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CAPÍTULO 6.

SISTEMAS DE ARTICULACIÓN EN LA OBRA DE


LE CORBUSIER

CONEXIÓN.

La composición arquitectónica
planteaba a Le Corbusier
problemas similares a los que se
enfrentó con la pintura. Al reunir
las partes integrantes del edificio
era preciso fijar líneas relativas al
modo de escoger y disponer los
componentes.

El Purismo y L’Espirit Nouveu1


Ilustración 1- Casa Weissenhof: Conexión de elementos en torno
estaban condicionados por llegar al conducto

a hacerse con una teoría que


condujera a fundamentos racionales compositivos aplicables tanto a la pintura
como a la arquitectura, las ramas en las que Le Corbusier las pone en prácticas
técnicas similares.

La obra de Le Corbusier dada en los años


veinte recibía influencias de los ideales del
purismo, donde se confirmaba que el
equilibrio era un atributo digno de apetecer
para las obras de arte y de arquitectura. Por
ejemplo, en los cuadros puristas para poder
hacer uso del equilibrio es necesario
contraponer elementos en composiciones
que muestran un contraste dinámico entre
verticales y horizontales. Ilustración 2 Ronchamp - Conexión de las
capillas traseras en torno a la entrada
secundaria

1
L’Espirit Nouveau (El Esíritu Nuevo), importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925.
Fundada por los que fueron, con diferencia, los mayores artífices de todos sus números, Le Corbusier y
Amédée Ozenfant; el poeta dadaísta Paul Dermée fue un importante colaborador inicial, solo durante los
primeros siete números. “Su eslogan era: Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis
guiado por una concepción clara.”
En estos cuadros es sencillo identificar un contraste entre lo que acontece en
primer y último término, entre lo recto y lo curvo. La conexión se entiende como
tridimensional, característica que hace que el sistema de articular sea análogo al
que Le Corbusier emplea en arquitectura.

ORDEN ORTOGONAL.

El hormigón armado, como símbolo de dominó, se convirtió en el fundamento en


el que se basó Le Corbusier en los indicios de diseño; se trataba de una “jaula”
ortogonal donde se acomodaban los “órganos” de la construcción, que con
frecuencia se distinguían por las actividades o los fines con que se servían.

Le Corbusier tenía por tendencia


dominar la técnica y la expresión
estructural con la intensión de
conseguir una formulación escultórica
que causara un impacto sensorial. No
desplegó planos como en De Stijil, ni
abusó de la estructura, como ocurrió
con la arquitectura constructivista, con
una excepción del proyecto de 1931
para el concurso del Palacio de los
Soviets donde un gigantesco arco
parabólico y una serie de jácenas
sostenían visiblemente la cubierta del
Ilustración 3 Jaula ortogonal de Villa Savoye
auditorio principal. Para Le Corbusier la
estructura se trataba de orientaciones precisas en las que se podía componer,
el marco se trataba del punto de partida y el proveedor del orden subyacente.

“Ahí está el triunfo: en esta estructura interna… tan alentadora por ser una
armonía, hija de la precisión, que todos intuyen.2”

2Le Corbusier, Modulor 2, Londres. 1958 p.233; referencia a la estructura de la Unité


d’Habitation de Marsella (versión castellana citada en nota p. 14).
Durante los años veinte, uno de los artificios
preferidos era tensar las superficies curvas en una
retícula ortogonal como lo hizo en la Villa Savoye, y
puesto en práctica en la Casa Cook y la Villa en
Garches. Éstas técnicas se encontraban en franco
Ilustración 4 VIlla Savoye, 1929, Le contraste con la utilización de curvas como
Corbusier
integrantes de volúmenes emergentes de tipología
absidial expresos en la Villa Jeanneret – Perret y la
Villa Schwob.

Ilustración 5 Villa Stein, Garches

MARCO ESTRUCTURAL.
Le Corbusier moduló el marco estructural para adaptar los elementos de
circulación. En las plantas ordinarias de las villas, la retícula ofrece una disciplina
de ordenación capaz de integrar fácilmente las rampas y las escaleras.

Ilustración 6 Villa en Garches, 1927

Ilustración 7 Villa Savoye, 1929-1931

Ilustración 8 Villa Shodan, 1952 - |956


SIGNIFICADO.

Le Corbusier proyecta al
significado mediante las formas,
donde las figuras tienen una
dimensión simbólica que puede
ser complicada de identificar
con certeza, dándole una
interpretación abierta personal.
Las figuras escultóricas curvas
Ilustración 9 Notre Dame Du Haut Roncamp, 1950 - 1955
se usan como una conexión con
el paisaje como una expresión
de factores emocionales o metafísicos.

Además, con frecuencia Le Corbusier suele recurrir a volúmenes verticales y


horizontales que pueden enunciar ideas nobles. Esta clase de formas se
manejan de manera que se pueda conservar la esencia misma sumada al
impacto del volumen. Destacando en su estilo la manipulación audaz y expresiva
de esta clase de formas.

Tanto en la pintura como en la arquitectura la máxima expresión de lirismo se


manifiesta en la tensión de las curvas frente a una retícula ortogonal.
Rotación y Espiral.

En este capítulo se habla acerca de cómo se


realizan composiciones basándose en las
rotaciones, en las secuencias numéricas
reflejadas en la arquitectura y las espirales que
se emplean en edificios que actualmente
existen y los podemos visitar para apreciarlos.

Durante los años veinte Le Corbusier se Ilustración 10 El museo de crecimiento


indefinido
empieza a sentir atraído por la expresión
orgánica o ‘’biológica’’ de los elementos, algo que para él llamaba la atención y
lo relacionaba con la circulación peatonal, se observa en la figura 1 el museo de
crecimiento indefinido, aquí se muestra claramente cómo se crea un recorrido en
espiral ortogonalmente, en donde se puede recorrer a lo largo del museo.

La inquietud de Le Corbusier por


estas formas nació de del
crecimiento de los caracoles
marinos de aquí se inspiró
principalmente para crear dicho
museo antes mencionado.

Como complemento a lo alusivo a Ilustración 11 Sección Aurea


los caracoles marinos cabe destacar
que hay una explicación para la forma en espiral de estos, que como muchos
diseñadores y arquitectos sabes, se debe a la serie de Fibonacci, La sucesión
comienza con los números 0 y 1, y a partir de estos, cada término es la suma de
los dos anteriores, es la relación de recurrencia que la define, que de aquí se
deriva la sección aurea Se trata de un número algebraico irracional (su
representación decimal no tiene período) que posee muchas propiedades
interesantes y que fue descubierto en la antigüedad, no como una expresión
aritmética, sino como relación o proporción entre dos segmentos de una recta,
es decir, una construcción geométrica.
Dinámica en la circulación.

Le Corbusier en este capítulo habla de una analogía muy interesante,


mencionaba que las circulaciones son arterias que enlazan los órganos
principales y a plantear el esquema de las mismas como base para el marco de
actividades del edificio, ¿a qué se refiere esto? En opinión propia lo interpreto
como que los pasillos de los edificios son indispensables para el buen
funcionamiento y circulación de este, es necesario colocar pasillos de manera
estratégica e inteligente para para la buena distribución de usuarios en este, para
la buena circulación y manejo de flujo, y los órganos principales claro está que
son los espacios que están en este, os espacios principales, por ejemplo si
hablamos de un hospital, se habla de la sala de espera y la conexión que hay de
esta al quirófano, o a las habitaciones de los pacientes, es muy acertada su
analogía porque de
esto se trata la
arquitectura, del
acomodo lógico y
funcional de
espacios atravesó
de conexiones como
pasillos. Ilustración 12 Corte de la Villa Savoye

¿Y cómo logro tener estas conexiones? Atreves de los elementos de circulación


en edificios, como pasillos, rampas, escaleras y puentes, esto lo hace para darle
a sus obras expresividad y experiencias inesperadas, porque la experiencia en
la arquitectura que fue una unidad de aprendizaje que se cursó el semestre
pasado nos habla acerca de lo que la arquitectura nos hace sentir y las
sensaciones físicas y psicológicas que nos provoca cierto espacio, ya se abierto
o cerrado, externo o interno.

Se muestra de ejemplo uno obra de Le Corbusier para poder explicar lo anterior


en su obra de la villa Savoye en donde se ve cual es el recorrido y algunos
elementos empleados para la distribución de espacios y elementos de
circulación.
Curvas Producto del Contexto.

En los años treinta Le Corbusier ya había experimentado bastante y ya sabía


perfectamente como una superficie curva interactuaba en su contexto idea que
estudio mucho por primera vez en la Villa Favre-Jacot, un ejemplo claro de las
curvas en los edificios es el del muro de piedra situado en el pabellón suizo esto
es consecuencia por la circunferencia del giro de la calle.

Es interesante como los edificios algunas veces y en ciertas circunstancias se


pueden amoldar al terreno en el que se sitúa, para aprovechas las vistas, el
asoleamiento, los vientos y la vegetación, al igual que se le puede dar una
fachada muy interesante y estética, así como se mencionó en el ejemplo del
párrafo anterior.

Como estudiantes de arquitectura tenemos la misión de innovar aspectos de la


arquitectura y nos dan importantes emplazamientos para crear composiciones
interesantes y crear algo nuevo y funcional.

Ilustración 13 Villa Favre-Jacot


Naturaleza como fuente

En el subtema de la naturaleza como fuente, el autor habla de cómo Le Corbusier


tuvo un cambio, menciona que comenzó con la aparición de huesos, conchas y
frutas, esto fue a partir de 1925 y él le llamo objets à réaction poétique y en 1928
introdujo la figura humana en sus telas hasta convertirla en un tema dominante
se sus cuadros. Todo este cambio fue gracias a sus viajes.

También menciona que los cuadros son un


indicativo de sus cambios de postura y de
técnica, cambia a planteamientos más
flexibles, en composiciones temáticamente
más libres. Este cambio de pensamiento
de él y la naturaleza se vio reflejada en su
arquitectura usando materiales
constructivos naturales.

Ilustración 14-Ejemplo del uso de


materiales naturales en las obras de
Le Corbusier.

Ritmo

Según el libro, el ritmo, la pauta y la textura son características importantes de la


obra de Le Corbusier. Y pone como ejemplo Cité de Reguge de 1927, que son
unos apartamentos, con un componente rítmico. En el monasterio de La Tourette
se muestra un ritmo regular de las celdas que contrasta con el irregular de la
carpintería exterior.

Ilustración 2-Cite de refuge. Ilustración 3- Monasterio de la


tourette.
Ejes y recorridos

En las obras de Le Corbusier sus ejes y recorridos, acaban en formas curvas,


como por ejemplo en La Roche-Jeanerette donde el recorrido pasa por debajo
de una galería de exposición elevada y en la Villa Savoye “continua” por el hueco
abierto en la pantalla de la cubierta.

Ilustración 5 - Villa Savoye.

Ilustración 4 - La Roche-Jeanerette.

Relación de masas

En el libro se menciona la relación de masas, pone como ejemplo el Pabellón


Suizo y la Cité de refuge, que muestran el nivel de sofisticación que alcanza Le
Corbusier en el empleo de la estructura y la membrana como ámbito de relación
de masas. En estos edificios residenciales sitúa las viviendas en un gran bloque,
mientras las zonas destinadas a actividades colectivas diversas se albergan en
volúmenes más pequeño-próximos a los principales.

La residencia para Estudiantes Suizos presenta el volumen menor vinculado al


mayor, la utilización de curvas confiere dinamismo a la composición, al igual que
la alineación oblicua de bloque inferior y que el modo como los pilotis elevan al
volumen principal, no así al secundario que queda enraizado en el terreno.
Ilustración 6- Residencia para estudiantes suizos.
ÍNDICE
Introducción…………………………………………………………………………….

Conexión…………………………………………………………………………………

Orden ortogonal…………………………………………………………………………

Marco estructural………………………………………………………………………..

Significado……………………………………………………………………………….

Rotación y espiral………………………………………………………………………..

Dinámica en la circulación………………………………………………………………

Curvas producto del contexto…………………………………………………………..

Conclusión……………………………………………………………………………….

Bibliografía……………………………………………………………………………….
INTRODUCCIÓN

A continuación hablaremos acerca del libro ‘’Análisis de la forma’’ del autor


Geoffrey H. Baker, este libro estudia la arquitectura de Le Corbusier a partir de
un análisis minucioso de algunas de sus obras mediante diagramas, bocetos,
perspectivas y esquemas, en este libro se habla de proyectos como la villa
Savoye o el convento de la Tourette en donde se estudian con dibujos
explicativos que revelan las estrategias de Le Corbusier así como su punto de
vista, aquí se examina como se emplean los ejes, los recorridos la orientación,
la elección de vistas, etc.

Se hablara de las perspectivas que se tienen como estudiantes de arquitectura


acerca de las obras del arquitecto Le Corbusier y los elementos empleados en
sus obras, así como ejemplos y pequeñas explicaciones de estas, para poder
comprender y asimilar mejor la arquitectura que nos rodea.
CONCLUSIÓN

Le Corbusier – Análisis de la forma por Gustavo Gili.

Este libro busca analizar y dar a conocer la obra de Le Corbusier por medio de
un análisis diagramáticos tridimensionales en los que indican los temas y las
influencias más significativas de la obra de Le Corbusier, abarcando las cuatro
obras esenciales.

Enfocándonos en el último capítulo, “Sistema de articulaciones en la obra de Le


Corbusier” donde se hablan de los recursos, estrategias y puntos de vista
constructivos que utiliza Le Corbusier.