Rapport Professionnel

MISE EN SITUATION PROFESSIONNEL
rapport d‘activites
magui kampf
Ecole National Superieur d’Architecture de Nantes

DPEA Scénographe 2007/2010
Margrid Kämpf de Azevedo e Souza
Liststrasse 78
70180 Stuttgart
Deutschland
Ivan Iglesias, 119

91210-340 Porto Alegre, RS
Brésil
+49 15153596397
skype: magui.kampf
maguikas@yahoo.com
trouvez plus sur:

maguikampf.wordpress.com
coroflot.com/maguikampf
whitecubeblackbox.wordpress.com
magui kampf Ecole National Superieur d’Architecture de Nantes

J’ai fait mes études en architecture à l’Ecole En 2006, je déménage à São Paulo, centre
d’architecture et urbanisme de l’Université Fédérale économique brésilien, et commence effective-
du Rio Grande do Sul, UFRGS, Brésil. Ils ont étés ment mon travail professionnel comme archi-
commencés en septembre 1999 et finis en décembre tecte et scénographe. En un peut plus que 6 mois
2005. J’ai obtenu le degré d’architecte et urban- j’ai développé des différents travaux au près
iste le février de l’anné suivante. Mon travail de fin de les plus reconnus professionnels dans mon
des études - Atelier libre des arts scéniques - a été métier : scénographies pour le ciné, événéntiel,
contemplé avec le prix de meilleur travail de ma décors pour le théâtre, et finalement un projet
promotion, par l’Institut d’Architectes du Brésil. Il d’exposition de l’art contemporaine à Brasilia.
a fini le prix “Opera Prima” entre les cent meilleurs Pendant mon court retour à Porto Alegre, j’ai
travaux nationales de l’année 2005. développé avec mes collègues le projet muséo-
En 2004, J’ai découvert ma vocation pour graphique pour la 6ème Biennal des Arts Visuelles
l’architecture éphémère et les arts de spectacle. J’ai du Mercosur. L’exposition est succès de critique et
commencé mon parcours de scénographe chez reste sur les rues et quais de Porto Alegre pendant
l’école de théâtre TEPA, où j’ai eu les premiers con- quatre mois.
tacts avec le projet de scénographie théâtrale. Au Jusqu’après l’ouverture de cette exposi-
même temps initiai un travaille de stage pratique tion, je prends le chemin de l’Europe et com-
chez une entreprise d’architecture éphémère. mence le master en scénographie chez l’Ecole
d’Architecture de Nantes en France.
origines
Ecole National Superieur d’Architecture de Nantes magui kampf
. Scenographies d’architectes
analyse sur l’exposition.
. Don Juan de Brecht

scénographie théatrale
. Un mausolée pour Romeo et Juliette

scénographie urbaine
. Boussy St Antoine
Scénographie d’équipments
. Couteau de Nuit
scénographie théatrale
. Machines à Eau
scénographie urbaine
. Chansons du deuxiéme étage

Décors de film
. Méphisto
éxécution de maquette pour exposition
. Le parcours, le regards du spectateur

mémoire
. Faust II
Scénographie théatrale, scénographie urbaine,
scénographie d’équipments, scénographie
d’exposition, costumes, mise en scène
. Drama scéno
scénographie d’éxposition
DPEA SCENOGRAPHE LISTE DES PROJECTS REALISES

Mes premiers travaux auprès de l’école de Nantes
démontrent mes vivantes racines brésiliennes, en,
souvent, faisant liaison entre les ouvres Européene
et la culture de mon pays.
C’est le cas de Don Juan de Brecht, où la dramatur-
gie brechtienne est apportée au endroit au brésil où
les différences entre les classes sociales sont le plus
graves, le nord-est sertao. Don Juan emprunte le
figure d’un gros propriétaire de terres et, Sganarelle,
son esclave en famine.
don juan - de brecht

Encore une fois sont pétillantes mes
origines, jusque comme une bouteille verte de
Perrier. Pour mon travail Machines à Eau, j’ai pris
conscience du problème mondial qui est l’eau, son
absence et sa saleté. Un problème spécialement
recourant aux pays non développés. Mon propos
unifie un jeu de mot en portugais - LIXO, LUXO (or-
dure, luxe) - à la question de la pollution des mares
pour les bouteilles PET, utilisées pour garder un des
plus riches produit dans le monde: l’eau minérale.
MACHINES A EAU
Mon travail n’est pas seulement attaché à mes
racines, mais présente aussi une contemporanéité
et conectivité aux questions européennes.
Le projet pour Couteau de Nuit, accompagné de
Nadia Xerri-L, écrivain et directrice, démontre la froi-
deur et individualité présent en chaque personne,
quand est mis en face a un crime et un jugement.
Les archives froides ont chaque une des notre im-
ages en reflex. Sommes nous contre nous-mêmes.
COUTEAU DE NUIT
Sur “Le parcours, le regard du spectateur”,
plan 1 - El Becerro de Oro
j’indique déjà le chemin à suivre : mon travail
400x400
est destiné à l’analyse et recherche des différents
plan 2 - Biennal Zona Franca
typologies dans la création et organisation spatial

figure 5 - El Becerro de Oro figure 6 - Kreyol Factory
d’une exposition scénographique.
plan 3 - Biennal Conversas

L’analyse a comme départ la façon comme
le dessin de la scénographie peut modifier le point
de vue du visiteur par rapport a une exposition et
figure 7 - Conversas figure 8 - Zona Franca

l’appropriation de son contenu et information.
plan 4 - Kreyol Factory
Le parcours -, le regard du spectateur

Faust II de Goethe est la thématique développée pour LOGES
le travail final du DPEA. Le cahier de charges impli-
que sur la création de la mise en scène, scénographie
théâtrale, architecture de spectacle, costumes, scé-
COULOIR D'ACCESS
COMEDIENS
nographie d’exposition, et intervention urbaine. La
COULOIR D'ACCESS
solution adoptée s’utilise de la totalité de l’espace de
SPECTATEURS
EXPOSITION
la chapelle de l’oratoire pour mélanger sur le même
plateau acteurs et spectateurs. La configuration de la BILLETERIE
salle est bouleversée à chaque nouvel acte. Les instal- ACCUEIL

84m²
lations d’appui et services fonctionnent eux mêmes
comme signalétique urbaine.
FAUST II - GOETHE
Depuis le début le chemin étais déjà tracé : “Tu La possibilité de prendre une personne pour la
m’as prévenu dès le début que tu aimais scé- main et la guider vers les mondes les plus in-
nographie d’exposition”, m’a dit Marcel, un jour. croyables et inimaginables, lui donner l’option
En fait, le monde de la scénographie d’être, à la fin, une personne plus savante, qui a
d’exposition c’est quelque chose qui bouillonne eu une expérience.
dans ma tête à très long temps. Expositions c’est pour moi, un nouveau monde
Même sans connaître tout le vaste chemin et à découvrir à chaque musée, à chaque objet
infinies perspectives que je pourrais trouver là exposé. C’est une histoire, une culture, une sci-
dedans, les expositions seraient mon moteur. ence ou la future, qu’on apprend pour ensuite
Le théâtre a venu comme aide, comme option, transmettre.
ou ouverture d’esprit. Mais après quelques over- L’apprentissage de ces nouveaux mondes est
doses de festivals de théâtres, ici et ailleurs, je formidable, mais encore plus est pouvoir faire
me suis trouvé...déçu ! Il ne convient pas décrire la connaissance arriver à d’autres gens, est les Être scénographe d’expositions c’est être un
ici les motifs qu’on me fait laisser le théâtre à faire vivre une expérience unique, magique. raconteur d’histoires.
côté, juste que son expérience m’a donné en- Scénographie d’expositions c’est un monde On les raconte avec autant de réalisme et per-
core plus de certitude sur mon chemin. qu’on invente ou une façon de raconter fection qu’il ne s’agit plus de parole,
Scénographie d’expositions est, en soit, un l’histoire que l’être humain a créer. mais de sensations.
thème de fascination.
MISE EN SITUATION PROFESSIONNEL DEMARCHE DE PROSPECTION

Musée de Civilisations de Dschang, Cameroun AUGEA
Scénographie d’exposition, Muséographie Bureau dárchitecture
adresse : 16, Rue Racine 44000 Nantes France
Destinataire : Ville de Dschang, Cameroun téléphone : +33 2 40 69 89 81
Lieu de destination : Dschang, Cameroun mail : djache.augea@wanadoo.fr
responsable : Architect Silvain Djache
Surface du musée : 900m²
Durée : exposition permanente Stage indemnisé en :
Calendrier : exécution de muséographie pré- Exposition muséographique
vue pour 2011 réalisé du octobre 2007 a décembre 2009
17,5h/semaine 87,5mois
Scénographie d’exposition réalisée en
partenariat avec Arch. Melissa Ribeiro, DPEA
scénographe.
Responsabilités confiées :
. Conception d’une scénographie
. Coordination et régie d’un projet
Nantes, France AUGEA

MUSEE DES CIVILISATIONS DE DSCHANG
Le Musée de Civilisations de Dschang est une L’association nantaise a comme but la création
initiative de l’ APLC - Association Pays de la Loire d’un musée à la ville de Dschang, ouest camer-
Cameroun. L’association a comme but dévelop- ounais, et des cases patrimoniales, soit musées
per et préserver la culture primitive du peuple en miniatures, distribuées pour tout le territoire
camerounais. national. Les cases patrimoniales font partie du
En partenariat avec l’agence d’architecture AU- programme entitulés “Routes des Chefferies”,
GEA, basée en Nantes, ils ont crée un système de un parcours sur le pays travers les principales
coopération entre les plusieurs ethnies, tribus et tribus.
groupes sociaux à travers tout le pays. Les objets de prêt peuvent circuler entre les
La coopération s’agit de donations ou prêt de cases patrimoniales et le musée, de façon que
matériel traditionnel de chaque tribu a fin que la totalité du pays puisse connaître et compren-
son mémoire au tant que civilisation primitive dre la complexité de chaque culture.
soit préservé. Les matériaux emprunté peuvent
être reliquaires, instruments de chasse, ustensiles Les cases patrimoniales sont déjà au cours
domestiques, jeux de sociétés, masques de céri- d’implémentation au pas que le musée est en
monie, instruments musicaux, ou quelque autre construction.
artefact considéré important pour l’histoire du
groupe social.
MUSEE DES CIVILISATIONS DE DSCHANG

reliquaires parures poteries
greniers et fours peintures corporels et murales fêtes et célebrations réligieuses
MUSEE DES CIVILISATIONS DE DSCHANG objets d’exposition

La surface d’exposition du musée a été partagée Le visiteur est guidée travers l’exposition dans
en six zones : un parcours de sens unique conduit par la scé-
. Le prologue, ou l’introduction - où sont nographie et l’architecture du musée.
présentées les origines historiques et préhis- Dû au contenu scientifique de grand quantité
toriques du territoire et son peuple; et un espace physique pas trop généreux, il est
. “Les seigneurs de la forêt” - destiné au peuple de important de faire le visiteur bien comprendre
la région sud; les différents aspects dans l’exposition, sans le
. “Les peuples de la mer” - où il est raconté faire être perdu.
l’histoire du littoral; D’autant, la thématique présenté sur chaque
. “Les rois de la savane” - que démontre la vie zone est organisé et son système répété dans la
dans la partie le plus au Nord du pays. zone suivant. Par exemple, chaque zone com-
. “Les bamilékés” - c’est la partie la plus grosse mence avec la présentation géographique de la
de l’exposition et est destinée au peuple local, la région en question.
zone ouest du Cameroun, où le musée est situé.
.”La route des chefferies” - présente le chemin
culturel entre les chefferies travers toute le pays.
Cette partie fait un résumé de l’exposition et fait
une invitation au visiteur de partir en voyage vers
les chefferies.
ORGANISATION ESPAtiel MUSEE DES CIVILISATIONS DE DSCHANG

bouclier
d 11
r dv aquarium
eu les attributs du chef
lect
diaporama vitrine
poteries
fantasias
bouclier
rites et religion
représentation de mangrove
panneaux 07-10
bouclier
vitrine
poteries
materialisation du pouvoir 10
haabés
09
lamidats
08
sultanats
drapeaux des clans lecteur dvd
image de fête ngondo

diaporama ngondo
objets rituels objets rituels
contacts avec l'occident:

Le plan général du rez-de-chaussée présente
France
contac Angleterre
12 pouvoir
contacts avec l'occident:

croyances
l'armement
la traite negrière
07
les peuples du nord
panneau 11
ts avec
bouclier
ngondo
l’exposition, partagée en quatre zones, les théma-
vitrine
représentation de pirogue
l'occid
et éléments de course
pour
architecture de architecture de architecture de
culte des ancêtres

la vie quotidienne
montagne
panneau 12
objets
l'a
religion
ent:
13
rb
re
rites
06
05
06 sa
de
les peuples du littoral
la
ge
architecture
tiques générales et aussi les médiales utilisées.
ss
e
jets -
contac Allemagne
plaine
ob ne
14
ur ien
po otid
siège des notables

e
palais King Bell

rin qu
vit vie
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s
05
04 nts
processus d'independance
plateaux
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m
15
nd soc
vitrine
fo
l'occid
tte
ue
Comme référence, des petits “bonne hommes”
aq
pour
m
pouvoir
objets
ent:
arc
vit - arc
Deido
03 logie
architecture
he
rin he
s
nie
introduction
o
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eth
de 03
repose-tête royal
po olog
nn
ur ie
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s
tra 3
dit
décoration de l'intérieur d'une case obus
1
ob -
te
jets
lis
ce
pa
ux
Akwa
es
siège des sages
diaporama
ya
ro
ts
02 01
aident à donner l’échelle et a indiquer l’utilisation

14
je
15 04 Bell
ob
présentation présentation photos
urbanisation royaumes et chefferies
historique géographique
à pr
tablette horizontal
15
tabl os des
L'Abbia
op
L'Abbia
carte et introduction
02 01
Dieu, les ancêtres,

e d'
explications à propos du jeu introduction L'Histoire Les pays et les hommes
les génies
info ses
03
rmat obus
Arts plastiques
ca
02
représentation
Arts
présentation
14
des certains équipements.

ion
d'une case obus
vidéo
présen
croyances et pratiques religieuses
01
Les sociétés
pour objets
secrètes
aperçu historique
vitrine
- arts-
04
village case obus
tation
concession ou
conclusion
16
pour objets
des
Arts
vitrine
13
pour objets
décor
lecteur dvd
vitrine
Chaque zone thématique est représentée par une
l'art du corps
organisation sociale tradicionelle

peintures murales
exposit
décor
Les grands rituels

architecture
typologie de greniers
Le cas du So
banc
caisson lumineux
ions
05
sociale et parenté
lecteur dvd
vidéo
17
Structure
mannequin de Pahouin
06
table d'information
hall entrée
couleur et un type de bois. Le quantitatif donne
à propos des greniers
chefferies
exposition d'instruments
tablette explicatif tronc Rituel

(sans vitrine)
de musique
mysterieuses introduction
1ers peuplements
et les migrations
Economie
rythme
les peuples du sud
07
à l'étage
instruments de musique
carte:
architecture
représentation de greniers 10
techniques
09
habitat
Autorités et preéminances
12
archeologie:
un résumé de chaque matériel utilisé et son
explication du décor
les 4 grandes aires culturelles

Pouvoir
Pouvoir
11 panneau explicatif maquette décor et les recherches archéologiques
08a
08
grande image au fond avec plusieurs types de greniers rythme de la maquette Aba'a
Le salon du Notable
métrage carré.
MUSEE DES CIVILISATIONS DE DSCHANG PROJET

Les élévations et perspectives surgissent en
parallèle avec la création du plan. Le projet doit
être conçu en même temps au plan, aux éléva-
tions et aussi en 3D, avec les perspectives. Les
croquis donnent les premières impressions
spatiales et servent comme une bonne appro-
priation de l’espace. La relation entre exposition
et visiteur est mise en évidence, bien comme la
présence d’objets expositoires ou texte explicatif.
Les couleurs sont fondamentales pour donner
l’atmosphère à poursuivre.
Sur cette phase est important avoir un registre
détaillé de toute les objets à être exposés, ses
mesures, couleurs et éventuelle traitement spé-
cial.
elevations et perspectives MUSEE DES CIVILISATIONS DE DSCHANG

Après la phase initiale de dessin, les détails
techniques et exécutifs sont développés.
Ce petit échantillonnage montre quatre
planches qui font partie du cahier de détails téch-
niques relatif à la zone
“les peuples de la mer”.
Les dessins sont, en général, mono couleurs, une
fois que les éléments qui identifient les textures
et couleurs ont été déjà présentées. L’échelle du
dessin est variable entre le 1 :25ème jusqu’au
1 :1; c’est la complexité du élément a être con-
struit qui défine la quantité de détails a être dess-
inés et montrées. Une autre caractéristique fon-
damentale est le mesures, donnés normalement
en centimètres. Sur le morceaux du plan présenté
est aussi important l’indication des coupes et vue
en élévation, pour la bonne compréhension du
dessin par le constructeur.
MUSEE DES CIVILISATIONS DE DSCHANG details

Nederlands Scheepvaartmuseum Amsterdam ATELIER BRÜCKNER
http://www.scheepvaartmuseum.nl/ Bureau déxpositions et scénographie
Scénographie d’exposition, Muséographie adresse: Krefelderstrasse, 32
70372 Stuttgart Allemagne
Destinataire: Gouvernement des Pays Bas telefone: +49 7115000770
Lieu de destination: Amsterdam, Pays Bas mail: kontakt@atelier-brueckner.com
Surface de l’exposition d’objets: 1230m² responsables: Uwe Brückner, Shirin Brückner
Durée: exposition temporaire - 5 ans et Eberhard Schlag
Calendrier: exécution de muséographie
prévu pour 2011 Stage rémuneré en:
Scénographie d’exposition coordonné par Exposition muséographique
Arch. Frank Forell. réalisé du janvier 2009 a juillet 2009
Budget: 2.200.000,00€ 48h/semaine 192h/mois
responsabilités confiées:
. assistanat à la conception d’une scénographie
. études techniques et gestion d’un projet
. coordination et régie d’un projet
. lancement des appels d’offre (european tender
process)
STUTTGART ALLEMAGNE ATELIER BRUCKNER
Musee maritime d’amsterdam
Le Musée Maritime de Amsterdam est, depuis Pour chaque thématique il est présenté le tion, on peut voir sur chaque vitrine, la relation
2007, fermé pour rénovation. Alors l’état a lancé même discours scientifique : un prologue, le qui l’instrument a par rapport à l’eau : dedans
une appel d’offre pour la conception du projet corps de l’exposition et l’épilogue. l’eau pour mesurer profondeur, à la surface, en
muséographique. Dû à la grandeur du musée, Les salles comptent toujours avec textes bi- aire pour voir la distance et ainsi de suite. Les
l’appel a été divisé par thèmes : “les baleines”, lingues, ils décrivent la thématique de la salle, à mures démontrent le ciel et ses étoiles, respon-
“l’age d’or”, “le port aujourd’hui”, “l’exposition l’entrée, un groupe d’objets considérés simi- sables pour la navigation nocturne, au pas qui le
d’objets” et “l’expérience maritime”. Le ATB a dev- laires, et l’objet individuel. chaussée est rempli de graphiques que renvoient
enu le vainqueur de la thématique “objets”. En parallèle sont présentés installations media, aux cartes nautiques.
L’exposition d’objets a été divisée en deux étages. souvent interactives, où le visiteur peut connaî- L’illumination est artificielle, les cloisons ont été
Elle comprenait sept sous thématiques : “yacht tre un peu plus sur le thème présenté. fermées. Toujours bien contrôlée en fonction
models”, “ship ornaments”, “globes”, “maritime Les salles sont scénographiés, c’est à dire, à de la quantité des LUX pour les objets, elle fait
masters”, “glas, silver and porcelain”, “photo chaque thème nous avons l’impression de aussi partie de la scénographie et aide à donner
albums” et “navigation instruments”. A chaque vivre l’atmosphère racontée, un exemple c’est l’ambiance de chaque salle.
sous thématique a été destiné une salle, moins la collection ‘Glas, silver and porcelain’ où un
l’exposition “maritime masters”, de peintures au banquet est offert au milieu de l’espace. Dans
thème maritime, qui occupe quatre salles. l’exposition sur les instruments de naviga-

! ! i
Film Sailorman
1170_1.1.1._Breedte i Calculating position
(like Danish movie)
1170_1.1.2._Lengte
Octant Sextant
BOX open
Astrolabia Cross staff Davis Quadrant without octant
open
1170_1.1.1.1 1170_1.1.1.10 1170_1.1.1.3 1170_1.1.1.4 1170_1.1.1.6 1170_1.1.1.7 1170_1.1.1.8 1170_1.1.1.9 1170_1.1.2.1 1170_1.1.2.2 1170_1.1.2.3 1170_1.1.2.4 1170_1.1.2.5 1170_1.1.2.21 1170_1.1.2.6 1170_1.1.2.7 1170_1.1.2.8 1170_1.1.2.9 1170_1.1.2.10 1170_1.1.2.11 1170_1.1.2.12 1170_1.1.2.13
Interactive Interactive Interactive Interactive Interactive

i Use Astrolabium i Use Cross Staff i Use Davis Quadrant i Use Octant i Use Sextant
Reflectiecirkel Tijdmeters 1170_1.1.3._Diepte

Mechanisch Lood Thomson Lood
Handlood ?
two parts, sizes?
case
1170_1.1.3.25/
1170_1.1.3.1 1170_1.1.3.2 1170_1.1.3.6 1170_1.1.3.7 1170_1.1.3.8 1170_1.1.3.9 1170_1.1.3.10 1170_1.1.3.11 1170_1.1.3.12 1170_1.1.3.19 1170_1.1.3.28 1170_1.1.3.29 1170_1.1.3.30 1170_1.1.3.20 1170_1.1.3.21 1170_1.1.3.22 1170_1.1.3.23 26/27
1170_1.1.2.14 1170_1.1.2.15 1170_1.1.2.16 1170_1.1.2.17 1170_1.1.2.18 1170_1.1.2.19 1170_1.1.2.20
Film Sailorman
1170_1.2._Waar moet ik heen-richting i using compass
were do I have to go
Instrument
Hangkompas Azimuthkompas Stuurkompas Nachthuis

doos met vellen
Représentation graphique et en
+
échelle des objets de l’exposition ‘navigation
instruments’.
1170_1.2.1 1170_1.2.2 1170_1.2.3 1170_1.2.4 1170_1.2.5 1170_1.2.6 1170_1.2.7 1170_1.2.8 1170_1.2.11 1170_1.2.12 1170_1.2.13 1170_1.2.14 1170_1.2.15 1170_1.2.16 1170_1.2.17
Chaque objet a un numéro d’inventaire et

Film
1170_1.3._Hoe snel ga ik-snelheid i Sailorman
Measuring Speed
est dessiné en plan et élévation. Les couleurs
32cm
39cm
Loggen zandlopers Patentlog

70cm
64cm
Missing
représentent un group déterminé, et les sym-
With box 70cm 53cm Total: 79une
boles ajoutées indiquent objects on display
interactivité
? 51 location objects
1170_1.3.1 1170_1.3.3 1170_1.3.5 1170_1.3.7 1170_1.3.9 1170_1.3.21 1170_1.3.22 1170_1.3.15 1170_1.3.16 1170_1.3.17 1170_1.3.18 1170_1.3.19 1170_1.3.20 15 direction objects
i i
où une connaissance plus objects
13 speed profonde a être
Satelite Electronic
Navigation Navigation (?)
Galileo découverte par le visiteur.
Musee maritime d’amsterdam objets d’exposition

parcours est faite.
Ecole National Superieur d’Architecture de Nantes

étages, au pas que l’exposition ‘whales’ où
ORGANISATION ESPATIEL
d’objets occupe une aile du musée en deux
sion. Cependant, une indication de possible

L’organisation du parcours interne est déter-
Une fois il s’agit des salles thématiques, elles

avec entrance indépendant. Cette solution est
et, en même temps, l’absence de conflits entre
visiteurs avec point d’intérêt divers. Le gain est

‘l’expérience maritime’ occupent une autre aile
conséquent gain de numéro d’accès simultané.

Le Musée a optée par l’organisation vertical des
visitation n’est pas relevant pour la compréhen-

n’ont aucune relation entre elles, alors l’ordre de
très astucieuse pour permettre une visite dirigée
minée par les salles et ses connectivités internes.

expositions thématiques, c’est à dire, l’exposition
surtout dans l’organisation de flux des visiteurs et
!!
)
).
,
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? .OOM S2:EEGEVECHTTIJDENDEERSTE%NGELSEOORLOG
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.OOM S23CHEEPV AARTOPET)* VOOR!DAM
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)MPRESSIONISM 4ONALISM

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6ELDEDE*ONGE7"RA NDERANVAA LOP2OY AL*AM ES
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-ES DAG(7+LAARVOORHET)* ?

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( 7 7RAK VAN EEN
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3CHOTEL*#+OPS CHIPTEMIDDENVANANDERE
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magui kampf
b
View A
Door closed
Door closed
17400
Netherlands Netherlands Netherlands Netherlands

450 1603 1800 1200 1200 1800 1800 1800 1800 1800 1200 1200 1800 1747 600
Education Navigation Hondius Segments Globe Covens Valk Valk Blaeu Blaeu Plancius Gerard Mercator
Construction 24305 Van der Keere
Manual
bi-HL-03a
1980
3,17 m. maximal space
between %oor and beams

3,08 m. minimal space

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SS
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1120_1.10
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1120_4.5
brandslanghaspel
1120_4.14
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30m
1120_4.17
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1120_4.16
ew A
tentoonstelling
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316C
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B2
View E
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?
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1998
wB 1110_6.1.5 1110_2.4.1 1110_2.3.5
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1985
250
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3000
Halfmodels 5.1 Roel-en trekjachten 3.2 Kieljachten 2.3 Overige rond en plat 2.1 Ronde- en Platbodemjachten 1.2 Plezierjachten 1.1 Staatsiejachten
View D
View E
View F
View E
View F
View C
View D
2400
6494
Door closed
Door closed
99
MOVED DOOR
3000
1931
door closed
2108
bi-HL-03a
1912
Tasmans discoveries
Southern hemisphere
4268
Education
900
Type of writing
Segments
Navigation
Construction
1369
695
Replica
450 1588 17398 1761 600 2177
+ Manual
4.2 Motorjachten 3.2 Kieljachten 3.1Midzwaardjachten
Painting of Frederick de Houtman

1130_6.2.3 1130_6.2.4
View B 2.2 Friese jachten e.d.
Celestial
2.1 Ronde- en Platbodemjachten
C_Blaeu 1696/1706
wA Armilla_Bucha Aquensis Panglobium_Haabrecht 1628
1130_6.2.1
Armilla_Covens 1800
1130_6.2.5
Panglobium_Haabrecht 1628 1130_6.4.2
1130_6.3.2
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1130_2.2.3
C_Plancius 1625
1130_2.1.1 1.1 Staatsiejachten
1130_2.3.3
C_Valk 1750
SS
T_van Balen_Groningen 1920 T_Hondius 1626 (segments) Half Globe T_Covens 1803 T_Valk 1700 C_Blaeu 1603/1621 C_Blaeu T_Mercator 1541 (1875)
1200
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1130_6.3.1
Lunarium_Felkl Son 1891 Planetarium Engl
1130_6.4.4
Navisphere_Magnac
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T_Bost 1847-1902 Groningen C_Valk 1700 C_Blaeu 1606/1621 1110_4.2.1 1110_2.1.15
brandslanghaspel
Smashed Globe C_Valk 1700/1750 T_Blaeu 1599/1621
1110_7.1.1
1110_4.2.3 1110_2.2.3
2418 1800 2012
uitneembare delen i.v.m te openen houten luik
1130_6.4.1 1130_2.3.7 1130_2.3.5 1110_3.2.17 1110_2.2.4

T_Educators_NY 1927
1130_2.4.5 1110_3.2.12 1110_2.1.14 1110_2.1.1
C_Valk 1700/1750 T_Blaeu 1599/1682 T_Blaeu
1110_2.1.13 1110_2.1.2
2106
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30m
1110_7.1.27
1130_2.4.6
1110_7.1.15
1110_2.1.10 1110_1.1.2
Prologue model yachts

18
T_van der Most C_Valk 1700
1110_4.2.2 1110_2.4.2
1130_6.4.5
1110_3.2.5
7.1 Halfmodellen
T_Neuse Kaltoven_Utrecht
2606 600 3024 438 2100 1650 3000 1947 1200 1650 1200 545
?
1110_1.1.1
1110_7.1.27
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7.1 Halfmodellen
1110_7.1.19
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?
1110_5.1.4 1110_3.2.18
1110_7.1.1
tentoonstelling
1110_2.1.16
1110_1.1.5
calamiteitenkast
6482
216C
wB
Epilogue
6846
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154,5 m2
1110_2.1.17
2425
1110_3.2.2
The universal view
6608
6609
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1110_2.1.3
4055
598
bi-HL-04a
The human view
1110_7.1.29
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6573
2800
schachtruimte
1110_2.3.7
Demonstration
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Holz modern
1110_5.1.3 1110_3.2.20
B2
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203
1110_2.1.4
View A
1110_7.1.7
?
1110_1.2.1
Symbolism
1110_3.2.19 1110_2.1.8 1110_2.1.7
1110_7.1.32
1110_6.1.3 1110_2.3.6
between
between
1130_1.0.12 1130_1.0.11 1130_1.0.2 1130_1.0.1 1110_3.2.7
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3230
B4
models
1110_6.1.5
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1110_1.2.2
View F
5.1 Roei-en trekjachten 3.2 Kieljachten
1130_4.0.2
bi-S-01
6.1 Roeivaartuigen 2.3 Overige rond en plat 2.1 Ronde- en Platbodemjachten
Painting of Michiel de Ruyter

1.2 Plezierjachten
Terrestial
T_Doppelmayer 1726
T_Blaeu 1645/48
1130_4.0.5
1130_3.1.2
C_? 1636_Greuter_TyBra
1130_4.0.3
C_Doppelmayer 1726
C_Felkel Prag
1130_5.0.1
PG_Moxon_1670
1130_5.0.4
T_Newton_1818
1130_5.0.8
C_Malby_
1130_5.1.3
T_Adams_King George
1130_5.2.7
PG_Cary_1791
1.1 Staatsiejachten
1130_2.3.2
1130_4.0.4
1130_3.1.1 1130_4.0.1 1130_5.0.2 1130_5.0.9 1130_5.1.1 1130_5.1.2 1130_5.1.4 1130_5.2.1 1130_5.2.2
C_Klinger Kunsth 19.Jhd 1130_5.0.5
1130_1.0.10 1130_1.0.9 T_Greuter 1632 C_Habrecht 1625 T_Senex_Martin_1757 T_Malby_1860 T_Adams_1765 C_Adams_1765 C_Adams_1765 King George C_Cary_1799 T_Cary_1815
1200
C_Newton_1818
Plan_van den Dam 1756 Tel_Blaeu 1628
1658
1162
60
C 166 21792 115
900
PERSONEN
LIFT (8P.)
2092
692
door closed
View C
2081
519
835 900 2645 900 951 1225 1225 1225 1225 1225 1225 1225 1225 1225 1225 1225
274
View D
View G
View E
View F
View D
schac
2
t
S-01
6.1.5
3.2.9
3.2.7 6.1.3 5.1.1

3.2.14
3.2.1
2.3.1
6.1.1
3.2.4
3.2.19
?
6.1.4
2.3.6
3.2.20
5.1.3
3.2.11
3.2.8
3.2.6
tentoonstelling
3.2.2
2.3.2
217A 2400
3.2.15
6600
5.1.4
1231,7cm
157,5m2
2.4.1
106,4cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 60,0cm 105,4cm
3.2.18
3.2.16
B2
3.2.17 2.4.2 4.2.6
2.2.5
4.2.4
3.2.5
4.2.2
6.1 Roeivaartuigen
2.2.4
View A
2.4.3
3.2.12
4.2.1
3.2.10
4.2.3
2.1 Ronde- en Platbodemjachten
2.2.2
4.2 Motorjachten 3.2 Kieljachten 3.1Midzwaardjachten 2.2 Friese jachten e.d. 1.1 Staatsiejachten Model in parts
45,0cm
?
?
glass in angle
1150_1.5 1150_1.3 Top 1150_1.2 1150_1.1 1150_1.8 1150_1.10 1150_1.9 1150_1.12 1150_1.4 1150_1.16 1150_1.14 1150_3.6.1 1150_3.6.2 1150_3.6.3 1150_3.6.4 1150_3.6.6 1150_3.6.5
1150_1.6 1150_1.13 1150_1.7 1150_1.11 1150_1.18
Doppelmayer 1150_1.15 ?
bi-HL-04a
Greuter
Dutch
Language
Germany
Dutch and
Language Moxon Senex View B Newton Malby Adams glasAdams
- memories Adams Cary Cary Zilvermodel als bedankje
Italy Tschech Republic England England England
Germany and
194,6cm
Tschech Republic
1110_1.1.5 Prologue
2119
1110_3.2.12
1110_6.1.51110_4.2.3
1110_6.1.3
? 1110_3.2.19 1110_2.4.1 1110_2.3.5
1110_2.1.14 1110_1.1.2
porselein - bedankt door sultan heroiek afgedwongen bedankje 1110_4.2.1 1110_3.2.1 1110_2.1.15
1110_2.1.8
1110_3.2.16
1110_5.1.1 ? 1110_3.2.51110_3.2.18
1110_3.2.9 1110_3.2.14
1110_3.2.41110_2.2.4 1110_2.1.2 1110_1.2.2 1110_1.2.3 1110_1.1.4
2View C 216A
1110_4.2.4 1110_6.1.1 1110_2.4.3 1110_2.1.13 1110_2.1.9 1110_2.1.6
Terinne
1150_2.43 1150_2.22 1150_2.40 1150_2.23
1110_5.1.3
1110_4.2.6 1110_3.2.10 ? 1110_2.3.1 1110_2.2.2 1110_2.2.3 1110_2.1.10 1110_2.1.4
1110_2.1.1
1110_1.1.1
?
1150_2.25 1150_2.26
1110_3.2.20
? 1150_2.27 1150_2.28
1110_2.1.19
1150_2.1 Schaal: Schaal:
1150_2.13 1150_2.17
1110_2.3.4 1110_2.1.18
1110_5.1.4 1110_6.1.4 1110_3.2.17 1110_2.4.2
140,0cm
en tentoonstelling
Schaal:
1150_2.45
Schaal: Schaal:
1110_3.2.8 1110_2.1.7
Schaal: Schaal:
1110_4.2.2
3000
3000
1150_2.10 1150_2.4
1110_2.1.3
1150_2.11 Schaal: Schaal: Schaal: 1150_2.9
669,8cm
?
2.5 1150_2.8 1150_2.14 1150_2.15
1110_1.2.4
Schaal:
1110_2.3.6 1110_2.3.7
1150_
82,9m2 1110_3.2.7 1110_2.1.12

l:
2.48Schaa
Terinne
Schaal:
1150_ Bon
1150_2.3 Zeef:
1110_3.2.2
1150_2.44
1110_3.2.11
Bon
1150_2.32 1150_2.31 1150_2.30 1150_2.46 1150_2.29
1110_2.2.5 1110_2.2.1
1150_2.21 1150_2.42 1150_2.24 1150_2.41
B2
1110_1.2.1 1110_1.1.3
1110_3.2.6 1110_2.3.2 1110_2.1.171110_2.1.11
314,6cm
banquet table 600,0cm 318,7cm
1110_3.2.15
View E
219,6cm
bi-HL-04a
zilver 3,08 m. minimal space

1150_3.5.8 between %oor and beams
Jubileum, leiderschap, Barentz Eenmalige bedankjes Dood 1150_3.5.1 1150_3.5.9
1150_3.5.2 1150_3.5.10
1150_3.2.1
1150_3.2.3
1150_3.2.4 1150_3.3.3 1150_3.3.1
? 1150_3.4.3 1150_3.5.3 1150_3.5.11 3,17 m. maximal space
1150_3.4.5 1150_3.4.1 1150_3.4.7 1150_3.4.6 1150_3.5.7 1150_3.5.5 1150_3.5.6
1150_3.1.1 1150_3.1.2 1150_3.2.2 1150_3.2.5 1150_3.3.2 1150_3.3.4 1150_3.4.2 1150_3.4.4 1150_3.5.4 1150_3.5.12
brandslanghaspel
45,0cm
View F 30m SSmirror

450 1630 17400 1870 600
View D
View G
View B
mung
Vi B
2
th Dok.
1150_3.5.8
1150_3.5.1 1150_3.5.9
1150_3.5.2 1150_3.5.10
1150_3.2.1
1150_3.2.3 ? 1150_3.4.3 1150_3.5.3 1150_3.5.11
1150_3.2.4 1150_3.3.3 1150_3.3.1
1150_3.1.1 1150_3.1.2 1150_3.3.2 1150_3.4.2 1150_3.4.4 1150_3.4.5 1150_3.4.1 1150_3.4.7 1150_3.4.6 1150_3.5.4 1150_3.5.12 1150_3.5.7 1150_3.5.5 1150_3.5.6
1150_3.2.2 1150_3.2.5 1150_3.3.4
Scheme Design PRELIMINARY VERSION

mirror
Nederlands Scheepvaartmuseum Amsterdam
450
?
Plan nr. UP_1110.1 1/2
3500
2750
File name UP_1110.1
Plan content Universal Planninng

View E H. de Booy
Japan
Frames Jan de Groot

60
1914-1928
Scale 1:50
60
1160_3.4
1160_5.3
Date 04.05.2009 FF / KM / MK
175
bi-HL-04a
340,2 120 360 120 286,3

Owner Rijksgebouwendienst
102,1
1226,6
182
300
Design
80
185 80 47 80 56 80 172 80 58 80 46 80 184

View A Atelier Brückner GmbH
40
Quellenstraße 7
80
70376 Stuttgart
316A
View C Tel. +49 (0)711 5000 77-0
545,3
332,2
92
11
Fax. +49 (0)711 5000 77-22

Reproductions tentoonstelling
80
82,9m2
40
B2
80
189
bi-HL-04a
View B
NU
108,9
Entrance
165
brandslanghaspel 1160_5.2
Original 1160_6.3
30m
60
photo album
SS
60
Job
1/14 reizen
de Hoo
A d a m - South Amerika
o n board
Pour chaque salle a été fait un plan et Chaque bloc, ils sont appelés “Universal Plan-
View D
View C
ses élévations contenant les objets et les princi- ning”. Le code pour le nomes de chaque dessin,
600 3599 900 1800 600 1800 600 1800 600 1800 600 1800 600 1800 600 3900 600
View B
1313
52°22'10.524"N
1687
1543
pales informations générales. Les plans ont été aident à indiquer sont contenu et localisation :
1500 300 1798 1765 700 1435
393
i.v.m te openen houten luik
Where am I?
How fast am I?
Thomson Lood
Tijdmeters
Where am I?
Where do I go?
Where am I?
Where am I?
Nachthuiskompas
Where do I go?
Azimuthkompas
1170_1.3.1,3,5,7
1170_1.1.2.20
1170_1.1.1.7 1170_1.1.1.9
1170_1.1.2.16
Davis Quadrant
1170_1.2.7 1170_1.2.51170_1.2.4
Tijdmeters
1170_1.1.3.21 1170_1.1.3.29
1170_1.1.3.23
1170_1.2.14
1170_1.1.1.8
1170_1.1.2.14 1170_1.1.2.15
1170_1.1.2.13
Loggen
1170_1.1.2.1 1170_1.1.2.2 1170_1.1.2.19 1170_1.1.2.18 1170_1.1.2.17

Reflectiecirkel
1170_1.2.1
1170_1.3.17
box
tentoonstelling
1170_1.3.16
1170_1.1.3.20
316B
uitneembare delen
1170_1.1.2.12
1170_1.3.21
Mechanisch Lood
4°54'20.34"O
167,1m2
1170_1.1.2.11
1170_1.1.1.6
Epilogue_
Navigation
1170_1.1.2.5
1170_1.2.3
4°54'20.34"O
Hangkompas
Cross staff
Peilkompas
1170_1.1.3.25/26/27
Satelite
1170_1.2.8
B2
3000
3004
1170_1.2.13
3000
3000
6389
1170_1.1.3.21
1170_1.3.19 1170_1.3.20
1170_1.3.9
1170_1.1.1.4
1170_1.2.2 1170_1.2.6
1170_1.1.2.10
6480
1170_1.1.2.3
open
1170_1.1.2.9
Patentlog
1170_1.2.11
1170_1.3.16
1170_1.1.2.8
1170_1.1.3.1-2, 6-12,18-19 & 28-30
Vloeistofkompas
1170_1.1.1.1 1170_1.1.1.3
1170_1.3.15
Stuurkompas
1170_1.2.12
Prologue_
1170_1.2.11
Octant
1170_1.1.2.4
1170_1.1.2.7
Sextant
Log Book
Astrolabia
1170_1.1.1.2
Handlood
présentés en échelle 1:50ème. Sur l’organisation UP_1110, pour Universal Planning et, pour
1170_1.1.2.6
1170_1.2.15
1170_1.3.18
52°22'10.508"N
A B C D E F G
A
Where do I go? How fast am I? Where am I?
bi-HL-03a
1606
1645
1942
24067
closed
des plans généraux, ceux si sont les premiers de Yacht Model, le groupe 1110.
View C
View A
6C
stelli
m2
Musee maritime d’amsterdam projet

View A
22150
2
2189 17400 2561

4
4
1800 1200 1200 1800 1800 1800 1800 1800 1200 1200 1800
1 1
det 1 90,0cm
45,0cm
8000 8000
1110_3.2.15 ? 5
1110_3.2.6 1110_2.3.2 1110_2.1.171110_2.1.11

1110_2.1.5 1110_1.1.3
4
1110_1.2.1
1110_3.2.11 1110_2.2.5 1110_2.2.1 3
2750
1110_3.2.2
1110_3.2.7 1110_2.3.6 1110_2.3.7 1110_2.1.12
1100
1100
1110_2.1.3 1110_1.2.4
1110_4.2.2 1110_3.2.8 1110_2.1.7
1110_6.1.4 1110_3.2.17 1110_2.4.2
1110_2.3.4 1110_2.1.18
1110_3.2.20 1110_2.1.19
1110_5.1.3 ?
1110_4.2.61110_6.1.1 ?
1110_3.2.14
1110_3.2.10 1110_2.4.3
1110_2.3.1 1110_2.2.2 1110_2.2.3
1110_2.1.10 1110_2.1.1
1110_2.1.4 1110_1.1.1
1110_4.2.4 1110_3.2.9 1110_2.1.13 1110_2.1.9 1110_2.1.6
1110_5.1.1
1110_4.2.1
? 1110_3.2.16
1110_3.2.51110_3.2.18
1110_3.2.1
1110_3.2.41110_2.2.4
1110_2.1.8
1110_2.1.15
1110_2.1.2 1110_1.2.2 1110_1.2.3 1110_1.1.4
1110_6.1.3 1110_2.1.14 1110_1.1.2
1110_4.2.3
1110_6.1.5 1110_2.4.1 1110_2.3.5 det 1
1110_3.2.19
1110_3.2.12 1110_1.1.5 1_Mdf structured bench.
250
2_Linoleum mid grey 50% bench surface.
3_Linoleum mid grey 50% 'oor surface.
4_Invisible joint.
5_Bench´s connection to the 'oor.

fmodels 5.1 Roel-en trekjachten 3.2 Kieljachten 2.3 Overige rond en plat 2.1 Ronde- en Platbodemjachten 1.2 Plezierjachten 1.1 Staatsiejachten
1:50
180,0cm
1 2 3
1_Interactive area - 8000 x 1100 from middle of 90,0cm 150,0cm

screen area
2 3 det 2
2_19" diagonal viewing area touchscreen LCD
6791
screen
2131 2400 2261
3_Moveable vertical on horizontal rails on top and
bottom
Ø 440
Ø 360
300
4_Screen handles Ø 300
Detailed Design PRELIMINARY VERSION
3.2.15 Turning plate
2.3.2
3.2.6 Plate to keep the
3350
3.2.11
5.1.4 ball in its base.
1100
2.2.5 4.2.2
150
6.1.4
3.2.2
3.2.8 Detail 1
2.3.6
5.1.3 Plan nr. EE_1110.6 1/2 Small ball-bearing
20
4.2.4 2.4.2
4.2.6 3.2.17
Turning plate
6.1.1
5.1.1 ?
6.1.3 3.2.73.2.20 3.2.18
3.2.16
4.2.1
File name EE_1110.6_moveable screens Ball-bearing Ball-bearing
2.3.1 3.2.19 3.2.10
4.2.3 Turning angle transmitter
3.2.14
6.1.5
2.2.2 Turning angle transmitter
3.2.1
2.4.1
3.2.5 Plan content Moveable screens_general planning Lacquered MDF (mouse sensor: (mouse sensor)
3.2.4 2.2.4 registrates movement of
3.2.9
3.2.12
2.4.3 the ball)
885
Scale 1:50,
Sensor which
registrates turning
Date 15.12.2008, KM, FF, RF of the plate.
1100,4
900
Moveable screens - "235 MEDIA" Design
4 1 3 1:50
Atelier Brückner GmbH
Krefelder Straße 32
70376 Stuttgart Computer
Tel. +49 (0)711 5000 77-0 Detail 2
30
Fax. +49 (0)711 5000 77-22
© Atelier Brückner
5 2 120 2
1 2 3 4 5 6 7
14
6
Ici, quelques exemples de détails techniques
6
2
124
14 6 34 6
3 16
1:2 70 97 1:2
élaborés. Les échelles comprennent dès le 65

,00
°
364
1:2
1:25ème jusqu’au 1:1. En général, ont été pro-

1_Black lacquered mild steel bracket
2_Handrail vertical for power access
3_Drilled hole into handrail for cables
4 _Power and data cables channel in
duits une dizaine de planches de détails pour

aluminium black laquered rectangular
section channel
5 _LED light strips
6 _Acrylic glass cover
10
7_2mm steel U section channel
40
Detailed Design PRELIMINARY VERSION
16
chaque salle.
1:2
32 100 100 32
264
details Musee maritime d’amsterdam

La montage d’objets est un point fonda-
mental sur l’exposition. Ils doivent être traités
height: de7ned by the constructor

1
individuellement, avec beacoup d’attention à ses
see speci7cations below

bottom ship´s height
2
formes, structures, matériel, âge, état de

1:20 conection detail
1:2 3
conservation, etc.
length: 50% of ship´s size
depth: de7ned by the constructor range: 57,5 - 1075mm
Les supports doivent être le plus possible

1:5
invisibles pour le visiteur, à point de ne pas
8
Yacht Model Standing_01 (high-standing)
1_Front and Backpart, acrylic glass, detail
individually shaped for each model, size
and shape according to size and shape of
model.
interférer sur l’image global.
Height according to speci7cations ATB
1110_1.2.1 1110_1.1.3 (see below). 8
1.1.3
1.2.1
2_Form-7tting connection, glued (not
3000
1.2.4
2.1.3
1110_2.1.3
1110_2.1.1
1110_2.1.4
1110_1.2.4
1110_1.1.1
visible).
3_Cross-bar, acrylic glass, 8/25mm, or
Il faut bien consulter les responsables
accoding to statical requirements,
1.2.2 1110_1.2.2 1110_1.2.3 1110_1.1.4 form-7tting- and friction locked with Front
1110_1.1.2
2.1.1
2.1.4
and Backpart. Detailed Design PRELIMINARY VERSION
1.2.3 1.1.5 1.1.1
1.1.4
conservateurs, pour qu’ils indiquent la meilleur

1.1.2
1110_1.1.5 Nederlands Scheepvaartmuseum Amsterdam

Yacht Model Standing_01 (high-standing) ship´s height
(mesured from showcase interior to the bottom of the ship)
100xb27xh97 cm 1110_1.2.2 300mm

L: 1250 x B: 400 x H: 1150 mm / 5.100 gram 1110_1.2.4 800mm
1:50 L: 1700 x B: 440 x H: 1810 mm / 20.800 gram 1110_2.1.1 200mm
L: 650 x B: 240 x H: 970 mm / 1.700 gram 1110_2.1.2
L: 1900 x B: 500 x H: 1960 mm / 18.600 gram 1110_2.1.3
L: 1550 x B: 450 x H: 1430 mm / 9.700 gram 1110_2.1.6

250mm
500mm
200mm
façon de les monter/montrer. Il est aussi im-
L: 1510 x B: 450 x H: 1430 mm / 9.700 gram 1110_2.1.7 600mm
L:1480 x B: 470 x H: 1600 mm / 12.400 gram 1110_2.1.9 150mm Plan nr. OM_1110.1 1/9
1.1 Staatsiejachten
L: 1310 x B: 390 x H: 1550 mm / 12.000 gram 1110_2.1.18 450mm
portant de comprendre la chimie entre les

L: 1125 x B: 380 x H: 1500 mm / 8.700 gram 1110_2.1.19 400mm File name OM_1110.1_mounting principle 1
L 605 x B 205 x H 690 mm / 1100 gram 1110_2.2.2 500mm
1110_2.1.1
1110_1.1.2
Plan content Object Mounting_construction details_1
L: 1080 x B: 370 x H: 1170 mm / 7.600 gram 1110_2.2.3 450mm
1110_1.1.1
L: 1180 x B: 360 x H: 1150 mm / 4.800 gram 1110_2.2.4 300mm Scale 1:50, 1:20, 1:5, 1:2
L 115xb26xh100 cm 1110_2.3.1 550mm Date 30.03.2009, KM, FF, RF, MK
1110_1.1.5 L 505 x B 165 x H 480 mm / 700 gram 1110_2.3.4 700mm
1110_2.1.3
1110_1.1.3
L: 960 x B: 395 x H: 320 mm / 6.200 gram 1110_2.3.5
L: 1050 x B: 290 x H: 1015 mm / 5.300 gram 1110_2.3.6
L: ca. 500 x B ca 90 1110_4.2.1

500mm
900mm
500mm
matériaux : un pièce de verre acrylique apparem-
1110_1.2.4 L: 900 x B: 265 x H: 315 mm / 3.800 gram 1110_4.2.3 400mm
1110_2.1.4 1110_1.2.1
L : 445 x B: 199 x H:255 mm / 3.200 gram 1110_4.2.4 800mm
1110_1.1.4 Design
1110_1.2.3 onbekend 1110_4.2.6 700mm
L 690 x B 110 x H 405 mm / 800 gram 1110_5.1.1 550mm
1110_1.2.2 L: 1250 x B: 397 x H: 590 mm / 14.000 gram 1110_5.1.3
L: 875 x B: 145 x H: 415 mm / 200 gram 1110_6.1.3

700mm
700mm
Atelier Brückner GmbH
Krefelder Straße 32
70376 Stuttgart
ment innocent, peut libérer éléments toxiques
L: 412 x B: 148 x H: 410 (Inclusief steun, vast) / 1.000 gram 1110_6.1.5 400mm
1.2 Plezierjachten 1.1 Staatsiejachten Tel. +49 (0)711 5000 77-0
Fax. +49 (0)711 5000 77-22
et détruire une surface de papier, pour exemple,
alors une pellicule de protection doit être adopté.
Des planches comme celle ci ont êtes
produites pour chaque objet ou groupe d’objet
similaire.
Musee maritime d’amsterdam montage d’objets

1140_
Photos de modelles Musee maritime d’amsterdam


Musee maritime d’amsterdam photos de modelles

European Parliament Visitors Center ATELIER BRÜCKNER
Scénographie d’exposition Bureau déxpositions et scénographie
adresse: Krefelderstrasse, 32
Destinataire: European Parliament 70372 Stuttgart Allemagne
Lieu de destination: Bruxelles, Belgique telefone: +49 7115000770
Surface de l’exposition: 2890m² mail: kontakt@atelier-brueckner.com
Durée: exposition permanent responsables: Uwe Brückner, Shirin Brückner
Calendrier: expographie en cours et Eberhard Schlag
d’éxécution.
Ouverture prévu: février 2011 Stage rémuneré en:
Scénographie d’exposition coordenné par Exposition muséographique
Arch. Michelle Bühler et Britta Nagel. réalisé du janvier 2009 a juillet 2009
48h/semaine 192h/mois
responsabilités confiées:
. détaillement technique
. contacts avec fournisseurs
. lancement des appels d’offre (european tender
process)
STUTTGART ALLEMAGNE ATELIER BRUCKNER

parlement europeen
L’idée du Centre de Visiteurs du Parlement bureau, ce que exemplifie la multidisciplinarité à développer, détailler et décrire pour le procès
Européen est d’informer et expliquer au visi- présente sur tout ATB. d’appel d’offre, pendant les deux mois que je les
teur comment le Parlement fonctionne. Dès Le contenu historique des faits, photos, dates ai aidé.
ses origines primaires, l’union entre cultures, et simulations a été traduit en espace par
l’unification en bloc politique, jusqu’au procès de l’équipe de scénographie. Les moyens médias
votation pour le représentants et pour les projets visuel, sonores, sensoriel, projections vidéo ou
présentés. interactivités ont fait le travail de transmettre
Le ‘EPVC’ (European Parliament Visitors Center, en l’information au visiteur.
court) n’est pas un musée, il ne possède pas une Le complexe a été partagé en exposition et
collection d’objets à être montrée. Le contenu de services (foyer, shop, cafeteria, expositions tem-
l’exposition est l’histoire, les faits que raconte la poraires). Neuf areas font partie de l’exposition:
création du état européen. Prologue, Visions, History, Today and Tomorrow,
Alors, le contenue doit être fabriqué en sens United in Diversity, How EP Works, Daily Life,
d’être recherché, recueilli, catalogué, sélection- Future and Role Play Game.
ner et finalement exposé. Pour cette raison, une Le ‘Role Play Game’ était destinés aux groupes
équipe d’historiens travail en parallèle aux dessi- d’étudiants d’écoles. Dedans les étudiants pour- In memoriam de Anne Schalenberg, précieuse
nateurs créateurs. Il sont le corps de ‘contenu’ et, raient prendre les rôles des députés et prendre historienne, brillant et amabile personne et amie,
à l’aide du parlement, décident le fait qui seront décisions pour la commune comme s’il était en responsable pour la recherche et contenu du
racontés. Le group de contenu fait aussi partie du vrai. C’est la partie du travail laquelle j’ai aidée projet. Elle nous a quitté trop tôt.
parlement europeen
00M107CI
E 1.8 Lighting Controls

00M089SC
H
5,8sqm
00M089ETD005 00M513VCA
00M088HY
64.24 A
63.82- coordonner
avec chassis
00M514SA
00M514SA
00M507VCA
65.24 65.82
64.11-63.82 65.39-65.37
00M563VCA 00M551VCA 00M541VCA 00M527VCA 00M519VCA 62.402
7. m oder n n atio nal parliame nts 43
00M100SV
3. e nlight enmen t 5 00M515VA 00M609VE
1. athe nian d emocracy 5 6. e vo lution of voting rig hts 32
00M099SV B.T.
00M079EC
720
2. p olitical comm unication 14 9. p ostwar st ruggle fo r p arti cip atio n 3 4 00M495CI
00M106SC 65.52 M 07
00M103CI
00M071CI 65.39-65.10/65.33 00M123SV
00M623VE
1.8 Main Technical Room 1.8 Technical Room
4. f ormation of nation s 36 PMG Service Server Prologue 00M610VE
27,4sqm 00M117RE 14,4sqm
00M119CI
8. d evelopm ent of the EP 36 64.24 00M497CI 65.52
5. f irst assem blies 16
64.24 64.11-63.82 65.39
64.11-63.82 00M618VE 00M101LS
00M100CI 02M114ETD002
00M105SC
00M622VE 00M097VE
65.52 00M121CI 00M124TC
D 00M123CT
MS100
65.39
- noitc A tneil C
: fo n oisivor P
C P-
en ohp orci M-
eno hpel eT-
th gIL ksaT-
mral A yti ruce S-
Cl ie n t Ac tio n -
Pro vi s io n of :
Cl ie n t Ac tio n -
Pro vi s io n of :
00M509VCH
00M549VA1
-PC -PC
-Mic ro p ho n e -Mic ro p ho n e
-T el e p ho n e -T el e p ho n e
Serverroom 5
-T as k L Ig ht
-S e cu ri ty Al arm
-T as k L Ig ht
-S e cu ri ty Al arm
00M561VCA
0,885
0,885
00M567VA1
M 09
qm 4 M 13 M 09
800kg
800kg
800kg
64.24 00M589VI 00M565VI
2,13
2,13
800kg
3 00M631VE
64.11 00M537TI
2
M 14 00M098CI 00M529VA
00M108CI
- noitc A tneil C
: fo n oisivor P
C P-
en ohp orci M-
eno hpel eT-
th gIL ksaT-
mral A yti ruce S-
1
mral A yti ruce S-

00M591VC 00M620VE
- noitc A tneil C
: fo n oisivor P
en ohp orci M-
th gIL ksaT-
eno hpel eT-
00M543VCA
C P-
540
00M531VA MAC RF120' 00M011EC
2 950: people eating every day at the EP's self-service canteens at the three sites
ind uctio n loo p
Amp lifier fo r
Hard war e P ackage -
P rovisio n of Sa fe
Client Action -
00M567ATA001 00M114TF Number of translators in the Parliament's translation
00M549VA2
Number of official lang
01M076ETD001 00M621VE M 09 Size of the EP: second largest after Indian parliament
M 14 00M549VA M 09
800kg
800kg
800kg
00M092CI 65.52
Number of people employed by the EP: 5332 Female -male ratio of the EP staff
00M567VA2
4
800kg
00M112CI 00M521VCA 65.39
64.24
64.11 00M587VCA 01M076ETD001
M 13 M 11 00M539VA
00M630VE
00M070VE 00M535VCA
00M559VCH
00M557VI
C 00M569VCH
Micro pho ne
Te leph one
S ecur ity alar m
1.2 Foyer
0,38
1,1 0,6 0,6 0,6 1 0,6 0,6 0,6 2,7
8,5
65.52
65.39
elevator
1.3 Prologue
3,67
65.23
M 17 00M023EC 00M612VE
00M055EC
720
64.94
00M632VE 64.81
0,38
63.43
00M043EC
61.35
64.24
64.11
void (view on lower level) void (view on lower level)
B
540
A
720 720 720 720 720 720 720 720 720
540 720 360 360 360 360 720 360 360 360 360 720 720 360 360 720 720 360 360 720 720 360 360 720 720 360 360 720 720 720 720 360 360 720 720
N20' N18' N17' N15' N14' N11' N08' N05' N02' S02'
N20 N19 N18 N17 N16 N15 N14 N13 N12 N11 N10 N09 N08 N07 N06 N05 N04 N03 N02 N01 00 S01 S02 S03 S04 S05
59.72
59.72
59.52
1950 1960 1970 1980 1990 2000 2010

RTM095 TI
59.52
59.29
59.15
59.08
59.22
59.42
4
59.0
58.9
87
80
58.
58.
.73
58
Niv. bordure
E
RTM103SV2
: +10cm
RTM097SV2
RTM551 VCA RTM541 VCA RTM527 VCA RTM519 VCA
--- RTM507 VCA RTN007 TC RTN009 TC
RTM093ITI001 1.9 Storage (Shop)
59.62
J.F J.F J.F J.F

59.22
59.29
59.15
.66
J.F J.F J.F J.F
1
RTM609 VE
59.08
4
RTM513 VCA
59.0
. . . .
58.9
4,9 kW
58
9,8sqm
87
59.62 . . . . J.F
58.
.
80
59.52
RTM103 SA RTM515 VA RTM608 VE
58.
9.3% .59 62.402 i
58
.73
RTM093 SA 1.9 Storage
58
1.9 Wardrobe 1.7 Wardrobe 1.7 Wardrobe 1.9 Wardrobe RTM107 SA 5,6sqm 61.35 + ~0,02 (flooring)
Restroom Restroom 61.22
.66
42 Restroom Restroom 1.7 new
58
4500 kg
RTM092 CI
58. Kitchen 9,7sqm Kitchen
5,0sqm 61.35
28,8sqm 25,6sqm restroom 61.22
wardrobe
1952
1979
1984
1989
1999
2006
.59
58 RTM093 SL RTM096 CI RTM101 SV 1.9 Staff Room RTM509 VCH
720
Niv. bordure RTM127 CI

: +10cm restroom
RTM097 SV RTM111 SV
68,5sqm
H
56 00
1950 Ma
1950
1951
19
19
1952
1952 Cor ona tion of Queen Eliz abeth II.
19
1953
1953 Upri
1953
1954
1954 Eu
19
1954
1955
1955Me
19
1955
19
1956
19
1957
19
1958
19
1960
1961 Berli
1961
1962
1962 Euro
1963 EElysee
1963
1964 n
1964
1965
1965 Me
1966 Luxem
1966
1967 BBr
1967
1968
1968 "Pra
1969
1969 Purg
1970 Nu
1970
19XX
19XX Lore
1973 D enm a rk
1981 Gre
1981
1957
1986S T
1986
1986 Portug
1992 Ma a s tri c h t
1995 A us tr ia
1997 Am s te rd a m
2001 Ni c e
2004 Cyprus
2007 Bulga ria
2009 L i sb o n
1.9 First Aid staff
51E E
52 Fra
53 Com
54 W
55Wa
56 Su
57TrTea
58 De
60EFEF
52
"Em
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Lorem
Lorem ip s um dolor s it a met
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United Kingdom
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F inla nd
Sw eden
Cz ec h Republic
Es tonia
H unga ry
La tv ia
Lithua nia
M a lt a
Pola nd
Slov ak ia
Slov enia
Rom a nia

RTM611 VE
ropean Defe
es tern
s sina
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TATa
dependndenc
dependndenc
dependen
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
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re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
re m i psum ipdo
o rpo
rma na
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ruchov
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RTN001 EC
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Cn
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MISE EN SITUATION PROFESSIONNEL

Ecole National Superieur d’Architecture de Nantes

Ivan Iglesias, 119

trouvez plus sur:

magui kampf Ecole National Superieur d’Architecture de Nantes

d’architecture et urbanisme de l’Université Fédérale économique brésilien, et commence effective-

promotion, par l’Institut d’Architectes du Brésil. Il d’exposition de l’art contemporaine à Brasilia.

l’école de théâtre TEPA, où j’ai eu les premiers con- quatre mois.

tacts avec le projet de scénographie théâtrale. Au Jusqu’après l’ouverture de cette exposi-

d’Architecture de Nantes en France.

. Don Juan de Brecht

. Un mausolée pour Romeo et Juliette

. Chansons du deuxiéme étage

. Le parcours, le regards du spectateur

DPEA SCENOGRAPHE LISTE DES PROJECTS REALISES

démontrent mes vivantes racines brésiliennes, en,

souvent, faisant liaison entre les ouvres Européene

et la culture de mon pays.

C’est le cas de Don Juan de Brecht, où la dramatur-

gie brechtienne est apportée au endroit au brésil où

les différences entre les classes sociales sont le plus

graves, le nord-est sertao. Don Juan emprunte le

figure d’un gros propriétaire de terres et, Sganarelle,

son esclave en famine.

don juan - de brecht

origines, jusque comme une bouteille verte de

Perrier. Pour mon travail Machines à Eau, j’ai pris

conscience du problème mondial qui est l’eau, son

absence et sa saleté. Un problème spécialement

recourant aux pays non développés. Mon propos

unifie un jeu de mot en portugais - LIXO, LUXO (or-

dure, luxe) - à la question de la pollution des mares

pour les bouteilles PET, utilisées pour garder un des

plus riches produit dans le monde: l’eau minérale.

racines, mais présente aussi une contemporanéité

et conectivité aux questions européennes.

Le projet pour Couteau de Nuit, accompagné de

Nadia Xerri-L, écrivain et directrice, démontre la froi-

deur et individualité présent en chaque personne,

quand est mis en face a un crime et un jugement.

Les archives froides ont chaque une des notre im-

ages en reflex. Sommes nous contre nous-mêmes.

j’indique déjà le chemin à suivre : mon travail

typologies dans la création et organisation spatial

plan 3 - Biennal Conversas

le dessin de la scénographie peut modifier le point

de vue du visiteur par rapport a une exposition et

figure 7 - Conversas figure 8 - Zona Franca

Le parcours -, le regard du spectateur

le travail final du DPEA. Le cahier de charges impli-

que sur la création de la mise en scène, scénographie

théâtrale, architecture de spectacle, costumes, scé-

plateau acteurs et spectateurs. La configuration de la BILLETERIE

salle est bouleversée à chaque nouvel acte. Les instal- ACCUEIL

lations d’appui et services fonctionnent eux mêmes

comme signalétique urbaine.

d’exposition c’est quelque chose qui bouillonne eu une expérience.

Le théâtre a venu comme aide, comme option, transmettre.

MISE EN SITUATION PROFESSIONNEL DEMARCHE DE PROSPECTION

Scénographie d’exposition, Muséographie Bureau d´architecture

adresse : 16, Rue Racine 44000 Nantes France

Destinataire : Ville de Dschang, Cameroun téléphone : +33 2 40 69 89 81

Lieu de destination : Dschang, Cameroun mail : djache.augea@wanadoo.fr

responsable : Architect Silvain Djache