Estudio de Valoración PDF

DOCUMENTO DE VALORACION E IMPACTO DEL EDIFICIO ATRIUM (ubicado en la
calle 28 n°. 5-23; calle 27 n°. 5-54 y calle 27 n°. 5-50 de Bogotá) EN EL SECTOR DE
SAN DIEGO, CENTRO INTERNACIONAL DE BOGOTA
ESTUDIO DE VALORACION E IMPACTO DEL EDIFICIO ATRIUM

(ubicado en la calle 28 n°. 5-23; calle 27 n°. 5-54 y calle 27 n°. 5-50
de Bogotá) EN EL SECTOR DE SAN DIEGO, CENTRO INTERNACIONAL
DE BOGOTA
Elaborado por:
GONZALO CORREAL OSPINA, Arquitecto Restaurador, Mg.
Planeación Urbana y Regional – Master en Dirección de Empresas
Constructoras e Inmobiliarias MDI y MARIA ISABEL TELLO,
Arquitecta Restauradora, Doctoranda UBA - FADU
Noviembre de 2015
1
CONTENIDO
1. PRESENTACIÓN GENERAL DEL ESTUDIO
1.1. La importancia de una conservación edilicia que se articule y contribuya a la

revitalización urbana
1.2. La urgente necesidad de diferenciar un inmueble patrimonial excepcional y un
inmueble de carácter contextual
1.3. El presente estudio y sus alcances
2. IDENTIFICACIÓN DEL INMUEBLE
3. DOCUMENTACIÓN DEL INMUEBLE
3.1. Descripción
3.2. Reseña Histórica.
4. VALORACIÓN
4.1. Criterios de Valoración.

4.2. Valoración Integral.
5. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN
6. BIBLIOGRAFIA
7. ANEXO: Cartografía Histórica
8. ANEXO: Fichas de Calificación
2
INTRODUCCION
El presente documento de valoración del entorno y definición de criterios de diseño
para el edificio ATRIUM (Proyecto de Obra Nueva), en el sector de San Diego,
Centro Internacional de Bogotá, se desarrolla teniendo en cuenta la localización del
inmueble en una zona de alta densidad monumental, en la cual se ubican cuatro
Bienes de Interés Cultural Nacionales (BICN), a saber:
 Museo Nacional de Colombia (Panóptico Nacional)

 Torres del Parque
 Plaza de Toros “La Santamaría”.
 Edificio de la Sociedad Colombiana de Arquitectos
Además de otros Bienes de Interés Cultural Distritales en la cercanía del proyecto.
El trabajo se fundamenta en el análisis y la interpretación del proceso de evolución

urbana de Bogotá, particularmente, del desarrollo del sector de San Diego y su
entorno próximo; en la valoración de los inmuebles colindantes al área de
intervención; en el estudio del conjunto de valores portadores por los cuatro Bienes
de Interés Cultural Nacional ubicados en sus proximidades y otros bienes de valor
cultural en el entorno, como componentes individuales y como paisaje cultural
urbano; y en la cuantificación de los posibles impactos de la inserción de nuevos
usos y nuevas construcciones dentro de este contexto.
Con base en lo anterior, se establecen aquí los lineamientos conceptuales que

orientan el diseño del edificio, de manera consecuente y respetuosa con el entorno
y con los valores de los Bienes de Interés Cultural, en el marco de la norma urbana
y el régimen para la protección del Patrimonio Cultural vigentes, pero con plena
conciencia histórica y sentido de lugar de cara a las necesidades contemporáneas
de la sociedad y de la ciudad del Siglo XXI.
1. PRESENTACIÓN GENERAL DEL ESTUDIO: MARCO

CONCEPTUAL
1.1. La importancia de una conservación edilicia que se articule y

contribuya a la revitalización urbana
En el ámbito de la conservación integral del patrimonio, los principios conceptuales
que rigen las intervenciones en un inmueble se fundamentan en el respeto a los
valores culturales de los bienes, expresados particularmente en sus aspectos
materiales e inmateriales. Es precisamente por la comprensión de este carácter
3
dual, que la conservación se preocupa además de por la preservación física o

material, por una preservación que rehabilita el inmueble integralmente y lo
devuelve de manera dinámica al tejido funcional, físico, testimonial, estético,
histórico y socio cultural de la estructura urbana.
De esta manera, la conservación integral del patrimonio inmueble, va más allá de

garantizar la materialidad física del inmueble, y entiende la complejidad de este y el
impacto positivo de su intervención como parte de su contexto físico, urbano,
territorial, social, ambiental, histórico, político y económico. Esto implica que este es
concebido como un sistema en sí mismo y como parte de un sistema o sistemas
mayores, sistemas que se caracterizan por atributos físicos o materiales y no físicos
o inmateriales que también se deben preservar.
Por ello, la intervención, tanto sobre los Bienes de Interés Cultural (BIC), como en
los sectores de Interés Cultural o en áreas de influencia de BICS, se orientará no
solo a la preservación de los valores del objeto edilicio, si no a la dinamización
positiva del entorno urbano en el que este se encuentra, entorno que por demás
tiene valores, en muchos casos igual de importantes a los de los objetos que lo
conforman o incluso superiores, como conjunto, en su relevancia patrimonial.
Estos valores patrimoniales de conjunto, constituidos por la sumatoria de atributos
urbano-arquitectónicos y/o por continuo paisajístico de un enclave patrimonial
urbano, son parte de las reflexiones que un ejercicio de valoración patrimonial se
deben tener en cuenta, en aras de definir criterios de intervención que garanticen
de manera sustentable, la conservación integral de los inmuebles patrimoniales 1.
El reto del proyecto es el de lograr la adecuada inserción de una arquitectura

contemporánea capaz de integrarse al entorno, de conformidad con los valores
históricos, estéticos y simbólicos del conjunto y sin detrimento delos valores de cada
uno de los Bienes de Interés Cultural que lo constituyen.
1.2. La urgente necesidad de diferenciar un inmueble patrimonial

excepcional y un inmueble de carácter contextual
Para este caso de estudio, es importante establecer una clara diferenciación entre
inmuebles patrimoniales de carácter monumental, reconocidos como Bienes de
Interés Cultural Nacionales (BICN) y arquitecturas o edilicias patrimoniales
menores, de valor contextual o residual (como muchas de las edificaciones de San
Diego, La Macarena, La Perseverancia y San Martín), pero sobre todo, entender el
sistema de relaciones que se establecen entre unos y otros, y entre ellos y la ciudad
desde la configuración de un Paisaje Cultural.
1
Tello Fernández, María Isabel. Libro Intervención en patrimonio. Colección apuntes de clase,
Universidad de La Salle, Pg. 31.
4
En el primer caso se hace referencia a inmuebles cuyo valor es excepcional, bien

sea porque su condición monumental es original, es decir que han nacido
monumentos desde su concepción misma, o porque han acumulado históricamente
atributos de diversa naturaleza que maximizan su valor. Son contratipos,
excepciones, hitos en el tejido urbano.
En el segundo caso, se hace referencia a edilicias o arquitecturas típicas, anónimas
si se quiere, que han adquirido valor por razones diversas, la más común de ellas,
porque se suman a contextos patrimoniales como centros históricos o barrios de
conservación, llamados en nuestro contexto sectores de interés cultural (sic), en
donde la sumatoria de objetos conforma unidades paisajísticas de valor patrimonial
urbano. Estos inmuebles (la mayoría de ellos sin grandes atributos de
excepcionalidad arquitectónica individual), trascienden como partes de un conjunto.
Individualmente no aguantan una evaluación de orden formal, tipológico, ni técnico
si quiera, pues en la mayoría de los casos, son edilicias que presentan
características tales como:
 Bajo valor formal por ser edificaciones diseñadas y construidas en

condiciones de austeridad económica y conceptual
 Bajo valor tipológico, por ser edificaciones concebidas y construidas en
muchos casos sin la presencia de profesionales de la arquitectura o la
ingeniería, por lo que se constituyen en remedos de los tipos instituidos
formal y académicamente según los estilos y las corrientes estilísticas de
cada época; o por la moda.
 Bajo valor formal, tipológico y técnico, pues al no haber sido valorados como
inmuebles excepcionales, la norma ha llegado retrasada a su protección, y
han experimentado en el tiempo alteraciones de toda naturaleza y por
diversas causas (sobre todo técnicas y funcionales), lo que en muchos casos
hace imposible rastrear su tipología original, explica las múltiples alteraciones
que presentan, y en el peor de los casos, el grado de deterioro físico y
funcional en el que se encuentran.
En el caso de los bienes de interés cultural de los ámbitos locales o municipales, a

diferencia de aquellos del ámbito nacional - los que tradicionalmente y antes de la
Ley General de Cultura, habíamos denominado monumentos nacionales - las
políticas y sus respectivas normas han venido incentivando nuevas miradas sobre
el patrimonio inmueble, que encuentran en este una interesante oportunidad de
conservación edilicia y a la vez de revitalización urbana 2, que puede, en el marco
de intervenciones adecuadas, propiciar el desarrollo y la sustentabilidad del
patrimonio mismo, en armonía con el desarrollo y la sustentabilidad urbano y
regional.
2
Instituto Distrital de Patrimonio Cultural de Bogotá 2014, Plan de Revitalización del Centro
Tradicional de Bogotá, Pag. 01.
5
Con este enfoque, la conservación patrimonial adquiere compromisos de naturaleza

urbana y de orden socio económico. Vale citar aquí, que la intervención “sobre pasa
los límites de la arquitectura, para contribuir de manera significativa a la activación
de la vida ciudadana. Se supera así, la estrategia de transformación basada
exclusivamente en intervenciones arquitectónicas icónicas…”. 3
Cabe anotar que adicional al marco jurídico nacional, hoy contenido en términos
generales por la Ley 397 de 1997, la Ley 1185 de 2008 y el Decreto 763 de 2009,
entre otros documentos normativos, el marco jurídico de escala municipal, distrital
para el caso bogotano, definido por la Ley 388 de 1997 y sus respetivas
reglamentaciones, ha dado al patrimonio cultural inmueble un papel protagónico en
el desarrollo y la planeación urbano regional, que corresponde tanto a funcionarios
como especialistas redimensionar, para trascender de una valoración
eminentemente patrimonialista y empezar a reconocer en el patrimonio construido
su carácter de capital social y de recurso para el desarrollo.
Como punto de partida, será fundamental entender, para el alcance de este estudio,
que el terreno en el cual se desarrollará el edificio ATRIUM, está ubicado en el
ámbito de una arquitectura modesta y/o contextual, portadora de algunos valores a
nivel individual, pero que de ninguna manera pone las reflexiones en el campo de
la excepcionalidad ni arquitectónica, ni tecnológica, ni estética, ni simbólica y
muchos menos histórica. De igual manera, es preciso entender que es tan
importante controlar los impactos de la nueva arquitectura sobre los BICNS, como
garantizar la configuración o la consolidación de un paisaje cultural urbano vivo y
activo, en el que la arquitectura contemporánea es capaz de establecer un diálogo
respetuoso con las arquitecturas del pasado.
1.3. El presente estudio y sus alcances

El presente estudio, busca: reconocer los atributos y valores patrimoniales del
contexto en el cual se inscribe el EDIFICIO ATRIUM, para lo cual se desarrollarán
los siguientes trabajos:
 registro fotográfico
 documentación historiográfica
 valoración integral
 calificación
 definición de criterios de intervención.
Adicionalmente a los conceptos y criterios tradicionales en un ejercicio valorativo,

derivados del componente patrimonial (intervención en el contexto patrimonial) y
de la obra nueva (inserción de nueva arquitectura integrada al contexto cultural),
3
Op Cit, Pag. 01.
6
se han tenido en cuenta para el presente trabajo, dimensiones valorativas que dan
cuenta de un análisis y comprensión de los inmuebles en el contexto pasado, y
presente, del cual ha hecho y hace parte.
El Proyecto se representa como un ejercicio en el ámbito de la conservación

integral del patrimonio de escala local, que de acuerdo con las transformaciones y
las dinámicas actuales de las ciudades colombianas y de una ciudad como Bogotá,
pone al patrimonio inmueble de carácter no monumental, en una condición de gran
trascendencia para la sustentabilidad urbana: factor del desarrollo y
transformación de barrios y sectores tradicionales, como el de San Diego, y
de una Centralidad de Integración Internacional con una intensa dinámica
económica como lo es el Centro Internacional de Bogotá.
2. IDENTIFICACIÓN DEL INMUEBLE.

El predio está identificado con las direcciones: calle 28 n°. 5-23; calle 27 n°. 5-54 y
calle 27 n°. 5-50
LOCALIZACION. Atrium se ubica en la

manzana ubicada entre las manzanas
del Museo Nacional (al norte) y la del
Conjunto Residencial El Parque
(conocido como las Torres del Parque)
y la Plaza de Toros de La Santamaría (al
sur).
El predio tiene acceso desde las calles
27 y 28, y da frente a la parte posterior
del Museo (actualmente ocupada por
la Universidad Colegio Mayor de
Cundinamarca).
LOCALIZACION
INFORME CONSOLIDADO DE LA LOCALIZACIÓN DEL PREDIO CL 28 5 23
(CL 27 5 44,CL 28 5 33,CL 28 5 27)
Localidad 3-SANTA FE
7
Barrio Catastral 008107-SAN DIEGO

Manzana Catastral 00810713
Lote Catastral 0081071306
UPZ 91-SAGRADO CORAZON
NORMA URBANA
Sector Normativo: Código Sector: 7 Sector Demanda: C Decreto: 492-26/10/2007
Mod.=Res 249/2009 (Gaceta 516/2009)
Acuerdo 6 de 1990: Actividad 6: M Tratamiento6: RU Decretos: 236 de 1997
Subsector Uso: III
Subsector Edificabilidad: B
Fuente: Secretaria Distrital de Planeación - Dirección de Norma Urbana, Dirección de

Legalización y Mejoramiento Integral de Barrios.
URBANISMO
Urbanístico: Código: 030078B001 Tipo plano: URBA
Amenaza Remoción masa: Nivel Amenaza: baja

Estratificación: Estrato 3 Acto Administrativo: DEC291 de 26-JUN-13
3. DOCUMENTACIÓN DEL INMUEBLE
Este proceso basado en una metodología de: recopilación de documentos, análisis,

síntesis y producción de conocimiento específico, permitió construir una visión
histórica del inmueble a valorar integral, compleja y sistémica, reconociéndolo como
parte de un contexto de entorno, de barrio y de ciudad, en sus condiciones tangibles
e intangibles.
Como parte de este proceso, se elaboraron fichas para cada uno de los predios de
la manzana en la cual se construirá el edificio ATRIUM, con el fin de determinar si
existen o no valores culturales. De igual manera, se establecen los valores de los
cuatro BICN como marco de referencia para la definición de los criterios de diseño
en este contexto particular.
3.1. Descripción.
La manzana 13 del barrio San Diego está conformada en su mayoría por inmuebles
de un piso cuyo uso original fue el de vivienda. Estos inmuebles, construidos en los
primeros años del siglo XX, corresponden a vivienda obrera, lo cual se infiere a partir
del análisis de la configuración predial y del tamaño de los terrenos y las viviendas
8
sobre ellos edificados, y se corrobora a través de la conformación de callejones

sobre las calles 27 y 28.
De cerca de 70, 11 de los predios son parqueaderos o lotes vacíos, en los que se
demolieron las edificaciones existentes.
La manzana da frente, calle 28 de por medio, al predio del antiguo Panóptico
actualmente ocupado por la Universidad Colegio Mayor de Cundinamarca (y sobre
el cual se edificaron agregados sin ningún valor arquitectónico. El cerramiento es un
muro macizo.
Ver ANEXO 1.Fichas de los predios de la manzana
3.2. Reseña Histórica
El Contexto Histórico General: Lo Mundial y Lo Nacional

En las primeras décadas del siglo XX y en lo corrido hasta los años cuarenta, el
mundo y América Latina fueron claramente influenciados por los sucesos entre las
dos guerras mundiales, lo que impactó notablemente en lo económico, lo político, lo
tecnológico y lo cultural, entre otras dimensiones de la vida cotidiana.
En Colombia las décadas que comprenden los inicios del siglo XX y los años treinta
y cuarenta van a estar marcados por cambios que generan transformaciones en:
 Aspectos sociales: la transformación de los sistemas de pensamiento, la

aparición de clases sociales marcadas y dominantes como la aristocracia
social, industrial y política y la clase obrera.
 Aspectos políticos: el pensamiento partidista, las respuestas a las
problemáticas de la violencia, el fortalecimiento de una clase política.
 Aspectos económicos: el fortalecimiento de la economía del café, el auge de
una clase económica industrial y comercial de gran poder político.
 Aspectos religiosos: la preponderancia de un pensamiento conservador en el
campo de la vida religiosa de la sociedad
 Aspectos culturales: cambios de pensamiento que generan transformaciones
en los lenguajes de expresión artística, concretamente en las artes plásticas
y por ende en la arquitectura. LA CIUDAD Y LA ARQUITECTURA reflejan
como espejo las nuevas problemáticas, necesidades, y búsquedas de la
cultura urbana y de la arquitectura en lo funcional, lo estético y lo tecnológico.
Ahora bien el segmento temporal específico que nos interesa, ha sido denominado
por la arquitecta Silvia Arango, la transición4, periodo que posibilita lo que Arango
4
Arango Silvia, Historia de la Arquitectura en Colombia, Pg. 177.
9
ha llamado el tránsito entre lo republicano y lo moderno en la arquitectura y

urbanismo.
San Diego y las transformaciones urbanas

Localización
San Diego es un barrio de Bogotá, ubicado en el sector conocido como el “Centro
Internacional”, que constituye la zona de ensanche durante las primeras décadas
del siglo XX, y que en la actualidad hace parte del Centro ampliado de la ciudad, el
cual concentra las principales actividades jerárquicas de Bogotá.
El centro ampliado de la ciudad se extiende desde el centro histórico hacia el norte,
y se alarga a través del corredor que delimita la avenida carrera 7 y la avenida
carrera 30. Esta área, también conocida como “centro expandido”, registró los
mayores indicadores de empleo y actividades de comercio y servicios durante los
últimos veinte años del siglo xx.
Al norte circunda con el barrio Samper y San Martín. Al sur con La Alameda y Las
Nieves. Al oriente con Bosque Izquierdo y La Macarena. Al occidente con Armenia.
El sector hace parte de la Localidad de Santa Fe, dividida en cinco UPZ (Unidades
de Planeamiento Zonal): 91-Sagrado Corazón, 92- La Macarena, 93-Las nieves, 94-
Las Cruces y 98- Lourdes. El proyecto en estudio, hace parte de la UPZ Sagrado
Corazón. Se encuentra en el extremo noroccidental de la localidad, limita al norte
con la localidad de Chapinero de la cual lo separa el río Arzobispo; al nororiente
marca el perímetro urbano de la ciudad, incluyendo parte de los cerros orientales y
a partir de la calle 33A sigue la carrera Quinta; al sur limita con la Avenida Jorge
Eliécer Gaitán o calle Veintiséis, y al occidente con la localidad de Teusaquillo, de
la cual lo separa la Avenida Caracas. Sus barrios son La Merced, Parque Central
Bavaria, Sagrado Corazón, San Diego, Samper y San Martín.
RECOLETA DE SAN DIEGO. IGLESIA Y ANTIGUO

CONVENTO. FOTOGRAFÍA: GONZALO CORREAL
Proceso de evolución histórica del

sector
San Diego fue una de las
periferias históricas de Bogotá en
la época de la colonia y gira en
torno a la Iglesia Recoleta de los
Dieguinos, rama de los
Franciscanos, construida en
1606, en terrenos de la Quinta de
10
Burburata de Don Antonio Maldonado de Mendoza. Más al norte, se ubicaba la

Quinta de los Arzobispos.
Durante la colonia el sector de San Diego jugó un papel importante, dada su
localización sobre una de las salidas de la ciudad (el camino de Tunja). Para
entonces, la Recoleta de San Diego constituye un hito sobre en el camino, en medio
de haciendas destinadas al pastoreo y/o cultivos, situadas en la cuenca del río
Arzobispo. Al oriente de la cuenca estaban el Alto San Diego y Las Mercedes;
alrededor de la carretera central estaban el bajo San Diego, Tequenusa, El
Descanso y La Magdalena; al occidente estaban los amplios terrenos de La Merced
y La Soledad; y hacia el norte estaban las primeras parcelaciones de la vieja
hacienda de Chapinero.
Esta zona, en los extramuros de la ciudad, se articulaba con ésta por medio de dos
vías bifurcadas: el camino a Tunja (actual carrera 7), que atravesaba la ciudad,
pasando por la plaza mayor, y la Alameda Vieja (actual carrera 13), que lo hacía con
el área occidental de la misma. En San Diego se unen el camino Bajo y el camino
alto que salen de la Santafé de la época, y se bifurcan nuevamente hacia el norte.
Esta división norte - sur, correspondiente a la topografía determinó, además, la
separación entre el San Diego alto y el San Diego bajo. Como su nombre lo dice, el
primero incluye el promontorio conocido como el “alto de San Diego”, mientras el
bajo incluye el convento, los predios de la antigua Escuela Militar (actual Hotel
Tequendama).
Para entonces, la ciudad de Santafé de Bogotá, contenida durante sus primeros

siglos de historia, mantiene -sin alteraciones sustanciales- la configuración de sus
funciones y los principios básicos de estructura urbana. Este modelo, consecuente
con el sistema de trazado urbano Hispano-Americano5, permitió mantener la unidad
orgánica del conjunto básico de relaciones internas, tópicas y formales6 específicas
de la estructura urbana hasta bien entrado el siglo XX, momento en el cual el
crecimiento demográfico, la expansión de la actividad económica y la modificación
de los patrones de consumo, entre otros factores, impactan de manera significativa
a la ciudad, induciendo la transformación de su estructura. Se ha referido, además,
que el crecimiento de la población, para finales del XIX, es significativo con
referencia a la limitada expansión del área urbana, esto es, mientras la población
había aumentado 5 veces su tamaño en el transcurso del siglo XIX, el área urbana
había crecido poco menos del doble del área ocupada en el año 1820. (Mejía
2000:298). En este contexto, se incorpora activamente a San Diego como área de
5
cuyos elementos básicos son la plaza, las manzanas y las calles al igual que los edificios singulares
(la iglesia y el cabildo).
6
Principios que conforman el conjunto básico que genera la estructura de la ciudad colonial, según
Jaime Salcedo. SALCEDO, Jaime, Urbanismo Hispano-Americano. Siglos XVI, XVII y XVIII: El
modelo urbano aplicado a la América española, su génesis y su desarrollo teórico y práctico. Editorial
CEJA, 1996. P. 63
11
ensanche de una corona de equipamientos urbanos, incluyendo industria,

dotacionales como el Panóptico Nacional, el Cementerio, y los parques del
centenario y posteriormente, el de la Independencia y el Parque Nacional. Los
antecedentes de este proceso tienen como fundamento cambios acaecidos durante
la segunda mitad del siglo XIX, relacionados con la insuficiencia de las aguas en
ríos como el San Francisco y la deforestación de los cerros al oriente de la ciudad
antigua, lo cual indujo a algunos empresarios a desplazar sus fábricas y
explotaciones hacia las inmediaciones del río Arzobispo.
De otra parte, el decreto de desamortización de bienes de manos muertas y las

disposiciones de la municipalidad para entregar en subasta bienes públicos sin
usufructo, permitieron entre los años sesenta y ochenta del siglo XIX, una
dinamización del mercado de la finca raíz urbana que en la cuenca del río se tradujo
en la liberación de terrenos para que la Nación, el Estado de Cundinamarca y el
Municipio emprendieran obras públicas y para que los particulares adquirieran
predios, muchos de ellos destinados finalmente al emplazamiento de fábricas, como
en el caso de Bavaria. Este proyecto fue acompañado de lotes para vivienda
denominado “Barrio Unión Obrera” construida para los obreros de la fábrica.
La Burburata, por su parte, pasa a ser propiedad del Estado. Posteriormente, los
terrenos denominados alto y bajo de San Diego que habían pertenecido al convento,
son entregados por el gobierno a la Junta General de Beneficencia y al asilo de
indigentes varones, pero se reservan cuatro hectáreas para la construcción de un
panóptico, que fueron transferidas por la nación al Estado soberano de
Cundinamarca.
Todos estos hechos indujeron la transformación de San Diego como un enclave

industrial y en una corona de equipamientos que fue extendiéndose hacia el norte
de la ciudad a comienzos del siglo XX. Este proceso estuvo acompañado de la
provisión de vivienda obrera (como el caso de La Perseverancia) y de prolongación
de viejas barriadas pobres, un proceso de marginalización que además del Paseo
Bolívar y al Alto San Diego sobre los cerros orientales, se extendió alrededor de las
fábricas y los asilos del bajo San Diego, de las canteras, las minas y las tenerías
inmediatas o próximas al río Arzobispo, de los expendios de chicha y víveres
emplazados sobre la carretera central y a lo largo del tendido del Ferrocarril del
Norte hasta Chapinero. En este proceso de extensión de la ciudad hacia Chapinero,
es importante tener en cuenta las áreas colindantes con San Diego. En lo que es
hoy el barrio la Macarena se localizaba la ladrillera “Vega”, ubicada en la actual
carrera 4 con calle 31. El sector comprendido entre las carreras 7ª y 5ª a la altura
de la actual calle 32 y el Panóptico, se desarrolló a la manera de quintas, forma que
toma el desarrollo de la ciudad a principios del siglo, quintas ocupadas igualmente
por la clase pudiente Santafereña y por contratistas que prestaban sus servicios a
la fábrica de cerveza, especialmente en el ramo de transporte. San Martín
complementa la actividad residencial con la industria de la Chicha, bebida popular
12
de gran arraigo en la ciudad, localizándose en el barrio dos fábricas: la Múcura y la

Campana.
Solo en esta época puede hablarse de un proceso literal de crecimiento de Bogotá

y, con éste, del esbozo de la “ciudad contemporánea” (Chaparro, 1998); la
instalación de las primeras redes modernas de servicios públicos, la utilización de
medios de transporte como tranvías y trenes, la transformación del paisaje urbano
con la conversión de plazas en parques y la construcción de edificaciones de
importancia urbana que albergaron nuevas viviendas de la burguesía de finales del
siglo XIX, bancos, casas de comercio, mercados, restaurantes, universidades,
hoteles, oficinas de profesionales y agencias de negocios, entre otros, marcaron la
presencia de nuevas formas de vida urbana que, poco a poco, se distanciaban de
la dinámica de la ciudad tradicional.
En el siglo XX, el paisaje se completa con el Parque de la Independencia, el cual

albergaba, además de un teatro, los pabellones egipcio, de bellas artes, y central,
construcciones dedicadas a la exhibición de objetos artísticos, históricos, y
productos nacionales o extranjeros. Así mismo, a un costado del Parque del
Centenario se construyeron el Salón Olimpia y el Circo de San Diego, y en otros
lugares de la misma zona el Anfiteatro, la estación central del tranvía y el oratorio
Juan Bosco. Además de las transformaciones físicas, se incorporan nuevas
dinámicas que dan cuenta del incipiente tránsito de la República de Colombia hacia
el orden capitalista.
De esta manera, se ha dicho que “San Diego era en 1910 un abigarrado

conglomerado de manifestaciones de lo que los hombres de la época llamaron
progreso; en una pequeña área, a las puertas del antiguo perímetro urbano, se dio
forma a un lugar que resumía en su conjunto todos los signos de la transición que
se estaba operando en el país: parques con símbolos patrios y diversiones
mecánicas, lugares de exhibición industrial y manufacturera, muestras históricas,
prisiones seguras, fábricas con tecnología actualizada, habitaciones obreras, un
tranvía impulsado con electricidad, teatros y circos de toros, centros científicos y
lugares de oración. No hay duda, san Diego en 1910 no sintetizaba el pasado, sino
permitía vislumbrar el futuro”. (MEJIA: 2000 p.217)
Subrayamos esta condición, que a nuestro modo de ver determina las

transformaciones del sector, no solo en la época, sino también de cara al futuro,
configurando el contexto histórico del Paisaje Cultural del Centro Internacional y del
sector de San Diego, como parte de él. Destacamos la capacidad de adaptación de
la zona a los procesos de transición, constituyéndose en la expresión material de la
renovación del entorno y las mentalidades y el espacio urbano, en contraposición a
la ciudad tradicional, cerrada y auto-contenida durante el siglo XIX.
13
Este espíritu progresista, se evidencia tanto en las iniciativas empresariales, tanto

como en las iniciativas oficiales. La idea de modernización, sustentada en el ideal
de progreso, presentaba todo aquello que fuera novedoso para la ciudad y la vida
urbana como un “paso a seguir” o un proyecto a implementar que, de acuerdo a su
naturaleza transformadora, traería bienestar a la población a través de los avances
sobre lo existente. La difusión y aplicación de técnicas constructivas avanzadas, la
incorporación de formas novedosas de planeamiento urbano expresadas en la
implementación de los modelos de “Ciudad Jardín”, “Unidades vecinales” y
“supermanzanas”, la definición de un perímetro urbano con sus respectivas
proyecciones de crecimiento, la división de la ciudad en áreas destinadas para usos
exclusivos y la masificación de la producción y la oferta de diferentes bienes y
servicios, se presentaron como desencadenantes del desarrollo urbano planificado
y, en concordancia, como promotores de unas condiciones “óptimas” para habitar,
garantizadas por la constitución de “sectores” que comprendían vivienda,
equipamientos comunales, áreas para la recreación y una red de comunicación con
los centros de trabajo, administración, negocios o comercio (Cortés, 2007).
Una síntesis de la cronología del sector en los albores del siglo XX da cuenta del
proceso y de las transformaciones de la ciudad:
 En 1883, para conmemorar el centenario del natalicio de Simón Bolívar, se

construye el parque Centenario, en el lugar que ocupaba la plazoleta del
cabildo. En una parte de los terrenos localizados hacia el oeste del parque,
se instala en 1884 el asilo de indigentes.
 En 1888 se inicia la construcción de la cervecería Bavaria, y de manera
subsecuente, la urbanización de La Perseverancia.
 En 1912, se estrena la primera sala de cine de la ciudad, llamada Salón
Olimpia, en el costado sur del Parque Centenario.
 En 1927 se comienza, por iniciativa privada, la construcción de la Plaza de
Toros de la Santamaría, en reemplazo del circo de madera de San Diego que
ocupaba anteriormente el lugar. Posteriormente, al extremo norte de la zona
se construye el Parque Nacional.
Un elemento fundamental dentro del proceso de desarrollo del sector, es la

construcción del Aeropuerto El Dorado, y de su conexión con la ciudad a través de
la Calle 26. De forma paralela, se inicia el desarrollo del Centro Internacional con
la construcción del Hotel Tequendama y del Centro Internacional Tequendama.
En 1933, se inicia la construcción de la nueva sede de la Biblioteca Nacional. En

1938 la avenida Caracas, que ocupaba el lugar que antaño albergaba la carrilera,
14
es regulada y embellecida bajo la batuta de Karl Brunner. Pero, a la vez, el Parque

del Centenario es dividido por la carrera Decima. La transformación del sector se
incrementa con los cambios de usos de algunas de las construcciones, como el
panóptico, que es clausurado en 1946, para reabrir sus puertas dos años más tarde,
transformado en Museo Nacional.
Durante los años 60 y 70 se desarrolla al sector en altura, desconcentrando usos

jerárquicos del área central de la ciudad, haciendo contraposición al desarrollo sobre
la calle 19, iniciado por las mismas épocas en Bogotá. Se construyen las torres de
Seguros Tequendama y de Seguros Colombia, en 1972; la de Seguros Fénix, en
1975; la del Centro de las Américas, en 1977; el Hotel Hilton, en 1973; la Torre
Colpatria, en 1978.
Por su parte, se termina en 1970 el Conjunto Residencial Torres del Parque; el

edificio El Museo, localizado en inmediaciones del Museo Nacional, en 1971, y el
edificio de la Sociedad Colombiana de Arquitectos, en 1973. Otra obra de Rogelio
Salmona, terminada en 1981 se construye en la zona: el Museo de Arte Moderno.
En los setenta, Bavaria se traslada al occidente de la ciudad y se inicia el proceso
de renovación urbana de la zona, que se concreta en el proyecto Parque Central
Bavaria, adelantado entre 1989 y 1997.
ILUSTRACIÓN. EXPANSIÓN DEL PERÍMETRO URBANO, SIGLOS XVLI-XX

FUENTE: PRESENTACIÓN MEJÍA PAVONY, 2010.
15
Dentro del sector es importante tener en cuenta tres hitos, que determinaron el
proceso de evolución histórica de la zona, y siguen orientando el desarrollo del
sector:
 Panóptico Nacional y corona de equipamientos urbanos (incluye Plaza de

Toros de Santamaría)
 Museo Nacional
 Exposición agrícola e Industrial de 1910
Dada su importancia, es preciso hacer una breve reseña de cada uno de ellos, y
desde allí empezar a vislumbrar los horizontes de la zona, en el marco de la ciudad
en su conjunto.
PENITENCIARIA DEL PANOPTICO NACIONAL

“…La penitenciaría, que se confundió por muchos decenios con la cárcel de
detenidos de la Provincia, encontró finalmente su lugar en el Panóptico.
Ubicado en las afueras del casco urbano, al norte, en el alto de San Diego, el
Panóptico empezó a ser construido en Octubre de 1874. Edificado igualmente como
símbolo de poder del Estado, en este caso del cundinamarqués era vislumbrado
pode las élites como “prenda de seguridad para la sociedad entera”. De seguridad
tanto contra los delincuentes como contra los opositores políticos. Levantar esta
cárcel tomó cerca de dos décadas; sin embargo, las partes principales de la
edificación se encontraban ya en uso a comienzos del decenio de 1880: celdas,
habitaciones para la guardia, capilla y enfermería. La guía de la ciudad para 1881
ofrece la siguiente descripción de la penitenciaría:
En el primer piso, que está abovedado de calicanto, hay tres grandes salones de 68
varas de largo por 14 de ancho, con 34 sólidas rejas de hierro; cuatro calabozos
para presos de Estado, también abovedados y con una reja de fierro cada uno; un
gran salón para la guardia que hace la custodia,; dos almacenes para el servicio de
ésta, y dos piezas para los oficiales. A los costados del edificio hay dos casas, una
para el Director y otra para el Contralor o contratista de los alimentos, ambas
provistas de la mejor agua que tiene la ciudad. En el segundo piso hay 204 celdas
construidas sobre muros de calicanto, con puertas y rejas de hierro que impiden la
comunicación; otras cuatro celdas para presos de Estado; un salón muy espacioso
y ventilado para hospital; botica, cuarto para el médico y almacén para la ropa de
los enfermos. En el centro está la capilla y su altar; mide 16 varas por lado y 12 de
altura. Posee el edificio cuatro grandes patios de 80 varas de largo por 25 de ancho,
una alberca con 10 pajas de agua, y 12 comunes de piedra labrada… la muralla que
circunda este edificio mide 432 varas de largo, 9 de alto y 2 y medio de espesor en
los cimientos, con torreones a trechos de doce varas”.
16
El panóptico se irguío majestuoso con sus murallas sobre el pequeño alto que
dominaba todo el sitio de San Diego, lugar de recreo para los habitantes. Pero su
solitaria imponencia no duró por mucho tiempo. A finales de siglo se acompañó de
otra construcción ubicada a poca distancia de su frente: Bavaria. Esta empresa fue
otro claro signo de los nuevos tiempos en la ciudad, el capitalismo industrial.
MUSEO NACIONAL
BIBLIOTECA REAL, ANTECEDENTE DE LA BIBLIOTECA NACIONAL
El Museo Nacional de Colombia funcionó durante 123 años, entre 1823 y 1946, en
diferentes sedes transitorias debido a la cambiante situación política y económica
del país.
Desde su fundación y hasta 1842 ocupó la antigua Casa Botánica (carrera 7 con la
calle 8, contigua al Observatorio astronómico, la cual fue demolida en 1950),
construida en el siglo XVIII, que alojó la Real Expedición Botánica del Nuevo Reino
de Granada. Posteriormente, entre 1842 y 1845, el Museo funcionó en una sala
del edificio de las Secretarías del Interior y de la Guerra, situado en la esquina de la
Calle del Divorcio con la Calle de la Obra Nueva (actual esquina de la calle 10 con
carrera 9).
Entre 1845 y 1913, el Museo Nacional ocupó el primer piso del edificio de Las Aulas
(Antigua Universidad Javeriana, actual Museo de Arte Colonial), el cual compartía
con la Biblioteca Nacional. Allí el entonces Presidente de la República, General
Tomás Cipriano de Mosquera, dispuso dividir el Museo en dos secciones
principales: Zoología y Gabinete de Mineralogía, y ordenó colocar
convenientemente todos los objetos arqueológicos, históricos y artísticos.
Entre 1913 y 1922, el Museo Nacional tuvo oportunidad de inaugurar el edificio

denominado Pasaje Rufino Cuervo -hoy desaparecido- ubicado en la calle 14 entre
carreras 7 y 8, sobre el río San Francisco (actual Avenida Jiménez). En esta sede,
construida a principios de siglo por el ingeniero español Alejandro Manrique, el
Museo debió compartir con otras instituciones de disímil carácter un espacio que
pronto resultó estrecho para acoger las colecciones, cuyo número aumentó
considerablemente.
Entre 1922 y 1944, el Museo Nacional funcionó en el cuarto piso del edificio Pedro
A. López (Antiguo Banco Pedro A. López), en la Avenida Jiménez con carrera 8.
En marzo de 1946, el Ministerio de Educación Nacional y la Comisión Organizadora

de la IX Conferencia Panamericana decidieron destinar como sede definitiva del
Museo Histórico -así conocido por entonces- al edificio de la antigua Penitenciaría
17
Central de Cundinamarca, popularmente denominada "el Panóptico" y trasladar los

prisioneros a la nueva Cárcel de La Picota. El proyecto inicial de reorganización del
Museo tuvo la intención de recuperar el carácter original de la entidad, al proponer
que se incorporaran a las colecciones históricas "los Museos de Arqueología, de
Ciencias Naturales y de Bellas Artes" que funcionaban entonces separadamente.
El edificio fue restaurado y adecuado como museo y se abrió al público el 2 de mayo

de 1948.
Entre 1976 y 1977, el edificio fue parcialmente restaurado y se llevó a cabo una
reestructuración de las salas permanentes con criterios pedagógicos y un diseño
museográfico contemporáneo. El mismo proceso se siguió en 1980 con las
colecciones de arqueología y etnografía.
En 1994 se inauguró la restauración del primer piso del edificio en el cual fueron
reinstaladas las colecciones de arqueología y etnografía.
En la actualidad, las colecciones del Museo ascienden a más de 20.000 piezas,

símbolos de la historia y el patrimonio cultural nacionales. Este conjunto de bienes
culturales, valiosos por si mismos. Enriquecen el acervo patrimonial del edificio.
EXPOSICION AGRICOLA E INDUSTRIAL DE 1910 - PARQUE CENTENARIO

La Exposición Agrícola e Industrial está directamente asociada con la
conmemoración de los 100 años de Independencia Nacional en 1910, fecha en que
se inauguró el Parque de la Independencia, sobre los mismos terrenos que había
ocupado el bosque o parque Reyes, su precursor.
En el campo urbanístico, quizá la obra más importante de este período la constituyó

el Parque del Centenario (1883); este espacio se destinó para el descanso, la
contemplación y la salud, y con este fin se decidió adaptar el tradicional sector de la
Recoleta de San Diego para ofrecer un lugar de esparcimiento. Con motivo de la
celebración de los cien años del natalicio del libertador Simón Bolívar se instauró
este espacio público que fue concebido como jardín urbano y fue embellecido con
monumentos como el Templete del Libertador, obra del arquitecto italiano Pietro
Cantini. Estos nuevos espacios se ubicarían en las afueras de la ciudad existente,
focalizando las nuevas áreas de expansión y señalando los puntos de fuga para el
posterior crecimiento urbano de Bogotá en el siglo xx. Estos nuevos equipamientos
cumplieron una función de límites físicos y puntos de referencia a una mayor escala,
ofreciendo otra relación entre el área urbana y el paisaje, y brindando al habitante
otra forma de experimentar la vida urbana. (ESCOBAR 2006).
Definido el panorama histórico del sector, es preciso confrontar este proceso con
las perspectivas de futuro. El siguiente aparte tratará de la proyección del sector. En
18
este caso, coherente y consistente con su carácter de zona de oportunidad de la

ciudad.
El Centro Internacional de cara al siglo XXI

Dentro de los proyectos de renovación urbana se encuentran la construcción de
proyectos de vivienda como las torres AltaVista, las torres Panorama y el conjunto
residencial Bávaro, todos ellos con alturas superiores a los 20 pisos; la construcción
de la Fase III del Sistema TransMilenio, en la cual se contempla la construcción de
la Estación Central de dicho sistema (estaría ubicada en el cruce de la Avenida
Caracas y la Calle 26) y la construcción del parque del Bicentenario de la
Independencia.
El POT de Bogotá, propone como parte de las operaciones estructurantes y

proyectos en el Centro Metropolitano, recuperar los sectores deteriorados del centro
de la ciudad así como la valoración de sus estructuras y espacios emblemáticos, a
través de la implementación de las siguientes suboperaciones articuladas a
programas de renovación y patrimonio
:
a. Parque Tercer Milenio
b. b. Cementerio Central
c. San Martín/Centro Internacional
d. Estación de la Sabana
e. Las Cruces
f. Centro Histórico
La revisión del Plan de Ordenamiento Territorial (Decreto 469 de 2003) acogió el

proceso de renovación urbana en curso, integrando a la transformación del centro
de la ciudad una mirada regional; bajo esta perspectiva se planteó la necesidad de
promover en este sector la localización de actividades con impacto regional, tales
como instalaciones hoteleras y de turismo regional, nacional e internacional, un gran
centro hospitalario y universitario, un centro cultural y de vivienda, propuesta de
transformación que pretende consolidar el proceso de recuperación del centro
histórico iniciado años atrás.
El Decreto 469 de 2003 declaró el centro urbano, que comprende el Centro Histórico
y el Centro Internacional, como una de las Centralidades de Integración
Internacional y Nacional de la ciudad, para dar cumplimiento a los objetivos de
articulación física y equilibrio territorial entre Bogotá y la Región y a la estrategia de
ordenamiento enfocada en la integración nacional e internacional de la ciudad. Así
pues, bajo el título de Operación Estratégica
Centro se dio paso a la continuación de un proceso en curso de transformación del
centro urbano, que ya no sólo incluye proyectos puntuales sino también la
intervención integral de la zona.
19
Sobre el objetivo general de la Operación Estratégica Centro, que afecta el sector

comprendido entre la calle 1 al sur y las calles 39 y 45 al norte y entre la Avenida
Circunvalar al oriente y la Avenida NQS al occidente (Ilustración 7), la Alcaldía
Distrital explica que con ésta se:
(…) pretende fortalecer una de las centralidades de mayor concentración de
actividades económicas y de gran potencial para el diseño de estrategias de
integración de la ciudad con la región, el país y otras naciones, a través de la
protección del patrimonio cultural y la promoción de la renovación urbana. (Artículo
24 del Decreto 190 de 2004).
Define además cuatro (4) principios rectores de la misma en los siguientes términos:
1. Un centro para vivir: Un centro que propenderá por garantizar la oferta
habitacional mediante la recuperación y desarrollo de proyectos inmobiliarios (tanto
en bienes de interés cultural como en rehabilitación de infraestructura en desuso y
zonas de renovación urbana) para mejorar las condiciones de habitabilidad de la
población tradicional del centro y atraer nuevos moradores considerando la inclusión
de todos los estratos, característica representativa de los centros urbanos.
2. Un centro con equilibrio territorial: Un centro que proyecta una estructura
ambiental sólida, que se articula con la ciudad, la región y el país, a través de los
Cerros Orientales, corredores ecológicos y parques. 3. Un Centro conservado,
renovado y consolidado: Un centro que estructura operaciones integrales y
proyectos urbanísticos e inmobiliarios en espacios estratégicos que estén en
armonía con los tratamientos de conservación, consolidación y renovación urbana.
4. Un Centro competitivo: Un centro que será un espacio competitivo y atractivo para
la inversión pública y privada, provisto de las condiciones normativas y urbanas que
estimulen la ejecución de proyectos urbanos para el fortalecimiento y
establecimiento de actividades administrativas, culturales, turísticas, comerciales,
financieras, científicas, académicas y residenciales, como respuesta a su
caracterización de centro diverso.
4. VALORACIÓN
Por valoración se entiende el proceso axiológico a través del cual un sujeto (o unos
sujetos valoradores), reconocen los atributos (características) físicas y no físicas
(tangibles e intangibles) de un bien (u objeto) y en muchas ocasiones, a partir del
mismo toman decisiones de actuación. En el campo patrimonial se podría decir, que
la valoración es el punto de partida de cualquier acción conservacionista.
Tradicionalmente se reconoce la valoración en el campo de la protección y en el
campo de la intervención.
Es decir, que la valoración se ubica de forma exclusiva en los procesos declaratorios

de los bienes o inmuebles patrimoniales, y en el escenario de los proyectos de
intervención, lo que genera problemas ideológicos en el campo patrimonial 7.
7
Tello Fernández, María Isabel. Proyecto de Conservación Integral del Patrimonio. En libros Memoria
20
En el segundo escenario de la valoración, metodológicamente esta constituye el

ejercicio de análisis integral del bien, para RECONOCER VALORES 8 ,
IDENTIFICAR ATRIBUTOS, JERARQUIZARLOS y definir los criterios de
intervención que enfocaran el ejercicio de diseño para la conservación. Ese es el
campo de acción del presente trabajo, y se realiza tanto para los bienes colindantes
como para todos los inmuebles de la manzana en donde se construirá el edificio
ATRIUM, con el fin de establecer y valorar los impactos de la renovación de la
manzana, particularmente sobre el Museo Nacional y sobre el conjunto conformado
por las Torres del Parque y la Plaza de Toros.
Este ejercicio es de doble vía. Se fundamenta tanto en la valoración de los Bienes
de Interés Cultural Nacional y Distrital existentes en la zona como en la valoración
del conjunto, como se delimitará más adelante.
4.1. Valores y Criterios de Valoración

Sobre la base de los valores definidos por la norma nacional, valor simbólico, valor
histórico y valor estético, se entiende que los criterios de valoración son pautas
generales que orientan y contribuyen a la atribución y definición de la significación
cultural de un bien mueble o Inmueble. La significación cultural es la definición del
valor cultural del bien a partir del análisis integral de los criterios de valoración y de
los valores atribuidos.
Los siguientes criterios de valoración, son el fundamento de la declaratoria de BIC:
1. Antigüedad: Determinada por la fecha o época de origen, fabricación o

construcción del bien.
2. Autoría: Identificación del autor, autores o grupo que hayan dejado testimonio de
su producción, asociada a una época, estilo o tendencia. La autoría puede ser,
excepcionalmente, atribuida.
3. Autenticidad: Determinada por el estado de conservación del bien y su evolución
en el tiempo. Se relaciona con su constitución original y con las transformaciones e
intervenciones subsiguientes, las cuales deben ser claramente legibles. Las
transformaciones o alteraciones de la estructura original no deben desvirtuar su
carácter.
4. Constitución del bien: Se refiere a los materiales y técnicas constructivas o de
elaboración.
5. Forma: Se relaciona con los elementos compositivos y ornamentales del bien
respecto de su origen histórico, su tendencia artística, estilística o de diseño, con el
propósito de reconocer su utilización y sentido estético.
del Patrimonio, Uniboyacá, pag. 45. Tunja 2012.

8
Correal Gonzalo, Apuntes para la conservación del patrimonio inmueble, caso de aplicación al
Proyecto Congreso Forum Unesco Universidad y Patrimonio. Cartagena Junio de 1998. Pg. 155.
21
6. Estado de conservación: Condiciones físicas del bien plasmadas en los

materiales, estructura, espacialidad o volumetría, entre otros. Entre las condiciones
que lo determinan se encuentran el uso, el cuidado y el mantenimiento del bien.
7. Contexto ambiental: Se refiere a la constitución e implantación del bien en
relación con el ambiente y el paisaje.
8. Contexto urbano: Se refiere a la inserción del bien como unidad individual, en un
sector urbano consolidado. Se deben analizar características tales como el perfil, el
diseño, los acabados, la volumetría, los elementos urbanos, la organización, los
llenos y vacíos y el color.
9. Contexto físico: Se refiere a la relación del bien con su lugar de ubicación. Analiza
su contribución a la conformación y desarrollo de un sitio, población o paisaje. Si el
bien se ubica dentro de un inmueble debe analizarse si fue concebido como parte
integral de este y/o si ha sido asociado con un nuevo uso y función relevantes dentro
del inmueble.
10. Representatividad y contextualización sociocultural: Hace referencia a la
significación cultural que el bien tiene en la medida que crea lazos emocionales de
la sociedad hacia los objetos y sitios. Revela el sentido de pertenencia de un grupo
humano sobre los bienes de su hábitat toda vez que implica referencias colectivas
de memoria e identidad.
4.2 Aplicación de Criterios al estudio de caso

(DEFINIDOS POR NORMA EN: Manual para inventario Bienes Culturales
Inmuebles del Ministerio de Cultura)
Para efectos de esta valoración se utiliza como referencia la manzana 13 del barrio
Catastral 008107-SAN DIEGO (Manzana Catastral 00810713), en la cual se ubica
el lote Catastral 0081071306, para el cual el edificio ATRIUM objeto de análisis en
el presente estudio.
Se parte del presupuesto de que en las manzanas contiguas por el norte, por el sur,
y por el sur occidente, se ubican los Bienes de Interés Cultural Nacionales: Museo
Nacional de Colombia, Conjunto Residencial El Parque y Plaza de Toros y Edificio
Sociedad Colombiana de Arquitectos respectivamente. En consecuencia, se
entiende la manzana como parte de una zona o un conjunto que incluye los Bienes
citados. Como parte del sector, se incluye también la valoración de dichos Bienes
de Interés Cultural, con base en lo cual se procederá, en el punto 4.3, a hacer una
Valoración Integral, fundamento para la definición de los criterios de diseño.
4.2.1 Aplicación al SECTOR como zona o como conjunto.
22
La manzana, entendida siempre como parte del sector por estar en el área de
influencia del Museo Nacional, el Conjunto Residencial El Parque, la Plaza de Toros
y el Edificio de la Sociedad Colombiana de Arquitectos, es la Manzana Catastral
00810713.
Delimitación:
4.2.1.1. Antigüedad: El valor de antigüedad complejo de analizar en este caso, se

acerca más a lo que se ha entendido en este campo, como el valor histórico,
entendiendo que toda edificación con una postura formal acorde a las tendencias
de su tiempo, constituye testimonio de una época y por tanto de su sistema de
pensamiento. En este caso se puede hablar de la Antigüedad del sector como pieza
reconocible de la estructura urbana, tanto como de la antigüedad de algunos de los
bienes que la componen. En ese sentido, hay que destacar que en el sector
conviven las edificaciones del Siglo XVII: La Iglesia y parte del convento (en estado
de alteración evidente) con edificaciones (arquitectura doméstica y equipamientos)
republicanas, con edificios del llamado “estilo internacional” y con arquitecturas
contemporáneas.
23
No constituye en este caso un atributo trascendental, el edificio no se caracteriza por un

carácter antiguo significativo, es un edificio moderno, sin gran significación y resonancia.
4.2.1.2. Autoría: Indeterminada.
4.2.1.3. Autenticidad: La inspección preliminar y las visitas de campo, así como el

análisis del material fotográfico, han permitido establecer el alto nivel de alteración
formal, funcional, técnica y tipológica de la edificación. No constituyen un valor de
ponderación. La manzana, además de ser un ejemplo menor de la arquitectura de
su época, presenta alteraciones de diversa índole, y de diferentes momentos que
seguro están asociadas a los diversos propietarios y usos.
4.2.1.4. Constitución del bien como conjunto: Materiales, técnicas y lógicas

constructivas y estructurales, convencionales, propias de la edilicia de la época en
este tipo de viviendas bajas de comienzos del Siglo XX. No se encuentran técnicas
o uso de procesos o materiales excepcionales. No constituye pues testimonio
tecnológico excepcional de su época.
No representa un valor de ponderación significativo. Estructura, técnicas
constructivas y materiales convencionales de la arquitectura de la época, y de
arquitecturas menores y modestas.
No puede considerarse que posea valores de constitución como conjunto.
24
FOTOGRAFÍA AÉREA DEL PANÓPTICO (PRIMER PLANO) Y DE LA MANZANA EN DONDE SE

EDIFICARÁ EL PROYECTO ATRIUM. FOTOGRAFÍA R BOX.
4.2.1.5. Forma: No constituyen un valor de ponderación significativo. Arquitectura

modesta y sin gran resonancia formal y estética.
4.2.1.6. Estado de conservación:

Los inmuebles de la manzana evidencian una precaria calidad constructiva.
Además, la edificación presenta un nivel de deterioro avanzado por el desuso, y por
las sucesivas intervenciones de naturaleza funcional que se le han hecho en su
historia.
4.2.1.7. 8. Y 9. Contexto ambiental, urbano y físico: El contexto del inmueble en

diferentes escalas de aproximación, desde el perfil inmediato, el perfil de la calle, la
manzana, el micro entorno y el entorno en extensión, evidencian la importancia de
que la política, la norma y los procesos de licenciamiento, reconozcan, que en un
caso como el de la manzana en estudio, por encima del objeto edilicio, está el valor
del conjunto urbano. En este caso, la manzana, y los perfiles mencionados expresan
una lógica de homogeneidad que constituye valor en la perspectiva de la
conservación de un conjunto o unidad de paisaje urbano, dado aquí por las alturas,
las líneas horizontales de composición como zócalos, aleros (etc) y por la
25
percepción de los perfiles o alzados urbanos en conjunto, así como por la línea
urbana del PARAMENTO. Sin embargo, ninguna de las edificaciones en sí mismas,
ni el conjunto que conforma con su entorno, conforman unidades de valor
paisajístico urbano.
4.2.1.10. Representatividad y contextualización sociocultural: Pese a su cercanía

con los barrios de La Perseverancia y de La Macarena, cada uno con identidad y
memoria propias, esta manzana superviviente del proceso de desarrollo urbano de
San Diego no posee un rol estratégico de presencia física y simbólica como parte
de su entrono socio espacial o su contexto urbano. Tampoco es evidente su
representatividad por su significado, pasado o presente. No tiene vínculos
significacionales, ni con los grupos humanos asociados de manera directa o
indirecta con el mismo.
4.2.2. Aplicación al MUSEO y el PANOPTICO NACIONAL

(declarado mediante Decreto 1584 de 1975).
4.2.2.1. Antigüedad: La primera piedra del Panóptico fue puesta en 1874. Inicia
operación en 1876 y funciona como cárcel hasta 1946.
En este caso, constituye un atributo significativo, por ser representativo del contexto
histórico en el cual se construye.
4.2.2.2. Autoría: Thomas Reed (nd -1872) Arquitecto Danés (Santa Cruz,
Pequeñas Antillas), autor de Planos del Capitolio Nacional y dirección de la
construcción de los cimientos, Puentes de: Cundinamarca, de los Micos y del
Carmen (Bogotá), Panóptico de Bogotá, Edificio para el antiguo Banco de Bogotá
en la carrera 8ª Nº 2-66 y algunas casas.
4.2.2.3. Autenticidad: Aunque el edificio ha sido modificado en varias ocasiones y

restaurado (1975, 1993, 1996 y 2007) otras tantas, puede considerarse que tiene
un alto grado de autenticidad.
4.2.2.4. Constitución del bien: Materiales, técnicas y lógicas constructivas y

estructurales, convencionales, propias de la edilicia de la época en este tipo de
viviendas bajas de comienzos del Siglo XX. No se encuentran técnicas o uso de
procesos o materiales excepcionales. No constituye pues testimonio tecnológico
excepcional de su época.
26
No representa un valor de ponderación significativo. Estructura, técnicas

constructivas y materiales convencionales de la arquitectura de la época, y de
arquitecturas menores y modestas.
4.2.2.5. Forma:
El modelo del Panóptico está inspirado en el desarrollado por los hermanos Samuel
y Jeremy Bentham (1748-1832), responsables del modelo de cárcel denominado
Panopticón (1791) que se caracteriza por ser un esquema que se basa en celdas
situadas en la periferia de un círculo y un puesto de observación en el centro (Jose
Antonio Lizarazo, 2007, cit. por Caballero, 2007). Como tal puede considerarse que
tiene valor de Tipología.

historia.
4.2.2.7. 8. Y 9. Contexto ambiental, urbano y físico: El contexto del inmueble en

diferentes escalas de aproximación, desde el perfil inmediato, el perfil de la calle, la
manzana, el micro entorno y el entorno en extensión, evidencian la importancia de
que la política, la norma y los procesos de licenciamiento, reconozcan, que en un
caso como el de la manzana en estudio, por encima del objeto edilicio, está el valor
del conjunto urbano. En este caso, la manzana, y los perfiles mencionados expresan
una lógica de homogeneidad que constituye valor en la perspectiva de la
conservación de un conjunto o unidad de paisaje urbano, dado aquí por las alturas,
las líneas horizontales de composición como zócalos, aleros (etc) y por la
percepción de los perfiles o alzados urbanos en conjunto, así como por la línea
urbana del PARAMENTO. Sin embargo, ninguna de las edificaciones en sí mismas,
ni el conjunto que conforma con su entorno, conforman unidades de valor
paisajístico urbano.
4.2.2.10. Representatividad y contextualización sociocultural:
“La determinación del Panóptico como patrimonio encuentra sus causas en su

tipología y en su participación en el desarrollo del entorno urbano pero también en
su readecuación como museo y monumento a la memoria”.(Manrique, M. , Perea,
S. , 2006). (Ferro, 2012)
4.2.3 Aplicación al Conjunto Residencial El Parque (conocido también como

las Torres del Parque).
Declarada mediante Decreto 1905 de 2 de noviembre de 1995
27
Ficha Técnica
Área: 66.000 Mt2
Fecha Inicio: 1965
Fecha Culminación: 1970
Clase de Uso: Vivienda Multifamiliar
Localización: Bogotá
Dirección: Carrera 5 calle 26
Constructor Torre A: Cuellar, Serrano, Gómez

Constructor Torre B: Esguerra, Saenz, Urdaneta y Samper
Constructor Torre C: Pizano, Pradilla, Caro & Restrepo
Declaratoria como Bien de Interés Cultural: Decreto Distrital 606 de 2001 - Decreto
1905 2-XI-1995
Incluye el Decreto 1905 los siguientes considerandos:
“Que la Junta de Administración del Conjunto Residencial El Parque manifestó a la

Subdirección de Patrimonio de Colcultura su interés en que este inmueble sea
declarado Monumento Nacional.
Que el conjunto residencial El Parque está construido al Oriente de la Plaza de Toros

y está compuesto por tres torres de formas curvas que evocan el círculo de la misma.
Su estructura se compone de muros en concreto armado que se abren en abanicos
desplazados y las fachadas están recubiertas de ladrillo a la vista, constituyéndose
así un ejemplo representativo de la arquitectura moderna en Colombia.
Que por arquitectura moderna se entienden los inmuebles y espacios urbanos

construidos aproximadamente en la década de 1930 y que siguen los postulados del
movimiento moderno.
Que son características fundamentales de la arquitectura moderna la búsqueda de la

funcionalidad, la vivencia del espacio interior, la economía y racionalidad de los
sistemas estructurales y constructivos, así como el rechazo a la estética de
movimientos historicistas mediante la simplificación de los volúmenes y los detalles.
28
Que dadas las condiciones de flexibilidad de la arquitectura moderna, deben ser

motivo de conservación de los inmuebles principalmente la volumetría, las fachadas
y las zonas exteriores.
Que el Consejo de Monumentos Nacionales estudió la propuesta para la declaratoria

como Monumento Nacional del Conjunto Residencial El Parque en su sesión ordinaria
del 4 de agosto de 1994, según consta en el acta No. 9 del mismo año y verificó que
sus condiciones históricas y arquitectónicas cumplen con las exigencias para ser
considerado Monumento Nacional,”
Decreta:
Artículo 1.- Declarar como Monumento Nacional al Conjunto Residencia El Parque

en Santafé de Bogotá…
Art. 4. Se delimita como área de influencia del Conjunto Residencial El Parque,

todo el perímetro que comprende el Parque de la Independencia
4.2.3.1. Antigüedad:
El Conjunto Residencial del Parque inicia su construcción en 1968 y se termina en

1970. De acuerdo a lo expresado por su autor, los primeros, bocetos, croquis y
composiciones del proyecto, se inician 4 años antes (1964). No constituye en este
caso un atributo trascendental. Ni como valor histórico por ruptura, ya que en su
contexto recoge parte de la incorporación de la materialidad del ladrillo a la
arquitectura internacional, incluyendo los trabajos de Fernando Martínez, y del
mismo Rogelio Salmona o de Salmona y Bermudez. En cuanto a desarrollo en altura
tampoco es un hito representativo.
4.2.3.2.Autoría: Rogelio Salmona
Constituye un criterio fundamental de valor del Conjunto, dado el reconocimiento

generalizado a la obra de su autor.
4.2.3.3. Autenticidad:
El conjunto conserva totalmente su autenticidad.
4.2.3.4. Constitución del bien:
29
Materiales, técnicas y lógicas constructivas y estructurales, convencionales. No

constituye testimonio tecnológico excepcional de su época.
4.2.3.5. Forma:
Los planos de los edificios, sus formas y sus volúmenes, fueron organizados para
crear continuidad entre el interior del conjunto y el exterior, entre el espacio
comunitario y el público. Puede considerarse como uno de los valores más
relevantes.

historia.
4.2.3.7. 8. Y 9. Contexto ambiental, urbano y físico:
El proyecto busca “una arquitectura que se integre con la existente Plaza de Toros
y que permita la transparencia entre la ciudad y su piedemonte, recuperando la
escarpada calle contigua al Parque de la Independencia, convertida en un jardín
peatonal formado por escalinatas y rampas unidas al conjunto residencial y al
parque”.
El conjunto responde al sitio, a la geografía y al entorno, con una materialidad

(particularmente el uso del ladrillo) que tiene sus propios atributos y exigencias
formales, pero sobre todo con el propio proyecto arquitectónico que exige rigor,
claridad, medida y armonía, para lograr una habitabilidad enriquecida por su propia
espacialidad, por formas variadas, por la luminosidad y los reflejos del material, las
escalas y la medida ofreciendo a la ciudad una obra respetuosa, armónica y bella.
De acuerdo con su autor, el proyecto del Conjunto Residencial del Parque se exalta
“Por medio de una arquitectura implantada en forma tan correcta y sensible que
transforme la ciudad y la moldee, que sea el palpito del lugar y lugar de encuentro
entre la razón, el encantamiento y la poesía”. Reconoce el mismo Salmona, que el
Conjunto Residencial el Parque se integra con la existente Plaza de Toros,
permitiendo la transparencia entre la ciudad y su piedemonte, recuperando la
escarpada calle contigua al Parque de la Independencia, convertida en un jardín
peatonal formado por escalinatas y rampas unidas al conjunto residencial y al
parque.
30
Un criterio fundamental en la concepción del conjunto arquitectónico implicaba que

éste fuera abierto, “como corresponde a una idea de la ciudad, democrática,
tolerante y rica en espacios públicos, concebidos para el disfrute del ciudadano”. En
este caso se puede recorrer el conjunto residencial, atravesarlo, y si es el caso
disfrutarlo, como se disfruta un espacio público, aunque éste sea privado. De esta
manera, logra que el edificio forme parte de la ciudad.

Como se desprende del punto anterior, el principal valor de la obra es su
representatividad, derivada de su integración al contexto ambiental, urbano y físico.
Se ha destacado de la obra de Rogelio Salmona su valor como ejercicio político,
ético y poético, y este es uno de los ejemplos más representativos de esta cualidad.
4.2.3 Aplicación a la Plaza de Toros.
4.2.3.1. Antigüedad:
El 1 de julio de 1917 se inaugura el nuevo Circo de toros de San Diego, una

construcción en madera con capacidad para 6.000 espectadores ubicada a 300
metros del lugar donde 14 años más tarde se levantaría la actual Plaza de toros de
Santamaría.
PLAZA DE TOROS DE SANTAMARÍA,

BOGOTÁ. PLAZA DE TOROS LA
SANTAMARÍA. FONDO
FOTOGRÁFICO BIRKIGT, BIBLIOTECA
NACIONAL DE COLOMBIA. S.F.
31
PLAZA DE TOROS “LA SANTAMARÍA”. AL FONDO, EL

CONJUNTO RESIDENCIAL EL BOSQUE. FOTO MICHAEL
KEEN, DISPONIBLE EN:
HTTPS://WWW.FLICKR.COM/PHOTOS/MICHAELKEEN/26
14481698
En 1928 comenzó la construcción de la Plaza de toros de Santamaría, por los

ingenieros Adonaí Martínez y Eduardo Lazcano. El 8 de febrero de 1931 se
inauguró la Plaza. En la década de 1940 el arquitecto español Santiago de la
Mora (1902-1987) diseñó la fachada actual.
Hace 87 años se empezó a construir la Plaza.
4.2.3.2. Autoría:
Adonaí Martínez, Eduardo Lazcano – Santiago de la Mora (fachadas)
A pesar de algunas intervenciones sucesivas, la Plaza conserva su autenticidad. En

la actualidad se realiza el proceso de consolidación estructural y de adecuación a la
norma de sismo-resistencia, proyecto ajustado a los criterios de conservación
aprobado por el Ministerio de Cultura.
32

El material, la técnica constructiva y la estructura son innovadores para su época.
Utiliza concreto armado. Como tal, representa un valor de ponderación significativo.
4.2.3.5. Forma:
No constituyen un valor de ponderación significativo.

Pese a su falta de adecuación a la norma de sismo resistencia, y a algunas
patologías de menor cuantía, el inmueble se encuentra en aceptable estado de
conservación. Se encuentra además en proceso de consolidación estructural y de
restauración integral.

Por su emplazamiento, el inmueble hace parte de una unidad de paisaje,
complementado por el Conjunto Residencial el Parque y con el Parque de la
Independencia.

Entendiendo que los significados culturales son cambiantes puede entenderse que
la representatividad del Bien de Interés Cultural depende de su uso, asociado
expresamente a la tauromaquia, otra manifestación cultural que en muchos casos
ha reclamado su condición de interés cultural.
4.2.4 Aplicación al Edificio de la Sociedad Colombiana de Arquitectos.
FICHA TECNICA
Área: 4.000 Mt2
Fecha Inicio: 1967
Fecha Culminación: 1974
Clase de Uso: Institucional
Declaratoria como Bien de Interés Cultural:
Decreto 606 de 2001
Decreto 1773 Oct-2007
Dirección: Carrera 6 Calle 26
33
Descripción:
“La edificación consta de una torre esbelta para oficinas en ladrillo a la vista y
ventanas sobre las esquinas; que descansa sobre una plataforma parcialmente
enterrada en la marcada pendiente que separa la carrera sexta de la séptima. Al
interior de esta plataforma se encuentran las dependencias de la sociedad, una
biblioteca, galería de exhibición y un auditorio con acceso independiente por un
costado desde la escalinata que salva la pendiente antes mencionada.
Por la esbeltez y rotación deliberada de la planta cuadrada, la disposición de la
estructura y el manejo de ventanas corridas sobre las esquinas, la torre goza de
vistas privilegiadas sobre los cuatro puntos cardinales de la ciudad”. (Fundación
Rogelio Salmona)
EDIFICIO DE LA SOCIEDAD COLOMBIANA DE

ARQUITECTOS (A LA IZQUIERDA DE LA FOTO). VISTA
DESDE LA CARRERA SÉPTIMA HACIA EL NORTE. FOTO:
FUNDACIÓN ROGELIO SALMONA.
4.2.4.1. Antigüedad:.
El edificio fue terminado en 1974. Para la fecha, a pesar de sus valores en cuanto a
forma y materialidad, puede considerarse como un edificio típico en altura. No se
considera valor de ponderación.
34
4.2.4.2. Autoría:
Rogelio Salmona.
El edificio tiene mínimas alteraciones formales y funcionales, pero ninguna técnica

y tipológica.
Materiales, técnicas y lógicas constructivas y estructurales, convencionales. No

constituye testimonio tecnológico excepcional de su época.
4.2.4.5. Forma:
No constituyen un valor de ponderación significativo. Arquitectura sin gran

resonancia formal y estética.
El edificio se encuentra en buen estado de conservación.
Por su emplazamiento, el inmueble hace parte de una unidad de paisaje,

complementado por la Plaza de Toros, el Conjunto Residencial el Parque y con el
Parque de la Independencia. La configuración espacial, de apertura sobre un
espacio utilizado como estacionamiento, le confiere valor paisajístico.
Posee valor tanto como presencia física como simbólica como parte de su entrono
socio espacial y el contexto urbano referido en este documento. Tiene además
representatividad por su significado, relacionado con los vínculos significacionales
de una Sociedad Colombiana de Arquitectos que para entonces materializaba su
importancia y su papel como aglutinante de los arquitectos del país.
4.3. Valoración Integral

El estudio se desarrolla, enmarcando las acciones conceptuales y metodológicas
en un enfoque de VALORACIÓN INTEGRAL y en FASES que de manera
35
consecutiva en el tiempo, permitieron un conocimiento exhaustivo del inmueble, su

valoración y calificación y la definición de criterios de intervención.
VALOR DE CONJUNTO,
DE CONTEXTO Y
AMBIENTALES: PAISAJE
CULTURAL
ESQUEMA CONCEPTUAL QUE ORIENTA LA METODOLOGIA DE VALORACION DEL PRESENTE ESTUDIO

FUENTE: MARÍA ISABEL TELLO FERNÁNDEZ/ CORREAL OSPINA GONZALO.
En términos de enfoque y metodología, el estudio se desarrolla bajo un enfoque

integral que promueve una reflexión seria sobre el devenir de este edificio, en el
contexto de los lineamientos del Plan de Revitalización del Centro Tradicional de
Bogotá, que busca:
1. Superar la visión reduccionista de salvaguardar un objeto valorándolo de manera

aislada de su entorno físico, de sus dinámicas sociales, y de los procesos de
revitalización de su entorno, entendida la revitalización en términos de valor
patrimonial sistémico, usos edilicios y urbanos, viabilidad de la estructura para
soportar usos e impactos en armonía con el inmueble mismo, con el micro entorno
y el sector en general, costos de una conservación tipológica comparativamente con
las necesidades funcionales del sector, del cliente, y de los grupos humanos
asociados de manera directa e indirecta con el bien y su entorno.
36
2. Identificar los atributos del bien para conciliar las necesidades patrimoniales,
urbanas, sociales, económicas, que favorezcan una conservación integral
sintonizada con los intereses de la revitalización del sector en armonía con los del
promotor y sus usuarios.
3. Definir criterios de intervención que hagan viable una conservación sustentable

del bien, en armonía con la revitalización del sector y con la viabilidad de la
intervención misma.
4. Propender por una actuación en función del valor cultural, de las necesidades y
expectativas para su rehabilitación, de las políticas de tutela del mismo y de la RE
–INTEGRACION DE ESTE A LAS DINAMICAS URBANAS.
Se propone una metodología de valoración que recoge los enfoques valorativos de

la norma nacional9 y que presenta enfoques nuevos que creemos fundamentales
para entender, no solo el carácter testimonial del edificio en cuestión, si no su
potencial patrimonial en el contexto de la revitalización y el desarrollo urbano integral
del Centro Tradicional de Bogotá.
Se establecen valores jerárquicos los definidos por el Ministerio de Cultural en el

Manual para Inventarios Bienes Culturales Inmuebles 10, tales como:
1. Valor histórico: Un bien posee valor histórico cuando se constituye en documento

o testimonio para la reconstrucción de la historia, así como para el conocimiento
científico, técnico o artístico. Es la asociación directa del bien con épocas, procesos,
eventos y prácticas políticas, económicas, sociales y culturales, grupos sociales y
personas de especial importancia en el ámbito mundial, nacional, regional o local.
2. Valor estético: Un bien posee valor estético cuando se reconocen en este

atributos de calidad artística, o de diseño, que reflejan una idea creativa en su
composición, en la técnica de elaboración o construcción, así como en las huellas
de utilización y uso dejadas por el paso del tiempo.
Este valor se encuentra relacionado con la apreciación de las características
formales y físicas del bien y con su materialidad.
3. Valor simbólico: Un bien posee valor simbólico cuando manifiesta modos de ver
y de sentir el mundo. El valor simbólico tiene un fuerte poder de identificación y
cohesión social. Lo simbólico mantiene, renueva y actualiza deseos, emociones e
ideales construidos e interiorizados que vinculan tiempos y espacios de memoria.
9
Ministerio de Cultura, Manual para Inventarios Bienes Culturales Inmuebles, Pgs. 36 – 43.
10
Op cit, pg. 37.
37
Este valor hace referencia a la vinculación del bien con procesos, prácticas, eventos
o actividades significativas para la memoria o el desarrollo constante de la
comunidad.
DIMENSIÓN DIMENSIÓNDIMENSIÓN DIMENSIÓN DIMENSIÓN DIMENSIÓN

TEMPORAL CONTEXTUAL EDILICIA CULTURAL PATRIMONIAL DE
Lenguaje Lo Socio Político Autenticidad SUSTENTABI
Memoria Paisaje Ambiente Arquitectónico (En Lo Económico Originalidad LIDAD
Historia Unidad de lo Formal, lo Lo Testimonial Estabilidad Potencial de
Simbología Conjunto Funcional y lo uso
Representatividad Morfotipología Espacial) Tendencias
Urbana Estética Urbanas del
Tecnología entorno
Reutilización
El sector es un hito en La zona se Cada uno de los El sector reúne un El conjunto tiene Gran potencial
el proceso de caracteriza por Bienes de Interés conjunto variado de una alta densidad de uso en el
transformación de la contar con unidades Cultural del sector Bienes de Interés de Bienes en contexto de la
ciudad y de forma de paisaje de alto constituyen valores Cultural, que a pesar excelente estado intervención a
particular, en la valor patrimonial, del momento de su naturaleza de conservación realizarse por su
transición hacia la claramente histórico del cual diversa, se integra y/o en procesos de carácter de
arquitectura y la definidas. No pertenece. armónicamente entre restauración VIVIENDA,
ciudad modernas. obstante, la sí y con el paisaje integral. No determinante en
manzana objeto de natural, obstante, a nivel la revitalización
estudio se constituyéndose en urbano hay zonas del área
encuentra bastante escenario de con procesos de pericentral y
alterada y genera actividades obsolescencia a herramienta de
ruptura en la lectura culturales. nivel urbano. refuerzo del
del conjunto. centro
internacional de
Bogotá .
VALOR HISTORICO VALOR SIMBOLICO

VALOR ESTETICO
-En tanto testimonio menor de una - No constituye valores de
época denominada transición. significado en este sentido - El conjunto presenta alteraciones
-En tanto caso que puede - Mas allá de representar (mas que de diversa índole. No se considera
constituir ejemplo para procesos simbolizar) unas formas de que, ni como conjunto ni como
de rehabilitación y revitalización expresar los modos de vida, no inmuebles individuales haya valor
del Centro Histórico. constituye excepción patrimonial. estético relevante. Tampoco
corresponde
Conclusiones:
Más arriba hemos citado que “San Diego era en 1910 un abigarrado conglomerado
de manifestaciones de lo que los hombres de la época llamaron progreso; en una
pequeña área, a las puertas del antiguo perímetro urbano, se dio forma a un lugar
que resumía en su conjunto todos los signos de la transición que se estaba
operando en el país: parques con símbolos patrios y diversiones mecánicas, lugares
de exhibición industrial y manufacturera, muestras históricas, prisiones seguras,
38
fábricas con tecnología actualizada, habitaciones obreras, un tranvía impulsado con

electricidad, teatros y circos de toros, centros científicos y lugares de oración. No
hay duda, san Diego en 1910 no sintetizaba el pasado, sino permitía vislumbrar el
futuro”. (MEJIA: 2000 p.217).
Cabe subrayar nuevamente esta condición, que a nuestro modo de ver constituye
el carácter del sector y su principal valor como conjunto. Hemos destacado que la
zona se conforma como expresión material de la renovación del entorno y las
mentalidades y el espacio urbano, en contraposición a la Bogotá tradicional, cerrada
y auto-contenida durante el siglo XIX. Como conjunto tiene hoy en día un valor que
no se puede desligar en el proceso de valoración individual de los Bienes de Interés
Cultural Nacionales en él contenidos. Este, a su vez, está asociado a los procesos
de transformación urbana, y como tal a la jerarquización inherente a todo proceso
de valoración. En este caso, dado el carácter cerrado del Panóptico (como
penitenciaría), completamente introvertido, con única respuesta a la carrera séptima
como espacio urbano, se debe dar especial valor al conjunto: a la porosidad y
permeabilidad del Centro Internacional, a la integración y a la apertura del Conjunto
Residencial del Parque y de la bahía de la Plaza de Toros, que sirve de altozano del
equipamiento.
Estos procesos de transformación se expresan de distintas maneras. El Panóptico

es transformado en Museo Nacional. La Plaza de Toros enriquece progresivamente
el paisaje a partir de la construcción de su cerramiento. Se incorporan luego a este
escenario el Centro Internacional, con su aporte como proyecto urbano y el
Conjunto Residencial del Parque y el Edificio de la Sociedad Colombiana de
Arquitectos, entre otros inmuebles representativos de los años sesenta y setenta.
La zona se enriquece además con la permanencia de la iglesia y parte del convento
de la Recoleta de San Diego. De manera reciente se construye un edificio en altura
y lenguaje abiertamente contemporáneo en el costado sur del Panóptico Nacional,
(el HOTEL IBIS).
Es preciso entonces destacar el valor de conjunto, en el contexto de procesos de

transformación de mentalidades y de transformación activa del entorno, lo cual
debería expresarse en el concepto del Paisaje. Sin embargo, a pesar de los valores
históricos, estéticos y simbólicos del conjunto, únicamente se configuran algunas
unidades de paisaje, particularmente las constituidas por el Centro Internacional y
la conformada por la Plaza de Toros, el Conjunto Residencial El Parque, el
Planetario y el Parque de la Independencia, incluyendo el edificio de la Sociedad
Colombiana de Arquitectos y otros inmuebles en el costado occidental de la apertura
espacial entre ellos, actualmente utilizada como estacionamiento.
Se ha consolidado además el conjunto al frente del Museo Nacional, gracias al

proyecto del Parque Central Bavaria que articula las Cavas y las Falcas de la
39
Antigua Fábrica de Bavaria y otros edificios en sus costados norte y sur, como son
la actual Galería Comercial Palma Real y el Colegio María Auxiliadora.
No obstante, El sector, como área pericentral de la ciudad se encuentra muy

fragmentado. Estas unidades no configuran un paisaje cultural continuo y
estructurado, como pieza urbana que permita complementar y enriquecer al centro
histórico como patrimonio urbano. Por el contrario, se evidencian en la zona los
conflictos propios de otras áreas pericentrales: discontinuidad morfológica, mezcla
de usos, algunos de ellos incompatibles; pérdida de los usos de vivienda,
obsolescencia funcional, física y económica, etc. Buena parte de San Martín, y
algunas manzanas de la perseverancia y La Macarena dan cuenta de ello. De forma
concreta, la manzana en la cual se desarrolla el proyecto ATRIUM es una de ellas.
Entre las calles 27 y 28 y entre las carreras 5ª y 6ª, marca una ruptura entre zonas
de gran valor cultural y paisajístico.
La manzana no contiene inmuebles portadores de valores históricos, estéticos o

simbólicos que ameriten su conservación. Por el contrario, los vacíos de los
parqueaderos y el abandono de algunas viviendas constituyen una alteración del
paisaje urbano que afecta no solo a la manzana, sino también a los Bienes de
Interés Cultural Nacional existentes en el sector.
En términos de frecuencia, por considerarse como típicas a estas casas

republicanas, (incluso en los alrededores del sector), siendo éstas, entre ellas,
ejemplos de menor valor estético y menor calidad constructiva, no se recomienda la
conservación y restauración de ninguno de los inmuebles. Por el contrario, se
recomienda el “completamiento” y consolidación de la manzana, como agente de
cambio del sector y mediador y articulador del paisaje urbano capaz de integrar
armónicamente los BICNS presentes en la zona.
5. CRITERIOS DE DISEÑO
Se recomienda diseñar el proyecto a partir de los siguientes principios y criterios:
Diseño a través de la conservación

En concordancia con el sentido de la historia, incorpora el espíritu de la época,
respondiendo a las necesidades funcionales y diferenciando, con un carácter
abiertamente contemporáneo, las nuevas intervenciones, que se integran al
conjunto mediante principios de analogía por contraste.
40
Rehabilitación Integral del sector

Puede considerarse como una acción que tiene como fin la conservación compleja
y sistémica del paisaje y de los bienes culturales. Esto implica, en algunos casos,
la acción integral a nivel urbano. Sobre todo, en lo que respecta a procesos de
recuperación de centros históricos o áreas pericentrales.
En este caso, en el que hay procesos de obsolescencia física y funcional que

redunda en obsolescencia a nivel económico, se requiere de acciones de
renovación urbana tendientes a la reactivación de algunos sectores. Esto implica la
inserción de nuevas arquitecturas, en los casos en que aplique, con el fin de
garantizar la rehabilitación integral del sector, con lo cual se pone en valor a los
Bienes de Interés Cultural, se favorece la recuperación de las áreas centrales y se
garantiza la sostenibilidad del patrimonio cultural.
Rehabilitación Funcional del Entorno

Frente al proceso de obsolescencia, que sectores urbanos e inmuebles
patrimoniales presentan en cuanto a lo funcional, lo físico y lo formal, el ejercicio
proyectual se constituye en el medio para hacer real las intenciones de
rehabilitación del sector. En este caso, la incorporación de un USO capaz de
articular los usos mixtos de la zona, se constituye en una estrategia fundamental
para la conservación y puesta en valor de los BICNS.
En la Rehabilitación funcional del entorno, el ejercicio del diseño se pone al servicio

de la conservación patrimonial, a la cual en algunos casos se requiere se integre
obra nueva. En este caso, en el que es necesario inducir procesos de rehabilitación
mediante el tratamiento de renovación urbana (en la modalidad de reactivación), y
en los que la norma urbana posibilita la intervención, se deben desarrollar proyectos
que siendo respetuosos con los BICNS en el área de influencia, garanticen su
integración y puesta en valor; además de favorecer las dinámicas de uso del sector.
Teniendo en cuenta la valoración individual de los BICNS, portadores de valores

intrínsecos y de contexto, es claro que a pesar de estar en el área de influencia del
Museo Nacional, el proyecto ATRIUM se relaciona principalmente con el Conjunto
Residencial El Parque, la Plaza de Toros y hasta con el edificio de la Sociedad
Colombiana de Arquitectos.
Establecidos los fundamentos de valor de cada uno de ellos, es posible concluir

que en una zona caracterizada por el desarrollo en altura, con edificios de entre
veinte y treinta pisos, el edificio ATRIUM no genera impactos negativos por su altura.
Por el contrario, iniciar un proceso regulado de reactivación de las manzanas en
procesos de obsolescencia puede considerarse como favorable para el proceso de
rehabilitación integral del sector. No obstante, es preciso establecer unos
41
lineamientos de diseño que garanticen la adecuada inserción de la nueva

arquitectura en consideración a la importancia cultural de la zona en donde se
implantará.
CALLE 28 AL ORIENTE. A LA DERECHA, MURO DE CERRAMIENTO DEL ÁREA DE INFLUENCIA DEL PANÓPTICO NACIONAL FRENTE AL PROYECTO
(MURO DE COLOR AZUL CALLE DE POR MEDIO. LA RELACIÓN ES NULA. EN ESTE CASO PUEDE CONSIDERARSE QUE MAS QUE POSIBLE RECEPTOR DE
IMPACTOS, EL CERRAMIENTO DEL BICN, (PROPIO DE SU CARÁCTER DE PENITENCIARÍA) ES UN ANTI-VALOR URBANO, QUE REQUIERE SER TRATADO
DESDE LA CALLE Y COMO CONJUNTO.
FOTO: GOOGLE EARTH PRO – STREET VIEW 18/11/2015.
La primera determinante es, como ya se ha dicho, que el área de influencia más

importante es el Conjunto Residencial El Parque, entre otras cosas, por su impacto
a nivel urbano.
De acuerdo con Salmona, el proyecto del Conjunto Residencial del Parque se exalta
“Por medio de una arquitectura implantada en forma tan correcta y sensible que
transforme la ciudad y la moldee, que sea el palpito del lugar y lugar de encuentro
entre la razón, el encantamiento y la poesía”. Una actuación en su área de influencia
debe reconocer lo que Salmona denomina “el pálpito”: Es claro que una de las
estrategias para la recualificación de las áreas centrales es la recuperación del uso
de vivienda. En ese sentido, es muy favorable que el edifico ATRIUM se destine al
uso de vivienda.
Reconoce el mismo Salmona, que el Conjunto Residencial el Parque se integra con

la existente Plaza de Toros, permitiendo la transparencia entre la ciudad y su
piedemonte, recuperando la escarpada calle contigua al Parque de la
Independencia, convertida en un jardín peatonal formado por escalinatas y rampas
42
unidas al conjunto residencial y al parque. Un criterio fundamental en la concepción

del conjunto arquitectónico implicaba que éste fuera abierto, “como corresponde a
una idea de la ciudad, democrática, tolerante y rica en espacios públicos,
concebidos para el disfrute del ciudadano”. En este caso se puede recorrer el
conjunto residencial, atravesarlo, y si es el caso disfrutarlo, como se disfruta un
espacio público, aunque éste sea privado. De esta manera, logra que el edificio
forme parte de la ciudad. En este caso en particular, el proyecto se concibió “como
un hito para toda la ciudad como debería serlo toda obra arquitectónica: una síntesis
inteligente de vivencias, de conocimientos, de pasiones y de nostalgias,
conformando un hecho cultural que no solo mejore el espacio público de la ciudad,
sino que ayude en su creación y establezca una transición generosa y armónica con
el espacio privado”.
FRENTE DEL PANÓPTICO NACIONAL SOBRE LA CARRERA 7ª. DEBIDO A SU CARÁCTER DE PENITENCIARÍA, EL RETROCESO DE LA FACHADA SOBRE
ESTA VÍA CONSTITUYE EL ÚNICO GESTO DE RECONOCIMIENTO DE LA ARQUITECTURA EN LA CIUDAD
FOTO: GOOGLE EARTH PRO – STREET VIEW 18/11/2015.
Recurriendo al valor de contextualización espacial y socio-cultural implantado por

Salmona, con las obvias limitaciones derivadas de la configuración predial y la
escala de proyecto, se propone reforzar el carácter de servicios propuestos en la
primera planta del proyecto con acceso desde la calle 27. El mercado de abasto
como propuesta de uso enriquece la relación interior – exterior del edificio
posibilitando transiciones armónicas entre lo público y lo privado y generando unas
condiciones de porosidad consecuentes con el entorno del Conjunto Residencial El
43
Parque (antítesis de la negación al exterior del Panóptico) y que puede considerarse

como un valor urbano con efectos positivos para la rehabilitación integral de la zona,
y por efecto concomitante, para la rehabilitación del Centro Histórico de Bogotá.
La destinación de la primera planta a servicios y a usos culturales debe potenciarse

reforzando el carácter histórico de la calle 27 (antiguo camino a los baños de la
Tuerta Chepa). En nuestro concepto este concepto reinterpretado del pasaje,
enriquecido por el uso activo, es un recurso valioso para la recualificación del sector
con impactos positivos sobre los BICNs próximos.
Lenguaje arquitectónico
Como principio básico de diseño se propone la búsqueda del dialogo entre los
lenguajes arquitectónicos de los BICNs y de la Obra Nueva de ATRIUM, SIN
RECURRIR AL FALSO HISTORICO Y A LA COPIA, reinterpretando elementos
característicos de la tipología del BICN sobre el cual se incide de manera directa: El
Conjunto Residencial El Parque, en cuanto a materialidad, ritmos, terrazas, y
vegetación natural entre otros elementos.
Se pretende la Incorporación de un lenguaje contemporáneo en la obra nueva,

respetuoso de los valores del paisaje (en este caso es preciso incluir los cerros
orientales como patrimonio natural y elemento configurador de la imagen urbana de
Bogotá).
44
Con el fin de valorar el impacto de la altura, la configuración volumétrica, el lenguaje

y la materialidad, se modeló el proyecto en 3d teniendo como referencia los cuatro
BICNs. De este ejercicio han salido recomendaciones puntuales en los aspectos
señalados, las cuales se resumen en:
 La utilización del ladrillo como material predominante de fachada, con

adición de elementos contemporáneos que permitan distinguir los
momentos históricos de implantación y desarrollo del proyecto con
relación a su entorno.
 Debe evitarse toda alusión directa al lenguaje y a la racionalidad

expresiva de Rogelio Salmona, respetando así el valor de autor de la
obra colindante calle de por medio. El objetivo no es la repetición sino la
reinterpretación.
 El uso del balcón como elemento generador de riqueza compositiva del

plano y del volumen, y de las cubiertas y terrazas como quintas fachadas
del edificio.
 La incorporación activa de vegetación en la fachada, como referencia

explicita a la integración paisajística lograda por el Conjunto Residencia
El Parque, la Plaza de Toros y el Parque de la Independencia, y entre
ellos y el paisaje natural conformado por los cerros orientales (los Cerros
de Bogotá de Salmona).
 Porosidad y transparencia como contrapunto al predominio de grandes

paños en ladrillo, buscando el equilibro logrado por la ventana corrida de
las Torres del Parque y al movimiento de los planos de fachada (limitados
en este caso por la configuración predial y la estructura morfológica.
45
DESDE LA CARRERA SÉPTIMA NO PUEDE CONSIDERARSE QUE EL VOLUMEN PREDOMINANTE (LA TORRE SOBRE LA CALLE 28) CONSTITUYA
IMPACTOS NEGATIVOS SOBRE EL PANÓPTICO O EL ENTORNO. SE RECOMIENDA UTILIZAR LADRILLO COMO RECURSO DE INTEGRACIÓN EN EL PAISAJE
MODELO 3D ELABORACIÓN PROPIA. BASE: GOOGLE EARTH PRO 18/11/2015.
.
MODELO TRIDIMENSIONAL QUE PERMITE DIMENSIONAR LAS RELACIONES DIMENSIONALES ENTRE LAS DISTINTAS EDIFICACIONES DEL SECTOR
MODELO 3D ELABORACION PROPIA. BASE: GOOGLE EARTH PRO 18/11/2015.
46
MODELO TRIDIMENSIONAL DE EVALUACION DE RELACIONES DIMENSIONALES ENTRE PANÓPTICO, ATRIUM Y TORRES DEL PARQUE.
MODELO 3D ELABORACION PROPIA. BASE: GOOGLE EARTH PRO 18/11/2015.
47
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49
DOCUMENTO DE VALORACION E IMPACTO DEL EDIFICIO ATRIUM (ubicado en la calle 28 n°. 5-23; calle 27
n°. 5-54 y calle 27 n°. 5-50 de Bogotá) EN EL SECTOR DE SAN DIEGO, CENTRO INTERNACIONAL DE BOGOTA
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El Carmelo: Historia de una antigua barriada bogotana en la cuenca del río

Arzobispo (1900-1934)
Tema: Construcción estatal y respuestas sociales en América Latina, siglo XIX

Mayo-Agosto 2012 Páginas: 161-186
DOI: http://dx.doi.org/10.7440/histcrit47.2012.09
50
6. ANEXO: CARTOGRAFIA HISTORICA DEL SECTOR
PLANO DE BOGOTÁ, ALBERTO BORDA TANCO, 1910
PARA LA FECHA, SE APRECIA

CONFIGURADA LA ESTRUCTURA
URBANA EN LA ZONA. ADEMÁS DE LA
RECOLETA DE SAN DIEGO Y LA
ESCUELA MILITAR (AL LADO) SE
REPRESENTAN EL PANÓPTICO, LA
FÁBRICA DE BAVARIA Y LA LÍNEA DEL
TRANVÍA DE CHAPINERO.
51
PLANO GEOMÉTRICO DE LA CIUDAD DE SANTA FE, TOMADO

DEL ATLAS HISTÓRICO DE BOGOTÁ (1791-2007)
DETALLE. EN EL PLANO UNICAMENTE SE

REPRESENTA EL CONVENTO DE SAN DIEGO (LA
RECOLETA), EL CAMINO REAL, EL CAMINO
PROYECTADO AL PUENTE DE CHIA, EL CAMINO
A SUBA, LA ALAMEDA Y DOS TEJARES .
52
MAPA DE SANTA FE DE BOGOTÁ EN 1791, POR DOMINGO

ESQUIAQUI. FUENTE: MARCELA CUÉLLAR Y GERMÁN MEJÍA
(2007). ATLAS HISTÓRICO DE BOGOTÁ : CARTOGRAFÍA 1791-
2007
DETALLE. EN LA ZONA SOLO SE REPRESENTA

EL CONVENTO DE SAN DIEGO (LA RECOLETA),
EL CAMINO REAL Y EL CAMINO A SUBA.NO HAY
CONFIGURACION DE VIAS NI CONSTRUCCIONES.
53
PLANO GEOMÉTRICO DE LA CIUDAD DE SANTA FE, CON

TRAZADO EN CUADRÍCULA DEL INGENIERO ESPAÑOL
DOMINGO ESQUIAQUI - 1791 ENMENDADO EN 1816.
TOMADO DEL ATLAS HISTÓRICO DE BOGOTÁ (1791-2007)
DETALLE. EN EL PLANO ÚNICAMENTE SE

RECOLETA), EL CAMINO REAL Y EL CAMINO A
SUBA.NO HAY CONFIGURACIÓN DE VÍAS NI
CONSTRUCCIONES.
54
PLANO GEOMÉTRICO DE LA CIUDAD DE SANTA FE, TOMADO

DEL ATLAS HISTÓRICO DE BOGOTÁ (1791-2007)
DETALLE. EN EL PLANO UNICAMENTE SE

RECOLETA), EL CAMINO REAL Y EL CAMINO A
SUBA.NO HAY CONFIGURACION DE VIAS NI
CONSTRUCCIONES.
55
PLANO TOPOGRÁFICO DE BOGOTÁ, LEVANTADO POR CARLOS CLAVIJO EN 1891. REFORMADO EN 1894. LITO PAREDES
DETALLE. EN EL PLANO SE REPRESENTAN

LA RECOLETA DE SAN DIEGO, EL
PANÓPTICO, UNA FÁBRICA DE CERVEZA,
LA DE LEO KOPP Y AL ORIENTE, EL
ROSARIO Y LOS BAÑOS DE LA TUERTA
CHEPA.
56
PLANO DE BOGOTÁ, 1852

AGUSTÍN CODAZZI, PAZ, MANUEL
MARÍA,
IMPRENTA A. LAHURE, 1890
DETALLE. SE REPRESENTA EL CONVENTO DE

SAN DIEGO. EN ESTE CASO, SE INCLUYE
TAMBIÉN AL PARQUE CENTENARIO. NO HAY
MAS QUE UN PAR DE CASAS ARRIBA DEL
CAMINO REAL.
57
7. ANEXO. FICHAS DE CALIFICACION DE MANZANA 810713 SAN

DIEGO
58
8. ANEXO. Declaratorias de los Bienes de Interés Cultural

8.1 MUSEO NACIONAL
59
60
61
62
8.2. Conjunto residencial El Parque
63
64
8.3. PLAZA DE TOROS
65
66
PANOPTICO NACIONAL
67
68
69

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DOCUMENTO DE VALORACION E IMPACTO DEL EDIFICIO ATRIUM (ubicado en la

ESTUDIO DE VALORACION E IMPACTO DEL EDIFICIO ATRIUM

1. PRESENTACIÓN GENERAL DEL ESTUDIO

1.1. La importancia de una conservación edilicia que se articule y contribuya a la

2. IDENTIFICACIÓN DEL INMUEBLE

3. DOCUMENTACIÓN DEL INMUEBLE

4.1. Criterios de Valoración.

7. ANEXO: Cartografía Histórica

8. ANEXO: Fichas de Calificación

 Museo Nacional de Colombia (Panóptico Nacional)

Además de otros Bienes de Interés Cultural Distritales en la cercanía del proyecto.

El trabajo se fundamenta en el análisis y la interpretación del proceso de evolución

Con base en lo anterior, se establecen aquí los lineamientos conceptuales que

1. PRESENTACIÓN GENERAL DEL ESTUDIO: MARCO

1.1. La importancia de una conservación edilicia que se articule y

dual, que la conservación se preocupa además de por la preservación física o

De esta manera, la conservación integral del patrimonio inmueble, va más allá de

El reto del proyecto es el de lograr la adecuada inserción de una arquitectura

1.2. La urgente necesidad de diferenciar un inmueble patrimonial

En el primer caso se hace referencia a inmuebles cuyo valor es excepcional, bien

 Bajo valor formal por ser edificaciones diseñadas y construidas en

En el caso de los bienes de interés cultural de los ámbitos locales o municipales, a

Con este enfoque, la conservación patrimonial adquiere compromisos de naturaleza

1.3. El presente estudio y sus alcances

Adicionalmente a los conceptos y criterios tradicionales en un ejercicio valorativo,

El Proyecto se representa como un ejercicio en el ámbito de la conservación

2. IDENTIFICACIÓN DEL INMUEBLE.

LOCALIZACION. Atrium se ubica en la

Barrio Catastral 008107-SAN DIEGO

Fuente: Secretaria Distrital de Planeación - Dirección de Norma Urbana, Dirección de

Amenaza Remoción masa: Nivel Amenaza: baja

3. DOCUMENTACIÓN DEL INMUEBLE

Este proceso basado en una metodología de: recopilación de documentos, análisis,

sobre ellos edificados, y se corrobora a través de la conformación de callejones

3.2. Reseña Histórica

El Contexto Histórico General: Lo Mundial y Lo Nacional

 Aspectos sociales: la transformación de los sistemas de pensamiento, la

ha llamado el tránsito entre lo republicano y lo moderno en la arquitectura y

San Diego y las transformaciones urbanas

RECOLETA DE SAN DIEGO. IGLESIA Y ANTIGUO

Proceso de evolución histórica del

Burburata de Don Antonio Maldonado de Mendoza. Más al norte, se ubicaba la

Para entonces, la ciudad de Santafé de Bogotá, contenida durante sus primeros

ensanche de una corona de equipamientos urbanos, incluyendo industria,

De otra parte, el decreto de desamortización de bienes de manos muertas y las

Todos estos hechos indujeron la transformación de San Diego como un enclave

de gran arraigo en la ciudad, localizándose en el barrio dos fábricas: la Múcura y la

Solo en esta época puede hablarse de un proceso literal de crecimiento de Bogotá

En el siglo XX, el paisaje se completa con el Parque de la Independencia, el cual

De esta manera, se ha dicho que “San Diego era en 1910 un abigarrado

Subrayamos esta condición, que a nuestro modo de ver determina las

Este espíritu progresista, se evidencia tanto en las iniciativas empresariales, tanto

 En 1883, para conmemorar el centenario del natalicio de Simón Bolívar, se

Un elemento fundamental dentro del proceso de desarrollo del sector, es la

En 1933, se inicia la construcción de la nueva sede de la Biblioteca Nacional. En

es regulada y embellecida bajo la batuta de Karl Brunner. Pero, a la vez, el Parque

Durante los años 60 y 70 se desarrolla al sector en altura, desconcentrando usos

Por su parte, se termina en 1970 el Conjunto Residencial Torres del Parque; el

ILUSTRACIÓN. EXPANSIÓN DEL PERÍMETRO URBANO, SIGLOS XVLI-XX

 Panóptico Nacional y corona de equipamientos urbanos (incluye Plaza de

PENITENCIARIA DEL PANOPTICO NACIONAL

Entre 1913 y 1922, el Museo Nacional tuvo oportunidad de inaugurar el edificio

En marzo de 1946, el Ministerio de Educación Nacional y la Comisión Organizadora