MONOLIGHT

Mientras el flash dedicado de tu camara (o cualquier flash portable manual) en su

potencia maxima puede rendir un promedio de 150ws de potencia (aproximado) para los
modelos mas profesionales, los monolight empiezan a rendir desde los 300ws de potencia
(hay de 150ws tambien si asi lo deseas), que practicamente es 1 punto mas de
luminosidad.

Y de nuevo nos vamos a su potencia. Mientras mas potente, pueden iluminar un area
mas amplia. Tambien hacen que uno use ISOs bajos si asi lo desea. O una gran
profundidad de campo al tener el diafragma mas cerrado. Todo eso debido a la mayor
cantidad de luz que capta el sensor. O hasta permite usarlos a plena luz de dia (mi
recomendacion es que minimo sea de unos 600ws), sirviendo como fuente principal y el
sol pasando a ser una fuente de luz secundaria.

Normalmente se usan monolight de 150ws para iluminar el pelo o uno de 300ws para el
fondo, y el principal y los secundarios pueden ser de 600ws o hasta de 800 ws (recuerda
que al duplicar la potencia entre uno y otro monolight, corresponde a iluminar un punto
mas de luz sobre el sujeto).

ILUMINACION RETRATOS

Lo primero es que hay que evitar por regla general la luz frontal cuando uso flash ya que además
de los ojos rojos produce un resultado poco natural y con sombras muy marcadasSi queremos
perfilar al sujeto y conseguir visualmente separar al sujeto del fondo podemos usar una luz dirigida
contra ese fondo (normalmente se sitúa en una posición baja y se enfoca un poco hacia arriba).

Luz Rembrandt

Descripción
Cámara enfrente del sujeto, fuente de luz y reflector en lados opuestos. Ambos girados a mas o
menos 45º en dirección al sujeto. Además la fuente de luz es aconsejable que sea suave y que este
situada por encima de los ojos del sujeto. Es igual si se pone la luz a la derecha o a la izquierda, el
reflector ira en el lado opuesto.

Tendremos una parte del rostro iluminada y la otra en penumbra, una característica de esos
retratos para saber que estamos en buen camino es un pequeño triangulo claro debajo del ojo de
la parte en penumbra (efecto mezcla de que la nariz hace sombra en esa parte y por el relieve del
pómulo).

Esquemático

___________________Fondo___________________

Luz dirigida hacia el fondo ( opcional )

Persona

Reflector (opcional ) Fuente de luz

Cámara

A tener en cuenta: Podemos probar usando distintos tipos de reflectores ( dorado, plateado... ) y
ver los distintos resultados. En principio lo mejor es uno blanco ya que es el que da un reflejo mas
suave otros podrían estropear el efecto.

Cuanta mas dura sea la luz usada mas se notaran los rasgos del modelo (sombras más
pronunciadas) y cuanto más suave menos, no a todo el mundo le queda bien este esquema con luz
dura pero es cosa de probar.

Cuanto menos giremos la luz y/o el reflector de esos 45º (mas perpendicular al sujeto) mas duras
serán las sombras. Cuanto mas alejemos la luz y/o el reflector mas duras serán las sombras.
Split light

Descripción

Cámara enfrente del sujeto, fuente de luz y reflector en lados opuestos y a la altura del sujeto. Es
igual si se pone la luz a la derecha o a la izquierda, el reflector ira en el lado opuesto. Aquí no
giramos la luz ni el reflector a 45º sino que los dejamos perpendiculares

Tendremos una parte del rostro iluminada y la otra casi en la oscuridad, da una gran sensación de
dramatismo. Si los ponemos a la altura del sujeto será mucho mas el contraste entre la parte
iluminada y la que no, si adelantamos un poco la posición de la luz y/o del reflector respecto del
sujeto el contraste será menor pero aun así mucho más que en la luz Rembrandt.

Esquemático

___________________Fondo___________________

Luz dirigida hacia el fondo ( opcional )

Reflector (opcional ) Persona Fuente de luz

Cámara
Broad Light

Descripción

Es como en el retrato Rembrandt pero en este caso la cara del sujeto se gira 45º en sentido
opuesto a la luz. O sea todo igual pero se le dice al modelo que gire la cara esos 45º más o menos
hacia el lado contrario del que viene la luz.

Butterfly Light

Descripción

Cámara enfrente del sujeto, fuente de luz donde la cámara pero a una altura por encima de este
para que le de desde arriba y un poco al lado de tal manera que la luz incida en el rostro en un
ángulo de unos 45º. La diferencia con la Rembrandt es que aquí la luz no esta puesta en un lado
sino de frente.

Cuando se hace bien la nariz hace que se forme una sombra con forma de mariposa debajo de
ella.
Esquemático

___________________Fondo___________________

Luz dirigida hacia el fondo ( opcional )

Persona

Reflector ( opcional )

Cámara Fuente de luz ( alta )

Loop light
Descripción

En este caso situamos la luz en un intermedio entre la luz butterfly y la Rembrandt, o sea ni en
frente ni en el lateral.

Partiendo del esquema anterior cogemos la luz y la movemos un poco hacia delante y hacia un
lado .

LUCES DE ESTUDIO

• Luz principal: es la fuente más potente, la de más intensidad y fija la colocación de las demás.

• Luz de relleno: debe colocarse en la posición donde está la cámara y como su nombre indica
rellena las sombras provocadas por la luz principal.

• Luz de recorte o contraluz: crea un halo detrás del elemento a fotografiar y ayuda a darle
volumen separándolo del fondo.

• Luz de cabello o de acento debe colocarse detrás y por encima del sujeto, dirigida al cabello,
separándolo del fondo.

Luz frontal

Produce aplanamiento de los objetos, aumenta la cantidad de detalles pero anula la textura.

Los colores se reproducen con gran brillantez.

La luz desde detrás de la cámara, por lo que incide frontalmente en el sujeto. Ésta constituye

la manera más básica e infalible de orientarse a la hora de disparar. También es la mejor

forma de captar un bonito cielo azul como fondo.

Iluminación lateral

Destaca el volumen y la profundidad de los objetos tridimensionales y resalta la textura;

aunque da menor información sobre los detalles que la luz frontal y además, aumenta el

contraste de la imagen.

Contraluz

Convierte los motivos en siluetas, lo cual puede resultar conveniente para simplificar un tema

conocido y lograr su abstracción, además de obtener la supresión de los colores.