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Realbook_A4_D 13.07.

2006 20:51 Uhr Seite 1


C M Y CM MY CY CMY K

Probedruck
realbook_innen 19.05.2006 18:23 Uhr Seite 1
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Vol. 1
Dieses Notenbuch enthält die vollständige Transkription der CD:
»The Art of Jenbe Drumming: The Mali Tradition Vol. 1«
Die CD wurde 1995 in Bamako von Rainer Polak aufgenommen, 1996 von Bandaloop
Records herausgebracht und 2006 von bibiafrica records neu aufgelegt.
www.bibiafrica-records.de • bibiafrica@online.de
bibiafrica records • Kölner Str. 26 • D-90425 Nürnberg • Tel. 0911-553510

Probedruck
realbook_innen 19.05.2006 18:23 Uhr Seite 2
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Nr. Titel Dauer Seite

1 Intro + Fula 04:25 1


2 Madan 06:25 8
3 Maraka 04:44 21
4 Sogoninkun 04.43 31
5 Sabaro 04:55 39
6 Woloso 04:20 49
7 Kòmò 06:50 54
8 Kòfili 05:37 65
9 Kirin 05:12 73
10 Burun 03:48 83
11 Maa Nyuman 01:44 91
12 Jina I 04:18 94
13 Jina I 02:52 101
14 Jina III 02:41 106

Jenbe: Jaraba Jakite (Stücke 1 – 5)


Yamadu Dunbia (Stücke 6 – 10)
Jeli Madi Kuyate (Stücke 11 – 14)

Dunun: Madu Jakite (alle Stücke)

Probedruck
realbook_innen 19.05.2006 18:23 Uhr Seite 3
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Mit Jenbe-Musik wird traditionellerweise zum Tanz aufgespielt. Als Tanzfestmusik


lässt sie sich allerdings schwer auf CD bannen – wo bliebe die Bewegung der
Tänzerinnen, die Atmosphäre aus Farben, Gerüchen und Begeisterung? Wer
verstünde die nur als ineinandergreifendes Geschehen nachvollziehbare Dynamik?
Die Aufnahmen entstanden „open-air”, auf einem Schulhof in Bamako, nicht
aber auf einem Tanzfest, sondern als Studio-Session. Die Musiker spielten ohne
vorheriges Proben, ohne feste Arrangements und ohne Erfahrung darin, wie ihre
Tanzfestmusik ohne Tanzgeschehen und festlichen Rahmen zu spielen wäre. Es
war für alle Musiker die erste Studioproduktion ihres Lebens. Spontan schufen
sie im bezugsleeren Raum eine abstrakte Umsetzung traditioneller Festmusik,
eine Art „Kunstmusik”. Die Originalaufnahmen wurden weder geschnitten noch
mit Overdubs nachgebessert.

Die CD präsentiert Duette. Es spielen jeweils ein Jenbe-Meister und als Begleitung
ein Basstrommler. Das Spiel im Duo prägte die Bamakoer Festmusik in den 60er,
70er und 80er Jahren. Heute wird in größeren Ensembles gespielt. Der Bamakoer
Stil verändert sich unter anderem unter dem Einfluss der Stile aus Conakry
(Guinea), Abidjan (Elfenbeinküste) und der internationalen Djembe-Szene im
Westen. Die hier vorgelegten Aufnahmen sind aus heutiger Sicht bereits klassisch,
sie präsentieren das ästhetische Ideal der malischen Jenbe-Musik, wie es sich
in der Hauptstadt Bamako nach der Unabhängigkeit herausgebildet hat.
In der für Trommelensembles vergleichsweise dünnen Duo-Besetzung verstehen
nur reife Musiker fesselnde Dichte aufzubauen. Die Balance zwischen Groove
und Solistik zu halten, zwischen Basispatterns und spielerischer Improvisation,
das ist eine große Herausforderung. Dies stellt für die hier vorgestellten
Meistertrommler aus Bamako jedoch keine Bedrohung dar, denn durch
jahrzehntelange Auftrittserfahrung ist ihr Spiel auch in kühnen Passagen von
enger Kommunikation geleitet und traumhaft sicher. Es ist ihr Anspruch,
rhythmisches Feuer in möglichster Klarheit und Ruhe zu entfachen.
Ein Vorteil der kleinen Besetzung für die Hörer der CD liegt in der Transparenz
des Hörbildes. Man vermag nicht nur die musikalischen Grundstrukturen
wahrzunehmen, sondern auch die hohe Kunst des Trommelspiels – das Sprechen
der Trommel – bis in feinste Nuancen der Rhythmik und Klangfarben hinein.

Probedruck
realbook_innen 19.05.2006 18:23 Uhr Seite 4
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Es ist im Bereich westafrikanischer Trommelmusik seit einigen Jahrzehnten


üblich, keine Noten- und Pausenwerte (Dauern) anzugeben, sondern die
Trommelschläge in Bezug zu einem graphischen Raster zu notieren. Dieses
Raster deutet jeweils ein lineares Metrum an. So werden auch im vorliegenden
Notenbuch alle Rhythmen in Bezug auf ein metrisches System von stets 4 Beats
mit jeweils 3 bzw. 4 Pulsen pro Beat transkribiert.
Die Anschlagarten bzw. Sounds der Trommeln werden mit folgenden Symbolen
notiert:

S offener Jenbe Slap


S geschlossener bzw. gedämpfter Jenbe Slap
T offener Jenbe Tone
T geschlossener Jenbe Tone
B Jenbe Bass
TT, TS, BS, SS Doppelschläge (Flams),
manchmal als Teil von Wirbel-Kombinationen
X geschlossener bzw. gedämpfter Dunun-Schlag
O offener Dunun-Schlag

Notation kann immer nur eine ungenaue und unzureichende Annäherung an die
klangliche Wirklichkeit der Musik sein. Die Arbeit mit diesem Notenbuch kann
nur Sinn machen, wenn man dabei auf einen Höreindruck Bezug nehmen kann.
Man sollte also unbedingt auch die CD kennen und mit ihr arbeiten: oft anhören,
beim Hören die Noten mitlesen, beim Üben mit den Noten in die CD hineinhören
usw. Darüber hinaus ist selbstverständlich, dass kein Notenbuch die Arbeit mit
einem guten Lehrer aufwiegen kann!
Einige der wichtigsten musikalischen Aspekte, die in der Notation nicht erfassbar
sind, seien im Folgenden kurz angesprochen:
Die grundlegenden Sounds der Jenbe (Bass, Tone, Slap) sind meist recht deutlich
unterscheidbar, feinere Abstufungen und Übergänge wurden jedoch nicht
transkribiert. Beispielsweise werden Bass-Töne oft so sanft gespielt, dass man
sie auch als Füllschläge (sog. Tips) interpretieren kann. Generell wurde auf die
Notation leise und gedämpft klingender Füllschläge, die – wie übrigens auch
Handsätze – sehr stark vom Personalstil abhängen, verzichtet. Ein zweites
Beispiel: Slaps werden von Dunbia und besonders von Kuyate oft fast, aber nicht
ganz geschlossen gespielt. Das macht eine eindeutige Unterscheidung von
offenen und geschlossenen Slaps unmöglich. Je „dreckiger”, vielfältiger,
uneindeutiger und letztlich lebendiger die Sounds, desto schwerer notierbar
sind sie auch. Das ist ein schwerwiegendes Problem für die Transkription, sind
doch gerade diese Eigenschaften typisch für die Duett-Spielweise in Bamako,
und sehr wichtig fürs klangliche Ergebnis!
Noch gravierender ist dieses Problem der Notation von „unsauberen” bzw.
uneindeutigen Qualitäten bei der Phrasierung der rhythmischen Figuren und
des metrischen Feelings. Die Wirbel der drei Jenbe-Solisten sind beispielsweise
weder als Verdichtung der linearen Pulsation (double-time, Sextolen o.ä.) noch
als Flam-Kombinationen exakt beschreibbar. Die engsten Stellen sind „breiter”
als Flams, die Abstände der Schläge einer Wirbelkombination sind aber auch –
anders als etwa Sextolen oder 32tel in einem 4/4 Rhythmus – meist sehr
ungleichmäßig platziert: sie bilden vielmehr ganz eigene Gestalten auf der
mikrorhythmischen Ebene. Die Transkription solcher Mikro-Patterns im Rahmen
eines Rasters von Elementarpulsen ist zwangsläufig ungenau und zwingt zu
einer gewissen Willkür.

Probedruck
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Sogar die grundlegende Pulsation selbst wird oftmals nicht als eine Reihe von
Schlägen einheitlich-gleichmäßigen Abstandes gespielt, wie es ein lineares
Metrum und die zugehörige Rasternotation vermuten lassen würde. Vielmehr
wird die Pulsation fast immer verbogen und verzogen, abwechselnd gestaucht
und gedehnt, und zwar gemäß ganz bestimmter Muster, die eben Swing erzeugen.
Die Bamakoer Spielweise, und insbesondere das Duett-Spiel, leben geradezu
von solchen metrischen Feelings oder Swings. Das kann soweit gehen, dass
sogar die Unterscheidung von 4er- und 3er-Rhythmen sich aufzulösen beginnt.
Ein gutes Beispiel hierfür ist der Rhythmus Burun. Das ostinate Dunun-Pattern
ist eindeutig ternär, der Jenbe-Solist Yamadu Dunbia phrasiert jedoch die Jenbe-
Patterns häufig auf eine Weise, die näher bei einem 4er-Feeling liegt (X.xxX.xx
statt XxxXxx). Das ist kein absonderlich-eigenwilliger Personalstil, auch keine
wild-expressive Improvisation. Der Rhythmus und seine Basis-Patterns sind
einfach so komponiert, und zum Bamakoer Jenbe-Stil gehört diese Spielweise
eben dazu. Ein anderes Beispiel ist der Rhythmus Jina 1, da klingen viele
angebliche 4er Pattern sehr weit ins Ternäre hinein verzogen.
Mikrorhythmische Strukturen gehören wohl zu den am schwersten notierbaren
Aspekten der Jenbe-Musik. Da sie aber für diese Musik wirklich grundlegend
sind, stellt diese Schwierigkeit ein echtes Manko dar. Derzeit genieße ich das
Privileg, mit großzügiger Unterstützung der Deutschen Forschungsgemeinschaft
(DFG) zum Thema des Timings von Jenbe-Rhythmen gezielte Forschungen
anstellen zu dürfen. Ich möchte dabei auch die Theorie der Elementarpulsation
und der zugehörigen Rasternotation hinterfragen. Ziel ist unter anderem, die
Phrasierungen und Feelings der Jenbe-Musik genauer verstehen und eben auch
notieren zu lernen.
Die vorliegenden Transkriptionen entstanden 1995 /96. In den vergangenen
10 Jahren habe ich als Musiker und Lehrer immer wieder von ihrem Gebrauch
profitieren können. Ich kann mich jedoch auch gut entsinnen, dass mir damals,
bei der Arbeit des Transkribierens, immer wieder auch die Unzulänglichkeit der
verwendeten Notationsweise aufgestossen ist. Aber gerade aus Fehlern,
Schwächen, Unzulänglichkeiten lässt sich lernen. Aus der Arbeit an und mit
diesem Notenbuch lassen sich zum Beispiel Schlüsse darauf ziehen, was noch
fehlt, was noch zu tun ist im Bereich der Forschung und Lehre (und eben auch
Notation) von Jenbe-Musik in Europa.
Nichtsdestoweniger wünsche ich in erster Linie viel Spass und viel Erfolg beim
Lesen und Spielen der Noten!
Bayreuth, Frühling 2006
Rainer Polak

Dr. Rainer Polak studierte Ethnologie, Afrikanistik, die Bambara-Sprache und


Geschichte Afrikas von 1989 bis 1996 an der Uni Bayreuth und lernt und erforscht
seit 1991 die Jenbe-Musik in Bamako (Mali). In Mali arbeitet er seit 15 Jahren mit
denselben Trommlern zusammen, deren Spiel in diesem Buch und der
entsprechenden CD vorgestellt werden. Polak hat 1997/98 ein Jahr lang als
traditioneller Tanzfestmusiker in Bamako gearbeitet und ist dabei auf gut über
hundert Hochzeiten, Geistbesessenheitsritualen und anderen Gelegenheiten
aufgetreten. Er spielte meist für Jaraba Jakite, aber auch für Yamadu Dunbia,
Jeli Madi Kuyate und Drissa Kone. Er schrieb eine musikethnologische Doktorarbeit
über diese Erfahrung und gewann damit den wissenschaftlichen Nachwuchspreis
der Vereinigung von Afrikanisten in Deutschland. Polak gilt als einer der
herausragenden Jenbe-Solisten in Deutschland. Als Lehrer ist er auf Fortge-
schrittenen- und Profi-Kurse für Micro-Timing und Jenbe Solo Performance
spezialisiert.

Probedruck
Fula 1

Intro

T S SSS S

T S SSS S S S T T S S S T T S S S T T

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O O O O X O O X O

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Fula

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2 Fula

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X X X O X O X X X X X O X O X X
Fula 3

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4 Fula

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Fula 5

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O O X O O X O O O X O O X O
6 Fula

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O O X O O X O O O X O O X O

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Fula 7

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X X X O X O X X X X X O X O X X

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X X X O X O X O O O O O O O O O
8 Madan

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Madan

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Madan 9

B S T T T S B S B S B S T T T SS S B S S SS
X O O O O X X O O O O X

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X O O O O X X O O O O X

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X O O O O X X O O O O X

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X O O O O X X O O O O X

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10 Madan

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X O O O O X X O O O O X

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X O O O O X X O O O O X

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X O O O O X X O O O O X

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X O O O O X X O O O O X

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OO O O O O X X O O O O X

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OO O O O O X X O O O O X

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OO O O O O X X O O O O X

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X O O O O X X O O O O X

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X O O O O X X O O O O X
Madan 11

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X O O O O X X O O O O X

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X O O O O X O O O O O O

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X O O O O X X O O O O X

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X O O O O X X O O O O X

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X O O O O X X O O O O X

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X O O O O X X O O O O X

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12 Madan

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O O O O O X X O O O O X

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O O O O O X X O O O O X

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Madan 13

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X O O O O X X O O O O X

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X O O O O X X O O O O X

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14 Madan

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O O O O O X X O O O O X

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X O O O O X X O O O O X

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Madan 15

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Madan 17

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18 Madan

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Madan 19

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20 Madan

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22 Maraka

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Maraka 23

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24 Maraka

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Maraka 25

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Maraka 27

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Maraka 29

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30 Maraka

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Sogoninkun 31

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Sogoninkun 33

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34 Sogoninkun

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Sogoninkun 35

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36 Sogoninkun

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Sogoninkun 37

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38 Sogoninkun

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Sabaro 39

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40 Sabaro

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Sabaro 41

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Sabaro 43

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Woloso 49

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Komo 61

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Kirin 73

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76 Kirin

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Kirin 77

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78 Kirin

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80 Kirin

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82 Kirin

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Maanuman 91

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Maanuman 93

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Jina I 95

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96 Jina I

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Jina I 97

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98 Jina I

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Jina I 99

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100 Jina I

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Jina II 101

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Jina II

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102 Jina II

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Jina II 103

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104 Jina II

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Jina II 105

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106 Jina III

Jina III

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Jina III 107

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108 Jina III

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Jina III 109

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110 Jina III

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