15

Facebook Live n°15

Material Complementario
by Jacopo Mezzanotti

TONALIDAD
En la última clase hemos visto el círculo de quintas y de cuartas, y cómo las tonalidades
están relaccionadas entre ellas. Además hemos visto cómo saber que alteraciones tiene
cada tonalidad y como enconrarlas fácilmente.

Si ahora juntamos esta información con la armonización de la escala mayor (Clase n°3) po-
demos encontrar la tonalidad de cualquier canción.

ACORDES DERIVADOS DE LA ESCALA MAYOR

Si armonizamos una escala mayor encontraremos como resultado acordes mayores, me-
nores y un disminuido, siempre en el mismo orden:

MAYOR menor menor MAYOR MAYOR menor disminuido

Si aplicamos entonces este concepto a la escala de DO mayor los acordes serán:

I II III IV V VI VII
DO REm MIm FA SOL LAm Si dismin.

El numero romano arriba de cada acorde, indica qu´E posición tiene dentro de la escala.

Si ahora quisieramos armonizar la escala de RE mayor utilizando el mismo método tene-

mos que:
๏ Saber qué alteraciones tiene la escala de RE mayor
๏ Escribir las notas y a˜ãdir si el acorde es mayor, menor o disminuido

67
Aquí los acordes que encontramos en la tonalidad de RE mayor:

I II III IV V VI VII
RE MIm FA#m SOL LA SIm DO#dismin.

Según este principio podemos armonizar las 12 tonalidades, y ver por cada una que acor-
des son mayores y cuales menores.

ENCONTRAR LA TONALIDAD USANDO ACORDES

Para definir la tonalidad de una canción, teniendo solamente los acordes (sin notación),
tendremos que visualizar los acordes y ver si pertenecen a una misma tonalidad.

Por ejemplo, si nuestra canción está formada por los acordes MIm, LA, SOL, LA, RE, po-
dremos decir que está en tonalidad de RE mayor, ya que los 4 acordes aparecen en el ar-
monización de la escala mayor de RE.

MIm LA SOL LA RE

I II III IV V VI VII
RE MIm FA#m SOL LA SIm DO#dismin.

68
EJEMPLOS DE CANCIONES
Utilizamos ahora como ejemplo una canción muy conocida:

SHAPE OF YOU ( Ed Sheeran)

DO#m FA#m LA SI

Esta canción tiene dos acordes menores, y dos mayores.

Sabemos que los acordes mayores están en el primero, cuarto y quinto grado de una
escala mayor, así que el LA y el SI ocuparan dos de estos lugares.

- ¿En qué tonalidad encontramos estos dos acordes mayores?

- En la tonalidad de MI mayor.
- En la tonalidad de MI mayor, ¿el DO# y el FA# son acordes menores?
- Miramos la armonización...

I II III IV V VI VII
MI FA#m SOL#m LA SI DO#m RE#dism.

El DO# y FA# ocupan el VI y II grado de la escala y son entonces menores.

El resultado de mi analisis será:

SHAPE OF YOU ( Ed Sheeran):

MI Mayor
VI II IV V
DO#m FA#m LA SI

69
MÁS EJEMPLOS

WISH YOU WHERE HERE (Pink Floyd):

DO RE LAm SOL RE DO LAm SOL

Esta canción tiene 3 acordes mayores y uno menor.

Sabemos que los acordes mayores están en el primero, cuarto y quinto grado de una
escala mayor, así que los acorde de DO, RE y SOL deberían ocupar estas posiciones.

- ¿En que tonalidad encontramos estos tres acordes mayores?

- En la tonalidad de SOL mayor.
- En la tonalidad de SOL mayor, ¿encontramos también el LAm?
- Miramos nuevamente la armonización de la escala...

I II III IV V VI VII
SOL LAm SIm DO RE MIm FA# Dism.

Como vemos los acordes de la canción pertenecen todos a la tonalidad de SOL mayor.
Nuestro analisis será:

WISH YOU WHERE HERE (Pink Floyd):

SOL Mayor
IV V II I V IV II I
DO RE LAm SOL RE DO LAm SOL

70
CAMBIO DE TONALIDAD
A veces dentro de una canción puede ocurrir un cambio de tonalidad; vamos a ver un
ejemplo muy conocido:

HAPPY CHRISTMAS (John Lennon):

A [Estribillo]
So this is Christmas
Bm G
And what have you done A very merry Christmas
E A
Another year over And a happy New Year
A Em G
And a new one just begun Let’s hope it’s a good one
A7 D D E
and so this is Christmas Without any fear
Em
I hope you have fun
A
The near and the dear one
D
The old and the young

Los acordes que tenemos son:

COMPÁS: 1 2 3 4

LA SIm MI LA LA7
5 6 7 8

RE MIm LA RE
11 12
9 10
SOL LA MIm SOL RE MI

En este caso empezamos a visualizar los primeros 4 acordes, LA, SIm, MI, LA.
Estos 4 acordes podemos encontrarlos en la tonalidad de LA mayor:

I II III IV V VI VII
LA SIm DO#m RE MI FA# SOL# dism.

Si seguimos con este análisis veremos que en el quinto compás, el acorde (RE) aún perte-
nece a la tonalidad de LA mayor, pero el siguiente (MIm) no está dentro de la tonalidad.
Así que habrá habido un cambio de tonalidad.

71
Analizamos del compás 5 al 8 para ver si estos acordes pertenecen a otra tonalidad.
Como podemos ver, RE, MIm y LA pertenecen a la tonalidad de RE mayor

I II III IV V VI VII
RE MIm FA#m SOL LA SIm DO# dism.

Si seguimos con la canción veremos que todos los acordes hasta el penúltimo, pertene-
cen a esta nueva tonalidad.
El último MI, ya forma parte de la tonalidad de LA mayor, ya que introduce una nueva
estrofa.

Así que nuestra nueva analisis podría ser algo así:

LA Mayor RE
I II V I V
LA SIm MI LA LA7

RE Mayor
I II V I
RE MIm LA RE

RE Mayor LA
IV V II IV I V
SOL LA MIm SOL RE MI

En la canción hay acordes pivotes.

Los acordes pivotes son aquellos en común entre dos o más tonalidades.
En este caso el LA es a la vez el primer grado de LA mayor, así como el quinto de RE
mayor.
Los compositores utilizan estos acordes para pasar de una tonalidad a otra.

72