primavera
de 1893 se encuentra de nuevo en España, donde se aloja
en Pontevedra. Su aspecto físico está transformado, lleva
barba y melenas. Valle volvería a tierras mexicanas en un
segundo viaje en 1921.
1.5 De vuelta a España
De regreso a España, en 1893, se instaló en Pontevedra
lugar elegido por él con objeto de aliviar su nostalgia. Es
en este lugar donde trabó amistad con Jesús Muruáis, bi-
bliógrafo y profesor de latín en el Instituto de la ciudad, en
cuya biblioteca pudo leer a los más importantes autores
europeos de la época (Biblioteca Muruais: obras france-
sas e inglesas de literatura y arte del siglo XIX). Es Valle-
Inclán un joven escritor recién llegado de América, aten-
diendo a una imagen de dandi, aparece frecuentemente
en el Café Moderno de Pontevedra y exhibe su dialéctica
peculiar que luego lo haría famoso. Es durante esta época
cuando el poeta italiano Gabriele D'Annunzio ejerce una
fuerte influencia sobre él y de él toma la fórmula del deca-
dentismo europeo. Valle-Inclán conoce también durante
esta época pontevedresa a René Ghil. Durante su estancia
en Pontevedra, que se prolongaría hasta 1896 (cerca de
tres años), publicó su primer libro, la colección de relatos
de tema amoroso en 1894 titulado Femeninas (Seis his-
torias amorosas). Esta primera obra aparece a la luz con
el apoyo del amigo de su padre Manuel Murguía. Valle-
Inclán ya se siente escritor, ya sabe a partir de este ins-
tante la dedicación futura de su vida.
Es en esta época cuando Valle-Inclán comienza a cultivar
su particular indumentaria: capa (al principio un poncho
mexicano), chalina, sombrero, polainas blancas,[nota 12] y
sobre todo, sus largas y características barbas, las «bar-
bas de chivo» de que habla Rubén Darío en un poema
dedicado al autor. Colabora desde Pontevedra en la re-
vista Blanco y Negro. Es en esta etapa pontevedresa en la
que ya figura con su nombre Ramón de Valle Inclán, así
se nombra a sí mismo en la portada de su primer libro.
Concluida esta etapa, poco le queda hacer en provincias,
se dirige a Madrid en lo que será su segundo viaje a la
capital.
1.6 Segunda etapa en Madrid: las tertulias
En el año 1895 volvió a instalarse por segunda vez en
Madrid, esta vez como funcionario del Estado, en el Mi-
nisterio de Instrucción Pública y Bellas Artes, cobrando
2000 pesetas al año, un año antes de tener otro nuevo
duelo a sable, en el que resultó herido por su oponente,
3
el escritor Julio López del Castillo. Según Joaquín Ma-
ría del Valle-Inclán Alsina, este «momio» le dura por lo
menos hasta 1899 y ni se molesta en publicar, ya que no
tiene necesidad económica alguna de hacerlo.[10] Pron-
to acude a varias tertulias madrileñas llevando la vida
bohemia de la época, en las que conoce a muchas figu-
ras destacadas de la época, como Gómez Carrillo, Pío
y Ricardo Baroja, Azorín, Jacinto Benavente, González
Blanco, Villaespesa, Mariano Miguel de Val, Alejandro
Sawa, entre otros. Asiste a los innumerables cafés ma-
drileños de la época: el de Fornos, el Suizo, el Café del
Príncipe, el Café de Madrid, el Café de El Gato Negro, la
terraza del Café Gijón, Lhardy en la Carrera de San Je-
rónimo, y el Café Nuevo de la Montaña, en la Puerta del
Sol. Con tertulia propia en la «sala de La Cacharrería»
del Ateneo de Madrid, en La Granja del Henar. En ellos
con su verbo ceceante, se hace famoso por su capacidad
de monopolizar conversaciones, por destruir reputacio-
nes, su falta de paciencia a la hora de soportar interrup-
ciones de oyentes e interlocutores.
Su atuendo se hace peculiar, y la barba se alarga en lo
que será su estética habitual. Vive con escaso dinero ro-
zando la penuria y su solitario café en los cenáculos de
las tertulias. En esta segunda etapa madrileña se dedica a
la vida bohemia en cuerpo y alma, vive la época: la dis-
fruta y la padece. Vive la bohemia literaria modernista
con estrecheces económicas que incluso le obligan a pa-
sar hambre. Habita en un patio de viviendas en la calle
Calvo Asensio, 4, del barrio de Argüelles, entonces su-
burbio de Madrid, en una buhardilla alquilada con dos
oscuros cuartuchos con una silla, una mesa y una cama
como único mobiliario.[11]
De esta época inicial en Madrid se narra una anécdota de
Valle-Inclán en el que paseando por la madrileña Carrera
de San Jerónimo se encuentra con Miguel de Unamuno y
Pío Baroja, los tres hostiles entre sí en lo que se refiere a
teorías literarias, no reconociéndose ningún mérito entre
ellos. A pesar de presentar Pío Baroja a Valle-Inclán y
Miguel de Unamuno, no pasan ni ochenta pasos sin que
acabaran insultándose, gritándose y finalmente separán-
dose antes de acabar el paseo por la calle. Los tres eran
representantes de la generación del 98, los tres dejaron
impronta de su independencia. En el año 1897 se publi-
ca su segundo libro, Epitalamio (Historias de amores), sin
demasiado éxito entre los lectores; el libro se vende mal.
Durante estos años, participó como actor en obras teatra-
les como La comedia de las fieras, de Jacinto Benavente,
o Los reyes en el destierro, adaptación por Alejandro Sa-
wa de una novela de Alphonse Daudet. Durante la guerra
Hispano-Estadounidense las afinidades sentimentales ha-
cen que Valle-Inclán tome partido por las aspiraciones
cubanas a la independencia de España.[12]
4 1 BIOGRAFÍA

1.7 La pérdida del brazo y el encuentro de uno de los miembros del jurado, en un artículo de prensa.
Rubén Darío Parece ser que el jurado no quiso arriesgarse a premiar un
relato tan innovador. En los años siguientes, siguió cola-
El 24 de julio de 1899, en una discusión en el Café Nuevo borando en varias publicaciones, como La Ilustración Ar-
de la Montaña, ubicado en la planta baja del Hotel París, tística, La Ilustración Española e Hispanoamericana o La
sito en la Puerta del Sol, 2, el periodista Manuel Bueno España Moderna. En Alma Española publicó, en diciem-
Bengoechea le causa una herida en un antebrazo que ter- bre de 1903, una famosa «autobiografía». En Los Lunes
mina gangrenándose y se hace necesaria su amputación. del Imparcial empieza a publicar Sonata de otoño, en que
Valle-Inclán y su amigo Manuel Bueno discutían sobre la hace por primera vez aparición su personaje el Marqués
legalidad de un duelo que iba a celebrarse debido a la mi- de Bradomín. Comienza a ser asiduo del Nuevo Café de
noría de edad uno de los duelistas.[nota 13] Llegaron a agre- Levante en el que se concentrará durante un decenio ca-
dirse, Valle-Inclán con una botella de cristal y Manuel si toda la vida intelectual de Madrid. Traduce a Eça de
Bueno con un bastón, con tan mala fortuna en los lances Queirós.
para Valle-Inclán que se le clavó un gemelo en su muñeca Las Sonatas: Memorias del Marqués de Bradomín, que
izquierda, con resultado de fractura conminuta de los hue- el autor anuncia como fragmentos de las «Memorias
sos del antebrazo izquierdo. La herida se gangrenó y el 12 amables» autobiográficas de su «noble tío» el Marqués
de agosto de 1899, el médico y cirujano Manuel Barragán de Bradomín (personaje inspirado en el general carlista
y Bonet le amputó dicho brazo.[nota 14] Ramón Gómez de Carlos Calderón), constituyen el ejemplo más destacado
la Serna, que no fue testigo de la escena, tiempo después de prosa modernista en la literatura española. La prime-
convertiría el episodio en material literario pintoresco.[13] ra de ellas, Sonata de otoño (1902), la escribió durante
De manera análoga recogería el suceso Tomás Orts Ra- los tres meses de convalecencia de un involuntario tiro en
mos en una versión más periodística. Esta amputación dio un pie con una pistola de su propiedad. A ésta le siguie-
al traste con su carrera como actor.[14][nota 15] ron Sonata de estío (1903), Sonata de primavera (1904)
Según cuentan la entereza de Valle-Inclán fue tal, que y Sonata de invierno (1905). En estas narraciones, siendo
durante la operación del doctor Barragán, estuvo des- independientes entre sí, realiza un juego de correspon-
pierto y se desmayó sólo una vez, siendo conocido que dencias con los títulos del ciclo estacional anual y las su-
casi al final de la operación sugiere a los asistentes de- cesivas etapas del ciclo vital del protagonista, presentan-
seos de fumar, y durante los últimos instantes se fuma un do a Xavier, el marqués de Bradomín, en cuatro ambien-
habano, haciendo ascender al techo grandes volutas de tes y lugares distintos, narrando cuatro historias amorosas
humo. Valle-Inclán tenía entonces treinta y tres años. A que corresponden, siguiendo la lógica argumental de la
partir de ahora la imagen de manco se hace mítica. Al- tetralogía —no el orden de escritura y publicación—, a la
gunos amigos deciden organizar un festival y conseguir juventud en Italia —primavera—, a la primera madurez
fondos para comprarle un brazo ortopédico, estrenando en México —estío—, a la madurez plena en Galicia —
en el Teatro Lara, el 19 de diciembre de ese año de 1899 otoño—, y a la vejez en Navarra —invierno—. Las cuatro
su obra Cenizas: Drama en tres actos, con dirección del sonatas se empiezan a vender bien y para algunas de ellas
propio Valle-Inclán. La siguiente vez que se encuentra hay traducciones en otros idiomas como el francés. En el
con Manuel Bueno le estrecha la mano. Tras el incidente mismo año de 1905 publica Valle una colección de cuen-
regresa a vociferar a los cafés, al mismo tiempo que la tos con el título de Jardín novelesco; Historias de almas en
manquedad le hace olvidarse de sus pretensiones de ser pena, de duendes y de ladrones. Al año siguiente estrena
actor de teatro. en el Teatro de la Princesa una adaptación teatral basada
en el protagonista de las Sonatas, El marqués de Brado-
En el mismo periodo finisecular colabora en diversas re- mín: Coloquios románticos. Forma parte del reparto de la
vistas literarias, como La Vida Literaria, dirigida por obra Josefa María Ángela Blanco Tejerina, a la que meses
Benavente, Revista Nueva, dirigida por Luis Ruiz Contre- antes le ha dedicado la Sonata de invierno de esta manera:
ras, Germinal dirigida por Joaquín Dicenta o Vida Nue- «... Para unos ojos tristes y aterciopelados...»,[nota 17] futu-
va[nota 16] dirigida por Eusebio Blasco. El año de su man- ra esposa de Valle, con la que posteriormente contraerá
quedad es el año en el que inicia su amistad con Rubén matrimonio, aunque, muy probablemente, pudieran ha-
Darío recién llegado a Madrid y al que conoce cuando ber iniciado la convivencia con anterioridad.[nota 18]
asiste a la tertulia literaria del Café de Madrid, que diri-
gía junto a Jacinto Benavente. Por esta época algunos miembros de la generación del 98
trabajaban de manera coordinada en diversas actividades
creativas, y cada uno de sus componentes se conocen e in-
tercambian ideas en sus reuniones en los diferentes cafés,
1.8 Escritor modernista y tertuliano como el Nuevo Café de Levante; y cafés-conciertos, co-
mo la popular sala de music-hall Central Kursaal, sita en
En 1900 Valle-Inclán participa en un concurso de cuentos la plaza del Carmen. Allí actuaba una jovencita cupletista
auspiciado por el diario El Liberal. Aunque no consigue llamada Anita Delgado, de la que se enamoró el Maharajá
ganar el premio (el ganador fue el periodista José Noga- de Kapurthala, suceso que se comentó con gran lujo de
les), su relato Satanás fue muy elogiado por Juan Valera,
1.9 Matrimonio, gira teatral por Hispanoamérica y asentamiento en Galicia 5

detalles en cafés y periódicos y semanarios de la época, Valle-Inclán acompaña a su mujer en calidad de direc-
siendo el propio Valle-Inclán uno de los intermediadores tor artístico y tiene la oportunidad de pronunciar algu-
de una historia que acabó en boda.[nota 19] nas conferencias sobre la literatura española en los países
En 1907 publica varios libros, como Águilas de blasón que visitan de gira, Argentina, Chile, Paraguay, Uruguay
(estrenada el mismo año en Barcelona), Aromas de leyen- y Bolivia. De regreso a España, tras seis meses de gira
da, Versos en loor de un santo ermitaño y El marqués de americana regresa a Madrid, donde los carlistas le ofrecen
Bradomín. Coloquios románticos. Por entregas, en el dia- un almuerzo, y se sienta a la mesa con Vázquez de Me-
rio El Mundo, publica Romance de Lobos. En 1908 inicia lla, Manuel Bofarull, el marqués de Cerralbo, etc. Valle-
Inclán sigue estrenando obras de teatro: Voces de gesta, en
la publicación de su serie de novelas «La guerra carlis-
ta»: Los cruzados de la causa, El resplandor de la hogue- 1911 (en el teatro Novedades de Barcelona), y La mar-
quesa Rosalinda. Farsa sentimental y grotesca, en 1912. A
ra y Gerifaltes de antaño. En 1909 escribe Mi hermana
Antonia, que narra la venganza del estudiante Máximo los estrenos también se suman incidentes; su obra teatral
titulada El embrujado fue rechazada por el Teatro Espa-
Bretal, enamorado de Antonia y rechazado por su madre.
Sus simpatías por el carlismo no fueron sólo literarias: en ñol, que dirigía el escritor Benito Pérez Galdós, y el in-
1910 se presentó a diputado con el partido jaimista, pero cidente acaba en un acto tumultuoso que incluye una lec-
no obtuvo escaño. tura de la obra en el Ateneo de Madrid. En su empeño de
queja no deja de asistir a las tertulias de café. Con el di-
El 3 de marzo de 1909 muere en su casa de Madrid el nero que obtiene de la publicación de sus obras completas
escritor Alejandro Sawa, ciego y en penosas condiciones por Sociedad General de Libraría, Valle-Inclán inicia con
físicas. Valle-Inclán, que años más tarde, dará vida a su los suyos un viaje a Galicia con el objeto de vivir en su
alter ego Max Estrella en la obra Luces de bohemia, la- tierra natal junto con sus hijos. Esta estancia en Galicia
menta enormemente su pérdida, y así se lo hace saber en se ve interrumpida frecuentemente por viajes a Madrid,
una carta a Rubén Darío, la cual ha sido reproducida pro- cediéndole el escultor Sebastián Miranda su casa, donde
fusamente desde que se diera a conocer.[nota 20] permanece períodos largos para atender asuntos litera-
rios, como los ensayos y estreno de La marquesa Rosa-
linda. Farsa sentimental y grotesca (5 de enero de 1912),
1.9 Matrimonio, gira teatral por Hispa- o el inicio de la publicación de su Opera Omnia, a car-
noamérica y asentamiento en Galicia go de la imprenta Rivadeneyra, que inicia en 1913 con
esta obra teatral como tercer volumen, o posteriormente
La Lámpara maravillosa. Ejercicios espirituales (1916),
que pondrá al frente de su «Opera Omnia» como primer
volumen de la misma.
En 1915 escribe al rey solicitando la rehabilitación de los
títulos de marquesado del Valle, vizcondado de Vieixin
y señorío del Caramiñal. Sus peticiones no son atendi-
das. Los años que rodean la publicación de la Lámpara
maravillosa. Ejercicios espirituales son especialmente du-
ros para Valle-Inclán. Su amigo Rubén Darío realizará
en 1914 el que será su viaje de regreso definitivo a Ni-
caragua, donde muere en 1916. Por otro lado las noticias
Ramón María del Valle-Inclán posa para la revista chilena Su- de la incipiente guerra europea lo van rodeando poco a
cesos (1910) poco, y la pugna llega a las calles de Madrid dividiendo
opiniones. Valle-Inclán toma parte desde el principio por
Valle-Inclán contrae matrimonio con Josefina Blanco Te- el bando aliado encabezando un «Manifiesto de adhesión
jerina en la mañana del 24 de agosto de 1907 en la igle- a las naciones aliadas»[nota 21][nota 22] Esta situación hace
sia madrileña de San Sebastián. Él tiene cuarenta años y que durante la I Guerra Mundial, fuera invitado por el
ella veintiocho. Tras la boda, ella abandona la profesión gobierno francés a visitar los frentes de guerra en los Vos-
teatral, con excepción de una gira por Hispanoamérica. gos, Alsacia, Flandes y Verdún. Entre el 27 de abril y el
Enseguida nace la primera hija, María de la Concepción 28 de junio de 1916, Valle-Inclán viajó como correspon-
(1908), de un total de seis hijos nacidos a lo largo de los sal del periódico El Imparcial, redactando también cartas
quince años siguientes. Valle-Inclán publica Historias per- donde daba fe y proporcionaba descripciones de lo que
versas; la que será su primera obra de poesía, Aromas de estuvo viendo en esos dos meses. En París se relacionó
leyenda. Versos en loor de un santo ermitaño (1907); y con autores españoles como Pedro Salinas, Manuel Ciges
comienza con la escritura de su serie de obras teatrales Aparicio y Corpus Barga. Fruto de su visita al frente fue-
de Las farsas. ron los textos publicados en El Imparcial, Visión estelar
Su mujer Josefina Blanco se incorpora a las labores co- de la medianoche, entre octubre y diciembre de 1916, y
mo actriz de teatro en 1910 y el matrimonio viaja de gira En la luz del día, entre enero y febrero de 1917.
con la compañía de teatro de Francisco García Ortega.
6 1 BIOGRAFÍA
Fotografía de Ramón María del Valle-Inclán en su paso por
Chile (1910).
En 1912 se instala en Cambados con su familia, acogi-
dos por doña Lucinda Fernández Soler en el barrio de
Fefiñáns, y un verano en la casa de la calle Carreira, de
su amigo José González Fraga.[15] Allí nacerá el segun-
do de sus hijos, Joaquín María Baltasar (mayo de 1914,
Cambados-septiembre de 1914, Cambados), que fallece
trágicamente a los cuatro meses de edad, el 29 de sep-
tiembre, a causa de un accidente en la playa de Pombal,
en Fefiñáns. Este suceso hace que se traslade en 1916 a
la Puebla del Caramiñal y comienza a explotar las tierras
del «pazo priorato de la Merced» que ha rentado, con el
objetivo de convertirse en un terrateniente de la comar-
ca del Salnés, actividad a la que se dedicó por un tiempo
sin obtener buenos resultados. Allí nacerán el tercero y
la cuarta de sus hijos, Carlos Luis Baltasar (1917, Puebla
del Caramiñal) y María de la Encarnación Beatriz Bal-
tasara 'Mariquiña' (5 de septiembre de 1919, Puebla del
Caramiñal). Estas tareas las compatibiliza con su puesto
en Madrid, durante dos cursos académicos, en la cátedra
de Estética de las Bellas Artes. En 1921, cuando la po-
sesión del pazo se le escapa de las manos, se traslada a
Villa Eugenia, ubicada en núcleo urbano de Puebla del
Caramiñal, residiendo hasta 1925, lugar donde nacerán
el quinto y la sexta y última, de sus hijos, Jaime Baltasar
Clemente (29 de enero de 1922, Puebla del Caramiñal)
y Ana María Antonia Baltasara (agosto de 1924, Puebla
del Caramiñal)[nota 23] En 1925 regresa con su familia de-
finitivamente a Madrid.
1.10 El «esperpento» y El ruedo ibérico
En julio de 1916 se crea la asignatura de Estética de las
Bellas Artes en la Escuela Especial de Pintura, Escultura
y Grabado con características específicas para el desem-
peño de dicho puesto docente,[nota 24] para él se le nombra
profesor especial de misma,[16] y se le confirma en el car-
go un año después como profesor titular numerario de
dicha asignatura.[17]
El mismo año de 1916 publica La lámpara maravillo-
sa. Ejercicios espirituales, meditación sobre el hecho li-
terario en la que realiza una síntesis de su ética y su es-
tética, muy influido por los saberes ocultistas, gnósticos
y esotéricos, herméticos, alquímicos y teosóficos, y de
trasfondo pitagórico y neoplatónico, de autores como
Mario Roso de Luna y Helena Blavatsky, dedicándose-
la a Joaquín Argamasilla de la Cerda y Bayona.[nota 25]
En noviembre de 1919 renuncia a la plaza docente y la
cátedra queda amortizada.[18] Empieza a fallarle a Valle-
Inclán la salud y a guardar cama con frecuencia. Es ha-
bitual el trato de viejos carlistas. En 1920 sufre una in-
tervención quirúrgica con la consiguiente estancia en un
sanatorio. En 1920 es la primera vez que Ramón emplea
la palabra «esperpento» en relación con su obra: «Esta
modalidad consiste en buscar el lado cómico en lo trá-
gico de la vida», expresaría en 1921. Su forma de vestir
llama la atención: «fantocheril» a la manera de sus es-
perpentos, vestido de negro y bien flaco, con barba larga,
renegando de todo.
A mediados de septiembre de 1921 realiza un nuevo via-
je a México, por invitación personal del presidente de la
república, Álvaro Obregón y a través de la mediación del
escritor Alfonso Reyes Ochoa, con motivo de la celebra-
ción del centenario de su independencia. Su recibimiento
fue un acontecimiento con enorme repercusión en el que
participa todo el país. Durante su estancia en la capital az-
teca se establece en el Hotel Regis. Este segundo viaje a
México estuvo lleno de actividades culturales. De regre-
so pasa dos semanas en La Habana y otras dos en Nueva
York, llegando a Galicia en los últimos días del año. En
1922 se establece de nuevo en Madrid, participando fre-
néticamente de nuevo en las tertulias de la capital: en La
Granja del Henar, en el Café Regina, en el Café de El
Gato Negro.
En 1920 colabora con el Teatro de la Escuela Nueva, di-
rigido por su amigo Cipriano Rivas Cherif, que intentaría
el estreno de la Farsa y licencia de la reina castiza, lo que
es impedido por la policía. Ese mismo año Cipriano Ri-
vas Cherif intentará fundar el Teatro de los Amigos de
Valle-Inclán, un frustrado proyecto que tenía por objeti-
vo la puesta en escena los dramaturgos europeos conside-
rados más avanzados y de cuya dirección artística debía
encargarse el propio escritor. Algunos años después, en
1926, los dos amigos participarán activamente en las se-
siones de El Mirlo Blanco, el teatro de cámara que los Ba-
roja tenían en el salón de su casa, en el barrio madrileño
1.11 La República: los cargos institucionales y sus últimos días 7

de Argüelles, donde se estrenará el prólogo y el epílogo

de Los cuernos de don Friolera y Ligazón. Ese mismo año
ambos fundarán El Cántaro Roto, con la pretensión de lle-
var la experiencia privada de El Mirlo Blanco al ámbito
comercial, programando en el Círculo de Bellas Artes de
Madrid, obras de Anatole France y Bernard Shaw, entre
otros, además de las suyas propias,[nota 26] pero fracasa al
poco de ser creado, por el escaso éxito del público y la
poca confianza por parte del programador.
A finales de 1926 edita la que algunos consideran su obra
maestra narrativa, la novela Tirano Banderas, donde es
patente la huella de su todavía reciente viaje al México
revolucionario. En 1927 inicia la publicación de un ambi-
cioso proyecto narrativo, El ruedo ibérico, que, de forma
semejante a los Episodios nacionales de Benito Pérez Gal-
dós, pretende narrar la historia de España desde el reinado
de su detestada Isabel II hasta la época contemporánea al
autor hasta el la pérdida colonial con la guerra de Cuba,
Puerto Rico y Filipinas. Únicamente llegó a escribir tres
novelas de este proyecto: La corte de los milagros (1927),
Viva mi dueño (1928) y Baza de espadas (1932).
Desde 1924 muestra su oposición a la dictadura de Pri-
mo de Rivera, vocifera en los cafés y no duda en hacerse
oír. En alguna ocasión fue detenido en la vía pública por
Estatua ubicada en Bouzas (Vigo).
quejas al régimen. Valle-Inclán era un paisano incómodo,
a pesar de ello lucha por mejorar su situación económi-
ca y la de su familia. En 1927 participa en la creación
de Borbón y Borbón-Parma (Jaime III), le nombra caba-
de la Alianza Republicana. En 1928 Valle-Inclán consi-
llero de la Orden de la Legitimidad Proscrita.
gue el contrato editorial más importante de su vida, con
la Compañía Ibero-Americana de Publicaciones (CIAP) Se encuentra a mitad de la sesentena de edad. Conocién-
que le ofrece una cuantiosa suma a cuenta de la explota- dose públicamente su intención de irse a México en busca
ción de los derechos literarios, pagadera en mensualida- de mejora para él y su familia, Manuel Azaña, entonces
des. Instalado su domicilio familiar en un piso de la calle aún ministro de la Guerra, previo sondeo del interesado,
del General Oraá, 9, empieza a escribir con cierto sosie- hace gestiones ante el Consejo de Ministros para que se
go. Se aristocratiza y se vuelve más selecto en su entorno le habilite un cargo que le permita subsistir dignamente.
cercano de amistades. En 1929 es encerrado quince días El 2 de septiembre de 1931, el gobierno de la República
en la cárcel Modelo de Madrid, por negarse a pagar una lo nombra Conservador General del Patrimonio Artístico
multa impuesta con motivo de unos incidentes ocurridos Nacional,[19] seguido cinco meses después de la dirección
en el Palacio de la Música en el estreno de El hijo del del Museo de Aranjuez, «encargándole la realización, co-
diablo, una obra de Montaner. La quiebra de la CIAP en mo Museo, del que fue Real Sitio de Aranjuez»,[20] pero
1931 hace que se agote el dinero obtenido y espléndida- unos meses más tarde, en junio de 1932, dimite por los
mente gastado, cuando ya el régimen de Primo de Rivera desacuerdos con el director general de Bellas Artes en re-
igualmente da sus últimas horas. La situación económi- lación a la gestión del nuevo Museo de Aranjuez y por no
ca hace pensar al matrimonio Valle-Inclán Blanco en la haber sido informado de la preparación del proyecto de
separación matrimonial. ley de protección del Patrimonio Artístico.[nota 27][nota 28]
Ese mismo año de 1932 se presenta al premio Fastenrath
correspondiente a 1931, convocado por la Real Acade-
1.11 La República: los cargos institucio- mia Española, que termina declarándose desierto.[nota 29]
nales y sus últimos días Después de la nula satisfacción con el veredicto, desde
el Ateneo de Madrid se lanzaron diatribas contra la Real
La situación social y política hace que abandone sus Academia Española, así como contra todos los académi-
quehaceres artísticos y apoye a la república española, in- cos que votaron, al interpretarse la decisión en términos
cluso se presenta a diputado por La Coruña en las listas políticos y no estrictamente literarios. En compensación
del Partido Republicano Radical de Alejandro Lerroux, por este fallo se realizó un homenaje público de desagra-
aunque no sale elegido. Ese mismo año, una semana des- vio, en el participó una gran parte de los intelectuales y
pués de la proclamación de la República y en un intento escritores del momento.[nota 30]
de atraerle a sus filas, el pretendiente carlista, don Jaime El 30 de mayo de 1932, conocido ya el veredicto del
8 2 ACTIVIDAD LITERARIA

premio Fastenrath 1931, Valle-Inclán es elegido para la podrá asistir al congreso que se celebró en junio de 1935
presidencia del Ateneo Científico, Literario y Artístico en París. La situación nacional continúa agravándose, el
de Madrid,[nota 31] sucediendo en el cargo a Manuel Aza- periódico Ahora de Madrid publica el 2 de octubre de
ña,[nota 32] y se instala con su familia en el domicilio des- 1935 el que será su último artículo: «Mi rebelión en Bar-
tinado para tal fin, en la calle de Santa Catalina. El tiem- celona (Nota literaria)» sobre el mismo título de Manuel
po en que permanecerá en el cargo es de siete meses y Azaña.
medio, siendo relevado del cargo el 14 de diciembre por A iniciativa de Victoriano García Martí, se abre en
Augusto Barcía Trelles. Valle-Inclán ya era un destaca- Galicia una subscripción pública para regalar a Valle-
do tertuliano en la «sala de La Cacharrería», fundando su
Inclán un pazo en octubre a sus sesenta y nueve años. La
propia tertulia. En su presidencia introduce cambios no- idea de tal regalo llega tarde ya que el 5 de enero del año
torios, y a iniciativa suya, en 1933 se organiza en su sede
1936, víspera de la festividad de la Epifanía, tras negarse
el Primer Congreso de la Asociación de Escritores y Ar- a recibir auxilio religioso Valle-Inclán muere. El parte a
tistas Revolucionarios. También es co-fundador, el 11 de
la prensa dice que murió: «a consecuencia de un coma rá-
febrero de 1933, de la Asociación de Amigos de la Unión pido, después de una grave enfermedad de vejiga urinaria
Soviética, acciones desarrolladas en un claro revulsivo a complicada con carácter de malignidad». Fue sepultado
la política gubernamental anti-socialista de la época, que al día siguiente, en el cementerio de la Boisaca, en una
sostenía un tono condenatorio en relación a los relatos ceremonia civil y en humilde féretro sin esquelas. Tal y
sobre las conquistas y los problemas del socialismo en la como dispuso días antes de su muerte, en el que precisó
URSS. que: «No quiero a mi lado ni cura discreto, ni fraile hu-
En cuando al ámbito familiar, el mismo año de 1932, su milde, ni jesuita sabiondo». El escultor Francisco Asorey
esposa solicita el divorcio del enlace matrimonial inicián- realizó la mascarilla mortuoria de su faz y el pintor Juan
dose los trámites por la vía judicial para la obtención de la Luis le dibujó de cuerpo yacente. Manuel Azaña escribe
custodia de los hijos y las reclamaciones compensatorias, al día siguiente del entierro: «Él hubiese querido ser, no
consideradas muy elevadas por Valle-Inclán. Al estar ya el hombre de hoy, sino el de pasado mañana». A partir
casada la hija mayor, Valle-Inclán se quedaría al cuida- de ese instante comenzaron una innumerable cantidad de
do de los tres hijos intermedios, aún menores de edad, eventos póstumos.
mientras que la hija pequeña la custodiaría su madre. A la muerte de Valle-Inclán, la que fue su mujer y madre
Liberado de la presidencia ateneísta, y con la labor des- de sus hijos, que se hallaba viviendo en Barcelona, con-
plegada en una intensa campaña personal de apoyos, con- sigue una pensión compensatoria del Ministerio de Ins-
sigue ser nombrado director de la Academia Española de trucción Pública del Gobierno del Frente Popular, para
Bellas Artes de Roma el 8 de marzo de 1933,[21][nota 33] la educación de sus hijos.[22]
desplazándose a Roma, junto con los tres hijos de los que
tenía la custodia legal. Con estancias intermitentes en Ro-
ma y largos períodos en Madrid, mantendrá este cargo 2 Actividad literaria
hasta su muerte, pues aunque por diferencias en cuanto
a la administración del centro, con intentos de dimisión
La actividad literaria de Valle-Inclán comienza con la
por su parte y otros tantos de cese por parte de las au-
publicación de algunos pequeños textos en Santiago de
toridades ministeriales, y aún abandonando la institución
Compostela. Poco a poco extendería su obra a varios gé-
con su regreso definitivo a España el 3 de noviembre de
neros de la narrativa, desde el relato y las crónicas a la
1934, su nombramiento era por tres años según el regla-
novela, y del teatro además de la poesía lírica.
mento vigente y nunca se llegó a oficializar el cese y el
siguiente director se nombró al finalizar el periodo co- Toda su obra será de dominio público a partir del 1 de
rrespondiente de tres años. A su regreso se siente enfermo enero de 2017.[23] Hasta esa fecha son los distintos here-
en medio de una pintoresca falta de los más elementales deros de Valle-Inclán quienes tienen los derechos de ex-
medios de subsistencia. El 16 de noviembre asiste a la plotación y publicación de su obra. Los derechos sobre
representación de su obra teatral Divinas palabras en el su obra ha estado dividida entre los hijos e hijas que le
Teatro Español. A comienzos de 1935 se lo vuelve a ver sobrevivieron y luego entre los herederos de estos.
paseando por las calles de Madrid decaído, pero con buen
humor y hablando de su proyecto romano. El 7 de marzo
de 1935 se retiró a Santiago de Compostela, ingresando 2.1 Narrativa
en el sanatorio de su amigo doctor Manuel Villar Igle-
sias donde recibe un tratamiento radioterápico. De vez en Su producción narrativa se inicia en el modernismo. Den-
cuando se escapa de la clínica y pasea por la ciudad con tro de esta estética se inicia Valle-Inclán con Femeninas y
grupos de jóvenes sentado en el «Café del Derby», en la Epitalamio, colección de relatos sutiles, sensuales y muy
mayoría galleguistas. Es elegido para formar parte de pre- musicales. Más adelante llevará a cabo todo un monu-
sidencia del «I Congreso de la Asociación Internacional mento del modernismo: son las Sonatas —Sonata de oto-
de Escritores para la Defensa de la Cultura», aunque no ño (1902), Sonata de estío (1903), Sonata de primavera
(1904) y Sonata de invierno (1905)—. Tres años tardan
2.3 Teatro 9

en salir las cuatro sonatas. Es con ellas con las que ini- El pasajero (1920) desarrolla en treinta y tres composi-
cia una carrera de escritor. En ellas relata, de forma au- ciones temas trascendentes: la muerte, el dolor, la vida,
tobiográfica, los amores del marqués de Bradomín (un la pasión, la eternidad, etc.
don Juan ochecentista, cínico y sensual). En estos rela- Con La pipa de kif (1919), Valle-Inclán da paso en sus
tos, Valle-Inclán representa una nostalgia sensitiva típica poemas a lo grotesco, a lo esperpéntico. Esta obra se
en los discípulos de Rubén Darío (padre del modernismo, ha definido como una colección de estampas trágico-
quien lo llevó de Hispanoamérica a España). humorísticas.
Cabe destacar también una de las mejores y más impor-
tantes obras en toda la prosa modernista hispana: Flor de
santidad. Esta obra, sin huir de las formas musicales y 2.3 Teatro
coloridas del modernismo, se centra un poco más en las
tradiciones populares y leyendas gallegas con las que Va- En relación al teatro y a las artes escénicas Valle-Inclán
lle se familiarizó en su infancia. fue actor, adaptador, traductor, escenógrafo, director tea-
Por la cantidad de texto en estilo directo (diálogos), algu- tral, productor teatral y sobre todo, dramaturgo. Escribió
nas obras narrativas de Valle-Inclán, como el ciclo de las numerosas obras de teatro y desde sus comienzos litera-
Comedias bárbaras, podrían considerarse dramáticas. Al rios mostró una atracción por el mundo del escenario. El
revisarlas y comprender la dificultad —o imposibilidad— teatro de Valle-lnclán suele dividirse en cinco períodos:
de representarlas se las ha incluido entre sus novelas.
1. Ciclo modernista. A él pertenecen obras como El
Otra vertiente de la novelística de Valle-Inclán queda
marqués de Bradomín (1906) y El yermo de las al-
plasmada en los Relatos de la Guerra Carlista (1909),
mas (1908).
donde ofrece un tratamiento nuevo de esta temática, ras-
pando el efectismo épico dominante en obras anteriores 2. Ciclo mítico. Partiendo de su Galicia natal, Valle-
del autor y adoptando un estilo más sobrio, entrañable y lnclán crea un mundo mítico e intemporal. La irra-
lleno de emoción. cionalidad, la violencia, la lujuria, la avaricia y la
En la serie de novelas El ruedo ibérico se burla de la corte muerte rigen los destinos de los protagonistas. Per-
de Isabel II y presenta ya la orientación crítica y grotesca tenecen a este período la trilogía Comedias bárbaras
que predominan en sus últimas creaciones. y Divinas palabras (1920).
Tirano Banderas. Novela de tierra caliente (1926) narra 3. Ciclo de la farsa. Se trata de un grupo de comedias
la caída del dictador sudamericano Santos Banderas, per- recogidas en un volumen titulado Tablado de ma-
sonaje despótico y cruel que mantiene el poder gracias al rionetas para educación de príncipes (1909, 1912,
terror y a la opresión. Es una excepcional descripción de 1920). Estas obras presentan un continuo contraste
la sociedad sudamericana y uno de los primeros ejemplos entre lo sentimental y lo grotesco, y sus personajes,
de la llamada «novela de dictador». marionetas de feria, anuncian la llegada del esper-
Estas novelas marcan un cambio en la postura estética de pento.
Valle-Inclán, acercándose un poco a las preocupaciones y
críticas propias de la generación del 98. 4. Ciclo esperpéntico. Está formado por Luces de bohe-
mia (1920 y 1924) y el volumen titulado Martes de
No obstante, es importante mencionar la postura formal Carnaval (1930). El esperpento, más que un género
que adaptó Valle-Inclán en estos cambios. No llegó a re- literario, es una nueva forma de ver el mundo, ya que
velarse como un artista noventayochista del todo, sino que deforma y distorsiona la realidad para presentarnos
absorbió las críticas y las preocupaciones de este grupo y la imagen real que se oculta tras ella. Para ello utili-
las barajó en su estilo propio. za la parodia, humaniza los objetos y los animales y
animaliza o cosifica a los humanos. Presentados de
ese modo, los personajes carecen de humanidad y
2.2 Poesía se presentan como marionetas.

La obra poética de Valle-Inclán está reunida en la trilogía
Claves líricas (1930), formada por Aromas de leyenda.
Versos en loor a un santo ermitaño, El pasajero y La pipa
de kif.
Aromas de leyenda. Versos en loor a un santo ermitaño
(1907), recibe la influencia del Modernismo. Consta de
catorce poemas de métrica variada. En ellos recrea diver-
sos aspectos de su Galicia natal: descripciones del paisaje,
trabajos cotidianos, milagrería, superstición, etc. Inscrito Valle-Inclán, al igual que Miguel de Unamuno y Azorín,
también en la estética modernista.
5. Ciclo final. En esta última etapa Valle-Inclán lleva
a su extremo las propuestas dramáticas anteriores:
presencia de lo irracional e instintivo, personajes
deshumanizados, esquematizados y guiñolescos, y
la técnica distorsionante del esperpento. Sus obras
quedan recogidas en Retablo de la avaricia, la luju-
ria y la muerte.
se enfrenta directamente al teatro comercial vigente. Esos
10
tres autores muestran una clara oposición al teatro realis-
ta, costumbrista y de corte burgués que tanto éxito te-
nía en los escenarios, cuyos máximos exponentes en ese
momento eran Jacinto Benavente y los hermanos Álvarez
Quintero, como antes lo había sido José de Echegaray, si
bien cada uno de ellos ensayará una técnica particular.
2.4 Traducciones
Realizó numerosas traducciones. Del portugués: La reli-
quia, El crimen del Padre Amaro y El primo Basilio, de
Eça de Queiroz; del francés: La condesa de Romaní, de
Alejandro Dumas y Las chicas del amigo Lefèvre, de Paul
Alexis; y del italiano: Flor de pasión, de Matilde Serao.
3 Obra literaria
Las fechas, cuando son dobles, hacen referencia primero
a la publicación de la obra en la prensa periódica y luego
en volumen.
También se indican los títulos de aquellas obras que tenía
en proyecto pero que no llegó a escribir o de las que se
conocen sólo fragmentos (manuscritos o publicados).
3.1 Ensayo
• La lámpara maravillosa. Ejercicios espirituales.
(1916).
3.2 Teatro
• Cenizas. Drama en tres actos (1899).
• El marqués de Bradomín. Coloquios románticos (es-
treno, 1906; edición, 1907).
[Basada en la serie narrativa Sonatas: Memorias
del Marqués de Bradomín]
Serie Comedias bárbaras (1906-1922):
• Águila de blasón. Comedia bárbara di-
vidida en cinco jornadas (estreno, 1907;
edición 1906, 1907).
• Romance de lobos. Comedia bárbara di-
vidida en tres jornadas (1908).
• Cara de Plata. Comedia bárbara (1922).
• El yermo de las almas (1908) [readaptación de
Cenizas. Drama en tres actos].
• Farsa infantil de la cabeza del dragón (estreno: 1910,
edición 1909, 1914).
3 OBRA LITERARIA
• Cuento de abril. Escenas rimadas en una manera ex-
travagante (1910).
• Farsa y licencia de la Reina Castiza (1.ª edición
1910).
• Voces de gesta. Tragedia pastoril (1911).
• El embrujado. Tragedia de tierras de Salnes (estreno,
1912; edición, 1913).
• La marquesa Rosalinda. Farsa sentimental y grotes-
ca (estreno, 1912; edición, 1913).
• Divinas palabras. Tragicomedia de aldea (1919).
• Farsa italiana de la enamorada del rey (1920).
• Farsa y licencia de la Reina Castiza (2.ª edición
1920, definitiva; estreno 1931).
• Luces de bohemia. Esperpento (España. Semanario,
1920) [12 escenas].
• Luces de bohemia. Esperpento (2.ª edición aumenta-
da 1924, definitiva; estreno 1970) [15 escenas].
• Los cuernos de don Friolera. Esperpento (1921,
1925; estreno parcial 1926).
• ¿Para cuándo son las reclamaciones diplomáticas?
(1922).
• La rosa de papel. Novela macabra (1924).
• La cabeza del Bautista. Novela macabra (1924).
• Tablado de marionetas para educación de príncipes
(1926).
Incluye:
Farsa y licencia de la Reina Castiza.
Farsa italiana de la enamorada del rey.
Farsa infantil de la cabeza del dragón.
• El terno del difunto (1926), retitulada Las galas del
difunto (1930).
• Ligazón. Auto para siluetas (1926).
• La hija del capitán. Esperpento (1927).
• Sacrilegio. Auto para siluetas (1927).
• Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte (1927).
Incluye:
Ligazón. Auto para siluetas.
La rosa de papel.
La cabeza del Bautista.
El embrujado.
Sacrilegio. Auto para siluetas.
3.4 Poesía lírica
• Martes de Carnaval. Esperpentos (1930).
Incluye:
Las galas del difunto (El terno del difunto).
Los cuernos de don Friolera. Esperpento.
La hija del capitán. Esperpento.
3.3 Novela
• La cara de Dios. Basada en el célebre drama de don
Carlos Arniches (1900).
Serie Sonatas: Memorias del Marqués de Bradomín
(1902-1905):
• Sonata de otoño. Memorias del Marqués
de Bradomín (1902).
• Sonata de estío. Memorias del Marqués de
Bradomín (1903).
• Sonata de primavera. Memorias del Mar-
qués de Bradomín (1904).
• Sonata de invierno. Memorias del Mar-
qués de Bradomín (1905).
• Flor de santidad (1904).
Serie La guerra carlista (1908-1909) [inacabada]:
• Los cruzados de la Causa. La guerra car-
lista (1908).
• El resplandor de la hoguera. Vol. II. La
guerra carlista (1909).
• Gerifaltes de antaño. Vol. III. La guerra
carlista (1909).
• Las banderas del rey [en proyecto].
• La guerra en las montañas [en proyecto].
• En la luz del día (El Imparcial, 1917).
• Cartel de Ferias. Cromos isabelinos (1925).
• Zacarías el cruzado (1926).
• Agüero nigromántico (1926).
• Tirano Banderas. Novela de tierra caliente (1926).
• Ecos de Asmodeo (1926).
• Estampas isabelinas. La rosa de oro (1927).
• Fin de un revolucionario. Aleluyas de la Gloriosa
(1928).
El ruedo ibérico. Los amenes de un reinado (Serie 1.ª):
11
• La corte de los milagros (1927).
Aires nacionales (El Sol, 1931; in-
corporada a La corte de los mila-
gros).
• ¡Viva mi dueño! (1928).
• Baza de espadas. Vísperas septembrinas
(El Sol, 1932, incompleta; 1958)
El ruedo ibérico. Aleluyas de la Gloriosa (Serie 2.ª):
• España con honra [en proyecto].
• Trono en ferias [en proyecto].
• Fueros y cantones [en proyecto].
El ruedo ibérico. La Restauración borbónica (Serie 3.ª):
• Los salones alfonsinos [en proyecto].
• Dios, Patria y Rey [en proyecto].
• Los campos de Cuba [en proyecto].
• El trueno dorado (1936, fragmento; póstuma).
3.4 Poesía lírica
• Aromas de Leyenda. Versos en loor a un Santo Er-
mitaño (1907).
• La pipa de kif (1919).
• El pasajero. Claves líricas (1920).
• Claves líricas (1930) [edición definitiva; recoge toda
su poesía].
3.5 Relatos, novelas cortas y cuentos ga-
lantes
• Babel (1888).
• A media noche (1889).
• El mendigo (1891).
• El Gran Obstáculo (1892).
• Femeninas. Seis historias amorosas (1895) [6 rela-
tos].
Incluye:
• La condesa de Cela [1893].
• Tula Varona [1893].
• Octavia Santino [1892].
• La Niña Chole [1893].
12 3 OBRA LITERARIA

• La Generala [1892]. Incluye ocho (entre otros):

• Rosarito [1894]. • Drama vulgar (1908).

• Epitalamio (Historia de amores) (1897). • Las mieles del rosal (1910) [antología].
• Corte de amor. Florilegio de honestas y nobles damas • Augusta (1913)
(1.ª edición 1903) [4 relatos].
• Beatriz (1913)
• Rosita.
• Mi hermana Antonia (1913)
• Eulalia.
• Corte de Amor (2.ª edición 1914).
• Augusta.
• Beatriz. • Jardín umbrío (2.ª edición 1914) [16 relatos].

• Jardín umbrío (1.ª edición 1903). Incluye (entre otros):

• Juan Quinto.
Incluye (entre otros):
• Mi bisabuelo.
• Malpocado. • Rosarito.
• El Miedo. • Milón de la Arnoya.
• Tragedia de ensueño.
• El rey de la máscara. • Jardín umbrío (3.ª edición 1920) [17 relatos;[nota 34]
versión definitiva].
• Un cabecilla.

Incluye:
• Jardín novelesco. Historias de santos, de almas en
pena, de duendes y de ladrones (1905) [9 relatos].
• Corte de Amor (3.ª edición 1922) [5 relatos; versión
definitiva]
Incluye:

• Un bautizo (1906). Incluye:

• Historias perversas (1907). • Rosita.

• Eulalia.
• Corte de amor (1908).
• Augusta.
• Jardín novelesco. Historias de santos, de almas en • La condesa de Cela.
pena, de duendes y ladrones (1908).
• La generala.
Incluye (entre otros):
• Flores de almendro (1936) [recopilación póstuma].
• Fue Satanás.
• La hueste.
3.6 Crónicas de guerra
• Égloga.
• Hierbas olorosas. • La medianoche. Visión estelar de un momento de
guerra (El Imparcial, oct.-dic. 1916; 1917).
• Una tertulia de antaño (1909) [temática carlista]. • Un día de guerra'. Visión estelar. Segunda parte:
En la luz del día (El Imparcial, ene.-feb. 1917).
• La Corte de Estella (1910) [temática carlista].

• Cofre de sándalo (1909).

3.7 Series de artículos periodísticos
Incluye (entre otros): • Colaboraciones varias en Café con gotas. Semanario
satírico ilustrado[nota 9] (1886-1890)
• Mi hermana Antonia (1909, 1913).
• Paul y Angulo y los asesinos de Prim. Serie de cola-
• Historias de amor (1909). boraciones en Ahora (1935).
4.2 Cine
3.8 Textos inéditos y de edición reciente
La mayoría pertenecen al «Archivo Valle-Inclán Alsina»,
creado con el legado de Carlos Luis Valle Inclán Blanco
y Mercedes Alsina Gómez-Ulla.[24]
Los textos recientemente editados han sido publicados en
2008 en un volumen bajo edición de Javier Valle-Inclán
Alsina.
• La muerte bailando (edición 2008)
• Sevilla… (edición 2008)
• Bradomín expone un juicio (edición 2008)
• La marquesa Carolina y Bradomín (edición 2008)
• El Beato Estrellín. Tragedia sacramental [obra dra-
mática]
• Las mujeres de Sálvora [obra dramática]
• El rey ciego
• Caminos y destinos
• Auto de Don Juan
• El Nigromante
• Terremoto
• El Soldado de África
• El Yerno de Gálvez
• [Cuaderno de Francia] [cuaderno de notas]
• [Cuaderno de Navarra] [cuaderno de notas]
4 Adaptaciones y obras de inspira-
ción valleinclaniana
4.2 Cine
4.1 Ópera
• La cabeza del dragón. Ópera cómica en tres actos
divididos en seis escenas (1939, estreno: Barcelona,
1960).
Basada en Farsa infantil de la cabeza del dra-
gón.
Libreto: Ramón del Valle-Inclán. Música:
Ricard Lamote de Grignon i Ribas.
• Blutbund. Oper 1 Ak. (1974; estreno: Hamburgo,
1977).
Basada en Ligazón. Auto para siluetas.
Libreto: Ramón del Valle-Inclán. Walter Boeh-
lich (trad.). Música: Hans-Jürgen von Bosse.
13
• Ligazón (1982, estreno: Cuenca, 1982).
Basada en Ligazón. Auto para siluetas.
Libreto: Ramón del Valle-Inclán. Música: José
Luis Turina.
• Divinas palabras (1992, estreno: Madrid, 1997).
Basada en Divinas palabras. Tragicomedia de
aldea.
Libreto: Francisco Nieva. Música: Antón Gar-
cía Abril.
• Sonata de primavera estreno: (2000; La Plata, Ar-
gentina, 2004).
Basada en Sonata de primavera.
Libreto: Alejandro Fontenla. Música: Jorge
Fontenla.
• La cabeza del Bautista (estreno: Barcelona, 2009).
Basada en La cabeza del Bautista.
Libreto: Carlos Wagner. Música: Enric Palo-
mar.
• Patto di sangue. Ópera en dos partes: Patto di sangue
y La rosa di carta. (estreno: Florencia, 2009).
Basada en Ligazón. Auto para siluetas y en La
rosa de papel.
Libreto: Sandro Cappelletto. Maria Luisa
D'Amico (trad.). Música: Matteo D'Amico.
• Sonatas (México-España, 1959). Ficha técnica.
Basada en la serie de novelas Sonatas: Memo-
rias del Marqués de Bradomín.
Adaptación: Juan Antonio Bardem, Juan de la
Cebada y José Revueltas. Director: Juan Anto-
nio Bardem.
• Flor de santidad (España, 1972). Ficha técnica.
Basada en la novela Flor de santidad.
Adaptación: Pedro Carvajal y Adolfo Marsi-
llach. Director: Adolfo Marsillach.
• Beatriz (España, 1976). Ficha técnica.
14
Basada en los cuentos galantes Beatriz y Mi
hermana Antonia.
Adaptación: Santiago Moncada y Gonzalo Suá-
rez. Director: Gonzalo Suárez.
• Divinas palabras (México, 1977). Ficha técnica.
Basada en la obra teatral Divinas palabras.
Tragicomedia de aldea.
Adaptación: Juan Ibáñez. Director: Juan Ibá-
ñez.
• Luces de bohemia (España, 1985). Ficha técnica.
Basada en la obra teatral Luces de Bohemia. Es-
perpento.
Adaptación: Mario Camus. Director: Miguel
Ángel Díez.
• Divinas palabras (España, 1987). Ficha técnica.
Basada en la obra teatral Divinas palabras.
Tragicomedia de aldea.
Adaptación: José Luis García Sánchez y
Enrique Llovet. Director: José Luis García
Sánchez.
• Tirano Banderas (España-Cuba-México 1993).
Ficha técnica.
Basada en la novela Tirano Banderas. Novela
de tierra caliente.
Adaptación: Rafael Azcona y Enrique Llovet.
Director: José Luis García Sánchez.
4.3 Televisión
• La cabeza del Bautista (España: Escuela Oficial de
Cinematografía, 1967). Ficha técnica.
Basada en la obra teatral La cabeza del Bautis-
ta. Novela macabra.
Adaptación: Manuel Revuelta. Director:
Manuel Revuelta.
• Comedias bárbaras (España: RTVE, 1968). Ficha
técnica.
Basada en la serie de obras teatrales Comedias
bárbaras.
Adaptación: Luis de Castresana. Director:
Pascual Cervera.
5 VÉASE TAMBIÉN
• La infanzona de medinica (España: RTVE, 19?).
Ficha técnica.
Basada en la «Clave IX: La infanzona de me-
dinica» de la obra poética La pipa de kif.
Adaptación: José Luis Font Espina. Director:
José Luis Font Espina.
• Águila de blasón (España: RTVE, 1974). Ficha téc-
nica.
Basada en la obra teatral Águila de blasón. Co-
media bárbara.
Adaptación: José Manuel Fernández. Director:
José Antonio Páramo.
• La marquesa Rosalinda (España: RTVE, 1981).
Ficha técnica.
Basada en la obra teatral La marquesa Rosalin-
da. Farsa sentimental y grotesca.
Director: Francisco Montolio.
• Sonata de estío (España: RTVE, 1982). Ficha técni-
ca.
Basada en la novela Sonata de estío. Memorias
del Marqués de Bradomín.
Adaptación: Enrique Llovet. Director:
Fernando Méndez-Leite.
• Sonata de primavera (España: RTVE, 1982). Ficha
técnica.
Basada en la novela Sonata de primavera. Me-
morias del Marqués de Bradomín.
Adaptación: Enrique Llovet. Director: Enrique
Llovet.
• Martes de carnaval (España: RTVE, 2009).
Basada en la serie de esperpentos teatrales
Martes de Carnaval. Esperpentos, que incluye
Los cuernos de don Friolera. Esperpento, Las
galas del difunto y La hija del capitán. Esper-
pento.
Adaptación: Rafael Azcona y José Luis García
Sánchez. Director: José Luis García Sánchez.
5 Véase también
• Literatura española del Modernismo

• Generación del 98
• Esperpento
• Bohemia
• Bohemia literaria española
• Teatro Valle-Inclán
• Premio Marqués de Bradomín
• Premios Valle Inclán de Teatro
• La noche de Max Estrella
• Marquesado de Bradomín
• Asociación Cultural Amigos de Valle-Inclán
6 Notas
[1] Por fallecimiento.
[2] Puesto de nueva creación que no tuvo continuidad poste-
rior.
[3] Dimisión a petición propia. No se publicó decreto oficial
alguno con cese o admisión de la dimisión.
[4] Como en «Aromas de Leyenda. Versos en loor de un San-
to Ermitaño» (1907). VALLE-INCLÁN, Ramón María
DEL. Aromas de Leyenda. Versos en loor de vn Santo Er-
mitaño, por Don Ramón María del Valle-Ynclán. Madrid:
Villavicencio Editor, 1907.
[5] Ésta es una colaboración que realiza para la sección de
«Juventud militante. Autobiografías» en la revista Alma
Española (1903). Curiosamente, aunque lo firma como
«R. del Valle-Inclán», se enuncia a sí mismo en el texto
mismo como «Ramón María del Valle-Inclán». VALLE-
INCLÁN, Ramón DEL. «Juventud militante. Autobio-
grafías». En: Alma Española, n. 8, 27 de diciembre de
1903, p. 7. ISSN 1885-4702.
[6] Es esta una composición versificada en endecasílabo galai-
co, que a petición del propio Valle-Inclán realiza su amigo
Rubén Darío, con objeto de que fuera el proemio de su
obra Voces de gesta (1912).
[7] En la biblioteca paterna tuvo acceso a los clásicos espa-
ñoles y a los románticos en boga; mientras que en la de su
profesor de francés y amigo de su padre Jesús Muruáis ac-
cedió a la literatura francesa (Alberca & González 2002:
46).
[8] Entre sus amigos se encontraban los hermanos Moisés y
Augusto González Besada y Mein, Pedro Seoane, Camilo
Bargiela y Enrique Labarda (Alberca & González 2002:
47-53).
[9] Existe una versión facsimilar de todos los números co-
nocidos, realizada por el Grupo de Investigación Valle-
Inclán. GRUPO DE INVESTIGACIÓN VALLE IN-
CLÁN. SANTOS ZAS, Margarita (dir.). Café con go-
tas. Semanario satírico ilustrado (1886-1892). Santiago de
15
Compostela: Servizo de Publicacións e Intercambio Cien-
tífico. Universidade de Santiago de Compostela, 1999.
ISBN 84-8121-775-1. ISBN 978-84-8121-775-9.
[10] «Valle era una especie de predestinado de la literatura,
pues, como cuenta el La lámpara maravillosa y en múlti-
ples declaraciones públicas, se sintió atraído a partes igua-
les por la literatura y la aventura. [...] La literatura le per-
mitió poder cumplir en la ficción ese anhelo aventurero,
al proyectar en sus héroes lo que la experiencia real le ne-
gó la mayoría de las veces» (Alberca & González 2002:
52-53).
[11] El valleinclanista Robert Lima menciona esta estancia en
Italia que sin existir documentación sobre ella resulta im-
probable y solo se sostiene por referencias a ella del propio
Valle-Inclán en su artículo Psiquismo publicado en Méxi-
co en 1892 y por reconocer en sus escritos cierto conoci-
miento de Italia. «Esta hipótesis de la estancia en Italia,
de haber sido cierta, hubiera permitido “rellenar” ese año
largo que va de marzo de 1890 [...] hasta el 7 de junio de
1891» (Alberca & González 2002: 55-56).
[12] Tal como lo definía Ramón Gómez de la Serna: «la mejor
máscara a pie que cruzaba la calle de Alcalá. Sus polainas
blancas aparecen siempre intachables y no son pretencio-
sos botines de cuatralbo, sino, usando una metáfora suya,
prendas de “gallo polainero"» (Gómez de la Serna 1944:
35).
[13] El lance de honor era entre un joven aristócrata andaluz,
López del Castillo, y el caricaturista portugués Tomás Leal
da Câmara, que noches atrás habían tenido sus diferencias
en el Paseo de la Castellana sobre el valor personal de lusos
e hispanos.
[14] José María Carretero Novillo 'El Caballero Audaz', en en-
trevista con el propio Valle-Inclán, éste le cuenta en rela-
ción a la herida primera que «Él [Manuel Bueno], en el
acaloramiento de la controversia, me sujetó la mano y al
apretar me clavó el gemelo aquí en el mismo canto de la
muñeca»; y en relación a su amputación: «Y aquel mis-
mo día me amputaron el brazo por encima del codo; mas
la infección ya se había corrido y tuvieron que volver a
cortar al día siguiente por el mismo hombro». EL CABA-
LLERO AUDAZ. «Nuestras entrevistas. Don Ramón del
Valle-Inclán». En: La Esfera, 6 mar. 1915, n. 62, pp. 8-9.
ISSN 1577-0389.
Por ora parte, el informe médico de la amputación dice
así: «Don Manuel Barragán y Bonet, Doctor en Medicina
y Cirugía, domiciliado en la Corredera Baja, 37, certifi-
ca que en la Casa de Salud «Santa Teresa», Paseo de la
Castellana nº 7 antiguo, amputó el brazo izquierdo por su
tercio inferior a Don Ramón del Valle-Inclán, el día 12 del
corriente a consecuencia de una fractura con [ilegible, con-
minuta?] con herida de los huesos del antebrazo. Y para
que pueda procederse a la inhumación expido la presente
en Madrid a 14 de agosto de 1899, M. Barragán».
Juan Antonio Hormigón Blánquez y Javier y Joaquín del
Valle-Inclán Alsina han demostrado que los bastonazos de
Manuel Bueno le produjeron, además de una herida en la
cabeza que sangraba aparatosamente, la fractura conmi-
nuta de los huesos del antebrazo izquierdo, es decir frag-
mentados en trozos muy pequeños, que le hicieron nume-
rosas heridas internas. Por tanto, era una lesión muy seria
16
y no un simple rasguño del gemelo de la camisa, como
tantas veces se ha dicho (Alberca & González 2002: 11-
12).
[15] Con motivo del cincuentenario del fallecimiento de Valle-
Inclán, otro periodista Luis Calvo Andaluz, retomaría en
su relato la versión de Tomás Orts Ramos, aunque no lo
cite. CALVO ANDALUZ, Luis. «Origen y arrequives es-
perpénticos de la pérdida de un brazo». En: ABC, 4 ene.
1986, Sábado Cultural, pp. VI-VII. ISSN 1136-0143.
[16] Revista en la que Miguel de Unamuno escribe dos cono-
cidos artículos: «Muera Don Quijote» y «Renovación».
[17] VALLE-INCLÁN, Ramón DEL. Sonata de Invierno. Me-
morias del Marqués de Bradomín. Madrid: Tipografía de
la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1905. En
la posterior edición de 1933, supervisada por el autor, pu-
blicada una vez finalizado el proceso de divorcio del ma-
trimonio con el proceso judicial correspondiente el año
anterior, la dedicatoria desaparece.
[18] Según opinión de Manuel Alberca y Cristóbal González:
«Nuestra hipótesis está avalada también por el altercado
provocado por Valle en el teatro Pérez Galdós de Las Pal-
mas el 9 de diciembre de 1906, […] en la crónica del suce-
so Josefina es presentada en todo momento como la esposa
del escritor» (Alberca & González 2002: 103).
[19] El Maharajá de Kapurthala (Raja-i-Rajgan Maharásh Sir
Jagatjit Singh) se encontraba en Madrid exclusivamente
con motivo de los esponsales del rey Alfonso XIII, y ante
sus peticiones, Anita Delgado, de dieciséis años de edad,
en un principio no accede. Desde París insiste y pide a
Anita Delgado que se case con él. En un principio ella no
acepta, pero en una de las cartas que le envía le comunica
al fin que se casará con él. Esta carta llega a manos de Julio
Romero de Torres y Valle-Inclán, antes de que fuera en-
viada a Francia, observando el lenguaje sencillo y las nu-
merosas faltas de ortografía, redacta una nueva misiva que
convierte la aceptación de matrimonio de Anita Delgado
en una poética declaración de amor hacia el Maharajá de
Kapurthala.
[20] «Querido Darío:
Vengo a verle después de haber estado en ca-
sa de nuestro pobre Alejandro Sawa. He llo-
rado delante del muerto por él, por mí y por
todos los pobres poetas. Yo no puedo hacer
nada, usted tampoco, pero si nos juntamos
unos cuantos algo podríamos hacer.
Alejandro deja un libro inédito [Iluminacio-
nes en la sombra]. Lo mejor que ha escrito.
Un diario de esperanzas y tribulaciones.
El fracaso de todos los intentos para publi-
carlo y una carta donde le retiraban una co-
laboración de sesenta pesetas que tenía en El
Liberal, le volvieron loco durante los últimos
días. Una locura desesperada. Quería matar-
se. Tuvo el fin de un rey de tragedia: murió
loco, ciego y furioso.»
[21] La guerra europea. Palabras de algunos españoles. El ma-
nifiesto fue traducido al francés y publicado en nume-
rosos periódicos de los países aliados. En España lo hi-
cieron los diarios El Liberal y El País y el semanario
6 NOTAS
España:«Manifiesto de adhesión a las naciones aliadas».
En: España. Semanario de la Vida Nacional, 9 de julio de
1915, n. 24, pp. 6-7. ISSN 2171-2549.
[22] Jorge Devoto Valle-Inclán refiere que Ramón del Valle-
Inclan no sólo se limitó a firmarlo sino que debió te-
ner participación activa en su génesis, por la existencia
de un borrador de un listado autógrafo de sus firmantes.
DEVOTO DEL VALLE-INCLÁN, Jorge (ed.); VALLE-
INCLÁN, Ramón DEL. Mi bisabuelo / por Ramón del
Valle-Inclán. Facsímil del manuscrito autógrafo. Santia-
go de Compostela: Servizo de Publicacións e Intercambio
Científico. Universidad de Santiago de Compostela, 2007.
ISBN 978-84-9750-787-5.
[23] Del carácter de las relaciones establecidas con los paisanos
del lugar durante todo ese tiempo en la aldea gallega da
buena cuenta su hijo Carlos Luis cuando, con doce años,
un periodista le entrevista en 1929, y a la pregunta de si
conoce alguna anécdota de la vida de su padre, le contesta:
Papá ha nacido en Villanueva de Arosa,
un pueblecito de la ría gallega. Después ha
vivido ocho años en el pazo de la Merced,
próximo a la Puebla del Caramiñal, donde yo
nací. Pues bien: los vecinos de la aldea nos
tenían un respeto extraño. Y llegaron a decir
que mi papá subía por las noches al cielo para
hablar con los astros mientras ellos dormían.
ANGULO, Julio. «Una hora con Carlos Luis del Valle-
Inclán». En: Heraldo de Madrid. Madrid, 12 jun. 1929,
vol. 39, n. 13532, p. 7. ISSN 2171-0090. Reproducida en:
VALLE-INCLÁN ALSINA, Joaquín DEL. «Otras entre-
vistas y cartas olvidadas». En: «Curiosidades de Valle-
Inclán» (recurso electrónico en línea). Madrid: Fundación
Zuloaga, 2011.
[24] «Al propio tiempo ha acordado S.M. que por tratarse de
una enseñanza de índole especial y de finalidad propia y
distinta de la de enseñar á los alumnos á ejecutar obras de
arte, se desempeñe por un literato y publicista de recono-
cido prestigio, y que ya esté sancionado por la crítica y
la opinión como garantías de acierto.» MINISTERIO DE
INSTRUCCIÓN PÚBLICA Y BELLAS ARTES. «Real
Orden, de 18 de julio de 1916, creando en la Escuela espe-
cial de Pintura, Escultura y Grabado la asignatura de Es-
tética de las Bellas Artes, disponiendo sea desempeñada
dicha enseñanza por un literato y publicista de reconocido
prestigio». En: Gaceta de Madrid, 22 de julio de 1916, n.
204, p. 204.
[25] Joaquín Argamasilla de la Cerda y Bayona, marqués de
Santacara, es la persona que en 1920 fundaría y presidiría
la Sociedad Española de Estudios Metapsíquicos. En 1926
saltó a la prensa el denominado «caso Argamasilla», una
denuncia de fraude y engaño por los espectáculos públi-
cos basados en supuestos «fenómenos supranormales» de
los que hacía gala su joven hijo, Joaquín Argamasilla de la
Cerda y Elio. Puede verse una sinopsis del «caso Argama-
silla», con la comisión de investigadores que se formó para
su estudio, y las declaraciones de apoyo de Valle-Inclán,
así como sus ideas y fervientes creencias acerca de dichos
«fenómenos supranaturales» en: VALLE-INCLÁN AL-
SINA, Joaquín DEL. «Otras entrevistas y cartas olvida-

das». En: «Curiosidades de Valle-Inclán» (recurso elec-
trónico en línea). Madrid: Fundación Zuloaga, 2011.
[26] El «Teatro Fernando de Rojas» del Círculo de Bellas Artes
de Madrid se estrenó el 19 de diciembre de 1926 por el
propio Valle-Inclán con su compañía, «El cántaro roto»,
representando la obra Ligazón.Auto para siluetas.
[27] En carta al director de El Sol, publicada el 26 de junio de
1932, expone los motivos de su dimisión.
[28] Puede encontrarse una relación más pormenorizada de lo
acaecido: GARCÍA FERNÁNDEZ, Javier. «La regula-
ción y la gestión del Patrimonio Histórico-Artístico duran-
te la Segunda República (1931-1939)». En: Revista Elec-
trónica de Patrimonio Histórico (e-rph), dic. 2007, n. 1.
ISSN 1988-7213., en el § f) El Conservador General del
Tesoro Artístico Nacional.
[29] En la convocatoria del premio Fastenrath 1931 las obras
a concurso debían ser novelas, publicadas entre los años
1927 y 1931, ambos includive. Valle-Inclán presenta sus
tres últimas publicadas, de las que dos serán seleccionadas
como finalistas, Tirano Banderas y la La corte de los mi-
lagros. A éstas se le unen Semana de pasión, de Mariano
Tomás López; El tesoro de los monfíes de Ángel Menoyo
Portolés; y El convento de los reyes, de Guillermo Her-
nández Mir. En la primera sesión, la primera votación dio
el resultado de Tirano Banderas 11 votos, Semana de pa-
sión 8 votos y El tesoro de los monfíes 6 votos. La segunda
votación dio el resultado de Semana de pasión 13 votos,
Tirano Banderas 12 votos, y 1 voto en blanco. En la se-
gunda sesión, la tercera votación dio el resultado de La
corte de los milagros 10 votos, Semana de pasión 5 votos,
Tirano Banderas 2 votos, y 8 votos en blanco. Después
de dos sesiones y tres votaciones, al no obtener ninguna
obra la mayoría absoluta de votos favorables, el premio se
declaró desierto. En: «Sobre el premio Fastenrath». En:
ABC, 21 may. 1932, p. 31. ISSN 1136-0143.
[30] El acto se celebró el 7 de junio de 1932, en el Hotel Pala-
ce, y es presidido por el escultor Juan Cristóbal González
Quesada y presentado por Miguel de Unamuno; acuden,
entre otros, Américo Castro; Jiménez de Asúa; Secundino
Zuazo; Ros; el maestro Amadeo Vives; Victorio Macho;
Pío del Río Hortega; Fernando de los Ríos Urruti, ministro
de Instrucción Pública y Bellas Artes; Pedro Rico López,
alcalde de Madrid; Genaro Estrada Félix, embajador de
México; Cortesão, embajador de Portugal.
[31] Los candidatos eran cinco: Antonio Bartolomé y Mas;
Eduardo García del Real; Antonio Medinaveitia; Miguel
de Unamuno, con 146 votos fue el segundo más votado; y
Valle Inclán, con 311 votos fue el más votado (Ruiz Sal-
vador 1976: 152-153).
[32] Manuel Azaña, aunque le postuló para sucederle en el car-
go de presidente en dichas las elecciones, escribió en su
diario: «Valle no durará en la presidencia porque él solo
se basta para armar líos donde no los hay. Pero allá cuida-
dos» (Ruiz Salvador 1976: 151).
[33] En la correspondencia epistolar de Valle-Inclán manteni-
da con su amigo el pintor Ignacio Zuloaga y custodiada
en el Museo Zuloaga (Zumaia), se puede trazar como se
17
gestó el nombramiento y las dificultades que tenía su can-
didatura de acuerdo a quienes tenían que evaluarla. Véase
GÓMEZ DE CASO ESTRADA, Mariano. «Valle-Inclán,
los Zuloaga y otros» (en línea). En: El Pasajero. Revista de
Estudios sobre Ramón del Valle-Inclán, 2010, n. 25. ISSN
1576-1320.
El apoyo de Ignacio Zuloaga fue también público con la
publicación de un manifiesto en prensa.
[34] «El número definitivo de cuentos y su ordenación no es
casual, pues tal como señala Garlitz responde a una cui-
dada simetría, en la que el primer cuento se empareja con
el último, el segundo con el penúltimo y así hasta comple-
tar ocho círculos entorno a «Mi hermana Antonia», situa-
do en el centro del círculo como relato “fantástico simbo-
lista”(Alicia Ramos, apud Garlitz, 230)» TROUILLHET
MANSO, Juan. «Historias de brujas, doncellas y endemo-
niados: Valle-Inclán frente a lo fantástico, de la narrativa
al teatro» (en línea). En: El Pasajero. Revista de Estudios
sobre Ramón del Valle-Inclán, 2009, n. 24. ISSN 1576-
1320.
7 Referencias
[1] Ferrer Dalmau, Melchor (1960). Historia del Tradiciona-
lismo Español. Tomo XXIX. Sevilla: Editorial Católica Es-
pañola. p. 160.
[2] Santos Zas, Margarita (1993). Society of Spanish and
Spanish-American Studies,, ed. Tradicionalismo y litera-
tura en Valle-Inclán: 1889-1910. Colorado, EUA. p. 412.
ISBN 9780892950683.
[3] Pedraza y Rodríguez 2001, p. 601.
[4] Gómez de la Serna, 1944.
[5] «Valle-Inclán». En: Grandes personajes. Madrid: Editorial
Labor, 1992.
[6] José Rubia Barcia (1983), Mascarón de proa, Edicios do
Castro.
[7] AUBRUN, Charles V. «Les débuts littéraires de Valle-
Inclán». En: Bulletin Hispanique. Annales de la Faculté des
Lettres de Bourdeaux, 1955, vol. 57, n. 3, pp. 331-333.
ISSN 0007-4640. eISSN 1775-3821.
[8] El Faro de Vigo, número 7699.
[9] Españoles en la cultura cubana, Miguel Iturria Savón, Edi-
ciones Renacimiento, Madrid, 2004, ISBN 84-8472-189-
2 p. 117.
[10] Entrevista de Joaquín María del Valle Inclán Alsina con
Isabel Bugallal, La Opinión A Coruña, 2 de junio de 2009
[11] Alberca & González 2002: 70.
[12] Francisco Madrid, (1943), La vida altiva de Valle Inclán,
Buenos Aires, Poseidón, p. 54.
[13] GÓMEZ DE LA SERNA, Ramón. «Algunas versiones de
cómo perdió el brazo don Ramón María del Valle-Inclán».
En: Muestrario. Madrid: Biblioteca Nueva, 1918, pp. 273-
287.
18
[14] UNO AL SESGO. «A los cuarenta y tantos de ver toros:
recuerdos, reflexiones y cosas por el estilo de un aficiona-
do». Barcelona: Editorial Lux, 1926, pp. 73-77.
[15] La Voz de Galicia, 18 de septiembre de 2008.
[16] MINISTERIO DE INSTRUCCIÓN PÚBLICA Y BE-
LLAS ARTES. «Real Orden, de 18 de julio de 1916,
nombrando profesor especial de Estética de las Bellas Ar-
tes, vacante en la Escuela Especial de Pintura, Escultura
y Grabado a Don Ramón del Valle Inclán». En: Gaceta de
Madrid, 22 de julio de 1916, n. 204, p. 204.
[17] MINISTERIO DE INSTRUCCIÓN PÚBLICA Y BE-
LLAS ARTES. «Real Orden, de 1 de junio de 1917, con-
firmando en el cargo de profesor especial numerario de la
asignatura de Estética de las Bellas Artes, de la Escuela
especial de Pintura, Escultura y Grabado, a D. Ramón del
Valle Inclán». En: Gaceta de Madrid, 4 de junio de 1917,
n. 155, p. 615.
[18] DIRECCIÓN GENERAL DE BELLAS ARTES. «Ad-
misión de la renuncia de la Cátedra de Estética de las Ar-
tes Plásticas, de la Escuela Especial de Pintura, Escultu-
ra y Grabado, presentada por D. Ramón del Valle Inclán,
y amortización de dicha cátedra» [10 de noviembre de
1919. En: Gaceta de Madrid, 22 de noviembre de 1919,
n. 326, p. 862.]
[19] MINISTERIO DE INSTRUCCIÓN PÚBLICA Y BE-
LLAS ARTES. Decreto nombrando a D. Ramón del Valle
Inclán Conservador general del Tesoro Artístico Nacional.
En: Gaceta de Madrid, 2 sep. 1931, n. 245, p. 1595. Ref.
1931/07313.
[20] MINISTERIO DE INSTRUCCIÓN PÚBLICA Y BE-
LLAS ARTES. «Decreto, de 27 de enero de 1932, encar-
gando al Conservador general del Tesoro Artístico Nacio-
nal la organización, como Museo, del que fue Real Sitio de
Aranjuez». En: Gaceta de Madrid, 29 de enero de 1932,
n. 29, p.732. Ref. 1932/00725.
[21] MINISTERIO DE ESTADO. «Decreto, de 8 de marzo
de 1933, nombrando Director de la Academia Española
de Bellas Artes de Roma a D. Ramón María del Valle In-
clán». En: Gaceta de Madrid, 11 de marzo de 1933, n. 70,
p. 1898.,
[22] MINISTERIO DE INSTRUCCIÓN PÚBLICA. GO-
BIERNO DEL FRENTE POPULAR.«Orden haciéndose
cargo este Departamento de la educación de los hijos de
don Ramón del Valle-Inclán, y concediendo a la viuda de
este ilustre escritor la subvención anual de 12.000 pese-
tas». En: Gaceta de la República. Diario Oficial, 23 dic.
1937, n. 357, pp. 1387-1388. Ref. 1937/26864.
[23] De acuerdo a la legislación española vigente sobre dere-
chos de propiedad intelectual, para autores fallecidos an-
tes 7 de diciembre de 1987, su obra pasará a ser de do-
minio público el 1 de enero del año siguiente, pasados 80
años desde su muerte. Por analogía se procede de la misma
manera para las obras seudónimas o anónimas, colectivas
y en colaboración.
[24] SANTOS ZAS, Margarita. «Los manuscritos de Valle-
Inclán: inéditos». En: Anuario Valle-Inclán, 2008, vol. 7,
pp. 5-10 | Anales de la Literatura Española Contemporá-
nea, 2008, vol. 33, n. 3, pp. 417-422. ISSN 0272-1635.
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VALLE-INCLÁN ALSINA, Javier DEL (ed.).
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noviembre de 1998 al 10 de enero de 1999, 4 vols.
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· Gente de letras. Algunos antepasados de
don Ramón del Valle-Inclán. Los años mo-
zos (1885-1892), vol. 1. ISBN 84-8121-715-8.
ISBN 978-84-8121-715-5.
· Los primeros años en Madrid (1895-1900).
Los viajes, América y Francia, vol. 2. ISBN 84-
8121-716-6. ISBN 978-84-8121-716-2.
· Las artes del libro. Opiniones de don Ramón
sobre el teatro, vol. 3. ISBN 84-8121-717-4.
ISBN 978-84-8121-717-9.
· Catálogo general de la exposición, vol. 4. ISBN
84-8121-718-2. ISBN 978-84-8121-718-6.
• VALLE-INCLÁN, Ramón DEL. Valle-Inclán iné-
dito. VALLE-INCLÁN ALSINA, Joaquín DEL
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ISBN 978-84-670-2728-0.
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to autoinventado». En: «La Cultura del XIX al XX
en España». Fundación Zuloaga.
9 Enlaces externos
• Wikimedia Commons alberga contenido
multimedia sobre Ramón María del Valle-
InclánCommons.
• Wikisource contiene obras originales de o sobre
Ramón del Valle-Inclán.Wikisource
• Wikiquote alberga frases célebres de o sobre 9.5
Ramón María del Valle-Inclán. Wikiquote
•
• Ramón María del Valle-Inclán en la Biblioteca Vir-
tual de Polígrafos de la Fundación Ignacio Larra-
mendi.
• Cátedra Valle-Inclán
9.1 Portales especializados valleinclania-
nos
• Portal Cátedra Valle Inclán. Universidade de San-
tiago de Compostela-Fundación Biblioteca Virtual 9.6
Miguel de Cervantes.
• Cátedra de Extensión Cultural Valle-Inclán. Grupo
de Investigación Valle-Inclán da Universidade de
Santiago de Compostela (GIVIUS), 1994-.
9.2 Portales especializados y generalistas 9.7 Publicaciones periódicas valleinclania-
con sección valleinclaniana nas
• La Cultura del XIX al XX en España. Madrid: Fun-
dación Zuloaga, 2011.
• PÉREZ ROSADO, Miguel. «El teatro de Valle-
Inclán». En: Historia de la Literatura hispánica.
[s.l.]: SpanishArts.com, [s.f.].
• PÉREZ ROSADO, Miguel. «La prosa de Valle-
Inclán». En: Historia de la Literatura hispánica.
[s.l.]: SpanishArts.com, [s.f.].
9.3 Portales especializados de la Edad de
Plata
• Portal Edad de Plata. Madrid: Residencia de Estu-
diantes. CSIC, 2001-.
9 ENLACES EXTERNOS
9.4 Fundaciones y asociaciones valleincla-
nianas
• Fundación Valle-Inclán. Vilanova de Arousa (Pon-
tevedra), 1997- .
Ficha informativa ACAMFE.
• Asociación Amigos de Valle-Inclán. Vilanova de
Arousa (Pontevedra), 1999-.
• Taller d'Investigacions Valleinclanianes. Bellaterra
(Barcelona), 1991-.
Museos y casas-museos valleinclania-
nos
• Museo Valle-Inclán. A Pobra de Caramiñal (A Co-
ruña), 1981-.
Ficha informativa ACAMFE.
• Casa Museo Valle-Inclán. Vilanova de Arousa (Pon-
tevedra), 1999-.
Ficha informativa ACAMFE.
Portales de instituciones vinculadas a
Valle-Inclán
• Presidentes del Ateneo de Madrid. Madrid: Ateneo
Científico, Literario y Artístico de Madrid.
• Anuario Valle-Inclán. GIVIUS, 2001-. Sumarios
2001-2010.
• El Pasajero. Revista de Estudios sobre Ramón
del Valle-Inclán. Sant Cugat del Vallès: Associa-
ció d'Idees; Taller d'Investigacions Valleinclanianes,
2000-. ISSN 1576-1320.
• Cuadrante. Revista cultural da Asociación de Amigos
de Valle-Inclán. Vilanova de Arousa (Pontevedra):
Asociación Amigos de Valle-Inclán, 2000-. ISSN
1698-3971.
• Bradomín. Revista de Estudios sobre Ramón del
Valle-Inclán e o seu Tempo. Vilanova de Arou-
sa (Pontevedra): Fundación Valle-Inclán, 2005-.
Sumario n. 1, ene. 2005.
9.12 Documentales y docudramas 21

9.8 Tributos y noticias valleinclanianas en

prensa
• El Cultural, 20-26 de enero de 2012, «Desmontando
a Valle».

repositorio 1.
repositorio 2.

9.9 Portales y páginas personales de va-

lleinclanistas
• LIMA, Robert. Pennsylvania: Pennsylvania State
University.

9.10 Tributos personales y portales didác-

ticos valleinclanianos
• GONZÁLEZ-SERNA SÁNCHEZ, José María.
Ramón María del Valle-Inclán (grotesco persona-
je). San José de la Rinconada (Sevilla): IES Carmen
Laffón, [s.f.].

• TALLER D'INVESTIGACIONS VALLEINCLA-

NIANES. «Valle-Inclán para estudiantes». En: El
Pasajero. Revista de Estudios sobre Ramón del Valle-
Inclán, [s.f.].

9.11 Obras y adaptaciones

• Martes de carnaval (España: RTVE, 2009).

Adaptación: Rafael Azcona y José Luis García

Sánchez. Director: José Luis García Sánchez.

Capítulo 1: Los cuernos de don

Friolera.
Capítulo 2: Las galas del difunto.
Capítulo 3: La hija del capitán.

9.12 Documentales y docudramas

• De tertulia con Valle-Inclán (España: Sociedad Es-
tatal de Acción Cultural, 2011).

Guion: Silvio Martínez. Director: José Luis

García Sánchez.
22 10 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMÁGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

10 Origen del texto y las imágenes, colaboradores y licencias

10.1 Texto
• Ramón María del Valle-Inclán Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Ram%C3%B3n_Mar%C3%ADa_del_Valle-Incl%C3%A1n?
oldid=99387278 Colaboradores: Maveric149, Mac, JorgeGG, Foster~eswiki, Sanbec, Vivero, Aromera, Dodo, Rsg, Cookie, Jsanche-
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Bot, Khiari, Efec66, Morty McFly, Cordwainer, Daehan, Sharp123, KLBot2, Engranaje, Talkahe, Travelour, Kyuutukanao, John plaut, Nu-
temero, Oliver77, ONSS, Johnbot, Elvisor, Creosota, Asqueladd, DanielithoMoya, Bashevis6920, Helmy oved, EricEnfermero, LauraBot,
Allanbot, SuperBOT, Totemkin, Lemilio775, Chendalak, AAM-10, Borsisti, Tuareg50, Sergiosky7, Neobeckachado, Addbot, Balles2601,
BOTito, Latemplanza, Dylanmonch vigo, Martín Zalacaín, Visoparra, Duquedearanjuez, Parair, Jarould, Matiia, CEM-air, Crystallized-
carbon, BenjaBot, JaviDex, 4lextintor, Guaymen, Strakhov, AaronTrabajoCastellano, Sfr570, Paolomasa, NinoBot, GünniX, Raderich,
Sejuzu, DanitzaAle1, Acrademia, Jlsmrx, Susana rocha relvas, ChupatintasHD 4K, Gonzalo P.M.G., Aralar1515, Larramendi, Edgar leo,
FSDmar, MomijiRoBot, Josep Segrià, Semibot, Grupo3ediciondestino y Anónimos: 394

10.2 Imágenes
• Archivo:Commons-logo.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4a/Commons-logo.svg Licencia: Public do-
main Colaboradores: This version created by Pumbaa, using a proper partial circle and SVG geometry features. (Former versions used
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• Archivo:Escudo_de_la_Segunda_República_Española.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0a/Escudo_
de_la_Segunda_Rep%C3%BAblica_Espa%C3%B1ola.svg Licencia: GFDL Colaboradores: self-made; Castle & pomegranate are personal
creations, inspired in historical illustration from above; Lion from <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:THV_Le%C3%B3n.svg'
class='image'><img alt='THV León.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cc/THV_Le%C3%B3n.svg/
25px-THV_Le%C3%B3n.svg.png' width='25' height='30' srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cc/THV_
Le%C3%B3n.svg/38px-THV_Le%C3%B3n.svg.png 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cc/THV_Le%
C3%B3n.svg/50px-THV_Le%C3%B3n.svg.png 2x' data-file-width='222' data-file-height='264' /></a>, by myself; Columns from
<a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:COA_of_the_Second_Spanish_Republic.svg' class='image'><img alt='COA of the
Second Spanish Republic.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/18/COA_of_the_Second_Spanish_
Republic.svg/25px-COA_of_the_Second_Spanish_Republic.svg.png' width='25' height='24' srcset='https://upload.wikimedia.org/
wikipedia/commons/thumb/1/18/COA_of_the_Second_Spanish_Republic.svg/38px-COA_of_the_Second_Spanish_Republic.svg.png
1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/18/COA_of_the_Second_Spanish_Republic.svg/50px-COA_
of_the_Second_Spanish_Republic.svg.png 2x' data-file-width='300' data-file-height='283' /></a>, identified as vectorized art-
work of coin of 1870; Chains from <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:COA_of_the_Second_Spanish_Republic.svg'
class='image'><img alt='COA of the Second Spanish Republic.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/
1/18/COA_of_the_Second_Spanish_Republic.svg/25px-COA_of_the_Second_Spanish_Republic.svg.png' width='25' height='24'
srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/18/COA_of_the_Second_Spanish_Republic.svg/38px-COA_of_
the_Second_Spanish_Republic.svg.png 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/18/COA_of_the_Second_
Spanish_Republic.svg/50px-COA_of_the_Second_Spanish_Republic.svg.png 2x' data-file-width='300' data-file-height='283' /></a>;
Crown from <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:Corona_mural_-_est%C3%A1ndar.svg' class='image'><img alt='Corona
mural - estándar.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f9/Corona_mural_-_est%C3%A1ndar.svg/
25px-Corona_mural_-_est%C3%A1ndar.svg.png' width='25' height='13' srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/
thumb/f/f9/Corona_mural_-_est%C3%A1ndar.svg/38px-Corona_mural_-_est%C3%A1ndar.svg.png 1.5x, https://upload.wikimedia.
org/wikipedia/commons/thumb/f/f9/Corona_mural_-_est%C3%A1ndar.svg/50px-Corona_mural_-_est%C3%A1ndar.svg.png 2x'
data-file-width='475' data-file-height='248' /></a>, by user:HansenBCN. Artista original: SanchoPanzaXXI
• Archivo:Firma_de_Ramón_María_del_Valle-Inclán.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/ff/Firma_de_
Ram%C3%B3n_Mar%C3%ADa_del_Valle-Incl%C3%A1n.svg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original:
Rec79
• Archivo:Flag_of_Spain_(1785-1873_and_1875-1931).svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c6/Flag_of_
Spain_%281785-1873_and_1875-1931%29.svg Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: self-made, based on Image:Bandera naval desde
1785.png ; [1] Artista original: previous version User:Ignaciogavira ; current version HansenBCN, designs from SanchoPanzaXXI
• Archivo:Ramón_María_del_Valle_Inclán,_de_Audouard.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6a/Ram%
C3%B3n_Mar%C3%ADa_del_Valle_Incl%C3%A1n%2C_de_Audouard.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: (1911-07-04). La
Actualidad (257). ISSN 2172-0665. Artista original: Pablo Audouard
10.3 Licencia del contenido 23

• Archivo:Spanish_Wikiquote.SVG Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/13/Spanish_Wikiquote.SVG Licencia:

CC BY-SA 3.0 Colaboradores: derived from Wikiquote-logo.svg Artista original: James.mcd.nz
• Archivo:Sucesos_-_Ramón_María_del_Valle-Inclán.JPG Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/ba/
Sucesos_-_Ram%C3%B3n_Mar%C3%ADa_del_Valle-Incl%C3%A1n.JPG Licencia: Public domain Colaboradores: http:
//www.memoriachilena.cl/602/w3-article-124253.html Artista original: Desconocido<a href='https://www.wikidata.org/wiki/Q4233718'
title='wikidata:Q4233718'><img alt='wikidata:Q4233718' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/
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thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/30px-Wikidata-logo.svg.png 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/
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Sucesos_-_Ram%C3%B3n_Mar%C3%ADa_del_Valle-Incl%C3%A1n_%282%29.JPG Licencia: Public domain Colaboradores:
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