Notes from Michael

!
“Kite”
written and arranged by Michael League
transcribed by Chris McQueen
recorded on We Like It Here, GroundUP Music / Ropeadope Records 2014
!
As can be seen on the DVD’s behind-the-scenes footage, We Like It Here consists of three
songs that the band had been playing for about 8 months (Shofukan, Lingus, and What
About Me?) and 5 songs that were written at the extreme last minute.
!
Kite is the most extreme example of the extreme last-minuteness.
!
I showed up to Kytopia Studios 24 hours before the other guys, just so I could prep the
room and the staff for the inevitable circus that was to ensue. I walked into the main
tracking room, which is massive and high-ceilinged, and Colin “Kyteman” Benders’ baby
grand Speck piano was sitting in the middle of it. I sat down, played an F major chord,
played a Db major chord, then heard a melody in my head. I ended up sitting there for
about an hour with my backpack on, working out the intro and verse to Kite.
!
I want to be clear in saying that I didn’t plan on writing any new songs upon arriving. I
was hoping to finish a bunch of half-written demos that were laying around on my
computer… none of which I even touched. I got there and suddenly wanted to write new
music. Not smart, but it was fun!
!
The big question is this song was what to do with Nate and Larnell. The demo I sent
everyone in the middle of the night on Friday had no percussive sounds as I recall, so
when we finally got into rehearsal as a band on Monday, I told them both to play a steady
stream of eighth notes on metallic objects… cymbal edges, drum rims, whatever. I think
going to a regular groove right away would take a lot of the mystery out of the
composition.
!
My favorite section of the song (letter F in the chart) was something I pulled from my
IPhone voice memo vault. I believe it was actually the first thing I sat down and played
on my Fender Rhodes after buying it from a guy in upstate New York and carrying it up 4
flights of stairs to my apartment with Chris Bullock. Serendipitously, it matched the
tempo, vibe, and key of Kite perfectly.
!
Letter G is obviously a hat tip to one of my favorite composers, the late/great Argentinian
bandoneon player Astor Piazzolla. The bass line over this solo section is identical to the
bass line in the verses (letters C and E), just transposed down to Fm. Throughout the tune
(and somewhat accidentally), things are constantly shifting back and forth between the
keys of Am and Fm. This thread, as well as the bass line re-usage, helps to tie things
together in what could easily have become a disparate, scattered piece of music.
!
Jay Jennings’ flugelhorn solo is beautiful. Check out the alternate takes on the DVD to
see and hear some other solos of his during different sets.
!
There is one other section in this song that was pulled from a previous demo- the bridge.
Letter J, as it’s notated in the chart, was originally written as an interlude for a song I was
working on with my friend, Japanese vocalist Hiromi Suda. I liked the interlude so much
that I kept it in the back of my brain for years, waiting for the right tune to slip it in. It
was the perfect ramp down into the outro after a somewhat intense solo section. I think
Hiromi may even have kept the interlude in a recording of her song Sou. Check it out.
!
I used a melodic motif from the bridge as a link (letter D) between a broken down first
verse and a more full second verse. It gave a nice excuse to bring in the bass drum and a
larger orchestration in the rhythm section.
!
The outro vamp (letter K) was also taken from the Sou demo, and happens to use Fm and
Am (this time, very close together) as the changes under Bill Laurance’s piano solo.
[Coincidentally, these are also the changes to Herbie Hancock’s Butterfly, one of my
favorite Headhunters songs.] The outro continues the alternation between the keys of Fm
and Am, this time incorporating the piano motif used at letter A and in bars 42-49.
!
All in all, this tune is all about reusing ideas. Key centers, bass lines, melodic motifs and
contours… I try to do this as a rule in every song I write, but I think it’s most apparent in
the slower songs, where there is no obvious groove to use as a crutch for listener interest.
!
This was the last song I named on the record. I had lots of trouble coming up with it, and
then was struck by the idea that kites blow around according to the wind, seemingly
whimsically, but always tethered to the one holding the string. It’s also a nice opportunity
to shout out Colin, or “Kyteman” as he’s known, co-owner of the studio and a beautiful
flugelhorn player himself.
!
Off-the-page stuff to try:
1) Use really bizarre, metallic sounds (not found on a drum kits) as the basis for
your groove. Try pots and pans, trash can lids, etc. We would have done this if
we had more time!
2) Try a completely different groove under letter F, and under the solo section.
These sections have lots of different possibilities.
3) Play the intro with horns instead of strings… that’s what we do live. Two
trumpets works nicely, or trumpet and tenor.
4) Really open up that piano solo at the end. It can go on forever and still feel
good.
C Melody KITE
Michael League
q = 64

4 ˙ œ œ b˙ bœ œ w œ ˙ b œ œ ˙ bœ bœ
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4 mp solo, expressive Ó œ œ b œœ œ œ
[A]
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[B] Double Time [C]

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[D]
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bass clar cues
37 [F] 2.
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41 1. 2.
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45 sub p sub p

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Copyright © 2014 Mikalimu, SESAC
2 C Melody

[G] [H] Solo 1

50
b ° F‹9
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œ ˙™ w w ∑ ¢™V V V V V V V V V V V V
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f Bass Clar in, other
[I] backgrounds on cue
57
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E™ e e e ™ b eJ e e e E™ ee
61
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b
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64 1.C 2. C
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68 [J]
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mp legato
[K] Solo 2
75 1. 2.
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Bb Melody KITE
Michael League
q = 64

## 4 ˙œ œ n˙ b œ œ w œ ˙ n œ œ ˙ bœ nœ
& œ œ nœœ œ ˙ ™ b œ nw
4 mp solo, expressive Ó œ œ nœ œ
7 [A] w w w ˙™ œ bœ œ œ
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11[B] Double Time 7 [C]

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12–18 mp

22 .
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[D]
27
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[E]
31
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bass clarinet
37 [F] 2.
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¢ ™ ˙ ™ ˙ #œ ™ œ ˙
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continue this line at C mf add high octave 2nd x
41 1.
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sub p sub p
45
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œ ™ bœ œ ˙ n ˙™ bœ œ ™ bœ œ ˙ n˙ b˙ ˙ ˙ V.S.
Copyright © 2014 Mikalimu, SESAC
2 Bb Melody
[H] Solo 1
[G]
50
G‹9
b b
& #œ œ ˙ ™ w w ∑ °¢ ™™ V V V V V V V V V V V V
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f Bass Clar in, other
[I] backgrounds on cue
57
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61
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68 [J]
b b ° ™™ ˙ ˙ # ˙ n˙ n˙ ˙ # ˙ n˙ n˙ ˙
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mp legato
[K] Solo 2
75 G‹9
1. 2. B‹9 G‹9 B‹9
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80 [L]
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86 1. 2. Uw
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p add harmonic
Guitar 1 KITE
Michael League
q = 64
[A] [B] Double Time
6 4 8
4
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4 1–6 7–10 11–18
[C]
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50 [G]
b
& b bb nœ œ ˙™ w w ∑
f Copyright © 2014 Mikalimu, SESAC
2 Guitar 1
[H] Solo 1
54
b bbb ° ™™F‹9 ™™ ü
& ¢ V V V V V V V V V V V V V V V V †
Bass Clar in, other
[I] backgrounds on cue
58
b ° C D¨^7(b5) C D¨^7(b5) B¨‹% C D¨^7(b5)
& b b ¢ ™™ ˙ ™ œ œ œ ™ œj œ œ œ ˙ ™
b
œ œ œ ™ œj œ œ ˙™ œ œ
1. 2.
63
C B¨‹% C end solo
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œ™ œ œ œ œ ˙™ œ œ ˙ œ œ œ † w w
68 [J]
bbb ° ™™ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n˙ n˙ n˙ ˙ n˙ n˙
b
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mp legato
[K] Solo 2
1. 2. F‹9
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74
n˙ b˙ b˙ n˙ ~ A‹9
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b b ˙ n˙
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79 [L] 7 1. 2. 5
bb F‹9 ü
°A‹9 ü™
& b b V V V V V V V V ™™ ¢† ™™ Ò ∑ ™ † Ò
81–87 89–93
Guitar 2
KITE
Michael League
q = 64
6 [A] [B] Double Time
4 2
Am(b9)
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4 Ò Ò ‰b œ œ œ ˙ w
•
4 J
1–6 7–10
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47

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50
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& œ œ œ œ œ œ œ œ
f pno cues V.S.
Copyright © 2014 Mikalimu, SESAC
2 Guitar 2
[H]Solo 1
54
bbb ° ™™F‹9 ü
& ¢ V V V V V V V V V V V V V V V V ™™ †
b
[I] Bass Clar in, other
backgrounds on cue
58
b ° C D¨^7(b5) C D¨^7(b5) B¨‹% C D¨^7(b5)
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68 [J] A¨^9 G“9
bbb ° ™™ ‰ œ œ œ ˙ œ ˙™ j œ ˙ ˙™
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J
mp let ring
1. 2.
72
A‹9 œ ˙ ˙™ C^7 œ ˙ C7 ˙ ™ C7 ˙™
b b
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[K] Solo 2
77
b bbb ° ™™F‹9 A‹9 F‹9 A‹9
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& ¢ V V V V V V V V V V V V V V V V †
[L] 7 1. 52.
b ° ü™ 
& b bb ¢ ™™  Ò ∑ ™ † Ò
81–87 89–93
Keyboard KITE
Michael League
q = 64
F^7 D¨% G2 G“ G G‹/B¨ F/A B¨/D F/A E¨^7
4 ˙ œ œ bb ˙w b œ œ w œ

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9 D¨^7(#11)
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?
{ bw
[B] Double Time
˙ b˙
11 2
Am(b9)
& ‰ j œ ˙ w •
bœ œ
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{15
˙
8vb
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2
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4
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¢™˙ œ™ œ
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{ ˙ œ œ ˙ œ™ œ
J
œ
˙ œ œ
Copyright © 2014 Mikalimu, SESAC
2 Keyboard

23 2 2 [D] 1.
˙ ˙ ˙ ˙ ˙
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˙ ˙ ˙
4 F^7 D‹9
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31 2
Am(b9)
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J ˙ œ œ ˙ œ™ œ œ
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2.
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4 sub p

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#˙ ˙™ ˙ ˙ b˙ ™ n˙
4
4b w
43
2. F‹9/A¨
? œ œ b œ œ œ œ œ œ ™™ ü 4 œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ
4 sub p

{ ? ∑ ™™ 4 b w
†4 ˙ b˙ bw
 Keyboard 3
47
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
? œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bbbb
?
{ <b> ˙ b˙ bw w bbbb

50 [G] F‹9 > > œœ œœ œœ> œœ œœ œœ œœ> œœ œœ œœ> œœ œœ > œœ œœ œœ> œœ œœ œœ>
œ
œ œ
œ œ
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? bb b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
b
f
? bb b j j
{ b ˙ œ™ œ œ
˙ œ œ ˙ œ™ œ

[H] Solo 1
53
œ œ œ œ> œ œ œ> œ F‹9 œ œ> œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ
? bb b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ° ™™œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
b
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{ b ˙ œ œ ¢ ™ ˙ œ ™ œ œ
˙ œ œ

56 > œœ œœ œœ> œœ œœ œœ> > >

œ œ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ
œ œ
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bb
œ œ ™™ ü

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{ b ˙ œ™ œ œ ˙ œ œ
†

[I] Bass Clar in, other

backgrounds on cue

58 C D¨^7(b5) C D¨^7(b5)
> œœ> œœ œœ œœœ> œœœ œœœ œœœ œœœ> œœœ œœœ œœœ> œœœ œœ> œœ œœ œœ œœ> œœ œœ œœœ>
? bb b ° ™™nœœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
b
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j
œ œ œ œ ˙™ œ œ V.S.
4 Keyboard
61 B¨‹% C D¨^7(b5)
> > > > > > >
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b
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j
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1. C 2.
64 B¨‹%
>œ œ œ
œ œœ> œœ œœ œœœ> œœœ œœœ œœœ œœœ> œœœ œœœ œœœ> œœœ ü œœ> œœ œœ œœ œœ> œœ œœ œœ> ww end solo
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68 [J]
b b ° ™A¨^9 G“9
& b ™ ‰ jœ œ ˙
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œ ˙™ ‰ j œ ˙ ˙™
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1. 2.
72
A‹9 C^7 C7 C7
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C^7 C7
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77 [K] Solo 2
° F‹9 A‹9 F‹9 A‹9
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 Keyboard 5
81 [L] 8va
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ
b °
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85 n œ œ n œ n œ œ œ œ œ n œ œ n œ n œ œ œ œ œ n œ œ n œ n œ œ œ œ œ n1.œ œ n œ n œ n œ œ œ œ
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Copyright © 2014 Mikalimu, SESAC
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