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    GEOEPOCHEEDITION RENAISSANCE ere eee ea eet NR.3 SSO 38 ile) Pd 4 eee ee Ba RENAISSANCE GENIES FEIERN DIE SCHONHEIT 400-1600 x Liebe Leserin, lieber Leser ee Peed oe ee end pale ae oer open end Seep | ee Spararer = eras oo en a _cunena Pye heed ens ime cpg bey Se ROR cy re en ae So ors Recon eee eed Ed eed eee ee se een es een eee ts eee! er ca rr ss Ce ee tendsten Mazen seines Jahrhunderts een ee eter Sees eae aes es Cet ene Perego Sees aos ee a cece rs Se oe a eens eee Poets ee eerie es ee eo eta ae Peres Perko coe eee ys Deere eer re eae oe Cae etce ny eee cera ats coerce peers es Ca eee es assischen Ideale empfanden die wich- tigsten Vertreter dieser newen Schule ihre Se aces Se ar eer ens ce ee eee Se ees ee eres See eros Deherrschte nun die Képfe der Denker kee ees sondern die Neugier, die alles erkunde willund alles infrage stellt. EIS nates Ce a es ee tierte, sakrale Kunst geyeben ~ gefesselt ee eae Seen crs Ce ee von dem Ehrgeiz, es nun selbst dem Herr- gott als Schépfer gleichzutun. Pee ec nec ey coe hes a ENS Ce eae Sees eke! Premera ery ‘Vannucei,genannt Perugino, oan tere ees Fe res trag gegeben wurden ~ unverwechselbare ‘Zilge. Der Architekt Filippo Brunellesehi ee ean fand so eine Méglichkeit, erstmals auch Ce ene eet ete ees SO ees eae enns licher Motive und verherrlichten auch hneidnische Gétter -etwa die nackte Venus. Preece ae een eee es Crean seers Epoche der Kunstgeschichte. Sle schuf eee eer Coe ee os Federico da Montefeltro, Cer eee es SS ee ere a Cc oe aan Seer ee ees pflichtet, baute er die pro- Se eee Cee eet es Freres me eres eres ee cee ten, lud Professoren in sei- Sarees SCs Se cs ee eee roe coer eer eer ee See ee Name aber wurde unsterb- erichienen, jetzt ee ea ee eee flir die Kunst - und den Ge- auch abonnieren Seg eee tones Sense ed oe STO ane ae Sse Ds a RRCE TSE Iatienische Maler wie Sandro eee) Cre freer eer Ree eer) enero paneer Paes Pe ed red eee cd ce ee es ee a eee Ce ee ets Peete Dts De Crs Pee es Ce Sere Creer eet tes eer Dy reac Caen Ss Peer ats eee te as fr seine Individual pie ey POOLC CES ited en Petia Rickbesinnung Pon Ly Italien cee aes DER WEG INS LICHT Cee ear Cote ereond eens See Unepri Ca a DIE DRITTE DIMENSION Seer DIE ARNOLFINI-HOCHZEIT Das ERBE DER ANTIKE Deutschland t ALBRECHT DURER Ace Aaeotuelalers HiieronymusBosch en und die klasische Mythologie werden fir die Kunst DER GARTEN DER Liste ee ee es Se eet ce aes ‘Menschenbild Dis ENTDECKUNG DI INDIVIDUUMS Michelangelo Buonarroti Der GorrTiicne Peed Cee ENpE Eines AnA Sn ee eee oe ees Po eee Serer poe eto eee eg Porras etsy POPOL ea CS) oT es aCe nC Pn Cece CU nog Cre ee ore CSS CE encod Epoche empfinden. Sie sehnen Boeke eon ann Rt es Teams ear se cand Rect Denman ek eect estates CUE CLS PORT ae cag Cette ndes Zeitalters des Lichts«, wie es Dee Ne cass Le Pe Cae eit eee Rate econ Eta Pent CSS ER OBL co Pree Reel ne Seated Seen Aue ROLL sie die Bildkomposition mit der neu teen ares ee eh POE On eee aL entwickeln so eine revolutioniire PCS aes e CR ene Zag SUL) Ce Cee re Ce ae es ee nes eee rts eee ad CO eee eee en ee eed Pere rene eed RE ee eee mee tks Creede) ise Bera) Prrerery Wegbereiter der neuen Kunst Dee ee eee ee See ene ee eas Pee er es re es ae ete eme ae ee eng Pee ee, So ees tum den Eindruck von Oreidimensionalitt auf der Fliche zu erzeugen Pra Cee eee cee eae eee ea erin Wirklichkeft parallel verlaufende Geraden aufeinander zustreben Lass, etwa die Teeppenstufen und Kanten des roten Vordachs Cee ee Lee et ee cee er nr rs treffen werden. Dreimal stellt der Male hier Petrus (im blauen Hemd) dar und erzahlt so Episoden aus dessen Leben: Jesus welst hn SOE ee ee Le ee ea eee ee eee eer Corea LE) Saeed um 1599-1455 NY Corer mrites Maler Ted bbekannt, der um 1420 in den Domini- eer Cae a cere ee ee ec ee et Der er es ec td naturgetreve Wiedergabe von Land- Pater ere rs pee ers Peer ea eer Contr coerce eae ee) Soe a eee See ear Se eae cr eee See eer as pene ete antec err re ena realistische Landschaften und Bauten offen- ee tc Re eed Pannen Press eeer a Sette mer) See ne net enn he ee ee eee eed der Maler verspottet den Betrachter. Denn eine der vier Hofdamen, die den Bristungsring sumen, hat thee Hand schon an den Stab gelegt, der den Pflanzenklibelstitt. Nur noch eine kleine Bewegung, und der Botich ft herunter ~ zur Stafe fr den ungenierten Blick des Gaffers AS OLA eres Geehrter Diener Tae Tear) ee poe oa eee ich eae CET -— —— CS Laas Botschafter der Serenissima See end eee Sec Die Konturen seiner Figuren sind Boticlll wichtiger als die Perspektive. So auch bel dlesem Gemilde, das Lorenzo de’ Medici ‘wohl seinem Neffen zur Hochzeit schenkt. Der Gotterbote Merkur vertreibt mit seinem Stab den winterlichen Nebel, drefGrazien tanzen, ‘einen Reigen, in der Bildmitte it Venus 2u erkennen, dariber the Sohn Amor. Neben thr schretet die Frihlingsg&ttin Flora im blumengeschmickten Kleid auf die Lichtung, eine Nymphe versucht vergeblich, sich der Umarmung eines Windgottes 2u entziehen, Fr das fast lebensgro8e Personal dieses monumentalen Gemaldes hat sich Bottceli von aniken Dichtern insprieren lassen Sere ad wm 1445-1510 Auf den Spuren meri tam ry Se renee ea! ee eat ees ‘ten Maler von Florenz. Lorenzo de De ey Se oad ce res versammelt, ewinnt Bottceli die ee eee cera Cees ca ney ens Polenta ei a’ Care EU ec Seerrret ry 5 Dye aa oan eae des Papstes Ce pce ae Cen eee Gemalde mit der Hilfe wahrschein- ea errs Perm eeey Se ee) eed perenne een tet etree ey eee er iar) eet De) Lund immer wieder in seiner Posey Pee ay Stet yu ranrs Dieses Fresko schmiickt die Sitinische Kapelle, das private Bethaus des Papstes —und erherlicht die welche Macht des Heiligen Vaters. Denn es zeigt, wie Christus einen goldenen und einen silbernen Schldssel an Petrus Ubergibt,Symbole fir die Herrschaft der Kirche Cea eee ee eee ee et er {in Jerusalem shnelt, und zweimal den rSmischen Teiumphbogen Kalser Konstantins. De Maler der Renaissance sind die Ersten, die aC ra once ae eee Sern eee MOU neuen Welt Cee eee ed pee eee tee eee Pee a ee eee geen ne ate ene pee are erent a eet oe peas ata reat ten ee ee a Peet et tan et eee ee eee tet Be mere) Es ist Leonardos erstes Gemilde im Gro®format ~ und der junge Geselle macht noch einige Fehler: So steht das CE eo ee ete eee ee eee ee Se ee ee a ee oer Ce ee a ee ere ae ey a tenes CO ee ea eee eee ee a Care EN Meera keto) Perret) SOTA tare des Lichts Ree cn eerie pone DE eee sowie des Schattens auf Figuren teen ea ery Seema cay peer etn) ee ers een ee ee eee Ce Petes peer a Seem try Tee eee eee ee ena von Literatur und Gelehrsamkeit. Auch der Stolz auf diesen Ruhm beweat Carpaccio, zahreiche aufgeschiagene Bucher in der Studierstube des Augustinus darzustellen. Die Bischofsmitze auf dem Altar im Hintergrund verdeutlicht Ce ee eros end pao preety Meister seiner Epoche Deed ature hasten Vorgangers im Vatkanpatast ener a ee eee ceteris eters Peete to Ces peer eraer rat) Sere eee ey eee eee Pee eae aes anspruch des Pontifex maximus Cee Peel eae cE Die DRITTEI Die Renaissance ist eine Revolution - und sie beginnt in Florenz. In der toskanisc! tiefgreifende kulturelle Neubesinnung anstreben: Inspiriert von den Meisterwerken der Antike, Baumeister Filippo Brunelleschi ersinnt fiir diesen radikalen Umbr Ww) STRUMENEM ‘Obwohl er im Dienst des Markgrafen von Mantua steht und dieses Fresko ein Zimmer des Herrseh eine zentrale Postion aus seiner Familie und den Hoflingen heraus. Denn cer Kunstler will ie Szene perspektvische Verjingung der Figuren, etwa der Frau mit dem Kopftuch in der Bildmitte So ewe Lupovico Gonzaca 1M KREIS SEINER FAMILIE, UM 1470 Dimension andelsstadt arbeiten um das Jahr 1400 Architekten, Bildhauer und Maler, die eine lie Kunst lebensnah sein, den Menschen in den Mittelpunkt stellen, die Natur nachbilden. Und der ie neue Methode der Malerei: die Zentralperspektive vow xia vAHLANo ebt Andrea Mantegna den Fursten nicht durch wie miglch wiedergeben. Dem dient auch die stegna den Eindruck caumilcher Tlefe GEOEPOCHE EDITION 27 ie Renaissance beginnt mit ‘einem Zaubertrick. Ein Mann von etwa {35 Jahren steht wohl im Jahr 1412 vor dem [Eingang des Florentiner Doms und fixiert das gegentberliegende Taufhaus, das Bap- tisterium, einen Kleinen vielockigen Pracht bau aus grinweiBem Marmor. In der Hand hilt der Mann eine etwa armlange Schione, auf der 2 Platten quer ‘montiert sind, Die vordere misst knapp £20 mal 20 Zentimeter und hat ein Guekloch ‘an einem sorgfiltig festgelegten Punk, die hhintere ist Kleiner. Damit stellt sich der ‘Mann vor Passanten und lide sie zu einem wissenschaflichen Experiment ein Man kénnte ihn flir einen Verrickten oder flr einen Trickdieb halten, handelte fs sich bei ihm nicht um Filippo Brunel leschi, einen stadthekannten Goldschmied lund Bauberater. Doch was hat er mr vor iit seiner Konstrukction? Stellen Sie sich ent- spannt auf diesen einen Punkt,mitdem Ricken zum Dom, das Baptisterium vor Ihnen ~ so spricht er ve rutlich 2u den Passanten, Schlieten Sie ein Auge. Keine Sorge,es ist nicht ge- falich, Sie missen nur das erat vor das offene Auge halten, parallel zum Boden Ditte. Jetzt schauen Sie durch das Kleine Gueldoch im Hol, Was sehen Sie? Das Baptisterium’, sa sen die Passanten. Reingefallen. Sie sehen vielmehr ein BitddesBaptisteriums~ cine Darstellung, so tiuschend echt wie keine 2uvor, ‘Und diese Tauschung ist Brunelleschi nur deshalb| selungen, weil er die Zen- tralperspektivegenutat hat, die den Mensehen noch un- Dekant ist. Nach genauen Berechnungen hat er die Fluchtlinien seines gemal ten Tauthauses nach hinten verktirat und damit den natuzlichen Seh-Eindruck nachempfunden. Nun sug- geriort das Tafelbild trotz seiner Zwei-

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