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CARL DAHLHAUS Zur Geschichte des Taktschlagens im frithen 17. Jahrhundert I Der erste Theoretiker, von dem der vierteilige Taktschlag, die Aufspaltung des tra~ ditionellen zweiteiligen Tactus, erwihnt wird, ist nach den Untersuchungen Georg Schiinemanns* Lorenzo Penna. »Ha la Bartuta quattro parti, la prima é battere, ¢ la seconda & fermare in git, la terza 2 alzare, e la quarta & fermare in si. Nelle Note nere spiccano benissimo queste quattro parti di Battuta, perche la prima é nel percuotere, la seconda & nel levare un poco ondeggiando la mano, la terza 2 nell? alzata, e la quarta & nel fermare in si“®, Penna beschreibt den vierteiligen Takt zweifach: zuniichst als Nie- derschlag, Innehalten unten, Aufschlag und Innehalten oben, dann als Niederschlag, Zu- riickfedern der Hand (,levare un poco ondeggiando la mano“), Aufschlag und Inne- halten oben. Vom “/s-Takt, dem Takt mit ,schwarzen Noten“ als Zihlzeiten, heift es, da in ihm der vierteilige Schlag am deutlichsten hervortrete, und zwar als ein Schlag, fiir den statt des Innehaltens unten ein Zuriickfedern der Hand charakteristisch ist. Das Zuriickfedern ist weniger eine eigene Taktierbewegung® als vielmehr eine Modifikation des Innehaltens, die sich unwillktirlich aus einem nachdriicklicheren Schlag ergibt. Der vierteilige Schlag ist also nach Penna primar ein 4/s-Schlag, eine Unterteilung des 'Tactus alla Semibreve, ohne da der 4/z-Schlag, die Unterteilung des Tactus alla Breve, ausge- schlossen wire. AuRerdem unterscheidet Penna einen ruhigeren Schlag mit Innehalten unten von einem prononcierteren mit Zuriickfedern der Hand. (Die Differenzierung leuchtet musikalisch ein, wenn man an den pointierten 4/4Takt der Kanzonette denkt.) Pennas Beschreibung ist allerdings nicht das erste Zeugnis fiir den vierteiligen Takt- schlag, Bereits ein halbes Jahrhundert frither, 1627, ist in den wenig beachteten ,Misure harmoniche regolate* des Francesco Piovesana aus Salice von vier Zeiten des Taktes die Rede. ,La Compositione di poi della battuta 8 di due parti, la prima delle quali 2 il battere, ¢ la seconda 'elevar della mano: di pid in cadauna di queste parti sono duoi Tempi, di modo che in tutto sono quattro: et questi si distribuiscono in questo modo: cio’, nell’ istesso tempo dell’ abbassat’ uno, e nel fermar la mano A basso, un’ altro vien distribuito: nell’ elevar poi similmente si applica il terzo, e nel fermar la mano in alto, il quarto: il qual modo di distribuir questi tempi @ il vero, e reale“4, (Der Take besteht aus 1G, Schiinemann, Geschichte des Dirigierens, Leipzig 1913 (Nachdruck Hildesheim 1965), S. 122f. 2L. Penna, Li primi albori musicali, Bologna 1679 (erste Auflage 1672), S. 32. 3 Schiinemann spricht mifverstindlich von einem ,méSigen Heben der Hand, die man ein wenig wiegen lift" (S. 122). Der Terminus ,ondeggiando* wurde vermutlich aus der Tanz~ theorie ibernommen, in der er ein leichtes Federn auf den Fuspitzen bedeutete. 4 Francesco Piovesana Sacilese, Misure harmoniche regolate, Venedig 1627, S. 60. Von Piovesana