34 Jose Domingues Caparnis CLASES DE ACENTO METRICO Por su papel en el verso, el acento puede ser: ritmrico, antirritmico y extrarritmico. ‘Todos los acentos de los versos puestos como ejemplo de las clases de ritmos acentuales son ritmicos, menos el de 6. del verso octosilabo de Espronceda és verdad lo que ver reo? Y son ritmicos porque ocupan la posicién exigida porel esquema © modelo del verso. Acento antirritmico es cl situado en posici6n inmediata a la ocupada por un acento ritmico, En cualquier clase de verso. siempre ser antirritmico el acento inmediato al ultimo del verso 0 del hemistiquio de verso compuesto, como el caso comentado de Espronceda: acento en 6."de un octosflabo, que es contiguo al acento final de 7... El verso 14 del soneto XVI de Garcilaso de la Vega (2003: 68) dice: 2 quien fuera mejor nunca haber visto G,6,7.9, 10) Si tenemos en cuenta que cl esquema acentwal del endecasflabo es de ritmo yambico (acento en las sflabas pares), son antirritmicos los acentos en 7.° y 92, inmediatos a los ritmicos de 6. y 10°. EI acento antirritmico puede ser un factor de relevancia estlistica; en el eemplo citado, el adverbio munca se carga de un valor expresivo mayor quizé también por su posicién ritmica. Acento extrarritmico es el situado en el interior del verso, en un lugar no exigido por el esquema del modelo de verso, ‘una posicién no inmediata ala ocupada por un acento ritmico. Enel verso de Garcilaso dela Vega, el acento en 3."sflaba no se ajusta al signo par del ritmo yémbico propio del modelo del endecasilabo italiano, pero tampoco est en posieién inmedia- ta a la de otro acento; por eso se califica de extraritmico. CConviene tener en cuenta la siguiente observacién: muchos de los tipos sitmicos deseritos en los manuales conesponden a veriedades Hacento 38 cetiaticas, es dec, son ejemplos de versos en que se puede apreciar ‘una tendencia ala regularidad acetal ms © menos marcada. Pero no Se trata de modelos que excluyan de manera claralos ejemplos que no se ajustenalesquema-—ano serquesetratedelaversfiacon acentual ‘dela versiicacin de cdusulas, ques determinan con nid ellugar {de todos los acentos, como veremos ms tarde—. Esto expca el que, ‘veces, cuando hay dos acentos en posieén contigua se tengan dudas ‘ara calficaral unoderitmico yal otro de antiritmico, Pues ena realidad ‘concreta del poema las casas son muy matizadas y succeptiblas de variedad en la inerpretocion, aunque siempre expicabes, Las denominaciones de simico, extraritmio, antrimico, muy extendas, deberian ser sustituid por las mas precisas de meétrico, extramétnco, antinétrico, ya que el punto de partida pars ests calfica ‘clones e8 el eaquomatesrco abstracto, el metro. En elvorso concrete todos los acentos contnbuyen ala constitucién de su nfm, que es 10 individual, lo particular de ese verso —frente al metro, esquoma que comparte con los demas de su misma clase—; y prcetsamente los facentos no exis por el esquema son los que mae pueden contrbuir ‘late ritmico particular de un verso concreto, Las formas de alficar al facento ena radién de la teria métrica espariolaindican muy ben la istintafuncién de unosy otros acentos. Asi el acento extamtmico es lamado también accesoro. accidental auuilarfacutatvo, nnecesaro, libre, potestative, eecundano, subsicaro, supertva, supemumeraro, suplomentano variable. ventajoso acento que hemos definido como ritmico se caliiea también de constitutvo, dominante, esencil, funda ‘mental, ndispensable, necesaro,obigatrio,primaro, principal etc. Dominguee Caparrés, 2001), ACENTUACION Y DESACENTUACION RITMICAS La diferencia entre acento métrico y acento prosédico se ve en el hecho de que un acento prosédicamente secundario puede adquirir la relevancia necesaria como para que se perci- ba plenamente como acento ritmico. O se puede privar de su acento gramatical a una palabra, por exigencias ritmicas, Yo soy ardiente, yo soy morena, ‘yo soy el simbolo de la pasion, ide ansia de goces mi alma esté lena, cA mi me buscas? No es a ti: no.