Harmonie Jazz

1
INITIATION à L'HARMONIE JAZZ

par Pascal Pistone
Introduction
LES ACCORDS PARFAITS
la quinte juste
A chaque touche blanche du piano correspond une autre touche blanche, 5 notes au-dessus (ex : pour do,
compter do-ré-mi-fa-sol). De même, à chaque touche noire du piano correspond une autre touche noire.
Deux exceptions : le si (ou do b) et le sib (ou la#).
la tierce majeure = 2 tons (ne surtout pas compter en demi-tons)
la tierce mineure = 1 ton 1/2

2
l'accord parfait majeur
l'accord parfait mineur
EXERCICES
exercice n° 1: Former des accords parfaits majeurs à l'état fondamental, à partir des notes suivantes :ré -
fa - sol b - si - mi - sol - la - si b - mi b - la b - fa #
exercice n° 2: Former des accords parfaits mineurs à l'état fondamental, à partir des notes suivantes :ré -
fa - fa # - si - mi - sol - la - do # - sol # - ré #
3
CORRIGÉS
exercice n° 1
exercice n° 2
LA GAMME MAJEURE
Chaque note de la gamme correspond à un degré (écrit en chiffre romain). Le Ier degré s'appelle la
tonique. Le Ve degré se nomme la dominante. Ce sont les degrés les plus importants de la gamme.
En do majeur, les degrés correspondent aux notes suivantes :
On peut constituer des accords parfaits sur chacun des degrés de la gamme. Ces accords seront tantôt
majeurs ou mineurs.
-
Le VIIe degré ne permet pas de constituer un accord parfait, car la quinte de cet accord (si-fa) n'est pas
juste. Si-fa# est une quinte juste, alors que si-fa est plus basse d'un 1/2 ton (c'est une quinte diminuée).
EXERCICE
A partir de chacune des notes suivantes, do - ré - mi - fa - sol - la - si b,former un accord parfait majeur à
l'état fondamental, puis enchaîner d'autres positions du même accord, comme dans l'exemple ci-dessous
(les doigtés correspondent à la main droite).
4
LA GAMME MINEURE
En la mineur, les degrés correspondent aux notes suivantes :
EXERCICE
A partir de chacune des notes suivantes, do - ré - mi - fa - sol - la – si, former un accord parfait mineur à
l'état fondamental, puis enchaîner d'autres positions du même accord, comme dans l'exemple ci-dessous.
LA NOTATION AMÉRICAINE
Les lettres (toujours en majuscule) correspondent à l'accord parfait majeur :

C = accord de do majeur
D = accord de ré majeur
E = accord de mi majeur
F = accord de fa majeur
G = accord de sol majeur
A = accord de la majeur
B = accord de si majeur
Les dièses et les bémols altèrent la note :

F# = accord de fa# majeur
Bb = accord de sib majeur
L'accord parfait mineur peut s'écrire de plusieurs façons :

ex : accord de do mineur = C - = C m = C min
5
LES ACCORDS DE SEPTIÈME
l'accord de septième majeure
ex : C Maj7 = C
Il est constitué de l'accord parfait majeur auquel on ajoute une septième majeure.
l'accord de septième mineure
ex : C -7 = C m7 = C min7
Il est constitué de l'accord parfait mineur auquel on ajoute une septième mineure.
l'accord de septième de dominante
ex : C 7
Il est constitué de l'accord parfait majeur auquel on ajoute une septième mineure.
EXERCICES
exercice n° 1: Former des accords de septième majeure à partir des notes suivantes :do - ré - mi b - mi - fa
- sol - la - si b
exercice n° 2: Former des accords de septième mineure à partir des notes suivantes :do - ré - mi - fa - sol -
la – si
exercice n° 3: Former des accords de septième de dominante à partir des notes suivantes :do - ré - mi b -
mi - fa - sol - la - si b
6
CORRIGÉS
exercice n° 1
exercice n° 2
exercice n° 3
1
LES INTERVALLES
La seconde (2nde), la tierce (3ce), la sixte (6te) et la septième (7e) peuvent être :
- diminuées
- mineures
- majeures
-augmentées
L'unisson, la quarte (4te), la quinte (5te) et l'octave (8ve) peuvent être :

- diminuées
- justes
-augmentées
Le renversement d'un intervalle est l'intervalle compris entre deux notes en

sens inverse (par exemple en descendant au lieu de monter).
Le renversement d'un intervalle majeur est toujours un intervalle mineur (et vice
versa). Le renversement d'un intervalle juste est toujours un intervalle juste.
& ww ww
w
w ww
l'intervalle l'intervalle l'intervalle l'intervalle
ascendant MI-DO descendant MI_DO ascendant RE-DO descendant RE-DO
= 6te mineure = 3ce majeure = 7e mineure = 2nde majeure
Le renversement est donc l'intervalle complémentaire nécessaire

pour former une octave (le total est toujours égal à 9).
& ww ww w
b ww bw
5te juste + 4te juste = 8ve juste 3ce mineure + 6te majeure = 8ve juste
2
La 2nde mineure (renversement de la 7e majeure)

Compter un demi-ton, mais toujours une note au-dessus.
& b ww b ∫ ww # ww # # ww
w #w
Même s'il est également composé
d'un demi-ton, cet intervalle
entre 2 notes de même nom,
n'est pas une 2nde mineure,
mais un unisson augmenté
La 2nde majeure (renversement de la 7e mineure)

Compter un ton, mais toujours une note au-dessus. Il faut, pour cela, bien
‹w
maîtriser au piano les deux gammes par ton (penser impérativement la position
# w # w # w # w
w
des notes sur le piano).
w w
& bw bw bw bw
#w #w #w ‹w
& bw w w w w
bw bw
La 3ce mineure (renversement de la 6te majeure)

Compter une 2nde majeure (1 ton) + une 2nde mineure (1 demi-ton).
&w w bw # ww b b ww b # ww
2nde 2nde Même s'il est également composé
majeure mineure d'un ton et demi, cet intervalle
entre 2 notes conjointes,
n'est pas une 3ce mineure,
mais une 2nde augmentée
La 3ce majeure (renversement de la 6te mineure)

Compter une 2nde majeure (1 ton) + une 2nde majeure (1 ton).
# ww
&w w w b ww # # ww
2nde 2nde
majeure majeure
3
La 5te juste (renversement de la 4te juste)

A une note bémol correspond une autre note bémol, à une note bécarre correspond
une autre note bécarre, à une note dièse correspond une autre note dièse, toujours
5 notes au-dessus. Donc, à chaque touche blanche du piano correspond une autre
touche blanche; à chaque touche noire correspond une autre touche noire.
2 exceptions : à partir de SI b et de SI.
ww ww ww # ww
& ww ww ww
touche
blanche
+ touche
noire
# # ww # # ww # # ww # ‹ ww
# # ww
attention
& # # ww # # ww touche il s'agit

blanche bien de
+ touche 2 touches
noire blanches
b b ww b b ww b b ww b ww
& b b ww b b ww b b ww touche
touche blanche
blanche + touche
+ touche noire
noire
La 4te juste (renversement de la 5te juste)

Donc, même principe que pour la 5te juste. A chaque touche blanche du piano
correspond une autre touche blanche; à chaque touche noire correspond une
autre touche noire. Les deux exceptions concerneront évidemment les 2 notes
ww n ww
à la 5te juste de SI b et SI : FA et FA#.
& ww ww ww b ww ww
touche
blanche
+ touche
noire
# ww # # ww # # ww # # ww
& # # ww # # ww # # ww
touche touche
blanche blanche
+ touche + touche
noire noire
b ∫ ww b b ww b b ww b b ww
b b ww
attention
& b b ww b b ww il s'agit touche
bien de blanche
2 touches + touche
blanches noire
La 5te diminuée (renversement de la 4te augmentée) 4
On appelle également ces 2 intervalles : des tritons (car il sont composés de 3 tons).
Le triton divise l'octave en 2 parties égales : le renversement du triton
est donc lui-même.
2 solutions possibles pour déterminer cet intervalle :
1 ton
&w w bw
1 ton 1 ton
w w w #w
puis attention :
5te juste on retranche
un demi-ton DO-FA# = 4te augmentée
DO-SOL b = 5te diminuée
La 6te mineure (renversement de la 3ce majeure)

Elle se situe une 2nde mineure au-dessus de la 5te juste.
Donc, 2 solutions possibles pour la trouver :
w #w w
& # ww #w #w
l'intervalle donc, l'intervalle 5te juste 2nde
descendant ascendant mineure
FA#-RE FA#-RE
= 3ce majeure = 6te mineure
La 6te majeure (renversement de la 3ce mineure)

Elle se situe une 2nde majeure au-dessus de la 5te juste.
#w #w #w
& # # ww # w #w
l'intervalle donc, l'intervalle 5te juste 2nde
descendant ascendant majeure
FA#-RE# FA#-RE#
= 3ce mineure = 6te majeure
La 7e mineure La 7e majeure
(renversement de la 2nde majeure) (renversement de la 2nde mineure)
& ww w #w
w # ww w
l'intervalle donc, l'intervalle l'intervalle donc, l'intervalle
descendant ascendant descendant ascendant
RE-DO RE-DO RE-DO# RE-DO#
= 2nde majeure = 7e mineure = 2nde mineure = 7e majeure
La 7e diminuée (renversement de la 2nde augmentée)

Elle se situe un demi-ton en-dessous de la 7e mineure
bw w bw
& b ww w w puis
l'intervalle donc, l'intervalle 7e mineure on retranche
descendant ascendant un demi-ton
RE-DO b RE-DO b
= 2nde augmentée = 7e diminuée
LES GAMMES MAJEURES
(les doigtés correspondent à la main droite)
ré b M 5 bémols à la clé (si-mi-la-ré-sol)

do M pas d'altération = do # M 7 dièses à la clé (fa-do-sol-ré-la-mi-si)
1 2 3 1 2 3 4 5 2 3 1 2 3 4 1 2
bw
&w w w w w w w w b w b w b w w
5 touches noires + 2 touches blanches
bw bw w
ré M 2 dièses à la clé (fa-do) mi b M 3 bémols à la clé (si-mi-la)
bw
1 2 3 1 2 3 4 5 2 1 2 3 4 1 2 3
& w w #w w w w #w w b w b w w w
bw w w
mi M 4 dièses à la clé (fa-do-sol-ré) fa M 1 bémol à la clé (si)
w w w
1 2 3 1 2 3 4 5 1 2 3 4 1 2 3 4
& w #w #w w w #w #w b w w w
w w w
sol b M 6 bémols à la clé (si-mi-la-ré-sol-do)
sol M 1 dièse à la clé (fa)
= fa # M 6 dièses à la clé (fa-do-sol-ré-la-mi)
b w w bw w #w w
2 3 4 1 2 3 1 2 1 2 3 1 2 3 4 5
b w b w b w w w w
& bw bw w w
la b M 4 bémols à la clé (si-mi-la-ré) la M 3 dièses à la clé (fa-do-sol)
b w w w b w w # w # w w
2 3 1 2 2 3 4 1 1 2 34 5 1 2 3
w b w # w w
& bw bw w w
si M 5 dièses à la clé (fa-do-sol-ré-la)
si b M 2 bémols à la clé (si-mi) = do b M 7 bémols à la clé (si-mi-la-ré-sol-do-fa)
w w w b w # w # w # w w
b w w
2 1 42 3 1 2 3 1 2 3 4 1
5 2 3
& bw w w w #w #w
Le chiffrage des accords 1
13 signifie 13e majeure (redoublement de la 6te majeure et renversement de la 3ce mineure)

11 signifie 11e juste (redoublement de la 4te juste)
9 signifie 9e majeure (redoublement de la 2nde majeure)
∆ ou Maj 7 signifie 7e majeure (renversement de la 2nde mineure)
7 signifie 7e mineure (renversement de la 2nde majeure)
6 signifie 6te majeure (un ton au-dessus de la 5te juste)
5 signifie 5te juste
3 signifie 3ce (mais on ne l'écrit pratiquement jamais)
2 signifie 2nde majeure
Pour résumer, à part la 4te, la 5te et la 11e qui sont justes, les autres chiffrages (2, 6, 9 et 13) désignent
des intervalles majeurs, à l'exception du 7 qui désigne une 7e mineure.
Si l'on souhaite abaisser un intervalle d'un demi-ton, on ajoutera b devant le chiffre correspondant.
Si l'on souhaite augmenter un intervalle d'un demi-ton, on ajoutera # devant le chiffre correspondant.
L'accord majeur Sur les degrés I - IV - V des gammes majeures

et les degrés V - VI des gammes mineures 13 Bm7
# wwww
#11
# www
9 C∆ = -------
www
C∆ C
www
C C∆ ou C Maj7 C∆
& www w ww www www
on ajoute une on ajoute une On pourrait ajouter une 11e juste on ajouter une
7e majeure 9e majeure mais celle-ci ne sonne pas très bien; 13e majeure
on va lui préférer une 11e augmentée Ces 7 notes forment
un mode de DO lydien
(= notes de la gamme
de DO majeur avec #IV)
6
wwww wwwww
C2 ou C add 9 C6 ou C add 13
& wwww
C2
Comme la 9e (RÉ) est jouée Comme la 13e (LA) est jouée Ces 5 notes forment
à distance de 2nde, on préfère écrire 2 à distance de 6te, on préfère écrire 6 un mode pentatonique
L'accord mineur Sur les degrés II - III - VI des gammes majeures

et les degrés I - IV des gammes mineures
Bb∆
www www
Cm9 Cm11 Cm13 = -------
www
Cm
b b wwww b b b b wwww
Cm ou C - ou C min Cm7
& b www b ww b www

on ajoute une on ajoute une on ajoute une on ajouter une
7e mineure 9e majeure 11e juste 13e majeure
Ces 7 notes forment
un mode de DO dorien
(= notes de la gamme
de SI b majeur)
6
Cm2 Cm2
b wwww b wwwww
Cm6
& b wwww
2
L'accord de dominante Sur le degré V des gammes majeures et mineures

Bb∆
www
C13 = -------
b wwwww
C11
b wwww
C9 C
b www b www
C7
& w w w w
accord de C on ajoute une on ajoute une on ajoute une
avec 7e mineure 9e majeure 11e juste 13e majeure
Ces 7 notes forment un mode
de DO mixolydien (= notes de la gamme
de DO majeur avec bVII)
= notes de la gamme de FA majeur
car C7 est la dominante de F
Altération de l'accord de dominante

13 A b13 Ab 13 D
b9 = ------- C7 alt = #9 = ------- #11 = -------
www # bb wwwww # www

C7 C7 C7 C7 C7 C7
& b
b www b www
w ww w
gamme acoustique
mode de mode de DO altéré (mode de Bartok)
DO diminué inversé
L'accord demi-diminué Sur le degré II des gammes mineures

b13 Bbm7
11 b9 = -------
b www
b9 b9 Cø
www
Cø
b b bb wwwww b b
CØ Cø Cø
& b b b wwww b
b b www b b b wwww
3ce mineure, 5te diminuée on ajoute une on ajoute une on ajoute une
et 7e mineure 9e mineure 11e juste 13e mineure
Ces 7 notes forment un mode
de DO locrien (notes de la
gamme de RÉ b majeur)
L'accord diminué Sur le degré VII des gammes mineures b13 B°

Maj7 = -------
b www
b9 C°
7 C°
Co
b b ∫ wwww b b ∫b wwwww b b ∫ wwww n w

Ab
&
3ce mineure, 5te diminuée on ajoute une 7e majeure, une 9e majeure,
o une 11e juste et une 13e mineure
et 7e diminuée L'accord de C est issu de l'accord
Ab 7b9 (lui même correspondant Ces 8 notes forment le mode
au degré V de la gamme de RÉ b mineur) de DO diminué
auquel on a supprimé la note fondamentale la b
3
Chiffrages complémentaires
add 11 7
w
Cm Csus
b www
C pur
& b www w www

"sus" concerne généralement "pur"signifie qu'il faut jouer
"add 11" signifie ici qu'il faut un retard de la 3ce (jouer
jouer la 11e, sans pour autant une 4te juste à la place de la 3ce). exactement l'accord indiqué,
jouer la 7e et la 9e Cet accord remplace très bien sans l'enrichir
l'accord de dominante
Bbm
7 -------
b bb wwwww
Cm
b wwww
C omit 3 C7/E
& b ww
w w
"omit 3" signifie ici le trait oblique sépare
qu'il ne faut pas jouer la 3ce l'accord (C7) le trait horizontal sépare
de la note de basse (E) 2 accords superposés
Exercice de chiffrage
Complétez les accords à 4 sons ci-dessous
F∆ Ao b
G ∆ b
B -7 b
D 7 CØ E-7 B∆ #
A o EØ #
G o D∆
&w w bw w #w
bw bw w w w #w w
G-7 #
D o B7 b
E ∆ BØ Go b
B 7 G∆ #
F -7 E7 DØ F7
& w #w w w bw w #w w
w bw w w
b
B Ø F 7 # F-7 Do D7 B-7 #
G Ø b
A 7 Bo AØ b
E 7 D7
& bw #w nw w #w #w bw w w bw w
w
LES ENCHAINEMENTS PAR QUARTES ASCENDANTES
A chaque touche blanche du piano correspond une autre touche blanche, 4 notes
au-dessus (ex : pour do, compter do-ré-mi-fa). De même, à chaque touche noire
du piano correspond une autre touche noire. Deux exceptions : le fa et le fa# (ou
solb).
b w w w n ww w # w # w b w b w b b?
ww
w
& ww ww w w w w # w b w b w
# # ww # # ww # w # w b b ww b w b w
Jouer uniquement à la main gauche.
bw w w
? bw b w w ? ..
b w & bw w
w w
w
Octavier certaines notes à l'octace basse afin de conserver un registre grave.
Par exemple :
? w bw bw bw bw bw w w
5 2 1 1 4 1 4 2 1 4 1 2
w w w ..
w
les doigtés ne sont pas obligatoires
Ou bien encore :
? bw
4 1 5 2 1 4 1 2 5 1 4 1
w b w b w w w ..
w w bw bw w w
L'ACCORD MAJEUR
G∆ la main droite correspond à un accord de Bm7
& # wwww œ œ #œ œ
Pn une 3ce majeure
?
au-dessus de la note de basse
w w
œ œ #œ
G∆
œ #œ
& # wwww œ œ
Le mode à jouer sur cet accord est : sol lydien.
Pn Il correspond aux notes de la gamme de sol M avec une altération du 4e degré (do #).
? w Mais on peut jouer aussi le mode de sol ionien (notes de sol M).
b b b
b wwww
B ∆ E ∆ A ∆
www
G∆ C∆ F∆
www
& # www
w w www w b b wwww
w
bw
Pn
? w w bw
w bw
b b
b w
w
bw # ## wwww # ww
D ∆ G ∆
b b ww
B∆ E∆ A∆ D∆
& b www #w
# # # www w # ww
..
# # www
w
Pn
? bw bw w w ..
w
RAGTIME SUR LES ACCORDS MAJEURS
la 13e (mi)
remplace la 7e (fa #)
www
G∆ G∆
& ww w
ww
Pn position A position B
?
w w
C∆ F∆ b
B ∆ b
E ∆ b
A ∆ D ∆ b
& ..
bœ œ
œ œ
œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ b œœœœ œœœœ b œœœ œœœ b b b œœœœ œœœœ
pos. A pos. A pos. B pos. A
œœœ œœœ
Pn pos. B pos. A
? .. bœ
œ œ œ bœ bœ bœ bœ
œ œ bœ bœ
do lydien fa lydien mib lydien la b lydien ré b lydien
(ou do ionien) si b lydien
(ou fa ionien) (ou si b ionien) (ou mi b ionien) (ou la b ionien) (ou ré b ionien)
G ∆b B∆ E∆ A∆ D∆ G∆
& ..
b b bb œœœœ œœœœ # ## œœœœ œœœœ œœ œœœ œœ

œœœœ œœœœ œœœœ .
pos. B
# # ## œœœœ œœœœ #
pos. B pos. A pos. A pos. A
œ
pos. B
œ
Pn
? # œ œ #œ .
bœ #œ nœ œ n œ œ œ œ
bœ nœ nœ œ
sol b lydien mi lydien la lydien ré lydien sol lydien
si lydien (ou la ionien)
(ou sol b ionien) (ou si ionien) (ou mi ionien) (ou ré ionien) (ou sol ionien)
L'ACCORD MINEUR
Gm9 ici, la main droite correspond à un accord de B b Maj7
& w œ
b www bœ œ œ
9
7
5
3
Pn une 3ce mineure
?
w w
œ œ œ
Gm9
& w œ œ bœ œ
b www
Pn Le mode à jouer sur cet accord est : sol dorien.
?
Il correspond aux notes de la gamme de fa M (= 1 ton en-dessous du sol).
# www www w
Em9 Am9 Dm9 Gm9 Cm9 Fm9
www
& w w www b b www w
w bw b b www
w
Pn
? w w w w
w
b b # # #
b b b wwww # # wwww # wwww
#
B m9 E m9 G m9 C m9 F m9 Bm9
w #w ..
& b b www # # # wwww # www
Pn
? #w #w ..
bw #w w
bw
RAGTIME SUR LES ACCORDS MINEURS
b wwww
G-7 G-7
& w
b www
?
w w
b b b #
& ..
C-7 F-7 B -7 E -7 A -7 C -7
b b b œœœœ
œœœ
œœ œœ œ œ œ œœœ b b b b œœœœ œœœœ #œ œœ
pos. A pos. A
b # œœœ
pos. B pos. B pos. A pos. B
b b œœœ œœœ b œ b b œœœ

Pn
? .. b œœ œœ œ bœ
œ
bœ
œœ
œ œ œ bœ bœ #œ
œ œ #œ
do dorien fa dorien si bdorien mi bdorien la b dorien
(notes de sol b M) do # dorien
(notes de si b M) (notes de mi b M) (notes de la b M) (notes de ré b M)
(notes de si M)
#
..
F -7 B-7 E-7 A-7 D-7 G-7
&
# œœœ œœœ
# # œœœœ œœœœ # # œœœœ œœœ œœœœ œœœœ œœœ œœœ b œœœœ œœœœ .
Pn pos. B pos. A pos. A pos. B
pos. B pos. B
? œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ .
#œ #œ #œ œ œ œ œ
si dorien mi dorien la dorien ré dorien sol dorien
fa # dorien
(notes de la M) (notes de ré M) (notes de sol M) (notes de do M) (notes de fa M)
(notes de mi M)
L'ACCORD DE SEPTIEME DE DOMINANTE
Nous nommerons cette supeposition d’intervalles, dans l’accord

de 4 notes de la main droite, "324" (car composée d’une 3ce + 2nde + 4te).
7e majeure
www wwww œ
G7 G7 3ce majeure 2nde majeure quarte juste
& www
13
3
9 œ œ œ
7
Pn une 7e mineure
? w
w w
œ
wwww œ œ
G7
& œ œ œ œ
Le mode à jouer sur cet accord est : sol mixolydien.
Pn Il correspond aux notes de la gamme de do M (une 4te au-dessus du sol),
?
dont G7 est l’accord de dominante.
b
# w ww ww
wwww w w
A7 D7 G7 C7 F7 B 7
& .. # www # wwww b w

b www b ww
w bw
Pn
? .. w w w
w
b b b b
w
b b bb wwww
E 7 A 7 D 7 G 7 B7 E7
& b wwww b b www b bb wwww # # # wwww # # # wwww ..

Pn
? bw bw bw w ..
bw w
œœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ j ‰ œj ‰ j j j
œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ
G7 C7 F7
& .
. ‰ œ œœœ œœœ
œ œ œ œ
J J J J b œœœ œœœ œœœ œ b œ œ œ
j j œ ‰ œ ‰ œJ œ
Pn
? .. j ‰ œ ‰ j ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œJ ‰ J ‰
œ J œ J œ ‰ J œ ‰ J J
b E b7 b
j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ œj ‰ j j j A7 œ
œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ b b œœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ
B 7
& ‰ œ œ œ œ
b œœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ œœ œœ œœ J J J J
? b œj ‰ œ ‰ œj ‰ œ ‰ b œ ‰ b œJ œ
Pn
‰ œJ ‰ J ‰ j j
J J J b œ ‰ b œJ ‰ œ ‰ œJ ‰
b G b7
j j j j b œ œ œ œ # # œœœ œœœ œœœ œœœ
D 7 B7
& ‰ b œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ b œ ‰ œ ‰ œ
b b œœ œœ œœ œœ‰ œ ‰ # œ ‰ œ‰ œ‰ œ
b b œœœ œœœ œœœ œœœ J J J J
J J J J
? b œ ‰ b œJ ‰ œ ‰ œJ ‰
Pn
j ‰ b œ ‰ œj ‰ œ ‰ j ‰ # œJ ‰ œj ‰ œJ ‰
J J bœ J J œ
E7
j j j j A7 # œ œ œ œ
D7
j j j j.
‰ # œ ‰ œ ‰ œ ‰
& # # œœœ œœœ œœœ œœœ œ ‰ # œœ
œ ‰ œœ
œ ‰ œœ
œ ‰ œœ
œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ .
# œ
œœ œ
œœ œ
œœ œ
œœ
J J J J
Pn
? j ‰ œj ‰ j ‰ j j j
œ ‰ œ ‰ œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ j ‰ œj ‰ j ‰ œj ‰ ..
œ œ œ œ
RAGTIME SUR LES ACCORDS V7
wwww
G7 G7
& www
w
?
"324" "423" (car composé d’une 4te + 2nde + 3ce)
w w
b b b b
& ..
C7 F7 B 7 E 7 A 7 D 7
b œœœ œœœœ œœ
œœœœ b b b œœœœ œœœœ
pos. A
b œœœœ œœœœ œœ œ
pos. B pos. B
b œœœœ œœœœ
pos. B (423)
b œ
pos. A (324) pos. B
œœœ
Pn
? .. œ
bœ œ b œ
œ œ bœ œ bœ bœ bœ
œ œ bœ bœ bœ
do mixolydien fa mixolydien si b mixolydien mi b mixolydien) la b mixolydien ré b mixolydien
(notes de fa M) (notes de si b M) (notes de mi b M) (notes de la b M (notes de ré b M) (notes de sol b M)
b
..
G 7 B7 E7 A7 D7 G7
&
b b bb œœœœ œœœœ # ## œœœœ œœœœ # # œœœœ œœœœ œœ œœœœ œœœœ œœœœ .

pos. A
# ## œœœœ œœœœ
pos. B pos. B pos. A
œ
Pn pos. A pos. B
? #œ .
bœ œ #œ œ œ œ œ œ œ
bœ œ œ
sol b mixolydien si mixolydien mi mixolydien la mixolydien ré mixolydien
(notes de mi M) (notes de ré M) sol mixolydien
(notes de si M) (notes de la M) (notes de sol M) (notes de do M)
ENCHAINEMENTS DE SEPTIEMES DE DOMINANTE
b
# www w w b www ww
A7 D7 G7 C7 F7 B 7
#
& w # n www n www w b ww b wwww
position A position B position A position B
w
Pn
w
(324)
? w
(423) (324) (423)
w w bw
b
E 7 A 7 b b
D 7 G 7 b B7 E7
& b wwww b b wwww b bb wwww b b bb wwww # # # wwww

..
# ## wwww
Pn
? bw bw ..
bw bw w
w
b
# wwww w
n # www wwww w
ww b wwww w
b www
A7 D7 G7 C7 F7 B 7
& # b w
w
Pn
? w w w
w bw
b b b b
ww w b b b wwww
b b b bb wwww
E 7 A 7 D 7 G 7 B7 E7
w b b www # n ## wwww # # #n wwww

& w ..
Pn
? bw bw ..
bw bw w
w
ENCHAINEMENT
V7 I∆
b b b
w
B ∆ A ∆
ww ww
G7 C∆ F7 E 7
& www ww www w bw

b ww w b www b www
pos A
bw
Pn
? w
(324)
w w bw
sol mixolydien do lydien fa mixolydien si b lydien
bw
ou do ionien ou si b ionien
b b
# # # wwww # ## wwww # # wwww www
D 7 G ∆ B7 E∆ A7 D∆
& b bb wwww # ..
b bb wwww # w
w w
Pn
? bw bw w ..
w
b b
ww
b wwww
D7 G∆ C7 F∆ B 7 E ∆
& # wwww w
# wwww w www b w
b www w
Pn
? w w bw bw
w w
b b #
ww
b b wwww
D ∆
# # # wwww
A 7 F 7 B∆ E7 A∆
# # ## wwww # # # wwww
& b
b ww w ..
# # www
bw bw w w
Pn
? #w w ..
AUTRE ENCHAINEMENT
V7 I∆
b b b
wwww wwww b wwww wwww b www b b wwww
G7 C∆ F7 B ∆ E 7 A ∆
& w
pos B
bw bw
Pn (423)
? w w bw
w
sol mixolydien do lydien fa mixolydien si b lydien
b b
b w
G ∆
b b b wwww
D 7 B7 E∆ A7 D∆
& b b www # ## wwww # # # wwww # www w ..

# w # # www
Pn
? bw bw w w ..
w w
b b
w
E ∆
w b wwww
D7 G∆ C7 F∆ B 7
& # www # www

www
w b wwww b www
w
Pn
? w w w bw
w bw
b b F #7
# # wwww
#
# # # # wwww # ## wwww w
A 7 D ∆ B∆ E7 A∆
& b b wwww b b wwww # # www ..
w w
Pn
? bw #w w ..
bw
ENCHAINEMENT
IIm7 V7 I∆
b b b b
w
wwww
B ∆ A ∆
ww 96 b www ww
Dm7 G7 C∆ Cm7 F7 B m7 E 7
& www ww 5 bw b ww
www
w
w
b b www
w
b www
bw
b www
3
à la main
pos A
bw
Pn droite : F∆
(324)
? w w w w
w bw bw
bw
II V I
# # F #∆ #
# wwww
# # # # wwww # ## wwww # www # # wwww # # wwww
G m7 C 7 F m7 B7 E∆ Em7 A7 D∆
& # # # www ..
w # # # wwww # # ## wwww w
w
Pn
? #w #w #w #w w w w ..
w
b b
www ww
b b wwww
Am7 D7 G∆ Gm7 C7 F∆ Fm7 B 7 E ∆
www w
& # wwww # wwww w w www bw b w
w b www b www w
Pn
? w w w bw
w w w bw
w
# # # # #
#w
# # ## wwww
C ∆
# # ## wwww # # wwww # # # wwww # # ## wwww

D m7 G 7 C m7 F 7 B∆ Bm7 E7 A∆
& # # # www # # wwww # # # wwww w

# # www
..
#w w w w
Pn
? #w #w #w w ..
#w
ENCHAINEMENT
IIm7 V7 Im7
b b b b
w
wwww b www b www ww
Dm7 G7 Cm7 Cm7 F7 B m7 B m7 E 7 A m7
& www bw bw b ww
w
b b www
w
b b www
w
b www
bw
b b b www
pos A
bw
Pn (324)
? w w w w
w bw bw
bw
II V I
# # # #
# wwww
# # # # wwww # www # www # # wwww www
G m7 C 7 F m7 F m7 B7 Em7 Em7 A7 Dm7
& # # # www ..
w # # # wwww # # wwww
w w w
w
Pn
? #w #w #w #w w w w ..
w
b b
www ww
b b b b wwww
Am7 D7 Gm7 Gm7 C7 Fm7 Fm7 B 7 E m7
www w
& # wwww w w w www bw b w
w b www b www b www b
bw
Pn
? w w w bw
w w w bw
w
# # # # #
#w
# # ## wwww # # wwww # # wwww # # # wwww
D m7 G 7 C m7 C m7 F 7 Bm7 Bm7 E7 Am7
& # # # www # # wwww # # wwww # # # wwww www

w
..
#w w w w
Pn
? #w #w #w w ..
#w
RAGTIME SUR IIm7 V7 I∆
JOUER 2 FOIS CHAQUE MESURE
b b b b
& ..
Cm7 F7 B ∆ B m7 E 7 A ∆
b œœœœ œœœœ
mi b mixolydien la b ionien
b b œœœœ œœœœ
do dorien fa mixolydien si b ionien si b dorien
œœœ œœœ œœ
b œœœœ œœœœ œœœœ b œœœA œœœ
Pn B
œ
pos A B
? ..
A
bœ œ bœ
B
bœ bœ bœ œ bœ bœ
œ œ œ œ bœ bœ
œ œ
notes de si b M -------------------------------------------------- notes de la b M --------------------------------------------------------
b
A m7 D 7 b G ∆ b #
F m7 B7 E∆
&
la bdorien ré b mixolydien sol b ionien fa # dorien si mixolydien mi ionien
b b b œœœ œœœ b b b œœœ œœœ b b œœœ œœœ # œ œ # œ œœ

b œ œ œ
Pn B
b œ œ # œ œ # œ œ
B B B A
? œ œ b œ œ œ œ
B
bœ bœ bœ # œ œ # œ #œ œ œ
bœ bœ bœ #œ œ
notes de sol b M ----------------------------------------------------------
notes de mi M ---------------------------------------------------
..
Em7 A7 D∆ Dm7 G7 C∆
&
# œœœ œœœ # # œœœœ œœœœ
mi dorien ré ionien ré dorien do ionien
œœ œœœœ œœœ œœœ œœœœ œœœœ
la mixolydien sol mixolydien
œ œœœœ œœœœ ..
Pn A A B
œ œ
A A
? #œ œ œ
B
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
notes de ré M ---------------------------------------------------------- notes de do M ----------------------------------------------------
# #
& ..
C m7 F 7 B∆ Bm7 E7 A∆
do # dorien fa # mixolydien si ionien si dorien mi mixolydien la ionien
# œ
œ œœœ # # # œœœœ œœœœ # # ## œœœœ œœœœ # œ œœœ # œœœœ œœœœ
B
œ
Pn
# œœ
A B
? .. # œœ #
A B A
œ œ œ œ œ
#œ #œ #œ #œ œ œ œ
#œ #œ
notes de si M --------------------------------------------------------- notes de la M -----------------------------------------------------
Am7 D7 G∆ Gm7 C7 F∆
&
la dorien ré mixolydien sol ionien sol dorien do mixolydien fa ionien
œœœœ œœœœ œ
# œœœ œœœœ œœœœ œœœœ b œBœœœ œœœœ b œœœœB œœœœ œœœœ œœœœ
Pn B A B
?
B
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
notes de sol M --------------------------------------------------------
notes de fa M ---------------------------------------------------------
b b b b b
..
Fm7 B 7 E ∆ E m7 A 7 D ∆
&
si b mixolydien la b mixolydien
œœ œœœ b œœœœ œœœ œ
œœœœ
fa dorien mi b ionien mi b dorien ré b ionien
b œ
œ œ
œ b œ
œ œ
œ b œ b b b œœœ b b b œœœœ œœœœ .
Pn B A A
œ œ œ œ œ œ b œ
B
? b œ œ bœ œ œ
A B
œ œ b œ
bœ
b œ
bœ bœ bœ bœ .
œ bœ
notes de mi b M --------------------------------------------------- notes de ré b M ---------------------------------------------------------
L'ACCORD ALTERE DE SEPTIEME DE DOMINANTE
7e majeure
3ce majeure quarte juste
www 1311 wwww 133

G7 G7 G7 G7alt (= 4te diminuée) 2nde majeure (= 3ce augmentée)
& ww 97 www 97 b # wwwwb137 bœ œ #œ

w5 w 13 œ
#9
9
3 7 3 3
Pn position A une 3ce majeure
?
position A position B
(324) (423) (324) au-dessus de la note de basse
w w w w w
début du mode diminué

gamme par ton
bœ bœ œ
G7alt
bœ bœ
1/2 ton
& b # www bœ
1/2 ton 1 ton
œ
w
Pn Le mode à jouer sur cet accord est : sol altéré (= sol super-locrien)
?
w
b b b
b b #n wwww b b #n wwww
G7alt C7alt F7alt B 7alt E 7alt A 7alt
& .. b # www b b # wwww b #n wwww b b n wwww

w
bw
Pn
? .. w w bw
w bw
b b
w n ‹# wwww b ## wwww
D 7alt G 7alt B7alt E7alt A7alt D7alt
& ∫ b www ∫ b b wwww

‹ www
#w n ## wwww ..
w
Pn
? bw bw w w ..
w
j j j j j j j j F7alt
j j j j
& .. ‰ b # œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ b b # œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ b b # œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ
G7alt C7alt
œ œ œ œ œ œ œ œ
j j œ
j ‰ b œj ‰ j ‰ œj ‰
Pn
? .. j ‰ b œ ‰ j ‰ œ ‰ bœ
œ J œ J œ ‰ J‰ œ ‰ J‰ œ œ
b b A b7alt
j j j j E 7alt j j j j
j j j j
B 7alt
‰ # œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
& b œ œ
b œœ œœ œœ œœ œ œ
b b # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ b b œœœ œœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ
œ ‰ œ
Pn
? b œj ‰ b œJ ‰ œj ‰ œJ ‰ ‰ ∫ œj ‰ j ‰ œj ‰ j j
bœ
j
œ b œ ‰ ∫ œJ ‰ œ ‰ œJ ‰
b b
D 7alt
j j
G 7alt
j j
B7alt
j j j j
& ‰ j ‰ j‰ j‰ j ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ ‹ œœœ‰ œœœ‰ œœœ‰ œœœ
œ œ œ
∫ b œœœ œœœ œœœ œœœœ ∫ b
bœ œ œ œ #œ œ œ œ
Pn
? j ‰ j‰ j ‰ j‰ j ‰ ∫œ ‰ j‰ œ ‰ j ‰ œJ ‰ œj ‰ œJ ‰
∫ œ œ bœ J œ J œ
bœ œ
‹œ œ j j j j
& ‰ # œœœ ‰ œœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ # œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ b ## œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ..
E7alt A7alt D7alt
J J J J #œ œ œ œ J J J J
? œ ‰ b œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ ‰ b œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ ..
Pn
j j
J J œ ‰ b œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ œ
J J
ENCHAINEMENT
V7alt I∆
b b b
# # wwww n wwww # # # wwww n n wwww # wwww
# n b b wwww
G7alt C∆ F7alt B ∆ E 7alt A ∆
&
w bw
(324)
bw
Pn
? w w bw
sol altéré do lydien fa altéré si b lydien
b b
wwww
G ∆
b b b wwww www
D 7alt B7alt E∆ A7alt D∆
w ..
& bw # # # wwww b www
w
# # www
Pn
? bw bw w w ..
w w
b b
w
E ∆
w # # # wwww
D7alt G∆ C7alt F∆ B 7alt
& b b www # n www n n wwww # # # wwww n n b wwww

Pn
? w w w bw
w bw
b b #
ww w
# # # # wwww w
D ∆
w b www
A 7alt F 7alt B∆ E7alt A∆
& # wwww b b wwww

b w # # www ..
w w
Pn
? bw #w w ..
bw
AUTRES POSITIONS D'ACCORDS
ww b b b wwww
G7 G7 G7alt G7alt
w
& w www
w b bb wwww
position B position A
?
(324) (423)
(423) (324)
w w w w
b wwww w
Gm7 Gm7 G∆ G∆
& www # wwww # www

bw
Pn position A position B position A position B
?
w w w w
LES 3 GAMMES DIMINUEES (= mode 2 de Messiaen)
(les doigtés correspondent à la main droite)
(nous nommerons "do" cette transposition du mode, mais en réalité, comme il

gamme diminuée "do" s’agit d’un mode symétrique, la note finale pourra être à chaque fois différente)
accords contenus dans ce mode :
C0 (= appoggiatures inférieures de C#0) + C#0 (= accord correspondant au mode)
Eb0 (= appoggiatures inférieures de C#0) + E0 (= accord correspondant au mode)
F#0 (= appoggiatures inférieures de C#0) + G0 (= accord correspondant au mode)
A0 (= appoggiatures inférieures de C#0) + Bb0 (= accord correspondant au mode)
autres accords contenus dans ce mode : C + Eb + F# + A
# w w w b w
w
1 2 3 1 3 1 2 3 1 2 3 3 1 3 1 2
& w #w #w w #w w w bw w #w #w
w b 3w 2w 1w # 3w 1 3 2
w #w #w
5 1 3 2 1 3 1 3 2
& w bw w w #w
w #w #w
gamme diminuée "do#"

C#0 (= appoggiatures inférieures de D0) + D0 (= accord correspondant au mode)
E0 (= appoggiatures inférieures de F0) + F0 (= accord correspondant au mode)
G0 (= appoggiatures inférieures de G#0) + G#0 (= accord correspondant au mode)
A#0 (= appoggiatures inférieures de B0) + B0 (= accord correspondant au mode)
autres accords contenus dans ce mode : C# + E + G + Bb
w w # w # w w
w
3 1 2 3 1 2 3 1 3 1 3 12 3 1 2
& #w w w w w #w #w w #w w
# 3w 1w # 3w # 2w n 1w 3w 2 1
w w #w w #w
3 1 3 2 1 3 2 1
& #w nw w w w
gamme diminuée "ré"
D0 (= appoggiatures inférieures de D#0) + D#0 (= accord correspondant au mode)
F0 (= appoggiatures inférieures de F#0) + F#0 (= accord correspondant au mode)
G#0 (= appoggiatures inférieures de A0) + A0 (= accord correspondant au mode)
B0 (= appoggiatures inférieures de C0) + C0 (= accord correspondant au mode)
autres accords contenus dans ce mode : D + F + G# + B
# w w w w
w bw w # w
1 3 1 2 3 1 2 3 1 3 1 3 2
1 2 3
& w bw w #w #w w w w
w 3w 2w 1w # 3w 2 1 3
#w nw bw
4 1 3 2 1 3 2 1 3
w w w w #w
& #w nw bw
L'ACCORD DE SEPTIEME DIMINUEE
7e majeure
G0 3ce mineure 3ce mineure
b b b wwww
& bœ œ
bœ bœ
la main droite joue un accord
Pn une 3ce mineure que nous appellerons "334"
? au-dessus de la note de basse (car composé d’une 3ce + 3ce + 4te)
w w
# œ œ #œ b # wwww
b # wwww
G0 G 0 -----------------------------------------------
b œ œ # œ # www
& b b b wwww œ œ b b b wwww #w
Le mode à jouer sur cet accord est :
Pn sol diminué Autres accords pour G0 (ce sont
?
(= notes de la gamme diminuée "do"). les mêmes que pour Bb0,C#0 et E0).
w w w w w
La gamme diminuée "do" est formée
de l'accord C#0 et de l'accord C0
(appoggiatures inférieures).
G0
& b b www
bw Pour trouver la bonne gamme diminuée : imaginez une progression de la note
Pn de basse par 3ce mineure jusqu'à ce que vous rencontriez la note do, do# ou ré;
?
puis descendez d'un 1/2 ton.
w bw #w nw
3ce m 3ce m 1/2 ton inférieur jouer
g. dim. "do"
#
ww
b b wwww ww
A0 D0 G0 C0 F0 A 0
& b b wwww b b b wwww b ww

# b ww # www
#w
w #w
Pn
? w w w
w
la diminué ré diminué sol diminué do diminué fa diminué la # diminué
(notes de la (notes de la (notes de la) (notes de la (notes de la (notes de la
g. dim. "ré") g. dim. "do#") g. dim. "do" g. dim. "ré") g. dim. "do#") g. dim. "do")
# # # #
# www # # wwww # # wwww # b # wwww
D 0 G 0 C 0 F 0 B0 E0
& #w n # wwww # # wwww ..

Pn
? #w #w #w w ..
#w w
ré # diminué sol # diminué do # diminué fa # diminué si diminué mi diminué
(notes de la (notes de la (notes de la (notes de la (notes de la (notes de la
g. dim. "ré") g. dim. "do#") g. dim. "do") g. dim. "ré") g. dim. "do#") g. dim. "do")
L'ACCORD DE SEPTIEME DE DOMINANTE
AVEC NEUVIEME MINEURE
7e majeure
b wwww b wwww œ
G7b9 G7b9 3ce mineure 3ce mineure
&
13
œ bœ œ
ww
3
b9
7
la 7e mineure
Pn
w
(= 1 ton)
?
(334)
en-dessous de la note de basse
w w
w œ œ œ
G7b9
& b www b www œ œ #œ œ #œ

w
Pn position A position B : "423 m" Le mode à jouer sur cet accord est :
?
(334) (car composé d’une 4te + 2nde + 3ce mineure) sol diminué inversé (gamme diminuée "do#").
w w
Pour trouver la bonne gamme diminuée : imaginez une progression de la note
de basse par 3ce mineure jusqu'à ce que vous rencontriez la note do, do# ou ré.
b b # #
ww w
b w w b b www # ## wwww
C7b9 F7b9 B 7b9 E 7b9 G 7b9 C 7b9
& b w www
b b www b
bw # # wwww
bw
Pn
? w w #w
bw #w
do diminué fa diminué si b diminué do # diminué
mi b diminué sol # diminué
inversé inversé inversé inversé
inversé inversé
(notes de la (notes de la (notes de la (notes de la
(notes de la (notes de la
gamme dim. "do") gamme dim. "ré") gamme dim. "do#") gamme dim. "do") gamme dim. "ré") gamme dim. "do#")
#
& # # wwww # b # wwww b wwww
F 7b9 B7b9 E7b9 A7b9 D7b9 G7b9
# # wwww # # wwww b # wwww

..
w
Pn
? #w w w w ..
w
fa # diminué si diminué mi diminué la diminué ré diminué sol diminué
inversé inversé inversé inversé inversé inversé
(notes de la (notes de la (notes de la (notes de la (notes de la (notes de la
gamme dim. "do") gamme dim. "ré") gamme dim. "do#") gamme dim. "do") gamme dim. "ré") gamme dim. "do#")
L'ACCORD DEMI DIMINUÉ
(sur le IIe degré d'un mode mineur)
7e majeure
3ce majeure quarte juste

Gø Gø
w
(= 4te diminuée) (= 3ce augmentée)
& b b wwww 11b97 ww 111 œ

2nde majeure
b ww b57 œ œ
13
b w b5 bœ
b3 un triton
Pn (324) (= 3 tons)
? au-dessus de la note de basse
w w w
œ œ
Gø
w bœ bœ œ bœ bœ
& b www
Le mode à jouer sur cet accord est : sol locrien.
Pn Il correspond aux notes de la gamme de la b majeur.
?
w
Bbø b G#ø C #7 F#ø

ww œ œ w w bœ œ w # w w
www # # # www # w n n # www # # n www b n www # #n wwww ..
Dø Cø Eø
b w
G7 F7 E 7 B7 A7
& .. b ww n www b b www b wwww b b b www bw n w # # n www

nw w
Pn
? .. w w w #w
w bw bw #w #w w ..
B b7 # # C#ø F #7
b w
ww b œ œ w b b www b wwww # # #n wwww # w
Aø Gø Fø D ø Bø
# # ## wwww n # n www # # #n wwww n n wwww # # #n wwww ..

D7 C7 G 7 E7
& .. www œ œ w
bw n # www b ww b www
w bw
Pn
? .. w w #w #w #w #w w ..
w w w
ENCHAINEMENT
IIø V7alt Im7
ré locrien sol altéré do dorien si b altéré mi b dorien

fa locrien
b b
(notes de mi b M) (notes de si b M) (notes de sol b M) (notes de ré b M)
Dø G7alt Cm7 Fø B 7alt E m7
& .. ww b # wwww b b n wwww b bb wwww bœ bœ b b # wwww nœ œ bw

b b www
b ww
œœ #œ œ
bw
(324)
w
Pn position B
? .. w w
(324) (324)
bw
(324) position B
# # #
n ‹# wwww
w n ‹# wwww n w
G ø C 7alt F m7 Bø E7alt Am7
& # # #n wwww
œ #w
# n www n www n www ..
nœ œ #œ œ
nœ #œ ‹œ
? #w #w
Pn
#w nw ..
nw w
#
D ø #
G 7alt #C m7 F ø# B7alt Em7
& .. # # ww # ‹# wwww œ #w w n ‹# wwww # n n wwww

# n www n # www
nœ œ #œ œ
# ww #œ #œ ‹œ
#w w
Pn
? .. # w #w #w w
B bm7
w b ## wwww b n n wwww
ww b b # wwww b b wwww
n
Aø D7alt Gm7 Cø F7alt
& b www nœ œ #œ œ
b
b ww bœ œ #œ œ
..
nw
? w nw
Pn
w nw ..
bw
b b # wwww
Eø A7alt Dm7 Gø C7alt Fm7
& .. n n n www nœ œ
# www
#w
#œ œ nw
n www
www
bw
bœ œ #œ œ b b n wwww
bw
w w w
Pn
? .. w w w
b b b C#ø #
b w b b # wwww b b b b wwww n # n wwww
# n ‹# wwww # n # wwww
B ø E 7alt A m7 F 7alt Bm7
& b b b www bœ bœ nœ œ nœ #œ ‹œ œ
..
Pn
? bw #w #w ..
bw bw nw
CHIFFRAGE D’UN ACCORD ALTERE
Chiffrer le 2e accord (attention : certaines enharmonies peuvent peut-être prêter à confusion).
www b www # # www

& w
Pn
? w Ó Œ w
œ
Même si la basse est jouée plus tardivement, le 2e accord semble bien être un accord de dominante.
ww b www # # www
Em7 DMaj 7
& w w
Pn
? w Ó Œ w
œ
II V I
Ecrivons le 2 accord au complet Comparons avec l’accord à analyser.

tel qu’il devrait être
sans aucune alteration. b13
7
A7 b5 FA correspond à la 13e altérée (b13)
# www b www
A omit 3
& # www w
MI b correspond à la quinte altérée (b5) ou à la 11e altérée RE# (#11)
DO ne peut pas être la tierce altérée (on n’a pas le droit - cela modifierait la nature de l’accord)
Pn Il correspond en réalité à la 9e (SI) qui a été altérée (SI#) : #9
?
Ici la tierce de l’accord est absente : il faut donc ajouter OMIT 3
w w
SOL à la 7e mineure
L'ACCORD "324"
Il permet de construire les accords suivants :
XMaj7, Xm7 phrygien, Xm7 dorien, X7alt, Xø, X7
7e majeure
wwww œ
3ce majeure 2nde majeure quarte juste
& œ œ œ
n bn wwww
3 accords reposant sur la même empreinte
ww # # #n wwww
n www # # # wwww
& b wwww bw
w
b w # # # wwww
ww w
n # #n wwww # # # wwww
5 accords reposant chacun sur une empreinte spécifique
& # wwww w
n w b b www
Exercice : Jouer un accord "324" à partir de chacune des notes
& bw w w bw nw
w nw bw nw
w
bw w
& #w bw #w w nw #w bw
#w
CONSTRUCTION D'ACCORDS
À PARTIR DE L'ACCORD "324"
G∆ Gm7(phrygien) Gm7(dorien)
position B position B
b wwww
position A position A position B position A
www b wwww w
(423) (423)
& # # ww www
(324) (324) (423) (324)
#
ww # w bw b www
Pn une 3ce mineure
une 8ve au-dessus un 1/2 ton au-dessus
?
au-dessus de la
de la note de basse de la note de basse
note de basse
w w w
sol lydien sol phrygien (notes de mi b M) sol dorien (notes de fa M)
(notes de sol M avec do #)
G7alt GØ G7
b www
position B position B
# b wwww wwww
position A position A position B
w
position A (423) (423)
b # wwww www
(423)
& b www w
(324) (324) (324)
une 7e mineure
w
Pn une 3ce majeure un triton au-dessus au-dessus de la
?
au-dessus de la de la note de basse
note de basse note de basse
w w w
sol altéré sol locrien (notes de la b M) sol mixolydien (notes de do M)
L'ACCORD "334"
Il permettra de construire les accords suivants :
Xø, X0
7e majeure
b wwww œ
3ce mineure 3ce mineure quarte juste
& œ bœ œ

ww b n # wwww
ww
& ## wwww b ww b ww b # www b # wwww
w
4 accords reposant chacun sur une empreinte spécifique

ww n #n wwww
& b b wwww
b
b ww b wwww b # #n wwww
b b wwww
Exercice : Jouer un accord "334" à partir de chacune des notes
& #w #w w w bw
#w nw bw nw
w
bw nw
& bw bw #w nw nw #w #w
nw
CONSTRUCTION D'ACCORDS
À PARTIR DE L'ACCORD "334"
b9
G 7
œœ # œœœ b # œœœœ
position A position B
w œ
(334) (423 m)
& b www b œœœ b œœ œ b www

w
Pn une 7e mineure
?
w w w
sol diminué inversé
(gamme diminuée "do#")
Go
position B
position A (423 m)
# œœœ b # œœœœ b b wwww

(334)
& b www b b # œœœœ

œ
bw b b œœœ #œ
Pn une 3ce mineure
?
w w w
sol diminué
(gamme diminuée "do")
ACCORDS DE DOMINANTE ET POLYTONALITÉ
Il est presque toujours possible de réduire
un accord de dominante (avec des notes altérées)
à une superposition d’accords classés.
b13 b15
b9 #11 #9 b13
bw # www b www # # www

G7
w
G7 G7 G13
b ww
G 7 G 7
& ww www
13 7 b15
5 b13 5
3 11 #11 b13 1
9 #9 1
1 b9 13
11
Pn
? ww ww ww ww ww ww
w w w w w w
sol mixolydien sol locrien sol lydien avec 7e m sol diminué sol mixolydien
(notes de do M) (notes de la b M) (= gamme inversé
acoustique) (gamme diminuée (notes de do M)
"do#") b15
#11 b13 13 #11
b9 b15 #9 b9 #9
www # # # www
G7 G 7 G11
b b www # www
G7alt = G 7 G7
& b b www # www
G7
b9 #9 3 11 #11
9 9 #9
7 b15 1 b9
13 7 b15
#11 5 b13
Pn
? ww ww ww ww ww ww
w w w w w w
sol diminué sol altéré sol diminué sol mixolydien
inversé inversé (notes de do M)
(gamme diminuée (gamme diminuée
"do#") b13 "do#")
(#9) #11
#9 #9 b15 7
w # ww
b9
www
G 7
& b www # # www b b ww

G7 G13 G7 G#5
w
G7alt = G 7
b www
7
5 13 b15
b13 #11 5
#9 11 #9 1
3 9 3 1
1 b9 #5 b13
11 11
Pn
? ww ww ww ww ww ww
w w w w w w
sol diminué sol altéré sol mixolydien sol diminué gamme par ton
inversé (notes de do M) inversé
"do#") b15 "do#")
#11 b13 11 b15
b9 #9 b9 #11
G13
b www # # www
G9 G7
b b b www www
G7 G7 G7
& # # www b9
13
www 9
7
#9
b15
3
1
11
b9
#11
9
13 7 b15
#11 5 b13
Pn
? ww ww ww ww ww ww
w w w w w w
sol diminué sol mixolydien sol mixolydien sol diminué
inversé (notes de do M) (notes de do M) inversé
"do#") "do#")
LES ACCORDS ET LES MODES
L’accord majeur
G∆ ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
A
ww 4
accord F#m
# w œœ w # www # w # w
9 ----
& # www # wwww www wwww ww 3+

Bm7 / G D∆ / G ----
# w # # # www ww 4 # www # www
G6 "so what" (= A7)
4 œ w w4 # ww w ww
w
G G
w w w 4
4
w 4 pos A # w
ww 4 œœ w ww 4 www
4 4 4
w
Pn (324) pos B
? ww # # www 4
w ww
4 (423)
w w w w w T w w
sol ionien (notes de sol M) sol lydien (notes de sol M avec do #) ---------------------
ou sol lydien (notes de sol M avec do #) --------------
L’accord mineur
G∆m7 (dorien) ----------------------------------------------------------------------------

9 accord F Am7 Gm7
Gm∆
œœ b w
& www b wwww www b wwww b www
Bb∆ / G "so what" ---- ---- (phrygien)
œœ www ww ww www b wwww
Gm6
w
Gm Gm7
œ ww www
bw bw œ w bw w b # www bw
3+ 4
4 5
4 5
ww œœ w œœ b www b ww
4
ww
Pn A B 4 2- A B
? w b wwww
(324) (423) (324) (423)
4
w w w w w w w w w
4 5
5
sol m sol phrygien

sol dorien (notes de fa M) ------------------------------------------------------------------ mélodique (notes de
ascendant mi b M)
L’accord de dominante
b13
#9
G7 ---------------------------------------------- G7alt = G 7 -------------------------
Eb
w ww
# b wwww
----
& www www ww w b # wwww b b www

G7
4
w w
4
ww
A 4
n ww
Pn B A B
(324)
? w w
(423) 4 (324) (423)
w w w w w w
T
sol mixolydien sol altéré (sol super-locrien) ------------

(notes de do M) ------------------------------------
b9 #11
G 7 -------------------------------------------------- G 7 -----------------------------
b œœ b bn œœœœ
A
œœ
E
w œ n œœ # wwww # wwww
---- ----
& b www b œœ b œœ
œ b www # www # ww
G7 G7
w w
A
ww w ww
Pn (324) ------------------------------- B
? ww
(423m)
w w w w w w
sol diminué inversé sol lydien avec 7e mineure = gamme acoustique
(gamme diminuée "do#") --------------------------------- (notes de sol M avec do # et fa bécarre)
#11
b13 b9 7 G sus ---------------------------------------------------------
G#7 G 7 G #5
& # # www # # # www b www www www

F∆ / G F/G
w w www ww
B
w w
C#
? ww ww
Pn ---- ----
ww 4
G7 G7
w w w w w w w4
sol diminué gamme sol mixolydien
inversé par ton (notes de do M) --------------------------------------------
(gamme diminuée
"do#")
L’accord demi-diminué L’accord diminué

GØ ---------------------------------------------------------- Go -------------------------------------------
www b wwww w www www n œœ b b œœœ b b www # ww

b www
& w # œ œ
bw b b www b b œœœ b b œœœ # œœ n œ w w
b b www b ww b ww
Pn A B A B
?
(324) (423) (334) ---------------------------- (423m)
w w w w w w
sol locrien sol locrien avec 2nde majeure sol diminué
(notes de la b M) (notes de la b M, mais avec la bécarre (gamme diminuée "do") ----------------------
à la place du la b)
1
L'anatole et ses dérivés

ce n'est pas un
Voici les 7 degrés de la gamme de DO majeur accord parfait
ww www www www

www
C Dm Em F G Am
& www ww w
w
I IV V VI VII
?
II III dominante
tonique
L'harmonie tonale repose Le IIe degré sert de préparation de la dominante Les IIe et IVe degrés sont interchangeables
sur l'enchaînement I - V - I
www www ww www

C G C C Dm G C C F G C
& ww ww ww ww ww ww w ww
w w w w w w w
?
I V I I II V I I IV V I
On ajoute le VIe degré. La même chose à 2 mains en respectant

Cette grille harmonique constitue On remarque que les degrés VI - II - V - I
au maximum les notes communes
s'enchaînent par 4tes successives
www
la base de l'anatole
www www www ww

C
& .. www .. w .. ww ww ww ..
C Am Dm G C Am Dm G C Am Dm G
www ww ww www w w w w
V
w V
? .. I
VI II I
.. .. w ..
I II
w
VI
w w
I VI II V
Non seulement les degrés II et IV sont interchangeables,

mais ils peuvent s'enchaîner facilement La même chose à 2 mains
.. w www www www .. .. ww ww www ww ww ..

C Am F Dm G C Am F Dm G
& ww www w w w w
V
w w w
? .. w
VI IV II
.. .. ..
I
w
I VI IV II V
En ajoutant quelques accords de passage (issus du Ier degré),

on obtient une grille harmonique souvent utilisée
La même chose à 2 mains
www w
www www ww www .. .. ww ww
C/G
. www ww ww ww ww www ww ..
C CMaj 7/B Dm G C CMaj 7/B
ww
Am F F C/E Dm G
&. www
C/E Am C/G
w w w w w w w w w
I-------------- VI (I) IV (I) V
w w w w w
? .. w
II
.. .. w w ..
I ----------- VI (I) IV (I) II V
2
Dans l'accord suspendu G sus, le DO est une
appoggiature jouée à la place de la 3ce SI
de l'accord. L'appoggiature se résout
généralement, dans l'accord suivant,Intégrons ce nouvel accord à la grille précédente
sur la note conjointe descendante (SI)
& www
www ww www www
CMaj 7/B
.. ww ww ww ww www ww ..
Gsus G C Am C/G F C/E Dm Gsus G
w w w w w w
?
V-------------------
w w w w w w w
.. w w ..
I---------------- VI (I) IV (I) II V------------------
Reprenons l'anatole et altérons le 2e accord. Le VIe ajoutons supprimons la

continuons ajoutons
degré majorisé (suivi du IIe degré une 4te au-dessus) une 9e fondamentale (LA)
à enrichir une 7e
#
devient une dominante de l'accord de Dm mineure de l'accord
cet accord mineure
.. w www ..
C o
bw bw
C A Dm G C A A7 A7b9
& www
ww # www # www # wwww # wwww # www
V
? ..
I il reste un accord
..
VI II D II------------------------------------ de 7e diminuée
majorisé
D II (issu du VIe degré) A la place de la (= superposition

(= dominante 9e mineure, nous de 3ces mineures)
du IIe degré) aurions également
pu ajouter une
9e majeure
Utilisons cet accord

de 7e diminuée ajoutons ajoutons
à la place de une 7e une 7e La même chose à 2 mains
# #
l'accord de A mineure mineure
.. w www n wwww .. .. ww ..
C o C o
b ww b ww n ww
C Dm7 G7 C Dm7 G7
& w
ww # ww w V
w w N ww w
? ..
= accord de D II V
.. .. w ..
I II II
w
D II
#w
7e de dominante
La dominante d'un degré,

lorsqu'elle est sous la forme d'un accord de 7e diminuée, Revenons à la
# # # #
se trouve 1/2 ton sous le degré en question cadence parfaite
b www b www w
www n # n www www www
www # # n wwww n www
www
Bo C o D o Eo F o G o
bw ww
C Dm Em F G Am Dm7 G7 C
& b www www

# www w w #w w w www
w D IV IV DV D VI VI
V
?(= D I)
V I D II II D III III II V I
A la place de l'accord de dominante,

nous pouvons placer un autre accord ajoutons
de 7e de dominante, un triton au-dessous une 7e La même chose à 2 mains
b # b # b
(ou au-dessus = idem) majeure
www b bb wwww .. ww n www b bb wwww .. .. ww ..

C o C o
bw b www
Dm7 D 7 C CMaj 7 Dm7 D 7 CMaj 7 Dm7 D 7
& ww bw
w
substitution
n www ww # www w w w b ww
?
subs. D II subs.
.. .. .. w ..
II II II
w bw
I D II
#w
tritonique trit. de V trit. de V
de V
Utilisons cette susbstitution tritonique

dans notre anatole
3
un autre renversement
de cet accord
Voici plusieurs accords possibles sur le IIe degré ajoutons supprimons la (facile à retrouver,
une 9e fondamentale
#
mineure (RE) de l'accord car il comprend
la tonique DO)
bw bw
DØ F o Co
www b www # wwww # wwww # www
Dm Dm7 D D7 D7b9
& www w w # n www b # wwww

il reste un accord mêmes notes
? de 7e diminuée
(= superposition
que Ao et Ebo
de 3ces mineures)
II ----------------------------------------------------------------------------------------------- D V --------------------------
(= dominante
du Ve degré)
Ce dernier accord, à une note près,
est équivalant à AØ
C'est pourquoi Ebo (qui est aussi D#o = dominante de Em)
(qui s’enchaîne très bien s'enchaînera aussi très bien à Dm7 On peut également remplacer
b b
par quarte à Dm7) (dont il est également une variante) le Ier degré par le IIIe degré
www .. w w ww .. .. www ww
n wwww
w
n wwww
..
AØ E o E o
ww ww
Dm7 C Dm7 G7 Em7 Dm7 G7
& b www w ww b # www w b # www

w DV DV
?
II V III V
.. .. .. ..
VI I (issu de II) II (issu de II)
II
Pour rester à 4 temps, on remplacera l'accord

de VIe dergré par ce nouvel accord
Lorsque l'anatole est répété (par exemple dans "I got rythm" de Gershwin),
b b
il sera intéressant d'utiliser des accords de substitution, une fois sur deux
.. w ww www ..
Am7 E o
ww ww
CMaj 7 Dm7 G7 Em7 Dm7 D 7
& ww w w w # www n www bw

b ww
? .. w w w w bw w bw ..
w
I II III DV II substitution
VI V (à la place (issu de II et tritonique
de I) proche de AØ de V
sur le VIe degré)
On peut également remplacer Ebo par EbØ

ou encore remplacer le IIe degré par le IVe degré minorisé
b # b
b ∫ b wwww
b n n n wwww
E Ø F Ø
.. w www .. .. w ..
C Dm7 G7 CMaj 7 Fm7 B 7
& ww ww ww b b www b www

w w
à la place
? .. #w nw
V
.. .. w ..
I de Ebo II
bw
I IV autre
minorisé substitution
de V
b b # b b
Quelques accords de substitution possibles au dernier accord V de l’anatole (avec des super-structures)
w w w
& www b wwww b bb wwww
www # # #n wwww b www b n www
G7 G7b9 G7alt D 7 E 7 F 7 A 7 B 7
b # wwww bw
?
subst. trit.
#w bw bw
bw
de V
bw
w w w
accords de substitution sur les 5 notes étrangères à la gamme de DO majeur -----------
4
Anatoles avec super-structures. Jouer chaque mesure en boucle et improviser la main droite
AØ DØ
& .. .. .. .. .. ..
C6 Am7 Dm7 G7 C6 G7b9 C6 A7 D7 G7
œ œœœ b œœœ b n œœœœ A bpos.

œ # œ
œœœœ . .
œ
n œœœ # œœœ n # œœœ n œœœœ .
œ œ œ n œ
423
œœœ œœœ
324 334 324 423
œ
324 324
œœœ œœ . .
pos. B
pos. A pos. A pos. B
? .. œ
pos. A pos. A
œ œ . . œ œ . . œ œ .
œ œ œ œ œ VI
œ
VI II V VI V V
I I II I majorisé II
majorisé
b # b
& .. .. .. .. .. ..
C6 A7 Dm7 D 7 C6 C o Dm7 G7alt Em7 E o Dm7 G7
# œ
n # œœœ . . œœ b œœœœ
# œœœ n œœœ b b œœœœ
œ b œœœ b œ # œ n œœœ
œ
œœœœ b # œœœœ œ œœœœ .
324 423 334 423 334 324
? .. n œœœ
pos. A pos. B pos. B pos. A
œ œ
pos. B pos. B
.. .. . . .
œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ
œ VI
œ #œ
substitution II V III II V
I majorisé II I issu subst. de I DV
tritonique de VI issu de II
de V
b b E Ø b b #
F Ø b
& .. .. .. .. .. ..
Em7 E o Dm7 E 7 C6 Dm7 A 7 C6 Fm7 B 7
# œœœ n pos.
œœ B b nn œpos.
œœ B œœ œœ
œœœ
œœœœ # bb œœœœ
œœœ b b n œœœœ . . œœœœ
œœ b
b œœ œ
334 423 324 324
œ
423 423
? .. œ b œœ bœ .
pos. A
œ .. ..
pos. A
œ œ #œ
pos. B pos. B
bœ . . bœ .
œ bœ œ bœ œ bœ œ œ #œ nœ
subs. de V subs. de V subs. de V
III à la place II IV
II I sur une note I minorisé sur une note
subst. de I DV sur une note de Ebo étrangère
issu de II étrangère étrangère
à la gamme à la gamme à la gamme
de DO majeur de DO majeur de DO majeur
ANATOLE
# ˙˙˙
˙˙˙˙ b # ˙˙˙˙ b b b ˙˙˙˙
? ˙
C∆ C 0 Dm7 G7alt
˙ ˙
˙ #˙
Pn
impro main droite en ternaire

do lydien
(notes de do M gamme diminuée ré dorien
sol altéré
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
"do" (notes de do M)
&
avec fa #)
# #˙ . w ˙˙˙ ...
˙˙˙˙ .... wwww b ˙˙˙ .. www www b b b ˙˙˙˙ .... wwww
? ˙. w
Pn C∆ C 0 Dm7 G7alt
.
œ œ
œ #œ
répeter 4 fois, puis 2 fois, chaque mesure
do lydien
(notes de do M gamme diminuée ré dorien sol altéré
& .. ∑ .. .. ∑ .. .. ∑ .. .. ∑ ..
avec fa #) "do" (notes de do M)
C #0 Dm7 œ œœœ b œœœ œœœ

œœœœ œ b # œ
œ œ
œ œœœ b b
? .. œœœ .. .. œœ œœ .. .. œ .. .. œ œ ..
Pn C∆ G7alt
œ œ œ œ
œ #œ œ bœ
do lydien
(notes de do M gamme diminuée ré dorien sol altéré
∑ ∑ ∑ ∑
"do" (notes de do M)
&
avec fa #)
œ œ œ œ b # œ
œ œ
œ œœœ œœœ œœœ œœœ 3 œœœ œœœ b b b œœœ œœœ œœœœ
œ œœœœ
œ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ œ
3 3
? œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œŒ œ
Pn
œ Œ Œ
J J J J
> > > > > > > >
& ∑ ∑ ∑ ∑
œœ œœœ œœœ 3 œœœ œœœ b œ œœ œœœœ
œœœœ Œ b # œœœœ œœœ œœœ b b œœ œ
3 3 3 3 3 3 3
œ
? œŒ œ œŒ œ œŒ œŒ œ
Pn
Œ œ œ Œ Œ
œ J. >J #œ . J
>
J œ J. >J œ J J
. >
j j j j j j j j j j j j j j j j
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿
œ œ œ b # œ
œ œœœ œœœ œœœ 3œœœ œœœ b b b œœ
œ œ œœ œœœœ
3 3
œ œ œ
3 3 3 3 3
œ œ
? œŒœ œ Œ œ œ œŒœ œ Œ œŒ œ
Pn
œ Œœ œ Œ Œ
J
œ . > J # œ J. >J œ J. >J œ J J
. >
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
& ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿
œ œœ œœœ œœœ œœœ b œ œœ œœœœ
œœœœ Œ b # œœœœ œœœ œœœ b b œœ œ
3 3
œ
3 3 3 3 3 3
œ
? œŒ œ œ œŒ œ œ Œ œŒ œ
Pn
Œ œ œ Œ Œ
œ J. J œ J J
œ J. >J J J
#œ . > > . >
QUELQUES ENCHAINEMENTS
Enchaînements par 4te juste (au sein d’une même tonalité)
ww # n ww
C B7b9 Em7 A7b9 Dm7 G7 C F∆ Bø E7 Am7 D7 G7 C
& www # # wwww w

n ww
bw w ww n www # www
# www www www n www www
n n ww w w w
Pn 4te
?w w w w w
augmentée
w w w w
w w w w w
I D III III D II II V I IV VII D VI VI DV V I
Pédale de tonique
C # o/C C # o/C
anatole anatole
w
w b # www n wwww w ww b # wwww
B o/C B o/C
b n www n wwww b n wwww

C Dm7/C C Dm/C C
& ww w n ww
w
Pn
?w w w w w w w w w
I D II II V I D II I V I
(= D I) (= D I)
Enchaînements par 4te juste
C∆ F7 B ∆ b b
E 7 A ∆ b b
D 7 G ∆b B7 B ∆b
& www w bw
b ww www
b ww b www bw
b ww b b www # # www n n www
Pn
? w w bw bw
bw bw bw nw bw
dominante de dominante de dominante de
l’accord suivant l’accord suivant l’accord suivant
Remplaçons maintenant les accords de dominante ci-dessus par des accords de substitution tritonique
C∆ B7 B ∆ b A7 A ∆ b G7 G ∆b F7 B ∆b
& www # # www
www
# www b www n n www b b www b www n www
Pn
? w w bw bw
w bw w bw w
substitution substitution substitution substitution
tritonique de tritonique de tritonique de tritonique de
l’accord de F7 l’accord de Eb7 l’accord de Db7 l’accord de B7
Grilles à transposer
Pédale de tonique ---------------------------------------------------------------------------------------------------------
& wwww wwww www www w

# www n wwww www wwww w
# www n wwww
w w w
?w
C6 D m7/C C6 C6 B 0/C C6 C6 D m7 B 0/C C6
w w w w w w w w w
I II I I V I I II V I
--- --- --- ---
Péd I Péd I Péd I Péd I
bw w w ww ww ww # ww n www www # ww # ww n www b b ww n n www

& wwww b www www www www # wwww ww b ww w n ww ww ww
4
bw w w w w w
C #0 D m7 b
?w w w
Eø
w w w w w D wm7 Gw7 w w D wm7 bDw7 C 6
#w w
C6 G7 A7 D m7 F m6 C/G A7 E m7 A7
nw
I #I II V III VI II IV V II III II bII
quarte VI V VI I
(VI) I___I I___I I___I et sixte I___I I___I I___I I___I subs.
4te ascend. triton.
ww w ww
ww b w w b www n # ww b n wwww A n www n ww ww ww b # #n wwww ww n www b n www n www
5
& ww w ww # ww ww b ww w w w
B b7 b
?w w w w w w bEw7 w
Eø A 7b9 D m7 G 7b9
w w
C6 A7 Dø G 7b9 C6 E7 C6
w w
F
bw w
I III bVII VI II V I III IV VI bIII II V I
I____I I____I I___I I____I I____I
ww b b ww ww b b ww A w w
& wwww b w A ww
b w n n wwww www b w A ww b A b www
b w n n www
6
w
b D b7 b D b7 G b7
?w bAw7 bAw7 bw
bw bw
C6 C6 C6 C6
w w w
dominante substitution dominante dominante enchaînement
I de l’accord tritonique I I de l’accord de l’accord plagal I
suivant de l’accord suivant suivant
de G7
j j œ j œ œj œ œ œ j j
& .. œœœ .. œœœ .# œ œœ . œ œœ .. œœ .. œœ .. # œ œœ .. œœ .. œ œj# œœ . œ œœ .. œ œ œj# œœ . œ ˙œ. . œ . ..
8
. . œ. # œ. œ. œœ .. œ . œ . œœ .œ œœ .. œ . œ. œ.
? .. œ . œ . œ. œ . œ . œ .
E m7 E b0
œ. bœ. œ. œ .
E m7 E b0
œ. bœ. œ. œ.
œ. œ. ..
C E7 F A 7 D m7 A 7 D m7 G 7 D m7 G 7 D m7 G 7
I IV VI VI V III bIII III bIII

III II II ou C II V ou C II V
I___I I____I I___I I___I
ou C/E ou C/E I___I
Jouer les 5 grilles ci-dessous dans toutes les tonalités majeures.
II m7 V7
I6 --- --- I6
Péd I Péd I
V 6/4
II m7 V7 III ø VI 7 II m7 IV m6 en rélité VI 7 II m7 bII 7 I6
I6 #I 0 notes de
l'accord I
I6 III ø bVII 7 VI 7 II ø V 7b9 I6 III 7 IV Maj7 VI 7b9 bIII 7 II m7 V 7b9 I6
I6 bVI 7 bII 7 I6
II m7 VI 7 II m7 V7 III m7 bIII 0 II m7 V 7b9 I6

I6 III 7 IV Maj7 VI 7
INTERCALER UN ACCORD DE DOMINANTE
Avant n’importe quel accord (autre qu’un accord diminué), on peut placer un accord de dominante (préparatoire),
sous les formes suivantes :
b
w b b b www
G7 C6 D 7 C6 Bo
& www www www b # www n wwww

w w w w
(324) (423)
(334)
Pn
?
substitution
w bw w w w
tritonique de G7
w b9
ou Db7alt
ou G7alt = G7
b9 sans
b9 ou Db7 fondamentale
ou G7
On peut également placer, avant ce nouvel accord de dominante, un autre accord de dominante (préparatoire),
sur le même principe :
b F #o
w ww w
n wwww b wwww
# n www
D7 G7 C6 A 7 G7 C6 G7
ww w ww
C6
& # www w
n w ww b b www n www w ww
pos B substitution (334)
tritonique
bw
Pn
w w w
(423)
? w #w
de D7
w w w
ou D7alt ou G7alt ou Ab7alt ou G7alt b9 ou G7alt
= D7
b9 b9 b9 b9 sans b9
ou D7 ou G7 ou Ab7 ou G7 fondamentale ou G7
b D b7 b b
ww b b b www w b w b w
A 7 C6 D7 D 7 C6 Co D 7
n wwww
www #w n www
C6
b
&b ww w # www b b n www w # b www b b n www nw
substitution substitution substitution (334) substitution
? bw
Pn tritonique tritonique tritonique tritonique
bw w bw bw
de G7
w w w w
de G7 de Ab7 de G7
ou Ab7alt ou Db7alt ou D7alt ou Db7alt b9 ou Db7alt

= Ab7
b9 b9 b9 b9 sans b9
ou Ab7 ou Db7 fondamentale ou Db7
ou D7 ou Db7
En dehors d’une progression chromatique d’accords diminués (plus fréquente dans la musique savante du XIXe siècle),
il n’est pas toujours très heureux de préparer l’accord diminué à l’aide d’un accord de dominante.
AUTRES ACCORDS
DE SUBSTITUTION DE LA DOMINANTE
w
wwww
Dm7 G7 C
www
& www w
Pn
? w w
w
II V I
Voici les accords de 13e de dominante qui peuvent se substituer à l’accord G7 :

b b # b b
w ww # # # wwww
D 7 E 7 F 7 A 7 B 7 B7
& b bb wwww www

bw # # # wwww b b www b ww
bw bw w
Pn
? bw bw #w
Substitution Substitution Substitution Substitution Substitution Substitution
tritonique bitonique demi-ton demi-ton tierce mineure bitonique
inférieure inférieur supérieur supérieure supérieure
I-----------------------I
I------------------------------------------------------------------------------------------------I
En dehors de la fondamentale SI (qui ne constitue d’ailleurs pas le meilleur accord de substitution possible),
les fondamentales des accords de substitution à la dominante G7 concernent toutes les notes étrangères
à la gamme de DO majeur. Cela prouve bien que l'enchaînement dominante-tonique, au sein de la tonalité,
s’articule autour de la relation tension-détente.
C7 D7 E7 F7 G7 A7
&
Substitution possible
mais il s’agira d’une
w
Pn
?w w w w
cadence plagale
En dehors de la fondamentale FA (servant à l'enchaînement plagal), les autres degrés de la gamme majeure
ne constituent pas des accords de susbtitution possibles à la dominante G7.
ENCHAINEMENTS ENTRE LES DEGRÉS
Le VIIe degré n'est pas pris en compte car il correspond en réalité à un Ve degré sans fondamentale.
Les degrés en caractères gras se situent une 4te juste au-dessus du degré de départ (l'enchaînement est donc heureux).
II et IV sont interchangeables et s'enchaînent donc sans problème.
I (peut précéder tous les degrés) => II - III - IV - V - VI
II => III (progression modale par degrés conjoints) - IV - V

III => II (progression modale par degrés conjoints) - IV - VI
IV => I (plagal) - II - III (progression modale par degrés conjoints) - V - bVII
V (peut précéder tous les degrés) => I - II - III - IV - VI
VI => I (1er renv. après la cadence rompue) - II - IV
IV (plagal) - V - VI (après la cadence rompue, le Ie degré à l'état de 1er renv.) => I
I - III (progression modale par degrés conjoints) - IV - V - VI => II (peut suivre tous les degrés)
I - II (progression modale par degrés conjoints) - IV (progression modale par degrés conjoints) - V => III
I - II - III - V - VI => IV (peut suivre tous les degrés)
I - II - IV => V
I - III - V => VI
ACCORDS-BRODERIE
Des accords-broderie, sous forme de 7e de dominante, peuvent s'enchaîner à un accord de Ier degré.
C6 b C6
D 7 C6 b E 7 C6 C6 F7 C6 C6 F 7 # C6
& wwww b bb wwww n wwww www www www www www www www # # # wwww n n wwww
w bw w w bw nw w
Pn
? w bw w w bw w w w w w #w w
IV
b b
w
wwww
C6 G7 C6 C6 A 7 C6 C6 B 7 C6
& wwww www

w
www
w b b www n wwww www
w www www
w
bw
Pn
? w w
w w bw w w bw w
V
A l'exception des IVe et Ve degrés, ces accords-broderie ne sont pas très heureux lorsqu'ils reposent sur les autres
degrés de la gamme majeure (II - III - VI - VII). Toutes les autres notes de la gamme chromatique sont les bienvenues.
1
RAGTIME 1
> 3 3 œ 3 3>
b œœœ . 3 > b œ
œ . 3> œ
œœœ j œœœ j b œœ œ. Œ œœœ œœœ œj œœœ œj b œœ œ. Œ œœœ
3 3
œ œœœ 3 j œœœ 3 j
3
& c .. œJ Œ b œœœ œœœ j œœœ j œ Œ b œœœ

3 3 3 3 3
œ œ J J œ œ J J J J œ œ
J
Gm7 œ
? c .. b œœœ œœœœ b œœœœ œœœœ b œœ
b œœ
œœœ b œœ
b œœ
œœœ
Cm7
œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ
> > 3 .
# b œœœœ >œ >œ
˙˙˙˙ # b œœœ œœœ œœœ # >œ
#œ œœœœ b ## œœœœ œ w
3 3
& b # œœœ J
œ
œœ J œ œ œ
J Œ b ww
Œ #œ œ œ ..
œœ
œœœœ
œ
?
D7alt
b b œ œ b b œœœ œœœœ Gm7n b œœœœ œœœœ ..
bœ bœ nœ œ œ # œ
œ œ œ > >œ >
b œœœ . > b œœœ . > œ œ

Nous utiliserons désormais une notation binaire, mais qui sera également jouée de manière ternaire.
> >œ œ œ
b œœ œ. ‰ œœœ œœœ œœœ b œœ œ. ‰ œœ œœ œœ
& .. œ ‰ b œœœ
œœœ œœœ œ ‰ b œœœ œœœ œœœ
J œ œ J œ œ J œ œ J œ œ
œ œœœœ b œœœœ œœœœ œ œœœ œ œœœ
? .. n b œœœ b b œœœ b b œœœ
Gm7 Cm7
œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ
b >œ > . >œ >œ >œ
b # œœœ .. # œœœ ˙˙˙˙ b ## œœœœ ....
# b œœœœ œœœœ œœœœ Œ
b www
#
Œ # œ œ œ ..
& # œ. . J J
œœ œœœœ œ œœœœ Gm7 œ
? b b œ œ b b œœœ n b œœœ œœœœ
D7alt
.
œ
bœ
œ
bœ nœ œ œ œ œ #œ .
> > >
œ nœ bœ œ
j
œ nœ œ œ
‰ œJ œ œ œ b œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ b œ œ œ œ œ ‰ œJ
#œ
j
j
& .. ‰ bœ œ œ
#œ
3
j
J
nœ
œ œœœœ b œœœœ œœœœ œ œ œ œœœ

n b œœœ b b œœœ œœœ b b œœœ
3
? ..
Gm7 Cm7
œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ
bœ #œ # œ # œ # œ œ b œ œ n œj œ œ b œ œ œ nw # >œ >œ >œ

& ‰ #œ #œ #œ #œ œ œ
j
Œ # œ œ œ ..
3
#œ
3
œ œ œœ œœ
b œœ œ œ b œ œ n b œœœœ œœœœ
3 3
? b œ œ b œ œ
D7alt Gm7
.
œ
b œ
œ
b œ nœ œ œ œ œ #œ .
> > >
Structure des accords et improvisation modale
œ œ
b wwww œ
Gm7
& www œ œ bœ œ
bw
? A
position position Le mode à jouer sur cet accord est : sol dorien.
B Il correspond aux notes de la gamme de fa M.
w w
w
& b b wwww b b www
Cm7
bœ œ œ œ bœ
œ œ
?
position position Le mode à jouer sur cet accord est : do dorien.
A B Il correspond aux notes de la gamme de si b M.
w w
www 1311 n w b b wwww b133

w # w
D7 D7 D7 D7alt D7alt D7alt
& # www 97 # wwww

w w w
# ww 1373 b ww b137 b b ww b1373 b œ n œ b œ b œ bœ œ c
9 #9
œ
#9
13
#9
3 7
5 9 3
position A 7
?
3 position B position A position A position B Le mode à jouer sur l'accord de D7alt est :
c
(324) (423) (324) (324) (423) ré altéré
w w w w w w
Improviser la main droite
& c ..
b œœœœ œœœœ b œœœœ œœœœ b œœ œœœ b œœ œœœ
? c .. b œœ b œœ
Cm7
œ œ
Gm7
& ..
œœ
œœœœ
œœ
?
D7alt
b
b œœ b
b œœ œœœœ Gm7
b œœœœ œœœœ ..
bœ bœ œ œ #œ
œ œ œ >œ >œ >
RAGTIME 2
dans cet accord,
# #œ
le LA (= 13e)
œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ b œœœ b # œœœœ b # œœœœ b # œœœœ

remplace le SI (= 7e)
?
C∆ C 0
œ œ œ œ
œ œ #œ #œ
Pn
notes de la gamme dim. "do"
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

1ère fois 2e fois
? œ œ œ œ
Dm7 G7
..
œ œ
œ œ œ œ œ œ . bœ œ . bœ œ œ . œ bœ . œ
Pn
# œœœ # œœœ # œœœ # œœœ # # œœœœ # # œœœœ # # œœœœ # # œœœœ

? .. œ œ œ œ
Em7 A7
œ œ œ œ
œ œ œ œ
Pn
œœœ œœœ œœœ œœœ

? œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœœ
Dm7 G7
œ œ œ œ
œ œ œ œ . bœ œ . œ
Pn
b
position
b b bb œœœœ b b bb œœœœ b b bb œœœœ b b bb œœœœ œœ œœ œœ œœ

B
? œ
#œ œ
#œ œ
#œ œ
#œ
E m7 D7
bœ bœ œ œ
bœ bœ œ œ
Pn
œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ b œœœœ b œœœœ b œœœœ

position
B
?
G7 C7
œ œ œ œ œ œ . œ bœ . œ
œ œ
Pn
# œœœ # œœœ # œœœ # œœœ # # œœœœ # # œœœœ # # œœœœ # # œœœœ
? œ œ œ œ
Em7 A7
œ œ œ œ
œ œ œ œ
Pn
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ

DC
? œ œ œ œ
Dm7 G7
..
œ œ œ œ
œ œ œ œ . bœ œ . bœ
Pn
1
RAGTIME 3
da capo
& .. .. .. .. .. ..
C7 4 fois F7 4 fois C7 2 fois G7 F7
b œœœœ œœœœ . . œ
b œœœ œœœœ .. .. b œœœœ œœœœ . œœœœ œœœœ œ
b œœœ œœœœ
pos A pos B pos A pos A
? ..
pos B
œ . .œ œ . œ
œ œ œ œ œ œ
Structure des accords et improvisation modale
b wwww
C7
& www œ œ œ bœ œ bœ
bw œ œ œ œ bœ œ #œ
? A
position position Le mode à jouer sur cet accord est : do lydien On peut aussi jouer la gamme blues.
B Il correspond aux notes de la gamme de fa M.
w w
bœ bœ
& b wwww
œ
F7
œ œ bœ œ b œ b œ n œ œ
œ œ
Le mode à jouer sur cet accord est : fa lydien
?
position On peut aussi jouer la gamme blues.
A Il correspond aux notes de la gamme de si b M.
w œ œ œ œ œ
G7
& www œ œ œ œ œ bœ œ #œ
position Le mode à jouer sur cet accord est : sol lydien
?
On peut aussi jouer la gamme blues.
A Il correspond aux notes de la gamme de do M.
w
1
LES FEUILLES MORTES

bw
& 44 Œ œ œ b œ Œœœœ w Œ bœ œ œ w Œ nœ#œ bw
œ
Œ œ œ bœ
ww
& 44 b www www www www w b wwww
(324)
∑ b w n b www
position B
bw bw w w bw b w
b www
Pn B b∆ E b∆
?4
Cm7 F7 AØ D7alt Gm7 Gm7
4 ∑ bw w
w w bw w w w
bw Œœ œœ w Œ bœ œ œ w Œ œ œ bœ Ó #œ œ
& w
w ww www ww ww
(324)
w b wwww
& b b www b w n b www
(324) position B
b ww w b wwww b ww b w
Pn B b∆ E b∆
?
w bw w w w
w bw w
& œ œ ˙ Œœœœ bw Œ bœ œ bœ w Œ œ œ bœ w Ó #œ œ
ww
pos.
& b wwww
w b wwww www www www
(324)
b w n b www b
B (324)
b w bw bw w b wwww
Pn B b∆ E b∆
?
AØ D7alt Gm7 Gm7 Cm7 F7
w w w w bw
w w bw
b˙ nœ œ
& ˙ . bœ w ˙. œ ˙ b˙ œ b˙ œ w ∑
Œn œ n œ b œ
pos. pos.
(423)
ww ˙˙˙ b b ˙˙˙˙
B pos.
b w
B (423)
& b wwww
˙ ˙ b wwww
(423) (324)
n b ˙˙˙ n b ˙˙˙ b b ˙˙˙˙ b ˙˙˙˙ b www

(324)
b w n # www
B
b w b˙
Pn Fm7 B b7 E b∆
w
?
AØ D7alt Gm7 C7 AØ D7alt Gm7 G7alt
˙
w
w ˙ ˙ ˙ b˙ bw ˙ w w
2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bw w b œ œ œ w œ n œ # œ bw
& Œ œ œ œ Œ Œ Œ œ œ bœ
˙˙˙ ˙ B b∆ b b ˙˙˙ ˙˙ D7alt ˙ Gm7 ˙
b ˙ ˙˙˙ b b ˙˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙˙˙
b ˙˙ ˙ ˙
Pn
?
Cm7 F7 E ∆ AØ Gm7
b˙
˙ b˙ ˙
b˙ ˙ b˙ n˙ ˙
˙ ˙
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bw w b œ œ œ w œ œ bœ w
& Œ œ œ œ Œ Œ Ó #œ œ
˙˙˙ ˙ B b∆ b b ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ Gm7 ˙
b ˙ ˙˙˙ b ˙ b ˙˙˙ Gm7b ˙˙˙˙
b ˙˙ ˙ ˙ b ˙
Pn
?
Cm7 F7 E ∆ AØ D7alt
b˙
˙ b˙ ˙
b˙ ˙ b˙ n˙ ˙
˙ ˙
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& œ œ ˙ Œ œ œ œ bw Œ bœ œ bœ w Œ œ œ bœ w Ó #œ œ
˙ D7alt ˙ Gm7 ˙ B b∆ E b∆ ˙
? b ˙˙˙ b b ˙˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙˙˙ b ˙˙ ˙
˙ ˙˙˙ b ˙˙˙
b ˙˙ b ˙˙
Pn AØ Gm7 Cm7 F7
˙ b˙ ˙
˙ n˙ ˙ ˙ ˙ b˙
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b˙ nœ œ ˙ . bœ w ˙.
& œ ˙ b˙ œ b˙
œ w
∑
D7alt ˙ œœ Fm7b œœœ B b7b œœœ E b∆ b ˙˙˙˙ œœ b b œœœœ Gm7b ˙˙˙
AØ ˙
˙˙ b b ˙˙
˙
Gm7 œ C7
b œœ b œ œ n # b ˙˙˙˙
Pn
? b˙ œ n œ b œ bœ œ ˙
AØ D7alt G7alt
˙ n œ œ b˙ nœb œ œ n˙ ˙
˙ œ
3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
IMPRO MAIN DROITE mi b lydien
do dorien fa mixolydien si b ionien (notes de mi b M la locrien sol dorien
ré altéré
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(notes de si b M) (notes de si b M) (notes de si b M) avec la bécarre) (notes de si b M) (notes de fa M)
&
˙˙˙ b b b ˙˙˙ ˙˙
b nb ˙˙˙˙ ˙˙˙ ˙ ˙˙˙ b
b ˙˙ b ˙˙˙˙ b ˙˙˙˙
Pn
?
Cm7 F7 B ∆ E ∆ AØ D7alt Gm7 Gm7
b˙
˙ b˙ ˙
b˙ ˙ b˙ n˙ ˙
˙ ˙
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
mi b lydien
ré altéré
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
b ˙˙˙ ˙˙ b ˙˙˙ b b ˙˙˙ ˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙˙˙ b ˙˙˙˙
˙ ˙ ˙ b ˙
Pn
?
Cm7 F7 B ∆ E ∆ AØ D7alt Gm7 Gm7
b˙ b˙
˙ b˙ ˙
b˙ ˙ b˙ n˙ ˙
˙ ˙
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
mi b lydien
la locrien ré altéré sol dorien do dorien fa mixolydien si b ionien (notes de mi b M
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(notes de si b M) (notes de fa M) (notes de si b M) (notes de si b M) (notes de si b M) avec la bécarre)
&
˙ b ˙˙˙ b ˙˙˙˙ b ˙˙˙˙ b ˙˙ ˙ b ˙˙˙ b b ˙˙˙
? b ˙˙˙ b ˙ b ˙˙ b ˙˙˙ ˙
Pn AØ D7alt Gm7 Gm7 Cm7 F7 B ∆ E ∆
˙ b˙ ˙
˙ n˙ ˙ ˙ ˙ b˙
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ bœ
sol do fa si b la
dorien mixolydien dorien mixolydien mi b lydien locrien
la locrien (notes de (notes de (notes de(notes de (notes de mi b M (notes de ré sol dorien sol altéré
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ré altéré altéré (notes de fa M)
?
(notes de si b M) fa M) mi b M) mi b M) avec la bécarre) si b M)
&
fa M)
˙
˙
? b ˙˙˙ b b ˙˙˙ b œœœœC7n b œœœœ Fm7b b œœœœ B b7b œœœ E b∆ b ˙˙˙˙ œ
œœ b b œœœœ Gm7b ˙˙˙ n # b ˙˙˙˙
Pn
˙
AØ D7alt Gm7 AØ D7alt G7alt
˙ nœ œ œ bœ b˙
œ nœb œ œ n˙ ˙
˙
4
bw Œ œœ œ w Œbœ œ œ w Œ bw Œ œ œ bœ
& œn œ # œ
b œœœœ b œœœœ b œœœœ b œœœœ
œ œ œ œ œœ b œœœ b œœ b œœ b œœ b œœ
? Œ b b œœœ Œ b b œœœ Œ b œœœ Œ b œœœ Œ œœœœ œ
Œ œœœŒ Œ Œ Œ
b œ
Œb œ Œb œ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ
Pn B b∆ E b∆
?
Œ Œ Œ Œ bœ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ
bw Œ œœ œ w Œbœ œ œ w Œ œ œ bœ w Ó #œ œ
&
œ œ œ œ
? Œ b b œœœ Œ b b œœœ Œ b œœœ Œ b œœœ Œ œœœœ œ b œœœœ b œœœœ b œœœœ b œœœœ b b œœœœ b b œœœœ b œœœœ b œœœœ b œœœœ b œœœœ
Œ œœœŒ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
Pn B b∆ E b∆
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Œ Œ Œ Œ bœ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ
& œ œ˙ Œ œ œ œ bw Œ bœ œ bœ w Œ œ œ bœ w Ó #œ œ
œœ b œœœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ
œ
œ œ
œ b œ œ œ
? Œb œœ Œb œœ Œb œ Œb œ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ b œœ Œ b œœ Œ b œœœ Œ b œœœ Œ œœœœ œœœ b œœœœ b œœœœ
Œœ Œ Œ
Pn B b∆ E b∆
? Œ Œ
AØ D7alt Gm7 Gm7 Cm7 F7
œ b œ œ Œb œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ Œ bœ Œ
œ œ
Œ
œ bœ bœ
Œ Œ
œ
b˙ nœ œ ˙ . bœ w ˙.
& œ ˙ b˙ œ b˙
œ w
∑
œœœ œœœ b b œœœœ b b œœœœ b œœœ b œœœ n b œœœ b œœœ b œœœœ b œœœœ n œœœ b b œœœœ b œœœ b œœœ n # b œœœ # b œœœ
? Œb œ Œb œ Œ Œ Œ œ Œn œ Œ b œ Œ œ Œ Œ Œb œ Œ Œ œŒ œ Œ œ Œ œ
Pn B b7 E b∆
? Œ Œ
AØ D7alt Gm7 C7 Fm7 AØ D7alt Gm7 G7alt
œ b œ œ Œb œ Œ œ Œ Œ œ Œb œ Œ b œ Œ b œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œb œ Œ
œ
5
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
IMPRO MAIN DROITE mi b lydien
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(notes de si b M) (notes de si b M) (notes de si b M) avec la bécarre) (notes de si b M) ré altéré (notes de fa M)
Pn
b n œœœ b œœœ F7 œœœ œœœ B b∆œœ œœ E b∆ œ
b œœœ b œœœœ AØb œœœœ b œœœœ D7alt
b œœœ b œœœ Gm7b œœ b œœ Gm7b œœ b œœ
b œ b œ n œœ œœ œœ œœ
? b œ b œ b œ b œ œœ œœ
Cm7
œ œ bœ œ b œ œ bœ œ bœ nœ œ œ œ
œ œ bœ
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
mi b lydien
?
ré altéré
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Pn
b œœœ b œœœ F7 œœœ œœœ B b∆œœ œœ E b∆ œ
b œœœ b œœœœ AØb œœœœ b œœœœD7alt
b œœœ b œœœ Gm7b œœ b œœ Gm7b œœ b œœ
b œ b œ n œœ œœ œœ œœ
? b œ b œ b œ b œ b œ œœ œœ
Cm7
œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ nœ œ œ œ
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
mi b lydien
la locrien sol dorien do dorien fa mixolydien si b ionien (notes de mi b M
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(notes de si b M) ré altéré (notes de fa M) (notes de si b M) (notes de si b M) (notes de si b M) avec la bécarre)
AØ œ œ D7alt œ œœ Gm7b œœ b œœ Gm7b œœ b œœ Cm7b œœ b œœ F7 œ œ B b∆œ œ E b∆b œœœ b œœœ

Pn
b œœ b œ
? b œœ b œœ b œ b œ n œœ œœ œœ œœ b œœ b œœ b œœœ b œœœ b œ œœœ œœœ
œ œ œ œ
œ bœ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ la
∑ ∑ ∑
si b locrien
sol do fa
mixolydien
dorien mixolydien dorien mi b lydien (notes de ré sol dorien
la locrien (notes de
(notes de mi b M si b M) altéré
?
(notes de (notes de(notes de sol altéré
ré altéré (notes de fa M)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(notes de si b M) mi b M)
fa M) fa M) mi b M) avec la bécarre)
AØ œ œœD7alt œœ b œœœ Gm7b œœC7 b œœ Fm7 œB b7 œ E b∆b œœœ b œœœ AØ D7alt

œœ b b œœœœ Gm7b œœœ b œœœG7alt b œœœ # b œœœ
œœ œ b b œ œ b œ n œ œ b œœ b œœ œ œ œ n #
Pn
? bœ bœ œ œ œ œ œ
œ b œ œ b œ n œ n œ œb œ b œ œ b œ b œ n œb œ œ n œ œ
œ œ bœ
1
THE SUMMER KNOWS Musique de Michel Legrand
4
& 4 Ó Œ ‰ j œ bœ ˙ œ bœ ˙
‰ j
œ bœ ˙ œ bœ ˙
‰ j
œ œ œ
CHANT
œ œ œ do dorien
œ
do dorien la locrien
& 44 ∑ œ bœ œ nœ œ bœ
do dorien avec si bécarre
œœ
(notes de si b M) (notes de si b M) (notes de si b M)
œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ b œ œ
modes
4 www
éviter de 324
∑
jouer le do (pos. A)
accords &4 w
b ww w
bw w
b ww bw
Cm7/B b
? 44 ∑
Cm
w
Cm/B
w bw
Aø
w
basse
+ chiff
œ œ b˙ œ œ b˙ b œ œ b˙
?4 ∑ œ œ œ
main G 4 œ œ bœ w
& œ bœ ˙ œ bœ b˙ ‰ j œ bœ œ œ œ œ œ œ ‰ j
3 3
œ œ bœ œ œ ˙
3
œ œ
CHANT
fa dorien
œ œ
bœ œ nœ œ bœ
fa dorien ré locrien
& œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ
fa dorien avec mi bécarre
(notes de mi b M)
œ bœ œ œ bœ
(notes de mi b M) (notes de mi b M)
modes
éviter de 324
& b www b ww b www

jouer le mi (pos. A)
accords www
bw
b
basse ? Fm Fm/E Fm7/E Dø
+ chiff w w bw w
? œ œ œ b˙ œ œ œ
b˙
œ bœ œ
b˙
main G
œ œ bœ w
& ∑ ∑ ‰ j
CHANT
œ œ ˙ œœ œ œ ˙
œ
bœ œ œœ œœ
œ bœ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ bœ nœ œœ œ œ bœ bœ œ
sol altéré sol diminué inversé do M fa dorien avec mi bécarre
& œ œ œ œ
œ
modes
œœ b b œœœ G7 œœœ
Eb E
b œ b œœ # œœœ
--- ---
b œ A œ b œ œ
G7
& b œœ œ # œœ œ n www w
n ww } main G n ww } main G w b www
accords
? G7alt G7b9 C∆ Fm6/C
w w
basse
w w
+ chiff
? œ œœœœœ œ œ œ œ œœ œ œ
5 5
5 5
w w bœ bœ
œœ
main G
œ
œ
2
& œ ˙ ‰ j œ œ ˙ œ œ
CHANT
œ ˙ œ œ œ œ œ
œ œ œ
do mixolydien
œ œ œ œ œ bœ œ bœ
do M (notes de fa M)
& œ œ
fa M
modes
b œœ b œœœ b œœœ www

Bb/C
& www
w b œœœ œ w
accords
basse ? C∆ C9sus4 F∆
+ chiff
w w w
œœœœœ œ œœœœœ
5
? œœœ œœœœœ œ
5 5
œ
5 5
œ œ œ
œœ
main G
œ œ œ
œ 5
& œ œ ˙ œ œ #œ œ œ
œ œ
CHANT
œ
fa # locrien
& #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ œ
(notes de sol M) si diminué inversé mi M si diminué inversé
œ œ b œ n œ # œ œ # œ # œ œ œ b œ n œ # œ
œ œ
modes
324 renv.
(pos. B) 334 334
& ˙˙ # # ˙˙˙˙ # n # ˙˙˙˙

# ˙˙ # ## ˙˙˙˙
accords
? F#ø B7b9 E∆ B7b9

basse
#˙ ˙ ˙
+ chiff
˙
? #œ #œ œ ˙
#˙ ˙ # œ # œ œ œ
œ
main G
& #œ bœ bœ œ bœ bœ
œ bœ bœ
CHANT
œ œ #œ #œ b œ b œ bœ œ œ œ œ
mi M si b diminué inversé mi b M si b diminué inversé
& # œ # œ n œ n œ œ œ
œ bœ bœ bœ nœ œ bœ bœ bœ bœ nœ nœ œ
modes
334 334
& # # ˙˙ ˙˙˙ ˙
˙ b b ˙˙˙˙ b b ˙˙˙
accords
#˙ b ˙
B b7b9 E b∆ B b7b9
? E∆
basse
+ chiff
˙ b˙ b˙ b˙
? #œ #œ œ b˙ nœ nœ bœ b˙
œ
œ # œ # œ œ bœ nœ nœ bœ bœ
main G
3
& œ nœ œ œ #œ œ nœ œ œ ‰ j
CHANT
bœ œ œ bœ œ
ré mixolydien ré locrien
& bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ b œ bœ œ
mi b M la diminué inversé (notes de sol M) (notes de mi b M)
modes
b œ œ # œ # œ nœ #œ œ œ œ # œ œ œ b œ œ œ
œ
œœ
324
œœ
334 C/D (pos. A)
& ˙˙ œœœ œ w
b ˙˙ # # ˙˙˙˙ n œœœ œ
b www
accords
b
?E∆ A7b9 D9sus4 Dø
˙
basse
+ chiff
b˙ w w
? œ œ bœ n˙
bœ œ œ b œ b œ
w w
main G
,
& œ œ ˙ ‰ j œ œ ˙ œ œ b˙ ‰ j
œ œ œ œ ˙ œ œ œ
CHANT
œ
œ œ œ œ
œ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ
fa dorien avec mi bécarre
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ
dol M fa dorien avec mi bécarre
œ œ œ œ œ
do M
modes
,
?
& www w www w
w b www w b www
accords
,
? C∆/G Fm6/G C∆/G Fm6/G
w w w w
basse
,
+ chiff
? æ æ æ æ
main G
w w w w
w w w w
& œ bœ ˙ ∑ ∑ ∑
œ œ œ bœ ˙ .
CHANT
b œ œ b œb œb œb œn œ œ œ
do dorien ré locrien do mixolydien
& œ œb œ œ œ œb œ œ œ œ œ# œ# œ œn œ œ b œ œ œ b œ b œ œ œ b œ b œ b œ b œ œ
sol altéré sol diminué inversé (notes de sol M)
œ
(notes de si b M) do diminué (notes de mi b M)
œ
œ œ œ #œ œ
modes
˙ ˙ w œœ b œœ G7 œ # œœ œœœ
b œ
Eb E
? b ˙˙ # b n ˙˙˙ n b www b œ b
n wwww
--- ---
& b b œœœ A œœ b œ # œœœ œœ œ

G7
n ww } main G n ww } main G
accords
? Cm/G C °/G D ø/G G7alt G7b9 C∆
˙ ˙ w w w
basse
w
+ chiff
> >
? æ æ
main G
w w w w
w w w w w

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1

INITIATION à L'HARMONIE JAZZ

LES ACCORDS PARFAITS

la tierce majeure = 2 tons (ne surtout pas compter en demi-tons)

la tierce mineure = 1 ton 1/2

l'accord parfait majeur

l'accord parfait mineur

En la mineur, les degrés correspondent aux notes suivantes :

Les lettres (toujours en majuscule) correspondent à l'accord parfait majeur :

Les dièses et les bémols altèrent la note :

L'accord parfait mineur peut s'écrire de plusieurs façons :

l'accord de septième majeure

l'accord de septième mineure

l'accord de septième de dominante

L'unisson, la quarte (4te), la quinte (5te) et l'octave (8ve) peuvent être :

Le renversement d'un intervalle est l'intervalle compris entre deux notes en

Le renversement est donc l'intervalle complémentaire nécessaire

La 2nde mineure (renversement de la 7e majeure)

La 2nde majeure (renversement de la 7e mineure)

La 3ce mineure (renversement de la 6te majeure)

La 3ce majeure (renversement de la 6te mineure)

La 5te juste (renversement de la 4te juste)

& # # ww # # ww touche il s'agit

La 4te juste (renversement de la 5te juste)

La 6te mineure (renversement de la 3ce majeure)

La 6te majeure (renversement de la 3ce mineure)

La 7e diminuée (renversement de la 2nde augmentée)

(les doigtés correspondent à la main droite)

ré b M 5 bémols à la clé (si-mi-la-ré-sol)

mi M 4 dièses à la clé (fa-do-sol-ré) fa M 1 bémol à la clé (si)

la b M 4 bémols à la clé (si-mi-la-ré) la M 3 dièses à la clé (fa-do-sol)

13 signifie 13e majeure (redoublement de la 6te majeure et renversement de la 3ce mineure)

L'accord majeur Sur les degrés I - IV - V des gammes majeures

L'accord mineur Sur les degrés II - III - VI des gammes majeures

& b www b ww b www

L'accord de dominante Sur le degré V des gammes majeures et mineures

Altération de l'accord de dominante

www # bb wwwww # www

L'accord demi-diminué Sur le degré II des gammes mineures

L'accord diminué Sur le degré VII des gammes mineures b13 B°

b b ∫ wwww b b ∫b wwwww b b ∫ wwww n w

& b www w www

Complétez les accords à 4 sons ci-dessous

Jouer uniquement à la main gauche.

G∆ la main droite correspond à un accord de Bm7

b b bb œœœœ œœœœ # ## œœœœ œœœœ œœ œœœ œœ

Gm9 ici, la main droite correspond à un accord de B b Maj7

b b œœœ œœœ b œ b b œœœ

Nous nommerons cette supeposition d’intervalles, dans l’accord

& .. # www # wwww b w

& b wwww b b www b bb wwww # # # wwww # # # wwww ..

b b bb œœœœ œœœœ # ## œœœœ œœœœ # # œœœœ œœœœ œœ œœœœ œœœœ œœœœ .

& b wwww b b wwww b bb wwww b b bb wwww # # # wwww

w b b www # n ## wwww # # #n wwww

& www ww www w bw

& b b www # ## wwww # # # wwww # www w ..

& # www # www

& b b wwww b b wwww # # www ..

# # ## wwww # # wwww # # # wwww # # ## wwww

& # # # www # # wwww # # # wwww w

& # # # www # # wwww # # wwww # # # wwww www

JOUER 2 FOIS CHAQUE MESURE

b b b œœœ œœœ b b b œœœ œœœ b b œœœ œœœ # œ œ # œ œœ

3ce majeure quarte juste