UNIVERSIDAD AUTONOMA DE ENTRE RIOS

ESTUDIANTE: DIEGO FERNANDO BOLAÑOS MIER

PAS: AT800859
DOCENTE: JUAN DOBLER
SISTEMA DE ESTRUCTURAS Y TEXTURAS III (SET III)

ANALISIS DE LA OBRA “MIKROKOSMOS” NO. 45 DE BELA BARTOK

1- Material Sonoro: La pieza que se analiza a continuación pertenece al Sz. 117 titulado “Mikrokosmos”
y es la obra no. 45 “meditación” del compositor Bela Bartok. Esta obra original para piano utiliza un
repertorio limitado de sonidos pertenecientes a la escala de Fa en modo Dórico y los sonidos de la
escala de La bemol lidio, cabe mencionar que ambos modos tienen las mismas alteraciones pero la
raíz es diferente.

Escala de Fa Dórico.

Escala de La bemol lidio.

2- Sistema musical: Esta pieza se considera polimodal ya que usa dos modos antiguos, el modo dórico a
partir de Fa y el modo lidio a partir de La bemol

De igual forma, la utilización de ambos modos tiene que ver con la teoría del mismo Bartok que habla
sobre las relaciones que existen entre tonalidades o modos “lejanos” partiendo del circulo de quintas y
trazando ejes sobre todas las tónicas dando como resultado dicha relación. En la siguiente imagen se ve
como Fa y La bemol pertenecen al mismo eje.
 3- Alturas:
A- Alturas en sucesión (melodía): Melódicamente predominan los saltos de terceras mayores y
menores (intervalo 3 y 4) sin agregar notas diferentes a las de las escalas, de igual forma los
movimientos por grado conjunto (intervalos 1 y 2) están presentes en menor medida,
exactamente en los compases 5, 10, 14, 18, 19, 21 y 23. La función de este movimiento es clara
en los compases 5 y 10, se utiliza como nota de paso para intercambiar la melodía de una mano a
otra, así, en el compás 5, la nota “Si” tocada por la mano izquierda en la última figura da paso a
la melodía a partir del compás 6, del mismo modo ocurre en el compás 10 cuando la melodía
vuelve a la mano derecha.

Compases 5 y 6, movimiento por grado conjunto para cambiar melodía de una mano a otra.

Compases 10 y 11, movimiento por grado conjunto para cambiar melodía de una mano a otra.

De igual forma existe una relación horizontal en el acompañamiento de arpegio combinado ya que se
toca intercalando los grados de acorde, tocando primero la tercera, después la tónica, de nuevo la
tercera y finalizando con la quinta del acorde. En casos como los anteriormente mencionados, las
notas adicionales cumplen la función de notas de paso y se encuentran dentro del modo.

Primer sistema. Compases 1 a 6

B- Alturas en simultaneidad (armonía): En esta pieza solo se producen ataques simultáneos de dos
notas ya que es una melodía con acompañamiento de arpegio combinado, este arpegio se da sobre
distintos acordes dentro de los modos mencionados. A continuación se expone la utilización de
ambos modos en las distintas partes de la obra, teniendo en cuenta esto se puede afirmar que en los
últimos 9 compases la mano derecha continua en Lab lidio mientras la mano izquierda está en Fa
dórico dando una yuxtaposición de los modos o una “polimodalidad”
 C- Espacio musical usado: -Mano derecha Fa3 a Mib4
-Mano izquierda Fa2 a Meb3

En ambas manos se usa el mismo intervalo (intervalo 10).

4- Duración:
A- Pulso: Negra
B- Metro: 86 bpm (Andante)
C- Densidad cronométrica: 4 figuras por compás hasta el compás 24, en el compás 25 hay 2 figuras y
en el 26 una figura ligada a las del compás 27 por extensión.

5- Intensidades: a lo largo de toda la obra predominan las intensidades de mezzoforte (mf) para la
melodía y piano (p) para el acompañamiento incluso cuando la melodía cambia de una voz a otra, a
excepción de los últimos 3 compases en donde ambas manos hacen un mf súbito en el mismo
compas y pulso.

6- Timbre: -Piano.
-Modos de articulación y ataque: ligaduras y staccato.

7- Textura: Es una pieza homofónica de una melodía con acompañamiento de arpegio combinado.

A- Densidad polifónica: únicamente dos (cantidad de sonidos sonando simultáneos)

B- Componentes texturales: La pieza está constituida de la siguiente forma: A, A’, B, C y D. Se
producen cambios constantes.

8- Análisis estructural

U.F. 1° C. 1 a 27
A A' B C D
U.F. 2° C. 1 a 5 C. 6 a 10 C. 11 a 15 C. 16 a 21 C. 22 a 27