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The document provides tips for non-designers on basic graphic design principles. It recommends planning before starting a design, identifying the most important elements, and following design best practices like using concise text, consistent margins and spacing, limiting fonts and colors, and avoiding overly complex or risky designs. Sticking to simple, clean designs with legible text is advised.
Originalbeschreibung:
Guía rápida para realizar un buen diseño, sin que seas un diseñador experto
The document provides tips for non-designers on basic graphic design principles. It recommends planning before starting a design, identifying the most important elements, and following design best practices like using concise text, consistent margins and spacing, limiting fonts and colors, and avoiding overly complex or risky designs. Sticking to simple, clean designs with legible text is advised.
The document provides tips for non-designers on basic graphic design principles. It recommends planning before starting a design, identifying the most important elements, and following design best practices like using concise text, consistent margins and spacing, limiting fonts and colors, and avoiding overly complex or risky designs. Sticking to simple, clean designs with legible text is advised.
Trucos de diseño gráfico para no diseñadores marcllado.es
Planificar antes de empezar a poner textos, imágenes y demás elementos en un lienzo en blanco, puede ayudarte a crear un mapa visual del resultado que quieres obtener. Hacer un esquema en un folio te ayudará a realizar cambios rápidos y elegir aquello que funcionará.
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2 ¿QUÉ ES LO IMPORTANTE?
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Detectar qué es lo más importante del diseño que vas a realizar, marcará la diferencia entre una buena imagen y un error garrafal.
Piensa con detenimiento aquellos aspectos que quieres que el lector o usuario vea a primera vista y qué es lo que quieres que haga.
Haz un esquema de más a menos importante. Esto creará automá[camente una guía del recorrido que debe seguir la vista del usuario.
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3 MENOS ES MÁS
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Las personas no leen, escanean.
Esta frase, “menos es más”, expresa claramente que aquellos diseños recargados de textos e imágenes no enganchan, marean y desvían la atención del público.
Ves al grano.
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4 RESPETA LOS MÁRGENES
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MÁRGENES RANDOM Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido.
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Cuanto menor sea la mancha de texto con respecto al espacio en blanco, más limpio y elegante se verá el diseño. Alinea bien los diferentes elementos.
Por ejemplo: si la composición está alineada a la izquierda, procura que el margen izquierdo coincida en los diferente bloques (:tulo, entradilla, foto, …) para que no se vean escalones an>esté>cos.
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5 ES UN DISEÑO NO UN LIBRO
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¿NO SE PODÍA RESUMIR? Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido. Esto es un texto corrido.
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Redacta el texto aparte y míralo varias veces para ver si puedes reducirlo sin que pierda significado. En el cartel, folleto o presentación se agradece la concisión y como te decía antes, el cliente no lee, escanea. A menudo es más digcil escribir de forma breve que “enrollarse”. Haz el esfuerzo de eliminar todo lo superfluo.
Por ejemplo: locuciones que no aportan significado en sí mismas (“sin embargo”; “como no podía ser de otra forma”; etc…), adje>vos o repe>ciones.
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6 MEZCLAR ESTILOS ES ARRIESGADO
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Elige decorar tu díp[co con fotogragas o con ilustraciones y te asegurarás que quede coherente. Ilustrar el mismo texto con una fotograga an[gua en blanco y negro, y con una infograga colorida con líneas infan[les (por ejemplo) es una elección arriesgada que seguramente haga que el diseño parezca grotesco. Si no eres un profesional, intenta que la pieza sea homogénea (solo fotos o solo dibujos, y no ambos recursos mezclados)
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7 EVITA LAS TIPOGRAFÍAS MANUSCRITAS
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La “Comic Sans” es el terror de los diseñadores. Hace años era la única que aparentaba estar escrita a mano y se abusó tanto de ella que ahora u[lizarla se considera “una horterada”. Es “simplona” e infan[l, por lo que se desaconseja especialmente en textos que quieran transmi[r seriedad y profesionalidad. Curiosamente, mucha gente que no se dedica al diseño la considera adorable, por lo que sigue usándose mucho en diseños amateurs. Por regla general, elegir una [pograga de fantasía o que simule estar manuscrita, empeora la legibilidad. Solo están recomendadas para otulos y no para manchas de texto amplias (lo que se suele llamar “texto corrido”). Las [pogragas “de palo seco”, sin serifas o ribetes (como Arial o Helve[ca) suelen dar una imagen más moderna que las [pogragas con serifas (como Times New Roman o Pala[no). Estas úl[mas se han u[lizado tradicionalmente para documentos más largos y no tanto para carteles o folletos. Por supuesto, existen [pogragas con serifas muy modernas. Pero si no dominas mucho el tema, quizá sea mejor que vayas a lo fácil y u[lices un acierto seguro como Helve[ca.
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8 NO MEZCLAR DEMASIADO
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Otro error muy frecuente es mezclar demasiadas [pogragas y/o tamaños de letra. Procura que haya, a lo sumo, dos [pogragas diferentes. Por ejemplo: una en el >tular y otra en el texto. Y si vas a u[lizar dos dis[ntas, procura que sean muy diferentes entre ellas (pero que combinen). Si se parecen demasiado, es mejor usar solo una. Tampoco abuses de las cursivas, negritas o colores: cada cambio de es>lo en el texto debe estar jus>ficado por una cues>ón semán>ca. Si esa frase debe ir destacada (por ejemplo: una promoción) o debe ser más discreta que el resto (por ejemplo: una anotación al pie), puedes cambiar su tamaño o es[lo. En el primer caso, podrías usar una negrita. En el segundo, un tamaño más pequeño y una cursiva. Si no hay un mo[vo como estos, quizá es mejor que no lo hagas. Lo uniforme y homogéneo suele ser más elegante.
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9 INTERLINEADO EN EL TÍTULO
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Cuando el tamaño de letra sea muy grande, reduce el interlineado. Ocurre sobre todo en los otulos de dos o tres líneas que estas quedan demasiado separadas si se deja el interlineado automá[co.
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10 CUIDADO CON LOS COLORES
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Tienen significados dis[ntos. ¿Te has fijado en que las páginas de tecnología no u[lizan tonos granates o marrones? Esto es porque el azul se asocia a la tecnología. El granate y el marrón estarían bien para una página gastronómica o un bufete de abogados. Date una vuelta por internet para estudiar lo que han hecho los profesionales con otras marcas de tu sector y coge ideas. También debes tener en cuenta que es más legible una lectura oscura sobre fondo claro que una letra clara sobre fondo oscuro. En áreas con mucho texto, elige mejor la primera opción.
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Con los colores ocurre lo mismo que con las [pogragas: si hay dos muy parecidos, mejor usar solo uno. Por ejemplo, incluir dos rojos muy parecidos pero dis[ntos parece un error. Pero incluir dos colores radicalmente opuestos sí puede hacerse (siempre que vayan bien entre ellos). Un truco es elegir colores complementarios (los que están justo en frente en las ruedas de colores): casi siempre “casan” bien.
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Trucos de diseño gráfico para no diseñadores marcllado.es 11 NO ARRIESGUES
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Recursos como girar el texto, incluir degradados o incluir cajas, son perfectamente aceptables si sabes lo que estás haciendo. Si no te sientes seguro con los programas de diseño, lo más probable es que el resultado no sea el esperado. Abstente de u[lizar herramientas sin ton ni son si cada una de esas elecciones no [ene una jus[ficación aros[ca.
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12 CÉNTRATE EN DETALLES TÉCNICOS
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Cuando abres un documento nuevo, ya sea un archivo de Photoshop o un simple Word, debes pensar cuál será su uso para establecer los valores adecuados de tamaño y resolución. Si lo haces demasiado pequeño, quizá después no puedes cambiarlo. Si el diseño va a imprimirse, se recomienda poner al menos una resolución de 300pp. Si es para web, bastará con 72pp. Asegúrate también de que el tamaño de lienzo es el deseado. En el caso de que vayas a enviarlo a una imprenta, seguramente te pidan unos márgenes específicos y una “sangre” (un espacio de seguirdad en el que los diseños de fondo con[núan para que no se note el corte del papel al imprimir). Preparar los archivos adecuadamente para la imprenta es algo que deberían hacer los profesionales, pero no son pocas las ocasiones en las que las imprentas se encuentran con que las empresas les envían diseños amateur sin preparar. En el caso de que no cuentes con un profesional cualificado para esta tarea, procura al menos hablar con la imprenta antes de preparar el diseño para que te transmitan estos requisitos técnicos. También es importante la elección del papel. En ese punto, déjate aconsejar por la imprenta. Por ejemplo, si [ene mucho texto se leerá mejor si es mate, y si [ene fotogragas puede ir en brillo
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