Ficha nº 1 Hispanoamericano 12-04-10

Profe nuevo.

Ejemplos de Arquitectura Civil.

.Casas.
.Hospitales.

Visión celestial del profe. Posible examen. Comparar el sistema urbanístico del
Continente y el Sistema Romano.

SANTO DOMINGO

Hospital de San Nicolás 1533.

Primer hospital de Santo Domingo.

Esquema del Hospital de Milan Filarete.

TIPOLOGIA CLAUSTRAL:

Esta tipología surge de los clásicos partidos monacales que son primeramente adaptados
a cumplir la función hospitalaria en las guerras del medievo europeo. Uno de los
primeros edificios construidos exclusivamente como hospital sería el propuesto por
Filarette (1456) para la ciudad de Milán (Figura 2).

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Hospital Real de Santiago.

Hospital de Santa Cruz de Toledo.

Serán naves y patios el tipo de construcción además de La Escalera tendrá mucha

importancia como ocurrirá con la ESCALERA IMPERIAL.

Son estructuras de dos plantas, una para hombres y otra para mujeres. Las naves tendrán
TECHUMBRES DE MADERA.

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CASA COMANDANTE. 1510.

Ejemplo de villa medieval o renacentista. Modelo de toda una serie, que se constituye
en toda América, relación con la naturaleza, zonas porticadas, logias hacia los jardines
arquería tosca en el primer piso y en el segundo casi medieval.

CASA DE CORTÉS EN CUERNAVACA.

Realizará la casa el arquitecto Diego Díaz Lisboa. Villa de aspecto de fortaleza, arcos de
medio punto en los dos pisos.

Hospital de Jesús o de la Concepción.

Lo patrocina Hernán Cortés después de la conquista de México, lo realizará el

arquitecto Diego Díaz de Lisboa en 1535.Planta en forma de T con tres naves y una
ESCALERA MONUMENTAL.

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Los restos del hospital de Jesús quedan disipados entre edificios modernos.

CATEDRALES

Prolongación del arte peninsular.

Rutas comerciales transatlánticas.

1494 viajes andaluces.

1503 casa de contratación. Viajes de artistas, obras de arte, tratados, se está realizando
en Andalucía la búsqueda de las rutas comerciales a partir de 1494 se realizan viajes
que parten desde España hacia la nueva tierra. Se produce un control por las casas de
Sevilla sobre las personas que viajan a la Nueva Tierra.

CATEDRAL

Iglesia principal en el que el obispo, con su cabildo tiene su sede o CATEDRA.

Constitución de las sedes episcopales donde se forman y se promueven la construcción
de edificios con la intención de imponer el cristianismo a los indígenas.

PRECEDENTES HISPANICOS

Continuación de la construcción de catedrales. Salamanca, Segovia, y Valladolid.

Tratado de Simón García. Rodrigo Gil de Montañon.

Tratado importante porque recoge manuscritos de Rodrigo Gil del Siglo XVII. Da
reflejo de esas catedrales renacentistas.

El Caso de Sevilla, Jaén y Granada, catedrales ya renacentistas que serán el ejemplo de

gran catedral del momento reflejándose en América.

En Jaén y Granada será muy importante la PLANTA DE SALON tradición alemana,

espacio unificado con la MISMA ALTURA EN NAVES.

Para Siloe será un reto la construcción de la convivencia del gótico y el renacentista en

una misma construcción, Siloe viene desde Granada.

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CATEDRAL DE JAEN otro icono de la arquitectura, Andrés de Valdevira, de PLANTA
DE SALON.

Las capillas a los lados con espacio único.

En México se utilizará el pilar central con columnas alrededor

CATEDRAL DE SANTO DOMINGO

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 Bóveda en esviaje

Primera construcción en madera, que impulsara el obispo Alejandro comenzándola 1521

y con fecha de consagración 1541.

Tres naves de igual altura, capillas y presbiterio poligonal.

Planta con testero poligonal (típico español). Soportes interiores más cercanos al gótico,
anillos y arcos apuntados característicos del gótico.

Portada doble 1537-1540, el hecho de ser doble es por la nave central muy ancha.
Bóveda en esviaje. Portada aspecto renacentista por los arcos de medio punto, las
pilastras, el arquitrabe, se está representado lo que se está haciendo en Sevilla.

Sacristía mayor de la Catedral de Sevilla

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CATEDRAL DE MEXICO

Nave central con el altar de los Reyes en el fondo.

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Hernán Cortés se impone sobre Tenochtitlan, se construye en el Centro Ceremonial de
México donde se construye LA CATEDRAL.

El problema de cimentación de La Catedral es debido a que ha construido sobre una isla

dentro de un lago, el problema nunca tiene solución definitiva.

Se construirá la primera catedral con tres naves y pilares que se demolerán .Se producirá
una desecación del terreno y se colocará una gran cimentación.

La construirá Claudio de Arciniega de orígenes andaluces.

Tres naves dos alas de capillas y testero plano.

SERA UNA PLANTA DE SALON COMO LA DE SEVILLA.

El altar mayor de planta poligonal donde se encuentra el Retablo de los Reyes.

El proyecto inicial contaba con cuatro torres para centralizarla pero sólo se realizarán
dos y UNA NAVE CENTRAL, CUPULA Y CUBIERTAS DE SEMICAÑON.

Juan Gómez de Transmonte. La nave central la eleva con una cúpula y cubierta
semicañón que la diferencia de las laterales.

En el siglo XVIII se hace el Frontón. Y toda la parte exterior con el edificio del
Sagrario.

Los pilares con columnas adosadas será un concepto español.

La nave central con ventanas termales parte superior como LAS TERMAS DE ROMA
que aportaran mucha luz, otra diferencia de la nave central de las laterales será el uso
del arco de medio punto.

CATEDRAL DE PUEBLA

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Fundada por los españoles el 1531, ciudad en damero, similitud con México, pero sin
problemas de cimentación se encuentra cercana a México.

Tres naves y capillas hornacinas, tiene un aspecto más unitario debido a no tener
problemas.

Proyecto con cuatro torres, no se hicieron sólo se hicieron las dos de los pies.1555
Claudio de Arciniega realiza el dictamen de la catedral vieja. Francisco Becerra será el
arquitecto 1575.

En 1635 Juan Gomez de Trasmonte elevará la nave central y cúpula.

Será el Obispo Juan de Palafox quien la acabara en 1600-59.

Se cree que estaría el pintor Pedro García, (Clérigo poco conocido que acompañaría a
Palafox.

La Portada 1664, gran portada con dos grandes torres, en la que se marcan los
contrafuertes barrocos para la sujeción de la nave.

El interior con GRANDES PILARES CON GRANDES COLUMNAS ADOSADAS

más cercanas a Jaén con cubiertas unificadas además de los OCULOS que iluminan la
nave central.

CATEDRAL DE GUADALAJARA

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 Relación con Granada y Diego de Siloe, comienzan en 1571

Dos grandes torres.

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Recuerda la catedral de Granada de orden Renacentista, los pilares de Diego de Silóe
consiguen una relación Renacimiento-Gótico, estirando el soporte y para no salirse del
orden coloca un entablamento sobre el orden donde descansan los arcos ojivales, esto
ya se utilizaría en Florencia en el siglo XV, Silóe ya conocía estos tratados italianos
florentinos.

CATEDRAL DE MERIDA (Yucatán)

Primera piedra 1563.

Arquitecto Juan Miguel de Agüero.
Maestro cantero. Pedro de Aulestia.
Espacio unitario. IGLESIA SALON.
Tres naves con crucero.
Pilares circulares.
Bóveda baída

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Cúpula relacionada con el Panteón Romano TRATADO DE SERLIO. Ejemplo de la
antigüedad. Cúpula acasetonada.

Interior:
Un pilar más rústico con las bóvedas baídas imitando el acasetonamiento clásico.

Portada:
Austera que recuerda la Catedral de Granada, EL ARCO DE TRIUNFO la puerta del
perdón.

CATEDRAL DE PATZCUARO ( MÉXICO )

Primer Obispo de Michoacán Vasco de Quiroga toma posesión en 1538.

Construirá dos hospitales con la finalidad de ayudar a los indios, basado en la UTOPIA
DE TOMAS MORO , relativo a la igualdad, espacios ideales donde rige la igualdad,
espacios donde acogen e instruyen a los indios protegiéndolos de la esclavitud impuesta
por determinados colonos. Será un proyecto de gran importancia del siglo XVI.
Planta pentagonal de cinco naves unidas por una cabecera. Pensada para realizar las
ceremonias alrededor de la girola.
SOLO SE REALIZA UNA NAVE.

Ficha nº 2 de Hispanoamericano 13-04-10

NUEVA GRANADA

En un principio Panamá será en 1519 la sede del Gobierno.

Conquista del Reino Nueva Granada 1538.
Seguidamente se dirigirá hacia la Costa del Caribe y Colombia en 1538.
Veremos Tunja porque reunirá todas las características más importantes del territorio de
Granada.

COLOMBIA TUNJA 1539.

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Casa del escribano Tunja

CASA DEL FUNDADOR, junto a la Catedral y en la Plaza Mayor.

Son edificios religiosos, territorio ubicado en el Centro de Colombia, zona muy activa
en el siglo XV, quedando congelado posteriormente por lo que ha permitido su
conservación.

ARQUITECTURA CIVIL DE TUNJA

.Serán importantes los balcones que se colocan en los edificios.

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.Ya hay 300 edificios en piedra, ladrillo.
.El patio central claustrado solo en dos o tres crujías, por realizarse en zonas altas donde
se puede disfrutar de las vistas, será una construcción abierta hacia el exterior, porticado
abierto.
.Arcos en la zona baja y dinteles en la zona alta con cubriciones en madera ya que la
tradición de la madera será una característica.
.Al exterior serán importantes las balconadas y las portadas

CASA DEL ESCRIBANO DE JUAN DE VARGAS 1585

Se decoran muchas de estas casas con unos PROGRAMAS ICONOGRAFICOS

importantes.
Será importante el programa existente en las techumbres de las salas de la vivienda.
Techumbre de la sala noble 10 por 6 metros.
Programa de la Virgen María.
Animales, dioses mitológicos, escudos y sol como Jesús y San José, será la unión del
tema religioso y el tema pagano.

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Juan de Vargas. Escribirá sobre literatura simbólica y emblemática.
La exaltación como humanista cristiano.

Techo monograma de la Virgen de las casa. Se han dado varias explicaciones sobre la
iconografía, personajes cristianos y personajes mitológicos, es un intento de
programación del mundo intelectual, algo interesante por tratarse de lugares remotos.
Las pinturas del elefante, figuraciones sacadas de grabados de DUREROY JUAN DE
ARFE, importantes tratados de animales, cuerpo humano.

Durero.

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 Juan de Arfe.

CASA DEL FUNDADOR GONZALO SUAREZ RENDON. TUNJA

Portada con escudo nobiliario.

Decoración interior con un gran programa iconográfico de pinturas murales.
Dos salas.
Sala Grande: pinturas de gran simbolismo, temas vegetales y animales con un matiz
cristiano. Pinturas en las techumbres de ramajes animales incluidos entre arquitectura
clásica.
Sala Pequeña: espacio abierto con repetición del tema en el techo.
Reflejan el ambiente humanístico de esta sociedad.
Humanistas como ALCIATO que inventaría el emblema moral, aunque no se le conoce
ilustración alguna, pero se sabe que fue el que plantea por primera vez la palabra
emblema como algo que identifica la escala social y personal de la sociedad del
momento.

COLOMBIA ARQUITECTURA RELIGIOSA.

Las características de la arquitectura religiosa.

.Será más tardía en el siglo XVI.
.Mayor austeridad. Diferentes materiales, ladrillo, madera, cantería.
.Condicionamiento de los espacios, los elementos y materiales condicionan.
.Las cubiertas de madera, tradición en el mundo mudéjar, importada de España.

MONASTERIO DE SANTA CLARA. TUNJA.

Conventos: Dependencias tradicionales, claustro en el lado de la epístola de la iglesia.

Casa de la fundadora. Año 70 del s XVI.
Nave única y techumbre de madera que puede derivar de San Fco. de Quito.
El Monasterio Femenino, la gran influencia de San Francisco de Quito, En el interior la
nave única acabada en un gran arco apuntado y techumbre mudéjar, paredes
hiperdecoradas con escenas de santos, decoración de una gran riqueza de material.

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IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE TUNJA, AÑO 90 DEL SIGLO XVI

Una sola nave con testero plano, interior con arco de triunfo en el Altar Mayor.

Resto del interior con el arco de medio punto.

CONVENTO DE SANTO DOMINGO TUNJA

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Gran arco de triunfo en el Altar Mayor, igual que la anterior.

CATEDRAL DE TUNJA

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Aúnan todos los modelos renacentista más acusada como El Escorial, en el interior el
gótico, mezcla de todos.
Consagrada 1574.

Tres naves con capillas, planta rectangular y testero plano.

Cubierta de madera, tradición Mudéjar.

PORTADA. Bartolomé de Carrión 1600.

Gran portada del mundo CLASICO diferente al interior GOTICO.
En la portada dos órdenes gigantes, casi PALADIANO, austero como se estaba
haciendo en Italia, Arco de triunfo con entablamento completo de triglifos y metopas,
decoración de esculturas de San Pedro y San Pablo.

Se refleja el arte que se estaba haciendo en España, lo que hace significativo el Arte
Hispanoamericano.

Capilla de los Mancipe1598

Estructura de madera cercana o inspirada en el TRATADO DE SERLIO, ejemplo de los

órdenes arquitectónicos, casetones antiguos de origen ROMANO BASILICAL.

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Techos de madera, soportes circulares, arcos apuntados en ALTAR MAYOR.

Ficha nº 3 Hispanoamericano. 19-04-10.

EJEMPLOS DEL VIRREINATO DEL PERU.

Francisco Pizarro conquista en 1534 la Capital de Cuzco, la Capital imperio de los

Incas.
. Se inicia el dominio colonial español en la zona.
. Diseño en DAMERO.
. Gran importancia del siglo.
.Ciudad conventual por los .Franciscanos.
.Dominicos.
.Agustinos.
.Edificios de gran riqueza.

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 CATEDRAL DE QUITO

Se inician las obras 1562.

Se inaugura 1572, de gran tamaño, 200 pies de largo y 80 de ancho.
Tres naves
Techumbre de madera
Pilares cuadrados, la más alta del Perú.
No se conoce tracista.
Sufrió un seísmo 1755, se han producido multitud de cambios.
Será DIFERENTE A LO VISTO ANTERIORMENTE.
Su portada se abre a la plaza
Testero plano.
El desarrollo se hace paralelo a la plaza.
Características su elevación a través de una escalinata.

CONVENTO DE SAN FRANCISCO DE QUITO. Edificio Civil más importante.

Fundado en 1535
Inicio de las obras 1565
Acabado el Templo y el Claustro en 1585.
Problemas de desnivel de la plaza. Belvedere.
Iglesia de Tres Naves, capillas y testero plano.
Nave central más ancha e iluminada.

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1581 PORTADA, tratados de Vignola y Serlio.
Elementos manieristas. Rustico, columnas, frontones partidos, pirámides, efecto
ondulante, sillares de punta de diamante.
Crucero que conserva la techumbre mudéjar original.
Relación con la Catedral de Tunja.

Gran portada que se abre a la plaza, recopilación de Iberoamérica con los tratados de
Italia siglo XVI, el uso del RUSTICO, bandas de Rustico que sale en los tratados de
Serlio dedicado a las puertas monumentales.

OJO NOTA DEL TRATADO DE SERLIO SOBRE EL ORDEN RUSTICO.

El Orden Rústico

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“Ha sido opinión de los antiguos romanos mezclar con el almohadillado rústico no sólo
el Dórico, sino también el Jónico e incluso el Corintio; por lo cual no será ningún error
hacer una mezcla de un sólo estilo, representando en él parte en obra natural y parte en
obra artificial; por ello, las columnas con bandas de piedras rústicas, y también el
arquitrabe y el friso interrumpidos por las claves, manifiestan una obra natural, pero los
capiteles y parte de las columnas, así como la cornisa con el frontón representan una
obra de la mano del hombre; esta mezcla, en mi opinión, es muy grata a la vista y
representa en sí una gran potencia. Por tanto, creo que para una fortaleza este estilo es
más conveniente que ningún otro; y en cualquier parte de los edificios rústicos donde se
coloque, quedará bien; con esta mezcla se deleitaba más que ningún otro Giulio
Romano, como dan fe muchos lugares de Roma y también en Mantua en el bellísimo
palacio llamado del Te, un poco alejado a las afueras de la ciudad, sin duda un
magnífico ejemplo de Arquitectura y pintura de nuestros tiempos...”

La puesta de nuevos órdenes arquitectónicos como el orden rústico que define Serlio,
llevándolo a categoría de ORDEN NUEVO que no estaba en el mundo romano.
Fachada de nueva arquitectura crea elementos nuevos. LA ESCALERA circular con la
fachada frontal hacia la escalera. Elementos que juegan con la luz como el Barroco.

Pone de ejemplo el tratado de SERLIO BELVEDERE, en Palacios Vaticanos, se

aplicará aquí para la bajada hacia la plaza, algo muy RENOVADOR.

INTERIOR DEL CONVENTO

Gran Nave central lo que se hace en Tunja, la utilización de la madera en las
techumbres.
Arcos Apuntados en el transepto.

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Claustro del Convento de San francisco, dos pisos con el uso del arco de medio punto
en las arcadas, y el uso de techumbre de madera.

CONVENTO DE SANTO DOMINGO DE QUITO

Diversos edificios, segunda mitad siglo XVI.

Traza Francisco Becerra 1581. Arquitecto extremeño, relacionado en España con
arquitectos de España.
Acaba en 1623.
Una nave
Capillas laterales
Gran artesonado mudéjar, ya desaparecido.

Se decoró en el siglo XIX que no tiene que ver con lo que era en el siglo XVI. LOS
ARCOS APUNTADOS, característica.

CONVENTO DE SAN AGUSTÍN DE QUITO

Atribución a Francisco Becerra 1581.

Contrato con Juan del Corral 1606.
El proyecto tenía una nave con cubrición, en la actualidad hay tres. Restos de cubrición
en madera.

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Cubrición Claustro uso del arco ojival gótico.

El claustro con arcos de medio punto en la planta inferior.

IGLESIA DE LA MERCED QUITO. 1660.

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 Portada de la iglesia muy original, ordenes colocados de forma extraña.

CONVENTO DE SANTO DOMINGO CUZCO

Construido sobre un templo incaico, dedicado al sol de ahí la forma circular. Se
produce la implantación de una ciudad sobre otra anterior en el templo, esto es singular.
Construcción 1610.
Portada lateral 1603-16
Atribuida a Bartolomé de Carrión.

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 Claustro realizado en espacios abiertos del antiguo templo.

CATEDRAL DE CUZCO
Fundada en 1539. Nuevo templo en 1560.
1583 nueva traza de Francisco Becerra.
Bartolomé de Carrión entre 1603 y 1616
Miguel Gutiérrez Sercio 1615-1649, EL MÁS IMPORTANTE.
Respeta la planta anterior y se erige nuevo alzado.
PLANTA DE SALON 3 naves, capillas.
Arcos de medio punto y bóvedas de nervadura.
PILARES CRUCIFORMES de orden DÓRICO
El Escorial y Catedral de Valladolid. Vignola.
PORTADA RETABLO.
A partir de los tratados de Vignola se construye el Escorial.
Las portadas las realizarán grandes retablistas, escultores y pintores.

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 Portada más barroca,
decorativa, DOS PUERTAS LATERALES, sacadas del ORDEN RUSTICO DE
SERLIO.

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Interior nave pilares de ORDEN DÓRICO, arquitrabe de pilares. Arcos, cubiertas de
crucería. Se utilizarán las proporciones del Escorial de Juan de Herrera, dos por tres.
LO MÁS IMPORTANTE PILARES DEL CRUCERO EN PIEDRA, PERO LIMPIOS
SIN COLUMNAS ADOSADAS.

CATEDRAL DE LIMA
Una primera obra 1552. Una nave.
1564 Alonso Beltran (Andaluz) hace nueva traza.
Imitación de la Catedral de Sevilla. 5 naves gran tamaño.
1582 Fco Becerra. Nueva planta aprovechando parte de lo edificado de Alonso Beltrán.
3 Naves planta SALON como JAEN.
Terremoto 1609.
1612 Martínez de Arrona, baja la altura para los posibles movimientos sísmicos.

Grandes pilares CRUCIFORMES DE ORDEN JONICO. CON ARQUITRABE,

función decorativa, arcos de medio punto y NERVADURAS.

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PORTADA RETABLO, Pilastras de orden gigante.

MISIONES LAGO TITICACA. CALLAO.

Dominicos 1534.
Iglesia de una sola nave con cubierta de madera.
El material será el adobe con portada de ladrillo.
Gran importancia en las portadas. Lo más significativo de esta iglesia con los grabados
renacentistas del siglo.XVI.

PERU BOLIVIA.

Paucarcolla. Puno. Peru.

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Conazeda 1562. la más antigua.
La pagan los dominicos.
Gran portada renacentista. Clasicista . Arco de Triunfo.
NO ENCUENTRO FOTOS DE ESTA IGLESIA

SAN PEDRO DE ACORA PUNO PERU

Antes de 1572, posible reconstrucción posterior. Los roleos círculos sobre arco de
triunfo.

SAN FRANCISCO AREQUIPA PERU

Portada de arco de triunfo.

1552, realizada por Gaspar Báez y acabada 1604.

31
 URBANISMO EN IBEROAMERICA.
Mayor experiencia urbanística s.XVI.
Recoge las realizaciones medievales.
Suma proyectos renacentistas.
Colonización urbana.
Lugar privilegiado para estudiar el urbanismo del siglo XVII.
Al hablar del urbanismo romano se trata de la creación de ciudades ex –novo o
suplantación de las ciudades indígenas. Se establecen nuevos colonos.

CIUDAD REGULAR MEDIEVAL

Bastida francesa española, Briviesca y Puente Reina.

Regularizaciones jurídicas las partidas de Alfonso X el Sabio.
Levante español, Castellón, Villarreal.
Hay todo un precedente de ciudades medievales de España.
GRABADO ANTIGUO DE CASTELLO. No lo encuentro.
GRABADO EIXIMENIS REGIMENT DE LA CASA PUBLICA 1383.No lo
encuentro.
Interés por la ordenación de la ciudad el estudio de los vientos influenciado por
Vitruvio.

REYES CATOLICOS

Santa Fe .

Plaza central cuatro puertas a los puntos cardinales que se basa en la ciudad romana.

ESTUDIO ANTIGÜEDAD
Campamento Romano
Vitruvio, su tratado, ciudad romana de Vitruvio interés por los vientos etc.
Tratados renacentistas.
SANTO DOMINGO.

Primera ciudad al lado del Río.

Traslado en 1502.
Fernández de Oviedo el será el primero que hable de ese trazado regular de América,
pudo influir que estaba relacionado con la corte.
Nicolás de Obando.

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DISPOSICIONES DE VALLADOLID 1513.
Trazado recto.
Pedrarios Dávila en Panamá 1519.
Instrucciones de 1523.
Alonso García Bravo. Trazador de México 1523-24
Santiago de los Caballeros, Guatemala 1542 por Juan Bautista Antonelli. Personaje
importante de la urbanística que trabajará en la corte española.
Guatemala será el inicio de las PUERTAS DEFENSIVAS EN AMÉRICA.

ORDENANZAS SOBRE DESCUBRIMIENTO NUEVO Y POBLACION DE

SEGOVIA 1573.
Legislación para la regularización poblaciones.
Recopilación tratadística: VITRUVIO, ALBERTI.
Comienzo desde la PLAZA MAYOR, punto regulador.
Diferencia poblaciones costeras o de interior desde Vitruvio.
VITRUVIO: Planta rectangular que no se sigue.
Legislación para la regularización de estas civilizaciones, las funciones de regular los
tratados de Vitruvio.
En esta ordenanza se inicia la traza a partir de la PLAZA MAYOR PUNTO FOCAL DE
TODAS LAS CIUDADES HISPANICAS.
ZONAS COSTERAS: la Plaza Mayor se ubicará en el mismo puerto aunque no esté
centrado.
ZONAS NO COSTERAS: la Plaza Mayor se ubicará en el CENTRO.
Ordenanza de Felipe II no se sigue, se realizará mejor la planta rectangular.

PLAZA MAYOR
Procede del Foro Romano
Funciones de mercado y centro cívico municipal.
Desarrollo instituciones municipales ya con los Reyes Católicos.
Espacio Central centralizado.
Punto de atracción centrípeta y centrífuga.
Ciudades y plazas.

ORDENANZAS 1573 PLAZA IDEAL.

De la Plaza saldrán cuatro calles principales esquina a los cuatro vientos.
Forma RECTANGULAR. Proporción áurea proveniente de Vitruvio, Plaza Mayor de
Madrid.
3 por 2 proporción utilizada por Juan de Herrera en el Escorial.
Conveniente para espectáculos y mercado.
Se respetará en pocas ocasiones, por la dificultad en las sucesivas trazas optándose por
el cuadrado.
Supresión cuadrada central mayor facilidad.
Distribución solares, en la plaza no deben de haber solares particulares.
Iglesia y casas reales y mercado.
Portales.

33
PROBLEMAS IGLESIA MAYOR.
Distante del túmulo mercados.
Levantado del suelo y en gradas. Alberti.
Creación de Atrios.
Iglesia mayor lugar preferente.
Otros templos. Plaza secundaria, competencia entre los mismos templos.
EJE PERPENDICULAR ( MÉXICO Y LIMA ).El acceso a la plaza se hace desde los
pies del templo.
EN PARALERO ( PUEBLA DE QUITO ).

Ficha nº4 de Hispanoamericano 20-04-10

Pequeña introducción sobre el Renacimiento y Manierismo.

Rafael con el estudio del espacio y la perspectiva, Miguel Angel con la Capilla Sextina,
el movimiento otro tipo de manierismo, juego de la utilización de elementos reales para
crear una irrealidad.
Serlio utilizara los elementos innovadores para introducirlos en los tratados, se trata de
ir más allá de la arquitectura clásica.
Serlio y Vignola agrupan las normas para crear las cinco reglas de la arquitectura que se
pueden aplicar universalmente por lo que esta abierto a los movimientos siguientes.

IGLESIA MAYOR
Superposición anterior prehispánica. México o Cuzco, aprovechando los espacios
creando dificultad para trazar las calles en damero y la dirección del suelo.
Relatos conquistadores plaza prehispánica.
Hay relatos de los conquistadores.
Se aprovechan los grandes muros para la construcción de la Plaza Mayor.
Traza ortogonal a partir de un alarife o agrimensor.
Contrario a lo sucedido en España y Europa ( a posteriori)
España: Terrenos extramuros con interés comercial, pasando a ser el CENTRO.
En América la plaza es ex novo, espacio para los poderes del Estado.

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En España, espacio de mercado y fiestas.
En ambos casos, mercado y teatro abierto.

Plaza Mayor de Madrid s.XVII

Espectáculos de toros.
La Plaza Mayor como Plaza de Estado. Síntesis del urubanismo.
Catedral – Iglesia mayor.
Residencia autoridad temporal, municipal.
Tribunal.
Prisión.
PICOTAS O ARBOL DE LA JUSTICIA: Es un signo de jurisdicción y justicia.
Símbolo de lo urbano. Al colocarse esta PICOTA quedaba sentada la jurisdicción.
Fuente monumental. Abastecimiento y ornato, tiene un valor simbólico de fertilidad,
que se colocaba en las Plazas Mayores.

SANTO DOMINGO
Diferentes construcciones colonias ( pocos restos).
1502 reconstrucción de Santo Domingo.
Fernández de Oviedo, decía que “ Trazada con regla y compás ya una medida las calles
todas”.
Gobernador Nicolás de Obado.

CIUDAD DE MEXICO
Procedentes de Santo Domingo y Panamá. Se hicieron sus reglas, ampliándolos los
mismos.
Alonso García Bravo 1524.
Imposición política sobre el trazado anterior.
Sobre los palacios y templos prehispánicos.
Aprovechamiento del espacio abierto como Plaza Mayor.
Planos Aztecas. Se celebraban con los oratorios en alto al aire libre.

35
Paso de ciudad de servicios a residencial, primero sería lugar de celebración y después
lugar de servicios.
Traza de las calles a partir de la PLAZA MAYOR.
Desecación del lago.

La Crónica de Bernal Díaz del Castillo: Historia verdadera de la conquista de la Nueva

España.
Acompaña a Hernán Cortés. Es una crónica que realizará sobre Hernán Cortés, versión
muy realista en castellano sencillo pero efectivo. Contando todo desde el soldado de a
pie.

Ficha nº 5 Hispanoamericano 26-04-10

Aprovechamiento del centro abierto ceremonial. Plaza Mayor.

36
SIGLO XIX

37
Fotos de dibujos donde esta la catedral y el edificio de los
Virreyes de la plaza del mercado, con pórticos, también la casa de Hernán Cortés
(Ordenanzas de Felipe II), que hablaba de sólo se edificarán edificios oficiales no
públicos, esta claro que se saltaban las reglas.

38
 COLOMBIA
Tunja 1539, Ciudad en 1641.
Mejores ejemplos arquitectura civil. s. XVI
Casas solariegas con patios porticados.

Gran plaza separada de la iglesia mayor.

CARTAGENA DE INDIAS
Fundada por Pedro de Heredia 1533.
Privilegiado puerto natural con gran bahía protegida por la isla y lenguas de área.
Cercanía a Panamá y Portobelo.
Escala flota de Indias: Feria de los galeones.
Plaza Mayor PEQUEÑA y sin CATEDRAL ni CABILDO.
Años 70 s.XVI revitalización de la ciudad.
Actividad: Plaza Real o Aduana, casa de Contratación.
La gran plaza será la PLAZA REAL.

Cartagena de Indias y su puerto

39
foto bahía de Cartagena de Indias.

40
FORTALEZA DEFENSIVA.
Ya en 1534 fortaleza casi acabada.
Insuficiencias durante todo el s.XVI
Toma la ciudad en 1585, Francis Drake.
Diseños de Juan de Tejeda y Bautista Antonelli Fin.80 y 90.
Los ataques piratas obligaron al Imperio Español a la Fortificación. Base defensiva
El ataque pirata destruirá la construcción de Francis Drake, creándose el PRIMER
COMPLEJO DEFENSIVO.
Salientes en punta de diamante para el fuego cruzado.

foto de Antonelli, salientes en

punta de diamante para el fuego cruzado.

41
 Arrabal de Cartagena desarrollado.

Todo está basado en el sistema defensivo de la ciudad.

VENEZUELA
Santiago de León de Caracas 1567.
Pacificación tierras colindantes.

42
 PERU Y BOLIVIA

Proceso más largo por las guerras civiles. Pizarro y Almagro.

Guerras contra los indígenas.
Virrey Fco de Toledo en 1569.
La diferencia con México las guerras con los indígenas serán mayores.
Estas guerras provocarán que las ciudades sean diferentes en su desarrollo.

CUZCO

Fundación española 1534.

Superposición con la ciudad indígena.
Aprovechamiento estructuras prehispánicas.
División plaza prehispánica en PLAZA MAYOR Y PLAZA SECUNDARIA.
Dificultad en la regularización.
1550. Expansición nuevos barrios en barrio porticado.

43
Mapa de lo que fue Cuzco en la época incaica. Se puede apreciar la forma de felino que
se le atribuye, tenía en esos tiempos.

Vista de la ciudad antigua de Cuzco. Grabado antiguo.

Santuario dedicado al Sol del Imperio Inca.

Ejemplo claro de la imposición de lo ya construido.

44
Aprovechamiento de anteriores estructuras para formar la ciudad.

TRUJILLO
Fundación de Fco Pizarro 1535.
Plano del siglo XVII

Plano en Damero.
Ciudad costera con recinto defensivo.
El uso de la punta de diamante de carácter defensivo.

45
 LIMA.

Fundación por francisco Pizarro 1535.

Ciudad de los Reyes.
Colonización de la costa.
Trazada a cordel.
Plaza Mayor. Catedral-Palacio, Virreyes, fuente monumental.
Alameda al otro lado del Río Rimac.
En esta ciudad se crean grandes espacios naturales, arbolados como desahogo de la
ciudad.
EL CALLA0
H.1537 ( grandes puertas del pacífico hispano).
Puerto de Lima
El más importante del Perú. RUTA DE LA PLATA hacia España.
Trazado en damero amurallado.

46
Ubicación muy cercana entre El Callao y
Lima.

AREQUIPA
Fundación en 1539 y trasladada 1540.
Capital del sur.
Importación comercial a través del puesto de QUILCA.
Cuadrícula paralela al río Seismos.

POTOSI
Vetas de plata h.1545
Rango de ciudad en 1561.
1570, 50.000 habitantes.
1611,160.000 habitantes
Ciudad en las faldas del Cerro Pico (Del que se extrae la PLATA.)
Traza regular de ciudad.

47
Hecho importante es que se realizaban pinturas en las que se representaba el cerro y el
sol sobre este, como símbolo de la TIERRA MADRE.

Ficha nº 5 Hispanoamericano 27-04-10

ARQUITECTURA Y URBANISMO MILITAR EN AMERICA

Evolución sistemas de artillería.

Estrategia defensiva estática y dinámica.
Ingeniería militar. S. XV-XVI.
Cañones móviles.
Muros: Altura y densidad. Bastiones pentagonales.
Arquitectos e ingenieros.
Antes los muros eran más altos impidiendo la invasión de los ejércitos invasores.
Ahora se realizaran más bajos ya que se cambia la estrategia defensiva a través de
bastiones en punta de diamante que se pondrán más de moda siendo utilizados por los
ingenieros italianos y europeos.
Gran cambio en la defensa.
Estrategias apoyadas en estrategias arquitectónicas y la flota.

ESPAÑA

Necesidad de ingenieros, matemáticos.

Academia de Matemáticas de Juan de Herrera 1591, Consejo de Indias, Famosa ya que
el mismo ingeniero del Escorial, será seleccionado por el consejo de Indias.
Academia de Matemáticas y Artillería del Consejo de Guerra.
Cristóbal de Rojas: Teoría y práctica de fortificación, publicado en Madrid en 1598.

Se crean las bases de la primera teoría sobre el tratado español de teoría y práctica de
fortificación que se aplicará en El Caribe y en la flota de Cartagena de Indias.
Todos estos tratados llegan a todas las artes.
Vignola también creará tratados prácticos que se traducen al español argumentos y
dibujos de la arquitectura que se utilizaron en España y Europa.

48
Artistas como Alberti y Brunelleschi reclamarán el conocimiento del tratado de Euclides
como dice Zamorano que las matemáticas son necesarias para las distintas artes como la
arquitectura, escultura y la pintura.

BAUTISTA ANTONELLI

Ingeniero Gotteo 1547, Madrid 1616, que trabajará para la Familia de ingenieros
italianos al servicio de Felipe II, se dedica a realizar tratados.
Vespasiano Gonzaga Colonna, Virrey de Valencia que trabajará para Vespasiano.
Lisboa 1580.
Enviado a América para trazar puertas defensivas.
1589-1599 Estancia en el caribe.

49
 Fuertes en 1690 Fuertes en 1740

Boca chica en 1740

Planta del Fuerte de San Fernando de Boca Chica

50
Se produce la centralización del monopolio de La Corona llegando a aplicarse la LEY
DE FLOTAS ( se creará una sola flota uniendo las dos procedentes de México y Perú )
denominada, “LA FLOTA”, QUE SERA UNA VEZ AL AÑO, estas medidas
sumándolas a la construcción de fortificaciones dará lugar a la evolución de estas
ciudades conectadas con La Corona Española.

FLOTA DE INDIAS

Monopolio comercial con América.

Puerto de Sevilla -Cádiz.
Con la ley de Fernando II la configuración LA FLOTA, una vez al año que conectara
con España, la ruta del Callao, viaje desde Cádiz pasando por Canarias pasando por el
Mar Caribe (mar cerrado) realizando paradas en Puerto Rico Santo Domingo, Cuba,
Cartagena, Portobelo hacia Vera Cruz centro comercial de México.

PORTOBELO
Bahía descubierta por Colón en 1502.
Ciudad fundada 1597.
Diseño Bautista Antonelli.
Sustituirá a la ciudad anterior del nombre de Dios.
foto aérea de Cartagena de Indias.

51
Cartagena de Indias.

52
Reconstrucción de la muralla de Cartagena de Indias.

PORTOBELO Y CARTAGENA
Atravesando el Caribe.

PANAMÁ
Fundada 1519.
Problemas de ubicación, peticiones de traslados.
Reconstruida en 1673.

53
Plano de reedificación. Antigua ciudad de panamá.

VERA CRUZ SAN JUAN DE ULÚA

54
55
 FUERTE DEL MORRO 1591

Característica más importante la PUNTA DE DIAMANTE, sistema constructivo de

defensa del S.XVI.

Reconstrucción virtual del Fuerte del Morro con la embocadura de la bahía en la

Habana de Cuba.

56
Fortificaciones del Morro y de la Punta de la Habana, proyecto realizado por Antonelli.

SANTO DOMINGO

Primero será el puerto base en Santo Domingo pero pasará después a Cuba desde donde
parte Hernán Cortés.

57
 LA HABANA

Cuba hereda el papel de Santo Domingo como puerto principal.

Epicentro pasa del Sur al Norte.
1552 se traslada la sede del gobierno desde Santiago.
Centraliza el tráfico con México y Florida
Estación viaje de la Flota de las Indias.
Fortaleza vieja 1537 flaquea la plaza sustituida por el Castillo de la Fuerza.
1589 Antonelli traza el Castillo de San Salvador de la Punta y el Castillo del Morro de
los Tres Reyes.

Reconstrucción virtual del castillo de San Salvador.

Reconstrucción virtual del Castillo del Morro de los tres Reyes de la Habana.
Arquitectura modernna con los salientes y foso defensivo.

58
Planta del Castillo de la Real Fuerza.

Castillo de la Real Fuerza , fortaleza vieja 1537 flaquea la plaza y sustituida por el
castillo.

Castillo de la Real Fuerza, primera plaza de armas.

59
Ficha nº 8 de Hispanoamericano 10-05-10

PINTURA MEXICANA

El pintor José Juárez. (1615-20 / 1660.70)

Hijo de Luis Juarez.
Moda zurbaranesca.
San Agustín.
El desarrollo de la pintura en la Nueva España s.XVII-XVIII.
Es importante destacar la influencia de la pintura Europea en la Nueva España, como
ocurre con Francisco de Zurbarán desde España y de Rubens. Es posible de la existencia
de obras de Zurbarán en la Nueva España.
Para algunos fue el mejor discípulo de Zurbarán. Aunque no fue discípulo directo, fue a
través de la obras del sevillano Sebastián López de Arteaga.
Características: Trazos vigorosos, dibujo preciso, el uso de las luces y sombras para
conseguir volumen.
Le caracterizará la representación de ángeles vestidos a la manera barroca, calzas de
broches, gran manierismo, el claro-oscuro será muy característico.

El martirio de san Justo y Pastor.

Sentido del espacio y del volumen, herencia de Zurbarán.

60
Otro de los seguidores será:
Baltasar de Echave Rioja 1632-1682

Entierro de Cristo.

Esta pintura será característica por su claro-oscuro que estaba realizándose en Europa
con anterioridad, pero que aquí en México se está utilizando ahora.

Echave Rioja es hijo de Echave ibía, considerado la evolución de la pintura tenebrista

de Zurbarán a la pintura Barroca del Cristóbal de Villalpando.
La familia Echave tiene una pintura de su antepasado José Juárez.
Echave Rioja será diferente a los anteriores Echave.

Inmaculada Concepción.

61
Representación del Barroco triunfante del sigloXVII, realizándose una pintura más
suelta recordando la pintura flamenca de las María en las que representa una Virgen con
la cabeza mirando hacia el cielo, figura más alargada.

PINTURA EN PUEBLA

Pedro García Ferrer ( 1583-1660)

Se produce la introducción del Tenebrismo en Puebla.
No consigo la foto del Sacrificio de San Lupercio

Otro artista será

Diego Borgraf ( 1640-1686)

Retardatario.

Pintura de San Antonio de Padua, con Cristo niño en un paisaje celestial.

Retrato del Obispo Palafox

62
 Tendrá mucha importancia en la catedral de Puebla, actitud de poder, elementos
iconográficos como la cortina que hace referencia a la teatralidad o representación de la
escena religiosa.

. Otro pintor será

Juan Tinoco ( XVII-1702)

Lactación de San Cayetano. Colores más brillantes, pintura más suelta basada en la
captación del movimiento.

Lactación de San Cayetano.

Apóstol Santiago.
Gran anatomía, personaje zurbaranesco, ya que coloca el personaje individual siendo
mas creíble. El autor recrea al apóstol en calidad de peregrino.
En 1687 se promulgan las Ordenanzas del Arte de la pintura, como preparar lienzos,
tablas etc. Tratado de pintura novohispano.

63
 . Juan Correa (Ciudad de México ) 1716.
Familia de pintores.
Título de pintor en 1687.
Gran colorido.

La pascua de María. La Asunción de la Virgen a los Cielos.

Realiza figuras de retratos a lo Zurbarán como damas de la corte con toda la
iconografía.
Realza las figuras a través del color, exaltación del cristianismo, momento barroco
donde la iglesia se reafirma tras el Concilio de Trento.
El tema de la Natividad la representará aportándole un aspecto más dulce.

. Cristobal de Villalpando (1675-1714)

Pintor de México de mayor éxito de la época.

Sus influencias serán:
Rubens, Valdes Leal y Morello.
La Exaltación de Santo Domingo, personaje bien vestido a la manera de la Corte de
Europa, predomina el color naranja, la gloria celestial, dominando el color.

64
 La Exaltación de Santo Domingo.

Será considerado como el último pintor del estilo de pintura novohispana del estilo
barroco.

Visita de los Reyes Magos. Dulce nombre de María. Espacios celestiales.

65
 Iglesia triunfante en la Sacristía de la Catedral de México.
La obra más importante, Iglesia Triunfante, la victoria del Cristianismo recordando El
Vaticano.
Ficha nº 8 de Hispanoamericano 04-04-10

PINTURA BARROCA MEXICANA

Baltasar Echave Orio ( Zumaya, 1540-1520 )

Representativo viaja a España 1570

Primero Saga familiar: Baltasar Echave Ibia y Baltasar de Echave Rioja.
Ejemplos manieristas de las formas claro-oscuro.
Martirio.
Temas amables, cercanos a Sevilla contemporáneamente con el doble espacio de la
pintura sevillana.
Claro-oscuro y fondos oscuros, el tema del milagro. Retablo de Santiago Tlatelolco.
Otro artista Luis Juárez 1585, Los Desposorios de la Virgen, figura alargada, mezcla
heterogénea de distintos elementos.
FOTO QUE NO CONSIGO

Baltasar de Echave Ibia (1583-1650

Samaritana 1626, realizada en cobre, planchas de pequeño tamaño.

Se pinta sobre el cobre consiguiendo luminosidad por los reflejos del metal.

66
 La Samaritana.

La Inmaculada, tema muy sevillano, hasta el siglo XVII, será un tema muy propio desde
el Reino Español.

ETAPA PROPIAMENTE BARROCA

A partir años 1630, la pintura será más barroca más movimiento, efectos claro-oscuro.
Llegada de pintores.
Sebastián López de Arteaga 1635.
Pedro García Ferrer en 1640 que acompañaría al Obispo Palafox.

Importación de Zurbarán.
Dos vías: Dominio claro-oscuro y la influencia creciente de Rubens.
La importación de las obras de Zurbaran, será en gran parte desde Sevilla a América.
El dominio del claro-oscuro, ya en Italia no se utilizaba en los años 30, era el clasicismo
lo que estaba produciéndose.
En los ropajes se reflejará la gran influencia de Rubens.

Sebastián López de Arteaga.

Se conoce en Sevilla como maestro.1620-1633.
Relación con Zurbarán.
Marqués de Cadereyta en 1635, será el que irá con Sebastián.

67
-Santo Tomás: Sebastián realizará una pintura claro-oscuro, donde el torso de Cristo es
un reflejo del estudio anatómico, resultando la cabeza y manos los elementos que más
importancia se le daba en las pinturas de la época.

Santo Tomás. Estigma de San Francisco.

-Estigma de San Francisco 1650. La importancia de los monasterios franciscanos

influirá en estas obras.
-El Cristo: Planteamiento sobre la cantidad de clavos en la cruz además de la estabilidad
del Cristo, el giro de la cabeza puede recordar a Miguel Ángel, además de recordar a
Zurbarán con los claros-oscuros, en estos momentos se plantean qué es más importante,
la escultura o la pintura reflejándose en la gran cantidad de trampantojos o pinturas que
simulan la arquitectura o escultura.

Ficha nº 9 Hispanoamericano 11-05-10

Pintor del último barroco novohispano.

Nicolás Rodríguez Juárez. 1667-1734

Es contemporáneo de Critóbal de Villalpando.

Pertenece a una familia de pintores.
Iniciación tenebrista para después suavizarla.
“Santa Rosalía “

68
Otra obra de Nicolás es Visita María Magdalena.

San Cristóbal, será una iconografía muy utilizada en Sevilla, por lo que se reflejará en
la pintura novohispana.

San Cristóbal.

69
Retrato realizado a D. José Sarmiento Valladares Conde de Moctezuma y Tula.

Otro pintor será Juan Rodríguez Juárez.

Retratos de las mezclas comerciales muy dieciochesco, trajes característicos de la

época.
Se especializará en el retrato.

La representación la estas vírgenes van cambiando desde Sevilla hasta lo dieciochesco

con la aparición de amorcillos.

70
PINTURA DE ENCONCHADOS.

Se trata de una técnica de pintura que se desarrollará sólo en la pintura novohispana,

formada por la colección de 15 tablas en total donde se representa el tema de la
Conquista a México.
Esta técnica es la unión de materiales criollos como es la concha y las pinturas que
reciben de la España Invasora. Surge esta técnica como necesidad de representar los
orígenes criollos de América.
Se trata de la colocación del lienzo sobre una tabla de madera sobre la que se aplicarán
las conchas que debidamente pulimentadas se podrán pintar según considere el artista ,
aplicándole la pintura posteriormente, normalmente se solían colocar estas conchas en
las partes de la pintura que no afectasen al dibujo de la obra, también se puede realizar
sobre lienzo directamente, sin necesidad de utilizar la tabla como base, la finalidad de la
tabla es para garantizar mejor la vida del soporte, ya que en realidad se está colocando
cuerpos rígidos sobre la tela.
No se sabe con certeza su origen.
Se han perdido muchas obras.
EL TALLER más conocido es el de la FAMILIA GONZÁLEZ.

ENCONCHADO DE LA SERIE DE LA CONQUISTA DE MÉXICO.

Representa la labor constructiva de los españoles en la Nueva España.

Pintura narrativa contando la conquista.

PINTURA DEL VIRREINATO DE PERU

71
Grabados flamencos.
Información sobre pinturas, experiencia con el color.
La técnica del cobre se había desarrollado en Flandes por lo que desarrollara también
aquí, (Flandes entonces pertenecía al Reino de España).
Serán las obras Españolas de los pintores Zurbarán, Fco Pacheco, Valdes Leal las que
llegarán al Virreinato de Perú.
Existen pinturas de esta etapa como la Serie de Valdés Leal

Una de las obras de la serie de la vida de San Ignacio en San Fco de Lima.

Factura suelta.
Juego de luces ya no tan contrastadas, buscando la luz barroca con la exaltación de la
Virgen, con matices surreales.
Las visiones de San Ignacio serán importantes para el arte Barroco.
Recuerda al misticismo del calvario de Caravaggio.
La idea de hacer recordar y revivir a través de los sentidos, el milagro divino.

ARTISTAS EUROPEOS (JESUITAS)

Bernardo Bitti nace en Camerino Italia, 1548, Lima .

Diego de la Fuente. Malina 1586.1662 Jesuita en Perú.
Se crea un centro cultural que esta fuera de las universidades, que promocionan la élite
social del Barroco. Vendrán a Madrid artistas a formarse al Colegio Imperial como
Bernardo Bitti y Diego de la Fuente que se trasladarán a la Nueva España.
Bernardo Bitti Jesuita italiano, que realizará la Coronación de la Virgen, obra de gran
valor artístico, donde se reflejara su marcado estilo manierista.

72
 La Coronación de la Virgen Bernardo Bitti.
También realizará Cristo Resucitado, donde se refleja el canon alargado de la figura de
Cristo, efecto manierista que le caracterizara en sus obras, además de la ingravidez de
sus ropajes.

Cristo Resucitado.

Otra obra sera La Virgen con el Niño.

73
 La Virgen con el Niño.

Diego de la Fuente
Con una formación en Amberes.
Gran formación flamenca donde demuestra la pericia del dominio de los paños que
tomaría de Rubens.

Arcángel San Miguel. La última Cena.

En estos momentos se están realizando estudios sobre matemáticas, la búsqueda

científica del Colegio Imperial afectará en la realización de las obras.

74
 ESCUELA CUZQUEÑA

Primer aporte europeo.

Importancia de los pintores indígenas.
1688 la ruptura del gremio.
La existencia de muchas obras anónimas.
Tendrá mucha importancia la tradición indígena donde la plenitud y la decoración serán
las características que marcarán este arte cuzqueño.
En 1688 se produce la ruptura entre los artistas indígenas y españoles acusándoles a los
españoles de esclavitud, por lo que desaparecerá este gremio mixto.
Ya se realizará una pintura donde primará lo decorativo dejando la composición
escenográfica.
Tomará importancia el MUNDO NATURAL.
Las representaciones serán sobre los actos procesionales indígenas produciéndose un
sincretismo con la nueva religión.
Se realizarán muchas pinturas relativas a NUESTRA SEÑORA DE BELEN, se le
relaciona con alguna diosa incaica por la vestimenta, será una representación de la
Virgen Cristiana y la Diosa Incaica, de nuevo una mezcla de culturas resultando una
figura procesional pero con una idea conceptual ya que no existe anatomía.

Ejemplo de virgen sin firma del autor, La Virgen del Rosario. Que responde a las
características de la Virgen o Señora de Belén.

Nuestra Señora de Belén ( Anónima ).

75
ESCUELA CUZQUEÑA, el manto triangular representa el montículo de la Madre
Tierra de gran valor para el indígena peruano. Llama la atención la decoración del
vestido con las flores de gran sentido de la decoración reflejándose la importancia de
esa sociedad.

Pintura Cuzqueña anónima.

Se representaban arcángeles, reflejo del gusto por el vestido, intenta relacionarse con el
mundo de la iconografía.

Pintura de arcángeles anónima.

Colección de ángeles arcabuceros.

Otro pintor:
Diego Quispe Tito ( 1611-1681 )
Pintor indio.
DE LOS MÁS INTERESANTES.

76
Se reflejará la parte indígena y la parte flamenca.

San José y La Virgen

Los Reyes Magos. Personaje con rasgos incas. Elementos incas en la escena católica.
San José y La Virgen, San José ayudado por los ángeles.
El zodíaco de la Catedral de Cuzco 1681.
Son parábolas importantes.

El estudio de los astros, se realizan pinturas del zodíaco, el efecto flamenco paisaje, la
pintura sobre cobre donde se reflejan los rojos y colores metalizados.

BASILIO DE SANTA CRUZ PUMACALLAO ( 1661-1699 )

77
El Nacimiento de San Francisco. Serie del Corpus.
Predomina más lo decorativo y poca perspectiva.

Serie del Corpus, arte religioso.

En La Nueva España a las procesiones del Corupus, se les da la importancia que se les
da en España.
Forman una colección de quince cuadros.
Será encargada por el Obispo Mollinedo y financiado por los nobles incas.
Esta celebración cristiana sustituye simbólicamente el culto al SOL DE LOS INCAS.
Se realizan dibujos que representan toda una crónica urbana de la sociedad cuzqueña
Retratos de jesuitas, con gran realismo.
Representación de príncipe inca con sus galas de príncipe incaico.

Ficha nº 10 Hispanoamericano.24.05.10

BARROCO MEXICANO
S.XVI desde el clasicismo llegando a la decoración Barroca.
Experimentación materiales tezontle.
Desde el tratamiento irregular de los tratados sobre las catedrales hasta el Barroco
teatral de la arquitectura que llegará hasta el Barroco la exaltación de las artes.
Será la demanda de los núcleos urbanos de México y Puebla que demandarán esas
construcciones catedralicias.
La importancia del TEZONTLE, por su colorido rojo intenso que se vera en las portadas
barrocas además de las construcciones de los tejados, ante los problemas sísmicos que
provocara la construcción de cubiertas.

78
LA EXALTACION DEL COLOR Y LA IMPORTANCIA DE LOS ESTUCOS Y
YESERIAS DEL SIGLO XVII Y XVIII.

CULTURA ARQUITECTONICA
2º tercio: Eruditos interesados en arte y arquitectura.
Serán muchos los mitos arquitectónicos, cátedra de matemáticas y astrología en
universidad de México. Con el Obispo Palafox en Puebla crea la universidad de
matemáticas y en México diferentes cátedras de matemáticas creadas en Madrid
buscando ingenieros para la aplicación de la ingeniería en el campo de la defensa.
Andres de S. Miguel, teólogo carmelita que será el más importante y que realizará
tratados con grabados y dibujos sobre arquitectura.
ARQUITECTOS IMPORTANTES QUE CUENTAN CON UNA GRAN BIBLIOTECA
PEERSONAL COMO.
Alondo Martínez, Juan Gomez de Transmonte, información sobre reformar
catedrales, pero el más instruido será MELCHOR PEREZ que cuenta con libros de
Vitruvio, Alberti, Serlio, Vignola, Palladio, Rusconi, Fontana, Sagrado, Arfe, López
arenas y Prado-Villalpando.

CATEDRAL DE MÉXICO

Portada de los pies

Relieves enmarcados, COLUMNAS SALOMÓNICAS 1672 atribución a Luis Gómez
de Transmonte.
Continuidad del Clasicismo, Dórico, jónico, utilización de la columna salomónica del
mundo barroco, su procedencia sobre las columnas del Templo de Salomón construido
por Dios.
LA CLAVE DEL BARROCO SERÁ EL ASPECTO DECORATIVO Y SIMBOLICO
DE LA COLUMNA SALOMONICA.

Portada principal Catedral de México.

79
 Portada principal Catedral de México

SANTUARIO DE LA VIRGEN DE GUADALUPE

80
Se producen las apariciones sucesivas de la Virgen de Guadalupe a un indio en el
S.XVI, la construcción se dedicará a las apariciones marianas.

Construcción entre el siglo XVII-XVIII.

Arquitecto Pedro de Arrieta.
Planta posiblemente será de José Durán.
Gran cúpula central sobre torres octogonales en extremos. Recuerda San Pedro del
Vaticano de Bramante.
En un principio serían 4 torres para centralizarla que planteará Bramente para San Pedro
del Vaticano en España, idea que se trasladó a la Nueva España pero que no se realizará.
FACHADA.
Fachada con carácter de búsqueda de espacio, con entrantes y salientes, el movimiento
barroco, buscando el juego con la arquitectura.
Son arquitecturas efímeras donde lo más importante será la atracción del creyente
invitándole a la entrada para la oración.
Clara división de los dos cuerpos.
Mayor volumen al sacar el retablo al exterior.

ESTUCO Y YESERIA

Exposición del ornato.

Aspecto importante del Barroco en trabajos de ESTUCO Y YESERIA.
Cultura de la contrarreforma donde se busca la atracción a través de la decoración de
los interiores de las iglesias y capillas.
Unión de las artes vinculación entre el abovedamiento en ladrillo y tezontle,
permitiendo construcciones arriesgadas que demandan el enriquecimiento de paredes.
Gran desarrollo en Puebla prosperidad de la economía.
Antecedentes. Yesería morisca, fuentes italianas y desarrollo en Andalucía.
Rematados con materiales ricos ORO se busca el reflejo de la LUZ y riqueza del
DORADO.

CATEDRAL DE CORDOBA 1600

81
 Catedral de Córdoba (Argentina)
Edificio renacentista cubierta con decoración en yesos italianos con pinturas y
decoraciones como su fuese Miguel Ángel, respetando los espacios arquitectónicos con
las yeserías .
SANTO DOMINGO ( PUEBLA )

82
 CAPILLA DEL ROSARIO

Iglesia dominica S.XVI

Capilla del Rosario 1650-90
Publicación Octava Maravilla del Nuevo Mundo la GRAN CAPILLA DEL ROSARIO
1690
Construcciones revestidas de gran riqueza.
Constructores:
Juan Cuenca. Fray Agustín Hernández y Fray Diego de Gorozpe
Decoración: Francisco Pinto.
La gran cúpula aludiendo al Santísimo Sacramento, con una decoración masiva que
juega con la luz dorada la gran riqueza hiperdecorada.
Toda la capilla respeta los cuadros pintados.
Gran riqueza con dominio del ORO y JUEGO DE LA LUZ un carácter de sorpresa para
la luz dirigida hacia la escultura, un aspecto escenográfico característico del mundo
barroco, el milagro la exaltación de lo divino.

83
IGLESIA DE SANTO DOMINGO EN OAXACA S.XVII

1657, llega un yesero desde Puebla .

Espacio sagrado decorado como un camarín, con la riqueza que le caracteriza, YESOS
hiperdecorados y con DORADOS.

84
 ESTIPITE

Otro elemento será el estípite, pilar o pilastra con base, especie de obelisco invertido,
con varios cuerpos y molduras como orden autónomo.
Wendel Dietterlin

Columnas de orden compuesto en la versión de

Dietterlin Wendel.
Una fusión entre elementos renacentistas y tracería gótica.

VIEDEMAN DE VRIES 1527-1604

Pintor importante que realizará grabados sobre arquitectura y

perspectiva que sería muy importante en el norte de Europa.

En España también habrá algunos ejemplos como:

José Churriguera.
Andalucía: Málaga, Granada, Sevilla.
Retablo y tabernáculos.
Jerónimo Balbás.
También se utiliza en España, será en retablos donde se harán estas innovaciones del
estípite, elementos decorativos.
Hay una polémica entre arquitectos constructores y artistas basados en la idea vasariana
en el que el dibujo es la base en el arte, siendo famosa la arquitectura de ALONSO
CANO que es el más innovador que influirá en la arquitectura constructiva.

85
Será en retablos y lugares singulares de exaltación decorativa donde estarán estas
nuevas decoraciones.
Jerónimo Balbas arquitecto español que vieja a México S.XVIII realizando
construcciones arquitectónicas como EL COLEGIO DE SAN ILDEFONSO 1712-18

Los tratados grabados, donde se sigue el orden arquitectónico de sucesión de órdenes en

las portadas.

PUEBLA
El uso de los oculos elementos verticales que se resalta el estipite.

MEXICO 1749

Madrid 1702-03 ambiente de chugirrera. Retablo del ábisde Sagrario ant.Sevilla 17118-
35. Retablo de Los Reyes en la Catedral de México, ábside semiexagonal, tres calles.
Eje principal pinturas de Juan Rodríguez Juarez, la Asunción y la Epifanía.

86
Reyes y reinas alcanzaron santidad.
Integración de las artes.
Jerónimo Balbas trabajará más en los retablos.
El ábside de la catedral por su profundidad lo resuelve jerónimo con tres calles y con
obras pictóricas de las Vírgenes La Asunción y La Epifanía.
Todo un programa iconográfico de reyes por todo el retablo.

CATEDRAL DE PUEBLA
OJO EXAMEN
Retablo de la catedral, espacio arquitectónico, escultura y pintura, integración de las
artes ante el mensaje religioso, EFECTO DE LA LUZ SOBRE EL DORADO todo un
clamor de los sentidos para atraer al pueblo.

Recogimiento de los ESTIPITE Primero invertido, segundo orejas de cerdo y tercero el

capitel.
Tres calles laterales que crean UN NUEVO ORDEN ARQUITECTONICO EN EL
RETABLO Y EN EL EXTERIOR.

Divisiones en el propio estípite que se repetirá posteriormente. Un Orden

Arquitectónico. Dorados, riquezas que el propio material no tiene.
El Retablo del Perdón ha sido restaurado en el siglo XIX.
Estructura con ESTIPITE, ARCO TRINFAL con la imagen mariana de la Sagrada
Familia.

87
 SANTA PRISCA DE TAXCO

Santa Prisca tiene en su interior nueve Retablos Pareados.

88
 Iglesia que se hará con
patrocinio particular, la más importante, está cerca de México, ciudad rica en minería.
Patrocinio de José de la Bordos
Advocación de La Inmaculada y patrocinio de la Santa Prisca y Sebastián.
1759
Arquitecto Cayetano de Sigüenza.
Planta de Cruz Latina, con torres a los pies.
Relación entre portada y retablos.
Retablos de Isidoro Vicente Balbás.
Ciudad sobre un cerro. Será como una joya en la parte superior de la ciudad JOYA DEL
BARROCO.
Una gran cúpula, con colorido.
Dos torres espectaculares de gran desarrollo.
Gran portada espectacular con COLUMNA SALOMONICA.
Las columnas de San Pedro y San Pablo que abren las puertas hacia el interior EL
CIELO.
Coronación en los retablos del interior.

RETABLO DE LA VIRGEN DE GUADALUPE

89
Relación directa con los Reyes. La familia Balbás esta aquí con la influencia del
estipite.
Importante la iconografía la devoción de la virgen que se esta construyendo como
ENTIDAD NACIONAL DE MEXICO, como representación del bicereinado apoyado
por el obispo santo.
Pilastras cargadas como vegetales todos cargados con arquitectura, pintura y escultura.

RETABLO DEL ALTAR MAYOR

Entre grandes pilastras, el uso del estípite con

gran pérdida de la visión del estipite.

IGLESIA DE LA VALENCIANA GUANAJUATO

Mecenas Antonio Obregón.1775-88

90
Cruz Latina.
Grandes retablos.
Portada retablo como llamada.
El estípite en la portada.
Retablo Santísimo y San Cayetano.
Retablo de la iglesia, la entrada de la luz la utilización de la luz como la Catedral de
San Pedro, espectáculo teatral.

IGLESIA MINERAL DE CATA GUANAJUATO

91
De tamaño reducido.
Estípites claros y definidos.
De tamaño reducido.
El arte mexicano es más llamativo.
Profundidad de la arquitectura que sale al exterior.

LORENZO RODRIGUEZ ( ARQUITECTO DE GUADIX, GRANADA,

ESPAÑA), VIENE A LA CIUDAD DE MEXICO.

Crea retablos y portadas de edificios construidos.

Su gran obra será “EL SAGRARIO DE LA CATEDRAL”.1740.
Planta centralizada en Renacimiento y Barroco.
Carlos Borromeo. Cardenal tratadista, cuyos libros influirán en el Renacimiento.
Capillas y Camarines.
Iglesias del Sagrario: Capilla de reserva. EL RITO DE LA IGLESIA SE
RECOMIENDA EN PLANTA CENTRALIZADA.
La construcción del espacio sagrado, Borromeo recomienda la Planta Basilical, pero la
Centralizada para el lugar de la Eucaristía, espacio del SANTISIMO SAGRARIO
(CENTRALIZADA).
EL SAGRARIO DE LA CATEDRAL DE MÉXICO (1749-60)

92
columna salomonica y estipite

93
Zacatecas

94
 Catedral del zócalo

Ficha nº 11 Hispanoamericano 25-05-10

CAPILLA DEL POCITO ( MÉXICO )

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Junto al Santuario de la Virgen de Guadalupe.
Conmemoración en el pozo de la aparición de la Virgen.
Arquitecto. Fco Guerrero Y Torres 1727-92.
Acabada la obra 1791.
Composiciones antepuestas a través de Serlio.
Riqueza cromática.
Estrellas de seis puntas: VIRGEN COMO FUENTE DE SABIDURIA.
Construcción centralizada, riqueza cromática de ladrillo y cubiertas en yeso y azulejos
en colores.
Ventana estrellada de seis puntas simbolizando al TEMPLO DE SALOMÓN Y LA
IDEA MARIANA.
Gran planta centralizada con dos espacios.

Recuerda la planta centralizada de la antigua Roma, la gran cúpula cercana AL

PANTEOR DE ROMA a través de los tratados y las características de azulejos de
colores en la cúpula.
Cornisa de movimiento como la de El Sagrario de México.
La ventana en estrella que simboliza el TEMPLO DE SALOMÓN Y EL TEMA
MARIANO.

BARROCO EN PERU

MONASTERIO DE SAN FRANCISCO DE LIMA.

Llegada de los Franciscanos realizándose la primera fundación 1536.

96
Nuevo Templo 1657.
Arquitecto. Constantino de Vasconcello. Ejecución de Manuel Escoba.
Estructura de ladrillo y cerdas de madera para sostener la gran bóveda, recubierta de
yeso y almohadillado.
Tres naves, crucero y testero plano.
Ocuparán espacios abiertos, las primeras construcciones en 1657 se recupera la
construcción, gran complejo con varios pórticos, claustro e iglesia.
La forma de construir, madera que sustenta los tejados para resolver el problema de los
movimientos sísmicos, esto será una innovación, el ladrillo, obligará a recubrir las
paredes dando pie a las decoraciones con yeso y almohadillados salidos del tratado de
Serlio consiguiendo un resultado de decoración arquitectónica.

Gran complejo a los pies de la iglesia que está en la plaza importante de Lima.
Cubrición de ladrillo y yeso a los lados con órdenes de los tratados serlianos con
almohadillado EL RUSTICO DE SERLIO adornando, con una portada con ruptura de
frontones más barroca.
Clasicismo lateral
El Barroco en el Centro.
El aspecto decorativo, oculos
Retablo en la portada barroca. Vertical que se contrapone con los grandes pilares
clásicos.
Efecto de movimiento y ascensión rompiendo la portada renacentista.
Columnas exentas
Cuerpos superiores.
Tres cuerpos con movimiento de arquitectura efímera, relacionada con las procesiones
del lugar.
Efecto del claro-oscuro.

EL CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE SAN FRANCISCO DE LIMA.

Primer cuerpo clasicista con arcadas de arco de medio punto.

Juego de ritmos de óculos relacionados con el juego de vanos y columnas.

97
Gran complejo del monasterio de San Francisco.
Almohadillado de los tratados.

INTERIOR DE LA IGLESIA DEL MONASTERIOR DE SAN FRANCISCO DE

LIMA

Colorido contenido buscando juegos con los tratados arquitectónicos con los techos que
recogen los tratados clásicos, arcos de medio punto, cúpula sobre pechinas recordando
la necesidad de cubrición de ladrillo a través de los tratadísticos de construcción

IGLESIA DE LOS DESAMPARADOS 1699

Con frontones barrocos a modo de BALCÓN PARA LA VIRGEN Y MÉNSULAS, que

hace primero cuerpo con el orden arquitectónico con una función antropomórfica

98
relativo Al DIOS DE LOS LIMITES, en Roma se colocaba una estructura
arquitectónica y sobre esta una cabeza. En la iglesia se utilizan elementos
antropomórficos que se van convirtiendo en MENSULAS.

IGLESIA DE LOS TRINITARIOS 1720

Las mensuras en el piso superior como balconadas de la virgen para ver el gran
volumen que sale hacia fuera, movimiento de exaltación para atraer al fiel.

CATEDRAL DE TRUJILLO

Creación por Pizarro.

La creación del obispado de Trujillo obliga la construcción de la Catedral.
Arquitecto. Diego Maroto.
Zona Sísmica.
Ladrillo y adobe, este material permitirá soportar los movimientos de la tierra.
Fachada con gran bicromatismo.

99
Un transepto, una nave.
Cercana a la catedral de Lima por sus característica.
Menos altura para evitar derrumbes.
Columnas exentas que sustentan frontón partido con gran oculo buscando el interior de
la iglesia.
IGLESIA DE LA COMPAÑÍA DE CUZCO

Terremoto 1650 destruye lo anterior.

Gran nave central con capillas. Naves o iglesias laterales para los indios.
Transepto y gran cúpula central.
Los Jesuitas tomarán importancia como elemento de la Contrarreforma, realizando
proyectos educativos.
Las dos naves que se adosan a la planta basilical serán para el uso de los indígenas.
Dos Torres que centran la fachada.

100
Plaza de Armas de Cuzco.
Urbanismo hispanoamericano, los Jesuitas construirán compitiendo con la Catedral en
la misma plaza contraponiéndose con la política de Felipe II de 1573 relativo a que en
la Plaza Mayor no podría existir solares de propiedad particular, una clara rebeldía a tal
ordenanza real.

Ficha nº12 Hispanoamericano 31-05-10

Sigue la Compañía de Jesús de Cuzco.

Frontón polilobulado Cuerpo vertical, superposición de órdenes. Se prima la

verticalidad. Decoraciones vegetales, hiperdecoración del retablo, a modo de madera,
las columnas hiperdecoradas.

101
La fachada de la Iglesia de la Compañía con predominio de la línea vertical frente a la
Catedral de Cuzco en la misma fachada.

Cupula de la Compañía de Jesús de Cuzco.

CONVENTO DE L A MERECED DE CUZCO

102
Tras el terremoto del año 1650 se rehacen varias partes conluyendo la obra en 1669.
Planta basilical sin cúpula con tres naves.
Arquitecto: Martín de Torres. Posiblemente también hizo el claustro que será la parte
más significativa del Convento de la Merced.
En la Portada doble columnata, elementos del periodo anterior, la parte superior que
daba al claustro se utilizaba como capilla abierta.

Gran claustro de orden clásico. Columnas exentas sobre los arcos de medio punto del
mundo clásico.

103
La decoración de los órdenes con escamas que vinculan a esos trabajos del mundo de la
retablística.

IGLESIA DE SAN PEDRO Y SAN SEBASTIAN EN CUZCO.

Estas dos iglesias están relacionadas con el obispo Manuel Mollinedo. 1640-99.
Promotor de las artes y construcción de iglesias además de ser un gran coleccionista de
pintura.

IGLESIA DE SAN PEDRO Cuzco

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Relación con la Catedral y la Compañía de Jesús, en la misma plaza.
Inicio 1688 arquitecto: Juan Tomás Tairu Tupan indígena, reconocido y autor de la obra.

IGLESIA DE SAN SEBASTIAN Cuzco

1650 arquitecto:Juan Tomás Tairu Tupan.

Camino intermedio entre la Catedral y la Compañía de Jesús.
Elementos ascendentes.
La ruptura de la calle central creando un espacio central para la entrada.

SIGLO XVIII
VICERREINATO DE PERU.

105
Tras la influencia en las portadas tipo de San francisco que será el ejemplo de toda la
iglesia posteriormente habrá NUEVO ESQUEMA DE FACHADA.
Tres cuerpos de gran desarrollo.
Introducción de columna SALOMÓNICA.
Abundante DECORACION VEGETAL Y ANTROPOMORFA.

IGLESIA DE LA MERCED DE LIMA

Mercedarias que viene la reconquista con los Pizarro desde 1534.

Cambios por el terremoto.
Portada labrada entre 1697-1704.

Grabado de la época una de las torres.

Torres del relieve de la gran fachada.
Uso del color, donde hay horror vacui, no hay espacio. El alfíz que se recrea y se repite
recorriendo el piso. La columna SALOMONICA, LA VENERRA DE LA VIRGEN EN

106
UN BALCON COMO EL RETABLO. Un escenario efecto teatral, MÉNSULAS QUE
PARECEN HUMANOS ANTROPOMORFOS.

Calles abarrotadas.

IGLESIA DE SAN AGUSTÍN EN LIMA

Nueva portada se termina 1721.

Escultur y tallador Diego de Aguirre, se le atribuye el diseño del Retablo Mayor.
Portada suma relación con el arte de la madera.
COLUMNAS SALOMÓNICAS.
Orden Salomónico del barroco.
Ruptura en el centro para hacer referencia del Santo.
Parte superior del orden se recuperan ANGELES QUE ANTES SOLO ERAN
MENSULAS SIN NADA, ahora con la decoración .

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IGLESIA DE HUERFANOS LIMA

Construcción iniciada en 1740 concluida en 1766.

Planta elíptica, seguramente influencia de Bernini y Borromini.

El interior más clasico.

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 IGLESIA MONASTERIO CARMELITAS COCHABAMBA 1752.

Barroco andino o arquitectura mestiza.

Incorporación de flora y fauna locales a la ornamentación barroca.
Primeros ejemplos arquitectura barroca 1630 hasta 1780.
Arequipa y lago tiriticaca.
Aplicación decoración peculiar americana a las formas estructurales europeas.
Despreocupación plantas. Cruz latina y jesuística decoración sin profundidad, plata,
horror vacui.
Se adaptan los órdenes indígenas a los europeos.
Se sigue la cruz latina jesuita, iglesia de nave única, solo la decoración es singular,
plana, denominación de los conventos con las cruces de los atrios decoraciones muy
planas pero horror vacui. Mundo vegetal que aprisiona la arquitectura.
Hay motivos fundamentales como flora y fauna cercanos.
No se descartan los motivos de los tratados de la antigüedad como el GRUTESCO, EL
SOL LA LUNA, ANIMALES SAGRADOS COMO EL PUMA ETC una mezcla que
cubre toda la arquitectura.

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 IGLESIA COMPAÑÍA DE AREQUIPA

Todo con fondos decorados escultura plana elementos vegetales todo importado. En el
claustro decoración de roleos y decoración plana que se expande.

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 IGLESIA DE SANTA CRUZ DE POMATA. PUNO. PERÚ.

Columnas salomónicas decoradas.

IGLESIA DE SAN MIGUEL DE POMATA, PUNO PERU.

Elementos vegetales, los fustes de las columnas decoradas de vegetación. Iconografía

cristiana.

111
 IGLESIA DE SANTO DOMINGO DE AREQUIPA

Todo decorado horror vacui, es lo más característico de estos templos.

FIN DE LA ASIGNATURA Y MUCHA SUERTE A TODOS. BESOS.

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