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An o Anu: El dios An era el dios del cielo y también estaba considerado como el
gobernante supremo de todos los dioses, encontrándose también bajo su mando
diferentes fenómenos relacionados con los cielos, como las estrellas y las
constelaciones. Como ocurre en otras mitologías, como la griega, donde el dios
del cielo Urano se describía de la misma manera, en la mitología sumeria An era
representado como una cúpula celeste que cubría la Tierra. Los acadios
heredaron de los sumerios esta representación del dios del Cielo que, como dios
supremo, también tenía bajo su mando el destino del resto de los seres celestiales
y divinos. Por lo tanto, entre sus atribuciones más importantes, también se
encontraba la de juzgar los delitos humanos y divinos que se cometían e imponer
castigos por ellos.
Sin o Nanna: Sin era el dios de la luna del panteón acadio, que recibe el nombre
de Nanna en el sumerio. Era el dios principal de la ciudad de Ur, por lo que,
durante el periodo de predominio de esta ciudad-estado, alcanzó una
preeminencia que pudo rivalizar con la del anteriormente citado dios An. Sin
también tenía la importante adjudicación de dios de la sabiduría y de las artes
relacionadas, dada la relación de la luna con el saber de la astronomía y las
adivinaciones astrológicas, aspectos extremadamente importantes en la cultura
mesopotámica.
Utu: Utu era el dios acadio del Sol. El concepto del sol tenía gran importancia en
una sociedad de base agraria como era la mesopotámica, pese a que el dios Utu
se ve superado en importancia por otros dioses, como el mencionado dios An.
También estaba considerado como el dios de la justicia y la verdad, dado que el
sol todo lo ve y todo lo sabe.
Otros dioses importantes del panteón acadio fueron Enki o Ea, el creador del
hombre o el dios Shamash, vinculado también al culto al sol.
La íntima fusión de las culturas sumeria y acadia motiva que sea muy difícil a los
investigadores de la Historia de las Religiones determinar qué elementos de la
religión acadia eran originalmente semitas y cuáles sumerios.
En general, podemos decir que en la vida religiosa del Imperio Acadio se mantuvo
un contraste entre las zonas norte y sur de Mesopotamia.
La religión
Dioses de la naturaleza.
Dioses de la guerra.
Dioses de la fertilidad, del ganado, de las actividades intelectuales, que se
convierten en dioses cósmicos, que regulan ordenadamente el Universo y
en seres morales que mantienen el orden social y el respeto al derecho.
Los acadios aportaron nuevos dioses: Ninurta, dios de las crecidas y "huracán de
Enlil". Fue considerado también dios de la guerra y de la caza. Era el esposo de la
diosa Gula, "la gran curandera". Adad, dios del tiempo meteorológico, que fue el
encargado de desencadenar el Diluvio; Ea, cuyo nombre equivale a "Casa del
agua", lo que define su carácter y atribuciones. Fue dios del agua dulce y del
Océano, en cuyas profundidades tuvo su morada (Apsu). Los sumerios le habían
llamado Enki; Dagan, divinidad del Éufrates medio, originariamente fue dios del
tiempo (equiparado a Adad y Enlil) con rasgos a veces de dios infernal; Abu, dios
protector de la vegetación que fue, en época neosumeria, dios personal del rey
Gudea de Lagash. Su nombre significa "Señor del Árbol de la Vida". Hubo además
otros muchos dioses, cuya relación se haría interminable.
Y finalmente, como último eslabón, está el Más Allá o Mundo Subterráneo, que se
sitúa bajo el abismo del Apsu. Era la casa de la que no se podía volver a salir, el
lugar eterno reservado a la totalidad de los hombres y reino gobernado también
por importantes dioses.
En íntima conexión con este panteón sumerio-acadio existía un numeroso y
organizado clero, masculino y femenino.
Los mitos de este pueblo tienen algunas diferencias con respecto a los sumerios.
Se copiaron y se mantuvo el interés por los antiguos mitos sumerios. Esto dio
lugar a la existencia de varias versiones de un mismo mito.
Se crearon algunos mitos nuevos como el Mito de la Ascensión.
Se unificó a todos los dioses en un único panteón, con evidentes tendencias hacia
un monoteísmo religioso (primacía de Marduk) como dijimos arriba.
Hay que tener en cuenta la incidencia del nuevo panorama político (nacionalismo,
orden social diferente, etc.) en el contenido temático de los mitos. Se encuentran
ahora una serie de rasgos diferenciadores:
Por un carácter nacionalista, hubo una clara tendencia a ajustar las creencias
religiosas a las pautas dictadas desde las escuelas teológicas oficiales.
En general, podemos decir que estos mitos acadios:
- Tienen mayor longitud, lo que se refleja en los dos grandes poemas de este
momento: El Enuma elish y el de Gilgamesh.
Los principales mitos acadios según R. Borger y F. Lara Peinado, forman siete
grandes bloques, atendiendo a su contenido temático:
Mitos sobre la Creación y los orígenes son los que narran la creación del mundo y
de los dioses, creación del hombre, el de los dioses Lamga, la Teogonía
babilónica de la ciudad de Dunnu, la Cosmogonía de los sacerdotes kalu, la
Cosmogonía caldea (composición bilingüe sumero-acadia, de la época neo
babilónica, que canta la gloria del dios Marduk) y el del árbol de Eridú.
Mitos de lucha y victoria son los del pájaro Zu, la victoria de Marduk sobre Tiamat
y el de Gilgamesh, Ishtar y el Toro Celeste.
No son muy numerosos los mitos con seres fantásticos. Conocemos los de Enlil y
el dragón Labbu o el de los siete utukku o demonios malignos.
Relevante o en las fronteras del imperio, para expresar que hasta ese punto
habían llegado sus conquistas.
Se trata de una estela que conmemora la victoria del rey acadio Naram-Sin, hijo
de Sargón de Acad. Está labrada en un bloque de piedra arenisca rosada de unos
2 m. de altura, datada en segunda mitad del III M. a.C. (± 2389 a.C.). Se encuentra
en el Museo de Louvre, fue hallada en Susa, donde fue llevada como botín de
guerra por los babilonios.
La escena esculpida narra una victoria militar, eligiendo un tema muy similar a otra
estela de la misma época llamada estela de los buitres, Esta estela tiene una
características definidas: Su diseño permite vislumbrar la presencia de dos
ejércitos representados por apenas quinde individuos: ocho en un bando y siete en
otro.
Existe una clara separación espacial y simbólica entre lo divino (representado por
dos astros solares) y de lo humano (el triunfo de un rey sobre sus enemigos). Un
ritmo ascendente en la representación y colocación de los protagonistas. Rompe
con la tendencia de imágenes en bandas paralelas del arte sumerio, se representa
un tema único: Un paisaje montañoso, con árboles, donde se desarrolla una
escena dominada por la grandiosidad de la figura del rey, poderoso y triunfador,
de mayor tamaño que sus súbditos y enemigos y coronado con un casco con dos
cuernos, lo que le confiere un grado de deificación.
El rey-dios victorioso aplasta el pie izquierdo a los cadáveres de sus enemigos, los
lulubi, algunos caen despeñados, y él mata a otros dos, uno, de rodillas, que tiene
atravesada la garganta por una lanza, y el otro suplica benevolencia de su
vencedor. Mientras los soldados acadios cuyos soldados, desde el inferior, alzan
la cabeza como signo de admiración y respeto por su soberano.
En la parte superior, los dioses solares protegen la acción del rey acadio,
imitándose a bendecir mediante su presencia simbólica el
triunfo real.
El arco compuesto fue diseñado al revés de modo que cuando estuviera fijada la
dirección opuesta la tensión fuera mucho mayor, este sistema fue perfeccionado
por los acadios. Para crear y para producir de forma eficaz un arma tan compleja
se necesitó una estructura altamente jerarquizada para controlar la producción y el
suministro de materia prima.
3) Máscara de Sargón
No se sabe si se representa a éste o a Naram-Sin, su nieto. Es una máscara de
metal con incrustaciones que se han perdido. Tiene tamaño casi natural, trabajado
con gran precisión. Los labios soN muy carnosos, y la nariz y pómulos marcados
aunque con suavidad de formas. Lleva un tocado que recuerda al casco de
Meskalambdug, pero con formas más planas que contrastan con la barba, mucho
más pictórica. La Máscara de Sargón data del año 2250 a. C. y fue elaborada en
época del Imperio acadio, un gran reino de Mesopotamia formado a partir de las
conquistas de Sargón de Akkad 2334 a. C. – 2279 a. C. y que mantuvo su
hegemonía durante 140 años entre los siglos XXIV y XXIII a. C. en los que se
sucedieron cinco monarcas: el propio Sargón, sus hijos Rimush y Manishutusu, su
nieto Naram-Sin y el hijo de éste, Sharkalisharri. Los dominios del Imperio
acadio se extendieron a toda la cuenca de Mesopotamia, Elam, Siria y, según las
inscripciones, aún más allá, hasta el Líbano y la costa mediterránea.
No todos los objetos que tienen esta función propagandística son de grandes
dimensiones, ya que también hay objetos personales de reducidas dimensiones,
como lo son los sellos de los funcionarios de la administración del imperio.
Sumándose a los ya existentes frisos protodinásticos de animales, aparecen unos
en los que los dioses están individualizados, y en los que se ve la influencia de
algunos dioses que trajeron los acadios del norte, como Shamash o Ishtar. Sin
embargo, yo diría que el paso fundamental entre el periodo Protodinástico y el
imperio acadio es que se pasa de frisos meramente decorativos a frisos narrativos
en los que aparecen escenas mitológicas completas.
LA LITERATURA Y LA REALEZA
Con la literatura surge un problema, y es que las obras que tenemos actualmente
son bastante posteriores al periodo de Akkad, por lo que su redacción está
impregnada de las características de la literatura de esos periodos posteriores, por
lo que en realidad no sabemos bien cómo era el estilo literario propio acadio. Sin
embargo, uniendo conocimientos de estos textos posteriores, más las
representaciones e inscripciones anteriores, más todos los hallazgos de glíptica
acadia, podemos hacernos algunas ideas. Por lo que creemos, hay una gran
vinculación entre todas ellas, ya que la literatura se dedicaría a poner por escrito lo
que intenta contarnos los sellos y las representaciones. De este modo, temáticas
de esta literatura acadia serían, por ejemplo, las hazañas de los héroes
mitológicos (como Gilgamesh), las guerras entre ciudades del norte y el sur, las
expediciones militares a tierras lejanas…
http://www.arteespana.com/arteacadio.htm
https://historiae2014.wordpress.com/2015/06/12/arte-y-literatura-durante-el-imperio-acadio/