Diario MPF

Diário ou índice?
Flávia Camargo Toni
Em 1985, com a transferência da Discoteca Pública para o Centro
Cultural São Paulo, o acervo formado pela Missão de Pesquisas Folclóricas
ficara confinado numa sala da Biblioteca Municipal da Lapa. Após o esforço
de Oneyda Alvarenga para a identificação dos objetos, sistematização dos
documentos, gravação dos discos e edição de sete volumes para divulgar os
resultados do trabalho realizado em 1938, o tema, como a própria Discoteca,
fora relegado a outro plano, praticamente esquecido. A coleção permanecia
estável, embora com algumas sujidades inerentes ao tempo e ao ataque de
brocas e carunchos em certas peças de madeira. Os papéis estavam
dispostos em pastas ordenadas e indexadas, empacotadas e encaixotadas
em prateleiras, baús ou pelo chão, mas não era possível identificar
precisamente quais eram os materiais da Missão. Márcia Fernandes, Marcelo
Morato Brissac e eu, da equipe de música da Divisão de Pesquisas do
CCSP, propusemos fazer um levantamento do material, porém tínhamos
apenas alguns dias para conhecer milhares de peças – considerados os
objetos e os documentos. Anotava-se tudo metodicamente: Márcia incumbiu-
se dos objetos, Marcelo das fotografias e eu comecei a ler os documentos.
Nas Cadernetas de Campo, matérias extraídas de periódicos, cartas,
telegramas, selos dos discos e nos relatórios de Luiz Saia dirigidos à chefe
da Discoteca, encontrei muitas datas e nomes de cidades recorrendo, assim,
a um caderno para ordenar as informações em disposição cronológica. No
entanto, quais temas selecionar? Num primeiro momento eles foram
1
extraídos apenas das Cadernetas respeitando a frequência de aparecimento,
vale dizer, notas sobre arquitetura, discos gravados, descrição de fotos, os
textos poéticos das peças gravadas e os objetos colhidos.
Uma vez concluído o levantamento junto à coleção o caderno usado
para organizar as notas da pesquisa de 1985 passaram a acolher
informações obtidas junto ao acervo da Discoteca, desta vez nos selos dos
discos e nos Códices, vale dizer, as transcrições das peças colhidas
manualmente por Martin Braunwieser que foram publicados em Melodias
registradas por meios não mecânicos. Com o tempo também foi possível
levantar os nomes dos prováveis autores das matérias de jornal e entrevistas
publicadas na imprensa, amigos de Mário de Andrade, a saber: no Jornal do
Comércio, de Pernambuco, Mário Melo e Waldemar de Oliveira; no Diário de
Pernambuco, Hildebrando Menezes; para A União, de João Pessoa, escrevia
Ademar Vidal; n’A Imprensa, da mesma cidade, Severino Alves Rocha e na
Folha do Norte, de Belém, Gastão Vieira.
O caderno ganhou o apelido de Diário e tornou-se uma plataforma de uso
comunitário, porque ainda não se dispunha de um banco de dados que
congregasse materiais díspares. Após servir de guia para José Saia quando
ele transcreveu as cadernetas, também foi usado no projeto Cantos
populares do Brasil (2004), de Gláucia Amaral. O emprego coletivo, aliás,
coloca em questão o próprio título – “Diário” - uma vez que os diários
pertencem a um gênero literário da intimidade, como as autobiografias,
observação passível de se estender às Cadernetas de Campo, embora estas
sugiram a idéia do trabalho de pesquisa na própria denominação.
2
Philippe Lejeune enumera o “reunir a informação e procurar os
documentos” como a primeira das fases da escrita autobiográfica 1, e os dois
movimentos – reunir e procurar – são comuns às atividades de pesquisa. No
entanto, em 1985 não tive a intenção de trabalhar na primeira pessoa ou
narrar o que se passava na rotina do trabalho na sala da Discoteca. Pretendi
apenas ordenar de forma cronológica o desenvolvimento da pesquisa de
1938, como foi dito. Eis o que confere a função de “Índice temático
cronológico” a este “diário”, embora seja um índice rico de possibilidades de
exploração. Entre outras, nele se pode complementar dados atribuindo-lhe,
quem sabe, o estatuto de uma Caderneta de Campo já que os dois formatos
se assemelham por serem escritos com o despojamento das sínteses. Na
escrita rápida, algumas abreviaturas foram importantes como “Cod”, por
Códices, ou ainda a sigla que Oneyda Alvarenga adotou para indicar que um
texto tinha sido transcrito e arquivado em pasta (Tx Py).
Agora com os recursos de um DVD em que se associa a transcrição aos
facsímiles das Cadernetas, será possível um trabalho de envergadura que
contemple áreas do conhecimento ainda inexploradas através deste acervo,
onde a geografia ou o estudo do gênero para a escrita dos viajantes são
apenas duas das possibilidades. Por isso, mantive propositalmente o nome
Barão do Rio Branco para a cidade que hoje é conhecida como Arco Verde.
1
As demais fases compreendem o estabelecimento de uma sinopse, a construção do discurso, a
“escolha da enunciação, a elaboração da ordem da narrativa e do estilo.” Vers une grammaire de
l’autobiographie. Paris, Jean Michel Place, Genesis 16, 2001, p. 9-35)
3
Missão de Pesquisas Folclóricas
DIA: 1 de fevereiro de 1938.

Local: Santos (SP)
 Atividades do grupo: Benedito Pacheco viaja de São Paulo

para Santos para o embarque dos equipamentos.
 Não há registros de atividades na documentação

consultada para este diário.


Local: São Paulo / Santos (SP)
 Atividades do grupo: Luiz Saia, Antonio Pacheco e M.

Braunwieser partem de São Paulo às 10:00 h da manhã.
Saia passa na casa de Mário de Andrade e juntos vão para
a Estação da Luz encontrar os demais membros do grupo.
 Desembaraço da bagagem no armazém do porto e
embarque do material.


Local: Santos (SP)
 Partida, no vapor Itapagé, às 14:00 h.

Local: Rio de Janeiro (RJ)
 Desembarque no Rio de Janeiro às 6:30 h.
4
Correspondência: carta de apresentação da MPF, assinada por
Jorge de Lima, endereçada a Álvaro Paes; Idem, endereçada a
Luiz da Câmara Cascudo, Idem, endereçada a Luiz Lavenere.

Local: Rio de Janeiro (RJ) / Salvador (BA)
 Fotos e notas várias - Caderneta 1C (p.3-5), embarque às

14:00 h.
Matérias na imprensa: [ARAÚJO LIMA, Antonio Bento]. Diário

Carioca, Rio de Janeiro: ―Uma Grande Obra em Favor da
Cultura Nacional‖. Autoria e data atribuídos cf. carta de Luiz
Saia para Mário de Andrade de 09/02.

Local: Vitória (ES)
 Notas de viagem (―no vapor‖), Caderneta 1C (p.5).
Correspondência: carta de Luiz Saia para Mário de Andrade

relatando passagem pelo Rio de Janeiro.
 A caminho da Bahia.

Local: Salvador (BA)
 Chegada às 8:00 h em Salvador e partida às 19:00 h.

Local: Maceió (AL)
 Atividades do grupo: notas de viagem, Caderneta 1C (p.7-9).

 Caderneta de música sem número (p.1-3), canção Dona
Margarida, de Paulo Setubal.

Local: Maceió (AL) / Recife (PE)
5
 Chegada às 10:00 h, recepcionados por Ascenso Ferreira e
Waldemar de Oliveira.
 Visita à Maracatus.
 Filmagem: Cabocolinhos, Frevo e Maracatus.
 Visita ao interventor Agamenon de Magalhães.
 Notas de Antonio Ladeira.
 Caderneta 1C. (p.10).
Telegrama Saia/MA: ―Chegamos bem endereço Hotel Central‖

Local: Recife (PE)
 Notas Maracatu e Cabocolinhos, Caderneta 1C. (p.10).
Correspondência: carta de Luiz Saia para Mário de Andrade,

instalação da equipe, primeiros contatos pessoais e de trabalho.

Local: Recife (PE)
 Atividades do grupo: bairro de Paulista; anotações sobre o

Maracatu Cambinda Velha - não gravado.
 Caderneta 1C (p.11-15), instrumentação, versos e notas
Maracatu.
 Caderneta 2B (p.5), Igreja de Nossa Senhora da Fronteira;
(p.5-22), Bairro de Paulista, informes sobre Maracatu,
instrumentos e coreografia.
Matérias na imprensa: Diário da Manhã (Recife), ―No Recife,

u‘a missão do Departamento de Cultura de São Paulo, que vem
colher motivos nordestinos‖, Diário de Pernambuco (Recife),
Diário do Nordeste (Recife), Jornal do Comércio (Recife), Folha
da Manhã (Recife).

Local: Recife (PE)
 Notas Maracatu e Carregadores de piano, Caderneta 1C.

(p.16-18).
6
Correspondência: carta de Luiz Saia para Mário de Andrade.

Local: Recife (PE)

 Caderneta de música 1 (p.6-7), pregão (Fruteiro) e Canto
infantil.

Local: Recife (PE)
 Gravações no Teatro Santa Isabel - canto dos carregadores

de piano (nº de colheita 101A e B), (fonogramas 29 a 52A).
 Caderneta 1A (p.7-12), canto dos carregadores de piano,
características do canto, dados sobre informantes, relação
de discos gravados (101 A e B).
 Caderneta 2A (p.65-73), versos Cantos dos carregadores de
piano.

Local: Recife (PE)
 Atividades do grupo: gravação no Teatro Santa Isabel,

cantos dos carregadores de piano (nº de colheita 102 A e
103 B).
 Melodia grafada por Martin Braunwieser: Not. nº 513,
Cod. No 7.
 Relação de melodias gravadas nos discos 102 A e B,
Caderneta 1C (p.19-21); ―versos de canto de padeiro‖, (p.22-
28).
 Caderneta 2A (p.74-93), texto dos Cantos de carregadores
de piano.
 Caderneta 1A (p.12-17), Cantos de carregadores de piano,
relação de discos gravados (102 A e B, 103 A e B - p.12-15),
relação de fotos (p.16)*; dados dos informantes (p.17) (V.
também Caderneta de música 1 (p.57).
 Caderneta 1A (p.19-26), texto das toadas dos carregadores
de piano.
 Caderneta de música 1 (p.8-15), melodias Carregadores de
piano, (p.15) Canto dos padeiros.
7
 Caderneta de música 1 (p.15-20), Sapo cururu, entre outros.
*Fotos 93 a 104.

Local: Recife (PE)
 Grupo de Cabocolinhos, casa de Maria Plácida, cantadora

das toadas de Bumba-meu-boi e linhas de Catimbó grafadas
por Braunwieser.
 Caderneta 1A (p.27), notas várias.
 Coleta de matéria jornalística, Coluna Crônica da Cidade,
Jornal do Comércio, (Recife): ―Prossegue, a policia, na
campanha de repressão à baixa magia‖, sem autor.
 Caderneta 2B (p.23-38) notas Xangô: objetos, devoções, cores;
identificação e etiquetas.

Local: Recife (PE)
 Gravações Maria Plácida e M. Augusta da Silva no Teatro

Santa Isabel: Caderneta 1A (p.28-30) e toadas (nº de
colheita 104A a 105A), (fonogramas 53 a 61); Caderneta 2A
(p.36-45), versos discos 107 B - 108 B.
 Caderneta 1C (p.28-29), Textos de Xangô.
 Bumba-meu-boi, versos toadas, Caderneta 2A (p.3-20),
discos 104 B – 105 A.
Nota: os colaboradores deste trabalho aparecem nas fotos 105

a 109. Gravações ocorreram também no dia 22/02.
Correspondência: Carta de [Oneyda Alvarenga] para Luiz Saia,

envio de equipamentos.

Local: Recife (PE) / João Pessoa (PB)
 Gravação no Teatro Santa Isabel, toadas de Bumba-meu-

boi (nº de colheita 105B a 108B), (fonogramas 62 a 88):
Caderneta 1A (p. 31).
 Ida de Luiz Saia para João Pessoa.
8
 Melodias grafadas por Martin Braunwieser: Not.nº 512,
Cod. nº 7 (p.31).
 Caderneta 1C (p.30) relação de toadas de Bumba-meu-boi
gravadas nos discos 108A e B e ‗catimbó‘.
 Caderneta 1C (p.81-82), idem (notas de Benedicto Pacheco).
 Coleta de matéria jornalística, Coluna A Polícia por dentro
e por fora, Diário da Manhã, Recife: ―As diligências da
policia sobre o fechamento de casas de ‗xangô‘, sem autor.
 Bumba-meu-boi, versos toadas, Caderneta 2A (p.21-35)
Nota: os colaboradores deste trabalho aparecem nas fotos 105

a 109.

Local: Recife (PE)
 Visita à mãe de terreiro Guida, bairro Casa Amarela. Luiz

Saia volta de João Pessoa.
 Acalantos, disco 108B, Caderneta 1C (p.31-33), relação e
textos.
Matérias na imprensa: Jornal do Comércio (Recife); A União

(João Pessoa)
Na imprensa local: Diário de Pernambuco (Recife): ―Fechados
pela policia vários ‗xangôs‘‖, sem assinatura, com fotografia dos
objetos apreendidos.

Local: Recife (PE)
 Gravação no Teatro Santa Isabel (nº de colheita 109A e B);

sessão especial de xangô: Caderneta 1C (p. 39-42), relação de
melodias (desafio com violas), discos 109A e B.
 Caderneta de música 1 (p.23) relação de melodias, disco 109.

Local: Recife (PE)
 Sessão especial de Xangô, bairro Casa Amarela,

interrompida pela Polícia.
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 Caderneta 1A (p.33-103), Xangô da Guida, descrição da
movimentação no terreiro, textos das toadas; (p.104-116)
gravação; (p.118-126) participantes; (p.127-140) versos,
desenhos
 Caderneta de música 1 (p.24-37), Xangô.

Local: Recife (PE)
 Gravação no Teatro Santa Isabel de 16 toadas de xangô (nº

de colheita 110A a 116B = discos FM 1 a 14 ou fonogramas
94 a 107).
 Caderneta de música 1 (p. 38-39), relação disco 110A.
Nota: colaboradores fotos 110 a 123.

primeiros trabalhos realizados, situação política local.
Matérias na imprensa: OLIVEIRA, Waldemar de. Notas de

Arte, Jornal do Comércio (Recife).

Local: Recife (PE)
 Durante o Carnaval, filmagens de Maracatus e

Cabocolinhos. Classificação dos objetos de xangô. Martin
Braunwieser anota linhas de xangô.
 Filme: rolo 1, 1º filme 1: Carnaval do Recife - Frevo,
Cabocolinho Taperaguá, Maracatu do Leão Coroado (19
segundos).

Local: Recife (PE)
 Caderneta 2B (p.23-26), xangô, identificação dos objetos 38,

39, 50, 53, 60, 71-73 (p.24-25)
DIA: 1 de março de 1938.

Local: Recife (PE)
10

Local: Recife (PE)
 Xangô: Caderneta 1B (p.43-50), informações sobre o ritual,

texto das toadas.

Local: Recife (PE)
 Informações sobre Fandango, não gravado, Caderneta 1B

(p.51-54) textos
 Caderneta de música 1 (p.41-56), instrumentos e melodias de
Fandango
Correspondência: carta de Mário de Andrade para Luiz Saia,

coordenadas de trabalho, orientação técnica de filmagens e
gravações. Resposta da carta de 26 de fevereiro.

Local: Recife (PE)
Nota: Tendo em vista o grande número de objetos descritos entre

as páginas 55 e 69 da Caderneta 1B, é provável que a atividade
do grupo tenha se voltado para o reconhecimento dos mesmos
entre os dias 4, 5 e 6 de março.

Local: Recife (PE)
Vide Nota dia 4
Correspondência: memorando de João [...] para Luiz Saia:

entrega de 519 peças de xangô.

Local: Recife (PE)
Vide Nota dia 4
11
Local: Recife (PE)
 Xangô, Caderneta 1B (p.70-84), textos.
Correspondência: carta de apresentação assinada por Arnóbio

Tenório Wanderley – Secretário da Interventoria - para o
Prefeito de Águas Belas.

Local: Recife/Rio Branco/Tacaratu (PE)
 Viagem de trem Recife (6:20 h)/Rio Branco (15:30 h)/Rio

Branco (18:00 h)/Tacaratu, de caminhão, com soldados
armados por causa dos cangaceiros.
 Caderneta de música 2 (contracapa), anotações de Martin
Braunwieser sobre a partida de Recife*.
Nota: por lapso, Braunwieser segue indicando o mês de março

como ―II‖, até dia 10/03.

Local: Tacaratu (PE)
 Gravação de 7 Cocos (nº de colheita 117A e B, fonogramas

1224-1230), Caderneta 1C (p.85-88), relação dos cocos
gravados e dados sobre colaboradores (p.86-88).
 Caderneta 2B (p. 42), cocos, relação de toadas gravadas nos
discos 117A e B.
 Coleta de milagres em Tacaratu, por Martin Braunwieser.
 Caderneta de música 2 (p.1-3), relação discos 117 e 118.
Carta de Mário de Andrade para Luiz Saia, resposta à de 26 de

fevereiro.

Local: Tacaratu (PE)
 Gravação de 6 melodias, nº de colheita 118A e B

(fonogramas 1231 a 1236), Caderneta 1C (p.89-90).
 Melodias grafadas por Martin Braunwieser: Not. nº396 a
398, Cod. nº 6, Roda.
12
 Caderneta 2B (p.39-42), tear: desenho e descrição.
 Caderneta 2B (p.44), relação de melodias gravadas nos
discos 118A e B.
 Caderneta 2B (Tacaratu e Mirim), relação e descrição dos
objetos numerados 254-257 e 259-275 pela MPF (p.47-49).
 Caderneta de música 2 (p. 5-10) melodias grafadas, roda;
lista de gravações infantis e do disco 118.

Local: Brejo dos Padres (munic. Tacaratu) (PE)
 Gravação de Praiá (nº de colheita 119A a 120B, fonogramas

108 a 112) por Maria Vieira do Nascimento e Maria das
Neves de Jesus: Caderneta 1C (p.95-106), relação das
melodias gravadas e descrição da cerimônia.
 Melodia grafada por Martin Braunwieser: Not. nº 399 a
414, Cod. nº 6, Praiá.
 Colheita por Martin Braunwieser de texto sobre Praiás,
dias 11 e 13/03 (T 51 P6).
 Caderneta de música 2 (p. 11-12) informações sobre Praia e
relação do disco 119.
Nota: fotos de Praiá números 125 a 139.

Local: Brejo dos Padres (PE)
 Casa de Farinha em Folha Branca (imediações de

Tacaratu, 10 Km)
 Gravação de 2 torés (canto de trabalho), 1 coco e 1 roda de
S. Gonçalo (nº de colheita 121A e B, fonogramas 113 a 116):
Caderneta 3A (p.12), relação das melodias gravadas no
disco 121B (toré e roda de S. Gonçalo).
 Gravação e filmagem em Folha Branca, casa de fabricação
de farinha onde cantavam e dançavam.
 Caderneta 3A (p.3-5), fotos (140 a 144 - Toré - 146, 502 e 503 –
casa da farinha - e 726).
 Caderneta 3A (p. 7), esquema de engenho de farinha de
mandioca.
 Caderneta 1C (p.107) toré de Folha Branca, relação de
melodias gravadas no disco 121A e B.
13
 Caderneta de música 2 (p.13-21), canto de ninar, roda,
emboladas, cocos. Com registro dos nomes dos cantadores,
na casa de farinha. Relação do disco 121B.
Matéria na imprensa: MELO, Mário. ―Percorrendo o sertão

pernambucano – a missão de cultura folclórica de São Paulo em
colheita de motivos sertanejos – vai ser revelada ao mundo, pela
cinematographia‖; ―A cachoeira de Paulo Affonso – a represa do
Moxotó, em começo de execução, dar-nos-á o maior açude do
Brasil‖. Sem identificação de local ou data. (Nota: datação
aproximada).

Local: Brejo dos Padres (município Tacaratu) (PE)
 Sem aparelhos de gravação, filmagem detalhes de Praiá e

assiste festa do Umbu.
 Melodias grafadas por Martin Braunwieser: Not. nº 415 a
436, Praiá.
 Filme, rolo I, 2º filme 1 - dança dos Praiás, indios Pancarus
- Brejo dos Padres.
 Caderneta 3A (p.15-47), Praiá: desenho e descrição da
coreografia.
 Caderneta 2 (p.22-27), Praiá.
 Caderno de música 4, folha anexa a página 1, melodias de
Cabocolinho passadas a limpo.

Local: Tacaratu, Caraibeiras, Espirito Santo (Distrito de Moxotó)
(PE)
 Saída de Tacaratu às 15:00 h; aquisição de uma rede em

Caraibeiras para uso dos integrantes do grupo; pernoite
em Espírito Santo.
 Caderneta 2B (p.51-57), Décima, Rojão, Carretilha (Esp.
Santo).
 Caderneta 3A (p.50-55), Rede: técnica de fabrico, desenhos e
descrição (Caraibeiras).
 Caderneta 1C (p.109), dados sobre tecelagem; (p.110)
quantificação das imagens de madeira colhidas em
Espírito Santo.
14
 Caderneta de música 2 (p.28-31 e p.58) informações sobre os
cantadores Yvanise Britto e seus pais Maria Magadalena
Britto e João de Britto. Melodias grafadas, cantos.

Local: Barão do Rio Branco (PE)
 Saída de Espírito Santo às 6:00 h, chegada a B. Rio Branco

(est. de ferro) às 12:00 h.
 Gravação de 9 aboios, cocos, toadas (nº de colheita 122A a
124A).
 Caderneta 3A (p.57-59), aboio, textos, colaboradores; (p.61-
65) relação do conteúdo dos discos 122B a 124A (fonogramas
1237 a 1251).
 Caderneta 1C (p.111), relação dos aboios gravados nos discos
122A e B, Barão do Rio Branco.
 Caderneta de música 2 (p.32-35), anotações sobre a chegada
em Rio Branco. Saída de Tacaratu 15:30 h e chegada do
Espírito Santo às 20:00 h do dia 14. Saída para Rio Branco
às 6:00 h, chegada às 12:00 h do dia 15. Relação de melodias
dos discos 122 e 123.

Local: Recife (PE)
 Até dia 23 a MPF embala objetos para envio a S. Paulo e

prepara a viagem à Paraíba.

Local: Recife (PE)

Correspondência: telegrama de Faceiro de Lima, Prefeito de

Tacaratu, para Luiz Saia, sobre motorista de carro.

Local: Recife (PE)
 Caderneta 2A (p.47-64), catimbó de Maria Plácida, versos

das cantigas.
15
 Caderneta de música 2 (p. 36-47), boi e catimbó, melodias.

Local: Recife (PE)

444, Cod. 6, xangô.
 Caderneta 1B (p.86-88), esquemas de terreiros e altar de
xangô.
 Caderneta 1B (p.88-90), bairro de Afogados, cantos de
pedintes, textos.
 Caderneta de música 2 (p. 48-51), canto de pedintes, bairro
de Afogados.
 Caderneta de música 3 (p. 1-4), toadas de xangô na Casa
Amarela.
DIA: 20 de março de 1938 – Domingo.

Local: Recife (PE)
 Luiz Saia faz pesquisa oral com colaboradores até o dia 22,
melodias grafadas por Martin Braunwieser: Not. nº 445 a
 Caderneta de música 3 (p. 5-8), toadas de xangô na Casa
Amarela.

Local: Recife (PE)

 Caderneta de música 3 (p. 9-21), toadas de xangô coletadas
no Hotel Central.

Local: Recife (PE)
 Atividades do grupo: melodias grafadas por Martin

Braunwieser: Not. nº 511, Cod. nº 7, Pregão; Not. nº 482 a
 Caderneta de música 3 (p. 22-34), toadas de xangô (―dia 22 a
noite no Hotel Central‖)
16
Local: Recife (PE) / João Pessoa (PB)
 Atividades do grupo: Martin, Pacheco e Ladeira

embarcam de trem para João Pessoa, Saia fica para
despachar material para São Paulo.

Local: Itabaiana


Local:
Correspondência: carta de apresentação de Epitácio [?], do

Recife, para José Pereira.

Local:
Na imprensa local: Jornal do Comércio (Recife): ―Seguem, hoje,

para a Parahyba, os membros da Missão de Pesquisas
Folclóricas, de São Paulo‖, sem assinatura.

Local: João Pessoa (PB)
 Convento de São Francisco, Caderneta 2B (p.59-63): desenho

e descrição; ensaio da Barca (p.65-115): coreografia e partes
do enredo, participantes.
 Caderneta de música 3 (35-45), informações estrutura
Barca de Torrelândia e alguns temas.

 Ida de Luiz Saia para João Pessoa.
Matérias na imprensa: Jornal do Comércio (Recife)
17
Correspondência: carta de Luiz Saia para Oneyda Alvarenga,
relato sumário das últimas atividades e esclarecimentos sobre
finanças; carta Saia/MA, via Cândido Portinari, relato pessoal
sobre andamento dos trabalhos.

 Caderneta 2A (p.97-118), versos de Desafio entre o moço e o

velho; dados sobre Rojão (p.119-120).
 Caderneta 2B (p.95-116), Barca.

Local: Tambau (João Pessoa) (PB)
 Atividades do grupo: Praia de Tambau, gravação de 25

Cocos e 2 Valsas (nº de colheita 124B a 128A, fonogramas
117 a 141) : Caderneta 3A (p. 67-85), dados sobre
colaboradores e relação textos e melodias gravadas (p.71 e
72); Caderneta 3A (p. 67-85) dados sobre colaboradores e
textos (p.71 e 72).
 Gravação e filmagem de Cocos de praia rolo IV, 1º, filme 8 -
Coco.
 Caderneta de música 3 (p. 48-52) melodias grafadas, toadas.
Relação de gravações dos discos 124B a 128A.
Nota: Fotos dos informantes correspondem a números 147/149.
Correspondência: orçamento de João Medeiros Frazão para

gravação dos Cocos.

Local: João Pessoa, Itabaiana (PB)
 MPF parte para o sertão, acompanhada por Pedro Batista

até Corta Dedo.
 Caderneta 4A (p.3), 18:50 h, partida de J. Pessoa com Pedro
Batista, notas de viagem.
 Caderneta de música 3 (p.53-55) Cabocolinhos Índios
Africanos*
 Caderneta de música 3 (documento anexo a página 53),
melodias grafadas cabocolinhos
18
*Nota: o Cabocolinhos Índios Africanos, de Torrelândia, teria
sido registrado neste dia? Informação em selo de disco
apontaria gravação dos fonogramas 146 e 147. A ponderar:
embarque do grupo X disponibilidade dos equipamentos. Data
provável dos registros: 22 de maio.
DIA: 1 de abril de 1938.

Local: (PB)


Local: Ingá, Campina Grande, Queimada* (PB)
Hotel Ingá do Bacamarte (Caderneta 5, p. 55)

 Caderneta 4A (p.6-7), notas de viagem.
 *Caderneta de música 3 (p. 55), indicação da saída para
Campina Grande. Saída de Sta. Rita 7:20 h, chegada em
Pilar 8:30 h, Itabaiana (?) 9:20 h, em Ingá 11:20 h até 17:20
h; chegada em Campina Grande 18:20 h.
 Caderneta de música 3 (p. 56-57), linhas de Cabinda [sic].
Matérias na imprensa: Voz da Borborema (Campina Grande)

Local: Campina Grande, bairro de Corta Dedo ou Pedreira (PB)
Hotel Campina Grande (Caderneta 5, p. 55)

 Caderneta de música 3 (p.57) registro da saída de Campina
Grande para a Fazenda Corta Dedo às 7:30 h.
 Caderneta de música 3 (p.58) informações sobre José da Luz
e sua viola, com desenho.
 Caderneta de música 3 (p. 59-60) melodias oferecidas por
José da Luz.

Local: Campina Grande (Fazenda Pedreira) (PB)
19
 Gravação de 13 melodias. Solos de viola: Oitava, Baião,
Farinha, Marcha, Samba, Valsa, Chotes, Toada. Discos
128B, 129B-130A (fonogramas 142 a 156); idem Caderneta de
música 3 (p.58-60); Caderneta 1C (p.136-138), relação
melodias gravadas.
 Caderneta 4A (p.11), inscrições rupestres.
 Caderneta de música 3 (p.60), relação dos discos 128B a
130A.
 Caderneta de música 4 (p.1), esquema ensaio de Bumba-
meu-boi
Nota: foto dos participantes, casa da fazenda, número 150; foto

José da Luz, 151.

Local: Patos (Fazenda S. José) (PB)
Hotel Centenário (Caderneta 5, p. 55)

 Gravação de aboios Fazenda S. José, disco 130B
(fonogramas 157 a 165): Caderneta 1C (p.139-142), relação dos
aboios e nomes dos aboiadores; Caderneta 4A (p.15-17)
relação dos aboios, dados sobre participantes; Caderneta de
música 4 (p.1), informações sobre aboio e relação do disco
130B.
 Melodia grafada por Martin Braunwieser: Not. nº 551,
Cod. nº 7, coco, embolada.
 Dias 7 e 8 : filmagem, rolo III, 1º, filme 4 - vaqueiros na
pega de bois, fazenda S. José, Patos.
 Caderneta 1B (p.95-96), texto ―Chô azulão‖.
 Caderneta 2A (p.120-145), Caderneta 4A (p.19-55), versos de
Aleixo Criança (repentista); objetos: relação dos números
das etiquetas e identificação, Caderneta 1C (p.143-147).
 Caderneta 1C (p.148), coco parcelado: versos Sabiá 3 cocos.
 Caderneta de música 4 (p.2-3), melodia grafada ―Chô
azulão‖ (―no Hotel Centenário‖).
Nota: fotos dos participantes, números 158 a 164.
Correspondência: carta de Oneyda Alvarenga para Luiz Saia,

finanças, resposta para a carta de 28 de março.
20
Telegrama de Luiz Saia para Fazenda S José, Caderneta 4A
(p.15)
Telegrama Ademar Vidal/Mário de Andrade dando notícias
colaboração de Argemiro Figueiredo, Interventor, à MPF.
Telegrama Ademar Vidal/Luiz Saia, via Ernani Satiro, de
Patos, sobre ocorrência de Reis do Congo.
Telegrama de Raul de Goes (Sec. Interventor da Paraíba)/Luiz
Saia enumerando locais contactados para trabalho da MPF.

Local: Patos (PB)
 Cocos gravados nos discos 131A-134A, relação na Caderneta

1C (p.149 - 154); Caderneta de música 4 (p.4-7) anotações
sobre os cantadores José Criança e Adelino*
 Etiquetas e identificação objetos, Caderneta 1C (p.154)
Nota: fotos 165 e 166.

Local: Patos (faz. S. José) (PB)
Gravação (fonogramas 186 a 215)

 Discos 134A e 135A: Caderneta 1C (p.156-162), relação de
cantigas infantis* (Patos) e dados sobre informantes;
Caderneta de música 4 (p. 8), relação de cantigas de Roda,
Patos, disco 134B. Informa que foram as meninas Aurora
Santos e Maria Dalva que fizeram solos na cantiga ―Flor,
linda flor‖.
 Etiquetas e identificação objetos Caderneta 1C (p.168-169).
 Caderneta 4A (p.81-101), Bumba-meu-boi (fonogramas 199 a
202).
 Caderneta 4A (p.77), dados sobre informantes (cantadores
de Coco), Patos.
 Filmagem de vaqueiros na pega de bois, Caderneta 4A
(p.78), notas (vide 8 de abril).
 Caderneta 3B (p.5-15), cocos, relação discos 136A-138B
(fonogramas 195 a 198 e 203 a 214) e dados de
informantes***.
 Caderneta de música 4 (p.9), dados do violeiro Antonio
Octaviano**, relação disco 135.
21
 Caderneta de música 4 (p.10-13), relação de cantigas de
roda, outras melodias e seus cantadores, disco 136.
 Caderneta de música 4 (p.11), informações sobre a saída de
Patos às 16:00 h, Malto às 16:45 h, Açude Condado às 17:15
h e em Pombal às 18:30 h.
555, Cod. nº 7, roda.
Nota: *fotos 167 a 170, **171, ***172 a 178
Correspondência: carta de Oneyda Alvarenga para Luiz Saia:

pede enviar gastos de Pernambuco; responde, por Mário, a
última carta de Saia.

Local: Patos (PB)
 Gravação de Bumba-meu-boi, discos 139A-139B (fonogramas

216 a 221): Caderneta 4A (p.81-101), (p.103-109) dados sobre os
informantes; Caderneta 3B relação dos discos (p.17) e fotos
(números 173 a 178) (p.19); Caderneta de música 4 (p.13),
relação dos discos.
 Caderneta 4A (p.113-114), fotos e notas de A. Ladeira.
 Caderneta 5 (p.56), compra de uma viola.
 Caderneta 4A (p.78), filmagem, notas.
Correspondência: telegrama José Mariz (Sec. Interventor)/Luiz

Saia

Local: Pombal (PB)
 Gravação dos discos 140A-142A (fonogramas 223 a 241),

Caderneta 3B (p.21-28), relação de Sambas, Marchas*,
Cantos de pedintes e Cocos; dados sobre os colaboradores;
Caderneta de música 4 (p.13), relação dos discos.
*Nota: pela sequência da numeração dos fonogramas, os Sambas

e Marchas, números 223 a 233, teriam sido gravados a 9/04 e
não a 9/05.
Fotos dos colaboradores: 165 e 166
22
DIA: 10 de abril de 1938 – Domingo.
Local: Pombal (PB)
 Gravação dos discos 142B-146B Caderneta 3B (p.29-67),

versos: cantos de pedintes (fonogramas 242 a 255), modas
(fonogramas 289 a 300), cocos (fonogramas 256 a 288),
dados sobre informantes. Fotos (números 165, 166, 180 a 183)
(p. 28, 32, 56 e 63)
 Caderneta de música 4 (p.16-22), relação dos discos 142B a
146.

Local: Pombal (PB)
 Gravação de 12 Cocos nos discos 151A e B.

 Gravação de 99 melodias, Modinhas, Reis do Congo
(fonogramas números 301 e 302 = discos FM 62A a 63B),
Violeiros-toadas, violão (fonogramas números 307 e 312),
Cocos (fonogramas números 321 a 332), Chulas (fonogramas
números 315-320), Pedido de esmolas, discos 147A-151B.
 Filmagem, rolo I, 4º, filme 10 - Reis do Congo.
 Caderneta 3B (p.71,79), fotos (números 184 a 193).
 Caderneta 3B (p.69-93), Reis do Congo, tocadores de viola,
cocos, relação discos 147A-151B.
 Caderneta 1C (p.148), texto do Coco ―Sabiá 3 cocos‖, nota de
B. Pacheco.
 Caderneta 4A (p.111, 117-123), poesia: Mourão (fonograma
número 303), Martelo (fonogramas números 304 e 305),
Galope (fonograma número 308), Carretilha (fonograma
número 306), Rojão, Pé quebrado, Mote (fonogramas
números 309 e 310), Glosa (fonograma número 311).
 Caderneta 4A (p.125-149), pesquisa oral sobre Reis do
Congo, dados sobre os informantes (p.143-149).
 Caderneta 4A (p.151-155), repente.
 Caderneta 4A (p.157-163), versos de cabra mocha.
 Caderneta de música 4 (p. 22-24), dados sobre Reis do
Congo, relação discos 147 a 151.
Na filmagem de Reis do Congo, Martin Braunwieser no

centro da roda segura o microfone.
23
Local: Piranhas, Areal (PB)
 Caderneta 1C (p.148), coco parcelado.

 Caderneta 4A (p.165-169), notas sobre a arquitetura de
Areal.
 Caderneta 4A (p.165), fotos.
Correspondência: telegrama José Mariz (Sec. Interventor)/Luiz

Saia, convite para conferência.
DIA: 13 de abril de 1938 - 13 a 16 de abril: Semana Santa.

Local: Souza (PB)
 Gravação de 15 cocos (fonogramas 333 a 347), discos 152A a

157A: Caderneta 3B (p.95-120), Coco, Reisado, Cabaçal
(fonogramas 384 a 387), Chulas (fonogramas 389 e 390),
Modas, dados sobre informantes, relação dos discos.
 Caderneta 3B (p.111), fotos (números 197, 206, 207, 210).
 Caderneta 4A (p.170-172) relação das toadas de Reisado dos
discos 155B-156A (fonogramas 348 a 383 = Discos FM 64A a
67B).
 Caderneta 4A (p.173-176), Cabaçal, notas sobre
instrumentos tocados.
 Caderneta de música 4 (p.29-32), relação dos discos 152 a
156.
Matérias na imprensa: A Imprensa (João Pessoa): ―A

contribuição da Paraíba para o folclore nacional‖, sem
assinatura.
Correspondência: telegrama Ademar Vidal/Luiz Saia

Local: Souza (faz. Cacimbinhas, Serra do Comissário) (PB)
 Caderneta 4A (p.177), esquema oratório, fazenda

Cacimbinhas.

Local: Souza (PB)
24
 Caderneta 5 (p.1-18), pesquisa sobre Improviso (vide
também dia 16/04).
 Caderneta 4A (p.180-186), poesia: Gabinete, Gabinete em
desafio.

Local: Souza (PB)
 Gravação dos discos 157B-158B (fonogramas 387-405:

Caderno de música 4 (p.32-36), relação dos discos;
Caderneta 3B (p.121-126), relação Modas, Aboios, Lundus e
dados sobre informantes*.
 Caderneta 4A (p.180-186), poesia popular e pesquisa sobre
poética.
 Caderneta 5 (p.1-18), pesquisa sobre Improviso (vide
também dia 15-4).
 Caderneta 5 (p.19-30), Modinhas e Chulas, (p. 21): relação
melodias gravadas discos 157B-158A; versos.
*Fotos 206, 207, 210

Local: Cajazeiras, Piranhas (PB)


Local: Cajazeiras (PB)
 Gravação de 22 melodias, discos 159A e B (fonogramas 406

a 413), Cabaçal - canto com violão: Baião, Décima, Martelo,
Gabinete: Caderneta 3B (p.127-133), relação dos discos dados
sobre informantes.
 Caderneta 5 (p.31), notas sobre poesia popular.
 Caderneta 5 (p.33-34), Prefeitura Municipal de Cajazeiras:
desenho.
 Caderneta 3B (p.134-135), viola, desenho e notas explicadas
por L. Saia.
 Caderneta de música 4 (p.36-37), relação do disco 159.
25
Local: Cajazeiras, Coremas (à noite) (PB)
 Gravação dos discos 160A-161B (fonogramas 414 a 427).

Caderneta 3B (p.137-139), relação discos: Oitava, Mourão, Pé
quebrado, 9 x 3, Galope, Martelo, Gabinete, Décima,
Embolada, Rojão, Carretilha, 6 e meio (Cajazeiras);
pesquisa sobre Pife (p. 140).
 Caderneta 5 (p.35-52), pesquisa sobre poesia (Cajazeiras).
 Caderneta 5 (p.53), pesquisa sobre Viola.
 Caderneta de música 4 (p.38), relação dos discos 160 e 161.
*Nota: fotos 200 e 201.

Local: Coremas (PB)
 Caderneta 5 (p.55-59), prestação de contas dos dias 02 a 20

de abril de 1938.

Local: Coremas (PB)
 Gravação de Cocos e Reisado, discos 162A a 171A

(fonogramas 428 a 504): Reisado, disco 167A-170A (Discos
FM 68A a 71B), Modinhas e Chulas, disco 171A
 Caderneta 3B (p.158, 162 e 171), fotos (números 202 a 204).
 Caderneta 3B (p.143-172), relação dos discos e dados sobre
informantes.
 Caderneta 5 (p.61-88), pesquisa sobre Coco e Reisado (Odilon
Alves, Sebastião Alves Feitosa e José da Silva): p.61 -
relação Cocos disco 162A, p.63-88 - Reisado: coreografia,
organização e textos (vide também dia 22/04), p. 87: dados
sobre informantes do Reisado.
 Caderneta 5 (p.87-88), notas sobre poesia popular.
 Caderneta de música 4 (p.39-43), relação dos discos 161 a
171A.

Local: Souza (PB)
26
 Gravação Nau Catarineta, discos 171B-173A (FM 72 -
FM73B).
 Caderneta 3B (p.177), foto 205.
 Caderneta 3B (p.173-177), Nau Catarineta (fonogramas 505
a 529): relação discos 171B-173A e dados sobre informantes.
 Caderneta 3B (p.179-185), notas do Boi de Souza e descrição
coreografia.
 Caderneta 5 (p.91-105), Bumba-meu-boi, (vide também dia
23/04).
 Caderneta 5 (p.93), pesquisa sobre viola.
 Caderneta 5 (p.95), textos das toadas do disco 167A.
 Caderneta de música 4 (p. 44), relação dos discos 171B a
173A.
 Caderneta 5 (p.89-91), notas de viagem de Coremas a Souza;
p. 91, nota de Luiz Saia sobre o disco 172B:
―O lado B do disco 172 tem a última faixa inutilizada porque o
Ladeira e o Pacheco se enganaram nos sinais de prompto. O
Pacheco ouviu um ‗prompto‘ que o Ladeira perguntava do
Martin e entendeu que era prompto para discar.‖

Local: Souza (PB)
 Gravação do Reis do Congo, discos 173B-174B (fonogramas

530 a 542, FM 74A-75A).
 Gravação Reisado, discos 175A - 178A (FM 75B - 79B).
 Filmagem rolo III, 2º, filmes 12 e 2 – Bumba-meu-boi –
Souza*.
 Caderneta 3B (p.188, 200, 201), fotos (206 a 210).
 Caderneta 3B (p.187-201 e fl. anexa), relação discos 173B -
178A, dados sobre informantes e descrição da coreografia.
 Caderneta 5 (p.94-105), Bumba-meu-boi (fonogramas 543 a
557) (vide também dia 22/04).
 Caderneta 5 (p.105-107), Reis do Congo.
 Caderneta 5A (verso) (p.184-198), histórias de Trancoso.
 Caderneta de música 4 (p. 34), dados sobre os cantadores do
Reis do Congo.
 Caderneta de música 4 (p.45), relação dos discos 173B, 174B
a 178A.
27
*Logo no início da filmagem, à direita, Martin Braunwieser
segurando o microfone para os instrumentistas. Enquanto
filmavam aproveitaram para gravar também.

Local: Alagoa Nova, Alagoa Grande, J. Pessoa (PB)
 Caderneta de música 4 (contracapa final), indicações da

movimentação da equipe, do dia 23 de abril saindo de
Souza, passando por Patos, Campina Grande em 24 de
abril, Alagoa Nova, Alagoa Grande, Areias em 25 de abril,
volta para Alagoa Nova e Campina Grande, com saída às
12:15 h A imagem da contracapa final não consta no DVD,
no entanto, sua transcrição acompanha a da página 64.

Local: J. Pessoa (PB)
Telegrama de Pedro Batista (J Pessoa) para Saia.


não grafar o desnecessário, Mário pede faça conferência
Paraíba
Telegrama Saia/Mário de Andrade.
 Caderneta 5 (p.108-115), barca, notas sobre o ensaio.
Correspondência: carta de Luiz Saia para Oneyda Alvarenga:

prestação de contas do trabalho e do $, resposta da carta de 7 de
abril de Oneyda; carta de Luiz Saia para Mário de Andrade,
resposta para a carta de 18 do mesmo mês: relato sumário do
trabalho e orientação sobre metodologia.
Matérias na imprensa: A União (J. Pessoa).

28
 Caderneta 7, canto de pedinte, melodia grafada por
Martin Braunwieser: Not. nº 556, Cod. 7.
 Caderneta 4 (p.1-5), fotos.
 Caderneta 5 (p.123-132), cabocolinhos Tupi Guarani:
coreografia, descrição com desenhos.
 Caderneta de música 4 (p. 48), registro de canto de pedinte.

recebeu o filme Praiás de Tacaratu, orienta movimentação de
câmara.

Local: (PB)


Local: (PB)

consulta sobre grupos de cabocolinhos pesquisados na Paraíba e
possibilidade de ampliar a coleta de imagens dos grupos.
Telegrama Saia/Oneyda Alvarenga, infs sobre DC.
DIA: 1 de maio de 1938.

Local: (PB)


Local: J. Pessoa, Itabaiana (PB)
 MPF parte para o Brejo, passando por Itabaiana, Alagoa

Nova, Alagoa Grande, Alagoa do Remigio, Alagoa de
Roça, Areia, Guarabira, Mamanguape, Rio Tinto, Baia da
Traição.
 Caderneta 5 (p.133-134), notas de viagem e descrição de
fotos.
Correspondência: relatório nº 2, de M. Brauwieser.
29
Local: Itabaiana (PB)
 Caderneta 4 (p.9-14), aboios dos discos 178B e 179A

(fonogramas 559 a 565), dados sobre os informantes*.
 Caderneta 4 (p.15-26), cantos de pedintes dos discos 179A e
180A (fonogramas 566 a 574): textos, dados sobre
informantes, fotos (número 214) (p. 19).
 Caderneta 4 (p.27-39), relação cocos dos discos 180A a 183B
(fonogramas 575 a 598), dados sobre informantes (fotos 226
a 237).
 Caderneta de música 4 (p. 48-52), relação dos discos 179B a
183.
*Fotos 212 e 213

 Filmagem rolo III, 3º, filme 2, cabocolinhos de Itabaiana.

 Filmagem rolo IV, 4º, filme 2 *.
 Caderneta 4 (p.56), dados dos colaboradores.
 Caderneta de música 4 (p. 52-53), relação dos discos 184 a
187 (fonogramas 599 a 636).
 Caderneta 4 (p.59-63), relação cocos dos discos 185A a 187B
(fonogramas 609 a 636).
 Caderneta 4 (p.40 e 48-50), fotos cabocolinhos (números 238
a 248); (p.41-45), filmagem: coreografia e informações sobre
cabocolinhos; (p.46-50), dados sobre informantes; (p.51-54),
coreografia.
 Caderneta 4 (p.55), relação melodias discos 184A
(cabocolinhos, fonogramas 599 a 604) e 184B (fonogramas
605 a 608), (toadas dos carregadores de pedra***).
 Caderneta 4 (p.57), filmagem de coco** de roda e fotos
Catimbó.
* Oneyda Alvarenga questiona esta filmagem. Sua dúvida

se justifica, pois o filme, rodado em Itabaiana, é muito
curto.
**Fotos 226 a 230
*** Fotos 256 a 258
30
 Gravação Catimbó, discos 188A a 193A (Fonograma 637 a

670 = Discos FM 32B a 37B), coco de A. Nova, disco 193B
(fonograma 671).
 Colheita de texto ―Cabocolinho de Manuel Laurentino da
Silva‖, por L. Saia (T 54, p. 6).
 Caderneta 4 (p.64-69), relação de toadas de catimbó, 188A-
193B.
 Caderneta 5 (p.134-150), catimbó, p. 137: relação discos 188A-
193B.
 Caderneta 5 (p.151), dados sobre informantes do Catimbó.
 Caderneta 9 (p.15-59), catimbó, textos dos discos 188A-193B
1.
 Caderneta de música 4 (p. 55-57), relação discos 188 a 192.
Fotos 259 a 263

forma de pagamento dos membros da MPF; telegrama de Luiz
Saia para Benedito Barbosa de Sousa (Caderneta 5, p. 152).

Local: Alagoa Nova (PB)
Nota de Luiz Saia, Caderneta 5, p. 152:

―Às 9:30 h saímos atrás de um catimbozeiro chamado Zé Hilário,
morador no Caxingá (5 léguas pras bandas do Cariri). Passamos
em Alagoa de Roça e seguimos pra casa dele. Ele não quis.
Voltamos pra Alagoa de Roça e aí encontramos um aleijado que,
se curando com Zé Hilário, aprendeu as linhas dele. Começa a
mostrar os aparelhos do caminhão e em meio o Pacheco
verificou que não trouxera o microfone. Agora são 3:10 h da
tarde e estamos em Alagoa Nova com o aleijado pra gravar sem
almoçar até agora.‖
 Colheita de texto ―Catimbó do Mestre Hilário‖, por L. Saia,

Caderneta 5 (p.152-160), catimbó, discos 196A e B
31
 Caderneta 4 (p.70-74), relação de cocos dos discos 194A-196B
(fonogramas 672 a 686), dados sobre informantes.
 Caderneta 4 (p.72,74), fotos (números 264 a 266).
196.

Local: Alagoa Nova (PB)
 Gravação de 8 toadas de violeiros, discos 197A-198B

(fonogramas 693 a 700); Caderneta 4 (p.75-80), relação dos
discos e dados sobre informantes; improviso: (p.75-77).
 Gravação de 12 melodias de Reis do Congo, discos 199A -
200B (fonogramas 701 a 712 = FM 81 a 82A): Caderneta 4,
(p. 78-80), (p.81-91) notas, dados sobre informantes, textos de
toadas.
 Gravação de 3 melodias de cabocolinhos, disco 200B
(fonogramas 713 a 715), Caderneta 5 (p.169-175), (p.170), fotos
sobre Cabocolinhos.
 Caderneta 4 (p.76, 80), fotos (números 267 e 268).
 Caderneta 4 Caderneta 5 (p.161), notas sobre arquitetura
local.
 Caderneta 5 (p.162-169), notas sobre poética e poesia
popular.
 Caderneta de música 4 (p. 60), relação dos discos 197 a 200.

Local: Areia (PB)
 Gravação de 26 melodias Nau Catarineta, discos 201A a

204B (fonogramas 716 a 741 = FM 82B-86B).
 Caderneta 4 (p.115-121), roteiro gravação discos 201A-204B,
chegança de marujos; dados sobre colaboradores (p.122-129).
 Caderneta 4 (p.93-104), estórias de Trancoso e adivinhações.
 Caderneta 4 (p.130), relação de fotos (números 269 e 270).
 Caderneta 6 (p.40), marujos de areia.
 Caderneta 6 (p.29-38), notas sobre arquitetura.
204.
32
Local: Areia (PB)
 Gravação de 5 cocos, discos 207A e B (fonogramas 758 a

762).
 Gravação de 10 melodias Bumba-meu-boi, discos 205A a
206A (fonogramas 742 a 751= FM 111A- 112B).
 Gravação de um canto de trabalho no engenho, disco 206A
(fonograma 752).
 Gravação de 3 melodias aboios, disco 206B (fonogramas 753
a 755).
 Gravação de 2 pedidos de esmola (cego*), discos 206B a
207A (fonogramas 756 e 757).
 Caderneta 6 (p.1-10), poesia (Lagoa do Remigio), fotos do
Cruzeiro (p.8), dados dos informantes: (p.10-12), (p.29-34),
(p.40) fotos.
 Caderneta 6 (p.13-27), (p.29-39), notas sobre arquitetura,
Areia.
 Caderneta 4 (p.131-135), roteiros discos 205A-207A, (p.136-
137), relação discos; dados colaboradores; foto (p.134)
(número 271); Bumba-meu-boi (p.131-132); aboios (p. 132-135).
 Caderneta 4 (p.138-139), relação cocos, discos 207A e B;
dados sobre informantes; (p.139) foto ―Antonio
Maquinista‖, número 273.
 Caderneta 6 (p.41), notas de jornais antigos.
 Caderneta 6 (p.42), desenho e descrição ocarina de Areia.
 Caderneta 6 (p.48-49, 51-59), Bumba-meu-boi de Areia.
 Caderneta 6 (p.28), dados sobre informantes da Nau
Catarineta de Areia.
 Caderneta 6 (p.60-61), notas sobre a viagem de Brejo de
Areia para Alagoa Grande.
 Caderneta de música 4 (p. 63), relação dos discos 205 a 207.
*Foto 272
Nota: vide dia 9/04
Correspondência: carta de Oneyda Alvarenga para Luiz Saia.

Local: Alagoa Grande (12:00 h), Lagoinha , Guarabira (13:30
h/14:00 h), Mulungú (15:30 h), Sapé (16:30 h), Mamanguape (18:00
h), Rio Tinto (19:00 h) (PB)
33
 Alagoa Grande e Guarabira: não foi possível colher nada
(Caderneta, p. 62, nota de Luiz Saia: ―Não levantei cedo. O
Pessoal da Barca estava no Hotel às 7:30 h e se verificou
ser impossível colher eles gravando. O Martim [sic] está
escrevendo a música do velho.‖
 Melodias anotadas por Martin Braunwieser em A. Grande:
Caderneta de música 5 (p. 1-2), Nau Catarineta (Not. nº 557
a 559, Cod. 7)
 Caderneta 6 (p.62-71), Barca* (A. Grande), desenho
colaboradores, versos, dados colaboradores.
 Caderneta 6 (p.72-80), notas sobre arquit. popular e viagem
A. Grande / Rio Tinto.
 Caderneta 6 (p.75), fotos.
*Braunwieser registra pelo nome de Nau Catarineta.

Local: São Francisco Villa de São Miguel, Bahia da Traição,
Município de Mamanguape (PB)
 Gravação 3 melodias de Toré, discos 207B e 208A

(fonogramas 763 a 765), Caderneta 4 (p.140-148), relação dos
discos, dados sobre os informantes.
 Gravação 1 melodia de Cabaçal, disco 208A.
 Filmagem, rolo IV, 2º, filme13 - Coco ou Toré – Baía da
Traição*, Caderneta 6 (p.97), filmagem.
 S. Francisco fica ―a légua e meia‖ de Baia da Traição.
 Caderneta 6 (p.105-106), notas da viagem de S. Francisco a
B. da Traição.
 Caderneta 6 (p.81-95), notas da viagem de Rio Tinto a S.
Francisco, fotos com descrições e desenhos (p.81-96),
descrição do aldeamento de índios da B. da Traição (p. 87-
95).
 Caderneta 6 (p.96-104), Toré e Coco.
 Caderneta 6 (p.111-113), letras dos Cocos de S. Francisco.
 Caderneta 6 (p.81, 88-95, 96-97, 111), fotos (números 274 a
282).
208A.
34
*Em roda, dançam, enquanto na casa ao lado, trabalham com a
farinha de mandioca.

Local: Baia da Traição (PB)
 Gravação de 48 Cocos, discos 208B a 213B (fonogramas 767

a 814), Caderneta 4 (p.149-163), relação discos e dados sobre
os informantes.
 Filmagem, rolo IV, 3º, filme 13, coco.
 Caderneta 6 (p.111, 113, 116, 119-120), cocos.
 Caderneta 6 (p.106-111), notas sobre pernoite e sobre
arquitetura de S. Miguel.
 Caderneta 6 (p.106, 110 e 117), fotos (números 287 a 291).
 Caderneta 6 (p.115-117), desenho de L. Saia, zabumba e
tocador.
 Caderneta 6 (p.119-120), coquista da Baia da Traição.
 Caderneta 6 (p.121-122), prestação de contas, notas de
viagem e aquisição de uma zabumba (B. da Traição).
 Caderneta de música 5 (p.4-7), relação dos discos 208B a
213.

Local: Rio Tinto, Mamanguape, João Pessoa (PB)
 Caderneta 6 (p.123-129), notas sobre arquitetura de

Mamanguape, fotos (p. 128-129).
 Caderneta 6 (p.129-133), notas de viagem dos dias 13 e 14, p.
130, encontro de Saia com Gilberto Freyre e a sugestão
para relatório sobre arquitetura colonial da Paraíba.

 Atividades do grupo: Caderneta 6 (p.129-133), notas de

viagem dos dias 13 e 14.
 Caderneta 6 (p.131-133), notas diversas, contatos e despesas.
Encontro com Pedro Cavalcanti.

35
Relatório circunstanciado dos trabalhos de coleta e gastos da
MPF, de Luiz Saia para Oneyda Alvarenga.





 Filmagem rolo II, 2º, filmes 11 e 9 - Cabocolinhos Tupi

Guarani - bairro do Rogers: Caderneta 6 (p.134-136),
coreografia e filmagem, fotos (p.135).

Local: João Pessoa (bairro da Torrelândia) (PB)
 Gravação melodias de Catimbó, discos 214A a 217B

(fonogramas 815 a 832 = FM 28B a 32A).
 Gravação de 9 melodias de Acalanto**, disco 218A
 Gravação de 6 melodias de Cambindas, discos 218A e B
(Fonogramas 837 a 842 = FM 96A e B, Cambinda; Amélia
de Souza e Maria Rita de Souza).
 Caderneta 4 (p.165-176, 177-186), relação dos discos 214A-
218A (Catimbó, cantigas de ninar e cambinda).
 Caderneta 4 (p.168, 174-176), descrição fotos Catimbó
(números 295 a 327).
 Caderneta 4 (p.193-198), dados sobre os informantes de
Catimbó.
 Filmagem, rolo V, 1º, filmes 9 e 6 - Catimbó do mestre L.
Gonzaga Angelo, bairro da Torrelândia, Caderneta 6
(p.136-141). *
 Caderneta de música 5 (p. 7-9), relação dos discos 214 a 218.
36
*Logo no início da filmagem, de costas, Braunwieser segurando o
microfone.
**Foto 328

Local: Recife (só L. Saia) (PB) / (PE)
 Caderneta 6 (p.142), notas de viagem de Luiz Saia ao

Recife.

Local Recife (só L. Saia) (PB) (PE)
 Caderneta 6 (p.143), relação de filmes entregues no Recife

p/ revelação.

Local: João Pessoa (Torrelândia) (PB)
 Caderneta 5A (p.1-6), Cabocolinhos Tupi Guarani, disco 219

A (fonogramas 843 a 846 – FM 95B), relação de melodias
dos discos; Barca (fonogramas 847 a 857) (p.7).
 Caderneta 5A (p.7-15), Barca*, relação de melodias dos
discos 220A a 222ª.
 Caderneta 6 (p.144-146), fotos (números 334 a 340) com
desenhos e nomes participantes Cabocolinho Tupi Guarani.
 Caderneta 6 (p.147-149), dados sobre informantes.
 Caderneta 6 (p.150-151), nomes dos informantes.
 Caderneta 6 (p.152-155), relação das melodias e textos dos
discos 219B-221B.
 Caderneta de música 5 (p. 10-12), lista dos instrumentos do
Cabocolinhos Tupi Guarani e relação dos discos 219 a 222A.
*Fotos 351 a 365, Caderneta de música 5, p. 11, Braunwieser

nomeia Nau Catarineta.
Vide dia 24/05

Local: João Pessoa (Torrelândia) (PB)
37
 Caderneta 5A (p.184-186), adivinhações narradas por Luiz
Gonzaga Ângelo.
 Caderneta 5A (p.187-192), estória do Rei do Leão.
 Caderneta 5A (escrita invertida p.198-192), estórias de
Trancoso ―Don Carlos de Arquino‖ e ―Onça e o porco‖.

 Caderneta 5A (p.17-33), Barca, relação melodias dos discos

222B-226B (fonogramas 858 a 883 = FM 100 A 104)*.
 Caderneta 6 (p.155-159), relação das melodias dos discos
222B a 224A.
 Caderneta 6 (p.159), desenhos.
226.
*Vide também dia 22/05

Fotos 351 a 355 e 366, data pode ser atribuída a 29/05.


relato informal sobre atividades de coleta e remuneração.

Local: J. Pessoa (b. da Torrelândia) (PB)
 Caderneta 6 (p.159-160), estória de dois compadres contada

por Amélia de Souza.
 Caderneta 6 (p.163-164), estória incompleta, por Severino
Bezerra.
 Caderneta 6 (p.161-162), adivinhas.
 Caderneta 6 (p.168-170), estória de Trancoso contada por
Luiz Gonzaga Angelo.
 Caderneta 6 (p.165-167), catimbó de L. Gonzaga Angelo:
fotos.
Telegrama Saia/MA sobre aquisição objeto para coleção.
38

Telegrama MA/Saia sobre objeto para coleção



Local: João Pessoa (b. da Torrelândia) (PB)
 Filmagem, rolo I, 3º, filme 7 – Barca - Caderneta 6 (p.171-

172).
 Caderneta 6 (p.173), fotos Barca*.
 Caderneta 2B, Barca, (p.95-104), notas de A. Ladeira:
descrição da coreografia; (p.105-116) dados sobre
informantes.
 Vide também dia 24/05.
Matérias na imprensa: A Imprensa (J. Pessoa): ―Missão cultural

paulista‖

Local: J. Pessoa, Itabaiana (PB)
 Caderneta 7 (p.1), notas sobre o preparo da viagem para o

Maranhão, estimativa das distâncias, gastos. Relação das
autoridades e amigos que auxiliaram na pesquisa na
Paraíba.

Local: Itabaiana, Campina Grande (PB)
 Cobé, à 1:50 h; chegada C. Grande às 13:00 h, Caderneta 7

c.c., desenho de Itabaiana, L. Saia; (p.2-5), notas de viagem.
DIA: 1 de junho de 1938.
39
Local: De Campina Grande a Souza (PB)
 Chegadas: Corta Dedo, 9:20 h; Joazeiro, 10:50 h; Serra da

Viração, 12:00 h; Salgadinho, 13:00 h; Pombal, 18:00 h;
Souza, 22:15 h.
 Caderneta 7 (p.5-14), notas de viagem e de arquitetura do
local. Desenhos.
Matérias na imprensa: A Imprensa (J. Pessoa): ―A contribuição

da Paraíba ao folc-lor nacional‖, sem assinatura; O Estado
(Ceará).

Local: Souza, Alagoinha (7:50 h), Canas, S. José (11:20 h),
Cajazeiras, Maria, Várzea Alegre (14:00 h), Guariba (PB) (CE)
 Caderneta 7 (p.14-20), notas de viagem.

Local: Monte Alegre, Riacho da Fortuna, Cipó (CE)
 Caderneta 7 (p.21-33), notas de viagem, (p.24), foto.

Local: Cedro, Contenda, S. Sebastião (CE)
 Caderneta 7, (p.33-50), notas de viagem e sobre a

arquitetura local; Caderneta 7 (p.44), Cabaçal e choro,
notas de Martin Braunwieser.
 Caderneta 7 (p.40), foto remoção de pedras do rio.

Local: Crato, Moita (16:10 h), Araripe (19:50 h) (CE)
 Caderneta 7 (p.47-57), notas de viagem: percurso, gastos,

alimentação, (p.51, 55, 57), fotos.
 Caderneta de música 5 (p. 14-15), canto de pedinte
informado por Antonio José, de Crato.
Correspondência: telegrama L Saia/M. Andrade: ―Viajando S.

Luiz tudo bem‖.
40
Local: Campos Salles (9:00 h) (CE), Socorro, Boa Esperança, Jaicós
(18:10 h) (PI)
 Caderneta 7 (p.50-68), notas de viagem: detalhes sobre

soluções arquitetônicas; (p.51, 55, 57, 58, 62), fotos; despesas.
Nota de pesquisa: a parada prolongada em Jaicós foi devida

ao conserto do caminhão em que viajava a MPF.

Local: Jaicós (PI)
 Melodias grafadas por Martin Braunwieser: Caderneta de

música 5 (p. 15-16), melodias grafadas de Reisado (Not. nº
560, Cod. 7).
 Caderneta 7 (p.69-87), notas de viagem; (p.74), fotos; (p.75):
Reisado de Jaicós; conserto do radiador (76-79); planta
arquitetônica da pensão (p.80); cotidiano (p.81-86).

Local: Jaicós (PI)
 Caderneta 7 (p.87-97), notas de viagem: hábitos

alimentares; devoção.

Local: Jaicós (PI)
 Caderneta 7 (p.98-104), notas de viagem; (p.98), fotos.

Local: Jaicós, Picos, Ipiranga, Inhuma (23hrs) (PI)
 Caderneta 7 (p.105-114), notas de viagem; (p.105-106), fotos;

(p.111): despesas de João Pessoa a Teresina; Bumba-meu-boi
de Valença: (p.119-127); despesas com pensão (p.127).

Local: Inhuma (7:50 h), Valença, Cantinho (PI)
41
 Caderneta 7 (p.114-133), notas de viagem e despesas.
 Caderneta de música 5 (p. 17-21), melodias Bumba-meu-boi
colhidas em Valença, informadas por Leoncia Francisco
Lopes de Araújo.

Local: Cantinho, Barro Duro, Flores (MA)
 Caderneta 7 (p.134-142), notas de viagem: planta da pensão

de Cantinho, de Barro Duro; hábitos alimentares, descrição
fotos (p. 136, 142).
 Caderneta 7 (p.141), linhas de Catimbó de Flores.
Correspondência: telegrama Luiz Saia/Governador do

Maranhão

Local: Caxias (PI)
 Melodias grafadas por Martin Braunwieser, Not. nº 561 a

563, Cod. nº 7 – Pagelança.
 Caderneta 7 (p.143-147), notas sobre arquitetura local.
 Caderneta de música 5 (p. 21), cantigas.

Local: Conceição (PI)
 Caderneta 7 (p.147-152), notas de viagem

Local: São Luiz (MA)


 Discos FM 105A a 110B – Bumba-meu-boi, S. Luiz, bairro de

João Paulo.
 Caderneta 7 (p.153-156), notas sobre arquitetura do
convento de Santa Tereza.
42
 Caderneta 7 (p.153, 154, 156), fotos.

Local: São Luiz, bairro de João Paulo (MA)
 Tambor de Mina, Terreiro de Maximiliana Silva*,

Caderneta 7 (p.157-174; 178-185), roteiro da filmagem,
Caderneta 7 (p.175-176); Caderneta 8, versos (p.1-20).
 Caderneta 5A (p.35-68), Tambor de Mina, relação discos
227B—232B (fonogramas 884 a 922)**, dados sobre
colaboradores e descrição coreografia.
 Fotos (números 368 a 372), Tambor de Mina Caderneta 7
(p.177), Caderneta 8 (p.21-22).
 ―Relatório do dia‖ [de Luiz Saia] Caderneta 7 (p.185-188).
 Caderneta de música 5 (p. 22-25), informações sobre Tambor
de Mina. Relação dos discos 227 a 231**
*A filmagem pode ter sido neste dia, ao invés de 19/6?

** Segundo Braunwieser, Caderneta 5, p. 23-25, foram gravadas
30 peças

 Caderneta 5A (p.69-88), Tambor de Mina, relação discos

233A—239A (fonogramas 923 a 988)* e dados sobre
colaboradores e descrição coreografia.
 Tambor de Mina, Caderneta 8 (p.23-29), versos; despesas
(p.30).
239A.
*Segundo Braunwieser, Caderneta de música 5, p.25-30, foram

gravadas 67 peças

 Gravação de 6 melodias de Tambor de crioula, discos 239 a

240A (fonogramas 989 a 994 = FM 27B e 28A) Caderneta
5A (p.89-93), (vide tb dia 20/6), relação dos discos e dados
sobre informantes.
43
 Gravação de 26 melodias de Bumba-meu boi, discos 240B a
244B (fonogramas 995 a 1020), Caderneta 5A (p.94-115)
(vide tb dia 20/6), relação discos; fotos (fotos 424 a 426)
(p.101-102); desenhos de maracá e matraca (p. 104-105) e
dados sobre informantes.
 Gravação de 2 melodias de canto com marimba, discos
244B, faixas 3 e 4 (fonogramas 1021 e 1022), Carimbó.
 Filmagens - Carimbó, rolo VI, 3º, filme 14**.
 Filmagem - Tambor de Crioula, rolo VI, 2º, filme 14,
terreiro não indicado*.
 Tambor de crioula Caderneta 8 (p.31-33; 35), desenhos
tambores e descrição fotos (números 403 a 423); versos
(p.37-40) discos 239B-240A; (p.40), filmagem.
 Arquitetura local: Caderneta 8 (p.34).
 Bumba-meu-boi: Caderneta 8 (p.41-56), textos discos 240B-
244B; (p.anexo p. 1, verso), relação informantes pagos.
 Caderneta 8 (p.58), Carimbó, filmagem.
 Caderneta 8 (p.59), prestação de contas.
 Caderneta de música 5 (p. 30-33), informações sobre
instrumentos de Tambor de Crioula e relação dos discos
239B a 244.
*O terreiro deve ser o de Maximiliana Silva.

** Carimbó – mulher dança, com chapéu, acompanhada de
berimbau e canto.


566, Cod. nº 7 – bumba-meu-boi.
 Caderneta 8 (p.61-62), Bumba-meu-boi e Tambor de Crioula,
relação de gastos.
 Caderneta 8 (p.62), fotos.
 Caderneta de música 5 (p. 33-34), melodias de Boi.
 Caderneta de música 5 (p.33), relatório número 4, de
Martin Braunwieser.

Local: São Luiz (MA)/Belém (PA)
 Caderneta 8 (p.63-68), notas de viagem a bordo do Itapagé
44
Local: Belém (PA)
 Caderneta 8 (p.68-73), visita à Prefeitura e Museu Goeldi;

notas sobre cordões de bichos; notas sobre pagelança.
Na imprensa local: O Estado do Pará, ―Os grandes festejos

joanninos da Praça Floriano Peixoto prosegue [sic] com intensa
vibração popular e grande animação‖, sem assinatura.
Telegrama Saia/Mário de Andrade: ―Maranhão optimo

trabalhamos Belem‖

Local: Belém (PA)
 Caderneta 8 (p.74-76), notas sobre preparativos para o

trabalho.

Local: Mosqueiro (PA)


Local: (PA)


Local: (PA)


Local: Belém (PA)
45
Local: (PA)


Local: Belém (bairro Jurunas) (PA)
 Gravação de 28 melodias do Boi-bumbá Pai do Campo,

discos 245A a 247B (fonogramas 1023 a 1050): Caderneta 8
(p.89-105): versos e colaboradores; Caderneta 5A (p.118-126):
relação de discos.
 Texto ―boi Pai do Campo‖ (T 50 P 6).
 Caderneta 8 (p.89-104), versos das toadas dos discos 245A-
247B.
247B.
Nota: Fotos 427 a 436

Local: Belém (PA)
 Gravação de 70 melodias de Boi bumbá*, discos 248A a

257B (fonogramas 1051 a 1154): Caderneta 8 (p.108-157),
textos.
 Caderneta de música 5 (p. 37-41), relação dos discos 248A a
257B.
*Vide também dia 03/07
DIA: 1 de julho de 1938.

Local: Belém (PA)


Local: Belém (PA)
46

Local: Belém, bairro Jurunas (PA)
 Boi Bumbá Pai do Campo; versos discos 258A-261A,

Caderneta 8 (p.158-187); instrumentos (p.188-191); títulos
acalantos disco 262A (p.192).
 Gravação de 37 melodias de boi bumbá, discos 258A a 261B:
Caderneta 5A (p.127-146), relação dos discos e dados sobre
informantes; (p.148-150), fotos.
 Gravação de 2 melodias de acalanto, disco 262A
(fonogrmas 1155 e 1156).
 Caderneta de música 5 (p. 42-44), relação dos discos 258A a
259A.

Local: Belém (PA)
 Filmagem, rolo III, 3º, filme 14, - Boi-bumbá Pai do Campo -

Belém, bairro do Juruna: Caderneta 5A (p.151).

Local: Belém (PA)
 Caderneta 6 (p.174-179), Babaçuê do Sátiro (fonogramas 1157

a 1187) (ver tb dia 06/07), relação melodias discos 262B-
266A3; notas sobre coreografia.
 Caderneta 6 (p.179-195), filmagem Babaçuê do Sátiro (ver tb
dia 06/07).
 Caderneta 5A (p.152-154), notas sobre Pagelança; Igreja de
Santo Alexandre.
 Caderneta 5A (p.154-157), fotos do Ver o peso e de Santo
Alexandre.
Nota: Babaçuê, fotos 451 a 476.

Local: Belém (Pedreiras) (PA)
47
 Colheita texto Babaçuê, por L. Saia, T 55 P 6.
 Caderneta 1A (p.141-145), Babaçuê do Sátiro, relação de
melodias e textos gravados discos 268B-269B (fonogramas
1188 a 1207).
 Caderneta 6 (p.190-195), Babaçuê do Sátiro, relação
melodias discos 266A4-268B1; notas sobre coreografia.
 Caderneta 5A (p.159-179), Candomblé Batuque de Mina
(Babaçuê), relação discos 262A-268B; fotos (p. 161, 165, 167,
169); desenhos dos tambores (p.159), dados sobre
informantes; filmagem (p. 160-164).
 Caderneta de música 5 (p. 44-48), informação sobre
instrumentos Babaçuê e relação dos discos 262 a 268B.

Local: Belém (PA)
 Gravação de melodias de Babaçuê/Candomblé, discos

268B2 a 269A (= FM 49A-50B1).
 Gravação de melodias de pagelança, discos 269A eB (= FM
50B-51B).
583, Cod. nº 7 - comédia joanina.
 Colheita de texto, L. Saia, pagelança - T 55 p. 6.
 Caderneta 5A (p.159-179), candomblé do batuque de mina.
269.
 Caderneta de música 5 (p. 51-60), Comédia joanina, O
Pitauam, por David G dos Santos (versos) e Joventino
Ponce de Leão.
 Caderneta de música 2 (documento anexo a página 1),
Certificado de Inspeção Sanitária Animal, pela compra de
um papagaio por Martin Braunwieser.


48
 Fotos com descrição, Caderneta 9 (p.3-4, 11-14).

Local: Fortaleza


Local:


Local: Natal


Local:


Local:

consultada para este diário

Local: Salvador

Local:
49

Local: Vitória

Local:


Local:

Bibliografia deste Diário
ALVARENGA, Oneyda (org.). Melodias registradas por meios

não mecânicos. São Paulo: Discoteca Pública Municipal, 1946
(Arquivo Folclórico da Discoteca Pública Municipal, v.1)
Cadernetas da Missão de Pesquisas Folclóricas:

SAIA, Luiz, PACHECO, Benedito e LADEIRA, Antonio.
Caderneta 1 A Recife; Saia. Localidades: Recife (PE) e
Belém (PA)
 SAIA, Luiz E PACHECO, Benedito. Caderneta 1 B Recife;

Saia. Localidades: Recife (PE) e Patos (PB)
 SAIA, Luiz, PACHECO, Benedito, LADEIRA, Antonio e

BRAUNWIESER, Martin. Caderneta 1 C Baia, Maceió,
Recife, Rio Branco, Tacaratu, Brejo dos Padres, Tambau,
Cariri, Patos; Ladeira
Localidades: (BA); Maceió (AL); Recife (PE); Tacaratu (PE);
Bar. do Rio Branco (PE); João Pessoa (PB); Campina
Grande (PB); Patos (PB); Sousa (PB); Curema (PB)
50
 SAIA, Luiz, e LADEIRA, Antonio.Caderneta 2 A Recife,
João Pessoa e Patos; Ladeira. Localidades: Recife (PE); João
Pessoa (PB) e Patos (PB)
 SAIA, Luiz, e BRAUNWIESER, Martin Caderneta 2 B

Pernambuco. Localidades: Recife (PE); Tacaratu (PE);
Espírito Santo (PE); João Pessoa (PB); Torrelândia - João
Pessoa (PB)
 SAIA, Luiz. Cadernetas 3 A Pernambuco e parte Paraíba;

Saia. Localidades: Brejo dos Padres – Tacaratu (PE); Folha
Branca – Tacaratu (PE); Caibeiras (PE); Castanho (PE); Rio
Branco (PE); Barão do Rio Branco (PE); João Pessoa (PB)
 SAIA, Luiz, e LADEIRA, Antonio. Caderneta 3 B Patos,

Pombal, Souza, Cajazeiras, Curema; Ladeira
Localidades: Patos (PB); Pombal (PB); Sousa (PB);
Cajazeiras (PB); Curema (PB)
 SAIA, Luiz, e LADEIRA, Antonio. Caderneta 4 Itabaiana,

Lagoa Nova, Istorias, Areia, Baia da Traição, Torrelandia;
Ladeira. Localidades: João Pessoa (PB); Itabaiana (PB);
Alagoa Nova (PB); Areia (PB); Brejo de Areia – Areia
(PB); São Francisco – Baía da Traição – Mamanguape (PB);
Torrelândia – João Pessoa (PB)
 SAIA, Luiz. Caderneta 4 A Interior da Paraíba; Saia

Localidades: Salgadinho – João Pessoa (PB); Fazenda São
José - Patos (PB); Patos (PB); Pombal (PB); Areal (PB);
Sousa (PB); Serra do Comissário - Sousa (PB)
 SAIA, Luiz, e LADEIRA, Antonio. Caderneta 5 Interior da

Paraíba. Localidades: Sousa (PB); Cajazeiras (PB); Curema
(PB); Torrelândia – João Pessoa (PB); Penha (PB); João
Pessoa – Santa Rita – Socorro (PB); Itabaiana (PB); Alagoa
Nova (PB)
 PACHECO, Benedito e LADEIRA, Antonio. Caderno 5 A -

João Pessoa, João Paulo; Para – Belém; Ladeira
51
Localidades: Torrelândia – João Pessoa (PB); Bairro João
Paulo – São Luis (MA); Bairro Jurunas – Belém (PA);
Pedreiras – Belém (PA)
 SAIA, Luiz, e PACHECO, Benedito. Caderneta 6 - Brejo

Paraíba. Localidades: Brejo de Areia – Lagoa do Remígio
(PB); Areia – Zona do Brejo (PB); Alagoa Grande (PB); Rio
Tinto – São Francisco (PB); São Francisco - Baía da Traição
(PB); Mamanguape (PB); João Pessoa (PB); Belém (PA)
 SAIA, Luiz. Caderneta 7 - Caderneta de viagem de João

Pessoa a São Luiz do Maranhão; Saia. Localidades: João
Pessoa – Itabaiana (PB); Sousa (PB); Alagoinha (CE);
Logradouro (CE); Lavras (CE); Cedro (CE); Campos Sales
(CE); Contenda (CE); Socorro (PI); Boa Esperança (PI);
Jaicós (PI); Picos (PI); Ipiranga (PI); Flores (PI); Valença
(PI); Coroatá (PI); Conceição (PI); Caxias (PI); São Luis
(MA)
 SAIA, Luiz. Caderneta 8 - Maranhão e Pará; Saia.

Localidades: Bairro João Paulo – São Luis (MA); Belém
(PA)
 SAIA, Luiz. Caderneta 9 - L. Saia. Localidades: Belém (PA);

São Luis (MA); (BA); Vitória (ES); Itabaiana (PB)
CAM1 – BRAUNWIESER, M. Caderno de música n. 1

CAM2 - BRAUNWIESER, M. Caderno de música n. 2
CAM S/N - BRAUNWIESER, M. [Caderno de música sem título
e sem numeração]
52

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Diário ou índice?

Flávia Camargo Toni

Em 1985, com a transferência da Discoteca Pública para o Centro

Cultural São Paulo, o acervo formado pela Missão de Pesquisas Folclóricas

ficara confinado numa sala da Biblioteca Municipal da Lapa. Após o esforço

de Oneyda Alvarenga para a identificação dos objetos, sistematização dos

documentos, gravação dos discos e edição de sete volumes para divulgar os

resultados do trabalho realizado em 1938, o tema, como a própria Discoteca,

fora relegado a outro plano, praticamente esquecido. A coleção permanecia

estável, embora com algumas sujidades inerentes ao tempo e ao ataque de

brocas e carunchos em certas peças de madeira. Os papéis estavam

dispostos em pastas ordenadas e indexadas, empacotadas e encaixotadas

em prateleiras, baús ou pelo chão, mas não era possível identificar

precisamente quais eram os materiais da Missão. Márcia Fernandes, Marcelo

Morato Brissac e eu, da equipe de música da Divisão de Pesquisas do

CCSP, propusemos fazer um levantamento do material, porém tínhamos

apenas alguns dias para conhecer milhares de peças – considerados os

objetos e os documentos. Anotava-se tudo metodicamente: Márcia incumbiu-

se dos objetos, Marcelo das fotografias e eu comecei a ler os documentos.

Nas Cadernetas de Campo, matérias extraídas de periódicos, cartas,

da Discoteca, encontrei muitas datas e nomes de cidades recorrendo, assim,

a um caderno para ordenar as informações em disposição cronológica. No

entanto, quais temas selecionar? Num primeiro momento eles foram

vale dizer, notas sobre arquitetura, discos gravados, descrição de fotos, os

textos poéticos das peças gravadas e os objetos colhidos.

Uma vez concluído o levantamento junto à coleção o caderno usado

para organizar as notas da pesquisa de 1985 passaram a acolher

discos e nos Códices, vale dizer, as transcrições das peças colhidas

manualmente por Martin Braunwieser que foram publicados em Melodias

levantar os nomes dos prováveis autores das matérias de jornal e entrevistas

publicadas na imprensa, amigos de Mário de Andrade, a saber: no Jornal do

Comércio, de Pernambuco, Mário Melo e Waldemar de Oliveira; no Diário de

Pernambuco, Hildebrando Menezes; para A União, de João Pessoa, escrevia

Ademar Vidal; n’A Imprensa, da mesma cidade, Severino Alves Rocha e na

Folha do Norte, de Belém, Gastão Vieira.

O caderno ganhou o apelido de Diário e tornou-se uma plataforma de uso

comunitário, porque ainda não se dispunha de um banco de dados que

ele transcreveu as cadernetas, também foi usado no projeto Cantos

populares do Brasil (2004), de Gláucia Amaral. O emprego coletivo, aliás,

coloca em questão o próprio título – “Diário” - uma vez que os diários

pertencem a um gênero literário da intimidade, como as autobiografias,

observação passível de se estender às Cadernetas de Campo, embora estas

sugiram a idéia do trabalho de pesquisa na própria denominação.

documentos” como a primeira das fases da escrita autobiográfica 1, e os dois

movimentos – reunir e procurar – são comuns às atividades de pesquisa. No

entanto, em 1985 não tive a intenção de trabalhar na primeira pessoa ou

narrar o que se passava na rotina do trabalho na sala da Discoteca. Pretendi

apenas ordenar de forma cronológica o desenvolvimento da pesquisa de

cronológico” a este “diário”, embora seja um índice rico de possibilidades de

exploração. Entre outras, nele se pode complementar dados atribuindo-lhe,

quem sabe, o estatuto de uma Caderneta de Campo já que os dois formatos

se assemelham por serem escritos com o despojamento das sínteses. Na

escrita rápida, algumas abreviaturas foram importantes como “Cod”, por

texto tinha sido transcrito e arquivado em pasta (Tx Py).

Agora com os recursos de um DVD em que se associa a transcrição aos

facsímiles das Cadernetas, será possível um trabalho de envergadura que

contemple áreas do conhecimento ainda inexploradas através deste acervo,

onde a geografia ou o estudo do gênero para a escrita dos viajantes são

apenas duas das possibilidades. Por isso, mantive propositalmente o nome

DIA: 1 de fevereiro de 1938.

 Atividades do grupo: Benedito Pacheco viaja de São Paulo

DIA: 2 de fevereiro de 1938.

 Não há registros de atividades na documentação

DIA: 3 de fevereiro de 1938.