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Realbook_A4Titel_D_E 25.10.

2008 11:50 Uhr Seite 1


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Das Jenbe Realbook Vol. 2

Dieses Notenbuch enthält die vollständige Transkription der CD:


"The Art of Jenbe Drumming: The Mali Tradition – Vol. 2" The Mali Tradition Vol. 2

The Art of Jenbe Drumming


gespielt von den Jenbe-Meistern
Jeli Madi Kuyate (# 1 - 3)
Drissa Kone (# 4 - 15)
Jaraba Jakite (# 15 - 18)
begleitet von Madu Jakite an der Dunun

Transkriptionen von Rainer Polak

Probedruck
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Das Jenbe Realbook


Vol. 2
Dieses Notenbuch enthält die vollständige Transkription der CD:
»The Art of Jenbe Drumming: The Mali Tradition Vol. 2«
( p + © bibiafrica records 2008)
www.bibiafrica-records.de • bibiafrica@online.de
bibiafrica records • Kölner Str. 26 • D-90425 Nürnberg • Tel. 0911-553510

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Die Stücke
Nr. Titel Dauer Seite

1 sanja 02:37 1
2 sunun 03:10 5
3 suku (+farabaka) 04:17 10 (+15)
4 numun-dòn 02:47 20
5 fura 02:34 25
6 bòbò-fòli 01:03 28
7 dansa 03:44 30
8 bara 03:37 36
9 sogolo 02:57 41
10 kirin 03:15 45
11 jina-fòli 04:29 51
12 tansole 03:30 57
13 nyagwan 03:23 63
14 manjanin 04:22 67
15 garanke-dòn 04:09 77
16 sumalen 01:58 85
17 niare bòn ka lajè 01:51 88
18 degu-degu 01:59 92

Die Musiker
Jenbe: Jeli Madi Kuyate (Stücke 1 – 3)
Drissa Kone (Stücke 4 – 15)
Jaraba Jakite (Stücke 15 – 18)

Dunun: Madu Jakite (alle Stücke)

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Die Aufnahmen
Aufführungen im Duo – eine Jenbe, eine Dunun – prägten die Bamakoer Festmusik
in den 1960er und 70er Jahren und bis in die 80er Jahre hinein. Die Studio-
Aufnahmen zur CD entstanden zwischen 1995 und 2006. Heute wird meist in
größeren Ensembles gespielt. Der Bamakoer Stil verändert sich unter anderem
unter dem Einfluss der Stile aus Conakry (Guinea), Abidjan (Elfenbeinküste) und
der internationalen Djembe-Szene im Westen.
Die Aufnahmen stellen einen Versuch dar, die ästhetischen Ideale des klassischen
Bamakoer Duett-Stils zu repräsentieren. In der Duo-Besetzung hat der Jenbe-
Spieler große Verantwortung zu tragen: Ununterbrochen muss er Groove und
Solistik unter einen Hut bringen. Trommlerisches Feuerwerk – hitzig-ornamentale
Improvisation – ist dabei nur die halbe Miete. Die Trommelrhythmen mit ihren
jeweils ganz eigenen Charakteren und Gestalten werden im klassischen Bamakoer
Stil in einer Art und Weise artikuliert, die von Konzentration auf das Wesentliche
gekennzeichnet ist. Das sind die Basispatterns, Feelings und Phrasierungen, die
jeden Rhythmus auszeichnen. Eine Spielweise, die das verwirklicht, wird als
»überlegt« oder »bedacht« bezeichnet; wörtlich sagt man »gesetzt« (auf
Bamana: »basigilen«). Dieses Beharren auf dem Schlichten ist das Besondere,
was den Bamakoer Stil auszeichnet.

Die Noten
Es ist im Bereich westafrikanischer Trommelmusik seit einigen Jahrzehnten
üblich, keine Noten- und Pausenwerte (Dauern) anzugeben, sondern die Trommel-
schläge in Bezug zu einem graphischen Raster zu notieren. Dieses Raster soll
die sog. Elementarpulsation andeuten, eine mentale Hintergrundpulsation von
schnellen, gleichmäßig-linear verlaufenden Zeiteinheiten, die als kleinste metri-
sche Einheit das Timing, die Wahrnehmung und die Ensemble-Synchronisation
der Jenbe-Rhythmen prägen. So werden auch im vorliegenden Notenbuch alle
Rhythmen in Bezug auf ein metrisches Raster von 12 bzw. 16 Pulsen notiert.
Die Anschlagarten bzw. Sounds der Trommeln werden mit folgenden Symbolen
notiert:

Jenbe
S offener Jenbe Slap
S geschlossener bzw. gedämpfter Jenbe Slap
T offener Jenbe Tone
T geschlossener Jenbe Tone
B Jenbe Bass
• Jenbe Füllschlag

Dundun
X geschlossener bzw. gedämpfter Dunun-Schlag
O offener Dunun-Schlag

Die grundlegenden Sounds der Jenbe (Bass, Tone, Slap) sind meist recht deutlich
unterscheidbar. Es gibt jedoch auch Abstufungen und Übergänge. Beispielsweise
wird im Bamakoer Stil oft mit relativ lockerer, teils auch gerundeter Hand
gespielt. Das macht die Unterscheidung von offenen und geschlossenen Slaps
oder von leisen Sounds und Füllschlägen manchmal schwer.

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Die Arbeit mit den Noten


Die Arbeit mit diesem Notenbuch hilft bei der Annäherung an die Bamakoer
Jenbe-Musik nur, wenn man dabei auf Hörerfahrungen Bezug nimmt. Nur durchs
Hören entsteht eine klangliche Vorstellung davon, was beim Spielen der Noten
umzusetzen ist. Man sollte also die zugehörige CD »The Art of Jenbe Drumming –
The Mali Tradition Vol. 2« anhören so oft es irgend geht.
Beim Üben mit den Noten sollte man gleichzeitig mit der CD arbeiten. Eine gute
Übung zur Verinnerlichung bzw. zum körperlichen Aufnehmen der Sounds,
Feelings und Phrasierungen ist es, die CD abzuhören und synchron das Dunun-
oder ein Jenbe-Begleit-Pattern dazu zu spielen. Man imitiert somit die Art der
Ausbildung von Jenbe-Spielern in Mali, die keinen Unterricht erhalten, aber
jahrelang für ihre Meister im Rahmen von Festmusikauftritten Begleitung spielen.
Diese Art des Lernens ist nicht die schnellste, dafür umso tiefgründiger.
Ein praktischer Tipp: Ich benutze zum Abhören einen geschlossenen
Studio/Monitor-Kopfhörer und darunter zusätzlich einen professionellen

Gehörschutz. Der Kopfhörer dämpft den Klang meines Instruments etwas ab,
was ein ausgewogenes Klangbild ergibt. Der Gehörschutz reduziert die hohe
Gesamtbelastung, ohne den Sound groß zu verfälschen.
Je länger man mit der CD im Kopfhörer Begleitung gespielt hat, desto mehr
lohnt es sich, gleichzeitig dem Solisten aufmerksam zuzuhören und die Noten
mitzulesen. Schließlich wird es möglich sein, die Stücke – oder Auszüge daraus –
vom Blatt zu spielen, entweder live (im Duo) oder synchron zur CD bzw. mit
dem Dunun-Pattern als Loop (im Kopfhörer). Allerdings wird dies umso befrie-
digendere Ergebnisse bringen, je mehr man zuvor wie oben beschrieben durch
Hören und Begleitung-Spielen in die Musik eingetaucht ist.
Selbstverständlich kann kein Notenbuch die Arbeit mit einem guten Lehrer
aufwiegen. Und weder durch ein Notenbuch, noch durch einen guten Lehrer
kommt man drum herum, zu üben und zu spielen, was das Zeug hält. Wenn man
ein Instrument beherrschen oder auch nur handwerklich solide spielen will – sei
es nun Geige oder Jenbe, Klavier, Posaune oder Dunun – dann bedarf es der
langjährigen, intensiven Spielpraxis auf diesem Instrument. Der potentielle
Beitrag eines Notenbuches dazu ist beschränkt: Es kann lediglich helfen, die
Vorbilder etwas leichter zu erschließen.

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Probleme der Notation


Der bewusste Umgang mit den Noten ist im Fall der Jenbe-Musik besonders
wichtig. Schließlich handelte es sich noch vor wenigen Jahrzehnten um rein
spielpraktisch tradierte Musik. Während die europäische Notenschrift und
Musiktheorie seit etwa tausend Jahren mit der abendländischen Musik wachsen
(und umgekehrt), begannen Musikethnologen erst in den 1960er Jahren,
westafrikanische Percussion-Musik aufzuschreiben und zu analysieren; die
Notation von Jenbe-Musik begann erst vor etwa 30 Jahren. Da ist es kein
Wunder, dass das Notationssystem noch nicht so perfekt ist, wie es vielleicht
später einmal möglich sein wird. Ich möchte im Folgenden zwei gravierende
Probleme ansprechen.

Uneindeutigkeiten im Beat-Bezug
Die meisten Jenbe-Rhythmen lassen einen eindeutigen Beat-Bezug erkennen,
der zwar durch bestimmte Akzentstrukturen starke Gegengewichte erfahren
kann, aber nie ganz aufgehoben wird. Einige Rhythmen scheinen jedoch zwei
verschiedene Interpretationen zuzulassen. Dazu zählt etwa sanja (auch jeli-foli
oder jeli-dòn genannt), ein Rhythmus der Jeli (Griots) aus dem Westen Malis.
Die von mir heute bevorzugte Interpretation identifiziert den Beat mit jener
Linie von Pulsen, auf die die meisten Schritte der Tänzerinnen, Händeklatsch-
muster von Sängerinnen und Zuschauern sowie Einsatzpunkte der Solo-Jenbe-
Patterns fallen. Die meisten Europäer hören den Rhythmus jedoch andersherum;
auch ich habe ihn früher anders gehört. Diese alternative Hörweise verlegt den
Beat um 2 Pulse nach hinten; ihr Beat liegt also aus meiner heutigen Sicht im
Off-Beat, ihre »1« auf meiner »1-und«. Beide Sichtweisen schlagen Ungewöhnliches
vor: Meine heutige Interpretation lässt einige sehr weit verbreitete Begleit-
Patterns in ungewöhnlichen Beat-Bezügen erscheinen. Die alternative Sicht
lässt die Jenbe-Blocage nicht auf der »1« ein, sondern auf der »4-und« einsetzen:

1 • • • 2 • • • 3 • • • 4 • • • sanja Beat-Bezug 1
O O O O O O O O kleine Dunun Begleitung (im Quartett)
T T S S S T T S S S Jenbe Begleitung (im Quartett)
O X O O X O Basis-Dunun (imDuo)
B S S B T T S S Solo-Jenbe Basis-Pattern
TT T T T T T T Solo-Jenbe Blocage

• • 1 • • • 2 • • • 3 • • • 4 • sanja Beat-Bezug 2
O O O O O O O O kleine Dunun Begleitung (im Quartett)
T T S S S T T S S S Jenbe Begleitung (im Quartett)
O X O O X O Basis-Dunun (im Duo)
B S S B T T S S Solo-Jenbe Basis-Pattern
TT T T T T T T Solo-Jenbe Blocage

Welche der beiden Auffassungen ist nun die richtige? Das ist womöglich die
falsche Frage. Zwar sprechen meines Erachtens die besseren Argumente –
Tanzschritte, Klatschmuster, Blocage – für die erste Auffassung. Aber auch die
zweite Auffassung bietet Vorteile. Zum Beispiel spielen manche Jenbe-Solisten
komplexe Improvisation mit Triolen, die aus Sicht meiner Notation (Beat-Bezug
1) im Off-Beat beginnen und abschließen. Aus Sicht der Interpretation 2 gehen
diese improvisatorisch-expressiven Ausflüge jeweils mit dem Beat und sind
somit leichter zu spielen.

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Beispiele finden sich etwa in den Zeilen 19, 22, 29 und 30 des Rhythmus bara,
der genau wie sanja zwei verschiedene Beats zuzulassen scheint:

1 • • • 2 • • • 3 • • • 4 • • • bara Beat-Bezug 1
O O O O O O O O O Dunun Basis (2 Zeilen / 32 Pulse)
O O X X X X X O
T T S S S T T S S S Jenbe Begleitung
SS T T T T T T S S Jenbe Blocage

• • 1 • • • 2 • • • 3 • • • 4 • bara Beat-Bezug 2
O O O O O O O O O Dunun Basis (2 Zeilen / 32 Pulse)
O O X X X X X O
T T S S S T T S S S Jenbe Begleitung
SS T T T T T T S S Jenbe Blocage

Mir scheint, für Jenbe- und Dunun-Spieler in Mali ist das Pattern |TTS..SS.| in
den Rhythmen sanja und bara eigentlich dasselbe wie |S..SS.TT| in dansa oder
tansole. Für diese Musiker wird ein Pattern durch einen veränderten Beat-Bezug
nicht zu einem anderen Pattern. Bestimmend ist für sie in erster Linie der Bezug
zu den anderen Parts des Ensembles, vor allem zum Basis-Pattern der Dunun.
Die Rhythmus-Wahrnehmung von Europäern ist dagegen meist stark von einem
linearen Metrum geprägt. In unserer Wahrnehmung kann eine veränderte Beat-
Relation gleichsam ein Umkippen eines Patterns verursachen, das dadurch eine
völlig andere Gestalt annimmt.
Wollen wir der Jenbe-Musik und der entsprechenden Musikauffassung näher-
kommen, so sollten wir uns von der allzu starken Abhängigkeit von linearen
Metren zu lösen versuchen. Alternative Beat-Bezüge zu einem Rhythmus müssen
in diesem Sinne nicht unbedingt als konkurrierende Ansprüche auf die Deutungs-
hoheit verstanden werden. Sie können auch koexistieren. So ist es eine gute
Übung, einen Rhythmus wie sanja und bara zweifach zu erlernen, d.h. dieselben
Patterns aus zwei verschiedenen Beat-Bezügen heraus zu hören und zu spielen,
um dann den Beat während des Spiels zu wechseln, gleichsam »umschalten«
zu lernen. Allerdings ist dies kein Selbstzweck, sondern dient dazu, das Sich-
Lösen vom Beat zu üben. Das Ziel ist, Gestalten in Bezug auf andere Gestalten
zu spielen. Und die Gestalt etwa der oben erwähnten, weithin populären Jenbe-
Begleitfigur ist weder durch die Notenform |TTS..SS.| wirklich gut getroffen,
noch durch |S..SS.TT|. Sie ist am ehesten als |SS.TTS..| zu beschreiben: Mit den
beiden Slaps setzen die Spieler in der Regel ein, mit den beiden Slaps setzen
auch die Verbalisierungen des betreffenden Figur ein (»gapang kidipang« oder
ähnlich). Die längere Pause von 2 Pulsen begrenzt die Gestalt, danach beginnt
die nächste Einheit. Die beiden Tones sind also weder Anfang noch »Auftakt«,
sie stehen im Zentrum der Gestalt. Auf dem Wege zu einer solcherart gestalt-
orienierten Auffassung ist eine ausgeprägte Beat-Orientierung eher hinderlich.
Entscheidend ist das Einüben der Gestaltwahrnehmung, und das gelingt am
Besten, wenn man die Solo-Jenbe allein mit der Dunun (im Duo oder im Kopfhörer)
spielt. Man sollte beim Üben, außer bei neu erlernten Patterns, die noch gar
nicht sitzen, auf Metronom und beat-orientierte Begleit-Parts möglichst ver-
zichten.

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Feeling
Die Elementarpulsation der meisten Jenbe-Rhythmen aus Mali besteht nicht
aus einer Reihe von Pulsen einheitlich-gleichmäßigen Abstandes. Vielmehr ist
die Unterteilung des Beats durch 3 bzw. 4 schnelle Pulse ungleichmäßig
strukturiert: Die einzelnen Pulse sind ungleich lang. Die Längen und Kürzen
bilden regelmäßige Muster, die sich nach jedem Beat wiederholen. Diese Muster
bleiben im Verlauf der meisten Stücke stabil. Man kann sie als metrische Feelings
bezeichnen. Jedes dieser Feelings erzeugt einen bestimmten Swing. Die
Bamakoer Jenbe-Musik kennt mindestens vier solcher Feelings. Da ist zum
Beispiel das ternäre Feeling vom Typ »kurz–mittel–lang–kurz–mittel–lang–…«,
zu dem viele wichtige Rhythmen aus der Region Manden zählen, etwa suku und
manjanin. Auch numun-dòn zählt dazu. Dann gibt es ein zweites ternäre Feeling
mit dem Muster »lang–kurz–kurz–lang–kurz–kurz–…«. Dieses Feeling prägt unter
anderem einige bekannte Rhythmen der Region Wasulun, zum Beispiel kirin,
aber auch andere, etwa sumalen und bòbò-fòli.

Etliche Rhythmen des Feelings »lang–kurz–kurz–…« enthalten eine Option auf


einen zusätzlichen Puls, der den ersten, langen Puls nochmals in zwei kurze
unterteilt. Dieser zusätzliche Puls tritt nicht nur punktuell auf, etwa als Ornament
(Flam/Wirbel), sondern auch in Basis-Patterns, beispielsweise in Echauffements
und Blocagen. Geht man von der Bewegung des Jenbe-Spielers aus, dann handelt
es sich um eine vierschlägige Pulsation. Tatsächlich haben die Rhythmen des
Feelings »lang–kurz–kurz–…« mehr Ähnlichkeiten und Gemeinsamkeiten mit
quartären Rhythmen als mit den ternären des Musters »kurz–mittel–lang…«.
Das binäre »lang–kurz–lang–kurz–…«-Feeling ist aus dem Jazz und anderen
afro-amerikanischen Tanzmusik-Stilen bekannt. In der Bamakoer Jenbe-Musik
erscheint es unter anderem in den Rhythmen sanja, fura und dansa. Ähnlich
wie im Shuffle kann man manche dieser Rhythmen auch ternär auffassen,
besonders in langsameren Tempi, oder zumindest ternäre Soli einstreuen,
beispielsweise in bara. Schließlich gibt es noch das quartäre Feeling »kurz–
mittel–lang–mittel–kurz–mittel–lang–mittel–…«, das unter anderem die Rhythmen
jina, sunun und sogolo kennzeichnet.
Diese Feelings scheinen bei der Vermittlung und Aneignung der Jenbe-Musik
in Europa und Amerika unter den Tisch zu fallen, obwohl Johannes Beer bereits
1991 in seinem Begleittext zu Famoudou Konatés CD »Rhythmen der Malinké«
– einem Meilenstein der globalen Jenbe-Bewegung – nachdrücklich auf sie
hinwies und erste Analysen und Interpretationen vorlegte. Hier besteht

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Nachholbedarf. Musiktheorie, Notation und Unterricht haben in unserer modernen


Gesellschaft die Aufgabe, die wesentlichen Strukturen der zu vermittelnden
Musikformen verstehen, spielen und tradieren zu helfen. Zu diesen grundlegenden
Strukturen zählen in der Jenbe-Musik und auch in anderen Tanzmusikformen
metrische Feelings. Theorie, Notation und Unterricht sollten sich der Musikform
anpassen, nicht umgekehrt. Demnach müssen Musiktheorie, Notation und Unter-
richt alles daran setzen, diese Feelings zu verstehen und zu vermitteln. Bisher
schaffen sie das nicht. Diese Schwäche betrifft auch die vorliegende Notation,
in der die Feelings nicht berücksichtigt sind. Dieselbe Schwäche betrifft übrigens
auch die Notation der ornamentalen Verdichtungen, also der Doppelschläge
(Flams) und Wirbelkombinationen: Auch diese werden in der Notation vor ein
lineares, gleichmäßiges Raster gesetzt, obwohl sie in der Realität ungleichmäßig,
organisch gestaltete Patterns darstellen.
Die verwendete Rasternotation wirkt vergleichsweise plump und starr gegenüber
den überaus organischen Gestalten und Feelings der Jenbe-Rhythmen. Dennoch
hoffe ich, dass die Veröffentlichung nicht nur zwei Schritte seitwärts, sondern
auch einen nach vorne darstellt. Nachholbedarf besteht schließlich nicht nur
in den metrischen Grundlagen der Jenbe-Musik, also in ihrer Gestalt-Orientierung
und den Feelings, sondern auch im Bereich der musikalischen Form. Und die
Stärke dieses Notenbuchs liegt darin, ganze Stücke lesbar zu machen. Man
kann beim Mitlesen ein Gefühl entwickeln für die Wechsel und Sequenzen der
grundlegenden Patterns und improvisatorischen Einwürfe, mit denen Jenbe-
Spieler spontan – ohne feste Arrangements – Perioden, Formteile und Stücke
gestalten. Dabei wünsche ich allen Lesern und Leserinnen viel Freude und viel
Erfolg.

Ich danke Thomas Bauer-Haberbosch, der die Noten in den Computer eingegeben
hat, der Grafikerin Brigitte Behr und dem Verleger Dieter Weberpals. Und ich
ziehe aufs Neue den Hut vor Jeli Madi Kuyate, Drissa Kone, Jaraba Jakite, Madu
Jakite und Yamadu Dunbia, diesen großartigen Musikern aus Bamako, die so
gut spielen, dass die mühselige Arbeit des Transkribierens nicht nur lehrreich
ist, sondern auch Spass macht.

Bayreuth, Sommer 2008 Rainer Polak

Der Autor
Dr. Rainer Polak studierte von 1989 bis 1996 an der Universität Bayreuth
Ethnologie, Geschichte Afrikas und Sprachen Afrikas (einschließlich Bamana,
die Verkehrssprache in Mali). Seit 1991 erlernt, praktiziert und erforscht er die
Jenbe-Musik des südlichen Mali. Polak hat 1997/98 ein Jahr lang als professio-
neller Tanzfestmusiker in Bamako gearbeitet und ist dabei auf über hundert
Hochzeiten, Geistbesessenheitsritualen und anderen Gelegenheiten aufgetreten.
Er spielte meist für Jaraba Jakite, aber auch für Yamadu Dunbia, Jeli Madi
Kuyate und Drissa Kone. Mit einer musikethnologischen Doktorarbeit über diese
Erfahrung gewann er den wissenschaftlichen Nachwuchspreis – beste Dissertation
2003/2004 – der Vereinigung von Afrikanisten in Deutschland (VAD).
2006-2007 leitete er ein musikwissenschaftliches Forschungsprojekt zum
Timing von Jenbe-Rhythmen an der Universität Bayreuth. Polak gilt als einer
der herausragenden Jenbe-Solisten in Deutschland. Als Dozent konzentriert er
sich auf die musikalische Weiterbildung von Djembe-Lehrern.

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Sanja 1

Sanja
1

B . S S B .TT S B . S S B .TT S
O X O O X O

T T S B S S T T S B S S T T S B S S T T S B S S
O X O O X O O X O O X O

T T S B S S T T S B S S T T S B S S T T S B S S
O X O O X O O X O O X O

B . BS S S S S T T S B S S B .TT S
O X O O X O O X O O X O

B . S S B .TT S B . B S S S S S T T S
O X O O OO O O X O O OO O

B S S B T T S B S S S S S B B S S
O X O O X O O X O O OO O

B . BS S B .TT S B . S S B T T S
O X OO OO O X O O X O

B . BS S S S S T T S B . S S B . S S
O X O O X O O X O O OO O

B . BS S B .TT S B . S S B .TT S B
O X OO OO O X O O X O
2 Sanja

10

S S S S S S S S T T S B S S B T T S B
O X O O X O O X O O X O

11

S S S S S B S S T T S B S S S S S B S S T T S B
O X O O X O O X O O OO O

12

S S S S S B S S T T S B B S S B T T S
O X OO OO O X O O X O

13

S S B T S S T S S T S B . S S S S S S S S S S
O X O O X O O X O O X O

14

S S T T S S S S S S S S S S T T S S S S S S S S
O X O O OO O O X OO OO

15

S S T T S S S S S S S S S S T T S S S S T T S . B
O OO OO O OO OO

16

S S S S S B S S T T S B S S S S S B S S T T S B
O OO OO O OO OO

17

S S S S S B S S T T S B S S S S S B S S T T S
O OO OO O OO OO

18

B S S B T T S B S S S S S S S S S
O O O OO O O OO OO

19

B B S S S S S T T S B B S S S S S T T S
O X OO OO O X OO OO
Sanja 3

20

B . BT S T S T S T S T S T S T S T S T S T S T S T S T S
O OO OO O X OO OO

21

B . S S B .TT S B S S S S S B S S S S S B
O X O O X O O X O O X O

22

S S S S S B S S T T S B S S S S S B S S T T S B
O X O O X O O X O O X O

23

S S S S S B S S T T S B B S S B TT S
O X O O X O O X O O X O

24

B B S S B TT S B S S S S S B S S T T S B
O X O O OO O O X OO OO

25

S S S S S B S S T T S B . B S S S S S S S S S S
O O OO O X OO OO

26

B . BT S S T S S T S B S S B B S S
O X O OO O X O O X O

27

B . S S B .TT S B . S S B .TT S
O X O O OO O O X O O X O

28

B . S S B T T S B . BT S S S S T T S B
O X O O X O O X O O X O

29

S S S S S B S S T T S B S S S S S B S S T T S B
O X O O X O O X O O X O
4 Sanja

30

S S S S S B S S T T S B S S S S S B S S T T S B
O X O O X O O X O O X O

31

S S S S S B S S T T S B . S S S S S T T S
O X O O X O O X O O OO O

32

B . S S B . S S B . S S B .TT S
O X O O OO O O X OO OO

33

B . BS S S S S T T T S B . B S S S S T T T S
O X O OO O X O OO

34

B . . SS SS . B SS SS . . B SS SS . B SS
O X O OO X O X O O X O

35

SS . . B TT TT . . B SS SS . . B TT TT . . B SS
O X O O X O O X O O X O

36

SS S S S S B . S S B . S S B TT S
O X O O X O O X O O X O

37

B S S B T T S B . S S B T T S
O X O O X O O X O O X O

38

B . S S B T T S TT T T T T T S
O X O O X O O X O O X
Sunun 5

Sunun
1

T T S S B S T T S S B B S T T S S B S T T S S B B S T
O O

T S S B S T T S S B B S T T S S B S T T S S B B S T
O OO X X X OO OO X X X O

T S S B S T T S S B B S T T S S B S T T S S B B S B
O OO X X X OO OO X X X O

T T T T S B B B B B S S T T T T T S B B B B B S S T
O OO X X X OO OO X X X O

T T T T S B B B B B S S T T T T T S B B B B B S S T
O OO X X X OO OO X X X O

T T S T T S T T S T B S S B B B B S S B T T
O OO X X X OO OO X X X O

T T . T . T . T . T . B S S B B B B S S B T T
O OO X X X OO OO X X X O

B S TT T S B S T T S B S TT T S B S TT T
O OO X X X OO OO X O O O

S B S TT T S B S TT T S B S TT T S B S S S
O OO X X X OO OO X X X O
6 Sunun

10

S S S S S S S S S T T SS T SS T SS T SS T
O OO X X X OO OO X X X O

11

S S T T S B B .TT S B B B B S S B T T
O OO X X X OO OO X X X O

12

T T T T T T B S S S S B S S S S T T T
O OO X X X OO OO X X X O

13

T T T T T T T T T B S S B B B S S B T T
O OO X X X OO OO X X X O

14

T S S S T T T . T S S B B B S S S S T T T
O OO X X X OO OO X X X O

15

T T T S T T T S T B S S S S B S S S S T T T T
O OO X X X OO OO X X X O

16

S S S S B S S S S T T T T S S S S B S S S S T T T T
O OO X X X OO OO X X X O

17

S S S S B S S S S T T T T S S S S S S S B
O OO X X X OO OO X X X O

18

S S B B B S S B T T T S S T T S T T T
O OO X X X OO OO X X X O

19

T S S B S T T S S B B S T T S S B S T T S S B B S T
O OO X X O OO O X O O O
Sunun 7

20

T S S B S T T S S B B S T T S S B S T T S S B B S T
O O X O O OO O X X X O

21

T S S B S T T S S B B S T T S S B S T T S S B .B
O O X X X OO OO O O O O O

22

S S S S . . . . . S S S S S S S S S S S S T
O O X X X OO O OO O O O

23

T T T S T T S T T S T B S S S S . . . . . S S S
O O X X X OO O X X X O

24

S S S S S S S S S . BS S TT T T T T S T B
O OO X X X OO OO X X X O

25

S S S S B B . .B S SS . . B S SS . . BS SS
O OO X X X OO OO X X O O

26

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27

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28

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29

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8 Sunun

30

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31

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32

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33

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34

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35

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36

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37

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38

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39

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Sunun 9

40

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41

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42

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43

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44

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45

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46

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47

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48

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49

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10 Suku

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Suku
1

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Suku 11

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10

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11

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12

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13

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14

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15

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16

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17

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18

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12 Suku

19

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20

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21

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22

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23

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24

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25

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26

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27

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28

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O O O X O O O O O X O O
Suku 13

29

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30

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31

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32

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33

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34

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35

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36

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O X X O O X X O

37

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O X X O O X X O

38

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O X X O O X X O
14 Suku

39

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O X X O O X X O

40

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41

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O X X O O X X O

42

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O X X O O X X O

43

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O X X O O X X O

44

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O X X O O X X O

45

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O X X O O X X X

46

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O O O O O O X X X

47

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O O O O O O X X X

48

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O O O O O O X X X
Suku 15

49

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50

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51

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52

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53

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54

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55

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56

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57

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58

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16 Suku

59

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60

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61

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62

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63

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64

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65

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66

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67

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68

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Suku 17

69

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70

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71

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72

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73

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74

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75

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O O O O O O O O

76

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77

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O O O O O O O O

78

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18 Suku

79

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O O O O O O O O

80

T B S S S B S B S S S B
O O O O O O O O

81

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82

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83

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84

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85

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86

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87

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88

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O O O O O O O O
Suku 19

89

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O O O O O O O O

90

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O O O O O O O O

91

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92

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93

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94

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O O O O O O O O

95

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96

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O O O O O O O O

97

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O O O O O O O O

98

T T T B S S S B S S S B
O O O O O O O O
20 Numu

99

T T T B S S S B S S S
O O O O O O O O

100

T T S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S
O O O O O O O O

101

T T S S S S S S S S S S T T S S S S S S S S S S
O O O O O O O O

102

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O O O O O O O O

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Numu
1

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X O O O O X

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X O O O O X
Numu 21

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X O O O O X

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10

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X O O O O X

11

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X O O O O X

12

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X O O O O X

13

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X O O O O X

14

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X O O O O X
22 Numu

15

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X O O O O X

16

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X O O O O X

17

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X O O O O X

18

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X O O O O X

19

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20

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21

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22

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23

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24

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Numu 23

25

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26

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X O O O O X

27

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28

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29

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30

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31

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32

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33

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34

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X O O O O X
24 Numu

35

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X O O O O X

36

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X O O O O X

37

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38

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X O O O O X

39

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X O O O O X

40

T S T S T S T S T S T T S S S S T T S S S S T S
X O O O O X

41

T S T S T S T S T S T S S S T S S T S S T S S T
X O O O O X

42

S S T S S T S S T S S T S S T S S T S S T S S
X O O O O X

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X O O O O X
Fura 25

Fura
1

O O O O X X O O O

B T T B S . B S B S . T T . S . B S B S
O X X O O O O X X O O O

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O X X O O O O X X O O O

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O X X O O O O X X O O O

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O X X O O O O X X O O O

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O X X O O O O X X O O O
26 Fura

10

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O X X O O O O X X O O O

11

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O X X O O O O X X O O O

12

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13

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O X X O O O O X X O O O

14

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O X X O O O O X X O O O

15

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O X X O O O O X X O O O

16

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O X X O O O O X X O O O

17

S S T T S . S TS S S . S . S . S . S . S . S . . S . S TTTS S S S . S S . S TS S S . S
O X X O O O O X X O O O

18

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O X X O O O O X X O O O

19

B S S S T T S B S S S T T S S T T . . S . . . B S B S
O X X O O O O X X O O O
Fura 27

20

. T T . . S . . . B S B . S . T T T . . S . . . B S B . S .
O X X O O O O X X O O O

21

. T T . . S S S B S B S S . . S . S S . S TS S S . S . S . S . S . S .
OO O O OO O OO O O O O O O O

22

S . . S . TT . S S S TT . S . T . S . . T . . SSS S TTT T SSS S S T T S S


O O O O OO O O O O OO O O O

23

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O X X O O O O X X O O O

24

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O X X O O O O X X O O O

25

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O X X O O O O X X O O O

26

T T T S S . B S T S B T T T S S S S S S S
X X X O O X X O O O O

27

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X X X O O X X X O O

28

S T T . . S S S B S B . S S S T T . . S S S B S B . S
X X X O O X X X O O

29

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X X X O O X X X O O
28 Bòbò

30

T . . S . TT . S S S TT . S . T . S . S . S . S . . . . TT . S S S TT . S . T . S . . . . .
X X X O O X X X O O O

31

SSS S TTT T SSS S B S S S S S T S T S T S B


O X X O O O O X X O O O

32

T T T S S S S S S S S S S S S S T T T S S S S S S S S S S S S S
O X X O O O O X X O O O

33

T T T S S S S T T S S T T S S T T S S T T S S T T S S T T S S T
O X X O O O O X X O O O

T S S T T S S T T S T SS TT T T T T T T T S S
O X X O O O O X X O O O O

Bòbò
1

T T B T T B T T B T T B T T B T T
O O X X O X X O O X

B S T T B S S T T B S T T B S S T T
X O X X O O X X O X X O O X

B S T T B S S T T B S T T B S S T T
X O X X O O X X O X X O O X

B S T T B S T B S S S S S S S S S S S T T
X O X X O O X X O X X O O X
Bòbò 29

B S T T B S S S S S S S S S S S S T T T T
X O X X O O X X O X X O O X

B S T T B S S T S S T T S S T TT T T T T
X O X X O O X X O X X O O X

B S T T B S S S S S S S S S S S S S S T T
X O X X O O X X O X X O O X

B S T T B S S T BS T T BS S S BS S S BS S S
X O X X O O X X O X X O O X

BS S S BS S S BS S S BS T T BS S S BS T T BS S S BS T T
X O X X O O X X O X X O O X

10

BS S S BS T T BS S S BS T T BS S S BS T T BS S S BS S S
X O X X O O X X O X X O O X

11

BS S S BS S S BS S S SS S T T T S S S S S S S S T T
X O X X O O X X O X X O O X

12

B S T T B S S T S S S S S S S S S S S T T
X O X X O O X X O X X O O X

13

B S T T B S S T SS T T SS T T T T T T T
X O X X O O X X O X X O O X

14

B S T T B T S B SS T T SS T T SS T T SS T T
X O X X O O X X O X X O O X
30 Dansa

15

SS T T SS T T SS T T SS T T SS T T SS T T SS T T SS T T
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Dansa 35

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Sogolo 41

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42 Sogolo

10

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Sogolo 43

20

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35

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36

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37

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39

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Kirin 45

40

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Kirin 47

14

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48 Kirin

24

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25

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Kirin 49

34

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44

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45

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Nyagwan 65

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66 Nyagwan

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Manjani 67

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O O X O O O O X O O

10

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O O X O O O O X O O

11

S T T S S B B B S S T S T T S S S B B B S S T S
O O X O O O O X O O

12

S S T S S B B B S S T T T T S S S B B B S S T S
O O X O O O O X O O

13

T T S S S B B B S S T T T T S S S B B B S S T T
O O X O O O O X O O
Manjani 69

14

S T T S S B S B S S T T S T T S S B S B S S T T
O O X O O O X O O

15

T T S S B S S B S S B S T T S S B S S B S S B S
O X O O O O X O O

16

T T S S B S S B S S B S T T S S B S S B S S B S
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17

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18

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19

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20

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21

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22

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O O X O O O O X O O

23

S . . S S S S . . T T S B B T T
O O X O O O O X O O
70 Manjani

24

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O O X O O O O X O O

25

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26

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27

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28

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O O X O O O O X O O

29

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O O X O O O O X O O

30

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31

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O O X O O O O X O O

32

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O O X O O O O X O O

33

S S . . S S S S S S S TT T T S S T T S S
O O X O O O O X O O
Manjani 71

34

B S . . S S S S S S S TT S S S T T S S S
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35

B S . . S S S S S S S T TT T T T S T T S S
O O X O O O O X O O

36

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37

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38

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39

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40

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O O X O O O O X O O

41

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42

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O O X O O O O X O O

43

S T T T B T T B S T T T B T T T B
O O X O O O O X O O
72 Manjani

44

S T T S B . T T T BS T T S B T T .
O O X O O O O X O O

45

BS T T T B T T BS T T S B T T
O O X O O O O X O O

46

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O O X O O O X O O

47

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O X O O O X O O

48

BS T T S S T T S S BS S S S B S S B S
O X O O O X O O

49

. S S S S BS T T S B . T T T
O X O O O X O O

50

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O O X O O O O X O O

51

BS T T . B . T T T BS T T . B . T T T
O O X O O O O X O O

52

BS T T . B . T T T BS T T S S T T S S
O O X O O O O X O O

53

S S S S S B S S B S BS T T S S T T S S
O O X O O O X O O
Manjani 73

54

BS S S S B S S B S BS T T S S T T S S
O O X O O O X O O

55

BS S S S B S S B S TT S S T S T T S S
O O X O O O X O O

56

S S S S S B S S B S T T T T T T T S S B
O O X O O O O X O O

57

S S S S S B S S B S T T T T T T T S S B
O O X O O O X O O

58

S S S S S B S S B S T T T T T T T S S B
O O X O O O O X O O

59

S S S S S B S S B S T T T T T T T S S B
O O X O O O O X O O

60

S S S S S B S S B S T T T T T T T S S B
O O X O O O O X O O

61

S S S S S B S S B S T T T T T T T S S B
O O X O O O O X O O

62

S S S S S B S S B S T T T T T T T S S S
O O X O O O O X O O

63

TT S S T S S T S S B S S S T S
O O X O O O O X O O
74 Manjani

64

S B B T S S S S S T S
O O X O O O O X O O

65

S B B T S S S T S
O O X O O O O X O O

66

S B B T T S T T S T T T S
O O X O O O O X O O

67

S B B T S S S S T S
O O X O O O O X O O

68

S S S S T S S S S S T S
O O X O O O O X O O

69

S S S S T S S T T T T S S
O O X O O O O X O O

70

T T T T S S T S S T T T T S S
O O X O O O O X O O

71

T T T T S S T S B S S S S T S
O O X O O O O X O O

72

B S S S S T S S S B S TTT
O O X O O O O X O O

73

T T S S B S TTTT T S S B S TTT
O O X O O O O X O O
Manjani 75

74

T T S S B S TTTT T S S B S TTT
O O X O O O O X O O

75

T T S TTTT T S TTTT T S S B S TTT


O O X O O O O X O O

76

T T S S B S TTTT T S S B S TTT
O O X O O O O X O O

77

T T S S B S TTTT T S TTTT T S TTT


O O X O O O O X O O

78

T T S S B S S S S S S S S S T S
O O X O O O O X O O

79

S S S S S S S S S S T S
O O X O O O O X O O

80

S B B B SS B B T T
O O X O O O O X O O

81

S B B B SS B B T S
O O X O O O O X O O

82

S B B B SS B B T S
O O X O O O O X O O

83

S T S S T S S T S S T S S T S
O O X O O O O X O O
76 Manjani

84

S T S S T S S T S S T S S T T
O O X O O O O X O O

85

T T T T T T T T T T T T T T T S
O O X O O O O X O O

86

S S B S TTTT T T T T S T T S S
O O X O O O O X O O

87

B S S S S T S S B B B
O O X O O O O X O O

88

SS B B B SS B B B
O O X O O O O X O O

89

T T T S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S
O O X O O O O X O O

90

T S S T S S T S S S S S T S S T S S T S S T S S
O O X O O O O X O O

91

T S S T S S T S T S T S T S T S T S T S T S T S
O O X O O O O X O O

T S T S T S T S T S TT T T T T T SS
O O X O O O O X O O O
Garanke 77

Garanke
1

TT S S
O X O O O X O

B S . B B B S S . B B . T T S T T S S S .
O O X O O O X O

B S . B B B S S S . B . T T S T T S S S
O O X O O O X O

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O O X O O O X O

B S . B B B S S S . B . T T S T T S S S .
O O X O O O X O

B S . B B B S S S . B . T T S T T S S S .
O O X O O O X O

B S . B B B S S S . B . T T S T T S S S .
O O X O O O X O

B S . B B B S S S . T T S T T S T T S S S .
O O X O O O X O

B S . B B B S S S . B S T T S T T S S S .
O O X O O O X O
78 Garanke

10

B S . B B B S S S . B S T T S T T S S S .
O O X O O O X O

11

B S . B B B S S S . B S T T S T T S S S .
O O X O O O O X O

12

B S . B B B S S S . B S T T S T T S S S .
O O X O O O O X O

13

B S . B B B S S S . B S T T S T T S S S .
O O X O O O O X O

14

B S . S . S . S B S T T S T T S S S .
O O O X O O O O X O

15

B S . S . . S . S B S T T S T T S . S
O O O X O O O O X O

16

B S . S . . S . S B S T T S T T S . S
O O O X O O O O X O

17

B S . S . S . S B S T T S T T S . S
O O O X O O O O X O

18

B S . S . TT T T S S TT T T S S TT T T S
O O O X O O O O X O

19

S TT T T S S TT T T S S TT T T S S TT T T S
O O O X O O O O X O
Garanke 79

20

B S S B S S B S S B S S B S S B S S B S T T S S
O O X O O O X O

21

S S T T S S S S T T S B SS T T T T . S S S S . .
O O X O O O X O

22

B S . S . S . S B S T T S T T S . S
O O X O O O X O

23

B S . S . S . S B S T T S T T S . S
O O X O O O X O

24

B S . S . . S . S T S S . T T S S . T
O O X O O O X O

25

T S S . T T S S . T T S S . T T S S . T
O O O X O O O O X O

26

T S S . T T S S . T T S S T T S T T S T T S
O O O X O O O O X O

27

T T S T T S T T S T T S S S T T S T S S SSS
O O O X O O O O X O

28

S S S S S S TTT T S B S . S . S . S
O O O X O O O O X O

29

B S T T S T T S . S B S . . S . S . S
O O O X O O O O X O
80 Garanke

30

B S T T S T T S . S B S . S . S . S
O O O X O O O X O

31

B S T T S T T S . S B S . S S TTT T S
O O O O O O O O O O O O O O O O

32

S S T T T T . S S S S . . B S . S . S . S
O O O O O O O O O O O O O O O O

33

B S T T S T T S . S B S . S . S . S
O O O O O O O X O

34

B S T T S T T S . S B S . S . S . S
O O O X O O O O X O

35

B S T T S T T S . S B S . S . S . S
O O O X O O O O X O

36

B S T T S T T S . B T S T T S S T S S T S S
O O O X O O O O X O

37

S S S T S S T S S T S S S S T T S S S S T T S S
O O O X O O O O X O

38

S S T T S S S S T T S S S S T T S S S S T T S S
O O O X O O O O X O

39

T S S T S S T S S T S B S S T T S S S S T T S B
O O O X O O O O X O
Garanke 81

40

B S T T S S S S T T S B S S T T S S S S TTT
O O O X O O O O O O

41

T T S S S S S S S S S S S S TTT T S
X O O O O X O O O O

42

S S T T S T S S T S S B S S T T S T S S T S S B
X O O O O X O O O O

43

S S T T S T S S TTT T T S S S S . S S . S
X O O O O X O O X O

44

S S S . S S S S . S S S S . S S TTT T S
O O X O O O X O

45

S S S . S S S S . S S S S . S S TTT T S
O O X O O O X O

46

B S . S . S . S B S T T S T T S . S
O O X O O O X O

47

B S . S . . S . S B S T T S T T S . S
O O X O O O X O

48

B S . S . . S . S B S T T S T T S . T
O O X O O O X O

49

T S S . T T S S . T T S S . T T S S . T
O O X O O O O O O
82 Garanke

50

T S S . T T S S . T T S S . T T S S . T
X O O O O X O O O O

51

T S S . T T S S . T T S S . T T S S . B
X O O O O X O O O O

52

T S T T S S T S S T S S B S . S . . S . S
X O O O O X O O O O

53

B S T T S T T S . S B S . S . . S . S
X O O O O X O O O O

54

B S T T S T T S . S B S . S . . S . S
X O O X O O O O X O

55

B S T T S T T S . S B S . S . S . S
O O O X O O O O X O

56

B S T T S T T S . S B S . S . . S . S
O O O X O O O O X O

57

B S T T S T T S . S B S . S . . S . S
O O X O O O X O

58

B S T T S T T S . S B S . S . . S . S
O O X O O O X O

59

B S T T S T T S . S B S . S B S . B
O O X O O O X O
Garanke 83

60

T S S T S S T S S T S S T S S T S S T S S T S S
O O X O O O X O

61

T S S T S S T S S T S S T T T T S S S S S S S S
O O X O O O O X O

62

S S S S T T T S S S T T S S S S T T S S S S T T
O O O X O O O O X O

63

S S T S S T S S T S S T S S T S S T S S T S S
O O O X O O O O X O

64

TS S S S S S S S B S . S . S . S
O O O X O O O O X O

65

B S . S . S . S B S . S . S . S
O O O X O O O O X O

66

B S . S . S . S B S T T S T T S . S
O O O X O O O O X O

67

B S . S . S . S B S T T S T T S . S
O O O X O O O O X O

68

B S . S . S . S B S T T S T T S . S
O O O O O X O O O O

69

B S . S . S . S B S T T S T T S . S
X O O O O X O O O O
84 Garanke

70

B S . S . S . S B S T T S T T S . S
X O O O O X O O O O

71

B S . S . S T T T S S . T T S S T
X O O O O X O O O O

72

T S S . T T S S T T S S . T T S S . T
X O O O O X O O O O

73

T S S . T T S TTT T S S S S S S S S
X O O O O X O O O O

74

S S S S S TTT T S . S S S S S TTT T S
X O O O O O O X O

75

. S S S S S TTT T S B S S S S S TTT T S
O O X O O O X O

76

B S S S S S TTT T S B S S T S S S B
O O X O O O X O

77

B S . S . . S . S B S T T S T T S . S
O O X O O O X O

78

B S . S . T T T T T S S S S S S S S S
O O X O O O X O

79

S S S S S S S S S S S S T S S T S S T S S T S S
O O X O O O X O
Sumalen 85

80

T S S T S S T S S T S S T S S T S S T S S T S S
O O X O O O X O

81

T S S T S S T S S T S S T S S T S S T S S S
O O O X O O O O X O

TT T T T T T T SS
O O O X O O

Sumalen
1

B B B . T T S S S . B B B . T

T S S S . B B . B . T T S S S . B B S . T
O O X X X O O X O

T T SS S S S S B S S T T S S S B B B B B . T
O X X O O O X O O X X X O O X O

T S S S B B B B B . T T T SS S S B . T SS S S
O X X O O O X O O X X X O O X O

B . B SS S S B . B SS S S T T SS S S B B B B . T
O X X X O O X O O X X X O O X O

T T S S B B B S S S T T . S S S B B B S S . T
O X X X O O X O O X X X O O X O
86 Sumalen

T T SS S S S S T SS S S S T SS S S B B B B . T
O X X X O O X O O X X X O O X O

T T S S B B B . S . T T . T S S B B B S S . T
O X X O O O X O O X X X O O X O

T . T S S B B B S S . T T T SS S S S . B SS S S
O X X X O O X O O X X X O O X O

10

S . T SS S S S . B SS S S S . B SS S S S . B SS S S
O X X X O O X O O X X X O O X O

11

S . B SS S S S . B SS T T SS T T SS T T SS T T SS T T
O X X O O O X O O X X O O O X O

12

SS T T SS T T SS T T SS T T SS T T SS T T SS T T SS T T
O X X O O O X O O X X O O O X O

13

SS T T SS T T SS T T SS S S S . B SS S S B . B S S T
O X X O O O X O O X X O O X O

14

T . T S S . B . B B S T T . S S S B B B B B . T
O X X O O X O O X X O O O X O

15

T T SS S S B B B B . T T T SS S S S . B B . T
O X X X O O X O O X X X O O X O

16

T T SS S S B B B B . T T T SS S S S T SS S S
O X X X O O X O O X X X O O X O
Sumalen 87

17

S T SS S S S B SS S S S S T T SS S . T
O X X X O O X O O X X X O O X O

18

T S T T SS SS . T T S T T SS B . T
O X X X O O X O O X X O O O X O

19

T S T T SS SS . T T S T T SS B . T
O X X O O O X O O X X O O O X O

20

T T SS S S S T SS S S S T SS S S S . T SS S S
O X X X O O X O O X X X O O X O

21

S S SS T T S . T SS T T S . S SS T T S . S SS T T
O X X X O O X O O X X X O O X O

22

S . T SS T T S . S SS T T S . T SS T T S . S SS T T
O X X O O O X O O X X O O O X O

23

S . S SS T T S SS . B B B B SS . . T
O X X O O O X O O X X O O X O

24

T T SS S S S S TS B B T SS S S S . T S B
O X X X O O X O O X X X O O X O

25

TT S S TT S S TT S S TT S S TT S S TT S S TT S S TT S S
O X X O O O X O O X X O O O X O

26

TT S S SS S S TT S S SS S S TT S S SS S S TT S S SS S S
O X X O O O X O O X X O O O X O
88 Niare

27

TT S S SS S S TT S S SS S S TT S S SS S S TT S S SS S S
O X X O O O X O O X X X O O X O

28

TT S S BS S S TT S S BS S BS T T BS S BS S T BS S
O X X O O O X O O O O O X O

29

BS T T BS S BS S T BS S BS T T BS S BS S T BS S
O X X O O O X O O X X O O O X O

30

BS T T BS S BS S T BS S TT S TT S TT S TT S
O X X O O O X O O X X O O O X O

31

TT S TT S TT S TT S TT S TT S TT S T T
O X X O O O X O O X X O O O X O

32

TS S S SS S S SS S S SS S S TS S T TS S T TS S T TS S T
O X X O O O X O O X X O O O X O

TS S T TS S T TS S T TS T S . T S . T S . T T . SS BS
O X X O O O X O O O O O O O

Niare
1

B . T T T S S . B B . . T
X X O O O O O O X X O O

T T T SS S S S S T T SS B . T
O O O O X X O O O O O O X X O O
Niare 89

T S T T SS B . T T S S S . B B . S S T
O O O O X X O O O O O O X X O O

T S S S S B S S . B . T T S S S B T T . B . T
O O O O X X O O O O O O X X O O

T S T T SS B . T T S SS S S S S . B . T
O O O O X X O O O O O O X X O O

T S SS S S S S . B . T T S SS S S S S . B . T
O O O O X X O O O O O O X X O O

T S T T SS SS . T T S T T SS B . T
O O O O X X O O O O O O X X O O

T S T T SS S S . B B T SS S S S S TS . B
O O O O X X O O O O O O X X O O

B T SS S S S S TS . B B S T T SS B . B
O O O O X X O O O O O O X X O O

10

S T∼∼∼∼∼∼∼∼∼∼ TTT SS . T T T T T SS SS T
O O O O X X O O O O O O X X O O

11

T S T T SS B . T T S T T SSS S . B
O O O O X X O O O O O O X X O O

12

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