El túnel (novela)

El Túnel es una novela corta argentina escrita por Ernesto Sábato en 1948. Juan Pablo Castel, personaje
principal y narrador, cuenta desde la cárcel los motivos que lo llevaron a asesinar a María Iribarne, su amante.

Capítulo 1 y 2[editar]
“Bastará decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mató a María Iribarne; supongo que el proceso está en
el recuerdo de todos y que no se necesitan mayores explicaciones sobre mi persona”. (capítulo 1)
La novela comienza con una presentación del personaje principal. Enumera sus características principales: se
llama Juan Pablo Castel, es pintor y un personaje conocido por ser un asesino encarcelado.y se muere en
Argentina.
Capítulo 3 a 5[editar]
En el salón Primavera en 1946 Castel presentó un cuadro llamado Maternidad. A la exposición acudieron
críticos de arte y observadores ocasionales. Una mujer se acercó al cuadro para verlo detenidamente y posó su
mirada en una escena, una joven mirando al mar desde una ventana. La mujer que observaba el cuadro era
María Iribarne, sólo ella pudo percatarse de la soledad representada en la ventana pintada del cuadro.
Castel se enamoró de María por ese pequeño gesto, un amor que se fue convirtiendo en obsesión a tal grado
que pronto comenzó a buscarla por toda la ciudad. “Durante los meses que siguieron, sólo pensé en ella, en la
posibilidad de volver a verla”. (cap. 3) Incluso llega a fantasear con su encuentro y lo que le dirá.
Capítulo 6 a 8[editar]
Castel se encuentra con María y le pregunta su opinión acerca del cuadro. Al comienzo ella se sonroja y parece
como si no entendiera de qué le habla, la situación se torna incómoda “La muchacha estaba próxima al llanto.
Pensé que el mundo se me venía abajo, sin que yo atinara a nada tranquilo o eficaz” (cap. 6) . Ante tal
circunstancia decide marcharse. No obstante; María lo sigue para disculparse por su comportamiento y decirle
que recuerda constantemente la escena de la ventana en el cuadro, después de esto huye.
Capítulo 9 a 12[editar]
Tras una constante búsqueda de reencontrarse con María consigue verla. La toma del brazo y se la lleva a la
fuerza a la plaza San Martín con el propósito de preguntarle el motivo de su huida. Ella responde que no lo
sabe. “—Prométame que no se irá nunca más. La necesito, la necesito mucho —le dije” (cap. 9). Él es un
personaje fuerte, con características violentas, mientras que ella es dispersa y apática.
En la noche decide llamarla por teléfono pero termina decepcionado por la decisión ya que María le cuelga
argumentando que en ese momento no puede hablar.
Al día siguiente, agitado por la llamada, decide hablarle de nuevo pero lo atiende una mujer que le dice que su
amada se ha ido al campo pero le ha dejado una carta. Decide ir a casa de Maria por la carta. Le abre la puerta
un hombre ciego que dice ser esposo de su amada: “—No me llamo Iribarne y no me diga señor. Soy Allende,
marido de María” (cap. 12). Le entregó la carta que abrió presuroso, en ella se podía leer: “Yo también pienso
en usted. MARÍA” (cap. 12). Finalmente, le cuenta que su esposa se encuentra en una estancia con su primo
Hunter.
Capítulo 13 a 16[editar]
Después de conjeturar una serie de hipótesis Castel le escribe a María pidiéndole una explicación acerca de su
matrimonio y de su estancia con Hunter. Su relación comienza a estrecharse a tal grado que él se siente con
derecho a exigirle fidelidad. Se convierte en un paranoico que hace preguntas y conjeturas de todo.
Capítulo 17 a 20[editar]
Durante más de un mes Juan Pablo atormenta a María con preguntas de su vida privada y con celos por la
presencia de Hunter. La recrimina constantemente por sus actos.
—Dejemos de lado las consideraciones de formas: me interesa el fondo. El fondo es que sos capaz de engañar a
tu marido durante años, no sólo acerca de tus sentimientos sino también de tus sensaciones. La conclusión
podría inferirla un aprendiz: ¿por qué no has de engañarme a mí también? Ahora Comprenderás por qué
muchas veces te he indagado la veracidad de tus sensaciones. Siempre recuerdo cómo el padre de Desdémona
advirtió a Ótelo que una mujer que había engañado al padre podía engañar a otro hombre. Y a mí nada me ha
podido sacar de la cabeza este hecho: el que has estado engañando constantemente a Allende, durante años.
Por un instante, sentí el deseo de llevar la crueldad hasta el máximo y agregué, aunque me daba cuenta de su
vulgaridad y torpeza.
—Engañando a un ciego (cap. 19).
Capítulo 21 a 25[editar]
—Debido a las discusiones Castel comienza a beber. Una noche sueña que un hombre lo convierte en pájaro. A
pesar de verse transformado nadie se da cuenta excepto él. Despierta asustado y llama a casa de María para
pedirle perdón pero al enterarse de que se encuentra en la estancia le manda una carta, Ella le responde con una
invitación a que vaya a visitarla. Cuando llega a la estación “Allende” es recogido por un chofer que le informa
de la indisposición de María para recogerlo. En la estancia Hunter y su prima Mimí lo reciben y comienzan a
interrogarlo sobre su pintura.
Capítulo 26 a 28[editar]
María sale de su habitación y se va a la playa con él con el pretexto de ver algunos de sus dibujos. Frente al mar
ella le comenta que se encontraba muy conmovida por la ventana en el cuadro que pintó Castel y como deseaba
conocerlo porque sentía que ambos eran parecidos, los dos buscaban a alguien para no estar solos.
—A veces me parece como si esta escena la hubiéramos vivido siempre juntos. Cuando vi aquella mujer
solitaria de tu ventana, sentí que eras como yo y que también buscabas ciegamente a alguien, una especie de
interlocutor mudo. Desde aquel día pensé constantemente en vos, te soñé muchas veces acá, en este mismo
lugar donde he pasado tantas horas de mi vida (cap. 27).
Al regresar a la estancia Hunter que parece celoso comienza una discusión con María. Castel creyó que se debe
a que hay una relación entre ellos por lo que decide marcharse a su habitación y por la mañana irse de la casa.
Capítulo 29 a 33[editar]
Castel decepcionado por lo que pasó se va a los bares a beber, pelear y maltratar mujeres. Le envía una carta a
María en donde le explica su huida de la estancia y le reclama que le pone los cuernos a Allende, su esposo, y a
él con Hunter. Al poco rato de enviar la carta se arrepiente e intenta recuperarla pero no lo logra ya que los
empleados se lo impiden porque no conservó el recibo. Molesto por la situación decide llamarle a María para
exigirle que vuelva a Buenos Aires, la amenaza con suicidarse si no viene. Ante la amenaza ella decide aceptar
la cita.
Castel visita a Lartigue, un amigo cercano a Hunter, para preguntarle sobre la relación de Hunter y María.
Lartigue niega esa relación un poco nervioso lo cual hace que sólo se levanten más las sospechas de Castel.
Posteriormente, llama María para citarla al día siguiente a las cinco.
Capítulo 34 a 39[editar]
María no acude a la cita. Castel la llama a su casa sólo para enterarse de que regresó temprano a la estancia.
Enojado le pide un coche a un amigo diciéndole que su padre está enfermo y le urge viajar. Inmediatamente se
dirige a la estancia. Una vez ahí, como si fuera una pesadilla, trepa hasta la parte alta por la reja de la ventana.
Camina por la terraza hasta la galería interior y busca la alcoba de María. Empuña el cuchillo y entrá en la
habitación, María aterrada le pregunta qué hace y Castel responde: “—Tengo que matarte, María. Me has
dejado solo” (cap. 38). Luego clavó el cuchillo varias veces en el pecho y vientre de María.
—A las 4 de la mañana llegó a Buenos Aires, agitado, visitó a Allende para informarle que María los engañaba
a ambos con Hunter pero ya no lo haría más. Allende le grita “Insensato”. Después corre a la comisaría y se
entrega por su crimen, Allende se suicida después de eso y Castel se queda en la cárcel pensando en su crimen:
“Sólo existió un ser que entendía mi pintura. Mientras tanto, estos cuadros deben de confirmarlos cada vez más
en su estúpido punto de vista. Y los muros de este infierno serán, así, cada día más herméticos”(cap. 39).

Temas de la novela[editar]
Violencia[editar]
Juan Pablo Castel es un personaje sumamente violento que reproduce un esquema violencia en la relación:
acción dañina seguida de un arrepentimiento. Busca que María dependa de él, que lo necesite, para que de esa
manera no pueda dejarlo
Soledad[editar]
La soledad se puede ver representada en la metáfora del túnel. Castel camina por un túnel del cual se
encuentran alejadas las demás personas, va solo. Al matar a María le dice que lo hace porque lo ha dejado solo.
Le teme a la soledad y busca a alguien que lo comprenda, que lo acompañe. También María busca a alguien, al
final es eso lo que los lleva a conocerse.
No, ni siquiera ese muro era siempre así: a veces volvía a ser de piedra negra y entonces yo no sabía qué pasaba
del otro lado, qué era de ella en esos intervalos anónimos, qué extraños sucesos acontecían; y hasta pensaba que
en esos momentos su rostro cambiaba y que una mueca de burla lo deformaba y que quizá había risas cruzadas
con otro y que toda la historia de los pasadizos era una ridícula invención o creencia mía y que en todo caso
había un solo túnel, oscuro y solitario: el mío, el túnel en que había transcurrido mi infancia, mi juventud, toda
mi vida (cap. 36).
Contexto histórico[editar]
La primera edición de la novela se dio a conocer en 1948. Dos años después de la llegada al poder de Juan
Domingo Perón, quien implementó un movimiento conocido como peronismo o justicialismo llamado de esa
manera porque su objetivo era la justicia social.1
El mismo año Argentina participó en los Juegos Olímpicos de Londres con 199 competidores. Ganó 3 medallas
de oro, 6 de plata y 3 de bronce que sumaron un total de 11. En el ámbito literario Julio Cortázar publicó Circe.

Personajes[editar]
Principales[editar]
Juan Pablo Castel. Narrador y protagonista de la historia. Se obsesiona con María Iribarne al creer que es la
única que lo entiende; trata de poseerla por completo pero al no poder hacerlo se ve cegado por los celos y
decide matarla. El personaje es una persona tímida, violenta, celosa, no era vanidoso y curioso.
María Iribarne. A pesar de que siente afecto por Juan Pablo nunca se entrega a él completamente. Se encuentra
casada con Allende.
Secundarios[editar]
Allende. Es el esposo de María Iribarne. Está ciego. Conoce a Castel cuando éste visita su casa para buscar la
carta que le dejó María en su primera visita a la estancia. Castel lo busca luego de asesinar a María para
contarle su crimen. Ante esto el le grita “insensato” (cap. 38). Lo último que se sabe de èl es su suicidio.
Hunter. Primo de Allende. Castel sospecha que es amante de María.
Terciarios[editar]
Mimí. Prima de María.
Lartigue. Amigo de Hunter.
Aceptación de la crítica.[editar]
Las primeras críticas de la obra se encontraban divididas en dos vertientes: por un lado, se encuentran aquellos
que hacen un análisis psicológico del personaje principal, por el otro los que hacen un análisis filosófico basado
en los postulados del existencialismo de Sartre. Todos coinciden en que el personaje principal Juan Pablo
Castel es esquizofrénico. En los últimos años surgido otra corriente cuyas producciones se pueden encontrar en
tesis principalmente y que se dedica a ver los aspectos estructurales de la obra.
Agustín F. Seguí es el más representativo de la primera corriente. En su artículo “Los cuatro sueños en El
Túnel de Ernesto Sabato” menciona:
En un trabajo reciente creo haber demostrado que las novelas de Sábato no pueden interpretarse
satisfactoriamente recurriendo sólo a las perspectivas existencialistas: muchos asuntos de peso no se entienden
cabalmente mientras no se toma en consideración la densa temática de lo psicopatológico, sobre todo en
relación con los protagonistas masculino.2
En este artículo analiza los sueños de Castel mediante los postulados de Freud. El punto central es tratar de
descubrir si se encuentra frente a un personaje esquizofrénico o solamente paranoico.
Ana Paula Ferreira3 retoma para su análisis los postulados de Lacan. Su interpretación es que Juan Pablo
encuentra en María la satisfacción a su complejo de Edipo; además él se proyecta en María lo cual lo lleva a
desear poseerla como un objeto y obligarla a que realice determinadas acciones que van de acorde con sus
propios pensamientos. Las etapas de desarrollo propuestas por Lacan son sufridas por el personaje principal a
lo largo de la narración.
En cuanto a la segunda corriente Norbeto M. Kasner4 mira la novela desde el concepto de la soledad:
Los personajes de ambas novelas participan de una intensa búsqueda de una respuesta al enigma existencial,
tratando de disipar al mismo tiempo la soledad emocional en que se encuentra. Castel, el protagonista de El
Túnel trata vehemente de crear lazos afectivos con María, la única persona que parece comprender su arte. Es
aceptado por los críticos y por la sociedad en general; sin embargo, interiormente se siente solo y alienta la
esperanza de que algún día vendrá a una su vida con la suya, dándole así posibilidades de ser feliz.4
En cuanto a esta vertiente se puede decir que tiene menos seguidores, incluso hay algunos críticos que optan
por aceptar la lectura canónica de Castel como un esquizofrénico, pero sin prestarle gran importancia o
discutirlo para pasar a otros temas como la soledad.
Finalmente, existen estudios aislados sobre otros aspectos de la novela, principalmente en su estructura, el
tiempo y los discursos que aparecen.