Relación modos-acordes

A la hora de armonizar un tema o canción se deben tener presente

algunos conceptos:

1) Duración y/o tiempo (proporción) que tiene y/o ocupa un acorde.

2) Es un acorde rico en cuanto a sus posibles notas del acorde y/o
extensiones.
3) Posibilidades de sustitución/re-armonización, ya sea o no en base a la
melodía (chord melody) o la armonía.

1) Proporción de un acorde: tiene que ver con el espacio que ocupa

un acorde que puede ir de lo pequeño (como ritmo armónico de negras)
a lo amplio (ritmo armónico de uno o dos acordes por compás).
Cuando el ritmo armónico es reducido, ósea de muchos acordes se debe
tener en cuanta que posiblemente ya sea una re armonización en base a
una armonía más básica. Si el ritmo armónico es de corcheas,
probablemente la armonía ya no sea funcional y responda a estructuras
armónicas paralelas y/o constantes, como así también acordes en
bloque.
Ejemplos:
Polka dots and moonbeams; Blue Bossa; In a Sentimental Mood

2) Posibilidades armónicas: no siempre la armonía funcional o

diatónica va a ser la mejor opción para resaltar la melodía y/o acordes.
Porque no todos los modos tienen las mismas posibilidades. En temas
que tengan tiempos medios a rápidos no va a ser un problema, pero si
eventualmente cuando tengamos que armonizar y/o acompañar en
temas con tempos medios a lentos, sobre todo si son baladas!

3) Sustitución o re armonización?: teniendo en cuanta los dos

puntos anteriores, se nos presenta la necesidad de una solución que nos
ayude a poder salir del paso, y si es posible que sea lo mas practico
posible de entender, lo cual no va a ser fácil.

Se podría establecer una regla general que aunque no respeta el orden

diatónico, sirva para poder armonizar con el mayor éxito posible las
situaciones armónicas donde la proporción del/os acordes sea relevante
como en el caso de las baladas.
De esta forma podríamos hacer una síntesis de el modo mas frecuente
según el tipo de acorde.
Acorde menor con séptima menor: Como regla general podemos
establecer siempre es favorable poder contar con la novena mayor y la
quinta justa. Dentro de estas posibilidades encontramos dos modos, el
dórico que es el más brillante y el eolio. Independientemente de su
origen diatónico, conviene evitar armonizar en base a las posibilidades
del modo frigio, salvo que sea un acorde dominante suspendido.
Entonces seria así:

Si el acorde menor con séptima menor coincide como el segundo grado

de la tonalidad menor de un tema o canción, el modo locrio se presenta
como una opción inmejorable. La única excepción seria que la melodía
tenga a la quinta justa.

Cuando un acorde es menor con séptima menor y quinta bemol se

puede usar de forma sistemática el modo locrio #2 independientemente
que sea o no diatónico.
Si el acorde menor precede a un dominante alterado (con la 9# y la 5#
o 13b) también es una muy buena opción. Porque la novena mayor
resuelve en la trecena bemol (o quinta aumentada) del siquiente acorde,
generando mayor movimiento de voces.

D-7b5 G7b13 ‌ │‌‌ C-6

Acorde mayor con séptima menor: Cuando un acorde dominante

precede a un acorde menor, ya sea como dominante de una tonalidad
menor, o como dominante secundario, la mejor opción va a ser utilizar
el modo alterado, por su riqueza en cuanto a tensiones alteradas.

Si en cambio el acorde dominante resuelve en uno mayor, las

posibilidades pueden variar entre un modo lidio b7 y la escala
disminuida partiendo de semitonos. Aunque no hay una regla, y valga la
redundancia aclararlo, es importante tener en cuanta que el modo lidio
b7, a pesar de que posee todas las extensiones armónicas posibles es
mucho mas familiar al oído que la escala disminuida (simétrica), siendo
muy similar al modo mixolidio, casi como una variante de este. Por lo
que salvo situaciones mas relevantes, como cláusulas armónicas,
formales, no conviene agotar las posibilidades de este ultimo,
reservándolo para situaciones mas particulares. No obstante la elección
debe estar circunscripta al gusto de cada uno, claro.

Acorde mayor con séptima mayor: Cuando En este tipo de acordes

tenemos la posibilidad de utilizar varias posibilidades, las de uso mas
frecuente son el modo jónico y el lidio b7, no obstante también existe la
posibilidad de utilizar el lidio aumentado.
Lo mas aconsejable es usar el jónico siempre que sea posible con el lidió
b7, dejando el lidio aumentado para situaciones carenciales, pero
preferentemente para finales de sección y o de temas. Siempre dentro
de un contexto tonal, claro.
 Dominante?

Cmaj7 Cmaj7 #11 Cmaj7

Jónico: Lidio: Lidio #:
C -D – E – F – G – A –B C -D – E – F# – G – A –B C -D – E – F# – G# – A –B