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La modulación
La modulación es el proceso armónico mediante el cual se cambia de tonalidad en el transcurso de una obra.
Puede ser diatónica, cromática o enarmónica. Además, distinguimos entre:

1. De nitivas: la tonalidad a la que hemos modulado permanece durante cierto tiempo, estabilizándose
mediante una cadencia.
2. Pasajera: se pasa momentáneamente por una nueva tonalidad, pero sin llegar a estabilizarla.
3. Préstamos: son acordes pertenecientes a otra tonalidad que momentáneamente pueden ser utilizados.

* Acordes comunes
Todos los acordes tríadas (exceptuando el de 5ª Aumentada) pueden pertenecer a varias
tonalidades. Por ejemplo, el acorde RE-FA-LA (a la derecha) puede pertenecer a todas estas
tonalidades: Acorde RE-FA-
LA (clic para
II de Do M, ampliar)
III de Si b M,
VI de Fa M,
I de Re menor,
II de Do menor (alterando el VI grado de la escala, es decir, cuando usamos la escala
melódica),
IV de La menor,
V de Sol menor, (cuando no alteramos la sensible, es decir, cuando usamos la escala
melódica en sentido descendente).

Los acordes comunes son utilizados para modular de una tonalidad a otra de entre cualquiera de ellas a las
que pertenece.

* La modulación diatónica
La modulación diatónica aprovecha los acordes comunes para modular de una tonalidad a otra. El acorde
anterior, re-fa-la, puede ser el II grado de Do Mayor. Supongamos, pues, que estamos en Do M y vamos a
utilizar este acorde para modular a cualquiera de las otras tonalidades a las que pertenece. Nos saldrían todas
estas modulaciones:

Modulaciones. Clic para ampliar.


Es decir, el acorde re-fa-la, común a las dos tonalidades que se enlazan, actúa como nexo entre ellas para
conectarlas. 

En esto consiste la modulación diatónica, en la conexión de dos tonalidades mediante un acorde que
pertenece a ambas. Por ello, hemos partido de Do M y mediante el acorde común re-fa-la que es II grado de
Do M, hemos pasado a todas estas tonalidades pues este acorde también pertenece a ellas:

Para modular a Si b M, el acorde re-fa-la a pasado de ser II grado de Do M a III grado de Si b M.


Para modular a Fa M, el acorde re-fa-la a pasado de ser II grado de Do M a ser VI grado de Fa M.
Para modular a Re m, el acorde re-fa-la a pasado de ser II grado de Do M a ser I grado de Re m.
Para modular a Do m, el acorde re-fa-la a pasado de ser II grado de Do M a ser II grado de Do m. En este
caso, más que una modulación, lo que se ha producido es un cambio de modo. Aunque este
procedimiento también entra dentro del terreno de la modulación.
Para modular a La m, el acorde re-fa-la a pasado de ser II grado de Do M a ser IV grado de La m.
Para modular a Sol m, el acorde re-fa-la a pasado de ser II grado de Do M a ser V grado de Sol m.

* Los acordes en el modo menor
En el caso del modo menor, hay acordes que pueden presentar dos constituciones diferentes según se utilice
la escala natural, armónica o melódica. Ejemplo en la escala de La menor, con estas tres variantes:
Variantes de la escala de la menor. Clic para ampliarla.

En resumen, excepto el I grado, todos los demás pueden ser de dos formas distintas:

Diferentes formas de los grados de la escala de la menor. Ampliable por clic.

Esto debemos tenerlo en cuenta a la hora de determinar a qué tonalidades podemos


modular a través de un acorde común. Observemos la modulación a Do menor (a la
derecha): el II grado de Do menor es de 5ª disminuida (el la es bemol), pero el acorde
común del que partíamos era re-fa-la, con el la natural. En este caso, para ser II grado de Clic para ampliar

do menor, debemos interpretar igualmente este acorde con el la natural, acorde perteneciente a do menor,
pues en do menor el la puede ser también natural, si empleamos la escala melódica ascendente.

Escala melódica ascendente, de Do menor (la natural):

Escala melódica ascendente de Do menor (escala natural). Clic para ampliar.

Lo mismo ocurría con la modulación a Sol menor. El V grado de Sol menor normalmente
es Perfecto Mayor (llevaría el Fa #) para poder ejercer así su función de dominante (ver en
la imagen de la derecha). Pero podemos emplear la escala melódica en sentido
descendente, donde el VII grado (Fa, 3ª del acorde del V grado), es natural y el acorde
Clic para ampliar
ahora es Perfecto menor:

Escala melódica de Sol m, descendente (Fa natural). Clic para ampliarla.

Por lo tanto, esta doble interpretación de los acordes en el modo menor hay que tenerla en cuenta para
determinar a qué tonalidades nos puede llevar un acorde común.

* El acorde de 4ª y 6ª en la modulación
Ya dijimos en el apartado correspondiente que el acorde de 4ª y 6ª cadencial se interpreta como V grado,
dominante. Esto es así porque sus notas, la 4ª y la 6ª son apoyaturas de la 3ª y la 5ª del acorde de la
dominante. El bajo es el mismo para ambos acordes. Si situamos un acorde de 4ª y 6ª sobre otro grado que no
sea el V grado, va a sugerir la dominante de otra tonalidad, por lo que este acorde tiene un gran poder para la
modulación. En caso de no querer modular, no debemos emplearlo más que sobre el V grado, pero si lo que
queremos es modular, en este caso tenemos un recurso muy poderoso con este acorde. Comprobar al piano
los siguientes ejemplos en los que se modula a través del acorde de 4ª y 6ª cadencial:
Modulación a través del acorde de 4ª y 6ª cadencial. Haz clic en la imagen para ampliarla.

* Ejercicios
Aquí tienes ejercicios para repasar la unidad. Haz clic en las imágenes para ampliarlas o descárgate los
ejercicios en PDF.
Ejercicios modulación.pdf
Documento Adobe Acrobat [123.0 KB]

Descarga

* Continuación
Esta unidad está formada de dos partes. Esta es la primera. Ve a la segunda (la modulación cromática)
haciendo clic aquí.

 
La última revisión si hizo el 29 de Noviembre del 2014. 
Recuerda que todos los contenidos están protegidos por Copyright. 
 

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