Arquitectura de La Ligereza

maría de la paz vargas lópez
arquitectura
de la
ligereza
mayo 2015
arquitectura de la ligereza
índice:
- palabras clave
- resumen
-antecedentes a la ligereza
- arquitectura de la ligereza:
1. hacia la ligereza. LA LIGEREZA EN EL S. XX

2. dos pasos más allá de la ligereza en el movimiento moderno
3. arquitectura de la ligereza.
4.concceptos y tipologías en la arquiectura de la ligereza.
- conclusiones
- anexo:
- notas hisóricas sobre arquitectura y sistemas constructivos.
- referiencias y bibliografía
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Crystal Palace. J.Paxton, Inglaterra 1951.
2
palabras clave
#ligereza #fluidez #límite #transparencia #percepción #función
resumen
Con la aparición de nuevos materiales y técnicas de construcción en los

siglos XVIII y XIX tales como el empleo del acero y el hierro, y las
posibilidades que abría este material en el campo de la construcción.
Aparecieron nuevas tipologías de sistemas constructivos que permitían el
diseño con luces mucho mayores, ya que estos iban concentrando las cargas
de manera puntual.
La nnnnnn de sistemas mucho más ligeros que permiten quitar peso a las
fachadas dando lugar a grandes paños acristalados, El Crystal Palace de
Paxton (1851) fue todo un ejemplo que supuso una revolución.
Tras esta incorporación en el conocimiento del empleo de nuevos materiales,

junto con la evolución de las comunicaciones, permitió que se crearan
diversas corrientes de arquitectura en el mundo que perseguían la idea
de una arquitectura en la que el edificio, su masa, o la presencia de su
matiera era cada vez más liviana, desafiando los límites de la gravedad.
En este ámbito encontramos algunos arquitectos del Movimiento Moderno

tales como Mies Van der Rohe que investigó en la fluidez de los espacios,
combinándo la idea de ligereza con la de inmaterialidad.
Son estas premisas;fluidez, ligereza, inmaterialidad, entre otras, las que

interesan a la arquitectura contemporánea, y retoman ciertas corrientes
dentro de la misma. Tratan de conseguir por medio de la evolución de las
técnicas y los materiales, diseños que apelen a esta idea universal de
ligereza.
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ANTECEDENTES A LA LIGEREZA
La estructura y el sistema constructivo empleado es la parte más aparente

de un edifico, es lo que hace que se mantenga en pie. Esto se hace más
evidente en los tiempos actuales que en el pasado, ya que hoy en día
arquitectos e ingenieros en ciertas tendencias arquitectónicos tratan de
crear estructuras cada vez más esbeltas.
El concepto arquitectura ligera entendido como una construcción permanente

o eventual cuyo peso era el mínimo posible, ya se ponía de manifiesto
cuando el ser humano aun no vivía en asentamientos de población, sino que
eran nómadas, se trasladan de un lugar a otro con sus pertenencias en
busca de alimento, para cubrirse de las inclemencias del tiempo construían
pequeñas cabañas construidas con textiles y palos de madera, técnicas
similares a las utilizadas en la tensegridad de las estructuras textiles.
Con la aparición de los primeros asentamientos de población se crean las

primeras edificaciones creadas para el hombre, el sistema constructivo
empleado deriva de los utilizados para los templos…. La evolución de los
sistemas constructivos podemos verla en cómo se desarrollan los diferentes
sistemas en los edificios religiosos, al ser sociedad teocentristas toda
las innovaciones se aplicaban en la construcción de templos, basílicas y
catedrales.
El gótico (siglo XII) es un momento cumbre en la historia de la arquitectura,

en cuanto a aligeración de las estructuras se refiere. La característica
fundamentas en las catedrales de este periodo en comparación con etapas
anteriores es que las naves de la mismas han conseguido muchas más altura
en las claves de sus bóvedas.
Catedral de Reims. Francia (1211-1271) Catedral de San Pedro de Beauvais.

Francia (1972)
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En la búsqueda de catedrales con naves cada vez más altas y más iluminadas,
se crean nuevos sistemas constructivos con el fin de conseguir este
objetivo.
Podemos observar en las secciones de estos dos ejemplos de comienzo y

final del gótico, como la sección de los paramentos se ha reducido y como
los huecos para la iluminación natural de las naves han aumentado.
La Revolución industrial es otro punto de inflexión en la historia, supone
un avance para todos los campos tecnológicos: transporte, construcción,
comunicaciones, entre otros.
Para el desarrollo de una arquitectura en la cual la ligereza es la base,
este acontecimiento supone una gran evolución en el proceso de producción
de los elementos que intervienen en la construcción. La disminución de
la parte manual en el proceso producción, hace que el proceso de la
construcción a su vez sea más rápido, y económico.
La revolución de la industria unida al aprendizaje del uso de las estructuras

de hierro y acero, suponen una nueva forma de concebir las estructuras
y los sistemas constructivos, se consiguen cada vez espacios con luces
mayores y fachadas más aligeradas.
Vemos su empleo en edificaciones de mediado del siglo XIX, como el Crystal

Palace de Paxton o la Sala de Máquinas de la Exposición Internacional de
París en 1889, las técnicas utilizadas para el diseño de las estructuras
y los sistemas de unión provenían de los utilizados en la construcción
de puentes, como el Puente Shropshire sobre el río Severn, en Coalbridge
(Gran Bretaña).
Puente Shropshire sobre el río Severn, en Coalbridge
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Estructuras producidas industrialmente fueron las que se utilizaron para

crear los primeros edificios en altura en EEUU, mediante el sistema del
Ballon Frame se construyeron edificios característicos de esta etapa ya a
finales del siglo XIX, ejemplo de ellos era L. Sullivan, y algunos de sus
edificios en Chicago.
El proceso de industrialización de las estructuras es un concepto heredado

de esta etapa, que intenta definir la posibilidad de aplicar determinados
sistemas (métodos) de producción industrial al proceso constructivo,
entendiendo por tal el camino de producción que va desde la concepción y
proyecto del edificio, hasta su ejecución y posterior mantenimiento.
Cada edificio podría entenderse como un prototipo, y como tal se considera

en la mayoría de ocasiones, por lo que no tendría sentido hablar de una
producción industrial de edificios, sino de un proceso industrial para la
ejecución de edificios.
El sistema de producción industrial de elementos constructivos se lleva

a cabo sobre todo en los casos de prefabricación, ya que es un proceso
racionalizado y eficiente de ejecución en obra, con técnicas industriales
que faciliten las operaciones y reduzcan la incidencia de la mano de obra,
con una coordinación modular de los proyectos para facilitar el montaje
con el uso de elementos de catálogo, aunque también se utiliza para la
producción de unidades espaciales, que se montan en obra.
Con estas innovaciones en el campo de la construcción se abren grandes
posibilidades para desarrollar nuevas tipologías a lo largo del siglo XX.
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Marcel Duchamp. “Desnudo bajando una escaler n2” (Francia 1912)
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ARQUITECTURA DE LA LIGERZA
la ligereza en el siglo xx
El siglo XX se desarrolla como una etapa convulsa, con grandes desarrollos

en el campo tecnológico muchos de ellos impulsados por las dos grandes
Guerra de este siglo. Esta inestabilidad se traslada al campo de la
arquitectura y el arte con gran diversidad de movimientos y corrientes
cuyos objetivos son muy diferentes.
La búsqueda de la fluidez a lo largo del siglo XX es un continuo que

aparece en toda las ramas del arte, podemos ver como en la pintura Marcel
Duchamp consigue representar el movimiento en la obra pictórica en su obra
“Desnudo bajando una escalera nº2” (Francia, 1912), donde podemos apreciar
todo el dinamismo del movimiento, con la multiplicación de los puntos de
vista le llevan a sugerir y conseguir esta sensación.
Eadweard Muybridge gracias a la evolución de la tecnología y los avances

en el campo de la fotografía representa por primera vez la secuencia del
movimiento en una imagen, fue una gran aportación para el desarrollo del
cine.
Eadweard Muybridge. Secuencia de un atleta
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La situación en la que se encuentra el s XX da lugar a nuevos movimientos
de arquitectura, en el Movimiento Moderno aparecen ciertas corrientes
que lo que buscan es la disolución de la masa, como citaba el escritor
americano Marshall Berman:
“ser moderno es ser parte de un universo en el que, como dijo Marx ‘todo
sólido se desvanece en el aire’”
Efectivamente la arquitectura moderna trata de alcanzar la completa

inmaterialidad, diafanidad, y ligereza, trata de desvanecer en el aire toda
la solidez y el peso de la arquitectura antigua. La base de este movimiento
nace con las corrientes racionalistas del siglo XX que ponen gran interés
en la sencillez de las estructuras, formas geométricas simples y ausencia
total de la ornamentación.
De esta corriente el ejemplo arquitectónico que logro con más contundencia

este fin es el Pabellón de Mies Van der Rohe en Barcelona, este edificio
juega con la materialidad y a su vez desmaterialización, los límites
del pabellón quedan difusos gracias a la organización de los diferentes
tabiques y la materialidad de los mismos. Se lográ el ejemplo más claro
de espacio fluido.
Los efectos conseguidos en este edificio son posibles gracias a la evolución

de los conocimientos tecnológicos en estructuras y en las propiedades que
los materiales ofrecen.
A lo largo de toda esta etapa aparecen dentro del estilo internacional

edificios prismáticos con cerramientos de vidrio. Edificios de un solo
espacio cuya estructura ha desaparecido en el interior y ha pasado al
exterior. Con ello se logró la diafanidad espacial, pero el concepto
fluido queda un poco “solidificado”, pierde el dinamismo que se conseguía
en el Mies de Barcelona.
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Pabellón de Barcelona. Ludwig Mies Van der Rohe. 1929
Crown Hall. Ludwig Mies Van der Rohe. 1956
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Pabellón de Barcelona. Ludwig Mies Van der Rohe. 1929
La disposición de los pilares de acero cromado. y la ubiación de los

diferentes muros ofrece multiples formas de recorrer el espacio,
abriendo una amplia variedad de posibilidades de ocupar el mismo.
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Crown Hall. Ludwig Mies Van der Rohe. 1956
La rotundidad y diafanidad del espacio hace que el edificio pierda

las cualidad y las múltiple posiilidades que ofrecía el Pabellón
de Barcelona.
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dos pasos más allá de la ligereza en el movimiento moderno
Esta búsqueda de liviandad, ligereza e incluso incorporeidad en la obra

arquitectónica continúan en la arquitectura contemporánea, tratando de
recuperan el dinamismo y fluidez que parecía haberse quedado olvidado en
ese proceso de solidificación de las obras de la obra arquitectónica del
Movimiento Moderno,
En los noventa, la arquitectura jugaba con la relación entre el interior

y el entorno. Mediante el uso de materiales translúcidos y estructuras
ligeras y diáfanas, esta arquitectura de la «ligereza» convertía los
edificios en construcciones intangibles, livianas, cuyas estructuras
escondían su pesadez.
Arquitectos como Jean Nouvel, Frank Gehry o Norman Foster, muestran en sus
obras este interés por la arquitectura de la ligereza.
BUCKMINSTER FULLER.CÚPULA GEODÉSICA.(Montreal, 1967)
La obra de Fuller sestá ligada de una forma especialmente influyente a las

corrientes artísticas del siglo XX, con una marcada estética mecanicista.
En uno de sus primeros proyecto ,Dimaxion House, dejó entrever los propósitos
de la arquitectura de Fuller: la máxima funcionalidad con el mínimo gasto
energético y material; una arquitectura siempre subordinada a las últimas
novedades técnicas y científicas.
Posteriormente, Fuller se
dedicó a la investigación de
grandes superficies portantes,
como solución económica
para abrir grandes espacios.
Surgieron de esta forma sus
cúpulas geodésicas, basadas en
la multiplicidad regular de
diversas superficies, empresa a
cuya mejora y perfeccionamiento
dedicó el resto de su carrera,
Cúpula Geodésica. Buckminster Fuller
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JEAN NOUVEL. FUNDACIÓN CARTIER (París. 1991-1994)
Se trata de una arquitectura completamente ligera, de cristal y acero
delicadamente tramado. Una arquitectura cuyo juego consiste en difuminar
los límites tangibles del edificio y convertir en superflua la lectura de un
volumen sólido siguiendo una poética de la imprecisión y de la evanescencia.
Cuando la virtualidad se enfrenta a la realidad, la arquitectura debe
tener, más que nunca, el valor de asumir la imagen de la contradicción.
Fundción Cartier. jean Nouvel. París 1991-1994
SANAA.TERMINAL MARÍTIMA DE PASAJEROS, (Naoshima,2003-2006)
K. Sejima y R.Nishizawa, se caracterizan por una arquitectura casi eterea,

transparente que trata de crear un paisaje a través de la arquitectura.
En este proyecto bajo un ligero forjado de proporciones 70x52m organizan

las funciones de oficinas, comercios , estacionamientos,entre otras que
forman parte de la estación, este forjado se levanta sobre pequeñas
columnas que hace que el interior y exterior del edificio se unan.
Terminal marítima de Pasajeros. SANAA.
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Toyo Ito en su obra la mediateca de Sendai consigue una arquitectura

evanescente y ligera, en una entrevista que ofreció al diario El País
dice “emplee la ligereza y la transparencia para apelar a los sentidos,
para gustar a la gente”, en otra de las preguntas que le realizan contesta
“… antes yo pensaba que la arquitectura debía de ser fundamentalmente
estética. No tenía en cuenta su sentido social…lo ligero ha dejado de ser
un tema importante para mí”. Actualmente la arquitectura que produce no
podría estar más lejos de las cualidades alcanzadas en la mediateca, ha
abandonando por completo la búsqueda de la ligereza en su obra, muestra de
ello es su proyecto en Mikimoto, el edificio Tod’s es un tipo arquitectonico
completamete opuesto a esas obras de la época de la mediateca.
Estas declaraciones nos hacen plantearnos la verdadera utilidad y

funcionalidad de la arquitectura de la ligereza ya que como antes definíamos
la arquitectura uno de los requisitos básicos de la arquitectura es que
cumplan con la función con la que el edificio se ha proyectado.
¿Es la ligereza un medio para “gustar a la gente” o ha sido una evolución

lógica y necesaria de los tipos arquitectónicos?
Si vemos las razones que llevaron a los arquitectos del movimiento moderno
a esta tipología, vemos que lo que principalmente perseguían era la
FLUIDEZ, el espacio fluido.
izq. Mediateca de Sendai. dcha. Edificio Tod’s en Mikimoto. Toyo Ito
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Este cocepto que en la física se define como: la cualidad que poseen los
líquidos y los gases que hace que se distingan de los sólidos es que:
“en descanso no pueden sostener una fuerza tangencial o cortante” y por
lo tanto “sufren un continuo cambio de forma cuando se los somete a esa
tensión”
Este concepto en la arquitectura corresponde con los términos que Zygmunt

Bauman,sociólogo, filósofo y ensayista polaco, quien define en su libro
Modernidad Líquida a la sociedad actual, y afirma que la fluidez de la
modernidad no debe acabar con los sólidos sino para hacer espacio a
nuevos y mejores sólidos; “reemplazar el conjunto heredado de sólidos
defectuosos y deficientes por otro, mejor o incluso perfecto, y por eso
mismo inalterable.
Como ya antes afirmaba Marshall Berman la disolución de los sólidos es

el rasgo permanente de la modernidad, la modernidad es fluida, esto se
extrapola a la búsqueda de una sociedad que rompa con la reglas, con los
límites, con los moldes.
Aferrarse al suelo no es tan importante, si ese suelo puede ser alcanzado,

abandonado a voluntad en poco o casi ningún tiempo, aferrarse demasiado,
cargándose de compromisos, puede resultar positivamente perjudicial.
La arquitectura de la ligereza alega a esta volatilidad de la trama social

para que el individuo fluya no debe haber trabas, barreras, fronteras o
controles sino que la desintegración de los límites es indispensable.
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arquitectura de la ligereza.
Algunos de los movimientos dentro de la arquitectura contemporánea para

logar estos requerimientos de la sociedad actual se basan en una variedad
amplia de recursos para conseguirlos.
La arquitectura de la ligereza no es solo aquella que “pesa poco”, sino que

es aquella en la que es posible el empleo de otras herramientas que logran
la sensación de ligereza, que juegan con el usuario, con la percepción del
espacio, con la utilización de los materiales, de los colores o con el
empleo de la luz para alcanzar la idea del arquitecto.
En el aprendizaje y utilización de nuevas tecnologías y nuevos materiales,

se desarrolla una arquitectura cuyo fin trata de conseguir las cualidades
indispensables de toda arquitectura: utilitas, firmitas y venustas, que
ya defenió Vitruivio. A la mimas vez que buscan utilizar los mínimos
espesores de forjado, sección de estructura y de energía en su construción,
en definitva.
Con lo cual la optimización de los materiales en obra y la industrialización

del proceso constructivo es indispensable. Dentro de estas características,
podemos distinguir dos tipologías cuya representación formal es completamente
opuesta.
Estructura de la Mediateca de Sendai. Toyo Ito
21
Estructura Kanagawa Institute of Technology
Workshop
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concceptos y tipologías en la arquiectura de la ligereza
1. La arquitectura minimalista;
Se caracteriza como su nombre indica por la búsqueda de la materialización

de la arquitectura con el empleo de la mínima estructura, el mínimo
ornamento y el mínimo impacto en el territorio, se perciben las cualidades
volatilidad, ingravidez, fluidez, inmaterialidad, presenta un estética
frágil.
La tensión que experimentamos al contemplar una estructura tan delicada

que parece en peligro de colapso nos ilustra la diferencia entre estructura
física (es decir, los huesos del edificio) y estructura perceptible, lo
que realmente vemos
La estructura queda a la vista de todos, y no hay engaño aparente. Es

arquitectura ligera y no trata de ser otra cosa.
Se realiza un gran trabajo en el diseño de las estructuras y elección de

los materiales ya que con la correcta aplicación de ambos se conseguirá
el edificio de menor impacto visual posible, una vez construido parece
desafiar las leyes de la gravedad.
El límite entendido como espacio de juntura entre diferentes realidades,

es realmente el espacio contemporáneo con el se ha que trabajado en
numerosas ocasiones en este tipo de arquitectura tratando que ese límite
quede completamente difuso, casi inexistente: un espacio marcado por
numerosas realidades que actúan simultáneamente entre sí.
- Jugando con la ligereza y sus límites aparece un joven arquitecto

discípulo de SANAA, Junya Ishigami.
Este arquitecto persigue continuamente la transparencia y ligereza. Como

fuente de inspiración para la construcción de instalaciones arquitectónicas
(pabellones) o edificaciones se basa en los sistemas de la naturaleza,
son obras de aparente simplicidad, pero en la técnica son extremadamente
complejas, trata de jugar con otra forma de percibir el espacio.
Él define su arquitectura como aquella en la cual “las cualidades del

espacio deben ser vistas y la arquitectura de la forma no debe ser
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dominante”.
En su obra más conocida Kanagawa Institute of Technology Workshop, combina

las ideas preestablecidas en la arquitectura del siglo XX, recupera la
idea de un prisma completamente transparente, pero la aportación que
añade en este edificio es esa fluidez que habíamos dicho que quedo
“solidificada”, al hacer una distribución de los pilares irregular y no
en fachada otorga al espacio interior esa cualidad, que combinada con
la extremada transparencia del método utilizado para la resolución de
la fachada acristalada, sin marcos, sin uniones aparentes, que difumina
totalmente el espacio interior al exterior.
Imagen exterior Kanagawa Institute of Technology Workshop
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2. La arquitectura ligera;
Es arquitectura literalmente ligera, porque sus materiales son ligeros y

el sistema empleado apoya la idea de un edificio de poco peso, pero que no
trata de expresar especialmente esta cualidad de la obra arquitectónica,
sino que se basa en el diseño de una estructura y envolvente especialmente
ligera para colaborar con el diseño del edificio y los objetivos del mismo.
No se trata de un diseño de un edificio que muestre al usuario la ligereza
del mismo pero las técnicas utilizadas y la materialidad del mismo no
aportan las sensaciones de ligereza del caso anterior, sino que consiguen
los efectos de la arquitectura clásica con estructuras de este tipo.
Busca en las estructuras ligeras otros fines como la optimización de

materiales ya que se trata en su mayoría en una obra de estructuras
prediseñadas y obtenidas de un proceso industrializado, el proceso de
costes de construcción queda más acotado.
La obtención de espesor en la arquitectura reciente busca dotar a la

arquitectura de una substancia que en parte había perdido, se ha llevado
a cabo otorgando este “espesor” de tal forma que se trata de una magnitud
perceptible pero no medible, es decir, emplean los materiales de manera
que la obra adquiera esta cualidad sin dejar de lado la cualidad de ligero.
Volver a conferir grosor a las fachadas que eran concebidas como planos
sin espesor en algunas corrientes del Movimiento Moderno, no supone en
ningún momento la perdida de ligereza y diafanidad, sino que aprenden
del material y ponen en práctica una serie de acciones, de operaciones
transformadoras sobre el material para lograr el objetivo buscado.
El empleo de este recurso podemos verlo en obras como El Edificio de

Correos de Alejandro de la Sota, la forma en la que percibimos el edificio
no alega a esta cualidad de ingravidez que hacía Ishigami sino que solo
podemos percibir que la densidad de la fachada, la sección de la estructura
y espesor de los forjados si seguimos el proceso constructivo.
La masividad y contundencia que presenta el conjunto desaparece cuando

vemos que la fachada se trata de una lámina de fina chapa metálica que el
arquitecto dobla a su antojo para otorgarle al muro ese espesor que se
percibe desde el exterior. Sin embargo al interior los huecos producidos
por las dobleces de la misma se reutilizan de manera muy astuta para el
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almacenaje de archivos.
Podemos intuir la ligereza del edificio si prestamos atención a la dimensión

de los soportes en planta baja que a pesar de ser un edificio de dimensiones
considerables, apenas adquieren la sección mínima.
Edificio de Correos. Alejandro de la Sota., León.
De manera similar Herzog Y de Meuron buscan conferir a sus edificios la

materialidad de la arquitectura antigua, en alguna de sus últimas obras
valoran la inconsistencia de lo gaseoso, del aire, mezclándola con la
aparición de nuevos materiales. Es el caso del Estadio Allianz Arena de
Múnich en el que el empleo del EFTE en las fachadas no ayuda a la idea de
ligereza preconcebida, pero las características intrínsecas del material
si lo hacen especialmente ligero.
No solo se puede buscar conseguir esta idea de ligereza buscando literalmente

el concepto de lo livianidad y menor peso posible, sino que existen otras
maneras de alcanzar estos objetivos alegando a los juegos de percepción
visual del hombre, que pueden conseguir esta cualidad por medio de otras
técnicas arquitectónicas.
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3. Los juegos de percepción visual;
En esta tipología entra el juego el concepto nombrado anteriormente,

estructura perceptible, aquella que podemos ver, o que se nos presenta
como evidente, pero que puede ser solo un engaño a la percepción para
conseguir el objetivo buscado.
Entre las técnicas más empleadas para lograr el fin buscado, el uso luz es
uno de los recursos más utilizados, tanto la iluminación artificial como
la natural pueden ofrecer el objeto conseguido con el diseño adecuado de
la misma, la forma de incidir en los paramentos, la ubicación de los focos
de luz, es de la en de las más
El color empleado en la obra también es fundamental para lograr estas

sensaciones, como ya dijo Le Corbusier en 1921:
“El color es un agente peligroso en la expresión del volumen; muy a menudo

destruye o desorganiza el volumen debido a las propiedades intrínsecas de
los colores difieren mucho: algunos son radiantes y empujan hacia delante,
otros retroceden, y otros son masivos y permanecen en el plano real del
lienzo, etc. “
La combinación de estos dos recursos, luz y color, pueden combinarse para

simular que una arquitectura de estructura masiva desaparezca.
Que Estos recursos han sido utilizados sobre todo en arquitectura religiosa
ya que de esta manera nos recuerda la sensación de espiritualidad, no es un
recurso nuevo se empleaba ya en las catedrales del gótico, Sainte Chapelle
ejemplifica claramente este tipo.
Con estas características aparecen otras obras religiosas actuales como,

la Capilla del Retiro en Chile, se trata de una Obra del arquitecto
Cristián Undurraga.
Esta capilla se levanta como un contundente prisma bajo el cual se encuentra

la zona de oficio. La estructura del volumen se ha resuelto utilizando
el hormigón como material principal, este cuerpo se sostiene mediante el
cruce de cuatro vigas que conforman el edificio, se apoyan en el mínimo
estructural posible, de tal modo que la relación con el suelo sea leve y
justa. Forma y estructura constituyen aquí una síntesis indisoluble.
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Capilla del Retiro, Chile. C. Undurraga
Para crear esta sensación de ligereza la zona del oficio religioso queda
rehundida en el terreno, en un patio cuyo muro de piedra rústica se
despliega de manera irregular en torno a la capilla, comprimiendo y
expandiendo ese espacio de luz, la ausencia de estructura visible desde la
zona y los grandes haces de luz que entran desde el patio hace pensar al
usuario que el edificio sobre ellos.
Estos tres conceptos de arquitectura de la ligereza recogen las múltiples

posibilidades de apelar a la ligereza en las diferentes obras arquitectónicas.
Podemos hacer un breve resumen de ellos y diferéncialos por el objetivo
buscado y el medio para conseguirlo:
1 .Arquitectura minimalista; se percibe sensorialmente y lo consigue la

mínima estructura posible mediante la técnica.
2. Arquitectura ligera; no se percibe visualmente, pero el sistema

constructivo empleado optimiza al máximo la estructura.
3. Arquitectura de la percepción; no busca la ligereza en el desarrollo

de estructuras mínimas, sino que se apoya en otras técnicas visuales para
lograr el efecto buscado.
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CONCLUSIONES
¿Se quedan cualidades de la arquitectura clásica atrás en esta evolución

de la arquitectura, o se consiguen otras?
¿Es posible que con la búsqueda del espesor mínimo, se pierda a su vez el
entendimiento común de la arquitectura?
¿Es realmente una evolución lógica de la arquitectura acorde con la

sociedad actual?
Viendo cómo evolucionan actualmente las tecnologías y como el ser humano

es por medio de las redes sociales cada vez un sujeto al que le gusta
mostrarse, y como decía Bauman “la sociedad moderna, es una sociedad
líquida que no acepta los límites”, parece que esta evolución de la
arquitectura era una consecuencia de todos esto, una arquitectura que no
parece tener límites. Esta representación de los “no límites” se puede
aplicar los tres tipos de arquitectura de la ligereza:
-la arquitectura minimalista, funde los límites de la arquitectura con

juega con los el entorno en la que se encuentra, no se sabe cuándo empieza
o cuando termina el espacio arquitectónico.
-la arquitectura ligera, tras aprender de las estructuras y las propiedades

de los materiales, emplea los conocimientos aprendidos para buscar los
límites de estas estructuras.
- los juegos de percepción visual, el límite rebasado en este caso consiste

en conseguir con estructuras en un principio no concebidas para lograr
esta idea de ligereza, poder evocarla.
Los conceptos de arquitectura heredados del mundo clásico: umbral, envase,

funcionalidad, no desaparecen sino que se traducen en nueva forma de entender
los espacios, acorde con las peticiones de la sociedad contemporánea y los
avances en las tecnologías.
Es decir, recoge lo aprendido a lo largo de la historia de la arquitectura

clásica pero empleando nuevo métodos de construcción y nuevos materiales,
alcanzando así los mismos objetivos entendidos de una forma más actualizada.
De estas tipologías se producen ciertas ventajas en el proceso constructivo,
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sobre todo en los dos primeros conceptos (arquitectura minimalista,
arquitectura ligera). En el estudio previo del diseño de las estructuras
se hacen cálculos muy exhaustivos para conseguir el objetivo de ligereza,
aparente o no, se consigue buscar la sección mínimas de las mismas para
que aguante el peso del edificio.
Esto supone un ahorro cuantitativo considerable en el precio de la obra,

y en la mano de obra en el montaje, ya que para estos diseños se utilizan
estructuras obtenidas en un proceso industrializado, en obra solo es
necesario el montaje de las misas
Es estos conceptos de arquitecta, la concepción de la arquitectura como

“el juego sabio por regla de los volúmenes bajo la luz”, continúa aunque
se trata de una manera diferente, ya que no se trata de un juego de luces
y sombras sobre los sólidos, sino que se trata de una cuestión de reflejos.
La luz no deja de ser un material más en la arquitectura como decía Alberto
Campo Baeza en “Light is more”, solo que la forma de entrar en juego en
esta arquitectura es a través de los reflejos, SANAA en su obra trabaja
con la luz desde la transparencia de los materiales y los reflejos que la
luz crea al atravesar múltiples capas del mismo elemento transparente
Podemos resumir que la evolución hacia una arquitectura de la ligereza,

se trata de la evolución natural de la arquitectura, no forzada por ningún
interés individual, sino por los que demanda la sociedad como colectivo y
se ha visto reflejado en todos los campo de la construcción: automovilismo,
aeronáutica, y como no en la arquitectura.
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ANEXO:notas sobre arquitectura y sistemas constructivos
arquitectura
Arquitectura se define como el arte y la ciencia de proyectar y construir

edificios, que comienza en los tiempos prehistóricos en que los hombres
construyeron las primeras cabañas de cañas y barro.
La arquitectura es el arte de construir de acuerdo con un programa y

empleando los medios diversos de que se dispone en cada época. Si bien
tiene un sólido fundamento científico (la parte de la ingeniería) y
obedece a una técnica compleja, solo es arte cuando la construcción es
expresiva de la voluntad espiritual de una época, es decir, cuando es
capaz de emocionar.
A lo largo de la historia grandes personajes en el mundo de la arquitectura

han definido los conceptos básicos por los que la arquitectura debe regirse,
es decir aquellos que debe seguir para considerarse “buena” arquitectura.
En el primer tratado de la historia sobre arquitectura escrito por Vitruvio

en Roma (S.I a.c), “Los tres virus de la Arquitectura “ se definían las
tres características indispensables:
-Firmitas: se refería al nivel técnico de la

obra.
-Utilitas: se refería a la hora para hacer

su función.
-Venustas: se refería al grado de belleza que

posee la obra.
Para León Battista Alberti, humanista,

matemático y arquitecto del renacimiento
italiano, defendía que la arquitectura
consiste en la realización de una obra de
manera que el movimiento de los pesos o cordes
del conjunto de los materiales elegidos es
útil al servicio del hombre.
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En el siglo XIX aparece con el renacer de estilo gótico, Eugene Viollet Le
Duc, quien consideraba que la arquitectura o arte de construir edificios
consta de dos partes igualmente importantes que son: la teoría y la
práctica. La teoría abarca el arte, las reglas que heredaban de las
tradiciones y la ciencia demostrada por fórmulas, mientras que la práctica
era la perfecta adecuación de la teoría a los materiales, el clima y las
necesidades por cubrir en cada caso.
Fue Auguste Perret (ingeniero estructuralista francés), maestro de John

Ruskin pionero en la construcción en el hormigón moderno. Desarrolla en
su obra que en la arquitectura la estructura lo es todo, y quien esconde
una estructura se priva del único, legítimo y bello ornamento de la misma:
“Quien esconde un pilar comete un error; quien levanta uno falso comete
un crimen.”
Su discípulo John Ruskin publicó “Las 7 lámparas de la arquitectura”

(1849). Define la arquitectura como el arte de componer y decorar edificios
cuya contemplación debe contribuir a la salud, a la fuerza y al placer del
espíritu humano.
“ 1° Lámpara del Sacrificio: sacrificar la ornamentación, no se deben

de ornamentar ni decorar lo edificios de más.
2° Lámpara de la Verdad: un edificio debe responder a la textura, la
estructura y función.
3° Lámpara del poder: existen 2 clases de edificios, los normales y
los del poder, estos últimos deben ser edificios monumentales, deben
intimidar, ya que el edificio marca el poder.
4° Lámpara de la Belleza: la decoración se debe realizar a través de
abstracciones de la naturaleza, con una proporción basaba en la figura
humana y los elementos naturales.
5° Lámpara de la vida: la arquitectura es un todo, no debe considerarse
en diferentes aspectos, ya que anteriormente la arquitectura se volvió
a detalle por la ornamentación.
6°Lampara de la Obediencia: parte ética, en proyectos de muchos años se
debe respetar las ideas del arquitecto antecesor y en cualquier proyecto
debemos respetar la arquitectura de los alrededores, en restauraciones
respetar la idea de la obra original.
7°Lampara de la memoria: arquitectura es transmisora de cultura, muestra
lo que está pasando en el momento de su construcción, nos da los
contextos de los diferentes momentos de la humanidad. “
36
A comienzos de S.XX Reginald Blomfield expresa que existe la arquitectura

donde hay personalidad de un arquitecto, y esta es la expresión de la
mentalidad humana. La arquitectura es el juego sabio por regla de los
volúmenes bajo la luz.
La arquitectura es la correcta aplicación de los materiales y de los

principios económicos a la creación de espacios para el hombre, según
Sigfried Giedion.
Ya a mediados del siglo XX Bruno Zevi definió a arquitectura como el arte

de los envases espaciales, de los vacíos cerrados, de las secuencias
dinámicas, de las cavidades poli-dimensionales y pluri-perspectivísticas
en la cual se expresa físico y espiritualmente la vida de las asociaciones
humanas y le permite expresar el ímpetu creador del arquitecto.
Mies Van der Rohe en una conferencia a los estudiantes del IIT (1950)
afirmaba:
“Arquitectura… es la cristalización de su estructura interior, el lento

desplegar de la forma. Esta es la razón por la cual tecnología y arquitectura
están tan estrechamente relacionadas”.
Haciendo un compendio de lo que se recoge en estos conceptos podemos

resumir que la arquitectura debe cumplir los siguientes requisitos:
- Carácter artístico
- Carácter técnico
- Carácter funcional
- Carácter social
- Carácter económico
37
38
sistemas constructivos
Es imposible entender la arquitectura sin un sistema constructivo ligado

a su diseño, para elegir el sistema adecuado a los características del
edificio, se ha de tener en cuenta los requisitos de utilidiad, forma y
belleza.
El segundo concepto a investigar es el de Sistema constructivo. El término

sistema tiene, en el según el diccionario de la Real Academia, dos
acepciones principales:
1. Conjunto de reglas o principios sobre una materia racionalmente enlazados

entre sí.
2. Conjunto de cosas que relacionadas entre sí ordenadamente contribuyen

a un determinado objeto.
En nuestro caso, podemos entender por sistema constructivo el conjunto de

elementos y unidades de un edificio que forman una organización funcional
con una misión constructiva común, sea ésta de sostén (estructura) de
definición y protección de espacios habitables (cerramientos) de obtención
de confort (acondicionamiento) o de expresión de imagen y aspecto
(decoración). Es decir, el sistema como conjunto articulado, más que el
sistema como método.
En este sentido, cabe recordar que los sistemas suelen estar constituidos
por unidades, éstas, por elementos, y éstos, a su vez, se construyen a
partir de unos determinados materiales.
Requieren un diseño, para lo cual se debe atender, en primer lugar, a las

exigencias funcionales de cada uno y a las acciones exteriores que van a
sufrir, además de tener en cuenta las posibilidades de los materiales que
se utilicen, en función de sus calidades y, por tanto, de su vulnerabilidad.
Los sistemas evolucionan debido a las mejoras de los materiales, y los
recursos para su aplicación.
Podemos afirmar que el sistema constructivo hace alusión directamente a

uno de los conceptos ya fijado por Vitruvio “Firmitas”, aquel que habla
sobre la técnica en la arquitectura y de manera indirecta a los otros
dos conceptos; “Venustas” y “Utilitas” ya que el diseño de la estructura
39
coopera directamente con la belleza de la obra arquitectónica y se elige
el sistema acorde con la función que se desarrollará en la edificación a
construir.
Estos conceptos de las cualidades de la arquitectura y los diferentes sistemas

constructivos se han combinado de maneras muy diversas en el transcurso de
la historia dando lugar a diferentes tipologías de arquitectura.
40
41
42
BIBLIOGRAFÍA:
- Junya Ishigami. “How small? How vast? How Architecture grows?” Editorial
Hatje Cantz Verlag. 2014
- Zygmunt Baumann. “Modernidad Líquida”. Editorial S.L. Fondo de cultura

económica de España.2002
- Terence Riley, Glenn D. Lorryté. “Light construction. transparencia

y ligereza en la arquitectura de los 90.” MACBA. Editorial Gustavo Gili
1996.
- Leland M.Roth “Entender La arquitectura. Sus elementos, su historia, su

significado”. Editorial Gustavo Gili 2008.
- Juan Antonio Cortés. “Ligereza y espesor en la arquitectura contemporánea”.

Cuadernos de Proyectos Arquitectónicos.
- Juan Antonio Cortés. “Nueva consistencia. Estrategias formales y

materiales de construcción en la arquitectura de la última década del
siglo XX”. Secretariado de publicaciones e intercambio. 2003.
- Marshall Berman. “Todo lo sólido se desvanece en el aire. La experiencia

de la Modernidad”. Editorial Siglo Veintiuno. Madrid, 1988.
- “Materiales y Formas”. Fragmentos de una conversación entre J. Herzog,

K. Sejima y R. Nishizawa. JA 35, otoño 1999.
- N. Rodríguez. “La construcción ligera. Invenciones en la arquitectura

primogénita” Tecnología y Construcción v.23 n.3 Caracas dic. 2007
- Zevi, Bruno; “Historia de la Arquitectura Moderna”. Emecé Editores.

Buenos Aires, 1957.
- Anatxu Zabalbeascoa. “Entrevista a Toyo Ito”. Diario El País. 27 de

Marzo de 2010. D
Disponible en:
http://elpais.com/diario/2010/03/27babelia/1269652351_850215.html
43
- Angelique Campensa. “¿La arquitectura puede ser invesible?”. www.
domusweb.it.
Disponible en:
http://www.domusweb.it/es/arquitectura/2013/03/26/-la-arquitectura-
puede-ser-invisible-.html
- Oscar Linares de la Torre “La Luz es el Tema”, entrevista a Alberto

Campo Baeza. Revista Diagonal 23.
Disponible en:
http://www.revistadiagonal.com/entrevistes/la-luz-es-el-tema/campo-bae-
za/
- Gili Merin. “AD Classics: The Crystal Palace / Joseph Paxton” . 5 de

julio de 2013
Disponible en:
http://www.archdaily.com/397949/ad-classic-the-crystal-palace-jo-
seph-paxton/
44
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maría de la paz vargas lópez

1. hacia la ligereza. LA LIGEREZA EN EL S. XX

#ligereza #fluidez #límite #transparencia #percepción #función

Con la aparición de nuevos materiales y técnicas de construcción en los

Tras esta incorporación en el conocimiento del empleo de nuevos materiales,

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