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Dell autor peruano José Gil de Castro y Morales la cual fue elaborada en el año
de 1836
La particularidad del lienzo es que no tiene rigidez, y para pintar hay que
tensarlo. Lo primero que hay que hacer es tensarlo en un bastidor, una
estructura de madera. Después se le suele dar una capa de cola para darle más
cuerpo, y para impermeabilizarlo y que la tela no chupe el líquido que se le
ponga encima. Sobre esto va la preparación. En un primer momento se usa la
preparación de “Gesso”, de yeso y cola, como en las tablas. Luego se dan
cuenta que es una tontería porque no se puede doblar. Después se hace una
preparación de blanco de plomo(posteriormente de blanco de zinc) y aceite de
linaza. Esta base no se emplea hasta mediados del siglo XVI, con el auge de
la pintura al óleo. Sobre esta preparación se pinta con cualquier técnica.
Los primeros en usar el lienzo son los egipcios, que emplean el lino como
soporte para pintura y para escritura (pero mucho menos que el papiro). Lo
que nos quedan son sudarios (la tela con la que se envuelve a la momia), que
estaban decorados. Esta costumbre llega hasta la época romana, y
encontramos algunos en El Fayum. Suelen estar pintados al temple o a la
encáustica. Aparece el difunto junto a su momia y al otro lado Anubis. No
nos han llegado muchos ejemplares, pero tenemos escritos. Para grandes
escritos a veces se usaba el lienzo en vez de pintar sobre la tabla.
ANÁLISIS
1. Estructura Formal de la obra
Centro de interés: Luis José de Orbegoso, porque se encuentra ubicado en
la parte central de la obra, abarca gran parte de la obra, y el color blanco de
su pantalón contrasta con las tonalidades oscuras del fondo
Eje central: Vertical. Parte desde la cabeza, pasando su entrepierna hasta
llegar a la altura de sus pies.
Líneas secundarias
VERTICALES:
El marco de la ventana
El doblez de la tela de la mesa.
Las columnas presentes en el fondo
El marco de la puerta
El adorno del cinturón de Luis José
HORIZONTALES:
El marco de la ventana
EL borde de la mesa
La parte superior del cinturón del personaje
Las baldosas del piso
La banda bicolor que bordea su cintura
DIAGONAL
La entrepierna del personaje
Los bordes de las baldosas del piso
La servilleta que está encima de la mesa
El borde de la mesa
El bordado dorado del cuello
Los antebrazos del personaje
CURVA
La sombra del personaje
El bordado de las mangas del traje del personaje
El borde del traje del brazo
La rodilla del personaje
La parte central de la cinta roja
La borla dorada que cuelga de su cintura
El guardamano de la empuñadura de la espada
El filo acanaladura de la espada
El adorno plateado que esta sobre la mesa
Las plumas que están encima del adorno plateado de la mesa
ONDULADA
El listón superior del cuadro
El borde del guante que sostiene en una mano
El bode de la borla dorada que cae de su cintura y de la espada
El borde de los bordados de su vestimenta
El borde de sus hombreras
QUEBRADA
El borde del cuello de la vestimenta del personaje
Planos
Primer Plano El listón, el personaje con su espada y la placa
Segundo Plano: La mesa y el piso
Tercer plano: El muro donde se encuentra la ventana
COLOR
Contraste de valor: El piso y la placa
Contraste de complementarios
El azul de la mesa con el anaranjado del fondo de la ventana
El rojo del listón con el verde de un marco de la ventana
Contraste frios y calidos: Predominan
Contraste de neutros el blanco del pantalón con el negro de las botas
Análogos: Azul, crema
Armonía de colores cálidos
TEXTURA
Las hombreras, borlas y bordados dorados del traje al poseer líneas curvas
dan sensación de volumen
SIGNIFICADO
Esta pintura se ejecutó meses más tarde del retorno de Luis José Orbegoso a
Lima, como parte de los honores que le fueron acordados cuando dejaba el
mando en manos de Santa Cruz.
BIBLIOGRAFÍA
Mali.pe. (s.f.). Exposición José Gil de Castro - Museo de Arte de Lima - MALI.
[online] Available at: http://www.mali.pe/gildecastro/ [Accessed 2 Nov. 2017].
Prieto F., L. (8 de Octubre de 2013). Pintura costumbrista. Obtenido de
La guía de Historia del Arte: https://arte.laguia2000.com
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