Análisis:  Pyxis    
Alfonso  J.  Piacentini  
-­‐Compases  1  al  8:  Do  Lidio  
 
  Los  vibráfonos  mantienen  una  melodía  y  contra  melodía  simple.  El  
ligero  Fa#  en  la  voz  principal  delinea  la  sonoridad  de  Do  Lidio.  Al  3er  compas  el  
Fa#  esta  adjudicado  a  la  voz  superior  de  la  marimba  para  facilitar  el  cambio  en  la  
melodía  sin  sacrificar  la  sonoridad  Lidia.  Al  4to  compas,  las  voces  internas  de  la  
marimba  preparan  la  re-­‐exposición  del  motivo  inicial  con  un  motivo  de  cuatro  
negras  descendientes  (Re,Do,Si,La)  que  mueven  la  música  al  siguiente  compas  y  un  
Si  que  resuelve  al  Do  del  siguiente  compas.  El  material  de  los  compases  5,  6  y  7  es  
idéntico  al  de  los  compases  1,  2,  y  3.  Al  8vo  la  melodía  aterriza  en  Si  para  preparar  la  
resolución  al  Do  del  compas  9.  Igualmente,  las  voces  internas  de  la  marimba  ahora  
hacen  un  motivo  ascendiente  (Sol,  La,  Si,  Re)  que  resuelve  al  Mib  de  la  siguiente  
sección.    
 
-­‐Compases  9-­‐12:  Do  Dórico  
 
  La  marimba  establece  el  cambio  en  la  armonía  utilizando  el  Mib  y  Sib  
inmediatamente  después.  La  melodía  se  mantiene  rítmicamente  idéntica,  solo  que  el  
Fa#  pasa  a  ser  Fa  y  aterriza  al  Mib  para  reiterar  el  cambio  armónico.  Al  compas  11  
la  melodía  obvia  el  Sib  y  utiliza  el  Si  para  anticipar  el  siguiente  cambio  armónico.  El  
compas  12  cambia  a  3/2  desfasar  la  música  y  generar  interés  dentro  de  la  
monotonía  y  a  su  vez  para  acomodar  la  primera  iteración  del  motivo  final  en  Sol  
mayor  sobre  un  pedal  de  Do.  
 
-­‐Compases  13-­‐16:  Do  Frigio  
 
  Del  compas  13  al  14  el  bajo  se  mueve  por  primera  vez  (de  Do  a  Reb)  y  la  
melodía  se  vuelve  mas  activa  para  delinear  claramente  el  traslado  a  Do  Frigio  y  para  
ofrecer  alivio  temporero  de  la  monotonía.  Al  compas  16  la  armonía  retorna  a  Do  
Mayor  y  una  cadencia  plagal,  ligera  y  disfrazada,  prepara  la  siguiente  sección.  
 
-­‐Compases  17-­‐24  Do  mayor  y  La  menor  
 
  Aquí  comienza  un  intercambio  de  motivos  melódicos  entre  ambos  
vibráfonos.  El  vibráfono  1  inicia  con  el  motivo  Mi  Do  (3ra  menor  descendiente)  
mientras  el  vibráfono  2  toca  otro  motivo  mas  movido.  Al  siguiente  compas  se  
invierten  los  roles,  el  vibráfono  2  toca  el  motivo  “Mi  Do"  mientras  el  Vibráfono  1  
toca  en  sincopa.  4  veces  se  repite  esta  sucesión.  Aquí  el  bajo  se  mueve  entre  Do  y  La  
para  añadir  un  poco  de  alivio  a  la  monotonía  aun  que  el  entorno  armónico  gira  
claramente  sobre  Do.  En  los  compases  20  y  24  hay  un  Si  en  el  bajo  para  impulsar  la  
frase  al  compas  1  y/o  25.    
 
-­‐Compases  25-­‐Final  Do  Mixolidio  
 
  Se  reitera  la  melodía  principal  pero  ahora  arriba  al  Sib  en  vez  de  Sol  para  
delinear  claramente    la  sonoridad  de  Do  mixolidio  y  añadir  variación.  El  vibráfono  2  
no  regresa  a  la  contra-­‐melodía  sincopada  inicial,  mas  bien  continua  con  el  material  
anterior  solo  ajustándose  al  nuevo  entorno  armónico.  La  idea  es  crear  coherencia  y  
continuidad.  El  bajo  se  mantiene  en  Do  (ahora  con  la  octava  baja)  y  la  voz  de  “alto”  
en  la  marimba  alterna  entre  Sol  y  Fa.  La  armonía  regresa  a  Do  mayor  antes  de  la  
coda  y  se  mantiene  hasta  el  final.    
 
 
Ø Con  el  fin  de  evitar  cambios  armónicos  abruptos,  antes  de  cada  cambio  de  
modo,  siempre  se  llega  a  Do  Mayor  antes  de    cada  modo/sección)