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enfoques contemporaneos
Jaime Cer6n
II
En Colombia Ia practica para-artistica, ha sido en general
precaria, inconstante y en alto grado amateur. Esta situacion
ha conducido a los artistas mas radicales de finales del siglo
veinte, a asumir mas enfaticamente Ia labor de generar un
contexte simbolico de interpretacion para sus proyectos.
Beatriz Gonzalez
lnicialmente elige el genera pictorico como medio, el cual esta
convencionalmente ligado a experiencias de caracter privado,
atemporal y ahistorico. Este medio -adicionalmente- funciona
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a traves de Ia verticalidad de Ia mirada, con todas sus
c implicaciones filosoficas, ideologicas y conceptuales. La pintura
0 es masculina, eurocentrica y mantiene una relacion sublimada
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con lo real, de forma tal que podria definirse como un instrumento
que genera un nivel de identidad fuertemente idealizado.
Antonio Caro
Estructuro su trabajo artistico fuera del campo convencional de
un media dado, hasta el punta que podria leerse en su obra,
incluso, un visa de desden hacia Ia atencion prestada a esa
dimension del arte en el contexte local. Desde sus primeros
planteamientos, fue sugerido que su principal aptitud era su
postura critica frente a los hechos que rodean desde afuera el
mundo del arte y que son en realidad aquello que parece
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determinar Ia existencia misma de esa practica.
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Su obras suelen ocurrir mas cerca de Ia categoria de pro1ec:
que de cualquier otra cosa . En elias persiste una act ti.Jo ce
resistencia o desobediencia a Ia implantaci6n de mode os
culturales, dominantes desde otros contextos sociopol ft icos y
econ6micos . Desde los setenta, el parece no reconoce r las
expectativas a las que se espera que un artista responda , dado
que podfan tener marcados vicios de clase.
Son los efectos hist6ricos de las obras de estos dos artistas, las
fuerzas que animan a las nuevas generaciones de artistas
colombia nos a pensar que hacer arte tiene cada vez mas relaci6n
con Ia reflexi6n e indagaci6n sabre aquello que se resiste a
parecer "naturalmente" parte de su campo.