Le Sacre de la Techno:

Tableau I
Orchestral Sketch

Samuel Penderbayne (2017)

Instrumentation

2 x Flutes
2 x Oboes
1 x Bassoon
1 x Contrabassoon
2 x Horns
2 x Trumpets
2 x Trombones
1 x Bass Trombone
1 x Timpanist
2 x Percussionists
- Snare Drum, Bass Drum, Marimba, Glockenspiel, 4 x Toms, Triangle, Cymbals
1 x Harp
1 x Celesta
Strings (All sections apart from the double basses are divided in two. Aside from this division, there
are no further divisions, so: any double-stops in a given part are strictly non-divisi.)

Duration: c. 3m45s
Performance Notes

Le Sacre de la Techno: Tableau I is a sketched attempt to hybridise a piece of Neue Musik (i.e. of
the Contemporary Classical music tradition) with substantial elements of modern music genres,
specifically Electronic Dance Music (‘EDM’, above all: ‘Glitch Techno’) and Heavy Metal.

Composing the various parts of the miniature began with the desire to orchestrate various drum
loops and bass lines that I had imagined. The sonic elements of drums and bass-sounds are
orchestrated freely in an intuitive way.

Apart from the purely sonic level of ‘orchestrating drums and bass’, procedural levels of both EDM
and Heavy Metal are adopted as core compositional approaches, including: ‘looping’ (incl.
‘glitching'), ‘layering’, ‘shredding’ and the classic formal structure of EDM (A-B-A-B-C[‘breakdown’]-
A-A). The length and structure is so, that it is a sort of ‘Track’ for orchestra, like are found on EPs/
albums.

The concept - that of hybridising (an orchestra with a drum kit or Neue Musik with EDM/Heavy
Metal) - was a starting point for a more or less freely composed orchestral miniature. Many free
decisions were made that cannot be directly explained through the process of hybridisation, yet the
concept was the main driving force behind generating material and also the main criteria through
which to confirm or cut the resulting music.

Notes on the extended techniques for Woodwind, Brass and Strings follow, many of which are
standard, some of which are becoming standard and some which are less common. If anything is
unclear, the performer should find a substitute which fits the context through their own artistic
sensibilities. The composer is also available for personal contact under penderbayne@gmail.com.

— Samuel Penderbayne, 14.03.17


Extended Techniques for Strings

1: ‘scratch’ - apply pressure to the string with the bow so that no determined pitch is produced (or,
that the pitch is reduced as much as possible, and the result is one of noise).

2: ‘over-bowing’ - pressure the string with the bow so that a pitch lower to the normal one is
produced. Other noises (dirty sounds) will also be produced with this method, including some
‘scratch’ by products.

3: ‘chop’ - a percussive technique produced by articulating an accent on the string with the bow
(near the frog) without drawing the bow along the string in order to produce a sound - only the
‘attack’ remains. There are multiple YouTube tutorials for this sound that are readily available by
typing in ‘the violin chop’. In this piece, it is always notated on the lowest line of the stave of the
instrument. The technique should be executed on the lowest string or two lowest strings of the
instrument.

4: ‘knock’ - knock the body of the instrument with your knuckle, preferably on the surface, not on
the side, although the performer is ultimately free to choose the most suitable option.

5: ‘mute’ - mute the strings with the left hand so that no pitch is produced, only bow and non-
pitched string sounds.

6: ‘any high note’ - choose any high note. The string sections should aim for as dissonance with
one other as possible when playing these notes in a group.

7: the same as 6, yet following an approximate contour of intervals/scale-like motion.

8: ‘fall off’ - glissandi down from the note, towards the end of the duration, for a distance approx. as
wide as a minor third.

9: ‘Bartok pizz./snap pizz.’ - an exaggerated pizzicato, where the string slaps onto the fretboard in
a percussive way.

The arrows in Bar 34 (shown in the graphic

to the left) indicate a gradual motion from
norm. playing to ‘over-bowing’, and back
again to norm.
Extended Techniques for the Woodwinds

Flutes
- overblowing is required twice in the piece: in the passage starting in Bar 4 and the final Bar (77).
- ‘Beatboxing’ is required in the passage starting at Bar 46. The written consonants should be
energetically performed into the flute, in order to replicate the sounds of a beatboxer. ‘BPB’
represents a kick drum and ‘KH’ represents a snare drum. For further information, there are
YouTube tutorials readily available which can help (e.g. by Greg Patillo).

Oboes
- for the passage starting in Bar 50, the oboist is required to ‘crow’ the reed (which is detached
from the oboe) to produce a high pitch.
- in Bar 14, the performer is required to sing notes whilst playing in the highest available vocal
register. The effect desired is similar to the ‘scream’ sound a jazz trumpeter achieves through a
similar technique. The singing should interfere with the frequencies of the played notes as much
as possible.

Clarinets
- slap tongue is required: this should always be with pitch, and when it is required to be loud,
there may be a level of dissonance and uncleanliness to the sound, in order to achieve drama,
as the performer sees artistically fit.
- ‘son fendu’ is employed in the work: a harmonics-multiphonic produced by the relaxation of the
embouchure and an increase of the air pressure. It is important to try to maintain the lower
partials of the sound in order to produce a more compact sound.
- the graphic below indicates a gradual movement to and from ‘son fendu’ (or ‘s.f.’), as
represented by arrows.
Extended Techniques for the Brass

1) ‘Palm slap’: produced by slapping the mouthpiece of the instrument with the open palm. If the
opening or closing of valves alters the sound, then the performer should choose the option which is
A) most practical for them and B) produced the lowest pitch possible.

2) Blow air through the instrument, appropriate to the duration, dynamics and articulation provided
on the notehead. The duration ranges from very short (1/32 note with staccato) to very long (1/2,
whole etc.).

A range of vocal sounds are required to be produced into the brass instruments, and these are
notated individually in the score. One example follows from the Horn part in Bar 20, where the horn
player should make ‘click’ and ‘clock’ sounds into the instrument, like children make when imitating
horses - this is all notated in the score directly. If any instruction is unclear, then the performer
should find a dramatic, effective sound themselves based on the ‘lyric’ provided under the note
(such as ‘click’ and ‘clock’ in this example).

Percussion Required:

- 1 x Timpanist
- 2 x Percussionists
- Snare Drum, Bass Drum, Marimba, Glockenspiel, 4 x Toms, Triangle, Cymbals.
 Score in C Le Sacre de la Techno: Tableau I
Samuel Penderbayne
Grooving, with space
for the acoustic, c. e = 105
3,2
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1. Flute &8 16

2. Flute
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16

1. Oboe
5
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16

2. Oboe
5
&8 ∑ ∑ ∑ 9
16

5
&8 ∑ ∑ ∑ 9
Clarinet in Bb 16

Bass Clarinet 5
&8 ∑ ∑ ∑ 9
in Bb 16

Bassoon
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8 16

Contrabassoon
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¢ 8 16

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1. Horn in F &8 ∑ ∑ ∑ 16

2. Horn in F
5
&8 ∑ ∑ ∑ 9
16

5
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1. Trumpet in Bb 16

5
&8 ∑ ∑ ∑ 9
2. Trumpet in Bb 16

1. Trombone
?5 ∑ ∑ ∑ 9
8 16

2. Trombone
?5 ∑ ∑ ∑ 9
8 16

Bass Trombone
?5 ∑ ∑ ∑ 9
¢ 8 16

°? 5 9
Timpani ∑ ∑ ∑
¢ 8 16

Toms
° 5 9
Perc. 1 /8 ∑ ∑ ∑ 16

Perc. 2
5 ∑ ∑ ∑ 9
¢/ 8 16

5
&8 ∑ ∑ ∑ 9
16
Harp
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16
Celesta
5 ∑ ∑ ∑ 9
{&8
Grooving, with space
16

for the acoustic, c. e = 105

3,2
solo
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Violin II/2
5
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Viola II B 58 ∑ ∑ ∑ 9
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Violoncello I
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8 16

Violoncello II
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8 16
solo, snap pizz.
» »
Contrabass
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4 7 3 5 15
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2,2,2,3
tutti, sul E, stacc. 2,2,3 2,3
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I/1 & 16 8 16 8 16 16
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tutti, sul E, stacc.
1 1 11 1 1 11 1 1 11 1 1 11 1 1 1 1 11 1 1 11 1 1 11 1 1 11 1 1 11 1 1 11 1 1 11 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 11 1 1 11 1 1 11 1 1
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4 7 3 5 15
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9
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16 8

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8

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15
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16 8

Vc.
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16 8
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bœ œ œ
Fl.
5
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16 8
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in your highest available vocal register
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5 ∑ 11 3
Ob. &8 16 ΠΠŠ8
f
sing these notes through the instrument
in your highest available vocal register
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O
5 ∑ 11 3
Ob. &8 16 ΠΠŠ8
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5
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5
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f
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bœ œ œ œ œ œ
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bœ œ œ
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1 1 1 1. 1. 1>. 2,2,3
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I/1 & 8 16 ® 16 ® 4
7 5 6 5 6 5 3 5 6 5 3
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1 1> 1 1 1 1 1
3 13 7 3
I/2 &8 16 ® 16 ® 4
5 5 5 5 5 3 ppp mp
ppp f
non div. 4
j
11 11> j
11 11> (non div.)
11 ™™
gliss.
11 ™™
gliss.
11 ™™ gliss. (non div.)
11 ™™
gliss.
11
gliss.

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11 11
j
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II/2
3
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16 16 4
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16 ∑ 16 æ1 æ
3
4
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8 16 16 4
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>
O
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f mf p

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¢ 8 16 j 16 4
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>
f mp
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™™16 ∑ 7
™™ 16 ∑ ∑ ∑ 8
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Fl.
3
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™™16 ∑ 7
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™™16
. . .
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™™ 16 œ. œ. œ.
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œ. nœ #œ. œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. 8
Ob. &4 ® Œ Œ ∑ 8
6 3 5 5 3 5 5 3 5 5 3
f mf >œ. >œ.
œ #œ nœ #œ
Cl.
3
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™™16 ∑ 7
™™ 16 ∑ R ≈ ‰ ‰™ R ≈ ‰ ‰™ 8
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B. Cl.
3
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3
™™16 7
™™ 16 ∑ r ≈ ‰ ‰™ 8
8
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™™16 ∑ 7
™™ 16 r ≈ ‰ ‰™ 8
4 8
œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-
sffz sffz sim. >. sffz sffz sim.

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™™16 ≈ 7
™™ 16 ∑ ∑ ∑ 8
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like a child imitating a horse's hooves
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f
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tongue click into instrument,
click clock click clock
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like a child imitating a horse's hooves
Hn.
3
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™™ 16 j ‰ r r ≈ ≈ r r ≈ ≈ j ‰ j ≈ 8
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> # œ. œ. n œ. œ. click clock click clock
f English 'tsk!'
> > >> f as if expressing disapproval
f
3 3 3
Tpt.
3
&4 ∑ 3
™™16 ∑ 7
™™ 16 ∑ ∑ ‰ j ‰ j ≈ ≈ ‚Kr 88
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tsk! tsk! K
f English 'tut!'
as if expressing disapproval
3 3
Tpt.
3
&4 ∑ 3
™™16 ∑ 7
™™ 16 ∑ ∑ ‰ ‰ j ‰ 8
‚ ‚ ‚ 8
tut! tut!
3 3 f
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Tbn.
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™™16 7
™™ 16 8
Tbn. 4 œ ≈ ‰ œ ≈ ∑ ∑ ∑ ∑ 8
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3 3 3
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B. Tbn. ‰ ≈≈ r‰ ≈ r ≈ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ 8
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as muted as possible >

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°? 3 ‰ j 3 ‰ 7 8
Timp. #œ. ≈ œJ ≈ œR ≈ ≈ ® RÔ ≈ ™™16 ™™ 16 ∑ ∑ ∑
¢ 4 > R 8
f 3

° 3 ™™ 3 ™™ 7 8
Tom-t. /4 ∑ 16 ∑ 16 ∑ ∑ ∑ 8

Bass
>.asDrum >. >. >.
3
B. D. / 4 œ
muted as possible
œ œ 3 œj™
™™16 7
™™ 16 ∑ ∑ ∑
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f

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3
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3
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3
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Vla. B 43 ∑ 3
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