Fokus Ausstellen und Inszenieren

Denkräume von Holzer Kobler Architekturen

Interview mit Gonzalez Haase

Zeitschrift für Innenraumgestaltung und Architektur

Review of Interior Design and Architecture

inside
 Times Square
DESIGN TANK PHOTO JÚLIA MARTINS MIRANDA

New York City

Enjoying the
outdoors
since 1947
Vestre April Go
Design: Espen Voll,
vestre.de Tore Borgersen & Michael Olofsson
editorial
Zwei unscheinbare Treppen führen in den
Untergrund. Ein Raum voller Wasser, fast
ohne Tageslicht. Am Ende des 80 m langen
Korridors schimmert ein Licht, das mit jedem
Schritt beinahe unmerklich größer wird. Der
Weg dorthin ist filmischer Suspense, sein wei-
terer Verlauf ein dramaturgisch fein ausbalan-
ciertes Ereignis das zum Nachdenken anregt
und mit immer neuen Richtungswechseln
überrascht. Für seine Installation »The Water«
in den Zisternen von Frederiksberg überlagert
Hiroshi Sambuichi den ungewöhnlichsten
Ausstellungsort Kopenhagens mit Motiven
aus seiner japanischen Heimat zu einem
Vexierspiel räumlicher Spiegelungen (im Bild
oben, Seite 22 ff.). Die Kunst, einen Raum so zu
inszenieren, dass er eine nachhaltige Wirkung
beim Betrachter hinterlässt, steht im Mittel-
punkt unserer aktuellen Ausgabe von DETAIL
inside. Ob labyrinthisch, geradlinig, schemen-
haft oder skulptral: Der Geist klassischer Büh-
nenbilder ist in den diskutierten Projektbei-
spielen ebenso präsent wie die Auseinander-
setzung mit künstlerischen Strategien.
Holzer Koblers multiperspektivische Denk-
räume berühren emotional und animieren
das Publikum zur Auseinandersetzung mit
komplexen Ausstellungsinhalten (Seite 52 ff.).
Ein eher puristisches Verständnis von Szeno-
grafie zeigen dagegen die transparent einseh-
baren Galerie- und Verkaufsräume von Gon-
zalez Haase in ihrem engen Zusammenspiel
zwischen Licht und Raum (Seite 13 ff., 36 ff.).
Wie offensiv oder zurückhaltend eine In-
szenierung letztlich in Erscheinung tritt, liegt
natürlich in erster Linie auch im Auge des
Betrachters. Vorhang auf!
Peter Popp
∂inside 02/17
02/17
inside
Redaktion:
Dr. Sandra Hofmeister
(Chefredakteurin)
Peter Popp
redaktion@detail.de
Two unprepossessing staircases lead under- Sabine Drey
(grafische Gestaltung)
ground to a room full of water with almost no
Redaktion Produkte:
daylight. At the end of an 80m-long corridor a Thomas Jakob
Sabina Strambu
light shines that appears to get imperceptibly Übersetzung englisch:
Giovanna Dunmall
larger with every step. The journey is one of Verlag und Redaktion:
DETAIL Business Information
pure cinematic suspense and leads into a GmbH
Hackerbrücke 6
dramatically fine-tuned experience that is both 80335 München
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thought-provoking and surprising. For ”The anzeigen@detail.de
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Water”, an installation in Frederiksberg’s
Vertrieb und Abonnement:
Cisterns, Hiroshi Sambuichi overlaid Copen- detailabo@vertriebsunion.de
tel.: 06123 9238-211
hagen’s most unusual exhibition venue with Einzelheft:
€ 18,90
motifs from his Japanese homeland in a gently
teasing game of spatial reflections (pictured
above, page 22). The art of creating a space
with a lasting effect on the viewer is our focus
in this issue of DETAIL inside. Whether labyrin-
thine, linear, spectral or sculptural, the spirit of
classical set design is present in the projects
covered, as is the examination of artistic strate-
gies. Holzer Kobler’s multi-layered spaces of
reflection move the audience but also encour-
age them to deal with complex exhibition con-
tent (page 52). A more purist understanding
of scenography on the other hand is demon-
strated in Gonzalez Haase’s transparent gallery
and retail spaces where there’s a close inter-
play between light and space (pp. 13 and 36).
How provocative or restrained an interior
scenography is perceived as being is, of
course, primarily in the eye of the beholder.
Curtain up!
editorial 1
inhalt
content

projekte
projects

22
Installation »The Wa- produkte
magazin ter« in den Zisternen products
repor ts von Frederiksberg
Installation “The Wa- 44 62
1 ter“ in the Cisterns of Aufsteller im Museu DETAIL research
Editorial Frederiksberg de Arte in São Paulo Raumakustik mit
Peter Popp fokus ausstellen Sambuichi Architects, Exhibition Display Notebook und
und inszenieren Hiroshima Panels in Sao Paulo’s Tablet-PC selbst
4 focus on scenography Museu de Arte messen
Büros einer and exhibition design 28 Metro Arquitetos As-
IT-Agentur in Paris Kaufhaus Au Pont sociados, São Paulo 64
Offices of an 14 Rouge in Sankt Beleuchtung
IT Agency in Paris Gonzalez Haase Petersburg 48 Dekorative Leuchten
Jakob Schoof befreien den Raum Au Pont Rouge Selbsttragende
Gonzalez Haase: Department Store Faltwand mit Präsen- 68
6 Liberating Space in Saint Petersburg tationsflächen Böden
Zuhause bei Freun- Peter Popp Cheungvogl, Hong- Self-supporting Teppiche, Stein und
den: Hotel Altstadt kong Folding Wall with Keramik, Holz und
Vienna Presentation Displays Kork, Elastische
At Home with Friends: 32 stacklab, Toronto Beläge
Hotel Altstadt Vienna Parfümerie in Paris
Sandra Hofmeister Parisian Perfumery 72
Jakob + MacFarlane, praxis Akustik
Paris practice Wände, Decken,
Raumelemente
36 52
Balenciaga Flagship- Denkräume: Ausstel- 76
store in Paris len als letzte Disziplin Textilien
Balenciaga Flagship des Co-Design
Store in Paris Spaces of Reflection: 77
Gonzalez Haase AAS, Exhibiting as the Last Abbildungsnachweis,
Berlin Discipline in Co- Impressum
design Copyright, imprint
40 Barbara Holzer
Zwei Messestände
auf dem Salone del
Mobile in Mailand
Two Booths at the
Salone del Mobile in
Milan
Maio, Barcelona

2 Inhalt ∂inside 02/17

magazin
repor ts
Büros einer IT-Agentur
in Paris
Offices of an IT Agency
in Paris
Architekten / Architects:
Studio Malka Architecture, Paris
Standort / Location:
AgoraTIC, 21 rue Louise Weiss, 75013 Paris (FR)
Im 13. Arrondissement im Pariser
Südosten begegnen sich Gegensätze:
Relikte des Industriezeitalters stoßen
hier auf moderne Bürofassaden, und
über alldem erheben sich die gläser-
nen Magazintürme von Dominique
Perraults Nationalbibliothek. Nur  Architekten gemeinsam mit dem In-
300 m von diesen gebauten Symbo-
len für das Buchzeitalter hat die Digi-
talkultur Fuß gefasst: Das neueste
Schulungszentrum der IT-Agentur
AgoraTIC liegt im Erdgeschoss eines
unspektakulären siebengeschossigen
Wohn- und Geschäftshauses aus den
1990er-Jahren. Für die Innenraum-
gestaltung zeichnete das Büro von
Stéphane Malka verantwortlich. Malka,
einst Graffitikünstler, jetzt Architekt,
4 repor ts
Grundriss
Maßstab 1:200
Floor plan
scale 1:200
hat sich in den vergangenen Jahren
mit provokanten Stadtutopien einen
Namen gemacht. Er konzipiert Nach-
verdichtungen und temporäre Instal-
lationen in Skelett- und Container-
bauweise für die Baulücken der Groß-
städte — oder was er dafür hält: Auch
eine Überbauung des Pont Neuf im
Pariser Stadtzentrum hat er schon vor-
geschlagen.
Eine Provokation für das Auge ist
auch sein Umbau der 112 m2 großen
Fläche für AgoraTIC: Wände, Böden
und Decken, Einbaumöbel und selbst
die Gehäuse der Projektionsleinwän-
de sind in einem abstrakten Schwarz-
Weiß-Muster gehalten. Das Ganze
wirkt wie ein Schachspiel nach einem
Redesign von Victor Vasarély. Die
Kreissegmente sind nicht zufällig ge-
wählt: Sie zeichnen die Bewegungs-
radien der Wandelemente nach,
mit denen sich die Räume je nach
gewünschter Nutzung — Büroarbeit,
Schulungen oder Präsentationen —
komplett verwandeln lassen. Teils
dienen sie zur Abtrennung kleinerer
Arbeitsräume, teils verdecken sie Tee-
küchen und ausziehbare Staumöbel.
Das Trennwandsystem haben die
genieurbüro PBM entwickelt und pa-
tentieren lassen. Wände, Decken und
Böden erhielten eine mattglänzende
Kunstharzbeschichtung; Licht spen-
den die (wenigen) Fenster in der Ein-
gangsfassade sowie Deckeneinbau-
spots. Möbliert werden die Räume je
nach Bedarf und konkreter Nutzung.
Was an Tischen und Stühlen gerade
nicht benötigt wird, findet in einem
200 m entfernten Möbellager Platz. JS
Video: detail.de/inside-2-2017-malka
Paris’ 13th arrondissement in the
southeast of the city is a place of con-
trasts: relics of the industrial age rub
shoulders with modern office facades.
IT agency AgoraTIC’s latest training
facility is located on the ground floor
of an unspectacular 1990s seven-sto-
rey building and the interiors have
been designed by Stéphane Malka.
Malka used to be a graffiti artist and
is now an architect who has made a
name for himself with controversial
designs for urban utopias. He creates
densification projects and temporary
installations out of frame construc-
tions and shipping containers for
vacant lots in big cities.
The practice’s conversion of the Ago-
raTIC’s 112 m2 space is also visually
provocative: walls, floors and ceilings,
built-in furniture and even the projec-
tion screen casings are decorated in
abstract black and white patterns. Cir-
cular designs trace the wall partitions’
range of motion; moving them trans-
forms the space according to the de-
sired use, be that office work, digital
training sessions or presentations.
The wall units also serve to create
smaller work areas or to conceal small
kitchens. The architects have jointly
developed and patented the parti-
tioning system with engineering office
PBM. Walls, ceilings and floors were
given a matt glossy synthetic resin
coating, while light is provided by the
few windows in the entrance facade
as well as by integrated ceiling spot-
lights. The spaces are furnished ac-
cording to need. When tables and
chairs are not needed they are kept
in a storage space 200 m away.
∂inside 02/17
∂inside 02/17 magazin 5
 Zuhause bei Freunden:
Hotel Altstadt Vienna
At Home with Friends:
Hotel Altstadt Vienna Videos:
detail.de/inside-2-2017-hotelaltstadtvienna

A B C

Im Straßenbild macht das Altstadt

Vienna kaum auf sich aufmerksam.
Die Rezeption des Hotels im 7. Bezirk
liegt in der ersten Etage, die Zimmer
sind über verschiedene Stockwerke
und in einzelnen Wohnungen des
Gründerzeithauses verteilt. Standardi-
sierte Grundrisse gibt es nicht, dafür
aber über vier Meter hohe Decken
und altes Eichenparkett, das oft be-
haglich knarzt.
Vor 25 Jahren eröffnete der Manager
und Kunstliebhaber Otto Wiesenthal
das Hotel am Spittelberg. Sein Kon-
zept eines Zuhauses für Freunde und
Gäste hat über die Jahre mehr und
mehr Raum eingenommen und zählt
heute insgesamt 58 Zimmer, Suiten
und Apartments. Zusätzliche Wohnun- D
gen wurden angemietet, Durchbrü-
che in Nachbarhäuser kamen hinzu. You would hardly notice the Altstadt owner’s family. Every room is different
Die einzelnen Zimmer sind von Künst- Vienna in the city’s Seventh district and has a personal touch. Instead of
lern, Architekten oder Designern ge- from the street. The hotel’s reception interchangeable standard interiors a
staltet — viele von ihnen Freunde der is located on the first floor and the multi-faceted private cosmos that is
Inhaberfamilie. Jedes Zimmer ist an- rooms are distributed over the other unintentionally eclectic has emerged:
ders und hat eine persönliche Note. floors and in the individual apart- A Bösendorfer grand piano stands in
Statt eines austauschbaren Standard- ments of the 19th century building. one room, another has been turned
Interiors entstand ein vielseitiger pri- There are no standardized floor plans into a private cinema, there’s also a
vater Kosmos, der sich nicht gewollt but in return guests get 4 m-high ceil- large roof terrace that dialogues with
eklektisch präsentiert: Mal steht ein ings and reassuringly creaky old oak the city. Matteo Thun and Dietrich
Bösendorfer-Flügel im Zimmer, mal parquet floors. Untertrifaller, design duo Polka and
verwandelt sich der Raum in eine per- It was 25 years ago that art aficionado fashion designer Lena Hoschek have
sönliche Kinologe, dann wieder sucht Otto Wiesenthal opened the hotel in all designed rooms, among others.
eine große Dachterrasse den Dialog the Spittelberg quarter. The concept The most recently completed en-
mit der Stadt. Matteo Thun und of a home for friends and guests has hancements include meticulously bal-
Dietrich Untertrifaller, das Designduo grown over the years and taken over anced interiors by Adolf Krischanitz,
Polka und die Modemacherin Lena more and more space. It now counts Lilli Hollein and Gregor Eichinger.
Hoschek haben neben vielen anderen 58 rooms, suites and apartments.
bereits Zimmer gestaltet. Bei der Additional apartments were gradually
jüngsten Erweiterung kamen unter rented and neighbouring houses built
anderem sorgfältig austarierte Interi- into. The individual rooms are all de-
eurs von Adolf Krischanitz, Lilli Hollein signed by artists, architects or design-
und Gregor Eichinger hinzu. ers — many of them friends of the

6 repor ts ∂inside 02/17

E F

Adolf Krischanitz: Zimmer 64

»Wien hat eine lange Tradition an In-
terieurs, daran kann man nicht spurlos
vorbeigehen«, meint der Architekt
Adolf Krischanitz und bezieht sich da-
bei auf Otto Wagner und Adolf Loos.
Sein Zimmerentwurf für das Hotel
Altstadt Vienna ist als Einheit zwischen
dem Raum, seinen Funktionen und
den Möbeln konzipiert. Bad und Toi-
lette im Eingangsbereich verstecken
sich ebenso wie der Kleiderschrank
hinter großen Schiebetüren. Sind die
eichenfurnierten Elemente geschlos-
sen, so vergrößert sich die Fläche des
Zimmers, dessen einzelne Funktionen
konsequent miteinander verschränkt
sind. »Für mich ist ein Hotelzimmer
ein idealer Raum. Ich kann mir sogar
vorstellen, selbst permanent in Hotels
zu wohnen«, so der Architekt.
Eine bequeme Polsterbank, die ohne
Beine an der Wand angebracht ist G
und die Reinigung des Bodens ver-
einfacht, lädt zum Lesen ein. Hinzu Adolf Krischanitz: Room 64 to sit down and read. It has no legs
kommen zwei mobile Beistelltische “Vienna has a long tradition of interior and is mounted on the wall to simplify
und Stehleuchten, die ebenfalls von design, it’s impossible not to be floor cleaning. There are also two
Krischanitz selbst entworfen sind. Der aware of it,” says architect Adolf mobile side tables and floor lamps
Schreibtisch ist direkt vor dem Fenster Krischanitz referring to Otto Wagner designed by Krischanitz himself.
platziert — gearbeitet wird mit Blick and Adolf Loos. His room design for The desk is placed directly in front of
nach Draußen. Die Wand am Kopf- the Hotel Altstadt in Vienna is the window — with a view to the out-
ende des Betts ist raumhoch mit Ei- conceived as a bringing together of side. The wall at the headboard end
chenfurnier vertäfelt, ihr Gegenüber space, function and furniture. The of the bed is panelled in oak veneer,
ist tapeziert. Das Muster übersetzt die bathroom, toilet and wardrobe are the other side is covered in wallpaper.
Schwarz-Weiß-Zeichnung eines jun- concealed in the entrance area Its pattern transfers a young artist’s
gen Künstlers auf die Fläche — als behind large sliding doors. When the black and white drawing on to the
große Blumenwiese. Weil Krischanitz oak-veneered elements are closed, surface as a large field of flowers.
nicht davon überzeugt ist, dass der the room area is increased. “For me, Krischanitz is not convinced that TVs
Fernseher in Hotelzimmern zum Bett a hotel room is an ideal space. I can in hotel rooms have to be directed at
orientiert sein muss, lässt sich das even imagine living permanently in the bed so the TV can be rotated
TV-Gerät um 180 Grad in Richtung hotels,” says the architect. A comforta- 180 degrees in the direction of the
der Polsterbank schwenken. ble upholstered bench invites guests upholstered bench.

∂inside 02/17 magazin 7

A Hotel Altstadt Vienna,
Kirchengasse 41, 1070 Wien (AT)
B Hotelflur mit historischem Fauteuil
C Rezeption mit Pflanzenwand
D Hotelentrée im ersten Stock, Entwurf Messing-
portal: Kohlmayr Lutter Knapp, Wien
E — G Zimmer 64, Architekt: Adolf Krischanitz, Wien
Grundriss, Maßstab 1:100
H — J Zimmer 67, Design: Lilli Hollein und Markus
Eiblmayr, Wien
K — M Zimmer 66, Design: Gregor Eichinger, Wien
Grundriss, Maßstab 1:100
A Hotel Altstadt Vienna,
Kirchengasse 41, 1070 Vienna (AT)
B Hotel hallway with classic armchair
C Reception area with green wall
D First floor hotel entrance, brass porch
designed by Kohlmayr Lutter Knapp, Vienna
E — G Room 64, Architect: Adolf Krischanitz, Vienna
Floor plan, scale 1:100
H — J Room 67, Design: Lilli Hollein and Markus
Eiblmayr, Vienna
K — M Room 66, Design: Gregor Eichinger, Vienna
Floor plan, scale 1:100
Lilli Hollein: Zimmer 67
Dass sich ein Hotelzimmer auch mal
was trauen darf, wird in der Gestal-
tung der neuen Suite von Lilli Hollein
und Markus Eiblmayr deutlich.
Der hohe Raum öffnet sich luftig und
elegant — mit sorgfältig ausgewählten
Stoffen und gezielt gesetzten Farbak-
zenten. Die Suite ist als Bühne konzi-
piert, auf der sich verschiedene Prota-
gonisten versammeln. »Als Direktorin
der Vienna Design Week stehe ich
zum einen für internationales Design,
aber zum anderen natürlich auch stark
dafür, die Szene dieses Landes zu för-
dern und vor den Vorhang zu holen«
so Lilli Hollein. Die durchgängige
Tapete mit Zeichnungen von dramati-
schen Wolkenformationen — ein Klas-
siker von Piero Fornasetti — macht den
Raum lebendig. Neben dem Bett ver-
steckt eine durchgängig verspiegelte
Wand die Tür zum Badezimmer. Sie
greift einen Trick zur Raumerweite-
rung auf, der seit Adolf Loos Schule
gemacht hat.
8 repor ts
H
I hand a supporter of international
J trick to expand the room was first
Im Einrichtungskonzept von Zimmer
67 begegnen sich Möbelentwürfe von
jungen österreichischen Gestaltern.
Der reduzierte Deckenluster des Wie-
ner Entwerferduos Chmara.Rosinke
greift die Loos’sche Idee zur Raumer-
weiterung auf und reflektiert in seinen
Spiegelsplittern über dem Bett einzel-
ne Zimmerfragmente. Ein kompakter
Sekretär der Gestalter March.Gut
bietet Platz zum Arbeiten — die Pols-
terstühle von Marco Dessi und der
Diwan von Patrycja Domanska sind
mit ausgewählten Raf Simons-Stoffen
bezogen, die in ihren unterschied-
lichen Texturen, Farben und Mustern
Akzente setzen. Um den Bühnen-
charakter zu stärken, sind vor den
Fenstern lange rote Vorhänge aufge-
hängt — ganz wie im Theater.
Lilli Hollein: Room 67
The design of Lilli Hollein and Markus
Eiblmayr’s new suite shows that a ho-
tel room can also be daring. The tall
room opens airily and elegantly — with
carefully selected fabrics and deliber-
ate colour accents. The suite is con-
ceived as a stage on which various
protagonists gather. “As director of
Vienna Design Week I am on the one
design but on the other also keen to
promote this country’s design scene
and bring it into the public eye,” says
Lilli Hollein. The uninterrupted wallpa-
per with drawings of dramatic cloud
formations — a classic design by Piero
Fornasetti — makes the space come
alive. Beside the bed a mirrored wall
hides the door to the bathroom. This
used by Adolf Loos and is deployed
again here by the designers.
The fit-out concept for room 67 sees
various furniture pieces by young
Austrian designers stand side by side.
The minimal ceiling light by Viennese
duo Chmara.Rosinke takes up Loos’
idea of expanding the room by re-
flecting room fragments over the bed
with its shards of mirror. A compact
secretaire by designers March.Gut
offers space to work while chairs by
Marco Dessi and a sofa by Patrycja
Domanska are upholstered in select-
ed Raf Simons fabrics, emphasising
their different textures, colours and
patterns. In order to strengthen its
theatrical personality, long red cur-
tains are suspended in front of the
windows — just like on a theatre stage.
∂inside 02/17
K L

Gregor Eichinger: Zimmer 66

Ursprünglich waren Hotelzimmer eine
temporäre Heimat für Geschäftsrei-
sende, die sich in der Fremde und am
Abend wohlfühlen sollten. Der Archi-
tekt Gregor Eichinger, ein Experte für
die sinnlichen Aspekte von Interieurs,
knüpft gezielt an diese Tradition an
und interpretiert sie auf neue Art.
Einziges Möbel im Zimmer 66 ist das
große freistehende Bett im Zentrum
des hohen Raums. Von hier aus blickt
der Gast durch das gegenüberliegen-
de Fenster direkt in die Stadt. Auf
seiner Rückseite integriert das Möbel
eine dem Eingang zugewandte,
gepolsterte Bank sowie zwei seitliche
Beistelltische. Am Abend wird das
Bett dann zu einer Art Kommando-
zentrale: Per Knopfdruck lässt sich ei-
ne unter dem Fenstersturz integrierte
Leinwand ausfahren, die als Filmpro- M
jektionsfläche dient. Das dazugehörige
Soundsystem lässt die Herzen von Gregor Eichinger: Room 66 window lintel can be extended and
Cineasten höher schlagen. Originally hotel rooms were intended used to project films. The integrated
Kleiderschrank, Dusche und Wasch- as a temporary home for business sound system will make the hearts of
tisch sind hinter einer körperhaft travellers who wanted to feel at ease movie aficionados beat that little but
gestalteten Wand verborgen, welche in a foreign place in the evening. faster. Wardrobe, shower and wash
die gesamte Zimmerlänge einnimmt. Architect Gregor Eichinger, who is an basin are concealed behind a three-
Ihre Oberfläche ist mit einem Stoff expert on the sensual aspects of inte- dimensional wall, which occupies the
nach dem Entwurf von Herzog & de riors, references this tradition specifi- entire length of the room. Its surface
Meuron bezogen, der sowohl hapti- cally but interprets it in a new way. is covered in a fabric designed by
sche als auch akustische Qualitäten The only piece of furniture in room 66 Herzog & de Meuron that has both
bereithält. Unterschiedliche Tiefen der is the large free-standing bed in the tactile and acoustic qualities. An ele-
dahinterliegenden Funktionen waren centre of the high-ceilinged space. gant curve is created by the different
ausschlaggebend für ihren eleganten From here the guest can look directly sizes of the facilities behind it. This
Schwung. Dieser dienende Bereich ist into the city through the window on bathroom area is translucent — glass
lichtdurchlässig — Glasflächen unter- the opposite side. On its back the bed surfaces divide the room into individ-
teilen den Raum in einzelne Zonen. features an upholstered bench facing ual zones. Stainless steel rectangular
Absichtlich hoch angebrachte Bügel- the entrance and two lateral side ta- handles fixed intentionally high up
griffe aus Edelstahl inszenieren das bles. In the evening the bed becomes transform the opening of the individual
Öffnen der einzelnen Elemente als a sort of command centre: by pushing elements into a conscious act.
bewussten Akt. SaH a button a screen hidden under the

∂inside 02/17 magazin 9

detail.de/inside-2-2017 Charlotte Perriand: Complete Works
Der dritte Band der Monographie
dokumentiert die Nachkriegsjahre
der französischen Architektin und ent-
deckt ihr vielfältiges Werk von Genf
bis Rio de Janeiro.

Charlotte Perriand: Complete Works

The third volume of this monograph
documents the French architect’s
post-war years and explores her
diverse oeuvre from Geneva to Rio
de Janeiro.

detail.de/inside-2-2017-perriand

Wellen im Raum
Eine kostengünstige Rauminstallation
aus gespannten Seilen von Usual
Studio und Ten-arch definiert die
verschiedenen Funktionsbereiche
in einem kleinen Büro in Shanghai.

Waves in Space
Composed of tensioned cables a cost-
effective installation by Usual Studio
and Ten-arch defines the various
functional areas in a small office in
Shanghai.

detail.de/inside-2-2017-usualstudio

Lowtech-Haus am See
Das wandelbare Haus von Branch
Studio Architects ist Rückzugsort und
eröffnet gleichzeitig endlose Möglich-
keiten der Nutzung. Die Bewohner
werden Teil des Hauses und gestalten
den Raum selbst.

Low-tech House by the Lake

This versatile and convertible house
by Branch Studio Architects is a refuge
but at the same time offers endless
different possibilities for use. The resi-
dents become a part of the house and
design the space themselves.

detail.de/inside-2-2017-branchstudio

10 reports ∂inside 02/17

 INNOVATIV
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12 Temporäre Stadtstrukturen 2017 ¥ 11 ∂

weitere Fotos / further photos:

www.detail.de/D11_2017_Ephemeral_Urbanism

»Does Permanence Matter? Ephemeral Urbanism«, Ar-

chitekturmuseum der TU München, bis zum 18. März /
until 18 March. Katalog/Catalogue: Andres Lepik, Mar-
celo della Giustina, Chiara Ursini (Hg./eds.), München
2017, 224 Seiten /pages, engl., €18

Permanence is a fundamental principle of ar-

chitecture – at least according to common
understanding. But shouldn’t the ephemeral,
the short-lived, receive just as much attention
– especially since flexibility and mobility play
such a large role in today’s world? The exhibi-
tion “Does Permanence Matter? Ephemeral
Urbanism” at the Architecture Museum of the
Technical University in Munich deals with
these and other questions.
Rahul Mehrotra and Felipe Vera from the Har-
vard Graduate School of Design conducted a
long-term study on the role of temporary set-
tlement structures. Curator Andres Lepik used
the Oktoberfest as a local example to expand
upon the exhibition of the research results
from Boston, which were displayed at the
2016 Venice Biennale of Architecture, and re-
work it for a new show at the Pinakothek der
Moderne in Munich.
The background and context of these ephem-
eral structures could not be more contrasting.
Kumbh Mela, a pilgrimage celebration in India,
is considered to be the world’s largest tempo-
rary megacity. On an area covering 1,940 ha,
30 million people revel daily for 55 days. The
Burning Man Festival, on the other hand, at-
tracts 70,000 visitors over a period of seven
days on an area of 380 ha. These impressive
examples are documented in photos and
drawings and compared in terms of occasion,
duration, area and population density. Nestled
among these are well-known everyday struc-
tures such as the weekly market. The exhibi-
tion captivates with its multitude of projects as
an inventory of a global phenomenon. And
this is precisely where the strength of the
show lies: ephemeral settlements and informal
structures are indispensable to everyday life,
yet until now have not received the attention
that they deserve. The topic of impermanence
is also addressed by the exhibition architec-
ture. The projects are presented in small com-
partments connected by archways as a sym-
bol of the city gate. The partition walls that
segment the space are hollow and stand on
castors. Aerial photographs cover some of the
walls like wallpaper. In the last room, they are
laid out like large carpets that visitors can see
from a bird’s eye view.
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redaktion@detail.de
Dr. Sandra Hofmeister
(Chefredakteurin, V. i. S. d. P., SaH)
Sabine Drey (SD), Andreas Gabriel
(GA), Frank Kaltenbach (Heftkonzepti-
on, FK), Julia Liese (JL), Peter Popp
(PP), Jakob Schoof (JS), Edith Walter
(EW), Heide Wessely (HW)
Burkhard Franke (BF), Roland
Pawlitschko (RP) (freie Mitarbeit)
Assistenz: Michaela Linder,
Maria Remter
Herstellung / CAD:
Peter Gensmantel (Leitung), Michael
Georgi, Cornelia Kohn, Andrea Linke,
Roswitha Siegler, Simone Soesters
Dejanira Ornelas Bitterer, Marion
Griese, Barbara Kissinger, Emese M.
Köszegi (Zeichnungen)
Martin Hämmel
(freie Mitarbeit)
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‡ Interview mit Eduardo Souto de Moura
‡ Heatherwick: MOCAA in Kapstadt
‡ Snøhetta: SFMOMA in San Francisco
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Anders Sune Berg
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DETAIL Einzelheft: € 18,90 / CHF 28,– / Seite 3: Disks), formerly Man, Alexander
£ 13,60 / US$ 24,50, MOCAA – Museum für zeitgenössische Calder, photo: Henrik Kam
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Ralph Feiner Universität Stuttgart: Institut für Leicht-
bau Entwerfen und Konstruieren
Diskussion discussion
16
»Die Leute in Portugal lieben Naturstein wie
man seinen Hund liebt«
Im Gespräch mit Eduardo Souto de Moura
“People in Portugal love natural stone like they love a pet.”
A Conversation with Eduardo Souto de Moura
Interview: Frank Kaltenbach
Eduardo Souto de Moura gehört zu den re-
nommiertesten zeitgenössischen Architek-
ten und ist gemeinsam mit seinem ehemali-
gen Lehrer Álvaro Siza der wichtigste Ver-
treter der Schule von Porto. Sein Werk reicht
von einfühlsamen Sanierungen und Umnut-
zungen historischer Gebäude sowie zahlrei-
chen Einfamilienhäusern, Museen und Ge-
schäftszentren im Geist der Moderne bis hin
zum spektakulären Fußballstadion für die
EM 2004 in Braga (s. Seite 15). Nicht zuletzt
sein Spiel mit der Tektonik und die sinnliche
Haptik der Oberflächen gaben den Aus-
schlag, den Portugiesen 2011 mit dem Pritz-
ker-Preis auszuzeichnen.
Sie haben an der Hochschule in München
einen beeindruckenden Vortrag über Ihre
aktuellen Projekte gehalten. Was halten Sie
von der aktuellen Architektur hier in München?
Ich hatte nur wenig Zeit, mich umzuschauen
und bin in eine Buchhandlung gegangen.
Haben Sie etwas Interessantes gefunden?
Allerdings! Ein Buch über die Stühle von
Hans Döllgast. Döllgast hat einige seiner
Stühle im gleichen Geist entworfen wie Álva-
ro Siza – nicht der unabhängige Gestal-
tungswille, sondern die Konstruktion und die
Funktion bestimmen die Form.
Ist Döllgast in Portugal bekannt?
Nicht viele Architekten kennen seinen Na-
men, aber wenn ich ergänze, dass er die Al-
te Pinakothek wiederaufgebaut hat, wissen
die gut ausgebildeten, um wen es geht.
Der Wiederaufbau der Alten Pinakothek wurde
vor 60 Jahren abgeschlossen. Was fasziniert
Sie daran?
Döllgast stand damals vor einer sehr schwie-
rigen Aufgabe. Er hat den Bau nicht einfach
rekonstruiert, sich aber auch nicht für etwas
völlig Gegensätzliches entschieden, sondern
er blieb bei der ursprünglichen Grundhal-
tung.
Genau wie Sie bei Ihren Wiederaufbauten und
Sanierungen verfallener Klöster und Bauern-
höfe?
1
...(lacht). Ja, vielleicht ist das ja das Ge-
meinsame an all unseren unterschiedlichen
Projekten.
Auch Sie halten sich oft nicht exakt an das
historische Vorbild. Ergeben sich daraus nicht
Probleme mit dem Denkmalschutz?
Für mich ist Geschichte eine Erfindung. Ge-
schichte ist immer subjektiv. Es geht nicht
darum, das Vergangene zu wiederholen.
Vor vielen Jahren habe ich ein altes verfalle-
nes Kloster im Norden Portugals in ein Fünf-
Sterne-Hotel umgebaut. Wie aber wollen Sie
Bäder in jedem Zimmer und eine Klimaanla-
ge einbauen, ohne die Architektur zu verän-
dern? Außerdem sind beim Bau ständig alte
Mauern umgefallen, die wir wieder neu auf-
bauen mussten.
Ihre Sanierungen strahlen ja gerade deshalb
einen besonderen Charme aus, weil man ih-
nen den massiven architektonischen Eingriff
nicht ansieht. Wie haben Sie das geschafft?
Wer in ein solches Hotel geht, erwartet die
Atmosphäre eines alten Klosters mit massi-
ven Steinmauern und -decken und nicht das
Centre Pompidou mit sichtbaren Lüftungs-
kanälen. Ganz davon abgesehen funktionie-
ren solche massiven Gebäude klimatisch
auch ganz gut ohne technische Anlagen,
aber das Risiko wollte der Bauherr nicht
eingehen. Wir haben also die Kanäle unter
die Gewölbe der Flure gehängt und darun-
ter als Deckenspiegel neue Gewölbe im ur-
sprünglichen Stil aufgemauert. Auch von
den neu eingezogenen Stahlkonstruktionen
zwischen den Steinwänden ahnen die Besu-
cher nichts.
Ein aktuelles Beispiel ist der Convento das
Bernadas an der Algarveküste. Waren Sie dort
ähnlich radikal?
Das Wesentliche eines Gebäudes liegt nicht
in der Materialisierung der Oberflächen,
sondern in der dahinterliegenden Geistes-
haltung. Ein Kulturerbe ist nicht das isolierte
Bauwerk als Objekt, sondern die ganze Um-
gebung als Geografie. Am wichtigsten war
es mir, die abgeschottete Anlage durch eine
Nachbarbebauung und einen Straßenraum
2017 ¥ 11 ∂
mit der Stadt zu verbinden. Das Areal wurde
jahrelang als Mehlfabrik genutzt und war
ziemlich baufällig. Die historischen Bauteile
bildeten einen zu kleinen Innenhof und ei-
nen zur Straße offenen Hof. Den Trakt zwi-
schen beiden Höfen habe ich abgerissen
und dafür den fehlenden Abschnitt des
Blockrands zu einem einzigen großzügigen
Innenhof ergänzt. Der Salzwasserpool erin-
nert an die naheliegenden Verdunstungs-
becken der Meerwassersalzgewinnung
(Abb. 3). Es ging mir also auch dabei um
das Herausarbeiten des Vorhandenen und
nicht darum, etwas radikal Originelles zu
schaffen. Die Klimaanlagen habe ich dort
übrigens einfach in alten hölzernen Kleider-
schränken versteckt.
Was war dabei die größte Herausforderung?
Die harmonische Dimensionierung der 120
zusätzlichen Fenster in den traditionell er-
richteten, 1,20 m dicken Mauern. Eine Wand
ist ein abstraktes Objekt. Schneidet man ein
Loch hinein, bekommt sie sofort einen Maß-
stab. Adolf Loos hat immer betont, dass ein
Fenster nicht nur durch seine Breite und sei-
ne Höhe bestimmt wird, sondern auch
durch seine Tiefe, und dass die Lage sich
nicht nach der Ansicht, sondern nach der
Aussicht richten soll.
Auch die dunkelrote Farbe der historischen
Fassaden war ein Thema. Den Anstrich mit
Originalfarbe hätte man jährlich erneuern
müssen, daher hat der Bauherr eine creme-
farbene Arcylfarbe gewählt. Zum Ausgleich
beranken wir die Fassaden mit rot blühen-
den Pflanzen (lacht).
Wäre nicht die Farbe Weiß ortstypischer ge-
wesen, wie in Portugal und Andalusien üb-
lich?
Farbe ist ja nicht immer nur ein beliebiger
Schmuck, sondern hat ihre Funktion: Die
Häuser im indischen Jodhpur sind hellblau
gestrichen, weil das Insekten abhält, die
traditionellen Holzfassaden in Norwegen
blutrot, wegen des Witterungsschutzes.
Und so sind cremefarbene Anstriche ein-
fach weniger anfällig gegen Verschmutzung
und blenden in der grellen Sonne weniger.
 ∂ 2017 ¥ 11
2 3
Weshalb ist dann Ihr Museumsbau in Cascais
für die surrealistische Malerin Paula Rego rot?
Das Grundstück liegt mitten in einem Park
und die Bevölkerung hatte Angst, dass der
alte Baumbestand einem Neubau zum Op-
fer fallen würde. Schließlich habe ich einen
Entwurf in Sichtbeton entwickelt, der mit sei-
nen kaminartigen Oberlichtern Anspielun-
gen auf die Küche im Palast von Sintra
macht oder auf unrealisierte Projekte von
Ledoux, zusätzlich konnten fast alle Bäume
erhalten bleiben. Der einzige Nachteil: Man
hat auf den Modellfotos das Museum kaum
mehr gesehen. Für eine erhöhte Sichtbarkeit
wählten wir dann die Komplementärfarbe
zum Grün der Pflanzen (Abb. 5).
3
1 Eduardo Souto de Moura 2015
2 Haus in Moledo do Minho, Caminha, 1998
Convento das Bernadas in Tavira, 2012
Haben Sie eine Lieblingsfarbe?
Nein, aber ich habe ein Lieblingsmaterial,
und das ist Stein. Portugal ist ein Agrarstaat.
Wo immer man im Boden gräbt, trifft man
auf Stein und das ganze Land ist durch
Steinmauern parzelliert. Im Norden stößt
man vor allem auf Granit, im Süden auf
Kalkstein. Diese Dualität zeigt sich nicht nur
in der Baukultur – schließlich war der Süden
lange von den Arabern besetzt –, sondern
sogar in meinem Namen: Souto ist jüdisch
und de Moura arabisch.
Was fasziniert Sie so an dem Material?
Naturstein strahlt eine Atmosphäre aus, er
hat einen persönlichen Charakter und die
Diskussion 17
1 Eduardo Souto de Moura, 2015
2 House in Moledo do Minho, Caminha, 1998
3 Convento das Bernadas, Tavira, 2012
Leute lieben ihn wie man seinen Hund liebt.
Die Handwerker bei uns arbeiten mit einer
solchen Hingabe mit Stein, dass sie eigene
Lieder dazu gedichtet haben und sie bei
der Arbeit singen.
Ihr erstes Haus haben Sie auch aus Stein ge-
baut, in Deutschland wäre das sehr aufwän-
dig und kostspielig.
Heute kann sich das niemand mehr vorstel-
len: Bis vor einigen Jahren war Naturstein
das billigste Baumaterial – Zyklopenmauer-
werk war billiger als Beton und ein Fenster-
brett aus Marmor billiger als Blech. Aber
das hat sich dramatisch geändert, heute
bleibt auch in Portugal der Stein nur beson-
 18 Im Gespräch mit Eduardo Souto de Moura
4 5
deren Bauaufgaben oder den Reichen vor-
behalten, daher verwende ich oft Beton,
Holz oder Stahl. Auch das Haus in Moledo
ist ein modernes Gebäude mit einer Beton-
platte als Flachdach, das auf Wandschei-
ben aus altem Natursteinmauerwerk aufliegt.
Es ist alt und neu zugleich (Abb. 2). Die Ele-
mente der Architektur bleiben immer diesel-
ben, nur die Materialien und Details ändern
sich. Es ist wie mit den Säulen der Grie-
chen, die von den Römern, in der Renais-
sance, im Klassizismus oder von Mies van
der Rohe stehts neu interpretiert wurden
und doch immer Säulen geblieben sind.
Sind Sie nun ein Modernist, oder wie Sie
selbst sagen, ein Neoplastizist?
Ich sehe darin keinen Widerspruch. Mit der
Moderne ist Stein aus der Architektur ver-
schwunden und erst mit der Postmoderne
zurückgekehrt – jedoch nicht als tragende
Mauer, sondern als vorgeblendete Fassade
ohne Gewicht und Würde. Beim Stadion in
Braga habe ich eine archaische Mauer ge-
baut, bei der auch der kleinste Stein noch
trägt. Aber mich faszinieren auch die Case-
Study-Häuser, wie das Stahlhaus von Pierre
Koenig von 1960 in Los Angeles, das nach
dem Vorbild japanischer Architektur entstan-
den ist. Als ich den Auftrag erhielt, in nur
zwei Wochen den Entwurf für das Museum
für den Schriftsteller Miguel Torga abzulie-
fern, war das nur mit einem sehr einfachen
Konzept, einer modernen, bungalow-artig of-
fenen Raumfolge und einer ganz lapidaren
Betonkonstruktion möglich (Abb. 6, 7). Die
Sinnlichkeit kommt über die Bekleidung der
Fassaden mit 4 m hohen, vertikal gestellten
Schieferplatten aus einem benachbarten
Steinbruch. Das braune Material ist fragil,
wird bei Regen grün und verwandelt sich zu
einem Relief aus Braun, Grün und Weiß, wie
ein Bild des Künstlers Pierre Soulage.
Hat der Pritzker-Preis Ihr Leben verändert?
Ja, zum Guten und zum Schlechten. Der
Preis gab mir die Möglichkeit, im Ausland zu
arbeiten, was mir zur Zeit der Krise in Portu-
gal sehr geholfen hat. Jeden Tag lehne ich
Projekte ab, auch weil ich nicht die beste
Gesundheit habe, ich rauche zu viel. Ande-
rerseits sind dadurch die Ansprüche der
Bauherren und der Öffentlichkeit fast nicht
mehr zu erfüllen. Auszeichnungen dieser Art
sollten auf jeden Fall an junge Architekten
gehen, um ihnen zu helfen, sich eine Karrie-
re aufzubauen.
Spiegelt sich die internationale Ausrichtung
Ihrer Projekte auch in der Größe Ihrer Büros
wider?
Ja, natürlich. In Lissabon sind es 5 Mitarbei-
ter und in Porto 25. Mit der Krise in Portugal
sind es mal mehr, mal weniger. Ich arbeite
gerne mit langjährigen Mitarbeitern, die ken-
nen sich aus und wissen, was ich will.
Wir arbeiten auch am Wochenende. Ich lie-
be es, wenn ich mich ganz auf ein Projekt
konzentrieren kann, dann widme ich mich
an einem Sonntag nur einem einzigen Wett-
bewerb.
Zwei Ihrer Töchter haben auch Architektur
studiert. Arbeiten Sie bei Ihnen?
Die eine arbeitet bei mir, die andere im Büro
von Siza. Seit ich damals bei Siza gearbeitet
habe, bin ich mit ihm befreundet. Da wir im
gleichen Haus wohnen und dort unsere Bü-
ros haben, kommt er abends ab und zu her-
auf und wir diskutieren unsere Projekte.
Sie arbeiten manchmal auch zusammen, wie
beim Expo-Pavillon in Hannover oder beim
Serpentine-Pavillon 2006 in London.
Ja, vor kurzem haben wir das Museum in
Santo Tirso gemeinsam fertiggestellt. Siza
hat den Erweiterungsbau zwischen dem
Kloster und der Kapelle bearbeitet und ich
die Vitrinen und die Sanierung im Altbau
(Abb. 8, 9).
Welche Bauaufgabe interessiert Sie für die
Zukunft am meisten?
Utopische Aufgaben interessieren mich
nicht. In der Vergangenheit habe ich schon
drei mal eine Kirche entworfen, aber noch
nie eine gebaut. Eine persönliche Interpreta-
tion zu diesem Thema mit all dem Symbol-
gehalt und der Geschichte würde mich
schon sehr reizen.
2017 ¥ 11 ∂
Eduardo Souto de Moura is one of the most
renowned contemporary architects and, along
with his former teacher Álvaro Siza, the most
important representative of the Porto School
of Architecture. His work includes thoughtful
renovations and conversions of historic build-
ings as well as numerous detached houses,
museums and business centres that embody
a modernist spirit, including his spectacular
football stadium for the 2004 European Soc-
cer Championship in Braga (p. 15). His play
with tectonics and the sensual haptics of his
surfaces were among the deciding factors in
awarding the Pritzker Prize to this Portuguese
architect in 2011.
You gave an impressive lecture on your
current projects at the University of Applied
Sciences Munich. What do you think of the
current architecture here in Munich?
I only had a little time to look around, and
went to a bookstore.
Did you find anything interesting?
Yes, indeed! A book on chairs by Hans Döll-
gast. Döllgast designed some of his chairs in
the same spirit as Álvaro Siza – not in the
sense of an independent design vision, but in
that their construction and function determine
the form.
Is Döllgast known in Portugal?
Not many architects are familiar with his
name, but when I mention that he rebuilt the
Alte Pinakothek, those who are well-trained
know who is meant.
The reconstruction of the Alte Pinakothek
was completed 60 years ago. What do you
like about it?
Döllgast was faced with a very difficult task
at the time. He didn’t simply reconstruct the
building, but he also didn’t decide to do
something completely contradictory, and in-
stead maintained its original attitude.
Just like you, with your reconstructions and
renovations of dilapidated monasteries and
farms?
...(laughs). Yes, perhaps this is something
 ∂ 2017 ¥ 11
we share in common with all of our different
projects.
You don’t exactly follow the historical model
very often, either. Have you encountered
any problems due to historical preservation
requirements?
For me, history is an invention. History is al-
ways subjective. It’s not a question of repeat-
ing the past. Many years ago, I converted an
old dilapidated monastery in the north of Por-
tugal into a five-star hotel. But how do you in-
stall bathrooms in every room and air condi-
tioning without changing the architecture? Not
to mention that the old walls were constantly
falling down and we had to rebuild them.
Your renovations radiate a special charm
precisely because they don’t reflect exten-
sive architectural interventions. How have
you managed to do that?
Visitors to a hotel like that expect the atmos-
phere of an old monastery with massive stone
walls and ceilings, and not the Centre Pompi-
dou with all its visible ventilation ducts. That
aside, such massive buildings actually func-
tion quite well climatically without technical in-
stallations, but the client didn’t want to take
any risks. So we mounted the air ducts under
the vaults in the corridors, and below those
we built new vaults in the original style. And
visitors have no idea of the steel structures
between the walls, either.
One current example is the Convento das
Bernadas on the Algarve coast (Fig. 3).
Did you take a similarly radical approach
there?
The essence of a building is not in the materi-
als of its surfaces, but in its underlying spirit.
A heritage site is not the isolated building as
an object, but the whole environment as a
geography. The most important thing for me
was to connect the isolated complex with the
city through a neighbouring building and a
streetscape. For years, the complex had
been used as a flour factory and was rather
dilapidated. The historical buildings formed a
courtyard that was much too small, as well as
a courtyard that opened to the street. I tore
down the tract between the two courtyards
and added the missing section of the block
periphery to form a single spacious inner
courtyard. The salt water pool is reminiscent
of the nearby evaporation basins for the
extraction of sea salt (Fig. 3). So for me, it
was also about developing the existing
qualities and not about creating something
radically original. Incidentally, there I simply
hid the air-conditioning units in old wooden
wardrobes.
What was the biggest challenge?
The harmonious dimensioning of the 120 ad-
ditional windows in the traditionally built walls,
which were 1.20 m thick. A wall is an abstract
object. Cut a hole in it and immediately it
gains a sense of scale. Adolf Loos always
emphasised that a window is not only deter-
mined by its width and height, but also by its
depth, and that its situation should not be
determined by how it looks, but according to
the view.
The dark red colour of the historic facades
was also an issue. The original paint would
have to have been renewed annually, so the
client chose a cream-coloured acrylic paint in-
stead. To make up for this, we planted the fa-
cades with red flowering plants (laughs).
Wouldn’t the colour white have been more
typical, as is customary in Portugal and An-
dalusia?
Colour is not always mere ornamentation, but
also has a function. The houses in Jodhpur,
India are painted light blue because it keeps
insects away; traditional wooden facades in
Norway use blood-red paint because of the
weather protection it offers. And a cream-
coloured facade is simply less susceptible to
dirt and glare in the bright sunlight.
So why is your museum for the surrealist
painter Paula Rego in Cascais coloured
red?
The property is situated in the middle of a
park and the people there were afraid that the
old trees would fall victim to the new building.
So I designed a structure in exposed con-
crete, which, with its chimney-like skylights,
Diskussion 19
4 27 Wohnhäuser in Sete Cidades, Azoren 2011
Eduardo Souto de Moura mit Adriano Pimenta
5 Casa das Histórias Paula Rego in Cascais 2009
6, 7 Espaco Miguel Torga in São Martinho de Anta
Sabrosa 2015
7 Wandbekleidung aus 4 m hohen Schiefertafeln
aus einem Steinbruch der Umgebung
4 27 single-family homes, Sete Cidades, Azores,
2011: Eduardo Souto de Moura with Adriano Pi-
menta
5 Casa das Histórias Paula Rego, Cascais, 2009
6, 7 Espaço Miguel Torga, São Martinho de Anta
Sabrosa, 2015
7 Cladding of 4 m-high slate slabs from a nearby
quarry
references the kitchen in the Palace of Sintra
or unrealized projects by Ledoux, and it also
preserves almost all of the trees. The only dis-
advantage is that we could barely see the mu-
seum on the photos of the model. In order to
increase visibility, we chose a colour comple-
mentary to the green foliage.
Do you have a favourite colour?
No, but I have a favourite material and that’s
stone. Portugal is an agricultural state. Wher-
ever you dig in the ground, you’ll find stone
and the whole country is divided up by stone
walls. There’s granite in the north and lime-
stone in the south. This duality is evident not
only in the architectural culture – after all, the
southern hemisphere was occupied by the
Arabs for a long time – but also in my name:
“Souto” is Jewish and “de Moura” is Arabic.
What fascinates you about the material?
Natural stone radiates a certain atmosphere; it
has a personal character and people love it
like they love a pet. The craftsmen here work
7
 20 Im Gespräch mit Eduardo Souto de Moura
8, 9 Abade Pedrosa Museum in Santo Tirso, 2015
Sanierung (Eduardo Souto de Moura) und Erwei-
terung (Álvaro Siza)
8, 9 Abade Pedrosa Museum, Santo Tirso, 2015: reno-
vation (Eduardo Souto de Moura) and extension
(Álvaro Siza)
with such a devotion to stone that they have
composed their own songs about it and sing
them at work.
You also built your first house from stone; in
Germany, this would be very expensive.
It’s hard to fathom today, but until a few years
ago, natural stone was the cheapest building
material. Cyclopean masonry was cheaper
than concrete and a marble window sill was
cheaper than metal. But that has since
changed dramatically. Nowadays the stone in
Portugal is reserved for special buildings or for
the rich, so I often use concrete, wood or
steel. The house in Moledo is also a modern
building with a flat concrete slab roof, which
9 novations together with new demands.
rests on old natural stone walls. It’s old and
new at the same time (Fig. 2). The elements
of architecture always remain the same, only
the materials and details change. It’s like the
Greek columns that were reinterpreted by the
Romans, during the Renaissance and Classi-
cism and then by Mies van der Rohe, but
have always remained columns.
So are you a modernist or, as you yourself
have said, a neoplasticist?
I don’t see any contradiction between them.
With modernism, stone disappeared from ar-
chitecture and only returned with postmod-
ernism – not as a load-bearing wall, but as a
pre-fabricated facade without weight or digni-
ty. At the stadium in Braga, I built an archaic
wall where even the smallest stone bears im-
portance. But I’m also fascinated by the Case
Study Houses, such as the steel house built
by Pierre Koenig in 1960 in Los Angeles,
which was modelled on Japanese architec-
ture. When I was commissioned to design a
museum for the writer Miguel Torga in just
two weeks, it was only possible with a very
simple concept: a modern bungalow-like
open-plan sequence of rooms and a very suc-
cinct concrete structure. Its sensuality comes
from the facade cladding, with 4 m high, verti-
cal slate slabs, sourced from a neighbouring
quarry. The brown material is fragile, turns
green when it rains and transforms into a relief
of brown, green and white, like an image by
the artist Pierre Soulage (Figs. 6, 7).
Does building with stone have a future?
Large stone formats are back in trend be-
cause they can do everything at once: guar-
antee stability, ensure a balanced room cli-
mate and make wallpaper or paint superflu-
ous. But in view of their high costs, the future
lies more in lightweight construction. The in-
vention of concrete already transformed archi-
tecture – think of Le Corbusier’s concrete
skeleton at Maison Domino. Now great pro-
gress has been made in lightweight concrete,
light metal alloys and carbon. In the past, it
was seldom a designer’s will alone that
changed architecture, but rather material in-
2017 ¥ 11 ∂
Has the Pritzker Prize changed your life?
Yes, for better and for worse. The prize gave
me the opportunity to work abroad, which
helped me a lot at the time of the crisis in Por-
tugal. Every day I have to turn down projects,
also because I don’t have the best health; I
smoke too much. On the other hand, it means
that clients and the public make demands that
are almost impossible to meet. Awards like
that should definitely go to young architects to
help them build their career.
Is the international orientation of your projects
also reflected in the size of your offices?
Yes, of course. There are five employees in
Lisbon and twenty-five in Porto. With the
crisis in Portugal, it’s sometimes more, some-
times less. I like to work with former employ-
ees who know what they’re doing and who
know what I want. We also work on week-
ends. I love to be able to focus entirely on a
project, so I’ll spend the Sunday on a single
competition.
Two of your daughters also studied archi-
tecture. Do they work with you?
One works for me, the other works in Siza’s
firm. I’ve been friends with Siza ever since I
worked for him. And since we live in the same
building and have our offices there, he comes
up from time to time in the evening and we’ll
discuss our projects.
Sometimes you also work together, for in-
stance with the pavilion for the Expo in Han-
nover or the Serpentine Pavilion in London
in 2006.
Yes, and we recently completed the museum
in Santo Tirso together. Siza worked on the
extension between the monastery and the
chapel, and I finished the vitrines and the ren-
ovation of the old building (Figs. 8, 9).
What architectural project interests you most
for the future?
I’m not interested in utopian tasks. I designed
a church three times in the past, but never ac-
tually built one. So a personal interpretation of
that theme with all its symbolic content and
history would be very appealing to me.
Flächen. Bündig.

JUNG.DE
 Edition
Persönlichkeiten und Projekte – gestern und heute
Der spannende und vielseitige Leistungsum-
fang der Ingenieure im Bauwesen wird in der
Öffentlichkeit selten als solcher wahrgenom-
men. Dabei ist die Bauwirtschaft nicht nur
eine der Schlüsselindustrien in wirtschaftli-
cher, sondern auch in sozialer bzw. ge-
sellschaftlicher Hinsicht: Ohne Bauten und
Infrastruktur ist unser modernes Leben schli-
chtweg unvorstellbar. Das Ziel der Publika-
faces everatqui si reptam hitium acest. Sum-
quiam eaquunt am reprori aut estrum vo up-
ta dolorem et est expeliquiam eaquunt excea
prae nistrum et asinimo estrum quodipsa
velliqui accus renditatia prereic tem vo lupt
aectem vid quam que dolum essiti aut.
Die Gesellschaft als Impulsge
ber für Entwicklungen
Nam aceaquiantur sa dolor abore, quatem si-
mendi psumquament et ad moluptas sunde-
ni sitatectur sitae perspel m xim dolore vo o-
rectio temporesti volupit, cuptur, opti idun-
tota doluptae mos im hita sa vo orum vo up-
tas aliquis sitiunt ut faciatat hariorro eum aut
dolo odipicietur sunto to optatem voluptae et
volorianti ipicientias parum ium quas dellatus
adion eos sitae solorporem re eum lab ip-
sum volorepercid everuptam elis dolluptatis
aute velitae. Equam vendebis sin et est, sed
endam acidestis des solorro omnis aut ac-
cae cu lend erecto ommo es et atisitate sus.
Porersp editaquiatem imillibusam everspel-
lent m ximilique ne officia volo cus, sitatec
tiasinus ex eatur alit excestis arum eos et
utatur. Debit repe fe roribus aspernat esti
dendips apeles natur, eturitiam net es aut ad
magnate nos ut eaquunt fugiam fuga. Oc-
caecto coreped et hariost isites dolum sin
conseque nusaepere non cus. Ovidit aut it
maxim am, conse cus dolore num quisit qui
ut et que si il mod que con consedios exe-
rum et erent.Tem id essinctionet aut facidia
cum nihillore ve is dit et quatem faceperum
veris ipsum facero ius ipsunto modigendis
modis quia nobitamus pa vene venducilia
WASSER + ENERG E | Ver und Entsorgung
cu lorehent quis nusciatecae parum eat. Qui
omnimpo rionsequas debis et ut adip-
sandam exerum elitae corem. Nam num atis
corum as dolupta tendand enihil enis molu-
pis aut expligeniant imint volorrumque pa-
rum aut mossi dolupici samusdae cus ium
dus sit omnisque preri seque istiatq uaessi
derat ventiante doluptat. Eos etur maximos
aut anistrumet el eossimo uptae cuscias pe-
lescilis non pa id molorec esendam nam,
quid magnam faccuscia sequas sam, non co-
riam que in eum quo volendi consequ asperi
dolore aut et rem volenimus nem eictur ra
con re omnia comnihi llignimi, alicipici dit,
quossum harumqui corias sit, to inus et
fugiam nost, nonsedi tiore, eicillacerum a is
enes et occae magnam repudan dipsam et
face fero eatust, quis aut aut quam volum
quid ut aute et eum volessit, eari ut dolupta-
tum incius dolum delesti anihitas est harcia
dit, officiist a quae num voloribus, cus simo-
di nobitias et eium qui inte auda inverum
eaquam nat. Umque pa quatest, am rem aut
ommodios magnatur, exces doluptae dere
ero dusdae cu lignist, con num explitatenit
optaspe feraerum que verem atur aditions-
ed modit voluptam ratur. Sumquiam am re-
prori aut estrum volupta dolorem et est ex-
peliquiam excea prae nistrum et asinimo est-
rum quodipsa velliqui accus renditatia pre-
reic tem vollupt aectem vid quam que dolum
essiti aut repelitin re fero occae odit aceatu-
riam idus ipsamus dolupta cor aligenis aut
pa velendit, quae magnati tem reped qui dol-
lique eosa quuntur rem debit repelection.
coreped que voluptati id et qui beatias il atus
186
Von der Hygienebewegung
bis zum Wasserwandel
Otatiatur re que essit enda iumque que vo-
lenemque periamus, soluptae cus nonse-
quia volupta pa dolorum quatur. Tatus eo-
sandi optatur. Tinvend aessundi auditis ab-
orios xeritatur aut voles dest diandae.
Unten Links Umbau des Emscher-Systems.
Neuer Abwasserkanal Emscher (AKE) zwi-
schen Dortmund und Dinslaken, der nach
seiner Fertigstellung mit einer Länge von
51 Kilometern in bis zu 40 Metern Tiefe der
größte Abwasserkanal Europas sein wird.
Fot : Rupert Oberhäuser, Essen.
Unten Rechts Umbau des Emscher-Sys-
tems. Pumpwerk Gelsenkirchen. Foto:
Rupert Oberhäuser, Essen.
Oben Der Hochbehälter Forstenrieder Park
ist einer von drei Sammelbecken, in die das
Trinkwasser aus den Quel gebieten in na-
türlichem Gefä le fließt. Aus swm (Hrsg.):
M / Wasser 2016, S. 21 Fotos: WM, G.
Wick, zig y/H. Hü ser, T. Straub, R. Viertl-
böck, S. Obermeier, Unser Land/Wagner,
L. Engel, Fotolia, Istockphoto, Shutterstock
NEU
Visionäre und Alltagshelden
Ingenieure – Bauen – Zukunft
NEU November 2017
Cornelia Hellstern (Hrsg.),
Werner Lang.
Mit Beiträgen von Bill Addis,
Dirk Bühler, Jan Knippers u.a.
208 Seiten mit
zahlreichen Abbildungen.
Format 26,8 × 22,5 cm.
ISBN 978-3-95553-375-5
Hardcover: € 39.90
tion ist es daher, den Beruf des Ingenieurs so
darzustellen, wie er ist: faszinierend, kreativ,
umfassend und innovativ. Ingenieurpersön-
lichkeiten und deren Innovationen werden
dazu vor dem Hintergrund der jeweiligen
gesellschaftlichen, wirtschaftlichen und poli-
tischen Einflüsse dargestellt – von der His-
torie kommend, mit dem Schwerpunkt auf
aktuellen Projekten.
Seditat odipsap e ferunte plia quiae cus invel andit auda premque laudi tenduci istrum sitas in
exp abo restiam apid maxim faceatusdam re nem coris doluptaturi nobist quid maioreh ende-
Ein Blick auf die gesellschaftliche,
kulturelle und technologische Relevanz
biscieni voluptatur reribus, sit rem as eos adi aspe mil inctem que rat isi nitatem et labo. Ne-
molorio mosandi simi, undi tem audisto beatur, sunt odios venis res et que vo est iunt quidici
isciam, od quatatem eleniendere abo. Seditat odipsap e ferunte plia quiae cus invel andit au-
da premque laudi tenduci istrum sitas in explabo restiam apid maxim faceatusdam re nem co-
ris do uptaturi nobist quid maioreh endebiscieni voluptatur reribus, sit rem as eos adi aspe mil
inctem que rat isi nitatem et labo. Nemolorio mosandi simi, undi tem audisto beatur, sunt odi-
os venis res et que volest iunt quidici isciam, od quatatem eleniendere labo. Nam ex es et
remquatum modis etur sequia verum es volorem ut rem faccusa nihiliquid eaquid estiatur,
sim ut vellate qui cuptatem et faces everatqui si reptam hitium acest, sa quibus. Nam ex es et
des Ingenieurwesens
remquatum que cus explique nobitione si doluptate net del ipsusamus mos a pro velicab ore-
puda volupta erumet ad ut veruptat p ab invendae pore etur sedit accullu ptatisque ne nis id-
unt qui ditaestrunt, ut aut dolor re sincien tiuntio distruntur, etur aspidel modis etur sequia ve-
rum es volorem ut rem faccusa nihiliquid eaquid estiatur.
Entwicklung des Berufs anhand heraus-
Tem id essinctionet aut facidia cum nihi lore ve is dit et quatem faceperum veris ipsum facero
ius ipsunto modigendis modis quia nobitamus pa vene venducilia cul orehent quis nusciate-
cae parum eat. Qui omnimpo rionsequas debis et ut adipsandam xerum elitae corem. Nam
num latis corum as do upta tendand enihil enis molupis aut aspe expligeniant imint volor-
rumque parum aut voluptatur mossi do upici samusdae cus ium dus sit omnisque preri seque
istiatq uaessi derat ventiante doluptat. Equam vendebis sin et est, sed endam acidestis des
solorro omnis aut accae cul end erecto ommoles et atisitate sus. Porersp editaquiatem imilli-
busam everspel ent nobitamus maximilique ne officia volo cus, nobitamus itatec tiasinus ex
ragender Persönlichkeiten in ihrem
eatur alit excestis. Debit repe fe roribus aspernat esti dendips apeles natur, eturitiam net es
aut ad magnate nos ut eaquunt fugiam fuga. Occaecto coreped et hariost isites dolum sin
conseque nusaepere non.
Ovidit aut lit m xim am, conse cus dolore num quisit qui ut et que si il mod que con consedi-
os exerum et erent. Seditat odipsap e ferunte plia quiae cus invellandit auda premque audi
Umfeld und im Kontext ihrer Zeit
tenduci istrum sitas in explabo restiam apid maxim faceatusdam re nem coris doluptaturi no-
bist quid maioreh endebiscieni voluptatur reribus, sit rem as eos adi aspe mil inctem que ratii-
si nitatem et labo. Nemolorio mosandi simi, undi tem audisto beatur, sunt odios venis res et
que vo est iunt quidici isciam, od quatatem eleniendere abo. Nam ex es et remquatum modis
etur sequia verum es volorem ut rem faccusa nihi iquid eaquid estiatur, sim ut vellate qui cup-
tatem et faces everatqui si reptam hitium acest, sa quibus. Gitiost ruptati orempel igendis es-
Gesellschaftliche Impulse, Innovationen
und Herausforderungen an Ingenieure
anhand aktueller Projekte dokumentiert
187 Von der Hyg enebewegung b s zum Wasserwandel
detail.de/ingenieur
Dokumentation documentation
24 2017 ¥ 11 ∂

Lageplan
Parlamentsgebäude in Valletta Maßstab 1:5000
Parliament Building in Valletta Site plan
Scale 1:5000

Architektur: Renzo Piano Building Workshop

∂ 2017 ¥ 11
Verwitterungsmuster an den gewaltigen
Festungsmauern von Valletta dienen Renzo
Piano als Inspiration für die Kalksteinfassa-
de des neuen Parlamentsgebäudes von
Malta. Seine Wandflächen sind an den Ge-
bäudekanten glatt und erhalten im Inneren
eine reliefartige, für Naturstein ungewöhn-
lich plastische Textur. Sie wirkt zufällig und
natürlich, folgt aber den Gesetzen der Geo-
metrie: Alle Fassaden beruhen auf einem
Modul von 100 ≈ 50 cm. Von der äußersten,
glatten Fassadenebene treppt sich das Reli-
ef in bis zu vier Stufen von je 12 cm nach in-
nen, wo es durch Fensteröffnungen durch-
brochen wird. So macht das Muster auch
die dahinterliegende Nutzung ablesbar:
Kleine, abgetreppte Felder verweisen auf
die Loungebereiche in den Gebäudeecken
unter dem fensterlosen Plenarsaal, über die
gesamte Fläche durchbrochene Fassaden
auf dahinterliegende Büros. Auffällig sind
die von der Vertiefung ausgesparten, rau-
tenförmigen Stifte, die wie perspektivisch
verzerrte Balkenköpfe schräg aus dem Reli-
ef ragen. Sie sind nicht nur Ornament, son-
dern dienen auch der Verschattung der da-
hinterliegenden Glasflächen.
Der rötliche Korallenkalkstein stammt aus ei-
nem Steinbruch der Nachbarinsel Gozo. Die
komplizierten Formen der Fassadenmodule
wurden mithilfe von CNC-Maschinen aus
dem vollen Material gesägt bzw. gefräst und
vor die Stahlskelettkonstruktion gehängt –
die Erdbebengefahr machte eine tragende
Steinkonstruktion unmöglich.
Die beiden polygonal geschnittenen Bau-
körper – einer nimmt den Plenarsaal, der an-
dere die Büros der Parlamentarier auf – sind
aufgeständert und erhalten so ein einladen-
des Entrée. Auch das Flugdach über dem
verglasten Dachgeschoss des Bürogebäu-
des und die Brücken über den Innenhof ver-
leihen dem massiven Volumen eine gewisse
Leichtigkeit. Im Gegensatz dazu steht der
hermetische, sich nach oben verjüngende
Erschließungsturm. Er lehnt sich formal an
die benachbarten Festungsbauten an und
weist in Richtung des ebenfalls durch Renzo
Piano Building Workshop umgebauten
Stadttors. BF
Dokumentation 25
Patterns created by weathering on Valletta’s
mighty fortification walls provided Renzo
Piano with the inspiration for the limestone
facades of Malta’s new Parliament Building.
At the edges of the building the external
walls are smooth but the inner surfaces have
a relief-like sculptural texture, unusual for
natural stone. It seems random and natural
but in fact obeys the laws of geometry. All
the facades are based on a module measur-
ing 100 by 50 cm. From the smooth, outer-
most plane the relief recedes inwards in
4 steps, each 12 cm deep, where it is finally
interrupted by the glazing. The facade pat-
terns make the function of the spaces behind
them legible: for instance small triangular
areas of pattern indicate lounges in the
corners of the building, below the otherwise
windowless plenary chamber, whereas
there are office spaces behind the facades
with a regular, continuous texture. Diamond-
shaped nibs that resemble beam-ends
distorted in perspective project at an angle
out of the depressions. Not just ornamen-
tal, they also shade the areas of glazing
behind.
The reddish coral limestone comes from a
quarry on the neighbouring island of Gozo.
The complicated forms of the facade mod-
ules were sawn or milled out of the material
with the aid of CNC machines and then
mounted on the steel frame structure – the
danger of earthquakes made a load-bearing
stone structure impossible.
The two polygonal building parts, one of
which accommodates the plenary chamber
the other the parliamentarians’ offices, are
elevated above the street, creating open and
inviting entrance areas. The canopy roof
above the glazed top storey of the office
building and the bridges that cross the inter-
nal courtyard lend the massive stone volumes
a certain lightness. In contrast the circulation
tower with the pronounced batter that occu-
pies the corner is decidedly hermetic. In for-
mal terms it employs an idiom similar to the
neighbouring fortifications and points along
the urban thoroughfare in the direction of the
City Gate, also redesigned by Renzo Piano
Building Workshop.
26 Parlamentsgebäude in Valletta (MT) 2017 ¥ 11 ∂

X±÷ğýŨŨ ° %œŵğÄœýśśÐ XбŨýĩğ ° #Čĩĩœ ĻČyğś

Maßstab 1:750 Scale 1:750

1 Foyer Plenarsaalgebäude 1 Foyer to plenary chamber

2 Büro Gebäudesicherheit building
3 Interview-Bereich 2 Building security office
4 Foyer Bürogebäude 3 Interview area
5 Ausstellung 4 Foyer to office building
6 Vortragsbereich 5 Exhibition
7 Luftraum Gartenhof 6 Lecture area
Untergeschoss 7 Void to sunken garden
8 Plenarsaal 8 Plenary chamber
9 Abgeordneten-Lounge 9 Lounge
10 Lobby 10 Lobby
11 Büro Premierminister 11 Prime Minister’s office
aa
12 Ministerbüro 12 Minister’s office
13 Abgeordnetenbereich 13 Members of parliament area

11

12

10

8
13

1. Obergeschoss /1st floor

7
6

3
5
2
a
1 4

Erdgeschoss / Ground floor

∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 27

Ansicht der Südfassade mit reliefartiger Textur Konstruktionsraster und Lage der Fenster Tiefenstaffelung des Reliefs in Schritten von 12 cm
Elevation of the south facade with relief-like texture Construction grid and positioning of the windows The sunken relief is recessed in 12 cm deep steps
28 Parlamentsgebäude in Valletta (MT) 2017 ¥ 11 ∂
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 29

5 3
bb

mÐœŨýĊyČś±÷ğýŨŨ ° *ĩœýƖĩğŨyČś±÷ğýŨŨ
Plenarsaalgebäude Maßstab 1:50

1 Oberlicht Plenarsaal
2 Aufbau Wand glatt:
vorgehängtes Fassadenelement
Korallenkalkstein 1000/500/100 mm
*ýğŨÐœČŹâŨŵğé ŭƚ ĘĘÀ #yśśyÄÐğ¦y÷ğ
Wärmedämmung Mineralwolle 80 mm
Dampfbremse, Unterkonstruktion
Stahlrohr ¡ 150/100 mm
Luftzwischenraum 200 mm, Unter-
konstruktion Stahlrohr ¡ 150/100 mm
dazwischen Schalldämmung
Steinwolle 150 mm
*ýğŨÐœČŹâŨŵğéŤ bğŨÐœĊĩğśŨœŵĊŨýĩğ çƚ ĘĘ
vorgehängtes Fassadenelement
Korallenkalkstein 1000/500/100 mm
3 Fenster Abgeordneten-Lounge
Isolierverglasung in Aluminiumrahmen
4 Stahlträger geschweißt 1350/1200 mm
5 Aufbau Wand »erodiert«:
Korallenkalkstein CNC-gesägt/-gefräst
1000/500/225 – 555 mm
*ýğŨÐœČŹâŨŵğé ţų Ü ųĥƚ ĘĘ
Fassadenbahn
Wärmedämmung Mineralwolle 80 mm
Dampfbremse
Stahlrohr ¡ 200/150 mm
*ýğŨÐœČŹâŨŵğéŤbğŨÐœĊĩğśŨœŵĊŨýĩğ çƚ ĘĘ
vorgehängte Wandverkleidung
Korallenkalkstein 1000/500/100 mm

3
mÐœŨý±yČ śÐ±Ũýĩğ ° *ĩœýƖĩğŨyČ śÐ±Ũýĩğ
Plenary chamber building Scale 1:50

1 roof light plenary chamber

2 construction smooth wall:
b b
1000/500/100 mm mounted coral
facade element
30 mm back ventilation facade membrane
80 mm mineral wool insulation
vapour barrier
150/100 mm steel tube substructure
200 mm cavity
150/100 steel tube substructure
with 150 mm rock wool acoustic
insulation between
40 mm back ventilation /substructure
1000/500/100 mm mounted coral lime-
stone facade element
mounted on substructure
3 window MP lounge thermal glazing in
aluminium frame
4 1350/1200 mm steel beam welded
4 5 construction of ‘eroded’ wall:
1000/500/225 – 555 mm module coral
limestone facade element, CNC sawn/
milled; 62–290 mm back ventilation
facade membrane; 80 mm mineral wool
insulation; vapour barrier
200/150 mm rectangular section steel
tube
40 mm back ventilation/substructure
1000/500/100 mm coral limestone wall
cladding
30 Parlamentsgebäude in Valletta (MT) 2017 ¥ 11 ∂

1 vorgehängtes Fassadenelement
Korallenkalkstein 1000/500/70 mm
max. Elementtiefe 555 mm
Unterkonstruktion Stahl geschraubt
139 – 380 mm
Sandwichpaneel aus Aluminium-
blech 1 mm beidseitig
dazwischen Wärmedämmung
Mineralwolle 50 mm
Wärmedämmung Mineralwolle
35 mm
Stahlrohr ¡ 250/450 mm
2 Stahlrohr ¡ 100/150 mm
3 Bürofenster Isolierverglasung in
Aluminiumrahmen
4 Verkleidung Fassadenriegel
Korallenkalkstein 380/200 mm
5 Ankerplatte Edelstahl 6 mm mit
Sicherungsstift ober- und unter-
seitig bündig eingefräst in Natur-
steinelement

1 front hung facade-element

1000/500/70 mm coral limestone
max. element: depth 555 mm
screwed steel substructure
139 – 380 mm
sandwich panel 1 mm aluminium
both sides with 50 mm mineral wool
insulation between 35 mm mineral
wool insulation
250/450 mm steel tube
2 100/150 mm steel tube
3 office window thermal glazing in
aluminium frame
4 cladding facade 380/200 mm coral
sandstone
5 6 mm stainless steel anchor plate
with securing pin
milled flush at top and bottom in
stone element
1

3
c c
4

5
mÐœŨýĊyČś±÷ğýŨŨ ° *ĩœýƖĩğŨyČś±÷ğýŨŨ
Bürogebäude Maßstab 1:10

mÐœŨý±yČ śÐ±Ũýĩğ ° *ĩœýƖĩğŨyČ śÐ±Ũýĩğ

Office building Scale 1:10
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 31

4 5

cc

1
32 2017 ¥ 11 ∂

Justizgebäude in Balaguer
Law Courts, Balaguer

Architektur: Camps Felip/Arquitecturia

Fotos: Pedro Pegenaute

Die Altstadt von Balaguer in der Provinz

Lleida ist eines der wichtigsten historischen
Stadtzentren arabischen Ursprungs in Kata-
lonien. Dementsprechend eng und verwin-
kelt sind die Gassen um das neue Justiz-
gebäude. Warme Ockertöne prägen nicht
nur die Felder der Umgebung, sondern
auch die Fassaden aus Putz oder Stein. Die
Gebäudehülle des Neubaus nimmt die war-
me Farbskala in Form von Cortenstahlble-
chen auf und zeichnet den unregelmäßigen
Grundrisszuschnitt nach. Die Innenräume
sind dagegen streng nach einem orthogo-
nalen Raster organisiert, um die komplexen
funktionalen Anforderungen zu erfüllen. So
entstehen zwischen der äußeren Hülle und
der geschosshohen Verglasung der Büros
schräg zulaufende Pufferzonen, die zu den
Nachbarn Distanz schaffen und in der hei-
ßen Region einen schattigen, natürlich be-
lüfteten Freiraum bieten.
Der Höhenunterschied auf dem Grundstück
beträgt zwei Geschosse. Auf der tiefer gele-
genen Straßenebene liegt der Hauptein-
gang – überdacht vom ersten Oberge-
schoss, dessen Cortenstahlbekleidung den
Eingang und die nördlich verlaufende Gas-
se wie ein raumhoher Träger als Portal
überspannt. Darüber springt die Fassade
schräg zurück, hier ist der vorgeblendete
Stahlvorhang als lineare Textur aus vertika-
len Z-Profilen von der sonst ebenen Hülle
subtil abgesetzt. An der gegenüberliegen-
den Schmalseite findet dieser Rücksprung
seine Entsprechung in einem Erker mit der-
selben Textur, der sich schräg in den Stra-
ßenraum schiebt. So bildet der Baukörper
eine geometrische Überlagerung des ortho-
gonalen Grundrisses mit dem Stadtraum. An
der Längsseite zeigt sich diese Verschnei-
dung in der schräg zurückspringenden
Polycarbonatfassade im dritten und vierten
Obergeschoss. Von innen erscheint das Ge-
bäude keineswegs so hermetisch geschlos-
sen wie der erste Anblick vermuten lässt:
Die Cortenstahlbleche sind in großen Berei-
chen perforiert, sodass sie wie arabische
Muscharabia einen gefilterten Ausblick bie-
ten und bei eingeschalteter Beleuchtung
Einblick gewähren. FK
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 33

X±÷ğýŨŨÐ ° %œŵğÄœýśśÐ XбŨýĩğś ° #Čĩĩœ ĻČyğś

Maßstab 1:500 Scale 1:500
Lageplan Site plan
Maßstab 1:4000 Scale 1:4000

1 Foyer 1 Foyer
2 Empfang 2 Reception
3 Wartebereich 3 Waiting area
4 Aktenstudium 4 File study room
5 Besprechung 5 Meeting room
6 Gerichtssaal 6 Courtroom
7 Aufzug Pkw 7 Car lift
8 Technik 8 Services
9 Büro 9 Office
10 Archiv 10 Archive
11 Loggia 11 Loggia
12 Gefängniszellen 12 Prison cells
13 Empfang Gefange- 13 Reception, prisoner
nentransport transport
14 Tiefgarage 14 Underground garage
8 Stellplätze 8 parking spaces
aa

The old town of Balaguer in the province
Lleida is one of the most important historic
town centres of Arab origin in Catalonia. Re-
flecting these origins the lanes around the new
law courts building are narrow and crooked.
Warm shades of ochre are dominant, not only
in the soil of the fields but also in the facades
of render or stone. The shell of the new build-
ing takes up this warm range of colours in the
form of sheets of Corten steel and traces the
irregular shape of the site. In contrast the
spaces in the interior are organised on a strict-
ly orthogonal grid in order to meet the complex
functional requirements. This results in angu-
lar, tapering buffer zones between the external
shell and the storey-high glazing to the offices.
These areas establish a distance to the neigh-
bouring buildings and in this hot region provide
shaded, naturally ventilated open space. There
is two-storey difference in level across the site.
The main entrance lies at the lower street level
and is emphasised by the way in which the
Corten steel cladding to the first floor extends
like a storey-high beam to span both the main
entrance and a lane that runs along the north
side of the building. Above this “beam” the
façade is swivelled back at an angle and here
the steel curtain has a linear texture made up
of vertical “Z” sections, subtly distinguishing it
from the otherwise planar shell. At the oppo-
site short end of the building a bay that uses
the same texture and projects at an angle into
the street corresponds with the set-back on
the entrance front. Thus the building volume
represents a geometrical overlay of the or-
thogonal floor plan and the surrounding urban
space. On one long side this intersection is
revealed in the way the polycarbonate facade
on the third and fourth floors steps back at an-
gle. Once inside you note that the building is
not nearly as hermetically closed as a first
glance of the exterior might suggest: large
areas of the Corten steel sheets are perforat-
ed so that, like looking through an Arabian
muscharabia, they offer a filtered view out of
the building and, when the lighting is switched
on, allow passers-by to catch a glimpse of
the interior.

11 11
9 4 4

10 10
9
9 5 3 3 5 9 8
8

3 3 11

2. Obergeschoss / 2nd floor 4. Obergeschoss / 4th floor

3
7 8 3
6

4 6 6

1 2 3 5

b b
3

a c 12 13 10

14
Erdgeschoss / Ground floor bb
34 Justizgebäude in Balaguer (ES) 2017 ¥ 11 ∂

2
3

e e

1 Cortenstahlblech gefaltet 0,7 mm

Polystyrolhartschaum extrudiert 40 mm
Abdichtung Bitumenbahn zweilagig
Gefälle Leichtbeton
Stahlbetondecke 250 mm
2 Bekleidung Loggia Polycarbonat 16 mm
Unterkonstruktion Stahlrohr verzinkt
Pfosten Kantholz 140/40 mm
3 Verglasung zu Loggia Float 8 mm + SZR 16 mm +
Float 8 mm
4 Aluminiumblech 0,7 mm lackiert
5 Cortenstahlblech gekantet perforiert 0,7 mm
Lochanteil P3T5, Unterkonstruktion Stahl verzinkt
Stahlbeton 250 mm
Luftschicht 40 mm
Lochziegel, Beschichtung schwarz wasserdicht
Steinwolleplatte 60 mm
Gipskarton 12,5 mm
6 Bekleidung Loggia Cortenstahlprofil Z 220 mm

1 0.7 mm Corten steel sheet, folded

40 mm extruded rigid polystyrene foam 1
2-ply bitumen membrane waterproofing
aerated concrete to falls
250 mm reinforced concrete slab
2 16 mm polycarbonate cladding to loggia
on galvanised steel tube substructure
140/40 mm timber posts
3 glazing to loggia: 8 mm float glass +
16 mm cavity + 8 mm float glass
4 0.7 mm aluminium sheeting, painted
5 0.7 mm Corten steel sheet, folded, perforated
proportion of perforations P3T5
on galvanised steel substructure
250 mm reinforced concrete
40 mm cavity
hollow brick, black waterproof coating
60 mm rock wool
12.5 mm plasterboard
6 220 mm Corten steel “Z” sections as
5
cladding to loggia

cc
 ∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 35

X±÷ğýŨŨ GśŨâyśśyÄÐ ° *ĩœýƖĩğŨyČś±÷ğýŨŨÐ AyîśŨy¦ ij¿ųƚ

XбŨýĩğÐyśŨây±yÄа*ĩœýƖĩğŨyČśÐ±Ũýĩğś X±yČÐ ij¿ųƚ

6 2
dd ee
36 Justizgebäude in Balaguer (ES) 2017 ¥ 11 ∂

Schnitt Westfassade
Maßstab 1:20

1 Cortenstahlblech gefaltet 0,7 mm

Abdichtung
1
Polystyrolhartschaum extrudiert 40 mm
Abdichtung Bitumenbahn zweilagig
Leichtbeton im Gefälle
Stahlbetondecke 250 mm
2 Bekleidung Loggia Cortenstahlblech gekantet
perforiert 0,7 mm Lochanteil P3T5 auf Unterkonst-
ruktion Stahl verzinkt
Pfosten Stahlprofil ¡ 100/60 mm
3 Verglasung zu Loggia Float 8 mm + SZR 16 mm +
Float 8 mm
4 Fassadenblech Aluminium lackiert
5 Stahlbeton 250 mm
Steinwolleplatte 60 mm
Luftschicht 40 mm
Lochziegel, Beschichtung schwarz wasserdicht
Akustikdämmung 30 mm, Gipskarton 12,5 mm
2

Section west facade

Scale 1:20
1 0.7mm Corten steel sheet, folded
sealing
40 mm extruded rigid polystyrene foam
2-ply bitumen membrane waterproofing
5
aerated concrete to falls
250 mm reinforced concrete slab
2 cladding to loggia: 0.7 mm Corten steel sheet,
folded, perforated
proportion of perforations P3T5
galvanised steel substructure
100/60 mm steel posts
3 glazing to loggia: 8 mm float glass + 16 mm cavity +
8 mm float glass
4 sandwich facade sheeting aluminium, painted
5 250 mm reinforced concrete
60 mm rock wool panel; 40 mm cavity
hollow brick, black waterproof coating
30 mm acoustic insulation
12.5 mm plasterboard ff
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 37
38 2017 ¥ 11 ∂

Erweiterung Bündner Kunstmuseum in Chur

Extension to Bündner Kunstmuseum in Chur

Architektur: Barozzi Veiga

Ein gleichmäßiges Raster aus quadrati-

schen Betonkassetten bekleidet die 2016 7
eröffnete Erweiterung des Bündner Kunst-
museums in der Altstadt von Chur. Der
Neubau steht in unmittelbarer Nachbar-
schaft zur klassizistischen Villa Planta, dem 8
Stammsitz des Museums. Der in einem in-
ternationalen Wettbewerb siegreiche Ent-
wurf der Architekten ordnet die Ebenen für
die Sammlung und die Wechselausstellun-
gen unterirdisch an und stellt der Villa nur 4
einen präzise gesetzten minimierten Würfel
zur Seite. Seine strenge Geometrie inter-
pretiert die palladianische Ordnung des
Bestands in einer zeitgenössischen, redu-
zierten Sprache und schafft so einen kon- 2. Obergeschoss / 2nd floor
zeptionellen Bezug zwischen Alt und Neu.
Das Museum wird nun über den Neubau er-
schlossen. Das durchgesteckte Foyer sowie
die darüber angeordneten Labor- und Ate- 7
lierräume übernehmen die Symmetrieachse
der Villa. Zwei Kerne flankieren die zentralen
Räume, nehmen die Treppenhäuser und
Nebenräume auf und tragen die Decken. 6
Die Verbindung der beiden Häuser erfolgt
von den neuen Sammlungsräumen im ers-
ten Untergeschoss über eine in den Altbau
hinauf führende Treppe.
Die Fassade präsentiert sich als ruhiges,
plastisches Relief aus profilierten Beton-
kassetten mit 50,5 cm Kantenlänge. Sie
wurden wegen der kleinteiligen, abgestuften
Vertiefungen und der schmalen Ansichts- 1. Obergeschoss /1st floor
kanten mit Glasfasern bewehrt. Für den
Betrachter nicht sichtbar sind diese Module
zu unterschiedlich großen vorgehängten
Fassadenelementen von bis zu 8 ≈ 8 Quad- 5
raten auf einer Stahlbeton-Trägerplatte zu-
sammengefasst.
Vor den Glasflächen der Obergeschosse
sind die Betonkassetten als gitterförmige a a
Elemente ausgeführt. Jedes Gitter wurde 2 3
aufwendig aus zwei getrennt geschalten
Schichten verklebt und anschließend in
einen Stahlbetonrahmen eingesetzt.
Die gleichmäßige Textur der Fassade wird 4 1
durch einen perfekt geschalten, glatten
Betonsockel begrenzt, der die platonische
Klarheit des Würfels eindrucksvoll zur Gel-
tung kommen lässt. BF Erdgeschoss / Ground floor
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 39

Lageplan Site plan

Maßstab 1:3000 Scale 1:3000
Grundrisse Floor plans
Maßstab 1:400 Scale 1:400

1 Eingang 1 Entrance
2 Foyer 2 Foyer
3 Museumsshop 3 Museum shop
4 Garderobe 4 Cloakroom
5 Anlieferung 5 Deliveries
6 Labor / 6 Laboratory /
Projektraum project room
7 Lager 7 Storage
8 Atelier / 8 Studio /
Kunstvermittlung art education
40 Erweiterung Bündner Kunstmuseum in Chur (CH) 2017 ¥ 11 ∂

Opened in 2016, the recent extension to
Bündner Kunstmuseum in the old town of
Chur is clad with a regular grid of square,
coffered concrete elements. The new build-
ing is the immediate vicinity of the classicist
Villa Planta, the museum’s headquarters. In
their design, which won an international com-
petition, the architects organised the floors
for the collections and temporary exhibitions
below ground level in a minimised cube,
which they placed with great precision at
one side of the villa.
The strict geometry of the new extension uses
a reduced, contemporary language to interpret
the Palladian order of the existing building, in
this way establishing a conceptual relationship
between old and new. The museum is now
entered through the new building. The foyer
that extends across the width of the building
and the laboratories and studios above it
take up the villa’s main axis of symmetry.
The central spaces are flanked by a core on
either side. These accommodate the stair-
cases and service spaces and carry the floor
slabs. The two buildings are connected by a
staircase that leads from the new rooms for
the collection at the first basement level up
into the villa. The facade of the extension is
a calm, sculptural relief of square, coffered
concrete elements with sides measuring
50.5 cm. On account of the small size and
narrow edges of the coffering these facade
elements were strengthened with glass fibres.
The coffered modules were pieced together
in a way not visible to the viewer to form dif-
ferently sized facade elements consisting
of up to 8 by 8 squares, which are mounted
on reinforced concrete supporting slabs.
In front of the areas of glazing on the upper
floors the concrete elements take the form of
grilles. Each grille consists of two separately
cast layers which, in an elaborate procedure,
were glued together and then set in a rein-
forced concrete frame. The evenly textured
facade is edged at ground level by a perfectly
cast, smooth concrete plinth, which allows
the cube’s Platonic clarity to make an impres-
sive impact.

8
2
5

5
4

5
aa

Schnitt
Maßstab 1:400
1 Werkstatt Museumstechnik
2 Atelier / Kunstvermittlung
3 Labor / Projektraum
4 Foyer
5 Sammlung
6 Wechselausstellung
7 Grafisches Kabinett
8 Bibliothek / Verwaltung
Section
Scale 1:400
6
1 Workshop museum technology
2 Studio / art education
3 Laboratory / project room
4 Foyer
5 Collection
6 Temporary exhibition
7 Graphic arts cabinet
8 Library / administration
∂ 2017 ¥ 11
3
7
Vertikalschnitt
4 Maßstab 1:20
1 Betonfertigteil vor Fensteröffnung
Kassettenmodul 505/505 mm:
6 5 Stege Außengitter Faserbeton
170/150 mm verklebt und verdübelt
mit Innengitter Faserbeton
150/150 mm in Rahmen Faserbeton
490/230 mm verstärkt durch
HEA 100
2 Dreifachverglasung g-Wert > 45 %
in Stahlrahmen Uf ≤ 1,3 W/m2K
3 Befestigungswinkel Stahlblech
gekantet 6 mm mit Versteifungs-
blechen 8 mm im Bereich der
2 Pfosten auf Trennstreifen Polyamid
4 Abdichtung Kunststofffolie
Befestigungswinkel Stahlblech
gekantet 4 mm auf Trennstreifen
Polyamid
Wärmedämmung Mineralwolle
60 mm,
Dampfsperre
5 Aluminiumblech gekantet pulver-
beschichtet 2 mm
Wärmedämmung XPS 180 mm
6 Sonnenschutzkasten Stahlblech
gekantet 1,5 mm
7 Bodenaufbau: Microterrazzo
10 mm, Betonestrich mit Fuß-
bodenheizung 80 mm, Trennlage,
Trittschalldämmung 40 mm
Stahlbetondecke 295 mm
8 8 Betonfertigteil vor opaker Wand
max. Elementgröße 3025/4035 mm
Kassettenmodul 505/505 mm:
Kassettierung Faserbeton 105 mm
auf Trägerplatte Stahlbeton 135 mm
Hinterlüftung 50 mm
Fassadenbahn diffusionsoffen
Wärmedämmung Mineralwolle
180 mm
Stahlbeton 300 mm
Dokumentation 41
Vertical section
Scale 1:20
1 precast concrete element in front of
window opening
505/505 mm coffer module:
170/150 mm fibre concrete outer
grille element glued and dowelled
with 150/150 mm fibre concrete
inner grille element in 490/230 fibre
concrete frame strengthened with
HEA 100
2 triple glazing g value > 45 % in
steel frame Uf ≤ 1.3 W/m2K
3 6 mm folded sheet steel fixing
bracket, with 8 mm stiffening sheets
at posts, on polyamide separating
strips
4 plastic foil seal
4 mm folded sheet steel fixing bracket
on polyamide separating strips
60 mm mineral wool thermal insulation
vapour barrier
5 2 mm folded aluminium sheet,
powder coated
180 mm XPS thermal insulation
6 1.5 mm folded sheet steel housing
for sun blind
7 floor construction: 10 mm micro
terrazzo, 80 mm concrete
screed with underfloor heating,
separating layer, 40 mm footfall
sound insulation
295 mm reinforced concrete slab
8 precast concrete element to opaque
wall max. element size 3025/4035 mm
505/505 mm coffer module
105 mm fibre concrete coffering on
135 mm reinf. conc. support panel
50 mm back ventilation
permeable facade membrane
180 mm mineral wool thermal
insulation
300 mm reinforced concrete
42 Erweiterung Bündner Kunstmuseum in Chur (CH) 2017 ¥ 11 ∂

4 3

mÐœŨýĊyČś±÷ğýŨŨ ° *ĩœýƖĩğŨyČś±÷ğýŨŨ
Maßstab 1:20

1 Dachaufbau: Kies 50 mm
Dichtungsbahn Polymerbitumen zweilagig
Wärmedämmung PUR-Hartschaum 120 mm
Dampfsperre
Stahlbetondecke im Gefälle 250 mm
2 Betonfertigteil vor geschlossener Wand
max. Elementgröße 4035/4035 mm
Modulgröße Kassetten 505/505 mm:
Kassettierung Faserbeton 105 mm auf Träger-
platte Stahlbeton 135 mm
Hinterlüftung 50 mm
Fassadenbahn diffusionsoffen
Wärmedämmung Mineralwolle 180 mm
Stahlbeton 300 mm
3 Verbindungsbolzen Stahl
4 Portal Dachelement: Fertigteil Stahlbeton
3750/1920/1180 mm
5 Portal Sturzelement: Fertigteil Stahlbeton
2150/3950/380 mm
6 Eingangstüre: Isolierverglasung in Edelstahl-
rahmen geschliffen
7 Schiebetorelement:
Edelstahlkassette aus Blechstreifen geschweißt
geschliffen 2 mm
Stahlblech 3 mm beidseitig auf Rahmen
Stahlrohr ¡ 120/80/4 mm, dazwischen Wärme- 5
dämmung Mineralwolle 80 mm
8 Zarge: Stahlprofil ¡ 100/60/4 mm auf
Unterkonstruktion Stahl
9 Edelstahlblech 2 mm

mÐœŨý±yČ śÐ±Ũýĩğ °*ĩœýƖĩğŨyČśÐ±Ũýĩğ

Scale 1:20

1 roof construction:
50 mm gravel
two-ply polymer bitumen waterproofing membrane
120 mm PUR rigid foam thermal insulation
vapour barrier
250 mm reinforced concrete slab laid to falls
2 precast concrete element to closed wall
max. element size 4035/4035 mm
505/505 mm coffer module:
105 mm fibre concrete coffering on
135 mm reinf. conc. support panel
50 mm back ventilation
permeable facade membrane
180 mm mineral wool thermal insulation
300 mm reinforced concrete
3 steel connecting pins
4 canopy to portal: 3750/1920/1180 mm precast
reinforced concrete element
5 lintel above portal: 2150/3950/380 mm precast
reinforced concrete element
6 entrance doors: thermal glazing in sanded stainless 6
steel frame
7 sliding door: stainless steel coffers of 2 mm metal
strips welded sanded
120/80/4 mm steel tube with
80 mm mineral wool thermal insulation between,
lined on either side with 3 mm sheet steel
8 hinge: 100/60/4 mm steel tube
on steel substructure
9 2 mm stainless steel sheet
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 43

8 9

7
44
Gemeindezentrum in Ribe
Community Centre in Ribe
Architektur: Lundgaard & Tranberg
Das neue Gemeindezentrum am Domplatz
von Ribe steht auf historischem Boden:
Archäologen entdeckten hier die ältesten
christlichen Gräber in Dänemark sowie Res-
te eines Refektoriums aus dem 12. Jahrhun-
dert. Letztere wurden daraufhin in einen öf-
fentlich zugänglichen Ausstellungsraum in
den Neubau integriert. Ein abgetreppter
Gartenhof auf der Südseite vermittelt zwi-
schen dem Straßenniveau und der 2,50 m
tiefer gelegenen Grabungsstätte. Der eben-
erdige Teil des Erdgeschosses beherbergt
einen Mehrzweckraum und das Foyer des
Gemeindezentrums; in den beiden Oberge-
schossen sind Büros und ein Saal für 100
Personen untergebracht. Außen vor der
Glasfassade stehen quadratische Betonstüt-
zen mit sägerauer Bretterschalung, die die
Obergeschosse tragen. Dazwischen sind
breite Eichenholzdielen als Sonnenschutz
angebracht, die sich von Hand in die ge-
wünschte Position drehen lassen. Ein An-
strich aus farblosem, mit Leinöl verdünntem
Kiefernholzteer verleiht dem Holz eine gold-
gelbe Färbung. Ähnlich grobe, teils krumm
gewachsene Eichendielen bilden die abge-
hängte Lamellendecke im Erdgeschoss.
In den Obergeschossen verbirgt sich ein
Stahlskelett hinter einer Ziegelhülle aus 63 ≈
35 cm großen und 3 cm dicken Platten, die
auf eine Traglattung geschraubt wurden.
Selbst die Fensterlaibungen sind mit Ziegel-
2017 ¥ 11 ∂
platten gleicher Stärke ausgekleidet. Die
handgefertigten Ziegel besitzen Maßtoleran-
zen von mehr als einem Zentimeter; ihre
Oberfläche hat sich durch Sandeinlagerun-
gen und unterschiedliche Brenntemperatu-
ren teils gelblich oder bläulich verfärbt. An
vielen Stellen haben die gelochten Bleche,
auf denen die Ziegelrohlinge vor dem Bren-
nen getrocknet werden, ein schachbrett-
artiges Muster hinterlassen. Die Dachrinnen
verschwinden hinter kastenartigen Ziegel-
verkleidungen, die von groben Stahlklam-
mern gehalten werden. Nur an den Ortgän-
gen und am First erhielt das Gebäude mit
graubraunen Tombakblechen einen gerad-
linigen metallischen Abschluss. JS
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 45

Lageplan Site plan

Maßstab 1:3000 scale 1:3000
X±÷ğýŨŨÐ ° %œŵğÄœýśśÐ XбŨýĩğś ° #Čĩĩœ ĻČyğś
Maßstab 1:400 scale 1:400

1 Mehrzweckraum 1 Multi-purpose space

2 Ausgrabungsfläche 2 Excavation site
3 Foyer 3 Foyer
4 Büro 4 Office
5 Besprechungsraum 5 Meeting room
6 Teeküche 6 Tea kitchen
7 Garderobe 7 Cloakroom
8 Gemeindesaal 8 Community hall
9 Lager 9 Storage
10 Technikraum 10 Services

weitere Fotos / further photos:

www.detail.de/D11_2017_LundgaardTranberg

aa bb

4 7

8 9 10

2. Obergeschoss 3. Obergeschoss
Second floor Third floor

3
4 4 5 4 4

b b
1 2
4 6 4 4 4

Erdgeschoss 1. Obergeschoss
Ground floor First Floor
46 Gemeindezentrum in Ribe (DK)
1
2 3
Ribe is regarded as the best-preserved medi-
aeval town in Denmark and its cathedral as
the country’s most important Romanesque
church. The new community centre on the
cathedral square thus stands on historic
ground: archaeologists discovered the oldest
Christian graves in Denmark here, along with
remnants of a refectory dating from the 12th
century. The latter was integrated in an exhibi-
tion space, open to the public, in the new
building. A stepped garden courtyard on the
south side mediates between the street level
and the archaeological excavation site, which
lies 2.5 metres lower. The ground level part of
the entrance floor contains a multi-purpose
room and the community centre foyer; on the
two upper floors there are offices and a hall
for 100 persons. Square columns of board-
formed concrete stand outside, in front of the
glass facade. Wide oak planks mounted be-
tween them serve as sun protection and can
be swivelled manually into the desired posi-
tion. A coat of colourless pine tar thinned with
linseed oil gives the wood a golden yellow col-
our. Similar oak boards, some of them natu-
rally curved, form a suspended louver ceiling
to the ground floor. On the upper floors a
steel frame is concealed behind a shell of
brick tiles measuring 63 ≈ 35 cm, which were
screwed to batten supports. Even the window
reveals are clad with brick tiles of the same
thickness. The handmade tiles have dimen-
2017 ¥ 11 ∂
sional tolerances of more than one centime-
tre. As the result of sand deposits and differ-
ent firing temperatures the brick surface has a
partly yellowish or bluish tinge. The perforated
metal trays on which the raw bricks were
dried before firing left a chequer-board pattern
at many places. The roof gutters are con-
cealed behind box-like brick claddings held in
place by large steel clasps. At the verges and
the ridge greyish-brown tombak elements
provide a straight edged termination to the
building. In the interior the architects did their
utmost to avoid white surfaces. The floor is
strip parquet; the plasterboard walls and ceil-
ings are in shades of dark red and ochre, the-
atrically presented by means of wall lamps.
∂ 2017 ¥ 11
Horizontalschnitt Längsfassade
1 Vertikalschnitt Giebelfassade
Maßstab 1:20
1 Ortgangblech Tombak
2 Stahlträger IPE 300
3 Stahlträger HEB 400
4 Dachziegel 630/350/30 mm
Lattung 56/38 mm
2 Konterlattung 50/25 mm
Abdichtung Dachpappe, Sperrholz-
platte 19 mm, Hinterlüftung 25 mm
Gipsfaserplatte 9 mm
Wärmedämmung Mineralwolle
325 mm zwischen Kanthölzern
45/325 mm, Dampfsperre
4 Wärmedämmung Mineralwolle
45 mm (Installationsebene)
Gipskartonplatte 2≈ 13 mm
5 Stahlträger IPE 270
6 Hochkant-Lamellenparkett 18 mm
Spanplatte verleimt 2≈ 12 mm
Trittschalldämmmatte 4 mm
Trockenestrich zementbasiert
28 mm
Trittschalldämmstreifen
Wärmedämmung Mineralwolle
230 mm zwischen Stahlprofilen
‰ 250/50/2,5 mm
Abhängung Schwingbügel / Wärme-
dämmung Mineralwolle 45 mm
5 Gipskarton feuerfest 2≈ 15,5 mm
Abhängung Direktabhänger
150 mm/Wärmedämmung Mineral-
wolle 125 mm
Akustikfilz schwarz 20 mm zwischen
Tragprofilen { 45 mm
Abhängung 55 mm
Lamellen Eichenholz 50/125 mm
7 Schalung Eichenholz 100/21 mm
Lattung 25 mm
Gipskarton feuerfest 2≈ 15 mm
Wärmedämmung Mineralwolle
320 mm
7
Dokumentation 47
Horizontal section long facade
Vertical section gable facade
Scale 1:20
1 tombak verge flashing
2 IPE 300 steel beam
3 HEB 400 steel beam
4 630/350/30 mm roof tile
56/38 mm battens
50/25 mm counter-battens
roofing felt sealing layer
19 mm plywood panel
25 mm back ventilation
9 mm gypsum fibreboard
325 mm mineral wool insulation be-
tween 45/325 mm timber sections
vapour barrier
45 mm mineral wool insulation
(services level)
2≈ 13 mm plasterboard
5 IPE 270 steel beam
6 18 mm glued upright strip parquet
2≈ 12 mm glued chipboard panel
4 mm footfall sound insulation mat
28 mm cement-based dry screed
footfall sound insulation strips
235 mm mineral wool insulation
between 250/50/2.5 mm steel
C-sections
suspension bracket / 45 mm mineral
wool insulation
2≈ 15.5 mm fire-resistant plaster-
board
150 mm direct mounted
suspension/125 mm mineral wool
insulation
20 mm black acoustic felt
between 45 mm support profiles
55 mm hanger
50/125 mm oak louvers
7 100/21 mm oak cladding
25 mm battens
2≈ 15 mm fire-resistant plasterboard
320 mm mineral wool insulation
48 Gemeindezentrum in Ribe (DK) 2017 ¥ 11 ∂

Vertikalschnitt Dach / Längsfassade

Maßstab 1:20

1 Dachziegel 630/350/30 mm
Lattung 56/38 mm, Konterlattung 50/25 mm
Abdichtung Dachpappe
Sperrholzplatte 19 mm
Hinterlüftung 45 mm
Wärmedämmung Mineralwolle 360 mm zwischen
Kanthölzern 45/360 mm
Dampfsperre, Gipskartonplatte 2≈ 13 mm
2 Innenverkleidung Gemeindesaal:
Gipskartonplatte 13 mm perforiert
Schalldämmung Mineralwolle 50 mm/
Unterkonstruktion Metall
3 Hochkant-Lamellenparkett verklebt 18 mm
Spanplatte verleimt 2≈ 12 mm
Spanplatte mit Fußbodenheizung 22 mm
Trittschalldämmmatte 4 mm 2
Trockenestrich zementbasiert 28 mm
Trittschalldämmstreifen
Stahlprofil ‰ 250/50/2,5 mm
Schalldämmung Mineralwolle 45 mm
Abhängung Schwingbügel
Gipskarton feuerfest 3≈ 15,5 mm
3
Abhängung Direktabhänger
Schalldämmung Mineralwolle 50 mm
Unterkonstruktion Metall 27 mm
Gipskartonplatte perforiert 13 mm
4 Stahlträger IPE 270
5 Glasfassade:
Isolierverglasung, Aluminiumrahmen
6 Stütze Stahlbeton 400/400 mm
Vertical section roof / long facade
Scale 1:20

1 630/350/30 mm roof tile

56/38 mm battens, 50/25 mm counter-battens
roofing felt sealing layer
19 mm plywood panel
45 mm back ventilation
360 mm mineral wool thermal insulation
between 45/360 mm timber sections
vapour barrier, 2≈ 13 mm plasterboard
2 cladding to interior of community hall:
13 mm perforated plasterboard
50 mm mineral wool thermal insulation /
metal substructure
3 18 mm glued upright strip parquet
2≈ 12 mm chipboard panel glued
22 mm chipboard panel with underfloor heating
4 mm footfall sound insulation mat 4
28 mm cement-based dry screed
footfall sound insulation strips
250/50/2.5 mm steel C-section
45 mm mineral wool thermal insulation
suspension bracket
3≈ 15.5 mm fire-resistant plasterboard
direct mounting
mineral wool insulation 50 mm
27 mm metal substructure
13 mm perforated plasterboard
4 IPE 270 steel beam
5 glass facade: 5 6
thermal glazing, aluminium frame
6 400/400 mm reinforced concrete column
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 49
50
Konservatorium und Tanzakademie in Belfort
Conservatory and Dance Academy in Belfort
Architektur: Dominique Coulon & associés
Fassadenbemalung: Max Coulon, Gabriel Khokha
Fotos: Eugeni Pons
Messerscharf geschnitten sind die Ecken
und Kanten der Kuben aus selbstverdich-
tendem Beton. Durch den Verzicht auf jegli-
che Attikableche und Fugen wirkt die Tanz-
und Musikschule in Belfort wie eine abstrak-
te Skulptur zwischen Stadt und Landschaft.
Den Architekten erschien eine graue Sicht-
betonoberfläche zu steril, so ließen sie die
Gebäudehülle von Künstlern mit einer Ca-
mouflage-Struktur überziehen, die mit dem
Astwerk des benachbarten alten Baumbe-
stands und dessen Schattenwurf korrespon-
diert. Die künstlerische Reverenz bilden die
Drip Paintings aus den 1960er-Jahren, bei
denen Jackson Pollock Farbe auf die am
Boden liegende Leinwand tropfen ließ. Um
die vertikalen Wände und Deckenuntersich-
ten von Hubsteigern aus gleichmäßig be-
werfen zu können, entwickelten die Künstler
eigene pinselartige Werkzeuge. Während
die zur Umgebung weisenden Fassaden mit
einem Netz aus zwei verschiedenen Blautö-
nen auf grauem Sichtbeton überzogen wur-
den, ist in den eingeschnittenen Innenhöfen
das Prinzip umgekehrt. Hier, wo sich laut Ar-
chitekt die gesamte Energie des Gebäudes
verdichtet, ist der Beton schwarz grundiert
und mit einem weißen Farbbewurf überzo-
gen. Innen wurde auf die künstlerische
Schicht verzichtet: Graue Sichtbetonflächen
bilden den neutralen Hintergrund zu den
Öffnungen, die wie Bilder über die Wände
2017 ¥ 11 ∂
verteilt sind und die introvertierte Eingangs-
halle durch Aus- und Durchblicke mit den
angrenzenden Räumen, Höfen, Terrassen
und dem Himmel verbinden. Wie über Zu-
schauerränge schreitet man von hier unter
der Leuchtdecke in die Obergeschosse, bis
zum zweigeschossigen Tanzsaal, der mit
seinem großen Schaufenster expressiv über
den Sockelbau auskragt und die historische
Zitadelle von Belfort ins Visier nimmt. In
akustisch relevanten Bereichen bekleiden
individuell perforierte, schräg gestellte
Leichtbaudecken und -wände die Innen-
dämmung der Stahlbetonkonstruktion und
verleihen jedem der 32 Einzelunterrichts-
räume einen individuellen Ausdruck. FK
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 51

aa

Lageplan Maßstab 1:2500

X±÷ğýŨŨ ° %œŵğÄœýśśÐ AyîśŨy¦ ij¿Ţäƚ

Site plan Scale 1:2500

XбŨýĩğ ° #Čĩĩœ ĻČyğś X±yČÐ ij¿Ţäƚ

The corners and edges of the exposed con-
crete cubes look as if they have been cut with
a sharp knife. As a result of dispensing with
any kind of parapet flashing and joints this
school of music and dance in Belfort seems
like an abstract sculpture positioned between
the city and the landscape.
The architects regarded an exposed concrete
surface as too sterile and so they had artists
cover the building envelope with a camouflage
pattern that corresponds with the branches
of the nearby mature trees and the shadows
that they cast.
]÷Ð yœŨýśŨý± œÐâÐœÐğ±Ð ÷МРýś Ũĩ 7y±Ċśĩğ RĩČ-
Čĩ±ĊŐś ōœýĻ RyýğŨýğéśŎ âœĩĘ Ũ÷Ð ijĥţƚś ýğ
which he dripped paint across canvas spread
out on the floor. So that they could also apply
the pattern evenly to the vertical walls and
horizontal soffits the artists, working on hy-
draulic platforms, developed their own brush-
like tools.
While the facades towards the surroundings
were covered with a net made up of two dif-
ferent shades of blue that is spread across the
grey exposed concrete, in the incised internal
courtyards this principle was reversed. Here,
where according to the architect the entire en-
ergy of the building condenses, the concrete
was primed in black and then daubed with
white paint. This artistic layer is not used in the
interior of the building. Here grey exposed
concrete surfaces form a neutral background
for openings placed like pictures on the walls,
which allow views out of and across the build-
ing and connect the introverted entrance hall
with the adjoining rooms, courtyards, terraces
and the sky. Like climbing up a spectator
stand from here you ascend the wide stair-
case under a luminous ceiling to the upper
floors, reaching the two-storey dance hall with
a large window which projects expressively
beyond the plinth and focuses on the historic
citadel of Belfort. Where the acoustics are
particularly important differently perforated,
angled lightweight ceilings and walls clad the
inside insulation to the reinforced concrete
structure, giving each of the 32 single tuition
rooms an individual expression.

b g

6 6 6 13 15 12 6 6 19 13 17

15
13
c 13 13 18 13
6 14 13

6 14
6 16
12 13 6 6 6 6 6 12 12
15 13

1. Obergeschoss / 1st floor 2. Obergeschoss / 2nd floor

1 überdachter 13 Luftraum 6 Classroom

10 9 7 Vorplatz 14 Innenhof Ţ RÐœ±ŵśśýĩğ œĩĩĘ
2 Halle 15 Terrasse 8 Storage
4
3 Empfang 16 Schauspiel- 9 Office
4 Auditorium unterricht 10 Meeting room
f f 140 Plätze 17 Tanzstudio 11 Amphitheatre
11 8 2 3 5 Lüftungsanlage 18 Bibliothek Ţƚ śÐyŨś
6 Klassenzimmer 19 Lehrerzimmer 12 Group rehearsal
5 7 Schlagzeugzimmer room
8 Lager 1 Covered entrance 13 Void
9 Büro area 14 Courtyard
6 6 6 1 10 Besprechung 2 Hall 15 Terrace
11 Amphitheater 3 Reception 16 Acting classes
70 Plätze 4 Auditorium ijŢ yğ±Ð śŨŵÄýĩ
Erdgeschoss / Ground floor a 12 Gruppenübungs- 140 seats 18 Library
raum 5 Ventilation plant 19 Teachers room
52 Konservatorium und Tanzakademie in Belfort (FR) 2017 ¥ 11 ∂

1 Kiesschicht 100 mm
Abdichtung Bitumenbahn zweilagig 1
Wärmedämmung 300 mm, Dampfsperre
Stahlbetondecke 230 mm
Wärmedämmung Mineralwolle 100 mm
Akustikdecke Gipskartonplatte 12,5 mm bereichs-
weise perforiert
2 Stahlbeton selbstverdichtend 250 mm
mit Farbbewurf zweifarbig
Wärmedämmung Mineralwolle 160 mm
Installationsraum 440 mm
Akustikdämmung Mineralwolle 40 mm
Gipskartonplatte bereichsweise perforiert 12,5 mm
3 Kunstharzbeschichtung
Estrich 60 mm, Trittschalldämmung 40 mm
4 Laibung Betonfertigteil
5 Isolierverglasung in Holzrahmen 7
6 Plattenbelag Beton 30 mm, Splittbett 30 mm
Abdichtung Bitumenbahn zweilagig
Wärmedämmung 200 mm, Dampfsperre
Stahlbeton 220 mm, Wärmedämmung 100 mm
7 Stahlbeton 200 mm schwarz gestrichen mit
weißem Farbbewurf
Wärmedämmung 160 mm
Mineralwolle 40 mm
Gipskarton 12,5 mm bereichsweise perforiert
8 Fenster Innenhof Isolierverglasung in Rahmen
Holz 80 mm schwarz beschichtet mit weißem 8
Farbbewurf
9 Gipskartonplatte 12,5 mm bereichsweise perforiert
Mineralwolle 60 mm, Mauerwerk Ziegel 200 mm
Gipskartonplatte 12,5 mm
2 3
1 100 mm gravel
two-ply waterproof bituminous membrane
300 mm thermal insulation, vapour barrier
230 mm reinforced concrete slab
100 mm mineral wool
1.5 mm plasterboard acoustic ceiling,
perforated in areas
2 250 mm reinforced concrete daubed with paint in
two colours
160 mm mineral wool thermal insulation
440 mm services space
40 mm mineral wool as acoustic insulation
12.5 mm plasterboard, perforated in areas
3 synthetic resin coating, 60 mm screed
40 mm footfall sound insulation
4 precast concrete sill
5 thermal glazing in timber frame e e
6 30 mm concrete paving slabs; 30 mm gravel bed
two-ply bituminous membrane 6
200 mm thermal insulation, vapour barrier
220 mm reinforced concrete
100 mm thermal insulation
Ţ ųƚƚ ĘĘ œÐýğâĩœ±ÐÄ ±ĩğ±œÐŨÐ
primed black daubed with white paint
160 mm thermal insulation; 40 mm mineral wool d d
12.5 mm plasterboard, perforated in areas 4
8 courtyard window thermal glazing in 80 mm timber
frame, coated black
daubed with white paint
9 12.5 mm plasterboard, perforated in areas
120 mm mineral wool; 125 mm brick masonry
120 mm mineral wool
12.5 mm plasterboard bb cc
 ∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 53

X±÷ğýŨŨÐ ° *ĩœýƖĩğŨyČś±÷ğýŨŨÐ AyîśŨy¦ ij¿ųƚ

bb, dd Außenfassade
cc, ee Hoffassade

XбŨýĩğś ° *ĩœýƖĩğŨyČ śÐ±Ũýĩğś X±yČÐ ij¿ųƚ

bb, dd external facade
cc, ee courtyard facade

dd 2 ee
54 Konservatorium und Tanzakademie in Belfort (FR) 2017 ¥ 11 ∂

Schnitt Maßstab 1:750 Dampfsperre Dampfsperre XбŨýĩğ X±yČÐ ij¿Ţäƚ vapour barrier 200 mm thermal
Stahlbeton 200 mm Stahlbeton 200 mm 1 Amphitheatre 200 mm r. c. insulation
1 Amphitheater Putz 15 mm Akustikdämmung 2 Courtyard 15 mm render vapour barrier
2 Innenhof 11 Stahlblech verzinkt zementgebundene 3 Storage ijij ƚŁŢĘĘ śŨÐÐČ ś÷ÐÐŨÀ 220 mm reinforced
3 Lager 0,7 mm Holzwolle-Leicht- 4 Classroom galvanised concrete
4 Klassenzimmer Abdichtung Bitu- bauplatte 100 mm 5 Library two-ply bituminous acoustic insulation
5 Bibliothek menbahn zweilagig schwarz beschich- 6 Entrance hall membrane 100 mm cement-
6 Eingangshalle Holz-Verbundplatte tet Ţ TбÐĻŨýĩğ composite panel bound woodwool,
7 Empfang 80 mm mit Dämm- 15 Kunstharzbeschich- 8 Auditorium 80 mm timber with black coated
8 Auditorium kern 40 mm tung ĥ yğ±Ð śŨŵÄýĩ 40 mm insulation 15 epoxy resin coating
9 Tanzstudio 12 Rahmen Kantholz Stahlbeton flügelge- core 300 mm r. c.
160/70 mm glättet 300 mm ÐŨyýČ śÐ±Ũýĩğ ƎýğÄĩƎýğ ijų ijţƚŤŢƚ ĘĘ ŨýĘ¦Ðœ trowel finish
Detailschnitt 13 Festverglasung 8 + Wärmedämmung entrance hall section frame 140 mm thermal
Fenster Eingangshalle SZR 16 + 8 mm 140 mm Scale 1:20 13 fixed glazing 8 mm + insulation
Maßstab 1:20 14 Betonplatten 30 mm 16 Akustikwand cavity 16 mm + 16 wall construction,
in Splittbett Schlagzeugzimmer: 10 50 mm gravel 8 mm percussion room:
10 Kiesschicht 50 mm Abdichtung Naturholzprofile two-ply waterproof 14 30 mm concrete timber sections
Abdichtung Bitu- Bitumenbahn zwei- Gipskarton perfo- bituminous mem- paving slabs 12.5 mm plaster-
menbahn zweilagig lagig riert 12,5 mm brane in chippings bed board perforated
Wärmedämmung Wärmedämmung Steinwolle 120 mm 300 mm thermal two-ply bituminous 120 mm rock wool
300 mm 200 mm Stahlbeton 200 mm insulation membrane 200 mm r. c.
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 55

11

10

12

4 9
5
2
8
3 6 7
1
ff

13

14

16
15

gg
56
Einfamilienhaus in Fully
Single-family house in Fully
Architektur: Bonnard Woeffray
Fotos: Roland Halbe
Weinreben, weitläufige Streusiedlungen und
dahinter aufragende bewaldete Berghänge
prägen das obere Rhonetal im Schweizer
Kanton Wallis. Am Rand der Kleinstadt Fully
haben die Architekten Bonnard Woeffray ein
Haus für eine dreiköpfige Familie errichtet,
das mit seiner ungewöhnlichen Grundriss-
typologie ebenso auffällt wie mit seiner
goldfarben eloxierten Aluminium-Wellblech-
bekleidung. Die hinterlüftete, matt schim-
mernde Hülle ist nach Aussage der Archi-
tekten von der Lichtstimmung inspiriert, die
die Herbstsonne in den sich gelb färbenden
Weingärten rund um das Haus erzeugt.
Auf dem Grundstück steht bereits ein zwei-
geschossiges Wohnhaus mit Putzfassade
und ungewöhnlicher Halbkreisform. Um den
Bewohnern beider Häuser so viel Privat-
sphäre als möglich zu gewähren, platzierten
die Architekten den Neubau an die äußerste
Südostecke des Areals und formten ihn so,
dass die Häuser einander nicht die Sicht
auf die Landschaft verstellen. Eine große
Dachgaube in der Nordfassade holt den
Hausbewohnern das Alpenpanorama ins
Wohnzimmer. Gleichzeitig ist die Fenster-
brüstung hoch genug, um Einblicke ins
Gebäudeinnere fernzuhalten. Im Wesentli-
chen öffnen sich die Wohnräume jedoch zu
einem dreiseitig von Glasschiebetüren um-
gebenen Innenhof. Auf der vierten Seite
führt ein niedriger Durchgang hinaus auf die
2017 ¥ 11 ∂
Rasenfläche zwischen den beiden Häusern.
Das große Nordfenster und die Verglasung
zum Hof bringen indirektes Tageslicht in die
Wohnräume im Erdgeschoss, wo die Haus-
herren ihre Kunstsammlung untergebracht
haben. Das Eltern- und das Kinderschlaf-
zimmer liegen im ersten Stock. Das Haus ist
nicht unterkellert, besitzt jedoch zwei groß-
zügige Lagerräume — einen neben dem Ein-
gang und einen über dem Durchgang in der
Westfassade. Bis auf die betonierte Boden-
platte ist das Gebäude ein Holzbau. Die
Fassaden bestehen aus vorgefertigten Holz-
tafelelementen, während das Dach und die
Holzbalkendecken vom Zimmerer auf der
Baustelle erstellt wurden. JS
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 57

Lageplan Site plan

Maßstab 1:1000 Scale 1:1000
X±÷ğýŨŨÐ ° %œŵğÄœýśśÐ XбŨýĩğś ° #Čĩĩœ ĻČyğś
Maßstab 1:200 scale 1:200

1 Arbeits- / 1 Study/ guest room

Gästezimmer 2 Bathroom
2 Bad 3 Services
3 Technik 4 Storage
4 Abstellraum 5 Dining area
5 Essbereich 6 Living area
6 Wohnbereich 7 Kitchen
7 Küche 8 Parents’
8 Elternschlafzimmer bedroom
9 Ankleide 9 Dressing room
10 Kinderzimmer 10 Child’s room
11 Luftraum 11 Void

Vineyards and extensive, scattered settle-
ments against a background of wooded
mountain slopes shape the character of the
upper Rhone Valley in the Swiss canton of
Valais.
At the edge of the small town of Fully the
architects Bonnard Woeffray built a house
for a three-person family that stands out on
account of its unusual floor plan typology
and gold anodized, corrugated aluminium
cladding.
According to the architects the colour of the
back-ventilated, gently shimmering shell was
inspired by the mood created by the light of
the autumn sun in the vineyards around the
house as they turn golden.
There was already a two-storey dwelling
house on the site with a render facade and
an unusual semi-circular shape. To allow the
residents of both houses as much private
space as possible the architects placed the
new building in the extreme south-east corner
of the site and shaped it so that the houses
do not block each other’s view of the land-
scape. For the residents of the new house a
huge dormer in the north facade brings the
Alpine panorama into the living room. At the
same time the parapet is high enough to
prevent people seeing into the building.
Essentially, however, the living spaces open
to an internal courtyard edged on three sides
by sliding glass doors.
On the fourth side a low opening leads to
the lawn between the two houses. The large
north window and the glazing to the courtyard
bring indirect daylight into the ground floor
living areas, where the clients’ art collection
is displayed. The parents’ bedroom and the
child’s room are on the first floor. While the
house does not have a basement there are
two large storage spaces – one beside the
entrance, the other above the opening in the
west facade. Apart from the concrete ground
floor slab this house is a timber building.
The facades are made from prefabricated
timber panel elements, while the roof and
the timber beam ceilings were made on site
by a carpenter.

aa a bb
b

6 11

5 4

11

1 2 3 4 10

9 2

Erdgeschoss a b Obergeschoss
Ground floor Upper floor
58 Einfamilienhaus in Fully (CH)
*ĩœýƖĩğŨyČś±÷ğýŨŨ °mÐœŨýĊyČś±÷ğýŨŨÐ
Maßstab 1:20
1 Dach:
Wellblech Aluminium eloxiert 18/76/1 mm
Lattung 80 mm, Konterlattung 60 mm
Unterdachbahn diffusionsoffen
Wärmedämmung Holzfaserplatte 60 mm
Wärmedämmung Mineralwolle 240 mm zwischen
Kanthölzern, Dampfbremse
Luftraum, Lattung 27 mm
Gipsfaserplatte 12,5 mm
2 Schiebetür:
Isolierverglasung in Holz-Aluminium-Rahmen
3 Absturzsicherung Edelstahlnetz
4 Fußbodenaufbau Obergeschoss:
Linoleum 5 mm, Zementestrich 75 mm
Trittschalldämmung 20 mm
OSB-Platte 18 mm
Wärmedämmung 280 mm zwischen Kanthölzern
Lattung 40 mm
Gipsfaserplatte 12,5 mm
4 3
2
2017 ¥ 11 ∂
*ĩœýƖĩğŨyČ śÐ±Ũýĩğ°mÐœŨý±yČśÐ±Ũýĩğś
scale 1:20
1 roof:
18/76/1 mm corrugated anodized aluminium
80 mm battens, 60 mm counter-battens
breathable membrane
60mm wood fibre thermal insulation
240 mm mineral wool thermal insulation between
timber sections
vapour barrier, 27 mm battens
12.5 mm gypsum fibreboard
2 sliding door:
thermal glazing in timber aluminium frame
3 stainless steel net fall protection
4 floor construction, first floor:
5 mm linoleum 75 mm cement screed
20 mm footfall sound insulation
18 mm OSB panel
280mm thermal insulation between timber sections
40 mm battens
12.5 mm gypsum fibreboard
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 59

5 6

5 Fassade:
Wellblech Aluminium eloxiert 18/76/1 mm
Lattung 40/40 mm
Konterlattung 60/140 mm
Wärmedämmung Holzfaserplatte 60 mm
Wärmedämmung Mineralwolle 160 mm zwischen
Kanthölzern
OSB-Platte 18 mm
Lattung 40 mm
Gipsfaserplatte 12,5 mm
6 Fenster Dachgaube:
Dreifachverglasung in
7 Holz-Aluminium-Rahmen
7 Dreischichtplatte 27 mm
8 Aluminiumblech eloxiert 3 mm
Lattung 50/27 mm
Konterlattung 60/160 mm
Wärmedämmung Holzfaserplatte 60 mm
Unterzug Brettschichtholz Fichte 160/630 mm
OSB-Platte 18 mm, Lattung 40 mm
Gipsfaserplatte 12,5 mm
9 Fußbodenaufbau Erdgeschoss:
Spachtelmasse zementbasiert 5 mm
Zementestrich 75 mm
Trittschalldämmung 40 mm
Bodenplatte Stahlbeton 200 mm
Sauberkeitsschicht Beton unbewehrt 50 mm
8 Wärmedämmung Glasschaumschotter 400 mm
10 Sockelverkleidung Aluminiumblech eloxiert 4 mm

6 5 facade:
18/76/1 mm corrugated anodized aluminium
40/40mm battens
60/140 mm counter-battens
60 mm wood fibreboard thermal insulation
160 mm mineral wool thermal insulation between
timber sections
18 mm OSB panel
40 mm battens
12.5 mm gypsum fibreboard
6 window:
triple glazing in timber-aluminium frame
7 27 mm three-ply panel
8 3 mm anodized aluminium sheet
50/27 mm battens
60/160 mm counter-battens
60 mm wood fibreboard thermal insulation
160/630 mm spruce glulam beam
5 18 mm OSB panel, 40 mm battens
12.5 mm gypsum fibreboard
9 floor construction, ground floor
2
5 mm cement-based filler
75 mm cement screed
40 mm footfall sound insulation
200 mm reinforced concrete ground slab
9 50mm unreinforced concrete blinding layer
10 400 mm foam glass gravel thermal insulation
10 4 mm anodized sheet aluminium cladding to plinth
60
Wohnhaus in Münchenstein
Dwelling house in Münchenstein
Architektur: Buchner Bründler Architekten
Eine schwarze Haut aus handelsüblichen
beschieferten Bitumenbahnen spannt über
das zweigeschossige Einfamilienhaus in ei-
nem südlichen Vorort von Basel. Die sand-
papierartige Oberfläche mit glitzernden
Schweißnähten aus Bitumenmasse hebt den
Neubau deutlich von seinem heterogenen
Umfeld ab.
Nur die überlappenden Stöße der sorgfältig
verlegten, 1 m breiten Dichtungsbahnen
gliedern die geschlossenen Teile der Fassa-
de. Abgerundete Ecken und Dachübergän-
ge ermöglichen das Umwickeln aller Außen-
flächen, es gibt keine Differenzierung zwi-
schen Dach und Wand. So gewinnt der ein-
fache Baukörper optisch eine Massivität, die
in überraschendem Gegensatz zur Kon-
struktion steht: Das Haus ist in Holzständer-
bauweise ausgeführt und mit OSB-Platten
bekleidet. Dieser Leichtigkeit wiederum ent-
spricht die eher technische Anmutung der
weit ausladenden, ebenfalls schwarzen
Fallarmmarkisen. Sie verdecken die horizon-
talen Schlitze unterhalb des Dachrands –
der effektiven Hinterlüftung der Fassade
kommt wegen der dampfdichten Außenhaut
besondere Bedeutung zu.
Der offene Innenraum wird durch einen zen-
tralen Kern gegliedert, der im Erdgeschoss
die Küche, oben das Bad aufnimmt. Sinn-
liche Materialien bestimmen das Erschei-
nungsbild: Glatte Betonböden, feingeputzte
Wandflächen, silbergrau lasiertes Holz und
gebürstetes Aluminium erzeugen eine Palet-
te von hellen Grautönen. Nur die anthrazit-
farbenen Fensterrahmen aus Holz bilden
dazu einen deutlichen Kontrast.
Kann die Materialität der Fassade durchaus
als Provokation verstanden werden, gilt dies
erst recht für die städtebauliche Setzung:
Für den freistehenden Neubau wurde die
spiegelsymmetrische Hälfte eines Doppel-
hauses abgerissen, sodass nun eine firstho-
he weiße Wand das neue Gegenüber bildet.
Im Gegensatz zum Vorgängerbau jedoch
nimmt das langgestreckte Volumen fast die
gesamte Grundstückstiefe ein und kann sich
so nach Süden und zum umgebenden Grün
öffnen. Zur Straße ist der Baukörper zurück-
gesetzt und vollkommen geschlossen. BF
2017 ¥ 11 ∂
A black skin of commercially available, slate-
finish bitumen sheeting is stretched across
this two-storey single-family house in a sub-
urb to the south of Basel. Thanks to the sand-
paper-like surface with glittering welded
seams made of bitumen compound this
house stands out clearly in its heterogeneous
surroundings. Only the overlapping joints of
the carefully laid, one-metre-wide lengths of
membrane articulate the closed parts of the
façade. Rounded corners and transitions al-
aa
low the external surfaces to be wrapped com-
pletely. No differentiation is made between
roof and wall. This gives the building, which is
only 5.30 metres wide, a certain visual mas-
siveness that forms a surprising contrast to
the construction: the house is a timber frame
building clad with OSB panels. This lightness,
on the other hand, goes well with the techni-
cal feel conveyed by the drop-arm awnings,
which are also black. They conceal horizontal
slits below the roof edge – effective back ven-
tilation of the facade is particularly important
on account of the vapour-tight skin. The open bb
interior is articulated by a central core that ac-
commodates the kitchen on the ground floor
and the bathroom on the upper level. A
straight single-flight stairs leads upwards
along the north side, roof lights in the bath-
room and dressing room ensure privacy. Sen-
sual materials determine the restrained ap- 6
pearance: smooth concrete floors, silvery-grey 5 4
6
painted wood, and brushed aluminium pro-
duce a subtle palette of light grey shades,
with only the wide, anthracite-coloured timber
window frames forming a clear contrast.
If the materiality of the façade can be under-
stood as a clear provocation, this is especially
true of the urban design statement: to erect a
the new, freestanding building one symmetri-
cal half of a pair of houses was demolished, 1
leaving a white wall that extends up to ridge 3 2
height as the counterpart to the new house. In b b
contrast to the earlier building the new elon-
gated volume extends almost the entire depth a
of the site and can therefore open to the
south and the surrounding greenery of the
neighbouring gardens. Towards the street the
house, which is set back somewhat, is com-
pletely closed.
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 61

Lageplan Site plan

Maßstab 1:1500 Scale 1:1500
X±÷ğýŨŨÐ ° %œŵğÄœýśśÐ XбŨýĩğś ° #Čĩĩœ ĻČyğś
Maßstab 1:400 Scale 1:400

1 Eingang 1 Entrance
2 Essbereich 2 Dining area
3 Wohnbereich 3 Living area
4 Ankleide 4 Dressing room
5 Schlafzimmer 5 Bedroom
6 Kinderzimmer 6 Children’s room
62 Wohnhaus in Münchenstein (CH)
1 Dichtungsbahn Polymerbitumen
2≈ 8 mm oberseitig beschiefert
OSB-Platte 22 mm
Lattung 40/80 mm, Unterdachfolie
Weichfaserplatte 80 mm
Kantholz 60/250 mm, dazwischen
Wärmedämmung Glaswolle 240 mm
Dampfbremse, Dreischichtplatte
27 mm, Lattung 24/48 mm
Gipskartonplatte gespachtelt 15 mm
2 Dichtungsbahn Polymerbitumen
2≈ 8 mm oberseitig beschiefert
Sperrholz verleimt 2≈ 5 mm
auf Rippen OSB-Platte 19 mm
3 Dichtungsbahn Polymerbitumen
beschiefert 5 mm
OSB-Platte 22 mm
Lattung vertikal 40/60 mm, Fassaden-
bahn, Weichfaserplatte 80 mm
Kantholz 60/180 mm, dazwischen
Wärmedämmung Glaswolle 180 mm
OSB-Platte mit dampfdicht abgeklebten
Stößen 12 mm, Gipskartonplatte 12,5 mm
Gipsputz 2,5 mm
4 Anhydritestrich mit Fußbodenheizung
120 mm, Trennlage
Trittschalldämmung 20 mm
Dreischichtplatte 27 mm
Kantholz 60/200 mm, dazwischen
Wärmedämmung Glaswolle 80 mm
Dreischichtplatte 27 mm
Lattung 48/24 mm, Gipskartonplatte
12,5 mm, Gipsputz 2,5 mm
2017 ¥ 11 ∂
1 2≈ 8 mm polymer bitumen waterproof
membrane, granulated slate finish,
22 mm OSB panel
40/80 mm battens, roofing underlay
80 mm softboard panel
60/250 mm timber sections, between
240 mm glass wool insulation 1
vapour barrier,
27 mm three-ply panel
24/48 mm battens
15 mm plasterboard skimmed
2 2≈ 8 mm polymer bitumen waterproof
membrane, slate granule finish 2
2≈ 5 mm plywood glued, on ribs
19 mm OSB panel
3 5 mm polymer bitumen waterproof
membrane, slate granule finish
22 mm OSB panel; 40/60 mm vertical
battens; facade membrane 80 mm
softboard; 60/180 mm timber sections,
between 180 mm glass wool insulation;
12 mm OSB panel, joints glued vapour-
tight; 12.5 mm plasterboard, 2.5 mm
plaster
4 120 mm anhydrite screed with underfloor
heating separating layer; 20 mm footfall
sound insulation; 27 mm three-ply panel
60/200 mm timber sections between
them
80 mm glass wool insulation
27 mm three-ply panel
48/24 mm battens,
12.5 mm plasterboard, 2.5 mm plaster
4
∂ 2017 ¥ 11 Dokumentation 63

Schnitt
Maßstab 1:20

Section
Scale 1:20

2
64 Wohnhaus in Münchenstein (CH)
Horizontalschnitt
Maßstab 1:20
1 Dichtungsbahn Polymerbitumen
beschiefert 5 mm
OSB-Platte 22 mm
Lattung vertikal 40/60 mm
Fassadenbahn
Weichfaserplatte 80 mm
Kantholz 60/180 mm, dazwischen
Wärmedämmung
Glaswolle 180 mm
OSB-Platte mit dampfdicht
abgeklebten Stößen 12 mm
Gipskartonplatte 12,5 mm
Gipsputz 2,5 mm
2 Dreifachverglasung in Wende-
fenster, Rahmen Holz/Aluminium
3 Dreifach-Festverglasung in Rahmen
Holz/Aluminium
1 2
5
4 Führungsstift Schiebeladen auf
Stahlblechwinkel
5 Schiebeladen:
Dichtungsbahn Polymerbitumen
beschiefert 5 mm
OSB-Platte 22 mm
Rahmen aus Kantholz 100/40 mm
Wandaufbau:
Dichtungsbahn Polymerbitumen
beschiefert einlagig 5 mm
OSB-Platte 22 mm
Lattung vertikal 20/50 mm
Fassadenbahn
Weichfaserplatte 22 mm
Kantholz 60/180 mm, dazwischen
Wärmedämmung Glaswolle 180 mm
OSB-Platte mit dampfdicht abge-
klebten Stößen 12 mm
Gipskartonplatte 12,5 mm
Gipsputz 2,5 mm
2017 ¥ 11 ∂
Horizontal section 5 shutters:
Scale 1:20 5 mm polymer bitumen waterproof
1 5 mm polymer bitumen waterproof membrane, slate granule finish
membrane, slate granule finish 22 mm OSB panel
22 mm OSB panel frame of 100/40 mm timber
40/60 mm vertical battens sections
facade membrane wall construction:
80 mm softboard panel 5 mm polymer bitumen waterproof
60/180 mm timber section, between membrane, slate granule finish
180 mm glass wool insulation 22 mm OSB panel
12 mm OSB panel, joints glued 20/50 mm vertical battens
vapour-tight facade membrane
12.5 mm plasterboard 22 mm softboard
2.5 mm plaster 60/180 mm timber sections,
2 triple glazing in pivoting window in between 180 mm glass wool
timber/aluminium frame insulation
3 fixed triple glazing in timber/ 12 mm OSB panel, joints glued
aluminium frame vapour-tight
4 guiding pin sliding shutter on sheet 12.5 mm plasterboard
steel angle 2.5 mm plaster
 Kongress
TRANSFORMATION Architektur
im
Wandel

Die Gesellschaft wandelt sich und damit auch der städtische Raum. Individualisierungs-, Hybridisierungs- und Frag-
mentierungsprozesse wirken sich auf die Stadt aus. Architekten und Stadtplaner müssen deshalb den Status quo kritisch
reflektieren und den Wandel gestalten. Denn der städtische Raum ist nur dann zukunftsfähig, wenn der Bestand
intelligent transformiert und Neues sensibel integriert wird.
Hochkarätige Experten erklären die Zusammenhänge des Wandels, erläutern Trends und Positionen zur Zukunft des
Bauens und stellen Lösungsansätze vor.

Mitglieder der Architekten- und Stadtplanerkammer Hessen können mit der Teilnahme am DETAIL Kongress gemäß
§ 3 der Fortbildungsordnung 7 Fortbildungspunkte erwerben.

Vortragssprache: Deutsch und Englisch

MODERATION ILKE RUBY

REFERENTEN MAKING CITIES FOR PEOPLE – TOOLS FOR CHANGE

Birgitte Bundesen Svarre, Gehl Architects, Kopenhagen
RE-INVENT THE EXISTING, TRANSFORM, ADD, REUSE, NEVER DEMOLISH,
TO DO MORE AND BETTER
Julien Callot, lacaton & vassal, Paris
BAUEN FÜR DIE ZUKUNFT – LEBEN 2050
Martin Haas, haascookzemmrich STUDIO2050, Stuttgart
BIOTECH DESIGN TO RESILIENT CITIES
Mitchell Joachim, Terreform ONE, New York
TRANSFORMATION ALS RESSOURCE – GEBAUTE BEISPIELE AUS KOPENHAGEN
Caroline Nagel, COBE Architects, Kopenhagen
URBAN MINING / URBAN FRACKING
Tobias Nolte, Certain Measures, Berlin/Boston
FUTURE CONSTRUCTION DIGITAL
Alexander Rieck, Fraunhofer-Institut, Stuttgart
CITIES ALIVE: GREEN BUILDING ENVELOPE
Rudi Scheuermann, ARUP, Berlin
TRANS-FORMATIONEN. ENGENDERING ARCHITECTURE
Christian Veddeler, UNStudio, Amsterdam, in Kooperation mit MDT-tex

NEWCOMER UPDATE//ACCELERATE – ENABLING FOR RESILIENT ARCHITECTURES

Paul Bart, Marvin Bratke, BART//BRATKE, Berlin/London
STADT ALS LABOR
Verena Schmidt, teleinternetcafé, Berlin

START-UPS WIE WERDEN WIR IN ZUKUNFT PLANEN?

Sebastian Doppelhammer, popularc, München
BUILDINGRADAR – BAUVORHABEN 2 – 3 JAHRE VOR BAUBEGINN ENTDECKEN
Paul Indinger, Building Radar, München

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68 2017 ¥ 11 ∂

Erweiterungsbau des SFMOMA –

die Kunststofffassade
The polymer facade of SFMOMA

2
1

Architektur: Snøhetta weitere Fotos / further photos:

Text: Snøhetta www.detail.de/D11_2017_Snøhetta A

Mit einer Fläche von über 5000 m2 ist die

Gebäudehülle der Erweiterung des San
Francisco Museum of Modern Art (SFMOMA)
die bisher größte Fassade aus glasfaserver-
stärktem Kunststoff (GFK) in den USA. Zur
Erteilung der Genehmigung hat sie alle erfor-
derlichen Brandversuche für Gebäude, die
höher sind als vier Geschosse, erfolgreich
bestanden. Im Vergleich zu anderen Materi-
alien, wie z. B. faserbewehrter Beton, bietet
GFK den Vorteil des wesentlich geringeren
Gewichts. Beim SFMOMA hat das nicht nur
zu Kosteneinsparungen beim Stahltragwerk
geführt, sondern auch zu einer erheblich
kürzeren Bauzeit: Es erlaubte, die gesamte
Gebäudehülle mit allen bauphysikalisch er-
forderlichen Schichten in einem einzigen
Arbeitsgang mit dem Kran an der Stahl-
skelettkonstruktion anzubringen. Die 710
individuell geformten Paneele mit Abmes-
sungen von bis zu 1,50 ≈ 9 m wurden aus
zwei Bauteilen unterschiedlicher Hersteller
bereits vor der Montage zusammengesetzt:
eine äußere nur 4,7 mm dicke GFK-Schale
und ein standardisiertes wärmegedämmtes
Aluminiumpaneel. Die Umsetzung dieser
innovativen Lösung war nur durch den Pla-
nungsprozess im Design-Assist-Verfahren
möglich, bei dem von Beginn an die aus-
führenden Firmen in das Engineering ein-
gebunden sind.

Sanfte Form in kantigem Kontext

Im Jahr 1995 war das SFMOMA an einem
neuen Standort eröffnet worden: in der Third
Street im heruntergekommenen Industriege-
biet South of Market (SoMa), das über viele
Jahre hinweg dem Verfall preisgegeben
war. Die besondere Herausforderung für
den Bauherrn und den Architekten Mario
Botta bestand darin, ein Museum für moder-
ne Kunst zu schaffen, das viele Menschen
anzieht und darüber hinaus die verwahrloste
Umgebung vergessen lässt. Bottas Antwort
war ein kühnes, selbstbewusstes Gebäude,
das während der vergangenen beiden Jahr-
zehnte eine wichtige Verankerung für das
SFMOMA in der Stadt darstellte und maß-
geblich an der Transformation des Viertels
in seine jetzige Form als dichtes urbanes B
 ∂ 2017 ¥ 11 Technik 69

C D

und kulturelles Zentrum für San Francisco
beteiligt war (Abb. C). Snøhettas Erweite-
rung des Museums im Jahr 2016 hingegen
musste nicht nur der inzwischen stark ver-
änderten Umgebung gerecht werden, son-
dern auch dem gewachsenen Anspruch
des Museums bezüglich seiner Außenwir-
kung (Abb. B). Das SFMOMA wollte großzü-
giger auf den öffentlichen Raum eingehen,
neue Initiativen für die Öffentlichkeit anbie-
ten, seine räumliche und visuelle Zugäng-
lichkeit verbessern und eine klare Zukunfts-
orientierung vorgeben. Die Architektur des
Erweiterungsbaus soll erneut den Anspruch
des Museums als ein Zentrum der kulturel-
len Bildung mit viel Strahlkraft nach außen
zum Ausdruck bringen. Diese Zielsetzung
spiegelt sich in der gewellten Fassade wi-
der, die von der hügeligen Topografie San
Franciscos und dem Meeresklima inspiriert
ist. Ein maßgebender Einflussfaktor waren
die Beziehungen des Baukörpers zum um-
gebenden städtischen Gefüge. Eine beson-
dere Herausforderung stellten die ange-
sichts der Dimensionen der Nachverdich-
tung beengten Standortverhältnisse dar. Da-
her strebten die Architekten schließlich eine
vertikale Stapelung des Raumprogramms
an. Mit über 100 m Länge und knapp 23 m
Breite kann der Erweiterungsbau als ein ho-
rizontaler Wolkenkratzer betrachtet werden,
als ein Bindeglied zwischen den niedrigen
Hallen des Industriegebiets und den Büro-
türmen des nahen Finanzdistrikts.
Über den sieben Geschossen für Ausstellun-
gen befinden sich drei Stockwerke für die
Verwaltung. Im Querschnitt sowie im Grund-
riss ist der Baukörper durch einen Bogen
von der nordöstlichen Grundstücksgrenze
zurückgesetzt. So gelangt Tageslicht zum
neuen Eingang in der Mitte des Gebäude-
blocks. Gleichzeitig wird die neue Fassade
von unterschiedlichen Standpunkten in der
Stadt sichtbar. Die sanfte, doppelt gekrümm-
te Form dieser zur Gänze freistehenden Fas-
sade verschafft dem Museum einen neuen
öffentlichen Auftritt, mit dem seine räumliche
Präsenz in der Stadt betont wird.

A Lageplan
Wie von Meer und Wind geschmirgelt
Maßstab 1:7500
B Erweiterungsbau Das Prinzip der gekrümmten Flächen bildet
5 5 C Altbau sich von der schieren Größe des Gebäudes
D Schnitt
bis hin zu den kleingliedrigen Details der
E 5. Obergeschoss
F 1. Obergeschoss Fassadentextur in unterschiedlichen Maß-
Maßstab 1:1250 stäben ab. Die Fassade soll wie von Hand
bearbeitet oder vom Wetter geformt wirken;
1 Altbau
2 Erweiterungsbau verbunden mit einem Gefühl der Dauerhaf-
3 Café mit tigkeit analog zum Kunsthandwerk der
Skulpturengarten
Steinbildhauerei. Der Eindruck der Solidität
4 Halle Altbau
4 5 Luftraum von Bottas kräftigem Gebäude wird im Er-
E 6 Eingang weiterungsbau aufgenommen und um eine
7 Luftraum
geologische Komponente ergänzt, die je-
8 Eingangskontrolle
D 9 Studio doch auf die heutige Zeit, einen veränderten
8
10 Museumspädagogik Ort und geänderte Werte Bezug nimmt.
6 11 Shop
9
Design-Assist-Planungsverfahren
A Site plan
Nicht nur die Formgebung der Fassade lei-
Scale 1:7500
10 7 B Expansion building tet sich von Naturphänomenen in der Bay
C Old building Area ab, auch die für den Bau notwendigen
D Section
technischen Verfahren kommen aus der Re-
E 5th floor
11 F 1st floor gion. So erzählt das Gebäude nicht nur von
Scale 1:1250 den neuesten digital gesteuerten Herstel-
lungsverfahren und Computerprogrammen,
1 Old building
2 Expansion building die zum Großteil im Silicon Valley entwickelt
4
3 Café with sculpture wurden, sondern auch von der bahnbre-
garden
chenden Anwendung von faserverstärkten
4 hall old building
5 Exhibition Kunststoffen, die ihren Ursprung in der
6 Entrance Bootsbauindustrie der amerikanischen
7 Void
Westküste haben. Ein Schlüsselfaktor für die
8 Entry control
9 Studio erfolgreiche Realisierung der Fassade war
5
10 Education dept. Snøhettas Partnerschaft mit dem lokal an-
11 Shop
F sässigen Fassadenplaner, Kreysler & Asso-
D
 70 Erweiterungsbau des SFMOMA – die Kunststofffassade
G H
ciates, der durch die Entwicklung eines in-
novativen nahtlosen Prozesses vom Entwurf
bis zur Herstellung entscheidend dazu bei-
trug, den Anwendungsbereich von GFK zu
erweitern. Bill Kreyslers Kenntnisse von
Kompositwerkstoffen wie faserverstärktem
Kunststoff, basieren auf seiner 30-jährigen
Erfahrung im Bau von Bootsrümpfen für
Rennboote in der San Francisco Bay Area.
Kreysler & Associates sind führend in der
CNC-Technologie und beschäftigen ein
Team von Ingenieuren, die mit der fort-
schrittlichsten 3D-Software Projekte kleine-
ren Maßstabs für Künstler realisieren. Beim
Erweiterungsbau des SFMOMA wurden In-
genieure und Hersteller schon zu Projektbe-
ginn in den Entwurfsprozess für die Fassade
eingebunden, um eine kontinuierliche Pro-
zesskette sicherzustellen. So konnte letztlich
fast jeder Schritt der Formgebung, der Pro-
duktion und Montage optimiert werden. Die
Form der Fassadenoberfläche entwickelte
Snøhetta mit Rhino-Grasshopper und mittels
eines selbst geschriebenen Python-Scripts.
Kreysler übernahm das 3D-Modell nicht nur
für Finite-Elemente-Analysen, zur Ermittlung
der Fassadenstatik, zur Erstellung von
Stücklisten und zur Dokumentation des Fer-
tigungsprozesses, sondern auch zur Gene-
rierung der Daten für die Ansteuerung der
CNC-Maschinen, mit denen die Formen zum
Laminieren der Fassadenpaneele gefräst
wurden (Abb. Q). Da das Entwurfsteam und
I K
die ausführende Firma ständig direkt mitein-
ander kommunizierten, konnte der komplexe
Entwurf der Gebäudehülle ohne Detailver-
luste auf die Fassadenpaneele übertragen
werden – zu ergänzen waren nur die typi-
schen Maschinen-, Material- und Herstel-
lungstoleranzen. (Abb. G – N).
Kunststoff statt Beton
Zu Beginn des Projekts zogen die Architek-
ten für die Fassade Betonfertigteile aus ul-
trahochfestem Beton (z. B. Ductal) oder
Glasfaserbeton (GFB) in Betracht. Dann
zeigte sich jedoch, dass GFK mit nur knapp
25 kg pro m2 Fassadenfläche eine hohe Ge-
wichtsersparnis des Tragwerks ermöglichen
würde und dadurch eine bedeutende Kos-
tenersparnis erzielt werden könnte. Diese
Gewichtsreduzierung ermöglichte den Ein-
satz geringer dimensionierter Stahlprofile
und folglich die Verbesserung des architek-
tonischen Entwurfs. Das GFK-Material war
außerdem leicht genug, um als Vorsatzscha-
le auf eine wärmegedämmte modulare Stan-
dard-Vorhangfassade vormontiert zu werden
(Abb. M). Beim Transport konnten doppelt
so viele der bis zu 1,50 ≈ 9 m großen Hyb-
rid-Paneele auf einem Tieflader befördert
werden als es mit Betonfertigteilen möglich
gewesen wäre. Bis zu 19 dieser Elemente
wurden in einem Arbeitsschritt an einem Tag
mit dem Kran installiert (Abb. N). Das erüb-
rigte den Einsatz von Gerüsten, deren An-
2017 ¥ 11 ∂
G – K Produktion der GFK-Paneele
G CNC-Fräsen der Polystyrolform
H nach Auftragen des Trennmittels auf die
Polystyrolform folgt die Brandschutzbeschich-
tung 285
I nach dem Laminieren der Glasfaserlagen mit
Handrollern wird die Rückseite des Paneels mit
Aluminiumprofilen verstärkt
K Sandstrahlen der mit Gelcoat beschichteten Pa-
neele, um eine raue Oberfläche zu erhalten.
G – K Production of the FRP panels
G CNC milling of the polystyrene mold
H after applying the release agent to the polystyrene
mold, fire protection coating 285 is applied
I after laminating the layers of glass fiber the back is
strengthened with aluminum profiles
K Sandblasting the gelcoat treated panels to obtain
a rough surface.
bringung aufgrund der beengten Situation
auf der Baustelle und der zweifach ge-
krümmten Gebäudegeometrie sehr aufwän-
dig gewesen wäre. Mit einer höheren Anzahl
von Arbeitsschritten bei der Montage hätten
sich die Kosten rasant erhöht. Deshalb er-
gab sich mit dem Einsatz von GFK auch eine
wesentliche Verkürzung der Bauzeit.
Raue GFK-Schale
Das Glasfasermaterial ist ca. 4,7 mm dick
und besteht aus mehreren Lagen Glasro-
vinggewebe und Polyesterharz. Als Witte-
rungsschutz ist auf der Außenseite eine ca.
1,6 mm dicke Gelcoat-Beschichtung aus
Polymerbeton aufgebracht, die im Wesentli-
chen aus Polyesterharz, Sand und Zusatz-
stoffen zur Erhöhung der UV- und Feuerbe-
ständigkeit zusammengesetzt ist. Die ge-
wellte Oberfläche hat eine selbstaussteifen-
de Wirkung auf die Paneele.
Um die inneren Ränder der Paneele sind zu-
sätzlich leichte Aluminiumrahmen ange-
bracht, die eine stabile Verbindung mit der
modularen Aluminium-Vorhangfassade er-
lauben (Abb. I). Damit eine visuelle Kontinui-
tät zwischen den GFK-Oberflächen beste-
hen bleibt, sind die aussteifenden Rahmen
und die wärmegedämmten Aluminiumpa-
neele der Vorhangfassade von außen nicht
sichtbar. Die endgültige Farbigkeit der Fas-
sade wird von der Farbe des Polyesterhar-
zes und des lokal verfügbaren Sands aus
Monterey bestimmt. Um einen gleichmäßi-
gen Farbton zu erzielen, wurde die insge-
samt benötigte Menge an Sand, der als na-
türlich vorkommendes Material Farbunter-
schiede aufweist, gleich zu Projektbeginn
angekauft, gemischt und gelagert.
Nachdem die Gelcoat-Beschichtung aus-
gehärtet war, wurde die Oberfläche der
GFK-Schalen mit einem Sandstrahlgebläse
aufgeraut, damit anstelle des glänzenden
Harzes die Sandpartikel frei liegen und
das gewünschte matt sandige Erschei-
nungsbild abgeben (Abb. K). Die Instand-
haltung und Reinigung der Fassade wird
von einer am Dach montierten Wartungs-
gondel durchgeführt, die alle Bereiche der
Fassade erreichen kann.
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Akustik in der dritten Dimension
Aus einem Architektenwettbewerb
ging das Design für die neuen, paten-
tierten Akustikdecken-Module Focus
Ez von Ecophon hervor. Das schräg
verlaufende Kantendesign hebt sich
wörtlich von der ebenen Fläche ab
und verleiht Decken so einen opti-
schen Mehrwert. Die flexible Anord-
nung eröffnet gestalterische Spielräu-
me: So können entweder wellenförmi-
ge Bänder oder abwechselnd vor-
springende Kassetten entstehen. Das
zur Saint-Gobain-Gruppe gehörende
Unternehmen mit schwedischen Wur-
zeln stellt innovative Akustiklösungen
her. Deren hoch schallabsorbierendes
Grundmaterial besteht aus Glaswolle
mit einem pflanzenbasierten Binde-
mittel sowie aus recyceltem Glas ohne
Hinzugabe von Formaldehyd. Die
sichtbare Oberfläche der Focus-Ez-
Deckenplatten ist in verschiedenen
Farben erhältlich.
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Formbare Akustiklösungen
in der Elbphilharmonie
Fast überall in der Hamburger Elb-
philharmonie sind Akustikdecken von
Baswa acoustic verbaut. Eine Heraus-
forderung war vor allem die Gestal-
tung des Foyers mit dem gewölbten
Anschluss an die Glasfassade. Im Ein-
gangs- und Kassenbereich wurden
hunderte Glaspailletten eingearbeitet.
Möglich machte dies der formbare
Deckenputz aus feinem Marmorsand.
Die VIP-Lounge ist mit einer thermo-
akustischen Decke ausgestattet.
Ein Material — vier Funktionen
Interpanel ist ein akustisch wirksames
Licht- und Raumklimasystem für wär-
mebelastete Räume und Zonen, in
denen Menschen Hitzestress ausge-
setzt sind. Die Flächenbeleuchtung
erfüllt dabei die Anforderungen an
Arbeitsplätze. In der Nachrüstung las-
sen sich so Flächenlichtlösungen mit
strahlungsbasierter, lautloser und zug-
luftfreier Hochleistungskühlung kom-
binieren. Durch die Möglichkeit der
Taupunktunterschreitung ist es auch
mit natürlicher Lüftung einsetzbar. Für
ein optimiertes Lichtklima wird das in-
terpanel-System mit biodynamischer
Tageslichtsteuerung ausgestattet.
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07613 Crossen (DE)
interpanel.com
Im schallabsorbierenden System sind
feine Kapillaren eingebracht, in de-
nen Wasser zirkuliert. Damit lässt sich
der Raum mit wenig Energieeinsatz
heizen oder kühlen. Die champagner-
farbene Akustikdecke wurde zudem
mit Glimmerpartikeln versehen, die
dem Raum ein luxuriöses Ambiente
verleihen.
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optisch ansprechend und sehr flexi-
bel. Die Trennwände reduzieren die
Nachhallzeit des Schalls und verbes-
sern so die Sprachverständlichkeit.
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Rückzugsbereiche und Raumstruktu-
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und 1,20 m breiten Stellwände sind in
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Dauphin-Gruppe eine Insellösung,
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wunsch gestaltet werden. Die gepols-
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zusammengesteckt. Dauphin Atelier
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Polsterdesigns erhältlich. Aufgrund
des modularen Aufbaus lassen sich
mit unterschiedlichen Farben für Kor-
pus und Polsterteile Akzente setzen.
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mit und ohne Tisch, sowie Elektrifizie-
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gibt es in zwei Ausführungen: mit Tex-
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de Varianten lassen sich miteinander
kombinieren. Darüber hinaus sind die
textilbespannten Elemente in knapp
30 Stofffarben erhältlich.
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Die Soundleaves sind modulare, flexi-
bel anwendbare Akustikpaneele. Die
Akustiklösung ist in den Serien Wall,
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lassen sich miteinander kombinieren.
Die lindenblattförmigen Sound-
leaves erhielten den Red Dot Design
Award 2017 in der Kategorie Büro.
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Die Akustikpaneele gibt es in diversen
Farben, Größen und Bezugsstoffen für
Wand, Decke, Boden und Tisch. Sie
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Im Tagesgeschäft von Architekten geht es
meist um Planungen wie den Umbau, An-
oder Neubau von Ein- oder Mehrfamilien-
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Bauaufgaben stellt der Ausbau eine große
qualitative und ästhetische Herausforderung
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Form der DETAIL Konstruktionsatlanten alle
wesentlichen Fakten rund um den Ausbau
Bodensysteme im Ausbau
Integration von Fußbodenhe zungen in Trockenunter
böden
Zur Integrat on von Fußbodenheizungselemen
ten in Trockenunterböden können Dämme e
mente mit vorgeformten Le tungsbahnen ver
wendet werden Zwischen der Heizebene und
dem Unterbodenelement angeordne e Wärme
leitbleche verbessern d e Wärmeabgabe an
den Fußboden (Abb C 3 17 und C 3 18 siehe
auch F ächenheizungen S 176ff )
Um bei n edriger Vorlauftemperatur eine ausrei
chende und g eichmäßige Oberf ächentempera
tur des Fußbodenbe ags zu erreichen sol te der
Abs and der Heizrohre n cht größer als 150 mm
sein D e Temperatur an den Wärmeleitblechen
darf 45 °C nicht dauerhaft überschreiten um
ca 100
a eingesetzt werden d e eine Höhenjust erung
ca 100
b
C 3 12
C 3 15
C 3 12 stumpfer Stoß im Türbereich
a mit elastischer Verfugung
b auf Schüttung
C 3 13 Ausb ldung einer Bewegungsfuge
1 elast sche Verfugung
2 Lagerholz
C 3 14 Ausb ldung einer Bewegungsfuge bei Verlegung
auf Schüttung
1 elast sche Verfugung
2 Lagerholz
C 3 15 Wandanschluss an eine mass ve Wand
C 3 16 Integrat on einer Leichtbauwand in e nen
schw mmenden Trockenunte boden
C 3 17 Trockenunterboden m t Fußbodenhe zung und
Trockenschü tung
160
eine Dehydr erung des Gipses und damit ein
hergehende Gefügeveränderungen zu vermei
den Dementsprechend wird d e Vor auftempe
ratur nach Mögl chkeit auf 45 °C begrenzt
Systemböden
Systemböden werden a s Doppel oder Hohl
raumböden überwiegend in Gebäuden einge
setzt bei denen die Raumnutzung f exibel sein
soll diese zum Ze tpunkt des Bodeneinbaus
noch nicht feststeht oder wenn Insta lat ons ei
tungen revision erbar im Boden verlegt werden
sol en Dies ist me st n Büro und Verwaltungs
bauten oder Krankenhäusern der Fall wo auf
55
100
5 10 5
45
1 2
C 3 13
C 3 16
C 3 18 in Dämmsch cht eingelegte Fußbodenheizung
mit Wärmele tblechen
C 3 19 Hohlraumbodensystem m t Fl eßest ich GK/GF
Schalungselementen und PVC Sch aubfüßen
1 Fl eßestr ch
2 GK /GF Schalungselement
3 PVC Schraubfüße ausgegossen m t Anhydrit
est ich
C 3 20 Hohlraumbodensystem in T ockenbauwe se aus
hochverdichteten Gipsfaserpla ten und Metall
stützenfüßen
1 Verklebung
2 hochdichte G psfaserplatte
3 Verzahnung Verklebung
C 3 21 Hohlraumboden mit Rev s onsöffnung
grund von Großraumbüros EDV Räumen oder
Laboren eine flexib e und veränderbare Lei
tungsführung erforder ich st (siehe auch Instal
la ionen im Boden: Elektro S 190f und Sanitär
S 203) We terhin eignen sich Systemböden
zur Verwendung n Erschließungsflächen da
diese zume st e ne große Anzahl von Instal ati
onslei ungen aufzunehmen haben die von dort
aus in d e abgehenden Räume verte lt werden
Der wesen liche Unterschied zw schen Doppel
böden und Hoh raumböden besteht darin dass
Hohlraumböden nur an geplanten Öffnungen
rev sionierbar sind bei Doppe böden dagegen
ist der Zugang zum Hohlraum an jeder be iebi
gen S elle durch das Entnehmen von einzelnen
Bodenp atten mögl ch
1 2
C 3 14
C 3 17
C 3 18
Hohlraumbodensysteme
Unter Hohlraumbodensystemen versteht man
Bodensysteme mit integr erten Hoh räumen
von bis zu 20 cm zur Leitungsführung Sie fin
den primär in Gebäudebereichen Verwendung
n denen herkömm iche Anforderungen an die
Revis onierbarkeit gegeben sind und keine
übermäß gen Insta lat onsquerschnitte m
Boden integriert werden müssen Aufgrund
der einzelnen Rev sionsöffnungen erfolgt die
Leitungsführung im Hohlraum in festge egten
Kabeltrassen
Den Zugang zum Hoh raum gewährleisten
p anmäßig vorgesehene oder nachträgl ch
e ngebrachte Öffnungen in der Bodenebene
(Elektranten)
1 2 3 • tiefgezogenes PVC Material als Bahnenware
5 dieser die Tragfunktion die während des Bau
C 3 19
1 2 3
600
C 3 20
C 3 21
Hohlraumböden we sen olgende Systeme gen
schaften auf:
• niedr ge Einbauhöhe
• hohe Tragfähigke t
• vorteilhafte brandschu ztechnische E gen
schaften
• fugen reie gesch ossene Oberfläche
Hohlraumböden mit Nassestrich
D e Tragschicht dieser Hohlraumböden bildet
ein Estrich auf verlorener Schalung Vorzugs
we se wird selbstnivel ierender Fließestrich
verwendet aber auch Zementestrich oder
Trockenestrich st möglich Die verlorene Scha
lung besteht beispie sweise aus folgenden
Werkstoffen:
• elastische Formpla ten m t werkseitig ange
formten Füßen aus Estrichmaterial oder
Kunststoff
• werkse tig vorges anzte G pswerkstoffplatten
in deren Ausstanzungen PVC Schraubfüße
des Bodens ermögl chen (Abb C 3 19)
Nach dem Aushär en des Estr chs übernimmt
zustands noch von der Scha ung ausgeübt
wurde Die nachträg iche Installat on von Zu
gängen in den Hohlraum kann durch Bohrun
gen erfolgen
Hohlraumböden n Trockenbauweise
Hohlraumböden n Trockenbauweise können
mit den gle chen Scha ungselementen wie
Nassestrichsysteme erste lt werden sofern
diese eine ebene Ober läche aufweisen A ter
nativ kann die Unterkonstruktion entweder
aus meta lischen Stützenfüßen oder Linienauf
lagern aus Meta lv erkan profilen bestehen
Das Standardstü zenraster für Meta lfüße be
trägt 60 ≈ 60 cm (Abb C 3 21)
D e Tragschicht besteht n der Regel aus hoch
verdichteten G psfaserplat en m t Plat endicken
zwischen 25 und 40 mm D e Pla ten werden
über e ne umlaufende Nut und Feder Prof lie
rung s irnseitig verk ebt (Abb C 3 20) Für sehr
hohe Lasten kann e ne zwe lagige Verlegung
im Verband erfo gen
D e Art und Anordnung der Stützenfüße (z B
Stützenabs and Auf agerfläche) bzw die
Spannwei e der Platten auf den Lin enauf agern
best mmen die aufnehmbare Last Die Belast
barke t kann durch einen geringeren Stützen
abstand oder zw schen den Stützenfüßen ein
gese zte Rasters äbe die als zusätz iches
Auflager dienen erhöht werden Vor allem der
stat sch schwächere Randbereich (Randfeld
eines Durch aufträgers) wird in der Regel durch
ein halbiertes Stützenraster oder Rasterstäbe
verstärkt
Hohlraumböden n Trockenbauweise bieten fol
gende Vorteile gegenüber einem Aufbau m t
Nassestrich:
Ausbau Atlas
Gerhard Hausladen, Karsten Tichelmann.
Einführung: Wolfgang Brune, 2009.
288 Seiten mit zahlreichen
Zeichnungen und Fotos.
Format 23 × 29,7 cm.
Softcover: € 89,90
aus der Reihe ∂ Atlas
zusammenfasst. In Form eines Nachschlage-
werks bietet er relevante Normen, Richtlinien,
Leitdetails und anschauliche Konstruktions-
lösungen am Beispiel gebauter Projekte. Er
vermittelt in der bekannten DETAIL-Qualität
praktische Grundlagen zu Themen wie Bau-
physik, Brandschutz oder Ausbausystemen.
Konkrete Hinweise zu integralen Planungs-
ansätzen, Nachhaltigkeits- und energetischen
Aspekten, Materialien im Innenraum und
Lichtplanung runden die Publikation ab.
Bodensysteme im Ausbau
• wesentlich geringerer Eintrag von Baufeuch
Grundlagenvermittlung und Fachwissen
te keine Aus rocknungszeiten
• schne le Be astbarkeit und We terbearbe t
barkeit (z B Bodenbeläge)
• n edrige Be astung der Rohdecke durch ge
ringes E gengewicht der Hohlraumbodenkon
s ruktion
Doppelbodensysteme
Doppelbodensysteme werden bei großer In
stalla ionsdich e im Bodenbere ch m t hohen
Anforderungen an die Revision erbarkeit und
für den Innenausbau
Nach nsta lat on e ngesetzt wie z B bei EDV
Räumen Transformationss ationen Bürof uren
und Computerzentra en (Abb C 3 22 und
C 3 23 S 162) Sie bestehen aus industriell
vorfabriz erten Bodenplatten mit fert ger Ober
fläche (Standardabmessungen 60 ≈ 60 cm)
die auf b s zu 125 cm hohen Stützen üßen ver
legt werden Die P atten liegen frei auf den
Stützen und bie en somit an jeder bel ebigen
Ste le m Boden Zugang zum Hoh raum
Alles zu den gängigen Ausbausystemen
(Decke, Wand, Boden)
Im Bodenhohlraum können Wasser Abwas
ser Elektro und Druckluft eitungen sowie Zu
lu t und Abluftrohre Rohrpost und zentrale
Staubsauganlagen untergebracht werden
Zudem kann der Hoh raum klimatechnische
Funktionen beisp elswe se n einem offenen
Lü tungssystem übernehmen
Je nach Bodenkonstruktion und mechanischer
Le stungsfähigke t der Trägerplatte gegebe
nenfal s un er Verwendung zusätz icher Ver
stärkungsmaßnahmen (z B Aufkleben von
Stahlblechen an der Plattenunterse te) lassen
s ch d e Anforderungen für Büroräume Com
puterzentralen und Räume mit höheren Lasten
erfü len D ese zusätzl che Aussteifung der Un
Relevante Normen, Richtlinien, Leitdetails
terkons ruktion kann sogar le chten Gabelstap
lerbetrieb ermögl chen
Die Doppe bodenp atten liegen an den v er
Eckpunk en auf höhenverstel baren meist me
ta lischen Stützen auf D ese werden an der
Rohdecke mit mechanischen Verb ndungsmit
te n oder durch Verkleben befestigt (Ers belas
tung nach etwa 20 S unden endgü tige Aus
härtung nach 1 2 Wochen) Zwischen S ützen
kopf und P atte befindet sich ein dämpfendes
Anschauliche Konstruktionslösungen
am Beispiel gebauter Projekte
Kunststo felement das die Pos tion erung der
Plattenecken erleichtert (Abb C 3 25)
Bei hohen Traglasten horizonta en Belastun
gen (z B durch Gabe stap er) und Höhen des
Doppelbodens über 70 cm ist e ne Stab lisie
rung der Stützen erforderlich D ese w rd durch
Auskreuzungen und Abspannungen der Stüt
zenfüße mit Rasterstäben oder Stahlse len er
reicht Um d e aufnehmbaren Lasten der Bo
denp atten zu erhöhen können Rasterstäbe als
zusätzliches Linienauf ager zwischen den Stüt
zenfüßen e ngesetzt werden
Bei der Planung des Plattenrasters in einem
Raum sind kleine schmale Randplatten zu ver
meiden damit sich die Stützenfüße weder be
rühren oder überschneiden noch die Statik der
Bodenplatte verändert wird wie z B durch un
gewol ten einachsigen Lastabtrag der Platten
oder auch ungünstig durchtrenn e Verstärkun
gen beim Zuschneiden der Platten
161
www.detail.de/a-ausbau
Glasakustikwände
für Open-Space-Büros
Mit der Glasakustikwand System 7400
von Strähle lassen sich Großraum-
büros transparent und raumakustisch
gliedern. Durch die Kombination von
raumhohen Glaselementen mit Vor-
wand- und Deckenabsorbern lassen
sich akustisch voneinander getrennte
Zonen bilden. Aufgrund des flexiblen
Aufbaus eignet sich das System 7400
auch für Revitalisierungsprojekte. Zu-
dem lässt sich die Raumakustik nach-
träglich optimieren.
Diesen Weg beschritt die Henze BNP
AG: Die für 10 bis 12 Personen ausge-
legten Großraumbüros in ihrem Neu-
bau verbesserten zwar den Austausch
zwischen den Mitarbeitern, Gesprä-
che und Telefonate führten aber trotz
Akustikdecke und Teppichboden zu
einem hohen Geräuschpegel.
Formbare Design- und Akustikplatte
Die formbare Design- und Akustik-
platte Dukta von Kolar ist transparent
und absorbiert Schall. Einsatzgebiete
sind unter anderem plane und gewell-
te Wandverkleidungen sowie die
Gestaltung von Pulten, Lampen und
Displaybauten. Dukta gibt es in vier
Schnittvarianten. Je nach Fräsbild er-
geben sich ein unterschiedliches Aus-
sehen und verschiedene Eigenschaf-
ten in puncto Verbiegbarkeit und
Schallabsorption. Außerdem hat Kolar
Platten mit digital bedruckter Ober-
fläche entwickelt: Dukta Print. Für den
Druck sind alle vier Dukta-Frästypen
verwendbar. Ausgangsmaterial ist
eine MDF-Platte natur oder schwarz,
Multiplexplatte oder Fichte-Drei-
∂inside 02/17
Mit der Glasakustikwand 7400 ge-
lang es, das Bürokonzept beizube-
halten und gleichzeitig eine Atmo-
sphäre für konzentriertes Arbeiten
zu schaffen. Die offenen Büroräume
wurden mit T-Schallschirmen unter-
teilt, die sich an der Gebäudestruktur
ausrichten. Die Säulen im Raum bil-
den jeweils den Knotenpunkt der
T-Schallschirme. Durch die halbhoch
angeordneten Schallabsorber bleibt
der gesamte Raum optisch erlebbar.
Gleichzeitig sind die Arbeitsplätze
akustisch voneinander abgeschirmt.
Die mikroperforierten Absorber-
Elemente sind auf die menschliche
Sprache ausgelegt.
Strähle Raum-Systeme GmbH
71332 Waiblingen (DE)
straehle.de
Seralux – Der
Eyecatcher mit
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Brink Systembau GmbH
Görlitzer Straße 1
schichtplatte. Im Bild ist die Wandver- 33758 Schloß Holte-Stukenbrock
kleidung des großen Konzertsaals
der Zürcher Hochschule der Künste Tel. +49 (0)5207 95 04-250
mit Dukta Linar in MDF zu sehen. anfragen@brink-systembau.de
Franz Kolar Ges.m.b.H.
1150 Wien (A) www.seralux-led.de
kolar.at
Textilien

Optik und Akustik in einem

Beim Bau des Kulturhauses Kosmos

im neuen Züricher Quartier Europa-
allee setzte das Architekturbüro Burk-
hard & Lüthi aus Zürich auf den Schall-
vorhang Acoustic Divider Vario mit
NoiseSilencer von Création Baumann.
Zwei akustisch wirksame Stoffe um-
schließen den NoiseSilencer, einen
flammhemmenden Molton mit einer
Spezialfolie, und absorbieren und
dämmen den Schall. Die raumteilen-
den Vorhänge wirken auch den gro-
ßen schallharten Fenstern und den
roh gehaltenen Betonwänden des
Kulturhauses akustisch entgegen.
Création Baumann AG
4901 Langenthal (CH)
creationbaumann.com
Transparent und schwer entflammbar
Eine futuristisch anmutende Eleganz
belebt den transparenten, schwer ent-
flammbaren Stoff Achat aus Trevira
CS, der gerade im Objektbereich vie-
le Möglichkeiten eröffnet. Raumhoch
und mit einem Rapport über 140 cm
ist er ideal für anspruchsvolle architek-
tonische Lösungen. Für Achat werden
vier verschieden gefärbte Garne auf
dem Jacquard Webstuhl kombiniert,
die sich in einem faszinierenden Farb-
verlauf velieren und wieder finden.
Das abschließende Airo Finish, eine
mechanische Behandlung ohne Che-
mikalien, verstärkt die dreidimensio-
nale Anmutung des besonderen Strei-
fendessins. Der Stoff wird exklusiv für
Christian Fischbacher von einer Fami-
lien-Manufaktur in Italien gefertigt.
Christian Fischbacher Co. AG
9015 St. Gallen (CH)
fischbacher.com

Historische Fasern als Basis

Der britische Textilhersteller Camira

experimentiert im Zuge einer nachhal-
tigeren Produktionsweise mit histori-
schen Fasern wie Flachs, Jute und
Hanf, aber auch mit recyceltem Plas-
tik. Daraus entstehen Stoffe für unter-
schiedlichste Anforderungen und
Kooperationen mit namhaften Möbel-
herstellern. Durch die Rückbesinnung
auf die Materialien aus dem Mittel-
alter einerseits und die hochtechni-
sierte Aufbereitung anderseits entste-
hen einzigartige Stoffe, die trotz ihrer
natürlichen Basis sämtliche Anforde-
rungen an modernen Textilien (z. B.
Brandschutz) erfüllen. In der Haptik
bleiben diese Stoffe authentisch,
sodass die in Vergessenheit gerate-
nen Eigenschaften der ursprünglichen
Materialien wieder neu entdeckt wer-
den können. Camira hat bis heute
zahlreiche Auszeichnungen erhalten,
darunter 2015 zum zweiten Mal den
Queen’s Award for Sustainable Deve-
lopment.
Camira Fabrics Ltd
WF14 8HE West Yorkshire (UK)
camirafabrics.com

76 products ∂inside 02/17

 Fokus Ausstellen und Inszenieren
Denkräume von Holzer Kobler Architekturen
Interview mit Gonzalez Haase

Zeitschrift für Innenraumgestaltung und Architektur

Review of Interior Design and Architecture

inside

Abbildungsnachweis Impressum
Fotos ohne Nennung sind Werkfotos Cover ∂ inside DETAIL inside erscheint
oder stammen aus dem Archiv DETAIL Parfümerie in Paris Zeitschrift für Innenraumgestaltung zweimal jährlich
Architekten: und Architektur
DETAIL inside ist über
Seite 1, 21—25, 26, 27: Jakob + MacFarlane, Paris DETAIL Business Information GmbH den DETAIL Online Shop erhältlich:
Jens Markus Lindhe Hackerbrücke 6, 80335 München www.detail.de/shop
Seite 3, 4, 5 links, 5 unten: Tel. (089) 38 16 20-0,
Editorial
Laurent Clément Fax (089) 38 16 20-66
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Seite 6 oben rechts, 6 unten: Seite 3: (Anschrift wie Verlag, Abonnement DETAIL 10 Ausgaben
Marisa Vranjes Büros einer IT-Agentur in Paris Telefon Durchwahl -84, zzgl. Sonderhefte:
Architekten: E-Mail: redaktion@detail.de): Inland: € 189,–
Seite 7: Ausland: € 189,– / CHF 251,– /
Hertha Hurnaus Studio Malka Architecture, Paris Dr. Sandra Hofmeister (SaH) £ 129,– / US$ 244,–
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Georg Bodenstein Restaurant Beets & Roots in Berlin Sabine Drey, Peter Popp (PP), Für Studenten: Inland: € 99,–
Raumgestaltung (architecture, Jakob Schoof (JS), Edith Walter Ausland: € 99,– / CHF 137,– /
Seite 9 oben: £ 70,– / US$ 129,–
lighting and furniture): Claudia Fuchs (CF), Florian Köhler
Eva Kees
Gonzalez Haase AAS, Berlin (FLK), Andreas Ordon (AO) Ausland zzgl. MWSt, falls zutreffend
Seite 10 Mitte: (freie Mitarbeit)
Seite 21: Alle Preise verstehen sich zuzüglich
Tim Wu
Installation »the Water« Michaela Linder, Maria Remter Versandkosten. Abonnements sind
Seite 10 unten: 21. März 2017 bis 28. Februar 2018, (Assistenz) 6 Wochen vor Ablauf kündbar.
Peter Clarke Zisternen von Frederiksberg
Seite 13—19, 61: Architekten: Dejanira Ornelas Bitterer, Konto für Abonnementzahlungen:
Thomas Meyer / Ostkreuz Sambuichi Architects, Hiroshima Marion Griese, Barbara Kissinger Deutsche Bank München
(Zeichnungen) BLZ 700 700 10 · Konto 193 180 700
Seite 20, 39 rechts: Seite 51: Ralph Donhauser,
Gonzalez Haase AAS Ausstellung »REN. Good Guys – Good IBAN: DE24700700100193180700
Irini Nomikou (freie Mitarbeit)
Design« SWIFT: DEUTDEMM
Seite 27 oben:
Design Triennale, 28. September bis Herstellung /DTP:
Andreas Ordon Alle Rechte vorbehalten.
17. Oktober 2011 in Beijing Peter Gensmantel (Leitung),
Seite 28—31: Für unverlangte Manuskripte und
Ausstellungsdesign: Michael Georgi, Cornelia Kohn,
Cheungvogl Fotos wird nicht gehaftet. Nachdruck
Andrea Linke, Roswitha Siegler,
Holzer Kobler Architekturen nur mit Genehmigung. Für Vollstän-
Seite 32—35: Simone Soesters
Seite 61: digkeit und Richtigkeit aller Beiträge
Roland Halbe Übersetzungen englisch: wird keine Gewähr übernommen.
Ausstellung »Assembling«
Seite 36 links, 38, 39 links: 27. Februar bis 18. April 2015 Giovanna Dunmall
Repro:
Dieter Ertl / Ganter in der Galerie Jacksons in Berlin Redaktion Produktinformation: ludwig:media, Schillerstraße 10
Seite 36, 37: Raumgestaltung (architecture, Katja Reich (Leitung) A–5700 Zell am See
Gregoire Soussan lighting and furniture): Thomas Jakob, Sabina Strambu
Druck:
Seite 40—43: Gonzalez Haase AAS, Berlin Tel. (089) 38 16 20-0
W. Kohlhammer Druckerei
José Hevia Verkauf und Marketing GmbH + Co.KG
Seite 44, 45, 46 links, 47: Claudia Langert Augsburger Straße 722,
Leonardo Finotti (Verlagsleitung, V. i. S. d. P.) 70329 Stuttgart
Seite 46 oben: Medialeistungen und Beratung: Bei Nichtbelieferung ohne Verschul-
Lew Parrela Annett Köberlein (Leitung), DW -49 den des Verlages oder infolge
Seite 48 oben, 49, 50: von Störungen des Arbeitsfriedens
Anzeigendisposition: bestehen keine Ansprüche gegen
Cat Byers Limited Claudia Wach (Leitung), DW -24 den Verlag.
Seite 48 unten: Tel. (089) 38 16 20-0
Matt Coats / courtesy of Maison Gerard Zurzeit gilt Anzeigenpreisliste Nr. 49
Meike Weber, Senior Vice
Seite 51, 54: President / Business Developement © 2017 für alle Beiträge, soweit nicht
Jonathan Leijonhufvud anders angegeben bei
Vertrieb und Marketing: Institut für internationale Architektur-
Seite 52, 53, 55, 56, 58: Kristina Weiss (Leitung) Dokumentation GmbH & Co.KG
Jan Bitter Irene Schweiger (Vertrieb),
Seite 56, 57 unten: Tel. (089) 38 16 20-37 Dieses Heft ist auf chlorfrei-
Holzer Kobler Architekturen gebleichtem Papier gedruckt.
Abonnementverwaltung und
Seite 57 oben: Adressänderungen: Die Beiträge in DETAIL inside sind
Dansk Arkitektur Center Vertriebsunion Meynen, urheberrechtlich geschützt. Eine Ver-
Große Hub 10, 65344 Eltville, wertung dieser Beiträge oder von
Seite 68 Mitte unten: Teilen davon (z. B. Zeichnungen) sind
Tel. (0 61 23) 92 38-211, Fax: -212
Constantin Meyer detailabo@vertriebsunion.de auch im Einzelfall nur in den Grenzen
Seite 72 oben links: der gesetzlichen Bestimmungen des
Studio-e Urheberrechtsgesetzes in der jeweils
Seite 72 unten: geltenden Fassung zulässig. Sie ist
Iwan Baan grundsätzlich vergütungspflichtig.
Zuwiderhandlungen unterliegen den
Seite 76 unten rechts: Strafbestimmungen des Urheber-
Dorothea Gehringer rechts.
 ;FIO + I E I

BECAUSE

WINS

Der Leonardo Glass Cube hat die Architekturwelt schon

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