Arist�teles afirma que la m�sica puede actuar de varios modos sobre nuestra

voluntad como:
Puede incitarnos a la acci�n, es el �ethos� pr�ctico, �praktik�n�.
Puede despertar una fuerza o vigor en nuestro temperamento (�ethik�n�).
Puede producirnos desfallecimiento en nuestro equilibrio moral (malak�n,
then�des=tren�dico).
Puede quitarnos por alg�n tiempo nuestra suerte, que perdamos la consciencia de lo
que estamos haciendo, el "�xtasis�.
Tambi�n cree que la m�sica posee un efecto sedante, calmante, un efecto que hoy
dir�amos de evasi�n y que �l denomina �katharsis�.
La teor�a musical griega se compone de varios elementos: arm�nico, mel�dico,
r�tmico e instrumental. Cada uno de estos elementos pod�a producir un determinado
estado de �nimo por lo que encontramos el ethos para los instrumentos musicales
(liras, aulos..), para los ritmos (Esp�ndeo, tribaquio, anapesto..), los tonos
(relacionan el registro alto de la voz con la excitaci�n pasional y el registro
bajo con la blandura propensa a la dejaci�n) y las escalas donde encontramos textos
escritos de la misma mano de Plat�n y Arist�teles en los que afirman que:
D�rico: Induc�a al equilibrio, a la armon�a (ARIST�TELES), Induc�a al coraje, a la
autoestima y al respeto por la ley.(PLAT�N).

Frigio: Reposo, dignidad y autocontrol (PLAT�N y ARIST�TELES).

Lidio: Induce a sensaciones voluptuosa. Ayuda a ahuyentar las preocupaciones
(CASIODORO).
Hipod�rico: Expresaba nobleza y vigor.
Hipofrigio: Es el �Ethos� de acci�n� (ARIST�TELES).
Mixolidio: �El mixolidio es pat�tico y conveniente a la tragedia� (PLUTARGO),
�Armon�a pat�tica� (ARIST�TELES).

MUSICA EN LA HISTORIA

https://issuu.com/revistalatinadecomunicacion/docs/cba52

AL ANDALUS

http://www.gazeta-antropologia.es/wp-
content/uploads/G01_06Reynaldo_Fernandez_Manzano.pdf

GRUPOS

ARABE ANDALUS

https://www.youtube.com/watch?v=3vTeIvjQSN0
https://www.youtube.com/watch?v=mXmaThCURQ4

MEDIEVAL gregorianos

https://www.youtube.com/watch?v=lAtE2FeKFos
Notker Balbulus

https://www.youtube.com/watch?v=Ei88J4lERbk
hildegard von bingen
tarantella curativa

https://www.youtube.com/watch?v=E6fB4oInT7A
https://www.youtube.com/watch?v=Yo5ovyur71g

musica y humores flematico bilsi amarilla sanguineo bilis negra

invierno verano primavera oto�o

alfonso X
fray juan gil de zamora
hildegard von bingen
richard rolle
franco de colonia

guillermo IX
Pedro de abelardo
arsipresete de hita
ramon llull
johannes de grocheo

espa�olitos folk
https://www.youtube.com/watch?v=jXUo_u-pNI8

La folia (bailar para olvidar) sufi

chansons y madrigales
di lasso dowland

estudiosos:

tinctoris veinte efectos

ficino

RECUENCIAS ESTOMAGO

https://www.youtube.com/watch?v=30ESUKR3s9Q

This amazing meditation tone, is specially tuned to provide a meditation frequency

that encourages the health and well being of the intestines and digestion system.
We've used a binaural beat of 2.67Hz and a carrier frequency of 281.0Hz, both of
which are associated with the intestines.

----> https://medicinaholisticageneral.com/2015/09/27/bioenergetica-medicina-
cuantica-frecuencias-de-los-meridianos-dr-reininger/

FRECUENCIAS y notas
http://latecladeescape.com/h/2015/08/frecuencia-de-las-notas-musicales

https://todoestarelacionado.wordpress.com/2013/04/22/la-farsa-de-las-frecuencias-
solfeggio-la-afinacion-a-432-hz-y-su-relacion-con-el-cubo-negro-el-valknut-los-
chemtrails-y-el-eneagrama/

musica

el viento sopl� las ca�as

el trino de los p�jaros
y un homo sapiens dijo la la la

�rden cronol�gico de la m�sica

la f�sica del sonido: el agitar de las ondas

big bang: armon�as universales (movimientos de los planetas)

el movimiento org�nico de la naturaleza y su sonar.

"lloran las ramas por el viento"
el murmullo del arrollo

hacer vibrar el material: soplar, golpear, frotar, picar.

las coordenadas: tempo y alturas; ritmo y armon�a: amigos del cerebro

(cosmo y caos) azar vs orden:: capturar el sonido. tomar el sonido aut�nomo y

convertirlo a la reproducci�n sonora.

el viento sopl� en las ca�as

un pajaro trino
el homo sapiens dijo la la la y fue ampliando su gama de tonos y cantos,
combinaciones. hasta la primer palabra.

el canto se empez� a usar para la cuestion ritual y esas cosas.

el canto unifica, hace a la armonia y por lo tanto se presta a la tarea
comunitaria. aldea, los tipos, sabado a la noche, nos juntamos, ronda, bailamos y
cantamos.

atraido por la belleza del canto de los pajaros y esos sonidos de la naturaleza,
empez� a probar para acompa�arse en la comunidad y tambi�n en la soledad de una
cueva (herzog). reproducir la belleza de la naturaleza, emplearla con fines
cat�rticos.

el viento sopla en una ca�a

el homo sapiens lo ve
arranca la rama
la sopla como viento
suena
suena igual
la lleva a su cueva
en el silencio de la noche sopla su flauta y obtiene el goze.
ca�as largas mas grave, ca�a corta m�s agudo . si hacemos agujeros en la ca�a
ampliamos o reducimos su tama�o.
si colocamos una boquilla el aire no se dispersa
si la labramos en cobre extraido de la minas suena m�s limpio y fuerte
si las remplazamos con botones nos permite m�s facilidad para tocarlo. construidos
a gran escala, estandarizado, por los mejores luthiers, los griegos, los siete
tonos, el clavecin bien temperado, el pianoforte, pedales, piano electr�nico, app.

cual es el equilibrio, la ecualizacion perfecta entre el canto ritual y el avance

tecnol�gico y cultural.

cada uno trae su instrumento

"yo podr�a bailar ese sillon dijo isadora"

mi instrumento: la roca

altura duracion intensidad y timbre

frase
secuencias
repetici�n vs novedad
tema, variacion, ritornello

generar desde un material un gesto pregnante (el hogar)

entender todo como concepto de qu� cosas parece que han funcionado como forma de
ordenar sonidos para capturar la atenci�n y dar goce.

el gesto, sonido: consecuencia del movimiento f�sico

improvisaci�n, conversaci�n.

forma de organizaci�n de los equipos sonoros: orquesta occidental, gamelean

tailandes, rondas africanas.

zamba: el vals vien�s y el ritmo cruzado originario

artista: la busqueda de lo nuevo:

el goce personal vs tocar en vivo

libertad vs obligaciones en la musica y con el otro (otro musico o escucha)

actitud fisica frente al instrumento

memoria muscular

recabando informacion: partituras e imporvisascion. improvisacion como forma de

componer

la banda
influencias

creacion colectiva

goce

hagamos: musica funebre alergi riste, caza guerra danza etc...

http://www.muyinteresante.es/ciencia/articulo/los-sonidos-del-universo

https://www.youtube.com/watch?v=u1Anj071m9c jupiter
https://www.youtube.com/watch?v=09Kifr3TDDc orquesta jupiter pajaro carpintero,
ballena y olas de mar (percu melo fondo)
https://www.youtube.com/watch?v=ZjhywRsh0Do canto del sol
((una interpretacion de ondas electromagneticas.no es conido como tal,como bien
dices el sonido se transmite por el aire. En efecto,el sonido no se puede propagar
en el vacio,pero las ondas electromagneticas si?))

sistema solar sonidos (oscilaciones, humbral del oido humano, frecuencias: Un o�do
sano y joven es sensible a las frecuencias comprendidas entre los 20 Hz y los 20
kHz (20.000. ciclos por segundos)
https://www.youtube.com/watch?v=SjvBhzRXXAk
LA estaba afinado en 440 Hz
Las ondas sonoras se originan siempre por el movimiento vibratorio de alg�n cuerpo
en contacto con el aire. As� sea en la caja de armon�a o resonancia de un piano o
el diafragma de un tambor. En los instrumentos de viento, el cuerpo vibrante es una
columna de aire. La frecuencia se mide en hercios (el n�mero de veces que vibra una
onda sonora en un segundo).

presion del aire, vibra el timpano y se trnasmite al cerebro

2 vasos con hilo

"Sin los l�mites de la estructura r�tmica - un arreglo fundamental igual y regular

de la repetitividad del pulso musical, acento musical, frase y duraci�n - la m�sica
ser�a imposible.9"

"Por ejemplo, durante la edad media la autoridad adjudicada a Pit�goras llev� a los
especuladores a considerar a la cuarta justa como la consonancia perfecta y a
utilizarla para la composici�n de organa. Durante la misma �poca, especulaciones de
car�cter teol�gico llevaron a considerar a la cuarta aumentada, llamada "tritono",
como diab�lica (tritonus diabolus in musica est)"

"Afinaci�n pitag�rica, sistema de construcci�n de la escala musical que se

fundamenta en la quinta perfecta de raz�n 3/2 o quinta justa; esta afinaci�n era la
usada durante la Edad Media. Se obten�a mediante la divisi�n geom�trica de una
cuerda de un instrumento musical en dos, tres y cuatro partes iguales."

pitagoras: cada quintas perfectas obtenemos las notas de la escala ()

(fa) do sol re la mi si (fa#) 8va. do
los dos DO no suenan al unisono,
(una cuerda una el doble de largo que la otra, misma nota musical pero a octava,
2/3 de largo= sol, 3/4 fa. distancia de tonos

clave bien temperado, distancia entre notas y no x quintas.

(pensar en vez de notas n� frecuencias)

es sintonizado a 440 Hz. Para obtener el siguiente semitono (la?), es necesario

multiplicar 440 Hz por la ra�z duod�cima de 2. Para pasar de la a si (es decir, dos
semitonos), es necesario multiplicar 440 por la ra�z duod�cima de 2 elevado al
cuadrado.

(https://es.wikipedia.org/wiki/Frecuencias_de_afinaci%C3%B3n_del_piano)

49 a3 A4 (la 440) 440,000

48 sol?3/la?3 G?4/A?4 415,305
47 sol3 G4 391,995
46 fa?3/sol?3 F?4/G?4 369,994
45 fa3 F4 349,228
44 mi3 E4 329,628
43 re?3/mi?3 D?4/E?4 311,127
42 re3 D4 293,665
41 do?3/re?3 C?4/D?4 277,183
40 do3 C4 (do central) 261,626

microtonos

"La visi�n actual acerca del microtonalismo es que ha existido desde la antig�edad
en las m�sicas no occidentales (india, �rabe), en la m�sica griega (sistema
enarm�nico), en la m�sica medieval (aunque esta afirmaci�n est� sujeta a
controversia), y en la m�sica folcl�rica de algunas regiones europeas, aunque m�s
como accidente o teor�a, que como pr�ctica consciente."

escalas

oriente
occidente
messiaen

el poder de la pentat�nica (originario)

notacion musical
partitura
partitura grafica

musica primitiva

herzog
"En un yacimiento de Mezin, en Ucrania, se hallaron seis huesos de mamut con
se�ales de haber sido perforados.1 Estaban dentro de un conjunto con piezas de
marfil que hab�an sido decoradas con ocre, mazos y otros elementos similares. La
discusi�n sobre su uso a�n sigue abierta. Tambi�n se han hallado sonajeros
realizados con hueso o con semillas, as� como caracolas y cuernos que se piensa que
se utilizaban para producir sonido. En yacimientos europeos se han encontrado,
sobre todo, flautas, silbatos y posibles bramaderas, estas �ltimas realizadas en
hueso o en madera. Hay piezas encontradas en contextos que les dan 30 000 a�os de
antig�edad. Estaban realizados en huesos cortos, como falanges, y produc�an sonido
al soplar por ellos"
universongs

el sonido necesita de un medio material para propagarse, y en el vac�o espacial no

hay nada a lo que pueda agarrarse.
En la Tierra, el sonido se propaga a 340 metros por segundo en condiciones
normales. Esto quiere decir que si un rayo golpea el suelo a 10 kil�metros de
nosotros, lo escuchamos 29 segundos despu�s. En la superficie marciana tardar�amos
44 segundos en o�rlo, pues all� el sonido se propaga un 30% m�s despacio.

La pr�xima vez que encienda su equipo est�reo, muerda la mesa donde est� apoyado.
Si se tapa los o�dos, escuchar� la m�sica a trav�s de los huesos.

voz humana, percusion

rituales: funerarios, de caza, de guerra y fiestas.
posibilidades sonoras de los materiales de su entorno
rebote en pueblos originarios (=antepasados)

en casa
salon
trovadores (guido de arezzo)

iglesia

palestrina

corrientes/etapas musica occidental

renacimiento
barroco
clasicismo
romanticismo
nacionalismo
contemporario
musica popular
pop rock
electronica

material
estilo
interpretacion

compositor
interprete
escucha

paralelismo con otras artes

figura fondo en un cuadro

continuidad del cine
gesto de la danza
la estructura y la narrativa de la escritura
solo que es una forma abstracta, un sonido no representa nada m�s que as� mismo

https://www.youtube.com/watch?v=VVFwy43t030 Ondrej Adamek: Le D�ner

https://www.youtube.com/watch?v=voicNOqDjt8 Dieter Schnebel: Maulwerke & early

recordings 1988-1999

Hans-Joachim Hespos

https://www.youtube.com/watch?v=xTSllUK-eRk Jagoda Szmytka - for hands and voices

(2013) Part1

https://www.youtube.com/watch?v=PmSG5XBr5XI Destino das Oito/Fate at

Eight/Schicksal um acht-2nd Part

https://www.youtube.com/watch?v=8ykYxeA_Oc0 Gerhard St�bler ... Warnung mit

Liebeslied

https://www.youtube.com/watch?v=ZNsd9_xG8_s Ensemble Zwischent�ne - I HAVE NOTHING

TO SAY AND I AM SAYING IT - Week 5 (Grand Finale)

https://www.youtube.com/watch?v=wT11l_oSgVs Ute Wassermann @ festival Akouph�ne

2014, Cave 12, Geneva

Daniel Ott, Peter Ablinger, Annette Schl�nz, Johannes Wallmann, Manos Tsangaris,
Georg Klein, Kirsten Reese

https://www.youtube.com/watch?v=jw3ZjxwwGog Peter Ablinger - Voices and Piano

https://www.youtube.com/watch?v=CudcmB4_OTw The Scratch Orchestra - London 1969

https://www.youtube.com/watch?v=63IxrRk23Pk "Hirn & Ei" von Carola Bauckholt,

Schlagquartett K�ln

https://www.youtube.com/watch?v=sO-TN8VQeCc Michael Maierhof - Splitting 4 (16

readymades) f�r Perkussion und CD-Player (2000)

https://www.youtube.com/watch?v=Vz-MoZImoiY Manos Tsangaris Mauersegler Teil2

https://www.youtube.com/watch?v=u6UV9PyULKc La Via Lattea 10 - Primo Movimento -

Compagni di strada

https://www.youtube.com/watch?v=kygDT2f3QVI FESTIVAL R�MLINGEN 2012: Der

Klangspaziergang

Bill Dietz Bill Dietz, "Stereo Pacing (Torn Curtain)" (2006-2010)

https://www.youtube.com/watch?v=SLALcPwwjQE Yguasu (2011) -excerpt mario verandi

https://www.youtube.com/watch?v=XYYhl11zOdw Dieter Schnebel: Konzert f�r 9 Harley
Davidsons, Synthesizer und Trompete (Zusammenfassung

https://www.youtube.com/watch?v=NeCu3zCFrZw gente conversando

Dieter Schnebel Dieter Schnebel

https://www.youtube.com/watch?v=8swLZXqVKCM Cornelius Cardew's Treatise performed

at The South London Gallery

https://www.youtube.com/watch?v=MFT5D1CASJ8 fluxus

https://www.youtube.com/watch?v=595znQF_rAg From Scratch : GLOBAL HOCKETS part

1.mov

https://www.youtube.com/watch?v=hnJGD0LU3wU AMM - The Nameless Uncarved Block

[Full Album]

https://www.youtube.com/watch?v=ioL6otGGbB8 John Tilbury on the Foldings augmented

hybrid piano

https://www.youtube.com/watch?v=LLyPKhU30C4 Palle, Olof och Per-Anders

https://www.youtube.com/watch?v=skd_70BINEQ The Reverb, workshop Fred Frith

https://www.youtube.com/watch?v=A4nKtwKZBIU Il mondo � tutto ci� che accade (Ludwig

Wittgenstein)

https://www.youtube.com/watch?v=lWOhgYsO-3U
paul fuchs

https://www.youtube.com/watch?v=oM5SttMyulE Mauricio Kagel: Two-Man Orchestra

http://www.echtzeithalle.de/?id=423

echtzeithalle.de
https://books.google.com.ar/books?
id=g4vWCgAAQBAJ&pg=PA126&lpg=PA126&dq=visible+music+schnebel&source=bl&ots=-
_kar5dCsK&sig=Vvjx5QmCkx5mfXr98Wzzk1YA19U&hl=es-
419&sa=X&ved=0ahUKEwj04Nndoe7NAhULjZAKHc6UBqoQ6AEIZTAO#v=onepage&q=visible%20music
%20schnebel&f=false
Music on Stage

https://www.youtube.com/watch?v=dl26ORHSdrk
LANGUAGE RUINS EVERYTHING by Jennifer Walshe

https://www.youtube.com/user/imdchannel
Internationales Musikinstitut Darmstadt
https://www.youtube.com/watch?v=bIPU2ynqy2Y
Alvin Lucier - "Music For Solo Performer" (1965)

https://www.youtube.com/watch?v=ZahY5IjbkZU
NO IDEAS BUT IN THINGS - The composer Alvin Lucier / Trailer

https://www.youtube.com/watch?v=sO-TN8VQeCc
Michael Maierhof - Splitting 4 (16 readymades) f�r Perkussion und CD-Player (2000)
Michael Maierhof - Composition http://www.stock11.de/personen/michael-maierhof.html
Brian Archinal - Percussion, Production http://www.brianarchinal.com/ Rah...

https://www.youtube.com/watch?v=ofSO6LnhXiQ
GIORGIO BATTISTELLI : EXPERIMENTUM MUNDI

https://books.google.com.ar/books?
id=tBk3kp0e8QYC&pg=PA150&lpg=PA150&dq=visible+music+schnebel&source=bl&ots=nf9qIRzL
J6&sig=nElEAR9TdTbWfc4fsI8MXA7gz0k&hl=es-419&sa=X&ved=0ahUKEwjaqr7yp-
7NAhVDUZAKHbv3Ckk4ChDoAQgkMAA#v=onepage&q=kagel&f=
The New Music Theater

https://www.youtube.com/watch?v=j_u1twRZ1kU
Heiner Goebbels - Hashirigaki

https://www.youtube.com/watch?v=sl_Wy2uuCjY
https://www.youtube.com/channel/UCoH4v-GwtndqvIBw7ubv82A
Tom�s Olano

https://www.youtube.com/watch?v=IWSwP6leVZs

???????. ???????? ? ????? ???? ( a film by Adrian Marthaler (1981) 1_2

George Gershwin ?????? ??????? (1898-1937)

https://www.youtube.com/watch?v=gJXZoTDeyNM

Georg Luk�cs - Perfil Biogr�fico

https://www.youtube.com/watch?v=6nU81_JM3NQ
Gy�rgy Ligeti's "Aventures" (interpretation)
https://www.youtube.com/watch?v=bigE1aEhdbQ Nouvelles Aventures - Gy�rgy Ligeti -
Zeitgen�ssische Oper Berlin

https://www.youtube.com/watch?v=m6357vL9TPg Peter Maxwell Davies (born 1934) -

Eight Songs for a Mad King (with subtitles)

https://www.youtube.com/watch?v=xgS_TYh1rO4 Robert Ashley Perfect Lives 1 The Park

Privacy Rules

https://www.youtube.com/watch?v=qaN3-luGBiU Gordon Mumma - 1978 Santa Cruz Saw

Festival
https://www.youtube.com/watch?v=wSA8lJJAYwE Piano Activities by Philip Corner

https://www.youtube.com/watch?v=Q3B7alymQ6I Salvatore Martirano - L's GA for

Gassed-Masked Politico,Helium Bomb,and Two Channel Tape

https://www.youtube.com/watch?v=c-H8V7x8GCY John Cage & Lejaren Hiller, HPSCHD

@Eyebeam 05/03/2013

https://www.youtube.com/watch?v=H9vuEFftqyg
Neue Vocalsolisten: Marianthi Papalexandri-Alexandri - Untiteled VI (from
Mediterranean Voices)

https://www.youtube.com/watch?v=x9G9asc9bVg
Brigitta Muntendorf KEY OF PRESENCE

https://www.youtube.com/watch?v=pvO_0n3MChY
Musiktheater Michael Beil / Thierry Bruehl Branng! (C�line/Zauberfl�te)

https://www.youtube.com/watch?v=AIjQFY2t3NY
Matthias Kaul plays in a cowshed part I

https://www.youtube.com/watch?v=E5OPVmbBiA0
AUDITIVVOKAL: Carola Bauckholt - Nein allein
https://www.youtube.com/watch?v=uFNavdUIWDs

https://www.youtube.com/watch?v=R3aBjPkLdyE
Masahiro MIWA: Three pieces for piano

https://www.youtube.com/watch?v=N9sT-BWM3Fo
naomi PINNOCK: WORDS from Opera Lab Berlin

https://www.youtube.com/watch?v=9cKQn15iVh0
J�rg Frey 1/2

https://www.youtube.com/watch?v=sl_Wy2uuCjY

https://www.youtube.com/channel/UCoH4v-GwtndqvIBw7ubv82A
Tom�s Olano

https://www.youtube.com/watch?v=IWSwP6leVZs
???????. ???????? ? ????? ???? ( a film by Adrian Marthaler (1981) 1_2

https://www.youtube.com/watch?v=gJXZoTDeyNM
Georg Luk�cs - Perfil Biogr�fico

https://www.youtube.com/watch?v=pHl_EXK_9n0 blue man group

Blue Man Group - Nau Shorts

https://www.youtube.com/watch?v=9X3j_76VBvI
Julius Eastman: Stay on It (1973)

http://www.mjleach.com/Eastman%20Scores/Eastman_Stay-On-It.pdf
www.mjleach.com
mjleach.com

https://www.youtube.com/watch?v=P8NIpPhXpfQ
Harry Partch - Music Studio - Part 1 of 2

VIE 14:06
https://www.youtube.com/watch?v=qEjL1fN7nmU
11:45
https://www.youtube.com/watch?v=9suRaHONvGk
Koka's Beat Machine

con subtitulos https://www.youtube.com/watch?v=sUXuZoAMPA0

Nuova Consonanza, Improvisational Composition Collective (w/English Subtitles)

http://nikoladze.eu/creations
SoundScape - Interactive audio-map

https://www.youtube.com/watch?v=edy2QlP_jaU
Derek Bailey on the edge part 1

https://www.youtube.com/watch?time_continue=39&v=vvtssL8WlJA
Drum Buddy Demo

https://www.youtube.com/watch?v=nxFmkmiibM4
jorge chikiar & guillermina etkin #

http://experimenta.biz/revistaexperimenta/butch-morris-el-conductor-de-
improvisadores/
Butch Morris, el conductor de improvisadores.

https://docs.google.com/open?id=0BylJFzt2Gs4iV3c4ZFdIeXZkRVE
Meta-Hodos.pdf
drive.google.com

https://www.youtube.com/channel/UCfoa7D4kEVE8ZtX63dUTp1g
Javier Bustos

https://www.youtube.com/watch?v=gzIgVjbCA5E
L�lian Campesato & Fernando Iazzetta

porqu� el tempo constante?

por que el hombre quiere imitar a la naturaleza pero en su propio �rden?

por que para replicar un bosque azaroso el hombre plana �rboles en cuadr�culas
perfectas?, porqu� en lugar del fuir del agua abierto, la entubamos en
ramificaciones accesibles y a propia demanda? por qu� todo se prepara para su
consumo? por qu� si en un lapso de una hora cuatro soplidos del viento hacn silbar
las ca�as (minuto uno, minuto quince, minuto diecisiete, minuto cuarenta y cuatro)
no son tan disfurables como una flauta tocando una negra en un compas de cuatro?
que es lo que pasa cuando estamos en la naturaleza en el entre de un evento
espor�dico y azaroso del soplar del viento sobre las ca�as, que pasa entre un
silbido y el siguiente siblido? qu� es esa lonja de silencio? ese murmullo de
est�tica? eso que no se destaca, que es fondo, qu� es eso?

estamos leyendo en la cocina. se enciende el motor de la heladera, caen dos gotas

agua sobre una sarten, cuatro, producen un ritmo. ese p�jaro que se escucha fuera
de la ventana podr�a ser nuestra melod�a. es bello. esa secuencia dura un minuto.
primero las gotas paran, m�s tarde el pajaro se calla, por fin el motor se detiene.
volvemos al silencio. si volviera la secuencia ser�amos felices. otro momento bello
dado por el azar. pero no. no pasa. en la m�sica puede pasar. ese desarreglo de los
sentidos, esa manufactura de sonidos, esa capacidad de reproducci�n nos hace
felices, nos hace la felicidad accesible y a propia demanda. repetimos la secuencia
en una tiempo encuadrillado y el cerebro obtiene placer de esa reproducci�n
sim�trica y constante, con sobresaltos, para no aburrirla, pero siempre a gusto
para su consumo.

estamos de acuerdo entonces que disfrutamos de estar en un bar y escuchar el

colch�n del murmullo de las charlas, la zona de las se�oronas bar�tono, los dos
muchachos de la ceveza rimbombante, el alarido nervioso de unos chicos, la tele,
las m�quinas de caf� y los cubiertos tecleando los platos, la vajilla colgando como
un arpa. subidas y bajadas, se dasarma y se vuelve a armar. de esto deber�a
encargarse la m�sica. de esa nada sonora a la que no le prestamos atenci�n.

el movimiento de lo invisible produce sonidos.

1.
inicio. cu�ndo comienza el primer sonido? el comienzo de la obra se da, podr�amos
decir, a partir de que el primer performador del grupo que conoce las reglas del
juego y act�a en sistema emite su se�al sonora. digamos, un solo de flauta da
inicio a una sinfonia, aqu� El borracho es quien emite los primeros eruptos de la
pieza. tambi�n podr�amos se�alar que es el primer sonido intencional del
instrumento (flauta/borracho) que toca la primer nota de la partitura. pero cuando
la flauta y demas instrumentos afinan, �por qu� no decir que empieza ahi la obra? o
en la casa del violinista, o en la presentaci�n anterior. este es el punto. la
gente se sienta, los m�sicos van afinando, se produce el silencio y suenta la
primer nota.

aqui el borracho eructa pero antes la gente se fue sentando, y murmuraba, emit�a
sonidos, golpeaba copas, re�a. el borracho eructa y se produce el silencio: empez�
la obra. entra la cocina movil: segunda nota de otro instrumento. primero la
trompeta, luego la percusion. pero la gente ya est� operando con el mismo
instrumental que la obra: sus voces, las vajillas, el movimiento. el p�blico y los
performadores comparten el mismo material de trabajo.

entonces la intrudicc�on, el preludio, y la nota que da incio a esa primera parte,

deber�a ser el primer rechinar de la puerta de entrada. la energ�a musical de
esa/esas personas-instrumento-p�blico ingresando a la sala, su complementaci�n y
contrapunto con los siguientes y de todos entre s�. todos ellos improvisar�n el
preludio.

2
parte I (inicio. A - B - a+b )

A
borracho. llamada de atenci�n. solo inicial.

primer grupo. entrada. presentaci�n del tema. segundo planto

segundo grupo. entrada... etc.

tercer grupo

cuarto grupo

comienza el murmullo

entra la cocina movil.

secuencia de la cocina con intervenci�n leve de los grupos.

interacci�n de los grupos. cocina deja de percutir y pasa al fondo con su

"murmullo"

desarrollo del tema por foco. (las formas musicales son bienvenidas, lease fuga,
cannon, ostinatos, etc)

a+b

union de la cocina con los grupos

comida

arias de los personajes

parte II

el incidente dram�tico, tiros, etc

se rompe la musicalidad

tempo diferente, no agradable al cerebro.

parte III

el cinismo de la canci�n final sin aplauso inmediato

FIn,,...(?

los performadores se fueron, todos menos el borracho, los invitan a salir del
lugar, y cuando termina la obra? cuando terminamos de escuchar el �ltimo sonido?