NEWSLINE REPORT MEXICO NABSHOW 2018 90 MARZO/ABRIL 2018

NOVIEMBRE 2016 1
Nota de tapa
ELÍAS RODRÍGUEZ, DIRECTOR GENERAL DE OPERACIONES
Y TECNOLOGÍA DE TELEVISA
«En Rusia 2018, introduciremos tres
nuevas tecnologías e insertaremos
teletrasportación para ofrecer la mejor
oferta multiplataforma»
¿Cómo será el flujo de trabajo
que implementará Televisa para
garantizar sus transmisiones
durante la Copa Mundial de
Futbol, Rusia 2018?
Como cada evento mundialista de este
tipo, obviamente nos preparamos desde
dos años antes. Esta vez Rusia no es la
excepción y llevaremos cosas nuevas;
cada cuatro años la tecnología cambia,
las locaciones son diferentes. Esta vez,
nuestro centro de operaciones se
trasladará a Moscú al IBC (International
Broadcast Center), donde llegarán todas
las señales de todos los estadios. A
diferencia de una olimpíada, esto es
2 MAR/ABR 2018
Con una delegación de
170 personas que viajarán
al mundial de futbol, la
compañía promete brin-
dar la mejor cobertura de
su historia con tecnología
de punta que le permitirá
distribuir sus contenidos
en todas las plataformas
y dispositivos.
mucho más complicado porque es en
todo el país y las distancias son muy
grandes. Si lo comparamos con Brasil,
creemos que será un poco más favora-
ble para nosotros, porque ahí subimos
mucho la parte de internet y las teleco-
municaciones, ahora todo está mucho
más preparado.
Todas esas señales llegarán al centro de
operaciones y de ahí se conmutarán a
Televisa Chapultepec, a través tanto de
fibra como de satélite. Para toda nuestra
operación, estamos enviando dos
contenedores de 42 pies, principalmente
con la escenografía e iluminación. Faltan
otros dos contenedores que saldrán en
mayo, para instalarse en nuestra
locación principal. También estaremos
mandando dos estudios rodantes,
unidades de control remoto con sus
correspondientes enlaces satelitales.
Además, una vez en Moscú, rentaremos
otros equipos con nuestros partners en
España y otras partes de Europa.
Técnicamente hablando, estaremos
garantizando una de las mejores Copas
del Mundo. Y mira que será mi séptimo
evento mundial desde que estoy a cargo
de la parte tecnológica de Televisa.
En cuestión de desarrollo, nuestro centro
de operaciones estará en Moscú. También
tendremos otras locaciones fundamenta-
les como La Plaza Roja y la zona donde
estará instalada la selección mexicana
para su preparación y sus partidos y su
preparación; además de otros escenarios
y sorpresas para presentar algo novedo-
so. En cada uno de los mega-eventos en
los que nos ha tocado participar, siempre
hemos probado tecnologías que luego
sirven como punta de lanza para nuestras
instalaciones de Televisa San Ángel y en
Chapultepec.
¿Qué tipo de equipamiento ha
incorporado la compañía para
estar en condiciones de emitir
con la más moderna tecnología,
y cubrir las necesidades multi-
plataforma?
Si lo vemos dentro de novedades
tecnológicas adentro del set, tendremos
tres nuevas tecnologías; pero obviamen-
te lo primero que estamos cuidando es
la máxima calidad de lo que haremos
allá. Segunda y no menos importante, es
que lo que desarrollemos debe ser
multiplataforma para utilizarlo inmedia-
to en OTT, web, así como en todos los
canales que demandan las redes
sociales en tiempo real. Incluso, hemos
insertado radio. Debemos estar listos

para transmitir donde tengamos todos
los derechos de estos contenidos, y
llevarlos a tiempo real con todas las
tecnologías que ahora nos permiten
llegar a las plataformas. Es una de las
cosas más importantes que estamos
cuidando. No es nuevo, pero lo sofistica-
mos cada día más.
Desde hace cuatro años hacemos algo
llamado Tú diriges, esto quiere decir
que el público puede seleccionar incluso
los ángulos en tiempo real. El fútbol
soccer es uno de los más vistos en el
mundo porque tiene mucho más rating
que otras disciplinas; entonces le
metemos todo lo que está a nuestro
alcance. El deporte se presta mucho
más para insertar tecnología. Por
ejemplo cuando estábamos en las
Olimpiadas en China, o en el Mundial de
Japón, innovamos con cosas que nunca
nadie había hecho como el ultra motion
(capturar más de mil cuadros), fuimos
de los primeros que la insertamos al
soccer. En China metimos al público una
tecnología virtual, para que les explicara
cada una de las disciplinas y lo enten-
diera. Ahora en el soccer todos somos
expertos y creemos que tenemos la
razón, por eso ahora debemos darle al
espectador todo lo que podemos criticar.
No podemos perder ni un minuto de lo
que pase en Rusia, porque el especta-
dor si no está viendo la pantalla
principal, estará viendo su móvil.
Decíamos hace 10 o 14 años que
existiría un dispositivo universal, donde
se podía consumir todos los contenidos
de la TV Everywhere. Ahora lo que ha
cambiado, es que nuestros contenidos
deben estar en todos lados, y cuando
uno está en este negocio, debe de estar,
saber y tener la responsabilidad, de
cómo se va a mover el mercado en los
próximos años. Entonces al decir en
cualquier plataforma estaremos,
debemos de dar todas las herramien-
tas para que si se mueve o no se
mueve el espectador, pueda tener el
contenido en cualquier dispositivo.
Hablando del lugar donde producimos,
es interesante puntualizar que también
en Londres decíamos voy a producir y
editar esta nota independientemente del
contenido que estaba en México, y lo
hacíamos en una computadora o un
Ipad remotamente en el autobús.
Cuatro años después de esto, imagí-
nense lo que haremos.
@ newslinereport
Para lograr que la visualización
sea multipantalla y mutidispositi-
vo, ¿qué tecnología soportará el
proceso de codificación de
video de alta eficiencia?
En Televisa siempre buscamos los
flujos de trabajo, significa que entre
menos trascodifique el contenido es
mucho mejor porque llega con más
calidad al público. Los host de la Copa
del Mundo siempre van a la vanguardia,
ellos están ofreciendo la calidad de 4k,
1080p y 1080i. El 4k es cuatro veces
más calidad en la imagen, para drama
usamos 24p para que de una carencia
tipo serie, pero en el fútbol uno debe
meterle más cuadros y capturar todos
sus movimientos, 300 o 500 cuadros
que permiten ver los movimientos del
balón. Lo normal es que si lo metemos
progresivo. Primero que nada la
calidad sube, esa es una de las cosas
que obviamente transportaremos a
México, y el televidente finalmente verá
la diferencia.
En cuanto a lo que vamos a utilizar,
llevamos lo último que existe para
edición, y tratamos de que el códec con
el que digitalizamos el material; lo
hacemos de tal manera que cuando lo
manipulamos, procesamos y los
pulimos (que en eventos en vivo es pre-
producción), se pide no tocar la calidad.
Lo que llevamos es Adobe Premiere
para editar, es un software que ahora
está revolucionando y tratando de sacar
a Final Cut del mercado, pero es muy
versátil y nos ayuda mucho también a
mandar los contenidos prácticamente en
tiempo real, de ahí podemos mandar a
todas las plataformas si así lo decidié-
ramos, pero tenemos un flujo de trabajo
hasta México. Estar en Televisa Chapul-
tepec, técnicamente para nosotros es lo
mismo, hemos llegado a una conectivi-
dad tan avanzada que en teoría usamos
teletransportación. En Brasil lo hicimos
y quiere decir que yo puedo estar
sentado en Televisa San Ángel y me veo
como si estuviera en Rusia.
Muchas compañías han anuncia-
do que sus emisiones incorpora-
rán imágenes de alto rango
dinámico como valor agregado.
¿Por qué el HDR es importante
para los broadcasters?
Es muy importante, HDR significa
mucho más calidad y realzar los
colores, pero entra otro nuevo concepto.
Desde el momento que se mande
progresivo, ya es un grado de calidad
superior. Si yo le meto HDR todavía es
mejor pero hay un problema, que la
tecnología del otro extremo; o sea que el
que lo recibe, no está preparado.
Aunque tenga HDR en mi dispositivo, no
significa que lo vaya a ver bien; el
mercado de aquí para allá de los
transmisores, de lo que le hacemos
llegar al público, no está preparado.
Nosotros hemos cubierto 4k con HDR y
HD con HDR, pero el público no lo puede
ver porque no tiene del otro lado esto, y
corre el riesgo de que si no lo ajusta
bien se vea peor. DE todas maneras,
hay que tener mucho cuidado con el
HDR. Existen diferentes proveedores
que lo ofrecen, pero el contenido está
grabado, yo lo bajo y decido si le quito o
no el HDR. No es lo mismo que un
evento en vivo, porque la audiencia sigue
siendo muy grande comparado con los
contenidos que son bajo demanda.
MAR/ABR 2018 3
Nota de tapa
¿Qué retos afronta una compañía
como Televisa, para producir y
post producir contenidos con
tecnología 4K Ultra HD?
Es un reto, pero los flujos de trabajo los
hemos preparado de tal manera para
agilizarlo. Un ejemplo de contenidos que
hacemos en Televisa, los preparamos 4K o
HD, le metemos corrección de color para
darle el look deseado y a la vez en el flujo
de trabajo, simultáneamente podemos
hacer el HDR. Entonces con esos flujos
estamos completamente preparados.
Hay nuevas modalidades como el 360 o
la realidad aumentada. Cuando alguien
genera estos contenidos con lentes o
sin lentes, ve todo alrededor, de arriba
y abajo. Esto antes eso era sólo posible
en los móviles, ahora ciertos fabrican-
tes de Smart TVs lo tienen ya instalado
en el control remoto.
Otro concepto nuevo que existe es el
ATSC 3.0 que es una nueva tecnología
que va a entrar en los próximos años;
pero todavía el mercado no está
preparado, son pruebas todavía en
Corea y EE UU muy avanzadas, nosotros
estamos listos, pero no podrían captar
del otro lado porque estos deberían
tener antena integrada, para switchear
tanto al aire como en web. En eso
dependemos del mercado, tecnológica-
mente habilitamos lo que nuestro
público está preparado a recibir, porque
no podemos ser irresponsables de
mandarle algo que en lugar de ayudarlo
lo va a perjudicar. Somos muy cuidado-
sos en eso, y no vamos a meter HDR en
los partidos, porque aunque lo tenga-
mos preparado, del otro lado no
garantizamos que nos vayan a ver bien;
lo que si garantizamos es la calidad que
nos permiten las tecnologías nuevas y
4 MAR/ABR 2018
por primeras vez no las están ofrecien-
do los broadcaster.
¿En qué medida la tecnología 4K
Ultra HD está impactando en los
hábitos de producción y post
producción de contenidos, la
distribución de las señales, las
multipantallas y los soportes de
grabación?
Hablando de 4K para el público como
que no ha sido algo tan impactante, voy a
hablar de los programas en vivo, porque
los contenidos bajo demanda han tenido
más auge, pero los vivos no han
impactado tanto por alguna razón.
Precisamente cuando salió este concep-
to, la gente decía que no notaba la
diferencia entre el HD y el 4K un mortal
no notaba la diferencia. Hicimos muchas
pruebas con gente especializada de
nosotros, staff completos que los
subíamos a la unidad y les cuestionába-
mos cual les gustaba más y los resulta-
dos eran 50 y 50. Entonces uno decía
que hice, si uno es HD y 4k y no es muy
notorio. Después entró el HDR, que este
salió para resaltar el 4k y a alguien se
le ocurrió que también se le podía poner
al HD y esta combinación a veces se ve
mejor que el 4k.
Entonces hablando como técnico empezó
la discusión, uno se cuestionaba el qué
estoy haciendo. En conclusión, Televisa
tiene producciones en 4k y la mayoría en
HD, porque al mercado al que le vende-
mos todo esto y que trabajamos para él,
no le importa mucho el 4k. Grabamos
una novela, dos series y partidos en 4k,
así como eventos muy importantes, y
obviamente para transmitirlos y entre-
gárselos al público aquí en México, se los
mandamos en HD aunque los produci-
mos en 4k. Quiere decir que nuestro
acervo va quedando con la más alta
calidad, aunque se los entreguemos al
público y a los países a los que les
vendemos el contenido internacionalmen-
te, ellos prefieren el HD.
¿Hacia dónde cree que va el
mercado del Broadcast, tanto en
México como en el resto de
América Latina?
El mercado del broadcast alrededor del
mundo es igual, menos en EEUU porque
todo el tiempo han estado con otro tipo de
tecnología, por medio del cable y bajo
demanda, y no necesariamente por aire.
Pero el resto de los países como nosotros
y toda Latinoamérica; mismo Corea y
Japón, en todos esos el broadcast
tradicional por aire, tendió a disminuir. Es
un hecho alrededor del mundo, porque
esto no es nuevo que todas las generacio-
nes de menos de 30 años, ya no ven la
televisión como la veíamos y mucho
menos se quedan a ver un programa
completo o nunca lo han visto por ahí, lo
ven por otras plataformas.
Entonces, creo todos los tipos de
dispositivos son los que van a proliferar.
Ya es un hecho y no hay reversa; pero la
obligación de todos nosotros es tener
los contenidos adecuados para todo
esto. Hace 14 o 16 años se hablaba de
un dispositivo universal que ya no se
llamará televisor, va a ser un dispositi-
vo, pero lo que está consumiendo al final
de cuentas son contenidos hechos por el
que mejor los haga, y sea pensando
para todas las plataformas.
¿Cuál es la delegación que
viajará a Rusia?
En el equipo somos alrededor de 170
personas, vamos menos que en otros
eventos, pero porque ahora la tecnología
nos permite que muchos elementos
trabajen desde México y estén haciendo
su trabajo como si estuvieran allá. Con
el tiempo se sofistica más el trabajar
remotamente, hay tecnologías nuevas
que les ha costado mucho a los provee-
dores desarrollarlas, tal es el caso del
IP el protocolo de internet, esto desde
hace muchos años uno podía monitorear
la cámara de circuito cerrado.
El concepto IP para entrega de conteni-
dos no es nuevo, eso tiene muchos años
y se sigue sofisticando, pero para la
producción apenas vamos al 60 o 70 por
ciento. Esto significa que desde mi Ipad
o computadora portátil puedo desarro-
llar un contenido del más alto nivel para
un canal de TV con un mezclador de
video, con una consola de audio, con
tituladoras, playout que tiene los
contenidos grabados y los va uno
corriendo, iluminación, etcétera. Todos
esos dispositivos tienen un interface IP
que permiten que desde México pueda
switchear todo como si estuviera en
Rusia, y pueda mover todos los paráme-
tros a la cámara. Eso antes no era
posible, apenas se está sofisticando y
también la llevamos a Rusia para ser
más eficientes.
@ newslinereport

MAR/ABR 2018 5
 INCOMPANY

Tras reorganizar su estructura en
América Latina que incluye la salida
de Eduardo Caride, Telefónica ha crea-
do Telefónica Hispam Norte, que será
liderada por Alfonso Gómez Palacio
y agrupará las actividades en Colom-
bia, México, Centroamérica, Ecuador
y Venezuela. La unidad regional Telefónica Hispam Sur
estará a cargo del argentino Bernardo Quinn.
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
STAFF
Desplazado de su cargo tras violacio-
nes de sus políticas con la conducta Año 11 - Edición 90
en el lugar de trabajo., Avid despide a MAR/ABR 2018
Louis Hernandez Jr. y designa a Jeff
Rosica como nuevo CEO quien, con Editores • Directores
más de 30 años de experiencia en Rafael Val
broadcast, medios y entretenimiento, María Pía Pazzaglini
se unió a la compañía a comienzos de 2013. Anterior a su
posición como presidente, ocupó el rol de SVP, Chief Sa- Departamento Comercial
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

les y Marketing Officer de la compañía. Rafael Aboy

En el marco de Satellite 2018, Eutel- ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Javier Fiorellino
José Luis Fajin
sat designó a Luis Jiménez Tuñón como Charlie Vogt es el nuevo presidente y
Alejandra Sturiza
Vicepresidente Ejecutivo Global de CEO de ATX Networks y sucede a Ken
Datos. Con 15 años de experiencia, Wildgoose, quien lideró la compañía Redacción
estará a cargo de todos los negocios durante los últimos 18 años. Tras cua- Aldo Bianchi
de datos de la empresa, incluyendo tro años exitosos como presidente y Pablo García
datos fijos, IoT, servicios mayoristas y CEO de Imagine Communications, Ailín Scapolan
nuevos negocios de datos, permitiendo ofrecer solucio- Vogt lideró la transición de la indus- Damián Martínez
nes a corporativos, empresas de telecomunicaciones y tria de medios broadcast hacia el mundo a IP, software y Carlos Aguillón Ochoa
ONGs a través de su cobertura global. tecnologías en la nube y transformó Harris Broadcast en Ángeles Pérez Aguirre
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

Imagine Communications y GatesAir. Diagramación

Riedel refuerza su labor en Latino- ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

Agencia ADNOW!
américa con la promoción de Ángel Germán Iaryczower es designado SVP
www.adnow.com.ar
González España como Gerente de & GM de Arris y DOCSIS CPE business.
Ventas Internacionales Latinoamé- La empresa eligió al ejecutivo como el Editada por:
rica, área recientemente creada indicado para desempeñarse en este IQ Publishing SA de CV
para toda la región. El ejecutivo que papel, ya que estuvo liderando el cre-
venía desempeñándose como geren- cimiento las operaciones de la com-
te de Ventas para México, Centroamérica y el Caribe, pañía en el Caribe y América Latina y Oficina en México
estará más cerca de los distintos países y clientes, Canadá en los últimos 22 años. Indudablemente, esto le Marsella 17 Oficina 1
inclusive apoyando la gestión de la oficina y el equi- dio una perspectiva única sobre las necesidades globa- Colonia Juarez, Delegación
po en Brasil. les de banda ancha y la evolución de los Gigabits. Cuauhtemoc
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

C.P.: 06600 - México DF

Después de dejar el cargo de VP Eje- Peter McCaffrey es nuevo ejecutivo Tel: (5255) 5535-2888
cutivo asociado de Marketing y Ven- de marketing internacional de ARRI
Telefax: (5255) 5535-2811
tas de Glookast, Edel García tiene Rental, y funcionará como un puente
como nuevo desafío la Dirección de entre la compañía y Set, ayudando a
Oficina en Argentina
Ventas de RooT6 para las Américas. formar y nutrir las relaciones de la
Moreno 769 p. 8º
Antes de unirse a RooT6 y Glookast, el industria. Comenzó su carrera en los
C1091AAO - Bs. As.
experimentado ejecutivo fue VP de laboratorios de cine a mediados de la
Ventas de Radiant Grid, Wohler Technologies, y director década del 80’. Después de trabajar en el dpto. de cáma- República Argentina
de Ventas para América Latina de Avid, responsable de ras, pasó 25 años como cámara de renombre internacio- Telefax: (5411) 4115-7610
las ventas de productos profesionales. nal y operador de Steadicam. info@newslinereport.com
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
www.newslinereport.com
Tras la adquisición por parte de Bel- Dalet anunció el nombramiento de
den, Rafael Castillo dejó de ser VP James Ohana para ocupar la posición,
de Snell Advanced Media (SAM) para recientemente creada, de Director del Newsline Report Mexico es
Latinoamérica y comercializar la car- Program Management en Dalet Pro- una publicación bimestral de
tera de soluciones con herramientas fessional Services Americas. El ejecu- distribución gratuita dedica-
para mejorarla eficiencia de la pro- tivo supervisará la cartera de proyec- da a la industria audiovisual:
ducción y distribución de contenidos. tos de la compañía a gran escala, si- Tv, Cable, Cine, Video, Pro-
Previamente, Castillo cumplió funciones en SeaChan- tios múltiples y proyectos plurianuales. Ohana es un pro- ducción, Servicios, Satélite,
ge International y más de 18 años en Grass Valley como fesional experto en negocios de IT, con más de 20 años de Publicidad y Medios.
SVP para la región. experiencia en entrega de soluciones.
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

Impresa en México.

6 MAR/ABR 2018
 @ newslinereport

Cambios en la cúpula directiva de Sony

I T
«A medida que Facebook y Google
se han convertido en monopolios
cada vez más poderosos, son
obstáculos para la innovación y han
causado una variedad de problemas
de los cuales recién ahora estamos
X empezando a darnos cuenta»

George Soros
Presidente del Soros Fund
D I

Management

A partir del 1 de abril, el actual Director Financiero, Kenichi-

ro Yoshida, sustituirá como presidente y Consejero Delega-
do (CEO) a Kazuo Hirai, quien pasará a ser el presidente
honorífico de la compañía, tras atribuírsele el éxito de la
reestructuración de la compañía que pasó de cosechar pérdi-
das a prever sus mejores resultados de la historia para el
ejercicio nipón de 2017.
El nombramiento fue propuesto por el propio Hirai y se espera
que bajo la conducción de Yoshida inicie un nuevo plan de
gestión y aplicar nuevas medidas «que mejoren -dijo- la com-
petitividad como empresa
Tim Shoulders conducirá la fusión de Grass Valley y SAM
Snell Advanced Media (SAM) fue
adquirida por el grupo cana-
diense Belden y se fusionará con
Grass Valley. La compañía com-
binada tendrá su sede en Mon-
treal y estará dirigida por el ac-
tual presidente de Grass Valley,
Tim Shoulders; en tanto que el
hasta ahora CEO de SAM, Eric
Cooney, seguirá desempeñando
un papel de asesor durante la transición. No trascendió el
monto de la operación, pero vale señalar que SAM era propie-
dad de la firma de capital privado LDC.
Luego de la fusión, el nombre de SAM sería retirado y la compa-
ñía combinada se conocerá como Grass Valley, una marca Bel-
den, aunque muchos sus productos conservarán sus marcas.
"Agregar los empleados y productos de SAM a la familia
Grass Valley amplía el alcance global de Grass Valley, nos
hace más ágiles y ofrece aún más experiencia en el dominio
para mejorar las soluciones líderes de Grass Valley en redes,
noticias y producción en vivo y entrega de contenido para
emisoras" reconoció Shoulders.

MAR/ABR 2018 7
 CONTENIDOS

GRUPO ACUSTIK

Apuesta por una cadena nacional

Con dos foros de TV y oficinas base en la nuestra programación para que ellos
Ciudad de México, Grupo Acustik lanzó La compañía se lanza puedan generar negocio en sus entida-
sus señales de TV paga, siendo Acustik como una opción multipla- des. Tenemos una propuesta de valor para
TV una de sus apuestas más fuertes al los cableoperadores no paguen ningún
incluir en su talento a líderes de opinión; taforma de medios, alber- tipo de licencia los primeros 6 meses. Lo
además de una estrategia de negocio que que queremos es que ellos crezcan con
busca beneficiar a los canales locales.
gando 48 estaciones de nosotros, que valoren el producto que te-
«Acustik TV nace en el Caribe mexicano radio propias y algunas nemos y lo posicionen en sus plazas».
con una visión diferente de lo que deben Contamos con tres señales de TV perfec-
de ser los medios de comunicación elec- otras aliadas en territorio tamente programadas y bien modeladas,
trónicos. Nacemos como un medio de ra- mexicano; así como 3 la primera es Acustik TV en la que esta-
dio, posteriormente entramos a la licita- mos enfocados y con la que buscamos
ción de IFT-4 y ganamos 28 estaciones a canales de TV de paga. tener un vínculo directo con nuestra au-
nivel nacional, de ahí creamos una cade- diencia, combinando con las plataformas
na nacional con una oferta de música y noticias que tuviera digitales. Esta es la gran ventaja del canal, siempre teniendo
como objetivo traer la información de afuera hacia adentro, y en mente y en el foco la tecnología. Acustik TV va a correr sobre
olvidarnos de que en las grandes urbes es donde sólo se gene- los protocolos de OTT, vamos a tener la parte de Video on
ran información. Tenemos la visión de que la noticia surje Demand para que la audiencia puede ver los contenidos
en muchos territorios, no sólo son los 30 millones de del canal a la hora y lugar que quiera. La oferta se
mexicanos que viven en las urbes; hay 90 millones de complementa con la señal México Travel Channel,
mexicanos que no viven en las grandes ciudades, y un canal de nicho que promueve las bellezas del
que tienen que decir algo, que quieren transmitir país. El tercero es Salud TV, el cual explora el
sus sueños, enseñanzas e inquietudes. Entonces ese tema en todos sus aspectos.
es nuestro nicho con el que aportaremos la diferen- El contenido se desarrolla in house, somos nues-
cia», comentó José Gabriel Gutierrez, presidente y tros propios productores, creamos contenidos y
director general de Grupo Acustik. tenemos las alianzas con los talentos. Tratamos de
Sobre la estrategia de negocio de la compa- ser muy objetivos y plurales, incluimos a grandes
ñía, y los objetivos a mediano plazo, el columnistas; tenemos alianzas con el
ejecutivo dijo: «En este mundo glo- Heraldo de México y otros medios
balizado apostamos por la multi- impresos que tienen la pluma y
plataforma. Nuestro concepto es la experiencia. En el primer tri-
crear, transmitir y compartir a mestre logramos el objetivo que
través de muy buen contenido; nos planteamos en un año, aho-
es el foco en que nos hemos ra buscamos crecer nuestras
centralizado, contratar gente ventanas de salida, teniendo a
con talento y credibilidad nuestros aliados en toda la Re-
como principal oferta de ne- pública Mexicana. El tercer ob-
gocios. Esto lo podemos lo- jetivo es llegar a al público his-
grar, teniendo un gran nú- pano y abarcar EE UU y Cana-
mero de ventanas y de luga- dá», finalizó Gutierrez.
res a donde lleguemos, logran- Cabe resaltar que Acustik TV se
do ese alcance y ofreciéndoles algo encuentra en las principales ca-
de gran valor a los operadores de bleoperadoras, tales como IZZI, Total
sistemas de cable, sobre todo a Play, Axtel TV, Media Group, Teleca-
los que tienen canales de TV lo- ble del golfo y caribe mexicano.
cal y que es complicado para
ellos tener en su parrilla a lí-
deres de opinión como Víctor
Trujillo, Fernanda Tapia o Ja- JOSÉ GABRIEL GUTIERREZ
vier Solorzano. Lo que les ofre- Presidente y director general
cemos a nuestros aliados, es de Grupo Acustik

8 MAR/ABR 2018
CONTENIDOS @ newslinereport

MAR/ABR 2018 9
 CONTENIDOS
MARÍA ELENA ESTAVILLO, COMISIONADA DEL INSTITUTO FEDERAL DE TELECOMUNICACIONES
«Se requiere una revisión de la ley de
telecomunicaciones para regular las OTT»
Como parte de las actividades del FICG33 se llevó a cabo la
mesa de diálogo: «El entramado. El marco regulatorio en el
contexto de la convergencia tecnológica». Con un panel confor-
mado por María Elena Estavillo, comisionada del IFT; Mónica
Lozano, productora de cine; Aleida Calleja, coordinadora de
Advocacy del Observatorio Latinoamericano de Regulación, Me-
dios y Convergencia (Observacom) ; y el cineasta
brasileño Manoel Rangel, ex director del ente regulador Ancine.
En dicho foro, se resaltó la falta de atención por parte del marco
regulatorio hacia la producción mexicana de cine independien-
te y la falta de salas de exhibición, incluso de ventanas como las
OTT´S, las cuales no tienen un margen regulatorio.
«Hay una protección a las industrias culturales, audiovisua-
les. Vamos a exigir una cuota de pantalla para que las OTT
pongan en porcentaje de la producción mexicana en sus catá-
logos y la audiencia tenga acceso a ellos. Los estudios en el IFT
muestran que incluso en la TV de paga más del 67 por ciento
de la audiencia ve películas, pero esencialmente vienen de
Hollywood, no son mexicanas y mucho menos de la producción
independiente. Tenemos que encarar que es un problema in-
terno. Yo veo las experiencias internacionales cuando la unión
europea le dice a Netflix o Amazon, que a pasar de ofrecer
servicios transferizos y no tener pase territorial en la Unión
Europea, no pagan impuestos ni cumplen las leyes europeas;
pero si tienen muchos suscriptores europeos y toda la riqueza
se va a EE UU y no queda nada en su territorio. Por lo cual la
directiva europea terminó aprobando que paguen impuestos
porque utilizan sus redes y usan dinero europeo por los sus-
criptores. Al tributar, esto va a servir para financiar la pro-
ducción independiente europea y además van a tener un 30%
de la producción europea en su catálogo de video on demand;
además debe estar esa producción independiente en sus des-
tacados, alterando el algoritmo», comentó Aleida Calleja.
La titular del Observacom reconoció que el gran problema
que existe en México es no es posible imponer a las empresas
extranjeras lo que no hace con las nacionales. «La regula-
ción en del audiovisual o el cine mexicano gira en torno a una
cuestión de mercado. No eso es cuestión política cultural, sino
que tiene que ver con clave de derechos asociados al audiovi-
sual, con una perspectiva de una obligación que el estado
10 MAR/ABR 2018
En el marco de la edición 33 del Festival Internacional de
Cine de Guadalajara, la comisionada Estavillo resaltó que es
importante impulsar la actividad para buscar un regulador
de competencia, tanto para los servicios OTT como para las
prácticas monopólicas en las salas de cine.
mexicano ha evadido y que tiene que ver con el deber de pro-
tección, significa mover todo el aparato institucional y legal
para que particulares no violen los derechos de terceros. Claro
ejemplo es de pronto un duopolio de exhibición de cine, quien
decide que puede ver o no la audiencia en función de la oferta.
Al final cuando mucha de la creación y producción artística no
llega a los mecanismos de exhibición y distribución, termina
teniendo un efecto muy similar al de la censura».
Ante la necesidad de legislar en el marco de las nuevas prác-
ticas propiciadas por la digitalización, Rangel expuso el caso
de Brasil, que evidencia que cuando existe la regulación ade-
cuada que permite el acceso a contenidos nacionales, la re-
cepción del público es positiva, pues disfruta de ver su reali-
dad representada. Estas son regulaciones, afirmó el brasile-
ño, que podrían replicarse en México.
Por su parte, María Elena Estavillo, comisionada del IFT, resal-
tó: «Por supuesto que son puntos y principios importantes del
marco jurídico, estamos obligados a impulsarlos. Yo invito a que
exista una actividad para buscar un regulador, aunque sé que no
es fácil, hay que manifestarse y platicar con los reguladores.
Necesitamos la acción permanente e insistente porque quienes
tienen la información de primera mano son quienes están en la
industria y son los que la enfrentan. Si se puede calificar de
duopolio en cuestión de la exhibición en salas de cine, ahí esta-
mos hablando de una distorsión de la competencia y se deben
analizar prácticas específicas para determinar las prácticas».
«Tenemos mecanismos y herramientas muy poderosas como
autoridad de competencia, porque podemos imponer reglas
de acceso a medios de distribución como las salas de exhibi-
ción y los diferentes medios de telecomunicaciones y radiodi-
fusión. Pero hay que hacer un análisis de las condiciones de
competencia para justificar estos procedimientos y poner las
reglas de acceso. La reflexión va en los dos sentido: hay cues-
tiones en la ley que vale la pena revisar, como esta definición
de productor independiente. Pero hay muchas otras cuestio-
nes que hay una necesidad de revisar la legislación de cine-
matografía y habría que hacerlo en una forma integrada con
lo que hay en telecomunicaciones. La convergencia no se pue-
de negar porque podemos decir que se trata de ventanas
complementarias, sustitutas porque lo que no podemos negar
es que hay una relación estrecha entre las salas de cine, y las
ventanas como las OTT», finalizó Estavillo.
CONTENIDOS @ newslinereport

MAR/ABR 2018 11
 TVPAGA
WHIT RICHARDSON, PRESIDENTE DE TURNER LATIN AMERICA
«México es nuestra puerta
para América Latina»
Después de otorgar grandes resultados para Turner en el Cono
Sur, bajo su nuevo cargo busca fortalecer el mercado en Amé-
rica Latina, siendo México el punto de esta estrategia tanto
para contenidos, como para la actividad comercial.
«Argentina fue el lugar que nos establecimos e hicimos una
apuesta muy fuerte, ya que trasladamos un montón de acti-
vidades desde 2002 y esto generó que salieran más oportu-
nidades. Ahora estamos poniendo un enfoque importante en
México, ya que este ha tenido un desarrollo fundamental
para la región», comentó Whit Richardson, presidente de
Turner Latin America.
Agregó que en cuanto a la innovación en la actividad comer-
cial, México por su diversidad, tamaño de población, afinidad
y cercanía con el mercado estadounidense, ha tenido un avance
notable y esto da aceleraciones en cuánto a publicidad. «México
será la puerta para América Latina. Estamos en una posición
sólida intentando empujar el cambio. La industria está en un
momento importante y nosotros abrazamos la innovación con
apuestas muy importantes en el tema de contenido, cultura
de trabajo y enfoque en el consumidor», destacó Richardson.
A la hora de hacer el balance de estos 17 años dentro de la
compañía, asegura que en Buenos Aires tuvo un crecimiento
personal y profesional: «Cuando entré a la compañía en Ar-
gentina éramos 12 personas, y cuando me fui eran casi 900
elementos. Creamos una cultura especial de espíritu de equi-
po y colaboración. Este es mi primer año en el nuevo rol, y ese
mismo espíritu creo que se ve en el equipo, porque cada uno
de nosotros emprende algo nuevo».
Acerca de la relación con HBO, el presidente de Turner para
América Latina, resaltó: «Mantenemos una buena relación,
ellos tienen buen negocio armado al igual que nosotros, no
hay mucha competencia directa. Todo mundo está buscando
su lugar. Nuestro negocio Premium es el futbol y el de ellos es
entretenimiento. Aunque trabajamos en conjunto con algunas
cosas; ya que nosotros vendemos la publicidad de Warner
Channel y HBO lo distribuye», finalizó.
12 MAR/ABR 2018
A casi un año de su nombramien-
to como presidente de Turner
Latin America, afirma la apues-
ta de la compañía por generar
más contenido en la región, ba-
sándose en una estructura inno-
vadora que estudia el consumo
de sus productos, tanto en digi-
tal como en TV lineal.
Apuesta a contenidos
originales en México
La compañía tiene un nuevo empuje en la producción, espe-
cialmente a través de asociaciones con canales abiertos, pro-
ductoras o distribuidoras, como ya lo hace en el Cono Sur.
«Con las producciones y las series que estamos haciendo
para nuestras distintas señales, las apuestas y coproduccio-
nes en México son realmente importantes», destacó.
Sobre el hecho de replicar en México el modelo de trasmi-
sión de deportes que tiene en el Cono Sur, el directivo dijo
que son distintas maneras de trabajo porque el futbol como
en cada país se maneja diferente. «En México depende
mucho de la TV abierta; no es imposible asimilar la forma
de trabajo, pero es un poco más complejo. Nos gusta el
modelo que tenemos en Argentina con un producto muy
bueno, una cobertura más fresca e inteligente y calidad de
todos los partidos en HD. Esto propondremos replicarlo en
Chile donde, tras ganar la licitación, estamos esperando
la aprobación regulatoria», comentó.
Sin embargo, transmiten boxeo donde hay grandes referentes
de pugilistas mexicanos y ahora apuntan a la lucha libre, una
disciplina popular en México, que puede ser un trampolín
para el resto del mundo.
Por la parte del negocio de Kids, Cartoon Network siempre ha
estado en un lugar muy alto en las distintas plataformas,
inclusive marcando 100 semanas en el número uno de au-
diencia en su target, indica.
«Por el lado de noticias, creo que la compañía ha tenido un
lugar en México más fuerte que en otros países del conti-
nente», destaca Richardson e indica que actualmente CNN
no tendrá una edición para Argentina, pero generan pro-
gramas que llegan a toda la audiencia, con una combina-
ción de talentos de la región, como por ejemplo Marcelo
Longobardi generando un formato similar al de Carmen
Aristegui en México.
TVPAGA @ newslinereport

MAR/ABR 2018 13
 TVPAGA

A TRAVÉS DE VRIO CORP

AT&T prepara oferta pública inicial

para Directv Latin America
El gigante estadounidense de las telecomuni-
caciones presentó una declaración de re-
gistro ante la Comisión de Bolsa y
Valores de los Estados Unidos
(SEC) para una oferta pública
inicial de Vrio Corp., la ma-
triz de Directv Latin America,
ofreciendo sus acciones Cla-
se A en la Bolsa de Nueva York
bajo el símbolo ‘VRIO’.
Con los activos totales de Amé-
rica Latina valorados en más de
USD 10.000 millones e ingresos que
crecieron en 2017 gracias al aumento de sus-
criptores a USD 5.570 millones (un alza del
11%), AT&T pretende obtener hasta USD 100
Busca vender parte de la unidad de negocios para pagar deuda, que
aumentará al cierre de la adquisición de Time Warner.
millones a través de esta pri- gar deuda, que aumentará a unos USD 85.400
mera operación de venta que millones una vez que se cierre la adquisición
incluye sus activos en Argen- de Time Warner Inc., lo que sugiere que proba-
tina, Brasil y Colombia, blemente no habría encontrado un comprador.
desinvirtiendo en una región Los analistas de mercado estiman que la uni-
altamente competitiva con dad latinoamericana del DTH tiene activos por
13.6 millones de hogares (se- un valor de USD 12.000 millones y comprende
gundo mayor operador de TV paga operaciones en 17 países de la región y el Cari-
en la región), aunque con algunos mer- be, entre las que se encuentran las participa-
cados inestables. ciones en Sky Brasil (cuenta con el 93% y el
El plan inicial de la propietaria de Directv, era resto a Globo) y Sky México (41% de la empre-
vender la unidad de América Latina para pa- sa y el 59% en poder de Televisa).

MÉXICO ESTÁ EN LA BASE CON UN PROMEDIO DE USD 26

El abono básico de TV paga promedia

USD 42.7 mensuales
Según The Competitive
Intelligence Unit,
México registra el
nivel más bajo en
América Latina, casi
dos veces menor al
promedio y del alcan-
zado en Argentina.
Un informe de The CIU señala
que el precio promedio para la
televisión paga en México es de
USD 26.3 al mes, mientras que
el de Argentina es de USD
52.5; mientras la media
regional se sitúa en USD42.7
mensuales, una barrera que
superan, además de Argenti-
na, Perú (USD 47.5), Colombia en este punto es del 3.2%, una telecomunicaciones ofrecidos al
(USD 47.8) y Chile (USD 50). media superada por Ecuador consumidor final. Es a partir de
Ecuador (USD 40) y Brasil (4.4%), Perú (4.2%) y Colom- estas condiciones que el
(USD 34.6) se colocan por bia (3.9%). mercado registra una contrata-
debajo, junto a México. “Ante estas métricas, se ción entre hogares (67%) de las
“Estos bajos niveles de precios manifiesta la elevada asequibi- más altas en Latinoamérica y la
han sido atribuibles a la lidad y calidad del servicio de la mayor entre servicios residencia-
dinámica competitiva presente TV de paga entre los servicios de les en México”, concluye The CIU.
en el mercado que ha generado
incentivos a la provisión de
paquetes de bajo costo provistos
por los operadores de TV de
paga”, señala el análisis.
En cuanto a la cantidad que
emplea cada hogar para pagar
por el paquete de televisión,
México también aparece en la
parte inferior de la tabla. En el
país se emplea, de media, un
1.6% del presupuesto familiar
para abonar la suscripción de
televisión paga. Según el
análisis, el promedio regional

14 MAR/ABR 2018
TVPAGA @ newslinereport

MAR/ABR 2018 15
 TECNOLOGIA
INFORME ESPECIAL
El Broadcast Mexicano
de cara a la Multipantalla
Aunque 2017 fue un año de transición para las empresas
televisivas, las compañías de tecnología y prestadoras de
servicios, tuvieron un momento importante para escuchar,
buscar soluciones y flujos de trabajo que cubrieran las
necesidades emergidas con el hecho de tener presencia en
las diferentes multipantallas de consumo. Mientras que el
mercado tuvo una ligera caída el año pasado, 2018 marca
un ascenso en su primer trimestre; por lo cual es importan-
te cuestionar a los principales jugadores, el momento que
vive la industria broadcast en México.
«Es un momento muy especial en la historia. A raíz de la
irrupción generada por el internet en todos sus distintos
sabores y colores de streaming y bajo demanda, las
televisoras tradicionales se han adaptado rápidamente a
generar contenidos para la segunda pantalla, lo cual es un
reto muy grandepara la industria” asegura Mónica Reina,
Directora General de Simplemente. “No solamente hay que
adaptarse a las nuevas tecnologías; sino también al cambio
generacional de los espectadores con una población más
joven, ávida de respuestas e información instantánea, bajo
los nuevos cánones establecido en todas sus formas de
expresión a través de los medios sociales».
Por su parte José María Noriega, Director Comercial de
16 MAR/ABR 2018
Si bien la industria ha enfrenta-
do a cambios importantes en los
últimos años, la tecnología se ha
vuelto pieza clave para que los
medios tradicionales busquen
adaptarse a las nuevas formas
de consumir contenidos.
Fluotec, reconoce que la industria
está en un momento de crisis en el sentido de toma de
decisiones y de consolidación y desarrollo. “La televisión
abierta de México tiene ya nuevos competidores y nuevos
jugadores en los niveles nacional, regional y local y este
crecimiento requerirá una muy alta producción de conteni-
dos para los nuevos canales y ventanas de contenidos».
Para Andrés Martínez Ríos, Director General de AMTEC, la
industria Broadcast vive una época muy interesante de
retos. “Nos estamos enfrentando a un cambio muy
importante en el espectador y tienen que encontrar la
manera de satisfacer las expectativas y necesidades del
nuevo consumidor; modificar sus contenidos entendiéndolo
más, porque tienen mucha competencia afuera”, sostiene,
al tiempo que añade: “Habrá que ser muy inteligentes,
México sigue siendo un país donde la gente sigue viendo la
TV, sobre todo la TV abierta y eso no sucede en muchos
lados. Siempre es un cambio en el cual van a salir
victoriosos, van a encontrar la forma de adaptarse y de
seguir siendo parte de la oferta de México».
Según Humberto González, Gerente Sénior Mercadotec-
nia de Sony México, el mercado experimenta un momento
de cambios de carácter general. “Por un lado, todas las
TECNOLOGIA @ newslinereport

MAR/ABR 2018 17
 TECNOLOGIA
Rune Hansen y Mónica Reina de Simplemente
estaciones locales y regionales están en esta etapa de
transición a la transmisión digital, lo cual les ha
obligado a replantear sus inversiones. Esta parte ya está
completada, ahora viene la parte de generar contenidos
con calidad digital, incluso alta definición; ellos están
en esa transición. Y por otro lado están las grandes
televisoras privadas, que están en una etapa de buscar
cual es el futuro de nuestra industria, estamos en esta
situación de la transición al IP, incluso al 4k en algunos
casos. Para los proveedores es muy importante, porque
nos permite ofrecer nuestras tecnologías para dar
solución a estos requerimientos», explica.
Marco Rabadán, Director General de Excelencia en
Comunicaciones y Tecnología, entiende que se trata de un
momento singular que vale la pena aprovechar. «Es un
momento interesante, porque tenemos nuevas televisoras,
nuevas frecuencias que se licitaron y que van a salir nuevos
canales de TV”. Asimismo, ofrece un contraste: “No sólo en
México, sino ya a nivel mundial, se ve cómo el Broadcast
tradicional va decayendo un poco debido a las nuevas
tecnologías y las nuevas plataformas de distribución de los
contenidos. En consecuencia, esa dualidad es la que marca
la singularidad del momento”, concluye».
Con todos los retos que representa, éste panorama no deja
de preocupar a un hombre de la experiencia de Jaime Tovar,
Presidente de ARTEC México. “La industria en México está
pasando por un momento difícil, hay mucho cambios en las
televisoras grandes. Televisa está con algunas caídas, que
está siendo aprovechada por TV Azteca para subirse en el
rating, e Imagen va medio creciendo. En términos generales
ninguna está invirtiendo, por lo menos en este momento.
Por otro lado, esta industria -igual que cualquier otra en el
país- se está viendo afectada por la especulación y por la
volatilidad del momento con el tema de las elecciones”.
En este contexto, las compañías han presentado al
mercado local su gama de productos y soluciones para
tratar de resolver las necesidades de los clientes. Entre
estas novedades, destacamos aquí las más importantes
del último año.
«Trabajamos arduamente para cumplir las necesidades de
nuestros clientes. Esos retos nos inspiran y los trabajamos
en conjunto para que la experiencia y es resultado de cada
uno sean únicos. En los últimos meses nos hemos enfocado
en flujos más eficientes para la producción de broadcast
tradicional, producción en 360º estereoscopio en vivo,
18 MAR/ABR 2018
Rodolfo Vergara y José María Noriega de Fluotec
Andrés Martínez Marín y Andrés Martínez Ríos de AMTEC
sistemas de almacenamiento compartido con sistemas de
organización y localización de contenidos, que pueden ser
explotados con las nuevas tendencias de inteligencia
artificial» dice Mónica Reina de Simplemente.
“En Fluotec tuvimos proyectos importantes en el último año,
nuestra participación con televisoras internacionales. Fue
muy exitoso iluminando escenarios importantes como el
Estudio NABShow Live y consiguiendo premios «Best of
Show de la Revista TV Tecnología» en NAB Las Vegas a
nuestras luminarias VEGALUX 300, un Fresnel de gran
poder luminoso y temperatura de color sintonizable y el
STARMAKER el panel portable todo-terreno a prueba de
agua y tormentas de arena. También obtuvimos el premio
al mejor diseño de Booth «Best of Show» otorgado por la
prestigiada cadena de publicaciones NewBay Media.
Nuestro CMO y Director Comercial el Ing Jose Maria Noriega
fue nombrado representante internacional de los exhibido-
res Internacionales del Comité Consultor de la Asociación
Nacional de TV y Radiodifusores NAB” detalla José María
Noriega de Fluotec. “Aunado a estos reconocimiento
iniciamos la venta de nuestros equipos y soluciones de
iluminación con los retailers internacionales más importan-
tes del mundo como B&H, Adorama, Barbizon y patrocina-
mos y participamos con las instituciones Cinematográficas
«The American Society of Cinematographers», Society of
Camera Operators», «The Digital Cinema Society» y en
Exposiciones de Televisión y Cine más importantes, como
NAB Show en Las Vegas y Nueva York , CineGear en
TECNOLOGIA @ newslinereport

MAR/ABR 2018 19
 TECNOLOGIA

Humberto González de Sony México junto con Shuji Marco Rabadán de Excelencia
Okada de Sony PSLA

Hollywood , TAB en Texas y Government Video en Washington.

En Latinoamérica consolidamos posiciones de liderazgo de
venta de iluminación profesional LED en las cadenas de
Televisión de Colombia, Chile, Bolivia, Ecuador, Panamá,
Honduras, Guatemala, Nicaragua, El Salvador y Costa Rica
, también iniciamos relaciones comerciales con Distribuido-
res nuevos en Miami, y España”.
“En los últimos años, AMTEC ha tratado de adecuarse a los
clientes. No quisiera hablar de un sólo proyecto, sino de la
forma de adaptarse a los nuevos clientes. Tenemos a
nuestros tradicionales clientes, estos grandes broadcasters
que deben de adaptarse ahora y satisfacer las necesidades
para encontrarse vigentes” explica Andrés Martínez Ríos de
AMTEC. “Por otro lado, el proyecto de la compañía es
entender a todas las generaciones que tienen necesidades
de equipos más económicos y accesibles, pero que tengan Ariel Sardiñas de Avid junto con Jaime y Santiago Tovar de ARTEC
una rentabilidad y un performance muy alto. “Buscamos
seguir siendo una empresa líder pero entendiendo las la más avanzada tecnología».
nuevas generaciones; por eso también vamos mutando A la hora de hacer su evaluación, Jaime Tovar no duda en
nuestras formas de ventas, estrategia y productos que sean afirmar que el proyecto más importante del año para ARTEC
mucho más interesantes para los nuevos clientes. Creo que es Continuity. “Es el software que desarrollamos para llevar
ese es el éxito de la compañía que lleva 25 años, pero para la continuidad de una telenovela o una serie. Externo fue el
seguir perdurando debemos entender a quién vamos y que sistema de recuperación para casos de desastre en Televisa
es lo que necesitan, sino estamos fuera del mercado” San Ángel, un proyecto muy importante no solo por el
“Para Sony México, todos los proyectos han sido importan- tamaño sino por su diseño: es creatividad mexicana e
tes” remarca Humberto González. “Si lo analizamos las implicó realizar la integración de varias marcas. Quedó
inversiones que se dan a nivel privado o público son fenomenal, Televisa está muy contento con el sistema».
diferentes, pero todas tienen su valor. Para cada uno de los «Tuvimos varios proyectos, sin duda el mundial de futbol
canales, hemos tenido desde inversiones que en monto nos ayudó a cerrar buenas cosas para el fin de 2017, y
económico son menores en algunos canales de provincia, estamos trabajando para otros tantos más para este año.
pero que para el canal ha sido importante. Esto les ha Entre los grandes, destaco haber equipado a las nuevas
permitido migrar a digital, incluso alta definición en televisoras con transporte de señales, sistemas de monito-
algunos casos. Por otro lado están las televisoras grandes y reo y orquestadores de flujos de trabajo, entre otros” señala
privadas que están invirtiendo en cámaras de estudio, así Rabadán. “El balance del año pasado no fue centrado en
como para eventos especiales y deportivos en HD o 4K con una sola marco o proyecto, sino que fueron grandes

20 MAR/ABR 2018
TECNOLOGIA @ newslinereport

MAR/ABR 2018 21
 TECNOLOGIA
proyectos con buenas ventas».
Las empresas serán parte de NABShow 2018, donde
presentarán sus novedades. Las delegaciones y marcas
representadas por las empresas que participan de este
informe ya están definidas.
Liderada por su directora Mónica Reina, la delegación de
Simplemente tendrá como misión acompañar a sus clientes
en rondas de negocios privadas; además de participar en
juntas con distintos representantes de las marcas para dar
a conocer las últimas innovaciones de Adobe, AJA, Black-
magic, Maxon, Promise, Primestream y Quantum, entre
otras marcas que representa.
La presencia de Fluotec estará encabezada por su equipo
comercial y de desarrollo de negocios, con José María
Noriega a cargo de la mercadotecnia y expansión interna-
cional de la red de ventas; Carlos Anadon, encargado de la
promoción y ventas para la Costa Oeste de los Estados
Unidos; Alberto Borja y Jorge Caicedo, que son la punta de
lanza del desarrollo de nuevos negocios en del Cono Sur.
Contarán también con un equipo de embajadores y
creadores de contenidos con el director de cine Diego
Noriega y el productor Guillermo Benítez.
Los productos y servicios a mostrar incluyen Fresneles LED,
Vegalux 300, las diferentes versiones de Vegalux 200 y el
Auralux 100. En paneles LED, demostrará sus líneas
premium Cinelight de iluminación para alta gama con
Cinelight Production Soft Light y Cinelight Studio Long
Throw. Exhibirá, además, la nueva línea StudioLED Panel
Bicolor sintonizable High Performance 650 HP, 450 HP y 250
HP, nuevo desarrollo de la ingeniería de la marca, que
22 MAR/ABR 2018
entrega una luz de alta calidad con índices CRI mayores a
97 y una potencia luminosa 30-35% mayor a las de sus
versiones anteriores.
La delegación de AMTEC estará integrada por 9 personas,
quienes se focalizarán puntualmente en proyectos específi-
cos y al análisis de nuevas tecnologías. En Las Vegas se
harán presentes Andrés Martínez Marín, Octavio Ríos,
Roberto Martínez, Francisco Juárez, Jessica Sánchez,
José Daniel Aguilar y Andrés Martínez Ríos.
En lo que concierne a Sony México, la delegación mexicana
nutrirá la presencia de Sony PSLA con todo su equipo
broadcast: Carlos Zambrano, Elizabeth Sánchez, Armando
Sánchez, Luis Lagos, Noel Landa y Humberto González.
Representando a Excelencia en Comunicaciones y
Tecnología, que este año cumple 25 años en el mercado,
viajarán 12 integrantes de la compañía: Mauricio Jiménez,
Jhonatan Ramírez, Emilio Vallejo, Mario Roque, Alejandro
Rincón, Eduardo Treviño, Jennifer Castañeda, Alfonso
Castro, Jorge Castañeda, Gabriel Rodríguez, Daniela
Villanueva y Marco Rabadán.
Entre las marcas que estará apoyando destacan Sennhei-
ser, The Telos Alliance, Blackmagic, FOR-A, Marshall
Electronics, TVU, Dedolight, Sumavision, Bridge Technolo-
gies, Simplylive, Embrionix y TSL, que hará su debut en la
empresa de Jorge Castañeda.
Por último, vale destacar que la delegación de ARTEC
estará integrada por 8 ejecutivos: Jaime Tovar, Sussan
Taunton, Maricarmen Cerda, Santiago Tovar, Joaquín
Vázquez, Rubén Cárdenas, Lucy Divas y Mari Marenco,
quienes estarán disponibles en el booth 14306.
TECNOLOGIA @ newslinereport

MAR/ABR 2018 23
 AJA VIDEO SYSTEMS
SOFISTICADO FLUJO DE
TRABAJO DE AV EN VIVO PARA LA
IGLESIA VICTORY WORLD
Los productos FS4, Ki Pro Rack, Ki Pro, FiDO, ROI y KUMO de AJA contribuyeron a
su implementación, otorgando la calidad y la estabilidad a la producción en vivo.
La iglesia Victory World es una mega iglesia
con base en Norcross, GA. Cuenta con dos
campus anexos, junto con una pujante comu-
nidad online, atiende a más de 8000 miem-
bros que asisten regularmente a los servicios
semanales ya sea personalmente o través
de las transmisiones en vivo. Una serie de
productos de AJA Video Systems les asegura
contar siempre con un lujo de trabajo conia-
ble para realizar sin obstáculos las complejas
producciones de la iglesia. Múltiples unidades
de grabación y reproducción de video HD Ki
Pro Rack, un sincronizador de cuadros FS4,
un router KUMO, scan converters con escala-
do de región de interés ROI y múltiples mini
conversores FIDO juegan un papel importante
en la captura y distribución de video hacia la
audiencia ya sea cercana o lejana.
Chris Winnie es el Ingeniero Jefe de Video en
la Iglesia Victory World y ve todo el panorama
de la infraestructura tecnológica de la orga-
nización. “Todo lo que transmitimos se hace
en vivo. No hay contenido producido. Usamos
mucho equipamiento de AJA porque nos brin-
da la calidad y la estabilidad que este nivel de
producción exige.”
La iglesia Victory World trabaja en estrecha
colaboración con Clark, un integrador de
sistemas de AV que se especializa en insta-
laciones de audio, video e iluminación para
sitios de culto. Cada paso hacia adelante en
lo tecnológico que da la iglesia Victory World
generalmente demanda de tres a cuatro
24
meses de planiicación y ejecución, siempre
trabajando con las mejores soluciones exis-
tentes. “Hemos tenido malas experiencias
con equipamiento que no estaba a la altura, y
por eso cuando armamos un sistema usamos
los equipos que están en el tope de gama sin
mirar tanto los costos” agregó Winnie.
En un domingo típico, el servicio es grabado
por cuatros cámaras Hitachi, una sobre una
grúa y las otras tres montadas sobre trípodes
con operadores, junto con tres cámaras Canon
que se mueven sobre el escenario cada una
con su operador. Todas las cámaras ubicadas
sobre el escenario se envían a un AJA FS4 para
sincronizarlas y uniicar los formatos en 1080i
59.94. Las imágenes en crudo de todas las cá-
maras llegan a un conjunto de Ki Pro Racks y
Ki Pros que se alojan en una sala de servidores
localmente y también en una sala externa ubi-
cada en los campus anexos. Hay una conexión
de ibra dedicada entre todos los campus de la
iglesia y cada uno de los Ki Pro está conectado
en esa misma red para facilitar la transferencia
de archivos entre los distintos sitios. Winnie
controla todos los Ki Pro a través de la interface
web provista por los web servers integrados
en ellos, permitiendo disparar la grabación a
todos en conjunto. Los conversores de ibra
AJA FIDO se utilizan en toda la instalación,
principalmente para transportar señales a los
proyectores ubicados en el auditorio principal.
Sobre el escenario, detrás de la banda musical
de 10 integrantes, se destaca una pantalla de

9 metros, junto con 2 pantallas laterales de 5
metros cada una, ubicadas a izquierda y de-
recha del templo respectivamente. La puesta
también está lanqueada por cuatro torres de
proyección verticales, todas alimentadas con
contenido desde los Ki Pro en tiempo real a
través del software de mapping de video AI
de Avolite. El contenido destacado en las pan-
tallas es generalmente una combinación de
material grabado en la jornada, video en vivo,
videos con letras de canciones y más. Un rou-
ter KUMO 1616 de AJA se usa para distribuir el
video hacia las pantallas ubicadas sobre y al-
rededor del escenario. KUMO se conecta a una
consola Hog 4 de iluminación para cambiar el
ruteo de video y relejar lo que el media server
AI está haciendo.
Los scan converters con escalado de región de
interés de AJA, los ROI, se usan para alimentar
tres monitores que se ubican sobre el escena-
rio de modo que cualquier presentador puede
visualizar que es lo que se está reproducien-
do en cualquier momento determinado en
las pantallas ubicadas alrededor del templo,
comunicarse con el director de video y tam-
bién repasar cualquier nota relacionada con
el show durante el mismo. El router de video
principal de la producción es un Grass Valley
Miranda con 512 entradas y 576 salidas que
controla el embebido y desembebido de au-
dio que llega a los Ki Pro.
Para el control de las fuentes de video pro-
venientes del templo principal se usa un
switcher Acuity de Ross que trabaja junto con
w w w.aja.com
cuatro estaciones de trabajo de gráicos por
computadora. Todas las estaciones de trabajo
funcionan con Pro Presenter y envían diferen-
tes gráicos en sobreimpresión y zócalos para
cada una de las señales en vivo (ya sea que se
trate de la señal para la sala auxiliar del audi-
torio principal, para alguno de los anexos o
para el canal online).
En un típico servicio de domingo la capacidad
del auditorio principal de la iglesia, de 2200
personas, se ve sobrepasada y se completan
también las dos salas auxiliares con capacidad
para 900 personas cada una, mas los campos
anexos y los espectadores online que llegan
a ser miles sintonizando las transmisiones
en vivo. El próximo proyecto para Winnie es
una nueva sala de control que se construirá
con el equipo de Clark, exclusivamente para
el campus online de la iglesia para hacer gra-
baciones ISO de cada cámara y cada destino
mediante Ki Pro Racks
“Uno de los beneicios adicionales de Ki Pro
Rack es que podemos grabar y reproducir en
vivo mientras el show aún continúa e inme-
diatamente podemos extraer un segmento
grabado para entregárselo por ejemplo a algún
artista que quiera una copia de su actuación
para otros propósitos. Nuestros equipos se
actualizan constantemente con lo mejor que
se encuentre en el mercado porque a este nivel
de producción simplemente no hay tiempo
para fallas” concluye Winnie.
25
 TECNOLOGIA

AVID

Presentó sus novedades ante

clientes y socios en México
De cara a la próxima edición
de NABShow, la compañía or-
ganizó dos días de jornadas
interactivas, para resaltar sus
flujos de trabajo en las dife-
rentes ramas de producción.

El show establecido en un hotel al sur

de la Ciudad de México, logró reunir a
clientes y partners de la compañía,
entre ellos Artec, donde mostró las
capacidades de Avid MediaCentral
Platform, la única plataforma de
medios que integra los flujos de y México es sumamente importante.
trabajo de producción de noticias, Avid mostró una visión mucho más
deportes, publicaciones y producción. tangible, con grandes flujos de
Dicha plataforma, brinda a los trabajo para noticias, deportes, audio
equipos creativos de todos los y sonidos en vivo; así como para
tamaños el poder de crear y entregar aplicaciones de post producción. Creo
más contenido en plazos más cortos, que la industria está girando en el
gracias a la alianza con Microsoft, trabajo a través de la nube y las
con quien inicia una nueva etapa de estructuras de precios; el comenzar a
negocios basada en opex. Con comercializar. La nube será un gran
demostraciones físicas de sus punto para NAB este año, y creo que
equipos, los asistentes pudieron vivir los mercados importantes como
la experiencia de los flujos de trabajo, México, Argentina y Brasil, buscan
los cuales fueron presentados por tener una solución híbrida que les
expertos de Avid. permita trabajar ciertos flujos sobre
«En Latinoamérica hay cinco la nube», comentó Ariel Sardiñas,
mercados que mueven la aguja, Director Regional de Avid para
hablando de las televisoras y casas Latinoamérica.
productoras. Nuestra estrategia para Agregó que: « 2017 fue un año difícil
2018 es enfocarnos en estos 5 países para la industria y para nosotros los
Jeff Rosica, nuevo CEO de Avid
Avid anunció que el Consejo de Administración
de la compañía nombró a Jeff Rosica como nue-
vo CEO de la compañía. La Junta Directiva dio por
terminado el empleo de Louis Hernandez Jr.
debido a violaciones de las políticas de la compa-
ñía relacionadas con la conducta en el lugar de
trabajo. Hernández también renunció a su pues-
to en la Junta de Directores, cuya presidencia ha
quedado en manos de Nancy Hawthorne.
fabricantes, las decisiones de compra
se fueron retrasando. El trabajo que
hicimos con los foros de Imagen TV,
levantó la aguja, fue un proyecto muy
importante en la región, y el más
grande para nosotros. 2018 tendrá un
crecimiento gradual, y nuestros
partners llevan muchos años con
Avid, lo cual nos permite tener una
rapidez impresionante para cubrir las
necesidades de nuestros clientes».
Por su parte, Ángel Ylisastigui,
Gerente de Mercadeo para Latinoamé-
rica, resaltó que: «Este tipo de shows
nos han funcionado perfectamente,
para que los interesados se acerquen
a las soluciones que más le funcio-
nen. Seguiremos con eventos en Chile,
Perú, Colombia y Argentina. Busca-
mos tener fuerte presencia en eventos
importantes; estaremos en el festival
de Cine de Cartagena, con una
presentación de Media Composer, con
un editor famoso de la serie Lost y
Bates Motel, que va a nuestro
nombre. Con Dolby Atmos estamos
preparando un evento en Latinoaméri-
ca con el editor de audio de Star
Wars, así como con otros grandes
famosos en la industria. La evolución
de Avid sigue sucediendo y mejorando,
teniendo la plataforma más abierta a
la industria».

26 MAR/ABR 2018
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MAR/ABR 2018 27
 TECNOLOGIA
GRASS VALLEY
Se consolida y gana fuerza
en América Latina
A medida que los broadcasters se enfocan en nuevas
inversiones de capital para mejorar el contenido que
producen, Grass Valley ofrece a los clientes tecnología de
última generación junto con una fuerte presencia local y un
enfoque consultivo renovado.
«Uno de los beneficios que Grass Valley proporciona es
nuestra cartera integral de soluciones, que nos
convierte en un proveedor único para aquellas empre-
sas que necesitan actualizar su entorno de producción,
lanzar una nueva operación o establecer una base más
sólida para el futuro de la TV, la creación de contenido
y la distribución» aseguró Nahuel Villegas, vicepresi-
dente, Caribe y América Latina de Grass Valley. «Este
es un momento muy emocionante en nuestra industria y
para nosotros en la región de América Latina, y vemos
que los clientes buscan cada vez más a fabricantes
como Grass Valley para recibir orientación en la toma
de decisiones importantes. Este año intenso en la
región de LATAM subraya la confianza que nuestros
clientes depositan en nosotros», añadió.
TV Cultura en Brasil ha estado trabajando con Grass
Valley durante más de una década, instalando recien-
temente un conjunto de nuevas soluciones de produc-
ción. «Estamos muy entusiasmados con el futuro y lo
que podremos ofrecer a nuestros espectadores. Desde
noticias hasta programación original, nuestros equipos
Grass Valley nos brindan una ventaja competitiva que
podemos seguir aprovechando a medida que miramos
hacia el futuro. Estoy orgulloso de decir que la relación
de TV Cultura con Grass Valley ha sido un factor
importante en nuestro éxito a largo plazo» dijo Gilvani
Moletta, director de ingeniería y tecnología de la
emisora brasileña.
28 MAR/ABR 2018
La compañía continúa expandiendo
su rol como líder de la industria en
Latinoamérica, experimentando un
éxito significativo en 2017 después
de realinear su equipo regional.
El Grupo Multimedios de México
cuenta con cámaras, switchers,
servidores, sistemas de producción
y mucho más de Grass Valley.
«Nuestras soluciones Grass Valley
convierten al Grupo Multimedios en
la primera empresa de la región
con una solución de ingesta,
playout, movimiento de medios e
integración de redes sociales completamente virtualiza-
da» señaló Guillermo Franco, Director Técnico Jefe
de Grupo Multimedios. «Estamos a la vanguardia con
esta innovadora y eficiente plataforma de producción
gracias a las soluciones de Grass Valley y su estrecha
colaboración y apoyo a medida que navegamos en este
nuevo entorno».
El proyecto más reciente a nivel regional ha sido también
en México donde la compañía ha equipado al Canal
Judicial donde los sistemas GV Stratus Express y GV
Stratus Elite HR junto con el software de edición no
lineal Edius Workgroup 8, integrados con el storage K2
10G RAID y el K2 Summit 3G Transmission Clients
administrarán eficientemente los flujos de trabajo de
producción actuales y futuros de la emisora, al tiempo
que le brindarán mayor flexibilidad a medida que amplía
su programación de noticias.
Desde cámaras y switchers hasta una gama comple-
ta de soluciones de infraestructura, Grass
Valley ofrece todo lo que un broadcaster o creador de
contenido necesita para crear, controlar y conectar
contenido donde, como y cuando se consuma. La
reputación de la marca por su calidad, confiabilidad
y escalabilidad es fundamental en su liderazgo en el
mercado latinoamericano.
«Hemos realizado cambios en la región para garantizar una
respuesta inmediata y presencia local para nuestros
clientes y socios locales. Nuestro nuevo equipo hizo un
excelente trabajo enfocándose rápidamente en nuestra base
de clientes, con grandes logros en México, Argentina, Brasil,
Ecuador y Puerto Rico. Todos estamos muy orgullosos de
representar a Grass Valley en esta región y de nuestros
logros como equipo en 2017», concluyó Villegas.
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MAR/ABR 2018 29
 TECNOLOGIA

PCTV

Servicios integrales para producción

Con siete unidades móviles, renta de Tele-
puerto y de foros, hoy PCTV pasó de crear sus
propios canales: TVC, Cinema Platino, Cine-
ma Mexicano, TVC Deportes, Pánico y Video-
rola, a armar canales para su distribución en
TV de paga y para ofrecer la renta de múlti-
ples servicios de producción.

Desde la renta de foros, unidades móviles, cámaras
portátiles y up link satelital, PCTV ofrece su Telepuerto con
una capacidad de recibir señales de canales de televisión y
distribuirlas prácticamente en toda América.
«La facultad para operar señales tanto de satélite como de
fibra, se coordina con la infraestructura técnica de
MetroCarrier, empresa filial a Megacable. Recibe y
distribuye canales como TeleFórmula, Efecto TV, Wobi,
PXTV, MTV, así como sus propios canales» asegura David
Palma, Director de Operaciones de PCTV.
«De la misma manera, con la renta de las unidades
móviles, se realizan diversas coberturas como los partidos
de Chivas (en los que también se realiza la producción
técnica, no de la transmisión en línea); series para el canal
Gourmet, producciones de MTV y Sony, servicios unilaterales
para la cadena Telemundo, los Premios Fénix y diversas
producciones de la NFL, se producen también, las transmi-
siones de la Serie del Caribe de Béisbol en estadios de
México», señala el directivo.
Todas las Unidades Móviles de PCTV tienem calidad Full HD,
las dos grandes están integrada de 6 cámaras y las cinco
restantes están equipadas con cinco cámaras. En todas
ellas se pueden enlazar para la Serie del Caribe y se
interconectan hasta 12 cámaras. Asimismo, mantienen un

30 MAR/ABR 2018
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MAR/ABR 2018 31
 TECNOLOGIA

estándar de calidad con una de la

misma línea de equipamiento: realización,
switchers Ross, generadores lo que
Chyron y cámaras Sony. garantiza
La renta por día es a partir de continuidad
USD 1000 dólares, con personal de la
técnico y de producción. producción
Por su parte, los cinco foros de PCTV que se encuentran y calidad de pantalla en audio y video», añade el
dentro de sus instalaciones al sur de la Ciudad de México, ejecutivo. También en PCTV colaboran productores,
tres de ellos se utilizan para alimentar sus propios realizadores, escenógrafos, vestuaristas, directores de
canales: TVC y TVC Deportes y para infomerciales, casting arte, editores, postproductores, diseñadores de imagen y
y pilotos. Los otros dos foros los ofrecen de forma perma- audio, utileros y maquillistas que complementan los
nente para la renta para anuncios, programas de servicios de producción.
televisión, series e infomerciales.
«Todos los foros, se encuentran energizados, cuentan con
iluminación de tungsteno, fría y leds de la marca
Fluotec, y reflectores escénicos. Están equipados con
cabina completa, 4 cámaras Sony por estudio, swichers,
gráficos, sistema de playout, audio con microfonía
inalámbrica, son insonoros y acústicos, su renta por día
o por paquete está desde 500 dls.
Para todos los servicios PCTV ofrece personal especializado
en todas sus áreas, su experiencia en todo tipo de cobertu-
ras y producciones, comprenden la operación de distintos
proyectos y el trabajo en equipo» sostiene Jorge Etienne,
Gerente de Ingeniería de la compañía.
«El diseño, instalación y mantenimiento del equipo
técnico en foros, telepuerto y unidades móviles está a
cargo del mismo personal especializado de PCTV. Sus
áreas de ingeniería y operaciones se responsabilizan y
dan soporte a todo tipo de producciones en el momento

32 MAR/ABR 2018
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MAR/ABR 2018 33
 TECNOLOGIA
ROSS VIDEO
Tecnologías para los nuevos retos
que exige la producción
Tras el anuncio a fines del año pasado de una nueva
versión de enlace único 12G del switcher de producción
Acuity y dos nuevos switcher centrados en IP, Ross Video
ofreció a los clientes y socios la oportunidad de aprender
más sobre estos y otros productos de switching en la
primera de una serie de webinars de Production Switcher
que se realizaron en los primeros meses de 2018.
Desde el compacto y económico switcher Carbonite Black
Solo single ME, hasta la serie emblemática Acuity,
pasando por el sistema de producción todo-en-uno
Graphite y Carbonite, el switcher mediano más popular del
mundo, la compañía brinda una amplia gama de swit-
chers SDI, 12G e IP para abordar cualquier tamaño de
producción y flujo de trabajo. Con una lista de clientes
que incluye broadcasters nacionales e internacionales y
también algunos de los principales eventos de música en
vivo y estadios deportivos del mundo, los orígenes y el
desarrollo de la cartera de switchers de la empresa son
temas que claramente definen a la marca.
“Los switchers de producción siempre han estado en el
corazón del rango de soluciones de Ross Video: fue el
primer producto que mi padre creó bajo su propio nombre
en 1974 y hemos continuado desarrollando y ampliando esa
línea sin interrupción. Creo que la continuidad y la seguri-
dad del suministro es cada vez más importante para los
clientes dados los recientes cambios en la industria” explicó
David Ross, CEO de Ross Video.
El fabricante impulsa producciones de video para miles de
millones de televidentes a nivel mundial con la gama más
amplia de soluciones inteligentes de producción de la indus-
tria. La empresa facilita la creación de noticias convincentes, el
clima y las transmisiones deportivas, material atractivo para
34 MAR/ABR 2018
El fabricante impulsa producciones de
video para miles de millones de televi-
dentes a nivel mundial con la gama
más amplia de soluciones inteligentes
de producción de la industria.
pantallas de estadios deportivos, espectáculos de entreteni-
miento y conciertos de rock, instituciones educativas, asam-
bleas legislativas, aplicaciones corporativas y contenido
inspirador para las casas de culto.
“Como empresa privada, ofrecemos un nivel de estabilidad
en términos de desarrollo de productos, hojas de ruta y
nuestra situación financiera que es única en la industria.
Con la más amplia gama de soluciones de producción
disponibles en la actualidad, 12 adquisiciones en 8 años y
26 años consecutivos de crecimiento, está claro que
estamos bien posicionados para enfrentar los desafíos de
producción del futuro en términos de switchers o cualquier
otra categoría de producto” agregó el directivo.
Las soluciones de la compañía han impresionado al
público y a los socios de marketing de NBC Sunday Night
Football, Eurosport, BBC World, Google YouTube Space
London y la potencia china de esports VSPN. El fabricante
ofrece una gama inigualable de productos y servicios que
incluyen estudios virtuales, gráficos en movimiento en
tiempo real, cámaras, sistemas de cámaras robóticas,
switchers de producción, servidores de video, infraestruc-
tura y routers, administración de redes sociales, sistemas
de sala de noticias y eventos móviles en vivo.
Con su amplia cartera de switcher, Ross Video brinda
flexibilidad para producir y presentar transmisiones,
producciones de estudio, reuniones, clases o eventos en
vivo de manera fácil y profesional desde cualquier
ubicación. Hoy, con una mayor flexibilidad para adminis-
trar contenido en múltiples ubicaciones y formatos, sin un
aumento asociado en el costo. Y mañana, con soluciones a
prueba de futuro que ofrecen gestión de señal flexible
para SDI, IP, HDR y 12G.
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MAR/ABR 2018 35
 TECNOLOGIA
IMAGINE COMMUNICATIONS
Al ritmo de los cambiantes patrones
de consumo de video
Imagine Communications destaca
cómo está ayudando a todos los
segmentos del ecosistema de media
y entretenimiento a transformar sus
negocios de manera transparente y
sin interrupciones para seguir el
ritmo de los cambiantes patrones
de consumo de video. La compañía
muestra también el progreso que
está logrando para empoderar a las
compañías de media para que
aprovechen las nuevas oportunida-
des de monetización introducidas
por los avances tecnológicos
recientes, incluido el ASTC 3.0.
“Los broadcasters, distribuidores de
contenido y otras compañías de
media han llegado a un punto en el
que lo que más necesitan es un
camino navegable fácil para
evolucionar sus operaciones y
satisfacer las demandas futuras del
mercado. El cumplimiento estricto de
los estándares de la industria y
hacer que sea más fácil para los
clientes aprovechar nuestras
soluciones innovadoras a través de
36 MAR/ABR 2018
La compañía demostrará
en NAB-Show el progreso
que está logrando para
empoderar a las empresas
de la industria de media y
entretenimiento para que
aprovechen las nuevas
oportunidades de moneti-
zación existentes.
opciones de adopción más maneja-
bles son solo dos formas en que nos
centramos en empoderar a las
empresas de media para transformar
sus negocios” declaró Tom Cotney,
CEO de Imagine Communications.
La compañía presentará durante
NABShow 2018 una serie de
seminarios de intercambio de
conocimiento con líderes de opinión
de las industrias de media, entrete-
nimiento y TI. ImagineLIVE Power
Sessions and Master Classes
exploran tendencias tecnológicas y
comerciales críticas y oportunas,
incluido cómo aprovechar las
oportunidades presentadas por la
tecnología de transmisión ATSC 3.0;
gestionar, optimizar y monetizar
inventario en todas las plataformas
de servicio; inserción y targeting de
anuncios dinámicos; playout nativo
de la nube; y el uso de microservi-
cios para operaciones futuras.
La marca también explicará cómo
lidera la transición gradual y
administrada a las arquitecturas de
próxima generación en tres principa-
les pilares de solución. La organiza-
ción presentará su portafolio de
sistemas de gestión publicitaria
(AMS), recientemente aumentado
gracias a la integración de las
tecnologías de packaging e inserción
de anuncios dinámica (DAI).
La compañía exhibirá en Las Vegas
sus soluciones avanzadas de AdTech
que ayudan a las empresas de media
de todo el mundo a maximizar el valor
de su contenido y tiempo de aire
comercial a través de un ecosistema
holístico de optimización, administra-
ción y monetización de inventario que
funciona en múltiples modelos de
ventas y plataformas de distribución.
Las soluciones de producción en vivo
que desplegará en el mega evento
incluirán el galardonado Selenio
Network Processor, el router híbrido
SDI-IP Platinum IP3 y el multiviewer
EPIC MV preparado para UHD. Las
herramientas permiten a las compa-
ñías de media transformar las
operaciones deportivas, en el lugar y
otras producciones en vivo aprove-
chando los equipos de TI estándar sin
desperdiciar las inversiones en
tecnología de transmisión tradicional
ni sacrificar el rendimiento.
El portafolio de producción y
contribución de Imagine Communi-
cations proporciona una codificación
y decodificación líder en la industria,
de alta calidad y baja latencia, y la
entrega de media sin comprimir
basados en estándares sobre IP, así
como tecnologías de compresión
ligera de terceros. La cartera de
producción en vivo de la compañía
también es compatible con las
tecnologías de procesamiento UHD
más recientes, incluida la conversión
ascendente/descendente, la calidad
de imagen de alto rango dinámico
(HDR) y el timing preciso.
La solución Versio Platform admite
playout comprimido o sin comprimir
basado en IP, multicanal avanzado y
playback y branding. También se
presentan los últimos avances de
integración e interfaz disponibles en
las soluciones modulares nativas de
nube e híbridas y de control maestro,
que unifican sin problemas el playout,
automatización y gráficos.
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MAR/ABR 2018 37
 TECNOLOGIA
ALEJANDRO PALUDI DE AVECO PARA AMÉRICA LATINA
“Crecimos un 50% por año
en el último trieño”
¿Cómo está posicionado Aveco
en la industria Broadcast
latinoamericana?
Aveco es una compañía que está
basada sobre en productos enfocados
sobre automatización de estudios y de
playout, con algunos otros derivados.
Al ser una empresa más bien pequeña,
tiene algo que lo distingue del resto de
sus competidores: la customización.
Esto significa que cuando un cliente
cuenta con ciertos flujos de trabajo y
quiere seguir manteniéndolos o
mejorándolos, nosotros estamos en
condiciones de desarrollar y customizar
el sistema para adaptarnos a sus
necesidades. La mayoría de nuestros
competidores tienen un producto más
bien estanco, que les permite hacer
38 MAR/ABR 2018
El director de ventas para
Latinoamérica explica que
ese es el porcentaje real
alcanzado en los últimos
tres años en la región, al
tiempo que hace referencia
a los 25 años de la compa-
ñía a nivel global.
pequeñas adaptaciones; por el
contrario, nosotros no solo podemos
introducir los los cambios que permite
la tecnología sino también los que el
cliente necesita.
A propósito, ¿cuál es el
balance de gestión en los
últimos tres años?
En estos últimos tres años, hemos
experimentado un crecimiento aproxi-
mado de un 50% en cada año. Esta
perfomance es producto de una labor
que comenzamos a realizar en la región,
trabajando mucho en ventas y
mostrando a los clientes el lado positivo
de la customización y la adaptación de
nuestros productos a sus necesidades.
Esa es la gran diferenciación de Aveco
y por eso en los últimos tres años
hemos estado ganando mucho más
proyectos que antes.
¿De qué depende alcanzar una
media exitosa?
Depende mucho las relaciones que
uno tenga y cómo trabaja el dealer en
cada mercado, que es un aspecto
clave en este negocio. Aveco no es
una compañía que tenga oficinas en
todos los países de la región; por lo
tanto, en buena medida, los negocios
terminan dependiendo de cómo uno
pueda motivar y apoyar al dealer para
que las salgan de la mejor manera.
¿Qué reflexión le merece los 25
años de Aveco en la industria?
En efecto, este año Aveco cumplió 25
años dedicados exclusivamente al
segmento de la automatización. Es la
única empresa que puede exhibir ese
logro, y además no depende de
ninguna otra compañía. No tiene
accionistas y se mantiene con sus
propios negocios; hay un solo dueño, y
por lo tanto las decisiones son más
simples. Desde 1992 a la fecha,
siempre fue crecimiento con pasos
firmes. Es muy meritorio que una
empresa permanezca 25 años en un
mercado, manteniéndose con sus
propios recursos y sin haber sido
comprada. A lo largo de su primer
cuarto de siglo no ha producido grandes
cambios, jamás ha discontinuado
productos ni ha realizado movidas como
eliminar todo un departamento para
reinventarse. Estos atributos, sumado a
la trayectoria y la cuestión de trabajar
sobre un sistema operativo en tiempo
real que no es Windows, hace que la
marca sea extremadamente confiable.
En definitiva, son las razones por las
cuales la industria termina decidien-
do por Aveco.
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MAR/ABR 2018 39
 TECNOLOGIA
NEWTEK
Actualiza su convertidor Connect
Spark y la cámara NDI PTZ
Filippo Ferlini
NewTek anunció nuevas característi-
cas para sus convertidores Connect
Spark y la cámara NDI PTZ, dispositi-
vos revolucionarios diseñados para
entregar video a una computadora y/o
una red IP usando NDI. Los clientes
existentes pueden aprovechar las
nuevas funciones a través de
actualizaciones de software sin cargo.
Connect Spark convierte las señales
SDI o HDMI en fuentes NDI para
compartirlas a través de una red
Ethernet estándar ya sea por cable o
de forma inalámbrica.
Ambos dispositivos funcionan con
millones de aplicaciones de software
existentes que soportan NDI, incluyendo:
CombiTech VidBlaster, Livestream
Studio, OBS, Splitmedia Labs XSplit,
Streamstar, StudioCoast vMix, Teles-
tream Gameshow, Telestream Wirecast,
NewTek TriCaster, y muchas más.
La última versión de Connect Spark
incluye capacidad de PTZ virtual
multicámara, soporte multicast,
capacidad para conectarse a través
de redes, soporte de código de tiempo
LTC y audio mejorado. La capacidad
de PTZ virtual permite a los usuarios
determinar las áreas de interés
dentro de todo el marco de video,
hacer zoom, guardar esas áreas como
ajustes preestablecidos, y luego hacer
la transición entre ellos sin problemas
como una cámara PTZ.
40 MAR/ABR 2018
Ideal para
creadores de
contenido
individuales,
streamers en vivo
de videojuegos,
corporativos, y
educativos, los
usuarios también
pueden asignar la
misma fuente a
múltiples entradas
de switchers con
diferentes vistas
para cambiar
entre cámaras
virtuales sin usar ancho de banda de
red adicional para cada vista. Esta
funcionalidad funciona con todas las
aplicaciones de NDI que admiten
PTZ sin ningún cambio. La revolu-
cionaria cámara NewTek PTZ NDI se
actualiza con compatibilidad
multicast y una calidad de imagen
enormemente mejorada.
Otras características incluyen el modo
multicast para permitir que una
fuente Connect Spark NDI sea vista
por muchos destinos sin configurar
múltiples conexiones punto a punto,
preservando el costoso ancho de
banda de la red. Los usuarios pueden
activar fácilmente el modo multicast
a través de la página web de
configuración de Connect Spark.
Ahora también es posible encontrar
dispositivos Connect Spark en otras
redes a través de una dirección IP y
agregarlos a la lista de fuentes
visibles utilizando NDI Access
Manager, una aplicación gratuita
disponible en NewTek. Además,
Connect Spark ahora admite sellos de
código de tiempo en los marcos de
video a través del código de tiempo
LTC conectado a la entrada de audio
del producto con detección automáti-
ca de todos los ajustes. Cualquier
aplicación habilitada para NDI puede
acceder a la información del código
de tiempo para permitir la sincroniza-
ción precisa de múltiples flujos NDI.
“El enfoque basado en software de
nuestra empresa para el desarrollo de
hardware siempre ha permitido flujos
de trabajo y capacidades flexibles y
que cambian el juego. Aunque son
dispositivos de hardware, con Spark y
nuestra cámara PTZ, nuestra filosofía
Connect Spark con-
vierte las señales SDI
o HDMI en fuentes NDI
para compartirlas a
través de una red
Ethernet estándar ya
sea por cable o de
forma inalámbrica.
sigue siendo la misma, lo que
significa que una actualización del
firmware y los controladores de estos
productos ofrece mejoras importan-
tes” comentó Andrew Cross, Presi-
dente y CTO de NewTek.
Los usuarios actuales y nuevos de
cámaras NDI PTZ y de Connect Spark
pueden descargar el último controla-
dor NDI|HX y la actualización de
firmware para aprovechar todas las
nuevas características y mejoras para
ambos productos.
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MAR/ABR 2018 41
 TECNOLOGIA
EXA RADIO MICHOACÁN
Selecciona AEQ Capitol IP para sus
nuevos estudios en Zamora
La totalidad del proyecto ha sido liderada por el director de
EXA Radio, Víctor Godinez Sahún, en colaboración con los
servicios técnicos de AEQ y el responsable comercial de la
marca en México, César Reyna.
EXA Radio 98.1FM es una nueva
emisora de radio de la ciudad de
Zamora – México perteneciente al
grupo audiovisual TV Rey de Occi-
dente. Nace a finales de 2017 como
XHPZAM siendo una emisora asociada
para el estado de Michoacán de EXA
FM del grupo MVS especializado en
contenidos musicales de música pop.
La dirección general de EXA Radio en
Zamora buscó para equipar los dos
primeros estudios de esta nueva
emisora con tecnología digital de
procesado de audio como garantía de
calidad en la señal final producida,
eligiendo para ello la consola
ultracompacta AEQ Capitol IP. Se
trata de una consola de mezcla para
audio digital de configuración fija de
8 faders. Sus prestaciones se basan
42 MAR/ABR 2018
en las de la anterior consola CAPITOL,
pero con la experiencia del anterior
modelo, se ha rediseñado su superficie
con nuevas teclas silenciosas, más
teclas programables y una nueva
disposición de los controles de la
sección de monitoreo. La implementa-
ción de la conectividad IP, se basa en
un único módulo de 16 canales de
entrada y 16 de salida, incorporado en
el “core” de la consola.
AEQ Capitol IP pone a disposición de
las emisoras tanto grandes como
pequeñas, Dante, la última tecnología
de audio digital multicanal sobre IP a
un precio más que razonable y con las
más altas prestaciones para emisoras
de radio y televisión.
Vale señalar que la consola incorpo-
ra todas las características básicas
Novedades de la marca en NABShow
Con la marca AEQ se presentarán n nuevos equi-
pos de comunicaciones y audio con protocolo IP, y
con la marca KROMA by AEQ nuevos monitores
de video y sistemas de intercom. Entre las noveda-
des más importantes destaca Systel IP, la tercera
generación del sistema de telefonía de emisiones y
multiconferencia sobre lineas telefónicas de AEQ.
Este sistema ofrece terminal de control basado en
un teléfono IP, provisto de pantalla táctil.
Por otra parte, Systel IP TV es una aplicación cliente
que permite realizar el control de los sistemas de
multiconferencia Systel IP 4, IP 12 e IP 16 de forma
flexible y genérica adaptada al enrutado externo de
sistemas de intercomunicación y otras aplicaciones
de coordinación y otros usos específicos de centros
de producción de televisión y otros entornos análo-
gos. También debutarán Systel IP16, el motor de sis-
tema de telefonía IP con conectividad Dante; y los
SISTEMAS DE RUTADO DE AUDIO BASADOS EN IP
Dante, Netbox DSP Y Netbox 32 AD MX.
Con la marca KROMA exhibirán su nueva gama de
monitores de video serie 9000, de 24" y 31” con
resolución 4K, para monitorado de referencia y me-
dida de señal en centros de producción. Otra de las
novedades de la marca girará en torno a las nuevas
funciones de conectividad de los intercom Cross-
Net y Conexia.
necesarias en ese tipo de entornos:
corte automático de monitores,
corte de tos, fader-start, control de
la señalización, señales de control
para la automatización de equipos
externos, gestión de comunicaciones
externas, intercomunicación, etc. Su
estudiada configuración y su muy
reducido tamaño (motor de 2
unidades de rack y superficie de
control de 19” de ancho) se adapta
perfectamente a distintos escena-
rios: auto-control, control-locutorio,
unidades móviles, controles de
realización de televisión, producción
de sonido, configuraciones mixtas,
integración en grandes instalacio-
nes, etcétera.
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MAR/ABR 2018 43
 TECNOLOGIA
ROHDE & SCHWARZ
Soluciones broadcast y de procesamiento
para medios electrónicos
Desde la transmisión terrestre del futuro
hasta la sistematización de redes no
gestionadas para mejorar la rentabili-
dad de las redes contribución profesio-
nales, presentará en NAB presentará
varios productos y soluciones de sistema
revolucionarios.
Rohde & Schwarz exhibirá en la NAB 2018 nuevos
productos y soluciones de sistemas para un sinfín de
áreas de aplicación en el sector del broadcast y el
procesamiento de medios electrónicos.
Una de las principales novedades es el reemisor R&S
TLU9 que permite ampliar la cobertura de los transmiso-
res principales (estaciones de alta y media potencia) en
topologías específicas, sin necesidad de instalar una
estación transmisora adicional totalmente equipada. Se
trata además del primer reemisor que ofrece R&S
smartEC, un mecanismo inteligente de compensación de
eco integrado para la autoconfiguración y la adaptación
automática a las características de eco cambiantes.
Para el área de postproducción, la compañía alemana
dará a conocer la nueva versión 6.6 de R&S CLIPSTER,
su estación de trabajo por excelencia para la masteriza-
ción y distribución de largometrajes y series de televi-
sión. Brinda a las empresas de posproducción un
sistema de base que pueden ampliar con diversos
servicios; al tiempo que ofrece hasta 4K120p y utiliza
una extensa gama de formatos profesionales de
archivos multimedia o SDI de banda base.
En lo inherente a ingesta y playout, su plataforma R&S
VENICE de arquitectura abierta permite a los broadcas-
ters entregar contenido del modo más eficaz combinan-
do las tecnologías SDI y video sobre IP. La plataforma es
ideal para aplicaciones en vivo y en el estudio. El
servidor es escalable en cuanto a canales, capacidad y
ancho de banda, y ofrece un funcionamiento 24/7 con
mecanismos de recuperación en caso de averías.
Otro de los focos de atención girará en torno a su nueva
solución de sistema R&S AVHE100 para la codificación y
multiplexación. Una solución compacta, flexible y
escalable para la transcodificación, codificación y
multiplexación que ofrece una calidad de vídeo extraor-
44 MAR/ABR 2018
Ricardo Jiménez y Julián Aguilar de R&S
dinaria para la distribución de contenidos «premium»,
incluido el estándar de codificación de vídeo actual
más avanzado, HEVC, para aplicaciones «over the top»
(OTT) y de broadcast. Admite además la transmisión de
vídeo en HDR y brinda codificación y multiplexación
basada en COTS.
Como parte de la exhibición de interoperabilidad de la
AIMS en la feria, presentará en vivo implementaciones
de su galardonado multivisor R&S PRISMON con
interoperabilidad para las últimas revisiones SMPTE
2110 y AMWA IS-04. Además, mostrará su aplicación en
los más amplios escenarios como playout, producción,
contribución, distribución y entornos en la nube. La
generación de informes es otro de los puntos clave que
combina varias velocidades de transmisión, tipos de
streams y diferentes resoluciones, que facilitan la
organización de las operaciones multimedia modernas.
Por otra parte, exhibirá también R&S RelayCaster para
la contribución en vivo a través de servicios públicos de
internet que mejora notablemente la confiabilidad en
las operaciones de contribución y distribución de
contenido en vivo a través de redes no administradas,
ya que contribuye de forma eficaz a eliminar los
problemas de pérdidas de paquetes. La solución
permite prescindir de costosos enlaces satelitales o
contratos con proveedores de servicios de CDN.
Finalmente, para almacenamiento, introducirá su
sistema de archivos IBM Spectrum Scale para el
sistema de almacenamiento compartido multiusuario
R&S SpycerBox. Este sistema de archivos permite a los
usuarios utilizar de forma más eficiente distintos
niveles de almacenamiento en función de sus necesida-
des. La combinación del almacenamiento online de alto
rendimiento con R&S SpycerBox Cell y el eficiente
almacenamiento intermedio (nearline) R&S SpycerBox
Ultra TL con IBM Spectrum Scale brinda la estructura
básica para una solución de almacenamiento centrali-
zada y organizada por niveles.
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MAR/ABR 2018 45
 TECNOLOGIA
ETERE
Novedades de
Framework MERP
Las soluciones de la compañía están diseñadas para
estar listas para el futuro y ser confiables. Su arqui-
tectura única es totalmente escalable, flexible y
Etere presenta las últimas tecno-
logías y soluciones de su framework
Media Enterprise Resource Plan-
ning (MERP). Las soluciones de la
compañía están diseñadas para
estar listas para el futuro y ser con-
fiables. Su arquitectura única es
totalmente escalable, flexible y efi-
ciente. Es capaz de gestionar los
flujos de trabajo de broadcasting y
media de extremo a extremo de las
empresas, cumpliendo incluso las
tareas más exigentes.
Las herramientas MERP incluyen
gestión de activos de media (MAM),
sala de noticias, gestión de alma-
cenamiento jerarquico (HSM), au-
tomatización de playout, sistema
de gestión de broadcast (BMS) e
inserción de anuncios dinámicos
Etere soporta la tecnología NewTek
NDI desde 2014 cuando su siste-
ma channel-in-a-box basado en TI,
46 MAR/ABR 2018
eficiente.
ETX se integró con so-
porte NDI. Network
Device Interface
(NDI) es un estándar
libre de regalías de-
sarrollado por
NewTek que permite
que varios sistemas
de video se identifi-
quen y se comuniquen
entre sí a través de IP, así como
para codificar, transmitir y recibir
muchas transmisiones de alta ca-
lidad, baja latencia y precisión de
fotogramas de video y audio en
tiempo real.
La empresa proporciona una for-
ma fácil y rentable para que las
compañías aprovechen los benefi-
cios del playout de IP sin un cam-
bio importante en sus sistemas.
Etere Full IP con ETX-M IP Multi-
viewer permite a los usuarios apro-
vechar los beneficios de IP sin nin-
gún hardware SDI tradicional, ca-
bles u otros accesorios. Ofrece so-
porte completo para el uso de má-
quinas virtuales y la nube. Tam-
bién está integrado con Etere ETX-
M IP Multiviewer, un software que
permite a los usuarios adminis-
trar y ajustar hasta 9 monitores y
30 fuentes simultáneamente.
BROADPEAK
Integra Nagra
NexGuard en el servidor
de caché BkS400
La tecnología ofrece soporte para todos los formatos
de bitrate adaptables y cumple con todos los métodos
populares de DRM.
Broadpeak anunció la integración
de la marca de agua Nagra
NexGuard en el servidor de caché
BkS400 de la empresa para prote-
ger el contenido en vivo y VOD en
cada pantalla, proporcionando
una solución de marca de agua
basada en sesiones para el mer-
cado de streaming de video.
NexGuard aprovecha la tecnología
Adaptive Bitrate Streaming para
crear una marca de agua única
para cada sesión de transmisio-
nes de video en vivo y basadas en
archivos en el lado del servidor.
La tecnología ofrece soporte para
todos los formatos de bitrate adap-
tables (Apple HLS, Microsoft Smoo-
th Streaming y MPEG-DASH ) y
cumple con todos los métodos po-
pulares de DRM. La integración de
la tecnología de marca de agua
NexGuard en el servidor de caché
BkS400 de Broadpeak proporcio-
na a los operadores de televisión
de pago una forma rápida, eficien-
te y escalable de identificar pira-
tas que redistribuyen ilegalmente
el contenido de video y protegen
sus flujos de ingresos, preservan-
do los beneficios del almacena-
miento en caché de video.
NexGuard crea video identificado
de manera única, sobre la mar-
cha, que luego puede ser transmi-
tido por los operadores a millones
de usuarios finales en cualquier
dispositivo. Si un flujo se redistri-
buye ilegalmente, los operadores
pueden identificar fácilmente la
fuente de la piratería a través de
la marca de agua distintiva ad-
junta a cada parte del contenido.
La solución conjunta de Broad-
peak y Nagra, en particular, ofre-
ce la mejor compensación entre la
cantidad de carga y la velocidad
de detección. La marca de agua
basada en sesiones está preinte-
grada en el CDN y se gestiona al
límite en el dominio comprimido y
encriptado, sin latencia ni impac-
to en la capacidad de transmisión,
y para una mayor escalabilidad y
seguridad del contenido.
TECNOLOGIA @ newslinereport

MAR/ABR 2018 47
 TECNOLOGIA
CHYRONHEGO
Nuevas soluciones para producción
en vivo basada en software
Tecnología gráfica aumenta-
da para una verdadera
producción de estudio en
vivo de extremo a extremo,
desde un flujo de trabajo de
producción unificado, esca-
lable y totalmente software.
El núcleo del flujo de trabajo de pro-
ducción de extremo a extremo será la
última versión de Live Compositor de
ChyronHego, una solución de software
escalable, potente e intuitiva para la
producción multicámara que permite a
los emisores crear contenido de video
vivo en un entorno totalmente software.
En ese marco, presentará la versión 3.1
de Click Effects PRIME, con nuevas ca-
48 MAR/ABR 2018
racterísticas clave, incluida
la creación integrada de PRI-
ME utilizando PRIME Designer,
entradas HD-SDI ampliadas en un flujo
de trabajo HD-SDI, entradas HD-SDI
añadidas al flujo de trabajo DVI y sali-
da HDR para producciones 4K. Sus ca-
pacidades se demostrarán en un muro
LED de resolución ultra alta de 80 pies
cuadrados en el Booth SL1208.
La compañía también contará con News-
Ticker 5, la solución de ticker branding
más utilizada en la industria de la
transmisión para la creación sin esfuer-
zo de pantallas de ticker, que ofrece una
estrecha integración con la platafor-
ma de gráficos PRIME
de la firma, con soporte
localizado para múlti-
ples idiomas e inte-
gración perfecta
con alertas meteo-
rológicas y otros
datos de última hora.
Para la transmisión de deportes en
vivo demostrará la versión 7.4 de Paint,
su solución de telescopía y análisis, que
ahora cuenta con soporte completo 4k,
incluyendo grabación incorporada 4K.
Además de incluir nuevas capacidades
de IP, incluida la compatibilidad con la
grabación de secuencias de IP en vivo
HTTP H.264, se integra a la perfección
con los servidores de reproducción a cá-
mara lenta EVS y el sistema de repro-
ducción LiveTouch de Grass Valley.
TECNOLOGIA @ newslinereport

MAR/ABR 2018 49
 TECNOLOGIA
BLACKMAGIC DESIGN
URSA Broadcast para producciones
en HD y UHD
Se trata de una nueva versión de su cámara de televisión
profesional de alta gama, apta tanto para producciones en
directo como para programas grabados en estudios.
La nueva versión de la cámara URSA
Broadcast de Blackmagic Design es
compatible con objetivos B4 que pueden
emplearse para captar imágenes en HD
y UHD. Asimismo, cuenta con un sensor
4K, rango dinámico de video extendido,
controles y botones tradicionales en la
parte externa, filtros ópticos de densi-
dad neutra y dos ranuras para tarjetas
SD y CFast, entre otras prestaciones.
Es como dos cámaras en una, dado que
puede ser empleada ya sea en estudios o
en exteriores. Dispone de controles tradi-
cionales y ofrece una calidad de imagen
excepcional en un diseño compacto que
resulta ideal para dinámicas de trabajo
rápidas y con giros inesperados. El nuevo
rango dinámico de video extendido brin-
da la posibilidad de obtener contenidos
extraordinarios con tonos de piel precisos
y colores intensos. Esto quiere decir que
no es necesario llevar a cabo una correc-
ción cromática del material antes de
emitirlo al aire, lo cual es sumamente
conveniente para boletines informativos,
espectáculos deportivos en directo, y pro-
gramas de juegos y entrevistas. De esta
manera, el usuario puede filmar, editar y
transmitir al aire con suma rapidez.
El modelo también ha sido diseñado para
poder emplearlo con equipos y sistemas
tradicionales. Por ejemplo, las teledifu-
50 MAR/ABR 2018
soras pueden usar los objetivos HD y UHD
que ya tienen. A diferencia de otras cá-
maras, esta no solo permite grabar en
tarjetas SD, UHS-II y CFast económicas,
sino que también brinda la posibilidad
de almacenar imágenes con resolución
1080i o 2160p en formatos .mov o .mxf,
el cual estará disponible próximamente.
Por otro lado, esta cámara facilita la
grabación de contenidos mediante el uso
de códecs DNx145, DNx220X o ProRes, lo
que evita tener que copiar o transcodifi-
car el material. En consecuencia, es
compatible prácticamente con todas las
plataformas de transmisión y progra-
mas de edición existentes.
Su montura B4 y el sensor integrado pro-
porcionan una mayor profundidad de
campo, de modo que es posible grabar sin
tener que ajustar el enfoque constante-
mente. Por su parte, la montura incluye
un sistema óptico con corrección de la
aberración esférica, específicamente di-
señado para el sensor integrado. La mon-
tura de T!” brinda la posibilidad de em-
plear objetivos tanto HD como UHD. Debi-
do a que este tipo de lentes es parafocal y
presenta una profundidad de campo más
amplia, se conserva la nitidez a medida
que nos alejamos o acercamos a la ima-
gen. Esto permite agilizar las dinámicas
de trabajo, dado que no es necesario cam-
biar de objetivo o modificar el enfoque
entre los planos cortos, medios y amplios.
Además, el modelo admite un control elec-
trónico del objetivo B4, lo que ofrece la
oportunidad de ajustar diversos paráme-
tros, tales como el enfoque, el zoom y la
apertura del diafragma, ya sea desde la
cámara o a distancia mediante un mez-
clador ATEM o un dispositivo ATEM Ca-
mera Control Panel.
La cámara incluye un nuevo modo de
video extendido con mejor rango dinámi-
co y fidelidad de color, así como un sen-
sor 4K de alta gama, diseñado para cap-
turar imágenes en HD y UHD. Esto per-
mite obtener contenidos con una textura
sorprendente y detalles excepcionales, to-
nos de piel precisos, colores intensos y
material de alto rango dinámico, por lo
cual no es necesario llevar a cabo una
corrección cromática adicional, lo que
resulta ideal para dinámicas de trabajo
rápidas y con giros inesperados. Por otro
lado, este sensor de alta resolución es
una gran ventaja, incluso al trabajar en
HD, dado que facilita el procesamiento a
nivel de subpixel y permite obtener una
mayor atenuación de bordes y una
nitidez extraordinaria.
TECNOLOGIA @ newslinereport

MAR/ABR 2018 51
 TECNOLOGIA
VSN
Nuevas herramientas de edición
de vídeo para MAM
Introducido en su primera versión en la edición pasada de
NABShow, Wedit es una herramienta desarrollada 100%
en HTML5 que permite a editores y periodistas editar vi-
deo y prepararlo para su emisión desde una única inter-
faz, sin tener necesariamente que cambiar a un editor no
lineal (NLE). Ahora Wedit cuenta con nuevas funciones
de edición avanzadas y, por primera vez, la posibilidad
de editar audio y grabar en voiceover. Esta última fun-
ción permite grabar audio directamente sobre el timeline
a la vez que se visualiza una secuencia proxy de vídeo con
precisión de fotograma, con lo que se elimina la necesi-
dad de cambiar a un NLE y se permite a los usuarios
realizar una edición completa únicamente desde la inter-
faz de Wedit. En cualquier caso, el usuario también ten-
dría la posibilidad descargar la EDL, con el audio en vo-
iceover grabado desde Wedit, a un NLE. Con esta última
versión de Wedit, también es posible arrastrar cualquier
archivo de audio ya existente en el timeline y mostrar la
imagen de onda de cada archivo para mejorar la expe-
riencia de usuario. En definitiva, los usuarios ahorrarán
tiempo al editar noticias y vídeos, mejorando su efi-
ciencia y haciendo posible el cumplimiento de plazos
ajustados. La posibilidad de incluir audio en voiceover y
pistas de audio pregrabadas hacen de esta una herra-
mienta mucho más práctica para editores y periodistas.
Como también se reveló en IBC Ámsterdam 2017, VSNEx-
plorer permite el acceso a sus funciones a través de un
modelo “pay per use” (SaaS) en cloud para mayor veloci-
dad, mayor flexibilidad y menor coste. Los usuarios pueden
gestionar y controlar todos sus archivos de media en cual-
quier momento, en cualquier lugar, haciéndolos más efecti-
vos a la hora de catalogar y archivar los archivos de media
52 MAR/ABR 2018
Exhibirá en NABShow una versión
aún más potente de su software de
Media Asset Management, VSNEx-
plorer MAM, que incluye la herra-
mienta de edición de video Wedit,
100% online con nuevas funciones
avanzadas.
de forma efectiva y segura, gestionar archivos, buscar y
recuperar contenido e incluso enviar esos archivos al pla-
yout, control de calidad o cualquier herramienta de genera-
ción de analíticas de contenido. Además, VSNExplorer MAM
permite escalar el sistema tanto como las necesidades
de cada empresa lo precisen. Esto simplificaría el proceso
y reduciría el tiempo necesario para acceder, gestionar y
crear contenido mejor y de mayor calidad.
Además de Wedit y las soluciones en cloud, la plataforma
de gestión de media y procesos de negocio de VSNExplorer
incluye muchas otras soluciones, como el módulo de busi-
ness intelligence (VSNExplorer BI) para transformar cual-
quier fuente de información o sistema de broadcast (inclu-
yendo el software MAM) en información significativa para
el análisis de negocio. También cuenta con un módulo espe-
cífico para optimizar y acelerar procesos en entornos de
producción (VSNExplorer PAM) y otro para optimizar la au-
tomatización de flujos de trabajo (VSNExplorer BPM). La
integración con sistemas de terceros es muy clara y directa
gracias a su arquitectura abierta, su reproductor seleccio-
na de forma automática la calidad de vídeo que mejor se
adapta a la velocidad disponible e incluso cuenta con un
módulo de control de calidad integrado, VSNQC.
Junto con estos avances, VSN presentará también su últi-
ma solución de playout basada en cloud, continuando así
con la implementación de cuatro sistemas de VSN en cloud
(VSNOneTV, VSNCreaTV, VSNExplorer y VSNWebTV). De esta
manera, la empresa hace posible para las empresas de
broadcast y media gestionar y emitir su contenido y sus
archivos en cualquier lugar y en cualquier momento solo
con tener una conexión a internet. Los usuarios cuentan
con un acceso mayor a todo tipo de acciones diarias, desde
la programación de escaletas a la recuperación de media y
su envío automático al servidor de vídeo hasta su emisión
en múltiples pantallas, todo en cloud.
TECNOLOGIA @ newslinereport

SONY

Nuevas capacidades para

su cámara Venice
Con más de 15 pasos de latitud de exposición Venice, la cámara
cinematográfica CineAlta de Sony, será compatible con un ISO de base
alta de 2500 adicional que utilizará los atributos físi-
cos únicos del sensor. De este modo, se aprovechará el
exclusivo sensor de Sony para ofrecer un gran rendi-
miento en situaciones de baja iluminación con un
rango dinámico extraordinario: desde 6 pasos hasta 9
pasos con el gris medio al 18 por ciento.
Esta nueva capacidad es el resultado de las peti-
ciones de un aumento de los índices de exposición en los valores
ISO más altos para trabajar en exteriores nocturnos e interiores
oscuros, utilizar objetivos más lentos o tratar el contenido con
alto rango dinámico, todo ello sin perder ni un solo detalle en las Venice tiene un flujo de trabajo establecido compatible con la
sombras. Otra ventaja añadida exclusiva de Venice es su meca- aplicación RAW Viewer v3 de Sony, así como con aplicaciones de
nismo servo de filtro óptico ND de 8 pasos integrado. Dicho terceros como Filmlight Baselight v5, Davinci Resolve v14.3 y As-
mecanismo permite emular diferentes modos de funcionamiento similate Scratch v8.6, entre otras. Sony sigue trabajando en estre-
ISO al utilizar el ISO 2500 de base cha colaboración con todos los fabri-
alta, a la vez que se mantienen los Entre las funciones de su versión 1.0 cantes pertinentes para garantizar
niveles extremadamente bajos de un flujo de trabajo cohesionado que
ruido característicos del sensor de incluye la compatibilidad con la graba- incluya la edición, gradación, gestión
Venice. Esta nueva flexibilidad am-
plía considerablemente la variedad
ción en cuadro completo de 24 x 36 mm del color y las copias de trabajo.
Entre las características principales
de posibilidades creativas para los y un modo ‘ISO base doble’. de la cámara Venice destacan sus
profesionales de la producción. imágenes con cuadro completo de 36
Venice también incluye una nueva tec- x 24 mm reales basadas en el están-
nología de color diseñada para ofre- dar de fotografía de más de 100 años;
cer un aspecto cinematográfico con el mecanismo servo de filtro óptico
tonos suaves, en el que las sombras y ND de 8 pasos integrado; el modo
los tonos medios tienen una respues- ISO base doble, con ISO 2500 de base
ta natural y las luces mantienen el alta; su nueva tecnología de color
rango dinámico. Sony también ha de- para obtener unos tonos de piel atrac-
sarrollado el simulador de menús de tivos y unas luces elegantes desde el
la cámara. Esta sencilla herramienta primer momento; la libertad de rela-
se ha diseñado para ofrecer a los ope- ción de aspecto: 3:2 de cuadro com-
radores de cámara la oportunidad de pleto (1,5:1), 4K 4:3 anamórfico de
familiarizarse con el flujo de trabajo altura completa, 17:9 esférico, 16:9;
operativo de la cámara antes de utili- y la montura del objetivo con una pro-
zarla, gracias a un sistema de menús intuitivo y elegante. fundidad de la brida de 18 mm que ofrece una amplia variedad de
Se espera ofrecer nuevas funciones y capacidades que estarán dis- opciones de objetivos (óptica de montura PL incluida). Además,
ponibles más adelante con la actualización gratuita a la versión 2.0 ofrece más de 15 pasos de latitud de exposición: rango dinámico
del firmware de la cámara, que incluirá: un modo de cuadro comple- excepcional, tanto al grabar con una deslumbrante luz solar como
to con resolución 6K a 25p y la función «color falso», que ha pasado casi sin luz. Y como frutilla del postre: brinda resolución 6K (6048
de incluirse en la versión 3 a hacerlo en la versión 2. x 4032), en el modo de cuadro completo.

MAR/ABR 2018 53
 TECNOLOGIA
STREAMMASTER DE PIXEL POWER
Incorpora
Newtek NDI
Gracias a la arquitectura definida
por software a prueba de futuro, la
compañía adicionó la tecnología NDI
de NewTek a su plataforma de
emisión integrada StreamMaster.
Pixel Power incorporó la tecnología NDI de NewTek
a su plataforma de emisión integrada StreamMas-
ter. NDI es un estándar libre de regalías que se
puede implementar fácilmente a través de una
infraestructura IP y cuenta con el respaldo de una
amplia combinación de proveedores, lo que
garantiza que los broadcasters puedan construir
una infraestructura completa a su alrededor.
La aplicación principal de NDI en StreamMaster es
como medio para generar y monitorear proxies de
baja latencia. Estos permiten a los operadores ver
múltiples opciones de salida desde ubicaciones
convenientes, ya sea dentro de la interface de
usuario de Pixel Power Gallium Automation o a
través de un multivisualizador de terceros que
admita NDI. De lo contrario, StreamMaster utiliza
flujos H.264 de baja tasa de bits para los proxies,
que tienen una mayor latencia y requieren más
procesamiento para codificar y decodificar.
La plataforma también puede usar NDI como
formato de entrega, como parte de una arquitectura
NDI más amplia y puede integrarse en entornos de
producción para la reproducción de gráficos y clips.
«NDI es una opción de conectividad pragmática
que ofrece beneficios operativos clave, como la
monitorización de baja latencia» declaró James
Gilbert, CEO de Pixel Power. «Para un canal en
vivo, en particular, es muy tranquilizador poder
dirigir una acción, como ir a un corte comercial en
un evento deportivo, y ver que ha sucedido sin
tener que esperar segundos para una codificación
H.264 y decodificar para completar. NDI es un
marco preciso y nos da una latencia de menos de
un cuadro «, concluyó.
54 MAR/ABR 2018
DIELECTRIC
Amplia gama de
antenas diseñadas para
el repack de espectro
La empresa resalta las diversas características de sus antenas y
componentes UHF/VHF compatibles con ATSC 3.0.
Dielectric exhibirá en NAB una amplia
gama de antenas diseñadas para el
“repack” de espectro preparadas para
ofrecer el rendimiento mejorado
requerido por el estándar de broadcast
de próxima generación, ATSC 3.0. Con
la aprobación de la FCC de ATSC 3.0
en noviembre de 2017 y del conjunto
completo de estándares ATSC 3.0
durante CES 2018, la industria del
broadcast está lista para comenzar la
transición de su red troncal de
transporte específica de broadcast a y 9 dB cerca de la torre, y reduce la
un flujo de transmisión basado en IP ganancia entre 1.2 y 1.4 dB. El broad-
que puede transportar múltiples caster puede, si hay potencia de
programas de video y servicios móviles transmisor adicional disponible,
e interactivos en 4K. aumentar el TPO para superar la
La empresa resalta las diversas reducción de ganancia, o utilizar la
características de sus antenas y tecnología de red de frecuencia única
componentes UHF/VHF compatibles con (SFN) para mejorar la recepción en la
ATSC 3.0, incluidos los márgenes de periferia del área de servicio.
seguridad que soportan las mayores “Dado que ATSC 3.0 usa modulación
relaciones de potencia pico a promedio OFDM en lugar de 8-VSB de ATSC 1.0, el
(PAPR) del nuevo estándar. PAPR es de 2 a 3db más alto. Nuestras
Dielectric también está preparando antenas y filtros no solo cumplen con
broadcasters para ATSC 3.0 con su estas demandas de potencia más altas,
función FutureFill, que se incluye de sino que nuestros filtros sintonizables
fabrica en todas las antenas de alta se ajustan al ATSC 3.0 antes de que
potencia y alimentación central que salgan de nuestras instalaciones”
produce, sin costo adicional. FutureFill comentó Jay Martin, Vicepresidente de
aumenta la densidad de potencia entre 7 Ventas de Dielectric.
TECNOLOGIA
NEWTEK, STREANN Y LIVEU
Un caso de éxito en Centroamérica
NDI de Newtek, LiveU y las plataformas
de Streann fueron los grandes ganadores
de El Salvador.
Tras las recientes elecciones legislativas en El Salvador,
entre los políticos hablaban de vencedores y derrotados,
pero en cuanto a plataformas de producción y difusión,
Telecorporación Salvadoreña (TCS) oficializó a dos
grandes ganadores: el protocolo NDI de Newtek, para todo
lo que tuvo que ver con TV tradicional, y las plataformas de
Streann, para sus propuestas OTT.
“No hubo forma de competir con nosotros. Raúl Domínguez,
Director de TCS Digital, señaló que “Nos valimos de la
tecnología, que no necesariamente es la más cara, pero sí
notablemente eficiente”, señaló. El ejecutivo contó que
salieron a la calle durante la jornada electoral con equipos
de LiveU y lo que denominó microondas IP, formadas por
soluciones de Teradek. “Además, trabajamos con VMix, que
tiene configuraciones para operar con el protocolo NDI de
Newtek. Si no hubiésemos tenido NDI, todo lo que hicimos no
hubiera sido posible” sentenció.
@ newslinereport
Raúl Domínguez,
director de TCS
Digital
En cuanto a la oferta digital, TCS-GO, desarrollada por
Streann Media, estuvo al frente con una transmisión
alternativa, en HD, que llamaron Edición Extra,
dirigida a un público más joven, que pudo seguir el
proceso desde otra perspectiva.
“Con TCS-GO pudimos mostrar todo lo que nos dio la
gana. Al contar con múltiples fuentes gracias a NDI,
todo lo teníamos disponible. Nuestros usuarios pudieron
seguir el recuento de votos, y recibir mucha más
información de lo que estaban acostumbrados. Marca-
mos un hito con el uso de las nuevas tecnologías al
servicio de la información”, concluyó.
MAR/ABR 2018 55
 TECNOLOGIA
Mo Goyal
Con más de una década de innovación
en su patrimonio, Mediator-X de Evertz
es una plataforma de clase empresarial
que puede ejecutarse en infraestructu-
ra de nube privada o pública, así como
hardware dedicado. Cualquier sistema
en particular se puede configurar para
ejecutar solo una de las funciones prin-
cipales de MAM, TX o NLD dependiendo
de las necesidades de la aplicación, sin
embargo, la combinación de las tres
brinda una gran eficacia a los procesos
y flujos de trabajo de los medios.
La plataforma Mediator-X es una ver-
dadera MAM de grado empresarial utili-
zada para flujos de trabajo de misión
crítica en compañías de medios de todo
el mundo. Maneja todos los aspectos del
flujo de trabajo desde la ingesta hasta
la entrega. Los metadatos técnicos y co-
merciales estructurados y ricos están
completamente indexados y pueden bus-
carse. Los flujos de trabajo se gestio-
nan en el nivel de los componentes para
permitir que el video, el audio, los sub-
títulos, etc. atraviesen el sistema de for-
ma independiente y admitan conceptos
tales como activos globales componen-
tes y activos virtuales.
Mediator-X admite tanto la automati-
zación lineal como las aplicaciones de
entrega no lineal, lo que le permite prio-
rizar todos los flujos de trabajo en fun-
ción de una vista agregada de la «fe-
cha de emisión» requerida.
A nivel de la reproducción de transmi-
sión lineal, su automatización se ha cons-
truido desde cero para la reproducción
56 MAR/ABR 2018
EVERTZ MICROSYSTEMS
Plataforma Mediator-X
Es una plataforma independiente de la infraestructura cohesi-
va y altamente escalable para Media Asset Management,
Transmission Playout y aplicaciones de entrega no lineal.
integrada y es utilizada por emisoras tz. Los paquetes se describen utilizando
de todo el mundo. La potente integra- la misma tecnología que su TX lineal, lo
ción con OvertureRT-LIVE de Evertz per- que significa que puede recrear fácil-
mite que los gráficos dirigidos por la mente su estilo en el aire.
plantilla lleguen al MAM para extraer El esquema de metadatos extensible de
los metadatos incorporados o persona- Mediator-X se utiliza para capturar un
lizados y rellenar dinámicamente los superconjunto de toda la información
gráficos en el aire. Estas sofisticadas comercial, editorial y técnica para im-
expresiones se pueden usar para pro- pulsar la entrega a múltiples platafor-
mocionar eventos en el mismo horario mas. Además, su arquitectura es lo su-
o entre programas. ficientemente flexible como para ejecu-
Es sabido que, a nivel de distribución tarse en hardware dedicado o en entor-
no lineal, los propietarios de contenido nos de nube privada o pública.
Tier-1 están utilizando el sistema de dis- Finalmente, vale señalar que Mediator-
tribución no lineal de Mediator para to- X utiliza una base de datos en clúster
mar el control de su VOD, TVE y otras moderna y servicios de mensajería para
entregas basadas en paquetes. Las he- que el núcleo y los nodos de cómputo
rramientas de gestión de conformidad y puedan escalar a medida que su nego-
transcodificación de Mediator-X pueden cio crece. De hecho, puede ser imple-
interactuar directamente con muchos mentada por los operadores para redu-
motores de transcodificación diferentes, cir sus costos en un modelo comercial
incluido Render-X, desarrollado por Ever- CAPEX u OPEX efectivo.
TECNOLOGIA
Actualiza su familia de paneles led
de próxima generación
Durante NABShow, demostrará su amplia línea de productos de iluminación LED que incluye lanzamientos y actualizaciones.
Litepanels presentará en Las Vegas la
última actualización de firmware del
nuevo panel blando Gemini (2x1), que
permite una variedad de efectos cine-
máticos tales como luces de emergencia,
fuego, TV y explosiones de matiz que son
totalmente personalizables y que se pue-
den guardar fácilmente en preajustes.
Al ofrecer luz blanca de espectro
completo, Gemini elimina la necesidad de
corregir el color lo que resulta ideal para
iluminar talentos y obtener colores ex-
cepcionales. De diseño liviano y versátil,
permite manipular la luz con mayor faci-
lidad, requiriendo menos cableado ya que
tiene incorporada una fuente de alimen-
tación. Este panel suave brinda la posi-
bilidad de alcanzar producciones lumíni-
cas de intensidad plena, con alimenta-
@ newslinereport
LITEPANELS
ción móvil mediante Cine VCLX de Anton-Bauer. Sus módulos
inalámbricos opcionales facilitan a los usuarios controlar Ge-
mini de forma remota a través de DMX inalámbrico o con Blue-
tooth y la aplicación Litepanels SmartLite Director.
Por otra parte, la compañía exhibirá en NABShow los
nuevos Astra 3X y 6X, disponibles tanto
en modelos diurnos como bicolores; así
como el Astra Soft Bi-Color, que propor-
ciona una iluminación difusa favorece-
dora para una calidad de luz suave y
envolvente, y Astra Bi-Focus Daylight, la
más reciente adición a la popular
familia Astra. Asimismo, también serán
de la partida los fresnel LED Sola
4+ y Sola 6+ que combinan todos los be-
neficios de la tecnología LED de hoy en
día con las propiedades de sombreado
único de un Fresnel tradicional.
Tanto la serie Astra como la serie Sola
son complementos ideales para los
paneles Gemini, agregando funcionali-
dad y versatilidad a un diseño de ilumi-
nación general mientras se mantiene
una calidad de color excepcional.
MAR/ABR 2018 57
 TECNOLOGIA

HARMONIC IKEGAMI

La evolución Nueva cámara

de sus soluciones
VOS
VOS SW Cluster es una aplicación de soft-
ware integral que combina procesamiento de
media, incluyendo ingesta, playout, compre-
sión, encriptado, packaging y origen.
UHK-435
Proporciona imágenes soberbias en 4K real a
través de tres sensores CMOS de 2/3 pulgadas con
ópticas prismas RGB, para una resolución “Real
4K” de 24 millones de píxeles.

Harmonic anunció la
evolución de sus
soluciones VOS,
abordando la necesidad
de una mayor agilidad,
adaptabilidad y
tecnología de vanguar-
dia para despliegues
OTT e IPTV. VOS SW
Cluster es una aplica-
ción de software integral
que combina procesa-
miento de media, incluyendo ingesta, playout, compresión,
encriptado, packaging y origen, y es compatible con entornos
de computación en la nube y “bare metal”. Ikegami presenta nueva tecnología conforme al estándar internacional
Altamente adaptable y sensible a las necesidades del y exhibe sus últimos sistemas. La ITU-R BT.2100 de HDR. Los periféri-
usuario, el producto puede ser utilizado por proveedores de compañía muestra la nueva cámara cos de la serie UNICAM XE de la
servicios y contenido de video de cualquier tamaño y en UHK-435, que se erige como la empresa, como la unidad de control
cualquier plataforma para la creación y entrega de servicios primera cámara 4K/HD de estudio de cámara CCU-430, el visor LCD y
IPTV y OTT. Como una aplicación de procesamiento de media completa con sensor 3-CMOS de 2/3 Full HD de 7 pulgadas VFL701D y el
independiente de la infraestructura, la oferta facilita a los de pulgada del mundo. Proporciona visor OLED de 7,4 pulgadas
operadores cambiar entre la computación de centro de datos imágenes soberbias en 4K real a VFE741D son totalmente compati-
“bare metal” (por ejemplo off-the-shelf TI), nubes públicas través de tres sensores CMOS de 2/ bles con el UHK-435.
(por ejemplo AWS o Microsoft Azure) y nubes privadas. 3 pulgadas con ópticas prismas El visor se puede colocar cerca de la
Tener un flujo de trabajo de media elástico y siempre RGB, para una resolución “Real 4K” línea extendida del eje óptico.
actualizado permite a los operadores lanzar servicios más de 24 millones de píxeles (8 Además, las interfaces están
rápidamente, escalar sin problemas con la eficiencia millones por sensor). disponibles para una amplia gama
operativa, y garantizar una funcionalidad consistente en Como la versión complementaria de de protocolos de señal 4K, incluyen-
todos los entornos de implementación. Con una simple estudio de tamaño completo de la do Quad 3G-SDI, 12G SDI e IP.
interfaz de usuario basada en la intención, los operadores cámara UHK-430 4K de la serie de Las cámaras de televisión de ultra-
tienen más tiempo para enfocarse en la innovación del cámaras Unicam XE de Ikegami, el alta definición (UHDTV) SHK-810 8K
servicio y probar nuevas ofertas de servicios. UHK-435 captura la profundidad de de Ikegami. Desarrolladas en
La aplicación VOS SW Cluster permite a los operadores foco extendida del formato de 2/3 colaboración con Japan Broadcast
mantenerse al día con los últimos flujos de trabajo OTT, pulgadas, y permite el uso del Corporation (NHK), son productos
incluyendo publicación en vivo en redes sociales, transmi- completo rango de lentes B4 para innovadores que destaca por la
sión de VOD desde fuentes en vivo y archivos, OTTs con estudio y caja de campo. reducción de tamaño y el diseño
Ultra-HD y HDR y entrega de baja latencia a través de la El equipo ofrece amplio rango liviano que aporta a la producción
especificación CMAF. La solución se une a la familia VOS de dinámico (HDR) y amplia gama de en vivo y en campo, operando con la
Harmonic, que ayuda a los proveedores de contenidos y colores (WCG), totalmente compati- misma facilidad que las cámaras de
servicios de video a tener éxito en el mercado OTT. ble con HLG (Hybrid Log-Gamma) transmisión actuales.

58 MAR/ABR 2018
TECNOLOGIA @ newslinereport

PRIMESTREAM

Flujo de trabajo broadcast

La compañía presenta
mejoras en sus tecnolo-
gías centrales para
ingerir fuentes de IP en
formatos de archivo
autónomos o múltiples.
Con nuevos formatos, los métodos
de almacenamiento y entrega que
capturan y administran media se
han vuelto más complejos. Para
abordar estos problemas,
Primestream presenta actualiza-
ciones tecnológicas que mejoran el
panorama actual del media.
y gestión en deportes
Hoy en día, la
transmisión de IP
proviene de una
variedad de fuentes:
la web, cámaras y
transmisiones
tradicionales. Para adaptarse a
la necesidad de capturar, editar
y transcodificar cualquier fuente
de IP en SD, HD, 4K y VR/360, la
compañía ha actualizado
significativamente sus tecnolo-
gías centrales para ingerir
fuentes de IP en formatos de
archivo autónomos o múltiples y
transcodificar en ProRes,
XDCAM, DNxHD, AVC-Intra y
H.264, y luego mueven rápida-
mente ese contenido a produc-
ción, administración y entrega.
Los usuarios pueden obtener una
vista previa de los proxies y la
grabación en vivo dentro de un
navegador web, administrar las
rutas de la señal usando
preconfiguraciones establecidas
de antemano, crear proxies sobre
la marcha y comenzar a editar
con flujos crecientes en Adobe
Premiere Pro. La actualización
permite a los clientes capturar
flujos HLS, MPEG DASH, RTP/
RTSP y RTMP, al mismo tiempo
que se captura flujos IP de SMPTE
2022 como HD-SDI y 3G-SDI,
utilizando hardware estándar
comercial de AJA. Este nuevo
sistema de revisión y aprobación Claudio Lisman
de Internet basado SaaS
(software como servicio) se puede navegador con anotaciones
integrar con los sistemas entregadas sin problemas a la
existentes de Xchange, o puede plataforma de Xchange. Se
incluir una versión pequeña de admiten múltiples flujos de
Xchange en el sitio. La solución trabajo, con modos de seguridad
proporciona control y gestión en el integrales definidos por el usuario
sitio con comunicación integrada para proteger el contenido
a la nube. El proceso de revisión y sensible, como las marcas de
aprobación se basa en el agua y las fechas de caducidad.

LANZAMIENTO DE GLOBECAST

Cloud Channel Playout para canales

SD, HD Y 4K
Globecast lanzará su nueva solución Cloud
Channel Playout para canales SD, HD y 4K du-
rante NABShow 2018. La solución constituye un
servicio de gestión de medios que, mediante la
emisión desde la nube, permitirá a los broad-
casters la oportunidad de aumentar los ingre-
sos de los mercados internacionales mediante
la localización de anuncios, programación y
marcas de canales a nivel de país, o incluso a
nivel de afiliado, según las necesidades del con-
sumidor local. Este enfoque proporciona lo últi-
mo en flexibilidad ya que la cantidad de cana-
les puede aumentarse o reducirse en forma di-
námica; en tanto que, la mezcla de la marca
del canal puede reorganizarse para audiencias
y eventos particulares.
La compañía demostrará en Las Vegas
El servicio de gestión de medios,
que hará su debut en NABShow,
ofrecerá soluciones de monetiza-
ción para sus clientes.
su servicio Globecast liveSpotter, que brin-
dará a sus clientes la capacidad de crear
contenido live-to-VOD monetizable de mane-
ra rápida y eficiente, incluso en servicios OTT
y redes sociales.
También exhibirá su solución de distribución
de configuración rápida sobre la tecnología
de internet pública Globecast XN a la cual
los clientes de la firma podrán confiar sus
principales servicios de distribución, recu-
peración de desastres y monitoreo con cali-
dad de transmisión.
Finalmente, la empresa francesa presentará a
los broadcasters Globecast’s Content Acquisi-
tion, Aggregation & Distribution, una solución
que garantiza la seguridad tanto de la plata-
forma como de los propios contenidos emitidos.

MAR/ABR 2018 59
 TECNOLOGIA

LIVEU

Impulsa la revolución
del video en vivo
En stand C2617, en el Hall Central del LVCC,
demostrará su tecnología para transmisión
de video en vivo para televisión, dispositivos
móviles, en línea y redes sociales.

miento de video en transmisión en vivo para la recopila-

ción de noticias en todo el mundo y más. Combinado con
la tarjeta 4K HEVC Pro, la LU600 permite a los profesio-
nales de la radiodifusión y los creadores de contenido
beneficiarse de un rendimiento de video incomparable
con una gran eficiencia de ancho de banda, utilizando
The Gadget Professor, Don Baine una de las unidades portátiles de enlace celular más
pequeñas del mercado.
The Gadget Professor, Don Baine, presentará la cobertu- LiveU Solo, el dispositivo de transmisión en vivo plug-
ra en vivo de NABShow 2018 desde el estudio de LiveU and-play de alta calidad para el mercado de medios en
donde ofrecerá a los asistentes y espectadores una línea, está basado en la probada tecnología de vincula-
mirada exclusiva a los anuncios de nuevos productos, ción de LiveU. Es la solución de transmisión de elección
noticias de la industria de transmisión en vivo y entre- para las principales compañías de medios en línea y
vistas con expertos de la industria. asequible y lo suficientemente fácil para que cualquiera
Los espectadores tendrán acceso a contenido original y lo use. Solo permite a los usuarios transmitir en vivo sin
actividades de NAB que no podrán encontrar en ningún otro inconvenientes directamente a Facebook Live, Twitter,
lado. Gadget Professor recibirá a expertos de la industria
broadcast y de transmisiones online en paneles únicos que
abarcarán muchos temas y tendencias como HEVC, nuevas
soluciones satelitales híbridas, transmisión en vivo de
medios sociales y productores de contenido en vivo para una
variedad de mercados diferentes, incluyendo deportes ,
entretenimiento, educación y culto.
Los visitantes podrán ver cómo se está produciendo la
transmisión, de manera económica y sencilla, utilizan-
do la solución Wireless Home Production de LiveU. El
estudio mostrará cómo todo lo que se necesita son
luces, cámaras, sonido y la galardonada solución
HEVC LU600 de la marca, que llevará el contenido en
vivo al estudio de The Gadget Professor en Scottsdale,
Arizona, para la producción y distribución en tiempo
real. Toda la producción de conmutación y gráficos José Luis Reyes, VP de Ventas de LiveU para Latinoamérica
tendrá lugar en el estudio casero en Arizona. Las
audiencias en casa también podrán sintonizar para YouTube Live y otras redes sociales populares y provee-
ver la programación de video en vivo adicional creada dores de videos en línea. Es fácil de administrar y
específicamente para la página de Facebook de LiveU controlar de forma remota a través de una interfaz web o
usando LiveU Solo para que salga en vivo desde todo un dispositivo inteligente.
el centro de convenciones y Las Vegas.
En Las Vegas, se exhibirá el conjunto de servicios de
Soluciones: HEVC LU600 y LiveU Solo producción en la nube Solo que ha sido mejorada reciente-
mente para la inserción de gráficos en la nube, proporcio-
La solución de transmisión portátil LU600, insignia de la nando a los clientes la capacidad de enviar un flujo y
marca, con la tarjeta HEVC Pro ofrece el mejor rendi- combinar gráficos en tiempo real.

60 MAR/ABR 2018
TECNOLOGIA @ newslinereport

MAR/ABR 2018 61
 TECNOLOGIA
JUAN CARLOS CHÁVEZ, DIRECTOR DE CHRISTIE EN AMÉRICA LATINA
“El usuario busca reproducción
sin comprimir y un procesamiento
de video sencillo”
¿Cómo se encuentra el mercado
de reproductores y servidores
multimedia de alta gama?
En una situación de fuerte crecimien-
to. Las aplicaciones poseen una escala
cada vez mayor y hoy servimos a un mix
cada vez más amplio de productos,
tecnologías y contenidos. Las ambicio-
nes y expectativas del cliente sobre la
distribución, reproducción y gestión de
fuentes múltiples de contenido (en
tiempo real) se ha disparado. En la
actualidad es habitual que las
conversaciones empiecen con un
“habla usted de ‘contenido sin
comprimir’ pero, ¿qué soporte ofrece
realmente su producto?”.
¿Qué diferencia hay entre un
reproductor y un servidor?
Si lo que se quiere es reproducir
contenido, sin más, nos bastará con
un reproductor multimedia, que
siempre será más económico que un
servidor. Ahora bien, si nos plantea-
mos reproducir FX adicional, y/o un
mayor control de contenido por
múltiples displays, lo lógico será
decantarse por un servidor, normal-
mente más caro. Nosotros ofrecemos
las dos cosas: el cliente nos contacta
cuando quieren ofrecer contenido 4K y
sin comprimir (a velocidades de
imagen más elevadas), o cuando
quiere una aplicación de FX en tiempo
real, o control, también en tiempo
62 MAR/ABR 2018
El ejecutivo examina los
reproductores y servidores
multimedia más novedosos
y sofisticados que se em-
plean en el tratamiento de
imágenes de vídeo en insta-
laciones de uno o múltiples
proyectores.
real, con una interfaz 3D espacial. No
es raro encontrar aplicaciones que
demanden los dos tipos de producto, y
es precisamente ahí donde el cliente
debe asegurarse de que son compati-
bles entre sí, que pueden operar
juntos y que los flujos de trabajo
funcionan armoniosamente dentro de
una solución. Un fallo aquí puede ser
un auténtico desastre y suponer el
hundimiento de un evento.
¿Qué aspectos persigue el
usuario final?
Reproducción sin comprimir y
simplicidad de uso. Lo que el cliente
quiere es trabajar con contenido de
más calidad; resoluciones más
elevadas, una mayor velocidad de
imagen, más fuentes y más control.
Últimamente detectamos un interés
creciente por la interactividad y el
control simplificado. Hoy en día el
comportamiento del cliente está
muy influenciado por sus dispositi-
vos inteligentes, y esperan transfe-
rir y controlar contenidos desde una
pantalla pequeña a una grande con
un simple toque o gesto. La buena
noticia es que con el Christie
Widget Designer podemos ayudar-
les a hacerlo.
¿Qué características técnicas
importan a la hora de la verdad:
que haya o no compresión, el
almacenamiento, el mapping,
el tracking…?
Como decía antes, la demanda de
contenidos sin comprimir de más
calidad y de un mix de display y
contenido cada vez más amplio no deja
de crecer. Y para satisfacer esa
demanda con contenidos que posean el
formato adecuado y que usen los códecs
correctos necesitamos un montón de
almacenamiento. También por el
tamaño mismo del contenido sin
comprimir. Pues bien, nuestro nuevo PK5
Server (Christie Pandoras Box)
incorpora 14.4Tb con una matriz Raid 5.
Pero la arquitectura de la solución
necesita también dar soporte a ese
contenido sin comprimir de alta
calidad, que se transfiere entre
distintos productos, no solo a nivel de
sistema, sino como contenido. Una
necesidad que no todos los proveedo-
res abordan, por lo que ese “enlace”
de alta calidad entre reproductores y
servidores multimedia de alto
rendimiento frecuentemente se
descuida o, directamente, no se
contempla. Esa es una da las razones
que impulsaron a Christie a convertir-
TECNOLOGIA
se en socio fundador de la SDVoE
Alliance. Invertir en contenido y
reproductores y servidores multimedia
de alta calidad está muy bien, pero si
el sistema solo tiene capacidad para
hacer conversión descendente, o el
display o displays no pueden mostrar
el contenido a su resolución y
frecuencia de imagen verdaderas, ¿de
qué nos sirve?
¿Cómo se crea y gestiona el
contenido?
Siempre que sea posible, intentare-
mos que nos den las secuencias de
imagen en formato sin comprimir, y
así reproducir el contenido directa-
mente o convertirlo al formato o al
tamaño que necesitemos, lo que
facilitará considerablemente la vida
al creador o creadora de contenido
que, gracias a ello, no tiene que
perder tiempo convirtiendo a un códec
desconocido. Y si hay que hacer un
cambio repentino en el contenido,
podemos ir directamente a la
secuencia concreta en lugar de
rehacer todo el contenido. Supone un
gran ahorro de tiempo y dinero.
¿Cuáles son los factores dife-
renciadores de sus productos?
Hay argumentos de venta claros para
cada uno de los sistemas que hemos
desarrollado, que, por otra parte, no
han dejado de ganar premios.
La Serie Christie Pandoras Box (repro-
ductores multimedia, servidores,
diseñador de interfaz visual UX) ofrece
un lienzo editable en vivo para enmasca-
ramiento y pintura, mallas editables
para hacer sobre la marcha FFD y vertex-
warping (modificación de la geometría
del objeto de acuerdo con el tiempo y/o la
acción del usuario), y un “multi-mode”
que permite que varios usuarios editen,
hagan warping y manipulen un
contenido simultáneamente.
En Infocomm 2017 lanzamos el nuevo
Christie Spyder X80, un video-
procesador multiventana y multipan-
talla. El Spyder X20 goza de gran
reconocimiento como referente de
nuestra industria, y el Spyder X80
soporta ahora procesamiento de vídeo
con resolución nativa 4K a 60 Hz en
múltiples displays, sin compresión ni
manipulaciones.
Nuestro compromiso con ofrecer un
mayor ancho de banda y con el
contenido de calidad en experiencias
compartidas data de bastante
tiempo. Fuimos la primera empresa en
ofrecer tecnología de proyección con
soporte nativo 4K (sin fuertes
diferencias de modulación) y segui-
mos siendo el único fabricante que
permite hacerlo a 120Hz y 4:4:4,
gracias a la introducción de Christie
TruLife™ y de fibra en nuestros
@ newslinereport
productos de display. El resultado es
un procesamiento a 1,2 GPix/s, diez
veces más rápido que el procesamien-
to de alta definición estándar.
¿Hacia dónde cree que evolucio-
nará el mercado?
El deseo de mostrar más y mejor
contenido va a estar ahí. Las
expectativas en cuanto a resolución y
frecuencia de imagen continuarán
creciendo, como lo hará la demanda
de mayor simplicidad y capacidad de
compartir interfaces de usuario y
control a lo largo y ancho de la
arquitectura del sistema por la
ambición inacabable de reducir, más
y más, los tiempos de prácticas y
programación.
También asistiremos a una creciente
frustración entre quienes invierten en
contenidos de alta calidad pero que,
sin proponérselo, recurren a produc-
tos-parche con niveles de rendimiento
diversos (conversión descendente de
contenido) en el conjunto de la
arquitectura del sistema. Los clientes
van a empezar a prestar más
atención a la letra pequeña de las
hojas de especificaciones en busca de
mensajes y advertencias legales
relacionadas con el manejo, procesa-
miento y proyección de contenido.
¿Qué otras herramientas clave
ha desarrollado su empresa
para contribuir a la gestión de
fuentes de contenido múltiple?
El Christie Twist 4K para warping,
blending y homogeneizar color, los
proyectores y displays 4K y el sistema
de calibración de cámara Christie
Mystique. Todos ellos proporcionan a
los profesionales del sector audiovi-
sual nuevas herramientas para
conseguir la mejor experiencia
compartida con cada píxel y cada
imagen de contenido de alta calidad.
MAR/ABR 2018 63
 NEGOCIOS
EXPANDE SU PRESENCIA EN LA REGIÓN
Liberty Latin America tomará
el control de Cabletica
Liberty Latin America ha llegado a un
acuerdo definitivo para adquirir el 80%
del operador de cable costarricense Ca-
bletica, parte del grupo Televisora de
Costa Rica, que retendrá el restante
porcentaje. Según la empresa compra-
dora, la cablera costarricense fue valo-
rada en aproximadamente USD 250 mi-
llones y se espera que tenga una deuda
neta aproximada de USD 125 millones
una vez cerrado el negocio.
Balan Nair, presidente y CEO de Liber-
ty Latin America, comentó: “Espera-
mos construir sobre los logros de Ca-
bletica y asociarnos con sus actuales
propietarios, invirtiendo aún más en
mejorar los productos y servicios para
los clientes de Cabletica, al tiempo
que integramos el negocio con Liberty
Latin America». «Esta transacción es
un excelente ejemplo de nuestras am-
biciones de consolidación, aprovechan-
do nuestra exclusiva huella submari-
na y terrestre, en una región que sigue
estando muy fragmentada y que con-
tinúa siendo maltratada e insuficien-
te por los servicios de datos de alta
velocidad”, agregó.
Por su parte, René Picado, presidente
de Televisora, dijo: “Esperamos una aso-
64 MARZO/ABRIL 2018
Por medio de un acuerdo, la
empresa adquiere el 80% de
la participación accionaria
de la compañía de telecomu-
nicaciones costarricense.
ciación larga y exitosa que ofrecerá
muchos beneficios para nuestros clien-
tes. También esperamos desarrollar aún
más la fuerte alianza de contenido al
ampliar el transporte de los canales
deportivos locales exclusivos TD+ y TD+
2 como parte de la transacción”.
Con servicios de televisión analógica y
digital, Internet de banda ancha y te-
lefonía de línea fija para clientes resi-
denciales, al 30 de septiembre de 2017,
la red híbrida coaxial de Cabletica
pasó aproximadamente 562 mil hoga-
res que cubren casi el 40% de las vi-
viendas en Costa Rica y atiende un
total de 207 mil clientes, que se sus-
cribieron a 327 mil servicios.
Esta adquisición se enmarca en una
estrategia de Liberty para expandirse
regionalmente a través de adquisicio-
nes, que ya cuenta con operaciones como
VTR en Chile y en los últimos años com-
pró Cable & Wireless (hoy Flow) y
Choice Puerto Rico, entre otros.
La transacción está sujeta a los re-
querimientos legales correspondien-
tes en Costa Rica, incluyendo la apro-
bación por parte de la Superinten-
dencia de Telecomunicaciones (Sutel)
y se espera que se cierre durante la
segunda mitad de 2018.
La nueva división comienza
con pérdidas en TV paga
En su primer informe, Liberty Latin
America refleja la caída de los sus-
criptores de televisión paga en 23 mil
suscriptores entre septiembre y diciem-
bre de 2017, con fuerte impacto en
Puerto Rico, que redujo su base de
abonados en un 10%, zona afectada
por los huracanes.
Por su parte, VTR tuvo bajadas leves al
caer en 1.300 hogares, aunque sigue
con una sólida posición como líder en el
país con 1.07 millones de abonados (re-
presenta el 60% del total de clientes
de TV paga de Liberty Latin America).
En América Central y el Caribe, C&W
cerró el trimestre creciendo con 3.200
altas netas: Jamaica, Barbados y Ba-
hamas lograron ampliar la base de
abonados a TV paga, mientras que
las operaciones de televisión de Pa-
namá -el mayor mercado de C&W en
Centroamérica- y Trinidad y Tobago
generaron pérdidas.
Volviendo al reporte de 2017, los ingre-
sos anuales se situaron en USD3.590
millones, un incremento reportado del
31% con respecto a 2016. La mayor
parte de la facturación proviene de
C&W, que recaudó USD2.322 millones
en los 12 meses de 2017, un incremen-
to del 60% con respecto al año ante-
rior. En segundo lugar, se ubica VTR
con ingresos por USD952 millones y, en
tercer lugar, las operaciones en Puerto
Rico con USD320 millones.
El pasado año, Liberty Latin America
alcanzó 6,4 millones de casas pasadas
con 1,3 millones de clientes de servi-
cios de voz fija, 1,6 millones de abona-
dos a servicios de TV paga y 2,1 millo-
nes de clientes de servicios de Internet.
El total de unidades generadoras de in-
gresos superó los cinco millones.
NEWSLINE REPORT MEXICO NABSHOW 2018 90 MARZO/ABRIL 2018