200 ejemplos para transformar su jardin Andrew Wilson (Ed.)E| libro presenta alrededor de 200 proyectos practicos que pueden adaptarse facilmente a la mayoria de los jardines —incluyendo emplazamientos “problematicos” como los de jardines pequefios, estrechos, sombrios o en pendiente— junto a notas del proyecto del jardin original que ayudan a traducir el plano a una realidad tridimensional. Divididos en capitulos tematicos, los planos dibujados con esmero y las fotografias explicativas abarcan una amplio abanico de estilos: jardines de trazado geométrico, informales, pequefos, tematicos, urbanos y campestres, asi como jardines acuaticos. El libro incluye también un directorio de las paginas web de los disenadores y otros detalles de contacto. Lleno de ideas estimulantes y de notas muy utiles sobre los proyectos, este libro es un instrumento extremadamente Util e inspirador que proporciona soluciones practicas para todos los propietarios de jardines.Titulo original: The Book of Garden Plans Publicado onignalmente por Mitchell Besley, un sella de Octopus Publishing Group Lt, Lonees Directores de arte Christie Cooper, Sarah Rock Editor responsable Miele Byam Editores Jodie Jones, Theresa Bebington, Catherine Emse Diseno grafico Geoff Borin Documentalista Guia Hetherington Produccién Gary Hayes Indices Sue Far Version castellana Emilia Pérez Mata Revisin técnica Susana Landiove Diserto de la cubierta Toni CabriEitorial Gustavo Gil, SA Queda prohibida, saho excepcion previtaen Ia ey, la reproduecion (elecrnica,quimica, mecénica, pica, de grabacién 0 de Fotocopia), ‘disvbucon, comunicacon publica y transformacion de cualquier parte de esta pubcaclon —inchio el diseno dela cubiera— sin a previa viorzacdn escrta de fos ttlares de la propiedad intelectual y de Ecitarial La infraccion de los derechos mencionados puede ser constitu twa de delto contra la propiedad intelectual arts. 270 y siguientes del Corlgo Pena), £! Centro Esnarl de Derechos Reprograices(CEDRO) vela per el respeto de los ctados derechos. La Edtotal no se pronunca, ni exrese ni impictamente,respecto a exaciud dela infornacion contenida en este libro, azn per a ‘ual no puede asumir ningun ipa de responsabilidad en caso de error (© de la itroduceion: Andrew Wan, 2004 © Octopus Pubishing Group Ltd, 2004 (© de esta edcon: Editorial Gustavo GI, SA, Barcelona, 2005 Ediciones Gamma es una marca registrada de Editorial Gustavo Gili SA Isa #4-93305 1-0-2 Printed and bound in China by Tappan Printing Company UimitedComo utlizar este libro 6 Introduccién. 8 Jardines teméaticos 16 Jardines urbanos 44 Jardines informales 86 Jardines pequentos 126 Jardines acuaticos 174 Jardines de trazado geométrico 192 Jardines campestres 216 Nombres de los diseftadores 252 Indice tematico 254 Créditos fotograficos 256 , ndiceProyectos de jardines proporciona las herramientas de diseo que permitiran a todos los propietarios de jardines transformar su jardin © afadir nuevos elementos con éxito y superar el reto que puede suponer enfrentarse al disefio de su propio jardin: Las propuestas que aqui se recogen son obra de algunos de los paisajistas més innovadores, que ofrecen soluciones practicas para emplazamientos de distintas superficies y formas, en medios urbanos y campestres, y con condiciones climatolagicas diferentes Los conceptos baisicos del disefio de jardines se abordan de manera clara y concisa, asi como las técnicas que utiizan los diseriadores ala hora de plasmar sus ideas en el papel, lo que permitird al lector interpretar sin dificultad los elementos clave del dibujo como son la escala, el alzado, la planta y las perspectivas En este libro de consulta se presentan unos 200 proyectos de jardines faciles de carnprender, que profesionales y aficionados podran trasladar y adaptar a sus propios disenos y jardines. Se incluyen fotografias, planos a escala, bocetos, perspectivas asi como memorias que explican cada proyecto de jardin Estos proyectos de jardines, que abarcan un gran abanico de estilos, se han agrupado en siete apartados que facilitaran su comprensién jardines de trazado geométrico, informales, pequetios, tematicos, urbanos y campestres, asf como jardines acudticos. El libro incluye también un directorio de las paginas web de los proyectistas y otros detalles de contacto.Proyectos de jardiines proporciona las herramientas de disefio que permitirén a todos los propietarios de jardines transformar su jardin © aftadir nuevos elementos con éxito y superar el reto que puede suponer enfrentarse al disefio de su propio jardin Las propuestas que aqui se recogen son obra de algunos de los paisajistas mas innovadares, que ofrecen soluciones practicas para emplazamientos de distintas superficies y formas, en medios urbanos y campestres, y con condiciones climatoldgicas diferentes. Los conceptos basicos del diseno de jardines se abordan de manera clara y concisa, asi como las técnicas que utilizan los diseriadores a la hora de plasmar sus ideas en el papel, lo que permitiré al lector interpretar sin dificultad los elementos clave del dibujo como son la escala, el alzado, la planta y las perspectivas. En este libro de consulta se presentan unos 200 proyectos de jardines faciles de comprender, que profesionales y aficionados podrén traslader y adaptar a sus propios disetios y jardines. Se incluyen fotografias, planos a escala, bocetos, perspectivas asi como memorias que explican cada proyecto de jardin Estos proyectos de jardines, que abarcan un gran abanico de estilas, se han agrupado en siete apartados que facilitarén su comprensién: jardines de trazado georétrico, informales, pequefios, tematicos, urbanos y campestres, asi como jardines acuaticos. El libro incluye también un directorio de las paginas web de los proyectistas y otros detalles de contactoLas siguientes paginas contienen aproximadamente e habian trado hasta ab son 72 disenadc jardines, tanto britain Todos estos diserios forman una para distintos tipos de em} 10s se presentan mediante planos ilustrados gunos de ellos también con bacetas y dibujos tridt- mensionales. Los ya realizados se acompafian de foto: generales y detalles, ya sea el pavimento o los elementos acuat 5, En el caso de los pi car y apoyar la idea del prc que pretende libro es mostrar la riqueza creativa e imaginativa de las ideas que los disertadores materiaizan en los jardines donde trabajan IntroduccionCémo utilizar este libro Cada proyecto ccupa una pagina, aunque algunos se presentan 2 doble pagina cuando se pretende clarficar el mensaje y propor- ionar informacién complementaria, Las obras que abren cada seccibn, por ejemplo, se ilustran de esta forma, Las distintas secciones se han estructurado con vistas a favorecer su consulta, teniendo en cuenta el tamano 0 el tipo de jain, Para comenzar, lo més indicado seria cemitirse a la seccidn 0 secciones ue se acerquen més al propia jardin. A partir de aqui, no obstan- te, fos proyectos incuidos en otras secciones también apartaran ideas faces de interpreta y trasladar a jardines de diferente tipo © escala. Es mas importante contemplar una gama de ideas y proyectos con una mentalidad abierta que buscar un determinado tipo de jardin dnicamente porque se parezca al nuestro. Una planta y materiales graficos de apoyo acompanan a cada proyecto. Sie jardin no ha sido constrida todavia, el material de apoyo esté formado con frecuencia por uno © mas dibujos, como ios que se incluyen en la introducci6n. Cuando los jardines ya han sido construidos, se utilzan fotouratias del proyecto terminado, En algunos casos se han include fotografias de otros jardines exs- tentes cuya vegetacién 0 construccién es similar ala del proyecto, a fin de complementar 0 explcar ls ideas de este Se ha invitado también a los dsenadores de cada uno de los pro- yectos a explicar brovemente sus jardines y a dar detalles acerca de sus fuentes de inspitacion, las caractersticas del encargo, os de- 520s de los propictaios de los jardines 0 el cardctery el cantexto de los espacios donde trebalaron Lainformacion complementara, muy concisa, ayuda a entender por qué os jardines se han realizado de una manera detetminada y, por tanto, a asmilar mejor el proceso del dient y las propuestas fine Jes. Para faciitar al lector la utilzacion de este libra, a continuacion se muestra la dstrioucion de una pagina tipo. Nombre del esenador de fin 2 de dsoacho, 1s detalles mds imporantes det jin que se presenia muesran 6 famana aprocmado 0 sus dlmersiones,e po ce sel, Ja orienta y os wementos lave dl jad, Plana det jain que ues la dtsrbucén oe deh de arin, con frecueeio con relocion a la «asa, ya forma y dimensiones det ompiazarsent, Un jardin con vistasna breve desrinciin dol proyecto ‘ue generiment cue as Caractoistcas del encarg a os runs del prepietanio y ca ue custo 0 problema rete ‘ona cone empiazarsento vigil, Fotogats, cuando os posi, det arin yo consti, Algunasforgraias en el caso oe! que arcin ro baja sido const 0 cuao m0 aya fotogafas de odin construe, mostarsn plantas 0 materiales cave dal eismo sta accional para corptamentar plana en este caso auonametryeat ayewer ns anb ouanbad seu 62594 005 9.002 ‘aOL epetuasa:d a1 e189 0fngp jap UpAel— anb snap axzinb anb o|90s'L 9 002". {201:1 259 eun sadope uapand sasopevanp So “seInN © seueqIN ns s2uoz se ap So| wo» ‘oyewer sofew ap Saupe 0) ap Ose [a U3 91 uIP Jap ouewer Ja anb LOLA saDBA Og B05 ‘lng jap uve jap ovewe fe anb eayiubis anb 0) “os: | ejexsa @ ‘aiuauielous6 uelngp as ‘Seueqin seuoz ap so) pb ‘soyanbad sou 1pue{ S07 velegen e2ed uezyin as anb jaded ap seloy sei ap oyewer Jp U09 api03e uoniodoid eun # sapuei6 sauossuauIp s2npa are 22959 © sepipaul ap UgDeey;N e] -eYSDaKOud [9 ezynn epand ano [ede ap eloy Jofew e| anb sole sa oyanbad seu vipa! j2 osnpUy ejersa seuiBed se}s2 us puesuooua anb sol -nq1p 0} oVoDe UaD ses Aaa) ap pepruModo e} e6uaL opezane sous so} |p anb ap uy e “saufvel ep seiopeUesip 50) Jod sepeZ in seuD91 Se ueDytha as UODApOAU! 6] UZ “019 A350 EDAD es So) © K soup soueng ap upbeat e a jaded ayueyoduy un udu -21 Soaun}paynbue 6 soang slog 50 2}U81G9 ON ‘upelun 29 ysoue e leu ueoturuse> anbsod gain ‘sesieay seus uaoaied 0189 ‘012909 2p ewioy aivanday} ns OD “epezye OURUL e solnaip So} pices seus eu ap uapuaidio> sp veDeide saUe(> soy 012209 0 apeze OUeUY e snap $0] K soo1ue}amrb® @ so2Kbat solngip 59) seapt srs sewunwso> esed sajexaua6 seo6are2 SOP vezi Soupiel ap soiopevEs S01 eDEDYD A zapides Jofew 00 sefegen sopevasp je a)iad "upseid e|ueatasod anb sone 038.0 e350 solnap ap pau od ‘oussp 9p sep se 9p 240.6 Uugpeatunuos 2 aisame f ent>9}9 Seu JP NS ENS UODED lunioo e S2UD}uauHp aN UoD Ueeges an sa/opevEsp 50) exeg SolpKwo> seuuoy f sojapou!‘seaNby AQNDSep JeDKdKE ap ee 35 opera 21gos ‘sone obje Jes UapENM soIqUID.ELU SBR ‘sont so| ap 4 afendua\ep aivauwewnsipu SouopLAI ‘souda> “ed 4529p SOwaqueDIe @ peti) UOD solaSiante> anny se1opeuasip so} uesaidxa as 0wo)El plano Al proyectar un jardin, dibujo en plana es el centro del proceso, Fora comprender estas dibujos, hemos de imaginar que podemos flotar por encima de! jardin y observario desde atba, Ello nos per mite vr el espacio dstribuido como un dibulo, 8 eseador encuentra muy al este recurso, ya que alos objetos se colocan con toda exacttud dentro des limites dejar, toque, ademas, es decisivo para recear el proyecto en la realidad, Sin em- bargo, para el lego, esta visdn ser dif de comprender enn prin ipo, ya que usualmente no percibe el jardin desde esta perspectva, Una planta es bidimensional, muestra la longitudy la anchura uso ela excala permite leer estas dimensiones y comprenderas. La in nacién de la altura se pierde en estos dibujs, por lo que kos lsenadores han de sense de otras forrnas para mostrar la tercera dimension. Mediante ditintos grosores de linea (lo que suele denominarse jerarquia de las lneas) es posible recear la altura relatva de las ie ects ies Este una vst det iujco 9 mana alzaca ye! rexutad tiene e azcecto de un cenadr del jecin desl casa que mest fs amates ob (ux cecortado fos muros ‘boceta. Se han clorade es zores principales de farce, sorios,estructuras, la vegetacin y os demas elementos. El color, especial mente el juega de luces y sombras, puede producir una sersacicn ‘ticimensional y de altura mas tangible. Une linea continua y uniforme indica materiales dros y elementos ‘onstrudos, y proporcions alos dbus de los proyectistas una cua ldad arquitectonica 0 técnica. Una linea mas queorada y organica suglere materiales blandos vegetacién. Al utilizar sknulténeamen- te ambos tipas de lneas, los resultados llegan a ser expresivos res- ecto a la atmésfera y de mayor atractiva visual para comunicar el ambiente o el carécter de un jardin. Ademas, muchos dsefadores, realizan anotaciones para describir y exolicar los cambios introduc = dos durante el proceso de proyecto 0 si es necesaria proporcionar detalles adicionales. Elalzado El alzado se utiliza normalmente para apoyar 0 explicar el dibujo en planta, Pronorcona las dimensiones verticales o la altura que no pueden comunicarse a través de éste. Aunque el alzado sigue sin producir la vista que nosotros gercibimes normalmente, es un dibu jo mas realsta que nos permite interpretar la oscala Los alzadlos no deben confundlise con las perspectivas;éstas mues tran cémo las auras se reducen a medida que la distancia aumen ta. En et alzado se miden las alturas de acuerdo con la escala indica da, in importar la alejadas que estén del observador. La jerarquia de las lineas se utliza para indica la distancia y, una vee més, aquellos, elementos que se encuentran més cerca se dibujerén con una linea mas gruese que la de los elementos siuados a mayor dstancia En el alzado se lustran con claridad los cambios de nivel y, por ello, 25 posible expicar 0 destacar los escalones, pendientes 0 rampas y los muras de contenciéa, Estos elementos sinven al disehador de jardines para indicar la altura prewsta de los drboles 0 la lind, para proporcionar sensacién de escala 0, por ejempla, para mostra nuevo palsae junto a la casa exstente La seccién La seccion, longitudinal o transversal, es un dibujo poco trecuente pr el que se muestra un corte del proyecto, una vista que genet ante no podriames obtener. Aunque es mas habitual en dibujos mas tecnicos, dande muestra los cimiantos que se encuentran bio, la cota del suelo, también es eficaz para explicar cambios de rive, escalones 0 contenciones de terra En este libro de dibujos de proyectos, las secciones se utiizan rex ‘cuentemente asociadas al alzado, dando como resultado secciones «con alzados proyectados. La axonometria Los dioujos de las que hemos hablado hasta ahora presentan dos dimensiones; en cambio, gracias la axonometria se dlbuja una vista tridimensional proporcionada que explica con nitidez la forma y as relaciones espacales. ‘A angular la planta dibujada, el disenador reproduce una serie de alturas verticales en intersecciones y esquinas importantes del proyecto, Aunque es necesario contemplar los dibujos resltantes desde un angulo determinado, cuando se apican sombras 0 se colo- rea el dibujo el efecto legar a ser de mas caridad y realism. En ‘general, os proyectos que son regulares,retilinens, 0 que incluyen Una serie de elementos construidos 0 arqutecténicos, funcionan mejor. Los cambios de nivel, especialmente los escalones regulares se muestran de manera efectiva utlizando esta técica. Puede verse Ln ejemplo de dibujo axonométrico en la pina 7. La perspectiva Exsten diversas métodos para crear dibujos en perspectiva yun con: junto de vstas en perspectiva que los diseladares pueden encontrar Utles para ilustrar su trabaio. En dibuios de caracter més formal y preciso, los disenadores crean 2 veces Jo que se conoce como perspectiva técnica. En éstos, os elementos del proyecto se relacionan entre si con mas precision, de ‘modo que la lustracion resulta mas cara erganizada, Las perspectivas a mano alzadarepreducen una imagen de boceto on la que el ciserador pretende sugerir el caracter y personalidadaides a 2p 0 [pangos opens ue elu Soureupod ‘inp [pp opewy of 29 uope, d un ap emoad sted bun Opus elnBies od aise ap IK Eun ‘pepYe U3 OU 291 seul uepeue exnpadsiad e| ap saqua6a au s2| anbune eu Cun euPnpordas oseled ap eis eUN cap asasamsa 0 (9 400 aseunwe> 6 vipie 2 pueydisayuon un anb e) e ear 50) 9p eunype eunouap a6 anb o} > se} topeni2sq0 fe ad seauy ue eat 5 soingyp so 2153 alhqyp ja ua abou as and axdwis spw ennrodsiad ap oda (3 opeyrefoad obedsa jap exajsowye e| and ‘atueuody sovaul ezinb s9 0509 ats9 Ud UDE 1 -o132Kod [ap= SS ef aeEn esta seccidn se han incluido diversos jardines que poseen un tema claramente identficable. Son de tema- ‘hos distintos, aunque todos ellos ilustran conceptos de 185 @ imaginativos, puesto que t. 35 préctico que aquel al au estan acostumibrados la mayoria de los propiet jarcin N ido durante mi nas importante para los di de que la muestra mantiene un eminente cardcter hort cola sadas en el disefo han cobrado m. imp camo es el caso de Chaumont en Francia de los Jardins en Canadé, que constituyen un nporaneo En el émbito de la moda, las ideas q enenla pasarela llegan a veces a la moda de la calle, Del mismo modo, en el caso de los jardines, las ideas que se dan a onocer en las muestras més importantes del mundo aban por alcanzar el ambito doméstico, Los jardin de esta seccion demuestran que es posible aplicar direc- un jardin domeéstico algunas de estas ideas Jardin de fuego utiliza las agonista, es un proyectos. El tratamiento general del jardin de esta casa urbana en Sydney es sencilo: fa vegetacién actia c Un telon de fondo oscuro pata la da el fuego, Jardines tematicosopeviodus oned 9 0195 w s'8x6 obany ap ulpuer| ne ee huevo de broncesobre ze marmal *S loss de rani recoradas 4 ‘camara de sonido ambiEl jardin de la paz Pee Ree to) mathe: 4.000 m? aprox. suelo® tierra arcillosa londinense orientacién: noreste lementos clave: setos, senderos en forma de meandros laquierda Ena centro detain se plants un sero dable de carpe comin (Carpinus betula esta forogratia al cage se ha recorads y entrees El encargo para este Jardin de la paz ubicado en el Museo Imperial de la Guerra, en Londres, consistia en otorgar al espacio circular pavimentada existante un aspecto de perienencia al contexto del palsale crcundante también existente, formado por una zona de sped y arboles. La idea era fruto de una reflexion inspirada pola conternplacion de las aces himalayas del Jardin dela paz. El entor- no flo y las grandes alturas limitan la flora de la corillera de! Himalaya, pero algunas plantas, como kos abeduls, consiguen salir adelante en esas condiciones. Se escogieron algunas variedadas de abedul por Io atractivo de su corteza, como la Betula ermaniy la vatiedad jacquemonti del Betula utivs, agrupsndolas en zonas de hieba alta, como una alusion al bosque. La hierba segada y los sen- deros de grava serpentean entre estas agrupaciones. El tamafio de ‘ada grupo se correspond con los ndmeras sagrados del busismo: 6,7,8, 12, 16, 21, 37 49, Un seto doble de carpe en el centro del jardin ofrecerefugio, pri- vacidad y una sensacion de santuario interior. En el emparilado existent en los setos que rodeaban este espacio se plantaron plan tas trepadioras y los parterres existentes se replantaron con arbustos ¥ plantas de hoja perenne para introduc flores en el jardin. seta doble de capeEl dente, de cardcter sociable, recbia frecuentemente a sus inv tados en el jardin, pero el espacio era muy limitada y presentaba ilps cambios de rive. Ejarin se encontraba encajonado entre le casa y el alto muro de ls propiedad adyacente. Tambien era nece= satio integrar en este reducido espacio el acceso pars autornoules, 'e utliz6 un solo material para pavimentar toda el jardin: una piedra caliza bluestone, de diferentes formas, texturas y tamanos. ‘As era posible delimitar la distintas zonas ya la vez conservar una |magen unitari del jardin. Al empartilado se le dio le funcion de didi el espacio dentro del jardin, creando varias habitaciones y tna techumbre ajardinadaque servia de soporte pare las plantas trepadoras Las plantas trepadoras suavizaban el vaclo del muro vecino. Las patedes se dimensionaron con el objetivo de crear superices trac: tas par las que guia a las plantas e introducir sutiles cambios de perspectiva. La perspectiva se elorzaba atin mas al manipular la pro- fundidad de los bordes, de manera que se extendiesen hacia el cen- jo. Un doy en perspective ues fo tno eles a Jari, mienrar que & planta inp fa a dvecha poe ce mais la veri 0 vegeta Jardin post-colonial rece tamano: 125 mt suelo: poco relevante orientacién: norte elementos clave: emparrillado, espaldera, vegetacién complementar troy se estrechasen en ambos extremos para crear a lusion de una scala mayor La vegetacion complementata introducia en et jardin la maxima iversidad de variedades posible. As, cada planta tenia a lado una ‘compafiera estacional con su cédigo de color; cada pareja estaba formade por una planta culinary una haméloga omamental, a fin de conseguir una estructura definidey plantas durante todo el aro, El objetivo, en este jardin destinado al ocio, era erear una estuctu ra vegetal que pudiese recolectarse y oftecerse como regalo,Jardin santuario OTe eee a nao: 18x66 m Jo: poco relevante ntaeién: poco relevante (jardin para exposicion) le elementos de agua, pared revocada Este jardin contempordneo de exposicion se proyecté para conseguir Lunespacio apacible y ranquilo, un lugar pata relajarse yrecargar los sents, es de la actividad dari. El agua, nte de vida que hace recer las plantas, fue el elemento principal. Una pantalla de aqua, ‘ademas, inttadyjo dinamisme y sonido en la parte alta del jardin Una cuadiicula geometrica de Carpinus betulus (carpe, combi nada con las lineasclaras y smétricas dela zona de temraza dep dra caliza, daa forma al jardin y complementabala figura organica del césped y de la vegetacion, El estanque retlectante de la terraza de calza contrastaba con la fuente; en él, el agus estaba absolute mente quieta y acentuaba la tranquildad del jardin Fl telén de fondo del jardin estaba formado por un seto de ‘Magnolia grandifiora (magnolia), que creaba un escen para la fuente principal, ealizada con acero inoxidable incorporaba un disco de virio que representaba al sl y que, ener dido por la noche, se parecia a la luna. El muro revocado que rec: mia todo el jardin estaba fundidad: también proporcionaba un refugio adicional y ofrecia un espacio Cox. Los senderos de madera que atravesaban la zona de los dbo: stacado para colocar las magnifica sculturas de Stephe les facitaban el mantenimiento de las zonas de vegetacion, com puestas de he aceas y macizos sinuosos y plateados entre les que sobresallan tlipanes de color naranja oscuro, ceando una alfombra ‘exuberante de distintas colores y texturas. estanque reflectantedalimitado con derecha Al fond de toate sonar tents, con un cls cia elie cates mente de manara que durante!Terraza en cubierta y fuente en dos espacios dentro de un n en planta ro El propietario queria que se eifcioresidencial: una fuente at mn jardin en la cubierta para cenar al ate libre y para relajar lain del apartamento del atco, Teco: Robert Myer: jardin en una cubierta 20 x2 m/ Juego de agua 3x1.em luncionase como una am tierra limosa importada masala gun ncn tong | ion noreste ona cll out tras ella, Desde aqui, en el extremo tado en una jardinera enmarcaba la estanguetes. Junto al mirador de la sala de estar se encontraba un espacio Intimo y soleado en el que se coleeé un anco de madera redeado de jandiners, creando un lugar para la tranquilidad y la conterplacién, proyecto de la fuente estaba compuesto por una cascada estlize da creada por bloques de granitosituados contca la pared del fondo. Frente ala fuente habe un estanque poco profundo, donde la pared twasera estaba recubierta de losas de granito y la paredes latera- les estaban lluminadas por lumninarias empotradas orientadas hacia aria, rocha En la fuente, bambi los halos rece en partes Junto a ragmentos panos de ia rade un estanque poco profindo siento de moderJardin de la luna mato: 11 mde didmetsa suslo: caledreo orientacion: sur lave: una pendiente pronunciada con buenas vistas del mar Este jardin formaba parte de un lugar turistico en Devon, en el sudo este de inglatera, y los propietarias deseaban una serie de jarcines que pudiesen atraer a los visitas, El Jardin de la luna era uno de los varios espacios ajardinados existentes. Su evolucidn muestra como trabajar con un tema determinado no sélo es divert sino que, dado que restringe los materiales y colores que se utilzan, puede simplfcar mucho el proceso del proyecto. Para trabajar sobre el tera dela luna, se distribuyeron las zonas construidas can materiales duros en circles y medias lunas en las, {que se combinaban materiales seleccionados por su color y textura La pata de colores predominante (plata, gris, negro, bianco y azul) estanaue en forma de media Tuna can suelo de meraica derecha &/etanque ‘curva en forms dl med tino (ue agorece en pare superior ‘ea eanal est decrado con un mosaio de azubyes de colo aut / entrada en arco ala gruta determin6 la elecion de los materiales, autéctonos en la medida de lo posible; entie ellos, el slice, utiizado para las altas paredes cir culares que cercan el jardin, Se utlizaron crculos de grava de color cris plateado para crear pasetelas, superficis de asiento, escalones yuna entrada en arco @ una gruta. El estanque en forma de media luna estaba decorado con un mosaica de azulejos azules cuyo dibu jo representaba el cielo de la medianoche del 1 de enero del ano 2000. Justo tras el estenque, y siguiendo su forma, habia un ariate elevado cuyo frente estaba recubierto con una plancha de acero ino xidable, un material que encajaba en la paleta de colores general pero que contrastaba con la pledra natural que o rodeaba. Los ref js, inclyenda el estanque con pavimento de mosaico, eran distor sionados por lacuna, creddse un efecto muy atractiva Siguiendo con el mismo tema, la vegetacién estaba compuesta or plantas de color azul, gris y blanco, fo que en términos practicos Signifcaba utilizar plantas que proporcionasen una base plateads y glauca al blanco y el azul de la flores, entre las que se encontaban 1 Agapanthus (Iki african) azul y la lavanda blanca sendero de fava alrede- ‘dor de una fuente de pared entrada en arco a grataJardin de las raices cuadradas espa fuente sto de lavanda Ceres 12,5 x12, 5m on: Sur; acceso parcialmente umbrio 0: neutra/ Himes elementos clave: setos recortados, estanques de forma geométrica pavimentada sono aurina. Eno rain erates cadena objetivo era crear, con un presupuesto reducido, un jardin formal ie estilo contemporéneo, en el que se utlizasen materiales moder os y recidades. La geomet del cuadkado era el tema de este ja din que empleaba elementos tradcionales del dsero formal, niveles estructurados, setos recortados, estanques de forma geométrica y trampantojes ‘la entrada se dispuso un sendero en diagonal de cuackados de adaquines de granit, lo que ayudaba a crear sensacién de mov rmiento que emaviaba a entrar en el jardin, El agua se deslzaba hacia los estangues desde las cadenas de acero inoxidable suspen- didas del arco de entrada, La zona central estaba rodeada de un soto de lavanda. El pavimento lo formaban cuadrados insertados en cue. trades, utilizando una combinacin de baldosas de hormigén trtu rado reciclato y adoguines azules, cada uno de ellos diviido en una cuadieula Lafuente en forma de cubo de color plateado,realizada sce cuscrados una de tsps (uns uta fue e728 comin apious bets asta” eagus «on poliéster reforzado con fibra de vidio (GPR) con revestimiento de polvo de aluminio, se ubico de forma que consttuyese el ele mento protagonista del espacio. La fuente se rellejaba en los espe- jos colocados en las esquinas de esta zona central, multilicando vsualmente el cubo de acero. El agua rebosaba de cubo y sala por tres cafios (se trataba de antiguas tejas de caballete) hacia una balsa salargada rematada con un tibete de piscina recuperado. En el cen dor y en el arco se sustituyo la madera por polistirena recclado Las plantas de hoja perenne proporcionaban una base séida a la vegetacion, formada esencialmente por plantas de hoja verde ani madas por otras de color plateada y verde lima, Las especies mas importantes eran Magnolia grandiflora (magnolia) de variedad “Galisonnigre", la Lavandula angustifofa (lavanda 0 espliego) de veriedad “Vera”, el Phyllostachys auree (bambi japonés), dversos tipos de hostasy la astilbesJardin experimental de Returner Cee 152 m suelo: no relevante rientacior: poco relevante Gardin para exposicion) mentos clave: chapa de acero ondulado y paredes de estuco. Este proyecto se realizd para el San Francisco Landscape Show y, como ta, ofrecia la oportunidad de expermentar nuevos tet Puesto que seintentaba crear un jardin que se alejase de los diseros habituales, en su desarrlio influyeron temas como la sostenibilidad, la produccion alimentara urbana y el fand ar. En los elementos construidos con materiales duros se conjugd el uso de acero cortugad y los muros de estuco pintado t05 que resaltaban entre si, Dentro de est n elemento estructural importa sencia de especies arquitectoni ppesar de ls imitaciones impuest brilantesy dis la vegetacién consi con pre ‘como el Phormiunn (freio). por la poca uz del edit iz6 la exposicién, y que también restrngta las plantas, a vegetacion fue experimental, reuniéndose especies como {el Olea europaes (alvo} de variedad “Manzanillo, et Centranthus ruber (hierba de San Jorge) y el Anigazanthus junta a vegetacin sil ostera Las instalaciones pabsasticas, al consderarse un arte tempor ofrecen Ia opa puesto que los disehad res exponen para iustrar al pullico en general tanto como a si rrismes. Al ‘uiza, estén creando modelos que podrén utilizar en futuros pro yectos. De hecho, algunos de estos experimentes han introducido Jeas dentro del pasaje consiruido, Para los dsenadores ha sido muy interesante contempla y respuesta de piblico sus instalacines. Puede que se trate de una historia de amor-od, Sin embareo, como en cualquier tino de arte, zde que atta form: je descubrir nuevas ideas sino es arviesgandose en dife nites vias? Los disenadoes recomiendan la experimet errores, porque, 2 veces, de lo 25 positives unidad de experiment rimentar nuevas ideas, satislacen su cutisidad exposicionJardin del Milenio eae tamafio: 22,500 mé suo: importado orientacién: abjerta lementos clave: gramineas ornamentales, plantas de pradera Werecha y abajo Este pequeio Boceto erecal hace que a proyecto reste vido y reproduce mtlamente su asa. a scion que aparece detajo muestra a escasa pofundisod de tea sobre a cuba Este proyecto formaba parte de un concutso restringido para pro yectar una pequena zona del Parque del Milenio que iba a cons- ‘uirse en Chicago sobre una nueva zona subterranea de aparca- miento y ferrocarni, A propuesta de varias instituciones culturales, de la ciudad, el jardin se concibié como una celebracion de la cult ray el paisaje de Chicego, en un mossico de seis jardin inter: conectados, Un gran espacio central se hallaba flanqueado por jandines mas intimos en las zonas este y oeste parque estaba situad sobre una cubiertay, pot ello, ks limi- tadones en cuanto al peso tenian que respetarse escrupulosamente Esta cicunstanci afectaba a la determinadion de! grosor de la capa de tetra en las distntas zonas de la cubierta ya la ubicacion de las rakes de os arboles de gran tamano, Enel jardin central, Jardin dela hierba y el ceo, el gran espacio abierto plantaio de césped y la composician ornamental de las distintas variedades de gramineas evacaban las praderas erigins les del lugar y ofrecian a los visitantes espacio para sentarse, Felajase 0 jugar. Entre los jardines mas pequeros, el Jardin de le pradera era_un proyecto estizado formada por distintas plantas tipicas de la pradera insertadas entre las variedades de gramineas autdctonas. Contrastando con este representacion naturalista, el Jardin impresionista se inspiraba en las pintu‘as impresionstas, rebosantes de color, que se encuentran en el famoso Chicago Art Institute, evocadas por las combinaciones cromaticas de las plantas ornamentales Aunque el jardin se habia concebido como un lugar dnico dentro del gran Parque del Milenio, sus generosos senderas y la ampltud del espacio fuian con gracia hasta las zonas vecinas. Se conectaba fisica y vsualmente con el parque mediante la continui- dad del pavimento y del mobiliario, enlazando con el entorno més amalio de la ciudad por determninados temas del jardin, de los materiales y de las plantas,Jardin con materiales reciclados vr CP) tamaho: 8x8 m suelo limaso arenoso bien drenado rientacién: el cenador esta orientado al sur elementos clave: pérgela, cenador jardin se proyect6 para reunir en 6 distintos elementos arquitec- tonicos recicledos que se cistrbuyeron entre formas geométricas nitidas y audaces pinceladas de gramineas y plantas de hoja peren he, inspadas en las formas de la naturaleza, El resultado fie un jar- dla con vistas camblantes en el que las senderas se encontraban ‘culos entre ls grupos de plantas. Dos estructuras proporcianaban ‘espacios de dstntas escalas: la pergola come lugar de encuentvo y <2 cenador para ocasiones mas intima. la pergola de roble inglés recclado contigua a la casa se pavi menté con piedra de Yorkshire también reciclade. El cenadoy, del mis- ‘mo tipo de roble, estaba coronado por una cupula de alambre gala anita Dibya realizado por el pi salsa de una de as dos extratuas rincpaes ca jarin- un cenador royectas par os momentos de cenador rizado con fragmentas de virio azul insertados. Los senderos se con strayeron con escalones de acero reciclados de escaleras mecénicas, en tanto que las valas exteriores se hicieron con marcos de ventana la época victoriana alos que se habian extraido los crstalescvigh rales, sustiuyéndose los de la fla superior por cristal de olor azul La vegetacion de este jardin se escogié de manera que respon- diese lo mas posible alas condiciones existentes, con el fin de nin ‘mizar la muerte de plantas y simplificar su mantenimiento. Entre los ‘elementos clave se contaban tres grupos de arboles de Betula papy- rife (abedul de las canoas © papintero), plantados muy cerca los unos de los otros, boj podado en forma de pelota y Yucca flamer tose. sta compasicion estructural tan marcada se complementaba on una mezcla de plantas entre las que habla varias gramincas fornamentales como el Eryngium x tripartitum y la Euphorbia chara- as (tartago mayor) subespecie wutfeni, junto a la fragante Perowskia atrplicifola (sia rusa) “Blue Spire”, al Thymus vulgaris (Gomila)y la Savia x superba. El colorido, siempre sutl, lo propor- cionaban la Knautia macedonica(escabiosa), la Verbena bonariensis (wertena lila) y la Heuchera "Palace Purple” (campanas de coralobjetivo era crear un espacio cerrado, muy verde con un lugar res- ‘quardado donde senterse fuera de la vista de la planta superior Al onde fuese posible habla que incorporar agua y su sonido, asi como estructurasvvas Un seta vivo de sauce entrelazado, Salix viminalis(mimbre), ci cundaba el jardin. Se entreteié durante el imierno cuanda se colo caron en el suelo ls caias at fesbles. Crece con tanta fuerza que hay que podarlo dos tres veces al aio, por lo que no es la mejor ‘opcion para un jardin con paco mantenimiento. El cenador estaba canstruido con mastajo, Sorbus aia “Lutes ens", utlizando érboles guiados desde muy jévenes, con el fin de ‘que fuese posible doblar y entrelazar sus ramas para formar un rmarquesina, La estructura se mantiene a base de poda. Para afadir El Jardin de Eros Teac) tamano: 8x9 m uel: limaso, drenaje libre clon: sudoeste centramado de seto vivo y cenador canal de agua patio (eda) senaero de piecra natural arriba La zone dt cenador del Jaen de 10s se constiyy con wna ‘marquesina frmada por mostaio (Sorbus ova “ttescens" entre canal de amu ctuzode, raminesey cibieta vegetal cetatun de Eros-en a etanque Ln atractivo estacianal se quié en cada uno de los troncos una plan ta de glcinia blanca, podada también regularmente para que no ‘cultase los arboles, Un canal de agua rodeaba el cenador y atravesaba el jardin hasta Un estanque situado en la esquina opuesta, El agua fluia por una serie de pequetias cascadas, produciendo un sonido susurrante (Otros elementos del arin eran un globo de sauce entrelazado situs do entre la vegetacién y una estatua de Eros dentro del estanaue, evocando la famosa estatua de Picadily Circus en Londres. Las plantas stuadas en la grava susttulan al césped, La espina dorsal dela vegetacion entre la grava estaba compuesta por festuca dorada y azul, tomillo, armeria maritima rosa y Ssyrinchiorm (mazu- a 0 patita de burro) de distintos coloresJardin del camino de la vida baby plantas de hoa perenne yo: 5 ¥ 10 m aprox. uelo: neutro con drenaje libre on: sudoeste nentos clave: cortina de agua, arcos de acero galvanizado Este jardin se co camino dela vida qu bid como un paseo espiritual por un metatérica ula. un recorido con una forma espital muy pronunciada y que durante gran parte del trayecto escondia aquello aque se encontraba mas adelante, Aunque se trataba de un ja exposicdn, el proyecto se adaptaba bien a un empl domestica, Los materiales dutos de todo el proyecto, como resina de doble capa, los grdnulos de goma pet rada y los escalones con ema rial grava tity edominantamente industiaes, Estos m biertamerte con las ds vegetacién. Tres pares de arcos can tintas zonas de tenfan un conjunto de banderas de colores destnontable que estaba previsto cambiar segdr l estacion del ano ‘gorma que se pegaron en las primeras secciones ban una s rficieestcallena de coor, por la que se evocaba la eneraia yel entusiasmo de lainfancia, La superficie se Iba hacienda mas dura a medida qu I viale avanzata, per centro del jardin se encontraba una 2 en cuyo interior una cortina d nto que era alavez constantey cambiante En este luge, colar plateado dom rrante de las plantas y las texturas brillantes tenian la in de evocar un esteliado tos animaban a los wit aiso en la terra” y los confortables asien fe a sentarse y descansar durante un rato. Los paneles opacos simbolizaban el final de viaje y el comienzo de una nuevo, ocultand la vista del resultado final hasta el misma momento de la salida del narque,poze de fuego central wautua paseo secrete ultra muro detejo amine de arenes ini Los propietarios querian un jardin de un verde especial, muy fron oso, ala ver formal y sehatica, con elementos estructuraes fuertes y bajo mantenimiento, El jadin se lacalizaba en el extreme derecho inferior de una col- na, al lado izquierdo dela casa, por lo que habia que elevar sini catiamente el terrena para consequir una zona de césped nivelada rodeala de un seto de te. Alrededor de esta zona nivelade se creo lun sendero secreto poco usual nuevo plano estaba dominado por una sencila zona de cés- ped liitada por el seto de tejo orientada hadi un ckculo de pizarra ‘enelque se insertaron un banco de roble, un pozo de fuego central ‘ yun ceulo de luminaras. Contrastando can esta formalidad conta rida, se ce6 un sendeto sehatico en el nivel inferion Jardin de césped formal y paseo selvatico Ty ST tamano: 15 mx 12,5 m ademas de la terraza ya existente suelo: limoso neutro sudeste elementos clave: poze de fuego central, paseo selvatico arriba. Una dfs plantas més opeiares pare crseguirun efecto Sebati ha sido durante ts itinos aos el elecho Dickson antacta, quo puadocrecar en ot ceteror en cimas temples Para albergar los nuewos rivetes del proyecto fue necesario eal zar un movimiento de tierras considerable. Se adquirié tierra vegetal parael elena ylevd bastante tiempo realizar el cercado nara el seto de tejo. La cuestion mas importante era elevar el nivel hasta alcan- zat of de le terraza exstente para que los nifos puckesen eoceder directamente a la 2ana de cosped La vegetacion resaltaba las diferencias de caracter de cada uno de los niveles. En la zona selvdtica se consiguid el efecto deseado con distntostipos de helecho, bambi, Phoreium purpurea (Torn), ¥ Fatsia japonica (aralia) 1 seto de teo recortado anus baccata) Uelineaba la zona formal de césped, mientras que la vegetacion en resto del jardin era mas suave, can plantas como el Alum chris. zophil (estrella de Persia), el Anemone “Honovie Jober” (anémana ‘Legion de Honor”) y la Crocosmia “SolfatareJardin selvatico Pee rae) 34x 40 m suolo: neutro tirando a acido acion: noreste, expuesta a vientos frios del este elementos clave: ds niveles con zona de jungla ste emplazamiento en Comualles brindaba unas vistas del mar espectaculares, pero su orientadon hacia que se hallase expuesto a vientosfrios que a principios de la primavera pueden danar grave ‘mente las plantas. €! jardin trasero tenla dos riveles que se extend secader an tras una casa de reciente construccién y el proyecto pretendia Incorporar la zona superior de césped, desde ls cual se descendia or unos peldanios de granito ¢ a zona de jungla que se encontre ba en el nivel inferice. Se cea también una playa de grava para que la hija de siete aos de ls propietarios pudiese jugar. ened Se trasiadé un cenadoe hexagonal existente para integrate entre la vegetacin. La casa de juguete situada en la zona de juego y los 2ona de arava tablones que atraviesan a gravasetiferon del tono oscuro dela teka, ara venos semejante al del cenadorylateraza, y parecida al color de las puer- \ \ tas y ventanas de la casa. El entarimado fue realizado de manera es plendida por artesanos locales y se sen un banco suspendida que hacia las veces de una balaustrada pero resultaba mas lige y abieto El soto mixto de Cupressocypars x leylanal (cpres de Lyeland) y fucsia que existia en el jardin se redyjo en altura para permit vistas del mar. La vegetacion de la zona superior era principalmente de plantas de hoja perenne, entre ellas, el Viburnum tinus (duro), la otic ol cordyline rca ydtntosforniog ade de la SBN le BS. e uesia magelanta (ico) “Versio, la Lavandula “Vere” (avan- Spa da verdadera, el Rosmarinus officinalis (romero) de varedad "Miss é j “| 7 Jessop” yl Proskiaatptola (aba us), La zona inferior de ; By igh oe jungla poseta ya macizos de fornia, okécena, canna pure gen i P Aes Fd profusion de kniphofias, Erobouys japonica (nispero de Japon), 2. 4 ‘Agocanthus “Purple Cloud” (agapante moradal, asi como grupos de Schizestyis coccinea (lias)mi 4 banc suspendido centarimad eerste de pas sues y edondeodosnelson 4 cana central y canals ras pequens a ambos Todos / elon revestion oe nays Tons boeata (eo nas)bo real Jardin de esculturas saci ge 1: poco relevante (jardin de exposicion) ave pilares con esculturas, panel de acero galvanizado