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Proyecto Ganador de los

Fondos Concursables 2016-2017

Bimel
Bibliografía de la música
ecuatoriana en línea
Fuentes documentales para la investigación de la música en el Ecuador

Fidel Pablo Guerrero Gutiérrez

ARCHIVO EQUINOCCIAL DE LA MÚSICA ECUATORIANA

Pomasqui -Quito- Ecuador, América del Sur, 2017
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Bibliografía de la música
ecuatoriana en línea
(BIMEL)
Fidel Pablo Guerrero Gutiérrez

Pomasqui-Quito- Ecuador
Archivo Equinoccial
de la Música Ecuatoriana
2017
edición digital: 0.1

Material fotográfico:
Archivo Nacional de Fotografía (http://
www.fotografianacional.gob.ec/),
Archivo del Ministerio de Cultura y
Patrimonio,
Archivo Equinoccial de la Música Ecua-
toriana (AEQ)
Biblioteca Ecuatoriana Aurelio Espino-
sa Pólit,
Retratos fotográficos enviados por los
autores.

Proyecto Ganador de Fondos Con-

cursables del Ministerio de Cultura y
Patrimonio, 2016-2017
Este trabajo puede consultarse y
descargarse en versión actualizada y
gratuitamente en la web:
Guerrero Gutiérrez, Fidel Pablo. Bibliografía
de la música ecuatoriana en línea, BIMEL,
ed. digital 0.1. Pomasqui, Quito, Ecuador:
Archivo Equinoccial de la Música Ecuato-
riana, AEQ, 2017. 656 págs.

https://bibliografiamusicalecuatoria-
naenlinea.wordpress.com/

Para contactos o sugerencias:

musicadelecuador@gmail.com
musicaecuatoriana@yahoo.com
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bibliografía de la música
ecuatoriana en línea
(BIMEL)

Fidel Pablo Guerrero Gutiérrez

Edición digital: 0.1

Proyecto Ganador de Fondos Concursables del

Ministerio de Cultura y Patrimonio

Este trabajo puede consultarse y descargarse en

versión actualizada y gratuitamente en la web:
https://bibliografiamusicalecuatorianaenlinea.wordpress.com/

Pomasqui, Quito, Ecuador, América del Sur

Archivo Equinoccial de la Música Ecuatoriana, AEQ
2017
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A la Academia Nacional de Historia-Ecuador

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Introducción

Bibliografía de la música ecuatoriana en línea

(BIMEL)

Fidel Pablo Guerrero Gutiérrez

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Bibliografía de la música ecuatoriana en línea (BIMEL)

Fidel Pablo Guerrero Gutiérrez

Introducción

Una bibliografía es un inventario del pensamiento histórico-documental que registra, organiza

y evalúa la producción de procesos culturales tangibles o intangibles, los mismos que han sido
plasmados en formatos intelectuales de la comunicación letrada, visual o sonora. Constituye
así mismo una evaluación de un determinado campo o materia, cuando su escrutinio nos
permite comprender su curso, alcances y sus faltantes: cuánto y sobre qué se ha escrito y
sobre qué no se lo ha hecho.

La bibliografía es, en suma, una memoria documental sistemática, que tiene su complemento
en aquella otra memoria, la de la tradición oral, en cuyo registro y transmisión intervienen
otros mecanismo. La primera se lee, la segunda se escucha; algunas veces ambas se enlazan,
pues lo que se escucha se puede escribir, así como lo que se lee se puede decir; esa interrelación
sin duda se halla presente en este trabajo, que busca condensar aquellas memorias desde un
ámbito técnico.

La presente, es una bibliografía comentada para la investigación de la música ecuatoriana, a

la que hemos titulado: Bibliografía musical ecuatoriana en línea (BIMEL), en razón de que la
hemos subido a una plataforma informática, de acceso libre, y que nos permitirá en el futuro
incrementar, rediseñar o corregir su contenido. Al momento está constituida por más de 4.700
referencias con información que temporalmente va desde el siglo XVI hasta nuestros días:
fuentes escritas, grabadas o filmadas que se han producido en el país o en el exterior, en los
siguientes formatos:

a. Libros, revistas, folletos y hojas sueltas (manuscritos e impresos);

b. Partituras (solo aquellas que se insertan en libros, revistas y folletos o que se han
editado como libros o folletos)1;
c. Audios y audiovisuales. Casetes y videos (solo aquellos de conferencias y material de
carácter musicológico o que traten como tema exclusivo la música); y,
d. Direcciones web, las mismas que se han colocado junto a las referencias documen-
tadas (solo aquellas que tengan categoría de sitios de consulta especializada, tesis y
escritos en línea, habiendo sido todas recuperadas entre el mes de enero y febrero del
2017).

La bibliografía abarca manuscritos o impresos de cédulas reales, informes, autos, juicios,
crónicas coloniales (s. XVII-s. XVIII), diarios de viajeros (siglo XIX), relatos, poemas, cuentos,
críticas, programas, composiciones musicales, conferencias, escritos de musicólogos,
historiadores, literatos, autores antecedentes y modernos de distintas disciplinas que enfocan
temas musicales o aledaños, así como también algunas investigaciones hechas en Perú y

1 El catálogo de partituras, en un tomo separado, esperamos poder editarlo en el futuro al igual que
una hemerografía que empezamos a realizarla años atrás.
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Colombia -territorios culturales conexos al Ecuador-, y aquellas que sobre nuestro país se han
publicado en otras latitudes, EEUU, España, México, Francia, Argentina, Chile, etc.

Cabe señalar que no todas las fuentes son especializadas en el tema musical. En algunos casos,
son escritos de otras materias y apenas si encontraremos una palabra relacionada a la música;
sin embargo – de acuerdo al valor histórico que pueda tener un documento-, esa simple
mención puede ser de importancia para un determinado estudio investigativo. Es el caso, para
poner un ejemplo extremo, de la crónica del siglo XVI de Miguel Cabello Balboa (ca. 1535-
1608), en cuyo testimonio (Obras, 1945), se cuenta básicamente con solo la palabra vigüela
en todo el libro, sin embargo aquella sola información puede servirnos para argumentar una
posible introducción de aquel instrumento en estos territorios y en aquella época. Ciertamente,
respecto a investigación e investigadores, se podría decir que no todo lo que le interesa a uno,
le interesa a otro, pero lo que sí se puede convenir es que lo que no sirve a uno, le sirve a otro.

Habrá pues quien no se interese en la crónica, el folklore, en la poesía o en la literatura

musicográfica y más bien busque estudios consistentes y rigurosos con el aparataje
musicológico, para lo cual deberá servirse del índice analítico en su indagación o bien realizar
la búsqueda por los autores que con seriedad y persistencia se han dedicado al asunto:
Segundo Luis Moreno, Inés Muriel, Carlos Coba, Juan Mullo Sandoval, Juan Carlos Franco, Ketty
Wong, William Guncay, Mario Godoy, Carlos Freire, Patricio Sandoval, Jannet Alvarado, Miguel
Juárez, Angelita y Mariana Sánchez, Guillermo Meza, Julián Pontón, Ana Paredes, entre otros,
a los que deberá sumar los resultados de las tesis que van produciéndose en las universidades
ecuatorianas y aquellas fuentes foráneas que nos han entregado John Schechter, John Leroy
Nyberg, Charles Sigmund, Robert Stevenson (1916-2012), o George List.

Estructura

La Bibliografía musical ecuatoriana en línea ha sido dividida en dos partes. La bibliografía

general propiamente dicha, que reúne todas fuentes que el autor pudo consultar directamente,
revisarlas y comentarlas, de las cuales ha registrado más de 4700 entradas; y, una segunda
sección, con unas 100 fichas aproximadamente, que corresponde a la Bibliografía de
bibliografías. Esta última registra todas aquellas publicaciones o manuscritos, que no llegamos
a palpar, sino únicamente llegaron a nosotros por noticias e información tangencial de otras
fuentes documentales.

Algunos de los estudios que se anotan en la Bibliografía de bibliografías, se hallan impresos

en revistas o libros editados en el exterior, siendo su obtención difícil desde nuestro país. Sin
embargo nos parecía importante el registrar los títulos de las obras, que en alguna biblioteca
extranjera será más factible conseguir. (Aún esperamos el encargo que hicimos del trabajo
de Marguerite Beclard: Mélodies populaires indiennes: Equateur, Pérou, Bolivie, publicado en
Milán en 1923 por la Ricordi, pero no llegó y nos conformamos con incluirla en la Bibliografía
de bibliografías).

La información que consiente nuestra referencia bibliográfica es la misma que admite cualquier
tipo de trabajo similar, un registro muy parecido al que se hace en una ficha bibliotecológica.
Hemos escogido este modelo y no el APA u otros formatos en los que se suele prescindir de
cierta información (por ejemplo, no se hace constar en las publicaciones periódicas el lugar),
pues consideramos que esta bibliografía está direccionada a la investigación, y por lo tanto nos
interesa que esté la mayor cantidad de datos que puedan servir a los investigadores.

Cuando un título no es lo suficientemente explicativo, se ha incluido una pequeña referencia

del contenido y además he introducido, también como ayuda, palabras sueltas que sobre
música constan en distintas partes del documento. Además consta la ubicación del documento
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expresada en las siglas de los centros documentales (véase la lista de siglas), para que los
investigadores puedan acudir a un determinado centro a consultar la fuente requerida.

Ordenamiento y aspectos generales de la bibliografía

El orden es alfabético por autor (personal o institucional) y por fecha ascendente; desde las
referencias más antiguas a las más nuevas. De no existir autor, el título será el que permita
su ordenamiento. Cuando no exista fecha y no se haya podido hacer una aproximación, las
referencias se colocarán al final de cada autor con el aviso [s.f.]= sin fecha.

En las ocasiones que se han podido hacer precisiones o aproximaciones de lugar o de fecha,
esos elementos irán entre corchetes: [Quito]; [1970] o, [s.f., ca. 1965].

En los casos de documentación que no tenían paginación numerada, el conteo de páginas o folios
se realizó manualmente y se colocó, igualmente, esa información entre corchetes: [14] págs.

La ubicación donde se reguarda el documento está colocado entre paréntesis, con las siglas de
los repositorios: (BEAEP = Biblioteca Ecuatoriana Aurelio Espinosa Pólit).

La instrumentación en las partituras, la hemos puesto en mayúscula para que se establezca

una diferenciación con el resto de fichas y se pueda hallar más fácilmente en una revisión
rápida. Las obras musicales que constan en dos sistemas (dos pentagramas) y tienen la letra
o el texto escrito bajo la pauta (y, que a veces, se las señala como para CANTO Y PIANO),
serán apuntadas por nosotros como PIANO (texbp), o sea, obra para PIANO con texto bajo
la pauta; aquellas correspondientes a CANTO Y PIANO, son para nosotros las que constan en
tres sistemas (tres pentagramas, uno para el canto y, los otros dos, para el piano). El resto de
instrumentaciones serán señaladas conforme a su original: FLAUTA Y PIANO, VIOLÍN PIANO,
ORQUESTA, etc. Cuando el original no señale específicamente la instrumentación se colocará,
por ejemplo: INSTRUMENTO EN CLAVE DE SOL Y PIANO, o sea, un instrumento no identificado,
escrito en pentagrama con clave de sol (pudiera ser flauta o violín, incluso canto al que no se
colocó el texto) y dos sistemas para el PIANO.

Sobre la ortografía y la grafía

Se han transcrito las referencias con la ortografía que consta en sus respectivas fuentes
originales; habrá casos excepcionales que precisen un [sic.] que es el aviso para señalar que
así consta el texto original, ejemplo:

Tema el Jahuay. Trabajo realizado en la comunidad de San Rafael con el compañero Sebastián Guamán
casado edad 60 años sobre el arte indeguina [sic.] de los Cañaris [manuscrito]. [Quito], 1982. 20 págs.

Sin embargo, en aquellos documentos de siglos pasados que tienen ortografía y grafías diversas
se copiará tal cual consta y, excepcionalmente, se pondrá un [sic.], pues de otro modo una frase
estaría llena de estos avisos que dificultarían aún más su lectura, ejemplo:

Relación de la real y svmptvosa pompa, con qve el señor Presidente desta Real Audiencia de Quito
D. Martin de Arriola Cauallero del Abito de Alcantara, y la Señora Presidenta Doña Iosepha de
Aramburu su esposa, festejaron al gloriosissimo Patriarca San Ioseph, en el Convento de nuestra
Señora de las Mercedes Redención de cautivos. Predicando a la fiesta nuestro M.R.P. M. fr. Iuan de
Isturizaga, Calificador del Santo Officio, Provincial del Orden de Predicadores. Lima: Impresso por
Luis de Lyra, 1652. [28] págs.

o,
Quaderno en que constan los salarios de los músicos, fuelleros y sacristanes, correspondientes
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a la Iglecia del Sagrario, que gosan estos del dinero y ramo de fabrica en este presente
año de 1829 [manuscrito]. Cuenca, 1829. 13 fol.

Igual circunstancia se aplicará a las Transcripciones de fragmentos que hemos colocado

junto a algunas referencias; habrá contados casos en los que, para una mejor comprensión, se
hayan hecho leves adaptaciones ortográficas actuales, aunque manteniendo literalmente su
contenido.

Se debe señalar que aquellas obras que no fue posible localizar en los centro documentales
y bibliotecas y no tienen ubicación, pertenecen a colecciones particulares; en algunos casos,
dada la importancia del documento, nos preocupamos de obtener una copia para el Archivo
Equinoccial de la Música Ecuatoriana.

Cronología de la producción bibliográfica de la música ecuatoriana

La consideración que pudo tener la música en épocas precolombinas, se manifiesta en la gran

cantidad de objetos recuperados de diferentes culturas antiguas por la Arqueología. Somos
afortunados al contar con una buena cantidad de instrumentos y representaciones plástico-
musicales que tienen mayor antigüedad que muchos de los hallados en diversas zonas de
América. Un churo del pre-cerámico (12.000 a.C.- 3.500 a.C.) hallado en el sitio de Las Vegas;
así como sonajeros, churos, varias botellas silbato del período formativo (3.500-1500 a.C.)
de las culturas Valdivia y Chorrera; del período de Desarrollo Regional, silbatos, rondadores
(representación cerámica), sonajeros, ocarinas, botellas silbato, etc.; así mismo se ha hallado
varios instrumentos de cerámica, hueso y metal del periodo de Integración (500 d.C.- llegada
de los españoles).

Aunque poco numerosos, son claves los estudios que se han hecho en el marco arqueológico-
musical, en tanto nos permiten comprender una parte del contexto de la música nativa antes
de la llegada de los europeos a América, así como también obtener información relacionada a
construcción y materiales de los instrumentos musicales, gamas y sonoridad de los mismos. Es
verdad que la mayoría de estos trabajos son más arqueológicos que musicológicos, sin embargo
hay que reconocer la preocupación de algunos arqueólogos y músicos en el tema, entre cuyos
exponentes se cuenta a Richard Zeller, John L. Nyberg, Olaf Holm, Julio Aráuz, Jaime Idrovo
Urigüen, Ellen Hickmann, Mónica Gudemos, Resfa Parducci y Byron Uzcátegui.

La época colonial por su parte produjo una documentación, que en sus inicios era manuscrita,
hasta el siglo XVIII cuando se fueron estableciendo las primeras imprentas a cargo de
religiosos. Dudamos un tanto que se haya impreso algún documento estrictamente musical en
épocas coloniales; quizá se hayan editado letras de copillas o cánticos religiosos pero no se han
hallado en nuestro medio partituras impresas de aquellos tiempos. En manuscritos en cambio
se han documentado obras de compositores como Manuel Blasco, Gonzalo Pillajo y Joseph
Hortuño y otras anónimas que datan del siglo XVII, obras polifónicas que junto a algunos libros
corales son los testimonios de la música que sonaba en los recintos sagrados del catolicismo y
que muestran una clara imitación a las manifestaciones europeas (véanse los trabajos de Isaac
Cazorla, Mario Godoy o Miguel Juárez). Quizá el Guamán o Guamancito, música instrumental
religiosa con sabor pentafónico indígena, fue la réplica a la música sacra saturada de sonido
occidental. Robert Stevenson, Miguel Juárez, Daniel Torres Tear y Peter Pontvik han realizado
transcripciones pautadas de obras musicales de la Colonia.

Sobre la música también se hallará información, la mayoría de veces de manera tangencial, en

las crónicas de Indias, relaciones históricas, geográficas y registros coloniales administrativos,
religiosos o legales, que en unos casos suelen decirnos cómo fue percibida la música
indígena en oídos europeos y la manera de administrarla, prohibiéndola o usándola con fines
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evangelizadores2. Alguna documentación también nos entregará datos relativos a nombres

de músicos, géneros, instrumentos, salarios, problemáticas socioeconómicas y asuntos
relacionados a festividades. Escritos de soldados, religiosos, emancipadores, funcionarios
administrativos y visitantes de los siglos XVIII y XIX, se presentarán a través de algunos
autores como Pedro Cieza de Léon, Diego de Córdova Salinas, Bernardo Recio, José Chantré
y Herrera, Eugenio Espejo, Charles-Marie de la Condamine, Antonio Ulloa, Mario Cicala o de
William Bennet Stevenson; éste último autor marca el inicio de una serie de descripciones
de viajeros que apuntan conductas y costumbres de la gente de estos territorios en el siglo
XIX: Alejandro Holinski, Friedrich Hassaurek o Enrico Festa que dejaron señales de fiestas
populares e indígenas, así como comentarios de similares asuntos de la población afro.

Descontando las partituras, ninguno de los documentos mencionados estaba dirigido a la

música de manera exclusiva y, más todavía, ninguno era un estudio histórico sistematizado
de la música de los siglos XVI-XIX. Habrá que esperar hasta los años 40’s del siglo XX cuando
José María Vargas se encargará de entregarnos noticias históricas con fuentes primarias en
sus artículos de la música en la Colonia y, luego, ya en los años 60’s, lo haría el prestigioso
musicólogo norteamericano Robert Stevenson, con su ensayo “Music in Quito: four centuries”,
que lo publicó en el año de 1962 (lo reeditó con pocos cambios en 1982). De 1973 data el
estudio de Joan y Frank Harrison que daba a conocer villancicos ecuatorianos de antigua data.

Escritos republicanos
A pesar que los movimientos de emancipación americanos lucharon por romper la
subordinación que se mantenía con Europa, culturalmente el vínculo se mantuvo. Bolívar bailó
minués y contradanzas con Manuelita Sáenz y en su ingreso triunfal a Quito, en 1822, las bandas
tocaban valses en su homenaje. Esa subordinación cultural mantuvo el afán de sintonizarse y
alcanzar a la civilización del Viejo Continente y sus expresiones musicales. Quizá por eso los
primeros libros de música que se publican en nuestro medio son tratados de teoría musical; el
de mayor antigüedad que hemos registrado fue impreso en Guayaquil en 1827: Principios de
música dispuestos para la instrucción de los alumnos del Colegio Nacional de San Ignacio Loyola
de esta Capital por su Director C.J.T.A. Aparecen luego otros, en 1843: Principios de Música de
J. T. Aguirre (en Guayaquil, 2da ed.); en 1857: El dulce sonido de la música hechiza aun a la
víbora, de José A. Lozada (en Quito); y, por ese mismo año El catecismo musical de Juan Agustín
Guerrero (ca. 1818-1886); después, el Tratado completo de teoría y práctica de la armonía.
Contiene la doctrina de la ciencia y del arte, compendiado por Mario de la Torre, en 1879, etc.
A lo largo del siglo XIX, Juan Agustín Guerrero, Lozada, Mario de la Torre, Nicolás Abelardo
Guerra se encargarían de compilar y hacer traducciones de este tipo de trabajos, así como de
escribir su aprendizaje con algún profesor extranjero para publicarlo como libro; es el caso de
Juan Agustín Guerrero, quien señala que:

Con respecto al señor Zaporta diremos tan solo dos palabras, que con su venida a Quito se conoció
el verdadero sistema de la enseñanza de piano, que mientras tanto había andado al capricho de los
organistas, y que, Zaporta, tan querido y apreciado como Neumane, dirigió las bandas Militares, dejó
discípulos, adelantados, y es a él a quien se debe el conocimiento práctico de muchas reglas que habían
sido desconocidas, por eso uno de sus alumnos [se refiere a él mismo], conociendo lo importante de
sus lecciones, publicó una pequeña obra intitulada “Catecismo Musical”, la que ha servido de texto
para la enseñanza de los principios elementales en toda la República, y que fue premiada con la
medalla de oro en la exposición de 1857. (Guerrero, J. A.: La música ecuatoriana desde su origen hasta
1875. Quito, 1876. p. 30-31).

2 El padre Crespi, en carta de 1902, apuntaba que la música prestaba los mejores servicios para la
conversión, refiriéndose a los indígenas de la región oriental: “Por medio de la música continuare-
mos amansándolos”, Crespi, [ca. 1941].
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Al parecer el Catecismo de Guerrero fue publicado en 1857; hemos documentado solamente

una reimpresión hecha en Riobamba, seguramente por la misma época. Guerrero, si bien como
todos los músicos mestizos de su época, estaba formado con los elementos y aspiraciones de
la música europea, fue el primero en volver los ojos hacia las expresiones musicales internas.
Quizá en esto mediaron dos circunstancias artísticas: la pintura y la música.

Los acuarelistas habían desarrollado una tendencia costumbrista en su arte, quizá en miras
de expender sus trabajos a visitantes extranjeros que buscaban lo pintoresco y seguramente
también porque los artistas visualizaban y se sensibilizaban con la riqueza cultural del pueblo
indígena. Recordemos que Guerrero era pintor y músico y quizá ello influyó para que su
preocupación en la documentación musical, al igual que en la acuarela, incluyera música local.
Otro hecho que seguramente confluyó a la interiorización reflexiva de Guerrero hacia una
especie de pre-nacionalismo, fue un pedido que le hiciera una comisión científica extranjera:

En 1865 llegó a Quito una comisión científica de España, y entre las muchas curiosidades que
recogió, el señor Marcos Jiménez de la Espada3, me mandó coleccionar todas las melodías indianas
y populares, para llevarlas al museo de ciencias naturales de Madrid, quien, al despedirse, me dijo:
“Le suplico no olvide de enviarme todo lo más que Ud. pueda recoger, porque quiero que el museo no
carezca de estas reliquias sudamericanas.”

Si la España soberbia y antagonista nuestra no se ha desdeñado de guardar en su museo la música

de nuestros indios ¿Por qué nosotros nos empeñamos en despreciarla? ¿Somos acaso tan ignorantes
o injustos, para aborrecer lo que es propio por amar lo que es ajeno? (Guerrero, J. A.: La música
ecuatoriana desde su origen hasta 1875. Quito, 1876. p. 13).

Esta cita nos hace considerar que los discursos iniciales de la música ecuatoriana se
manifestaron en un marco patriótico republicano que, a su vez, conllevaba hacia el concepto
cultural de “lo propio”, “de lo ecuatoriano”. Con esos elementos podríamos decir que entre los
artistas había una evidente conciencia local con la música.

Las dos primeras compilaciones en este sentido corresponden a los años de 1840 y la de Juan
Agustín Guerrero realizada por 1865. La una es un álbum manuscrito de repertorio de algún
músico de entre fines del siglo XVIII y la primera mitad del siglo XIX, que trae el título de
Colección de tocatas de violín, antiguas y modernas dividida en tres partes... compuesta en Quito
el año del Señor de 1848 en cuyo contenido es factible hallar obras que se ejecutaban en el
contexto religioso y popular e incluye una gran cantidad de ejemplos de tonos patéticos, valses,
polkas, tonos de navidad, y varias piezas que claramente denotan raíces indígenas y populares
como El Sanjuanito, El jivarito, Otavaleño, El guayllabambeño, El Cajabamba, El amor fino,
Guamancito, El Albacito, entre otros.

Si bien, la mencionada Colección es un formidable documento que permite conocer la

preocupación por incluir ejemplos del entorno local, creemos que la primera señal de una
etnografía musical intencionada –así haya sido realizada por encargo- corresponde a Juan
Agustín Guerrero, al recoger muestras que consideró eran representativas de estas tierras,
como el Mashalla, Yupaichisca, Cuxnico, Jaguay, el Alza que te han visto, Amorfino, un aire de los
Quijos y varios sanjuanitos, entre otras, que fueron adaptadas para piano y que, Jiménez de la
Espada, presentó en el Congreso de Americanistas de 1881 bajo el título de Yaravíes Quiteños.
Años después, en 1883 la colección se publicaría en Madrid. No se dio el crédito al compilador
original, pero de todos modos hay que rescatar el hecho de que por primera vez y dentro de

3 Jiménez de la Espada, Marcos. Cartagena, 5 marzo, 1831-Madrid, 3 octubre, 1898. Historiador. Pre-
sentó en el Congreso de Americanistas de 1881 la colección Yaravíes quiteños, la compilación que
pidió hiciese a Juan A. Guerrero. [N. del E.].
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ámbitos académicos, se presentó la música de sectores excluidos, a los que se les negaba la
posibilidad de reconocerles una expresión sonora válida y estética.

Haciendo un seguimiento a Guerrero veremos que en 1876 publicó su opúsculo La música

ecuatoriana desde su origen hasta 1875, al que consideramos la primera historia impresa
sobre música ecuatoriana y, aunque con un título poco original, quizá siguiendo patrones
de su tiempo (similares títulos encontramos en Chile y en nuestro medio había el Resumen
de la  historia del Ecuador desde su origen  hasta 1845 de Pedro Fermín Cevallos), y con un
epígrafe demasiado ampuloso para los alcances de su contenido que, en 55 páginas, se centra
esencialmente en el movimiento musical de Quito, aún así, es el documentos más importante
que desde una perspectiva histórica de la crónica se haya producido en aquella época. En él,
además del testimonio de Guerrero como protagonista de algunos hechos narrados, se puede
encontrar escrita la inicial preocupación por dar valor a la música indígena:

[…] los indianos, desposeídos de su propiedad y abatidos con el recuerdo de sus padres, lloraban en
las cabañas, manifestando su pena al son del pingullo y del rondador. Y he aquí el origen del yaraví,
de esa música natural como la del tiempo de los patriarcas, y que ha disputado a la europea, no por
su perfección, porque nada tiene de perfecta, sino por el amor con que ha sido recibida y conservada
por el pueblo.
El yaraví no tiene nada de fantástico ni hermoso, por lo contrario, es tan natural y sencillo como un
suspiro, y falto de reglas músicas; no es más que la repetición de dos o tres frases melódicas, de donde
resulta la monotonía, por un solo tiempo, y sin más novedad que unas pocas notas que se alteran
para variar la expresión; pero lo cierto es, que para el quiteño no hay mejor música de corazón que el
yaraví, con él llora o se divierte, y entre el yaraví y una ópera italiana él está siempre por la música de
su país; y no le falta razón, porque es la música de sus padres, se ha connaturalizado con ella desde
la infancia, y parece que sus acentos melancólicos son aun los vínculos del amor para con su patria.
(Guerrero, J.A.: La música ecuatoriana desde su origen hasta 1875. Quito, 1876. p. 12).

Hojas sueltas del último tercio del siglo XIX dan testimonio de cierta actividad musical y
la preocupación de los músicos por el cierre del Conservatorio que se produjo en Quito en
1877, tras la muerte de su fundador García Moreno, quien en decreto de 1870 publicado
en el periódico El Nacional, que era el Registro Oficial de la época, lo fundó con profesores
italianos y nacionales; por su parte el Boletín de la Escuela de Música (1885) hace constar que
los materiales que pertenecieron al Conservatorio se traspasaron a la mencionada Escuela de
Música, este boletín viene a constituirse en la primera revista musical de nuestra historia (al
menos la primera que se ha podido registrar). La publicación del Método breve, sencillo y fácil,
de aprender a tocar la vihuela, sin maestro (año, 1890) iba cerrando el siglo.

Los cancioneros, cuyo modelo seguramente fue implantado por religiosos con su colección de
cánticos, tienen en el libro manuscrito [Villancicos, loas, salves, romances y cánticos religiosos],
[Quito], [1777-1789] su primera muestra, que presenta una gran cantidad de letras religiosas,
en castellano y quichua y con menciones a géneros de la música popular de la época como el
costillar, el hueso de los negros, la requena, la vidalla, la cadena, la cholita, el chanceado, el polvo
de Antequera, la favorecida, la pisa, el Ay! ay!, etc. Se menciona en una de las coplas al Obispo de
Quito, Blas Sobrino y Minayo, lo cual nos ha permitido inferir que se trata de un documento del último
tercio del siglo XVIII

Después, ya en 1892, se publicarán los Cantares del pueblo ecuatoriano, obra compilatoria
realizada por Juan León Mera, en el cual nuevamente se advierte la intencionalidad de
conceder al pueblo y a sus producciones cierto valor estético. Otros cancioneros se publicarán
y comercializarían a fines del siglo XIX en Quito y Guayaquil, y en ellos se podrá advertir ya
las formas estandarizadas en cuanto a forma, extensión y contenidos: dimensiones más bien
pequeñas, de entre 8 a 12 páginas y con los éxitos de la moda musical interna y externa: polcas,
mazurcas, couplet y pasillos; tradición que continuó en el siguiente siglo con la publicación
•16 •

del Cancionero del Guayas, Cancionero manabita, El aviador ecuatoriano o El mosquito, entre
muchos otros.

El siglo XIX se cierra con el establecimiento de la primera imprenta musical organizada por el
músico y compositor Aparicio Córdoba y de la cual quedan unos pocos impresos realizados
en ella (Primeras quejas, pasillo; Trisagio del corazón de Jesús, El rosario de la Aurora y Grata
sorpresa, mazurca). Sin duda la publicación de partituras tenía su complicación y costo, solo
unos pocos ejemplos se pueden hallar en revistas de fin de siglo; no habiendo un mercado
suficiente que sustente su producción, eran más bien documentos que se difundían en forma
de manuscritos. En 1897 se publica la teoría de Nicolás Abelardo Guerra que posteriormente
tendría un par de ediciones, una en 1911 y otra en 1929.

En 1900 se vuelve a fundar el Conservatorio en el Gobierno de Eloy Alfaro, otra vez con
maestros italianos, quienes dan a conocer unas pocas obras suyas, que se publican en revistas
de la época (véase Brescia, Marcelli, Behobide, este último de nacionalidad española);
desafortunadamente las obras de Brescia que se hicieron con materiales sonoros indígenas,
solo pudieron ser escuchadas en su tiempo y quedan algunos reportes de ello, pero no sus
composiciones, las que seguramente habrá llevado con él cuando se produjo su abrupta salida
del país en 1911.

Hemos podido documentar una ponencia del compositor nacionalista y coleccionista de

instrumentos musicales, Pedro Pablo Traversari que la presentó en 1905 a un congreso de
historia en Roma: “L’ arte in America. Storia dell’arte musicale indigena e populare. Arie,
canzoni, poesie, strumenti e danze”. Traversari igualmente dejó varios trabajos inéditos, que
contenían sus planteamientos históricos, estéticos y folklóricos, entre los que destacaba su
descubrimiento de los sistemas pentafónicos incaicos; hay que adicionar a su accionar su
incomparable colección de instrumentos musicales de las culturas nativas americanas, con
los que se fundó el Museo que hoy lleva su nombre. De su producción basta apuntar como
aporte El arte en América (manuscrito, 1902), El arte aborigen del continente americano:
investigaciones históricas y arqueológicas (mecanografiado, ca. 1920-1925), y su Catálogo del
Museo de Instrumentos Musicales de América perteneciente a Pedro P. Traversari Salazar: 1884
a 1905 (algunos de estos trabajos fueron dados a conocer y/o publicados inicialmente por
el autor de esta bibliografía). Creemos que junto a Moreno, Traversari debe ser considerado
como musicólogo pionero.

En los años 20’s aparecen estudios significativos en relación a temáticas antropológicas y

musicales del Ecuador, aunque llevados a cabo por extranjeros; los trabajos del finlandés Rafael
Karsten sobre los “jívaros” (que han sido republicadas en versiones en español por la editorial
Abya-Yala) con algunos ejemplos musicales, y la obra que ha sido considerada como la primera
luz etnomusicológica de culturas sudamericanas: La música de los Incas y sus sobrevivencias
(1925) de los franceses Raoul y Marguerite d’Harcourt (cuya versión en español se publicó en
Perú recién en 1990), que trae transcripciones de piezas musicales indígenas de Ecuador, Perú
y Bolivia. Hemos llegado a la conclusión que los D’Harcourt no estuvieron en nuestro país, así
que los ejemplos ecuatorianos que insertan en su trabajo debieron ser facilitados por Paul
Rivet, quien hizo colectar ejemplos musicales en su estadía por estos lares.

Cuando la década de los 20’s fenecía y empezaba la década de los 30’s del siglo XX, se dan
a conocer tres trabajos fundamentales, que marcan un paso significativo en la investigación
musical local: La música en el Ecuador de Segundo Luis Moreno, que se publicó en El Ecuador
en cien años de independencia (1930); La música en el Azuay (1930) de José María Astudillo
impreso en Cuenca; y, desde Chone, en el litoral manabita, Manuel de Jesús Álvarez presenta
Estudios folklóricos sobre el montuvio y su música (1929). Con estas producciones bibliográficas,
se presenta una nueva etapa en cuanto a la consistencia de escritos musicales. Segundo Luis
Moreno establece una periodización tomada de los historiadores generales: Prehistoria,
 • 17•

Colonia y República para explicar el desarrollo de la música en el país; Álvarez dirige su

atención, como un caso excepcional, a las expresiones montubias y Astudillo da a conocer la
variada gama de compositores de música religiosa y popular de su entorno. En los años 30’s
también se publican las composiciones del azuayo Francisco Paredes Herrera y en Guayaquil
los álbumes de Nicasio Safadi.

Respecto a los pueblos indígenas de la región oriental, a más de los aportes de Rafael Karsten,
ya mencionado; fue el padre Raimundo Monteros quien publicó en 1942 un trabajo titulado
Música autóctona del Oriente ecuatoriano, con la transcripción de unas cien melodías de
indígenas “jívaros” y quichuas Andoas; es de lamentar que no incluyera un pequeño estudio a
su ensayo y que no nos dejara, incluso, más información de su propia persona. De todos modos,
igual que la colección de Agustín Guerrero, la de Monteros se puede considerar –por ser una
colección de campo- como material para el estudio etnomusicológico, aun cuando no haya
habido las herramientas de aquella ciencia en sus diseños y más funcionaba la intuición y, en
el caso de los religiosos, la intencionalidad evangelizadora.

Segundo Luis Moreno continuó editando sus investigaciones y en 1949 hizo su tributo más
claro hacia una Etnomusicología ecuatoriana con su trabajo: Música y danzas autóctonas del
Ecuador, probablemente el más conocido en el exterior por ser una edición bilingüe. Fue el
compositor Luis Humberto Salgado, en sus artículos “Musicología” y “Etnomusicología”, que se
publicaron en el diario El Comercio en 1964, quien otorgó honoríficamente a Moreno los títulos
de Musicólogo y Etnomusicólogo, los cuales fueron refrendados luego por Charles Sigmund en
su estudio “Segundo Luis Moreno (1882-1972): Ecuador´s pioneer musicologist”.

El Ecuador también cuenta con un genuino etnomusicólogo, que es el maestro Segundo Luis Moreno;
compositor que ha realizado investigaciones in situ (en un lugar) de nuestra producción vernácula,
(ancestral) y popular, cuyos laboriosos estudios los ha plasmado en obras representativas dentro de
los dominios de la musicología. (Salgado, Luis H. “Etnomusicología”. El Comercio. Quito, 12 may., 1964).

Los años 50’s y 60’s se caracterizan por centrarse en estudios etno-culturales y folklóricos
con tres personalidades que dejaron una gran cantidad de material bibliográfico en estas
áreas: Piedad Peñaherrera, Alfredo Costales y el brasileño Paulo de Carvalho-Neto; los
primeros, autores del diccionario etno-folklórico El Quishihuar o el árbol de Dios en el que
se incluyen fichas de campo y transcripciones musicales hechas por Carlos Coba Andrade en
base a registros en cinta de carrete abierto; y el segundo, autor del Diccionario del folklore
ecuatoriano, empeñado en dejar una rigurosa metodología dentro de la ciencia folklórica, a la
que se acogieron varios intelectuales y estudiosos de Quito y Cuenca, estableciendo Institutos
de esa rama, manteniendo revistas de difusión y realizando grabaciones de campo (que no se
sabe quién las resguarda). La continuidad en esas líneas de estudio las siguieron Guido Garay
y, en nuestro tiempo, Wilman Ordóñez. En 1962 se publica un libro que ha tenido muchos
seguidores en su formato, colectar biografías de músicos y, a modo de cancionero, letras de
canciones: El florilegio del pasillo ecuatoriano de Alberto Morlás Gutiérrez.

Volviendo al campo musical, después de Moreno, en una siguiente fase, con una visión nueva
y más rica en recursos del pensamiento musicológico se hallan los escritos de Inés Muriel,
con estudios de Musicología en Alemania, quien hizo investigaciones relativas a los “jívaros”
del Oriente ecuatoriano y sobre instrumentos musicales arqueológicos, pero al no encontrar
en nuestro medio el debido espacio a su trabajo decidió migrar. Por esta misma época, años
70-80’s, presenta su aporte Carlos Coba Andrade (ex padre franciscano), quien viajó en 1974
a Venezuela para especializarse en la rama etnomusicológica en el INIDEF y que nos dejó un
gran trabajo en la organología: Instrumentos musicales populares registrados en el Ecuador, en
dos tomos.

A inicio de los años 80’s el francés José Berghmans viene como consultor de la Unesco, y
junto a un equipo de jóvenes músicos ecuatorianos, entre los que se hallaban Milton Estévez y
•18 •

Diego Luzuriaga, realizan investigaciones de música andina de tradición oral, que se extendió
también a registros en cinta magnetofónica de las culturas andina, afro y shuar, así como a
instrumentos arqueológicos. Intentamos localizar nuevamente el informe final de Berghmans
que lo habíamos registrado en el Instituto de Patrimonio Cultural hacia 1987, junto a un buen
número de cintas con grabaciones de campo4, pero no pudimos dar con él. Sobre las cintas,
bajo mi información, cuando nos hallábamos haciendo el registro de material patrimonial para
el Ministerio Coordinador de Patrimonio con Juan Mullo, se lograron relocalizar. En 1983 se
publica el extenso trabajo biográfico e ilustrado del investigador Rogelio Jaramillo titulado
Loja cuna de artistas; aparecen también impresas las composiciones musicales de Rafael
Carpio desde Cuenca y de Cornelio Cevallos desde Tulcán, en 1984 y 1985 respectivamente; y,
por estos mismos años se publican las obras de la compositora quiteña Inés Jijón.

Hasta aquí podemos apreciar que la investigación y su producción bibliográfica en Ecuador,

en gran medida, ha sido sobrellevada esencialmente desde propuestas y perspectivas
personales, pues no ha habido una política cultural o un centro académico con recursos
que, a nivel nacional, planifique, coordine y respalde las tareas de este campo a mediano y
largo plazo. Todo ello a pesar de que en distintas épocas los músicos han dejado patente la
necesidad de crear espacios de investigación, creación y divulgación, así como la preocupación
de formar bibliotecas y medios de difusión especializados, que recojan, den a conocer y
resguarden las diversas expresiones sonoras del país para las futuras generaciones. Sin
embargo, aquellos señalamientos que devienen de los primeros músicos nacionalistas (que
a la vez fueron los investigadores pioneros), no tuvieron una respuesta adecuada desde las
esferas pertinentes, solo así se explica que el siglo XX pasó -con alguna excepción- sin que se
logre consolidar un real centro institucional que forme cuadros, asigne recursos, divulgue
investigaciones y, sobre todo, que organice la tarea musicológica con visión a futuro. Ha
habido intentos, pero, en la mayoría de los casos sin el respaldo necesario, por lo que no han
podido ser contundentes ni perdurables. Es posible que a nivel social y desde el Estado aún
no se vislumbre el valor que pudiera tener este tema, que abarca planos sonoros, históricos,
patrimoniales e identitarios.

Aún así, por períodos, en la capital se fueron constituyendo organismos -no siempre desde
el ámbito musical- que hicieron aportes investigativos y publicaciones con destacadas
contribuciones: en los años 50’s el Instituto Ecuatoriano de Antropología y Geografía; en los
60’s la Sección de Artes Musicales de la Casa de la Cultura Ecuatoriana; en los 70’s el Instituto
Otavaleño de Antropología; en los 80’s el Instituto Andino de Artes Populares, el Centro de
Investigación y Cultura del Banco Central del Ecuador y el Departamento de Investigación y
Composición (DIC) del Conservatorio Nacional de Música; y, en los años 90’s, la Corporación
Musicológica Ecuatoriana CONMÚSICA; ésta última organización continua sus tareas en
nuestros días de manera independiente, con las implicaciones que ello supone, escacez de
recursos e intermitencia en sus producciones. Por otra parte, en tiempos más recientes,
algunas Universidades que abrieron sus estudios a la música, van mostrando en forma más
regular, la producción de trabajos de investigación musical, algunos de los cuales incluso han
sido llevados a la publicación impresa. Habrá que esperar que la Universidad de las Artes,
fundada hace poco más de tres años haga conocer sus contribuciones y muestre el potencial
que deben reportar este tipo de organismos académicos, de donde se espera surjan algunas
soluciones para los anhelos investigativos.

Finalmente llegamos a la época contemporánea que alberga a nuevos investigadores, con

diversas formaciones, antropológicas, folklóricas, etnomusicológicas e incluso aficionados
cuyas prioridades son la interpretación, el magisterio o la composición, pero con las calidades

4 Logramos transferir por esos mismos años, a un par de casetes, unas pocas muestras de esos regis-
tros sonoros que se hallaban en cintas de carrete abierto.
 • 19•

suficientes como para signar a sus trabajos dentro de parámetros musicológicos, y que en
conjunto van marcando los nuevos rumbos de la producción bibliográfica y musicológica.

Entre los destacados investigadores musicales ecuatorianos se encuentra Juan Mullo Sandoval,
quizá quien más labor ha hecho para que esta rama se desarrolle, poseedor de una gran
capacidad de escritura y análisis; Ketty Wong, graduada como musicóloga y etnomusicóloga
y por tanto requerida para realizar tareas vinculadas a la academia internacional; Juan Carlos
Franco (alineado a la etnomusicología, al igual que Mullo), con trabajos cuidados y de gran
calidad, Mario Godoy, que ha tendido su esfuerzo a dejar una nueva historia de la música, con
énfasis en la época colonial. Así mismo hay que reconocer los méritos de William Guncay y sus
estudios sobre el bandolín; Julián Pontón y sus investigaciones de aerófonos andinos, Wilman
Ordóñez y su incansable labor en el folklore, Carlos Freire y César Santos formando nuevos
investigadores, Lindberg Valencia y su aporte a la cultura afro, Jonny García, Consuelo Puga,
Estefano Lovato y muchos otros que tienen sus nombres inscritos en la presente bibliografía,
bibliografía que esperamos sea una herramienta al servicio de jóvenes generaciones que
tendrán a su cargo el producir una mayor y más cualificada documentación para beneficio de
nuestro pueblo y su historia musical.

***

Para cerrar esta introducción, quiero agradecer el apoyo familiar de Aída, Paula Emilia
y Juan Agustín por su continuo respaldo y comprensión a mi trabajo; así mismo el soporte
que en su momento me supieron dar mis padres, Gonzalo y Mélida, y mis hermanos (Renato,
Paulina, Tania, Mauricio, Mario, Denis, Mireya). También mi agradecimiento al investigador
Honorio Granja Azanza quien, allá por 1988, puso a mi disposición algunas de sus fichas
recogidas y además propuso la publicación de mi Bibliografía al CIC del Banco Central del
Ecuador. Igualmente guardo agradecimiento a las personas que supieron darme su atención
en los centros bibliotecológicos, tal es el caso de la señora Laura de Crespo (†), Directora de la
Biblioteca de Autores Nacionales de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, a los bibliotecarios de esa
institución, así como a los de la Biblioteca Municipal González Suárez, Biblioteca Ecuatoriana
Aurelio Espinosa Pólit; al director y funcionarios de la Biblioteca Municipal Carlos Rolando; a
mis amigos Wilman Ordóñez Iturralde (en Guayaquil), a César Santos, Juan Mullo, Eugenio Auz,
Carlos Coba, William Guncay, Wilma Granda, Gerardo Guevara, Aliz Fernández Salvador, Álex
Alarcón, Alfonso Campos, Hugo Delgado Cepeda, Guido Garay (†), Alejandro Pro Meneses (†),
Carlos Freire, Freddy Bravo (Cuenca), Jorge Núñez, Lucía Moscoso, Manuel Mesías Carrera (†),
Gonzalo Benítez (†), Elminia Muñoz, Luis Fernando Carrera, César Chauvín, Oswaldo Carrión,
Juan Carlos Franco, Raúl Garzón (†), Wilson Haro, Margarita Laso, Pablo Valarezo, Patricio
Álvarez, Nidia Gómez, Lidia Noboa (†), Jaime Portugal, Williams Báez, Angelita Sánchez,
Gonzalo Teanga; también a René Bonilla, Fausto Salgado (†), Marcos Espinoza (†), Magdalena
Novoa, Benjamín Ortiz B., José Manuel Ortiz, Guillermo Ayerve, Ketty Wong, Alfonso Ortiz, P.
Francisco Piñas, José Vera, Ramiro Uribe, P. Walter Verdezoto, Mesías Maiguashca, Mario Godoy,
Julio Bueno, Pepe Bevavides, Jonh Walker, Luis Palacios Bonito. Un agradecimiento especial a
quien, desde el exterior, accedió solidaria y diligentemente, a conseguirme algunas referencias
que necesitaba: María Cristina Breilh. Así mismo, a quienes en el último tramo, cuando las
fuerzas se agotaban en la compleja edición del presente libro, Mireya y Mauricio Guerrero que
supieron auxiliarme con los índices analíticos. En fin, a todas las personas que desde 1982, en
algún momento y de algún modo contribuyeron a este trabajo, y cuyos nombres se me escapan
de la memoria, pero que saben que les guardo el más grande de mis reconocimientos.

Este trabajo está dedicado a la Academia Nacional de Historia, por ser la entidad que regenta el
pensamiento científico del Ecuador y a su accionar que busca que se comparta el conocimiento
de nuestro pasado.

Pomasqui, marzo, 2017

•20 •

EPÍLOGO

Han pasado 35 años desde que empecé la presente tarea que ve la luz como libro digital,
la Bibliografía de la música ecuatoriana, que ahora se encuentra alojada en la tecnología
informática permitiendo su consulta desde cualquier parte del Mundo.

Sobre la investigación documental de la música ecuatoriana - a la que me he dedicado casi

toda mi vida- y en la que se halla inmersa la producción de esta bibliografía, hay que decir que
resulta una tarea compleja en nuestra realidad; de todos modos aquello no ha sido justificación
para detener nuestra labor. La empecé en 1982, con 20 años de edad y con aquella vehemencia
de ideas transformadoras que abandera el comunismo, que quiere un mundo más justo,
igualitario y mejores días para la sociedad y, a la par, con el interés vivo de conocer la cultura
musical de nuestro pueblo, sus expresiones y sus escritos.

Con esas inquietudes de por medio y en la búsqueda del caudal del conocimiento que reservan
los documentos, comencé a visitar asiduamente los centros documentales en una indagación
que en primera instancia resultó infructuosa. Cuando me acercaba a las bibliotecas a preguntar
sobre documentación musical y partituras ecuatorianas, todos se encogían de hombros y
afirmaban que eso no existía. Es posible que una de las razones para realizar esta bibliografía
haya sido contradecir aquellas afirmaciones que dejaban la sensación de que intelectual y
artísticamente en música no existíamos. Esa desazón comenzó a desvanecerse cuando hallé en
mi propia casa, un libro que había adquirido mi padre para su biblioteca, el primer tomo de La
música en Ecuador (1972) de Segundo Luis Moreno; fue sin duda un hallazgo inspirador que
condujo mis aspiraciones hacia la historia de la música ecuatoriana.

Con esos elementos iniciales, iban surgiendo otras coordenadas que permitían concienciar
la existencia de otras músicas totalmente diferentes a las que nos acostumbraban los
medios de comunicación, y que no eran incluidas en sus programaciones: música indígena,
afroecuatoriana y música “académica nacional”, de cual uno sabía de su objetividad por ser
alumno del Conservatorio Nacional de Música. En 1988 ya había recuperado una buena
cantidad de información que se traslucía en más de 1.800 fichas y había logrado autoeditar un
modesto folleto que lo titulé Primicias de la guitarra ecuatoriana, en el cual coloqué mi primera
lista de fuentes documentales.

Hacia fines de 1989 propuse la publicación de la Bibliografía. Una de las pocas posibilidades
se abrió en el Banco Central del Ecuador, más precisamente en el CIC (Centro de Investigación
y Cultura), que era comandado por el Dr. Irving Zapater. Aquel departamento había alcanzado
gran prestigio pues logró poner en circulación una buena cantidad de trabajos de investigación,
de publicaciones facsimilares y libros de valor histórico, así como tener a su cargo varias
publicaciones periódicas que se encargaban de divulgar las actividades culturales del país.
Tras firma del contrato, en 1990 el área editorial del Banco Central del Ecuador dio inicio a su
edición; tras su levantamiento de texto (que en aquel entonces se realizaba en compouser, pues
los computadores eran casi desconocidos) se sucintaron cambios administrativos en el área
 • 21•

de publicaciones que coartaron el objetivo y la Bibliografía quedó en la primera corrección sin

llegarse a publicar. Se perdió la primera coyuntura… Posiblemente me faltó presionar, pero
nunca he sido bueno con lo que llaman habilidades sociales e institucionales.

En ese interludio obligatorio, con el afán de circular algunos de los materiales documentados,
fundamos e integramos organismos como la Corporación Musicológica Ecuatoriana
CONMÚSICA y medios de divulgación a través de los cuales logramos publicar algunos trabajos
que eran desconocidos en nuestro tiempo: Yaravíes quiteños (1883); El arte en América (1902)
de Pedro Pablo Traversari; El montubio y su música (1929) de Manuel de Jesús Álvarez, La
música en Ecuador (1930) de Segundo Luis Moreno así como trabajos de compositores (Corsino
Durán, Julio Cañar, Luis Humberto Salgado, Carlos Bonilla Chávez, etc.), géneros musicales y
otros tópicos relacionados.

Luego, tras largas pausas en la compilación bibliográfica, hice un nuevo intento; en el año 2004
propuse otra vez su publicación; sin embargo tras lograr el primer acuerdo, la jubilación de
una de las personas, que se interesó y valoró el trabajo, hizo que no se pueda sobrellevar el
cometido; después ya tratando con los estamentos burocráticos que tomaron la posta, se dio
por terminado el asunto con la respuesta predilecta y constante: -no hay fondos (quizá por eso,
más que por razones ecológicas, la decisión que nos ha llevado hoy a hacer la publicación en
digital).

En el año 2016 presenté dos proyectos al Ministerio de Cultura y Patrimonio (investigación

y circulación); el primero, quizá mucho más interesante, trataba sobre la música ecuatoriana
desde la independencia hasta la revolución liberal y, el segundo, que en realidad lo presenté
como muletilla, era la bibliografía. Me llamó la atención que los jurados escogieran la
bibliografía. Y si bien el monto solicitado fue reducido a menos de la mitad (de todos los
proyectos ganadores), hay que decir que lo que me motiva finalmente es el hecho de que por
fin la Bibliografía puede prestar el servicio para el cual se hizo. Es verdad que la Bibliografía ha
corrido por ahí en copias entre algunos investigadores, que ojalá la hayan aprovechado pues
para ello se ha escrito, sin embargo la posibilidad de que maestros y alumnos que preparan
sus trabajos en torno a la música puedan ayudarse con ella es para mí el mejor aliento, ese
es el mayor valor para una obra que la considero sobremanera, seguramente porque me ha
acompañado casi toda la vida y no he podido deshacerme de ella.

Hay que decir que el traspaso del procesador de palabras a una hoja de cálculo significó una
ardua tarea, pues se trataba de mover cerca de 90.000 componentes, cada uno a sus respectivas
celdas. Esto se debió a que inicialmente cuando recién tuvimos al alcance una computadora
comenzamos a levantar las fichas de cartulina a un procesador de palabras. Alguna vez
hacia 1994, decidimos migrar el texto a una base de datos que se llamaba filemaker, pero el
archivo se dañó y tuvimos que volver a nuestras fuentes iniciales del texto en Word y las fichas
bibliotecológicas. Perdidos un tanto la esperanza de publicar la obra y no nos preocupamos
de trasladar la información a una hoja de cálculo, que hubiera ayudado mucho en estos días.

Una vez trasladado el texto, hemos integrado cerca de 2.000 fichas adicionales al trabajo original,
sumando en total 4.723 referencias. Quedaron fuera varios centenares de documentos por
falta de tiempo y recursos; así también desechamos unas 40 fichas para una futura verificación
por tener inconsistencias y que esperamos integrarlas en otra ocasión.
•22 •

Otro de los problemas que reparamos al actualizar la bibliografía, es que nuestra preocupación
era consignar el lugar donde se podía consultar la obra. Algunos de esos sitios ya no existen
o han modificado su ordenamiento o su catalogación. Por ejemplo se apuntó el código que
constaba en los libros del Conservatorio de Quito, pero después de tanto tiempo era obvio
que los sistemas de registro cambiaran dejando invalidado el nuestro; así también existía una
especie de biblioteca de temas arqueológicos en el edificio del Banco Central del Ecuador en
Quito (el que estaba aledaño a La Alameda) con una buena colección de charlas grabadas y
documentos mecanografiados y que ahora no existe; algo similar nos pasó en Guayaquil en esa
misma institución; supongo que los materiales (en este caso una gran cantidad de casetes con
registro sonoros de expresiones del Litoral) y aquel que había en las Musicotecas provinciales
seguramente fueron a parar en alguna de las dependencias aledañas, que ahora son parte del
Ministerio de Cultura.

Si bien es cierto que una bibliografía jamás queda concluida, el alcance cuantitativo que ahora
presentamos es estimable, en procura de cubrir temáticas diversas y complementarias de la
música. En el área histórica y científica se cuentan con las clásicas bibliografías de Robert E.
Noris Guía bibliográfica para el estudio de la Historia ecuatoriana (Guides and bibliographies
series, No. 11, p. 128-132. Austin: Institute of Latin American Studies, c1978); y, de Carlos
Manuel Larrea la Bibliografía científica del Ecuador (Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1953), y más recientemente la bibliografía histórica de Michael T. Hamerly; en el
área del folklore Paulo de Carvalho –Neto publicó un centenar de fuentes; así mismo existen
bibliografías ecuatorianas del ámbito jurídico, económico, sobre artesanías, entre otras. Espero
pues, que este trabajo cubra las expectativas en nuestro campo y que sirva para visibilizarnos
y apreciarnos mejor.
que
• 23•

Prólogo de1989

Este índice bibliográfico, fue constituido a partir del año 1982 y concluido parcial-
mente en 1989*, tiene una sola y sincera proyección: ser una herramienta para la
investigación y comunicación entre la música, los músicos y todas aquellas perso-
nas interesadas en los procesos musicales del país.

El trabajo de recopilación y registro sistematizado, en ningún momento estimu-

lado por entidad alguna, se efectuó en momentos libres que se puso a disposición
para su efecto- en las bibliotecas y centros documentales de la ciudad de Quito y
de la provincia de Imbabura. Fue realizado en su inicio sin un objetivo definido a
futuro, su fin único era el intento de recopilar la mayor cantidad de fuentes de la
música en el Ecuador, por la simple necesidad personal de conocer parte del pro-
ceso histórico-musical registrado en los documentos y, posteriormente, cuando se
eligió continuar su elaboración -que por cierto requirió de preparación en el cono-
cimiento musical y bibliotecológico-, se convirtió en una pasión documental que
se combinaba con la necesidad de poner a disponibilidad social ese conocimiento.
Fue necesario no conformarse con las fuentes tradicionales, sino ir en búsqueda
de aquellas, por breves que sean, no reparadas o utilizadas por los investigadores y,
con tenacidad se continuó esta empresa, por cierto mal interpretada y muy incom-
prendida, en todo su transcurso.

No puede decirse que la recopilación esté terminada, este porcentaje bibliográfico

no agota el acervo documental que contiene información musical, pues como es
sabido esta tarea jamás concluye y siempre tiene que ser renovada, conforme se si-
gan produciendo nuevos materiales documentales y se encuentren otros que no se
habían registrado antes. Está por demás decir que el trabajo fue difícil, sobre todo
por la desorganización de las bibliotecas, colecciones incompletas, el problemático
acceso a las fuentes mismas dado cierto “celo” institucional y la falta de recursos
humanos y materiales con que se contó.

No solo es necesaria la publicación periódica de la bibliografía musical que día

a día se produce y se encuentra, es perentorio ir estructurando y consolidando
biografías, cronologías, hemerografías, discografías, catálogos de composiciones
musicales, epistolarios, etc. Nuestro próximo designio, aparte de ampliar y actua-
lizar la presente bibliografía, será afianzar el catálogo de partituras que hasta el
momento incluye tres mil entradas -porcentaje pequeño de recolección en lo que
se refiere a la creación musical- que servirá para aproximarnos más al pensamien-
to y creatividad del músico ecuatoriano y por supuesto para motivar los estudios
analíticos de la música en el país.

*Este segmento era parte de la publicación que, de la Bibliografía de la música ecuatoriana, iba a
realizar el Banco Central del Ecuador en 1990, pero finalmente no se concretó.
•24 •
 • 25•

Bibliografía de la música ecuatoriana en línea

(BIMEL)

Fidel Pablo Guerrero Gutiérrez

•26 •
 • 27•

Centros documentales: Lista de siglas

Debemos advertir que las referencias de esta Bibliografía se empezaron a registrar entre
1982-1983, antes de la modernización tecnológica, cuando las consultas se realizaban a
través de ficheros manuales; desde entonces, hasta nuestros días como resulta obvio, mu-
cho han cambiado los centros documentales en distintos aspectos: organizativos, técnicos
y tecnológicos. Unos han cambiado de local, otros incluso de nombre e institución y algu-
nos incluso han desaparecido.

He decidido mantener las siglas originales que creé para cada repositorio, aunque hacien-
do notar en este listado, junto a cada una de las siglas, los cambios que se han producido.
Por ejemplo, la Biblioteca, la Hemeroteca, el Archivo Histórico y los Fondos documentales
el Banco Central, dejaron de pertenecer a esa institución bancaria y hoy son parte del Ar-
chivo del Ministerio de Cultura y Patrimonio. El Archivo Nacional de Historia (ANH) hoy
se llama Archivo Nacional del Ecuador (ANE), también en distinto local; y las bibliotecas
de la SENAC y la que existía en la Sección de Arqueología del Banco Central ya no existen
más; suponemos que ese material fue absorbido por alguna de las dependencias estatales.
Podremos apreciar en la Bibliografía que algunos documentos traen apuntado incluso el
n° de inventario o de catalogación, pero hemos podido constatar que esas clasificaciones
han sido modificadas o eliminadas por los cambios de sistemas que se han efectuado, de
todos modos hemos dejado el número que constaba originalmente.

ACE/E: Archivo del Cabildo Eclesiástico, Cuenca.

AEQ: Archivo Equinoccial de la Música Ecuatoriana, Pomasqui (antes AS, Archivo
Sonoro de la Música Ecuatoriana)
AHBCE: Archivo Histórico del Banco Central del Ecuador; en la actualidad AMCP,
Archivo del Ministerio de Cultura y Patrimonio, Quito
ACI: Archivo de la Curia de Ibarra, Ibarra.
ANE: Archivo Nacional del Ecuador; antes ANH, Archivo Nacional de Historia.
ANH: Archivo Nacional de Historia; en la actualidad ANE, Archivo Nacional del
Ecuador.
AMCP: Archivo del Ministerio de Cultura y Patrimonio, Quito; antes AHBCE, Ar-
chivo Histórico del Banco Central del Ecuador,
BBCE: Biblioteca del Banco Central del Ecuador, en la actualidad BMCP, forma par-
te del Ministerio de Cultura y Patrimonio, Quito
BBCE-arq: Biblioteca de Arqueología del Banco Central del Ecuador, ya no existe; des-
conocemos el destino de esa documentación pero suponemos habrá pasado
al Archivo del Ministerio de Cultura, Quito
BCCE: Biblioteca Nacional Eugenio Espejo de la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Sección Autores Ecuatorianos, Quito
BCCE-a: Biblioteca Nacional Eugenio Espejo de la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Sección Arte, Quito
BCCE-g: Biblioteca Nacional Eugenio Espejo de la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Sección General, Quito
BCCE-r: Biblioteca Nacional Eugenio Espejo de la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Sección revistas, Quito
BCCE-t: Biblioteca Nacional Eugenio Espejo de la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
•28 •

Sección tesis, Quito

BCE-FJJC: Fondo Jacinto Jijón y Caamaño del Banco Central del Ecuador, Quito; actual-
mente FJJC, es parte del Ministero de Cultura y Patrimonio
BCNM: Biblioteca del Conservatorio Nacional de Música, Quito
BCNMAN: Biblioteca del Conservatorio Nacional de Música Antonio Neumane, Guaya-
quil.
B-CNML: Biblioteca del Conservatorio Nacional Salvador Bustamante Celi, Loja
BEAEP: Biblioteca Ecuatoriana Aurelio Espinosa Pólit, Quito
B-CgNE: Biblioteca del Congreso Nacional del Ecuador, Quito
BIOA: Biblioteca del Instituto Otavaleño de Antropología, Otavalo
BIADAP: Biblioteca del Instituto Andino de Artes Populares, Quito; actualmente BI-
PANC, Instituto Iberoamericano del Patrimonio Natural y Cultural de la Or-
ganización del Convenio Andrés Bello
BM: Biblioteca Municipal González Suárez, Quito; hoy es parte del Centro Cultu-
ral Metropolitano
BMCR: Biblioteca Municipal Carlos Rolando, Guayaquil.
BMPC: Biblioteca Municipal Pedro Carbo, Guayaquil.
BPUCE: Biblioteca de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador, Quito.
BPUCE-l: Biblioteca de la Facultad de Literatura y Lingüística de la Pontificia Universi-
dad Católica del Ecuador, Quito.
BSENAC: Biblioteca de la Secretaría Nacional de Comunicación; ya no existe esta de-
pendencia.
BUCE: Biblioteca de la Universidad Central del Ecuador, Autores ecuatorianos.
BUCE-g: Biblioteca de la Universidad Central del Ecuador, General.
CICAY: Centro de Investigación Cultural Cayambi, Cayambe.
CNM-Rp: Conservatorio Nacional de Música, Relaciones Públicas.
HBCE: Hemeroteca del Banco Central del Ecuador, en la actualidad es parte del Mi-
nisterio de Cultura y Patrimonio, AMCP.
IPC: Instituto de Patrimonio Cultural, Quito.
FMAH-BCE: Fondo Musical del Archivo Histórico, Banco Central del Ecuador, Quito.
MBCE: Musicoteca del Banco Central del Ecuador (actual Fonoteca), Quito. Ahora
es parte del Ministerio de Cultura y Patrimonio.
VBCE: Videoteca del Banco Central del Ecuador, Quito. Ahora es parte del Ministe-
rio de Cultura y Patrimonio.

En la actualidad hay que sumar otro tipo de repositorios que se pueden consultar, los
cibernéticos. Hay algunos servicios que se pueden encontrar en el internet con documen-
tación digitalizada, unos de acceso libre y otros pagados:

http://www.persee.fr/
http://www.cervantesvirtual.com/
https://www.jstor.org/
http://www.bne.es/es/Catalogos/BibliotecaDigitalHispanica/Inicio/index.html
http://www.bnp.gob.pe/index.php/es/
http://bvirtual.bnp.gob.pe/bnp
https://archive.org/
http://www.memoriachilena.cl/602/w3-channel.html
http://www.banrepcultural.org/
 • 29•

http://www.unesco.org
http://dspace.udla.edu.ec/
http://adp.library.ucsb.edu/index.php
http://dspace.ucuenca.edu.ec/
http://repositorio.casadelacultura.gob.ec/
http://www.revistamusicalchilena.uchile.cl/
http://repository.unm.edu
https://issuu.com
http://www.patrimonio.quito.gob.ec/
http://www.dspace.uce.edu.ec/
http://guitarraecuatoriana.blogspot.com/
http://soymusicaecuador.blogspot.com/
http://ritmosymelodiasecuador.blogspot.com/

a los que se suma https://www.youtube.com/. com y muchos otros sitios que en algunos
casos permiten consultar o descargar, libros, partituras, artículos de revistas, tesis, material
gráfico, audios y otros formatos. Con algo de paciencia se puede localizar en esta direccio-
nes, escritos de temática musical ecuatoriana.
•30 •

Abreviaturas

ca. cerca de
cap. capítulo
colab. colaborador(es)
comp. compilador
dir. director, dirigido por
DC Disco compacto
DVD Digital Versatile Disk, traducido al español signi-
fica: Disco Versátil Digital.
DVDROM Digital Versatile Disc Read Only Memory, tradu-
cido significa: Disco Versátil Digital de Memoria
de Solo Lectura
ed. edición, editor
fol. Folio/s
il. ilustración, ilustraciones
n° número, números
p. o págs. página(s)
recop. recopilado, recopilador, recopilación
selec. selección
seud. seudónimo
[s.e.] sin editor
[s.f.] sin fecha
[s.l.] sin lugar
[s.n.t.] sin notas tipográficas
t. tomo(s)
(texbp) Texto bajo la pauta, o sea que se ha escrito la letra
bajo el pentagrama
traduc. traductor
vol. volumen, volúmenes
/ Por; realizado por

Bilbliografía de la música ecuatoriana en línea (BIMEL)
1 ABAD Jáuregui, Alfonso M.
“El Sr. Dn. José María Rodríguez
ex-Sochantre de la Catedral. †
el 8 de noviembre de 1940”. En:
Revista católica, año XXIII, n° 11,
de noviembre, p. 366-368. Cuenca:
Diócesis de Cuenca, Imprenta del
Clero, 1940. (BEAEP).
Memorial fúnebre de aquel compositor
cuencano.
2 ABAD Mora, Betty.
“La salsa del centenario”. En:
Impulso 2000, n° 1, de julio, p. 29-
31. Quito, 1986.
Crónica periodística.
Menciona a Clarita Erazo, cantante
callejera en Guayaquil.
3 ABAD Villavicencio, Judith.
Músicos lojanos que han brindado
el aporte cultural artístico
[mecanografiado], Monografía
previa a la obtención del título de
Bachiller en Artes, especialidad
Música. Loja: Conservatorio de
Música Salvador Bustamante Celi,
1989. 68 págs. (B-CNML).
Monografía-música.
Además de las reseñas biográficas de
Salvador Bustamante Celi, Segundo
Puertas Moreno, Miguel Cano Madrid,
Marco Ochoa Muñoz, Francisco Rodas,
un capítulo especial para el compositor
Manuel de Jesús Lozano, incluye
sus partituras para PIANO: Lojanito
(sanjuán); Ya no te quiero pero no te
olvido (pasillo); Inspiración del amor
(pasillo); Ensueños del alma (pasillo);
Añoranza (pasillo).
• 31•
Fidel Pablo Guerrero Gutiérrez
4 ABADÍA Morales, Guillermo.
Compendio general de folklore
colombiano, 4ed. Bogotá: Fondo de
Promoción de la Cultura del Banco
Popular, 1983. 547 págs. (BIADAP).
Folklore- Colombia.
Se pueden hallar referencias breves
de conexiones culturales Colombia-
Ecuador. Véase: “El pasillo” p. 182.
5 ACOSTA, Adalberto; y, Díaz,
Viloria.
“El paloteo. Corregimiento de
Gaira (Santa Marta)”. En: A
contratiempo: música y danza, año
2, n° 5, de octubre, p. 50-60. Bogotá:
Dimensión Educativa, 1989. (AEQ.
h t t p : / / w w w. m u s i g ra f i a . o r g /
acontratiempo/files/ediciones/
revista-5/pdf/Rev5_08_El%20
paloteo.pdf).
Folklore - Colombia.
Conexiones culturales. Sobre la “Danza
del paloteo”, practicada en la población
de Gaira (Colombia), en la que se canta
el Himno Nacional del Ecuador (con
algunas modificaciones) como parte de
la celebración.
[Transcripción, fragmento]:
“A continuación el Himno del Paloteo,
que es interpretado por todos los
danzarines; al ejecutarlo se abre el
Pabellón (banderas):
¡Salve, oh patria, oh patria mil veces
gloria a ti, gloria a ti!
Y en tu frente, en tu frente radiosa
más que el sol
contemplando en lucir.
Y en tu pecho, en tu pecho rebosa
•32 •
más que el sol
contemplando el lucir .
E indignados los hijos del yugo
del soberbio Pichincha decora.
Y aclaramos por siempre señora
que esta sangre fue vertida en el
sepulcro.
Y a otros seres que a todito el mundo
que vertieron su sangre por Dios, Dios
murió.
y aceptó en el ocaso que esta sangre
fue vertida en el sepulcro.
y a otros seres que a todito el mundo
que vertieron su sangre por Dios.
Pararan, pararán, pararán
a vencer o morir
pararán, pararán, pararán
a vencer o morir. (1)
(1) Datos suministrados por los señores:
Mario Jiménez Gutiérrez (director),
Hemando Martínez Meza, Cecilia
Manjarrez J. y demás miembros del grupo
de danzas del Paloteo del corregimiento
de Gaira (Sta. Mta.) en el cual se apoya
mucho el grupo de danzas folclóricas de
la U.TM., para la realización del montaje
de esta danza. Este Himno del Paloteo es
el mismo Himno Nacional del Ecuador
(letra y música). Este dato lo ignoran
los portadores de la Danza del Paloteo”,
Acosta, A., p. 23.
6 ACOSTA, José.
“De los bayles y fiestas de los
Indios”. En: Historia natural y moral
de las Indias, p. 446-449. Valencia-
España: Valencia Cultural, 1977.
535 págs. (BCCE).
Crónicas coloniales.
Facsímil del que fuera impreso en 1590.
Véase: danzas, flautillas, atambores,
caracoles, cantar, romances, coplas,
octavas, taqui, p. 447; véase también:
“De algunas fiestas que usaban los
del Cuzco y como el demonio quiso
también ymitar el mysterio de la
Santidad Trinidad”, p. 376-381.
7 ACOSTA Solís, M[isael].
Los bambúes y pseudobambúes
económicos del Ecuador, Separata
de Ciencia y naturaleza, n° 31, de
marzo. Quito: Instituto Ecuatoriano
de Ciencias Naturales, 1960. 40
págs.
Sobre estos materiales vegetales, fibro-
leñosos, con los cuales se construyen
algunos instrumentos musicales:
rondadores, pallas, pingullos, quenas,
etc.
8 ACOSTA Solís, M[isael].
“Maderas usadas en ebanistería”.
En: Maderas económicas del
Ecuador y sus usos, cap. V, p. ca. 242.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1960. (BM, BCCE).
Instrumentos musicales.
Lista de maderas que se utilizan en
la confección de guitarras, arpas,
bandolines.
9 ACOSTA Solís, Misael.
“La fiesta del Sol”. En: Américas, vol.
22, n° 11, de noviembre, p. 24-30.
Washington: Secretaría General
de la Organización de los Estados
Americanos, 1970. (AEQ).
Folklore.
Artículo de fiesta folklórica. Véase:
monótona música, pingullo, tambor de
cuero de borrego, etc. p. 27.
10 “[Acuerdo ministerial en el que
se otorga personería jurídica a la
Sociedad de Autores y Compositores
Ecuatorianos (SAYCE)]”. En:
Chimborazo provincia musical,
año 1, n° 2, de diciembre, p. [20].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1977.
Acuerdos-Leyes.
Documento sobre personería jurídica a
la Sociedad de Autores y Compositores
Ecuatorianos.
11 ADOUM, Jorge Enrique.
“Cultura facets”. En: Ecuador:
Andean mosaic / Rolf Blomberg,
edit., p. 226-290. Stockholm-
Sweden: Hugo Gebers Förlag, 1952.
319 págs. (BCCE).
Literatura.
Reseña breve de la música en Ecuador
(escrito en lengua inglesa). Véase:
“Music”, p. 282-286; fotografía del
compositor y organista Agustín de
Azkúnaga, p. 306, y otras que tienen

que ver con la música, p. 307-311.
12 ADOUM, Jorge Enrique.
“Su majestad el bolero. Mirando a
todas partes”. En: Diners, año VIII,
n° 66, de noviembre, p. 96-100.
Quito, 1987. (BPUCE).
Literatura.
Música popular latinoamericana-
literatura.
13 ADOUM, Jorge Enrique.
“Jorge Enrique Adoum: antología
ilustrada”. En: Opus, año III, n° 33,
de marzo, p. 5 - 6. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989.
Poesía-Literatura.
El danzante de la ausencia; Danzante del
destino; y, Yaraví del desterrado, piezas
literarias que fueran musicalizadas por
el compositor ecuatoriano Gerardo
Guevara.
14 ADOUM, Jorge Enrique.
“Gardel y la nostalgia”. En: Diners,
año XI, n° 103, de diciembre, p. 63-
66. Quito, 1990.
Literatura.
Música popular latinoamericana.
15 ADOUM, Jorge Enrique.
“El otro Atahualpa”. En: Diners, año
XII, n° 123, de agosto, p. 30-33.
Quito, 1992.
Literatura.
Música popular latinoamericana. Sobre
el compositor, cantante y guitarrista
Atahualpa Yupanqui.
16 ADOUM, Jorge Enrique.
“Salve, oh Patria, mil veces...”. En:
Diners, año XV, n° 151, de diciembre,
p. 42-44. Quito, 1994.
Literatura -Ensayo.
Artículo sobre el Himno Nacional del
Ecuador.
17 AGENCIA PÚBLICA DE NOTICIAS.
“Itchimbía. Maiguashca. La canción
de la tierra”. En: Revista Q, n° 40, de
julio, p. 58-61. Quito, 2013. (AEQ).
• 33•
Reseña de la presentación de la
obra Canción de la tierra de Mesías
Maiguashca en El Itchimbía. Foto del
compositor y de la agrupación.
18 AGRO M., Roberto Joseph.
“La pasada del Huagra”. En: Revista
del Instituto Azuayo de Folklore,
n° 5, de diciembre, p. 191-202.
Cuenca: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1973. (BCCE, BPUCE).
Folklore.
Fiesta andina. Véase: quipas, p. 199;
música, acordeonista, raspador p. 195.
19 AGRO M., Roberto Joseph.
“La pasada del Huagra. El ritual para
la fertilidad entre los indios Cañaris
del Azuay y otros elementos afines
a éste”. En: Revista de antropología,
n° 5, de diciembre, p. 89-100.
Cuenca: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1974. (BCCE, BPUCE).
Folklore.
Fiesta andina.
20 AGUAYO J., Néstor A.
“El menosprecio a nuestra música y
a nuestros artistas”. En: Chimborazo
provincia musical, año 3, n° 4, de
abril, p. [35]. Riobamba: Mario
Godoy, director, 1978.
Punto de vista sobre la consideración al
músico en nuestro contexto.
21 AGUAYZA Solano, Marcos.
Transcripción a la partitura
musical de las canciones ejecutadas
en el “haway cañari”. Cuenca:
Universidad de Cuenca, Facultad de
Artes, Escuela de Música, 2011. 36
págs. (http://dspace.ucuenca.edu.
ec/handle/123456789/3191).
Tesina que apunta la cosmovisión
cañari y las celebraciones del Haway,
canto de trabajo. Se insertan 8
transcripciones de música tradicional
cañari, LÍNEA MELÓDICA, algunas con
(texbp).
22 AGUILAR Andrade, Roberto.
•34 •
“Los Beatles”. En: Gaceta musical,
vol. 2, n° 3, de diciembre, p. 14-16.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1984. (HBCE, BPUCE).
23 AGUILAR Andrade, Roberto.
“Promesas roqueras”. En: Impulso
2000, n° 1, de julio, p. 44-45. Quito,
1985.
Artículo sobre el grupo musical
Promesas Temporales.
24 AGUILAR, Eugenio.
“Un Paganini otavaleño”. En: Diners,
año XIV, n° 131, de abril, p. 38-39.
Quito, 1993.
Sobre un concurso musical (1892) en
el que compitieron los violinistas y
compositores Virgilio Chaves y Carlos
Amable Ortiz.
25 AGUILAR M., Ángel B.
“Interpretación plástica musical”.
En: Capo d’astro, n° 1, p. 53-55. Loja:
Grupo de Canción Latinoamérica,
1993.
Sobre música y plástica.
26 AGUILAR Vázquez, Carlos.
“El país del sol”. En: Obras completas.
Prosa, vol. 3, p. 47-118. Quito: Fray
Jodoco Ricke, 1972. (BPUCE-l).
Literatura.
Consigna algunas escuetas referencias
sobre música indígena. Véase: tunduli,
flauta larga de caña, tamboril, p. 82;
música jívara, etc. p. 83; flauta, tunduli,
músico, p. 91; tamboril, tunduli, flauta,
canto jívaro, etc., p. 92.
27 AGUILAR Vázquez, Carlos.
“Passin (letras viajeras)”. En: Obras
completas. Prosa, Vol. 3, p. 427-534.
Quito: Fray Jodoco Ricke, 1972.
(BPUCE-l).
Literatura.
Sobre dos géneros de la música
ecuatoriana. Véase: “El pasillo”, p. 501-
504; “El cañirico”, p. 577-580.
28 AGUILAR Vázquez, Carlos.
“Ebanista, carpintero, platero,
herrero y relojero”. En: Obras
completas. Prosa, vol. 5, p. 396-399.
Quito: Editorial Fray Jodoco Ricke,
[s.f.]. (BPUCE-l).
Literatura.
Sobre el ebanista cuencano Gaspar
Zangurima (s. XVIII-s. XIX).
29 AGUILAR Vázquez, Carlos.
“Cultura cañari”. En: Obras
completas. Prosa, vol. 7, p. 7-110.
[s.l.]: [s.e.], [s.f.]. (BPUCE-l).
Literatura.
Véase: “Instrumentos musicales”, p. 62-
63.
30 AGUILAR Vázquez, Carlos.
“El quichua en el diccionario
español”. En: Obras completas.
Prosa, vol. 7, p. 129-397. [s.l.]: [s.e.],
[s.f.]. (BPUCE-l).
Literatura.
Cortos artículos literarios en torno
a manifestaciones musicales. Véase:
“Yaraví”, p. 337; “Hahuay”, p. 371-375;
“El tono de niño”, p. 376-379.
31 AGUILERA, Benjamín (música);
y, Bedoya, Marco (letra).
“Del cielo te vendrá el castigo” (aire
típico). En: Línea. Revista gráfica
nacional, vol. 3, n° 29, de abril, p. 36-
37. Quito, 1941. PIANO. (BCCE-r).
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Aire típico (6/8).
32 AGUILÓ, Federico.
“El canto y el llanto”. En: El hombre
del Chimborazo, p. 173-178.
Quito: Abya-Yala, 1985. 315 págs.
(BPUCE-l).
Etnología.
Apreciaciones en torno a la música
indígena de Chimborazo.
33 AGUIRRE, Fausto.
“Marginalia…”. En: Segundo Cueva
Celi: centenario de su nacimiento /
Rubén Ortega Jaramillo; Jorge Núñez;
Darío Moreira; y, otros, p. 11 - 12.
Loja: Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo Provincial de Loja, 2001.

Literatura.
Prólogo al libro.
34 AGUIRRE, Fausto.
“Segundo Cueva Celi”. En:
Segundo Cueva Celi: centenario
de su nacimiento / Rubén Ortega
Jaramillo; Jorge Núñez; Darío
Moreira; y, otros, p. 79-101. Loja:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo Provincial de Loja, 2001.
Cronología histórica vinculada a la
época del compositor lojano.
35 AGUIRRE González, Ermel.
Antología de la música ecuatoriana
2000. Guayaquil: Editorial ABC,
2000. 400 págs.
Cancionero.
Transcribe letras de canciones de
música popular ecuatoriana. Inserta
además semblanzas biográficas y
fotografías de músicos del país, así
como numerosas partituras para
PIANO, muchas de ellas ya editadas en
otros cancioneros.
36 AGUIRRE González, Ermel,
textos; VERA, Otti, armonización;
y, CORTEZ, César, dibujos.
Vida y canciones de J.J. Método
superfácil para toca guitarra. 100
canciones inolvidables de J.J. con sus
notas y acordes. Guayaquil: [s.e.],
[s.f.]. 65 págs. (AEQ).
Cancionero.
Letras de pasillos, valses, boleros, etc.,
con cifrado de guitarra. En dibujos se
narra la vida del cantante guayaquileño
Julio Jaramillo (J.J.).
37 AGUIRRE, J. T.
Principios de la música. Dispuestos
para la instrucción de los alumnos
del Colejio [sic.] de San Ignacio de
Loyola de Guayaquil, por su Director
J. T. Aguirre, 2ed. Guayaquil:
Imprenta de Manuel Ignacio
Murrillo, 1843. 20 págs.
Teoría de la música.
Publicación musical hecha para uso del
Seminario Conciliar.
• 35•
38 AGUIRRE Andrade, Milagros.
“Margarita Laso: le tocó el turno al
bolero”. En: Diners, año XI, n° 108,
de mayo, p. 10-13. Quito, 1991.
Reportaje.
Reseña de aquella cantante de música
popular.
39 AGUIRRE, Milagros.
“Claudio Jácome: un hombre
orquesta a tiempo completo”. En:
Diners, año XI, n° 115, de diciembre,
p. 10-13. Quito, 1991.
Entrevista a este músico y promotor.
40 AGUIRRE, Milagros.
“Toda la paz, Piero. Entretelones”.
En: Diners, año XII, n° 129, de
febrero, p. 63. Quito, 1993.
Nota periodística.
Sobre el cantautor argentino Piero.
41 AGUIRRE, Milagros.
“La música del mundo está triste”.
En: Diners, año XIV, n° 130, de
marzo, p. 30-33. Quito, 1993.
Nota periodística.
Artículo que reseña a músicos
fallecidos; nota de Olimpo Cárdenas.
42 AGUIRRE, Milagros.
“Alberto Caleris en Guayaquil.
Coctelera: Entretelones”. En:
Diners, año XIV, n° 135, de agosto,
p. 75. Quito, 1993.
Nota periodística.
Nota sobre ese cantautor argentino
Alberto Caleris, radicado en Ecuador.
43 AIZAGA, Claudio.
La música mestiza o criolla,
[mecanografiado-transcripción],
Conferencia dictada en el Primer
Seminario Nacional sobre “La
música en el Ecuador, en sus
diferentes épocas de evolución”,
organizado por el Ministerio de
Educación y Cultura. Quito, 28 de
mayo, 1985. 15 págs.
Conferencia- Musicografía.
Panorámica histórica.
•36 •
44 AIZAGA, Claudio.
“Claudio Aizaga y el proyecto que
bien vale la pena una vida”. En:
Opus, n° 3, de agosto, p. 14-16.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Sobre el plan de llevar a cabo
grabaciones de las obras de los
compositores Segundo Luis Moreno,
Sixto María Durán, Luis Humberto
Salgado, etc.
45 AIZAGA, Claudio.
Biografías de compositores
académicos ecuatorianos. Quito:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
2002. 175 págs. (AEQ).
Biografías de compositores
ecuatorianos.
Sixto María Durán; Ángel Honorio
Jiménez; Segundo Luis Moreno; Carlos
Amable Ortiz; Belisario Peña Ponce;
Francisco Salgado Ayala. Inserta
retratos en dibujo de los creadores
biografiados.
46 AIZAGA, Claudio.
Luis Humberto Salgado – El hombre,
Cuadernos de Divulgación Cívica,
n° 16. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Comisión Nacional
Permanente de Conmemoraciones
Cívicas, 2004. 41 págs.
Biografía.
Biografía del compositor nacionalista
Luis Humberto Salgado (Cayambe,
1903-Quito, 1977).
47 AIZAGA Villacís, Felipe.
Catálogo de obras del compositor
ecuatoriano Segundo Luis Moreno.
[Quito]: [Casa de la Cultura
Ecuatoriana], [s.f., ca. 1994]. 11
págs.
Catálogo musical.
Listado de obras del compositor
imbabureño Segundo Luis Moreno.
El número de opus que consignan
las obras, ha sido impuesto por el
catalogador.
48 “Aladino y el tema ‘Tu máscara
fatal’”. En: Estrellas, año XVIII, n°
155, p. 22. Guayaquil, [s.f., ca. 1981].
Comentario sobre este cantante
rockolero, el guayaquileño Enrique
Vargas (“Aladino”).
49 ALARCÓN, Fabre, Álex Germán.
Análisis de los tres preludios para
piano del compositor Gerardo
Guevara [mecanografiado], Tesis
previa a la obtención del título
de Magíster en Pedagogía e
Investigación Musical. Cuenca:
Universidad de Cuenca, Facultad
de Artes, Maestría en Pedagogía e
Investigación musical, 2017. 130
págs. (http://dspace.ucuenca.edu.
ec/handle/123456789/26708).
Tesis.
Análisis musical. Incluye estudio
biográfico, revisión de los géneros
musicales ecuatorianos en la música de
Guevara, ejemplos musicales pautados,
catálogo compositivo y entrevista
al compositor. Además inserta la
transcripción de las partituras de los
Tres preludios para piano.
50 ALAVEDRA, Juan.
“Pablo Casals”. En: Gaceta musical,
n° 6-7, p. 45-52. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
51 ALBA Barreiro, Joselo; y,
VÁSQUEZ Veintimilla, Luis.
Música básica y folklore
latinoamericano, 2ed. Pasaje-El
Oro: [s.e.], 1991. 205 págs.
Educación musical.
Libro de teoría musical para
estudiantes. Incluye información en
torno a los compositores, agrupaciones,
géneros e instrumentos musicales
ecuatorianos.
52 ALBÁN, Amílcar.
“La Mama Negra”. En: Diners, año
VIII, n° 71, de abril, p. 39-43. Quito,
1988. (BPUCE).
Folklore.
Sobre la celebración y los personajes
participantes en la festividad de la
“Mama Negra”. Incluye fotografías.

53 ALBÁN, Blanca V.
“Claveles rojos” (pasodoble).
En: Ecuatorial, año II, n° 13, de
diciembre, p. 55. Ambato: César
E. Arroyo, Director, 1924. PIANO.
(BCCE).
Partitura para piano.
Composición musical para piano.
Pasodoble.
54 ALBÁN Calero, Jorge.
Isinche Grande. Testimonios del
ayer, tradiciones y nostalgia. [s.l.]:
[s.e.], 2002. 94 págs.
Al tratar sobre las fiesta populares
en Isinchi, barrio de Pujilí, provincia
de Cotopaxi, se mencionan algunos
aspectos musicales: yumbos,
instrumentos musicales, canciones:
Ñuca Isinche (danzante), música de
Carlos Toro; Isinche Grande (pasillo) de
Jorge Albán Calero, etc. Se menciona al
Instituto Superior de Música Inés Cobo
Donoso, p. 15.
55 ALBÁN G., Verónica.
“El Conservatorio Antonio
Neumane y sus cincuenta años de
vida”. En: Estrellas, año XV, n° 131,
de julio, p. 22-23. Guayaquil, 1978.
Beatriz Parra y Soledad Raad
comentan los problemas que afronta el
Conservatorio de Guayaquil.
56 ALBÁN, Luis.
Rasguitos musicales, 5to año de
básica, 5ed., libro n° 5. Quito:
Gráficas J.S., 2000. 86 págs.
Teoría musical para escolares.
57 ALBÁN, Pablo.
“La agonía de la Banda Mocha”. En:
Vistazo, n° 875, de febrero, p. 34-
35. Guayaquil, 2004. (BEAEP).
Bandas musicales.
Sobre la situación de la Banda Mocha
de San Miguel en Chaguaurco del Chota;
cuatro fotos de músicos de la localidad.
58 ALBARRACÍN Albarracín, Sonia
Nataly.
Aproximación a la actividad
• 37•
musical en las parroquias
eclesiásticas urbanas de la Diócesis
de Cuenca, entre 1779 y 1886
[mecanografiado], Tesis previa a la
obtención del título de Magíster en
Pedagogía e Investigación Musical.
Cuenca: Universidad de Cuenca,
Facultad de Artes, Escuela de Artes
Musicales, 2016. 412 págs.
Tesis.
Examina el desarrollo de la música
religiosa en Cuenca entre 1779-1886;
maestros de capilla; instrumentistas;
aspectos históricos, laborales, salarios
de músicos y genealógicos. Incluye
análisis de dos obras del compositor
cuencano Miguel Morocho y varios
documentos de archivo digitalizados,
algunos con sus respectivas
transcripciones.
59 “Alberto Constantino Cordero
Tamariz”. En: Antología de La
Escoba / Claudio Malo G., introd. y
selec., p. 286-288. Cuenca: Editorial
Don Bosco, 1980.
Escrito humorístico sobre Cordero
Tamariz, quien por algún tiempo se
dedicara al aprendizaje de violín.
60 “Alberto Moreno Andrade y la
música”. En: Tango: voz informativa,
año III, n° 4, de julio, p. 6. Quito:
Tango Club, 1989.
Artículos de Roberto Morales y
Carlos Cromía en torno al compositor
cotacacheño Alberto Moreno.
61 ALBORNOZ, Miguel Ángel.
“La música: Al Sr. D. Pedro P.
Traversari S. Director de la
Sociedad Beethoven”. En: La
ilustración ecuatoriana, año I, n° 12,
de septiembre, p. 205. Quito, 1909.
(BCCE, HBCE).
Poesía.
Poesía dedicada al autor del libro: La
música en todos y para todos.
62 ALBORNOZ, Miguel Ángel.
“La música”. En: La música en todos
y para todos. Prontuario de filosofía
del arte / Pedro Pablo Traversari
•38 •
S[alazar], n° t. II, p. 280-283. Quito:
Talleres Gráficos Nacionales, 1948-
1950. 296 págs. (BM, BCCE).
Poesía.
Poesía dedicada al autor del libro: La
música en todos y para todos.
63 ALBORNOZ, Miguel Á[ngel].
“La música”. En: Pentagrama,
año I, n° 1, de mayo, p. 26. Quito:
Asociación Escuela de Música,
1960.
Poesía.
64 ALBORNOZ, Víctor Manuel.
“Canciones de arraigo al terruño:
folk-lore morlaco”. En: Morlaquía,
época segunda, n° 24, de noviembre,
p. 5. Cuenca, 1933. (BEAEP).
Literatura-Costumbrismo.
Incluye coplas del canto popular
y opiniones en torno a la música
indígena.
65 ALBORNOZ, Víctor Manuel.
“El baile indígena: folk-lore
morlaco”. En: Morlaquía, época
segunda, n° 29, de diciembre, p. [5].
Cuenca, 1933. (BEAEP).
Literatura-Costumbrismo.
Opiniones e informaciones en torno a la
danza indígena; varias líneas dedicadas
al “baile de la culebra”.
66 ALBORNOZ, Víctor Manuel.
“Navidad en las serranías: folk-lore
morlaco”. En: Morlaquía, época
segunda, n° 30, de diciembre, p. [3-
4]. Cuenca, 1933. (BEAEP).
Literatura-Costumbrismo.
Sobre los tonos de Niño (villancicos).
Menciona a los músicos azuayos
Hermenegildo Rodríguez y a Luis Pauta
Rodríguez.
67 ALBORNOZ, Víctor Manuel.
“El baile de las curiquingas: folk-
lore morlaco”. En: Morlaquía, época
segunda, n° 32, de enero, p. [10-
11]. Cuenca, 1934. (BEAEP).
Literatura-Costumbrismo.
Artículo corto en torno a una antigua
danza indígena.
68 ALBORNOZ, Víctor Manuel.
“Gaspar Sangurima”. En:
Movimiento cultural de Cuenca
durante la época de la Colonia, p.
242-245. Cuenca: [s.e.], 1940.
Reseña de aquel ebanista azuayo,
fabricante de vihuelas.
69 ALBORNOZ, Víctor Manuel.
“El Himno Nacional Ecuatoriano: su
letra y su música”. En: El Himno del
Ecuador: su letra y su música, p. 5-7.
Cuenca: Dirección de Publicaciones
Municipales, 1961. (BEAEP).
Himno Nacional del Ecuador.
Informaciones de la creación del texto
y de la música del Himno Nacional del
Ecuador.
70 ALBORNOZ, Víctor Manuel,
MERA, Juan León, ESPINOSA
Pólit, Aurelio, CRESPO Toral,
Remigio, CORDERO Crespo, Luis,
y, CRESPO Ordóñez, Roberto.
El Himno del Ecuador: su letra y
su música. Cuenca: Dirección de
Publicaciones Municipales, 1961.
62 págs. (BEAEP).
Himno Nacional del Ecuador.
Resumen histórico del Himno Nacional
del Ecuador y sus autores.
71 ALBUJA Chaves, José Abelardo.
José Reinaldo Chaves Placencia:
artista y compositor del ensueño,
Colección Tahuando, Nº 3. [Ibarra]:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo de Imbabura, 1999. 48 págs.
Biografía.
Reseña biográfica de aquel músico
imbabureño.
72 [ALBUJA Galindo, Alfredo].
“Los músicos de hoy”. En: Cotacachi
en el primer centenario de su
cantonización, Revista ocasional,
órgano del Muy Ilustre Concejo
Municipal, de julio, p. 17. Quito:
Editorial Fray Jodoco Ricke, 1961.

Comentarios de algunos músicos
imbabureños.
73 ALBUJA Galindo, Alfredo.
“La música y los músicos”. En:
Estudio monográfico del cantón
Cotacachi, p. 273-277. Quito:
Talleres Gráficos Minerva, 1962.
(BCCE, BUCE).
Reseñas breves de músicos
imbabureños. Incluye fotografías de
Segundo Luis Moreno, Marco Tulio
Hidrobo y Reinaldo Chaves, antes de la
p. 273.
74 ALBUJA Galindo, Alfredo.
“La música y las danzas en
Imbabura”. En: Imbabura en la
cultura nacional, p. 324-342.
Ibarra: Municipio de Ibarra, 1979.
(BM).
Panorámica histórica.
Reseña de la música en esa provincia.
75 ALBUJA Mateus, Augusto E.
(Mons.).
Doctrinas y parroquias del Obispado
de Quito en la segunda mitad del
siglo XVI. Quito: Abya-Yala, 1998.
499 págs. (http://repository.unm.
edu/handle/1928/10975).
Historia religiosa.
Interesa el documentos: “Carta que
los miembros del Cabildo de Quito
dirigieron al Rey Felipe II para darle
a conocer la administración de los
bienes eclesiásticos [1597]”, en el que
se menciona que la iglesia pose “un
maestro de capilla y cantores e música
muy buena, de vigüelas de arco, y
ministros servidores de la iglesia [...]”,
p. 434; véase también: Miguel Sánchez
Solmirón “muy diestro en la música
y maestro de capilla”, p. 440, 478,
225; canto de órgano, p. 42; “so pena
de descomunión, y que, debajo de la
misma pena, no tenga instrumento de
música en su poder [...]”, Diego Lobato,
p. 352, 353; Diego Lobato “de muy
buena habilidad en la Latinidad y en
el canto y tecla y en todas las cosas
tocantes al culto divino”, p. 227, 362;
músicos, cantores, p. 367; apuntan
libros de canto, p. 378; Durán, clérigo
cantor, p. 446; libro de canto, p. 96;
• 39•
Alonso Aguilar, “diestro del canto llano
y de órgano”, Diego Lobato, p. 224; han
de saber de canto, p. 236; cantores, p.
324.
76 ALBUJA, María Gabriela; y,
VACACELA, José María.
“Los ‘Marcantaitas’ y la reciprocidad
en la fiesta de Navidad”. En: La fiesta
religiosa indígena en el Ecuador,
Pueblos Indígenas y Educación, n°
33-34, p. 227-233. Quito: Proyecto
EBI, MEC-GTZ, Abya-Yala, 1995.
Folklore.
Sobre la contratación de un músico
para esa celebración, véase p. 229.
77 Álbum de canciones. El más completo
y escojido [sic.]. Guayaquil: Tip. de
Víctor Hernández, 1893. 26 págs.
(AEQ, copia).
Cancionero.
Letras de romanzas, jotas, valses, polkas
y danzas. En ninguna se encuentra
referencias de ser hechas en Ecuador.
78 ALCARÁS, Edwin.
“Mario Godoy. La música nacional
como misterio del alma”. En: Nuestro
patrimonio: revista del Ministerio
Coordinador de Patrimonio, n° 30,
de febrero, p. 8-10. Quito, 2012.
(AEQ).
Reseña de este investigador
riobambeño, sus antecedentes y sus
actividades investigativas. Incluye
retrato fotográfico.
79 ALCEDO, Antonio de.
Biblioteca americana. Catálogo de los
autores que han escrito de la América
en diferentes idiomas y noticia de su
vida y patria, años en que vivieron,
y obras que escribieron. Compuesta
por el Mariscal de Campo D. Antonio
de Alcedo. Gobernador de la Plaza
de la Coruña. Año de 1807 / Jorge
A. Garcés, prólogo, Publicaciones
del Museo Municipal de Arte e
Historia, vol. XXXII, t. I, t. II. Quito:
Publicaciones del Museo Municipal
de Arte y Cultura, 1964 (t. I); 1965 (t.
II). (t. I: 437 págs.); (t. II: 526 págs.).
•40 •
Resúmenes bio-bibliográficos.
Fritz, Samuel, p. 289 (t. I); Rick,
Jodoco, p. 206 (t. II); Uriarte Ramírez y
Vaquedano, Manuel Joachin de, p. 373
(t. II); Velasco, Juan de, p. 352-353 (t.
II); los mencionados nombres están
vinculados a actividades o escritos
tangenciales a la música en territorios
ecuatorianos.
80 ALDRETE, Juan.
“Relación de la Gobernación de
Yahuarzongo y Pacamurus”. En:
Relaciones Geográficas de Indias-
Perú / Marcos Jiménez de la Espada,
Biblioteca de Autores Españoles,
vol. CLXXXV, t. III, p. 147-153.
Madrid: Ediciones Atlas, 1965.
Relación colonial.
Comentario sobre los bailes indígenas
(1582). Véase: bebiendo y bailando,
bailes, p. 152.
81 ALEMÁN, Hugo.
Mundo y tango. Semblanzas y
facetas. Puebla-México: Editorial
Cajica, 1978. 383 págs. (BCCE).
Literatura-música.
82 ALEMÁN, Hugo.
Presencia del pasado, Biblioteca
de la Revista Cultura, 2ed., no. XV.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1994. 568 págs.
Literatura-semblanzas biográficas.
Véase la semblanza del músico Juan
Pablo Muñoz Sanz, p. 547-556; y la
mención y caricatura del músico Pedro
Pablo Traversari que se hace en la
semblanza de Guillermo Latorre, p.
216.
83 ALEMÁN, Hugo.
“Vasija de barro: historia de un
poema a cuatro voces”. En: Archivo
Sonoro, n° 4, p. 51-58. Quito:
Departamento de Desarrollo y
Difusión Musical, Corporación
Musicológica Ecuatoriana
CONMUSICA, 1996.
Literatura-reportaje.
Reproducción de un artículo periodístico
en el que se narra la historia de la
elaboración poética y musical de uno de
los danzantes mestizos más populares:
Vasija de barro. Incluye una transcripción
musical: línea melódica con texto y
cifrado para guitarra, p. 57-58.
Francisco Alexander. Crítico
musical y violinista
84 ALEXANDER, Francisco.
“Arnold Schonberg (1874-1951)”.
En: Letras del Ecuador, año IV, n°
69, de julio, p. 16. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1951. (BCCE).
Musicografía.
85 ALEXANDER, Francisco.
“Una reminiscencia y algunos
comentarios”. En: Letras del
Ecuador, año VII, n° 78, de mayo-
junio, p. 6. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1952.
(BCCE).
Musicografía.
Sobre Maurice Ravel.
86 ALEXANDER, Francisco.
“Informe”. En: Cuadernos del
Guayas, n° 6, de agosto, p. 13.
Guayaquil: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Guayas,
1953.
Informe.
Informe que Alexander presentó a
Enrique Garcés, Secretario de la Casa de
la Cultura Ecuatoriana sobre el sistema
de notación Tecno-Grafía Musical

González, creado por el compositor
Clodoveo González.
87 ALEXANDER, Francisco.
“Sergio Prokofiev”. En: Letras del
Ecuador, año VIII, n° 83, de marzo-
abril, p. 16. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1953.
(BCCE).
Musicografía.
Sobre Sergio Prokofiev.
88 ALEXANDER, Francisco.
“La música en Quito en 1953”. En:
Letras del Ecuador, año IX, n° 86-89,
de septiembre-diciembre, p. 12, 29.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1953. (BCCE).
Actividades y programas musicales.
Resumen informativo de actividades
musicales en la capital.
89 ALEXANDER, Francisco.
“El notable ciclo de conciertos
de Eric Landerer”. En: Letras del
Ecuador, año X, n° 93-95, de abril,
p. 24. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1954. (BCCE).
Actividades y programas musicales.
Comentarios musicales.
90 ALEXANDER, Francisco.
“El problema de la música en el
Ecuador”. En: Letras del Ecuador,
año X, n° 100, de noviembre-
diciembre, p. 9. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1954. (BCCE).
Crítica.
[Transcripción, fragmento]:
“Si se acepta que el rumbo que yo
propugno es el único posible para
la eventual creación de un gran
arte musical ecuatoriano habrá que
realizar ante todo un importantísimo
trabajo previo: la empresa de
rescatar el tesoro de nuestra música
autóctona y criolla así en la sierra
como en la costa, recogiéndolo en
anotaciones fieles acompañadas del
necesario aparato histórico y crítico.
Algo se ha espigado en este campo
• 41•
por investigadores ecuatorianos y
extranjeros, pero es mucho lo que
queda por hacerse. Llevado a término
este trabajo preliminar indispensable
correspondería el Estado la obligación
de publicarlo en una edición cuidada
y copiosa, a fin de que este acervo
folklórico sea inmediatamente
accesible a profesores, estudiantes,
compositores y eruditos y en fin
a cuantos se interesen en estas
disciplinas. Al mismo tiempo el
conocimiento, análisis y examen crítico
de estos materiales tendrían que
convertirse en asignaturas obligatorias
en nuestros Conservatorios de Música,
paralelamente al estudio minucioso
y profundo de la obra de todos los
grandes creadores nacionalistas
europeos.
“No sería justo dejar de hacer constar
expresamente que no toda la música
escrita en el Ecuador ha sido del
nivel bajísimo al que me referido
al hablar de nuestras “modernas”
danzas populares, composiciones
pobrísimas en invención y en armonía,
patológicamente plañideras y cortadas
según el mismo patrón, hasta el punto
que no es exagerado decir que quién ha
oído una las ha oído todas. Por fortuna,
no solo esos esperpentos tenemos
para mostrar como nuestra música:
se ha escrito también algunas obras
estimables, varias de las cuales por
incuria, egoísmo, falta de ejecutables
idóneos y otras causas permanecen
inéditas y desconocidas. Desde luego,
esos trabajos son ensayos y tentativas
más que obras acabadas y no hay
derecho a considerarlas sino como
esfuerzos meritorios y aislados, como
pasos vacilantes que empiezan a
orientarse hacia el buen camino”.
91 [ALEXANDER, Francisco], A., F.
“El Coro de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana”. En: Letras del
Ecuador, año XI, n° 102, de abril-
junio, p. 1. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1955.
(BCCE).
Actividades y programas musicales.
Informativo de actividades musicales.
92 [ALEXANDER, Francisco], A., F.
“La música en Quito”. En: Letras del
•42 •
Ecuador, año XI, n° 102, de abril-
junio, p. 25-39. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1955. (BCCE).
Actividades y programas musicales.
Resumen informativo de actividades
musicales.
93 [ALEXÁNDER, Francisco], A., F.
“Casals en Hispanoamérica”. En:
Letras del Ecuador, año XII, n° 107,
de enero-mayo, p. 4. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1957. (BCCE).
Musicografía.
94 ALEXANDER, Francisco.
“Retrato de Arturo Toscanini”.
En: Letras del Ecuador, año XII,
n° 107, de enero-mayo, p. 9-17.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1957. (BCCE).
Musicografía.
95 ALEXANDER, Francisco.
“En el cincuentenario de la muerte
de Joseph Joachim”. En: Letras del
Ecuador, año XIII, n° 109, de julio-
diciembre, p. 2, 26. Quito: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1957. (BCCE).
Musicografía.
96 ALEXANDER, Francisco.
“La música”. En: Trece años de cultura.
Ensayos, p. 114-125. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana, 1957.
258 págs. (BCCE).
Actividades musicales.
Reseña de las actividades musicales
organizadas por la Casa de la Cultura
Ecuatoriana.
[Transcripción, fragmento]:
“En lo que se refiere a la música
popular, la situación es más desoladora.
Los compositores ecuatorianos de esa
clase de música han tomado, por regla
general, temas pseudoautóctonos,
los han reducido a fórmulas rígidas
y, con una aterradora falta de
imaginación y con procedimientos
técnicos de los más elementales, han
fabricado, exactamente como quien
fabrica cacharros, un número enorme
de sanjuanitos, pasillos, yaravíes,
danzantes, etc., que se parecen entre
sí como una gota de agua a otra, todos
de una tristeza lloriqueante y mal sano
y que representan, en su conjunto,
probablemente la música popular
más ramplona, más deprimente y más
despreciable en lo técnico que se haya
escrito jamás en un país civilizado.
“En lo relativo a los ejecutantes
careciendo como han carecido casi
siempre de verdaderos maestros,
apartados de todo contacto con las
manifestaciones musicales de primera
clase, obligados por necesidad a
malgastar sus dotes –en muchos casos
muy apreciables-, tocando en los night
clubs, cuando no en cabarets de la
peor ralea o en las tabernas, no es de
extrañar que no hayan podido pasar la
mediocridad, si es que en verdad han
llegado siquiera a ella.
[...] “Pude afirmarse que nuestro
público no habría podido escuchar
esos conciertos si hubiera faltado el
apoyo de la CCE. Entre los solistas y
conjuntos nacionales, para nombrar
los más importantes, ha auspiciado la
presentación de los pianistas Memé
Dávila de Burbano, Sonia Ordóñez
de Restrepo, Julia Espinosa, Luis
H. Salgado, Claudio Aciaga, María
Mercedes del Pozo, José I. Canelos; las
cantantes Hilda Olgiesser y Helena
de los Ángeles González; el violinista
Perfecto Alvarado, ya fallecido; el
violonchelista Fulvio Kirby; varios
conjuntos de los Conservatorios de
Quito, Guayaquil, Cuenca y Loja, así
como de algunos colegios, como el
Manuela Cañizares, el 24 de Mayo, el
La Salle y el Simón Bolívar. Han hecho
posible asimismo ejecuciones públicas
de obras de compositores nacionales,
entre las que mencionamos la Suite
Ecuatoriana N°1 de Segundo Luis
Moreno y los ballets Shiri y el Amaño de
Luis H. Salgado”.
97 ALEXANDER, Francisco.
“Ecuador”. En: Boletín interamericano
de música, n° 9-10, de enero-marzo,
p. 26-27. Washington: Organización
de los Estados Americanos, Unión
Panamericana, 1959. (AEQ).

Actividades musicales-informativo.
Entre otras noticias musicales
informa que el Cuarteto de Cuerda
Quito, ejecutó música de Claudio
Aizaga, Víctor A. Paredes, Pedro
Echeverría, José Ignacio Canelos y
Enrique Espín; con la participación
del pianista Claudio Aizaga como
solista, la Orquesta Sinfónica presentó
un concierto, en el cual se ejecutó la
obra del compositor Enrique Espín
Yépez: Tema y variaciones para piano y
orquesta; con el nuevo director, George
Gallandre, francés, se ejecutó una suite
de Mercedes Silva Echanique; además
apunta que el Coro de la Casa de la
Cultura grabó su primer disco y que el
pianista Mesías Maiguashca presentó
un concierto con obras de compositores
europeos y una Sonatina original del
propio pianista; la Orquesta Sinfónica
de Guayaquil, dirigida por Eduardo
Alvarado, dio su primer concierto, el 10
de octubre de 1958; etc.
98 ALEXANDER, Francisco.
“Ecuador”. En: Boletín
interamericano de música, n° 11,
de mayo, p. 16-17. Washington:
Organización de los Estados
Americanos, Unión Panamericana,
1959. (AEQ).
Actividades musicales-informativo.
Informa el fallecimiento de María
de las Mercedes Uribe de Reyes,
presidenta de la Sociedad Filarmónica
de Quito; presentación de la Suite
andina de Carlos Bonilla; conciertos
del Coro Franciscano y Manuel Mola;
presentación de la obra Acuarelas del
compositor Claudio Aizaga; etc.
99 ALEXANDER, Francisco.
“Ecuador”. En: Boletín
interamericano de música, n°
17, de mayo, p. 7. Washington:
Organización de los Estados
Americanos, Unión Panamericana,
1960. (AEQ).
Actividades musicales-informativo.
Corta nota que la transcribimos
íntegramente: “Escuela de Música
en Loja- Después de cuatro años de
clausura, la Universidad de Loja ha
reabierto las actividades de su Escuela
Superior de Música, bajo la dirección
de José María Bustamante”.
• 43•
100 ALEXANDER, Francisco.
“Ecuador. Resumen de las
actividades musicales de 1964 en
Quito”. En: Boletín interamericano
de música, n° 46-47, de marzo-
mayo, p. 17-18. Washington:
Organización de los Estados
Americanos, Unión Panamericana,
1965. (AEQ).
Actividades musicales-informativo.
Informa conciertos de la Orquesta
Sinfónica Nacional, agrupaciones y
solistas. La presentación de la Banda
Mocha y la bailarina Patricia Aulestia
y el concierto de piano de Inés Jijón
con obras de Luis H. Salgado, Belisario
Peña, Corsino Durán, Sixto M. Durán,
Ricardo Becerra, Agustín de Azkúnaga
y de la propia Inés Jijón; etc.
101 ALEXANDER, Francisco.
“Ecuador”. En: Boletín
interamericano de música, n° 50,
de noviembre, p. 26. Washington:
Organización de los Estados
Americanos, Unión Panamericana,
1965. (AEQ).
Actividades musicales-informativo.
Corta nota que da cuenta de tres
recitales, uno en Quito y dos en
Guayaquil, efectuados en junio de
1965 por el compositor y pianista
Luis Humberto Salgado; fuera de las
obras europeas, el repertorio incluyó
Seis fases rapsódica de Luis H. Salgado
y Orgía bajo la penumbra de Francisco
Salgado.
102 ALEXANDER, Francisco.
“La música en Quito”. En: Letras
del Ecuador, año XX, n° 132, de
septiembre-diciembre, p. 14.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1965. (BCCE).
Actividades musicales.
Resumen informativo de actividades
musicales.
103 ALEXANDER, Francisco.
Música y músicos. Ensayos en
miniatura. Quito: Editorial Casa de
la Cultura Ecuatoriana, 1970. 284
págs. (BCCE, BM).
•44 •
Musicografía.
Selección de artículos de prensa de
diferentes años, reunidos en esta
publicación. Aquellos de interés para
la música ecuatoriana se hallan en
el capítulo V: ‘”Música y músicos
ecuatorianos”, p. 211-247, constan:
“El coro de la Casa de la Cultura”;
“Un gran músico ecuatoriano: Pedro
Paz”; “Un libro de Segundo Luis
Moreno”; “José Ignacio Canelos in
memoriam”; “Gerardo Guevara”;
“María de las Mercedes Uribe de
Reyes”; “Innovadores ecuatorianos”;
“Isabel Rosales de Zaldumbide”;
“Compositores ecuatorianos”; “La
Sociedad Filarmónica ha cumplido diez
años”; “Galería de jóvenes músicos”;
“Lo que ha hecho nuestra Sinfónica”;
“Cincuenta años después”; “El P. Agustín
de Azkúnaga”; y, sobre presentaciones
de músicos extranjeros y ecuatorianos
en la capital, en cap. VI: “Conciertos y
recitales en Quito”, p. 247-284.
Francisco Alexander. Portada de su libro
Música y músicos, 1970.
104 ALEXANDER, Francisco.
“Ecuador”. En: Enciclopedia de la
música / Hamel & Hürlimann, 9ed.,
p. 834-839. Barcelona: Ediciones
Grijalvo, 1981. (BCNM, BCCE,
BBCE).
Panorámica histórica.
Corto resumen histórico de la música
en el Ecuador.
105 ALEXANDER, Francisco.
“El rescate de la música: cuento de
ciencia ficción”. En: Opus, año III, n°
34, de abril, p. 14-16. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Literatura.
Cuento.
106 ALIPRANDI & Martine, editores.
“Don Segundo Cueva Celi”. En:
Anuario / Hermenegildo Aliprandi y
Virgilio Martine, p. C10. Guayaquil:
Aliprandi & Martine, 1935.
Breve reseña de aquel compositor
lojano.
107 ALLIONI, Miguel.
La vida del pueblo Shuar, Mundo
Shuar, serie E, n° 6. Sucúa-Ecuador:
Centro de Documentación e
Investigación Cultural Shuar,
[1978]. (BPUCE-l).
Antropología.
Véase sobre el canto Shuar en:
“Principio y desarrollo de las artes”, p.
87-90; “Canto de las mujeres”. p. 90-
91; “Instrumentos musicales”, p. 91-95;
“Danza”, p. 95.
108 ALMACENES J. D. FERAUD
GUZMÁN.
Los 60 años de Almacenes de Música
J.D. Feraud Guzmán / Martínez, Luis;
Wierdak, Sonia; Zulema Blacio; y,
otros. Guayaquil: Almacenes de
Música J.D. Feraud Guzmán, 1976.
[ca. 72] págs.
Publicación que recoge varios artículos
y comentarios sobre la producción
musical discográfica e historia de los
Almacenes de J. D. Feraud Guzmán.
109 ALMACENES J. D. FERAUD
GUZMÁN.
Música ecuatoriana, E-Z play today,
vol. 1. Winoa (Estados Unidos): Hal
Leonard Publishing Corporation,
Almacenes J.D. Feraud Guzmán,
1982. 47 págs.

Contiene las partituras (LÍNEA
MELÓDICA con texto y acordes
cifrados): A unos ojos (pasillo) / Carlos
Amable Ortiz (música); y, Julio Jáuregui
(texto). Apamuy señora (sanjuanito)
/ Custodio Sánchez (música y texto).
Bella pequeña (valse) / Gonzalo Vera
Santos (música); y, Carlos B. Garcés
(texto). Chola cuencana (pasacalle)
/ Rafael Carpio Abad (música); y,
Ricardo Darquea (texto). El chulla
quiteño (pasacalle) / Alfredo Carpio.
El montuvio (pasillo ecuatoriano) /
Nicasio Safadi (música); y, Célimo B.
Bastidas (texto). El sarao (aire típico
ecuatoriano) / Carlos M. Valarezo F.
(música); y, Marco Placencia (texto).
Elé... la mapa señora (danzante*) / José
Domingo Feraud Guzmán, adaptación.
Horas de pasión (pasillo) / Francisco
Paredes Herrera (música); y, Juan
de Dios Peza (texto). El último beso
(pasillo) / Carlos Silva Pareja (música);
y Armando Martínez Guerrero (texto).
Invernal (pasillo) / Nicasio Safadi
(música); y, José María Egas (texto). Si
tú me olvidas (tonada*) / Jorge Araújo
Chiriboga. Un triste despertar (pasillo)
/ Francisco Paredes Herrera (música);
y, Carlos Arturo León (texto) [*algunos
géneros no corresponden].
110 ALMACENES J. D. FERAUD
GUZMÁN.
Música ecuatoriana, vol. 2.
Guayaquil: Almacenes J.D. Feraud
Guzmán, [s.f., ca. 1986]. 55 págs.
Contiene las partituras (LÍNEA
MELÓDICA con texto y acordes cifrados
de guitarra): Ambato tierra de flores
(pasacalle) / Carlos Rubira Infante
(música); y, Gustavo Égüez Vallejo
(texto). Hasta cuándo corazón (pasillo)
/ Abilio Bermúdez (música y texto). La
bocina (fox incaico) / Rusdecindo Inga
Vélez. La ventana del olvido (pasillo) /
Guillermo Garzón (música); y, Carlos
Villafañe (texto). Lamparilla (pasillo) /
Miguel Ángel Casares (música). No más
la vida (pasillo) / José Domingo Feraud
Guzmán (música y texto). Ojos negros
(pasillo) / Cristóbal Ojeda Dávila
(música); y, Ángel Leonidas Araújo
(texto). Palomita cuculí (sanjuanito)
/ Francisco Paredes Herrera. Quiero,
aborrezco y olvido (yaraví) / Víctor
Valencia (música y texto). Rebeldía
(pasillo) / Ángel Leonidas Araújo
• 45•
Chiriboga. Todavía (pasillo) /
Carlos Silva Pareja (música); y, José
Buenaventura Navas (texto). Vasija de
barro (danzante) / música atribuida
al Dúo Gonzalo Benítez- Luis Alberto
Valencia. Árbol frondoso (danzante) /
Guillermo Garzón (música y texto).
111 ALMACENES J. D. FERAUD
GUZMÁN.
Cancionero Onix, n° 3. Guayaquil:
J.D. Feraud Guzmán, [s.f.]. ca. 30
págs.
Cancionero.
Textos de música popular ecuatoriana;
incluyen Nº de grabación discográfica.
En la portada foto de Gonzalo Benítez.
112 ALMACENES J. D. FERAUD
GUZMÁN.
Catálogo Lp. Onix. Guayaquil:
FEDISCOS, [s.f.]. ca. 180 págs.
Discografía.
Listado de producciones discográficas
de las series 50.000, 59.000, 60.000,
69.000. La mayoría de discos son de
música ecuatoriana.
113 ALMEIDA, Fabio; y, ROMERO,
Fabián.
Música y sonido por computador.
Quito: Ediciones Code, 2003. 86
págs. más DC interactivo.
Tecnología musical.
En torno a audio digital, programas de
edición, secuenciación, MIDI, etc.
114 ALMEIDA Reyes, Eduardo; y,
JARA Chávez, Hólger.
“Instrumentos musicales”. En: El
Pucará de Rumicucho, Miscelánea
Antropológica Ecuatoriana, serie
monográfica, n° 1, p. 86. Quito:
Museo del Banco Central del
Ecuador, 1984. (BCCE).
Arqueología.
Corta nota sobre instrumentos
musicales arqueológicos.
115 ALMEIDA Reyes, Eduardo.
Los yumbos de Rumicucho. Quito:
Abya-Yala, 1993. 33 págs.
Etnografía.
•46 •
Incluye menciones en torno a la música
y a los yumbos (danzantes). Además
inserta láminas de los yumbos, una de
ellas, un yumbo danzando, pintado por
Juan Agustín Guerrero (músico y pintor
del s. XIX).
116 ALOMÍA L., Antonio.
“Doña Lorenza: tradiciones
ecuatorianas”. En: El globo literario,
Año I, n° 24, de junio, p. 285-
287. Guayaquil: Vicente Becerra,
Director, 1893.
Literatura.
Historia tradicional, de la cual existe un
antiguo yaraví.
117 ALOMÍA Ll., Antonio.
Celebración en Quito del cuarto
centenario del descubrimiento
de América. Quito: Imprenta del
Gobierno, 1893. 102 págs.
Véase: al són de alegre música, tres
bandas militares, p. 8; música de las
bandas, p. 36; Banda de Artillería, p. 52;
Obertura de F. V. Suppé, p. 88; orquesta,
Aparicio Córdova, valse, polka, p. 93,
94.
118 ALSEDO y Herrera, Dionisio.
“Plano geográfico e hidrográfico
del Distrito de la Real Audiencia
de Quito y descripciones de
las provincias, gobiernos y
corregimientos que se comprenden
en su jurisdicción y las ciudades
y villas, asientos y pueblos que
ocupan sus territorios”. En:
Relaciones histórico-geográficas
de la Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t. II,
p. 418-465. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1994.
Crónica histórica.
Breves informaciones sobre música en
la Colonia. Véase: fiestas, p. 438.
119 ALULEMA D., Carlos E.
“Alejandro Plazas Dávila: cantautor
otavaleño”. En: Revista de Imbabura,
t. XXXVIII, n° 38, de diciembre, p.
149-155. Ibarra- Quito: CCE, Núcleo
de Imbabura, 1992.
Biografía-reseña.
Breve biografía de aquel compositor
imbabureño de música popular.
120 ALULEMA D., Carlos E.
“Luis Gilberto Soto Pasquel y su
conjunto Son Clave de Oro”. En:
Revista Imbabura, n° 43, de abril,
p. 53-59. Ibarra: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Imbabura,
1997.
Biografía-reseña.
Reseña biográfica y de la producción
musical de este compositor
imbabureño.
121 ALULEMA D., Carlos E.
“La familia Paredes: su música, sus
anécdotas”. En: Revista Imbabura,
n° 45, de febrero, p. 51-56. Ibarra:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo de Imbabura, 1999.
Biografía-reseña.
Semblanza de Guillermo Paredes, Luis
Oswaldo Paredes, Conjunto Paredes
y algunas creaciones y anécdotas de
estos músicos.
122 ALUMNOS DE LA TERCERA
PROMOCIÓN DE LAEB
(Lingüística Andina y Educación
Bilingüe).
“Canciones indígenas en los Andes
ecuatorianos. El aillu y el ciclo
agrícola”. En: Pueblos indígenas y
educación /Jaime Idrovo Urigüren,
director de investigación, número
monográfico, año VIII, n° 35-36, de
julio-diciembre. Quito: Proyecto de
Educación Bilingüe Intercultural,
Abya-Yala, 1996. 315 págs. (AEQ).
Además de una presentación de
Jaime Idrovo Urigüen, titulada: “El
ciclo vital y el ciclo agrícola a través
de las canciones, en las comunidades
indígenas del Ecuador”, p. 7-16, el
estudio incluye una introducción y dos
capítulos que clasifican a las canciones
colectadas en:
I. Canciones de la vida familiar: El
enamoramiento, el matrimonio,

Canciones para la construcción de la
vivienda, canciones dedicadas al niño
indígena, El corte de petacas, Canciones
de defunciones. II. Canciones del ciclo
agrícola: Imbabura, Chimborazo, Cañar,
Azuay, Saraguro, Pueblo Shuar.
Se explican contextos y usos de las
canciones en marcos socio-culturales y
literarios, y se incluyen las letras de las
mismas (en lengua quichua, shuar, con
sus respectivas traducciones).
Véanse entre otras, las letras de
canciones: Laurita, Caru llacta
(tierra lejana), Rosita Andranga, Gato
negro, Curiquinga, Curitu (gusanito),
Jubaleñita guambrita, La guarandeña
(jahuay), anent, etc.
123 ALVARADO Delgado, Jannet.
“Villancicos y Tonos del Niño
en Cuenca, función cultural”.
En: Artesanías de América, n°
69, de diciembre, p. 169-180.
Cuenca: Centro Interamericano de
Artesanías y Artes Populares, CIDAP,
2009. (http://documentacion.
cidap.gob.ec:8080/handle/
cidap/549).
Breve estudio sobre el Tono de Niño en
Cuenca y su función cultural.
124 ALVARADO Delgado, Jannet.
Estimulación de las inteligencias
múltiples a través de los elementos
de la música y del sonido. Ejes
transversales en el aprendizaje.
Actividades para la educación inicial
y básica. Recomendaciones de audio
y apreciación musical. Cuenca:
Universidad de Cuenca, 2012. 194
págs. y un DC. (AEQ).
Música-Educación.
Inteligencia, música y educación.
Incluye actividades y ejercicios
auditivos. Inserta las partituras de
siguientes creaciones de Jannet
Alvarado: Una voz de cristales... / Jorge
Dávila, letra, para CANTO Y PIANO, p.
75-76; Cric-crac / Oswaldo Encalada,
letra, para CANTO y PIANO, p. 82-83;
Arriba y abajo / Oswaldo Encalada,
letra, CANTO Y PIANO, p. 118-120;
Caballito de mar / Jorge Dávila V., letra,
LINEA MELÓDICA (texto bajo la pauta,
p. 136.
• 47•
125 ALVARADO Delgado, Jannet.
“Villancicos cuencanos y tonos del
Niño”. En: Memorias del II Encuentro
Internacional de Musicología /
Mario Godoy, editor, Musicología
desde Ecuador, Vol. 1, p. 113-159.
Quito: Ministerio de Cultura, 2012.
Villancico.
Incluye panorámica histórica, análisis
y varios ejemplos musicales de este
género.
126 ALVARADO, Jannet.
“De la investigación
etnomusicológica a la composición:
‘Ipiak y Súa’, un mito shuar como
motivo de composición operística”.
En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 2, de abril, p. 54-61. Quito: Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 2016.
(https://issuu.com/ccegobec/
docs/traversari_2).
La composición musical académica
y elementos de culturas indígenas
locales, los Shuar. Propuesta
compositiva a partir de la mitología de
las culturas indígenas.
127 ALVARADO Narváez, Carlos
(Mishqui Chullumbu).
Historia de una cultura... a la que
se quiere matar. Quito: Editorial
Quipu, 1994. 78 págs.
Relatos de mitos e historias de los
indígenas orientales. Incluye la
biografía del autor, quien es director
del grupo musical Los Yumbos
Chaguamangos.
128 ALVARADO S., José Rafael.
Reverendo Padre Carlos Crespi Croci:
misionero y científico. Biográficas.
Cuenca: Editorial Amazonas, 1982.
47 págs. (BEAEP).
Biografía.
Escrito biográfico de quien además de
misionero era músico e hizo labor en
Cuenca.
129 ÁLVAREZ, Eudófilo.
Ocho cartas halladas. Quito:
•48 •

Tipografía “La Rápida”, 1903. 118 coro de tsantsa), p. 37-38; “Yukutachi”

págs. (BCCE).
Literatura.
Cartas escritas por un español, en
el segundo tercio del siglo anterior,
que contienen algunos aspectos de la
música y danza indígenas: danzantes,
sanjuanito, baile de las cintas.
(trompeta de tunda o de tenemba), p.
39; “Ijamberatiñu” (celebrar fiesta de la
tsantsa), p. 47; “Jansematiñu” (bailar),
p. 49; “Kantamastiñu” (cantar), p. 51;
“Tunduyatiñu” (tocar el tunduy), p.
56; “Ujajamatiñu” (cantar el coro de
mujeres en las fiestas), “Umbartiñu”
(tocar un instrumento), p. 57; etc.

130 ÁLVAREZ, Eudófilo.

Conferencia leída en el seno de la
Sociedad Jurídica Literaria el 5
de mayo del presente año. Quito:
Impreso por Francisco E. Páez,
1911. (BCCE).

Breves consideraciones generales
sobre la música en las p. 41-73.

131 ÁLVAREZ, Eudófilo.

“Una Noche Buena en Quito”. En:
Revista de la Sociedad Jurídico-
Literaria, nueva serie, año I, t. XI,
n° 12, de diciembre, p. 275-287.
Quito: Imprenta de la Universidad, El compositor e investigador manabita
1913. (BCCE). Manuel de Jesús Álvarez (1901-1958).

Literatura.
Relato en el que se mencionan
brevemente aspectos musicales. Véase:
loa, dulce Jesús mío, sanjuanito, arpa,
etc.
132 ÁLVAREZ, Eudófilo.
Cuentos y otras cosas. Quito:
Imprenta y Encuadernación
Nacionales, 1915.
Literatura.
Véase: pasillo, p. 3; “Una Noche Buena
en Quito”, p. 51-69; “El tundúy”, p. 220-
225.
133 ÁLVAREZ, Eudófilo.
Vocabulario shuar-castellano,
Mundo Shuar. Sucúa: Juan Bottasso,
editor, 1983. 68 págs.
Diccionario.
Véase: “Etze-tzukapakatay” (sarta de
cuentas para fiesta), p. 9; “Kandashi”
(especie de flauta), p. 16; “keera”
(bihuela), p. 17; “Nambera” (fiesta), p.
21; “Shimuita” (balsa para construir
el tunduy), p. 30; “Tijuma” (flauta de
hueso), p. 32; “Tunduy” (tambor de
guerra), p. 33-36; “Ujaja” (Directora del
134 ÁLVAREZ, M[anuel] [de] [Jesús]
(música); y, VITERI, Wilfrido
(texto).
“Remordimiento” (valse couplet).
En: Iniciación, año V, n° 48, de
enero, p. 18-19. Portoviejo, 1926.
PIANO. (BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Vals-couplet.
135 ÁLVAREZ [Loor], Manuel [de]
J[esús].
Estudios folklóricos sobre el
montuvio y su música. Chone:
Imprenta “La Esperanza”, 1929. 12
págs. (AEQ).
Folklore montubio.
Estudio pionero de la música montubia.
Incluye las partituras de: La iguana
(amorfino 2/4), Amorfino (2/4), Pa’
cuando te vayas (caminante 2/4).
136 ÁLVAREZ [Loor], Manuel de
Jesús.
El montubio y su música. Portoviejo:

Portada de la edición de 1929 sobre
Estudios folklóricos sobre el montuvio y
su música de Manuel de Jesús Álvarez
Colegio Normal Eugenio Espejo de
Chone, 1973. 48 págs. (BEAEP).
Folklore montubio.
Reproducción de Estudios folklóricos
sobre el montuvio y su música (1929).
Breve e importante estudio de la música
montubia. Incluye las partituras de: La
iguana (amorfino 2/4), Amorfino (2/4),
Pa’ cuando te vayas (caminante 2/4).
Véase también: “Vida y obra de Manuel
de Jesús Álvarez Loor” / Amador Vera
Vera, p. 11-18.
137 ÁLVAREZ Loor, Manuel de Jesús.
“Estudios folklóricos sobre el
montuvio y su música”. En: Opus,
año II, n° 18, de diciembre, p. 30-34.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (BPUCE, HBCE).
Folklore montubio.
Reproducción de Estudios folklóricos
sobre el montuvio y su música (1929).
Breve e importante estudio de la
música montubia. No se incluyeron las
partituras que constan en el original.
138 ÁLVAREZ Loor, Manuel de Jesús.
El montuvio y su música, Colección
del Archivo Sonoro, serie Historia,
n° 1. Quito: Archivo Sonoro, Pablo
Guerrero, editor, 1994.
Reproducción de Estudios folklóricos
sobre el montuvio y su música (1929).
Incluye una reseña biográfica de
Manuel de Jesús Álvarez, las partituras
• 49•
de: La iguana (amorfino 2/4), Amorfino
(2/4), Pa’ cuando te vayas (caminante
2/4) y un artículo sobre el amorfino La
Iguana de Rodrigo Chávez González.
139 ÁLVAREZ M., Gustavo.
“El niño de Isinche”. En: Revista
del folklore ecuatoriano, n° 1, de
octubre, p. 181-185. Quito: Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1965.
(BCCE, BPUCE).
Folklore.
Sobre festejo religioso popular en una
localidad andina.
140 ÁLVAREZ Pazos, Carlos.
El quichua en los compuestos
del español popular de Cuenca.
Regionalismos típicos. Cuenca:
Universidad de Cuenca, Instituto
de Investigaciones Sociales (IDIS),
1990. 153 págs.
Lexicografía.
Véase: Cachullapi, p. 83-84;
huasipichana, p. 95-96.
141 ÁLVAREZ, Silva G.
“La marimba: al rescate del
ancestro”. En: Diners, vol. V, n° 26,
de mayo, p. 66-69. [Quito], 1984.
(HBCE).
Sobre ese instrumento musical de la
cultura negra, una escuela de marimba
y una “cantadora”.
142 ÁLVAREZ, Silvia G.
“Pedido, robo de la novia y su
relación de género en la costa
andina”. En: Primer Encuentro
de Investigadores de la Costa
Ecuatoriana en Europa. Arqueología,
Etnohistoria, Antropología Socio
Cultural, p. 97-142. Quito: Abya-
Yala, 1995.
Antropología socio-cultural.
Véase: banda de música y baile, p. 503;
bailar, p. 506; bailes, p. 524, etc.
143 ÁLVARO SAN FÉLIX, [seud.].
Radiodifusión en la mitad del
mundo. Apuntes históricos. Quito:
Editora Nacional, 1991. 213 págs.
•50 •
Contiene importantes referencias
históricas de las radiodifusoras en el
país e incluye aspectos concernientes a
la música, agrupaciones y músicos que
participaron en las audiciones radiales.
Incluye una versión del origen de la
discografía en el país.
144 ÁLVARO SAN FÉLIX, [seud.].
“Visión retrospectiva de la
radiodifusión en Quito”. En: Quito:
Tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, comp., n° 3,
p. 246-251. Quito: Abrapalabra
Editores, 1993.
Menciona a algunos músicos
y agrupaciones musicales que
participaron en las emisoras radiales.
145 ALVEAR Díaz, Margarita.
“La música ecuatoriana y su
mensaje de paz en América”. En:
Opus, n° 9, de febrero, p. 38. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1987.
(HBCE, BPUCE).
146 ALVEAR E., José.
“La música y el teatro”. En: Las
bandas de pueblo, Seminario taller
de capacitación a directores de
bandas de pueblo dirigido por
la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 93-94. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
Consideraciones generales sobre el
tema.
147 ALVEAR, Stalin.
“En el centenario del natalicio
de Segundo Cueva Celi”. En:
Segundo Cueva Celi: centenario
de su nacimiento / Rubén Ortega
Jaramillo; Jorge Núñez; Darío
Moreira; y, otros, p. 15-16. Loja:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo Provincial de Loja, 2001.
Presentación al libro.
148 ALZAMORA [Vela], G[erardo].
“Síntesis histórica de la música
ecuatoriana”. En: Anales, órgano de
la Universidad Central del Ecuador,
t. LXXXVI, n° 341, de marzo, p. 99-
117. Quito: Editorial Universitaria,
1957. (BUCE, BCCE).
Panorámica histórica.
Relación histórico-musicográfica en
torno a la música del país. Apunta
datos de varios compositores: Claudio
Aizaga, Segundo Luis Moreno, Corsino
Durán, Víctor Carrera, Sixto María
Durán, Francisco Salgado, Luis H.
Salgado, Belisario Peña, Inés Cortés,
Ángel H. Jiménez, Enrique Espín, José I.
Canelos, Ricardo Becerra.
149 ALZAMORA, Gerardo.
“Discurso de presentación de un
concierto”. En: Ateneo ecuatoriano:
información de la cultura
ecuatoriana, año I, n° 1, de enero
febrero y marzo, p. 20. [Quito],
1957. (BEAEP).
Discurso de presentación de la
Orquesta Sinfónica Nacional.
150 ALZAMORA V[ela], Gerardo.
“Síntesis histórica de la música
ecuatoriana”. En: Revista del
Conservatorio Nacional de Música,
Arte Escénico y Coreografía, año I, n°
1, de julio, p. 24-48. Quito: Editorial
Universitaria, 1957. (BCNM).
Panorámica histórica.
Relación histórica en torno a la música
del país. Apunta datos de varios
compositores: Claudio Aizaga, Segundo
Luis Moreno, Corsino Durán, Víctor
Carrera, Sixto María Durán, Francisco
Salgado, Luis H. Salgado, Belisario
Peña, Inés Cortés, Ángel H. Jiménez,
Enrique Espín, José I. Canelos, Ricardo
Becerra.
151 ALZAMORA Vela, Gerardo.
“Panorama musical de Estados
Unidos en el momento actual”. En:
Anales, t. LXXXVIII, n° 343, p. 225-
241. Quito: Editorial Universitaria,
1959. (BUCE).
152 “América”. En: Traffic, vol. 3, n° 11,
p. 20-21. Quito, 1992.
Entrevista a los integrantes de aquella

agrupación norteamericana que se
presentó en Quito.
153 ANA MARÍA.
“La primera dama también es
compositora”. En: Estrellas, año V,
n° 42, p. 12-13. Guayaquil, [1969].
(AEQ).
Entrevista a la compositora argentina
Corina Parral, esposa del mandatario
ecuatoriano José María Velasco
Ibarra. Inserta tres fotografías de la
entrevistada.
154 ANA MARÍA.
“Beatriz Parra, de la música clásica
a nuestro pasillo”. En: Estrellas,
año V, n° 45, p. 28-29. Guayaquil,
[1969]. (BEAEP).
Entrevista a aquella cantante lírica
guayaquileña y su disposición a grabar
música ecuatoriana.
155 “Anciano de El Tambo reclama por
música de La Bocina”. En: Estrellas,
año V, n° 43, p. 56-57. Guayaquil,
[1969].
Polémica.
La bocina es un fox incaico cuya autoría
se consigna a Rudescindo Inga Vélez.
Se publica entrevista y carta de Luis
Antonio Villavicencio Quito, quien
asevera que él se la trasmitió a Inga
Vélez, después de haber tomado la
melodía de un indígena que la tocaba
en la bocina (instrumento musical).
156 Ancient Ecuador: culture, clay and
creativity 3000-300 A.C. El Ecuador
antiguo: cultura, cerámica y
creatividad 3000-300 A.C. / Donald
W. Lathrap, texto y Donald Collier
y Helen Chandra, catálogo, 3ra
impresión. Chicago: Field Museum
of Natural History, 1977.
Arqueología.
Material gráfico catalogado de piezas
arqueológicas. Hay varias botellas
silbato y flautas de hueso.
157 ANDRADE Moscoso, Carlos
[Kanela, seud.].
Los inolvidables. Quito: Talleres
• 51•
Gráficos Nacionales, 1964. 339
págs.
Originalmente artículos periodísticos.
Véase: “Una tuna de arroz quebrado”,
p. 171-176; “El dúo de Carlos y
Guillermo Guerra”, p. 177-179; “Dúo
Humberto Dorado - Rubén Uquillas”,
p. 179-181; “El Oswaldo Zaldumbide
- Modesto Andrade”, p. 182-184;
“Víctor Valencia”, p. 184-187; “Miguel
Ángel Casares”, p. 187-190; “El dúo
Benítez - Valencia”, p. 190-194; “Carlota
Jaramillo”, p. 194-198; “Las Hermanas
Mendoza-Suasti”, p. 199-201; “Ligeras
consideraciones acerca del folklore”,
p. 201-203; “Cancionero popular
ecuatoriano (Orígenes e influencias)”,
p. 203-209; “Una carta afectuosa y
una reconsideración”, p. 210-213; “¿Ha
nacido una estrella?: Olga Guevara”, p.
214-217; “Un rezagado más: Fausto
Gortaire”, p. 218-220.
158 ANDRADE, Carlos [Kanela].
“El dúo Benítez-Valencia”. En: Quito.
Tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, comp., Museo
Histórico, Órgano del Archivo
Histórico Municipal de la Ciudad
de Quito, n° 60, p. 238-242. Quito:
Municipio de Quito, 1987. (BM).
Artículo periodístico.
Dúo Benítez Valencia.
159 ANDRADE, Carlos [Kanela].
“Los refugios de nuestra
adolescencia”. En: Quito:
tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, 2ed., t. 2,
p. 158-162. Quito: Librería Cima,
1991.
Artículo periodístico.
Menciona a los músicos Humberto
Dorado Pólit y Rubén Uquillas, p. 159.
160 ANDRADE, Carlos.
“El ‘Terrible Martínez’”. En: Quito:
tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, 2ed., t. 2,
p. 233-234. Quito: Librería Cima,
1991.
Artículo periodístico.
Sobre un personaje popular de Quito.
•52 •
Narra acontecimientos anecdóticos
acaecidos en un baile universitario en
Quito.
Alejandro Andrade Coello
(Quito, 1875-1943). Escritor.
161 ANDRADE Coello, Alejandro.
Algunas ideas acerca de Educación.
Quito: Impreso por Pablo E. Bello,
1909. 400 págs. (BCCE).
Educación.
[Transcripción, fragmento]:
“Los indios sufren, pero no maldicen:
tienen el consuelo de las lágrimas; son
esclavos, pero no se desesperan: la fe,
con su traje burdo, les reanima. Son
parias, pero no blasfemos. Entréganse
á cantar sus dolores. ¿Los habéis oído
gemir? ¿Habéis escuchado su yaraví?
El más popular es el San Juan, que,
triste como las quejas del desgraciado,
desgarrador cual el suspiro de angustia
del moribundo, sensible como la
lágrima del huérfano, posee una
música sui géneris, impresionable en
medio de su monotonía. En su sencillez
rústica, en su semi-bárbaro sonsonete,
en sus repeticiones melancólicas y
numerosas, se lee una nota dominante,
la pena. Es el canto de los desheredados
de la fortuna, de los pobres indios
subyugados, siervos de la gleba; el
clamor de una raza prostituida, que, de
dueña del vasto y rico territorio de la
América, de indomable, de soberbia, de
vencedora, se trocó en esclava, en bestia
de carga, en carne de cañón, dispuesta
al concertaje, á la labranza, á los
hercúleos laboreos de peor condición
que el asno y al miserable servicio de
gañán maldito, carne despreciable “, p.
370.
[...] “Como pompa de jabón, disipóse
vuestro poderío. Y el himno guerrero
que teníais convirtióse en acongojado
yaraví.
“Los indios, en sus jaranas de aldea,
jamás dejan el San Juan. Lo zapatean,
lo silban, lo cantan, lo lloran como de
necesidad. En sus deplorables chozas,
pobre indiecita, de rostro cobrizo, de
grandes ojos negros, hermosa, con su
arrogancia nativa,-antes que el látigo
del mayoral, instigado por el rudo
mayordomo, ó la paliza del patrón la
abata; fresca, como una flor silvestre,
con su beldad primitiva, sobre todo
en ciertas provincias de la República,
como en la pintoresca Imbabura; antes
que sea desflorada por el jovencito
propietario que se las da de diablo,
prostituida por el conservador pícaro,
pero devoto, por el jayán rico que la trata
cual mueble ruin, preocupado sólo de
redondear sus haciendas; - esa indiana
virgen y simpática entona el San Juanito
de una manera tal, que hace llorar; lo
canta en ese lenguaje quichua lleno
de expresiones tiernas, que tiene una
fonética suave y característica. ¡Pobre
clase escarnecida! Tal vez resuena el
yaraví con todas las proporciones de
ingente protesta contra los abusos de
la fuerza, contra el estado de indolencia
en que, por egoísmos y conveniencias,
se la mantiene, siendo una raza
vigorosa y de esperanzas; contra las
erróneas enseñanzas, contra la vida
salvaje que la dan, abotagándola de
supersticiones, evitando que aprenda
á leer y procurando, á todo trance, que
sepa temer ciegamente y prosternarse”,
p. 373-374.
162 ANDRADE Coello, Alejandro.
“La marcha fúnebre. Recuerdos
lejanos”. En: Revista nacional, año I,
t. I, n° I, p. 12-14. Quito: [Imprenta
de la Universidad Central], 1913.
(BCCE).
Literatura.
Escrito literario. Sobre ese género
musical y el compositor Antonio Nieto.

[Transcripción, fragmento]:
Nacido en Quito, en la calle de la
Compañía, hoy carrera García Moreno,
allá por los años de 1859, fue huérfano
desde que vino al mundo. Sin duda
esta circunstancia influyó en su
temperamento; dando palidez a su
rostro y un aspecto de sufrimiento
y aflicción a su persona. El primer
profesor que tuvo, el que le inicio en los
secretos de la música, fue Dn. Manuel
Jurado, distinguido artista de aquellos
tiempos, que dejó maestros como
Córdova, Ramos, y otros. El Sr. Jurado es
el autor del mejor Parce mihi del que,
con unas modificaciones, han brotado
los demás. Discípulo de un músico de
esa talla, Nieto prosperó rápidamente.
Fue condecorado en el antiguo
Conservatorio de la- capital. Posee
más de doscientas composiciones.
Ha sobresalido en la música sagrada.
Sumamente fecundo, de un talento
raro, cuenta con algo así como treinta
marchas fúnebres. Una particularidad:
casi nunca se ha preocupado de
bautizarlas. El único nombre genérico
con que el público las conoce es el de
‘marchas de Nieto’. Y esto basta, porque
su fama es inmensa. Su especialidad
son los cantos melancólicos. Han
sido aplaudidos hasta en Europa. Su
inspiración inagotable se remonta a
la altura. Nos transporta, por medio
de sus dulces y sentimentales notas,
a las regiones del ensueño, a un cielo
nunca imaginado, al país de la fantasía
en donde el corazón, hondamente
conmovido, prorrumpe en suspiros y
los ojos derraman lágrimas de ternura”,
p. 13.
163 ANDRADE Coello, Alejandro.
“Pinceladas de la tierruca”. En:
Revista nacional, año I, t. I, n° IV-V,
de abril-mayo, p. 136-146. Quito:
[Imprenta y encuadernación del
Instituto Nacional Mejía], 1913.
(BCCE).
Costumbrismo.
Véase: “Música criolla:”, p. 137-138.
Menciona un par de composiciones de
Carlos Amable Ortiz.
164 ANDRADE Coello, Alejandro.
“El Conservatorio Nacional”. En:
Revista nacional, año I, t. I, n°
• 53•
VIII, de agosto, p. 222-224. Quito:
[imprenta y Encuadernación
Mejía], o, 1913. (BCCE).
Comentario a presentaciones
musicales.
165 ANDRADE Coello, Alejandro.
“Las audiciones del Conservatorio
Nacional”. En: Revista nacional,
publicación científico, literaria de
cultura y propaganda nacionales,
año I, t. I, n° IX, de septiembre, p.
234-243. Quito: [Imprenta Mejía],
1913. (BCCE).
Programas musicales.
Comentarios en torno a las
presentaciones de los alumnos del
Conservatorio.
166 ANDRADE Coello, Alejandro.
“El segundo fatal de un artista”. En:
El magisterio ecuatoriano: revista
mensual de pedagogía, año II, n°
18, de agosto, p. 253-255. Quito:
Imprenta Nacional, 1918.
Sobre el accidente que sufrió el
compositor y pianista Sixto María
Durán y en el que perdió dedos de su
mano.
167 ANDRADE Coello, Alejandro.
“La tristeza constitucional.-
Diversiones domésticas...”. En: El
magisterio ecuatoriano: revista
mensual de pedagogía, año II, n°
18, de agosto, p. 352-354. Quito:
Imprenta Nacional, 1918.
Párrafo sobre la tristeza y la música
popular en el país, p. 352.
168 ANDRADE Coello, Alejandro.
Tres poetas de la música. Ánforas
(de Max. Henríquez Ureña), (edición
especial de los Núms. 8 y 9 de la
Revista de la Sociedad Estudios
Jurídicos de mayo y junio de 1920).
Quito: Imprenta de la Universidad,
1921. 27 págs.
Literatura.
Escrito literario sobre Chopin, Grieg
y Schumannn y, que el autor dedica
a su hermana Rosa Andrade Coello
•54 •
de Gonzaki, quien estudió música en
Quito, Nashville (Tenn) y Nueva York.
Menciona a Francisco Salgado [Ayala],
p. 6; y a, Sixto M. Durán, p. 12.
169 ANDRADE Coello, Alejandro.
“Un artista humilde”. En: Crónicas
quiteñas, p. 198-200. Quito:
Imprenta de la Escuela de Artes y
Oficios, 1927.
Literatura.
Sobre el músico Agustín de Azkúnaga
(español radicado en Ecuador).
170 ANDRADE Coello, Alejandro.
“Las marchas fúnebres”. En:
Recuerdos de Quito, p. 18-20. Quito:
Impreso por Néstor Romero D.,
1934. (BCCE).
Literatura costumbrista.
Sobre este género musical y el
compositor Antonio Nieto.
171 ANDRADE Coello, Alejandro.
Recuerdos de Quito. Quito: Impreso
por Néstor Romero D., 1934.
(BCCE).
Literatura costumbrista.
Véase: referencias sobre música, en: “El
farol de la retreta”, p. 13-15; “Aspectos
artísticos”, p. 16-17; “Los viejos
sábados”, p. 21-23; “Las populares
fiestas de inocentes”, p. 27-29; etc.
172 ANDRADE Coello, Alejandro.
“Música popular”. En: Arte, órgano
del Conservatorio, entregas 13, 14,
15, de mayo-junio-julio, p. 514-519.
Ibagué (Colombia), 1935. (BEAEP).
Artículo que expone cierta decadencia
de la música popular ecuatoriana; trae
informaciones sobre Carlos Amable
Ortiz y algunos otros compositores y
creaciones musicales del país.
173 ANDRADE Coello, Alejandro.
“Música popular”. En: Del Quito
antiguo, p. 173-184. Quito:
Imprenta Ecuador, 1935. (BCCE).
Comentarios críticos en torno al tema.
Menciona también al músico quiteño
Carlos Amable Ortiz.
174 ANDRADE Coello, Alejandro.
Del Quito antiguo. Quito: Imprenta
Ecuador, 1935. (BCCE).
Literatura costumbrista.
Véase: referencia sobre música, en:
“El hombre-orquesta”, p. 83-88; “Los
nacimientos quiteños”, p. 197-204.
175 ANDRADE Coello, Alejandro.
Los genios. Quito: Imprenta
Ecuador, 1935. (BCCE).
Literatura.
Véase: “Canción muy popular en Quito”,
p. 180-191 (La referida canción es La
Barquilla).
176 ANDRADE Coello, Alejandro.
“Un artista quiteño inolvidable”.
En: Perifonemas, p. 265-274. Quito:
Imprenta Ecuador, 1939. (BCCE).
Biografía.
Sobre el músico quiteño Carlos
Amable Ortiz (1859-1937, violinista y
compositor).
177 ANDRADE Coello, Alejandro.
El canto de ahora. Quito: Talleres
Gráficos de Educación, 1941.
(BCCE-r).
Literatura.
Véanse escritos líricos de autores y
música europea en: “Por mundos de
Armonía”, p. 33-39; “ José Verdi”, p. 39-
45.
178 ANDRADE Coello, Alejandro.
Tres poetas de la música, 2ed. Quito:
Talleres Gráficos de Educación,
1942. 36 págs. (BCCE).
Literatura.
Sobre músicos europeos; menciona
también la obra de Sixto María Durán:
Cumandá, p. 9.
179 ANDRADE Coello, Alejandro.
“El farol de la retreta”. En: a tempo,
año I, n° 3, de enero-marzo, p. 24-
26. Quito: Banda Sinfónica de Quito,
Pablo Guerrero, editor, 1991.
Literatura.
Sobre un accesorio que solía utilizarse

en las retretas o audiciones de las
bandas de músicos. Incluye cuatro
fotografías de antiguas bandas
ecuatorianas.
180 ANDRADE Coello, Alejandro.
Guitarristas nacionales [1922].
Quito: AEQ, 2000. 6 págs. (AEQ).
Artículo periodístico. Se publicó
originalmente en el periódico El
Comercio, 17 enero, 1922.
Reseña de algunos guitarristas
quiteños.
181 ANDRADE Coello, María Ester de.
“Marieta Viteri Egas”. En: El año
ecuatoriano 1971-1972, año XIX, n°
19, de febrero, p. 137. Quito, 1972.
Comentario sobre el fallecimiento de
aquella pianista y cantante.
182 ANDRADE Coello, Rosa.
“La música (fragmento)”. En:
Magisterio ecuatoriano, año I, n°
8, de octubre, p. 291-293. Quito,
1917.
Literatura.
Sobre músicos europeos.
183 ANDRADE, Elsi.
“Del falso folklor”. En: Diners, n° 10,
de abril, p. 51-53. [Quito], 1982.
Crítica.
Sobre agrupaciones de música
“folklórica”.
184 ANDRADE, Elsi.
“El Festival de la Canción
Latinoamericana”. En: Diners, vol. V,
n° 30, de septiembre, p. 58. Quito,
1984.
Comentario sobre el tema.
185 ANDRADE, Elsi.
“Aurelio Ordóñez”. En: Diners, vol.
VI, n° 38, de julio, p. 11-14. Quito,
1985.
Entrevista.
Ordóñez fue Director del Instituto de
Música Sacra. Sin mayores referencias
en torno a sus actividades musicales.
• 55•
186 ANDRADE, Elsi.
“Un nacimiento criollo”. En: Diners,
vol. VI, n° 43, de diciembre, p. 72-
75. [Quito], 1985.
Los nacimientos que tienen relación
con los cantos denominados villancicos.
187 ANDRADE, Elsi.
“Nostalgias de una Reina”. En:
Diners, año VIII, n° 67, de diciembre,
p. 12-15. Quito, 1987.
Entrevista a la cantante Carlota
Jaramillo.
188 ANDRADE, Elsi.
“Carlota Jaramillo: el último pasillo”.
En: Vistazo, n° 488, de diciembre, p.
67-71. Quito, 1987.
Reseña de la fallecida y destacada
cantante, considerada la “Reina del
Pasillo”, Carlota Jaramillo. Inserta foto
del traslado del féretro y varias fotos en
las que la ve sola y con otros personajes.
189 ANDRADE Galindo, Luis.
“Poemas”. En: Revista de Imbabura,
t. XXXII, n° 31, de mayo, p. 162-
170. Ibarra- Quito: CCE, Núcleo de
Imbabura, 1985.
Poesía.
Véase: “Somos un violín” (poema
dedicado al músico Armando Hidrobo),
p. 165-167.
190 ANDRADE, Javier.
“La música posible de Maiguashca”.
En: Revista Q, n° 41, de agosto, p.
60-63. Quito, 2013.
Reportaje.
Sobre una exposición a realizarse sobre
el compositor Mesías Maiguashca,
denominada Los Sonidos Posibles. Foto
contemporánea de Maiguashca y otras
históricas.
191 ANDRADE, Juan Fernando.
“El miedo es parte del negocio:
una canción sobre Álex Alvear”. En:
Mundo Diners, año XXXVII, n° 418,
de marzo, p. 38-43. Quito, 2017.
Narra segmentos de la vida y actividad
•56 •
del compositor Álex Alvear, en las
distintas agrupaciones que conformó.
Tres fotografías del músico.
192 ANDRADE Marín, Luciano.
“Origen de la música indígena: El
sanjuanito”. En: Espirales, época
segunda, año IV, n° 36, de abril, p.
13, 28, 32. Quito, 1934.
Comentarios en cuanto al origen del
sanjuanito.
193 ANDRADE, Mario de.
“La música y la canción popular
en el Brasil”. En: Educación, nueva
serie, año I, n° III-IV, de marzo-
abril, p. 413-415. Quito: Ministerio
de Educación, 1936. (BCCE).
194 ANDRADE, Roberto.
La mujer y la guerra. Quito:
Imprenta de la Universidad Central,
1926. 138 págs.
Literatura-novela.
Sobre un tópico musical hay este
párrafo:
[Transcripción, fragmento]:
“La función de música fue
embelesadora. En el arte musical es
hábil aquella población, en todas las
clases sociales. La música es el ruido
de la naturaleza, reducido a armonía,
conforme a la índole, a la organización
del oído de la persona que profesa
aquel arte celestial. Donde hay algo
trágico, la música es estupenda; donde
hay quietud, la música es somnífera;
donde hay arrullos, la música es
suavísima; donde hay regocijo, la
música es donairosa; donde hay
muerte, la música es lúgubre. Donde
esplendía tanta mujer bella, tanta
joven hechicera, que se alternaban
en el piano, como hadas, la música
era conversación de los ángeles. Una
Señorita de mirada noble, tocó ‘La
raza vencida’, composición moderna,
pero inspiración antigua, que hace
relación a los primitivos americanos.
Quedó suspenso el auditorio, cuando
llenó el salón esta armonía. Recoge el
ronquido temulento de los hombres,
después de su incomparable caída;
la queja angustiosa de las mujeres,
cuando levantan al cielo sus manos; la
ceguedad del firmamento, el mutismo
del espacio y la sordera de los tiempos;
la resignación, finalmente, de una
casta enorme y fuerte, que puebla las
cumbres andinas, imposibilitada de
retirar de su cuello el pie del vencedor...
‘La raza vencida’ trae a la imaginación,
los efectos infames de la guerra. ¡Era
más civilizada, más virtuosa, más feliz
de lo que fue la vencedora! (1). ‘La raza
vencida’ es composición de un vecino
de Cuenca (Ecuador), cuyo nombre
ignoramos.” [la pieza en mención, Raza
vencida, es un shimmy-fox de Francisco
Paredes Herrera. N. del Autor de la
presente Bibliografía].
195 ANDRADE, Raúl.
“Lienzo mural de Quito de 1900”.
En: Quito: tradiciones, testimonio
y nostalgia / Edgar Freire Rubio,
2ed., t. 2, p. 11-18. Quito: Librería
Cima, 1991.
Literatura.
Algunos comentarios sobre música.
Véase el alza que te han visto, p. 16.
196 ANDRADE, Raúl.
“Libro verde del Teatro Sucre”.
En: Quito: tradiciones, testimonio
y nostalgia / Edgar Freire Rubio,
2ed., t. 2, p. 343-345. Quito: Librería
Cima, 1991.
Literatura.
Sobre uno de los más importantes
teatros de Quito.
197 ANDRADE, Raúl.
“El Quito de los músicos”. En: Quito:
tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, 2ed., t. 2,
p. 426-428. Quito: Librería Cima,
1991.
Literatura.
Escrito literario con reminiscencias de
la música en Quito.
198 ANDRADE, Rosa Benigna.
“Los negros del Chota”. En: Alas,
n° 2, de julio, p. 27. Quito, 1936.
(BCCE).
Literatura.

Breves referencias sobre la bomba del
Chota.
199 ANDRADE, Xavier.
“Algo sobre el free jazz”. En: Opus,
año II, n° 19, de enero, p. 25-28.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (BPUCE, HBCE).
200 ANDRADE, X[avier].
“Un escenario vacío”. En: Opus, n°
6, de noviembre, p. 25-27. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(BPUCE, HBCE).
Apreciaciones personales sobre el rock
y el conjunto The Doors.
201 ANDRADE, X[avier]; y, AGUILAR,
Roberto.
“Los tremendos sanjuanes”. En:
Diners, año VIII, n° 65, de octubre,
p. 26-30. [Quito], 1987.
Sobre la fiesta de San Juan en Cotacachi.
202 ANDRADE y Cordero, César.
“Retreta al corazón”. En: Semana
gráfica, año II, n° 81, de diciembre,
p. 7. Guayaquil, 1932.
Poesía.
Poema escrito por quien también fue
músico.
203 ANDRADE y Cordero, César.
“Ilusión azul” (vals). En: Ecuador,
año II, n° 6 [7 en la portada],
de junio, p. [ca. 26-27]. Quito:
Ministerio de Gobierno, 1937.
PIANO. (BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Vals.
204 ANDRADE y Cordero, César.
“La catedral sumergida: antología
ilustrada”. En: Opus, año III, n°
35, de mayo, p. 5-6. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Poesía de quien también fuera músico.
205 ANDRANGO-Walker, Catalina.
“El colegio de caciques San Andrés
• 57•
y la transformación del espacio
colonial quiteño”. En: Latin
American Literary Review, vol. 40,
n° 80, de july-december, p. 28- 51.
USA. 2012.
Sobre la instrucción educativa en
el Colegio de San Andrés de Quito;
constan unas pocas menciones a la
música.
206 ANDRE, Ed[uard].
“Un viajero que llegó a Quito
entrando por Rumichaca”. En: El
Ecuador visto por los extranjeros
(Viajeros de los siglos XVIII y XIX)
/ Humberto Toscano, comp.,
Biblioteca Ecuatoriana Mínima,
p. 279-399. Puebla: Editorial J. M.
Cajica, 1960.
Viajeros.
Véase: guitarras, p. 393; fiesta, p. 397.
207 ANDRÉ, M. Ed.
“América equinoccial (Colombia-
Ecuador) por M. Ed. André, viajero
encargado de una misión por el
gobierno francés”. En: América
pintoresca. Descripción de viajes
al Nuevo Continente por los más
modernos exploradores. Edición
ilustrada con profusión de grabados,
p. 477-859. Barcelona Montaner y
Simon, Editores, 1884. 899 págs.
Viajeros.
En la sección correspondiente a
Colombia apunta: vihuela (guitarra
grande), tiple (guitarra chica), p. 511;
bandolón, el guarapo (pieza musical),
galerón, p. 591. Una partitura para
piano y línea melódica titulada el
Guarapo, p. 592. Il. bailarines de
bambuco y conjunto musical que los
acompaña, p. 741; bambuco, tiple,
vihuela, p. 742. Véase ilustración de
marimba de los coaiqueros, p. 783; il. de
el cuño [cununo], p. 795. Véase también
la il. de una procesión en Quito, p. 841.
208 “Anécdotas...”. En: EIMA (Escuela de
Instrumentos Musicales Andinos),
año I, n° 1, p. 12-14. Quito:
Municipio de Quito, 1992.
Anécdotas sobre aspectos musicales
•58 •
relatadas por los integrantes de la
Escuela de Instrumentos Musicales
Andinos.
209 Anéntruatai. [s.l.]: Misión Salesiana,
1993. 246 págs.
Textos de cánticos religiosos católicos
en lengua shuar. Contiene: “Ayamtai
tuamu”, “Kashik nantakim, titia”,
“Tsawaakui Ar. Enentaimtutai”,
“Kiaakui Ar. Enentaimtutai”, “Mariajai
anentrutai”, “Arutam nampertai”,
“Arutam nampertai”, “Tiusa”, “Anent
nampetsha”, “Waintai”. Lengua del
escrito: Shuar.
210 “Ángel Leonidas Araújo Chiriboga:
el compositor más fecundo
del florilegio americano”. En:
Chimborazo provincia musical, año
II, n° 2, de diciembre, p. [p.12].
Riobamba: Mario Godoy, director,
1977.
211 “Ángel Serafín Pulgar”. En:
Chimborazo provincia musical, año
II, n° 2, de diciembre, p. [p. 13].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1977.
Reseña biográfica.
212 ANGÉLICA María, (seud.).
“Pasito tun-tun con Garibaldi”. En:
Primero lo nuestro: primera revista
musical ecuatoriana, n° 1, p. 21.
Quito: Ecuamusic, [s.f., ca. 1992].
Pequeñas notas del espectáculo
musical en el Ecuador.
213 ANILEMA Cepeda, José Manuel.
“La fiesta de Varayuc y sus
participante”. En: La fiesta religiosa
indígena en el Ecuador, Pueblos
Indígenas y Educación, n° 33-34, p.
137-143. Quito: Proyecto EBI, MEC-
GTZ, Abya-Yala, 1995.
Descripción de aquella fiesta en
la Comunidad de Miraflores de
Cochapamba, Parroquia Columbe,
Cantón Colta, Provincia de Chimborazo.
Menciona aspectos del albazo y el baile.
214 “Anita Lucía Proaño: la insuperable
Estrella Cristal”. En: Chimborazo
provincia musical, año 3, n° 4, de
abril, p. [p. 10-12]. Riobamba:
Mario Godoy, Director, 1977.
Nota sobre aquella cantante
chimboracense.
215 ANTHONY, H. E.
“A collector’s impression of the
Quichua Indian”. En: Natural
History, vol. XXVI, n° 6, p. 614-625.
New York: American Museum of
Natural History, 1926.
Véase: musical people, pipes of Pan,
quichua music, flute, drum, etc., p. 619;
véase también il. de niño con rondador,
p. 620.
216 ANTONIO CASAS y CO.
Catálogo general de discos Beka
Record. Guayaquil: Antonio Casas y
Co, [s.f., entre 1911-1920]. 44 págs.
(BEAEP).
Catálogo discográfico.
Listado de discos de música ecuatoriana
grabados por la Orquesta Era, p. 17-18;
entre los creadores mayoritariamente
figura José Casimiro Arellano.
217 “[Anuncios musicales]”. En:
Armonía: revista de música y
literatura, año I, n° 3, de octubre, p.
2, 19, 20. Guayaquil: V. E. Garibaldi,
Director, 1933.
Publicidad.
Publicidad del Almacén de Música de la
Librería Española de Víctor M. Janer, p.
2; Escuela Popular de Música, Zulemma
J. Blacio G., p. 19; Academia Musical
Verdi, p. 20.
218 ÁÑEZ, Jorge.
Canciones y recuerdos, 2ed. Bogotá:
Ediciones Mundial, 1968. (BIADAP,
BUCE-g).
Música en Colombia. Véase: Quito,
Teatro Sucre, Van cantando por la
Sierra, bambucos, pasillos, p. 101; yaraví
peruano-ecuatoriano, p. 292; etc. Véase
también las partituras de Flores negras
y Van cantando por la sierra.

219 Apéndice a la obra bio-bibliográfica
escrita por el musicólogo P. Andrés
Temprano, O. Carm., titulada: El
Padre Jaime-Manuel Mola, O.f.m.,
organista, pedagogo y compositor.
Barcelona: [s.e.], 1990. 15 págs.
Reseña biográfica, catálogo de obras
musicales y bibliografía de ese músico
español, radicado por largos años en el
Ecuador.
220 “Apéndice IV”. En: Relaciones
Geográficas de Indias-Perú / Marcos
Jiménez de la Espada, Biblioteca de
Autores Españoles, vol. CLXXXV, n°
III, p. 93-114. Madrid: Ediciones
Atlas, 1965.
Relaciones coloniales.
Colegio de San Andrés, p. 96.
221 “Apuntes biográficos del compositor
ecuatoriano don Francisco Paredes
Herrera”. En: Cantares: revista
folklórica mensual, año I, n° 4, p. 27-
42. Quito, 1945. (AEQ, copia).
Dos páginas de reseña biográfica y
el resto con letras musicalizadas por
Paredes Herrera: Por tu amor (pasillo)
/ Remigio Romero Cordero, letra; Baile
de arroz quebrado (capishca); Fiesta
indiana (pasillo) / Juan Tarfe, letra;
El baile del costillar (capishca); Raza
vencida (fox trot indiano); etc.
222 ARAIZ Martínez, Andrés.
Historia de la música religiosa en
España, Colección Labor. Barcelona:
Editorial Labor, S.A., 1942.
Biografía.
En las páginas 208-209 trae una
reseña del músico José María Beobide
[lo escribe de este modo], quien fue
maestro de música en Quito.
[Transcripción]:
“José Ma. Beobide. Nació en Zumaya
(Guipúzcoa) en 1882. Hizo sus
primeros estudios musicales con
los maestros Galparsoro y Trueba.
Después, en el Conservatorio
Nacional, fué [sic.] alumno de Llanos,
Grajal y Fontanilla en solfeo, piano
y armonía, respectivamente. Luego
cursó composición con Rodoreda. La
• 59•
enseñanza más eficaz fué la obtenida de
los maestros Llanos y Trueba. A los 18
años de edad marchó a Quito (Ecuador)
y allí residió cinco años, siendo profesor
del Conservatorio Nacional y organista
de los PP. Jesuitas. Al regresar a España,
fué nombrado profesor de Música del
Colegio de El Escorial, y posteriormente
fué organista de Burgos. […]
“Sus obras, escritas en un estilo
refinadísimo, revelan una gran solidez de
técnica orientada en cierto modo hacia
la escuela de órgano francesa del siglo
xix. La armonía constituye en el maestro
Beobide el principal elemento de sus
composiciones, adquiriendo a veces
una intensidad vigorosa en lo técnico,
circunstancia que especialmente se
destaca en el aspecto modulativo, en
el cual emplea muy profusamente el
género cromático.”, p. 208-209.
223 ARAQUE R., Jorge; ALBUJA, Raúl;
y, otros.
“El folklore imbabureño”. En:
Humanitas, Boletín Ecuatoriano
de Antropología, t. V, n° 2, p. 65-
71. Quito: Editorial Universitaria,
1965. (BUCE).
Folklore.
Trabajo orientado por Antonio
Santiana. Incluye informaciones sobre
la fiesta del Yamor y la fiesta de San
Juan.
224 ARAÚJO Chiriboga, Ángel
Leonidas.
Huerto olvidado, 2ed. [s.l.]: El Autor,
1977. 156 págs.
Poemario.
Textos de sus poesías, las cuales
fueron musicalizadas por él y por otros
compositores.
225 ARAÚJO, Ángel Leonidas.
“Rubén Uquillas hasta mañana...!”.
En: Chimborazo provincia musical,
año 3, n° 3, de febrero, p. [p. 27].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1978.
Literatura-poesía.
Poesía dedicada al músico Rubén
Uquillas.
•60 •
226 ARAÚJO, Ángel Leonidas.
Ángel Leonidas Araújo: 12 canciones,
letras y partituras. Guayaquil:
Sadram, 1980. [36] págs. Piano.
Partituras para piano.
Composiciones musicales. Breve
biografía de este compositor y los textos
y partituras de: Ojos negros, Amor grande
y lejano, Cuando me miras, Almas gemelas,
Ojeras, Rebeldía, Nunca, Alejándose, Alma
solitaria, Tinieblas (pasillos), Quiéreme
así (Carlota Jaramillo) (albazo), Esta
noche (bambuco).
227 ARAÚJO, José de Jesús.
Lo que vale el juicio artístico crítico
&. &. de don J. Agustín Guerrero.
Quito: Imprenta de Juan P. Sanz,
por José María Sanz, 1884. 17 págs.
(BEAEP, BCCE).
Critica el opúsculo que publicara el
músico y pintor Juan Agustín Guerrero:
Juicio artístico crítico sobre el cuadro
que va a servir de telón principal
del teatro de Quito. Trae algunas
informaciones del músico Guerrero.
228 ARÁUZ, Julio.
“El centenario de la Novena
Sinfonía”. En: Ecuatorial, n° 9 y 10,
de agosto-septiembre, p. 26-30.
Ambato, 1924. (BCCE).
229 ARÁUZ, Julio.
“Pitos y flautas”. En: Boletín de
informaciones científicas nacionales,
vol. II, n° 6-7, de febrero-marzo,
p. 5-16. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1948. (BUCE).
Arqueología.
Estudio sobre instrumentos
arqueológicos ecuatorianos.
230 ARÁUZ, Marco.
“Hablando de música con Gerardo
Guevara”. En: Posdata, vol. I, n° 3-4,
p. 29-34. Quito, 1981.
Entrevista con aquel compositor
quiteño.
231 ARÁUZ Ortega, Marco.
“Del rap aclimatado y otras
blabladas...”. En: Diners, año XII, n°
126, de noviembre, p. 87-89. Quito,
1992.
232 ARBOLEDA N., René.
“Taller seminario de jazz (en la
Musicoteca del Banco Central del
Ecuador”. En: Opus, año IV, n° 37, de
julio, p. 53-54. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
233 ARBOLEDA R., Gustavo.
Diccionario biográfico de la
República del Ecuador. Quito:
Tipografía de la Escuela de Artes y
Oficios, 1910. (BUCE).
Biografías.
Véanse las micro-biografías de los
músicos Altura, Antonio, p. 9; Andrade,
Vicente, p. 11; Ávila, Nicolás, p. 19;
Baca, Mariano; Baldeón, Agustín, p. 20;
Castro, N., p. 37; Filipichín, Mariano,
p. 61; Garcés, Miguel Gabriel, p. 66;
Guerrero, Juan Agustín, p. 72; etc.
234 ARCHETTI, Eduardo P.
“El tango argentino: ideología
sexual masculina y moralidad”. En:
Palabra suelta, n° 4, p. 11-16. Quito:
Editorial El Conejo, 1984.
235 ARCÍA, Lorgio.
“Adiós, Chachitos”. En: Segundo
Cueva Celi: centenario de su
nacimiento / Rubén Ortega
Jaramillo; Jorge Núñez; Darío
Moreira; y, otros, p. 57-58. Loja:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo Provincial de Loja, 2001.
Escrito lírico en torno al músico lojano
Segundo Cueva Celi.
236 ARELLANO, Abdullah.
“Canela: música urbana”. En: Opus,
n° 4, de septiembre, p. 12-13. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Escrito sobre el músico Abdullah
Arellano y el grupo de música popular
Canela.
237 ARELLANO, Abdullah y Grupo
Canela.
“Cantata urbana”. En: Opus, año III,

n° 33, de marzo, p. 67-78. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
Guión literario.
238 ARELLANO, J. Casimiro.
“Guayaquil artístico” (polka).
En: Guayaquil artístico, año V, t.
5, n° 112, de junio, p. [separata].
Guayaquil: Tip. y Lit. de la S.
Filantrópica, 1905. (BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Polka, opus 5.
En la p. 154 consta la nota “Nuestro
colaborador musical”, en la que se
publica su retrato y mencionan algunas
referencias del compositor.
239 ARELLANO Mendizábal, Pablo
Julián.
“El Conservatorio Nacional de
Música (Parte I)”. En: Gaceta
musical, n° 12, de abril, p. 27-32.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Artículo de crítica en torno a la
situación del Conservatorio Nacional
de Música (Quito).
240 ARELLANO Mendizábal, Pablo
J[ulián].
“El Conservatorio Nacional de
Música (Parte II)”. En: Gaceta
musical, n° 13, de mayo, p. 19-22.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Artículo de crítica en torno a la
situación del Conservatorio Nacional
de Música (Quito).
241 ARELLANO Mendizábal, Pablo
[Julián].
“El Conservatorio Nacional de
Música (Parte III)”. En: Opus, n° 1,
de junio, p. 16-18. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (BPUCE).
Artículo de crítica en torno a la
situación del Conservatorio Nacional
de Música (Quito).
242 ARELLANO Mendizábal, Pablo
J[ulián].
• 61•
“Desde un punto de vista bajo”. En:
Opus, n° 2, de julio, p. 11-13. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Comentario en torno al montaje de
la ópera La traviata, que se estaba
preparando para presentarla en varias
ciudades del país.
243 ARELLANO Mendizábal, Pablo
J[ulián].
“La ópera nacional”. En: Opus, n° 3,
de agosto, p. 25-27. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Comentario sobre el establecimiento
de un movimiento operístico en Quito.
244 ARELLANO Mendizábal, Pablo
J[ulián].
“La animación”. En: Opus, n° 4, de
septiembre, p. 28-31. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
245 ARELLANO Mendizábal, Pablo
J[ulián].
“La animación musical, un concepto
viejo, una nueva realidad”. En:
Opus, n° 5, de octubre, p. 4-5. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Animación musical.
246 ARELLANO Mendizábal, Pablo
J[ulián].
“Entrevista con el licenciado Darío
Moreira”. En: Opus, n° 5, de octubre,
p. 12-15. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (BPUCE, HBCE).
Sobre lineamientos de política cultural
en el país.
247 ARELLANO Mendizábal, Pablo
J[ulián].
“Proceso, técnicas y variedad de
la animación”. En: Opus, n° 5, de
octubre, p. 21-24. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Sobre animación musical.
•62 •
248 ARELLANO Mendizábal, Pablo
Julián.
“El niño, ese músico”. En: Opus, n°
6, de noviembre, p. 35-37. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
249 ARELLANO [Mendizábal], Pablo
[Julián].
“Reporte de la XXXVa. Asamblea
General de la Federación
Internacional de las Juventudes
Musicales”. En: Gaceta musical, n°
8-9, p. 12-13, 34. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
Juventudes Musicales.
250 ARES Queija, Berta.
“Las danzas de los indios: un
camino para la evangelización del
Virreinato del Perú”. En: Revista de
Indias, vol. XLIV, n° 174, p. 445-463.
Madrid, 1984. (http://digital.csic.
es/bitstream/10261/29602/1/
Danza%20de%20los%20indios-
Ares.pdf).
Etnohistoria.
Incluye informaciones sobre las danzas
indígenas en Quito.
251 ARES Queija, Berta.
Los Corazas: Ritual andino en
Otavalo. Quito: Coedición Abya-
Yala, IOA, 1988. 176 págs.
Ritualidad indígena. Incluye un
apéndice musical con varias partituras
de “tonos”, melodías que son repetidas
insistentemente (algunas registradas
en la fe de erratas) en el contexto de la
festividad.
252 ARES Queija, Berta.
“La danza de los indios: un
camino para la evangelización del
Virreinato del Perú”. En: Opus, año
III, n° 36, de junio, p. 69-83. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
Incluye algunas informaciones sobre
las danzas indígenas en el Quito
colonial.
253 ARETZ, Isabel.
Música de Ecuador [fotocopia],
Investigación realizada con
una beca Guggenheim en 1968.
[Venezuela], 1968. (BIADAP).
Musicología.
Pequeño estudio sobre la música en
Ecuador.
254 ARETZ, Isabel; y, Ramón y Rivera,
Luis Felipe.
“Áreas musicales de tradición oral
en América Latina”. En: Revista
musical chilena, año XXX, n° 134, de
abril-septiembre, p. 9-55. Santiago
de Chile, 1976.
Etnomusicología.
Véanse las partituras que corresponden
al Ecuador: Invocaciones del brujo, p.
27; Caramba, p. 43-44; Carnaval, p. 50.
255 ARETZ, Isabel, relatora.
América Latina en su música, Serie
América Latina en su Cultura.
México: UNESCO y Siglo XXI
Editores, 1977. (BCCE-a).
Musicología.
Véase: Moreno, Segundo Luis en la
bibliografía de la p. 317, 319; Segundo
Luis Moreno, p. 257; Diego Lobato,
p. 28; Ecuador, p. 37, etc.; Mesías
Maiguashca, p. 62.
256 ARETZ, Isabel.
Síntesis de la etnomúsica en América
Latina. Caracas: Monte Ávila
Editores, 1980. 338 págs.
Sobre la música de tradición oral, las
expresiones musicales precolombinas
y las más recientes, origen y difusión.
Véase: culturas ecuatorianas, cultura
Chorrera, Quitu-Cara, Fase Bahía,
Tunkahuán, p. 20; D’ Harcourt,
Ecuador, p. 35; Ecuador, p. 53, 81,
108, 110, 243, 247, 291; después de
la p. 80, véase el gráfico: Flauta de pan
de Ecuador; partitura de los indios
Andoas (línea melódica con texto)
recopilada por Raimundo Monteros.
p. 97; “Los shuar (jíbaros)”, p. 98-99;
Partitura de canto chamánico (línea
melódica con texto); p. 98-99; partitura
recogida por Segundo Luis Moreno
de un indio Jíbaro (línea melódica

con texto), p. 99; Kurikinga, Margarita
d’ Harcourt, p. 108; partitura de la
Kurikinga (línea melódica con texto), p.
108-110; sanjuanitos, p. 110; partitura
de sanjuanito recogido en Ibarra
(línea melódica), p. 110; marimba, San
Lorenzo- Ecuador, Caramba, Torbellino,
Pata Coré, Caderona. Bambuco,
bombos, cununos, alfandoque, guasá,
p. 178; incluye un ejemplo musical
en marimba recogido en 1968 en San
Lorenzo, p. 178-179; San Lorenzo, p.
204, 243; partitura de Canto de boga
(línea melódica con texto), recogido en
San Lorenzo en 1968, p. 243; Ecuador,
Juan Agustín Guerrero, p. 247; Currulao,
Patacoré, Berejú, agua abajo, caramba,
bunde, p. 252; Ecuador, pasillo, p. 291;
Chimborazo, fiestas, p. 308, etc.
257 ARETZ, Isabel.
“Ecuador. II. Folk music”. En: The
New Grove dictionary of music
and musicians, vol. 5, p. 830-834.
[Londres], 1980.
Panorámica de la música en Ecuador,
clasificada en Música Jívara, Música
indígena de la Sierra, Música mestiza
y Música afroecuatoriana. Se insertan
ejemplos musicales, uno de ellos
corresponde a una transcripción
pautada de un bambuco para grupo de
MARIMBA. Incluye fotos de indígenas
con instrumentos musicales de la
zona serrana, un arpista de Ibarra, una
agrupación de bomba del Chota y una
foto de una Banda Mocha, igualmente
del Chota. Lengua del escrito: inglés.
258 ARGÜELLO, Mónica.
“En camisa de once varas”. En:
Primero lo nuestro: primera revista
musical ecuatoriana, n° 1, p. 25-26.
Quito: Ecuamusic, [s.f., ca. 1992].
Sobre los planes culturales del
Presidente de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Chimborazo.
259 ARGÜELLO Moscoso, Mónica.
“¿Y los músicos de la calle qué?”. En:
Primero lo nuestro: primera revista
musical ecuatoriana, n° 1, p. 15.
Quito: Ecuamusic, [s.f., ca. 1992].
Sobre músicos callejeros.
• 63•
260 ARIAS, Augusto.
Mariana de Jesús, 2ed. Quito:
Talleres Gráficos del Ministerio de
Educación, 1944. 159 págs.
Literatura mística.
En la p. 33 se menciona su dedicación
a la música; incluye una fotografía de
la pintura de la Santa Mariana de Jesús
ejecutando vihuela, p. 109.
261 ARIAS, Augusto.
“Alejandro Lasso Meneses”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 174-
175. Quito: Editorial Fray Jodoco
Ricke, 1961.
Biografía-semblanza.
Semblanza de aquel compositor
quiteño de música popular.
262 ARIAS, Augusto.
“Biografía de la calle de La Ronda”.
En: Quito: tradiciones, testimonio
y nostalgia / Edgar Freire Rubio,
2ed., t. 2, p. 122-124. Quito: Librería
Cima, 1991.
Literatura de tradiciones.
Menciona al pasillo, p. 123.
263 ARIAS Arias, Gerardo.
“Sixto María Durán”. En: Siembra,
órgano de difusión del Colegio
Nacional Maldonado, n° 17, de
agosto, p. 42-43. Riobamba: Colegio
Nacional Maldonado, 1948.
Biografía-semblanza.
Breve semblanza del compositor
Durán.
264 ARIAS García, Raúl.
“La música, la poesía y la tierra”.
En: Voz Andes, órgano de las
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, año I, n° 2, de agosto, p. 42-
43. Quito: Radiodifusoras HCJB La
Voz de los Andes, 1945.
Crítica.
Hace referencia a los textos de la
canción popular, los cuales opina
deberían tener motivos diversos de
inspiración y no solo alusiones a la
mujer y a un “tropicalismo sensual”.
•64 •
265 ARIAS, José Carlos.
“Las fiestas religiosas durante
la Colonia: apuntes para unas
respuestas”. En: Revista del Archivo
Histórico del Guayas, segunda época,
n° 1, p. 13-40. Guayaquil, 2006.
Historia.
Hay alguna mención a danzas,
enmascarados y mojigangas. Corpus;
Octava de Corpus; Viernes Santo, etc.
266 ARIAS, Miguel, Editor.
El nuevo cantor. Guayaquil, 1928.
(AEQ).
Cancionero.
Hemos compilados los siguientes:
El nuevo cantor, n° 7 (1928).
El nuevo cantor, n° 9 (1928).
267 ARISMENDI, Diana.
“Los compositores venezolanos del
siglo XX”. En: Opus, año III, n° 28,
de octubre, p. 45-50. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
268 ARISTIZÁBAL Agreda, Renán.
“Coronel Mario Oña Perdomo:
nota necrológica”. En: Tango: voz
informativa, año IV, n° 6, de mayo,
p. 2. Quito: Tango Club, 1990.
Reseña de aquel coleccionista de
discos.
269 ARÍZAGA, M. N.
“Carnestolendas”. En: Guayaquil:
revista semanal de literatura,
ciencias y artes, año I, n° 31, de
marzo, p. 359-362. Guayaquil,
1895. (BEAEP).
Sobre el juego de carnaval. Hay alguna
breve mención en torno a la música.
270 ARLEQUÍN.
“La vida de J.J.”. En: Estrellas, año
XVIII, n° 155, p. 61-62. Guayaquil,
[s.f., ca. 1981].
Entrevista al guionista Miguel Donoso y
al productor Jaime García de la película
Nuestro juramento, sobre la vida del
cantante de música popular Julio
Jaramillo.
271 ARLEQUÍN.
“El Ballet Folclórico Guayaquil
triunfó en Europa”. En: Estrellas,
año XVIII, n° 157, p. 39. Guayaquil,
[s.f., ca. 1981].
Entrevista con el Director del ballet:
Jorge Córdova.
272 ARMENDÁRIZ, Luis A.; y,
GUEVARA, Darío G.
“Víctor M. Carrera C”. En:
Monografía del Cantón Rumiñahui,
p. 275-276. Quito: Imprenta
Ecuador, 1943. (BM).
Biografía-semblanza.
Brevísima semblanza de aquel músico.
273 ARMIJOS Carrasco, Daniel.
Álbum musical. Guayaquil: Reed
and Reed, 1946. [34 p.] págs.
Partituras para piano.
Composiciones musicales. Contiene las
partituras para Piano: Señorita Vialidad
(pasodoble 2/4). Amor infiel (valse
3/4) / Hugo Gómez, texto. Dieciocho
de noviembre (marcha militar 6/8).
Brisas del Ahuaca (valse 3/4). Llorando
a carcajadas (ranchera 3/4) / Lino
Palacios, texto. Despedida (pasillo 3/4)
/ Lauro Ludeña, texto. Patria mía (fox
trot 2/2) / Ligmari, texto. Lauros y
cipreses (fantasía 3/4). Rosa Amalia
(valse 6/8). En el silencio del bosque
(polka 2/4). Separación (valse 3/4) /
Manuel Cruz Muñoz, texto. Para ti mi
amor (tango 2/4). Enriqueta (valse
3/4) / Bolívar Aguirre, texto. Solo mía
(bolero 2/4). María Elena (pasillo 3/4.
274 ARMIJOS Carrasco, Daniel.
“Lauros y cipreses” (fantasía). En:
Loja cuna de artistas. Monografía
sobre la música de la provincia de
Loja / Rogelio Jaramillo Ruiz, p.
141-147. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1983. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Fantasía (3/4).
275 ARMIJOS Carrasco, Daniel
(música); y, PALACIOS, Lino
(texto).
“Llorando a carcajadas” (vals). En:

Loja cuna de artistas. Monografía
sobre la música de la provincia de
Loja / Rogelio Jaramillo Ruiz, p.
148-152. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Vals (3/4).
276 ARNALOT, José (“Chuint”).
Lo que los Achuar me han enseñado,
3ed. Quito: Abya-Yala, 1992. 371
págs.
Diario de anotaciones sobre su
permanencia entre los Achuar (Región
Oriental). Informaciones musicales en
varias partes del libro: sobre anent,
p. 231, 246, 315, 324, canto de la
tsantsa, p. 325; cantos, p. 133, 252-253,
285, 290-294, 366; ujaj, p. 290, 312;
nampet, p. 246, 253, 294; instrumentos
musicales, p. 130, 131,191, 253, 286,
290, etc., etc.
277 ARROBO Carrión, Carlos.
“Salvador Bustamante y su obra”.
En: Revista universitaria, época II,
n° 5-6, de mayo, p. 122-127. Loja:
Universidad Nacional de Loja,
1962. (BEAEP).
Biografía.
Reseña biográfica de aquel músico
lojano.
278 ARROYO, María Belén.
“Pasillo: pasión de identidad”. En:
Vistazo, n° 923, de febrero, p. 64-
65. Guayaquil, 2006. (AEQ).
Reportaje.
Sobre el pasillo y la investigación de
este género hecha por Juan Mullo y
Fidel Pablo Guerrero para el Museo de
la Ciudad.
279 Arte popular de América. Barcelona:
Editorial Blume, 1981. (BIADAP).
Véase: il. de danzante del Cotopaxi, p.
207; il. de trompeta de la región del
Napo.
280 ARTETA, Juan de.
“Breve relación de la vida y
virtudes del Padre Enrique Francen
• 65•
de la Compañía de Jesús, misionero
que fue de Mainas en la Provincia
de Quito”. En: Los jesuitas quiteños
del extrañamiento, Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 199-217.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Escritores de la etapa colonial.
Véase en la nota 2: músicos, p. 214.
281 ARTETA Rivera, Laura Isabel.
“Biobibliografía de Mozart y su
obra”. En: Adelante, año 1, n° 2, de
marzo, p. 71. Quito, 1945.
282 ARTIEDA, Fernando.
“Pueblo, fantasma y clave de JJ”. En:
Cristal, n° 44, p. 22-23. Guayaquil,
1988.
Literatura.
Sobre el cantante Julio Jaramillo.
283 ARTIEDA, Fernando.
“Salsa: peligro y clave. Apertura
para una discusión sobre música
de salsa”. En: Opus, año II, n° 19,
de enero, p. 16-24. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
Sobre música Salsa.
284 ARTIEDA, Fernando.
“Memoria de Jota Jota: 10 años del
silencio herido”. En: Vistazo, n° 491,
de febrero, p. 35-41. Guayaquil,
1988. (HBCE).
Reportaje.
Sobre el cantante Julio Jaramillo.
285 ARTIEDA, Fernando.
“Julio Jaramillo inmortal: 15 años
después”. En: Vistazo, n° 611, de
febrero, p. 51-56. Guayaquil, 1993.
Biografía-semblanza.
Recreación biográfica de aquel cantante
guayaquileño.
286 ARTIEDA, Fernando.
Julio Jaramillo: Romance de su destino.
Guayaquil: Editores Nacionales S.A.,
2002. 161 págs. más DC.
•66 •
Biografía.
Sobre la vida del cantante guayaquileño
Julio Jaramillo Laurido; incluye la
reproducción de una entrevista
realizada por Livingston Pérez y
Francisco Romero; cancionero con
las letras y el cifrado de guitarra de
las piezas musicales que constan en
el disco compacto y otros temas solo
con letra. Gran cantidad de material
fotográfico.
287 ARTIEDA, Fernando.
Julio Jaramillo: Romance de su
destino, 2ed. Guayaquil: Editores
Nacionales S.A., 2004. 160 págs.
más DC. (AEQ).
Ídem.
288 “Artistas del Chimborazo entregan
mural de Julio Jaramillo”. En:
Estrellas, año XV, n° 130, de junio, p.
45. Guayaquil, 1978.
Sobre mural del cantante Julio
Jaramillo.
289 ARZUBE de Roca, Mercedes.
“Visita musical. Mercedes Arzube
de Roca”. En: Cuadernos del Guayas,
2da época, de octubre, p. 15, 22.
Guayaquil, 1965.
Sobre música europea.
290 “Así celebramos el carnaval
en Guaranda”. En: Altiplano,
publicación de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Bolívar,
n° 9, p. 167-174. Quito: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1970. (BCCE).
Véanse algunas coplas del Carnaval.
291 ASOCIACIÓN ESCUELA DE
MÚSICA.
“A.E. de Música 1960”. En:
Pentagrama, año 1, n° 1, de mayo,
p. 11. Quito: Asociación Escuela de
Música, 1960.
Comentario acerca de la Asociación
Escuela del Conservatorio Nacional de
Música.
292 “Asociación Latinoamericana y del
Caribe de Bandas y Ensambles”. En:
a tempo, año I, n° 1, p. 23. Quito:
Banda Sinfónica de Quito, 1991.
Noticias sobre aquella Asociación.
293 ASTUDILLO, José M[aría].
“La música en el Azuay”. En: Revista
Colegio Nacional Benigno Malo, año
IX, t. II, n° 12, de enero, p. 58-75.
Cuenca, 1930. (BEAEP).
Historia musical-Cuenca.
Resumen histórico de la música y
músicos de esa provincia. Trae sucintas
referencias biográficas de Martín
Gárate, José Nicolás Rodríguez, Miguel
Espinosa Reyes, Miguel Morocho,
Manuel Antonio Calle, Francisco Vélez,
Ascencio Pauta, José María Rodríguez,
Manuel María Saquicela, Francisco
Paredes, etc.
294 ASTUDILLO Ortega, José María.
“Dn. José María Rodríguez 1847-
1940”. En: El tres de noviembre,
vol. 75-76, n° 2, de marzo y abril, p.
121-129. Cuenca: Municipalidad de
Cuenca, 1942. (BEAEP).
Biografía-reseña.
Reseña biográfica de aquel músico
cuencano.
295 ASTUDILLO Ortega, José María.
“D. José María Rodríguez 1847-
1940”. En: Revista del Centro de
Estudios Históricos y Geográficos
de Cuenca, vol. X, n° entrega 37, de
mayo, p. 44-52. Cuenca: Centro de
Estudios Históricos y Geográficos
de Cuenca, 1942. (BEAEP).
Biografía-reseña.
Reseña biográfica de aquel músico
cuencano.
296 ASTUDILLO Ortega, J[osé]
M[aría].
“Francisco Paredes H.”. En: El Tres
de Noviembre, n° 118, de marzo, p.
37-42. Cuenca: Concejo Cantonal
de Cuenca, 1952. (BEAEP).
Semblanza biográfica de aquel
compositor cuencano.

297 ASTUDILLO Ortega, José María.
Escoplos, cinceles y pinceles. Cuenca:
Editorial de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1955. 75 págs. (BCCE).
Literatura.
Véanse algunas referencias sobre la
música en la antigua ciudad de Cuenca
en: “Los magos Martín, Tadeo y Gaspar”,
p. 20-25; “Euterpe en la Arcadia”, p. 26-
28; “Entre mashallas y antiguallas”, p.
29-30; etc.
298 ASTUDILLO Ortega, José María.
Dedos y labios apolíneos. Cuenca:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo del Azuay, 1956. 125 págs.
(BCCE, BEAEP).
Biografías.
Trata sobre los compositores y la
música de la antigua Cuenca. Véase:
“Orfeo místico y colonial”, “Trompetas
y clavicordios”, “Don Antonio Soler”,
“Hermenegildo Rodríguez y Parra”,
Miguel Espinosa”, “Miguel Espinosa
Reyes”, “José Nicolás Rodríguez”, “D.
Miguel Morocho”, “Manuel Antonio
Calle”, “Manuel Vásquez”, “D. José
María Rodríguez”, “D. Ascencio Pauta”,
“Francisco Vélez”, “Manuel María
Saquicela”, “Francisco Paredes”, “Luis
Arcentales”, Luis Pauta Rodríguez”, etc.
299 ASTUDILLO, José M.
“La música en Azuay (1929)”. En:
EDO: revista musical ecuatoriana, II
época, n° 11, de noviembre, p. 172-
189. Quito: Archivo Equinoccial de
la Música Ecuatoriana, 2013.
Corta historia de la música azuaya y
sus creadores. Incluye una partitura
manuscrita del compositor nacionalista
José Ignacio Canelos titulada Alma
cuencana, pasillo para PIANO.
300 ASTUDILLO y Astudillo, Jorge.
“Instrumentos musicales”. En:
Perfil folklórico de la caña en el
Ecuador. Guayaquil: Universidad
Laica Vicente Rocafuerte, 1982.
(BPUCE).
Literatura.
Cortas notas líricas acerca de los
instrumentos musicales: la tunda, el
• 67•
rondador, cununo, pingullo, etc.
301 ATENEO ECUATORIANO.
Ateneo Ecuatoriano: estatutos y
nómina de los socios activos de la
entidad. Quito: [s.e.], 1952. 23 págs.
Estatutos.
Entre los socios figuran los músicos:
Claudio Aizaga, Carlos Bonilla, Enrique
Espín, Clodoveo González, Pedro Pablo
Traversari, Juan Pablo Muñoz Sanz,
etc. Como miembro fundador consta
Francisco Salgado.
302 ATIENZA, Lope de.
“Compendio historial de los indios
del Perú. Con mucha doctrina y
cosas notables de ritos costumbres
e inclinaciones que tienen, con
docta doctrina y avisos para los
que viven entre estos neófitos;
nuevamente compuesto”. En: La
religión del imperio de los Incas /
Jacinto Jijón y Caamaño, Apéndice
del vol. 1, p. 1-271. Quito: Escuela
Tipográfica Salesiana, 1931.
(BCCE).
Crónicas coloniales.
Véase: cascabeles, danzantes, p. 166:
[Transcripción, fragmento]:
“En estos tiempos, se adornan para
celebrar sus torpes regocijos: allí sacan
sus vestidos de plumas, de colores
diversos; allí parecen las camisetas y
mantas más preciadas de cumbi, con
los casacabeles en las piernas, como
buenos danzantes.”, p. 165-166.
303 ATIENZA, Lope de.
“Relación de la Ciudad y Obispado
de San Francisco de Quito 1583”.
En: La religión del imperio de los
Incas / Jacinto Jijón y Caamaño,
Apéndices, vol. 1, p. 275-298. Quito:
Escuela Tipográfica Salesiana,
1931. (BCCE).
Crónicas coloniales.
Véase: coro de tiples, Diego Lobato,
p. 280; misas cantadas, p. 281-282;
música de canto de órgano y tecla, p.
297.
•68 •
[Transcripción, fragmento]:
“El organista, que es un ciego nacido
en esta tierra, conforme a la ereción,
tiene diez y seis pesos de salario cada
año; dánsele ciento en plata de a nueve
reales el peso.
“Hay seis muchachos acólitos, los
cuatro sirven en el altar y los dos en
el coro de tiples; tienen conforme a la
ereción muy poco [...].
“Sirve de maestro de capilla Diego
Lobato, clérigo; dásele ciento treinta
pesos cada año de la dicha plata.”, p.
279-280.
304 ATIENZA, Lope de.
“Relación de la ciudad y obispado
de San Francisco”. En: Relaciones
histórico-geográficas de la
Audiencia de Quito (siglo XVI-XIX)
/ Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t. I,
p. 458-475. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1992.
Crónicas coloniales.
Breves informaciones sobre música en
la Colonia. Véase: Diego Lobato, p. 461,
462; Ortuño de Larrea, misas cantadas,
p. 462; fiestas, p. 471; chantré Francisco
Álvarez de Cuéllar, p. 474.
305 AUBRY, Jean.
“La obra de Claudio Debussy.
Esplendor de su gloria”. En:
Ilustración, año 1, n° 4, de julio, p.
22-23. Quito, 1925.
306 AULESTIA C., Laura.
“Elogio del canto”. En: Boletín
del Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol. 1,
n° 1, de mayo-octubre, p. 56-57.
Quito: Imprenta de la Universidad,
1950. (BCNM).
Escrito literario.
307 AULESTIA Valencia, Carlos.
“Acústica de la Catedral Primada
de Quito y la Compañía de Jesús;
iglesias patrimoniales de Quito
- Ecuador”. En: Sonac: revista de
sonido y acústica, vol. 1, n° 1, p.
47-51. Quito: UDLA, 2010. (http://
www.udla.edu.ec/ojs/index.php/
sonac/article/view/19).
Acústica.
Análisis acústico de dos iglesias de
Quito.
308 “Aulo Gelio: Cuenca recobra su viejo
ídolo”. En: Estrellas, año XVI, n° 139,
de abril, p. 26-27. Guayaquil, 1979.
Entrevista a ese cantante y compositor
cuencano de música popular.
309 “Aunque Ud. no lo crea: En la
provincia de Chimborazo se canta
el Himno Nacional de tres formas”.
En: Chimborazo provincia musical,
año 3, n° 4, de abril, p. [23].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1978.
Comentarios en torno a la ejecución del
Himno Nacional del Ecuador.
310 Auto arzobispal sobre música
sagrada y transcripción de dos
documentos pontificios relativos a
este mismo asunto: el motu proprio
de Pío X y la constitución apostólica
de Pío XI. Quito: Imprenta del Clero,
1939. 16 págs. (BEAEP).
Reglamentaciones para la música
sagrada; se menciona al padre Agustín
de Azkúnaga para que conforme el
equipo de seguimiento.
311 Auto, en que se manda recivir
información deel abusso
introducido en los pueblos y lugares
de este asiento, sobre salir los Indios
danzando en los Corpus, y demás
festividades, que se hacen en dichos
pueblos de que les resultan varios
perjuicios y atrasos [manuscrito].
Latacunga, 1767. 9 fol. (ANE).
Auto. Colonia.
Constan varias declaraciones de
testigos que, en similares términos,
señalan los perjuicios que causa la
participación de los indígenas como
Danzantes a hacendados y dueños de
obrajes.

[Transcripción:
Hemos completado las abreviaturas y
modificado levemente la ortografía con
fines de mejor comprensión]:
Testigo 6°
Clemente Viana [vecino] del Pueblo de
Saquisili, de edad de 60 años.
En el Asiento de Latacunga, en cinco
días del mes de Julio de mil setessentos
setenta y siete años. Dicho señor Juez
Vissitador continuando con dicha
Información hizo comparecer anssi a
un hombre blanco que dijo llamarse
Clemente Viana vecino del Pueblo
de Saquisili, de quien por ante mi el
presente Escribano de Visita le recibió
juramento por Dios Nuestro Señor,
y una señal de Cruz que hizo según
Derecho, bajo del cual prometió decir
verdad, en lo que supiere y fuere
preguntado; y siendo examinado por el
Auto que antecede cin su inteligencia =
Dijo: que es cierto le consta a el testigo
como en el citado Pueblo de Saquisili,
está introducido desde la antigüedad,
el abusso que tienen los Indios de
salir de Dasantes en las Procesiones
de Corpus, Patrón, Nuestra Señora, y
otras festividades que acostumbran
hacer: saliendo en dicho Corpus,
cinco o seis quadrillas de a seis u
ocho Indios; y en las demás, solo una
quadrilla de ocho Indios; en las que
gastan considerable dinero: como es
en alquileres de cinco, a seis pesos por
los vestidos para su adorno; y el que
la hace nuevo, tendrá su costo más de
treinta pessos: esto es fuera de los de
Bodas [fiestas] y Vevesones [bailes
con bebida], que impenden, en dichas
fiestas y ensayos; de donde resultan
los atrasos, peleas, prisiones, y otros
perjuicios que les sobrevienen, ya sea
por alguna alhaja que se [mancha de
agua no permite leer], o ya por algún
vestido que se le echó a perder con el
motivo de sus embriagueces; cediendo
igualmente este abusso en perjuicio de
los Enhacendados, y Dueños de Obrajes
por las muchas faltas que les hacen con
este pretexto. Y esto dijo ser la verdad,
bajo del juramento hecho en el que se
afirmo y ratifico, habiéndosele leydo
esta su Declaración: que es de edad de
setenta años poco mas o menos: y la
firmó con su Señoría de que doy fee.
[firma] Villalengua
[firma] Clemente Viana.
• 69•
312 “Autor de la música del Himno a la
Escuela Municipal Sucre: Profesor
Segundo Jiménez Zambrano”. En:
Escuela Municipal Experimental
Sucre: 100 años (1894-1994), p.
[97]. Quito: Escuela Municipal
Experimental Sucre, 1994.
Reseña biográfica. En la contraportada
se incluye también el texto del himno
a la Escuela y la reseña de su autor
literario Víctor Félix Toscano (1883-
1965).
313 AUZ, Eugenio.
“Curso de educación ritmo
auditivo”. En: El nuevo lenguaje de
la educación musical, Memorias
del Primer Seminario Taller sobre
didáctica musical, serie musical 1,
p. 145-157. Quito: OEA, Ministerio
de Educación, 1991.
Educación musical.
Metodología para la enseñanza auditiva
del ritmo musical.
314 AUZ, Eugenio.
Panorámica de la música coral del
siglo XX, y hacia el siglo XXI. Quito:
Asociación Ecuatoriana de Canto
Coral, AECC, 1998. 21 págs. (AEQ).
Direcciones que toma la nueva música
coral.
315 AUZ, Eugenio.
Conjunto coral. Nivel primero
[mecanografiado]. Quito, 1999. 22
págs.
Educación.
Método.
316 AUZ, Eugenio.
Conjunto coral. Nivel segundo
[mecanografiado]. Quito, 1999. 25
págs.
Educación.
Método.
317 AVECILLAS Saquicela, Édgar
Bolívar.
Vida y obra del compositor
gualaceño Augusto Saquicela
•70 •
Lituma [mecanografiado], Trabajo
de investigación previo a la
obtención del Título de Magíster
en Pedagogía en Investigación
Musical. Cuenca: Universidad de
Cuenca, Facultad de Artes, Carrera
de Música, 2014. 370 págs.
Tesis.
Biografía del compositor de Gualaceo,
provincia del Azuay, Augusto Saquicela.
Historia de la familia de músicos
Saquicela. Inserta las partituras
de obras creadas en su música por
Augusto Saquicela:
Gualaceo jardín de ensueño (pasacalle)
/ Luis A. Povea O., letra. PIANO (texbp).
Gualaceña flor del alma (pasacalle) /
Antonio Lloret Bastidas., letra. PIANO
(texbp).
Chagra ambateña (pasacalle) / Marina
Montenegro de James, letra. PIANO
(texbp).
Estoy pensando en ti / Fausto Avendaño,
letra. LÍNEA MELÓDICA (texbp).
Himno de la Escuela Brasil (pasacalle)
/ Antonio Llloret, letra. PIANO (texbp);
además varios himnos escolares e
institucionales; así como música
escolar e infantil. Inserta también
digitalizaciones de diplomas de
reconocimiento.
318 AVELLÁN Ferrés, Enrique.
Síntesis de la fantasía musical de
teatro infantil, separata del No. 108
de la revista América del Grupo
América. Quito, 1965. 29 págs.
Especie de guión de una fantasía
infantil musicalizada por el compositor
lojano Segundo Cueva Celi. Inserta
carta del compositor español Jaime
Manuel Mola, p. 5.
319 AVELLÁN Ferrés, Enrique (texto);
y, CUEVA Celi, Segundo (música).
Álbum musical Clarita la Negra.
Quito: Talleres Gráficos Nacionales,
1966. CANTO Y PIANO. 65 págs.
(BM).
Partituras para canto y piano. Música
infantil.
Composiciones musicales. Canciones
infantiles: La canción de la vida; La
canción de Clarita la Negra; La ronda de
Clarita la Negra; La primera canción del
perrito pekinés; La canción del elefante;
La canción de las hormigas; La canción
de la abeja; La canción de los quíntuples;
La segunda canción del perrito pekinés;
La canción del cielo.
320 AVELLÁN Ferrés, Enrique.
El derecho de autor, t. I. Quito: [s.e.],
1970. 94 págs.
Judicial.
Derechos autorales.
321 AVELLÁN Reinoso, Washington;
BELTRÁN Quiroga, Medardo;
CUESTA González, Sara; y, otros.
“Los conciertos musicales
modernos como instrumento de
penetración ideológica”. En: Revista
Universidad de Guayaquil, vol.
59, n° 1, de enero-marzo, p. 295-
324. Guayaquil: Universidad de
Guayaquil, 1985. (BEAEP).
Sociología.
Incluye temas como: El rock en el
Ecuador; Francisco Jaime: la mamá
del rock; opiniones sobre el fenómeno
Menudo, etc.
322 AVENDAÑO, Joaquín.
Imagen del Ecuador. Economía
y sociedad vistas por un viajero
del siglo XIX, Colección Ecuador.
Testimonio de Autores Extranjeros,
vol. 6. Quito: Corporación Editora
Nacional, 1985. (BM).
Viajeros.
Véase: cuerno o bocina, p. 87; il. (indio
bocinero), p. 103; chilchiles, cuybi, tinya,
huayran-puru, etc. [tomado de Juan de
Velasco], p. 135; tonduli, p. 162-163;
caracol (churo), tambores, pífanos,
danzantes, p. 164; tamboril, pito, p.
172; tamboril, p. 177; canto religioso,
p. 187; carnaval, bailes, p. 205, músicas,
p. 206; rondadores, p. 207; hatuntaqui
(gran tambor), p. 210, etc.
323 AVENDAÑO, Joaquín de.
“Carnaval de Quito”. En: Quito:
tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, 2ed., t. 2,
p. 235-236. Quito: Librería Cima,
1991.
Viajeros.

Breves referencias sobre los festejos
del Carnaval.
324 AVENDAÑO León, Fernando.
“Un pasillo en la marimba: un
caso de reflexión”. En: El Libro del
pasillo [mecanografiado] / Pablo
Guerrero, editor, Memorias del I
Encuentro Internacional del Pasillo
en América, p. 149-152. Quito:
Conmúsica, 1995.
En torno a un pasillo que se ejecutaba
en marimba afroesmeraldeña.
325 AVILÉS Pino, Efrén.
“Así se hace un buen disco”. En:
Estrellas, Año VI, n° 3, p. 60-62.
Guayaquil, [1972]. (AEQ).
Narra cómo se efectuó la grabación de
un disco de música ecuatoriana con
los Hnos. Villamar, el arreglista y la
participación de varios instrumentistas:
Héctor Bonilla, Melecio Layana, Luis
A. Sampedro, Lucho Silva, Bolívar
Lara, Ramón Alarcón, etc. Se insertan
6 fotografías, en las que constan los
mencionados músicos.
326 AYALA Cabanilla, José.
“Tres musas. Las hermanas Rosales
Pareja: Isabel... Leonor... Thalíe”. En:
Vistazo, año VI, n° 69, de febrero, p.
27-29. Guayaquil, 1963. (AEQ).
Reseña de estas artistas, entre las que
consta la pianista Isabel Rosales Pareja.
Incluye material fotográfico.
327 AYALA I., María Eulalia.
“Navidad en Guasuntos”. En: Fiesta
y poder. La celebración de Rey de
Reyes en Riobamba, Colección
Antropología Aplicada, n° 2, p. 127-
133. Quito: Abya-Yala, 1991.
Folklore-Antropología.
Estudio de la fiesta en honor al Niño
Jesús. Véase “Música”, p. 130-131.
328 AYALA Marín, Alexandra.
“La música nueva en Quito:
alquimia rítmica con ingredientes
urbanos”. En: Diners, año VIII, n°
66, de noviembre, p. 90-95. Quito,
1987. (BPUCE).
• 71•
Ensayo.
Sobre las agrupaciones de música
popular que participaron en las
tendencias de música experimental,
folklore progresivo y urbana: Amauta,
Promesas Temporales, Canela, Umbral,
Contravía, etc.
329 AYALA Román, Pablo.
El mundo del rock en Quito. Quito:
Instituto de Estudios Avanzados,
Corporación Editora Nacional,
2008. 182 págs. (AEQ).
Rock.
Incluye historia del rock en Ecuador,
producción, circulación, discografía,
etc. Inserta material gráfico de músicos
y presentaciones del género. Ficha
biográfica del autor.
330 AYORA Espinosa, Francisco.
“Carlos Silva Pareja”. En: Florilegio
del pasillo ecuatoriano / Alberto
Morlás Gutiérrez, p. 397-399. Quito:
Editorial Fray Jodoco Ricke, 1961.
Biografía-semblanza.
Semblanza de aquel compositor
guayaquileño.
331 AZKÚNAGA, Agustín de (música);
y, ECHEVERRÍA, Bernardino
(texto).
“Himno a Quito”. En: Museo
histórico, año I, n° 3, de diciembre,
p. 15-17. Quito: Museo de Historia
de la Ciudad de Quito, 1949. VOZ Y
PIANO. (BPUCE).
Partitura para canto y piano.
Composición musical. Himno.
332 AZKÚNAGA, Lorenzo de.
“Carta a Fray Agustín de Azkúnaga”.
En: Ecuador franciscano, año 17,
n° 194, de abril, p. 173-174. Quito,
1957.
Carta escrita en Bilbao, 11 de jul. 1952,
por el sobrino del músico Agustín
de Azkúnaga, español radicado en
Ecuador.
333 “Azucena Aymará: la revelación del
año”. En: Primero lo nuestro: primera
revista musical ecuatoriana, n° 1,
•72 •
p. 22. Quito: Ecuamusic, [s.f., ca.
1992].
Comentario sobre esta artista
ecuatoriana que interpreta baladas y
música popular ecuatoriana.
334 BÁEZ, William; Dávila, Richard;
Gerardo, Ramos; y, otros.
Programa de guitarra. Guitarra
popular. Método progresivo, tercer
nivel. Quito: Encuentro, Arte y
Cultura, 1997. 45 págs. (AEQ).
Método de guitarra popular.
Incluye también cancionero, letras con
cifrado de guitarra.
335 [BÁEZ, William; Dávila, Richard;
Gerardo, Ramos; y, otros].
Programa general de guitarra,
segundo nivel. [Quito]: Encuentro,
Arte y Cultura, [1997]. 43 págs.
(AEQ).
Método de guitarra popular.
Incluye también cancionero: letras con
cifrado de guitarra.
336 BÁEZ Campaña, Willam.
Mi fa sol leando, n° 3. Quito: El
Autor, [2003]. 51 págs. (AEQ).
Educación musical.
Incluye ejercicios pautados de lectura,
escritura y apreciación musical.
337 BÁEZ Campaña, Willam.
Mi fa sol leando, n° 4. Quito: El
Autor, [2003]. 56 págs. (AEQ).
Educación musical.
Incluye ejercicios pautados de lectura,
escritura y apreciación musical. Se han
publicado solo los libros para el nivel 3
y 4.
338 BÁEZ T., Gustavo.
“Directivos, personal docente,
administrativo y de servicio que ha
laborado en el Colegio Técnico Luis
Ulpiano de la Torre durante sus
primeros cincuenta años de vida
institucional”. En: Cincuentenario,
n° 3, de agosto, p. 15-17. Cotacachi:
IADAP, Colegio Técnico Luis Ulpiano
de la Torre, 1987.
Personal de este Instituto, en donde se
imparten clases de música.
339 BÁEZ Tobar, Gustavo.
“El Colegio Técnico Nacional Luis
Ulpiano de la Torre y el post-
bachillerato en docencia musical”.
En: Cincuentenario, n° 3, de agosto,
p. 33-34. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Reseña de aquella institución en la que
se imparte educación musical.
340 BÁEZ Tobar, Gustavo.
“Luis Hermógenes Hidrobo
Cevallos: cuarenta años de quehacer
musical”. En: Cincuentenario, n°
3, de agosto, p. 41-42. Cotacachi:
IADAP, Colegio Técnico Luis Ulpiano
de la Torre, 1987.
Biografía-semblanza.
Reseña biográfica de aquel compositor.
341 BÁEZ Tobar, Gustavo.
“A una sonrisa”. En: Cincuentenario,
n° 3, de agosto, p. 68. Cotacachi:
IADAP, Colegio Técnico Luis Ulpiano
de la Torre, 1987.
Poesía.
Poema dedicado a Catalina Santy,
señorita Cincuentenario del Colegio
Luis Ulpiano de la Torre, donde se
imparte enseñanza musical.
342 BÁEZ Tobar, Gustavo.
“La influencia artístico-musical del
Instituto Superior Luis Ulpiano de
la Torre”. En: Revista de Imbabura,
número especial, t. XL, p. 159-168.
Ibarra- Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Imbabura,
1992.
Reseña de aquel Instituto y comentarios
de la participación musical de los
alumnos que se forjaron en el mismo
organismo.
343 BÁEZ Tobar, Gustavo.
“Alberto Moreno Andrade y su
vocación multifacética”. En: Revista
de Imbabura de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Imbabura, t.

XXXVII, n° 37, de febrero, p. 39-44.
Ibarra: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana. Quito, 1992. (BEAEP).
Biografía-semblanza.
Semblanza biográfica de aquel
compositor cotacacheño.
344 BÁEZ Tobar, Gustavo.
“La medalla Pilanquí para una
flauta de áureas resonancias”.
En: Revista Imbabura, n° 47, de
febrero, p. 203-208. Ibarra: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo de
Imbabura, 2001.
Biografía-semblanza.
Reseña biográfica del flautista
imbabureño Arturo Mena.
345 BÁEZ Tobar, Luis Gustavo.
“Las retretas en Atuntaqui”. En:
Atuntaqui: perfiles y añoranzas,
Colección Tahuando, n° 6, p. 34-
35. [Ibarra]: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Imbabura,
1999. (AEQ).
Sobre la Banda Municipal de Atuntaqui,
bajo la dirección de Luis Hermógenes
Hidrobo y las retretas. Menciona una
lista de varios músicos de Atuntaqui.
346 BAHAMONDE, Oswel.
“Informe preliminar: investigación
histórica Conservatorio Nacional
de Música”. En: Conservatorio, año
1, n° 1, de [enero], p. 21-22. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1989. (BCNM).
Informe del edificio del Conservatorio
Nacional de Música.
347 BAHUA, Pedro, Editor.
Cantashunchij. Cánticos escolares en
quichua. Mojipamba-Chimborazo:
Editado por Pedro Bahua, Escuela
Bilingüe “Rumiñahui”, 1975.
(BPUCE-l).
Textos de cánticos en quichua.
348 BAILÓN, Jaime.
“La chicha no muere ni se destruye,
solo se transforma: vida, historia y
• 73•
milagros de la cumbia peruana”. En:
Íconos, n° 18, de enero, p. 53-62.
Quito: FLACSO, 2004.
Ensayo desde la Comunicación.
349 BALAREZO C., Piedad; y, BRITO
A., Enma.
“Un estudio antropológico de las
fiestas tradicionales de Baños”. En:
Revista de antropología, n° 9, de
abril, p. 9-177. Cuenca: Editorial
Casa de la Cultura, Núcleo del
Azuay, 1986.
Antropología- folklore.
Véase: “La música folklórica: significado
e interpretación”, p. 147-149;
“Instrumentos musicales”, p. 149-153;
órgano, p. 33; quipa, chirimía, bocina, p.
52; banda, chirimías, redoblante, p. 53,
banda, músicos, p. 69; etc.
350 BALAREZO, Gabriela.
“La ciudad y sus orquestas. Primera
parte”. En: Revista Q, n° 31, de
octubre, p. 64-67. Quito, 2012.
(AEQ).
Reportaje.
Sobre la Orquesta Sinfónica Nacional y
la Orquesta de Instrumentos Andinos.
351 BALAREZO, Gabriela.
“Son sinfónicas, pero son bandas.
Segunda parte”. En: Revista Q, n°
32, de noviembre, p. 70-73. Quito,
2012.
Reportaje.
Sobre la Banda del Gobierno de
Pichincha y la Banda Sinfónica
Metropolitana.
352 BALLESTEROS, Julio; SALTOS,
Napoleón (colab.); y, SALTOS,
Guillermo (colab.).
Coplas del Carnaval Bolivarense.
Quito: Editorial Universitaria,
1974. 61 págs.
Recoge una buena cantidad de coplas
del Carnaval, desde la p. 19. Véase
también: “Qué es el Carnaval”, p. 11-15;
“El folklore como filosofía del pueblo”,
p. 5-9.
•74 •
353 BALSECA Castellanos, Manuel G.
Síntesis musical, para colegios
secundarios, t. 1, 2 y 3. Guayaquil:
Editorial del Pacífico, 1987. 3 vol.
Libros de teoría musical para
estudiantes.
354 BANDERAS, Inés de.
“Música nacional. Inés Jijón:
compositora”. En: Gaceta musical,
n° 8-9, p. 11. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.].
Sobre la pianista y compositora quiteña
Inés Jijón.
355 BANNING, Peter.
“El sanjuanito o sanjuán de
Otavalo”. En: Sarance, año 15,
n° 15, de agosto, p. 195-217.
Otavalo: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1991.
Análisis musical del sanjuanito
Chimbaloma.
356 BANNING, Peter.
“El sanjuanito o sanjuán en Otavalo:
análisis de caso”. En: Ecuador
indígena: espiritualidad, música y
artesanía, p. 131-150. Cayambe:
Abya-Yala, Instituto Otavaleño de
Antropología, 1992.
Ídem.
357 BAQUERIZO Moreno, Alfredo.
“Preludio”. En: La música en todos
y para todos. Prontuario de filosofía
del arte / Pedro Pablo Traversari
S[alazar], t. II, p. 5-9. Quito: Talleres
Gráficos Nacionales, 1948-1950.
296 págs. (BM, BCCE).
Comentario al libro: La música en todos
y para todos.
358 BARATTA, María de.
Cuzcatlán típico. Ensayo sobre
etnofonía de El Salvador. Folklore,
folkwisa y folkway, Publicaciones
del Ministerio de Cultura. El
Salvador: [Talleres Gráficos
Cisneros], [s.f.]. (BUCE-g).
Folklore.
Hace una mención al tunduli, y al
historiador Juan de Velasco, t. l., p. 94.
359 BARBACCI, Rodolfo.
“Apuntes para un diccionario
biográfico musical peruano”. En:
Fénix. Revista de la Biblioteca
Nacional del Perú, n° 6, p. 414- 510.
Lima, 1949. (http://bvirtual.bnp.
gob.pe/bnp/faces/pdf/fenix/6/
index.html#329/z).
Biografías.
Véanse algunas semblanzas de músicos
relacionados con el Ecuador: Alomía
Robles, Daniel, p. 420; Antinori,
Vicente, p. 422; Ferreti, Pablo, p. 453;
Manrique, 472; Neumane, Antonio, p.
479; Pauta, Ascencio, Pauta, Eudoxia,
p., 484; Traversari, Pedro, p. 504.
360 BARCE, Ramón.
“Doce advertencias para una
sociología de la música”. En: Opus,
año II, n° 20, de febrero, p. 20-37.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
Sociología.
361 BARRAGÁN, Juan Lorenzo.
“¿Revive la música nacional? -
Coctelera”. En: Diners, año XIX, n°
190, de marzo, p. [85]. Quito, 1998.
Comentario sobre la I Bienal de Música
Ecuatoriana.
362 BARREIRO, Pedro.
“Compositor invitado: Pedro
Barreiro”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época, n°
9, de agosto, p. [ca. 122]. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2011.
Reseña biográfica, fotografía y la
partitura de una de sus obras: El amor
que confundí con el silencio, sonata para
guitarra.
363 BARRENO, Washington.
“Análisis musical”. En: Coplas
del carnaval del Chimborazo.
Formalización y clasificación de

un fenómeno poético popular /
Santiago Páez, p. 133-144. Quito:
Instituto Andino de Artes Populares
del Convenio Andrés Bello, 1986.
Incluye dos transcripciones musicales
(línea melódica con texto) de las Coplas
Carnaval de Licto.
364 BARRENO, Washington.
“La palla en la sierra norte del
Ecuador”. En: Instrumentos
musicales andinos, Seminario taller
de capacitación en la construcción
de instrumentos musicales andinos
aplicables al método Orff, serie
musical 2, p. 10-18. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1992.
Estudio sobre aquel instrumento de
viento.
365 BARRERA B., Jaime.
“Dice la canción”. En: Crónicas de
Max Lux, p. 36-38. Quito: Editorial
Biblioteca Propia, 1941.
Breve opinión de la canción nacional
ecuatoriana comparada con la música
mexicana.
366 BARRERA B., Jaime.
“Bibliografía para el estudio
de la prehistoria ecuatoriana”.
En: Indianistas, indianófilos,
indigenistas Entre el enigma y la
fascinación: una antología de textos
sobre el ‘problema’ indígena / Jorge
Trujillo, comp., p. 63-116. Quito:
Ildis, Abya-Yala, 1994.
Contiene informaciones bibliográficas.
En la nota 90 se nombra a los esposos
d’ Harcourt.
367 BARRERA, Isaac J.
Quito Colonial. Siglo XVIII.
Comienzos del siglo XIX, Memorias
de la Academia Nacional de
Historia, vol. I. Quito: Imprenta
Nacional, 1922. 163 págs. (BCCE).
Historiografía y anecdotario colonial.
Véase: una jovencita de la familia
Dávalos en Riobamba que toca
• 75•
varios instrumentos musicales, p. 15;
fandango, p. 17, 22, 26, 30, 31; loas,
acompañamiento de música, p. 28; alza
que te han visto, amorfino, tonos, p. 31;
tristes, serenatas, contradanzas, valses,
etc., p. 76.
368 BARRERA, Isaac J.
Relación de las fiestas del primer
centenario de la Batalla de
Pichincha 1822-1922 que hace
Isaac J. Barrera, Secretario de la
Junta del Centenario, por mandato
de ésta. Quito: Talleres Tipográficos
Nacionales, 1922. 146 págs.
Fiestas patrióticas.
En diversas partes de la obra se
apuntan las actividades culturales
realizadas por el Centenario de la
Batalla del Pichincha, entre ellas
presentaciones de agrupaciones
musicales, concurso de bandas y bailes.
Fotos: parejas bailando, p. 86; baile en
el Club Pichincha, p. 107.
[Transcripción-fragmentos]:
“En sesión de 7 de octubre conoció de las
propuestas presentadas por los señores
Adolfo Bracale y Pedro P. Traversari,
para el traslado de una Compañía de
Ópera y Baile que funcionara durante
las fiestas. Reunida la Junta, al día
siguiente, en sesión extraordinaria,
para considerar la propuesta del señor
Bracale, en virtud de haber retirado la
suya el señor Traversari, la Comisión
especial nombrada para el estudio de
ella, informó haberse entendido con el
señor Presidente de la República, quien
para facilitar este contrato ofrecía
que el Gobierno contribuiría con la
tercera parte de la suma pedida por el
señor Bracale y proporcionaría trenes
de ida y regreso, Teatro e impresión
de programas. El señor Presidente
de la Junta quedó autorizado para
suscribir el contrato respectivo, en la
parte correspondiente a ésta. Al señor
Bracale se le subvencionaba con la
suma de ... $ 80.000.”, p. 118.
[...] El 13 de enero destinó una cantidad
para la formación de una estudiantina
popular de música que tocaría durante
las fiestas del Centenario.”, p. 119.
“Compañía de Ópera
Con motivo de este accidente [choque de
•76 •
tranvía; con varios muertos y heridos,
por lo que se postergaron varios
eventos] tampoco pudo inaugurar la
temporada teatral la Compañía de
Ópera y Baile traída para estas fiestas
por el conocido empresario señor
Adolfo Bracale, quien había estado en
Quito en el año anterior, con motivo de
la tournée que hizo hasta el Perú con la
famosa Storchio. A su regreso entró a
Guayaquil y pasó a Quito, ciudad en la
que tuvo tanto éxito, que el empresario
gestionó el regreso para las fiestas, con
una Compañía que haría el recorrido
con el nombre de ‘Compañía de Opera
y Baile del Centenario de la Batalla de
Pichincha’. La nueva Compañía que en
virtud del convenio había llegado a esta
Capital la noche misma del accidente
del tranvía, tenía por Director de
Orquesta al Maestro Alfredo Padovani y
entre los primeros actores se hallaban
la soprano Olga Carrara, la contralto
Rhea Poniolo, el tenor José Palet, el
barítono Eduardo Faticanti y el bajo
Vincenzo Bettoni, artistas que gozan de
justa y extendida nombradía.”, p. 45.
“Estudiantina Popular
“Por la noche, mientras una parte del
público concurría a la Ópera, otra
acudía a la Plaza de la Independencia
a oír a la estudiantina popular
‘Centenario’, la cual, con los aires de la
tierra sonrientemente melancólicos,
tocados en guitarras y bandolinas,
trajo el recuerdo de las antiguas tardes
de Quito, cuando los pacíficos vecinos
de esta ciudad salían a los balcones a
escuchar a los serenateros, quienes
se complacían en enviar los aires de
los más hermosos yaravíes, desde
el Panecillo o desde el pretil de este
mismo Palacio, hoy de Gobierno y antes
de la Audiencia.”, p. 52-53
“En el Teatro Sucre
“Un poco más tarde de la hora fijada en
el Programa dio principio la función
de gala de la Compañía de Opera,
pues que ella debía comenzar con la
concurrencia del señor Presidente de
la República. Un inmenso y selecto
público llenaba la sala; en los palcos y
en el patio lucían la belleza, la gracia
y la elegancia. La espera algo fatigada
del público se transformó cuando los
alumnos del Conservatorio Nacional
de Música, dirigidos por el maestro
Traversari, entonaron el Himno
Nacional. La concurrencia, de pie,
escuchó los sones siempre sugeridores
de emoción del Himno y estalló en
una salva de aplausos cuando se hubo
apagado el último sonido.
“La orquesta tocó después la
composición del Director del
Conservatorio, señor Traversari,
Motivos Incásicos, delicada pieza,
fraseada y subrayada por la batuta del
maestro Padovani.
“La representación continuó después.
Se daba Madama Butterfly, la hermosa
obra de Puccini.”, p. 70.
[...] “la Compañía de Ópera traída
expresamente por la Junta, como una
justa condescendencia para la clase
elevada de esta ciudad, representó
en el Teatro Sucre, durante 45 noches
casi seguidas, las diferentes obras de la
ópera italiana, francesa y alemana, con
una concurrencia siempre satisfactoria
y con el aplauso del público. Esta
temporada de arte será inolvidable en
Quito.”, p. 101
“Concursos musicales
“Por la mañana se verificó en el
Palacio de Gobierno el concurso de
bandas del Ejército, promovido por
el Estado Mayor General. Tomaron
parte en el concurso las bandas de
músicos del Regimiento de Artillería
Bolívar y el de los Batallones Quito,
Carchi, Zapadores N° 1, Zapadores
N° 2 y Chimborazo. El jurado estaba
compuesto por los señores Dr. Sixto
M. Duran, maestro Alfredo Padovani,
Pedro Traversari y Aparicio Córdova.
Cada una de las bandas presentó dos
obras instrumentales, para que el
jurado pudiera decidir tanto del mérito
de las obras como de la ejecución. El
jurado satisfecho del concurso, acordó
unánimemente pedir un premio para
el señor Francisco Salgado A. por
una sinfonía ejecutada por la banda
de músicos del Batallón ‘Quito’ y por
considerarla el jurado de aliento y de
mérito.
“En la noche anterior se decidió
también el concurso de bandas
populares y se concedió el primer
premio a la de Alangasí y el segundo a la
de San Pablo, parroquia de la Provincia
de Imbabura.”, p. 89.
[Si bien se señala que nadie en Quito
quedó fuera de la celebración, ni en el
programa ni en la relación impresa se
ve presencia indígena. N. del A. de la
Bibliografía].

369 BARRERA, Isaac J.
Estudios de literatura castellana.
El siglo de oro. Quito: Editorial
Ecuatoriana, 1935. 404 págs. (BCCE).
Literatura.
Véase: coplas líricas, p. 67. También las
dos versiones de Mambrú se fue a la
guerra, p. 69-71.
370 BARRERA, Isaac J.
“La poesía popular”. En: Ecuador,
año I, n° 2, de julio, p. [61-66].
Quito: Ministerio de Gobierno,
1936. (BEAEP).
Literatura.
Breve estudio que incluye coplas de la
música popular.
371 BARRERA, Isaac J.
“Quito pintoresco. Siglo XVIII”. En:
Quito a través de los siglos / Eliecer
Enríquez B., comp., Publicaciones de
la Biblioteca Municipal, vol. 1, p. 127-
143. Quito: Imprenta Municipal,
1938. (BCCE, BUCE, BPUCE, BM).
Costumbrismo histórico.
Véase: danzas, fiestas, p. 129; fandango,
p. 138, 139.
372 BARRERA, Isaac J.
Historia de la literatura ecuatoriana.
Quito: Editorial Ecuatoriana, 1944.
2 vol. (BCCE, BM).
Literatura.
Véase en el vol. I: sobre la fundación del
Colegio San Andrés, p. 59; ábago, p. 29. En
el vol. II: “El teatro en la colonia”, p. 279-
299; “La poesía popular”, p. 300-318;
“Loa que representó el secretario Sosa a
la venida del Marqués Maenza...”, p. 325-
326; “Coloquio de las comparaciones de
Da. Elena y el casamentero”, p. 326-332;
“Baile o sainete del mercachifle”, p. 332-
340, etc.
373 BARRERA, Isaac J.
Historia de la literatura ecuatoriana.
Siglo XIX, vol. 3. Quito: Editorial
Ecuatoriana, 1950. 599 págs. (BM).
Literatura.
Véase: Juan León Mera, Himno Nacional,
p. 294.
• 77•
374 BARRERA, Isaac.
“La poesía popular ecuatoriana”.
En: Antología del folklore
ecuatoriano (1653-1963) / Paulo
de Carvalho-Neto, t. I, p. 131-152.
Quito: Editorial Universitaria,
1964. (BUCE, BCCE).
Literatura.
Véase: mashalla, p. 136-137; códice
musical, tonos, cantos populares, p.
152.
375 BARRERA, Isaac.
“Quito anecdótico”. En: Quito.
Tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, comp.,
En: Museo Histórico, órgano del
Archivo Histórico Municipal de la
ciudad de Quito, n° 60, p. 116-125.
Quito: Municipio de Quito, 1987.
Literatura costumbrista.
Véanse datos referentes a los fandangos
en las p. 122-124.
376 BARRETT, S. A.
Los indios Cayapas del Ecuador,
Colección Biblioteca Abya-Yala, n°
6. Cayambe: Abya-Yala, 1994. 407
págs.
Antropología.
Véase informaciones en torno a la
música en: “Matrimonios”, p. 269-
275; también las il. 56, 128, 134 de
instrumentos musicales; il. 85 de
trompos musicales, etc.
377 BARRIGA, Gladys.
“Ángel Leonidas Araújo Chiriboga”.
En: Personajes de la palabra
y la historia en Chimborazo,
p. 86-94. Riobamba: Casa del
Cultura Ecuatoriana, Núcleo de
Chimborazo, Editorial Pedagógica
Freire, 2008. 259 págs.
Literatura.
Reseña biográfica.
378 BARRIGA López, Franklin y
BARRIGA López, Leonardo.
Diccionario de literatura
ecuatoriana, Colección Letras del
•78 •
Ecuador, vol. 103, t. I; vol. 104, t.
II; vol. 106, t. III; vol. 107, t. IV;
vol. 108, t. V. Guayaquil: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Guayas, 1980. (BPUCE, BM, BCCE).
Diccionario biográfico-Literatura.
Véase algunos nombres vinculados a la
música en el vol. 103, t. I: “Alexander,
Francisco”, p. 58; “Carvalho-Neto,
Paulo de”, p. 190-191; “Cordero y León,
Rigoberto”, p. 247. En el vol. 104, t.
II: “Darquea Granda, Ricardo”, p. 15;
“Fernández Salvador de la Raza, Aliz”,
p. 81-82; “González, Clodoveo”, p. 130-
131. En el vol. 106, t. III: “Moreno,
Segundo Luis”, p. 135; “Muñoz Sanz,
Juan Pablo”, p. 142-143; etc.
379 BARRIGA López, Franklin.
El folklore ecuatoriano. Quito:
Editora Nacional, 1980. 104 págs.
Literatura- folklore.
Véase: “Cantares”, p. 71-75. También
algunos aspectos que interesan a la
música en “Vocabulario”, p. 83-97.
380 BARRIGA López, Franklin.
Episodios folklóricos y otras crónicas,
Colección Básica de Escritores
Ecuatorianos, n° 49. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1982. 278 págs, (BCCE, AEQ).
Literatura-folklore.
Véase: “La bocina”, p. 11-13; “Lenguaje
del tambor”, p. 33-37; “Mundo del
rondador”, p. 63-67; “La marimba”, p.
245-249.
381 BARRIGA López, Franklin.
Etnología ecuatoriana: Colorados, t.
1. Quito: Instituto Ecuatoriano de
Crédito Educativo y Becas, 1986.
149 págs. (BIADAP, BCNM).
Etnología.
Véase: instrumentos musicales, welo,
flauta, chitsó, rondador, etc., p. 78.
382 BARRIGA López, Franklin.
Etnología ecuatoriana: Otavalos, t.
3. Quito: Instituto Ecuatoriano de
Crédito Educativo y Becas, 1986.
174 págs. (BIADAP, BCNM).
Etnología.
Véase: “Fichamba” (intérprete de
música popular), p. 135-138; “Un
cantautor” (Enrique Males), p. 138-
141; “Peguche” (grupo musical), p.
141-144; “Ñanda Mañachi” (grupo
musical), p. 144-145, etc.
383 BARRIGA López, Franklin.
Etnología ecuatoriana: Shuaras, t.
2. Quito: Instituto Ecuatoriano de
Crédito Educativo y Becas, 1986.
207 págs. (BIADAP, BCNM).
Etnología.
Véase: “La fiesta de la tsantsa”, p. 69-70;
música monótona melancólica, arco,
flauta, tunduy, etc., p. 144.
384 BARRIGA López, Franklin.
Etnología ecuatoriana: Cayapas
o Chachis, t. 4. Quito: Instituto
Ecuatoriano de Crédito Educativo
y Becas, 1987. 181 p. (BIADAP,
BCNM).
Etnología.
Véase: cununo, bombo, marimba, baile
monótono, p. 79, etc.
385 BARRIGA López, Franklin.
Etnología ecuatoriana: Huaoranis
o Aucas, t. 6. Quito: Instituto
Ecuatoriano de Crédito Educativo y
Becas, 1987. 262 págs. (BIADAP).
Etnología.
Véase: cantos monótonos nasales, p.
164; bailes, p. 165, etc.
386 BARRIGA López, Franklin.
Etnología ecuatoriana: Saraguros,
t. 5. Quito: Instituto Ecuatoriano de
Crédito Educativo y Becas, 1987.
208 págs. (BIADAP, BCNM).
Etnología.
Véase: músicos, p. 122; cantos, p. 134;
bombo, violín, rondador, etc., p. 142;
véase también algunas coplas, p. 142-
143; Intiñán, Saraguros (conjuntos
musicales), p. 144-145, etc.
387 BARRIGA López, Franklin.
“Mundo del rondador”. En:
Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación
en la construcción de instrumentos

musicales andinos aplicables al
método Orff, serie musical 2, p.
3-4. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1992.
Literatura.
Escrito lírico.
388 BARRIGA López, Franklin.
“Lenguaje del tambor”. En:
Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación en
la construcción de instrumentos
musicales andinos aplicables al
método Orff, serie musical 2, p. 5-6.
Quito: OEA, Ministerio de Educación
y Cultura, Promuart, 1992.
Literatura.
Escrito lírico.
389 BARRIGA López, Franklin.
“La bocina”. En: Instrumentos
musicales andinos, Seminario taller
de capacitación en la construcción
de instrumentos musicales
andinos aplicables al método Orff,
serie musical 2, p. 7. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1992.
Literatura.
Escrito lírico.
390 BARROS, Ximena.
“Queremos solucionar déficit
de maestros de Educación
musical”. En: Conservatorio, año
I, n° 1, de [enero], p. 33-34. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1989. (BCNM).
Educación Musical.
391 BARROS, María Ximena.
“Análisis sobre pedagogía en
educación musical”. En: El nuevo
lenguaje de la educación musical,
Memorias del Primer Seminario
Taller sobre didáctica musical, serie
musical 1, p. 18-48. Quito: OEA,
Ministerio de Educación, 1991.
Educación Musical.
Fundamentos filosóficos, sicológicos,
• 79•
sociológicos de la educación.
Metodología de la Educación musical.
Evaluación.
392 BARROSO, Gladys; y, Barroso,
Sergio.
“Música y danza en la fiesta del
Capitán de la Comunidad Salasaca
(Prov. del Tungurahua)”. En:
Revista de Antropología, n° 12, de
febrero, p. 9-179. Cuenca: Sección
de Antropología y Arqueología del
Núcleo del Azuay de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1994.
Antropología.
Extenso estudio en torno a la
festividad religiosa de los Salasacas.
Incluye: “Calendario festivo de la
Parroquia Salasaca”; descripción de los
instrumentos musicales; análisis de las
piezas musicales insertas en el estudio,
material gráfico y un pequeño glosario.
Partituras, p. 57-138: Anónimo Nº 1,
FLAUTA, BOMBO, CAJA. Anónimo Nº
2, FLAUTA, BOMBO, CAJA. Anónimo Nº
3, FLAUTA, BOMBO, CAJA. Anónimo Nº
4, FLAUTA, BOMBO, CAJA. Costilla de
Salasaca, FLAUTA, BOMBO, CAJA. Alza,
alza que te han visto, FLAUTA, BOMBO,
CAJA. Taita Salasaca, FLAUTA, BOMBO,
CAJA. Pan de Pinllo, FLAUTA, BOMBO,
CAJA.
393 BASURCO, Santiago M.
Viaje a la región de los Cayapas.
[Lima]: [Imprenta de la Escuela de
Ingenieros de Lima], 1902. 72 págs.
(BEAEP).
Explorador (Ingeniero Civil y Doctor en
Ciencias Matemáticas).
Trabajo premiado con medalla de plata
en la Exposición Histórico-americana
de Madrid en 1892 y traducido al
francés para “Le Tour du Munde” en
1894. Inserta foto de músicos con
marimba, cununos y guazá.
[Transcripción, fragmento]:
“La marimba sería el baile nacional
de los negro si los negros tuviesen
nacionalidad única. El nombre dado
al baile viene del aparato musical que
forma parte de la orquesta y que juega
en ella un papel secundario; pero no
adelantemos juicios y narremos en
orden.
•80 •
Se buscó una casa donde pudiera
verificarse el baile y previo
consentimiento del dueño (que para
estas cosas son muy consentidores) se
mandó hacer invitaciones por todo el
pueblo.
“La casa es una habitación cuadrada de
ocho metros por lado, en alto sostenida
por postes de madera a tres metros
sobre el suelo. El piso está compuesto
de cañas rajadas a manera de tablas
unidas entre sí fuertemente. El techo
es a dos aguas cubierto con bijao (unas
hojas impermeables al agua) o sea el
hierro acanalado de la gente pobre.
Son las 7 de la noche y el dueño de casa
pide una caja de jorforo (fósforos) con
la cual enciende las velas de cuatro
farolitos que se sostienen suspendidos
del techo en los cuatro ángulos del
salón. Una mesa en uno de los rincones,
sobre la que se ve enorme damajuana
de aguardiente y bancas de madera a
los alrededores forman el mobiliario.
Pocos momentos después sube la
orquesta. Consta ésta de la marimba,
instrumento melodioso, de aspecto
semejante al tímpano, formado por una
serie de tablitas de madera de chonta,
de longitudes decrecientes, ligadas
entre sí por medio de hilos de cáñamo
colocadas horizontalmente sobre
dos largueritos del mismo material
y sirviendo a su vez cada una de ellas
de tapa o cubierta a una serie de tubos
de caña hueca también de longitudes
decrecientes, pero en sentido vertical
Foto de un conjunto de
marimba esmeraldeña, ca.
1892, que se publicó en la
obra de Basurco, 1902
a manera de flauta del Dios-pan. Dos
negros armados respectivamente de
dos palitos que terminan en pequeñas
esferitas rodeadas de caucho, son los
que la manejan, golpeando sobre las
tablitas que por la acción del choque
vibran produciendo sonidos más o
menos agudos según la longitud de
ellas y la de los tubos que vienen a la
caja sonora del instrumento (véase
lám. 1).
“Los demás aparatos que forman
la orquesta son tres tamboriles de
un metro de altura por cuarenta
centímetros de diámetro, que se tocan
golpeando con las manos y a los que
llaman cununas, Un pequeño bombo
que lo conocen por su nombre propio,
pero que lo tocan golpeando el centro
con una maza al mismo tiempo que la
circunferencia exterior con un palito y
que además lo suspenden del techo con
una cuerda a fin de hacer más estrépito.
La marimba la suspenden también con
cuerdas por cada ángulo del aparato.
Completan el instrumental dos cañas
huecas de ochenta centímetros de
longitud, rellenas de unas semillas
vegetales y que sacuden produciendo
un sonido seco y fuerte. Estos
instrumentos se llaman alfandoques o
guasanes.
Un tiro de cañón construido con una
caña hueca, reforzada con hilo de
cáñamo arrollado exteriormente para
que resista a la expansión de la pólvora,
anuncia el principio de la fiesta y es el

aviso para que concurran los invitados
y todo el que se crea con derecho a
serlo.
“Principian los marimberos arrancar
algunos sonidos melodiosos
del instrumento, y las cununas,
alfandoques y bombo a seguir el
compás; pero a poco el entusiasmo de
los tamborileros es tal, que casi no se
perciben el sonido de la marimba y
solo se escucha un estrépito infernal,
acompañado de canto inintelegible y
del cual solo se entiende la fuga, que
dice: ay! ya me voy!!
“Los músicos no se daban punto de
reposo, pero los invitados no parecían;
ir antes de las diez de la noche es de mal
tono; pero, para nosotros que debíamos
marchar al siguiente día, no era muy
agradable respetar estas exigencias
sociales de las bellas limonenses. Por
otra parte, el repertorio musical de
los negros es demasiado corto, está
reducido “Al bambuco”, “La Caramba”
y “El agua”; y el de versos habían que
hacer de cuenta que no existía; así que
a poco me acometió un fastidio, que
habría dado con mi humanidad a bordo,
si no hubiera tenido vivísimos deseos
de no perder la ocasión de describir un
espectáculo enteramente nuevo para
mí y aún creo que lo será para la mayor
parte del mundo civilizado”.
394 BAYLACH, Jorge.
Misa popular ecuatoriana. Quito:
Difusiones Vicencianas del Ecuador,
ca. 1965. 14 págs. (AEQ)
Partituras.
Cánticos religiosos a 1 y 2 VOCES
(línea melódica con texto); Kyrie,
Gloria, Credo, Sanctus, Pater Noster,
Agnus, Gloria, Credo. Se menciona que
se expenden cintas magnetofónicas de
esta misa.
395 BAYLACH, Jorge (C.M.).
Guión para la Exposición ‘La Virgen
María en la música del Ecuador’
[mecanografiado]. Quito, 23 de
marzo, 1976. 9 págs.
Escrito preparado para el Congreso
Mariano a realizarse en Quito del 23 al
27 de marzo de 1976.
• 81•
396 BAYLACH, Jorge.
Misa del Niño. Sobre melodías de
villancicos ecuatorianos. Quito:
Difusiones Vicencianas del Ecuador,
ca. 1967. 13 págs.
Partituras.
Cánticos religiosos a 1 y 2 VOCES (línea
melódica con texto).
397 BAYLACH, Jorge.
“La Virgen María en la música del
Ecuador”. En: Boletín eclesiástico,
año LXXXIII, n° 5-6-7-8, de mayo-
junio-julio-agosto, p. 251-263.
Quito, 1976. (BEAEP).
Historia de música religiosa.
Propuestas para la renovación del
canto mariano en el Ecuador. Incluye
una síntesis histórica del canto
mariano; reflexión crítica en su aspecto
literario y musical y criterios para su
renovación.
398 BAYLACH, Jorge.
Ecuador canta al Señor, 2ed. Quito:
Secretariado permanente de la
Conferencia Episcopal Ecuatoriana,
1986. 508 págs.
Cancionero.
Un total de 260 partituras (línea
melódica) y textos de música
ecuatoriana y universal de tipo
religioso. Incluye obras de Agustín
de Azkúnaga, Jorge Baylach, Salvador
Bustamante, Josefina Cabrera, Rafael
Carpio, Carlos Crespi, Gerardo Guevara,
Belisario Peña, etc.
399 BAYLACH, Jorge, recop.
Ritmos del pueblo de Dios, 19ed.
Quito: [s.e.], 1991. 416 págs.
Cancionero.
Un gran número de textos de canciones
de tipo religioso y popular.
400 BAYLACH, Jorge.
Ritmos del pueblo de Dios, 20ed.
Quito: Librería Espiritual, 1995.
432 págs.
Cancionero.
Compilación de textos de música
religiosa.
•82 •
401 BEALS, Ralph L.
Community in transition: Nayón-
Ecuador, Latin American Studies,
vol. 2. Los Angeles: University of
California, 1966. (BCCE, BEAEP).
Antropología.
Véase: “Contemporary fiestas in Nayón”,
p. 177-185; “Past fiestas”, p. 185-197.
402 BEATTIE, John W.; y, WOODSON
Curtis, Louis.
“South American music pilgrimage.
II. Ecuador and Perú”. En: Music
Educators Journal, vol. 28, n° 3, de
january, p. 12-18. [Chicago], 1942.
(http://journals.sagepub.com/
doi/pdf/10.2307/3385897).
Panorámica de la música en Quito.
[Transcripción, fragmento]:
“Debido a sus antecedentes
norteamericanos, así como su íntimo
conocimiento con personas y cosas
de Ecuador, Juan Gorrell resultó ser
un guía valioso en nuestros esfuerzos
por aprender algo de la vida musical
de Quito. Una de las actividades más
importantes a las que se dedica el
Sr. Gorrell es la grabación de música
nativa ecuatoriana. Él ha reunido
a un grupo de guitarristas que han
alcanzado un arte fenomenal en sus
instrumentos bajo la dirección de
Marco Tulio Hidrobo. Este grupo,
conocido como Los Nativos Andinos, no
sólo ha sido escuchado en frecuentes
transmisiones internacionales, sino
que, bajo el patrocinio del Sr. Gorrell,
ha hecho grabaciones para RCA-Victor.
De este modo la música folklórica
ecuatoriana ha alcanzado la etapa de
publicación, y parece particularmente
afortunada la disponibilidad de esta
música a través de grabaciones. Entre
las composiciones grabadas por Los
Nativos Andinos se encuentran las
típicas formas musicales ecuatorianas
conocidas como Sanjuanito, Yaraví,
Bambuco y Pasillo. Un grupo más
grande de músicos de Quito, incluyendo
además de Los Nativos Andinos un
arpista, un violinista, y un cantante,
también ha hecho grabaciones de
Víctor, bajo el nombre de Grupo Típico
Castro. Además de su valioso servicio a
favor de la música indígena del Ecuador,
Juan Gorrell actúa frecuentemente
como empresario, trayendo artistas de
renombre mundial a presentarse en
Quito
“Quedamos decepcionados al encontrar
que cuando acabábamos de llegar a
Quito, las escuelas estaban cerrando
por vacaciones de verano. Por lo tanto,
aunque era imposible para nosotros
poder visitar las escuelas, tuvimos el
privilegio de reunirnos con el Ministro
de Educación del Gobierno Nacional, de
quien supimos que hay poca educación
musical en Ecuador, debido a que no
hay fondos disponibles para salarios
de maestros de música. Éste no ha sido
siempre el caso, pero una reciente ley
que requiere la enseñanza del latín y el
griego en las escuelas secundarias del
país, ha desplazado la música del plan de
estudios, ya que pocas escuelas pueden
permitirse el lujo de pagar los salarios a
los maestros de las dos lenguas clásicas
y de música. Teóricamente, la música
sigue siendo un tema requerido en las
escuelas primarias, pero es dudoso que
se ofrezca mucho más allá del canto de
la canción patriótica y popular
[…]
“Al igual que otros países de América
del Sur, Ecuador tiene su Conservatorio
Nacional de Música. Pasamos una
mañana agradable visitando esta
institución. El director, Pedro
Traversari, es un músico y compositor
competente y encabeza un personal
capaz de profesores que ofrecen
instrucción en armonía, contrapunto,
composición y casi todas las fases de
la música aplicada. El Dr. Traversari
también dirige una orquesta sinfónica
de setenta ejecutantes, integrada
por profesores y estudiantes del
conservatorio y otros músicos
profesionales y aficionados de Quito. En
el momento en que escuchamos a este
grupo, estaba ensayando el concierto
de violín de Bruch, acompañando a un
artista-violinista visitante de Santiago
de Chile
“Un músico muy respetado en Quito
es el Padre Azkúnaga, organista del
Convento San Francisco y director
del célebre Coro Franciscano, que es
muy querido en todo Ecuador por
sus conciertos de radio. Esperamos
mucho tiempo una mañana en el
hermoso jardín del Monasterio de San
Francisco para tener unos momentos
de conversación con el padre. No

pudimos verlo, pues, porque además
de ser el músico jefe del monasterio
tiene muchos otros deberes, por lo
que tuvimos que contentarnos con
escucharlo tocar el órgano y escuchar
el canto de su coro en la Iglesia De
San Francisco el domingo siguiente.
Es una hermosa iglesia, un tesoro de
arte colonial español, resplandeciente
en hoja de oro y con un altar de plata
maciza, un santuario digno del gran
arte del Padre Azkúnaga.
“El decano de los músicos de Quito
es Sixto Durán, un compositor de
experiencia que está muy interesado
en el origen científico de la música
folclórica. Su teoría, basada en las leyes
de acústica comúnmente aceptadas, nos
la explicó ampliamente, demostrando
su factibilidad al componer una
pequeña pieza de música de acuerdo a
sus principios.
“Se deduce de lo anterior que si bien
Ecuador hasta los últimos años ha
estado aislado del resto del mundo, y
por lo tanto ha tenido que depender
de sus propios recursos musicales, sin
embargo ha llevado una vida musical
bastante activa. Si sus oportunidades
musicales aumentarán o no en el
futuro depende en gran medida de su
situación económica. Ecuador es una
nación pobre, más pobre que nunca
ahora que una plaga ha arruinado
su producción del cacao, que antes
trajo considerables ingresos. Es
probable que la nueva riqueza llegue
a Ecuador con la finalización de la
Carretera Panamericana, pues con
la afluencia de turistas que este gran
camino traerá a toda América del Sur,
ingresos adicionales llegarán a las
arcas públicas y privadas y con esa
riqueza agregada vendrán aumentado
las oportunidades culturales. Nuestras
agradables experiencias en Ecuador
nos convencieron de que ningún
visitante sudamericano debería omitir
este fascinante país de su itinerario.”, p.
13-14.
403 BEDOYA, Jimmy.
“Rockola: una forma de populismo
musical, capaz de llegar al fondo
del sentimiento de las masas”. En:
15 días, n° 3, de febrero, p. 32-
• 83•
34. Quito: Sociedad Periodística
Ecuatoriana, 1990.
Artículo en torno a la música rockolera.
404 BEHAGUE, Gérard.
“Ecuador. I. Art music”. En: The
New Grove dictionary of music and
musicians, vol. 5, p. 829-830. [USA],
1980.
Panorámica histórica de la música
en Ecuador, desde la Colonia y el
compositor Diego Lobato hasta la
época de Mesías Maiguashca (años
70’s). Lengua del escrito: inglés.
405 BEHAGUE, Gérard.
“Ecuador. I. Art Music”. En: The
New Grove Dictionary of Music
and Musicians / Stanley Sadie y
John Tyrrell, editores, 2ed., vol. 7,
p. 871-872. New York: Macmillan
Publishers Limited, 2001.
Panorámica histórica de la música
en Ecuador, desde la época colonial
(Colegio de San Andrés, Diego Lobato)
hasta la época de los compositores
Mesías Maiguashca, Milton Estévez,
Diego Luzuriaga.
406 BÉHAGUE, Gerard.
“Ecuadorian, peruvian, and
brazilian ethnomusicology: a
general view”. En: Latin American
music review, vol. 3, n° 1, de
spring - summer, p. 17-35. [EEUU]:
University of Texas Press, 1982.
Examina la producción bibliográfica
de aquellos países. La sección
“Ecuador”, p. 19-21 trae los nombres
y escritos de Segundo Luis Moreno,
Pedro Pablo Traversari, de quien no
nombra sus obras pero sí su museo
de instrumentos musicales, a George
List, a Paulo de Carvalho-Neto y al
Instituto Ecuatoriano de Folklore, a
Carlos Coba y el Instituto Otavaleño de
Antropología y el trabajo de Norman
Whitten y Johannes Riedel. L: Inglés.
407 BÉHAGUE, Gerard.
“Ecuador”. En: La música en
América Latina (Una introducción),
p. 237-238. Caracas: Monte Avila
•84 •
Editores, 1983. 502 págs. (http://
bibliotecaeriksatie.blogspot.com.
ar/2016/08/behague-g-la-musica-
en-america-latina.html [sitio no
seguro]).
Breves informaciones en torno a la
música en el Ecuador, el nacionalismo;
reseñas de Segundo Luis Moreno, Luis
H. Salgado y Pedro Pablo Traversari;
Mesías Maiguashca, p. 438, 439.
408 BÉHAGUE, Gerard.
“La problemática de la
investigación etnomusicológica
en América Latina”. En: Revista de
antropología, n° 9, de abril, p. 192-
206. Cuenca: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1986. (BPUCE, BCCE).
Musicología.
Conferencia dictada en Quito en julio
de 1985.
409 BEHOBIDE, J[osé María].
“Canción de cuna. Para mi hija
Matilde”. En: Caricatura: semanario
humorístico de la vida nacional, año
II, n° 59, de marzo, p. 326. Quito,
1920. PIANO. (BCCE, FJJC).
Partitura para piano.
Composición musical. Canción de cuna.
La página 324 de este mismo número
trae una breve reseña de Behobide.
410 BÉJAR Portilla, Carlos.
Tribu si. Guayaquil: Casa de la
Cultura, Núcleo del Guayas, 1981.
153 págs.
Novela.
Memoria de la generación rockera.
411 BELOTE, Jim y Linda.
“El sistema de cargos de fiestas
en Saraguro”. En: Temas sobre la
continuidad y adaptación cultural
ecuatoriana / Editado por Marcelo
F. Naranjo, José L. Pereira y Norman
E. Whitten, Jr., p. 43-73. Quito:
Pontificia Universidad Católica del
Ecuador, 1977. (BPUCE).
Antropología.
412 BELTRÁN, Marcelo, arreglista.
“La chuchara de palo” (danzante).
En: a tempo, año I, n° 1, p. separata
(páginas centrales). Quito: Banda
Sinfónica de Quito, 1991.
Partitura para guitarra sola. Danzante.
Arreglo para guitarra de la composición
de José I. Rivadeneira: Cuchara de palo
(danzante).
413 BELTRÁN, Marcelo.
“Ritmos ecuatorianos”. En: a tempo,
año I, n° 2, de octubre-diciembre,
p. 35-45. Quito: Banda Sinfónica de
Quito, 1991.
Visión panorámica sobre los ritmos
ecuatorianos y su ejecución en guitarra.
Incluye las siguientes partituras
para canto y guitarra: Vasija de barro
(danzante) / Varios autores; Carnaval
de Guaranda (yumbo); Puñales (yaraví)
/ Ulpiano Benítez; Pobre corazón
(sanjuanito) / Guillermo Garzón;
Carpuela (bomba); Si tú me olvidas
(albazo) / Jorge Araújo Chiriboga;
Alza que te han visto (alza); Ojos azules
(tonada) / Rubén Uquillas.
414 BELTRÁN F., Marcelo.
“Algunas consideraciones sobre la
música ecuatoriana en el siglo XX”.
En: a tempo, año I, n° 3, de enero-
marzo, p. 47-55. Quito: Banda
Sinfónica de Quito, 1991.
Breve revisión crítica de la música
en el Ecuador. Incluye una partitura
recopilada por Segundo Luis Moreno:
Marimba (danza de negros) y otra
partitura de los indios Andoas, recogida
por Raimundo Monteros.
415 BELTRÁN, Marcelo.
“La música ecuatoriana en el siglo
XX”. En: Diablo Ocioso, n° 1, p. 2-9.
Quito: CONMUSICA, 1996.
Ensayo panorámico de la música en el
Ecuador.
416 BELTRÁN, Marcelo, revisión y
adaptación.
Atahualpa o el ocaso de un imperio.
Suite sinfónica para banda.
Luis Humberto Salgado. Quito:

Municipio Metropolitano de Quito,
2000. 9 págs. de introducción, más
83 de la partitura general. (AEQ).
Partitura para banda.
Partitura de la suite sinfónica
Atahualpa o el ocaso de un imperio del
compositor cayambeño Luis Humberto
Salgado, en una edición de Marcelo
Beltrán (realizada en Quito, 1997).
Instrumentación: piccolo, 2 flautas;
clarinete piccolo, 3 clarinetes en
Bb, clarinete bajo en Bb; fagot; saxo
soprano en Bb, saxo alto en Eb, saxo
tenor en Bb, saxo barítono en Eb; 3
cornos en F; 3 trompetas en Bb; 3
trombones, trombón bajo; tuba; bajo
eléctrico; percusión. Incluye un prólogo
de Gerardo Guevara; ficha biográfica de
Mario Godoy: “Luis Humberto Salgado
Torres”; “Testimonio” de Aliz Fernández
Salvador, pianista que conoció y
trató a Salgado; y, el estudio musical
“Atahualpa o el ocaso de un imperio”
de Marcelo Beltrán. El trabajo se hizo
en base a una copia de la partitura
que disponía Pablo Guerrero, cuando
laboraba en el Municipio capitalino.
417 BELTRÁN, Marcelo.
“Atahualpa, primera experiencia
sinfónica de Salgado”. En: Luis
Humberto Salgado. Grandes
compositores ecuatorianos / Pablo
Guerrero G., editor, p. 26-29. Quito:
Cámara de Comercio de Quito,
2001. (AEQ).
Análisis de la obra Atahualpa o el ocaso
de un imperio de Salgado.
418 BELZNER, William.
La clasificación del sonido y la
música en la cultura Shuar, [casete],
Conferencia grabada en Quito.
Quito, 13 de agosto, 1981. (BBCE -
arq. Casete. No. II. 10).
Audio.
Conferencia etnomusicológica en torno
a las expresiones sonoras de los Shuar.
419 BELZNER, William.
“Música, modernización y Véase: guitarra, p. 90.
occidentalización entre los
Shuar de Macuma”. En: Amazonia
ecuatoriana. La otra cara del
• 85•
progreso, p. 145-165. [s.l.]: Abya-
Yala/Cultural Survival, 1985.
Etnomusicología.
420 BELZNER, William.
“El poder de los sonidos en los
ritos chamánicos entre los runas
de la Amazonía ecuatoriana”. En:
Ecuador Indígena. Simbolismo y
cotidianidad, p. 63-71. Quito: Abya-
Yala/IOA, 1987.
Etnomusicología.
Ídem.
421 BELZNER, William.
“El poder del sonido en los ritos
chamánicos entre los runas de
la amazonía ecuatoriana”. En:
Sarance, año 11, n° 11, de agosto, p.
63-71. Otavalo: Instituto Otavaleño
de Antropología, 1987.
Etnomusicología.
Véase: cantos, instrumentos, p. 63;
músico, flautas, pitos, violín, arco
musical, p. 64; etc.
422 BEMELMANS, Ludwing.
“Quito”. En: Quito: tradiciones,
testimonio y nostalgia / Edgar
Freire Rubio, 2ed., t. 2, p. 292-296.
Quito: Librería Cima, 1991.
Escrito realizado en 1941 por un
viajero, en torno a la ciudad de Quito;
contiene brevísimas referencias sobre
música.
423 BEMELMANS, Ludwing.
“Las casas antiguas y modernas
(antes de 1941)”. En: Quito según
los extranjeros. La ciudad, su paisaje,
gentes y costumbres observadas por
los visitantes extranjeros. Siglos
XVI-XX / Manuel Espinosa Apolo,
compilador, p. 90-93. Quito: Centro
de Estudios Felipe Guamán Poma
Ayala, 1996.
Viajero.
424 BENAVIDES, O. Hugo.
The politics of sentiment. Imagining
•86 •
and remembering Guayaquil.
Austin: University of Texas Press,
2006. 185 págs.
Literatura.
Poder y sensibilidad. Véase en la parte
2: Music, migration, and race, p. 75- 139.
Trae interpretaciones sobre el pasillo,
cultura popular, género y migración, p.
77-97.
El cantante de música popular Gonzalo
Benítez, otavaleño.
425 BENÍTEZ Gómez, Gonzalo.
Álbum de música típica ecuatoriana.
Repertorio de Gonzalo Benítez
Gómez [mecanografiado]. Quito,
1948. 207 págs.
Letras de más de 150 canciones
populares ecuatorianas, anotadas por
el cantante otavaleño Gonzalo Benítez
(integrante del Dúo Benítez -Valencia).
Constan entre otras letras:
Puñales (yaraví) / Ulpiano Benítez
(música).
El cedacero (aire típico) / Benjamín
Aguilera (música).
Forasterita (san Juan).
Corazón (yaraví) / Carlos Guerra.
Al pie del capulí (sanjuanito).
Destino (chilena) / Víctor M. de
Veintimilla.
Perlas (yaraví).
Olvido (yaraví) / Gonzalo Benítez,
arreglo.
Sin dinero (aire típico) / Guillermo
Garzón.
Pobre longuitos (sanjuanito) / Marco T.
Hidrobo.
En tu ventana (chilena) / Alejandro
Plaza.
Casamiento indio (tonada).
Tomebamba (danzante) / Agustín de
Azkúnaga.
Desesperación (yaraví) / Francisco
Villacrés.
Santa Juana Huayamabe (pasacalle) /
Francisco Paredes Herrera.
Adoración incaica (fox incaico) / Julio
Cañar.
Alma indiana (canción indiana) /
Constantino Mendoza.
Amor imposible /Jorge Araujo.
Pajarillo que cantabas (aire típico).
No me olvides (yaraví).
El Puruhá (albazo) / Gerardo Arias.
Etc.
Gonzalo Benítez nos comentó que
hizo un álbum similar de pasillos
ecuatorianos, pero que al momento se
hallaba extraviado.
426 BENÍTEZ, Gonzalo.
“Hay que rescatar la música
ecuatoriana”. En: Radiorevista,
publicación de la Radio Nacional
del Ecuador, n° 1, de mayo, p. 20-
23. Quito: Secretaría Nacional
de Información Pública, Editora
Nacional, 1986.
Entrevista al integrante del Dúo
Benítez-Valencia, Gonzalo Benítez
Gómez, quien narra algunos pasajes de
la agrupación en su trajín por las radios
y grabaciones.
427 BENZONI, Girolamo.
La historia del Nuevo Mundo.
Relatos de su viaje por el Ecuador
1547-1550, 2ed., traduc. a lengua
castellana. Guayaquil: Banco
Central del Ecuador, 1985. 135
págs. (BBCE).
Cronista.
Véase: “...oí tocar atambores y cantar
ciertas canciones”, p. 109.
428 BERARD, Carol.
“Música francesa actual: Paul Dukas
y Florent - Schimitt”. En: Caricatura,
año II, n° 72, de junio, p. 573-574.
Quito, 1920.

429 BERGHMANS, José.
“Hacia el conocimiento,
preservación y desarrollo de
la música indígena quichua
ecuatoriana”. En: Cultura, vol. III,
n° 8, de septiembre-diciembre, p.
171-174. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1980. (BIADAP, HBCE).
Señala la necesidad de diseñar un
método para recoger música indígena,
que según investigaciones iniciales está
constituida por microtonos.
430 BERGHMANS, José; y, ESTÉVEZ,
Milton.
Misión de investigación sobre la
música andina de tradición oral de
José Berghmans [mecanografiado].
París, 1981. 15 págs.
Proyecto para la investigación de la
música de tradicional oral en Ecuador.
431 BERGHMANS, José.
Bosquejo del informe final sobre los
estudios preliminares, consagrados
a la música andina de tradición
oral. Realizados en el Ecuador por
el grupo de jóvenes investigadores
ecuatorianos, bajo la dirección de
José Berghmans, Consultor de la
UNESCO [mecanografiado]. [Quito],
1982. (IPC).
Este informe incluye también un
sistema de notación para la música
indígena creado por Diego Luzuriaga.
432 BERGHMANS, José.
“Pautado universal”. En: Opus, año
II, n° 18, de diciembre, p. 4-19.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
Sistema de grafía musical.
433 BERGHMANS, José.
“Amerindia: para flauta, piano y
percusión”. En: Opus, año II, n° 23,
de mayo, p. 38-64. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
Partitura para FLAUTA, PIANO Y
PERCUSIÓN.
• 87•
Incluye el análisis de la obra en las p.
65-72.
434 BERGHMANS, José.
Une portée musicale nouvelle pour
noter des musiques differentes
[mecanografiado (fotocopia)].
[Quito], [s.f.]. 13 págs.
Sistema de grafía musical. (Transcrito
en Opus, año II, No. 18, de diciembre, p.
4-19. Quito, 1987).
435 BERKOV, B.
“Algunos principios de la armonía
beethoveniana”. En: Opus / Diego
Grijalva, traduc., n° 6, de noviembre,
p. 8-9. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (BPUCE, HBCE).
436 BERKOV, B.
“Algunos principios de la armonía
beethoveniana”. En: Opus / Diego
Grijalva, traduc., n° 11, de abril, p.
13-15. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (BPUCE HBCE).
437 BERMEO, V[icente] R.
“Rosa” (polka). En: Guayaquil
artístico: revista quincenal
ilustrada de letras, ciencias, artes
y variedades, año II, t. 2, n° 38, de
febrero, p. 204-205. Guayaquil,
1902. PIANO. (BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Polka. Véase
también agradecimiento al autor de
esta composición en la p. 208 (“Notas”)
de este mismo número.
438 BERMÚDEZ, Abilio.
Abilio Bermúdez: 12 canciones,
letras y partituras. Guayaquil:
Sadram, 1981. [29] págs. PIANO.
(AEQ).
Partituras para piano.
Composiciones musicales. Breve
biografía de ese compositor y los textos
y partituras de: Hasta cuando corazón,
Por tu amor que se fue, Olvidemos el
pasado, Sin corazón, La ausencia de
tu amor, Una lágrima y un adiós, Mi
regreso, No tardes, Vuelve a mí, Realidad,
Ante tus plantas, (todos pasillos), Viva
la comadre (sanjuanito).
•88 •
439 BERMÚDEZ, Egberto.
“La vihuela: los ejemplares de París
y Quito / The vihuela: the Paris and
Quito instruments”. En: La guitarra
española, p. 25-47. Madrid: Ópera
Tres, Ediciones Musicales, 1991-
1992. (AEQ, digital).
Musicología.
Estudio de la vihuela que se resguarda
en la Iglesia de la Compañía de Quito,
y que perteneció a Santa Mariana de
Jesús. Texto en inglés y español.
440 BERMÚDEZ, Egberto.
“Instrumentos musicales
latinoamericanos del período
colonial: el arpa de Tópaga
(Colombia) y la vihuela de la
Iglesia de la Compañía de Jesús
de Quito (Ecuador)”. En: Revista
Musical de Venezuela (2º Festival
de la Música del Pasado de América.
Primer Encuentro Internacional
de Musicología dedicado a Robert
Stevenson), año XII, n° 30-31, de
enero-diciembre, p. 155-162.
Caracas: Fundación Vicente Emilio
Sojo, Consejo Nacional de la
Cultura, 1992.
Musicología.
Resumen de su estudio sobre la vihuela
que perteneció a Mariana de Jesús.
441 BERMÚDEZ, Egberto.
“La vihuela de la iglesia de la
Compañía de Jesús de Quito”. En:
Revista de Musicología, vol. 15, n° 1,
de enero-junio, p. 97-105. [EEUU]:
Sociedad Española de Musicología
(SEDEM), 1992. (AEQ, digital).
Instrumentos musicales- guitarra.
Estudio de la vihuela que se guarda en
la Iglesia de la Compañía de Quito y que
perteneció a Santa Mariana de Jesús.
Lengua del escrito: inglés.
442 BERMÚDEZ, Egberto.
“La vihuela de la iglesia de la
Compañía de Jesús de Quito”. En:
Revista musical chilena, año XLVII,
n° 179, de enero-junio, p. 69-77.
Santiago de Chile: Facultad de Artes
de la Universidad de Chile, 1993.
Musicología.
Estudio de la vihuela que perteneció
a Santa Mariana de Jesús. Es quizá el
único instrumento musical en el mundo
que puede darnos información acerca
de la tradición constructiva en el siglo
XVII de la vihuela en Latinoamérica.
443 BERNAL, Alberto.
“Escucha: algunas reflexiones
(acústicas) sobre Mesías
Maiguashca”. En: Mesías
Maiguashca: los sonidos posibles
/ Fabiano Kueva y otros, p. 47-
49. Quito: Alcaldía Metropolitana,
Centro de Arte Contemporáneo,
Fundación Museos de la Ciudad,
Fundación Teatro Nacional Sucre,
Hominem Editores, y otros, 2013.
444 BETANCOURT, Miguel.
“La Traviata: ¿hubo una verdadera
escenografía?”. En: Opus, n° 2, de
julio, p. 23. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Comentario crítico sobre el pre-estreno
en Quito de la ópera La traviata.
445 BIANCHI, César.
Instrumentos musicales y juguetes,
Mundo Shuar, serie C, n° 7. Sucúa-
Ecuador: Centro de Documentación
e Investigación Cultural Shuar,
[1976]. 68 págs. (BPUCE-l).
Antropología.
446 BIANCHI, César.
“Señales acústicas”. En: Utensilios y
manufacturas varias, Mundo Shuar,
serie C, n° 12, p. 67-68. Sucúa-
Ecuador: Centro de Documentación
e Investigación Cultural Shuar,
1978. (BPUCE-l).
Antropología.
Trata sobre el tunduí.
447 BIANCHI, César, y otros.
“Señales”. En: Artesanías y técnicas
shuar, p. 437-442. Quito: Mundo
Shuar, 1982. (BPUCE-l).
Antropología.
Trata sobre el tunduí. También sobre el

silbato denominado “Piat”, p. 443-444.
448 BIANCHI, César, y otros.
“Instrumentos musicales”. En:
Artesanías y técnicas shuar, p. 167-
187. Quito: Mundo Shuar, 1982.
(BPUCE-l).
Sobre los instrumentos musicales de
uso entre los Shuar.
449 BLACIO G., Zulemma J.
“La vida artística de dos célebres
músicos”. En: Cuadernos del Guayas,
2da. época, n° 20, p. 35. Guayaquil,
1966.
Sobre Pedro Pablo Traversari y el
guayaquileño Claro José Blacio Potes.
Incluye fotos de cada uno de los
músicos reseñados.
450 BLACK, Maura.
“Julio Jaramillo: de la pasión al
desprestigio”. En: Mango: las
palabras de la piel, año 2, n° 4, p. 16-
17. Quito: Publimango, [s.f., 1996].
Entrevista a Carlos Armando Romero,
sobre una historia anecdótica cuando
al cantante Julio Jaramillo se lo acusó
de homosexual.
451 BLUM, Ana Cecilia.
“El pasillo en los labios”. En: Arte y
cultura ecuatoriana, año I, n° 3, p.
13-14; 17. Quito: Fabricio Valverde,
editor, [1995].
Reseña sobre aquel género de música
popular.
452 Boletín de la Asociación Ecuatoriana
de Canto Coral, año III, n° 3. Quito:
Asociación Ecuatoriana de Canto
Coral, 2003. 19 págs. (AEQ).
Revista musical: Asociación
Ecuatoriana de Canto Coral.
Incluye los siguientes artículos:
“Editorial” / César Santos Tejada,
Presidente de la AECC, p. 2; “María Adela
Alvarado habla sobre el movimiento
coral en Quito” [entrevista], p. 3-5;
“Técnica de dirección” / Lilian Durango,
p. 9-10; “El Coro de La Salle (1943-
2003)” / Vicente Alejandro O., p. 11-12;
• 89•
“Luis Humberto Salgado: 100 años en
la vanguardia musical latinoamericana,
obras corales de Luis H. Salgado” /
Pablo Guerrero, p. 16-19; etc. Además
se inserta, como separata, la partitura
para coro a 4 voces mixtas; El farrista
quiteño (pasacalle) / Luis H. Salgado,
arreglo de Marcelo Beltrán. En la
portada foto del Dúo de las Hermanas
Marín.
453 “Bolívar Ortiz: bosquejo de su
figura sentimental”. En: Estrellas,
año VII, n° 25, p. 64-65. Guayaquil:
Editorial Estrellas, [s.f., 1974].
Comentario a propósito de la muerte
del guitarrista Bolívar Ortiz.
454 BONILLA Chávez, Carlos.
Método de guitarra, libro primero.
Quito: [s.e.], 1959. 33 págs. (AEQ,
digital).
Método.
455 BONILLA Chávez, Carlos.
Método de guitarra, 2 ed., libro
primero. Quito: El Autor, 1971. 34
(además una rueda armónica para
tonalidades) págs. (AEQ).
Método de guitarra.
Manual de acordes para tocar guitarra.
456 BONILLA, Julio.
“Galería de artistas: Gonzalito
Godoy”. En: Primero lo nuestro:
primera revista musical ecuatoriana,
n° 1, p. 23. Quito: Ecuamusic, [s.f.,
ca. 1992].
Caricatura del compositor Gonzalo
Godoy.
457 BORJA, Antonio.
“Relación en suma de la doctrina
y beneficio de Pimampiro y de las
cosas notables que en ella hay, de la
cual es beneficiado el Padre Antonio
Borja”. En: Relaciones histórico-
geográficas de la Audiencia de
Quito (siglo XVI-XIX) / Pilar Ponce
Leiva, estudio introductorio y
transcripción, Fuentes para la
Historia Andina, t. I, p. 480-488.
•90 •
Quito: Marka (Instituto de Historia
y Antropología Andina), Abya-Yala,
1992.
Crónica colonial.
Breves informaciones sobre música en
la Colonia. Véase: Cristóbal cacique de
Carangue (puede tratarse del músico
Cristóbal Caranqui?), p. 484.
458 BORJA, César (letra).
“Himno dedicado a los alumnos
del Colegio Vicente Rocafuerte”.
En: Guayaquil artístico: revista
quincenal ilustrada de letras,
ciencias, artes y variedades, año II,
t. 2, n° 39, de enero, p. 218-219.
Guayaquil, 1902. (BEAEP).
Partitura.
Composición musical. Inserta las
estrofas del Himno y la partitura para
PIANO.
459 BORJA, César.
“Himno a la música. A la Srta. María
Sánchez Urvina, musa inspirada del
arte de Rubenstein”. En: Guayaquil
artístico: revista quincenal
ilustrada de letras, ciencias, artes
y variedades, año II, t. 2, n° 41, de
abril, p. 245-249. Guayaquil, 1902.
(BEAEP).
Poesía.
460 BORJA de Icaza, Rosa.
“El arte como función social”. En:
Ecuador, año I, n° 4, de octubre, p.
[57-59]. Quito, 1936. (AEQ).
Ética del arte. Conferencia sustentada
en el Conservatorio Nacional de Música
de Guayaquil.
461 BORJA, Juan E.
“Pequeño diccionario de los
términos más comúnmente
empleados en la música”. En: Gaceta
musical, n° 1, p. 16-17. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
1979. (HBCE, BPUCE).
462 BORJA, Juan Eduardo.
“Ocurrió en abril”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 1, de mayo, p. 3-4.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1984. (HBCE, BPUCE).
463 BORJA, Juan Eduardo.
“Fernando Sor y la España
romántica”. En: Gaceta musical, vol.
2, n° 2, de agosto, p. 13-14. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1984.
(BPUCE, HBCE).
464 BORJA, Juan Eduardo.
“Álvaro Manzano, Director de
Orquesta”. En: Diners, vol. VI, n° 39,
de agosto, p. 11-14. Quito, 1985.
Entrevista.
Con el músico ambateño Álvaro
Manzano.
465 BORJA, Juan Eduardo.
“Carmen”. En: Gaceta musical, vol.
2, n° 5, de mayo, p. 12-15. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1985.
(BPUCE, HBCE).
466 BORJA, Juan Eduardo.
“Ernesto Xancó y la música en
Ecuador”. En: Gaceta musical, vol.
2, n° 5, de mayo, p. 17-19. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1985.
(BPUCE, HBCE).
Entrevista a quien fuera el primer
Director de la Orquesta Sinfónica
Nacional.
467 BORJA, Juan Eduardo.
“Bach en la Musicoteca”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 5, de mayo, p.
22-24. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985. (BPUCE, HBCE).
468 BORJA, Juan.
“Qué hacemos con las óperas de
Handel?”. En: Gaceta musical, vol. 2,
n° 8, de noviembre, p. 27-30. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1985.
(HBCE, BPUCE).
469 BORJA, Juan, y otros.
“Por las ramas (I)”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 8, de noviembre,
p. 11-15. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985. (HBCE, BPUCE).
Entrevista.

Ana Placencia (pintora), Arturo
Rodas (compositor) y Miguel Jiménez
(director de orquesta, cultiva el jazz).
470 BORJA, Juan.
“Francisco Alexander”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 8, de noviembre,
p. 6-11. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985. (BPUCE, HBCE).
Entrevista.
471 BORJA, Juan Eduardo.
“Gracias Gerald!”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 6-7, de agosto,
p. 10-11. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985. (HBCE, BPUCE).
472 BORJA, Juan Eduardo; y, MENESES
Hervás, Gonzalo.
“Luciano Carrera”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 6-7, de agosto,
p. 12-15. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985. (HBCE, BPUCE).
Entrevista al destacado flautista
zambiceño Luciano Carrera.
473 BORJA, Juan Eduardo.
“Giacomo Puccini y el alma
femenina”. En: Gaceta musical, vol.
2, n° 6-7, de agosto, p. 33. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1985.
(HBCE, BPUCE).
474 BORJA, Juan Eduardo.
“Carlos Juris”. En: Gaceta musical,
vol. 2, n° 6-7, de agosto, p. 17. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1985.
(BPUCE, HBCE).
475 BORJA, Juan.
“Los fonogramas del futuro”. En:
Gaceta musical, n° 12, de abril, p.
15-17. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (BPUCE, HBCE).
476 BORJA, Juan.
“Las tres damas de las Camelias”.
En: Gaceta musical, n° 13, de mayo,
p. 9-14. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (BPUCE, HBCE).
477 BORJA, Eduardo, y otros.
“Por las ramas (II)”. En: Gaceta
• 91•
musical, vol. 2, n° 9-10, de enero-
febrero, p. 4-10. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (BPUCE,
HBCE).
478 BORJA, Juan.
“La Rosa Póstuma”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 9-10, de enero-
febrero, p. 28-29. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (BPUCE,
HBCE).
479 BORJA, Juan.
“Burton es... Wagner”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 9-10, de enero-
febrero, p. 16-19. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (BPUCE,
HBCE).
480 BORJA, Juan.
“De Woyzech a Wozzech, de
Büchner a Berg”. En: Gaceta musical,
vol. 2, n° 9-10, de enero-febrero, p.
36-40. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (BPUCE, HBCE).
481 BORJA, Juan.
“Ópera al fin en Quito?”. En: Gaceta
musical, n° 11 [aparece como vol. 3,
No. 1, de marzo], de marzo, p. 4-7.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (BPUCE, HBCE).
482 BORJA, Juan.
“Rodrigo”. En: Gaceta musical, n°
11 [aparece como vol. 3, No. 1, de
marzo], de marzo, p. 15-17. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(BPUCE, HBCE).
483 BORJA, Juan.
“George Bernard Shaw y la crítica
musical”. En: Gaceta musical, n°
11 [aparece como vol. 3, No. 1, de
marzo], de marzo, p. 18-20. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(BPUCE, HBCE).
484 BORJA, Juan E.
“Pequeño diccionario de los
términos más comúnmente
empleados en música”. En: Gaceta
musical, n° 2, p. 20-21. Quito:
Juventudes Musicales, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
•92 •
485 BORJA, Juan.
“Los instrumentos musicales: la
flauta”. En: Gaceta musical, n° 3, p.
4-7. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (BPUCE, HBCE).
486 BORJA, Juan.
“María Niles, soprano, directora del
CDM”. En: Gaceta musical, n° 3, p.
21-23. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (BPUCE, HBCE).
487 BORJA, Juan.
“Inquietudes estudiantiles: la
situación del CDM”. En: Gaceta
musical, n° 3, p. 27-30. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (BPUCE, HBCE).
488 BORJA, Juan E.
“Diccionario de los términos más
comúnmente empleados en la
música”. En: Gaceta musical, n° 10,
p. 48. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (BPUCE, HBCE).
489 BORJA, Juan.
“Los instrumentos: el corno (VI)”.
En: Gaceta musical, n° 10, p. 7-11.
Quito: Juventudes Musicales del
Ecuador, [s.f.]. (BPUCE, HBCE).
490 BORJA, Juan.
“Los instrumentos: la trompeta
(V)”. En: Gaceta musical, n° 8-9, p.
8-10. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
491 BORJA, Juan.
“Discografía: una lista de
grabaciones recomendables”. En:
Gaceta musical, n° 8-9, p. 38-39.
Quito: Juventudes Musicales del
Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
492 BORJA, Juan E.
“Pequeño diccionario de los
términos más comúnmente
empleados en la música”. En:
Gaceta musical, n° 8-9, p. 40. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
493 BORJA, L. A.
“Un ebanista notable”. En: La huella
de la historia, p. 89-90. Guayaquil:
Editorial Jouvin, 1935. (BCCE).
Literatura.
Escrito lírico que menciona al ebanista
Juan Barroso, ganador de una medalla,
al parecer por la construcción de
violines.
494 BORJA Martínez, Luz Elisa.
“Himno al 9 de Julio de 1925”.
En: Claridad: revista ilustrada,
bimestral, de literatura, arte y
ciencia, año I, n° 1, de enero, p. [sin
numeración]. Quito, 1926. PIANO.
(BEAEP).
Literatura.
Composición poética. Himno. Consta,
a página seguida, luego del texto en
cuatro estrofas una partitura para
piano, con el mismo título de la
composición poética, que se entendería
es de autoría también de Luz Elisa Borja,
sin embargo no consta su nombre en
ninguna parte de la partitura. Incluye
retrato fotográfico de la poetisa.
495 BORJA, Tobías.
“El batallón Carchi en su XXXVII
aniversario”. En: El Ejército
Nacional, año XI, n° 63, de mayo, p.
359-361. Quito: Imprenta Nacional,
1932. (BCCE-r).
Véanse las fotografías de banda de
músicos, conjunto de cuerdas y trío de
músicos indígenas, baile de la tropa, p.
361.
496 BOTERO, Luis Fernando.
“La fiesta del Carnaval”. En:
Chimborazo de los indios, Colección
Antropología Aplicada, n° 1, p. 153-
169. Quito: Abya-Yala, 1990.
Análisis antropológico.
497 BOTERO V., Luis Fernando.
“La fiesta andina: memoria y
resistencia”. En: Compadres y
priostes. La fiesta andina como
espacio de memoria y resistencia
cultural / Luis Fernando Botero,
comp., Colección Antropología
Aplicada, n° 3, p. 11-36. Quito:
Abya-Yala, 1991.

Antropología.
Festividades indígenas.
498 BOTERO V., Luis Fernando.
“La fiesta religiosa andina:
interacción simbólica y de las piezas musicales populares:
reproducción ideológica”. En:
Indios, tierra y cultura, Colección
Antropología Aplicada, n° 5, p. 149-
240. Quito: Abya-Yala, 1992.
Festividades indígenas en la región
andina.
499 BOULEZ, Pierre.
“Alea”. En: Opus, año II, n° 22, de
abril, p. 12-21. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
500 BOULEZ, Pierre.
“Eventualmente”. En: Opus, año III,
n° 29, de noviembre, p. 5-30. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).
501 BOULEZ, Pierre.
“Momentos de Juan Sebastian
Bach”. En: Opus, año III, n° 33, de
marzo, p. 54-66. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
502 BOULEZ, Pierre.
“Investigaciones ahora”. En: Opus,
año III, n° 35, de mayo, p. 43-46.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1989. (HBCE, BPUCE).
503 BRANDIN, Victorino.
“De Quito, de su decadencia,
voto por su regeneración.- De la
pasibilidad de su temperamento.
1824”. En: Quito a través de los
siglos / Eliecer Enríquez B., comp.,
Publicaciones de la Biblioteca
Municipal, vol. I, p. 145-154. Quito:
Imprenta Municipal, 1938. (BM,
BUCE, BCCE, BPUCE).
Viajeros.
Véase: bayles y fandangos, p. 149.
504 BRAVO A., Bolívar.
Quito monumental y pintoresco,
2ed. Quito: Editorial Universitaria,
1965. 534 págs.
• 93•
Véase: “La música popular quiteña.
Las coplas populares” [transcripción
de las coplas de Mera recogidas en
Cantares del pueblo ecuatoriano], p.
122-134; transcribe también los textos
Balcón quiteño, Que lindo es mi Quito,
Mi panecillo querido, El chulla quiteño,
Romántico Quito mío, p. 513-517; y del
Himno a Quito, p. 524-525. En relación
a música y músicos y sus nombres en
calles y barrios. Aguarico, p. 201; La
chilena, p. 208; Ramón Moya, p. 354;
Sixto María Durán, p. 297; Antonio
Neumane, 358.
505 BRAVO, Luis A.
Nuestro canto de siempre.
Riobamba: ERPE, Escuelas
Radiofónicas Populares del
Ecuador, 1992. 216 págs.
Cancionero.
Un gran número de textos de canciones
populares e indígenas, algunas con
cifrado para guitarra.
506 BRAVO A., Luis.
“Del aburrimiento al deleite total”.
En: Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación en
la construcción de instrumentos
musicales andinos aplicables al
método Orff, n° serie musical 2, p.
114-119. Quito: OEA, Ministerio
de Educación y Cultura, Promuart,
1992.
507 BRAVO A., Luis (música y texto.
“Criollita andina” (aire típico). En:
Revista de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
Núcleo de Chimborazo, n° 18, de
febrero, p. 206-207. Riobamba:
Casa de la Cultura Ecuatoriana
Benjamín Carrión, Núcleo de
Chimborazo, 1994.
Texto con cifrado de guitarra.
508 BRAVO A., Martha Susana.
“El matrimonio en Cacha”. En:
Compadres y priostes. La fiesta
andina como espacio de memoria
y resistencia cultural / Luis
Fernando Botero, comp., Colección
Antropología Aplicada, n° 3, p. 137-
•94 •
146. Quito: Abya-Yala, 1991.
Antropología.
Festividades indígenas. Incluye el canto
indígena del Mashalla.
509 BRAVO, Campo Elías.
Folklore y educación popular. Quito:
Editorial Voluntad, 1965. 296 págs.
Folklore.
Información musical en: “Expresiones
de folklore: romances, poesías y
canciones”, p. 197-237; “El Carnaval,
fiesta popular”, p. 237-239; “La Bomba
negra del Chota”, p. 240-242.
510 BRAVO Guillén, Mayra.
“Aproximación cartográfica, gestión
documental y archivos artísticos:
fuentes orales, documentales y
sonoras marimberas de la danza
esmeraldeña”. En: Traversari:
revista de investigación sonora y
musicológica, n° 3, de diciembre, p.
82-91. Quito, 2016.
Sobre la sistematización de la música
afroesmeraldeña; se propone iniciar un
fondo documental de la danza. Hace un
recuento de quienes han aportado al
estudio de la música afro y enlista las
fuentes orales de la misma.
511 BRAVO, Mayra.
“Cartografía, memoria y archivos
de la marimba afroesmeraldeña,
Costa del Pacifico y Carchi”. En:
Traversari: revista de investigación
sonora y musicológica, n° 3, de
diciembre, p. 146-161. Quito, 2016.
Música afrochoteña.
512 BRAVO Lituma, Lucas Santiago.
Análisis formal de tres rapsodias
para piano de Luis Humberto
Salgado [mecanografiado], Tesis
previa a la obtención del Título de
Licenciado en Ejecución Musical
en Piano. Cuenca: Universidad de
Cuenca, Facultad de Artes, Carrera
de Música, 2016. 97 págs.
Tesis.
Análisis musical.
513 BRAVO Santillán, Julián G., dir.;
VEGA Vega, Wilson C.; y, VACA
Bravo, Víctor H.
Diccionario bibliográfico
ecuatoriano, Biblioteca Ecuatoriana
Aurelio Espinosa Pólit. t. I (A-An).
Quito: Biblioteca Aurelio Espinosa
Pólit, 1989. 386 págs.
Bibliografía.
Contiene, en orden alfabético, el
listado del fondo bibliográfico de
esa institución, la misma que posee
importantes libros acerca de la música
ecuatoriana. Véase en el índice de
materias: música.
514 BRAVO Santillán, Julián G., dir.;
VEGA Vega, Wilson C.; y, VACA
Bravo, Víctor H.
Diccionario bibliográfico
ecuatoriano. Biblioteca Ecuatoriana
Aurelio Espinosa Pólit, t. II (An-Ba).
Quito: Biblioteca Aurelio Espinosa
Pólit, 1990. 437 págs.
Bibliografía.
Contiene, en orden alfabético, el
listado del fondo bibliográfico de
esa institución, la misma que posee
importantes libros acerca de la música
ecuatoriana. Véase en el índice de
materias: música.
515 BRAVO Santillán, Julián G.; VEGA
Vega, Wilson C.; y, LLUMIQUINGA
Nieto, Martha.
Diccionario bibliográfico
ecuatoriano, Biblioteca Ecuatoriana
Aurelio Espinosa Pólit, t. III (Ba-
Cam). Quito: Biblioteca Aurelio
Espinosa Pólit, 1992. 517 págs.
Bibliografía.
Contiene, en orden alfabético, el
listado del fondo bibliográfico de
esa institución, la misma que posee
importantes libros acerca de la música
ecuatoriana. Véase en el índice de
materias: música.
516 BRAVO Santillán, Julián G.; VEGA
Vega, Wilson C.; y, LLUMIQUINGA
Nieto, Martha.
Diccionario bibliográfico
ecuatoriano, Biblioteca Ecuatoriana

Aurelio Espinosa Pólit, t. IV (Can-
Coh). Quito: Biblioteca Aurelio
Espinosa Pólit, 1993. 536 págs.
Bibliografía.
Contiene, en orden alfabético, el
listado del fondo bibliográfico de
esa institución, la misma que posee
importantes libros acerca de la música
ecuatoriana. Véase en el índice de
materias: música.
517 BRAVO Velásquez, David.
“Sanjuanito futurista (análisis)”.
En: Opus, año III, n° 31, de enero,
p. 43-44. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. PIANO. (HBCE,
BPUCE).
Análisis musical.
Incluye partitura (mal transcrita por
los editores de Opus) del Sanjuanito
futurista de Luis H. Salgado para PIANO,
p. 45-47.
518 BRAVO Velásquez, Mónica.
“Balance. Actividad musical del 86
(Primer semestre)”. En: Opus, n° 8,
de enero, p. 28-45. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
Informativo de actividades musicales.
519 BRAVO, Mónica.
“Balance”. En: Opus, n° 9, de febrero,
p. 25-37. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
Véase: “Estadísticas de la actividad
musical de agosto a diciembre” (año
86).
520 BRAVO, Mónica.
“Buscando nuestra identidad
a través de la apreciación
musical”. En: Conservatorio, año
I, n° 1, de [enero], p. 29-32. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1989. (BCNM).
Apreciación musical.
521 BRAVO V[elásquez], Mónica.
“La música en el Ecuador: ¿cuánto
sabe sobre ella?”. En: a tempo, año
• 95•
I, n° 3, de enero-marzo, p. 43-46.
Quito: Banda Sinfónica de Quito,
1991.
Cuestionario con sus respuestas sobre
música ecuatoriana. Incluye foto de
Carlota Jaramillo, Dúo Ecuador (Safadi-
Ibáñez) y de Los Barrieros.
522 BRAVO V[elásquez], Mónica.
“Aprender jugando”. En:
Conservatorio, año II, n° 2,
de febrero, p. 47-56. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1991.
Educación musical.
Varios crucigramas con temática
musical ecuatoriana.
523 BRAVO V., Mónica.
“Expresión corporal”. En: El nuevo
lenguaje de la educación musical,
Memorias del Primer seminario
Taller sobre didáctica musical, serie
musical 1, p. 49-58. Quito: OEA,
Ministerio de Educación, 1991.
Educación musical.
Movimiento y música.
524 BRAVO V., Mónica.
“Audición dirigida”. En: El nuevo
lenguaje de la educación musical,
Memorias del Primer seminario
taller sobre didáctica musical, serie
musical 1, p. 59-66. Quito: OEA,
Ministerio de Educación, 1991.
Educación musical.
Aproximaciones a la apreciación de la
obra musical.
525 BRAVO V., Mónica.
“Banda rítmica”. En: El nuevo
lenguaje de la educación musical,
Memorias del Primer seminario
taller sobre didáctica musical, serie
musical 1, p. 67-75. Quito: OEA,
Ministerio de Educación, 1991.
Educación musical.
Educación rítmico-auditiva.
526 BRAVO., Mónica.
“Flauta dulce”. En: El nuevo lenguaje
•96 •
de la educación musical, Memorias
del Primer seminario Taller sobre
didáctica musical, serie musical 1,
p. 76-82. Quito: OEA, Ministerio de
Educación, 1991.
Educación musical.
Metodología para la enseñanza de
flauta dulce.
527 BRAVO V., Mónica.
“Actividades básicas de la educación
musical”. En: El nuevo lenguaje de
la educación musical, Memorias
del Primer seminario taller sobre
didáctica musical, serie musical 1,
p. 83-94. Quito: OEA, Ministerio de
Educación, 1991.
Educación musical.
Modelo metodológico para la Educación
Musical a través del repertorio
(canción).
528 BRAVO [Velásquez], Mónica.
“Cántame un cuento”. En: Primicias
del Conservatorio de Quito, año 1,
n° 1, p. 40. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1996. (BCNM).
Escrito literario.
529 BREILH, Alfredo, prod. y direc.
Festival de la canción Indígena
Quichua en Jatun Juigua
[audiovisual]. Cotopaxi.
septiembre, 1981. 31’ 30’’ págs.
(VBCE).
Audiovisual.
Video del Festival de la canción
Indígena Quichua en Jatun Juigua.
530 BREILH Ayora, María Cristina.
“Impresiones de una visita
magistral. Orquesta Sinfónica de
Cuba en Quito”. En: Boletín Música
de la Casa de las Américas, nueva
época, n° 23, de septiembre-
diciembre, p. 72-74. La Habana.
2008.
Mirada sobre algunas implicaciones
artistico-musicales del concierto de la
Orquesta Sinfónica NAcional de Cuba
realizado en Quito en noviembre del
2007.
531 BREILH Ayora, María Cristina.
“La interrelación entre la
composición y la musicología:
un desafío hacia el siglo XXI”.
En: Memorias del II Encuentro
Internacional de Musicología /
Mario Godoy, editor, Musicología
desde Ecuador, Vol. 1, p. 257-273.
Quito: Ministerio de Cultura, 2012.
Trata sobre la interrelación de lo
popular y académico y el beneficio que
podría reportar un paradigma ético que
conjugue musicología y composición.
532 BREILH Ayora, María Cristina.
Resiliencia. Quito: Comité
Ecuménico de Proyectos, Fondo
Ágil, 2013. 2 DVD.
Proyecto compositivo-musicológico
para el Concierto de Campanarios de
la Ciudad. Encargo de composición,
dirección artística y coordinación del
Municipio del Distrito Metropolitano
de Quito y auspiciado por su Fundación
Teatro Nacional Sucre
El DVD1 contiene la composición
musical y de imagen resultante del
proceso de creación-investigación.
El DVD2 contiene el proceso de
concepción, investigación, creación,
producción y puesta en escena, además
del marco musicológico y varios
de los participantes explicando sus
visiones en el proceso. Esto mediante
materiales audiovisuales realizados,
textos escritos, galerías fotográficas. En
tres partes: Concepto y producción de
la obra, investigación musicológica y
concierto de campanarios de Quito.
533 BREILH Ayora, María Cristina.
“Composición y Musicología:
nuevos desafíos”. En: Sonic Ideas/
Ideas Sónicas, vol. 6, n° 12, p. 72-86.
México. 2014. (https://mail.google.
com/mail/u/0/#inbox/15addc87f
564b34d?projector=1).
Planteamiento para conjugar
composición y musicología.
534 BRESCIA, Domingo.
“Canzonetta”. En: Revista de la
Escuela de Bellas Artes, año I, n° 4,
de octubre, p. 66-67. Quito: Escuela

de Bellas Artes, 1906. PIANO.
(BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Canzonetta
(2/4).
535 BRESCIA, Domingo.
“Informe del Director del
Conservatorio Nacional de
Música”. En: Informe del Secretario
de Instrucción Pública, Correos,
Telégrafos, etc., al Congreso
Ordinario de 1908, p. 68-70. Quito:
Tipografía de la Escuela de Artes y
Oficios, 1908.
Informe oficial.
536 BRESCIA, Domingo.
“Informe del Director del
Conservatorio Nacional de Música
de esta ciudad”. En: Informe del
Ministerio de Instrucción Pública,
Correos, Telégrafos etc., a la nación,
p. 139-142. Quito: Tipografía de la
Escuela de Artes y Oficios, 1909.
Informe oficial.
537 BRESCIA, Domingo (música); y
BORJA, César (texto).
Renacimiento: Cantata para la
inauguración de la Exposición
Nacional de 1909. Quito: Imprenta
Nacional, 1909. 8 págs. (BEAEP).
Solo consta la composición poética.
538 “Brescia’s New Quartet Inspired
by South American Indians”. En:
Musical courier. Weekly review of
the world’s music, vol. LXXVII (n°
17), n° 2013, p. 40. New York, 1918.
Nota que informa sobre un cuarteto
de cuerdas del compositor italiano
Domingo Brescia, quien fue Director
del Conservatorio Nacional de Música
en Quito, que está inspirado en la
música indígena ecuatoriana.
[Transcripción]:
Nuevo Cuarteto de Brescia inspirado
por los indígenas sudamericanos
Ya se ha anunciado en estas columnas
• 97•
el hecho de que a Domenico Brescia se
le concedió mención honorífica por un
cuarteto en la competición del Festival
de Pittsfield. Fue un placer para mí,
la semana pasada, repasar con el
compositor la partitura de este trabajo,
quien ahora reside en esta ciudad
y, aunque, naturalmente, no pude
alcanzar una concepción completa
de la obra, tras oírla, puedo decir que
es magistral en su construcción y que
el trabajo ganador debe, de hecho,
ser una obra maestra para haber sido
encontrada superior a aquella por los
jueces que concedieron los premios.
Brescia es nativo de Pirano, Italia.
Fue educado en los conservatorios de
Milán y Bolonia, bajo la dirección del
célebre sinfonista Giuseppe Martucci.
Se convirtió en director del coro de
la Ópera Nacional de Santiago, Chile,
y profesor de armonía y contrapunto
en el Conservatorio Nacional, del cual
más tarde se convirtió en su director.
Allá se presentaron algunas de sus
composiciones, entre ellas la ópera
‘Salinara’, con Titta Ruffo en el papel
principal
Los éxitos de Brescia en América del
Sur, las diversas posiciones que ocupó
y los honores que se le confirieron, son
demasiados para ser detallados en el
espacio limitado de esta nota. Baste
decir que es un hombre que hubiese
sido conocido internacionalmente si
no fuera por la tremenda distancia
intelectual, musical y artística que
separa América del Sur del resto del
Mundo, las actividades sudamericanas
dan una sensación de lejanía.
Pero si eso de alguna manera es
desafortunado, es una suerte la
oportunidad que le dio a este eminente
compositor de estudiar de cerca la
música de los indígenas sudamericanos
Sobre esos temas se funda el cuarteto
en discusión. El primer movimiento se
titula: ‘Contemplando la grandeza de
la Cordillera’, es decir, la gran cadena
montañosa que se levanta a la costa
oeste de América del Sur, cual nuestras
Rocallosas que se elevan hacia nuestro
Oeste. El segundo movimiento es ‘Idilio
crepuscular’; el tercero ‘Danza de los
aborígenes’, y el cuarto, ‘Fiesta bacanal’.
En gran medida, los mismos motivos
se utilizan a lo largo de todo el trabajo.
Son motivos indígenas, de una danza
india, la danza de San Juanito, un tema
silvestre. El tercer movimiento es una
•98 •
danza aborigen. El último movimiento
es el mismo motivo que el primer
movimiento, en tonalidad mayor en
lugar de menor, y en compás de 5/4.
Claro que imposible de esta manera dar
alguna idea de la hermosa construcción
de toda la obra. ¡El contrapunto es
maravilloso! Los temas se presentan
en canon, fuga, en notas de doble y
mitad del valor, se combinan en un
perfecto cuerpo de complejidad. Y sin
embargo, con todo, es lúcido y cada
tratamiento se utiliza para realzar la
belleza del todo, no para deshacerlo.
No es el trabajo de un estudiante de
contrapunto sino de un experimentado
maestro del arte.
Este trabajo fue escrito hace poco.
Fue, de hecho, acabado a poco de
completarse el tiempo para esta
competencia. Se espera que este
invierno tenga una audiencia en San
Francisco”.
(Traducción, versión / Pablo Guerrero).
539 “Breves”. En: a tempo, año I, n° 2,
de octubre-diciembre, p. 28. Quito:
Banda Sinfónica de Quito, 1991.
Pequeñas notas sobre el trabajo de
la Banda Sinfónica de Quito y las
actividades de sus integrantes.
540 Breves apuntes sobre el canto y la
música de la iglesia para uso de
los jóvenes seminaristas y del clero
en general. Con la aprobación y
recomendación de los Ilmos. y Rmos.
Sres. Arzobispo de Friburgo y Obispo
de Portoviejo. Friburgo (Alemania):
B. Herder, Librero-Editor Pontificio,
1895. 44 págs.
Música religiosa.
Principios y reglas para el canto y
música religiosa, polifonía, canto llano.
541 BRIONES de García, Celia.
Constantino Mendoza Moreira:
Compositor inmortal. Biografías
de valores manabitas, Colección
Popular “Verdi Cevallos Balda”,
n° 6 [en la portada interior No.
7]. Portoviejo: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Manabí,
1982. 75 págs. (BCCE).
Biografía.
Incluye una lista de su producción
musical.
542 BRITO, Elías.
Homenaje del Ecuador a Don Bosco
Santo, t. I. Quito: Escuela Tipográfica
Salesiana, 1935. (BCCE).
Véase: foto de la Estudiantina
oratoriana Cardenal Cagliero, p. 13;
foto banda de música en la p. 15; en la
p. 75 gráfico de Santa Cecilia, Patrona
de la música; después de la página 544
foto de la Banda de Música del Instituto
Don Bosco, en la que se señala consta
el maestro de banda Rodolfo Belletti,
en la p 383 foto de la Banda de Música
Misión Salesiana de Macas; tunduli,
p. 450; cascabeles, p. 484; flauta,
tambores, fiesta de la tzantza, p. 486;
etc.
543 BRITO, Elías.
La apoteosis de Juan Bosco en
el Ecuador y las bodas de oro
salesianas (1888-1938), t. 2. Quito:
Escuela Tipográfica Salesiana,
1938. (BCCE).
Festividades religiosas.
Véase: Himno Oficial a Don Bosco, LÍNEA
MELÓDICA (texbp), p. 161; Himno al
Bienaventurado Don Bosco / Segundo
Luis Moreno, DOS VOCES Y PIANO, ca.
p. 350; foto de Luis Pauta R., p. 285; Las
fiestas de San Juan Bosco en Riobamba,
etc.
544 BRITO, Eduardo.
“Miño-Erazo. Un nuevo dúo que
se impondrá en el Ecuador”. En:
Estrellas: magazine ecuatoriano
de música, cine, radio y TV, año II,
edición n° 8, p. 36-37. Guayaquil,
[1965]. (AEQ).
Semblanzas de los músicos Eduardo
Erazo y Paco Miño Naranjo, quienes
decidieron unir sus voces para
conformar un nuevo dúo de música
ecuatoriana. Inserta dos fotografías
de Dúo; una de ellas con el también
cantante Eduardo Brito, autor del a
nota.

545 BROSEGHINI, S; ARNALOT, J; y,
otros.
La iglesia shuar: nueva presencia
y nuevo lenguaje, Mundo Shuar,
serie B, n° 7. Sucúa: Centro de
Documentación e Investigación
Cultural Shuar, [1976]. 80 págs.
Véase sobre “La celebración de la chonta” /
S. Broseghini, p. 15-19; “Sacramentalidad
de la fiesta de la chonta”, p. 22-27; sobre
los anent, p. 32, 33, 77.
546 BROWN, Michael F.
Tsewa’s Gift. Magig and meaning in
an Amazonian society, Smithsonian
series en Etnographic Inquiry.
Washington: Smithsonian
Institution Press, 1986. 220 págs.
Etnografía.
En varias partes de la obra,
informaciones en torno a los anent de
los indígenas amazónicos.
547 BUENO Arévalo, Julio Fernando y
otros.
Antología de material didáctico.
Loja: Conservatorio de Música
Salvador Bustamante Celi, 1982. 41
págs.
Teoría musical.
Materiales didáctico-musicales.
548 BUENO [Arévalo], Julio
[Fernando].
“Introducción al análisis de la
música ‘de nuestros días’. Hacia la
elaboración de una metodología
analítica”. En: Opus, n° 5, de octubre,
p. 55-60. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Análisis musical.
549 BUENO [Arévalo], Julio
[Fernando].
“Organización-improvisación.
Hacia la elaboración de una
metodología analítica”. En: Opus, n°
6, de noviembre, p. 38-41. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Análisis musical.
• 99•
550 BUENO [Arévalo], Julio
[Fernando].
“La bomba en la cuenca del
Chota-Mira: sincretismo o nueva
realidad”. En: Sarance, año 15,
n° 15, de agosto, p. 171-193.
Otavalo: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1991.
Género musical.
Estudio antropológico-
etnomusicológico.
551 BUENO [Arévalo], Julio
[Fernando].
“La música”. En: Manual de
periodismo cultural, p. 133-156.
Quito: Colegio de Periodistas de
Pichincha, 1997.
Referencias generales sobre la música,
las agrupaciones y la crítica.
552 BUENO Arévalo, Julio.
“El pasillo lojano y otros géneros,
entre 1900 y 2000, muestra
viva del patrimonio intangible:
antología y análisis musicológico”.
En: Memorias del II Encuentro
Internacional de Musicología /
Mario Godoy, editor, Musicología
desde Ecuador, Vol. 1, p. 161-221.
Quito: Ministerio de Cultura, 2012.
Análisis formal y fraseológico de
algunos pasillos de compositores
lojanos.
553 BUENO del Bosque, R.
Letrigrama: Ensayo de un nuevo
sistema de escribir música.
Guayaquil: [Imprenta Senefelder],
1958. 20 págs. (BCCE).
Sobre una nueva grafía musical.
554 BUENO, Gustavo.
“Prólogo”. En: Elementos generales
de cultura musical / Joaquín Ruales
Laso, p. [p. 9]. Quito: Talleres del
Colegio Militar Eloy Alfaro, 1940.
(BM, BCCE).
Comentario al libro de teoría musical
de Ruales.
•100 •

555 BUITRON, Aníbal.

“Fiestas indígenas en Otavalo: San
Juan”. En: Boletín de informaciones
científicas nacionales, n° 18-19, p.
36-41. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1949. (BCCE).

556 BUITRON, Aníbal.

“Fiestas indígenas en Otavalo: San
Luis”. En: Boletín de informaciones
científicas nacionales, n° 20-21, p.
62-66. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1949. (BCCE).

557 BUITRON, Aníbal.

“La fiesta de San Juan en Otavalo”.
En: Antología del folklore
ecuatoriano (1653-1963) / Paulo de
Carvalho-Neto, comp., t. I, p. 168-
173. Quito: Editorial Universitaria,
1964. (BUCE, BCCE).
Folklore.
Véase: acordes, flautas, rondadores,
guitarras, tambores, banda, p. 168;
flautas y pingullos, rondadores,
rondines, guitarras, tambores,
caracoles marinos, cuernos, etc., p. 170.
558 BUITRON, Aníbal; y, COLLER,
John, Jr.
El valle del amanecer. Otavalo:
Instituto Otavaleño de Antropología,
1971. 199 págs. (BCCE, BIOA).
Antropología.
Véase: il. de indio tocando la flauta, p.
11; il. indios con flautas y rondador, p.
86; flauta, rondín, rondador, guitarra,
bailan zapateando, cantos guturales, p.
97; il. de los indios bailando y tocando
rondín, p. 98; véanse algunos aspectos
de la música indígena imbabureña en
“Fiestas”, p. 100-115; etc.
559 BURGOS, Hugo.
Relaciones interétnicas en
Riobamba, Instituto Indigenista
Interamericano, ediciones
especiales 55. México, 1970. 390
págs.
Antropología.
Véase sobre la fiesta indígena en:
“Chicha, disfraces y música”, p. 194-
212. Fotos relacionadas a la música en:
bocinas, p. 45; danzantes p. 69.
Portada del libro de Hugo Burgos, 1970.
560 BURGOS Guevara, Hugo.
“Fiestas”. En: El Guamán, el Puma
y el Amaru. Formación estructural
del gobierno indígena en Ecuador,
Biblioteca Abya-Yala, n° 29, p. 325-
326. Quito: Abya-Yala, 1995. 383
págs.
Etnografía.
561 BURNEO, Cristina.
“Mesías Maiguashca: mi manera
de reaccionar fue la fuga”. En: País
secreto. Revista de ensayo y poesía,
n° 1, de junio, p. 34-37. Quito, 2001.
(AEQ).
Entrevista.
562 BURNEO Castillo, Omar.
“El movimiento cultural de los
ochenta o una historia que se quedó
a medio escribir”. En: Capo d’astro,
n° 1, p. 7-9. Loja: Grupo de Canción
Latinoamérica, 1993.
563 BUSTAMANTE Celi, Salvador
(música); y RODRÍGUEZ, Máximo
Agustín (texto).
“Pensil lojano” (habanera). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 156-162.

Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. CANTO A DOS VOCES y
PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Habanera (2/4).
564 BUSTAMANTE Guaricela,
Mercedes (música); y, ORTEGA
Espinosa (texto).
“Himno al Colegio Beatriz Cueva de
Ayora” (himno). En: Loja cuna de
artistas. Monografía sobre la música
de la provincia de Loja / Rogelio
Jaramillo Ruiz, p. 228-231. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1983.
PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Himno (4/4).
565 BUSTAMANTE Guevara, Dalton.
“Alfredo Barrantes se confiesa”. En:
Estrellas: magazine ecuatoriano
de música, cine, radio y TV año II,
edición n° 11, p. 48-49. Guayaquil,
1965.
Sobre este cantante costarricense,
radicado en Guayaquil.
566 BUSTAMANTE, José María.
“Escalas americanas de la región
andina. El folklore musical de la
región andina: Ecuador, Perú y
Bolivia”. En: Mediodía: cuaderno de
arte y cultura, órgano del Núcleo
Provincial de Loja de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, año XXIV, n°
29, de diciembre, p. 53-55. Loja,
1975. (BEAEP).
Ensayo corto y muy general sobre la
pentafonía.
567 BUSTAMANTE P., José María
(música y texto).
“Airamzul” (pasillo). En: Loja cuna
de artistas. Monografía sobre la
música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 224-227.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4). Si
• 101•
se lee al revés el título del pasillo se
sabrá a quien estuvo dirigido.
568 BUSTAMANTE P., José M.
“José Verdi”. En: Mediodía: cuaderno
de arte y cultura, órgano del Núcleo
Provincial de Loja de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, año XXIV, n°
28, de junio, p. 52-54. Loja, 1975.
(AEQ).
569 BUSTAMANTE Palacios., José M.
“El arte de dirigir”. En: Mediodía:
cuaderno de arte y cultura, órgano
del Núcleo Provincial de Loja de la
Casa de la Cultura Ecuatoriana, año
XXIII, n° 26, de junio, p. 35-37. Loja,
1974. (AEQ).
El papel del director musical.
570 BUSTAMANTE, Salvador.
“La música”. En: Álbum literario,
año II, n° 16, de septiembre, p. 84-
87. Loja, 1905. (BCCE).
Literatura.
Escrito lírico en torno a la música.
571 BUSTAMANTE, S[alvador];
MALDONADO, B.; y, otros.
Cantos e himnos en honor de Santa
Mariana de Jesús, Edición del
Comité Nacional Pro Festejos de
Canonización de Santa Mariana
de Jesús. Quito: Editorial Artes
Gráficas, 1951. 21 págs.
Partituras.
Composiciones musicales: Cantemos
con fe ardiente / S. Bustamante.
VOZ Y PIANO, p. 1-3. Oh Mariana
Azucena de Quito / S. Bustamante.
VOZ Y PIANO, p. 4-6. Grato suba a tu
trono / S. Bustamante. VOZ Y PIANO,
p. 7-9. Gloria a la pura doncella / B.
Maldonado. PIANO (línea melódica
con texto), p. 9-12. Hermosísimo lirio /
B. Maldonado. PIANO (línea melódica
con texto para coro a 2 voces) p. 13-
14. A Santa Marianita (Adaptado del
Himno a la Virgen del Pilar) / Juan B.
Lambert (música); y, Alfonso Escobar
(texto). VOZ Y PIANO, p. 15-19. Himno
Nacional a Santa Marianita / No consta
autores. CORO A 4 CUATRO VOCES,
VOZ SOLISTA Y PIANO. p. 20-21. En la
•102 •
portada consta cuadro de Mariana de
Jesús con su vihuela realizado por el
pintor Mideros; y en la tapa la LÍNEA
MELÓDICA (texto bajo la pauta) de la
obra musical de Quito a la Azucena.
572 BUSTAMANTE C[eli], Salvador.
“Lucerito” (pasillo). En: Gaceta
musical, n° 4, p. 15-18. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f., ca. 1980]. PIANO. (HBCE,
BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. pasillo (3/4).
573 BUSTAMANTE [Celi], Salvador.
“Lojanito” (bolero). En: Gaceta
musical, n° 5, de abril, p. 23-26.
Quito: Juventudes Musicales del
Ecuador, [s.f., ca. 1980]. PIANO.
(HBCE, BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Bolero (3/4).
Partitura inscrita en el libro General de
Registro de la Propiedad Intelectual en
el número noventa y dos de quince de
noviembre de mil novecientos sesenta
y cinco.
574 BUSTAMANTE Celi, Salvador.
“Angélica” (pasillo). En: Loja cuna
de artistas. Monografía sobre la
música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 163-165.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
575 BUSTAMANTE Celi, Salvador
(música); y, RODRÍGUEZ, Máximo
Agustín (texto).
“Himno a Loja” (himno). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja
/ Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 106-
109, 110. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1983. PIANO y CORO 2
VOCES. (BPUCE).
Partitura para piano y dos voces.
Composición musical. Himno (4/4).
576 BUSTAMANTE Celi, Salvador.
“Lojanita” (jota). En: Loja cuna de
artistas. Monografía sobre la música
de la provincia de Loja / Rogelio
Jaramillo Ruiz, p. 153-155. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1983.
PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Jota (3/8).
577 BUSTOS C., Tulio (música y letra).
“El negro Alejandro ha muerto”
(danzante). En: Loja cuna de
artistas. Monografía sobre la música
de la provincia de Loja / Rogelio
Jaramillo Ruiz, p. 294-297. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1983.
PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano. Danzante.
Composición musical. Danzante (6/8).
578 BUSTOS Cordero, Tulio Germán.
Canto y camino. Loja: Casa de la
Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, Núcleo de Loja, 1994. 160
págs. (AEQ).
Partituras. Cancionero.
Composiciones musicales (LINEA
MELÓDICA CON TEXTO y CIFRADO DE
GUITARRA) y textos de 35 creaciones
de música popular de Tulio Bustos.
Incluye en la tapa una cronología
de las actividades musicales del
compositor y un comentario a la
obra del músico lojano Julio Bueno
con el título: “La música y su estirpe”.
Entre las partituras registramos: El
negro Alejandro (danzante); Tu mirar
(pasillo); Decir (pasillo); Cuando no
estés conmigo (bolero); Tu cinturita
en la calle (canción rítmica); Romelia
María (bolero), etc.
579 BUSTOS Cordero, Tulio En: Verso
a verso con guitarra, Loja: Casa de
la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, Núcelo de Loja, 2009. 395
págs. (AEQ).
Su producción poética y musical en
partituras, LÍNEA MELÓDICA (texbp),
más de 100 transcripciones pautadas.
580 BUSTOS, Isabel.
“La danza contemporánea”. En:

Opus, año III, n° 26, de agosto, p.
18-19. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (BPUCE, HBCE).
Danza contemporánea.
581 BUSTOS Peñarreta, Tulio Camilo.
La producción musical del cantautor
Ing. Tulio Bustos y su incidencia en
el desarrollo artístico-cultural, en el
campo educativo y formativo de los
niños y jóvenes de la ciudad de Loja
año 1968-2009 [mecanografiado],
Tesis previa a la obtención del
Grado de Licenciado en Música,
Mención Educación Musical. Loja:
Universidad Nacional de Loja,
Área de la Educación, el Arte y la
Comunicación, Carrera Superior de
Música. Nivel de Pre-grado, 2009.
309 págs.
Tesis.
Sobre el cantautor lojano Tulio Bustos,
su producción musical y poética;
planteamiento de editar una obra
didáctica con la obra de Bustos.
582 C. M., [Celiano Monge].
“Teatro Sucre”. En: La ilustración
ecuatoriana, año I, n° 2, de marzo,
p. 30-31. Quito, 1909.
Sobre la construcción del Teatro Sucre.
583 CABAY, Irene; CORREA, Nancy;
ENDARA, Pablo; y, otros.
Año por año. Las fiestas de San
Pedro en Ayora-Cayambe. Cayambe:
Abya-Yala, 1991. 132 págs.
Folklore.
Incluye informaciones en torno a
la música, instrumentos musicales,
coplas, personajes, etc., de aquella
celebración.
584 CABELLO Balboa, Miguel.
Obras. Quito: Editorial Ecuatoriana,
1945. (BPUCE, BCCE).
Cronistas.
Véase: vigüela (provincia de
Esmeraldas, 1577), p. 49; atambor, p.
172; Itu-Raymi, p. 332atambor, Inti-
Raimi, bailes, p. 358; atambor, bocinas,
399.
• 103•
585 CABEZAS, Antonio C.
“La ilustración” (polka, Op. 68).
En: La ilustración, año II, n° 16, de
mayo, p. 144-145. Guayaquil, 1918.
PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Polka (2/4).
“Dedicada a los señores director y
redactores de la revista La Ilustración”.
586 CABEZAS, Juan Carlos.
“Rubén Barba. El verdadero padre
de ‘A mi lindo Ecuador’”. En: Nuestro
patrimonio: revista del Ministerio
Coordinador de Patrimonio, n°
34, de junio, p. 8-10. Quito, 2012.
(AEQ).
Sobre el músico Rubén Barba y su tema,
que originalmente era un shake, A mi
lindo Ecuador, que en versión folklórica
se popularizó grandemente. Incluye
fotografías.
587 CABEZAS Mafla, Jorge.
Vivencias y sabor del Carchi,
Recolección de literatura oral,
Cuadernos Carchenses, n° 2. Tulcán:
Centro Cultural Comuneros-Dpto.
de Cultura de HCPC, 1995. 121
págs. (AEQ).
Literatura.
Leyendas y anécdotas populares de
la vida carchense. Véanse algunos
datos que conciernen a la música en:
“Recordando a don Silingo” [rezador],
p. 79-80; “La danza de los duendes”, p.
83-85; y cuartetas del canto popular en
“Coplas”, p. 86-120.
588 CABILDO DE QUITO.
“Relación de Quito (1577)”. En:
Relaciones histórico-geográficas
de la Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t. I,
p. 251-265. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1992.
Relación histórica.
Breves informaciones sobre música
en la Colonia. Véase: indígenas
apuntadores de libros de canto, p.
•104 •
256; indios que aprenden en escuelas
a cantar y a apuntar libros de canto, p.
264.
589 CABRERA [Cordero], L[uis].
“Giuseppe Verdi: La Opera Aída
(II)”. En: Gaceta musical, n° 3, p. 25-
27. Quito: Juventudes Musicales del
Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
590 CABRERA [Cordero], L[uis].
“Giuseppe Verdi: su ópera La
Traviata (III”. En: Gaceta musical, n°
4, p. 9. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
591 CABRERA Cordero, Luis.
“Giuseppe Verdi, argumento de La
Traviata (IV)”. En: Gaceta musical,
n° 5, p. 17-21. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
592 CABRERA Cordero, Luis.
“Giuseppe Verdi: Un baile de
máscaras (VII)”. En: Gaceta musical,
n° 10, p. 13-14. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
593 CABRERA Cordero, Luis.
“Opera: Rigoleto”. En: Gaceta
musical, n° 6-7, p. 27-34. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
594 CABRERA Cordero, Luis.
“Verdi: argumento de la Opera
Rigoletto (VI)”. En: Gaceta musical,
n° 8-9, p. 14-16. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
595 CÁCERES Díaz, Abraham.
“Alucinógenos musicales y música
alucinógena”. En: Opus, año II, n°
23, p. 16-21. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
596 CAILLAVET, Chantal.
“Caciques de Otavalo en el siglo
XVI. Don Alfonso Maldonado
y su esposa”. En: Miscelánea
antropológica ecuatoriana, Boletín
de los Museos del Banco Central
del Ecuador, año 2, n° 2, p. 38-
55. Guayaquil: Banco Central del
Ecuador, 1982. (HBCE).
Etnohistoria.
Véase: trompetas, atambores, p. 43;
tres trompetas, p. 48, col. 1; atambores,
p. 49, col. 1; organista, p. 49, col. 2;
véase también nota 13, en p. 54.
597 CAILLAVET, Chantal.
“Fiestas de los Andes
septentrionales. Orígenes y
metamorfosis de los rituales de
agresión”. En: Etnias del Norte.
Etnohistoria e Historia de Ecuador,
p. 371- 396. Quito: Abya-Yala, 2000.
Etnohistoria.
Sobre las festividades indígenas:
pendoneros, danzantes, rituales,
corpus.
598 CALDERÓN Chico, Carlos.
“La reina que puso el pueblo”. En:
Diners, año VIII, n° 63, de agosto, p.
30-33. Quito, 1987.
Sobre Sara Chacón, “Señorita Ecuador”,
para quien Nicasio Safadi creó una
pieza musical.
599 CALDERÓN, Jorge.
“Un momento sentimental con el
cuarteto del tango ‘Los Muchachos
de Antes’”. En: Tango: voz
informativa, año VI, n° 9, de mayo,
p. 5. Quito: Tango Club, 1992.
Reseña de aquella agrupación musical.
600 CALLE, Francisco Javier.
Apuntes sobre la música de la
Colonia en la Real Audiencia de
Quito [mecanografiado]. España,
2005. 62 págs. más anexos. (AEQ).
Contextualización histórica, educación
y cultura en los siglos XVI-XVIII;
situación musical; la música en la
Catedral de Quito; música en las
diferentes órdenes religiosas y crónica
de una investigación musicológica en
Quito. En los anexos constan algunas
partituras de tiempos coloniales
compiladas por diversos autores
latinomericanos. Bibliografía.

601 CALLE, Manuel J.
“De mi tierra (cuadritos): Semana
santa”. En: Guayaquil artístico:
revista quincenal ilustrada de letras,
ciencias, artes y variedades, año I, t.
2, n° 27, 28, de septiembre, p. n° 27:
19-22; n° 28: 36-38 (conclusión).
Guayaquil, 1901. (BEAEP).
Literatura costumbrista.
Hay menciones a la música, presente en
aquella festividad.
602 CALLE, Manuel J.
“De mi tierra (cuadritos): El
Corpus”. En: Guayaquil artístico:
revista quincenal ilustrada de letras,
ciencias, artes y variedades, año II,
t. 2º, n° 42, de abril, p. 262-267.
Guayaquil, 1902. (BEAEP).
Literatura costumbrista.
Hay alguna mención en torno a la
música en aquella festividad.
603 CALLE, Manuel J.
“Nuestro Himno Nacional”. En:
Patria, de octubre, p. 90-91.
Guayaquil, 1907. (BCCE).
Himno Nacional del Ecuador.
Comentario sobre el Himno Nacional
del Ecuador y sobre los planes de
modificación al texto. No concuerda
con ellos, a pesar de encontrarle
inconveniencias literarias al coro de la
letra.
604 CALLE, Manuel J.
“Tipos y paisajes: Trovadores”. En:
Instantánea, año I, n° 3, de marzo,
p. 2-3. Guayaquil, 1908. (BCCE).
Literatura.
605 CALLE, Manuel J.
“Raza vencida”. En: La unión
literaria, Colección de Revistas
Ecuatorianas, LXI, t. VII, n° 1, p.
67-73. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1991.
Relato.
Publicación en facsimilar. Menciona al
yaraví (inserta tres versos), p. 68.
606 CALVACHE Mora, Ángel.
• 105•
“En las entrañas del barro”. En:
Las banda de pueblo, Seminario
taller de capacitación a directores
de bandas de pueblo dirigido
por la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), n°
serie musical 3, p. 106-109. Quito:
OEA, Ministerio de Educación y
Cultura, Promuart, 1993.
Sobre instrumentos musicales
arqueológicos.
607 CÁMARA DE DIPUTADOS.
Proyecto de decreto que facuta
[sic.] al Ejecutivo para enajenar el
edificio del Conservatorio Nacional
de Música, N° 111. Quito: Talleres
Tipográficos Nacionales, 1933. 2
págs. (BEAEP).
Conservatorio Nacional de Música.
Solo consta página 1.
[Transcripción]:
“El Congreso de la República del
Ecuador
Considerando:
Que el edificio que actualmente ocupa
el Conservatorio Nacional de Música es
inadecuado y amenaza ruina:
Decreta:
Facultar al poder Ejecutivo para que
enajene con arreglo a la Ley e invierta
su precio de venta en la edificación
de un local apropiado para el mismo
objeto,
Ff. Hugo Moncayo, Isaac Barrera, etc.”.
608 CÁMARA de Landa, Enrique.
“Hacia una bibliografía de la
etnomusicología hispanoamericana
actual”. En: Revista argentina de
musicología, n° 12-13, p. 17-101.
Argentina. 2012.
Consideraciones a la bibliografía
latinoamericana. Unas pocas
menciones a Ecuador y su producción.
[Transcripción, fragmento]:
«Las Memorias del II Encuentro
Internacional de Musicología
“Musicología desde Ecuador”, editadas
•106 •
por Mario Godoy Aguirre, contienen
algunos asuntos que podríamos
considerar etnomusicológicos (siempre
con las reservas ya expresadas). Sería
el caso del texto de Julio Mendívil
sobre el huayno peruano (que el autor
presenta, reelaborado y ampliado, en
el presente dossier), la “Cartografía
breve e incompleta del reciclaje
musical digital” (Rubén López Cano),
“Patrimonio sonoro, geopolítica y
cartografía de las culturas montubias
del litoral ecuatoriano” (Juan Mullo
Sandoval), “El pasillo lojano y otros
géneros entre 1900 al 2000. Muestra
viva del patrimonio intangible:
Antología y Análisis musicológico”
(Julio Bueno), “El pasillo rocolero en el
imaginario de los ecuatorianos” (Ketty
Wong); y tal vez deberíamos incluir
también “Las ediciones fonográficas y
su valor documental: potencialidades,
distorsiones y otras consideraciones”
(Franklin Cepeda Astudillo), “Difusión
de la música andina: de lo local a lo
nacional y a lo global. El caso de Raúl
García Zárate” (un ejemplo disciplinar
“fronterizo” de Ricardo Villanueva)
y “La música en el Azuay: Dinastías
musicales” (Carlos Freire Soria)», p. 28.
609 CAMPAÑA, Víctor A.
Fiesta y poder. La celebración de Rey
de Reyes en Riobamba, Colección
Antropología Aplicada, n° 2, p.
9-124. Quito: Abya-Yala, 1991.
Antropología.
Investigación que hace referencia al
pase del Niño “Rey de Reyes” de la
parroquia de Santa Rosa de la ciudad
de Riobamba.
610 CAMPOS, Francisco.
Galería biográfica de hombre
célebres ecuatorianos. Guayaquil:
Imprenta de El Telégrafo, 1885.
111 págs.
Biografías-reseñas.
Véanse reseñas cortas de personajes
que tienen alguna relación con la
música: Jacinto Collaguazo, p. 26;
Magdalena Dávalos, p. 30; Gertrudis
de San Ildefonso, p. 60; Dolores
Veintemilla, p. 109-110.
611 CAMPOS, José A.
“Curación maravillosa”. En: El globo
literario, año I, n° 40, de octubre,
p. 471-472. Guayaquil: Vicente
Becerra, Director, 1893.
Cuento.
Muchacha enferma que se cura con la
presencia de un violinista.
612 CAMPOS, José Antonio [Jack the
Ripper, seud.].
Linterna mágica. Selección
de artículos humorísticos, t.
I. Guayaquil: Tipografía de la
Sociedad Filantrópica del Guayas,
1944. (BM).
Literatura costumbrista.
Véase: “Jarana plebeya”, p. 73-77; “La
boda campesina”, p. 78-84; “Musa
popular”, p. 31-36.
613 CAMPOS, José [Jack the Ripper,
seud.].
“La misma polka”. En: Rayos
catódicos y fuegos fatuos, 2ed., t. I,
p. 326-328. Guayaquil: Imprenta La
Reforma, 1911. (BCCE).
Literatura.
Escrito humorístico que deviene en
una sugerencia para el partido liberal:
que deje de ensañarse con el Clero, que
toque otra pieza musical y no solo la
misma polka.
614 CAMPOS, José [Jack the Ripper,
seud.].
“Proyectos líricos”. En: Rayos
catódicos y fuegos fatuos, 2ed., t.
II, p. 25-28. Guayaquil: [s.e.], 1911.
(BCCE).
Literatura -humor.
Si llegase a la legislatura propone que
todo servicio administrativo se haga en
verso y música.
615 CAMPOS, José [Jack the Ripper,
seud.].
“Cosas de mi tierra: El torneo de
los estribillos”. En: Revista Ecuador
Agrícola, vol. II, n° 7, de abril-mayo,
p. 263-265. Guayaquil, 1929.
Literatura.

Coplas costeñas. Narra un desafío entre
coplistas.
616 CAMPOS, Luis Miguel.
“Medardo (Versión punk)”. En:
Opus, año III, n° 26, de agosto, p.
28-36. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
617 CAMPOS Romero, Alfonso.
“Cristóbal Ojeda Dávila: intérprete
del alma ecuatoriana”. En: El Libro
del pasillo [mecanografiado] /
Pablo Guerrero, editor, Memorias
del I Encuentro Internacional del
Pasillo en América, p. 82-88. Quito:
Conmúsica, 1995.
Sobre el creador quiteño Cristóbal
Ojeda, fallecido trágicamente en 1932,
y su legado musical.
Portada de una publicación de
Alfonso Campos, 1996.
618 CAMPOS Romero, Alfonso.
“Cristóbal Ojeda Dávila: intérprete
del alma ecuatoriana”. En: El Diablo
Ocioso, n° 3, de agosto, p. 1-15.
Quito: Corporación Musicológica
Ecuatoriana CONMUSICA, 1996. 16
págs.
Biografía.
Inserta 6 fotografías de aquel
compositor quiteño, así como la
• 107•
partitura para PIANO del sanjuanito
Penas mías. En la p. 16, listado de
publicaciones de CONMUSICA.
619 CAMPOS Romero, Alfonso.
El canto del ruiseñor: José María
Trueba. Artífice del canto lírico en
Quito, siglo XX. Quito y su músico, n
° 3. Quito: Fonsal, 2009. 232 págs.
(AEQ, http://www.patrimonio.
quito.gob.ec/images/libros/2010/
canto_ruisenor.pdf).
Biografía de este cantante español, que
se afincó por un tiempo en el Ecuador.
Prólogo escrito por el músico César
Santos Tejada. Incluye material gráfico.
620 CAMPOS Romero, Alfonso.
Tan cerca y tan lejos: Cristóbal
Ojeda Dávila. Intérprete del alma
ecuatoriana (1906-1932), Quito
y su música, n° 6. Quito: Instituto
Metropolitano de Patrimonio,
2011. 290 págs. (AEQ).
Biografía del compositor quiteño
Cristóbal Ojeda Dávila. Incluye
material gráfico y facsimilares de
varias partituras impresas para PIANO:
Latidos; Alejándose; Esperando; Sentirse
solo; Ojos negros; Hacia ti (pasillos);
Penas mías (sanjuán).
621 CAMPOS Romero, Alfonso.
“Silueta de un joven compositor,
Cristóbal Ojeda Dávila (1906-
1932)”. En: EDO: revista musical
ecuatoriana, II época, n° 10,
de agosto, p. 50-60. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2012.
Algunos pormenores de la vida de
aquel compositor quiteño.
622 CAMPOS Romero, Alfonso.
“Teatro Nacional Sucre: 125
años”. En: EDO: revista musical
ecuatoriana, II época, n° 11,
de noviembre, p. 17-61. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2013.
Historia del Teatro Nacional Sucre.
•108 •
623 CAMPOVERDE, Juan.
“Reflejos”. En: Opus, año II, n°
21, de marzo, p. 57-68. Quito:
Banco Central del Ecuador,
1988. CLAVECÍN, GUITARRAS Y
CUERDAS. (BPUCE, HABCE).
Partitura.
Composición musical. Contiene
también explicaciones en torno la obra.
624 CAMPOVERDE Q., Juan.
“Música de nuestro tiempo en el
antiguo hospital”. En: Opus, año
III, n° 28, de octubre, p. 10. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).
625 CAMPOVERDE Q., Juan.
“La radiodifusión musical en
Cuenca (comentarios con texto)”.
En: Opus, año IV, n° 37, de julio, p.
14-16. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
626 Canción actual del pueblo
ecuatoriano. Tabla de toques para
la instrucción de guerrilla. Quito:
Impr. de las EE. CC., por J. Sáenz
R, 1893. 2 págs. LÍNEA MELODICA
CON TEXTO.
Toques militares. Notación musical.
627 “Canción al Nueve de Octubre”. En:
América libre - 1920, p. 102-103.
Guayaquil: Empresa Periodística
Prensa Ecuatoriana, 1920.
Texto de Joaquín Olmedo del Himno
adoptado oficialmente por la
Municipalidad de Guayaquil. Incluye
foto de la compositora Ana Villamil
Icaza.
628 Cancionero azuayo: publicación
mensual, n° 1, de febrero. Cuenca:
C. Díaz Polo, editor, 1939. [20] págs.
(BEAEP).
Cancionero.
Letras de canciones, entre las que
apuntamos: Ventana del olvido
(pasillo); Amor perdido (pasillo) /
Guillermo Garzón; Chorritos de luz
(pasillo) / Rafael Carpio; Rosa y espinas
(fox incaico); Flor del dolor (fox incaico)
/ Rafael Carpio, música; La bocina,
letra de Francisco Salazar, música de
Ingavélez.
629 Cancionero azuayo: publicación
mensual, n° 2, de marzo. Cuenca:
C. Díaz Polo, editor, 1939. 20 págs.
(BEAEP).
Cancionero.
Letras de canciones, entre las que
apuntamos: Corazón de piedra
(pasillo); Hazme reír (sanjuanito) /
Segundo Luis Moreno, música; y, José
Rafael Bustamante, letra, “estrenado en
la velada del 25 de febrero con motivo
de la inauguración de las clases del
Conservatorio de Música de Cuenca en
el presente año”. Rondel (con la música
de Van cantando por la Sierra) / Agustín
Cuesta, letra. De corazón a corazón
(pasillo) / Nicasio Safadi. Vestida de
azul (corrido quiteño), éxito del trío
Casares-Gómez-Villavicencio, etc.
630 [Villancicos, loas, salves, romances
y cánticos religiosos] [manuscrito].
[Quito], [1777-1789]. 115 fol. (AH-
MCP. Quito).
Colonia-cancionero.
Valioso documento manuscrito que
contiene textos de villancicos en
quichua y castellano, así como varias
coplas de loas, romances, salves y
más cantos religiosos, así como unas
pocas partituras de música religiosa
de la etapa colonial. Se apuntan los
nombres de varias danzas y canciones
de la época: Costillar, Queso de los
negros, Favorecida, Cholita, Congo viejo,
Vidallita. Se menciona en una de las
coplas al Obispo de Quito, Blas Sobrino
y Minayo, lo cual nos permite inferir
que se trata de un documento del
último tercio del siglo XVIII.
631 Cancionero Iglesia de Riobamba.
Riobamba: Edicentro, 1993. 287
págs.
Cancionero.
Un gran número de letras de canciones
de tipo religioso y popular con cifrado
de guitarra.
632 Cancionero moderno y consejos
útiles para conservar la salud y

Páginas del cancionero
de Villancicos, loas, sal-
ves, romances y cánticos
religiosos] [manuscrito].
[Quito], [1777-1789].
la belleza, n° 1. Guayaquil: Imp. y
Lit. El Comercio, [s.f.]. [16] págs.
(BEAEP).
Cancionero.
Incluye los textos de: Virginia (pasillo);
A la frontera (pasacalle); Mendigo
de Amor (valse popular) / Francisco
Paredes H. Inserta fotografía de la
cantante lírica Esperanza Iris, p. [3].
633 Cancionero nacional, n° 3, de mayo.
Guayaquil]: Piedad Rosado de R.,
1954. [16] págs. (BEAEP).
Cancionero.
Incluye los textos: De corazón a corazón
(aire típico) / Ruperto Romero Carrión
(música y texto); Madre bendita
(pasacalle) / Julio César Villafuerte
L. (música y texto); Justicia manabita
(pasillo); Tatuaje (pasillo); Mujercita
(sanjuanito); Mis ilusiones (pasacalle);
Pasional (pasillo); Confesión (pasillo);
Qué más te puedo dar (pasillo); Vestida
de azul (albazo); Van cantando por la
sierra (habanera ecuatoriana).
634 Cancionero Noviembre 15. Quito:
[s.e.], [197-]. 61 págs.
Cancionero.
635 Cancionero popular, año II, n° 29, de
marzo. Quito: [s.e], 1944. [8] págs.
(BEAEP).
• 109•
Cancionero.
Incluye los textos de: El lírico (pasillo);
Madrecita santa (yaraví); Puñales
(yaraví); Amor de cholo (sanjuanito)
/ César A. Baquero (música y texto);
Patateña (yaraví).
636 Cancionero popular, n° 4. Guayaquil:
Empresa Guzmán & Dobronski,
[s.f.]. [8] págs. (BEAEP).
Incluye los textos de: Invernal (pasillo);
Sin esperanza (aire típico); Encargo
que no se cumple (pasillo) / Marco T.
Hidrobo; Me has robado el corazón
(tonada) / Alfonso G. Martínez
(música); y, Gustavo Vallejo L. (texto).
637 Cancionero popular. Guayaquil:
Empresa Guzmán & Dobronski,
[s.f.]. [8] págs. (BEAEP).
Cancionero. Incluye los textos de: Amor
de chola (san-Juan) / César Baquero;
Despedida (zamba) / Romero-Moncayo
(texto); y, G[onzalo] Moncayo (música);
Dolor del alma (pasillo); Longa de mi
vida (san-Juan) / Luis Romero (música
y texto); Mis ilusiones (pasillo) / G.
Rodríguez (música); y, Carlos Mora
(texto); Anda badulaque (cachullapi)
/ Alfredo Carpio; Teresita (pasillo) /
Carlos Brito; Cholita linda; Mashalla
/ Marco Tulio Hidrobo, arreglo; El
beso (pasillo) / Ramón Moya; Bonita
guambrita (cachullapi); Mal casado
•110 •
(chilena); Desesperación (aire típico) /
Víctor de Veintimilla (música); y, Carlos
A. Navarrete Guzmán (texto); Árbol
(danzante).
638 “Canciones a Riobamba”. En:
Chimborazo provincia musical,
año II, n° 2, de diciembre, p. [10].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1977.
Listado de canciones dedicadas a
Riobamba con sus respectivos autores.
639 “Canciones de siempre”. En:
Estrellas, año XVI, n° 139, de abril,
p. 46. Guayaquil, 1979.
Breve nota de una producción
discográfica del cantante guayaquileño
Pepe Jaramillo.
640 “Canciones populares”. En: Ilumán,
n° 3, p. 263-275. Quito: Instituto
Nacional de Previsión e Instituto
Ecuatoriano de Antropología y
Geografía, 1953. (BCCE).
Algunas coplas de uso popular.
641 CANETTI, Elías.
“El director de orquesta”. En: Opus,
año II, n° 21, de marzo, p. 69-70.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
642 Cantad al Señor Cántico Nuevo.
Quito: Iglesia del Pacto Evangélico
en el Ecuador, [s.f.]. 96 págs.
Partituras de cánticos religiosos.
643 Cantares del seminario. [Ibarra?]:
Seminario San Luis, 1956. [32]
págs. (AEQ).
Partituras.
Constan entre otras partituras, las
siguientes obras ecuatorianas:
Granaa / Agustín de Azkúnaga, LINEA
MELÓDICA A UNA VOZ Y DOS VOCES
(texbp).
El Tomebamba, DOS VOCES (texbp).
El cantar del páramo, CORO A $ VOCES
MIXTAS (texbp).
Van cantando por la sierra (habanera),
CORO A 4 VOCES MIXTAS.
644 CAÑADAS, Aurelio.
Riquezas ignoradas o apuntes para
la historia agrícola e industrial de
la Provincia de León. Guayaquil:
Imprenta de El Globo, 1892. 57
págs.
Historia.
Véase mención sobre la fiesta de Corpus
y coplas indígenas, p. 18-19.
645 CAPUA, Alberto di.
“Costumbres ecuatorianas a través
de un cronista italiano del siglo XVI”.
En: Humanitas, Boletín Ecuatoriano
de Antropología, t. VI, n° 1, p. 231-
238. Quito: Editorial Universitaria,
1965. (BUCE).
Etnohistoria.
Véase: cantan, bailan y lloran, tambores
(enterramientos), p. 236.
646 CÁRDENAS Campaña, Humberto.
“Datos monográficos de la
parroquia de Atahualpa”. En:
Habaspamba de otros tiempos...
hoy Atahualpa / Segundo Jaramillo
E., compilador, p. 59-96. Cayambe:
Seri Graf-Cruz, 1991.
Véase: “El Himno a Atahualpa”, p. 67;
“Las bandas de músicos de Atahualpa”,
p. 85-86; “Como realizan las fiestas de
la Virgen del Quinche”, p. 90-92; etc.
647 CÁRDENAS Duque, Rocío.
“Rasgos de la identidad musical
en América Latina y el Caribe tras
la óptica de la contradanza”. En:
Revista identidades, n° 17, p. 151-
170. Quito: Instituto Andino de
Artes Populares, IADAP, 1995.
Ponencia presentada por aquella
musicóloga colombiana en el
2do. Encuentro Internacional de
Investigadores de la Música Popular.
648 CÁRDENAS, Franklin.
“Cultura y patrimonio cultural”.
En: Revista de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
Núcleo del Chimborazo, n° 18, de
febrero, p. 9-26. Riobamba, 1994.
(AEQ).
 • 111•

Consta un listado de músicos, sus obras
y agrupaciones del Chimborazo, p. 18-
24.
649 CÁRDENAS G., Luis A.
Cantares de mi pueblo (recopilación),
n° 1. Quito: Ministerio de Educación
y Cultura, 1983. 58 págs. (AEQ).
Poesía popular-coplas.
Coplas, “versos de amor fino” y “versos
de rueda” que se cantan -de acuerdo
al autor- en fiestas y en velorios;
compilados en comunidades de las
provincias de Carchi, Imbabura,
Pichincha, Tungurahua, Los Ríos,
Manabí y Chimborazo, recogidos entre
1974-1981 en escuelas unidocentes
y en centros de cultura popular del
sector rural de la Costa y la Sierra.
650 “[Caricatura]”. En: La ilustración
ecuatoriana, n° 38, de noviembre,
p. 112. Quito, 1910. (BCCE, HBCE).
Caricatura de Eloy Alfaro dirigiendo
una orquesta conformada por sus
coidearios.
651 “Caríssimo Padre Carlos Crespi,
S.S.”. En: Antología de La Escoba /
Claudio Malo G., introd. y selec., p.
331-333. Cuenca: Editorial Don
Bosco, 1980.
Escrito humorístico sobre Carlos
Crespi, quien también incursionara en
la composición musical.
Incluye tres fotos y una lista de sus
creaciones musicales.
654 “[Carlota Jaramillo]”. En: Espirales,
año I, n° 7 y 8, de agosto-septiembre.
Quito, 1927.
Fotografía de la cantante Carlota
Jaramillo en la portada de esta revista.
655 CARNICERO, Alberto; Locatelli,
Roberto; y, Romaniello, Aldo.
“Ecuador”. En: Nociones de Historia
de la Música, p. 101-103. Buenos
Aires: G. Ricordi, 1938. (BCNM
5943).
Apuntes musicográficos.
656 CARPIO Abad, Rafael (música); y,
Darquea, Ricardo (letra).
“Chola cuencana” (aire criollo). En:
Acuarela al sol: motivos folklóricos
de Cuenca / Ricardo Darquea, p. 43-
48. Cuenca Talleres Gráficos de la
Universidad, 1951. PIANO. (BCCE).
Partitura para piano (texto bajo la
pauta).
Composición musical. Aire criollo.
“Caligrafía musical del Sr. José A. Defaz”.

652 “Carlos Montalvo requinto de

oro: con su requinto nació Lucho
Barrios”. En: Chimborazo provincia
musical, año 3, n° 4, de abril, p. [18].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1978.
Comentario al trabajo de aquel
instrumentista.

653 “Carlos Pareja nunca pensó en la

muerte porque tenía la música en el
cuerpo”. En: Estrellas, año IV, n° 35,
de junio, p. 21-22. Guayaquil, 1968.
(AEQ).
Nota sobre el fallecimiento del
compositor guayaquileño Silva Pareja.
Portada del libro autobiográfico del músico
Rafael Carpio Abad, 1978.
657 CARPIO Abad, Rafael.
Vida y andanzas de Rafael Carpio
•112 •
Abad (Autobiografía). Cuenca:
Universidad de Cuenca, 1978. 100
págs. (BPUCE).
Autobiografía.
Véanse las partituras para piano:
Chorritos de luz (pasillo), Chola
cuencana (pasacalle), p. 95-100;
también la foto del autor en la p. 73.
658 CARPIO Abad, Rafael.
“Reseña sintética de los grandes
maestros del Azuay en el arte
musical”. En: Rojo y gris, revista
del Colegio Fray Vicente Solano, n°
1, p. 17-20. Cuenca: Colegio Fray
Vicente Solano, 1983.
Brevísimas reseñas biográficas de los
músicos azuayos.
659 CARPIO Abad, Rafael.
Cantares cuencanos. Cuenca:
Universidad de Cuenca, 1984. 46
págs. PIANO. (BCNM 6113).
Partituras para piano (texbp).
Composiciones musicales. Véanse las
partituras de la autoría musical de Rafael
Carpio Abad: Ole torero (pasodoble);
Rosas y espinas (fox incaico), texto;
Vivir agonizando (pasillo) / Reynaldo
Saltos Q., texto; A orillas del Tomebamba
(sanjuanito), texto; Último suspiro
(pasillo) / Atahualpa Sánchez, texto;
Perla ecuatoriana (pasacalle), texto;
Ojos de mi madre (pasillo) / Lord Byron,
texto; Debajo del capulí (pasacalle)
/ Remigio Romero y Cordero, texto;
Copa de hiel (pasillo) / Eloy Coello N.,
texto; Panaderita de El Vado (pasacalle)
/ César Andrade y Cordero, texto;
Infortunio / Rafael Carpio Abad, texto;
Por las calles de mi tierra (pasacalle) /
Francisco Salazar, texto; Ojos distantes
(pasillo) / Rosario Dávila A., texto; Linda
morena (zamba), texto; Nada (pasillo)
/ Carlos Flores G., texto; Añañay mi
chola (sanjuanito), texto; Copa vacía
(pasillo) / Carlos Flores G., texto; Ninfa
del Tomebamba (pasacalle) / Manuel
Santos, texto; Chorritos de luz (pasillo)
/ Agustín Cuesta, texto; Chola cuencana
(pasacalle) / Ricardo Darquea, texto.
660 CARPIO Abad, Rafael,
compilador.
Florilegio del villancico tradicional
cuencano. Cuenca: Banco Central
del Ecuador, 1987. ca. 156 págs.
PIANO. (AEQ).
Partituras para piano (texto bajo la
pauta).
Treinta y cinco partituras de villancicos
tradicionales; algunos son de autoría
de Rafael Carpio Abad.
661 CARPIO Abad, Rafael (música);
ESTRELLA Carrión, Francisco;
y LLORET Bastidas, Antonio
(texto).
“Himno del Colegio Fray Vicente
Solano”. En: Rojo y gris, revista del
Colegio Fray Vicente Solano, n° 2,
p. 23. Cuenca: Colegio Fray Vicente
Solano, 1984.
No consta partitura, únicamente texto
del himno.
662 CARPIO, Luis.
“Desarrollo del arte musical”. En:
Amanecer, órgano del Colegio
Normal Manuel J. Calle, año I, n° 1,
p. 10-11. Cuenca, 1956. (BCCE-r).
Corto artículo sobre música griega y
romana.
663 CARRASCO A., Eulalia.
Salasaca: la organización social y
el Alcalde, Mundo Andino. Quito:
[s.e.], 1982. 135 págs.
Antropología.
Incluye algunas informaciones
musicales en torno a las celebraciones
de los indígenas Salasacas.
664 CARRASCO, Eulalia.
“Ceremonias y fiestas”. En: El
pueblo Chachi: El jeengume avanza,
Colección Ethnos, p. 179-183. [s.l.]:
Abya-Yala, 1983.
Etnografía.
665 CARRASCO, Eulalia.
“Un pueblo que lucha por la vida”.
En: Identidad, año 2, n° 5, p. 27-45.
Quito: Subsecretaría de Cultura,
1984.
Antropología.

Véase: marimba, bombo, cununo, baile,
p. 39 (sobre los Chachis).
666 CARRASCO Molina, Jennie.
“La vuelta del músico: Mesías
Maiguashca decide reinsertarse en
la problemática cultural del país”.
En: Diners, año XXVIII, n° 303, de
agosto, p. 62-65. Quito, 2007.
Reportaje. Se hace una panorámica
biográfica de este compositor de
música contemporánea y comentarios
a la musicalización de Boletín y elegía
de las mitas (César Dávila A.). Incluye 2
fotos de Mesías Maiguashca.
667 CARRERA, Andrés [Andy].
“[El edificio del Conservatorio]”.
En: Primicias del Conservatorio
de Quito, año 1, n° 1, p. 13. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1996. (BCNM).
Caricatura.
668 CARRERA, Andrés.
“Con toda el alma: fiestas
patronales 1996”. En: Primicias
del Conservatorio de Quito, año 1,
n° 1, p. 34. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1996. (BCNM).
Comentarios en torno a las actividades
culturales en el Conservatorio Nacional
de Música.
669 CARRERA, Andrés [“Andy”].
Des-Concierto. Quito: Asociación
Sinfónica Nacional, [s.f, ca. 2000].
[58] págs. (AEQ).
Humor-caricaturas.
La Orquesta Sinfónica Nacional del
Ecuador, sus integrantes y hechos
anecdóticos en caricaturas en formato
de tira cómica. El autor es integrante de
dicha institución musical.
670 CARRERA Andrade, Blanca.
“El sentimiento en la música”.
En: Pentagrama, época I, n° 1, de
mayo, p. 5-6. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1939.
Elogio a la música.
• 113•
671 CARRERA Andrade, Jorge.
La tierra siempre verde. Quito:
Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1977. (BCCE).
Historia del Ecuador.
Véase: tamboriles, arpas, p. 91; clarines,
chirimías, cajas de guerra, p. 146.
Portada de uno de los libros de Manuel
Mesías Carrera, 1978.
672 CARRERA C[arvajal], M[anuel].
Folklore autóctono zambiceño.
[Quito]: [s.e.], 1978. ca. 80 págs.
(BEAEP).
Folklore.
Incluye una síntesis biográfica de
Manuel Mesías Carrera; material
gráfico de los danzantes y participantes
en las festividades indígenas
zambiceñas; descripciones de los
danzantes y sus actividades en la
fiesta. Inserta las partituras: Música
de danzantes. PINGULLO y TAMBOR.
Música de huacos. RONDADOR y
TAMBORIL. Música de bracerantes.
PIFANO y TAMBOR. Música de muertos.
LINEA MELODICA. Música de acheros.
PIFANO Y TAMBOR. Música de yumbos.
PINGULLO y TAMBOR. Música de
matrimonio. PIFANO Y TAMBOR.
673 CARRERA [Carvajal], Manuel
Mesías; y, SALOMON, Frank.
Zámbiza: historia y cultura popular.
•114 •
Quito: Centro Ecuatoriano para
el Desarrollo de la Comunidad
(CEDECO), 1990. 201 págs.
Incluye información de Pedro de
Zámbiza (músico) en: “Don Pedro de
Zámbiza: un Varayuj del siglo XVI”
/ Frank Salomon, p. 33-72; también
varias partituras de música tradicional
indígena, en PÍFANO Y TAMBORIL,
compiladas por Mesías Carrera: “Música
de danzantes”, p. 81-85; “Música de
capitanes”, p. 92-94; “Música de huacos”,
p. 99; “Música de bracerantes”, p. 103-
105; “Música de yumbos”, p. 111-112;
“Música de hacheros”, p. 115; “Música
de matrimonio autóctono”, p. 120-121;
y tres lamentos indígenas pautados, p.
126; además véase la autobiografía del
compositor Mesías Carrera, escrita en
verso, p. 147-200.
674 CARRERA, Mesías.
Apuntes de un maestro. Narración
obtenida de la propia fuente en
conversaciones mantenidas con el
protagonista ‘El Zambo Jaramillo’
[mecanografiado]. Zámbiza, 1992.
13 págs. (AEQ, digital).
Biografía.
Sobre el músico Miguel Jaramillo.
675 CARRERA Carvajal, Manuel
Mesías.
La música en Zámbiza. Homenaje
a la decana de las instituciones: La
banda de músicos en sus bodas de
oro - 50 años de existencia 1942-
1992 [mecanografiado]. Zámbiza,
1992. 34 págs.
Reseña histórica.
676 CARRERA Carvajal, Manuel
Mesías.
La música en Zámbiza, Colección
del Archivo Sonoro: Materiales
musicales del Ecuador, serie:
Historia, n° 2. Quito: Archivo
Sonoro, 1994. 54 págs.
Reseña histórica.
Incluye breve reseña biográfica del
autor, su catálogo compositivo y,
además las partituras del Himno a
Zámbiza / Luciano Carrera (música),
Aromas zambiceños (vals), La
zambiceña (sanjuanito) / Miguel
Jaramillo (música), Los Pumisachos
(sanjuanito).
677 CARRERA, Dolores.
“¡Maldita sea la música!”. En: Diners,
año X, n° 92, de enero, p. 36-38.
Quito, 1990.
Opiniones en torno a la difusión
musical.
678 CARRERA Galarza, Luciano
(música); y, RÍOS, Pathy (texto).
Transparencias de un corazón.
Quito: Ediciones Patluk, 1991. 2
vol. y 2 casetes.
Con prólogos de Bruno Sáenz y
Rodrigo Villacís. Incluye las siguientes
partituras, motivadas por los textos de
Pathy Ríos y grabadas en la producción
sonora: Vol. I: Pathy (romanza).
PIANO; Suite para flauta y piano No. 1
[fragmentos]. FLAUTA Y PIANO; Ilusión
/ Pathy Ríos, texto. CANTO Y PIANO;
Albricias / Pathy Ríos, texto. CANTO
Y PIANO; Ana María / Pathy Ríos,
texto. CANTO Y PIANO; Suite Sueño de
amor (pasillo). FLAUTA Y PIANO; Te
estoy queriendo (sanjuanito). FLAUTA
Y PIANO; Nostalgia (tonada). OBOE
Y PIANO; Ternura (pasillo). FLAUTA
Y PIANO; Mi-si (estudio). FLAUTA
SOLA; Calidoscopía (romanza). PIANO;
Otra dimensión / Pathy Ríos, texto.
SOPRANO, FLAUTA Y PIANO. Vol. II:
Pathy II (romanza). FLAUTA Y PIANO;
La tarde - IV (romanza de la suite No. 3).
FLAUTA Y PIANO; Mi riqueza el amor -
V (pasillo de la suite No. 3). FLAUTA Y
PIANO; Aquí digo yo... (pasillo) / Pathy
Ríos, texto. CANTO Y PIANO; Dolencias
- II (tonada de la suite No. 3) / Pathy
Ríos, texto. CANTO Y PIANO; Recuerdos
(de la suite No. 3). FLAUTA Y PIANO;
Paz - III (de la suite No. 3). FLAUTA Y
PIANO; Huir ... ya no! FLAUTA SOLA.
679 CARRERA, Luciano.
“Las prioridades”. En: Opus, n° 2, de
julio, p. 19-20. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Entrevista al flautista Luciano
Carrera sobre la ópera, la OSNE y el
Conservatorio Nacional de Música.

680 CARRERA, Magdalena de.
“Algunos aspectos acerca de los
oficios indígenas en el Quito del
siglo XVIII”. En: Revista del Instituto
Andino de Artes Populares IADAP, n°
11, p. 50-53. Quito: Instituto Andino
de Artes Populares (IADAP), 1989.
Véase cantor y arpista, p. 51.
681 CARRERA Tinajero, Marta
Cecilia.
Compositores ecuatorianos
contemporáneos [mecanografiado],
Tesis de grado para el Instituto
Interamericano de Música Sacra.
Quito, 1984. 99 págs. (BIIMS).
Tesis.
Véase: “Síntesis de la historia de
la música ecuatoriana”, p. 3-19;
“Compositores de música elaborada”,
p. 20-73; “Compositores de música
popular ecuatoriana”, p. 74-88. Incluye
las partituras: Sonata de iglesia. Primer
movimiento / Aurelio Ordóñez; Lucila
(valse) / Luis Abelardo Proaño. PIANO;
No te olvides / Alfonso Égüez; Cuna de
mis ensueños (pasillo) / Guillermina
Proaño, música; Francisca E. Ruiz, texto.
PIANO; Soledad (pasillo) / Gonzalo
Benítez. PIANO.
682 CARRERA, Víctor M.
Nociones de técnica pianística.
Quito: Imprenta de la Universidad,
1952. 21 págs. (BCCE).
Contiene también 39 ejercicios
pianísticos en las últimas hojas sin
numerar.
683 CARRERA C., Víctor M.
“Requerimientos de la tecnificación
musical”. En: Revista del
Conservatorio Nacional de Música,
Arte Escénico y Coreografía, año I, n°
1, de julio, p. 5-18. Quito: Editorial
Universitaria, 1957. (BCNM).
Educación.
684 CARRERA, Víctor M.
Nociones de la moderna técnica
pianística. Quito: Editorial de la
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1966. 47 págs. (BCCE).
• 115•
685 CARRIÓN, Agustín.
Dios en los himnos nacionales. Loja:
Imp. Lojana, 1912. 35 págs. (AEQ,
digital).
Ensayo.
Sobre la mención a Dios (católico) en
los textos de los himnos nacionales de
diferentes partes del Mundo.
686 CARRIÓN, Alejandro.
“Portia Withe, voz verdadera de
la criatura humana”. En: Letras
del Ecuador, año I, n° 12, de abril,
p. 18. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1946. (BCCE).
687 CARRIÓN, Alejandro.
“Cristóbal Ojeda, cantor del pueblo:
una víctima de los cuatro días”. En:
La calle, n° 26, de septiembre, p. 8,
39. Quito, 1957.
Sobre aquel compositor de música
popular.
688 CARRIÓN, Alejandro.
“Cristóbal Ojeda Dávila o la muerte
en el muelle”. En: Letras del Ecuador,
año XIII, n° 108, de marzo-junio,
p. 15. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1957. (BCCE).
Sobre aquel compositor de música
popular.
689 CARRIÓN, Alejandro.
“Bolívar y Loja”. En: Loja, n° 1, de
noviembre, p. 48-55. Guayaquil,
1981.
Escrito histórico. Véase: “Bolívar oyó
gustoso la retreta que le dio la música
del pueblo”, p. 51, 53.
690 CARRIÓN, Alejandro.
“Mi tía Celina y el melodio”. En:
Diners, vol. VII, n° 47, de abril, p.
36-37. [Quito], 1986.
Relato sobre un procedimiento para
tocar música, que después sería
utilizado por el compositor Clodoveo
González.
691 CARRIÓN, Alejandro.
“Cristóbal, la suerte del juglar”. En:
•116 •
Diners, año IX, n° 77, de octubre, p.
26-29. Quito, 1988.
Sobre el compositor quiteño Cristóbal
Ojeda Dávila.
692 CARRIÓN, Alejandro.
“Miguel Ángel Casares”. En: Quito:
Tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, comp., t. 3,
p. 295-297. Quito: Abrapalabra
Editores, 1993.
Semblanza de ese compositor, tomada
del Florilegio del pasillo ecuatoriano de
Alberto Morlás Gutiérrez.
693 CARRIÓN, Benjamín.
El cuento de la patria: Breve historia
del Ecuador, 2ed. Quito: CCE, 1973.
320 págs.
Ensayo.
Entre las páginas 20-22 puede leerse
un comentario en torno a la tristeza y
la música ecuatoriana.
694 CARRIÓN, Carlos.
“La entrevista”. En: El corazón es
un animal en celo, p. 119-131. Loja:
Mundimar Ediciones, 1995.
Literatura.
Cuento irónico en base a una entrevista
a un conocido músico lojano, ejecutante
de la trompeta.
695 CARRIÓN Calderón, Marco.
“Tristán e Isolda de Wagner”. En: El
guacamayo y la serpiente, n° 19, de
abril, p. 126-136. Cuenca: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1980. (BCCE-r).
696 CARRIÓN, Carlos Enrique.
“Segundo cueva Celi”. En:
Segundo Cueva Celi: centenario
de su nacimiento / Rubén Ortega
Jaramillo; Jorge Núñez; Darío
Moreira; y, otros, p. 64. Loja: Casa
de la Cultura Ecuatoriana, Núcleo
Provincial de Loja, 2001.
Comentario breve sobre el compositor
Segundo Cueva Celi.
697 CARRIÓN Escaleras, Ángel B.
(música); y, ORTEGA Espinosa,
Emiliano (texto).
“Nunca jamás” (pasillo). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 174-177.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano (texto bajo la
pauta).
Composición musical. Pasillo (3/4).
698 CARRIÓN, Isabel V.
Antología del pasillo ecuatoriano.
Cuenca: [s.e.], 1986[En el lomo del
libro 1975?]. 445 págs.
Cancionero.
Letras de pasillos. Buena parte, tomados
del Florilegio del pasillo ecuatoriano de
Alberto Morlás.
699 CARRIÓN, María del Carmen.
“Divas de la Tecnocumbia:
propuestas, riesgos, obras”. En: El
Búho, de noviembre, diciembre, p.
42-43. Quito, 2003.
Sobre el montaje del espectáculo Las
Divas de la Tecnocumbia y su proyecto
gráfico, comentarios.
700 CARRIÓN, María Mercedes de.
“El Museo y las Divas de la
tecnocumbia”. En: El Búho, de
noviembre, diciembre, p. 46-49.
Quito, 2003.
Posición de la Directora del Museo de la
Ciudad en torno proyecto “Las Divas de
la Tecnocumbia”.
701 CARRIÓN, Oswaldo.
Lo mejor del siglo XX: música
ecuatoriana, 1 ed. Quito: Ediciones
Duma, 2002.
Biografías cortas de una gran cantidad
de músicos ecuatorianos, poetas, letras
de canciones, ritmos e instrumentos
musicales.
702 CARRIÓN, Oswaldo, Editor.
Sígsig con dignidad, órgano
de difusión e información del
Movimiento Social y Político del

Sígsig, de abril, Sígsig. 2006. 68
págs. (AEQ).
Se insertan pequeños artículo y notas
en torno a la música: “Los triunfos
musicales del Sígsig”, p. 37; “Ssingui,
ssingui, pirucha”, p. 40; “Las bandas de
música en el Sígsig. Banda de la familia
Quilambaqui”, p. 41; “Hos. Bueno”, p. 42;
“Orquesta Los Claves”, p. 50; “Nuestros
artistas”, p. 58; “Grupos Shiros lanzará
disco compacto”, p. 59; etc.
Portada del libro de Oswaldo Carrión, 2002.
703 CARRIÓN, Oswaldo.
Lo mejor del siglo XX. Música
ecuatoriana, 3ed. Quito: Editorial
Duma, 2014. 2 tomos (560 p, t. I),
(576 p., t. II) más colección de DC.
Biografías cortas de compositores,
autores, cantantes, instrumentistas,
grupos musicales, letras, ritmos,
instrumentos, etc. Inserta fotografías
en cada biografía, una cronología de
la música ecuatoriana, así como un
buen número de partituras para PIANO
(texbp):
Sombras (pasillo) / Carlos Brito
Benavides.
El aguacate (pasillo) / César Guerrero.
El alma en los labios (pasillo) / Francisco
Paredes Herrera.
Alma lojana (pasillo) / Cristóbal Ojeda
Dávila.
Lamparilla (pasillo) / Miguel Ángel
Casares.
• 117•
Romance de mi destino (pasillo) /
Gonzalo Vera Santos.
Tú y yo (pasillo) / Francisco Paredes
Herrera.
Manabí (pasillo) / Francisco Paredes
Herrera.
Vasija de barro (danzante) / Varios
autores.
Sendas distintas (pasillo) / Jorge Araújo
Chiriboga.
Esposa (pasillo) / Carlos Rubira Infante.
Guayaquil de mis amores (pasillo) /
Nicasio Safadi.
El chulla quiteño (pasacalle) / Alfredo
Carpio.
Pasional (pasillo) / Enrique Espín.
Vaso de lágrimas (pasillo) / Segundo
Cueva Celi
Puñales (yaraví) / Ulpiano Benítez.
Invernal (pasillo) / Nicasio Safadi.
La canción del os Andes (fox incaico) /
Constantino Mendoza.
Dolencia (albazo) / Víctor Manuel
Valencia.
Si tú me olvidas (albazo) / Jorge Araújo.
Pobre corazón (sanjuán) / Guillermo
Garzón.
Collar de lágrimas (fox incaico) /
Segundo Bautista.
Tus ojos (pasacalle) / Gonzalo Moncayo.
Toro barroso (bomba) / Hugo Cifuentes.
Dos palabras (valse) / Alberto Guillén.
Chola cuencana (pasacalle) / Rafael
Carpio.
Platita mía (pasillo) / Carlos Rubira.
Mis tres Marías (pasillo) / Alejandro
Plazas.
La naranja (tonada) / Carlos Chávez.
Tormentos (albazo) / Víctor Manuel
Valencia.
La ingratitud (albazo) / Jorge Araújo.
Rebeldía (pasillo) / Leonidas Araújo.
Reina y señora (pasacalle) / Leonardo
Páez.
Cantando como yo canto (sanjuán) /
Jorge Salinas.
No te olvidaré (pasillo) / Carlos Amable
Ortiz.
Endechas (pasillo) / Enrique Ibáñez.
El Simiruco (aire típico) / César
Baquero.
Pequeña ciudadana (pasillo) / Segundo
Cueva Celi.
Amargura (albazo) / Pedro Echeverría.
Esta guitarra vieja / Carlos Guerra
Paredes.
Guayaquileño (pasacalle) / Carlos
Rubira Infante.
La oración del olvido (pasillo) / Carlos
Solís Morán.
•118 •
Brumas (pasillo) / José María Sáenz.
Negra mala (pasillo) / Sergio Mejía
Aguirre
Ambato tierra de flores (pasacalle) /
Carlos Rubira Infante.
Carnaval de la vida (pasillo) / Mercedes
Silva.
Riobambeñita (pasacalle) / Guillermo
Vásquez.
A mi lindo Ecuador (shake) / Rubén
Barba.
Lindo Quito de mi vida (pasacalle) /
Custodio Sánchez.
En las lejanías (pasillo) / Carlos Rubira
Infante.
Por esto te quiero Cuenca (capishca) /
Carlos Ortiz.
Al morir de las tardes (pasillo) / José
Ignacio Canelos.
Reír llorando (pasillo) / Carlos Amable
Ortiz.
Soy del Carchi (pasacalle) / Jorge
Salinas.
El pañuelo blanco (pasillo) / Fausto
Galarza.
Balcón quiteño (pasacalle) / Jorge Salas
Mancheno.
De conchas y corales (pasillo) / Luis
Sánchez Peñaherrera.
Guayaquileña (vals) / Julio Jaramillo.
Atahualpa (yumbo) / Carlos Bonilla.
Faltándome tú (pasillo) / Carlos
Falquez.
El canelazo (cachullapi) / Gerardo
Arias.
Tierra latacungeña (pasacalle) / Carlos
Toro.
El último beso (pasillo) / Carlos Silva
Pareja.
Gotas de ajenjo (pasillo) / Carlos
Arízaga Toral.
Lágrimas y recuerdos (pasillo) / Miguel
Ángel Rojas.
Venga conozca El Oro (pasacalle) /
Carlos Rubira.
Al besar un pétalo (pasillo) / Marco
Tulio Hidrobo.
Por ti llorando (pasillo) / Naldo Campos.
Azogueñita (albazo) / Aurelio Ochoa.
Hasta cuándo corazón (pasillo) / Abilio
Bermúdez.
Vestida de azul (aire típico) / Rubén
Uquillas.
Cuchara de palo (danzante) / José
Ignacio Rivadeneira.
El mendigo (pasacalle) / Nicolás Fiallos.
Lindo es el amor (tonada) / Humberto
Saltos.
Adoración (pasillo) / Enrique Ibáñez.
Náufrago de amor (pasillo) / Manuel
Mesías Sánchez.
Madre cariñito santo (pasillo) / Gonzalo
Moncayo.
Padre querido (pasillo) / Néstor
Aguayo.
Carnaval de Guaranda (carnaval) /
Tradicional.
Ya viene el niñito (villancico) / Salvador
Bustamante.
Aires de mi tierra (albazo) / Armando
Hidrobo.
Píllaro Viejo (danzante) / Carlos
Contreras.
Salcedo tierra mía (pasacalle) / Gonzalo
Badillo.
Santo Domingo (pasacalle) / Jacinto
Calle.
Zaruma urcu (pasacalle) / José Antonio
Jara.
Bahía de Caráquez (pasacalle) /
Homero Martínez.
El cóndor mensajero (sanjuán) / Carlos
Rubira Infante.
Valiente Macará (pasacalle) / Daniel
Armijos.
Sangre ecuatoriana (pasodoble) / Julio
Cañar.
Arrepentida (bolero) / Julio César
Villafuerte.
Yo esperaré, tú cambiarás (balada) /
Luis Padilla Guevara.
Caderona (afro-ecuatoriano) /
Tradicional.
La divina canción (nocturno
sentimental) / Nicasio Safadi.
Mi lindo Carpuela (bomba) / Milton
Tadeo Carcelén.
¿A dónde vas? (canción) / Francisco
Prado.
Apresador apresado (protesta) / Jaime
Guevara.
Tantas cosas (rock) / Mozzarella.
La Pinta, la Niña y la Santa María (pop)
/ Luis Padilla.
Cumbia incaica (cumbia) / Manuel
González.
Mujer sigseña (pasacalle) / Tarquino
Carrión.
Luz de luna (pasillo) / Álvaro Carrillo.
Como se adora el sol (pasillo) / Hilario
Cuadros.
Flores negras (pasillo) / Anónimo.
El odio (vals) / Anónimo.
704 CARRIÓN S., Pablo.
“Pretérito”. En: Opus, n° 11, de abril,
p. 18-24. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
Reproduce tres notas de prensa, de

El Día (Quito), sobre presentaciones
musicales del año 1929. “Bibliografía afroecuatoriana”. En:
705 CARRIÓN S., Pablo.
“Reseñas de libros: La claustrofobia
del músico”. En: Opus, año III, n° 30,
de diciembre, p. 36. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
706 “Cartas de nuestros lectores”. En: a
tempo, año I, n° 3, de enero-marzo,
p. 18-19. Quito: Banda Sinfónica de
Quito, 1991.
Comentarios de algunos músicos y
lectores sobre la publicación a tempo.
707 CARVAJAL, Gaspar de.
“Relación que escribió Fr. Gaspar
de Carvajal, fraile de la Orden de
Santo Domingo de Guzmán, del
nuevo descubrimiento del famoso
Río Grande que descubrió por muy
gran ventura el Capitán Francisco
Orellana desde su nacimiento
hasta salir a la mar, con cincuenta
y siete hombres que trajo consigo y
se echó a su aventura por el dicho
río, y por el nombre del capitán
que lo descubrió se llamó el Río
de Orellana”. En: Historiadores y
cronistas de las misiones, Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 443-480.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Cronistas.
Véase: atambores, tambores, p. 453;
contra, tenor y tiple, p. 454.
708 CARVAJAL, Morayma Ofyr.
“Artistas”. En: Mujeres de mi patria.
Galería del espíritu, p. 155-184.
Quito: Editorial Fray Jodoco Ricke,
1949. (BCCE, BEAEP).
Biografías.
Semblanzas biográficas de las músicas:
Manuelita Gómez de la Torre, María
Viteri Egas, hermanas Rosales
Pareja, María de las Mercedes del
Pozo; también reseña de Marieta de
Veintimilla de Lapierre.
• 119•
709 CARVALHO-NETO, Paulo de.
Humanitas, Boletín Ecuatoriano
de Antropología, t. IV, n° 2, p. 5-19.
Quito: Editorial Universitaria,
1963. (BUCE).
Bibliografía.
Bibliografía-folklore.
710 CARVALHO-NETO, Paulo de,
selec.
“Pedro Pablo Traversari S”. En:
Antología del folklore ecuatoriano
(1653-1963), t. I, p. 198-208. Quito:
Editorial Universitaria, 1964.
(BUCE, BCCE).
Folklore.
Véase: “Apreciaciones folklóricas
musicales”, p. 199-208.
711 CARVALHO-NETO, Paulo de,
selec.
“Pedro Fermín Cevallos”. En:
Antología del folklore ecuatoriano
(1653-1963), t. I, p. 72-80. Quito:
Editorial Universitaria, 1964.
(BUCE, BCCE).
Folklore.
Véase: música, p. 75; música alegre o
triste, p. 76; tamborillo, pingullo, p. 79.
712 CARVALHO-NETO, Paulo de,
selec.
“Modesto Chávez Franco”. En:
Antología del folklore ecuatoriano
(1653-1963), t. I, p. 118-127. Quito:
Editorial Universitaria, 1964.
(BUCE, BCCE).
Folklore.
Véase: amorfino, alza que te han visto,
zapateado, p. 123; cantores, p. 125;
vigüela, guitarra, acordeón, p. 126;
acordeón, amorfino, p. 127.
713 CARVALHO-NETO, Paulo de,
selec.
“Justino Cornejo”. En: Antología del
folklore ecuatoriano (1653-1963),
t. I, p. 186-197. Quito: Editorial
Universitaria, 1964. (BUCE, BCCE).
Folklore.
•120 •
Véase: monótono compás, guitarra,
vigüela, cajón, amorfino, p. 187, etc.
714 CARVALHO-NETO, Paulo de,
selec.
“Darío C. Guevara”. En: Antología del
folklore ecuatoriano (1653-1963),
t. I, p. 222-252. Quito: Editorial
Universitaria, 1964. (BUCE, BCCE).
Folklore.
Escritos escogidos en el tema de
folklore. Véase: “El mashalla”, p. 224-
239; arpa, rondador, p. 247; flautas,
tambores, p. 251.
715 CARVALHO-NETO, Paulo de,
selec.
“Gonzalo Rubio Orbe”. En:
Antología del folklore ecuatoriano
(1653-1963), t. I, p. 253-282. Quito:
Editorial Universitaria, 1964.
(BUCE, BCCE).
Folklore.
Escritos escogidos en el tema de
folklore. Véase: pingullos, tambor,
p. 259; bombo, churo, banda, p.
262; banda de músicos, músicos, p.
263; flautas, rondadores, guitarras,
triángulos, churos, caracoles, p. 267;
arpa, violín, guitarras, p. 279.
716 CARVALHO-NETO, Paulo de,
comp.
Antología del folklore ecuatoriano
(1653-1963), t. I. Quito: Editorial
Universitaria, 1964. (BCCE, BUCE).
Folklore.
Antología constituida por varios
artículos de diversos autores
ecuatorianos en los que se pueden
hallar algunas referencias sobre
música.
717 CARVALHO-NETO, Paulo de.
Diccionario del folklore ecuatoriano.
Tratado del folklore ecuatoriano:
I. 1324 voces estudiadas, con 218
sinónimos populares, 64 variantes
gráficas y 54 correspondencias
ideológicas para facilitar la consulta.
Además con una introducción y 114
ilustraciones. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1964.
488 págs. (BPUCE, BUCE, BCCE).
Diccionario de folklore ecuatoriano.
Véase: abago, acompañamiento, agua
corta, agua larga, albazos, alfandoque,
alza, amorfino, andarele, aricuhicos,
arpa, bambuco, banda mocha, bandolín,
bocina, bomba, bundi, cachullapi,
calderona [caderona], campanillas,
candombe, capishca, caramba, carnaval,
contrapunto, costillar, cununo,
curiquingue, cuyaylia, chirimía, churo,
danzante (partitura de danzante) p.
184, D’Harcourt, fabriciano, fandango,
flauta, gato, guambaleña, guarumo,
guitarra, instrumentos musicales,
jaguay, marimba, mashalla, Moreno
Segundo Luis, Museo de instrumentos
musicales, música y danza, músico,
ocarina, pasacalle, pasillo, pasodoble,
pingullo, quena, quipador, rondador,
rondín saltashpa, sanfañito, sanjuanito,
tambor, tambora, tamboril, (partitura),
p. 395, tonada, torbellino, Traversari
Salazar Pedro Pablo, triste, tunda,
tunduli, villancico, violín, yaraví,
yumbo, zamacueca, zapateado, etc.;
véase también bibliografía de la p. 435-
445 (con 78 referencias).
718 CARVALHO-NETO, Paulo de.
“Guía de folklore comparado
(1a. entrega). Cuarenta y cuatro
hechos folklóricos comparados”.
En: Anales, Boletín Ecuatoriano de
Antropología, t. XCIV, n° 349, p. 151-
182. Quito: Editorial Universitaria,
1965. (BUCE).
Folklore.
Folklore comparado.
719 CARVALHO-NETO, Paulo de.
“Orígenes de folklore ecuatoriano”.
En: Humanitas, Boletín Ecuatoriano
de Antropología, t. V, n° 2, p. 24-
36. Quito: Editorial Universitaria,
1965. (BUCE).
Folklore.
El folklore en Ecuador.
720 CARVALHO-NETO, Paulo de, y
colab.
“Folklore de Imbabura
(Contribución)”. En: Revista del
folklore ecuatoriano, n° 1, de
octubre, p. 9-93. Quito: Instituto

Ecuatoriano del Folklore, 1965.
(BCCE).
Folklore.
Véase: “Música, canto y baile de
los sanjuanes”, p. 23-28; Sanjuán o
Sanjuanito, p. 32; “Música y cantos
en los castillos”, p. 41-50; “Otros
enmascarados con instrumentos
musicales”, p. 65-67; “Música, canto
y baile”, p. 67-72; il. de músico con
guitarra, p. 69; en el “Suplemento
musical”, p. 75-93, véanse las partituras
en LÍNEA MELÓDICA: Otavalo tierra
querida (pasacalle) [señala que es para
Canto y Guitarra, pero solo se incluye
línea melódica, sin hacer constar el
texto del canto; igual cosa sucede con el
resto de transcripciones]; De mi cuenta
(sanjuanito); Como la víspera es hoy
(san Juanito); Mujer quiero cantarte
(pasacalle); La abuelita (san Juanito);
Cavando hondo (san Juanito); Sufre y
calla (tonada); Mala vidita (san Juanito);
Viviendo no más molesto (san Juanito);
Saltashpa (sanjuanito); La bocina
(música de la cosecha); Otavalo (san
Juanito imbabureño); Yumbo del Oriente.
[Se entiende que las piezas musicales
fueron grabadas en cintas de carrete
y que formaban parte del acervo de
Instituto Ecuatoriano de Folklore, pero
no las hemos podido ubicar].
721 CARVALHO-NETO, Paulo de.
Folklore poético (Apuntes de
sistemática). Quito: Editorial
Universitaria, 1966. 295 págs.
(BCCE).
Folklore.
722 CARVALHO-NETO, Paulo de.
“Fiesta de Mama Negra”. En: Revista
del folklore ecuatoriano, n° 2, de
noviembre, p. 5-82. Quito: Instituto
Ecuatoriano del Folklore, 1966.
(BCCE).
Folklore.
Véase: música, banda, p. 13, 14; coplas
en español, p. 29-55; “Música”, p. 64;
“Suplemento musical” [partituras-
banda], p. 71-82.
723 CARVALHO-NETO, Paulo de.
Geografía del folklore ecuatoriano.
Quito: Editorial de la Casa de la
• 121•
Cultura Ecuatoriana, 1967. 138
págs. (BCCE).
Folklore.
Varios aspectos que conciernen a la
música, en distintas partes de la obra.
724 CARVALHO-NETO, Paulo de.
“Fiesta de la Virgen Dolorosa, en
Engabao (Provincia del Guayas)”.
En: Humanitas, Boletín Ecuatoriano
de Antropología, t. VI, n° 2, p. 68-
72. Quito: Editorial Universitaria,
1968. (BUCE).
Folklore.
Incluye dos partituras de melodías que
se tocan en esa fiesta, pautadas por la
compositora y pianista Inés Jijón.
725 CARVALHO-NETO, Paulo de.
“Enmascarados en la hacienda San
Galo, Burgay, Prov. del Cañar”. En:
Revista del folklore ecuatoriano,
n° 3, de enero, p. 281-290. Quito:
Instituto Ecuatoriano de Folklore,
1969.
Folklore.
726 CARVALHO-NETO, Paulo de.
Antología del folklore ecuatoriano.
Los contemporáneos en un lustro de
estudios, 1964-1968, t. II. Cuenca:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo del Azuay, 1970. (BCCE).
Folklore.
727 CARVALHO-NETO, Paulo de.
Estudios de folklore: Ecuador, t.
III. Quito: Editorial Universitaria,
1973. 462 págs. (BCCE).
Folklore.
728 CARVALHO-NETO, Paulo de.
“La Mama Negra en Latacunga”. En:
Américas, vol. 33, n° 11, de abril,
p. 30-37. Washington: Secretaría
General de la OEA, 1981.
Folklore.
729 CARVALHO-NETO, Paulo de.
“Enmascarados en la hacienda San
•122 •

Galo, Burgay, Provincia del Cañar”.
En: Revista del Instituto Azuayo de
Folklore, n° 1, de enero, p. 281-290.
Cuenca: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1986.
En: Letras del Ecuador, año I, n° 10,
de enero, p. 8. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1946.
(BCCE).
Informativo.

Folklore. 734 CASA DE LA CULTURA

Véase: partituras del Tono de la venada, ECUATORIANA.
p. 283, Tono de la Curiquinga, p. 284; “Los que hacen Letras del Ecuador”.
véase también: “Chirimía”, p. 284. En: Letras del Ecuador, año I, n° 12,
de abril. Quito: Editorial Casa de la
730 CARVALHO-NETO, Paulo de. Cultura Ecuatoriana, 1946. (BCCE).
Diccionario de teoría folklórica. 407
voces, siendo 334 registradas por el Véase dibujo de Segundo Luis Moreno
Autor, 72 por Roberto Benjamín y [última foto inferior].
una por ambos. Más de 81 sinónimos
y 28 correspondencias ideológicas 735 CASA DE LA CULTURA
para facilitar la consulta, 2ed. ECUATORIANA.
Quito, Cayambe: Coedición MLAL, “Fiesta de la lira en 1946”. En:
Abya-Yala, 1989. 247 págs. Letras del Ecuador, año II, n° 14, de
junio-julio, p. 18. Quito: Editorial
Véanse las voces que tiene que ver con Casa de la Cultura Ecuatoriana,
la música, sobre todo en las p., 213- 1946. (BCCE).
236: arreglo musical, p. 216; baile, 217;
banda musical, p. 217; canto de trabajo, Informativo.
p. 218; entonación, p. 220; estribillo, p.
221, etc. 736 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
731 CARVALHO-NETO, Paulo de. “Vida de la cultura”. En: Letras del
“Instrumentos musicales Ecuador, año IV, n° 33, de abril,
(Condensado del Diccionario p. 17. Quito: Editorial Casa de la
de folklore ecuatoriano)”. En: Cultura Ecuatoriana, 1948. (BCCE).
Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación Informativo. Véase corta nota sobre
en la construcción de instrumentos el recital de piano de la señora Dávila
musicales andinos aplicables al Burbano.
método Orff, serie musical 2, p.
96-104. Quito: OEA, Ministerio de 737 CASA DE LA CULTURA
Educación y Cultura, Promuart, ECUATORIANA.
1992. “Estadística gráfica de la Casa de la
Cultura”. En: Letras del Ecuador, año
732 CASA DE LA CULTURA IV, n° 37-38, de agosto-septiembre,
ECUATORIANA. p. 12. Quito: Editorial Casa de la
“La suite ecuatoriana No. 1 del Cultura Ecuatoriana, 1948. (BCCE).
maestro Moreno”. En: Letras del
Ecuador, año I, n° 2, de abril, Véanse los porcentajes de las
p. 15. Quito: Casa de la Cultura actividades musicales.
Ecuatoriana, 1946. (BCCE).
738 CASA DE LA CULTURA
Comentario sobre la presentación de ECUATORIANA.
esta obra en el Teatro Sucre. “Vida de la cultura”. En: Letras del
Ecuador, n° 39-40, de octubre-
733 CASA DE LA CULTURA diciembre, p. 19-21. Quito: Editorial
ECUATORIANA. Casa de la Cultura Ecuatoriana,
“Música, danza y teatro en 1945”. 1948. (BCCE).

Informativo. Véanse fotos de los
compositores Luis H. Salgado, José
R. Becerra y Corsino Durán, p. 20; y
breves notas de: “Ejecución de las obras
premiadas en el II Concurso Nacional
de Música, “Concierto de violín y piano”,
“Recital de piano de Claudio Aizaga”, p.
20.
739 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
“Vida de la cultura”. En: Letras del
Ecuador, año IV, n° 34, de marzo,
p. 11. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1949. (BCCE).
Véase: “Una soprano lírica de valor
positiva” / Juan Pablo Muñoz Sanz.
740 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
“La cuna de Chopin”. En: Letras del
Ecuador, año IV, n° 42, de febrero,
p. 5. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1949. (BCCE).
741 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
“Sobre Federico Chopin”. En: Letras
del Ecuador, año IV, n° 43, de
febrero, p. 2. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1949.
(BCCE).
742 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
“La Academia de Música de Dn.
Belisario Peña en la Casa de la
Cultura Ecuatoriana”. En: Letras
del Ecuador, año V, n° 46, de junio,
p. 10. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1949. (BCCE).
Reseña de aquella escuela de piano
dirigida por el músico Belisario Peña,
quiteño que fue a estudiar música en
Alemania.
743 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
“Vida de la Cultura”. En: Letras del
Ecuador, año V, n° 46, de junio, p.
13-14. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1949. (BCCE).
Informativo. Véase las notas
informativas del “Recital de piano del
• 123•
profesor Luis H. Salgado”, “Concierto
del Conservatorio de Música de
Cuenca”, “Concierto de música clásica”,
p. 14.
744 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
“Música y danzas autóctonas del
Ecuador”. En: Letras del Ecuador,
año V, n° 53-54, de enero-febrero,
p. 14. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1950. (BCCE).
Comentarios del lanzamiento del libro
de Segundo Luis Moreno.
745 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
“Miembros titulares de la Casa de
la Cultura”. En: Letras del Ecuador,
año VI, n° 63, de enero, p. 13-14.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1951. (BCCE).
Véase comentarios de “Luis H. Salgado
representante profesional por las artes
musicales”, p. 14.
746 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
“La obra de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana 1944-1951”. En: Letras
del Ecuador, año VI, n° 70-72, de
agosto-octubre, p. 6-15, 18-28.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1951. (BCCE).
Véase: “Difusión de la música”, p. 11;
“Música ecuatoriana selecta”, “Recital
de violín, p. 14; “Recitales de música”,
“Recital de canto”, p. 21.
747 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
“Los nuevos miembros titulares”.
En: Letras del Ecuador, año IX, n°
86-89, de septiembre-diciembre,
p. 2. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1953. (BCCE).
Miembros de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana. Véase “Francisco
Alexander”.
748 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
“El Museo de Instrumentos
•124 •
Musicales Pedro Traversari”. En:
Trece años de cultura. Ensayos, p.
221-226. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1957. (BCCE).
Reseña de la conformación de Museo
de Instrumentos Musicales Pedro Pablo
Traversari y de la adquisición de parte
de la Casa de la Cultura Ecuatoriana.
749 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
Catálogo general del Museo de
Instrumentos Musicales. Quito:
Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1961. 71 págs.
(BEAEP).
Incluye una reseña del Museo, catálogo
de materiales musicales que posee y
comentarios de reconocidos personajes
que visitaron el Museo.
750 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
“Vida del Coro Casa de la Cultura”.
En: Letras del Ecuador, año XVIII,
n° 128, de julio-diciembre, p. 5.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1963. (BCCE).
Informativo.
751 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
Catálogo general de publicaciones
de la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1944-1965. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1965.
(BCCE).
Catálogo.
Véase: Salgado, Luis H., Música
vernácula ecuatoriana (Microestudio).
1952, p. 148; Moreno, Segundo Luis,
La Música de los Incas, 1957, p. 149;
Salgado, Francisco A., Manual de
fraseología musical didascálica, 1958, p
149.
752 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
Biblioteca musical ecuatoriana.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1971. 62 págs. (BCCE).
Listado de partituras y obras musicales
de autores ecuatorianos que dispone la
Casa de la Cultura, en p. 9-34; “Datos
biográficos de los iniciadores de la
Biblioteca del Músico Ecuatoriano”,
p. 35-62. [Se nos ha dicho que las
partituras fueron traspasadas a la
oficina de Claudio Aizaga, quien estaba
a cargo de una sección de música].
753 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
Museo de Instrumentos Musicales
“Pedro Pablo Traversari”. Quito:
Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1971. 62 págs. (BCCE).
Catálogo de los instrumentos musicales
que conservaba el mencionado Museo.
754 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
“Artes y recreaciones”. En:
Bibliografía de autores ecuatorianos:
Biblioteca Nacional del Ecuador, p.
250-257. Quito: Editorial Casa de
la Cultura Ecuatoriana, 1977-78.
(BCCE).
Bibliografía.
Listado de los libros de música en la
Biblioteca Nacional del Ecuador.
755 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
La Casa de la Cultura Ecuatoriana
1975-1979. Presidencia de Galo
René Pérez. Quito: Editorial CCE,
1979. 176 págs. (BCCE).
Informe de labores.
Véase: “Recitales con instrumentos”, p.
36; “Conciertos de música de cámara”,
p. 36-37; “Recitales de canto”, “Danza”,
“Música folklórica”, p. 37; “Principales
conciertos y recitales gratuitos”, p. 63;
“Conciertos”, p. 63-65; “Recitales”, p.
66-67, etc.
756 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
“Informe de actividades”. En: La
Casa: informativo cultural, año II,
19, de julio, p. 9-12. Quito: CCE,
2003.
Véase breve resumen “Las artes”, p. 10-
11.

757 CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA DE MANABÍ.
Vicente Amador Flor, poeta
coronado. Antología poética.
Homenaje de la Casa de la Cultura
de Manabí a los 100 años de su
nacimiento. Manabí: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, Núcleo de
Manabí, Gráficas Ramírez, 2003.
280 págs. (AEQ).
Poesía.
Además de reseñas biográficas del
poeta Vicente Amador Flor Cedeño, de
diversos autores: Dumar Iglesias Mata,
Verdi Cevallos Balda, etc., contiene
buena parte de su producción poética;
constan varias piezas literarias que
fueron musicalizadas por diferentes
compositores, aunque no se menciona
a los músicos: Laura y Atardecer
(pasillos) / Constantino Mendoza;
A Portoviejo (pasillo), musicalizado
por Filemón Macías; Huerto olvidado
(pasillo) / Carlos Solís Morán; véase
también la poesía Velada musical, p. 98.
758 CASAS y Cía, A[antonio].
“La más grande remesa de discos
nacionales”. En: El telégrafo
literario, año I, n° 8, de noviembre,
p. 119. Guayaquil, 1913.
Pequeño anuncio de publicidad que
indica que acaban de llegar a Guayaquil
10.000 discos Era Beka Record.
759 CASO, Antonio.
“La trascendencia musical del
Fausto de Goethe”. En: Letras del
Ecuador, año V, n° 44-45, de abril-
mayo, p. 10, 11. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1949. (BCCE).
760 CASTAÑEDA, Félix.
“Galería de compositores
ecuatorianos: Nicolás Abelardo
Guerra”. En: a tempo, año I, n° 3, de
enero-marzo, p. 23. Quito: Banda
Sinfónica de Quito, 1991.
Retrato a lápiz, de ese compositor
quiteño.
761 CASTELVÍ Queralt, José (música);
y, PALACIO, Z. Esperanza (poesía).
• 125•
Tres cantos de homenaje y pleitesía.
Cuenca: Editora Sol, 1970. 16 págs.
(AEQ).
Partituras corales.
Constan las siguientes obras corales:
Himno a Cuenca / Luis Pauta R.
(música) y Luis Cordero (letra), arreglo
a 4 VOCES MIXTAS de José Castelví Q.
Alborada / José Castelví Q. (música) y
Esperanza Palacio (letra), a 4 VOCES
MIXTAS.
Sesquicentenario... / José Castelví Q.
(música) y Esperanza Palacio (letra). a
4 VOCES MIXTAS.
Sonríe Cuenca / José Castelví Q.
(música) y Esperanza Palacio (letra), a
5 VOCES MIXTAS.
Textos bajo la pauta; también constan
en página aparte las letras de estas
composiciones.
762 CASTILLO, Abel Romeo.
Nuevo descubrimiento de Guayaquil.
Primer romancero guayaquileño.
1931-1935, 3ed. Guayaquil: El
Autor, 1978. 92 págs.
Poesía.
Véanse las composiciones poéticas de
ese autor, que han sido musicalizadas
por compositores nacionales y
extranjeros.
763 CASTILLO Jácome, Julio.
“La música en la provincia del
Chimborazo”. En: La Provincia del
Chimborazo en 1964, p. 17-36.
Ambato: Editorial Tungurahua,
1964.
El autor de esta obra indica que este
capítulo es un “resumen de un estudio
del Sr. Segundo Luis Moreno”. Véase
Alabado, Jahuay, Carnaval, el mashalla,
Doña Lorenza (yaraví).
764 CASTRO, Henrique María
(Presbítero venezolano).
Historia abreviada de la beata
Mariana de Jesús Paredes y Flores.
Londres: [s.e.], 1877. 216 págs.
Historia religiosa-biografía.
Biografía de la religiosa conocida como
Santa Mariana de Jesús, la Azucena
de Quito, de quien se resguarda hasta
nuestros días, una guitarrilla (o vihuela,
•126 •
según algunos estudiosos) en la Iglesia
de la Compañía (Quito).
[Transcripción]:
“A los seis años de edad aprendió a
leer, escribir, tocar varios instrumentos
y cantar [...] Se conserva un sencillo
romance cuyas estrofas repetía con
enamorado acento el día de Corpus
Christi. He aquí una muestra de él:
Cristo Jesús de mi vida
hermosísimo Cordero
con vestiduras nupciales
sale enamorado del cielo, etc., p. 12-13
[...]
“Otras veces tomaba en sus manos
la guitarra y tocándola con primor,
cantaba una canciones llenas de
ternura y afecto a su amado esposo
Jesús., p. 67.
765 CASTRO, Julio.
“La vihuela”. En: Lira ecuatoriana.
Colección de poesías líricas
nacionales escojidas [sic.] i
ordenadas con apuntamientos
biográficos / Vicente Emilio
Molestina, p. 229-233. Guayaquil:
Imprenta i Encuadernación de
Calvo i Ca., 1866.
Poesía.
766 CASTRO, Julio.
Benito el toreador: cuadro de
costumbres nacionales. Quito:
Imprenta Nacional, 1877. 38 págs.
(BEAEP).
Literatura costumbrista.
Hay unas pocas alusiones a la música.
767 CASTRO, Julio.
“La romería (recuerdo de lo que
fue)”. En: Revista de la Escuela de
Literatura, t. II, n° 1, de enero, p.
34-39. Quito: Imprenta de Elena
Paredes, por J. Mora, 1887. (BCCE).
Literatura costumbrista.
Escrito en verso. Véase: guitarrillas,
cantando coplas, p. 35.
768 CASTRO y Velásquez, Juan.
Pintura costumbrista ecuatoriana
del siglo XIX (de la Colección Castro
y Velásquez), Cuaderno de Cultura
Popular, n° 16. Cuenca: Centro
Interamericano de Artesanías y
Artes Populares, CIDAP, 1990. 47
págs.
Contiene informaciones históricas
de viajeros sobre danzantes, fiestas,
bailes, etc.
769 CAZAR Baquerizo, Diego.
“Jaime ‘el Chamo’ Guevara:
anarquista, abstemio y quijote”. En:
Diners, año XXV, n° 265, de junio, p.
70-73. Quito, 2004. (AEQ).
Entrevista
Con el cantautor quiteño Jaime Guevara,
“El Cantor de Contrabando”. Inserta
tres fotografías del entrevistado.
770 CAZORLA, Jorge Isaac,
recopilador.
[Colección de partituras de la
época colonial: Manuel Blasco,
Gonsalo Pillajo, Joseph Ortuño]
[manuscrito]. Ibarra: s. XVII. ca.
250 fol. (ACI-Archivo de la Curia de
Ibarra).
Según información de Isaac Cazorla,
él laboró para el Banco Central del
Ecuador para organizar y realizar
el inventario del Fondo de la Curia
en Ibarra, donde halló los legajos de
partituras de la época colonial. Los
legajos fueron reunidos en un solo
tomo empastado y se adjuntó una
portada con titulares a máquina de
escribir y esferográfico azul, con la
siguiente información:
“Fondo Curial [manuscrito con lapicero
de tinta azul]
“Polifonías del siglo XVI y XVII
“Compuestas por las monjas del
Monasterio de la Concepción de Ibarra.
“Las letrillas fueron escritas por las
monjas poetisas, y la música fue creada
y arreglada a voces desiguales por los
primeros compositores musicales de
Ibarra, en esos siglos.
“Archivo Histórico del Banco Central de
Ibarra
“1991
“Recopilación [escrito con lapicero de
tinta azul]
“Lcdo. Jorge Isaac Cazorla-Director

Páginas de las partituras de la época colonial, encontradas en el Archivo de la Curia de Ibarra.
[escrito con lapicero de tinta azul]”
La música, al menos aquella cuyos
autores constan en las partituras
y de los que se dispone de alguna
información, no fue compuesta por
monjas o creadores ibarreños, incluso
se puede verificar, como prueba de
ello, que en algunas partituras consta
su procedencia, la ciudad de Quito.
Apuntamos algunas de ellas:
Manuel Blasco:
-Oigamen cantar varias glosas. Al
Nacimiento. A cinco. Por Fr. Manuel
Blasco, a 12 de diziembre de ochenta
y tres años [seguramente 1683] y se
cantó la Noche Buena en la Santa Iglesia
Cathedral de la Ciudad de Quito. Canto
D. Blas Mendez Arellano […?]
-Al nacimiento. La chacona, me piden
vaya. A quatro. Por el Maestro F. Manuel
Blasco, en Quito. Año de 1686.
-Navidad. A cuatro, del Señor. Del
tiempo de San Martín. Manuel Blasco.
-De uno en uno vayan entrando al
• 127•
nacimiento. A siette. Por Fr. Manuel
Blasco. En Quito. Año de 1686. [con
otra tinta consta: “tiempo de Ma. de
Jesus”].
-A ofrecer zagalejos. Al nacimiento. Fr.
Manuel Blasco. Año de 1 684. En
Quito. A 6 de Diziembre.
Gonsalo Pillajo:
-Al Sol de la tierra y Cielo. Al Nacimiento
de Xpo. A 8 vozes. Por el M°. Dn. Gonsalo
Pillajo [con otra tinta consta: “tiempo
de Ma. de Jesús”].
-Al Dios mas humano. Al nacimiento de
Xpo. A 7 vozes. Por don Gonsalo Pillajo.
Joseph Hortuño:
-Gilgueritos Divinos. A nuestro Padre
San Joseph. A 11 vozes. Por Joseph
Hortuño [con otra tinta consta: “del
tiempo de Ma. de Jesús”].
-Vamos todos a la Navidad. A 8. Por
Joseph Hortuño. [con otra tinta consta:
“tiempo de Ma. de Jesus”].
-A nuestro Pe. [Padre] San Joseph.
Chansoneta de Joseph Hortuño.
-Vamos todos a ver. A la Navidad. A 8.
Por Joseph Hortuño.
•128 •
Otras en las que no se hace constar
autores:
-Pasquas. Que se cantaron en la Santa
Iglesia de [Lima] este año de 1675.
-Villancico a 8 de Navidad. Socorro.
-A San Joseph. A 7. El ayo de Dios hijo.
-Oygan que da. A duo. Al SSmo. Sacrato.
[Al Santísimo Sacramento]. De tiempo
de la So. Josepha de San Martin.
Etc.
Los primeros en dar aviso de estos
documentos, tras el hallazgo de Cazorla
774 Cédula Real.
y que fueron a conocer el material
referido en el sitio, fueron Ramiro Ávila
y Honorio Granja, funcionarios del
Banco Central de Quito, quienes hacia
1991 trajeron la noticia del hallazgo de
obras musicales de Manuel Blasco.
771 CAZORLA, Jorge Isaac.
El monasterio de las monjas y la
creación de los primeros poemas y
música polifónica en Ibarra. Ibarra:
Pontificia Universidad Católica,
PUCE, Sede Ibarra, [s.f., ca. 1999].
117 págs.
Transcripción y estudio de los textos
literarios que constan en las partituras
de la época colonial localizadas por
Cazorla en el Archivo de la Curia
Diocesana de Ibarra. Incluye algunas
fotos (no claras) de las partituras
coloniales.
772 CEDEÑO Paladines, Simón.
Yo soy Manabí, 2ed. Portoviejo:
Imprenta y Gráficas Ramírez, 1996.
159 págs. (Biblioteca Municipal de
Machalilla, Manabí).
Algunos apuntes sobre los músicos
Evaristo Mendoza Barreiro y Crisanto
Acosta, p. 43; se registra también los
textos y autores del Himno a Portoviejo
/ Alfonso Égüez, música, Así es Manabí /
Julio César Villafuerte, Romance de una
tejedora manabita / Filemón Macías,
música, p. 27; Himno a Jipijapa / Nicasio
Safadi, música, p. 128; Himno de Paján /
Constantino Mendoza Moreira, p. 106.
773 CEDEÑO Paladines, Simón B.; y,
NEVALDO Zambrano, Domingo,
comp.
Amorfinos-coplas, contrapuntos,
chigualos y bailes folklóricos
manabitas, Colección Jacinto
Collahuazo, n° 43. Cuenca:
Imprenta Atlántida, ca. 1982. 119
págs.
Versos del repertorio tradicional:
amorfinos, rondas, coplas, chigualos.
Se incluyen cortas explicaciones en
torno a las manifestaciones folklóricas
manabitas.
Cédula Real, [mecanografiado,
copiado del manuscrito]. [España].
1565. (Archivo del Ministerio de
Relaciones Exteriores).
Cédula Real.
Documento de la época colonial en
la que se señala el exceso de gasto
en instrumentos y músicos para los
monasterios, así también se pide
se ponga remedio a una serie de
irregularidades (vicios) que cometen
los músicos. Este documento ha sido
publicado en varias ocasiones: PÉREZ,
Aquiles R. Las mitas en la Real Audiencia
de Quito. Quito: El Autor [Imprenta del
Ministerio del Tesoro], 1947. /“Una
cédula real: 1565” / LEIVA, Jimena,
comp., En: Opus, año II, No. 22, de abril,
p. 63-65. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. /Nosotros encontramos
una transcripción mecanográfica en el
Archivo del Ministerio de Relaciones
Exteriores: G1621. V.G. De partes
y Oficios E.V.G. 1563-1578. p. 193-
195. Enrique Vacas Galindo, Sevilla
diciembre 1907.
[Transcripción]:
“CÉDULA REAL
[1565]
“El Rey
“Presidente y oidores de la nuestra
audiencia real que reside en la ciudad
de San Francisco de quito de las
provincias del perú bien sabéis como yo
mandé dar y di una mi cédula dirigida
al presidente y oidores de la nuestra
audiencia real que reside en la ciudad
de méxico de la nueva españa firmada
de mi mano y refrendada de francisco
de eraso nuestro secretario su tenor de
la cual es este que se sigue.
El Rey Presidente y oídores de la
nuestra audiencia real que reside esta
ciudad de méxico de la nueva españa a
nosotros se ha hecho relación que hay

muy grandes excesos y superfluidad en
esa tierra y gran gasto con la diferencia
de géneros de instrumentos de música
y cantores que hay con trompetas
reales y bastardas, clarines, chirimías
y sacabuches y trombones y flautas
y cornetas y dulzainas y pífanos y
vihuelas de arco y rabeles y otros
géneros de música que comunmente
hay en muchos monasterios lo cual todo
dizque va creciendo no solamente en los
pueblos grandes pero en los pequeños
y que de ello se siguen grandes males
y vicios porque los oficiales de ello y
tañedores de los dichos instrumentos
como se crían desde niños en los
monasterios aprendiendo a cantar y
a tañer los dichos instrumentos son
grandes holgazanes y desde niños
conocen todas las mujeres del pueblo
y destruyen las mujeres casadas y
doncellas y hacen otros vicios anexos
a la ociosidad en que se han criado
y lo mismo de los cantores y que en
muchos pueblos pretenden rebelarse
de la obediencia de sus cabeceras y
toman por principio y medio las dichas
trompetas y músicas y que conviene que
vosotros y los prelados y provinciales os
juntéis y practiquéis y déis orden en la
reformación de los susodichos porque
importa mucho para el servicio de Dios
y quietud de los pueblos y ocupación de
los pueblos y no para evitar los grandes
pecados que los susodichos cometen y
me fue suplicado lo mandase proveer
y remediar como conviniese o como la
mi merced fuese lo cual visto por los
del nuestro consejo de las indias fue
acordado que debía mandar dar esta
mi cédula para vos y yo túvelo por bien
porque vos mando veáis los Susodichos
y proveáis que se modere y que no
haya exceso en ello y de lo hicieredes y
proveyeredes nos daréis aviso fecha en
toledo a diez y nueve de febrero de mil
quinientos sesenta y un anos yo el rey
por mando de su majestad francisco de
eraso y porque nuestra voluntad es la
dicha cédula nuestra suso incorporada
se guarde y cumpla en esa provincia de
quito según y como se manda guardar
en esa dicha nueva españa vos mando
la veáis y proveáis como se guarde
y cumpla en esa dicha provincia de
quito en todo y por todo como en la
dicha nuestra cédula se contiene y de
como así se hicieron nos daréis aviso
fecha en el bosque de segovia a tres de
septiembre de mil quinientos sesenta
• 129•
y cinco años. Yo el Rey por mando de
su majestad martín de gaztelu señalada
del consejo”.
775 CEGAN, EDICIONES.
“Quién es quién? Música”. En: El
libro de la ciudad de San Francisco
Quito. Hasta 1950-51, p. 300-303.
Quito: Ediciones CEGAN, 1951.
(BCCE, BM).
Véanse 35 mini-biografías de músicos
ecuatorianos; véanse también mini-
biografías de músicas quiteñas en las p.
312-314.
776 “Celebridades pianísticas”. En:
Ilustración, año I, n° 2, de mayo, p.
29-30. Quito, 1923.
777 CELI Piedra, Ivette.
“Cambio cultural dentro del nuevo
modelo de desarrollo ecuatoriano:
la importancia de una política
de repositorios de memoria”. En:
Traversari: revista de investigación
sonora y musicológica, n° 1, de abril,
p. 58-61. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
2015. (AEQ).
Política cultural.
Importancia de museos y archivos.
778 CELIS Ríos, Trino.
“Cantares venezolanos”. En: Nueva,
año I, n° 26, de febrero, p. 518-520.
Guayaquil, 1908. (BCCE).
779 CENTRO DE ESTUDIOS
HISTORICOS Y GEOGRAFICOS DE
CUENCA.
“Proyecto de corrección del
Himno”. En: Revista del Centro de
Estudios Históricos y Geográficos de
Cuenca, entrega 6, de mayo, p. 139-
141. Cuenca: Centro de Estudios
Históricos y Geográficos de Cuenca,
1922. (BCCE).
Himno Nacional del Ecuador-
modificaciones.
Incluye la partitura del Himno Nacional
del Ecuador, versión de Luis Pauta R.
•130 •
780 CENTRO DE INVESTIGACIÓN
PARA LA EDUCACIÓN INDÍGENA
(CIEI).
Transcripción de entrevistas. El
Jahuay y su influencia social y
cultural en los pueblos indígenas
[mecanografiado]. [Quito], [s.f., ca.
1982]. 10 págs.
Entrevista.
Testimonios de personas de
Chimborazo y Bolívar y transcripción
de los textos de varios Jahuay,
canciones de la cosecha. Lengua del
escrito: quichua.
781 CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y
CULTURA.
Cuenca tradicional, Colección
Imágenes, vol. 4. Cuenca: Centro
de Investigación y Cultura, Banco
Central del Ecuador, 1983. 151 págs.
Fotografía.
Véanse las fotografías Nºs 87, p. 107;
Banda música; 88: Estudiantina
musical, p. 108; 92: El periodismo
azuayo (consta José María Astudillo,
músico), p. 112.
782 CENTRO INTERAMERICANO
DE ARTESANÍAS Y ARTES
POPULARES (CIDAP).
Instrumentos musicales populares.
Cuenca: Centro Interamericano de
Artesanías y Artes Populares, 1981.
28 págs.
Catálogo de la XIV exposición
presentada en la Sala de las Artes
Populares, CIDAP, en noviembre de
1981.
783 CENTRO INTERAMERICANO
DE ARTESANÍAS Y ARTES
POPULARES (CIDAP).
“Música y danza”. En: La cultura
popular en el Ecuador: Azuay / Juan
Martínez B. y Harald Einzmann,
coordinadores de la investigación,
t. I, p. 121-123. [Cuenca]: CIDAP,
1984. (BIADAP).
Cultura popular.
784 CENTRO INTERAMERICANO
DE ARTESANÍAS Y ARTES
POPULARES (CIDAP).
“Música y danza”. En: La cultura
popular en el Ecuador: Azuay / Juan
Martínez B.; y, Harald Einzmann,
coordinadores de la investigación,
3ed., t. I, p. 108-110. Cuenca: CIDAP,
1984.
Cultura popular.
Véanse aspectos relacionados a
la música, también en: “Fiestas y
costumbres”, p. 68-110; “Instrumento”,
p. 187-188, etc. Incluye material
fotográfico.
785 CENTRO INTERAMERICANO
DE ARTESANÍAS Y ARTES
POPULARES (CIDAP).
“Algunas manifestaciones de la
música popular en la Provincia de
Cotopaxi”. En: La cultura popular
en el Ecuador / Marcelo Naranjo
V., coordinador de la investigación,
t. II, p. 311-315. [Cuenca]: CIDAP,
1986. (BIADAP).
Cultura popular.
Se puede hallar información de fiestas
y danzantes en distintas partes de la
obra; véanse también las fotos de Julián
Tucumbi con instrumentos musicales,
p. 288, 299-302.
786 CENTRO INTERAMERICANO
DE ARTESANÍAS Y ARTES
POPULARES (CIDAP).
“Música y danza”. En: La cultura
popular en el Ecuador: Imbabura /
Marcelo Naranjo, coordinador de
la investigación, t. V, p. 200-210.
Cuenca: CIDAP, 1989.
Cultura popular.
Véanse aspectos relacionados a
la música, también en: “Fiestas
populares”, p. 132-182; “Canciones y
copla”, p. 224-225, etc. Incluye material
fotográfico”.
787 CENTRO INTERAMERICANO
DE ARTESANÍAS Y ARTES
POPULARES (CIDAP).
“Música”. En: La cultura popular
en el Ecuador: Cañar / Harald
Einzmann; y, Napoleón Almeida,

coordinadores de la investigación,
t. VI, p. 98-105. Cuenca: CIDAP,
1991.
Véanse aspectos relacionados a la
música, también en: “Fiestas”, p. 70-89,
etc. Incluye material fotográfico.
788 CENTRO INTERAMERICANO
DE ARTESANÍAS Y ARTES
POPULARES (CIDAP).
“Música y danza”. En: La cultura
popular en el Ecuador: Tungurahua
/ Marcelo Naranjo V., coordinador
de la investigación, t. VII, p. 246-
256. Cuenca: CIDAP, 1992.
Cultura popular y música.
Aspectos relacionados a la música,
también en: “Fiestas”, p. 178-226;
“Versos, coplas y cantos”, p. 239-241,
etc. Incluye material fotográfico.
789 CENTRO INTERAMERICANO
DE ARTESANÍAS Y ARTES
POPULARES (CIDAP).
“Música y danza”. En: La cultura
popular en el Ecuador. Manabí /
Marcelo Naranjo Villavicencio,
Coordinador, t. IX, p. 269-275.
Cuenca: CIDAP, 2002.
Cultura popular - Manabí.
Apunta algunas nociones sobre el
amorfino y bailes antiguos de la zona;
también sobre la música popular
en el siglo XX y la música popular
contemporánea. En el capítulo anterior
también puede consultarse sobre
poesía popular: “Los amorfinos y la
poética ‘secreta’ de Manabí”.
790 CENTRO INTERAMERICANO
DE ARTESANÍAS Y ARTES
POPULARES (CIDAP).
“Música y danza”. En: La cultura
popular en el Ecuador. Los Ríos /
Marcelo Naranjo Villavicencio,
Coordinador, t. 11, p. 207-222.
Cuenca: CIDAP, 2004.
Consigna información general sobre
el alza que te han visto y ritmos de
antaño; sobre los “ritmos bailables” y
los “no bailables”, la música de rocola
y expresiones musicales actuales en
aquel contexto.
• 131•
791 CENTRO INTERAMERICANO
DE ARTESANÍAS Y ARTES
POPULARES (CIDAP).
“Música, danza y teatro popular”.
En: La cultura popular en el
Ecuador. Pichincha / Marcelo
Naranjo Villavicencio, Coordinador,
t. XV, p. 810-881. Cuenca: CIDAP,
2007.
Cultura popular- Pichincha.
Contiene información respecto a los
ritmos y bailes tradicionales, danzas
festivas, danza de los Rucus, pingulleros,
pifaneros y tunderos, bandas de
pueblo, grupos folklóricos; también
incluye información de la “Música
y bailes contemporáneos”, rocola,
hip-hop, mosh, etc. Inserta algunas
fotografías de músicos populares con
sus instrumentos, pingullo, tunda.
792 CENTRO INTERAMERICANO
DE ARTESANÍAS Y ARTES
POPULARES (CIDAP).
La cultura popular en el Ecuador:
Esmeraldas / Marcelo Naranjo,
coordinador de la investigación, t.
IV. [Cuenca]: CIDAP, [s.f.]. (BIADAP).
Cultura popular.
Véase: “Instrumentos musicales”, p. 85-
90; “Los ritos funerarios: chigualos y
alabados”, p. 170-177, etc.
793 CENTRO STUDI DI STORIA DELLA
MISSIONI SALESIANE.
Dizionario bio-bibliografico delle
Missioni Salesiane, vol. 4. Roma:
Centro Studi di Storia delle Missioni
Salesiane, 1977. 362 págs.
Inserta breves reseñas biográficas y
listados bibliográficos. Véase a algunos
músicos o religiosos vinculados a
la actividad musical en el Ecuador:
Bolla, Luigi, p. 40; Brito, Elías, p. 57;
Costamagna, Giacomo, p. 112-117;
Crespi, Carlo, p. 119; Forno, Mario, p.
169-170; Fusarrini, Antonio, p. 172;
Germani, Alfredo, p. 180-181; etc.
794 CEPEDA Astudillo, Franklin.
“El canto del Jahuay pervive en
Chimborazo”. En: III Bienal de
las Artes Musicales. III Encuentro
Internacional de Musicología Loja
•132 •
2012, p. 28-31. Quito: Ministerio de
Cultura, 2012. (AEQ).
En torno al Jahuay (canto de la
cosecha), un festival de este género en
Chimborazo y sus implicaciones.
795 CEPEDA Astudillo, Franklin.
“Las ediciones fonográficas y su
valor documental: potencialidades,
distorsiones y otras consideraciones”.
En: Memorias del II Encuentro
Internacional de Musicología / Mario
Godoy, editor, Musicología desde
Ecuador, vol. 1, p. 223-235. Quito:
Ministerio de Cultura, 2012.
Discografía.
796 CEPEDA, Boris.
“Capo y coda. Opinión de un artista
músico sobre la situación de la
Orquesta Sinfónica Nacional del
Ecuador”. En: Anaconda: la revista
de cultura y arte del Ecuador, año
4, n° 27, de septiembre, p. 38-41.
Quito, 2010. (AEQ).
Comentario que señala que la crisis
de la Orquesta Sinfónica Nacional
del Ecuador le da la oportunidad de
comenzar de cero y definir su rumbo.
797 CEPEDA, Doris.
Estude du ‘Pasillo’. Reflet de la société
équatorienne [mecanografiado],
Mémoire de Maîtrise en Langues
Etrangeres Appliquées. París:
Universite de Paris, 1995. 2 tomos.
(AEQ).
Estudio del pasillo y sociedad.
798 CERIOLO, Juan B.
Guayaquil a la vista. Barcelona: Casa
Vda. de Luis Tasso, impresores,
1910. (BCCE).
Álbum fotográfico.
Fotografías de bandas de música, il. 41,
42; fotografía de la banda y orquesta
de la Sociedad Filantrópica del Guayas,
il. 38; fotografía de compositores y
directores de banda, il. 105; anuncio de
Claudino G. Roza [almacén] vendiendo
música impresa e instrumentos
musicales, p. 143.
799 CERÓN Solarte, Benhur.
“Música y danzas”. En: Los Awa-
Kwaiker. Un grupo indígena de la
selva pluvial del Pacífico nariñense
y el nor-occidente ecuatoriano, p.
167-172. [s.l.]: Abya-Yala, Cultura
Survival, 1986.
800 CEVALLO Guerra, Luis Plutarco.
“Enamoramiento y matrimonio
indígenas”. En: Revista del Núcleo
de Imbabura de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, año XXXI, n° 30, de
marzo, p. 130-139. Ibarra: Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1984.
(BEAEP).
Narra la ritualidad del matrimonio
indígena, se menciona al mashalla
y transcribe coplas en quichua y su
traducción.
801 CEVALLOS [Intriago], Homero
(música); y, LOOR, Wilfrido
(texto).
“El paco” (vals). En: Iniciación:
revista mensual ilustrada, año II, n°
14, de enero, p. separata. Portoviejo,
1923. 4 págs. PIANO. (BEAEP).
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Vals. Incluye
texto en cuatro estrofas y final.
802 CEVALLOS Black, José.
“Músicos y cantantes”. En: La Tola:
memoria histórica y cultural /
Gabriela López M., Coordinadora
de investigación; y, otros, p. 61-
78. Quito: Municipio Distrito
Metropolitano de Quito, 2005. 136
págs.
Reseñas biográficas de músicos
vinculados al barrio quiteño La Tola:
Marco Tulio Hidrobo, Luis Alberto
Valencia, Carlos Bonilla Chávez,
Homero Hidrobo Ojeda, Hermanas
Mendoza Suasti, Hermanas López
Ron, Orquesta Salgado Junior, Segundo
Jiménez Zambrano, Rubén Uquillas,
Lida Uquillas, Ricardo Vélez, Héctor
Bonilla, Los Delfines, Grupo Sacrificio.
Inserta material fotográfico de los
músicos mencionados. En otros
segmentos del libro se hallan también

tópicos relacionados a la ebanistería y
danza.
803 CEVALLOS, Cornelio C.
Ritmos de mi tierra, Colección
Rumichaca, n° 23. Tulcán: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Carchi, 1985. 112 págs. (BCCE).
Partituras.
Composiciones musicales. 52
partituras para PIANO (texbp) y Línea
melódicas con sus respectivos textos
(pasillos, sanjuanitos, himnos, rondas,
etc.), creaciones de Cevallos.
804 CEVALLOS G., Luis Plutarco.
“El Colegio Luis U. de la Torre”. En:
Cincuentenario, n° 3, de agosto,
p. 69. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Poema al Colegio, donde se imparte
enseñanza musical.
805 CEVALLOS G[arcía], G[abriel].
Andante despacioso. Motivos para
un emocionario musical. Cuenca:
Conservatorio Nacional de Música,
[Editorial Austral], 1944. XII págs.
(BCCE).
806 CEVALLOS García, Gabriel.
Intención y paisaje de la música
nacional ecuatoriana. Cuenca:
Editorial Reed and Reed, 1943. 16
págs.
Conferencia pronunciada en el Rotary
Club de Cuenca. Sucinta panorámica
histórica de la música en Ecuador.
Hace mención a la pentafonía y apunta
algunos registros discográficos de la
RCA Victor.
807 CEVALLOS García, Gabriel.
“Andante despacioso”. En: Obras
completas. Arte, temas generales
y ecuatorianos, t. VII, p. 457-484.
Cuenca: Banco Central del Ecuador,
1988. (BCCE).
808 CEVALLOS García, Gabriel.
“Intención y paisaje de la música
nacional ecuatoriana”. En: Obras
completas. Arte, temas generales
• 133•
y ecuatorianos, t. VII, p. 439-455.
Cuenca: Banco Central del Ecuador,
1988. (BCCE).
809 CEVALLOS García, Gabriel.
“Juan Sebastián Bach: una ventana
sobre el barroco”. En: Obras
completas. Arte, temas generales
y ecuatorianos, t. VII, p. 391-437.
Cuenca: Banco Central del Ecuador,
1988. (BCCE).
810 CEVALLOS Holguín, Esperanza.
“El 39º aniversario del
Conservatorio Nacional de Música”.
En: Pentagrama, época I, n° 1, de
mayo, p. 2. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1939.
811 CEVALLOS Intriago, Homero
(música).
“Ilusión perdida” (vals). En:
Iniciación: revista mensual
ilustrada, año II, n° 16, de marzo, p.
separata. Portoviejo, 1923. PIANO.
(BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Vals.
812 CEVALLOS Intriago, Homero
(música); y, Ávila Cedeño (letra).
“Oblación” (habanera). En:
Iniciación: revista mensual ilustrada,
año III, n° 24, de noviembre, p.
separata. Portoviejo, 1923. PIANO.
(BEAEP).
Partitura para piano (texto bajo la
pauta).
Composición musical. Habanera.
813 CEVALLOS Intriago, H[omero]
(música); y, J.A.E. (texto).
“Marujita” (pasillo). En: Iniciación:
revista mensual ilustrada, año II, n°
20, de julio, p. 17-19. Portoviejo,
1923. PIANO. (BEAEP).
Partitura para piano (texto bajo la
pauta).
Composición musical. Pasillo.
814 CEVALLOS Intriago, H[omero]
(música); y, VILLAGÓMEZ V.,
Gabriel (letra).
•134 •
“Quimera” (valse). En: Iniciación:
revista mensual ilustrada, año III, n°
29, de mayo, p. 22-23. Portoviejo,
1924. CANTO Y PIANO. (BEAEP).
Partitura para canto y piano (texto bajo
la pauta).
Composición musical. Valse.
815 CEVALLOS Larrea, Cristóbal.
“Datos biográficos del Profesor
Gerardo Arias y Arias”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 32-33.
Quito: Editorial Fray Jodoco Ricke,
1961.
Biografía-semblanza.
Semblanza de aquel compositor
chimboracense de música popular y
académica.
816 CEVALLOS Molina, Irina.
“Fiesta navideña del Niño de
Isinche Grande”. En: Fiesta y poder.
La celebración de Rey de Reyes en
Riobamba, Colección Antropología
Aplicada, n° 2, p. 148-161. Quito:
Abya-Yala, 1991.
Estudio de esa fiesta en el barrio Isinche
Grande, en la provincia de Cotopaxi.
817 CEVALLOS, Pedro Fermín.
“Costumbres públicas”. En: Resumen
de la Historia del Ecuador, vol. 6, p.
112-175. Guayaquil: Imprenta de la
Nación, 1889. (BCCE).
Historia del Ecuador.
Véase: bailes sueltos, cuadrillas,
contradanzas, alza que te han visto,
costillar, p. 115; tono triste, yaravíes,
bailes sueltos, marimba, arpa, p. 116;
danzantes, p. 132, 145, 151, 152, 154,
etc.; arpa, p. 151; pingullo, cascabeles,
p. 153, etc.
[Transcripción, fragmento]:
“Como en nuestro pueblo no hay
propiamente lo que en las nomarquías
se llama alta sociedad, la del Ecuador,
consecuente con tal falta no tiene
ceremonias de ninguna especie; y por
lo que ha esto mira, las costumbres
no pueden ser más republicanas. Aun
los bailes que principian con ciertos
miramientos que huelen a etiqueta,
pierden pronto su seriedad y acaban
con una mediana y decente confianza.
En los bailes de la gente culta no se
acostumbran otras danzas que las
introducidas de Europa; danza a
escape, con poca dirección y pocas
reglas; danzas-torbellinos que
revuelcan cuanto hay a su paso, a veces
con inclusión de otros danzarines;
danzas sin orden ni unidad, porque la
escuela del romanticismo es de carácter
enciclopédico, y se habría echado muy
a menos que no tuviese entrada en
los salones de Terpsícore. Atento lo
mucho que han avanzado estas danzas,
más que a galope, a toda carrera,
es de creer que perderán pronto su
reinado, porque la higiene, dándole de
intolerante y delicada, ha comenzado
a quejarse ya de los bien malos
ratos que la causan. Por fortuna, las
cuadrillas, que han reemplazado a las
contradanzas, sobre ser más arregladas
y elegantes, moderan de rato en rato las
tropelías de las otras.
Cuando ya en los bailes que han
principiado con cierta etiqueta se
pasa al estado de confianza decente,
se excita más la alegría y entonces se
van a los bailes que llamamos sueltos,
en que el hombre y la mujer, con
pañuelos o sin ellos, se hacen entradas
y atenciones que gustan a los bailarines
y espectadores. El llamado Alza que te
han visto ha sustituido al que en los
tiempos anteriores se llamaba Costillar.
Muy parecido, cuando no del todo
idéntico al de Alza que te han visto.
En casi toda la sierra se mantiene viva
la afición a lo que, entre los diversos
acordes de la música, llaman tono triste,
absolutamente desconocido en España.
Gustóles sin duda, muy particularmente
a los criollos del Ecuador, Perú
y Bolivia, ya españolizados, los
tradicionales yaravíes de los indios, y
de tal gusto, traspasado de generación
en generación, ha provenido el encanto
con que los oyen. El tono es, en verdad
una música triste que los entendidos
en la materia no aciertan a dar con el
género a que pertenece, pero que, lejos
de causar tristeza, conmueve eficaz y
gustosamente el ánimo para traer a la
memoria las inocentes o no inocentes
satisfacciones pasadas. Y tan así es su
eficacia que al oír de súbito el traspaso
de la música alegre a la triste, echan
un mal disfrazado y burlón suspiro y

recitan a media voz los primeros versos
del Canto a Teresa de Espronceda.
En las costas la gente del pueblo
divierte por largos días y noches sin
fastidiarse con los bailes sueltos y
alegres, sueltos y muy sueltos en todo
sentido. Entre los indios y la plebe de
las Provincias interiores, el baile es
puramente lo accesorio; lo principal
consiste en la beodez. La orquesta de
los negros y zambos de los bosques de
las tierras bajas es la marimba; la de
los indios de las serranías una arpa y
el alentado sobre la tabla superior.”, p.
114-116.
818 CEVALLOS, Pedro Fermín.
“Los danzantes”. En: Antología del
folklore ecuatoriano (1653-1963)
/ Paulo de Carvalho-Neto, comp.,
t. I, p. 77-80. Quito: Editorial
Universitaria, 1964. (BUCE, BCCE).
Segmento tomado del Resumen
de la Historia del Ecuador. Véase:
contradanza, tamborillo, pingullo, p.
79.
819 CEVALLOS Romero, Alfonso.
“Nova”. En: Génesis de la forma.
Estudio del diseño de símbolos,
marcas, logotipos, etc., p. 43-59.
[Ibarra]: Universidad Católica del
Ecuador, sede en Ibarra, 1984.
Explica el proceso de creación de un
logotipo para un grupo musical.
820 CEVALLOS Romero, Alfonso; y,
ZAPATER, Irving Iván.
La vida de cada día, Colección
Imágenes, vol. 8. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1992. 281 p.
y sobre con 211 reproducciones en
facsímil de programas, anuncios,
recibos y postales págs.
Recopilación de avisos y publicidad
aparecida en publicaciones periódicas
ecuatorianas, desde 1822 a 1940.
Véanse aspectos que interesan a la
música en: “Teatro”, p. 16, 17; “Colegio
de señoritas”, p. 24; “Soirée musical”,
p. 48; “Gran festival en Estero Salado”,
p. 49; “Fiestas clásicas”, p. 52; aviso
de casas de distribución de pianos
• 135•
y revista musical, p. 68, 69, 141;
Aviso teatral”, p. 73; “Teatro Sucre.
Inauguración. Capitán Boyer”, p.
74; “Gran concierto de gala”, p. 142;
“Guayaquil de mis amores”, p. 206;
etc., etc. Además en el anexo: pueden
verse avisos publicitarios entre los que
interesan: Teatro Olmedo. Se presenta
la grandiosa ópera y baile en 4 actos,
del Maestro Bizet: Carmen” (1922); “La
novela de Gloria. Noche de moda con
Orquesta en el Royal Edén”.
821 CEVALLOS Teanga, Gonzalo.
Los Teanga: dinastía musical de San
Antonio [mecanografiado]. Quito,
[s.f., ca. 1999]. 5 págs. (AEQ).
Biografías.
Breves biografías de músicos de
la familia Teanga de San Antonio,
Imbabura.
822 CHACÓN, Jorge (S.J.).
“Los ‘Pases del Niño’ en Cuenca del
Ecuador”. En: Revista Católica de la
Arquidiósecis de Cuenca, año XLIII,
n° 9-12, de septiembre-diciembre,
p. 385-388. Cuenca: Imprenta del
Clero, 1961. (BEAEP).
Opiniones sobre el “Pase del Niño”,
superstición y escepticismo.
[Transcripción, fragmento]:
“Los villancicos, soplados a todo
pulmón por los trasnochados músicos,
marcaban el ritmo de la marcha por las
principales calles de la ciudad, mientras
los curiosos atisbaban desde la esquina
y los escépticos se desperezaban en los
balcones. ¡Navidad sin Pase de Niño
no es Navidad! En todos los pueblos
y ciudades del Ecuador y, desde luego
en Cuenca, en verdad, que Navidad sin
Pase de Niño no es Navidad., p. 385
[...] Mas, por desgracia, los sustitutos
no pueden ser peores: o es Papá Noel,
cómico, grotesco y barbudo, más oso
que hombre [...] o el desfile de los siete
pecados capitales por las pantallas de los
cines, por las danzas de cabaret y el jaz.
band de las cantinas que se multiplican
en estos días; o ‘la abominación de
la desolación’, como en Cuba, con los
camaradas Castro, Dorticós y Che
Guevara, como Reyes Magos, p. 386
•136 •
[...] me fue dado contemplar un desfile,
un PASE macabro por las calles de la
Capital. Un grupo de indios -ni tan
numeroso, ni tan despiertos como los
pinta la prensa- arrastrados por los
comunistas de la CTE iban gritando
abajos y vivas o lo que se les mandaba
gritar ¡Viva Cuba! ¡Abajo los amus que
matan! ¡No quremus Huasipungo! Si
supieran esos ´pobres indios que en
Cuba los campesinos no pueden tener
hijos, pues, a los tres años de edad, los
arrebata el gobierno y que hay amus
que los mandan al paredón [...], p. 388.
823 CHACÓN Zhapán, Juan.
Historia del Corregimiento de
Cuenca (1557-1777), Colección
Histórica, t. XIX. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1990. 675
págs.
Historia.
Véase: cantores, p. 25; sobre los
fandangos, p. 240-241, 581; danzas,
p. 242-243; fiestas, p. 243; fiestas,
te deum, cantado por el coro, p. 245;
festejos, músicos, mojigangas, p. 246;
fiestas, p. 247; juntas y bailes, p. 255;
fiesta del Corpus, mojigangas, loa, p.
256-257; fiestas, p. 258, 322; religiosas
de coro, músicas y canciones p. 478,
etc.
824 CHALÁN Guamán, Luis Aurelio.
“La celebración de la Navidad en
Saraguro: sus personajes”. En: Los
Saraguros: fiesta y ritualidad / Linda
S. Belote y Jim Belote, Colección de
Antropología Aplicada, n° 9, p. 27-
61. Cayambe: Abya-Yala, 1994.
Antropología.
Contiene informaciones en torno
a la música y músicos en aquella
celebración.
825 CHALÁN Guamán, Luis Aurelio.
“Sistema de cargos entre los
Saraguros”. En: La fiesta religiosa
indígena en el Ecuador, Pueblos
Indígenas y Educación, n° 33-34, p.
235-250. Quito: Proyecto EBI, MEC-
GTZ, Abya-Yala, 1995.
Antropología.
Sobre los cargos religiosos en las
festividades en el Cantón Saraguro de
la Provincia de Loja.
826 CHALÁN Lozano, Ángel Polivio.
“La celebración de la Semana
Santa”. En: Los Saraguros: fiesta y
ritualidad / Linda S. Belote y Jim
Belote, Colección de Antropología
Aplicada, n° 9, p. 63-105. Cayambe:
Abya-Yala, 1994.
Antropología.
Contiene informaciones en torno a los
músicos en aquella celebración.
827 CHALONS, Annie.
“Bach y Debussy”. En: Boletín
del Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol. I, n°
1, de mayo-octubre, p. 61-64. Quito:
Imprenta de la Universidad, 1950.
(BCNM).
828 CHAMORO, Arturo.
“Chirimía: sondeo histórico de
un modelo islámico en América
hispana”. En: Latin American music
review vol. 3, n° 2, de fall - winter,
p. 165-187. [EEUU]: University
of Texas Press, 1982, 1983. (AEQ,
digital).
[Transcripción, fragmento]
“En territorio ecuatoriano, la
designación de chirimía parece ser
más común, así lo informa Segundo
Luis Moreno, quien indica el uso de
estos aerófonos de lengüeta entre
los indígenas del Valle de los Chillos,
diseñados con tibias de cóndor o
en madera. Su empleo tiene mayor
demanda en ocasiones festivo-
religiosas, que prevalecen por igual en
ciertas áreas norteñas ecuatorianas
seguramente influidas por la tradición
musical de San Andrés Putumayo (sur
de Colombia), en donde la chirimía se
integra a conjuntos de trompetas de
cuerno y flautas de carrizo.
“La difusi6n de la chirimía en Sudamérica
se reconoce con mayor énfasis en la
región andina y sus alrededores. Esto
explica que hasta el momento hay
modelos diversos de aerófonos de
lengüeta en Colombia, Perú, Ecuador, y
Venezuela, aunque también hayan sido
utilizados estos modelos en otras áreas

sudamericanas, de las que carecemos
por el momento de mayores fuentes de
información.”, p. 174.
829 CHAMORO N., Fausto I.
La literatura popular en Montúfar.
[Carchi]: Padres de Familia de la
Escuela Abdón Calderón, [s.f.]. 162
págs.
Estudio efectuado en el cantón
Montúfar (San Gabriel, Carchi). Incluye
una gran cantidad de coplas de los
cantares populares; además varias
canciones en las p. 139-147.
830 CHANGO, María; y, JEREZ,
Agustín.
“Reis pishta”. En: La fiesta religiosa
indígena en el Ecuador, Pueblos
Indígenas y Educación, n° 33-34, p.
115-130. Quito: Proyecto EBI, MEC-
GTZ, Abya-Yala, 1995.
Sobre el contenido de la fiesta de los
Reyes (Reis Phista) en la comunidad
Salasaca, Pelileo, Provincia de
Tungurahua. Incluye descripciones de
bailarines, músicos y banda, etc.
831 CHANTRE y HERRERA, José.
“De los cantores, músicos y
tañedores de instrumentos”. En:
Historia de las misiones de la
Compañía de Jesús en el Marañón
español, p. 649-655. Madrid:
Imprenta de A. Avrial, 1901. (BM,
BPUCE).
Historia religiosa.
Crónica; extensa relación sobre la
formación musical entre los indígenas
de la Región Oriental. Véase: canto,
tocar instrumentos, p. 649; misas
de cantos, a tres voces, contrapunto,
triples, tenor y bajo, Salve, Letanías,
arpa, violín, coro, clarines, cornetines,
flautas, p. 650; canciones de lengua
inca, p. 651; aprender en Quito a tocar
arpa, ravelista, violinista, tañedores, p.
652; arpas y violines, p. 653; coplitas
de la lengua inca, p. 654; etc.
[Transcripción, fragmento]:
“En la reducción de Santo Tomás de
Andoas, había todavía vestigios y
• 137•
reliquias de la celosa industria del P.
Wenceslao Brayer, que enseñó á cantar
la Misa a media docena de niños, hizo
aprender á tocar el arpa en Quito a
un mozo Andoa, costeándole todo lo
necesario desde la misión, enseñó por
sí mismo a tocar el violín, en que era
eminente, á varios indiecitos y de esta
manera, mantuvo un coro muy lucido
durante su residencia en aquel pueblo,
que tuvo la desgracia de otros, porque
aflojando los sucesores en este cuidado,
se fue casi olvidando la práctica,
que había costado tanta aplicación y
trabajo.
“En el pueblo de los Yurimaguas, se
introdujo desde Lamas el canto en que
son singulares los mestizos de esta
ciudad, así por el metal celebrado de
sus voces, como por la aplicación y
afición á cantar, que sin entender de
notas, aprenden al oído cuanto quieren.
Algunos misioneros hicieron pasar
desde Lamas, varios de los más diestros
en cantar la Misa, y entregándoles
algunos para la enseñanza, lograron en
varios tiempos cantores bien hábiles.
En los últimos años, hacía de maestro
de música un indio, capitán de los
Azuares, que enseñado á leer y escribir
por el P. Alvelda, tomó á su cargo,
imponer en el canto á varios niños, que
salieron insignes en el arte, y hubiera
adelantado mucho más la música
en el pueblo, si el último misionero,
Leonardo Deubler, operario de mucha
autoridad y de casi cuarenta años de
ministerio, no hubiese sido de parecer
que no convenía molestar á los indios,
como é1 decía, por estos accidentes.
“En la reducción de los Xeveros,
introdujo el P. Francisco Xavier Zefiris,
un coro de clarines, cornetines y
flautas y enseñó á 12 muchachos
escogidos y de buenas voces, á cantar
la Misa á dos coros, y repartiendo los
instrumentos por uno y otro, logró
que se estableciese una Misa cantada,
aplaudida y celebrada de cuantos la
oían, por no esperarla y por el singular
acompañamiento y nueva armonía,
pero solemne devota y agradable.
La aplicación y genio curioso de este
misionero, logró también extender por
toda la misión, una obra devota y llena
de afectos de piedad, que compuso en
diversos metros en lengua del inga. La
obra era singular en su idea, cabal en su
1ínea y de un estilo natural y expresivo.
En varios metros acomodados á la
•138 •
materia, explicaba la confesión con sus
partes, la disposición para comulgar,
los afectos para la acción de gracias; en
otras poesías declaraba los novísimos,
muerte, juicio, infierno y gloria.”, p.650.
832 CHANTRE y HERRERA, José.
Historia de las misiones de la
Compañía de Jesús en el Marañón
español. Madrid: Imprenta de
A. Avrial, 1901. 744 págs. (BM,
BPUCE).
Cronistas. Véase: cantinela (canto
del brujo), p. 80; canto, música, tocar
instrumentos, p. 139; entonando
oraciones de la doctrina en lengua
inca, campanas, tambores, clarines,
instrumentos músicos, Te Deum
Laudamus, villancicos, p. 168; Te Deum
Laudamus, cantado en música, p. 169;
cantar, entonaban, p. 140; coplitas,
p. 641; cantaban, p. 642; entonaban
los cantores, acompañados de
instrumentos, cantores y tañedores de
instrumentos, p. 661; danzantes, flauta
y tamborcillo, arpa y violín, coplillas
devotas, p. 662; campanas, tambores,
pífanos, p. 663, etc.
833 “Charangas y bandas”. En: La
ilustración militar, año 5, n° 51,
de junio, p. 91-93. Quito, 1904.
(BEAEP).
Bandas musicales.
Sobre la situación de ciertas bandas
militares.
[Transcripción, fragmento]:
“Les solicitamos también de una manera
formal, les rogamos encarecidamente
que se dejen de tonadas chabacanas,
de yaravíes de pasillos, de toda esa
música rastrera y popular, que solo es
buena para jaranas, para regocijos de
pueblo, para oídos broncos y vulgares,
para algazaras dirigidas por la batuta
de Baco.”, p. 93.
834 CHARTON, Ernest.
“Quito”. En: Quito a través de los
siglos / Eliecer Enríquez B., comp.,
t. II, p. 145-168. Quito: Imprenta
del Ministerio de Gobierno, 1941.
(BUCE, BCCE).
Viajero del siglo XIX.
Véase: zamacueca, p. 147; música,
guitarra, acordes, coplas, zama-cueca,
p. 168”.
835 CHARTON, Ernest.
“Los indios de Quito (1862)”.
En: Quito según los extranjeros.
La ciudad, su paisaje, gentes y
costumbres observadas por los
visitantes extranjeros. Siglos XVI-XX
/ Manuel Espinosa Apolo, comp., p.
153-155. Quito: Centro de Estudios
Felipe Guamán Poma Ayala, 1996.
Viajeros.
Corto comentario sobre la impresión
de tristeza del canto indígena, p. 155.
836 CHASE, Gilbert, comp.,.
“Ecuador”. En: Bibliography of
Latin American folk music, p. 66-
68. Washington: The Library of
Congress Division of Music, 1942.
141 págs.
Bibliografía.
Listado bibliográfico de escritos en
torno a la música.
837 CHASE, Gilbert.
“Ecuador”. En: A guide to Latin
American music, Latin American
series, n° 5, p. 142-145. Washington:
The Library of Congress, Music
Division, [s.f., ca. 1944]. 274 págs.
(AEQ).
Bibliografía.
Resumen y listado de unas 30 fuentes
bibliográficas relativas al Ecuador.
838 CHASE, Gilbert.
“Ecuador”. En: Introducción a la
música americana contemporánea,
p. 65-66. Buenos Aires: Editorial
Nova, 1958. (BCNM 8571).
Corta panorámica de la música en
Ecuador.
839 CHASE, Gilbert.
A guide to the music of Latin
America, 2ed. rev. y aum.
Washington: Library of Congress,
American Union, 1962. (BPUCE).
 • 139•

Bibliografía. Revista municipal, serie nueva, año

Véase bibliografía musical del Ecuador, II, n° 9, de julio, p. 27-29. Guayaquil:
p. 226-230. Municipio de Guayaquil, 1927.
(BPUCE).
840 CHAVES, J. Reinaldo.
“Cotacachi: su música y sus músicos”. Instrumento musical de la región
En: Cotacachi, órgano del I. Concejo oriental.
Municipal de Cotacachi, publicación
ocasional, año I, n° 2, de octubre, p.
7-8. [Cotacachi]: Talleres Gráficos de
Educación, 1940.
Corta panorámica de la música en esa
localidad.

841 CHAVES Orbe, Ulpiano (música);

y, CHAVES V., Virgilio A.
(realización pedagógica).
Canciones escolares con
acompañamiento de piano. Para
los jardines de infantes, primero
y segundo grado de las escuelas
primarias, t. I. Quito: Ministerio de
Educación, [1963]. 25 págs. PIANO
(texbp); CANTO Y PIANO. (AEQ).
Educación.
Canciones y rondas escolares. Constan
la partituras para PIANO (texbp):
Los parvulitos; El frutero canta así;
Los días dela semana; Los meses del
año; Contar hasta 30El sol; Sube y baja,
La bella creación; Cantares de cuna;
La muñeca; La caridad; El cieguito
y su guitarra; El nido; Cantar; Nana;
Ya sé leer; Canto matinal; El pequeño
soldado; El día de San Juan; Caridad;
El pajarito del cielo; El burro enfermo;
Las vacaciones; Tan-tan-tan; La tijera
de mamá; La patria (CANTO Y PIANO);
Después de la lluvia (CANTO Y PIANO);
En el recreo; Ronda al campo con las
cometas; Ronda las segadoras.
842 CHÁVEZ Franco, Modesto.
“Solfeos”. En: El Renacimiento, año I,
n° 5, de enero, p. 56-58. Guayaquil,
1902. (BEAEP).
Poesía.
Coplas humorísticas.
843 CHÁVEZ Franco, Modesto.
“Visitas al Museo de Guayaquil. Un
jass-band ecuatoriano.- Monografía
sobre el Tunduy, el gran tambor de
guerra y fiesta de los jívaros”. En:
Modesto Chávez Franco (1872-1952), cronista
de Guayaquil.
844 CHÁVEZ Franco, Modesto.
“Visitas al Museo de Guayaquil.
Noticias ampliadas sobre las
célebres Tzantzas, maravilla de
todo museo”. En: Revista municipal,
serie nueva, año II, n° 10, de agosto,
p. 27-30. Guayaquil: Municipio de
Guayaquil, 1927. (BPUCE).
Véase: tunduí, tambores, flautas,
trompetas, p. 29.
845 CHÁVEZ Franco, Modesto.
“Visitas al Museo de Guayaquil.
Continuación del jassband
aborigen . . . La elegante y
aristocrática Marimba”. En: Revista
municipal, serie nueva, año II, n° 11,
de septiembre, p. 20-23. Guayaquil:
Municipio de Guayaquil, 1927.
(BPUCE).
Instrumentos musicales.
Descripción de la marimba.
846 CHÁVEZ Franco, Modesto.
“Crónicas de Guayaquil: La poesía
•140 •
campesina- Folk-lore costeño
ecuatoriano”. En: Revista Municipal,
nueva serie, año IV, n° 28, de
diciembre, p. 50-55. Guayaquil:
Municipio de Guayaquil, 1928.
Literatura.
Coplas costeñas.
847 CHÁVEZ Franco, Modesto.
“Visitas al Museo de Guayaquil. Un
jass-band autóctono. Instrumentos
musicales de diversas regiones del
Ecuador”. En: Revista municipal,
serie nueva, año IV, n° 32, de abril,
p. 45-48. Guayaquil: Municipio de
Guayaquil, 1929. (BPUCE).
Instrumentos musicales.
848 CHÁVEZ Franco, Modesto.
“Visitas al Museo de Guayaquil.
Artes Aborígenes. Metalurgia.
Ejemplar de una tincullpa”. En:
Revista municipal, serie nueva,
año IV, n° 33, de mayo, p. 44-45.
Guayaquil: Municipio de Guayaquil,
1929. (BPUCE).
Comentarios acerca del tincullpa.
849 CHÁVEZ Franco, Modesto.
“La poesía campesina. Folklor
costeño ecuatoriano”. En: Crónicas
del Guayaquil antiguo, p. 631-
641. Guayaquil: Imprenta Talleres
Municipales, 1930. (BCCE).
Literatura costumbrista.
Véase: amorfino, alza que te han visto,
zapateado, p. 632-634.
850 CHÁVEZ Franco, Modesto.
“Antonio Neumane”. En: Biografías
olvidadas, p. 231-241. Guayaquil:
Concejo Municipal, 1940. (BCCE).
Biografía corta.
851 CHÁVEZ Franco, Modesto.
“Solfeos”. En: Opus, año III, n° 28,
de octubre, p. 5-7. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
Poesía.
Reproducción de la publicación de
1902.
852 CHÁVEZ González, Rodrigo
[Rodrigo de Triana].
“Estudios de idiosincracia regional”.
En: Revista municipal, (tercera
conferencia, XII), año X, n° 14, de
abril, p. 46-60. Guayaquil: Consejo
Cantonal de Guayaquil, 1935.
(BPUCE).
Folklore montubio.
Véase: tango, habanera, p. 55; rondador,
zampoña, bocina, etc., p. 56; yaraví,
sanjuanito, pasillo, arpa, etc., p. 57;
pasillo, amorfino, alza que te han visto,
polca, puerca raspada, sombrerito,
etc., p. 58; iguana, amorfino, canoa,
torbellino, etc., José Vicente Blacio,
Pedro Pablo Traversari, Constantino
Mendoza, etc., p. 59.
853 CHÁVEZ González, Rodrigo A.
“La iguana”. En: Semana gráfica.
Revista ilustrada, año VII, n° 359,
de mayo, p. 7, 15. Guayaquil, 7 de
mayo, 1938. (BCCE-r).
Folklore montubio.
Sobre el amorfino La iguana.
854 CHÁVEZ González, Rodrigo.
“Francisco Paredes Herrera: el que
vistió de frac el pasillo y su inquietud
marina”. En: Cantares, año I, n° 2, de
febrero, p. 7-8. Quito, 1945.
Reseña de aquel compositor cuencano.
[Transcripción, fragmento]:
“Olvidó el rosario y el catecismo, pero
afianzó su sentimiento cristiano de
bien común, y, sintiéndose ecuatoriano,
en la necesidad de un nuevo mundo
inquieto, reemplazó en las filas
socialistas ‘La Internacional’ por
el ‘Himno Socialista’, cuya virilidad
combativa entonan los hombres de la
nueva revolución nacional”., p. 7.
855 CHÁVEZ González, Rodrigo.
“Estudios de idiosincrasia regional”.
En: Indianistas, indianófilos,
indigenistas Entre el enigma y la

fascinación: una antología de textos
sobre el ‘problema’ indígena / Jorge
Trujillo, comp., p. 291-373. Quito:
Ildis, Abya-Yala, 1994.
Véanse informaciones musicales
en: “Ligeros estudios históricos del
arte en Ecuador”, p. 366-370; y en:
“Folklore montuvios”, p. 370-373.
Véase: bocina, flauta, pífano, zampoña,
rondador, siringa, quena, p. 366;
rondador, zampoña, flauta, pitos, ruido
desordenado, combinación armónica
de sonidos, tambores, danzas,
musicólogos patrioteros, yaravíes,
tonadas, San Juanito, “cante jondo”, p.
367; tamboriles, pífanos, chirimías,
rondador, bocina, quena, arpa, pasillo,
p. 368; San Juanito, yaraví, pasillos
costeños, fox trot, blues, tango, p. 369;
mandolina, acordeón, rondín, violón,
redoblante, bombo, “banda de mate”, p.
370; amorfino, polca, puerca raspada,
alza que te han visto, El sombrerito,
marimba, cununo, alfandoque, la canoa,
torbellino, la rosa, etc. 371; San Juanito,
Manuel de Jesús Álvarez, caminante,
amorfino, etc.; tono, Pablo Traversari,
Constantino Mendoza, Blacio Pazmiño,
pasillomanía, p. 373; etc.
856 CHÁVEZ, J. Reinaldo (música); y,
LARREA A., Rafael (texto).
“Himno del Colegio Nacional
Técnico Luis Ulpiano de la Torre”.
En: Cincuentenario, n° 3, de
agosto, p. 3. Cotacachi: Colegio
Técnico Nacional Luis Ulpiano de
la Torre, Instituto Andino de Artes
Populares, 1987.
Solo texto.
857 CHÁVEZ, Ligdano.
“Gonzalo Moncayo”. En: Florilegio
del pasillo ecuatoriano / Alberto
Morlás Gutiérrez, p. 202-203.
Quito: Editorial Fray Jodoco Ricke,
1961.
Semblanza de aquel compositor
ecuatoriano de música popular.
858 CHÁVEZ, Leopoldo N.
“Educación de espíritu indígena”.
En: Indianistas, indianófilos,
indigenistas Entre el enigma y la
fascinación: una antología de textos
• 141•
sobre el ‘problema’ indígena / Jorge
Trujillo, comp., p. 551-582. Quito:
Ildis, Abya-Yala, 1994.
Véanse: “El indio en los oficios y las
artes”, p. 568-569; “En educación
artística”, p. 577-578.
859 CHERREZ, Pedro.
“El pensamiento de Monseñor
Leonidas Proaño y la música”. En:
Opus, año III, n° 33, de marzo, p.
39-53. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
Incluye las partituras para PIANO
de: Solidaridad; Viene; Danzante; En
la tumba del amigo, con textos de
Leonidas Proaño y música de Mario
Godoy.
860 CHEVALIER, Alberto.
“Rubén Barba. Los artistas de la
capital”. En: Estrellas, año IV, n° 39,
p. 62. Guayaquil, 1968. (AEQ).
Reseña de este baladista quiteño;
incluye 4 fotografías de Barba, solo y
con su familia.
861 CHEVALIER [Gretty], Alberto
[Eduardo].
“Se va el Príncipe Gitano”. En:
Estrellas, año V, n° 53, p. 67.
Guayaquil, [1970].
Sobre el violinista Raúl Emiliani, quien
abandonaría el país y, de acuerdo a la
nota, habría dejado grabado un disco
con la Orquesta Sinfónica Nacional del
Ecuador.
862 CHEVALIER [Gretty], Alberto
[Eduardo].
“Conservatorio Nacional de
Música: templo sagrado del arte
ecuatoriano”. En: Estrellas, año XV,
n° 129, p. 8-9. Guayaquil, 1978.
Artículo en torno al Conservatorio
Nacional de Música de Quito. Inserta
foto del guitarrista y compositor César
León.
863 CHEVALIER Gretty, Alberto
Eduardo.
“Danzante: obra maestra del teatro
•142 •
ecuatoriano”. En: Estrellas, año
XVI, n° 143, de agosto, p. 46-47.
Guayaquil, 1979.
Entrevista.
864 CHEVALIER [Gretty], Alberto
[Eduardo].
“Dr. Mario Baeza Marambio: El
Coro del Banco Central es uno de
los mejores”. En: Estrellas, año XVI,
n° 146, p. 46-47. Guayaquil, 1979.
Entrevista a aquel director de coro.
865 CHEVALIER [Gretty], Alberto
[Eduardo].
“Ernesto Albán: el primer actor
nacional en sus bodas de oro
artístico-profesionales”. En:
Estrellas, año XVII, n° 150, de mayo,
p. 3-5. Guayaquil, 1980.
Entrevista.
Albán efectuó estudios también en el
Conservatorio Nacional de Música.
866 CHEVALIER, Alberto.
“Fausto Gortaire: el bolerista
ecuatoriano se confiesa para
‘Estrellas’”. En: Estrellas, año XVI, n°
152, p. 42-43. Guayaquil, [1980].
Entrevista al cantante riobambeño
Fausto Gortaire, quien narra sus inicios
y actividades de su carrera musical.
Inserta 5 fotografías.
867 CHICAIZA A., Segundo I., selec.,
corrección y revisión.
Cantemos. Cancionero escolar.
Quito: Ministerio de Educación
Pública, 1977. 126 págs.
Cancionero.
Más de cien canciones escolares.
LINEA MELODICA CON TEXTO. Incluye
algunas piezas de música tradicional
ecuatoriana.
868 CHICAIZA, César A.
“La música”. En: Siempre Otavalo, p.
164-191. Quito, 2002.
Panorámica histórica y reseñas
biográficas de músicos otavaleños:
Virgilio Chaves, Ulpiano Chaves; Marco
Tulio Teanga, Manuel Chalapuente,
Gonzalo Gómez Jaramillo, Carlos
Paredes Cisneros, Guillermo Garzón,
Alejandro Plazas Dávila, Luis Enrique
Cisneros, Manuel Mantilla Cerón,
Arturo Mena, Gonzalo Benítez, etc.;
Conjuntos y orquestas, Los Auténticos,
Los Romaceros, etc. Inserta retratos
fotográficos de músicos y fotos de
agrupaciones.
869 Chile-Ecuador: 1810-1909. La
gratitud de Valparaíso en el
aniversario ecuatoriano. Valparaíso,
1908. 15 págs. [incompleto,
mutilado].
Véase: “Himnos nacionales de Chile y
Ecuador”, p. 13, la partitura consta en p.
14-15 [incompleta].
870 “Manuel Ponce”. En: Chimborazo
provincia musical, año 3, n° 4, de
abril, p. [25]. Riobamba: Mario
Godoy, Director, 1978.
Semblanza de aquel requintista
ibarreño.
871 CHIRIBOGA, Argentina.
Escritores esmeraldeños. Raíces,
biografía, producción y crítica,
Colección General de la Sociedad
Amigos de la Genealogía (SAG), vol.
82, Serie Medio Milenio, vol. 16, t.
I, letra A-J. Quito: Sociedad Amigos
de la Genealogía, 1995. 301 págs.
Reseñas biográficas.
Véase Misael Acosta, Laura Hidalgo,
Tomás García Pérez, etc.
872 CHIRIBOGA Alvear, Manuel.
Resumen histórico de la Sociedad
Artística e Industrial del Pichincha
(1892-1917). Quito: Imprenta y
Encuadernación Nacionales por
Luis Barba Viteri, 1917. 2 t págs.
(BCCE, BM).
Véase en el t. I partitura del Himno del
Obrero Ecuatoriano / Aparicio Córdoba,
música; Luis Cordero, texto, p. 403-406.
873 CHIRIBOGA, Cinthia.
“La música en la constitución de

las culturas juveniles”. En: Culturas
juveniles. Cuerpo, música, socialidad
y género / Mauro Cerbino, Cinthia
Chiriboga y Carlos Tutivén, p. 85-
107. Quito: Abya-Yala, Convenio
Andrés Bello, 2000.
Culturas juveniles-música.
Trata sobre conductas, estilos, discurso
que articulan las culturas juveniles
desde la música en Guayaquil. Uso y
gusto de géneros musicales.
874 CHIRIBOGA, Cinthia.
“La música en la constitución de
las culturas juveniles”. En: Culturas
juveniles. Cuerpo, música, socialidad
y género / Mauro Cerbino, Cinthia
Chiriboga y Carlos Tutivén, 2ed., p.
77-99. Quito: Abya-Yala, 2001.
Culturas juveniles-música.
Trata sobre conductas, estilos, discurso
que articulan las culturas juveniles
desde la música en Guayaquil. Uso y
gusto de géneros musicales.
875 CHIRIBOGA, Gerardo.
“Don Carlos Amable Ortiz, fecundo
compositor ecuatoriano”. En: El
año ecuatoriano, p. 185-188. Quito,
1956. (AEQ).
Biografía.
Apuntes biográficos del compositor
quiteño Carlos Amable Ortiz; incluye
fotografía del compositor.
876 CHIRIBOGA, Gerardo.
“Don Carlos Amable Ortiz, el primer
compositor ecuatoriano”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 249-
255. Quito: Editorial Fray Jodoco
Ricke, 1961.
Breve biografía de aquel compositor
quiteño.
877 CHIRIBOGA C., Leonardo.
“Tango Club en Guayaquil”. En:
Tango: voz informativa, año VII, n°
10, de mayo, p. 4. Quito: Tango Club,
1993.
Reseña sobre el viaje de la delegación
quiteña de Tango Club a Guayaquil.
• 143•
878 CHIRIBOGA, Leonardo.
“Paralelismo entre el pasillo y el
tango”. En: Tango: voz informativa,
año VII, n° 11, de noviembre, p. 6-7.
Quito: Tango Club, 1993.
879 CHIRIBOGA, Lucía; y, CAPARRINI,
Silvana.
Identidades desnudas: Ecuador
1860-1920. La temprana fotografía
del indio de los Andes. Quito: Abya-
Yala, ILDIS, Taller Visual, 1993.
Fotografías. Véanse las fotografías
de temática musical: “Jornaleros de
Zámbiza” (indígenas con instrumentos
musicales), p. 97; “Costumbres de
indios, alrededores de Quito” (indígenas
con rondador), p. 99; “Banda musical
en la Hacienda Concepción” (Banda
Mocha), p. 100; “El trío. Alrededores de
Quito” (indígena con guitarra), p. 122;
“Estudio indígena con rondador”, p.
126.
880 CHIRIBOGA Mateus, María.
“La música”. En: Adelante, año I, n°
2, de marzo, p. 67. Quito, 1945.
881 CHÍU Díaz, Marco.
Coplas del Carnaval de las provincias
de Chimborazo y Bolívar. Quito:
Centro de Educación Popular, 1985.
170 págs.
Recoge 562 coplas que se cantan
en el Carnaval de las provincias
Chimborazo y Bolívar. Incluye tres
partituras en LÍNEA MELÓDICA:
Carnaval de Guranda, Carnaval
de Riobamba y Carnaval indígena
(desafortunadamente las líneas del
pentagrama no se visualizan).
882 CHOSTAKOVICH, Dimitri.
“Cuando Beethoven conquista la
selva”. En: Gaceta musical, n° 2, p.
14-16. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
883 CHUMPI Kayap, María
Magdalena.
Los Anent. Expresión religiosa y
familiar de los Shuar. Quito: Abya-
Yala, 1985. 64 págs.
Estudio corto desde la perspectiva
•144 •
indígena sobre los cánticos shuar de la
región oriental.
884 CICALA, Mario.
Descripción histórico-topográfica
de la provincia de Quito de la
Compañía de Jesús / Julián Bravo
y Marcos Gándara, traductores.
Quito: Biblioteca Ecuatoriana
Aurelio Espinosa Pólit, Instituto
Geográfico Militar, 1994. 669 págs.
Crónica colonial.
Algunas informaciones sobre la
música en tiempos coloniales.
Véase: mojiganga, bailan, tambores,
pifanitos, conchas y cascabeles, p.
129; arpas, violines, coro, música, p.
130; te deum laudamus, p. 137; coro,
órgano, p. 159, 168; coro, p. 192;
sobre el fandango, p. 221, 322, 352,
449; minuetos, contradanza, p. 221;
malambo, bailes, p. 251; Corpus Christi,
p. 322; instrumentistas (mujeres
guayaquileñas), arpa, clavicordio,
órgano, violín, flauta, mandolina, gaita,
cítara, clavicordio, coros musicales, p.
587; etc.
885 CIENTIFICA LATINA, Editores.
Manual de información cultural,
educativa, turística, industrial,
comercial, agrícola y ganadería de
la República del Ecuador. Madrid:
Científica Latina Editores, 1980. 3 t.
págs. (BM, BCNM, BCCE).
Véase en t. I: “Himno Nacional”, p. 61-
67; “Música y danzas”, p. 303-306;
una reseña histórica interesante de
la historia de la música en el país en
“La música”, p. 310-323; “Símbolos
de Cuenca”, p. 992-993; véase en t. II:
Himno Bolivarense, p. 20; Himno del
Cañar, p. 102; Himno del Carchi, p. 186;
Himno del Cotopaxi, p. 270; “Música”,
p. 362-363; Himno de la Provincia
del Chimborazo, p. 398; “Ordenanza
que oficializa el Himno de Riobamba”,
p. 420-421; Himno de Riobamba, p.
421-422; Himno de El Oro, p. 484;
Himno de Esmeraldas, p. 568; Himno
de Galápagos, p. 648; Himno de
Guayaquil, p. 747; Himno de Imbabura,
p. 902; Himno de Los Ríos, p. 1004;
véase en t. III: Himno de Loja, p. 20;
Himno de Manabí, p. 130; Himno de la
Ciudad de Macas, p. 256; Himno de El
Tena, p. 300; Himno a El Puyo, p. 342;
Himno de Pichincha, p. 380; Himno
del Tungurahua, p. 526; Himno de
Zamora-Chinchipe, p. 633; il. de bandas
militares, p. 801, 808.
886 CIEZA DE LEON, Pedro.
“La crónica del Perú nuevamente
escrita por Pedro de Cieza de León
vecino de Sevilla”. En: Cronistas
coloniales (Segunda parte),
Biblioteca Ecuatoriana Mínima,
p. 51-135. Puebla: Editorial J. M.
Cajica, 1960. (BCCE).
Cronistas.
Véase: areitos o cantares, atambor,
cantares y endechas, p. 66; cantares,
p. 91; bailan y cantan tañendo
sus atambores y otras músicas, p.
100; cantares, p. 109; atambores y
campanillas, p. 115; atabales, cantaban,
p. 129, etc.
887 CIEZA DE LEON, Pedro.
“Del señorío de los Incas”. En:
Cronistas coloniales (Segunda
parte), Biblioteca Ecuatoriana
Mínima, p. 137-177. Puebla:
Editorial J. M. Cajica, 1960.
Cronistas.
Véase: copla, p. 175; cascabeles, p. 210.
888 CIFUENTES, José.
“Nuestros días, de Arturo Rodas”.
En: Palabra suelta, n° 4, p. 60. Quito:
Editorial El Conejo, 1984.
Comentario de la publicación de la
revista Opus No. 15.
889 “Cincuentenario del fox incaico La
Bocina”. En: Chimborazo provincia
musical, año 3, n° 3, de febrero,
p. [13]. Riobamba: Mario Godoy,
Director, 1978.
Fox incaico. La bocina.
890 CISNEROS C., Napoleón.
“Octava de Corpus en Quisapincha”.
En: Revista del folklore ecuatoriano,
n° 3, de enero, p. 121-153. Quito:
Instituto Ecuatoriano del Folklore,
1969. (BCCE, BPUCE).

Folklore.
Véase: “Instrumentos musicales”, p.
151; “Música”, p. 152; véase también:
danzantes, banda de músicos, p. 127;
cascabeles, p. 129; música, músicos, p.
130; bombo, pingullo, p. 143.
891 CISNEROS, Estuardo (Mi: seud.).
“Cómo comportarse en un baile”.
En: Antología de La Escoba /
Claudio Malo G., introd. y selec., p.
234-238. Cuenca: Editorial Don
Bosco, 1980.
Escrito humorístico.
892 CISNEROS, Héctor.
“Historia del rondador”. En: Opus,
año III, n° 32, de febrero, p. 57.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1989. (HBCE, BPUCE).
Poesía.
893 CISNEROS, Héctor.
“Historia del rondador”. En:
Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación
en la construcción de instrumentos
musicales andinos aplicables al
método Orff, serie musical 2, p.
113. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1992.
Poesía.
894 CISTERNAS, Felipe.
“Taller de investigación musical”.
En: Clave: revista del Conservatorio
Franz Liszt, de mayo, p. 18-19.
Quito, 2008. (AEQ).
Nota informativa en torno a la
organización y desarrollo de un taller
de creación musical.
895 CISTERNAS, Felipe.
“Investigación: pensamiento
heterofónico en la música
nacional”. En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 2, de enero, p. 14-24. Quito: Casa
de la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, 2016. (AEQ).
• 145•
Apuntes a la definición de heterofonía;
características de la música nacional y
heterofonía.
896 CIVALLERO, Edgardo.
“Orquesta de dos mundos: un
aporte a los vínculos sonoros entre
Ecuador y África. Los parientes
de la Banda Mocha del Chota”. En:
Traversari: revista de investigación
sonora y musicológica, n° 3, de
diciembre, p. 22-37. Quito, 2016.
Parentesco cultural que el autor
encuentra entre bandas africanas y la
Banda Mocha del Chota.
897 CLARO, Samuel.
La música virreynal en el Nuevo
Mundo, Colección de Ensayos
del Instituto de Investigaciones
Musicales, n° 18. Santiago:
Universidad de Chile, 1970.
Véase: Quito, Colegio San Andrés, Diego
Lobato.
898 CLARO, Samuel.
Antología de la música colonial en
América del Sur. Santiago: Ediciones
de la Universidad de Chile, 1974.
(BIADAP).
899 “Claudio Vallejo ‘Sentimental
de América’ lanza al mercado
internacional sus primer compact
disc con música ecuatoriana”. En:
Primero lo nuestro: primera revista
musical ecuatoriana, n° 1, p. 31-33.
Quito: Ecuamusic, [s.f., ca. 1992].
900 “Claudio Vallejo: una nueva figura
del arte”. En: Estrellas, año XVI, n°
143, de agosto, p. 51. Guayaquil,
1979.
Entrevista a ese cantante ecuatoriano.
901 CLAVIJO, Karina.
“Cantos, fiesta y espiritualidad
afroesmeraldeña. Estudio
etnográfico etnomusicológico: Los
arrullos”. En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 3, de diciembre, p. 4-13. Quito,
2016.
•146 •
Los arrullos como parte de la
celebración festiva y religiosa
en Esmeraldas. Inserta ejemplos
musicales pautados.
El etnomusicólogo Carlos Coba (1937-).
902 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Constantes y variantes en la
etnomusicología y folklore”. En:
Sarance, año 1, n° 1, de octubre, p.
28-44. Otavalo: Instituto Otavaleño
de Antropología, 1976. (BIOA,
BPUCE).
Sobre planteamientos teóricos y sus
perspectivas en la Etnomusicología y
Folklore.
903 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Nuevos planteamientos a la
etnomúsica y el folklore”. En:
Sarance, año 2, n° 3, de agosto, p.
50-62. Otavalo: Instituto Otavaleño
de Antropología, 1976. (BIOA,
BPUCE).
904 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Estudio sobre el Tumank o
Tsayantur, arco musical del
Ecuador”. En: Folklore americano,
n° 25, p. 79-100. México: Instituto
Panamericano de Geografía e
Historia OEA, 1978. (BCCE).
Instrumentos musicales-tumank.
Estudio del tumank, instrumento
musical usado por los indígenas de la
Región Oriental del Ecuador. Inserta
material gráfico y fichas de campo.
905 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Instrumentos musicales
ecuatorianos”. En: Sarance, n° 7, de
octubre, p. 70-95. Otavalo: Instituto
Otavaleño de Antropología, 1979.
(BIOA, BPUCE).
906 COBA Andrade, Carlos Alberto.
Literatura popular afroecuatoriana,
Colección Pendoneros, serie
Cultural Popular, n° 43.
Otavalo: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1980. (BIOA).
Contiene informaciones en torno
a la música negra de Esmeraldas e
Imbabura. Inserta material fotográfico.
907 COBA Andrade, Carlos Alberto.
Instrumentos musicales populares
registrados en el Ecuador, Colección
Pendoneros, serie Cultura Popular,
vol. I, n° 46. Otavalo: Instituto
Otavaleño de Antropología, 1981.
360 págs. (BPUCE, BBCE, BIOA).
Organología- Etnomusicología.
Importante estudio de organología.
Incluye material gráfico, diagramas,
fichas de investigación y bibliografía.
Véanse además las partituras: Danza:
Poroto Mayto, p. 170-171. PÍFANO,
PALLA, GRITO, LANZA; Canto de brujo,
p. 203. LÍNEA MELÓDICA; Canto
chamánico, p. 213. MELODÍA SOLA;
Transcripción musical del tundui:
mensaje de la fiesta de chicha, p. 222.
TUNDUI: Mensaje para tomar nátem,
p. 223. TUNDUI; Mensaje de muerte y/o
guerra, p. 224. TUNDUI. Chigualo (canto
de arrullo), p. 255. MARIMBA, CUNUNO
I Y II, GUAZÁ, MARACA; Dulce Jesús mío,
p.263-264. CANTO A DÚO, ÓRGANO,
TRIÁNGULO, MARACAS, ZAMBOMBA;
Canto de la tzantza, p.318. SHAKAP,
MAKICH Y MELODÍA SOLA; Danzante
de Pujilí, p. 319. PÍFANO,TAMBORIL,
CAJA, CASCABELES. Danzante, p. 320.
PÍFANO, TAMBORIL, CASCABELES.
Tono de San Juan, p. 321. TUNDA
Y CENCERROS; Alabao (canto
afroecuatoriano), p. 322-331. DÚO
CANTORAS, MARIMBAS (TIPLE Y
BORDÓN), RASPA, MANDÍBULA DE
BURRO,GUAZÁ Y MARACAS, CUNUNOS:
MACHO Y HEMBRA, BOMBO.
908 COBA Andrade, Carlos Alberto.

“Danzas y bailes en el Ecuador”. En:
Cultura, vol. III, n° 21a, de enero-
abril, p. 283-314. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1985. (HBCE).
Ídem.
909 COBA Andrade, Carlos [Alberto].
Danzas y bailes en el Ecuador. Quito:
Ediciones Abya-Yala, 1985. 58 págs.
(BPUCE).
Compendio de las danzas indígenas y
bailes mestizos del Ecuador.
910 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Danzas y bailes en el Ecuador “. En:
Latin American music review, vol. 6,
n° 2, de autumn - winter, p. 166-
200. [EEUU]: University of Texas
Press, 1985. (AEQ, digital).
Danzas y bailes ecuatorianos.
Contiene información sobre las danzas
vistas por historiadores, cronistas y
viajeros; además las danzas y bailes
como persistencias culturales (danza
del abago, bomba, bailes de las cintas,
Curiquinga, Yumbos, etc.; bibliografía.
911 COBA Andrade, Carlos Alberto.
Vida y obra de don Segundo [Luis]
Moreno, Conferencia presentada
en el Primer Seminario Nacional
sobre “La música en el Ecuador, en
sus diferentes épocas de evolución”,
organizado por el Ministerio de
Educación y Cultura. Quito, mayo,
1985. Transcripción 8 págs.
Biografía.
Transcripción de conferencia
registrada en audio, sobre la vida del
musicólogo ecuatoriano Segundo Luis
Moreno.
912 COBA [Andrade], Carlos Alberto.
“Vida y obra de don Segundo
Luis Moreno”. En: Opus, n° 7, de
diciembre, p. 36-39. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
913 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Simbolismo y fenomenología
musical”. En: Ecuador indígena:
• 147•
Simbolismo y cotidianidad, p. 49-
56. Quito: Abya-Yala / IOA, 1987.
(BIOA).
Etnomusicología.
914 COBA Andrade, [Carlos] Alberto.
“El artista y la música”. En: Opus, n°
12, de mayo, p. 29-32. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
915 COBA Andrade, [Carlos] Alberto.
“Simbolismo y fenomenología
musical”. En: Opus, n° 13, de junio,
p. 20-25. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
916 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Descubrimiento del óleo de don
Segundo Luis Moreno”. En: Revista
del Núcleo de Imbabura de la Casa
de la Cultura Benjamín Carrión, año
XXXIV, t. XVII, n° 33, de mayo, p. 67-
68. Ibarra, 1987. (AEQ).
Discurso. Se inserta gráfico del
mencionado óleo.
917 COBA Andrade, [Carlos] Alberto.
“Simbolismo y fenomenología
musical”. En: Sarance, año
11, n° 11, de agosto, p. 49-56.
Otavalo: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1987. (BIOA).
Etnomusicología.
918 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Visión histórica de la música en
el Ecuador”. En: Ecuador indígena:
aspectos históricos y actuales de la
cultura andina, de octubre, p. 33-
62. Otavalo: Instituto Otavaleño de
Antropología, Abya-Yala, 1989.
Resumen histórico de las músicas
ecuatorianas.
919 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Visión histórica de la música en
el Ecuador”. En: Sarance, n° 13, de
agosto, p. 33-62. Otavalo: Instituto
Otavaleño de Antropología, 1989.
(BIOA).
•148 •
Resumen histórico de las músicas
ecuatorianas.
920 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Comentario a una fiesta que ha
muerto: El Coraza”. En: Sarance,
n° 13, de agosto, p. 99-104.
Otavalo: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1989. (BIOA).
Apuntes a una festividad indígena de la
provincia de Imbabura.
921 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Simbología y fenomenología
musical”. En: Revista Núcleo de
Imbabura, año XXVI, n° 35, de
enero, p. 61-68. Ibarra: Casa de
la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, Núcleo de Imbabura, 1990.
922 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Clasificación y tipología de la
copla”. En: Ecuador indígena:
espiritualidad, música y artesanía,
p. 101-130. Cayambe: Abya-
Yala, Instituto Otavaleño de
Antropología, 1992.
Literatura.
923 COBA Andrade, Carlos Alberto.
Instrumentos musicales populares
registrados en el Ecuador,
Colección Pendoneros, vol. II, n°
47. Otavalo: Instituto Otavaleño
de Antropología, 1992. 676 págs.
(BIOA).
Organología.
Importante estudio de organología.
Incluye material gráfico, diagramas,
fichas de investigación y bibliografía.
Partituras: Ritmo de la “Caja ronca”.
TAMBOR, p. 54, 57; Ritmos de
villancico. ZAMBOMBA, p. 86; Nuestro
Dios Niño (villancico) / Agustín de
Azkúnaga. CANTO, PIANO, SONAJERO,
TRIANGULO, PITOS DE AGUA,
ZAMBOMBA, p. 87-94; Transcripciones.
PANDERO, p. 101-102; Dulce Jesús
mío (villancico). CORO, PIANO,
TRIANGULO, MARACAS, ZAMBOMBA,
PANDERO, p. 115-120; Torbellino.
DUO CANTORES, MARIMBA, GUAZA,
MARACAS, CUNUNOS, BOMBO, p.
161-163; Transcripciones rítmicas.
BOMBOS, TAMBORES, p. 221; Baile
del pavito (sanjuanito). REQUINTO
y CANTO, GUITARRA, p. 395-397;
Afinaciones del bandolín. BANDOLIN,
p. 427; Tono de San Juan. ARPA, p. 466;
Transcripciones melódicas. BOCINA, p.
551; Transcripción rítmica de los tonos
del cuerno o cacho. CACHO, p. 566-
567; Tono de San Juan. TUNDA, p. 580;
Motivos de la fiesta de San Juan. DUO
DE FLAUTAS TRAVESERAS, p. 596-
597; Danzantes de Pujilí. PINGULLO
y TAMBOR, p. 607; Obelo. PIFANO y
RONDADORCILLO, p. 617; Thzagna:
danza de los yumbos. RONDADORCILLO
Y TAMBOR, p. 639”.
924 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Consideraciones sobre las fiestas
religiosas populares”. En: Revista de
Imbabura de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Imbabura,
t. XXXVII, n° 37, de febrero, p. 91-
94. Ibarra -Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1992.
(BEAEP).
Apreciaciones psicológicas, ideológicas
y sociales de las fiestas populares.
925 COBA, Carlos Alberto.
Literatura oral tradicional del norte
del Ecuador, Colección Pendoneros,
n° 44. Otavalo: Instituto Otavaleño
de Antropología, Banco Central del
Ecuador, 1992. 384 págs.
Recoge coplas que forman parte del
cancionero popular ecuatoriano.
926 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Los reductores de cabezas
humanas, untsuri shuar y
achuar de la región amazónica
ecuatoriana: sus manifestaciones
dancísticas y etnomusicales”.
En: Música folklórica de América
Latina. V, separata de la Revista de
musicología, vol. XVI, n° 4, p. 42-58.
[s.l.]: [s.e.], 1993.
Etnomusicología.
Se incluyen cuatro transcripciones
musicales (LÍNEA MELÓDICA).
927 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Tres consideraciones sobre la

música del s. XIX y XX”. En: Revista
de Imbabura, t. XXXIX, n° 39, de
diciembre, p. 57-64. Ibarra- Quito:
CCE, Núcleo de Imbabura, 1993.
Apuntes históricos sobre la música
en la Catedral Metropolitana, el
Conservatorio Nacional de Música y
sobre la música de teatro y zarzuela
presentada en Quito.
928 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Los ciclos festivos en el Ecuador:
una nueva propuesta”. En: Sarance,
n° 17, de mayo, p. 103-119. Otavalo:
Instituto Otavaleño de Antropología,
1993. (BIOA, BPUCE).
Calendario de fiestas.
929 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Los reductores de cabezas
humanas, untsuri shuar y achuar de
la región amazónica ecuatoriana:
sus manifestaciones dancísticas y
etnomusicales”. En: Sarance, n° 18,
de octubre, p. 71-90. Quito: Instituto
Otavaleño de Antropología, 1993.
Etnomusicología.
Se incluyen cuatro transcripciones
musicales (LÍNEA MELÓDICA).
930 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Persistencias etnoculturales en la
fiesta de San Juan de Otavalo”. En:
Sarance, n° 20, de octubre, p. 13-
36. Quito: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1994.
Se incluyen en este estudio también las
persistencias musicales.
931 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“El pasillo: forma musical de
creatividad popular”. En: El Libro
del pasillo [mecanografiado] /
Pablo Guerrero, editor, Memorias
del I Encuentro Internacional del
Pasillo en América, p. 43-50. Quito:
Conmúsica, 1995.
El pasillo y la búsqueda de nuevas
propuestas creativas.
932 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Instrumentos musicales africanos
• 149•
en el Ecuador”. En: Identidades, n°
17, p. 123-139. Quito: IADAP, 1995.
(AEQ).
Reseña de géneros musicales
e instrumentos de las cultura
afroecuatoriana. Incluye un par de
ejemplos pautados de un Arrullo y un
chigualo.
933 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Bailes, danzas e instrumentos
musicales africanos en el Ecuador:
un modelo de trasplante”. En:
Revista identidades, n° 17, p. 123-
139. Quito: Instituto Andino de
Artes Populares, IADAP, 1995.
Relación histórica del negro en Ecuador,
fiestas, bailes, instrumentos musicales.
Incluye la transcripción musical de
una bomba (línea melódica con texto
para solista y coro, y guitarra, bongó
y caja), un arrullo (línea melódica voz
femenina [no consta texto], y marimba,
cununo y guazá) y un chigualo (no
consta nomenclatura instrumental).
934 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“La creatividad en la cultura
popular”. En: Sarance, n° 21, de
agosto, p. 95-107. Otavalo: Instituto
Otavaleño de Antropología, 1995.
Véase: “Cancionero popular”, p. 105-
106.
935 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“El pasillo forma musical de
creatividad popular”. En: Sarance,
n° 22, de octubre, p. 209-219.
Otavalo: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1995.
Charla presentada a propósito del I
Encuentro Internacional del Pasillo.
936 COBA Andrade, Carlos Alberto.
“Música y danza de la sierra norte
del Ecuador”. En: Sarance, n° 23, de
agosto, p. 23-40. Otavalo: Instituto
Otavaleño de Antropología, IOA,
1996. (AEQ).
Ensayo sobre danzas y fiestas indígenas:
Abagos, Yumbos, Poroto-mayto,
Aruchicos, Fiesta del Coraza, etc.
•150 •

937 COBA Robalino, José María. de capilla y de cantores”; p. 417-418;

Monografía general del Cantón Diego Lobato, p. 60, 307; Gabriel
Píllaro. Quito: s.e., 1929. 486 págs. Migolla, p. 157, examen de canto, p.
(FJJC). 211, Gutierre Fernández Hidalgo, p.
356, 398, 399, etc.
Véase: “Danzas”, p. 170-171; rondador,
pingullo, ocarina, tingullpas, sonajas,
tunduli, p. 170; yumbo, sanjuán
(bailes), p. 171; ocarina, pingullón,
cascabeles, p. 175; tonata bailable, p.
260; hábiles ebanistas, arpas, guitarras,
p. 267, etc.

938 Colección de canciones populares.

Guayaquil: Tip. La Constancia, [s.f.].
12 págs.
Cancionero.
Letras de canciones: Lejos de ti (pasillo
ejecutado por las bandas del ejército);
Los sollozos, Despedida (pasillo de
actualidad), El viajero, El aeroplano
(valse en boga), Serenata, El relámpago
(valse), Los momentos (pasa-calle
ambateño), La madrugada (serenata),
Adoración (valse), Constancia
(canción), No me olvides (valse).
939 Colección de documentos sobre el
Obispado de Quito. 1546-1583, Vol.
XXII. Quito: Imprenta Municipal,
1946. 590 págs.
Documentos de la Colonia.
En diversas parte de la obra se
consignan algunos documentos y
nombres relacionados a la música: “Se
reglamenta, la asistencia de maestro de
capilla y de los mozos de coro”, p. 475-
477; “Institución del canto de Salve
Regina en los sábados de cada año [...]”,
487-488; asuntos de coro, chantré,
cantores, mozos de coro, etc. véase p.
124-140.
940 Colección de documentos sobre
el Obispado de Quito. 1583-1594,
Vol. XXIV, t. II. Quito: Imprenta
Municipal, 1947. 590 págs.
Documentos de la Colonia.
En diversas parte de la obra se
consignan algunos documentos y
nombres relacionados a la música: “Se
nombra organista la Canónigo Talavera
[...]”, p. 307-308; “Señálase salario al
maestro de capilla para que enseñe
canto y cómputo del Seminario [...]”, p.
355-356; “Nombramiento de maestro
Página principal de la Colección de varias
tocatas de violín..., 1848.
941 Colección de varias tocatas de violín,
antiguas y modernas dividida en
tres partes, la primera contiene
marchas, y andantes con sus
pastorelas o pasos dobles, y algunas
contradanzas: la segunda, varios
minues, y valzes: y la tercera, los
tonos patéticos y algunos de Iglesia;
y en la que se encuentran también
alguns. marchas, andantes, minues,
valzes &ca. compuesta en Quito el
año del Señor, de 1848 [manuscrito].
Quito, 1848. (Colección particular
Benjamín Ortiz B., AEQ, copia
digital) ca. 390 págs.
Compilación de centenares de partituras
cortas para VIOLÍN, hechas seguramente
por algún religioso; las obras al parecer
datan de entre fines del siglo XVIII y
1848. En uno de los títulos se apunta:
Este valse y el siguiente tocaba la tropa
cuando Bolívar entró a Quito. Esta
referencia nos hace percatar que esas
piezas musicales datarían de al menos
1822, fecha en que Simón Bolívar
entró con sus tropas a la actual capital
del Ecuador. Sin embargo, al sacar el

listado de obras nos topamos con otros
títulos como La derrota de Agualongo,
La derrota de Calderón en Imbabura,
entre otros, cuyos títulos nos ayudan
a datarlas como música de al menos
1811-1812, fechas en que se produjeron
las batallas entre los revolucionarios de
Quito y Montes, enviado realista para
combatir y eliminarlos: La derrota del
Panecillo cuando entró Montes a Quito;
La muerte del Francés, compañero
de Calderón en Imbabura; y una que
consideramos más antigua todavía, La
Junta, con la que seguramente se hace
referencia a la Junta Suprema que se
organizó en 1809 a propósito del Primer
Grito de la Independencia.
942 COLEGIO AGROPECUARIO
YANUNCAY.
Actividades y técnicas, Mundo
Shuar., serie A, n° 2. [Quito]:
[Colegio Agropecuario Yanuncay],
[s.f.]. (BPUCE-l).
Sobre los Shuar. Véanse los anent de
las p. 18, 19, 21-27; “Instrumentos
musicales”, p. 66-68.
943 COLEGIO AGROPECUARIO
YANUNCAY.
Familia y vida social, Mundo Shuar,
serie A, n° 3. Sevilla de Don Bosco-
Ecuador: Colegio Agropecuario
Yanuncay, [s.f.]. (BPUCE-l).
Sobre los Shuar. Véase: “Cantos de
amor, p. 37-40; “Anent para cuando
muere una persona”, p. 47-48; “Cantos
del Uwishin”, p. 57-59.
944 COLEGIO TÉCNICO DE SEÑORITAS
SIMÓN BOLÍVAR, compilador.
Cante a Quito. [Quito]: Colegio
Técnico de Señoritas Simón Bolívar,
[s.f.]. 100 págs.
Cancionero.
Textos de albazos, pasillos, pasacalles,
etc.
945 COLEGIO TÉCNICO LUIS ULPIANO
DE LA TORRE.
“Colegio Técnico Nacional Ulpiano
de la Torre: Organigrama”. En:
Cincuentenario, n° 3, de agosto,
• 151•
p. 11. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Organigrama de este instituto que
imparte clases de música.
946 COLEGIO TÉCNICO LUIS ULPIANO
DE LA TORRE.
“Mejores egresados [del Colegio
Luis Ulpiano de la Torre]”. En:
Cincuentenario, n° 3, de agosto, p.
19-20. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Egresados de esa institución, donde se
imparte enseñanza musical.
947 COLEGIO TÉCNICO NACIONAL
LUIS ULPIANO DE LA TORRE.
“Distribución del personal del Colegio
Técnico Nacional Luis Ulpiano de la
Torre”. En: Cincuentenario, n° 3, de
agosto, p. 21-24. Cotacachi: IADAP,
Colegio Técnico Luis Ulpiano de la
Torre, 1987.
Personal del Colegio Luis Ulpiano de
la Torre, donde se imparte enseñanza
musical.
948 COLETI, Juan Dominico.
“Relación inédita de la ciudad de
Quito”. En: Gaceta municipal, año
XIX, n° 77, de julio-agosto, p. 23-36.
Quito: Concejo de Quito, Imprenta
Municipal, 1934. (BEAEP).
Relación histórica.
Véase: bailes, fandangos, p. 34.
949 COLETI, Juan Domingo.
“Relación inédita de la ciudad de
Quito”. En: Quito a través de los
siglos / Eliecer Enríquez B., comp.,
t. II, p. 50-64. Quito: Imprenta del
Ministerio de Gobierno, 1941.
Relación histórica.
Véase: fandangos, p. 62.
950 COLOMA de Reed, Alicia.
La Sociedad Filarmónica de Quito:
50 años. Quito: Imprenta Mariscal,
2002. 142 págs.
•152 •
Reseña histórica de esta Sociedad de
conciertos, cuyas actividades se inician
en 1952. El material fotográfico es
abundante, en torno a concertistas
extranjeros y ecuatorianos que
actuaron dentro de las actividades de
la Sociedad Filarmónica de Quito. Se
inserta material gráfico de los músicos
extranjeros que vinieron al país a dar
conciertos y de algunos ecuatorianos.
951 COLVIN, Jean G.
Arte de Tigua. A reflection of
indigenous cultura in Ecuador. Una
reflexión de la cultura indígena en
Ecuador. Quito: Abya-Yala, 2004.
160 págs.
Incluye fotografías y gráficos relativos
la música: foto de pingullero con su
tambor pintado, primeras páginas
sin numerar; tambor tradicional, p.
24, 25; ilustraciones con danzantes:
Fiesta de Corpus, p. 28; Fiesta de 15 de
Octubre, p. 29; Yumbos y músicos, p.
54-55; fotografía de bocineros, p. 79;
cabezal de danzante, p. 81; etc. Lengua
del escrito: edición bilingüe, español,
inglés.
952 COMISIÓN LOJANA DE PRENSA.
Monografía de la Diócesis de Loja,
segunda parte Loja: [s.e], 1966. 650
págs. (AEQ).
Reseñas de la Escuela Superior de
Música de Loja y de varios músicos de
esa localidad: Salvador Bustamante,
Antonio J. Hidalgo, Miguel Vaca, Abel
Moreno, Aparicio Bravo, César Alberto
Ortega, Miguel Cano, Manuel Lozano,
etc., p. 438-461.
953 COMISIÓN ORGANIZADORA
DE LA I BIENAL DE MÚSICA
ECUATORIANA.
Bases. Fundación Guyasamín,
Gamavisión, Municipio del Distrito
Metropolitano de Quito, Orquesta
Sinfónica Nacional del Ecuador
convocan a la Primera Bienal de
Música Ecuatoriana. Géneros:
Yaraví, pasillo, albazo. Quito: [s.e],
1997. [16] págs. (AEQ).
Bases de concurso de composición
musical.
El primer premio: automóvil 0 Km;
segundo premio: 20 millones de sucres;
tercer premio: 15 millones de sucres;
todas recibían además una obra gráfica
del pintor Oswaldo Guayasamín.
954 COMPAÑIA NACIONAL DE DANZA
DEL MINISTERIO DE EDUCACION
Y CULTURA.
El Danzante. [Quito]: [s.e.], 1979.
169 págs. (AEQ).
Incluye textos de Alfredo Costales y
Piedad Peñaherrera de Costales, a
cargo de la investigación; de Marcelo
Ordóñez y otros. Véase breve biografía
del músico José Berghmans, p. 154,
quien fue el compositor de El danzante,
obra montada por la Compañía
Nacional de Danza.
955 COMPTE, Francisco María (Pbro.
M. O.).
Defensa del P. F. Jodoco Ricke,
fundador de los Conventos de S.
Pablo de Quito y San Bernardino de
Popayán. Va seguida de un bosquejo
histórico de su vida, con algunos
interesantes documentos, inéditos
hasta el presente. La hace y publica
Fr. Francisco María Compte Pbro. M.
O. Quito: Imp. del Clero, por Isidoro
Miranda, 1882. 130 págs. (BCCE).
Relación histórico-biografía.
Véase en la sección documentos algunas
referencias en torno a la música:
“enseñó a los indios a leer i escrivir... i
tañer todos los instrumentos de música,
tecla i cuerdas, sacabuches i cheremias,
flautos y trompetas i cornetas, i el
canto de órgano i llano” (Espejo de las
verdades), p. 33; “...la solemnidad con
que se cantan y celebran las misas e
demás oficios divinos, ansí de música,
como de las demás cosas a ello tocantes,
se reserven seis Indios cantores para el
dicho efecto de misa e otros servicios...
[1581]”, p. 64. También se hallan
documentos relativos al Colegio San
Andrés.
956 COMPTE, Francisco María.
Varones ilustres de la orden Seráfica
en el Ecuador, desde la fundación
de Quito hasta nuestros días. Quito:
Imprenta del Gobierno, 1883. 215
págs. (BEAEP).

Contiene informaciones sobre Fray
Jodoco Ricke, p. 3-7, p. 171-176; José
Salazar, músico, p. 107; José Fajardo
y Juan Zúñiga, p. 107; inserta además
una corta reseña del músico Antonio
Altuna, p. 142-143. Véase también:
tonos musicales, p. XV
[Transcripción]:
“Por los años de 1810 florecía en
la ciudad de Quito el hermano lego
Fr. ANTONIO ALTUNA, de grandes
conocimientos en la música sagrada.
Fué discípulo en esta divina arte del
P. Fr. FRANCISCO DE LA CARIDAD,
franciscano también y español de
nación, quien asimismo fué un músico
de muy vastos conocimientos. En
1810 fundó Fr. Altuna en su convento
de Quito una escuela de música en
que se daban lecciones de órgano y
canto-llano, ramos en que dejó Altuna
discípulos muy aventajados, y entre
estos, el P. Fr. José Viteri, augustino, y
el hermano lego de San Francisco Fr.
Mariano Baca. En 1811 ganó Fr. Altuna
por oposición el cargo de Maestro de
Capilla de la Catedral de Quito, siendo
su competidor el célebre P. Fr. Tomás
Mideros, religioso de San Agustín.
Murió poco después Fr. Altuna, dejando
en su lugar al mencionado Fr. Mariano
Baca, quien espiró también en el
convento máximo de Quito el año 1872.
De ambos se conservan aún excelentes
composiciones sagradas.”, p. 142-143.
[...]
“El P. Fr. JOSÉ DE SALAZAR fué uno
de los Oradores sagrados que más
sobresalían en Quito á mediados
del siglo XVIII. [...] Fué asimismo un
excelente músico, y obtuvo el cargo de
Maestro de Capilla de la Catedral de
Quito. [...] Murió este notable religioso
en el Colegio de San Buenaventura de
Quito por los años de 1785”, p. 107
[...]
Son dignos de particular mención el P.
Fr. FERNANDO FAJARDO y el lego Fr.
JUAN ZÚÑIGA, célebres por sus vastos
conocimientos en la música sagrada, y
que florecían en Quito por los años de
1760. El P. Fajardo era sochantre de la
catedral de Quito, y Fr. Juan de Zúñiga
Organista mayor de la misma. A ambos
asignó el Rey competente limosna en
remuneración de sus trabajos, limosna
• 153•
que percibía el Síndico de nuestro
convento. “, p. 107-108.
957 COMPTE, Francisco María.
“Fray Antonio Altuna”. En: Varones
ilustres de la Orden Seráfica del
Ecuador. Desde la fundación de
Quito hasta nuestros días, 2ed., t. I,
p. 681. Quito: Imprenta del Clero,
1885. (BEAEP).
Breve reseña de este músico.
958 COMPTE, Francisco María.
“El Vble. Padre Fray Jodoco Ricke”.
En: Gaceta municipal, año XIX,
n° 77, de julio-agosto, p. 4-18.
Quito: Concejo de Quito, Imprenta
Municipal, 1934. (BEAEP).
Biografía.
Estudio biográfico compendiado de
Varones ilustres de la orden Seráfica...
del mismo Compte.
959 “Con olor a pescado frito y a
sahumerio”. En: Quito: tradiciones,
testimonio y nostalgia / Edgar
Freire Rubio, 2ed., t. 2, p. 392-394.
Quito: Librería Cima, 1991.
Crónica costumbrista.
Sobre las procesiones en Quito; véase:
“¡Salve, oh madre!, poderosa madre”,
cánticos religiosos, p. 393.
960 “Con Uds.: el dúo Celestial”. En:
Estrellas, año XVI, n° 140, p. 63.
Guayaquil, 1979.
Entrevista.
Cantantes de música popular.
961 CONAC-OEA, INSTITUTO
INTERAMERICANO DE
ETNOMUSICO-LOGÍA Y FOLKLORE
(INIDEF) Y FUNDACION HALLO.
Cuatro mil años de música en
el Ecuador. Catálogo. Caracas:
Instituto Interamericano de
Etnomusicología y Folklore, 1976.
77 págs.
Catálogo de exposición.
•154 •
962 CONCEJO CANTONAL DE QUITO.
Ordenanza sobre teatro. Quito:
Imprenta Municipal, 1900. 8 págs.
Reglamento.
963 CONCEJO MUNICIPAL DE QUITO.
Fiestas de Quito y de la unidad
nacional. Quito: Concejo Municipal
de Quito, 1966. 16 págs. (BEAEP).
Programa de mano de las diferentes
actividades y eventos artísticos por
las fiestas capitalinas. Se mencionan
retretas, conciertos y presentaciones
de coros.
964 “Concierto coral sinfónico
en conmemoración del XXVI
aniversario de la muerte del
Maestro Salvador Bustamante
Celi”. En: Revista universitaria,
época II, n° 5-6, de mayo, p. 149.
Loja: Universidad Nacional de Loja,
1962. (BEAEP).
Nota informativa.
965 “Conciertos de cultura musical para
escolares”. En: Filosofía, letras y
educación, año VIII. n° 21, de enero-
junio, p. 205-220. Quito: Imprenta
de la Universidad, 1955.
Informativo de actividades musicales.
966 “Concurso de bandas militares”.
En: La ilustración militar, año 5, n°
extraordinario, de mayo, p. XXXIV.
Quito: Imprenta Nacional, 1904.
Nota sobre un concurso. Se menciona
que el jurado estará conformado
por Alfredo Baquerizo Moreno
(Vicepresidente de la República),
Sixto M. Durán (Intendente de Policía),
Pedro P. Traversari (Director del
Conservatorio Nacional de Música)
y Ulderico Marcelli (profesor del
Conservatorio). El premio sería de 300
sucres y medalla de oro.
967 CÓNDOR, Segundo.
“Compositor invitado: Segundo
Cóndor”. En: EDO: revista musical
ecuatoriana, II época, n° 10,
de agosto, p. 86- 87. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2012.
Reseña biográfica, fotografías y las
partituras de dos de sus obras: Asiri
(bomba) y Huasipichay (sanjuanito).
968 CONEJO Conejo, José Narcizo.
“El inti raimi”. En: Compadres y
priostes. La fiesta andina como
espacio de memoria y resistencia
cultural / Luis Fernando Botero,
comp., Colección Antropología
Aplicada, n° 3, p. 39-47. Quito:
Abya-Yala, 1991.
Antropología.
Incluye algunas informaciones
musicales en torno a aquella
celebración indígena.
969 CONEJO, Luis Alberto.
“La fiesta de San Juan o Inti Raimi
en la comunidad de La Bolsa”.
En: La fiesta religiosa indígena
en el Ecuador, Pueblos Indígenas
y Educación, n° 33-34, p. 65-74.
Quito: Proyecto EBI, MEC-GTZ,
Abya-Yala, 1995.
Antropología.
Sobre el inicio de la fiesta, aspectos
organizativos, el baile en San Juan, el
baile en la capilla, etc.
970 CONESUP; y, GODOY Aguirre,
Francisco.
“Un tributo al maestro Paco Godoy”.
En: Revista del CONESUP, n° especial,
de octubre. Quito: CONESUP, 2009.
199 págs. (AEQ).
Partituras.
Numero monográfico dedicado al
compositor Francisco Godoy; inserta
a modo de introducción los artículos:
“Paco Godoy un pianista formidable”
/ María Eugenia Valdivieso, p. 8; “La
genialidad de Paco Godoy / Gerardo
Cilveti, p. 9-10; La música en el Ecuador
/ Mario Godoy Aguirre, p. 11-14.
Incluye algunas fotos del músico en
mención.
Composiciones musicales del
compositor y pianista Francisco “Paco”
Godoy, que constan en esta publicación:
Cuarteto “Galápagos”, CUARTETO DE
CUERDAS.

Mil violines en el firmamento (pasillo),
2 VIOLINES, VIOLA, CELLO Y
CONTRABAJO.
Renunciamiento (pasillo) / José Ángel
Buesa, letra, CORO A 4 VOCES MIXTAS.
Manantial sin fin (yaraví), CORO A 4
VOCES Y PIANO
La patria soberana (marcha militar),
BANDA (incluye particellas).
Héroes de gloria inmortal (marcha
militar), BANDA (incluye particellas).
Flor zambiceña (pasacalle), BANDA.
971 “Confederación Internacional
de Sociedades de Autores
y Compositores. Consejo
Panamericano. Nómina de
entidades que integran el Consejo
Panamericano”. En: SAYCE.
Boletín de la Sociedad de Autores y
Compositores Ecuatorianos, n° 3, de
abril, p. 2. Quito: SAYCE, 1980.
Listado de instituciones
latinoamericanas.
972 CONFERENCIA EPISCOPAL
ECUATORIANA.
Misterio pascual del señor, semana
santa y domingo de pascua /
Jaime Manuel Mola, preparación
de melodías. Quito: Conferencia
Episcopal Ecuatoriana, Instituto
Interamericano de Música Sacra,
[ca. 1971]. 124 págs.
Música religiosa.
Trae varias transcripciones pautadas
de cánticos para la liturgia.
973 “Conjunto Folclórico Rondador.
Música ecuatoriana para el mundo”.
En: Estrellas, año XIV, n° 118, p. 34-
37. Guayaquil, [1977].
Reportaje gráfico. Incluye una breve
entrevista a Plutarco Carrera, director
de la agrupación musical de Ibarra. En
14 fotografías de este grupo de música
popular ecuatoriana se aprecian
los instrumentos musicales y el
vestuario de sus integrantes: ponchos,
alpargatas (calzado) y sombrero
indígenas, exceptuando uno de sus
integrantes, Germán Congo, que es
un afroecuatoriano, ejecutante del
requinto.
• 155•
974 CONMÚSICA.
“Curso-taller para directores de
banda”. En: Las bandas de pueblo,
Seminario taller de capacitación
a directores de bandas de pueblo
dirigido por la Corporación
Musicológica Ecuatoriana
(CONMUSICA), serie musical 3,
p. 122. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1993.
Listado de las asignaturas que dictaron
los integrantes de CONMUSICA a los
directores de banda.
975 “Conocimientos musicales. De
los instrumentos: el violín”. En:
Armonía: revista de música y
literatura, año I, n° 3, de octubre,
p. 16, 17. Guayaquil: V. E. Garibaldi,
Director, 1933.
Artículo corto con sugerencias técnicas
para el manejo del violín.
976 CONSEJO ESTUDIANTIL DEL
CONSERVATORIO NACIONAL DE
MUSICA.
El alumno en el Conservatorio
Nacional de Música. Informativo.
Quito: Consejo Estudiantil del
Conservatorio Nacional de Música,
1986. 15 págs.
Informativo sobre las asignaturas,
niveles de especialización, etc. del
Conservatorio.
977 CONSEJO PROVINCIAL DE LOJA.
“Sr. Dn. Salvador Bustamante Celi:
una vida dedicada enteramente a
la música”. En: Galería de hombres
ilustrados de Loja, p. 13-14. Loja:
Editorial Bolívar, 1972.
Semblanza de aquel compositor lojano.
978 CONSEJO PROVINCIAL DE LOJA.
“Sr. Dn. Salvador Bustamante Celi,
una vida dedicada enteramente a
la música”. En: Galería de hombres
ilustrados de Loja, p. 13-14. Loja:
Editorial Bolívar, 1972.
Semblanza del compositor lojano
•156 •
Salvador Bustamante Celi; se inserta
retrato fotográfico.
979 CONSEJO PROVINCIAL DE
PICHINCHA.
Cantautores. Encuentro
latinoamericano “Luis Alberto
Valencia”, IV Jornadas Culturales
de Mayo 1982. Quito: Consejo
Provincial de Pichincha, [1982].
[32 págs.]. (BCNM).
Breves reseñas de las agrupaciones
y solistas: “Pueblo Nuevo”, “Taller de
Música”, “Jatari”, “Esperanza García”,
“Trostsky Guerrero”.
980 CONSERVATORIO DE
MUSICA “RODRÍGUEZ” DE LA
UNIVERSIDAD DEL AZUAY.
Libro de Actas de Grado. 1947
[manuscrito]. Cuenca, 1947. 47
págs. (BCNM-C).
Actas en las que constan los nombres
de alumnos que se presentaron a los
exámenes de grado: Adolfo Guayas
(Director de bandas); Marina Alvarado
de Vaca (Profesora de piano), Luis
Arindia (Trompetista), Leopoldo
Yanzahuano (profesor de clarinete,
León P. Bravo (Profesor de violín), etc.
Entre los profesores firmantes constan
José Ignacio Canelos, Rafael Sojos
Jaramillo, Carlos Ortiz.
981 CONSERVATORIO DE MÚSICA DE
CUENCA.
Libro n° 1 de actas de exámenes
[manuscrito]. Cuenca, 1938. [30]
págs. (BCNM-C).
Actas de exámenes rendidos por los
alumnos del Conservatorio de Música
José María Rodríguez. Constan como
director Segundo Luis Moreno, Entre
los alumnos figuran Arturo Vanegas,
Rafael Carpio, Gonzalo Criollo, Gabriel
Meza, etc.
982 CONSERVATORIO NACIONAL JOSÉ
MARÍA RODRÍGUEZ- CUENCA.
Primer concurso de composición
musical. Cuenca: Ministerio
de Educación y Cultura y
Conservatorio Nacional José María
Rodríguez, 1982. 2 págs.
Bases de concurso.
La firma de responsabilidad es de
José Castelví Queralt, Director del
Conservatorio Nacional José María
Rodríguez.
983 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
Examen público que presentarán
los alumnos del Conservatorio de
Música correspondiente al primer
semestre de 1875. Quito: Imprenta
Nacional, 1875. 5 págs. (BEAEP).
Incluye un listado con las piezas que
interpretarían los alumnos; nombra
a Carlos [Amable] Ortiz, Nicolás
Vázquez, Emilio Banda, Vicente
Bermeo, Francisco Rosa, etc.; además
incluye el programa de una función de
drama y zarzuela con los alumnos del
Conservatorio.
984 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
Memoria del Conservatorio
Nacional de Música y Declamación
de Quito. Curso escolar de 1900,
año I. [Quito]: Imprenta de “El
Pichincha”, [1900]. 7 págs. (BCNM).
Contiene documentos de la fundación y
la lista del cuerpo de profesores.
Portada del Reglamento del Conservatorio
Nacional de Música, 1900.
985 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
Reglamento del Conservatorio

Nacional de Música y Declamación
(Fundado el 1º de mayo de 1900).
Quito: Imprenta Nacional, [1900].
32 págs. (BEAEP).
Decreto que establece el Conservatorio.
Reglamento, manual de funciones
y enseñanza del plantel. Entre los
firmantes constan: Enrique Marconi,
Pedro Pablo Traversari Salazar y Pedro
Traversari.
986 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Conservatorio Nacional de
Música”. En: Informe de Instrucción
Pública a la nación, p. 163-165.
Quito: Imprenta Nacional, 1907.
Informe.
987 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Conservatorio Nacional de Música”.
En: Informe que el Ministerio de
Instrucción Pública, Bellas Artes,
Correos, Telégrafos, etc., presenta
a la nación, p. LXXX-LXXXI. Quito:
Imprenta Nacional, 1916.
988 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Conservatorio Nacional de
Música”. En: Informe que el Ministro
de Instrucción Pública, Justicia,
Beneficencia, etc., presenta a la
nación, p. 86-88. Quito: Imprenta y
Encuadernación Nacionales, 1920.
Informe.
989 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Conservatorio Nacional de
Música”. En: Informe que el
Ministro de Instrucción Pública,
Justicia, Beneficencia, Agricultura,
etc., presenta a la nación, p. 156-
157. Quito: Talleres Tipográficos
Nacionales, 1924.
Informe.
990 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“[Fotografías]”. En: Pentagrama,
• 157•
época I, n° 1, de mayo. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1939.
Véanse, antes de la página 1, las
fotografías de Pedro P. Traversari,
Gerardo Alzamora, Corsino Durán,
Jorge Paz, Lucía Pérez Serrano, etc.
991 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
Libro de recibos del año 1949-52
de la Biblioteca del Conservatorio
Nacional en la administración del
Sr. Don Juan P. Muñoz S. Quito, 27 de
abril, 1949. (BCNM).
Libro en el que se registran las obras
prestadas a profesores y alumnos del
Conservatorio Nacional de Música
desde abril 28, 1949, hasta abril 2,
1959.
992 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“El Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía de Quito
en cincuenta años de existencia
(breve reseña histórica)”. En:
Boletín del Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol. I, n°
1, de mayo-octubre, p. 31-48. Quito:
[Imprenta de la Universidad], 1950.
(BCNM 5889).
Historia.
Reseña histórica del Conservatorio.
Incluye lista de maestros y funcionarios
en sus diferentes épocas.
993 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Autoridades, personal docente y
administrativo del Conservatorio
Nacional de Música, Declamación
y Coreografía”. En: Boletín
del Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol. I, n°
1, de mayo-octubre, p. 65-68. Quito:
[Imprenta de la Universidad], 1950.
(BCNM 5889).
994 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Nómina de las personas graduadas
en el Conservatorio Nacional de
•158 •
Música, Declamación y Coreografía”.
En: Boletín del Conservatorio de
Música, Declamación y Coreografía,
vol. I, n° 1, de mayo-octubre, p.
69-70. Quito: [Imprenta de la
Universidad], 1950. (BCNM 5889).
Listado de los músicos graduados con
sus respectivas especializaciones.
995 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Una iniciativa para impulsar la
creación musical en el país”. En:
Boletín del Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol. I, n°
1, de mayo-octubre, p. 75-76. Quito:
[Imprenta de la Universidad], 1950.
(BCNM 5889).
Sobre la Orquesta Sinfónica Nacional y
concursos musicales.
996 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Notas”. En: Boletín del
Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol. I, n°
1, de mayo-octubre, p. 79-82. Quito:
[Imprenta de la Universidad], 1950.
(BCNM 5889).
Informativo que da cuenta del
establecimiento de la Galería de
Ex- Directores del Conservatorio,
actividades de la Sociedad Liga del
Arte (LIDA) y sobre la colección de
instrumentos musicales de Pedro P.
Traversari.
997 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Programa general con que el
Conservatorio Nacional de Música,
Declamación y Coreografía (Escuela
anexa a la Universidad Central) de
Quito celebra el cincuentenario de
su fundación (1 de mayo de 1950)”.”.
En: Boletín del Conservatorio de
Música, Declamación y Coreografía,
vol. I, n° 1, de mayo-octubre, p.
85-87. Quito: [Imprenta de la
Universidad], 1950. (BCNM 5889).
Listado de eventos por el
cincuentenario.
998 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
Boletín del Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol.
I, n° 1, de mayo-octubre. Quito:
[Imprenta de la Universidad], 1950.
87 págs. (BCNM 5889).
Véase: “Ambiente musical” / Ángel H.
Jiménez, p. 18-21; “El Conservatorio de
Música, Declamación y Coreografía de
Quito en cincuenta años de existencia
(Breve reseña histórica)”, p. 31-48, etc.
999 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
Revista del Conservatorio Nacional
de Música, Arte Escénico y
Coreografía, año I, n° 1, de julio.
Quito: Editorial Universitaria,
1957. 77 págs. (BCNM, 5890).
Véase: “Requerimientos de la
tecnificación musical” / Víctor M.
Carrera, p. 5-18; “La Orquesta Sinfónica
y la música nacional” / Ángel H.
Jiménez C., p. 19-23; ”Síntesis histórico
de la música ecuatoriana” / Gerardo
Alzamora V., p. 24-48, etc.
1000 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“La Sociedad universitaria pro
música”. En: Cuadernos de arte del
Conservatorio Nacional de Música,
Teatro y Danza, año I, n° 1, de
junio, p. 25-27. Quito: Editorial
Universitaria, 1962.
1001 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Queremos un porvenir artístico
mejor para la patria ecuatoriana”.
En: Cuadernos de arte del
Conservatorio Nacional de Música,
Teatro y Danza, año I, n° 1, de
junio, p. 28-31. Quito: Editorial
Universitaria, 1962. (AEQ).
Reproducción de unas declaraciones
de prensa del vicerrector de la
Universidad Central, Manuel Agustín
Aguirre en torno a la problemática del
Conservatorio Nacional de Música.
1002 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.

“El Conservatorio Nacional de
Música: su historia y su misión
ante la patria”. En: Cuadernos de
arte del Conservatorio Nacional de
Música, Teatro y Danza, año I, n° 1,
de junio, p. 44-46. Quito: Editorial
Universitaria, 1962.
1003 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
Cuadernos de arte del Conservatorio,
Teatro y Danza, año I, n° 1, de junio.
Quito: Editorial Universitaria,
1962. 63 págs.
Revista musical.
Incluye los siguientes artículos
relacionados a la música en Ecuador:
“Editorial”, p. 3-4; “De lo nacional a lo
cosmopolita” / Luis Humberto Salgado,
p. 5-7; “La música autóctona nacional,
será la expresión de la nacionalidad”
/ Enrique Terán, p. 8-13; “La Sociedad
universitaria pro música”, p. 25-27;
“Queremos un porvenir artístico mejor
para la patria ecuatoriana” / Manuel
Agustín Aguirre, p. 29-31; “El estilo
musical” / Corsino Durán, p. 32-43; “El
Conservatorio Nacional de Música: su
historia y su misión ante la patria”, p.
44-46; “Sazón de la canción autóctona”
/ Ignacio Lasso, p. 47-49; “Músicos
nacionales representativos del arte
musical ecuatoriano, fenecidos” /
Francisco Salgado, p. 54-63.
1004 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
Programa: Concierto sinfónico
coral. Quito, 1974. (BCNM 7100).
Programa de mano.
1005 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
Bodas de diamante. Memorias abril
1900-1975. Quito: Impreso en
Editora Luz de América, 1975. 26
págs. (BCNM 5892).
1006 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
Fotos y recortes de prensa. Quito:
Conservatorio Nacional de
Música, 1979-1986, 1988. (CNM-
Relaciones Públicas).
• 159•
Fotos de maestros y recortes de
artículos de prensa referentes al
Conservatorio.
1007 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
Libros de préstamos de la Biblioteca
del Conservatorio, de mayo de
1981 hasta el 6 de junio de 1984
[manuscrito]. Quito, 1981-1984.
(BCNM).
1008 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
Libro de préstamos de la Biblioteca
del Conservatorio, del 7 de junio de
1984 hasta el 11 de junio de 1986
[manuscrito]. Quito, 1984-1986.
(BCNM).
1009 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Edificio del Conservatorio, un
sueño que empieza a ser realidad”.
En: Conservatorio, año I, n° 1, de
[enero], p. 2-4. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1989. (BCNM).
1010 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“El Conservatorio Nacional de
Música es un Instituto de Educación
Superior”. En: Conservatorio, año
I, n° 1, de [enero], p. 6-7. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1989. (BCNM).
Entrevista a Gerardo Guevara.
1011 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“El DIC, estructura no convencional
del Conservatorio Nacional de
Música”. En: Conservatorio, año
I, n° 1, de [enero], p. 25. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1989. (BCNM).
Sobre el Departamento de
Investigación, Creación y Difusión
Musical del Conservatorio.
1012 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Estudio electroacústico marca
•160 •
nueva era en el arte musical del
país”. En: Conservatorio, año I,
n° 1, de [enero], p. 26. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1989. (BCNM).
1013 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Investigación musical en
la nacionalidad Shuar”. En:
Conservatorio, año I, n° 1, de
[enero], p. 27. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1989. (BCNM).
1014 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Conservatorio de Música rindió
homenaje a Durán Ballén”. En:
Conservatorio, año I, n° 1, de
[enero], p. 35. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1989. (BCNM).
1015 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“II Festival Ecuatoriano de Música
Contemporánea”. En: Conservatorio,
año I, n° 1, de [enero], p. 41-46.
Quito: Conservatorio Nacional de
Música, 1989. (BCNM).
1016 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Informativo”. En: Conservatorio,
año I, n° 1, de [enero], p. 47-56.
Quito: Conservatorio Nacional de
Música, 1989. (BCNM).
Notas de actividad musical.
1017 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“El Conservatorio Nacional
de Música en búsqueda de
alternativas para su desarrollo”.
En: Conservatorio, año II, n° 2, de
febrero, p. 4-6. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1991.
1018 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“El Conservatorio Nacional de
Música se niega a retroceder”.
En: Conservatorio, año II, n° 2, de
febrero, p. 7-8. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1991.
Artículo que justifica el cierre del
colegio que se mantenía en su interior
sin decreto de creación.
1019 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Profesores de música reciben
capacitación pedagógica”. En:
Conservatorio, año II, n° 2, de
febrero, p. 9. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1991.
Sobre el seminario en el Conservatorio
“Evaluación del aprendizaje”.
1020 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“El Conservatorio y su proyección
internacional”. En: Conservatorio,
año II, n° 2, de febrero, p. 10-11.
Quito: Conservatorio Nacional de
Música, 1991.
Sobre el convenio realizado por el
Conservatorio Nacional de Música y la
Academia Internacional de Música de
Italia.
1021 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Luciano Carrera en el Festival
Internacional de Flautistas”. En:
Conservatorio, año II, n° 2, de
febrero, p. 12. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1991.
1022 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Disco de música contemporánea”.
En: Conservatorio, año II, n° 2, de
febrero, p. 13. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1991.
Sobre la edición discográfica de música
contemporánea.
1023 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“V Festival ecuatoriano de música
contemporánea”. En: Conservatorio,
año II, n° 2, de febrero, p. 14-15.
Quito: Conservatorio Nacional de
Música, 1991.
Calendario y eventos del V Festival de
música ecuatoriana.

1024 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Embajadas e instituciones
musicales apoyan el desarrollo
académico del Conservatorio”. En:
Conservatorio, año II, n° 2, de febrero,
p. 16-17. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1991.
1025 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Directores de Conservatorios
de América Latina impulsan
el desarrollo musical”. En:
Conservatorio, año II, n° 2, de
febrero, p. 18. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1991.
1026 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Apoyo del CIDESIN”. En:
Conservatorio, año II, n° 2, de
febrero, p. 19. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1991.
Sobre el convenio entre el
Conservatorio Nacional de Música y
el Centro Interamericano de Estudios
Instrumentales de la OEA.
1027 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Ecuador produce instrumentos
musicales”. En: Conservatorio, año
II, n° 2, de febrero, p. 20. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1991.
Sobre los constructores de
instrumentos musicales: Rómel Ávila y
Hugo Chiliquinga.
1028 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“(Notas sobre los programas
presentados por integrantes del
Conservatorio Nacional de Música
en distintas partes del país y actos
musicales y de homenaje)”. En:
Conservatorio, año II, n° 2, de febrero,
p. 60-63. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1991.
1029 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
• 161•
“Disonancias”. En: Conservatorio,
año II, n° 2, de febrero, p. 68. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1991.
Notas sobre los problemas del
Conservatorio y sus demandas.
1030 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Nueva estructura orgánica y
académica en el Conservatorio”.
En: Primicias del Conservatorio
de Quito, año 1, n° 1, p. 5-9. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1996. (BCNM).
Incluye la estructura orgánica, el
orgánico funcional, situación del
personal docente, el Plan de estudios
para conservatorios.
1031 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“¿Hasta cuándo Padre Almeida? El
edificio sede del Conservatorio...”.
En: Primicias del Conservatorio de
Quito, año 1, n° 1, p. 10-12. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1996. (BCNM).
En torno al local del Conservatorio y
a la falta de asignación de fondos para
concluir la construcción del mismo.
1032 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Audio visuales in crescendo”.
En: Primicias del Conservatorio
de Quito, año 1, n° 1, p. 17. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1996. (BCNM).
Nota sobre las adquisiciones de
materiales sonoros y visuales que ha
efectuado el Conservatorio de Quito.
1033 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“La excelencia musical de
Washington García Eljuri”. En:
Primicias del Conservatorio de
Quito, año 1, n° 1, p. 18-19. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1996. (BCNM).
•162 •
Nota sobre aquel joven pianista. Inserta
fotografía.
1034 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Festival Juventud ‘96: rumbo
a la fama”. En: Primicias del
Conservatorio de Quito, año 1, n°
1, p. 20-21. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1996. (BCNM).
Reseña de un ciclo de conciertos con
los mejores alumnos del Conservatorio
del año lectivo 95.
1035 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“DIC, nivel superior del
Conservatorio”. En: Primicias del
Conservatorio de Quito, año 1, n°
1, p. 22-24. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1996. (BCNM).
Reseña sobre el Departamento
de Investigación y Creación del
Conservatorio del Música de Quito;
incluye el pénsum y el equipo de
trabajo.
1036 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Más libros, más libres; más
partituras, más músicos”. En:
Primicias del Conservatorio de
Quito, año 1, n° 1, p. 25. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1996. (BCNM).
Nota sobre materiales de biblioteca del
Conservatorio de Quito.
1037 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“La imprenta del mezanine”. En:
Primicias del Conservatorio de
Quito, año 1, n° 1, p. 32. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1996. (BCNM).
Nota sobre la duplicadora adquirida
por el Conservatorio y los trabajos que
se han realizado en ella.
1038 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Solfeos elaborados en casa”. En:
Primicias del Conservatorio de
Quito, año 1, n° 1, p. 35. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1996. (BCNM).
Nota corta en torno a la edición de un
solfeo elaborado por Jorge Navarro y
Geovanny Martínez.
1039 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Contrapunto”. En: Primicias del
Conservatorio de Quito, año 1, n°
1, p. 36-37. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1996. (BCNM).
Notas cortas de intención humorística
en torno a varios hechos sucedidos en
el Conservatorio de Quito.
1040 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
“Rrrr... edoble literario”. En:
Primicias del Conservatorio de
Quito, año 1, n° 1, p. 40-[41]. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1996. (BCNM).
Poesía.
Poemas: Warner / Guido Maita;
Pinceladas de libertad / Pathy Ríos M.;
Ensueño / Sara Espinel G.; La amistad /
Gabriela García.
1041 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
Instructivo para estudiantes,
Cuadernos del Conservatorio, n°
1. Quito: Fondo Editorial C.N.M.,
2001. 32 págs.
Conservatorio Nacional de Música.
Incluye: Reseña histórica, lista de
autoridades y docentes; se transcribe
el “Reglamento orgánico funcional
del Conservatorio Nacional de Música
de Quito”, que fuera publicado en
el Registro oficial n° 735 de julio de
1995; pénsum de estudios y listado de
instituciones musicales.
1042 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
[Cintas magnetofónicas en el
Conservatorio Nacional de Música],
[cintas de carrete abierto]. Quito:
Departamento de Audio-visuales

del Conservatorio, Varias fechas
(años 80’s).
Grabaciones del Himno Nacional del
Ecuador, cinta No. 95; composiciones
de Gerardo Guevara, Sixto María Durán,
interpretadas por la Orquesta de
Cámara del Conservatorio Nacional de
Música, cinta No. 97.
1043 CONSERVATORIO NACIONAL DE
MÚSICA.
[Videocasetes en el Conservatorio
Nacional de Música] [audiovisual].
Quito: Departamento de Audio-
visuales del Conservatorio, Varias
fechas (años 80’s).
Grabaciones de varios recitales,
conferencias, conciertos y
presentaciones musicales en la ciudad
de Quito.
1044 CONSERVATORIO DE MUSICA
SALVADOR BUSTAMANTE CELI.
Gaceta musical, órgano del
Conservatorio de Música Salvador
Bustamante Celi, año I, n° 6, de
agosto-septiembre, Loja, 1975.
[12] págs.
Contiene los artículos: “Balance de
fin año”; “Alberto Moreno Andrade”;
“Flautas y ocarinas tubulares del
Desarrollo Regional en el Litoral del
Ecuador”/ Resfa Paducci; “Tradición
literaria y tradición musical” / Darío
Guevara (sobre el tema musical Van
cantando por la Sierra); etc.
1045 CONSERVATORIO NACIONAL
DE MUSICA SALVADOR
BUSTAMANTE CELI.
Planificación de la política musical
del país. Síntesis de planeamientos
y principios. Loja: Conservatorio
Nacional de Música “Salvador
Bustamante Celi”, 1977. 85 págs.
(BCNM 5888).
Incluye: Anteproyecto de estudio y
planificación de la política musical del
país, el Complejo educativo musical y
los organismos académicos comunes,
Planes de estudio de las diferentes
estructuras educativas del complejo
educativo musical, anexos con
• 163•
reglamentos e información vinculada
al tema.
1046 CONSERVATORIO NACIONAL
DE MÚSICA SALVADOR
BUSTAMANTE CELI.
Arpegios. Gaceta informativa
cultural del Conservatorio Nacional
de Música Salvador Bustamante
Celi, n° 1-9. Loja: Conservatorio
Nacional de Música Salvador
Bustamante Celi, 1987-1996.
Revista musical.
Informativo de actividades. Solo he
podido documentar los n° 1 (marzo,
1987), 2 (mayo, 1987), 3 (junio, 1987),
4 (agosto, 1987), 5 (marzo, 1988), 7
(enero, 1989), 9 (marzo, 1996).
1047 “Consideraciones acerca de la
obra musical en la sociedad de
consumo”. En: Conservatorio, año
I, n° 1, de [enero], p. 36-39. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1989. (BCNM).
1048 “Constantino Mendoza Moreira”.
En: Cristal, n° 38, de marzo, p. 36-
37. Guayaquil, Senefelder, 1985.
Reseña de ese compositor († Quito,
martes 8 de enero, 1985), tomada
de Biografías de valores manabitas.
Constan dos fotos de Constantino
Mendoza.
1049 COOK, Frederick.
“A vihuela in Quito”. En: Guitar &
Lute, n° 9, de april, p. 11-12. [s.l.],
1979. (AEQ, copia).
Instrumentos musicales-vihuela.
Sobre si el instrumento musical que fue
de propiedad de Santa Marina de Jesús
(s. XVII). Se insertan dos fotografías del
instrumento en mención.
1050 “Coplas y epigramas después de
la Batalla del Pichincha: Fusiles y
guitarras”. En: Boletín Casa Social
Cultural Ecuatoriana de Nueva York,
n° 7, de mayo, p. 1. Portoviejo: Casa
Social y Cultural Ecuatoriana de
Nueva York, 1985.
•164 •
1051 CORAL [Pozo], Oswaldo.
“La música, arte olvidado en el
Ecuador”. En: Vistazo, de junio, p.
66-68. Guayaquil, 1982. (AEQ).
Sobre la difícil situación que atraviesan
las instituciones de educación musical
y la falta de apoyo estatal. Fotos de
Gerardo Guevara y Luis Maldonado
Lince.
1052 CORAL Pozo, Oswaldo.
“...Y el pasillo calló”. En: La otra,
n° 41, de diciembre, p. 78-81.
Guayaquil, 1987.
Fallecimiento de Carlota Jaramillo.
1053 CORDERO Crespo, Luis.
“Centenario de la letra del Himno
Nacional Ecuatoriano”. En: El
Himno del Ecuador: su letra y su
música, p. 41-55. Cuenca: Dirección
de Publicaciones Municipales,
1961. (BEAEP).
Himno Nacional del Ecuador.
Resumen histórico del Himno Nacional
y sus autores.
1054 CORDERO íñiguez, Juan.
Bibliografía ecuatoriana de
artesanías y artes populares.
Cuenca: CIDAP, 1980. 373 págs.
(BIADAP).
Bibliografía.
Sobre música véanse las fichas: 047,
071, 110, 224, 243, 244, 251, 496, 951,
991, etc.
1055 CORDERO Íñiguez, Juan; y,
CRESPO Cordero, Bernarda.
Bibliografía azuaya del siglo XIX.
Cuenca: Banco Central del Ecuador,
1989. 370 págs.
Bibliografía.
Sobre música véanse las fichas:
1462 (poesía del músico Luis Pauta
Rodríguez), 1551, 1572, 2085, 2175,
2366, etc.
1056 CORDERO, Luis.
“Cartas del señor doctor don Luis
Cordero al señor don Juan León
Mera”. En: Memorias de la Academia
Correspondiente de la Española,
nueva serie, n° entrega décimo-
cuarta, de diciembre, p. 243-291.
Quito: Imprenta y Encuadernación
de la Prensa Católica, 1934. (BCCE).
Epístolas.
Véase: Doña Lorenza, balada, p. 267,
182; tunantes del Azuay, coplas, p. 270,
271, etc.
1057 CORDERO, Luis.
Diccionario quichua español-
español quichua. Quito: Editorial
Casa de la cultura Ecuatoriana,
1956.
Diccionario.
Véase: huancar, pingullu, churu, etc.
1058 CORDERO, Luis.
“Una excursión a Gualaquiza
[1875]”. En: Indianistas, indianófilos,
indigenistas Entre el enigma y la
fascinación: una antología de textos
sobre el ‘problema’ indígena / Jorge
Trujillo, comp., p. 413-452. Quito:
Ildis, Abya-Yala, 1994.
Véanse: Tunduli (lugar), p. 442.
1059 CORDERO, Luis.
“Cushiquillca. Composición quichua
en que un indio del Azuay y celebra
la cesantía de los diezmeros”.
En: Indianistas, indianófilos,
indigenistas Entre el enigma y la
fascinación: una antología de textos
sobre el ‘problema’ indígena / Jorge
Trujillo, comp., p. 709-732. Quito:
Ildis, Abya-Yala, 1994.
Literatura.
Contiene composiciones poéticas en
quichua y su traducción. Una de éllas,
Rinimi llacta, fue musicalizada por
Francisco Paredes Herrera.
1060 CORDERO León, Rigoberto.
“A la memoria de Francisco Paredes
Herrera”. En: El Tres de Noviembre,
n° 118, de marzo, p. 50-53. Cuenca:
Concejo Cantonal de Cuenca, 1952.
(BEAEP).
Biografía.

Perfil de aquel compositor azuayo.
1061 CORDERO León, Rigoberto.
“Tres apuntes sobre Wagner”. En:
Ateneo ecuatoriano, revista de
ciencia, arte y literatura, época II, n°
3-4, de octubre, p. 111-115. Quito,
1953.
Literatura.
1062 CORDERO Palacios, Alfonso.
Léxico de vulgarismos azuayos.
Cuenca: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1957. (BCCE, BM).
Lengua.
Véase: cañarico, p. 53; capishca, p. 54;
curiquinga; curuchupa, p. 78; músico,
p. 198; pasillo, p. 210; pingullo, p. 215;
perejilera, p. 213; rondín, p. 231, etc.
1063 CORDERO Palacios, Octavio.
El quechua y el cañari. Contribución
para la historia precuencana de
las provincias azuayas. Cuenca:
Concejo Municipal de Cuenca,
1924. (BCCE).
Lengua.
Véase: arequepa, p. 7; tarque, p. 122;
quepa, p. 108.
1064 CORDERO Tamariz, Alberto.
“Aurelio Alvarado Sempértegui”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 15-19.
Quito: Editorial Fray Jodoco Ricke,
1961.
Semblanza biográfica de aquel
compositor cuencano de música
popular y académica.
1065 CORDERO Torres, Erika.
“Mujeres compositoras: un vacío
incomprensible”. En: Las bandas
de pueblo, Seminario taller de
capacitación a directores de
bandas de pueblo dirigido por
la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 110-113. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
• 165•
Señala la falta de información en torno
al tema.
1066 CORDERO Torres, Thamara.
“La música: el lenguaje divino”. En:
Las bandas de pueblo, Seminario
taller de capacitación a directores
de bandas de pueblo dirigido
por la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 48-53. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
1067 CORDERO Velasco, Stefan.
“Quisiera poder hablar...”. En: Opus,
n° 6, de noviembre, p. 28-31. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Apreciaciones sobre música y la cultura
rock.
1068 CORDERO y León, Benjamín.
“Francisco Paredes Herrera”. En: El
Tres de Noviembre, n° 118, de marzo,
p. 43-49. Cuenca: Concejo Cantonal
de Cuenca, 1952. (BEAEP).
Biografía.
Semblanza biográfica de aquel
compositor azuayo.
1069 CORDERO y León, Benjamín.
“Paredes”. En: Concierto de julio
-1974 [programa de mano],
Divulgación de Cultura Musical
del Conservatorio Nacional José
M. Rodríguez, p. [11-14]. Cuenca,
viernes 19 de julio, 1974. (AEQ).
Reseña biográfica del compositor
azuayo Francisco Paredes Herrera.
1070 CORDERO y León, Gregorio.
“El rondador en la tarde”. En:
México, p. 19-22. Quito: Editorial
Gutenber, [s.f.]. (BCCE).
Poesía.
1071 CORDERO y León, Rigoberto.
Niñez de la armonía. Quito: Imprenta
Cosmopolita, 1944. 15 págs.
Literatura.
•166 •
1072 CORDERO y León, Rigoberto.
El sentido de la música. Cuenca:
Editorial El Mercurio, 1945. 55
págs.
Literatura.
Contiene breves artículos en torno a
músicos europeos: “El Ave María de
Schubert”, “Chopin, el mártir”, “San
Francisco y los Pajaritos, de Liszt”, etc.
1073 CORDERO y León, Rigoberto.
“La humilde esperanza”. En: Voz
Andes, órgano de las Radiodifusoras
HCJB La Voz de los Andes, año
I, n° 1, de abril, p. 27-29. Quito:
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, 1945.
Escrito lírico sobre Weber.
1074 CORDERO y León, Rigoberto.
“El piano y el violín”. En: Voz Andes,
órgano de las Radiodifusoras HCJB
La Voz de los Andes, año I, n° 1, de
abril, p. 41. Quito: Radiodifusoras
HCJB La Voz de los Andes, 1945.
Poesía.
Poema, sobre un motivo de Camile
Mauclair.
1075 CORDERO y León, Rigoberto.
Beethoven. Cuenca: Editorial
Austral, 1946. 142 págs. (BUCE,
BM, BCCE).
Literatura.
1076 CORDERO y León, Rigoberto.
Beethoven, mar insomne. Campeche:
Gobierno del Estado de Campeche,
Departamento Cultural, 1948. 15
págs.
Literatura.
1077 CORDERO y León, Rigoberto.
Sombra y sangre en Chopin. Cuenca:
Editorial Amazonas, 1949. 38 págs.
(BEAEP, AEQ).
Literatura.
1078 CORDERO y León, Rigoberto.
Bach, patriarca inmenso de la luz.
Cuenca: Editorial Amazonas, 1950.
21 págs.
Literatura.
1079 CORDERO y León, Rigoberto.
El alma del villancico. Cuenca: [s.e],
1950. 24 págs.
Literatura.
1080 CORDERO y León, Rigoberto.
“El alma del villancico”. En: El Tres
de Noviembre, n° 112, de marzo, p.
40-54. Cuenca: Concejo Cantonal
de Cuenca, 1950. (BEAEP).
Literatura.
Perfil lírico del “Pase del Niño”, el
nacimiento y los “Tonos de Niño”.
1081 CORDERO y León, Rigoberto.
El mensaje de la Novena Sinfonía.
Cuenca: Editorial Amazonas, 1952.
102 págs. (BCCE).
Literatura.
1082 CORDERO y León, Rigoberto.
Los apósteles. Cuenca: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, Núcleo
del Azuay, 1953. 226 págs. (BM).
Literatura.
En torno a Chopin, Schubert y
Schumann.
1083 CORDERO y León, Rigoberto.
Divagaciones sobre la danza.
Cuenca: Editorial Amazonas, 1955.
32 págs. (BCCE).
Literatura.
1084 CORDERO y León, Rigoberto.
El poema de Schubert. Cuenca:
Universidad de Cuenca, 1959. 22
págs.
Literatura.
1085 CORDERO y León, Rigoberto.
Música pasión del alma. Cuenca:
Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1960. 173 págs. (BCCE, BM).
Literatura.

1086 CORDERO y León, Rigoberto.
“Bibliografía del poeta y Diez sonatas de Beethoven. Cuenca:
compositor Sr. Dn. Ángel Leonidas
Araújo Ch.”. En: Florilegio del pasillo
ecuatoriano / Alberto Morlás
Gutiérrez, p. 25-26. Quito: Editorial
Fray Jodoco Ricke, 1961. (AEQ).
Semblanza de aquel compositor de
música popular ecuatoriana.
1087 CORDERO y León, Rigoberto.
“Los Tonos del Niño en la Navidad
cuencana”. En: Revista Católica de la
Arquidiósecis de Cuenca, año XLIII,
n° 9-12, de septiembre-diciembre,
p. 389-390. Cuenca: Imprenta del
Clero, 1961. (BEAEP).
Literatura.
Descripción lírica de los Tonos del
Niño.
[Transcripción, fragmento]:
“Así ha dado en llamar la diáfana
sabiduría de nuestro pueblo a la
música que allende el mar tomara
nombre delicioso de Villancico... Pero
ésta es nuestra, nuestra música en
sentimiento y corazón, nacida al amor
de los rumores del río y alumbrada
por toda la gracia que se nos hundió
en el alma desde épocas que pierde la
memoria en inefable tiempo...”, p. 389.
1088 CORDERO y León, Rigoberto.
Meditaciones sobre Beethoven.
Cuenca: Universidad de Cuenca,
1962. 31 págs.
Literatura.
1089 CORDERO y León, Rigoberto.
El adagio de la Novena sinfonía.
Cuenca: [s.e.], 1963. 27 págs.
Literatura.
1090 CORDERO y León, Rigoberto.
Schumann, honda y alta tristeza.
Cuenca: Universidad de Cuenca,
1965. 30 págs.
Literatura.
• 167•
1091 CORDERO y León, Rigoberto.
Editorial Amazonas, 1969. 68 págs.
Literatura.
1092 CORDERO y León, Rigoberto.
“Eternidad de Beethoven”. En:
Anales de la Universidad de Cuenca,
t. XXXI, n° 1-2, de enero-junio, p.
83-111. Cuenca: Universidad de
Cuenca, 1975. (BCCE-r).
Literatura.
1093 CORDERO y León, Rigoberto.
Villancico, sonrisa del alma. Cuenca:
Imprenta América, 1979. 22 págs.
Literatura.
1094 CORDERO y León, Rigoberto.
La muerte por amor en Wagner.
Cuenca: Banco del Azuay, 1983. 98
págs.
Literatura.
1095 CORDERO y León, Remigio.
“José Ignacio Canelos”. En: Revista
de Imbabura de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Imbabura, t.
XXXVII, n° 37, de febrero, p. 29-33.
Ibarra: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Quito, 1992. (BEAEP).
Biografía.
Semblanza biográfica de aquel
compositor.
1096 CORDERO y León, Rigoberto.
“Acuarelas cuencanas”. En:
Presencia de la poesía cuencana:
Madre tierra, vol. 15 (número
extraordinario), p. 379-388.
[Cuenca]: Universidad de Cuenca,
[s.f., años 60’s?].
Poesía.
Véase: “El rondador”, p. 383.
1097 CÓRDOBA, Aparicio.
Al público y a los profesores de
música [hoja suelta]. Quito:
Imprenta del Clero, 12 de julio,
1897. 1 pág. (BEAEP).
•168 •
Comunica el montaje de la imprenta
musical Santa Cecilia y su primera
producción a la venta: Trisagio al
Sagrado Corazón de Jesús.
[Transcripción, fragmento]:
“Después de haber arrostrado
sacrificios y vencido contrariedades
mil, me ha sido, por fin dado arreglar y
montar una imprenta de música con el
nombro de ‘Imprenta de Santa Cecilia’
encaminada á prestar algún apoyo al
progreso de la música nacional, por
medio de la publicación de piezas
del género, dignas de perpetuarse
en las páginas de nuestra incipiente
Filarmónica.
“Una de las primeras oficinas de esta
clase, no ha podido desde luego llegar
á la apetecible perfección, ya por
falta de un surtido completo de los
correspondientes tipos ó signos, ya
también por la impericia de jóvenes
cajistas no adiestrados todavía á este
linaje de trabajos. Así es que he debido
para evitar entrambos inconvenientes,
simplificar, en lo posible, la escritura
del primer ensayo impreso, cuyo título
es el de ‘Trisagio al Sagrado Corazón de
Jesús’ á cuya semejanza irán saliendo
de la ‘Imprenta de Santa Cecilia’ otras
piezas, de distinto género, basta que la
oficina reciba el último pedido de tipos
y signos venidos de Europa y pueda,
ponerse a la altura de las necesidades
de la música nacional”.
1098 CÓRDOVA Salinas, Diego de.
Coronica de la religiosisma provincia
de los doce apóstoles del Perú, de
la Orden de N.P.S. Francisco de la
Regular Observancia. Dispuesta
en seis libros, con relación de las
provincias que della han salido y
son sus hijas. Lima: Jorge López de
Herrera, 1651. (FJJC).
Escrito colonial.
Testimonio en torno al Colegio de San
Andrés en época colonial, donde se
educaba a indígenas y se les enseñaba
música; se menciona un órgano
construido en Quito. Véase: “Colegio
de S. Andrés, de Indios fundado por
nuestros frailes”, p. 581; “Órganos”, p.
582.
[Transcripción]:
Colegio de S. Andrés, de indios fundado
por nuestros frayles
[1651]
“Y por lo que toca al Convento de San
Pablo de Quito se levanta la gloria de
haber tenido en su iglesia la primera
pila de bautismo que hubo en esa
provincia; donde también hubo un
colegio de S. Andrés, que fundó el
Padre Custodio Fray Francisco Morales,
y confirmó después el excelentísimo
Marqués de Cañete, Virrey del Perú. En
el colegio enseñaban los religiosos a
los indios, no solo la doctrina cristiana,
sino también a leer y escribir, y los
oficios necesarios en una república,
albañiles, carpinteros, sastres,
herreros, zapateros, pintores, cantores
y tañedores, y demás oficios en que han
salido diestros, y ellos comunicaron a
los naturales de estos reinos. También
cuidaban los religiosos en este
colegio de los hijos de los españoles
enseñándoles a leer, escribir, la
gramática, y todas buenas costumbres
de manera que este Convento fue la
primera fuente de esta provincia, que
repartió de sus cristalinas aguas a
muchas tierras, en beneficio común
de sus planteles, que con su riego han
dado suavísimos frutos de bendición.
“Este Colegio persevera hoy (aunque
no con el primitivo lustre). Tiene
escuelas, músicos, maestros indios, que
se sustentan con las rentas que tiene
el Colegio. Acuden a cantar, y tocar
al Convento sus festividades, lo cual
hacen con toda destreza, por ser muy
hábiles, y entendidos en toda música
de canto de órgano.
Ha crecido tanto este Santo Convento
de San Pablo, al abrigo y sombra del
glorioso Apóstol, que entre los insignes
de la Orden, es famoso, excediendo
a muchos en majestad de su templo,
claustros y edificios, en la riqueza de
sus ornamentos, aseo de la sacristía,
retablos, imágenes, estatuas y pinturas,
estudios, cátedras, y número de
religiosos, no siendo inferior a cuantos
tiene Europa, en el culto divino,
observancia religiosa, y en varones
milagrosos, no solo de España, sino
del Perú, claros en sangre, nobles en
costumbres, admirables en púlpitos, y
cátedras y prudentes en gobierno.
[…]
“El coro
“Adornan el coro ochenta y una sillas

de cedro, los espaldares de curiosas
labores acompañadas de columnas
jónicas, ostenta cada silla peregrina
en su adorno un tanto de media talla,
ángeles y vírgenes, todos vestidos de
oro, que siendo los más obrados del
reino, se llenan los ojos de todos. Lo que
resta hasta el techo ocupan valientes
pinturas, historias de los hechos de
San Pedro y San Pablo, guarnecidas
de columnas y moldaduras de cedro
doradas. Salen del coro a la iglesia dos
tribunas iguales de las doradas, que
sustentan dos órganos, siendo el uno de
madera peregrino en la labor, mixturas
y voces, ocupan diez y seis castillos sus
cañones, que siendo innumerables,
el mayor de ellos tiene dieciocho
palmos de largo, y cuatro de hueco. La
suavidad de sus voces cuando le tañen,
su variedad y dulzura arrebatan el
espíritu a la gloria, para alabar a Dios,
que escogió por instrumento de tan
maravillosa obra a un Fraile menor, que
en su vida había hecho otro órgano.”,
p.581-582.
1099 CÓRDOVA Sánchez, Carlos.
Ambato: hombres & música,
vol. 1. Ambato: Dirección
de Cultura del Gobierno
Autónomo Descentralizado de la
Municipalidad de Ambato, 2011.
442 págs.
Literatura.
Trae una serie de entrevista a artistas,
principalmente ambateños y otros que
se hallan vinculados a esa localidad por
algún tema musical, entre los que se
mencionan: Alejandro Santos, Carlos
Rubira Infante, Aníbal Rosero, Alberto
Altamirano, Fausto Galarza, Trío
Sensación, Néstor Aguayo, Segundo
Bautista, Heriberto Dueñas, Segundo
Bautista, Ángel Regalado, etc.
1100 CORNEJO Cousín, Marigloria.
¡Un señor de la cultura ecuatoriana!:
Justino Cornejo, académico de la
lengua. Guayaquil: Escuela Superior
Politécnica del Litoral, 1989. 38
págs. (BEAEP).
Trae un listado de las obras de Justino
Cornejo, entre las que deben señalarse:
Poesía popular ecuatoriana, Chigualito-
• 169•
chigualó, Cantores y cantares de mi
tierra (inédito).
1101 CORNEJO E., Francisco.
“Humberto Jácome Maldonado,
pionero del tango en Ecuador”. En:
Tango: voz informativa, año III, n° 3,
de mayo, p. 1, 3. Quito: Tango Club,
1989.
Reseña de aquel músico quiteño.
1102 CORNEJO Espinoza, Francisco.
“El tango en Ecuador: 25 años de
la Típica de Quito”. En: Tango: voz
informativa, año V, n° 8, de mayo, p.
17. Quito: Tango Club, 1991.
Breve reseña de aquella agrupación
musical.
1103 CORNEJO, Justino.
Fuera del diccionario (Unas tres mil
voces i acepciones que no constan
en el léxico oficial castellano).
Quito: Imprenta del Ministerio de
Gobierno, 1938. (BCCE).
Lexicografía.
Véase: amorfino, p. 11; cuerda, p. 70;
guazá, p. 142; quena, p. 272; torbellino,
p. 313; etc.
1104 CORNEJO, Justino.
“Poesía popular ecuatoriana”.
En: Anales de la Universidad de
Guayaquil, año II, vol. 2, de 1er y 2do.
semestre, p. 193-218. Guayaquil:
Departamento de Publicaciones de
la Universidad de Guayaquil, 1950.
(BEAEP).
Poesía.
Estudio de la poesía popular; incluye
numerosas coplas, algunas pertenecen
al cancionero popular.
1105 CORNEJO, Justino.
¿Qué será?... Lecturas Populares, n°
5. Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1958. (BPUCE).
Folklore.
Véase las adivinanzas sobre: la guitarra,
p. 10, 28, 29, 45, 46, 62, 65, 66; el
músico y el piano, p. 34; la bandurria, p.
•170 •
50; el organista, p. 53; el piano, p. 56; la
campana, p. 72.
1106 CORNEJO, Justino.
Chigualito-Chigualó. (Biografía
completa del villancico ecuatoriano).
Guayaquil: Universidad de
Guayaquil, 1959. 228 págs. (BCCE).
Estudio en torno al villancico. Incluye
dos partituras, en LÍNEA MELÓDICA,
después de la p. 168.
1107 CORNEJO, Justino.
“Cantares de la Costa Ecuatoriana”.
En: Poesía popular alcances y
apéndices. Indices, Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 157-173.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Estudio de poesía popular.
1108 CORNEJO, Justino.
El quichua en el castellano
del Ecuador. Quito: Editorial
Ecuatoriana, 1967. (BM).
Lexicografía.
Véase: cachullapi, p. 48; curiquingue, p.
55-56; churo, p. 68; yaraví, p. 112-113;
yumbo, p. 113.
1109 CORNEJO, Justino.
Animales y plantas en la poesía
popular ecuatoriana. [Quito]:
Editorial Cervantes, 1970. 65 págs.
(BEAEP).
Poesía popular.
Colección de coplas, algunas forman
parte de cancioneros populares.
1110 CORNEJO, Justino.
Folklore y educación popular.
(Comentarios de los principales
diarios del país sobre esta obra).
Pasto: Arte Gráfica, [s.f., ca. 1965].
7 págs. (BEAEP).
Comentarios del libro Folklore y
educación popular de Campo Elías
Bravo.
1111 CORNEJO, Jorge D.
“Nuestro 10mo. aniversario:
nota editorial”. En: Tango: voz
informativa, año VIII, n° 12, de
marzo, p. 3. Quito: Tango Club,
1995.
Sobre aniversario del organismo Tango
Club.
1112 CORNEJO, Julio F.
“El Himno Nacional”. En: La
ilustración militar, año 2, n° 24, de
marzo, p. 318-319. Quito, 1902.
Himno Nacional del Ecuador.
Critica la edición del Himno hecha por
orden de Eloy Alfaro a cargo de Enrique
Marconi y Pedro Pablo Traversari.
Señala que se hace eco que sobre el
tema trató el periódico El Grito del
Pueblo, n° 2590.
1113 CORNEJO M., Pedro.
Discurso pronunciado en la velada
músico-literaria del 26 de mayo de
1901. Con motivo de las fiestas de
canonización de San Juan Bautista
de la Salle. Quito: Imprenta de
Espejo, 1901.
No contiene ningún dato sobre música.
1114 CORONEL [P.], Telmo.
“Notas para un aficionado”. En:
Capo d’astro, n° 1, p. 57-64. Loja:
Grupo de Canción Latinoamérica,
1993.
En torno a la organización de grupos de
música popular.
1115 CORONEL, Manuel.
“EL hayanfaile”. En: La muerte de
Seniergues. Leyenda histórica, p.
96-99. Cuenca: Imp. de La Alianza
Obrera, 1906. (BCE. http://
repositorio.casadelacultura.gob.
ec/bitstream/34000/847/1/FR1-
L-000179-Coronel-Muerte.pdf).
Leyenda histórica.
Describe una fiesta popular en la que
se cantaban coplas macarrónicas al
son de chirimías, bocinas, dulzainas y
tambores. Nota sobre el hayanfaile, p.
96.
1116 CORONEL P., Telmo.
“La quena”. En: Capo d’astro, n° 1,

p. 80-81. Loja: Grupo de Canción
Latinoamérica, 1993.
Instrumentos musicales.
Breve registro de su origen, clases y uso
en la actualidad.
1117 CORPORACION DE ESTUDIOS Y
PUBLICACIONES.
Ley de derechos de autor. Quito:
Corporación de Estudios y
Publicaciones, 1987. 35 págs.
Leyes.
1118 CORRALES Pascual, Manuel (S.J.).
Juan del Encina y el villancico,
Opúsculo del CEDAI, n° 25. Quito:
Centro Didáctico del Aprendizaje de
Idiomas, Facultad de Comunicación,
Lingüística y Literatura, PUCE,
2002. 60 págs. (AEQ).
Colección de villancicos y romances
de Juan del Encina, músico español.
Incluye partituras corales de varios
villancicos.
1119 CORREA, Alfonso.
“Los ciegos y la música”. En:
Educación, año VIII, segunda época,
n° 79-80, de junio y julio, p. 21-22.
Quito: Ministerio de Educación
Pública, 1933. (BCCE-r).
1120 CORREA Bustamante, Francisco
José.
Cantares inolvidables del Ecuador,
3ed., vol. 1. Guayaquil: Editorial
Arquidiocesana “Justicia y Paz”,
1984. (BM, BCCE).
Cancionero.
Véase: “Sinopsis histórica musical
ecuatoriana”, p. 1-27; “Instrumentos y
composiciones folklóricas”, p. 29-46;
“Intérpretes y compositores”, p. 335-
392; “Sellos postales conmemorativos
en homenaje de compositores”, p.
393. En: “Composiciones y partituras”,
p. 57-333, véanse las partituras
(PIANO): Sombras (pasillo) / Carlos
Brito Benavides, música; Rosario
Sansores, texto. Ambato tierra de flores
(pasacalle) / Carlos A. Rubira Infante,
música; Gustavo Égüez, texto. Romance
de mi destino (pasillo) / Gonzalo Vera
• 171•
Santos, música; Abel Romeo Castillo,
texto. Vasija de barro (danzante)
/ Luis Alberto Valencia y Gonzalo
Benítez, música. Alma lojana (pasillo)
/ Cristóbal Ojeda Dávila, música;
Emiliano Ortega Espinosa, texto. La
chola cuencana (pasacalle) / Rafael
Carpio Abad, música; Ricardo Darquea
Granja, texto. Pasional (pasillo) /
Enrique Espín Yépez, música y texto.
Guayaquil de mis amores (pasillo) /
Nicasio Safadi, música; Lauro Dávila,
texto. Reina y señora (pasacalle) /
Leonardo Páez, música y texto. El chulla
quiteño (pasacalle) / Alfredo Carpio F.,
música; Luis Alberto Valencia, texto.
Huigra tierra linda (pasacalle) / José
Correa Bustamante, música y texto.
Manabí (pasillo) / Francisco Paredes
H., música; Elías Cedeño J., texto.
1121 CORREA Bustamante, Francisco.
Cantares inolvidables del Ecuador,
vol. 2. Guayaquil: Editorial
Arquidiocesana, 1985. 340 págs.
(BM).
Cancionero.
Véase: fotografías y caricaturas de
Nicasio Safadi y Enrique Ibáñez
Mora, p. 24, 25, 27, 28. Incluye varias
biografías de artistas ecuatorianos y un
sinnúmero de composiciones poéticas
de la música ecuatoriana.
1122 [CORREA Bustamante,
Francisco].
Las mejores canciones del Ecuador.
Guayaquil: Editores Corsan, ca.
1985. 160 págs.
Cancionero.
Más de cien textos de canciones
populares del Ecuador.
1123 CORREA Bustamante, Francisco.
Joyel poético ecuatoriano. Guayaquil:
Editorial Arquidiocesana, 1987.
403 págs.
Poesía.
Compendio de la poesía en el Ecuador.
Incluye varios poemas que fueron
musicalizados por compositores
populares.
1124 CORREA Bustamante, Francisco
José.
•172 •
Joyel musical. Guayaquil: Editorial
Arquidiocesana Justicia y Paz,
Editores CORSAN, 1992 (vol. 1);
1993 (vol. 2). 556 p. (vol. 551); 604
p. (vol. 552) págs. (AEQ)
Cancionero.
Contiene textos de pasillos, boleros,
tangos, valses, canciones mejicanas,
colombianas, etc.; además incluye
reseñas de la música y músicos
ecuatorianos.
1125 CORREA Bustamante, Francisco.
300 boleros para cantarlos y volver
a vivirlos. Guayaquil: Editorial
Arquidiocesana Justicia y Paz, [s.f.,
ca. 1997]. 370 págs.
Cancionero.
Cancionero. Letras de boleros
latinoamericanos, acompañadas de
reseñas biográficas de sus autores.
Véase de aquellos músicos que tienen
que ver con Ecuador: Julio César
Villafuerte, p. 63; en p. 181-182,
reseña del cantante guayaquileño Julio
Jaramillo; Filemón Macías Joza, p. 293;
Wilson Correa Bustamante, p. 324;
Walter Cavero, p. 326; Abilio Bermúdez,
p. 350.
1126 CORREA Bustamante, Francisco
José.
Las más bellas canciones del
Ecuador: antología de ciento
cincuenta canciones, cada una
con su historia, I parte. Guayaquil:
Editorial Arquidiocesana Justicia y
Paz, 2001. 413 págs.
Cancionero.
Recopilación de las canciones más
populares del país, con su respectiva
historia y biografía de los autores
y compositores de las mismas:
Adoración, Al ecuatoriano ausente,
Alma lojans, Amargura, Ambato tierra
de flores, Anhelos, Así canto a mi tierra,
Azogueñita, Carnaval de Guaranda,
Cenizas, Collar de lágrimas, Corazón que
no olvida, Chola cuencana, Despedida,
Dos palabras, El Aguacate, El alma en
los labios, El Chulla quiteño, Esposa, etc.
1127 CORREA Bustamante, Francisco.
Cofre musical: más de 300 joyas del
pentagrama inmortal. Guayaquil:
Editorial Arquidiocesana Justicia y
Paz, 2008. 390 págs.
Cancionero.
Colección de letras de boleros, pasillos,
valses, tangos, etc. Incluye mini-
biografías de los autores en cada tema
musical.
1128 CORREA León, Sandra.
“La educación artística: Proyecto
cultural de la Subsecretaría de
Cultura”. En: Las bandas de pueblo,
Seminario taller de capacitación
a directores de bandas de pueblo
dirigido por la Corporación
Musicológica Ecuatoriana
(CONMUSICA), serie musical 3, p.
73-75. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1993.
1129 CORSAN, Editores.
Boleros inolvidables. Guayaquil:
Corsan Editores, [s.f.]. 294 págs.
Cancionero.
Textos de boleros.
1130 CORTAZAR.
Instrumentos musicales precolombinos
[casete]. [Guayaquil]. [s.f.]. (BBCE-
arq. Casete. No. II. 8).
Audio.
1131 CORTÉS.
“Mi ilucion [sic.]” (yarabí
ecuatoriano) [rollo de pianola].
[Guayaquil?]: Universal, [ca. 1916].
PIANOLA. (AH-MCP).
Rollo de pianola.
Obra musical seguramente creada
por el compositor ecuatoriano Moisés
Cortés (“El negro”).
1132 CORTÉS.
“El negro” (pasillo ecuatoriano)
[rollo de pianola]. [Guayaquil?]:
Universal, [ca. 1920]. PIANOLA.
(AH-MCP).
Rollo de pianola.
Posiblemente su creador sea el
ecuatoriano Moisés Cortés (“El negro”).

1133 CORTÉS, Inés M.
Contrapunto de Inés M. Cortés
[manuscrito]. Quito, 1927. 131
págs.
Teoría de la música.
Tratado de contrapunto, suponemos
que para uso con sus alumnos del
Conservatorio Nacional de Música de
Quito, en donde Cortés era profesora.
1134 CORTIJO A., L.
“24 de Mayo” (pasodoble). En:
Caricatura, año V, serie quinta, n°
131, p. 632. Quito, 1924. PIANO.
(FJJC).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasodoble (2/4).
1135 CORTIJO A., L.
“Ecuador”. En: Musicología
Latinoamericana. La Música
popular y los músicos célebres de
la América Latina, p. 239-240.
Barcelona: Casa Editorial Maucci,
[s.f.]. (BCCE-a).
Corto resumen de la música en Ecuador.
Véase también una pequeña lista de
composiciones musicales del Ecuador,
p. 441.
1136 CORYLÉ, Mary [Ramona Cordero
y León].
“El romance del pasillo”. En: Voz
Andes, órgano de las Radiodifusoras
HCJB La Voz de los Andes, año
I, n° 1, de abril, p. 17-18. Quito:
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, 1945.
Poesía.
Poema dedicado a la cantante Carlota
Jaramillo.
1137 COSTALES, Alfredo; y, MULLO
Sandoval, Juan.
Cantos de origen prehispánico,
colonial y republicano del Ecuador
(parte I) [mecanografiado]. Quito,
1997. [54] págs. (AEQ, copia).
Estudio en base a melodías que guardó
en la memoria y en fichas de referencia
el investigador Alfredo Costales y
transcritas por Juan Mullo Sandoval.
• 173•
1138 COSTALES, Alfredo y Piedad de; y,
JORDAN Bucheli, Fausto.
“Tungurahua. Estudio socio-
económico de la Provincia de
Tungurahua”. En: Llacta, n° 13.
[Quito]: Instituto Ecuatoriano de
Antropología y Geografía, 1961.
(BM).
Antropología.
Véase algunos elementos concernientes
a la música en: “Cantos del pueblo”, p.
218-230.
1139 COSTALES, Alfredo; y, Piedad de.
El Quishihuar o el árbol de Dios,
serie Llacta, vol. XXIII, año X, t. I
(A, B, C), de marzo. Quito: Instituto
Ecuatoriano de Antropología y
Geografía, 1966. 560 págs. (BM).
Diccionario etno-folklórico. Partituras.
Véanse partituras de música indígena y
mestiza en “Apéndice musical”, p. 516-
528; véase también: albazo, p. 95-96;
alfandoque, p. 99-100; arpa, p. 157-
160; agua corta, p. 80; agua larga, p. 81;
amorfino, p. 116-117; baile, p. 177-200;
banda, p. 201-203; bandolín, p. 204;
bocina, p. 210-216; bomba, p. 221-223;
bombo, p. 223-225; caderona, p. 279-
280; campanillas, p. 288-289; canto, p.
298-306; etc.
Portada del tomo II, del Quishihuar o árbol
de dios, 1968, de los esposos Costales,
1140 COSTALES, Alfredo; y, Piedad de.
El Qhishihuar o el árbol de Dios.
•174 •
Diccionario de supervivencias etno-
culturales, serie Llacta, vol. XXIV,
año XII, t. II (CH, D, E), de marzo.
Quito: Instituto Ecuatoriano de
Antropología y Geografía, 1968.
505 págs.
Diccionario etno-folklórico. Partituras.
Véase: chigualo, p. 100-110; churo, p.
146-148; danzante, p. 161-177; danzas,
p. 177- 215; dulzaina, p. 319; estribillo,
p. 443-444, etc. Véanse partituras de
música indígena y mestiza en “Apéndice
musical”, p. 447-496: El Baile del
pavito, PIANO (texto bajo la pauta); La
bomba del negro José, VOZ, GUITARRA
y PERCUSIÓN; La flor del café, PIANO
(texto bajo la pauta); Arrullo (chigualo),
VOZ, MARIMBA, CUNUNO, GUAZÁ (no
consta el texto bajo la pauta); Chigualo
de niño; Alabado de adultos, VOZ,
MARIMBA, BONGÓ, GUAZÁ; Chigualo,
VOZ DE MUJERES, MARIMBA, BONGO,
GUAZÁ Y CUNUNO; Aruchicos, VOZ Y
PIANO (texto bajo la pauta); etc.
1141 COSTALES, Alfredo; y, Piedad de.
“El Qhishihuar (Separata del libro)”.
En: Revista del Instituto Andino de
Artes Populares del Convenio Andrés
Bello, n° 3, p. 45-51. Quito: IADAP,
1981. (BIADAP).
Folklore.
Véase: danzantes, cajero, p. 46; bailes,
pífano, tambor, tonos, p. 47, etc.;
“Fiestas con cantos y bailes originales”,
p. 51.
1142 COSTALES, Piedad y Alfredo.
“Los colosos”. En: Museo histórico,
n° 59, p. 1-154. Quito: I. Municipio
de Quito, 1987. 154 págs.
Historia.
Sobre el Libertador Simón Bolívar y el
nevado Chimborazo. Informaciones de
interés a la música en las páginas en
las p. 147-152; “El Chimborazo en el
cancionero popular”, p. 151-152.
1143 COSTALES, Piedad y Alfredo.
Lo indígena y lo negro. Quito: IADAP,
1995. 162 págs. (AEQ).
Estudio sobre el Jahuay (cantos de
la cosecha), instrumentos musicales
indígenas, música y poesía negra:
Chigualos, arrullo, Alabados, Fabriciano,
la bomba del Chota, fandango, etc.
Inserta transcripciones musicales de
música negra e indígena. Hay también
un análisis musical de Carlos Alberto
Coba Andrade en torno a los cantares
negros, p. 127-134.
1144 COSTALES Samaniego, Alfredo.
“Los Aravicos”. En: Letras del
Ecuador, año XII, n° 106, de abril-
diciembre, p. 19. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1956. (BCCE).
1145 COSTALES Samaniego, Alfredo.
“Los Shuaros”. En: Llacta, año II,
vol. III, p. 69-160. Quito: Instituto
Ecuatoriano de Antropología y
Geografía, 1957. (BM).
Antropología.
Véase: “La tzantza y el tunduy”, p. 91-
94; “La fiesta de la tzantza”, p. 101-112.
1146 COSTALES Samaniego, Alfredo.
“Estudios de antropología social
de los grupos: indígena del
Chimborazo, marginal negro
Chota y Esmeraldas”. En: Anales, t.
LXXXVII, n° 342, de mayo, p. 147-
192. Quito: Editorial Universitaria,
1958. (BUCE).
Antropología.
Véase: bomba, banda mocha, p. 166,
167, 168, 169.
1147 COSTALES Samaniego, Alfredo.
Karapungo. México: Instituto de
Geografía e Historia, 1960. (BCCE).
Antropología.
Véase: danzantes, curiquinga, p. 350;
mashalla, p. 358.
1148 COSTALES Samaniego, Alfredo;
y, PEÑA HERRERA de Costales,
Piedad.
El Quishihuar o el árbol de Dios, vol.
III (F, G, H). Quito: IADAP, 1982.
(BIADAP, BCCE).
Diccionario folklórico-antropológico.
Véase: fandango, flautas, guasá,
guitarra, etc.

1149 COSTALES, Alfredo.
“La investigación musical en los
archivos históricos”. En: Boletín
del Archivo Histórico, n° 2, de
septiembre, p. 13-16. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1991.
Guía sinóptica para encontrar datos
que tiene que ver con la música en
la documentación histórica de los
archivos ecuatorianos. Incluye un
documento manuscrito con la lista de
pagos a los músicos de la Catedral de
Quito (1818), p. 15-16.
1150 COSTALES Samaniego, Alfredo; y,
COSTALES Peñaherrera, Dolores.
El legendario general indio Alejo
Sáez. Quito: Abya- Yala, 2001. 133
págs.
Recreación histórica de este personaje,
que entre sus habilidades cultivaba
la música. Se menciona al Jahuay, la
bocina, tunda, huira pucuna (rondador),
p. 21; explicación del Jahuay, p. 23;
tushug (danzante), p. 25; etc.
1151 “Cotorreando”. En: Ecuador
artístico internacional, año I, n° 2,
p. [31]. Quito, [1995].
Chismes de músicos de la farándula.
1152 CRABBE, Bruno.
“Método Orff”. En: El nuevo lenguaje
de la educación musical, Memorias
del Primer seminario taller sobre
didáctica musical, serie musical 1,
p. 6-17. Quito: OEA, Ministerio de
Educación, 1991.
Educación musical.
Programa para un curso de Método
Orff.
1153 “Creo que moriré cantando”. En:
Imbaya, año I, n° 1, de noviembre,
p. 34-37. Otavalo: José Villamarín,
Director, 1979.
Entrevista a Gonzalo Benítez sobre su
actividad musical.
1154 CRESPI, Carlos.
“Cuarenta días de excursión por
la región de Indaza (Ecuador).
• 175•
(Relación del misionero salesiano
D. Carlos Crespi al Rdmo. P.
Rinaldi)”. En: Misiones salesianas
del Oriente ecuatoriano, parte
tercera. El Oriente ecuatoriano y
las misiones salesiana (consagrada
a la memoria del Excmo. Monseñor
Santiago Costamagna, primer
Vicario Apostólico de Méndez y
Gualaquiza) / Elías Brito p. [sin
numeración, consta como inserto
entre las páginas 588-589]. [Quito]:
Talleres Salesianos de Tipografía y
Encuadernación del Instituto Don
Bosco, [ca. 1941].
Constan breves informaciones de las
fiestas “jíbaras”, de la yuca, del tabaco
y de la tzantza. Así como una carta
escrita en Gualaquiza, el año de 1902,
de Crespi al director de la revista Santa
Cecilia, Pedrolini. titulada “La música y
los Jíbaros”.
[Transcripción, fragmento]:
Quién me sacará de estos apuros? !La
música!
Oh bendita música! Debéis saber
amados Cecilianos, que los jíbaros
todos son músicos por naturaleza.
Amén de la lanza, llevan consigo el
pingüí que es una especie de flauta
sencilla. Ahora bien: mientras todos
soltaban la carcajada, uno de ellos
se puso a silbar una aria jíbara en do
menor.
Abro luego el viejo y medio destruido
armónium que tenía al lado y repetí esa
Retrato de
Carlos Crespi,
músico y
misionero
italiano.
•176 •
frase musical, la completé llevándola
al tono mayor con su respectivo
acompañamiento. ?Qué sucedió?
Imposible describir el cambio de
escena: cesó al instante la gritería.
Todos acercáronse boquiabiertos
y queditos al armónium y tratando
de cantar conmigo toda la frase
acompañando al armónium con su
pingüí de caña. En el tono mayor estos
Jíbaros no son tan fuertes, que digamos;
pero en menor cada uno de ellos es
maestro. El médico (brujo) en vez
de un pingüí solo, tocaba con dos
contemporáneamente.
!Potencia de la música! Esos infelices
que minutos antes parecían lobos, se
han cambiado incontinenti en mansos
corderos! [...]
“Por medio de la música continuaremos
amansándolos, yo pensaba, los
bautizaremos, confirmaremos, etc. y
apenas sean cristianos les enseñaremos
también el canto gregoriano,
comenzando por las dulces y fáciles
cantinelas de los himnos litúrgicos, que
generalmente adolecen del tono menor
que tanto gusta a los jíbaros Y ellos lo
aprenderán fácilmente y saldrán hasta
maestros del canto: en estas vírgenes
florestas se oirá el canto del cielo !el
litúrgico! la iglesia triunfará también
aquí, en esta inmensas regiones
marañónicas!”.
1155 CRESPI, Carlo.
“Gli indii della sierra equatoriana
(lettera del missonario salesiano
D. Carlo Crespi)”. En: Bollettino
salesiano. Periodico mensile
per i cooperatori delle opere e
missioni di don Bosco, año XLVIII,
n° 4, de abril, p. 99. Torino,
1924. (http://biesseonline.sdb.
org/1924/192404.pdf).
Misioneros.
Escrito en el que hace una breve
relación de costumbre indígenas,
menciona ritos funerarios y danza
indígena andina. Incluye una foto de
indígenas con instrumentos musicales
de banda. Véase: San Juanito: Rondador
[Transcripción]:
“El indio es un músico nato: la magnífica
belleza de los paisajes andinos, el
esplendor de las puestas de sol, el clima
suave de la Sierra en eterna primavera,
lo invitan al sonido y al canto. Y con
cañutitos perfectamente afinados,
fabrica su Rondador y, al amanecer y al
anochecer, en las laderas del Pichincha,
Cotopaxi, y Chimborazo, entona su triste
canción, su simpático San Juanito, que
refleja el estado de ánimo melancólico.
Música triste, profundamente triste en
una escala incaica en re menor, con solo
las notas: re, fa, sol, la, si, cinco notas en
tempo forte. Incluso en el Templo Santo
se prefiere la triste alabanza que se
canta a terceras, con pasión y tristeza
profunda, realmente conmovedoras.
“El indio para ocasiones más solemnes
tiene también su banda: unos pocos
instrumentos son suficientes: un
bombo, una trompeta, un trombón, un
bajo y un clarinete, grupo de música
de fácil movilización, barato, y que
satisface el gusto.
Las fiestas religiosas se celebran
con ruidosa pompa: iluminaciones
pintorescas, grandes disparos de
cohetes y bombas, cohetes que estallan
en el cielo y música muy sonora, en la
que predomina el bombo.
“No se pierden el baile, realizado
con llamativos trajes, muchas veces
con cierta gracia y propiedad. Uno
de ellos, muy bueno, es común en
los alrededores de Quito. Alegres
muchachos bailan alrededor de un
tronco de árbol joven, sosteniendo
cada uno una cinta de color; con ritmo
y medida en un giro prescrito, cada
uno va formando un simpatiquísimo
diseño, tejiendo la cinta en el tronco y
luego en sentido contrario, sin dejar de
bailar, se desteje, hasta el retorno a la
posición inicial.
El baile, el canto, las fiestas religiosas
son las únicas diversiones inocentes de
un pueblo alejado de las diversiones de
una civilización refinada, no se puede
pedir más, y disfruta y es feliz de vivir
así.”, p. 99. [Traducción].
1156 CRESPI, Carlo.
“XXX° anniversario della Missione
di Gualaquiza (lettera del
missionario salesiano don Carlo
Crespi al Sig. don Rinaldi)”. En:
Bollettino salesiano. Periodico
mensile per i cooperatori delle opere

e missioni di don Bosco, XLVIII, n°
5, de mayo, p. 123- 125. Torino,
1924. (http://biesseonline.sdb.
org/1924/192405.pdf).
Misioneros.
Relación misionera, Región Oriental.
[Transcripción]:
“Fue de gran interés sobre todo el
gramófono. Casi nadie había visto
y oído un instrumento similar, y
fue bautizado con la palabra Jivaro
«Tùnduli», o sea tambor. «Tùnduli
oyendo! oyendo Tùnduli!» Fueron las
palabras que se repetían con insistencia
infantil las bocas salvajes, que emergen
de los bosques más remotos. El mismo
monseñor tuvo muchas veces que
ajustar la máquina para cambiar
los discos. Muy bienvenidas fueron
algunas canciones, rumores de guerra,
sonidos confusos, risas agudas. Unas
pocas mujeres tenían un gran temor
que lo del disco fuese el diablo [...]”., p.
124 [Traducción].
1157 CRESPO Ordóñez, Roberto.
“Don Antonio Neumane, autor del
Himno Nacional Ecuatoriano”. En:
El Himno del Ecuador: su letra y su
música, p. 57-62. Cuenca: Dirección
de Publicaciones Municipales,
1961. (BEAEP).
Biografía.
Semblanza del autor de la música del
Himno Nacional del Ecuador.
1158 CRESPO Toral, Hernán.
“Nacimiento y evolución de la
botella silbato”. En: Humanitas,
Boletín Ecuatoriano de
Antropología, t. VI, n° 1, p. 66-
87. Quito: Editorial Universitaria,
1966. (BUCE).
Arqueología-ensayo.
Trata del origen y dispersión de las
botellas silbato, denominadas así por
el mecanismo que poseen para emitir
sonido.
1159 CRESPO Toral, Remigio.
“Juan León Mera”. En: Historiadores
• 177•
y críticos literarios. Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 199-318.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Literatura.
Véase: aravicos, p. 218; música, tañido
de la guitarra o arpa, p. 222.
1160 CRESPO Toral, Remigio.
“Juan León Mera: maestro de la
cultura nacional”. En: El Himno
del Ecuador: su letra y su música,
p. 23-40. Cuenca: Dirección de
Publicaciones Municipales, 1961.
(BEAEP).
Semblanza del autor del texto del
Himno Nacional del Ecuador.
1161 CRESPO Toral, Remigio.
“El réquiem de Mozart”. En: Opus,
año II, n° 20, de febrero, p. 5-10.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (BPUCE, HBCE).
Poesía.
1162 CRIOLLO S., Orlando S.
“Guayaquil de mis amores. Nicasio
Safadi el compositor de un ‘himno’
popular aún produce para el
folklor ecuatoriano”. En: Estrellas:
magazine ecuatoriano de arte y
música, año I, n° 2, de abril, p. 11-
12. Guayaquil, 1964.
Entrevista. Se insertan 4 fotografías en
las que consta el compositor de música
popular ecuatoriana Nicasio Safadi.
1163 “Cristóbal Ojeda Dávila: autor de
Alma lojana”. En: La calle, n° 569,
de marzo, p. 12-14; 18-19. Quito,
1973.
Reseña biográfica de aquel compositor
quiteño de música popular.
1164 Crónica del Teatro, n° 1. Quito:
Imprenta Nacional, 15 septiembre,
1877. 4 págs.
Medio de divulgación de la Sociedad
‘La Civilización’ con el fin de impulsar
la construcción del Teatro que tomaría
el nombre de Nacional Sucre.
•178 •
1165 CRUZ Albornoz, Juan.
Jazz. Apuntes sobre la estructura
musical y desarrollo de los diversos
estilos [mecanografiado]. Quito,
1964. 60 págs. (BEAEP).
Jazz.
1166 CUCALÓN, Rafael O., editor.
El mosquito. Cantor nacional.
Guayaquil, 1921-1961. (BMCR, AEQ).
Cancionero.
Uno de los cancioneros de más larga vida
en nuestro medio. Hemos registrados
números saltados de entre 1921-1961,
ignoramos si después de ese año se
continuó editando. Contiene letras de
canciones nacionales y extranjeras.
Pasillos, valses, pasacalles, yaravíes,
bambucos, one step, Shimmi fox, couplet,
albazos, etc. Constan portadas de
algunos músicos ecuatorianos, así
como menciones a autores e intérprets
como Francisco Paredes Herrera,
Nicasio Safadi, Manuel Cortés, Carlota
Jaramillo, Dúo Ecuador, etc.
Hemos compilado los siguientes:
El mosquito, folleto n° 1, n° 2 (1921).
El mosquito, folleto n° 3 (1922).
El mosquito, folleto n° 5 [s.f.].
El mosquito, folleto n° 7, n° 8, n° 12,
(1924).
El mosquito, folleto n° 1, t. II; n° 2, t. II;
n° 3, t. II; n° 4, t. II (1924).
El mosquito, n° 7, t. 4; n° 8, t. 4 (1927);
n° 1, t. 5; n° 4, t. 5; n° 8, t. 5 (1928).
El mosquito, n° 11, t. 7 (mutilado, s.f., ca.
1930).
El mosquito, n° 1, t. 8; n° 4, t. 8. (1930).
El mosquito, n° 10, t. 8 (1931).
El mosquito, n° 4, t. 9 (1932).
El mosquito, n° 5, t. 9 (s.f.).
El mosquito, n° 8, t. 9 (1933).
El mosquito, n° 5, t. 10 (1934).
El mosquito, n° 1, t. 11 (s.f.).
El mosquito, n° 11, t. 16 (1940).
El mosquito, n° 7, t. 21 (1943).
El mosquito, n° 8, t. 22 (1945).
El mosquito, n° 7, t. 23; n° 8, t. 23; n° 9, t.
23; n° 10, t. 23 (1946).
El mosquito, n° 2, t. 24 (1946); n° 5, t.
24; n° 6, t. 24; n° 7, t. 24; n° 8, t. 24; n° 9,
t. 24 n° 10, t. 24 (1947).
El mosquito, n° 1, t. 26 (1949).
El mosquito, n° 4, t. 36 (1961).
Etc.
1167 CUESTA Ordóñez, Jacinto.
Canciones de América, vol. II. Quito:
[s.e.], 1984. 243 págs.
Cancionero.
Textos de canciones latinoamericanas.
1168 CUESTA Ordóñez, productor.
Raíces: Ritmos y danzas que fueron
tuyas y que son [audiovisual]. Quito,
[s.f.]. 19’ 28’’. (VBCE).
Audiovisual.
Video sobre la música en Ecuador.
1169 CUEVA, Agustín.
“Mito y verdad de la cultura
mestiza”. En: Indoamérica 65 /
publicación dirigida por Agustín
Cueva y Fernando Tinajero, año I,
n° 4-5, de julio-diciembre, p. 288-
302. Quito, 1965,
Sociología.
Véase: música ecuatoriana, p. 293.
1170 CUEVA, Agustín.
Entre la ira y la esperanza (Ensayos
sobre la cultura nacional). Quito:
Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1967. 261 págs. (BCCE).
Sociología.
Véase criterios vertidos en torno a la
música ecuatoriana, p. 198-199.
1171 CUEVA CELI, Segundo.
“Influencia artística de los cantos
escolares”. En: Revista del Colegio
Bernardo Valdivieso, n° 2, p. 41-
44. Loja: Imprenta del Colegio
Bernardo Valdivieso, 1942.
Educación.
Apuntes en torno a la educación
musical infantil.
1172 CUEVA CELI, Segundo.
“La guitarra y el bandolín”. En:
Revista del Colegio Bernardo
Valdivieso, de octubre-junio, p.
9-12. Loja: Imprenta del Colegio
Bernardo Valdivieso, 1945-1946.
Instrumentos musicales.
Reseña histórica de aquellos
instrumentos

[Transcripción, fragmento]:
“El bandolín.
“[...] Es éste un instrumento
verdaderamente hermoso: ¿Qué
recursos posee! ¿Qué delicadeza hay
en sus notas! ¿Cuánto de expresivo
encierra su cordaje! Es el instrumento
favorito del pueblo lojano; no ha habido
hogar, en esta urbe de don Alonsa, en
el que no se haya enseñorado; sus
notas han brotado al roce de las más
hermosas manos femeniles [...]”, p. 11
La afinación es por cuartas justas, a
excepción de la quinta y última cuerda,
que me ha parecido mejor dejarla en
un Re natural; se toma par la prima
el La del diapasón (870 vibraciones);
su extensión es de tres octavas justas.
Debe introducirlo en las orquestas
en su gran papel de soprano y alto
cantante. Casualmente ha empezado a
introducírselo dentro de los planteles
de Educación Secundaria; el ‘Colegio
Bernardo Valdivieso’, posee su
estudiantina; los Colegios ‘La Dolorosa’
y ‘La Inmaculada’, se esfuerzan por
complementar la cultura integral de
sus alumnos, con el imprescindible
filón de arte.
1173 CUEVA CELI, Segundo.
“El violín”. En: Revista del Colegio
Bernardo Valdivieso, de marzo-abril.
mayo, p. 16-21. Loja: Imprenta del
Colegio Bernardo Valdivieso, 1947.
Instrumentos musicales-violín.
Generalidades del violín, su historia,
constructores y ejecutantes históricos.
1174 CUEVA Celi, Segundo.
“Por mi reina” (pasillo). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 167-169.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
1175 CUEVA Celi, Segundo.
“Cartas”. En: Opus, n° 8, de enero,
p. 26-27. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
• 179•
Misiva.
Carta enviada por el compositor lojano
Segundo Cueva Celi al compositor
cuencano Rafael Sojos.
1176 CUEVA Celi, Segundo.
Segundo Cueva Celi: pasillos
famosos / Edgar Palacios, comp.,
y armonización, Biblioteca de
la Música Ecuatoriana, vol. I.
Quito: Ministerio de Educación y
Cultura, Banco Central del Ecuador,
Foncultura, 1989. 145 (incluye una
separata de ca. 170 p., con la línea
melódica con texto y los textos de
los pasillos) págs.
Partituras.
Contiene además: “Segundo Cueva Celi
y la estética de una revolución” / Jorge
Núñez; “Anotaciones generales sobre
la cultura musical de Loja” / Darío
Moreira; “Segundo Cueva Celi y Edgar
Palacios, una obra para Loja” / Luis
Chauwin.
Véanse las partituras para PIANO:
Alma viajera; Amargos resabios /
María Luisa Denison, texto. Anhelo
azul / M. Terán Monje, texto. Arrullos
/ incluye texto. Ausencia / Carlos E.
Carrión, texto. Bésame el alma con los
ojos (instrumental). Clotilde / incluye
texto. Corazón que no olvida / Emiliano
Ortega, texto. Desolación / incluye texto.
El amor / Juan de Dios Peza, texto. El
buen olvido / Manuel Magallanes, texto.
El día que me quieras / M. Acuña, texto.
En tus jardines / incluye texto. Horas de
pasión / Juan de Dios Peza, texto. Joyel
de amor / Medardo Ángel Silva, texto.
La casa nativa / incluye texto. Latidos
mudos / Juan de Dios Peza, texto.
Llamé a tu corazón / incluye texto.
Madrigal de seda / L. Loaiza, texto.
María / Juan F. Ontaneda, texto. Matilde
(instrumental). Me deslumbra tu mirar
/ Juan de Dios Peza, texto. Mi anhelo /
Juan de Dios Peza, texto. Mirarte en mi
ansiedad / Salvador Rueda, texto. Mi
último acorde / Vicente Moreno Mora,
texto. Morir besando / Medardo Ángel
Silva, texto. Noches lojanas (Noche de
luna) / incluye texto. Noches quiteñas /
incluye texto. Nocturno / Manuel Acuña,
texto. No importa / José Pino, texto. No
vale la pena / incluye texto. Nunca te
olvido (Idilio inconcluso) / Emiliano
Ortega, texto. Olvida corazón / Enrique
Rivadeneira, texto. Palabra santa /
•180 •
Manuel M. Flores, texto. Para llamarte
mía / Juan de Dios Peza, texto. Para tus
ojos / José J. Palacios, texto. Pequeña
ciudadana / Alejandro Carrión, texto.
Por mi reina (instrumental). Princesa
/ Carlos E. Carrión, texto. Que te pueda
olvidar / incluye texto. Quisiera ser /
José M. Flores, texto. Reproche / Julio
Flores, texto. Salmo de amor / Eduardo
Marquina, texto. Sí... volverás un día /
Emiliano Ortega, texto. Solo por amarte
/ Alfredo Gómez, texto. Sufro porque te
amo / Juan de Dios Peza, texto. Tu rostro
/ Juan de Dios Peza, texto. Tus ojos
(Ojos) / Ignacio Burneo, texto. Último
amor / incluye texto. Vaso de lágrimas
/ José María Egas, texto. [Las versiones
originales de las partituras, pueden
consultarse en el Fondo Musical del
Archivo Histórico del Banco Central
del Ecuador (Actualmente Archivo
Histórico del Ministerio de Cultura y
Patrimonio].
1177 CUEVA Celi, Segundo.
Segundo Cueva Celi: música escolar
para los niveles preprimario,
primario y medio / Edgar Palacios,
armonización, Biblioteca de la
Música Ecuatoriana, vol. 2. Quito:
Ministerio de Educación y Cultura,
Universidad Nacional de Loja,
Compañía Hidalgo & Hidalgo,
Foncultura, 1990. 219 págs. CANTO
Y PIANO.
Partituras para canto y piano.
Composiciones musicales escolares.
Contiene además: “Segundo Cueva Celi:
el maestro” / Marco Placencia; “Guía
didáctica breve” / Edgar Palacios y
Pablo Arellano.
1178 CUEVA Celi, Segundo (música); y,
AVELLÁN Ferres, Enrique (texto).
Álbum musical Clarita la Negra.
Quito: Talleres Gráficos Nacionales,
1966. CANTO Y PIANO. (BM).
Partituras para canto y piano.
Composiciones musicales: La canción
de la vida. La canción de Clarita la
Negra. La ronda de Clarita la Negra- La
primera canción del perrito pekinés. La
canción del elefante. La canción de las
hormigas. La canción de la abeja. La
canción de los quíntuples. La segunda
canción del perrito pekinés. La canción
del cielo.
1179 CUEVA Celi, Segundo (música); y,
CARRIÓN A., Alejandro (texto).
“Pequeña ciudadana” (pasillo). En:
Loja cuna de artistas. Monografía
sobre la música de la provincia de
Loja / Rogelio Jaramillo Ruiz, p.
170-173. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
1180 CUEVA Jaramillo, Juan.
“El arte de la metalurgia en el
Ecuador prehispánico”. En: Revista
de antropología, n° 2, de noviembre,
p. 217-239. Cuenca: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1970. (BCCE).
Arqueología.
Véase: tincullpas, p. 220-222; sonajas,
silbatos, p. 224; cascabeles, tamborillos,
p. 226, etc.
1181 CUEVA Jaramillo, Juan.
“El Atacocos”. En: Diners, vol. VI,
n° 41, de octubre, p. 36-38. Quito,
1985.
Recuerdo costumbrista.
Sobre Luis Villavicencio. Menciona
al padre Carlos Crespi, compositor;
algo sobre retretas e incluye varias
coplas populares, algunas atribuidas a
Villavicencio.
1182 CUEVA, Néstor L.
Sistema musical Nescuevan.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, [s.f.]. 4 págs.
Neografía musical.
Sistema de notación musical creada por
el compositor Néstor Cueva Negrete.
1183 CUEVA Serrano, Juan.
“Gloria de los grandes”. En:
Segundo Cueva Celi: centenario
de su nacimiento / Rubén Ortega
Jaramillo; Jorge Núñez; Darío
Moreira; y, otros, p. 63-64. Loja:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo Provincial de Loja, 2001.
Comentario a un homenaje realizado al
compositor lojano Segundo Cueva Celi.

1184 Culturas precolombinas del
Ecuador [diapositivas]. Guayaquil:
Edicionesociales, [s.f.]. (BIADAP).
Arqueología.
Véanse las diapositivas: botella silbato,
diapositiva No. 21; flautas de pan y
figurín silbato, diapositiva No. 49;
ocarinas, diapositiva No. 46.
1185 “Cumandá primera presentación de
la Escuela de Ballet de la Casa de la
Cultura”. En: Letras del Ecuador, año
X, n° 101, de enero-marzo, p. 14.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1955. (BCCE).
Ballet.
1186 Curso sintético sobre conocimientos
de teoría musical para estudiantes
de secundaria. Quito: Editorial
Santo Domingo, 1962. (BUCE,
BCCE, BM).
Teoría musical.
1187 CUVI Naranjo, Rodrigo Enrique.
‘Asciéndeme a marido’, análisis de
las figuras retóricas utilizadas por
los textos de la música rocolera y
su incidencia en la construcción
de imaginarios discursivos de la
vida cotidiana [mecanografiado],
Trabajo teórico de titulación previo
a la obtención del Grado de Magister
en Estudios del Arte. Quito:
Universidad Central del Ecuador,
Facultad de Artes, Instituto de
Investigación y Posgrado, 2015.
233 págs. (http://www.dspace.uce.
edu.ec/bitstream/25000/6442/1/
T-UCE-0002-28.pdf).
Tesis.
Argumentos simbólicos de la música
rocolera como producto social.
1188 CUZME, Alexis.
“Rock y política: ¿anhelo para
una inclusión?”. En: Cyberalfaro:
texto académico de investigación y
creación, n° 16, de agosto, p. 71-80.
[Manabí]: Universidad Laica Eloy
Alfaro de Manabí, 2008.
• 181•
Sobre la necesidad de crear puentes y
estrategias que alcancen a los estratos
políticos, responsables de crear
espacios culturales con los recursos del
Estado.
1189 D.
“El concierto del miércoles en el
Edén”. En: Caricatura, año I, n° 20,
de mayo, p. 10. Quito, 1919. (HBCE).
Comentario de concierto del Trío
Beethoven (Augusto Terán, Gustavo
Bueno y [Teodelinda Terán?]. Menciona
la presentación de un pasillo del
compositor Sixto María Durán.
1190 DALY, Carolyn.
“Music of the Americas. Ecuador”.
En: Intercultural Education Series.
Some Perspectives on Inter-America,
Louis Arnond; y, otros, monograph,
n° 4, p. 71-73. Texas: Bryan
Independent School District, Texas
A &M University, 1968.
Corta panorámica de la música
ecuatoriana. Menciona al rondador,
pincullu; canciones y danzas populares
(yaraví, tonada, aire típico, pasacalle,
pasillo), Luis H. Salgado. Inserta la
letra del danzante Vasija de barro y su
traducción al inglés. Lengua del escrito:
inglés.
1191 DAMIÁN, Juan.
El reino tiene sus bemoles. Guayaquil:
Servicio de Evangelización del
Consejo Latinoamericano de
Iglesias, Servicio Ecuménico de
Comunicación Popular (SECOP),
[s.f.]. 39 págs.
Cancionero.
Contiene los textos de 17 canciones de
corte religioso.
1192 Danzantes de Corpus Christi.
Donación de Olga Fisch al Museo del
Banco Central del Ecuador. Quito:
[Imprenta Nacional], 1985. 63
págs.
Reseña histórica de los danzantes
indígenas. También diagramas de las
vestimentas de danzantes, dibujos y
fotografías.
•182 •
1193 DARQUEA G., Ricardo.
Romancero de la chola cuencana.
Cuenca: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1970. 149 págs.
Poesía.
Incluye las partituras: Chola cuencana
(paso doble) / Clodoveo González
(música); y, Ricardo Darquea (texto),
CANTO Y PIANO; Lavanderita del Vado
(canción cuencana) / Rafael A. Sojos
(música); y, Ricardo Darquea (texto),
PIANO; Cholita doctora / Enrique Sánchez
Orellana (música y texto), PIANO; véanse
también los poemas “El arpa”, p. 97-98;
“Las serenatas”, p. 99, etc.
1194 DARQUEA Moscoso, Rodrigo.
“Mi marido fue un buen chulla
quiteño”. En: Quito: tradiciones,
testimonio y nostalgia / Edgar
Freire Rubio, 2ed., t. 2, p. 331-335.
Quito: Librería Cima, 1991.
1195 “Darwin: un disco de oro que
supera a todos”. En: Estrellas,
año XVI, n° 139, de abril, p. 34.
Guayaquil, 1979.
Pequeña nota sobre aquel cantante.
1196 DÁVALOS C., José María.
“Francisco Villacrés Falconí”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás, p. 472-473. Quito:
Editorial Fray Jodoco Ricke, 1961.
Semblanza de aquel compositor
chimboracense.
1197 DÁVILA, Guillermo.
Atahualpa: drama histórico
nacional en tres actos y cuatro
cuadros. Quito: Tip, de la Escuela
de Artes y Oficios, 1920. 80 págs.
(BMCP).
Guión de un drama cuya música,
según se indica en su introducción, fue
hecha por Sixto María Durán y Pedro
Pablo Tarversari. La obra se presentó
publicamente en tres ocasiones.
1198 DÁVILA V., Jorge.
“María Joaquina en la vida y en la
muerte”. En: Opus, año II, n° 20,
de febrero, p. 11-14. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
Escrito literario con el fondo de la Misa
de réquiem de Verdi.
1199 DÁVILA Vásquez, Jorge.
“La ópera en provincia”. En: Opus,
n° 16, de octubre, p. 34-39. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1987.
(BPUCE, HBCE).
1200 DÁVILA Vázquez, Jorge.
“El museo secreto de las Conceptas”.
En: Diners, año VIII, n° 64, de
septiembre, p. 16-20. Quito, 1987.
Sobre un museo en Cuenca. Véase
artesanía de una banda de música,
trabajada en madera, p. 18.
1201 DÁVILA Vázquez, Jorge.
“El milagro del canto. Notas sobre
la música popular ecuatoriana”.
En: Cultura, vol. X. n° 28, de mayo-
agosto, p. 227-234. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1992. (HBCE).
Música popular ecuatoriana.
1202 DE LA CRUZ, Ermel.
“El folklor nacional y Julio C.
Niama”. En: Florilegio del pasillo
ecuatoriano / Alberto Morlás, p.
223-224. Quito: Editorial Fray
Jodoco Ricke, 1961.
Semblanza de aquel compositor
riobambeño de música popular.
1203 DE LA CRUZ L., Carlos Ermel.
Quito al día: comercio industria,
turismo. Quito: CWIG, 1947.
Guía comercial. Véase comentario corto
de la música en “Las artes”, p. 33-934;
Anuncio del ebanista Víctor Ibarra
(foto de guitarras), p. 142. Listados
de músicos vinculados a las radios:
“Artistas” [Gonzalo Benítez, Alfonso
Correa, Marco Tulio Hidrobo, César
León, Mercedes y Laura Mendoza,
Bolívar Ortiz, Esperanza Rivadeneira
B., Huberto Santacruz, Luis A. Valencia],
p. 215, 217; “Conjuntos musicales”:
[Aníbal Granja, Conservatorio Nacional,

Hermanos Castro, Estudiantina Gran
Colombia, Los Chagras, Los Nativos,
Los Andinos, Los Indianos], p. 249.
1204 DE LA CRUZ, San Juan.
“El decálogo del pianista”. En:
Pentagrama, año I, n° 1, de mayo,
p. 27. Quito: Asociación Escuela de
Música, 1960.
1205 DE LA CUADRA, José.
“Gustavo Bueno, discípulo de
Cortot”. En: Semana gráfica, año
III, n° 125, de octubre, p. 15, 18.
Guayaquil, 1933.
Literatura.
Reseña del pianista quiteño Gustavo
Bueno, incluye retrato fotográfico.
1206 DE LA CUADRA, José.
“Gustavo Bueno discípulo de
Cortot”. En: 12 siluetas, p. 105-115.
Quito: Editorial América, 1934.
Literatura.
Semblanza lírica del pianista Gustavo
Bueno. Incluye retrato de Bueno hecho
por Víctor Mideros.
1207 DE LA CUADRA, José.
“La vida montuvia”. En: El montuvio
ecuatoriano, p. 43-53. [s.l.]:
Instituto de Investigaciones de la
Universidad Central del Ecuador,
1937.
Etnografía.
Véase: pasillo montuvio, amorfino, p.
48; compás de 3/4, p. 48; guitarra, p.
49, etc.
1208 DE LA CUADRA, José.
“Ecuador, país sin danza. El
pueblo ecuatoriano no baila”.
En: Obras completas, p. 968-970.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1958. (BCCE).
Ensayo corto.
1209 DE LA CUADRA, José.
Banda de pueblo. Guayaquil:
Universidad de Guayaquil, 1981. 31
págs. (AEQ).
Cuento.
• 183•
1210 DE LA CUADRA, José.
“Gustavo Bueno, discípulo de
Cortot”. En: Espejo, año V, n° 7, de
abril, p. 54-57. Quito: CEPE, 1983.
(BCCE-r, BPUCE, HBCE).
1211 DE LA CUADRA, José.
“Banda de pueblo (Cuento)”. En:
Opus, año III, n° 35, de mayo, p.
61-73. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
1212 DE LA CUADRA, José.
“Bandas de pueblo. Cuento
(fragmento”. En: Las banda
de pueblo, Seminario taller de
capacitación a directores de
bandas de pueblo dirigido por
la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA, serie
musical 3, p. 27-28. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
1213 DE LA CUADRA, José.
“El montuvio ecuatoriano”.
En: Indianistas, indianófilos,
indigenistas Entre el enigma y la
fascinación: una antología de textos
sobre el ‘problema’ indígena / Jorge
Trujillo, comp., p. 247-290. Quito:
Ildis, Abya-Yala, 1994.
Véase: música montuvia, compás
binario, pasillo montuvio, pasillo
colombiano, valse, amorfino, canciones
cubanas y yucatecas, música moderna,
tango argentino, guitarra, etc., p. 265.
1214 DE LA CUADRA, José.
“Banda de pueblo”. En: Imaginaria:
revista de cultural del Gobierno
de la Provincia de Pichincha, n° 1,
de febrero-abril, p. 66-79. Quito:
Consejo Provincial de Pichincha,
2007.
1215 DE LA CUADRA, José.
“Banda de pueblo”. En: Los
Sangurimas, Horno y otros relatos.
Cuentos Escogidos, Colección
Clásicos Ariel, n° 2, p. 87-
106. Guayaquil: Publicaciones
Educativas Ariel, [s.f.]. (BCCE).
•184 •
1216 DE LA PEÑA Montenegro, Alonso.
Itinerario para párrocos de indios.
Guayaquil: Ediciones Corporación
de Estudios y Publicaciones, 1985.
612 págs. (AEQ).
Facsimilar (1771). Véase: taquíes,
fiestas de Corpus, p. 181; taquíes
y ceremonias, p. 182; tamborillos,
antaras, instrumentos, p. 191, etc.
1217 DE LA PEÑA, Pedro.
“Relación sumaria de la que envió
el Obispo de Quito al Consejo, de
las doctrinas y doctrineros de todo
aquel obispado y de las prebendas
de aquella iglesia y de las calidades
de los prebendados (1572)”. En:
Relaciones histórico-geográficas
de la Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Ponce Leiva, Pilar, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t. I,
p. 164-187. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1992.
Relación colonial.
Breves informaciones sobre música en
la Colonia. Véase: “cura cantor y tres
músicos de tecla”, p. 165; Michaell de
la Torre (cantor), cantor, cantar y tañer,
p. 166; Colegio de San Andrés, cantar,
música, p. 174.
1218 DE LA SIERRA, Eugenio.
“Viñetas de mi pueblo: Sereno a
la guambra”. En: Antología de La
Escoba / Claudio Malo G., introd. y
selec., p. 82-87. Cuenca: Editorial
Don Bosco, 1980.
Artículo humorístico “para facilitar
el estudio científico del sereno a la
guambra”.
1219 DE LA SIERRA, Eugenio.
“Viñetas de mi pueblo: Santo en
Atenas”. En: Antología de La Escoba
/ Claudio Malo G., introd. y selec.,
p. 110-113. Cuenca: Editorial Don
Bosco, 1980.
Artículo humorístico.
1220 DE LA SIERRA, Eugenio.
“Viñetas de mi pueblo: Velada
literario-musical”. En: Antología
de La Escoba / Claudio Malo G.,
introd. y selec., p. 113-117. Cuenca:
Editorial Don Bosco, 1980.
Artículo humorístico.
1221 DE LA SIERRA, Eugenio.
“Viñetas de mi pueblo: Sereno a
la guambra”. En: Opus, año III, n°
30, de diciembre, p. 37-40. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(BPUCE, HBCE).
Reproducción de un artículo
humorístico “para facilitar el estudio
científico del sereno a la guambra”.
1222 DE LA TORRE, Adrián.
La tecnocumbia: aproximación a la
música popular contemporánea en
la Sierra ecuatoriana, Cuadernos de
la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
n° 38. Quito: CCE, 2003. 28 págs.
Criterios en torno a este estilo de la
música popular ecuatoriana; fenómeno
que arranca en el último tercio del siglo
XX.
1223 DE LA VEGA, Aurelio.
“La música artística
latinoamericana”. En: Boletín
interamericano de música,
n° 82, de febrero, p. 3-33.
Washington: Secretaría General
de la Organización de Estados
Americanos, 1972. (BPUCE).
Informativo. Véase: “Ecuador”, p. 33.
1224 DE LA VEGA, Garcilazo y otros.
Poesía, música y danza inca / Luis
M. Baudizzone, comp. Buenos
Aires: Editorial Nova, 1943. 91
págs. (BEAEP).
Crónica colonial.
Compilación de los escritos de
cronistas, historiadores y musicólogos
que tratan sobre la música de los incas.
Tangencialmente sirve de referencia a
la música indígena del Ecuador.
1225 “De los archivos de la canción
nacional... Carlos Solís Morán,

una firma vieja prestigiosa”. En:
Estrellas, año III, n° 22, de octubre,
p. 40--41. Guayaquil, 1966.
Entrevista a este compositor
guayaquileño de música popular.
Inserta cuatro fotografías del
entrevistado.
1226 DEAN, Winton.
“Beethoven y la ópera (I)”. En: Opus,
año III, n° 34, de abril, p. 6-32.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1989. (HBCE, BPUCE).
1227 DEAN, Winton.
“Beethoven y la ópera (II)”. En:
Opus, año III, n° 35, de mayo, p.
18-34. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
1228 “Déjame robar tu amor: Cancionero
mensual coleccionable”. En:
Ecuador artístico internacional, año
I, n° 2, p. [30]. Quito, [1995].
Texto de la composición musical de
Fredy Moreno e interpretada por la
agrupación Los Reyes Band. Texto con
cifrado de guitarra.
1229 ARGOTI, César [César del
Carmen].
Raíces: antología ecuatoriana. Diez
piezas populares ecuatorianas
armonizadas para guitarra / Pablo
Guerrero escritura musical. Quito:
Conmúsica, 2002. 12 págs. (AEQ).
Partituras de guitarra.
Contiene versiones para GUITARRA
SOLA de las siguientes piezas
musicales:
Amarguras (tonada) / Pedro Echeverría
Al fin sabrás (aire típico) / M. Jaramillo
Apamuy shungu/ Anónimo
Cuchara de palo (danzante) / José I.
Rivadeneira
Chamizas (sanjuanito) / Víctor de
Veintimilla
Despedida (pasillo) / Lauro Guerrero
La naranja (tonada) / Carlos Chávez
Bucheli
La venada (capishca) / Anónimo
Si tú me olvidas (albazo) / Jorge Araújo
Tus ojos (pasacalle) / Gonzalo Moncayo.
• 185•
1230 DEL CASTILLO de Moreno,
Cornelia.
“Breve historia de la música”. En:
Casa de la Cultura Ecuatoriana:
revista de Núcleo del Chimborazo,
año II, n° 2, de abril, p. 101-109.
Riobamba 1954.
Resumen de historia general de la
música; en el segmento final del
artículo incluye información de la
música ecuatoriana.
1231 DEL PINO, Manuel.
Primer centenario del Himno
Nacional del Ecuador (1865-1965).
Estudio didáctico-literario para
uso de escuelas y colegios. Quito:
Talleres Gráficos Minerva, 1965. 16
págs. (BCCE).
1232 DELGADO Cepeda, Hugo.
“La guitarra, instrumento popular.
Carmelo Robalino, su artífice en
Guayaquil”. En: Estrellas, n° 69,
p. 56-59. Guayaquil, 1971. (AEQ,
copia).
Entrevista a aquel constructor de
instrumentos musicales.
1233 DELGADO Cepeda, Hugo.
Antonio Neumane: compositor
del Himno Nacional del Ecuador.
Guayaquil: Colegio Nacional
Vicente Rocafuerte, 1972. 19 págs.
Estudio histórico del Himno Nacional
del Ecuador.
1234 DELGADO Cepeda, Hugo.
“El violín, un antiguo instrumento:
Fermín Silva de la Torre, su cultor
en Guayaquil”. En: Estrellas, año VI,
n° 2, p. 59-63. Guayaquil: Editorial
Estrellas, [1972].
Entrevista a ese compositor y violinista
guayaquileño; inserta material
fotográfico; en una de las fotos consta
el músico Nicolás Mestanza y Alava.
1235 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Segundo Bautista: compositor y
arreglista no vidente”. En: Estrellas,
año VI, n° 7, p. 12-14. Guayaquil:
•186 •
Editorial Estrellas, [s.f., ca. 1972].
Entrevista al músico no vidente
Segundo Bautista. Se insertan dos
fotografías del compositor.
1236 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Canción al 9 de Octubre: el Himno
Gloriosos de los guayaquileños”.
En: Estrellas, año VI, n° 8, p. 3-7.
Guayaquil: Editorial Estrellas, [ca.
1972].
Contiene datos de la compositora Ana
Villamil Icaza; inserta la partitura para
PIANO de la Canción al 9 de Octubre.
1237 DELGADO Cepeda, Hugo.
“El discutido pasillo Mis flores
negras”. En: Estrellas, n° 31, de
septiembre, p. 15-18. Guayaquil,
1975. (AEQ).
El pasillo Mis flores negras, cuyos
autores son motivo de polémica.
Inserta fotos de Francisco Paredes
Herrera, José Alberto Valdivieso y del
Dúo Ecuador; consta la partitura para
PIANO de Flores negras.
1238 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Atardecer: hermoso pasillo de
Constantino Mendoza Moreira y
Vicente Amador Flor”. En: El poeta
y nosotros, p. 130-131. Portoviejo:
Editorial Gregorio, 1976.
1239 DELGADO Cepeda, Hugo.
“José Alberto Valdivieso Alvarado:
el legendario Diablo Ocioso”. En:
Estrellas, año XIII, n° 110, p. 3-8.
Guayaquil, [s.f., ca. 1976-1977].
Biografía corta de ese popular
compositor y cantante orense. Incluye
material gráfico.
1240 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Autores de ayer y hoy que han
cantado a Guayaquil”. En: Estrellas,
año XIII, n° 110, p. 16-17. Guayaquil,
[s.f., ca. 1976].
Listado de compositores que han
dedicado sus creaciones a la ciudad de
Guayaquil.
1241 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Lauro Dávila. El autor de la letra
de ‘Guayaquil de mis amores’”. En:
Estrellas, año XIV, n° 113, p. 3-6.
Guayaquil, [1977]. (BEAEP).
Reportaje biográfico de este literato
y músico, autor de letra del pasillo
Guayaquil de mis amores.
1242 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Carlos Silva Pareja. II parte”. En:
Estrellas, año XIV, n° 114, p. 3-6.
Guayaquil, [s.f., ca. 1977].
Biografía de aquel compositor y
contrabajista guayaquileño (segunda
parte); lista de composiciones. Inserta
varias fotos.
1243 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Carlos Silva Pareja. Conclusión”.
En: Estrellas, año XIV, n° 116, p. 3-6.
Guayaquil, [s.f., ca. 1977].
Biografía de aquel compositor
guayaquileño. Inserta varias fotos.
1244 DELGADO Cepeda, Hugo.
“La marimba. Instrumento afro-
americano”. En: Estrellas, año XIV,
n° 117, p. 3-6. Guayaquil, [s.f., ca.
1977].
Instrumentos musicales-marimba.
Contiene una entrevista al ejecutante
de marimba, Leandro Quiñónez.
1245 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Olimpo Cárdenas el Rey del Estilo”.
En: Estrellas, año XIV, n° 118, p. 26-
29. Guayaquil, [1977].
Entrevista al cantante vinceño Olimpo
Cárdenas, radicado en Colombia.
Inserta 9 fotografías del entrevistado.
1246 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Rosario Sansores en el pasillo
ecuatoriano”. En: Estrellas, año XV,
n° 129, p. 17-20. Guayaquil, 1978.
Datos biográficos de aquella poetisa
mexicana, de la cual varios compositores
ecuatorianos musicalizaron sus poesías.
Inserta fotografías y una partitura para
Piano, del pasillo Sombras.

1247 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Pobre barquilla mía: composición
ecuatoriana”. En: Estrellas, año XVI,
n° 140, p. 3-6. Guayaquil, 1979.
En torno a ese yaraví de larga tradición
en el Ecuador. Inserta foto con el pie “
Jorge Araújo Chiriboga”.
1248 [DELGADO Cepeda, Hugo].
“Cosas desconocidas de Ibáñez-
Safadi”. En: Estrellas, año XVI, n°
136, de enero, p. 12-13. Guayaquil,
1979.
Sobre el dúo guayaquileño constituido
por Enrique Ibáñez y Nicasio Safadi.
Una foto del dúo y una de Safadi con su
guitarra.
1249 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Habla Gerardo Guevara: la música
revolucionaria de nuestros días”.
En: Estrellas, año XVI, n° 136, de
enero, p. 3-6. Guayaquil, 1979.
Entrevista a ese compositor y pianista
quiteño que habla sobre música
contemporánea. Constan 3 fotos de
Guevara.
1250 DELGADO Cepeda, Hugo.
“La naranja: una joya del folclore
ecuatoriano”. En: Estrellas, año XVI,
n° 139, de abril, p. 3-6. Guayaquil,
1979.
Pequeño estudio sobre la tonada
popular La naranja, atribuida al
compositor quiteño Carlos Chávez
Bucheli.
1251 DELGADO Cepeda, Hugo.
“La danza criolla montubia
‘La iguana’. Primera parte”. En:
Estrellas, año XVI, n° 142, de julio,
p. 3-6. Guayaquil, 1979. (BEAEP).
Folklore.
Sobre el folklore y sus supervivencias.
Incluye el texto del amorfino La iguana.
1252 DELGADO Cepeda, Hugo.
“La danza criolla montubia ‘La
iguana’”. En: Estrellas, año XVI, n°
143, de agosto, p. 3-6. Guayaquil,
1979.
• 187•
Reseña de esa danza manabita.
1253 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Bailes tradicionales de la Costa”.
En: Estrellas, año XVI, n° 144, de
septiembre, p. 3-5. Guayaquil,
1979. (BEAEP).
Folklore.
Menciona al promotor del folklore
montubio, Rodrigo Chávez González, a
la polca, contradanza, alza que te han
visto y otras danzas.
1254 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Cuando la música de jazz hizo
furor en Guayaquil”. En: Estrellas,
año XVII, n° 147, de enero, p. 7-9.
Guayaquil, 1980.
1255 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Cómo nació el disco en el
Ecuador?”. En: Ariel internacional,
año II, n° 32, de noviembre, p. 71-
73. Guayaquil, 1981.
1256 DELGADO Cepeda, Hugo.
“José María Egas”. En: Biografías de
valores manabitas: José María Egas
poeta coronado, Colección Popular
Verdi Cevallos Balda, n° 1, p. 9-14.
[Portoviejo]: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Manabí,
1981. 22 págs.
Biografía.
Menciona sobre la musicalización de
algunos de sus poemas.
1257 DELGADO Cepeda, Hugo.
Danzas tradicionales de la Costa del
Ecuador. Guayaquil: Universidad de
Guayaquil, 1981. 33 págs.
Breve estudio de algunos bailes que se
practicaban en las provincias costeras
del país, contradanza montubia, alza
que te han visto, amorfino.
1258 DELGADO Cepeda, Hugo.
“Primera canción de propaganda
electoral que se grabó en el
Ecuador”. En: Cristal, n° 44, p. 26-
27. Guayaquil, 1988.
1259 DELGADO Cepeda, Hugo.
•188 •
“Mañanitas ecuatorianas nació
antes que Radio Cristal”. En: Cristal,
n° 44, p. 38-40. Guayaquil, 1988.
Entrevista a Carlos Armando Romero.
Véanse aspectos y opiniones sobre la
música ecuatoriana.
1260 DELGADO Cepeda, Hugo.
“La primera vez que se presento
ópera en Guayaquil”. En: Opus, año
III, n° 30, de diciembre, p. 41-44.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
1261 DELGADO Cepeda, Hugo.
“¿Cómo nació el disco en el
Ecuador?”. En: Opus, año IV, n° 37,
de julio, p. 11-13. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
1262 DELGADO, Fernando E.
“Conversando con Norka
Rouskaya”. En: Quito, año I, n° 1, de
septiembre, p. [4-6]. Quito, 1922.
(BCCE).
1263 DELGADO] C[epeda], H[ugo].
“La primera transmisión de noticias
por parlantes en Guayaquil”. En:
Estrellas, año XV, n° 130, de junio, p.
3-6. Guayaquil, 1978.
Comenta además la audición de discos
de pizarra que grabaron para el sello
Columbia, el Dúo Ibáñez-Safadi y que se
llevó a cabo en Guayaquil el 27 de julio
de 1930.
1264 “Déme un beso y le diré” (fox trot).
En: Caricatura, nueva serie, n° 43,
de noviembre, p. 277-278. Quito,
1919. (FJJC).
Partitura para piano.
Composición musical. Fox trot (4/4).
1265 “Denunciamos”. En: Patria: revista
quincenal ilustrada, nueva serie,
año I, n° 10, de noviembre, p. 108.
Guayaquil, 1907.
Himno Nacional del Ecuador.
Señala que la adulteración de unos
versos del Himno Nacional, como
aparece en esta misma revista en
números anteriores (“Himno Nacional”,
Patria, n° 8, 1907) es responsabilidad
de la Muy Ilustre Municipalidad del
Cantón, la cual habría publicado un
programa oficial con esta reforma.
De algún modo se pretende justificar
el hecho, señalando que variación
no es adulteración, y que aunque el
Presidente Caamaño ha pedido se
sustituyan los términos injuriosos del
Himno, el programa oficial solo agrava
los términos.
1266 DEPARTAMENTO DE EXTENSIÓN
CULTURAL, Ministerio de
Educación Pública.
Teatro Nacional Sucre: Reglamento.
Quito: Editorial del Ministerio de
Educación, 1962. 15 págs. (AEQ).
1267 “Derechos de Autor”. En: Nueva, n°
9. Quito: [s.e], [s.f.].
1268 DESCALZI, Ricardo.
La Real Audiencia de Quito. Claustro
en los Andes, t. 1. Barcelona: El
Autor, 1978. (BCNM).
Crónica histórica.
Véase: Colegio de San Andrés, coro,
cantos litúrgicos, p. 181, 182.
1269 DESCALZI, Ricardo.
La Real Audiencia de Quito. Claustro
en los Andes, t. 2. Quito: El Autor,
1981. (BCNM).
“Crónica histórica. Véase: trompetas,
chirimías, campanas, p. 154; “Diego
Lobato”, p. 175; “Campana para un
reloj”, p. 194; “Capilla y música”, p.
215; pífanos, guayllacos, angaras,
atambores, p. 320; “Confección de un
órgano”, p. 344”.
1270 DESCOLA, Philippe.
La selva culta. Simbolismo y praxis
en la ecología de los Achuar. Quito:
Coedición Abya-Yala, IFEA, 1988.
Antropología.
Véanse numerosas letras de anent en
las p. 265-302.
1271 DESCOLA, Philippe.
La selva culta. Simbolismo y praxis

en la ecología de los Achuar / Juan
Carrera y otros, traduc., Colección
500 años, n° 17. Quito: Abya-Yala,
Movimientos Laicos para América
Latina (MLAL), 1989. 468.
Antropología.
Importante análisis sobre los anent,
véase en: “La magia de los huertos”, p.
265-298. También información sobre
anent en p. 318-321; 352-354; 360, etc.
1272 “Descripción de la ciudad
de Guayaquil (No. 52)”. En:
Relaciones histórico-geográficas
de la Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t.
II, p. 10-48. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1994.
Relación histórica.
Breves informaciones sobre música en
la Colonia. Véase: “... Algunos indios hay
en este pueblo que saben leer y algunos
canto”, p. 2 5; “... hay algunos que cantan
diestramente canto de órgano”, p. 34.
1273 “Descripción de la ciudad de
San Francisco de Quito”. En:
Relaciones histórico-geográficas
de la Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t. I,
p. 187-221. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1992.
Relación histórica. Breves
informaciones sobre música en la
Colonia. Véase: Jodoco Ricke, Diego
de Salas (chantre); [Diego] Lobato,
organista, música, cantores, p. 212;
sobre fiesta y enterramientos indígenas
(lamentaciones cantadas), p. 215-216.
1274 “Descripción de los pueblos de la
jurisdicción del corregimiento de
la villa de Villar Don Pardo, en la
provincia de los Purguayes (No.
53).”. En: Relaciones histórico-
geográficas de la Audiencia de
Quito (siglo XVI-XIX) / Pilar Ponce
• 189•
Leiva, estudio introductorio y
transcripción, Fuentes para la
Historia Andina, t. II, p. 48-70.
Quito: Marka (Instituto de Historia
y Antropología Andina), Abya-Yala,
1994.
Breves informaciones sobre música en
la Colonia. Véase: “... Los hijos de los
caciques y otros algunos indios... saben
canto de órgano y tañen instrumentos”,
p. 51; bailes, cantares, p. 51, 53;
música de canto llano, órgano, flautas,
chirimías, trompetas, p. 55; tañer y
cantar, p. 58; tañen flautas, violones y
chirimías, p. 59; tañer y danzar, música
de cantores y violones, p. 60; música de
cantores, flautas, chirimías, trompetas,
p. 61; música de indios, cantores y con
trompetas, p. 62; música de cantores,
chirimías y trompetas, p. 65; música
de cantores, chirimías, flautas y
trompetas, p. 67; música de cantores,
chirimías y trompetas, p. 68; cantores
indios, chirimías y trompetas, p. 69;
música de cantores, chirimías, flautas y
trompetas, p. 70.
1275 “Descripción de los pueblos de la
jurisdicción del corregimiento de
la Villa del Villar don Pardo, en la
provincia de los puruguayes”. En:
Antología de prosistas ecuatorianos,
t. I, p. 130-136. Quito: Imprenta del
Gobierno, 1895. (BCCE).
Véase: canto de órgano, tañen
instrumentos, bailes, cantares, p. 134.
1276 “Desde Ecuador: El 1° de mayo de
1950 celebra su cincuentenario el
Conservatorio Nacional de Quito”.
En: Ritmo: revista musical ilustrada,
año XX, n° 227, de abril, p. 7.
Madrid. 1950.
Sobre el cincuentenario del
Conservatorio Nacional de Música
(Quito).
1277 “Diálogo con el señor Embajador
de la República de Argentina”. En:
Tango: voz informativa, año III, n°
4, de julio, p. 3. Quito: Tango Club,
1989.
Entrevista.
•190 •
1278 DIARIO DE AVISOS DE
GUAYAQUIL.
“Ciencias y bellas artes”. En: El
Ecuador en Chicago por el Diario
de Avisos de Guayaquil. Ecuador,
p. 263-269. New York: Diario de
Avisos de Guayaquil, 1894.
Exposición.
Véanse fotografías de: Banda de Música
del Batallón No. 2 de Línea (Guayaquil),
Escuela de Música de la Sociedad
Filantrópica del Guayas, p. 267; Antonio
Neumane, Banda de los Alumnos de la
Escuela de Artes y Oficios (Riobamba);
Banda del Oratorio Festivo, creado por
Francisco Metalli (Vinces), p. 268; Ana
Villamil Icaza, Lastenia García Destruge
y Estudiantina de Señoritas, p. 269;
además en p. 401, listado de algunas
obras de compositores ecuatorianos.
1279 DÍAZ Cajas, Manuel.
“La fiesta de San Juan en Ilumán”.
En: La fiesta religiosa indígena
en el Ecuador, Pueblos Indígenas
y Educación, n° 33-34, p. 75-98.
Quito: Proyecto EBI, MEC-GTZ,
Abya-Yala, 1995.
La fiesta de San Juan en la provincia de
Imbabura. Hay menciones relacionadas
a la música, danzantes, instrumentos
musicales, etc.
1280 DÍAZ, Carlos F.
Siempre Julio: la otra cara de un
ídolo. Quito: Dino Producciones,
1998. 221 págs.
Ensayo biográfico y testimonial del
cantante Julio Jaramillo. Inserta
fotografías de aquel intérprete y una
colección de artículos de periódicos y
revistas de varios autores.
1281 DÍAZ Icaza, Rafael.
“Esmeraldas contada y cantada por
sus escritores”. En: Diners, año VIII,
n° 63, de agosto, p. 68-72. Quito,
1987.
Artículo que hace alguna mención a la
música.
1282 DÍAZ Icaza, Rafael.
“Música de jazz: antología
ilustrada”. En: Opus, año III, n° 34,
de abril, p. 5. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
Poesía.
1283 DÍAZ, Lola.
Cantares para los niños del
campo. Quito: Fondo Ecuatoriano
Populorum Progressio, 1988. 49
págs.
Poesías.
1284 DÍAZ, Manuel, director.
Cantor ecuatoriano. Quito: Manuel
Díaz, Director, [s.f.]. [8] págs.
(BEAEP).
Cancionero.
Hemos compilados los siguientes
números, todos sin fecha y en 8
páginas; apuntamos aquellas letras de
géneros ecuatorianos:
-Cantor ecuatoriano, año VI, n° 103,
[s.f.]:
La oración del olvido (pasillo); Huellas
(pasillo); Sé que me matas (pasillo);
Angustia eterna (pasillo); Amor lejano
(pasillo); Besos de amor (pasillo);
Deja (pasillo); Pase la agüita comadre
(sanjuanito); Despedida (sanjuanito);
Chamizas (sanjuanito) / Víctor
Veintimilla; Chagra puro (aire típico).
Inserta en la portada fotografía del
cantante Julio Jaramillo y las Hnas.
Orbe.
-Cantor ecuatoriano, año VI, n° 106,
[s.f.]:
Van cantando por la sierra (canción),
Pasional (pasillo), Taita Quishpe
(tonada), Penas (tonada), Lamento
(pasillo). Esperando (pasillo), Quedas
tranquila (pasillo) / Carlos Rubira
Infante, Peshte longuita (sanjuanito),
Mi chocita (sanjuanito).
-Cantor ecuatoriano, año VI, n° 107,
[s.f.]:
Náufrago (pasillo); Nuestro recuerdo
(vals) / Ruperto Romero; El curandero
(aire típico); Danza y runa (danzante)
/ Sergio Bedoya; Zambita (sanjuanito);
Los compadres (sanjuanito).
-Cantor ecuatoriano, año VI, n° 108,
[s.f.]:
Sombras (pasillo); Pañuelito (aire
típico); Adiós longuita (sanjuanito);
Herida de amor (yaraví) / Ángel V.
Robayo; Lirios de amor (pasillo) /

Nicasio Safadi; Diosa india (danza
india) / Kayo Kanata; Cariño eterno
(pasacalle).
-Cantor ecuatoriano, año VI, n° 110,
[s.f.]:
El lunar de tu boquita (tonada); Noches
desoladas (pasillo); Plegaria (pasillo).
-Cantor ecuatoriano, año VI, n° 114,
[s.f.]:
Corazoncito (pasacalle) / Luis Alberto
Sampedro; Los enamorados (pasacalle);
Te sigo queriendo (sanjuanito); Querer
sin ser querido (pasillo); Dos claveles
(pasillo); Sueño de amor (pasillo);
Amor grande y lejano (pasillo); Por qué
dios mío (vals) / Marco Vinicio Bedoya;
Nido de amor (tonada); Cerrito Santa
Ana (pasacalle); Sanjuanito navideño
(sanjuanito). Inserta en la portada
fotografía de las Hermanitas Salinas.
-Cantor ecuatoriano, año VII, n° 117,
[s.f.]:
Amorcito de mi vida (sanjuanito); La
divina canción (nocturno sentimental)
/ Nicasio Safadi (música); y, César
Maquilón Orellana (texto); Tu boca
(pasillo); Si llegas a olvidarme (pasillo);
Cruel destino (pasillo); La pena de no
verte (pasillo); Bailemos el carnaval
(tonada) / Sergio Bedoya; El chagra
puro (aire típico). Inserta en la portada
fotografía del cantante Ricardo Vélez.
-Cantor ecuatoriano, año VII, n° 118,
[s.f.]:
Tengo visto una paloma (albazo);
Berbenita (albazo); Por tu culpa
(albazo); Sangra corazón (pasillo); Ojos
negros (pasillo); Tu juramento (pasillo);
Guayaquil invita a gozar (guaracha).
Inserta en la portada fotografía de
Nancy Murillo.
-Cantor ecuatoriano, año VII, n° 119,
[s.f.]:
De conchas y corales (pasillo); Sí se
goza (tonada); La chicha de la santa
(sanjuanito). Inserta en la portada
fotografía del cantante Pepe Arteaga.
-Cantor ecuatoriano, año VII, n° 120,
[s.f.]:
El bautizo (albazo); Mi último encargo
(pasillo); Endechas (pasillo); Felicidad
de la santa (sanjuanito). Inserta en la
portada fotografía del cantante Johnny
Pazmiño.
-Cantor ecuatoriano, año VII, n° 121,
[s.f.]:
Ensoñación (albazo) / Luis Nieto G.;
Amor, amor (pasillo) / Luis Nieto G.;
Pedacito de cielo (pasacalle) / Luis
Nieto G.; El beso (pasillo) / Ramón
• 191•
Moya; Vasija de barro (danzante);
En tu ventana (pasillo); Encargo que
no se cumple (pasillo) / Marco Tulio
Hidrobo; Noches sombrías (pasillo)
/ Enrique Espín; Filosofía (pasillo).
Inserta en la portada fotografía del trío
Los Embajadores (Joel Sánchez, Jaime
Rodríguez y Guillermo Rodríguez).
-Cantor ecuatoriano, año VII, n° 123,
[s.f.]:
Así se goza (albazo) / Ricardo Mendoza
M.; Noches desoladas (pasillo) / Ricardo
Mendoza M.; Mi sufrir (tonada) /
Ricardo Mendoza M.; Maldito amor
(vals criollo) / Ricardo Mendoza M.;
Busco a mi amor (tonada) / Ricardo
Mendoza M.; Hasta cuándo corazón
(pasillo); Carabuela (san Juan);
Ingratitud (pasillo) / Gonzalo Mendoza
M.; Ama mía corazón (albazo) / Ricardo
Mendoza M.; Corazoncito mío (tonada)
/ Ricardo Mendoza M.; Mi carreta
(sanjuanito) / Ricardo Mendoza M.
Inserta en la portada fotografía del
compositor Ricardo Mendoza Medina.
-Cantor ecuatoriano, año VII, n° 124,
[s.f.]:
El abandono (pasillo) / Marino E.
Noboa; Panecillo querido (albazo).
1285 “Diego Luzuriaga: de la quena al
shinobue”. En: País secreto. Revista
de ensayo y poesía, n° 4, de junio, p.
26-30. Quito, 2002. (AEQ).
Entrevista.
1286 “10 años de su muerte: Julio
Jaramillo”. En: Cristal, n° 44, p. 19.
Guayaquil, 1988.
1287 DIEZ, [seud.].
“[Caricatura del baile de
inocentes]”. En: Caricatura, año III,
n° 84, de enero, p. 140. Quito, 1921.
1288 DIRECCIÓN DE ESTUDIOS DE LA
PROVINCIA EL GUAYAS.
La bandera, el escudo, el himno
Patrios para los niños de las escuelas.
Guayaquil: Imp. La Reforma- Casa
Editorial Jouvin, 1917. 37 págs.
(AEQ).
Himno Nacional del Ecuador.
Breve estudio histórico y Partitura del
Himno en edición escolar, realizada por
Pedro Pablo Traversari, para dos voces
•192 •
infantiles (“Texto y música revisados
con los originales de sus autores y
transcrito para voces infantiles por
Pedro P. Traversari”). Se incluye
también en esta obra la letra de la
Canción al Nueve de Octubre.
1289 “Discos”. En: Palabra suelta, n° 4, p.
62. Quito: Editorial El Conejo, 1984.
Comentarios cortos de las ediciones
discográficas de los grupos “Tahual” de
Cuenca y “Loxa: música ecuatoriana” /
Francisco Moreno Bustamante.
1290 “Don Daniel Alomía Robles. La
música incaica”. En: La ilustración,
año I, n° 6, de septiembre, p. [sin
numeración]. Guayaquil, 1917.
(BMCR).
Menciona el concierto dado por este
compositor peruano en el Teatro
Olmedo (Guayaquil). Inserta foto de
Alomía Robles.
1291 DON FRANCISCO, [seud.].
“El concierto Terán Bueno
(miércoles 19 de febrero)”. En:
Caricatura, año I, n° 11, de febrero,
p. 8. Quito, 1919. (HBCE).
Nota de concierto.
Sobre un concierto de los músicos
Terán (suponemos que son Enrique
y Augusto Terán), Gustavo Bueno y
Rosendo Gómez Sojos. Se menciona
la ejecución de una habanera de Sixto
María Durán.
1292 DON LUCHO, [seud.].
“Segundo aniversario del
fallecimiento de JJ”. En: Estrellas,
año XVII, n° 147, de enero, p. 11-15.
Guayaquil, 1980.
1293 “Don Medardo y sus Player
cumplen un aniversario más de
vida artística”. En: Estrellas, año
XVII, n° 150, de mayo, p. 37-39.
Guayaquil, 1980.
Entrevista al músico lojano Medardo
Luzuriaga.
1294 DON PASCUAL, [seud.].
“Notas críticas sobre los conciertos
presentados por LIDA”. En: Mundo
artístico: artistas-acontecimientos-
obras, n° 1, de septiembre, p. 11-
16. Quito: Sociedad Liga del Arte
(LIDA); Juan Pablo Muñoz Sanz,
Director, 1950.
Recuento de las actividades y conciertos
de músicos extranjeros presentados
por LIDA.
1295 “Don Pedro Pablo Traversari”. En:
Música, año III, n° 10, de octubre, p.
1-3. Santiago de Chile, 1922.
Biografía.
Reseña biográfica, actividades y títulos
musicales. La portada trae el retrato
fotográfico de Traversari.
[Transcripción, fragmento]:
“Durante su permanencia en Europa,
el Ecuador tuvo su valioso exponente
artístico en la persona del maestro
Traversari, como lo prueba su brillante
representación en el Congreso
Internacional de Artes y Ciencias
Históricas reunido en Roma y en el
que alcanzó como notable distinción
el primer puesto en la Sección Musical
entre grandes personalidades artísticas
de diversas nacionalidades; en este
Congreso presentó su obra ‘Historia
del Arte Incaico de América’. Entre sus
demás obras mencionaremos ‘Teoría
Musical’, ‘Acústica Musical’, ‘Colección
de Atlas Técnico sobre Teoría Musical’.
Entre sus composiciones musicales
citaremos: ‘Glorias Andina’, poema
sinfónico para Gran Orquesta, que se
ejecutará por primera vez con motivo
de la celebración del Centenario de la
batalla de Pichincha.
“Algunas de sus obras se hallan
aún inéditas por falta de elemento
pecuniario, como son las óperas de
temas Incaicos, siendo autor de la
parte literaria, musical y decorativa
y muchas otras que no ven la luz
pública por el insuperable motivo
anotado, lamentable en todo caso,
porque significa nada menos que falta
de estímulo para enriquecer el Arte
Nacional”, p. 2.
1296 [DONIZETTI, Gaetano].
Elíxir del amor: melodrama en dos

actos. Traducción. [Quito]: s.e., ca.
1900-1909. 32 págs. (BEAEP).
Libreto de ópera.
1297 DONNET, Hadelin.
“Qué es la Federación Internacional
de Juventudes Musicales?”. En:
Gaceta musical, n° 1, p. 6-7. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
1979. (HBCE, BPUCE).
1298 DONOSO R., Jorge I.
“Vida del símbolo”. En: Voz Andes,
órgano de las Radiodifusoras HCJB
La Voz de los Andes, año I, n° 1, de
abril, p. 8-9. Quito: Radiodifusoras
HCJB La Voz de los Andes, 1945.
Reseña de las actividades de la Radio
HCJB.
1299 DONOSO R., Jorge I.
“Quince minutos con la Primera
Dama de la República”. En: Voz
Andes, órgano de las Radiodifusoras
HCJB La Voz de los Andes, año
I, n° 2, de agosto, p. 4-7. Quito:
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, 1945.
Artículo que reproduce las opiniones
generales de Corina Parral de Velasco
Ibarra en torno a los textos de las
canciones populares ecuatorianas.
1300 DOUSDEBES Carvajal, Jaime.
“Luis Humberto Salgado”. En: Opus,
año III, n° 31, de enero, p. 24. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
1301 DUCHI Zaruma, Segundo
Melchor; ANDRADE Maldonado,
Bolívar; OCHOA Calle, Belisario;
y, ESPINOZA Pillaga, Luis
Roberto.
“El Corpus Cristi en el Cantón
Cañar”. En: La fiesta religiosa
indígena en el Ecuador, Pueblos
Indígenas y Educación, n° 33-34, p.
167-178. Quito: Proyecto EBI, MEC-
GTZ, Abya-Yala, 1995.
“Descripción de la celebración del
Corpus Cristi. Informaciones sobre los
• 193•
taquidores, transcripción textual de un
canto de los taquidores, p. 173-174;
canto interpretado por las cantoras, p.
177-178”.
1302 DUEÑAS, Jorge.
“Música y recuerdos”. En: Vistazo,
año I, n° 7, de diciembre, p. 33-34,
55. Guayaquil, 1957.
Entrevistas a Nicasio Safadi y a Enrique
Ibáñez Mora, quienes integraron el Dúo
Ecuador.
1303 DUEÑAS, Jorge.
“Música y recuerdos: Dúo Ecuador
Ibáñez-Safadi”. En: Vistazo, año I,
n° 7, de diciembre, p. 33-34, 55.
Guayaquil, 1957.
Entrevista a los compositores y
cantantes Nicasio Safadi y Enrique
Ibáñez Mora. Constan cuatro fotografías
de los entrevistados.
1304 DUFOUR, Isabelle-Sophie.
“La medicina tradicional y los
Yachac en el cantón Otavalo”. En:
Sarance, n° 18, de octubre, p. 45-
69. Quito: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1993.
Los Yachac suelen hacer invocaciones
cantadas en sus curaciones.
1305 “Dúo Coronado-Bonilla
(entrevista)”. En: Chimborazo
provincia musical, año 3, n° 4, de
abril, p. [27]. Riobamba: Mario
Godoy, Director, 1978.
Entrevista.
1306 DURÁN, Claudio.
“Rock latino”. En: La liebre ilustrada
de El Comercio, n° 154. Quito,
domingo 15 de noviembre, 1987.
1307 DURÁN, Claudio.
“La música ecuatoriana: una
especie en extinción”. En: Anaconda:
cultura y arte, n° 4, p. 84-91. Quito,
[s.f., ca. 2006]. (AEQ).
Critica la piratería, la producción de
pseudo-música de la farándula y a los
medios de difusión carentes de criterio:
•194 •

[Transcripción, fragmento]: 1312 DURÁN, Sixto M[aría].

“Muchachitas semidesnudas realizando “Lágrima indiana”. En: Brochazos:
con dificultad burdas coreografías revista ilustrada de variedades, año
consistentes en un meneo de las I, n° 4, de abril, p. 88-89. Guayaquil,
partes favoritas de la teleaudiencia:
las nalgas y los pechos, al compás
1911. PIANO.
de estribillos repetitivos, sonando a
Partitura para piano.
tarro, con letras sexistas, cuando no
Composición musical.
oferentes de sexo. Pseudo-cantantes
que se creen galanes y, en algunos
casos, para su propia satisfacción,
de niñas quinciañeras a las que se
refieren como consortes a menos que
se trate de sus propias hijas. El alarde
de las relaciones extramatrimoniales
también es un tema recurrente en
la producción de estos casanovas
de mala muerte. Mujeres entradas
en años exhiben impúdicamente su
celulitis ante la teleaudiencia mientras
el mismo ‘chiquichic-chiquichic’,
presente y calcado en todas estas
pseudocanciones, nos hacen confundir
y no saber si es el sonido de la TV o si
se quedó prendido el lavarropas.”, p.
90-91.
Sixto María Durán (Quito, 1875-1947).
Compositor y autor de varios tratados de
1308 DURÁN, Sixto M[aría]. música.
“Las Bellas Artes en la instrucción
pública de América”. En: (véase
Traversari, Pedro Pablo, 1915), 1313 DURÁN, Sixto María.

“Conservatorio Nacional de
1309 DURÁN C[árdenas], Sixto M[aría]. Música”. En: Informe del Ministro
“Bellas artes”. En: Revista de la Secretario de Instrucción Pública,
Sociedad Fígaro, n° XIII, XIV, XV, XVI, Correos, Telégrafos, etc., a la
de enero, febrero, marzo y abril, p. nación 1911-1912, p. 81-83. Quito:
40-42. Quito, 1897. (BCCE-r). Tipografía de la Escuela de Artes y
Consideraciones generales. Oficios, [1912].
Informe
1310 DURÁN C[árdenas], Sixto M[aría].
“Música”. En: Revista de la Sociedad [Transcripción, fragmento]:
Fígaro, n° No. XIII, XIV, XV, XVI, de “Para terminar séame permitido
enero, febrero, marzo y abril, p. 45- recordar al señor Ministro de
47. Quito, 1897. (BCCE-r). Instrucción Pública, que los sacrificios
que hace el país para el sostenimiento
Consideraciones generales. de un establecimiento como éste,
destinado exclusivamente a la
1311 DURÁN, Sixto M[aría]. educación artística o en otras palabras
“Corso de flores” (valse). En: La a la educación del sentimiento, no son
ilustración ecuatoriana, año II, n° en ningún caso estériles, ya que ésta
19, de febrero, p. 322-323. Quito, no es otra cosa que el complemento
de la educación intelectual, dentro del
1910. PIANO. (HBCE). verdadero concepto de civilización
[…] En esta consideración me fundo
Partitura para piano.
para esperar del señor Ministro se
Composición musical. Valse (3/4).

Página impresa de la obra Lágrima indiana
de Sixto María Durán, 1911.
sirva obtener del Honorable Congreso,
la inclusión de lo que gasta el
Conservatorio en su sostenimiento en
la Ley General de Presupuestos, con el
fin de evitar los tropiezos económicos,
que aparte de otros, han entorpecido
un tanto la buena marcha del plantel en
el presente años”
Dios y Libertad
Sixto M. Durán.
1314 DURÁN, Sixto María.
“Informe del Conservatorio
Nacional de Música”. En: Informe
anual que Manuel M, Sánchez
Ministro de Instrucción Pública,
Correos, Telégrafos, etc., presenta a
la nación en 1914, p. 68-69. Quito:
Imprenta y Encuadernación de la
Escuela de Artes y Oficios, [1914].
1315 DURÁN, Sixto María.
Acústica  [manuscrito] / Copiado
por el músico Carlos Amable Ortiz.
Quito, julio, 1915. 17 págs. (AEQ,
copia).
Acústica.
• 195•
1316 DURÁN, Sixto María.
Análisis fraseológico  [manuscrito]
/ Copiado por el músico Carlos
Amable Ortiz. Quito, agosto, 1915.
16 págs. (AEQ, copia).
Fraseología.
1317 DURÁN, Sixto María.
Apuntes de Armonía. De diversos
autores, compendiada por el Sor.
Dr. Sixto María Durán, Director del
Conservatorio Nacional de Música
de esta capital, escrito por Carlos
Amable Ortiz. Quito Julio 9 de
1915 [manuscrito] / Copiado por el
músico Carlos Amable Ortiz. Quito,
julio, 1915. 198 págs. (AEQ (copia)).
Armonía.
1318 DURÁN, Sixto María.
Transposición  [manuscrito] /
Copiado por el músico Carlos
Amable Ortiz. Quito, enero, 1915.
14 págs. (AEQ, copia).
Teoría musical.
1319 DURÁN, Sixto María.
“Petite valse” (vals). En: Caricatura:
semanario humorístico de la vida
nacional, año I, n° 22, de mayo, p.
10-11. Quito, 1919. PIANO. (FJJC,
BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Vals (3/4).
1320 DURÁN, Sixto M[aría].
“La música incásica. Nuestra música
aborigen”. En: Música de América,
año I, n° 2; 3; 4, de abril; mayo;
junio, p. [ca. 19-21]; [ca. 18-21];
[ca. 13-15]. [Buenos Aires]: Gastón
O Talamón, dir., 1920. (FJJC).
Importante relación de las escalas
pentafónicas y propuesta de su
armonización.
1321 DURÁN, Sixto María.
“Brumas” (pasillo). En: Quito,
año I, n° 1, de septiembre, p. [22,
24]. Quito: Hugo Alemán Fierro,
Gerente, 1922. PIANO.
•196 •
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
1322 DURÁN, Sixto María.
“Myosotis” (pasillo). En: Quito, año
I, n° 2, de octubre, p. [16-17]. Quito,
1922. PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
1323 DURÁN, Sixto María.
“Sumac-shungalla” (fox trot). En:
Caricatura, año IV, n° 112, de julio,
p. 69. Quito, 1923. PIANO. (FJJC,
BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Fox trot.
1324 DURÁN, Sixto María.
“Brisas andinas” (fox trot). En:
Caricatura, año IV, serie quinta,
n° 118, de octubre, p. 241. Quito,
1923. PIANO. (FJJC, BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Fox trot.
1325 DURÁN, Sixto María.
“Indiana” (melodía). En: Caricatura,
año V, serie quinta, n° 127, de
marzo, p. 518-519. Quito, 1924.
INSTRUMENTO EN CLAVE DE SOL
Y PIANO. (FJJC, BEAEP).
Partitura para instrumento en clave de
sol y Piano.
Composición musical. Melodía (3/4).
1326 DURÁN, Sixto María.
“Serraniega”. En: Ecuatorial, año
I, n° 3, de febrero, p. 47. Ambato:
César E. Arroyo, Director, 1924.
PIANO. (BCCE).
Partitura para piano.
Composición musical (3/4).
1327 DURÁN, Sixto María.
“Black eyes” (fox trot). En: Iniciación
juvenil, año I, n° 1, de abril, p. 13.
Quito: Instituto Nacional Mejía,
1924. PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Fox trot (4/4).
1328 DURÁN, Sixto M[aría].
“El sonido”. En: América, año I, n°
2, de septiembre, p. 56-59. Quito,
1925.
1329 DURÁN, Sixto M[aría].
“Yavirac”. En: Helice, año I, n° 1, de
abril, p. 10-11. Quito, 1925. PIANO.
(AEQ).
Partitura para piano.
Composición musical. Podría tratarse
de un yaravi (3/4).
1330 DURÁN, S[ixto] M[aría].
“Reville d’ album” (canción). En:
Hélice, año I, n° 3, de mayo, p. dic-
13. Quito, 1926. PIANO. (BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Canción.
1331 DURÁN, Sixto María.
“El ritmo”. En: Cultura, año I, n°
12, de agosto, p. 399-400. Ambato,
1927.
1332 DURÁN, Sixto M[aría].
“La música”. En: Directorio general
de la República Ecuador / Julio
A. Vizcaíno, p. 145-157. Quito:
Talleres de la Escuela de Artes y
Oficios, 1928. (BCCE, BM).
Escrito en el que se refiere a algunos
géneros musicales ecuatorianos.
1333 DURÁN, Sixto M[aría].
“Música ecuatoriana”. En: Revista
de la Sociedad Jurídico-Literaria,
nueva serie, t. XXXV, n° 123, de
enero-marzo, p. 44-61. Quito:
Imprenta de la Universidad Central,
1928. (BCCE).
Historia de la música ecuatoriana.
Valioso ensayo que trata de la historia
de música en el Ecuador.
1334 DURÁN, Sixto María.
“Música y música”. En: América:
revista de la cultura hispánica, n°
77, de junio, p. 184. Quito, 1929.
1335 DURÁN, Sixto María.
Análisis musical: tratado que contiene

conocimiento de teoría musical,
armonía, contrapunto, análisis
fraseológico y fuga, incluye apéndice
con ejemplos [mecanografiado y
manuscrito]. Quito, [s.f., ca. años
20’s].
Análisis musical.
Tratado de teoría musical, armonía,
contrapunto, análisis fraseológico y
fuga, incluye apéndice con ejemplos.
Existe una versión en idioma inglés.
1336 DURÁN, Sixto María.
Apuntes [manuscrito]. Quito, [s.f.,
ca. años 20’s]. 4 págs. (AH-MCP).
Observaciones acerca de los problemas
que enfrenta la música ecuatoriana y
sus posibles soluciones a través de la
historia.
1337 DURÁN, Sixto María.
Arte nacional [manuscrito]. Quito, [s.f.,
ca. años 20’s]. 8 págs. (AH-MCP).
1338 DURÁN, Sixto María.
“La frase musical”. En: Cultura, año
II, n° 24-25, de enero-febrero, p.
647-648. Quito, 1929.
1339 DURÁN, Sixto María.
Música aborigen  [mecanografiado
y manuscrito]. Quito, [s.f., ca. años
20’s]. 5 págs. (AH-MCP).
Teoría escalar de la música indígena.
1340 DURÁN, Sixto María.
Música americana
[mecanografiado]. [Quito], [s.f.,
ca. 1929]. [62 fol. Documento
incompleto]. (AH-MCP).
Ensayo que resume en panorámica la
música y los músicos de algunos países
americanos.
1341 DURÁN, Sixto María.
Transposición de la
música  [mecanografiado y año VI, segunda época, n° 52-53,
manuscrito]. Quito, [s.f., ca. años
20’s]. 16 págs. (AH-MCP).
Análisis musical.
1342 DURÁN, Sixto M[aría].
• 197•
“Arte y no procedimiento”. En:
Cultura, año IV, n° 33, de enero-
junio, p. 15-17. Ambato, 1930.
Estética.
El sentido en la música; comentario a un
escrito de Felipe Pedrell; no comparte
las propuestas nuevas en la música de
Debussy y otros contemporáneos.
1343 DURÁN, Sixto M[aría].
“De música”. En: Educación, año IV,
segunda época, n° 45-46, de enero-
febrero, p. 54-55. Quito: Ministerio
de Instrucción Pública y Bellas
Artes, 1930. (BCCE-r).
Consideraciones generales.
1344 DURÁN, Sixto M[aría].
“El arte”. En: Educación, año V,
segunda época, n° 51, de junio-
diciembre, p. 52-53. Quito:
Ministerio de Educación Pública y
Bellas Artes, 1930. (BCCE-r).
Arte.
Consideraciones generales.
1345 DURÁN, Sixto M[aría].
“La musique aborigéne et populaire
de lEquateur”. En: Art populaire.
Travaux artistiques et scientifiques
du Ier Congrés International des Arts
Populaires, Praga MDCCCCXXVIII
[1928], t. 2, p. 117-118. París:
Editions Duchartre, 1931.
Reseña del yarabí, el sanjuán y el alza
que te han visto.
1346 DURÁN, Sixto María.
De la melodía en sí
misma [manuscrito]. Quito, [s.f., ca.
1931]. (AH-MCP).
Teoría de la música.
1347 DURÁN, Sixto M[aría].
“El buen gusto”. En: Educación,
de enero-febrero, p. 80-81. Quito:
Ministerio de Educación y de Bellas
Artes del Ecuador, 1931. (BCCE- r).
Consideraciones generales.
•198 •
1348 DURÁN, Sixto M[aría].
“La música como factor educativo”.
En: Educación, año VI, segunda
época, n° 55, de abril, p. 47-56.
Quito: Ministerio de Educación
Pública, 1931. (BCCE).
Educación
Educación y música.
1349 DURÁN, Sixto M[aría].
“Estilos musicales históricos”. En:
Educación, año VI, segunda época,
n° 56, de mayo, p. 47-50. Quito:
Ministerio de Educación Pública,
1931. (BCCE-r).
Estética.
1350 DURÁN, Sixto María.
“Arte y filosofía”. En: Educación, año
VI, segunda época, n° 57, de junio-
julio, p. 77-78. Quito: Ministerio de
Educación Pública, 1931. (BCCE-r).
Consideraciones generales.
1351 DURÁN, Sixto María.
“Armonía”. En: Educación, año VI,
segunda época, n° 59, 60, 61, de
octubre-diciembre, p. 85-88. Quito:
Ministerio de Educación Pública,
1931. 8 págs. (BCCE-r).
Armonía.
1352 DURÁN, Sixto María.
La música como factor educativo.
Conferencia leída en la Universidad
Central y dedicada al personal de
profesores. Quito: Ministerio de
Educación Pública, 1931. 28 págs.
(BEAEP).
Educación.
Educación y música.
1353 DURÁN, Sixto María.
“Estética, de la consonancia”. En:
Educación, año VII, segunda época,
n° 62-63, de enero-febrero, p. 82-
85. Quito: Ministerio de Educación
Pública, 1932. (BCCE-r).
Teoría de la música.
1354 DURÁN, Sixto M[aría].
“Escalas, gamas, modos”. En:
Educación, año VII, segunda época,
n° 68-73, de julio-diciembre, p. 96-
102. Quito: Ministerio de Educación
Pública, 1932. (BCCE-r).
Teoría de la música.
1355 DURÁN, Sixto M[aría].
“Estética de la disonancia”. En:
Educación, año VIII, segunda época,
n° 76, de marzo, p. 35-40. Quito:
Ministerio de Educación Pública,
1933. (BCCE-r).
Teoría de la música.
1356 DURÁN, Sixto M[aría].
“La música: su metodología”. En:
Educación, año VIII, segunda época,
n° 77, de abril, p. 17-22. Quito:
Ministerio de Educación Pública,
1933. (BCCE-r).
Teoría de la música.
1357 DURÁN, Sixto M[aría].
“Johannes Brahms (1833-1897)”.
En: Educación, año VIII, segunda
época, n° 78, de mayo, p. 20-28.
Quito: Ministerio de Educación
Pública, 1933. (BCCE-r).
1358 DURÁN, Sixto M[aría].
“Acentuación”. En: Educación, año
VIII, segunda época, n° 79-80,
de junio y julio, p. 14-18. Quito:
Ministerio de Educación Pública,
1933.
Teoría de la música.
1359 DURÁN, Sixto María.
“Souvenir” (melodía). En: Ecuador,
año I, n° 1, de abril, p. [50-51].
Quito: Ministerio de Gobierno,
1936. PIANO. (BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musica. Melodía.
1360 DURÁN, Sixto María.
“Mentiría” (romanza). En: Boletín
Informativo del Ministerio de
Relaciones Exteriores. Suplemento,

año III, n° 2, de febrero, p. [1-3].
Quito: Ministerio de Relaciones
Exteriores del Departamento de
Prensa, Turismo y Relaciones
Culturales, 1947. CANTO Y PIANO.
(BEAEP).
Partitura para canto y piano.
Composición musical. Romanza.
1361 DURÁN, Sixto María.
“Música ecuatoriana”. En: Opus,
n° 16, de octubre, p. 46-57. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1987.
(HBCE, BPUCE).
Reproducción de su trabajo de 1928.
1362 DURÁN, Sixto María.
“Música ecuatoriana”. En: Teoría del
arte en el Ecuador, Biblioteca Básica
del Pensamiento Ecuatoriano,
vol. 31, p. 243-271. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987.
Reproducción de su trabajo de 1928.
1363 DURÁN, Sixto María.
“La música como factor educativo”.
En: Opus, año II, n° 19, de enero,
p. 4-15. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
Educación y música.
1364 DURÁN C[arrión], Corsino.
“Meditaciones”. En: Pentagrama,
época I, n° 1, de mayo, p. 9. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1939.
1365 DURÁN C[arrión], Corsino.
Álbum de música ecuatoriana.
Chile: Editorial Casa Amarilla, [s.f.,
ca. 1948]. PIANO. (BCCE).
Partituras para Piano. Obras
premiadas por la Casa de la Cultura
Ecuatoriana: Anacu ruju (san Juan
2/4); Tristes alegrías (yaraví 6/8);
Añoranzas (romanza ecuatoriana 3/4);
Ñucanchipac yarahui (san Juan 2/4).
1366 DURÁN C[arrión], Corsino.
“El estilo en la música”. En:
Cuadernos de arte del Conservatorio
• 199•
Nacional de Música, Teatro y Danza,
año I, n° 1, de junio, p. 32-43. Quito:
Editorial Universitaria, 1962.
(BCNM).
1367 DURÁN, Gustavo.
“Ecuador”. En: Recordings of Latin
American song and dances. An
annotated selective list of popular
and folk-popular music, 2ed.
(revisada y aumentada por Gilbert
Chase), p. 50-55. Washington: Pan
American Union, 1950. 92 págs.
Música- grabaciones.
La música popular en el Ecuador,
con reseñas de diversos ritmos
tradicionales: Sanjuanito, Danzante,
Pasillo, Aire típico, Cachullapi,
Guaranda, Amorfino, Pasacalle, Yaraví
y Zamba; acompaña cada descripción
con algunos registros discográficos de
agrupaciones musicales: Los Nativos
Andinos (Momentos de tristura, yaraví);
Orquesta Andina (La perejilera, aire
típico); Dúo Rubén Uquillas -Bolívar
Ortiz (Chagra de amor encendido,
danzante); Ortiz-Jaramillo y el Grupo
Aguilera (Te pensaré, aire típico);
Hermanas Fierro (Qué tales cosas,
cachullapi); Grupo Cotacachi (El
avago, danzante); Dúo Ibáñez -Safadi
(Alma montuvia, amorfino; Yo no sé
si te quiero, zamba); Trío Montecel
Arauz (El baile del Costillar, pasacalle);
Ortiz -Jaramillo y el Grupo Cotacachi
(Testamento del indio, sanjuanito);
Hermanas Sangurima con Los Nativos
Andinos (Apamuy señora, sanjuanito),
etc.
1368 DURANGOS, Margos.
“El amorfino. Parte integrante del
cantar popular ecuatoriano”. En:
Revista del IADAP, año 1, n° 2, de
septiembre, p. 16-27. Quito: IADAP,
1980. (BIADAP).
1369 DUSMENIL, René.
“La Orquesta Nacional de
París, festeja el aniversario de
su fundación”. En: Revista del
Conservatorio Nacional de Música,
Arte Escénico y Coreografía, año I, n°
1, de julio, p. 49-52. Quito: Editorial
Universitaria, 1957. (BCNM).
•200 •
1370 DUSMENIL, René.
“Música y coreografía”. En: Revista
del Conservatorio Nacional de
Música, Arte Escénico y Coreografía,
año I, n° 1, de julio, p. 63-64. Quito:
Editorial Universitaria, 1957.
(BCNM).
1371 ECHEVERRÍA Ruiz, Bernardino.
“Monseñor Bernardino Echeverría
Ruiz”. En: La Arquidiócesis de
Guayaquil-Ecuador, Relación
quinquenal presentada a S.S. Juan
Pablo II por Mons. Bernardino
Echeverría Ruiz, Arzobispo de
Guayaquil 1984-1989, p. 6-10.
Guayaquil: Justicia y Paz, 1989.
Reseña del autor poético del Himno a
Quito.
1372 ECHEVERRÍA, Abel Romeo.
“Mi padre Abel Romeo Castillo”. En:
Diners, año VIII, n° 62, de julio, p.
64-68. [Quito], 1987.
Sobre aquel poeta, cuyos romances
fueron musicalizados por algunos
compositores ecuatorianos.
1373 ECHEVERRÍA de la Torre, Carlos.
“Música contemporánea”. En:
Cincuentenario, n° 3, de agosto, p.
37-38. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Apreciaciones sobre la música
contemporánea.
1374 ECHEVERRÍA, José.
“Figurinas prehistóricas de la
Provincia de Pichincha”. En: Revista
de la Universidad Católica, año III,
n° 10, de noviembre, p. 171-188.
Quito: PUCE, 1975. (BPUCE).
Arqueología.
Véase: “Figurina-silbato”, p. 173-175.
1375 ECHEVERRÍA, José.
Glosario arqueológico, Colección
Pendoneros, serie Arqueología,
n° 1. Otavalo: Instituto Otavaleño
de Antropología, 1981. 343 págs.
(BIOA, BPUCE).
Arqueología.
Véanse las definiciones de: aerófono, p.
44, botella silbato, p. 76, cascabel, p. 89,
flauta, p. 142, pututo, p. 247, sonaja, p.
267, tincullpa, p. 281, siringa, p. 266.
1376 ECHEVERRÍA Mancero, Ricardo.
Facilissimo. 150 posiciones guitarra-
charango-cuatro-flauta. Acordes
mayores-menores-séptimas.
Cuenca: El Surtido, [1994].
Tabla móvil con posturas para ejecución
de algunos instrumentos musicales.
1377 ECHEVERRÍA, Raimundo; y,
CORONEL G., Rafael.
“Una noche de primavera. Juerga
lírica-dramática en dos actos”. En:
Renovación, año I, n° 10, de julio, p.
238-240. Quito, 1921.
1378 “Ecuador”. En: Boletín interame-
ricano de música, n° 84, de julio,
p. 57-58. Washington: Secretaría
General de la Organización de
los Estados Americanos, 1972.
(BPUCE).
Informativo.
1379 “Ecuador país de contraste: Carlos
Bonilla, síntesis musical”. En: Noti
General, años 2, n° 8, de julio, p. [s.
numeración, páginas centrales].
Quito: Ecuadorian Rubber
Company, Llantas General, 1967.
Reseña corta de actividades musicales.
Cuatro fotografías del Coro de la Casa
de la Cultura y Carlos Bonilla Chávez.
1380 Ecos del nuevo libro ‘Florilegio
del pasillo ecuatoriano’.
“Ecos del nuevo libro ‘Florilegio del
pasillo ecuatoriano’”. En: Tribuna,
n° 175, de enero, p. 46. Quito, 1969.
(AEQ).
Comentarios musicales.
Inserta seis fotografías de músicos
ecuatorianos (Francisco Salgado,
Nicasio Safadi, Dúo Cadena-Suárez,
Gonzalo Vera, Carlos Rubira, Ángel
H. Jiménez) y una general en la que
consta Alberto Morlás Gutiérrez, autor
del libro en mención, junto a varios

compositores y la letra de un pasillo
de Evaristo García titulado Safadi no ha
muerto.
1381 ECUATORIANOS.
Teatro Sucre [hoja suelta]. Quito:
Imp. de Elena Paredes, por J.
Mora, diciembre 23, 1886. 1 pág.
(BEAEP).
Teatro Sucre.
Escrito un tanto humorístico que
narra circunstancias previas a la
inauguración del Teatro Sucre: la
soliciud del Ministro español Manuel
Llorente para que se retire o mutile
la estatua de Sucre que bajo su bota
sojuzgaba al león ibérico (la estatua fue
mutilada).
1382 EDIBOSCO.
Educación musical, Colección L.N.S.,
ciclo básico, t. 1, 2 y 3. Cuenca:
Edibosco, 1992 (vol. I y II); 1993
(vol. III). (vol. 1, 112 págs.), (vol. 112,
128 págs.); (vol. 113, 176 págs.).
Educación.
Libros de teoría musical para el ciclo
básico. Incluyen reseñas de la música en
el Ecuador, biografías de compositores,
géneros musicales ecuatorianos
(inserta fragmentos de partituras),
Himno Nacional del Ecuador, etc.
1383 “Editorial”. En: Armonía: revista de
música y literatura, año I, n° 3, de
octubre, p. 3, 18. Guayaquil: V. E.
Garibaldi, Director, 1933.
Sobre la creación y beneficios que
se alcanzarían con la creación de un
sindicato de músicos.
1384 EDITORIAL LA SALLE.
250 canciones escolares para el niño
ecuatoriano, Colección La Salle,
5ed. Quito: Editorial La Salle, 1963.
(BM).
Educación. Cancionero.
Textos de canciones.
1385 EDITORIAL LA SALLE.
Colección de cánticos religiosos,
4ed. Quito: Editorial La Salle, 1966.
(BM).
• 201•
Textos de cánticos.
1386 EDITORIAL PEDAGOGICA
FREIRE, recop.
Cancionero infantil ecuatoriano.
Riobamba: Editorial Pedagógica
Freire, 1983. 160 págs. (BCCE).
Textos de canciones infantiles, marchas,
himnos y textos de música popular.
1387 EDITORIAL PLANETA.
“Ecuador”. En: La música. Los
hombres, los instrumentos, las
obras, t. 4, p. 331-332. Barcelona:
Editorial Planeta, 1982.
Brevísima reseña de la música en el
Ecuador.
1388 EDO.
“Partituras: obras músicos
ecuatorianos actuales”. En: EDO:
revista musical ecuatoriana, II
época, n° 7, de agosto-octubre, p.
181 [partituras en anexo]. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2010.
Constan las partituras dos obras: El
molino y el maíz / Wilson Haro, para
PIANO; y Canto a Alessandra / Eugenio
Auz, para GUITARRA.
1389 “Eduardo Brito abandona el
mundo artístico para graduarse de
abogado”. En: Estrellas, año IV, n°
32, de febrero, p. 68-69. Guayaquil,
1968. (AEQ).
El cantante y locutor Eduardo Brito
comenta su decisión de separase de la
actividad musical.
1390 “Eduardo Brito; el gobernador le
dijo adiós al artista”. En: Estrellas,
año XIII, n° 111, p. 20.23. Guayaquil,
[s.f., ca, 1976]. (BEAEP).
Entrevista a quien fuera cantante
para después dedicarse a actividades
políticas, Varias fotografías del
personaje entrevistado.
1391 EGAS, C[amilo].
“Danza india”. En: Hélice, año I, n° 2,
de mayo, p. 12. Quito, 1926.
•202 •
Dibujo de bailarín.
1392 ÉGÜEZ, Iván.
Sonata para sordos. Quito:
Eskéletra, 1999. 168 págs.
Literatura.
Novela que gira en torno a la música.
Menciona a Pedro Pablo Traversari,
Diego Luzuriaga, etc.
1393 ÉGÜEZ, José Miguel.
“Patinando” (valse). En: Caricatura,
año II, n° 65, de mayo, p. 436-437.
Quito, 1920. PIANO. (FJJC).
Partitura para piano.
Composición musical. Valse.
1394 EIMA.
“Un día en la Escuela de
Instrumentos Musicales Andinos”.
En: EIMA (Escuela de Instrumentos
Musicales Andinos), año I, n° 1, p. 11.
Quito: Municipio de Quito, 1992.
Sobre las actividades cotidianas de la
Escuela.
1395 EIMA.
“La EIMA y sus actividades”. En:
EIMA (Escuela de Instrumentos
Musicales Andinos), año I, n° 1, p.
12-13. Quito: Municipio de Quito,
1992.
Sobre los cursos de capacitación,
recitales, festivales, etc. organizados
por la Escuela de Instrumentos
Musicales Andinos.
1396 EIMA.
“La Escuela de Instrumentos
Musicales Andinos”. En: EIMA
(Escuela de Instrumentos Musicales
Andinos), año I, n° 1, p. 4. Quito:
Municipio de Quito, 1992.
Reseña de esta entidad musical.
1397 EIMERT, Herbert.
“Las siete piezas”. En: Opus, n° 14,
de julio-agosto, p. 8-16. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1987.
(HBCE, BPUCE).
1398 EINZMANN, Harald.
“Artesanía indígena del Ecuador:
Los Chachis (Cayapas)”. En:
Artesanías de América, n° 19, de
octubre, p. 13-78. Cuenca: CIDAP,
1985. (BIADAP).
Véase: “Instrumentos musicales”, p. 68-
71.
1399 EINZMANN, Harald.
“Artesanía indígena del Ecuador:
Los Cofanes”. En: Artesanías
de América, n° 26, de abril, p.
19-86. Cuenca: Departamento
de Publicaciones del Centro
Interamericano de Artesanías y
Artes Populares, 1988. (BIADAP).
Véase: “Instrumentos musicales”, p. 73-
74.
1400 “El alcalde dice: ‘La creación
musical es parte de la cultura de
un pueblo’”. En: EIMA (Escuela de
Instrumentos Musicales Andinos),
año I, n° 1, p. 5-6. Quito: Municipio
de Quito, 1992.
Entrevista al político y empresario
Rodrigo Paz.
1401 El Amigo Fritz.
“La Banda de Nepomuceno”. En:
La ilustración: revista quincenal
de arte, literatura y actualidades,
año II, n° 16, de mayo, p. 146-147.
Guayaquil, 1918.
Cuento.
Narra la formación de una banda
popular en una población costeña.
1402 El baile o el tío, y la sobrina. Quito:
Imprenta del Gobierno, [s.f., finales
del s. XX - comienzos del s. XX]. 10
págs. (BEAEP).
Reproducción de un artículo que se
publicó en un periódico de Bogotá.
Opiniones moralistas en torno al baile.
1403 “El Banco Central del Ecuador en la
Cultura y el arte”. En: Estrellas, año
XIV, n° 121, p. 36-37. Guayaquil,
[s.f., ca. 1977].

Sobre las actividades culturales
realizadas.
1404 El Cancionero del Guayas, n° 1- 12.
Guayaquil: Editor Abelardo Ortega,
1918-1920. (cada cancionero,
aproximadamente) 12 págs.
(Archivo Particular de Marcos
Espinoza (†)).
Cancionero.
Letras de canciones y poesías,
algunas con dedicatoria; pasillos,
valses, bambucos, tangos, canciones de
maldición, etc.
1405 “El coctel de Ecuatorianísima”. En:
Estrellas, año XIV, n° 116, p. 16-17.
Guayaquil, [s.f., ca. 1977].
Sobre la presentación oficial de la serie
discográfica Ecuatorianísima.
1406 EL COMITÉ DEL PARO.
Manifiesto al país. Se comprueban
denuncias realizadas en contra de
la administración de Edgar Palacios
con evidencias [hoja suelta]. Loja,
1980. 2 págs. (AEQ).
Acusaciones contra el músico Edgar
Palacios de parte de estudiantes
que aseveran luchar por un nuevo
Conservatorio.
1407 “El concierto de esta noche en el
Teatro Sucre”. En: Caricatura, serie
5a, año V, n° 127, de marzo, p. 510.
Quito, 1924. (BCE-FJJC, BEAEP).
Promoción y programa de la actuación
de Eleonore Leclair de Terán y Roberto
Sáa Silva (cantantes).
1408 “El Concierto en el ‘Sucre’”. En:
Caricatura: semanario humorístico
de la vida nacional, año I, n° 22, de
mayo, p. 15. Quito, 1919.
Nota de concierto.
Sobre el concierto de la Sociedad de
Audiciones Musicales, bajo la dirección
de Pedro Paz.
1409 “El Conservatorio de Música en su
cincuentenario: 1950”. En: EDO:
revista musical ecuatoriana, II
• 203•
época, n° 10, de agosto, p. 70- 75.
Quito: Archivo Equinoccial de la
Música Ecuatoriana, 2012.
Reproducción de un artículo publicado
en la revista española Ritmo (1950),
en torno al cincuentenario del
Conservatorio Nacional de Música
(Quito).
1410 “El Curuchupa: tonada”. En: Espejo
alias Chusig- Caudillo en llamas.
Teatro / Álvaro San Félix (seud.), p.
169. Otavalo: Gallo Capitán, [1979].
PIANO.
Partitura para piano (texto bajo la
pauta). El Curuchupa fue un yaraví-
habanera creado hacia 1896.
1411 “El danzante chimboracense ¡Ay
Caramba! ¿Es de 5 compositores?”.
En: Chimborazo provincia musical,
año 3, n° 4, de abril, p. [9].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1978.
1412 EL DEL SOMBRERO AZUL, [seud.].
“Los serenos de Quito”. En:
Caricatura, año III, n° 88, de febrero.
Quito, 1921.
Tradición.
1413 EL ECUADOR.
Cavalleria rusticana: melodrama
en un acto. Libretos de óperas
traducidos y publicados por El
Ecuador. Quito: Casa Editorial de J.
I. Gálvez, 1909. 16 págs. (BEAEP).
Libreto de ópera.
1414 EL ECUADOR.
Hernani: ópera en cuatro actos.
Libretos de óperas traducidos y
publicados por El Ecuador. Quito:
Casa Editorial de J. I. Gálvez, 1909.
37 págs. (BEAEP).
Libreto de ópera.
1415 EL ECUADOR.
La favorita: ópera en cuatro actos.
Libretos de óperas traducidos y
publicados por El Ecuador. Quito:
•204 •
Casa Editorial de J. I. Gálvez, 1909.
35 págs. (BEAEP).
Libreto de ópera.
1416 EL ECUADOR.
Rigoletto: ópera en tres actos.
Libretos de óperas traducidos y
publicados por El Ecuador. Quito:
Casa Editorial de J. I. Gálvez, 1909.
37 págs. (BEAEP).
Libreto de ópera.
1417 “El flamenco”. En: Antología de La
Escoba / Claudio Malo G., introd. y
selec., p. 360-362. Cuenca: Editorial
Don Bosco, 1980.
Escrito humorístico sobre el origen del
flamenco.
1418 “El grado de la Srta. Rosa
Andrade Coello”. En: El magisterio
ecuatoriano: revista mensual de
pedagogía, año I, n° 6, de agosto,
p. 223. Quito: Carlos T. García, Dir.,
1917.
Sobre la graduación y el programa que
rindió esta alumna del Conservatorio
Nacional de Música (Quito); se
menciona a los miembros del tribunal
examinador.
1419 “El grande de la rockola Segundo
Rosero, electo Concejal de Ibarra”.
En: Primero lo nuestro: primera
revista musical ecuatoriana, n° 1,
p. 27-28. Quito: Ecuamusic, [s.f., ca.
1992].
1420 “El guitarrista Julio Martínez
Oyanguren [uruguayo]”. En: Letras
del Ecuador, año V, n° 53-54, de
enero-febrero, p. 22. Quito: Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1950.
(BCCE).
Nota informativa- Véase también:
“Conciertos de dos artistas
colombianos”.
1421 “El instructor y su música”. En:
EIMA, Escuela de Instrumentos
Musicales Andinos, año I, n° 1, p.
7-10. Quito: Municipio de Quito,
1992.
Comentarios sobre los instructores de
música de la Escuela de Instrumentos
Musicales Andinos.
1422 El Jahuai y su influencia social y
cultural en los pueblos indígenas.
Sentido ritual del Jahuai. Relación
con la naturaleza mediante Jahuai
taqui, con los pueblos indígenas.
Provincias Bolívar, Chimborazo,
[manuscrito en quichua]. [s.l.],
[s.f.]. 11 págs. (BPUCE-l).
Transcripción de las entrevista
realizadas por los investigadores
del Centro de Investigación para la
Educación Indígena (CIEI). Lengua:
Quichua.
1423 “El jazz en el Ecuador”. En: a tempo,
año I, n° 2, de octubre-diciembre,
p. 13-15. Quito: Banda Sinfónica de
Quito, 1991.
Resumen histórico del jazz en este país.
1424 “El jazz ha estado todo el año”. En:
Primero lo nuestro: primera revista
musical ecuatoriana, n° 1, p. 16.
Quito: Ecuamusic, [s.f. ca. 1992].
Breves noticias sobre sucesos
musicales en el país.
1425 “El maestro Domingo Brescia.
Su última producción. Éxito
maravilloso”. En: Caricatura, nueva
serie, n° 44, de noviembre, p. 307-
308. Quito, 1919.
Noticias musicales desde el extranjero.
Menciona que las revistas America
musical y Musical Courier publican las
actividades musicales de Brescia, quien
presentó sus obras en el Bohemian
Club (al que pertenecía Brescia).
1426 “El más grande cantor de Quito:
Jorge Salas Mancheno autor del
Balcón quiteño, canción escrita
hace 20 años”. En: Chimborazo
provincia musical, año 3, n° 4, de
abril, p. [15]. Riobamba: Mario
Godoy, Director, 1978.

Sobre aquel compositor de música
popular.
1427 “El Museo Etno-organográfico de
la Casa de la Cultura Ecuatoriana.
Tres mil instrumentos con 42
colecciones.- Notable colección
única en el mundo.- Piezas que
datan de miles de años antes de
Cristo. Ejemplares rarísimos. Tres
millones de sucres…!”. En: El año
ecuatoriano 1955-1956, año IV, n°
4, de julio, p. 146-147. Quito, 1956.
Relación sobre el museo de
instrumentos musicales de Pedro Pablo
Traversari.
1428 “El Padre Askúnaga (sic.), filósofo
y artista”. En: El año ecuatoriano,
año V. n° 5, de agosto, p. entre las p.
144-145 (adenda). Quito, 1957.
Reseña biográfica y fotografía del
compositor español radicado en el
Ecuador: Agustín de Azkúnaga.
1429 “El poeta que llevó la universidad a
la aldea”. En: Chimborazo provincia
musical, año 3, n° 3, de febrero, p.
[p. 9-11]. Riobamba: Mario Godoy,
Director, 1978.
Trata sobre el poeta Rafael Cobo
Espinosa, quien es el autor de
numerosos textos para himnos.
1430 “El popular ‘Marqués’ Pedro Chinga
el mejor ‘marcador’”. En: Estrellas,
año VII, n° 27, p. 8-9. Guayaquil,
[s.f., ca. 1972]. (BEAEP).
Entrevista a este guitarrista manabita.
1431 “El primer músico -piloto del
Ecuador: Pascal Michelet”. En:
Estrellas, año IV, n° 39, p. 28-29.
Guayaquil, 1968.
Se comenta su primera grabación
discográfica. Incluye material
fotográfico.
1432 “El R. P. Fr. Agustín de Azkúnaga
es doblemente condecorado”. En:
Ecuador Franciscano, Año IV, n° 40,
de junio, p. 198-199. Quito, 1944.
• 205•
Sobre las condecoraciones del Gobierno
y de la municipalidad al compositor
español Agustín de Azkúnaga (creador
del Himno a Quito).
1433 EL SASTRE DE CAMPILLO [seud.].
“La Novena Sinfonía y el problema
de la vida”. En: Caricatura, año II,
n° 64, de abril, p. 419-420. Quito,
1920. (BCE-FJJC).
1434 “El sensacional Noé Morales”. En:
Estrellas, año XIV, n° 123, p. 28-29.
Guayaquil, [s.f., ca. 1977].
Entrevista a aquel cantante ambateño
de música popular.
1435 “El Sixto”. En: Caricatura, serie 4ta,
año IV, n° 116, de septiembre, p.
180. Quito, 1923.
Caricatura del compositor quiteño
Sixto María Durán.
1436 “El Trío Clásico de La Voz de los
Andes”. En: Voz Andes, órgano de las
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, año I, n° 1, de abril, p. 39-40.
Quito: Radiodifusoras HCJB La Voz
de los Andes, 1945.
Breve reseña de aquel conjunto
instrumental.
1437 “El violinista Gerardo Alzamora”.
En: Mensaje de la Biblioteca
Nacional, n° 8-9, de octubre, p. 119-
121. Quito: Talleres Gráficos de
Educación, 1938. (BCCE).
Reseña de aquel violinista que ocuparía
la Dirección del Conservatorio Nacional
de Música.
1438 ELHERS, Freddy, direc.
Ahora hablemos de nosotros: La
música en el Ecuador [audiovisual].
[Quito], 1979. 3 videocasetes págs.
(VBCE).
1439 ELHERS, Freddy, direc.
Ahora hablemos de nosotros: Los
danzantes [audiovisual]. [Quito],
1979. 31’ págs. (VBCE).
•206 •
1440 ELHERS, Freddy, direc.
Nuestros instrumentos musicales
[audiovisual], Serie Nuestra
América. [Quito], [ca. fines años
80’s]. 25’. (VBCE).
1441 “Elige tú, que canto yo”. En: La
Liebre Ilustrada, suplemento del
periódico Hoy, n° 2. Quito, domingo
8 de julio, 1984.
Este número trata sobre la Nueva
canción latinoamericana.
1442 EMPORIO MUSICAL.
Catálogo general de discos y
cassettes 1978/1979. Guayaquil:
Emporio Musical, 1978. 271 págs.
Listado de producciones discográficas.
Constan discos de música ecuatoriana.
1443 ENCALADA y Cía.
Catálogo provisional discos
ecuatorianos Favorita, impresos
en Guayaquil y Quito. Guayaquil:
Encalada y Cía, [s.f., ca. 1912-1913].
[24 p.] págs. (AH-MCP).
Registro de los primeros discos que
se grabaron en Ecuador. 136 títulos
discográficos con sus respectivos
géneros e intérpretes.
1444 ENCALADA y Cía.
“Lista de discos ecuatorianos
marca Favorita. Impresos en
Guayaquil y Quito, que llegarán
el presente mes al Almacén de
Encalada y Cía., agentes exclusivos
en la República del Ecuador de la
Favorita-Record Akt. Ges de Berlín”.
En: Archivo Sonoro, n° 4, p. 31-41.
Quito: Departamento de Desarrollo
y Difusión Musical, Corporación
Musicológica Ecuatoriana
CONMUSICA, 1996.
Reproducción de un catálogo
discográfico publicado por 1912 por
el Almacén Encalada, de Guayaquil.
Incluye una introducción histórica,
p. 29-30; índices de intérpretes,
agrupaciones y géneros musicales y
sus estadísticas, así como también
un listado por títulos de las piezas
grabadas, p. 42-46 / Pablo Guerrero.
Inserta material gráfico: publicidad del
Almacén Encalada, José Alvarado y del
técnico W. Winkel.
1445 ENCALADA y Cía.
“Catálogo de discos ecuatorianos
‘Favorite’”. En: EDO: revista musical
ecuatoriana, II época, n° 9, de
agosto, p. [ca. 89- 120]. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2011.
Reproducción facsimilar del Catálogo
original y su respectiva transcripción
realizada por Pablo Guerrero Gutiérrez.
1446 “Enrique Ibáñez Mora, un hombre
de dos épocas”. En: Estrellas, año
IV, de agosto, p. 20-21. Guayaquil,
1967. (BEAEP).
Entrevista. Incluye tres fotografías del
cantante y compositor guayaquileño
Enrique Ibáñez Mora, en una de ellas
sujetando una guitarra acústica y otra
eléctrica.
1447 ENRÍQUEZ B., Eliecer, comp.
Quito a través de los siglos, vol. I y
II. Quito: (t. I) Imprenta Municipal,
1938,; (t. II) Ministerio de Gobierno,
1941 . (BCCE, BPUCE, BM).
Viajeros. Véase en esta bibliografía:
Brandin, Charton, Coleti, Kolberg,
Orton, Lizárraga. Se pueden encontar
algunas referencias musicales en sus
escritos.
1448 ENRÍQUEZ B., Eliecer, comp.
Guayaquil a través de los siglos, t. I.
Quito: Talleres Gráficos Nacionales,
1946. (BM, BPUCE, BUCE).
Véase: cantar letanía y la Salve, p. 36;
a son de un tambor, p. 74, flautilla, p.
81; bailes, p. 86, canciones, tamborillo,
música, p. 91.
1449 ENRÍQUEZ, Lucho.
El sistema de 18 sonidos. Armonía
microtonal. Quito: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, [s.f., ca. 2003].
76 págs. más DC. (AEQ).
Microtonalismo.
Propuesta de un sistema creativo
dentro de modelos microtonales;

notación, armonización composición.
Ejemplos pautados. Incluye una obra
para SOPRANO,TETARRA (guitarra de
18 sonidos), PERCUSIÓN EN CHATARRA
Y ELECTRÓNICA. En la página final se
inserta fotografía del autor.
1450 ENRÍQUEZ, Raymundo E.
La revolución musical mexicana
del sonido 13 y su autor el maestro
Julián Carrillo. Conferencias
radiodifundidas por el Exmo. Sr.
Ministro de México, Ing. Raymundo
E. Enríquez. Quito: Editorial
Gutenberg, 1936. 54 págs. (BM).
Trata sobre Julián Carrillo (mejicano) y
el Sonido 13.
1451 ENRÍQUEZ, Raymundo E.
“El descubridor del nuevo mundo
armónico”. En: México, p. 297-301.
Quito: Editorial Gutenberg, [s.f.].
(BCCE).
Trata sobre Julián Carrillo (mejicano).
1452 ENSEMBLE VILLANCICO; y,
PONTVIK, Peter, dir.
Barroque music from Ecuador
[disco de audio]. Germany: CPO,
2011. (AEQ).
El folleto explicativo trae notas acerca
de las partituras de la época colonial
documentadas en la Curia de Ibarra, que
fueron provistas a Pontvik por Pablo
Guerrero; y también compilaciones de
Juan Mullo Sandoval.
El disco fue grabado en el 2010 en
Suecia y constan las obras:
Vamos todos a ver / Joseph Hortuño;
Oy nuestra reina del cielo / Anónimo;
Muy hermosa es María/ Anónimo;
Una tonadilla nueva/ Anónimo;
Sagales a prisa/ Anónimo;
Atención a la fragua amorosa/
Anónimo;
Salve Regina / Gutierre Fernández;
Curi muito / Anónimo;
De uno en uno vayan entrando / Manuel
Blasco;
El negro José / Anónimo;
Oygan que da / Anónimo;
Ventezillo travieso / Manuel Blasco;
La chacona me piden, vaya / Manuel
Blasco;
Ese viril con pan / Anónimo;
• 207•
Al sol de la tierra y el cielo / Gonzalo
Pillajo;
Tono triste para oración / Anónimo;
Canción de una pastorcita al Niño Dios
/ Anónimo.
1453 ERAZO, Abraham.
“Artes y artistas”. En: La Provincia
de Bolívar en 1934, p. 193-197.
Quito: [s.e.], 1934. (BCCE).
Corta semblanza y fotografía de
compositor Ángel H. Jiménez, p. 194;
fotografía de la Banda Municipal, p.
196.
1454 ERCEGO Meneguzzo, Inés.
“La candelaria: despedida del Niño
Dios en Manabí”. En: Fiesta y poder.
La celebración de Rey de Reyes en
Riobamba, Colección Antropología
Aplicada, n° 2, p. 170-174. Quito:
Abya-Yala, 1991.
En la p. 173 varios versos que se cantan
en esa fiesta.
1455 ESCALA, Victor H.
Paliques de ayer (Crónicas). Caracas:
Editorial Elite. Liy y Tip. Vargas,
1931. 308 págs. (BCCE).
Literatura.
En el capítulo “Medardo Ángel Silva”,
p.93 -100, cuenta que el joven poeta
tocaba el piano y gustaba de la música
de Debussy.
[Transcripción, fragmento]:
“Escribe, mándame libros y buena
música, sobre todo ésto, tan caro y
difícil de obtenerse entre nosotros. Ya
sabes, me interesan mucho los nuevos:
Debussy, Stravinsky, Falla, Granados.
. . Toma añadió-y ve tú si me haces
publicar esas estancias..., p. 94
[...] “Rompo las fajas, se desgranan los
periódicos y. . . aquí está uno que mira
desde el suelo con sus líneas anchas y
negras de tinta. En el centro una foto
de Medardo Ángel Silva, con sus típicos
quevedos, ahajo una crucecita y una
fecha! Leo: «el poeta, a seguidas de un
disgusto con su novia, encerróse en su
casa, y empezó a tocar en el piano a sus
maestros favoritos, Debussy y Granados.
No llamó la atención el encierro porque
solía hacerlo cuando se entregaba a
•208 •
la música; pero al cabo de una hora se
sintió una detonación, y no se oyó más
el piano. Alarmadísima la madre del
poeta hizo forzar la puerta, y entonces
sus ojos se encontraron con el cuerpo de
su hijo, tendido en tierra. Un chorro de
sangre le salía de la sien derecha. Cerca
ele su mano diestra estaba caído un
revólver. Medardo Ángel Silva, inspirado
poeta, que ya era segura promesa de
gloria literaria para el país, acababa de
suicidarse, cuando aún no cumplía los
23 míos de edad»”, p. 96-97.
1456 ESCALA, Víctor H.
“A contra luz”. En: Mosaico, p. 63-
95. Caracas: Lit. y Tip. Vargas, 1929.
(BCCE).
Literatura.
En la sección “Al margen del
modernismo”, p. 73-79, el autor
comenta sobre Filippo Marinetti y el
futurismo.
1457 ESCOBAR, Gerónimo de.
“Gobierno de Popayán, calidades
de la tierra (No. 25)”. En:
Relaciones histórico-geográficas
de la Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t. I,
p. 332-358. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1992.
Breves informaciones sobre música en
la Colonia. Véase: sobre baile indígena,
taquíes, p. 336.
1458 ESCOBAR Guevara, Raúl.
“La guitarra en Ecuador. La estética
guitarrística de Carlos Bonilla
Chávez”. En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 2, de enero, p. 36-53. Quito: Casa
de la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, 2016.
Estética-guitarra.
Estudio interpretativo de obras del
guitarrista quiteño Carlos Bonilla
Chávez. Inserta un manuscrito del
pasillo Solo tú / Carlos Bonilla.
GUITARRA.
1459 ESCOBAR Guevara, Raúl Ernesto.
“La reforma curricular del
Conservatorio Nacional de Música
110 años después de su fundación,
realidad y hacia las nuevas
corrientes de la formación musical”.
En: Memorias del II Encuentro
Internacional de Musicología /
Mario Godoy, editor, Musicología
desde Ecuador, Vol. 1, p. 275-279.
Quito: Ministerio de Cultura, 2012.
Educación.
1460 ESCOBAR Konanz, Martha.
La frontera imprecisa: lo natural y lo
sagrado en el norte de Esmeraldas.
Quito: Centro Cultural Afro-
ecuatoriano, 1990. 128 págs.
Aproximación a la cosmovisión negra
a través de la historia de vida del
curandero Alejo Ayoví. Véase: berejú,
bambuco, p. 37; arrullo, p. 68; bombo,
marimba, arrullos, guitarra, marimba,
p. 97; etc. En el glosario véase arrullo,
alabado, chigualo, guasá, velorio.
1461 ESCORZA, Giovani.
“Folklor y música popular”. En:
Diablohuma: revista del Centro de
Arte Nacional, n° 1, de junio, p. 61-
66. Quito, 1981.
Opiniones en torno a la música popular
y el influjo de lo foráneo en la cultura
musical. También en esta publicación,
partituras de música popular en las p.
34, 43.
1462 ESCORZA, Giovanni.
“Caminando alegre en el amanecer”
(pasillo). En: Diablohuma: revista
del Centro de Arte Nacional, n° 1,
de junio, p. 37. Quito, 1981. LÍNEA
MELÓDICA. (AEQ).
Partitura.
Composición musical. Pasillo.
1463 ESCORZA, Giovanni.
“Caramba, vamos ya!” (aire típico).
En: Diablohuma: revista del Centro
de Arte Nacional, n° 1, de junio,
p. 40-41. Quito, 1981. LÍNEA
MELÓDICA. (AEQ).

Partitura en Línea melódica (texbp).
Composición musical. Aire típico.
El texto también consta aparte en 4
estrofas.
1464 ESCUDERO de Terán, Ximena.
“Guerrero, nuestro primer cronista
gráfico”. En: Diners, año VIII, n° 61,
de junio, p. 36-39. [Quito], 1987.
Sobre el compositor Juan Agustín
Guerrero, aunque no enfoca su faceta
musical sino sus cualidades plásticas.
1465 ESCUDERO, María.
“El canto del siglo nuevo”. En:
Diners, vol. V, n° 30, de septiembre,
p. 56-58. Quito, 1984.
Sobre el movimiento de la “Nueva
Canción”.
1466 ESCUDERO, María Nathaly.
“Emergencia patrimonial: la
investigación sonora en la
semántica de la danza”. En:
Traversari: revista de investigación
sonora y musicológica, n° 1, de abril,
p. 52-57. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
2015.
Sobre la conciencia que debería existir
en relación a acervos documentales,
patrimonio y la necesidad de transmitir
ese bagaje como patrimonio vivo.
1467 ESCUDERO Moscoso, Gonzalo.
“Sinfonía en rojo menor: motivos
wagnerianos”. En: La idea, año
II, n° 8, de junio, p. 97-98. Quito:
Sociedad Literaria César Borja,
1918. (BEAEP).
Poesía.
1468 ESCUELA DE ARTES Y OFICIOS.
La Escuela de Artes y Oficios de Quito
en 1930. Quito: Tip. de la Escuela de
Artes y Oficios, [1930]. [74 h.] págs.
Inserta la fotografía de la Orquesta de
la Escuela, ca. h. 32; foto de estudiantes
de música, ca. h. 33. En la h. 16, entre
el personal administrativo consta como
profesor de música y canto, Dn. Carlos
Suárez.
• 209•
1469 Escuela de la Guitarra. La música
más linda del Ecuador, s.l.: s.e., [s.f.].
63 págs.
Cancionero.
Textos, con cifrados para guitarra,
de pasillos, sanjuanitos, albazos,
etc. (portada del guitarrista Nelson
Dueñas).
1470 Escuela de la Guitarra. Las mejores
canciones del inmortal Julio
Jaramillo, álbum 2. Quito, [s.f.]. 64
págs.
Cancionero.
Textos, con cifrados para guitarra, de
pasillos, boleros, etc.
1471 Escuela de la guitarra. Recopilación
de lo más selecto del folklore
nacional ecuatoriano, álbum No. 2.
Quito: Ediciones Panorama, 1985.
400 págs.
Cancionero de música ecuatoriana:
textos con cifrado para guitarra. Véase:
“Selección de pasillos”, “Rescatando
nuestra música”, “Selección de
sanjuanitos”, “Selección de tonadas”,
etc.; “Origen del sanjuanito” / Fausto
Segovia Baus, p. 205-207; “Breve
datos biográficos de compositores
ecuatorianos”. p. 366-380; Música
vernácula ecuatoriana / Luis H.
Salgado, p. 381-388; Anhelos (San Juan)
/ J. Arturo Pesántez F., partitura para
PIANO, p. 398-399.
1472 ESCUELA DE MÚSICA.
Boletín de la Escuela de Música, año
I, n° 1, de abril. Quito: Imprenta
del Gobierno, 1885. 14 págs. (AEQ,
digital).
Incluye una presentación de Manuel
M. Pólit; documentación oficial sobre
el traspaso de los materiales que
pertenecieron al Conservatorio; actas
preparatorias y de instalación, lista
de miembros e informe de la Escuela
de Música. Se menciona a Juan Agustín
Guerrero y a Aparicio Córdoba, éste
último como director de esta Escuela.
1473 “Escuela de Música”. En: Caricatura,
año II, n° 48, de diciembre, p. 95.
Quito, 1919. (BEAEP).
•210 •
Prospecto de la Escuela de Música
organizada por el músico Pedro Paz en
Quito; incluye lista del profesorado.
1474 ESCUELA DEMOCRÁTICA MIGUEL
DE SANTIAGO.
Acta de la pública y solemne
instalación de la Escuela
Democrática de Miguel de Santiago,
celebrada el 31 de enero de 1852.
Quito: Imprenta del Gobierno,
1852. 26 págs.
Discursos. Consta discurso del músico
Juan Agustín Guerrero, quien además
era Vicepresidente de la Sociedad, p.
13-17; así como el discurso de Baltazar
Antonio Guevara, Presidente de la
Sociedad Filarmónica de Santa Cecilia,
p. 19-20. El lema de la revolución
francesa aparece en varias partes de los
discursos.
1475 “Especializaciones creadas en el
Colegio (Luis Ulpiano de la Torre)
durante su vida institucional”. En:
Cincuentenario, n° 3, de agosto,
p. 18. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Secciones y especializaciones del
Colegio Luis Ulpiano de la Torre, donde
se imparte enseñanza musical.
1476 ESPECTADOR.
“Fiesta nacional del pasillo. Notas
artísticas de Quito”. En: Estrellas:
magazine ecuatoriano de música,
cine, radio y TV, año II, edición n° 9,
p. 32-33. Guayaquil, [1965]. (AEQ).
Informa actividades de la música
popular desarrolladas en Quito. En la
Fiesta Nacional del Pasillo se entregó
la estatuilla “El Atahualpa de Oro”.
Fotografía en la que consta Carlota
Jaramillo, Dúo Benítez Valencia,
Hermanos Miño, Nelson Dueñas,
Guillermo Rodríguez, Ernesto Albán,
quienes participaron en el Festival de la
UNP, evento del que se hace una reseña.
1477 ESPECTADOR.
“Notas artísticas de Quito”. En:
Estrellas: magazine ecuatoriano
de música, cine, radio y TV, año II,
edición n° 8, p. 44-45. Guayaquil,
[1965]. (AEQ).
Notas informativas de actividades
musicales en la ciudad de Quito.
Menciona a Blanquita Garzón, Trío
Atahualpa, Hermanos Villamar,
Segundo Bautista.
1478 ESPEJO, Francisco Javier Eugenio
de Santa Cruz y.
Escritos del Doctor Francisco Javier
Eugenio Santa Cruz y Espejo /
Jacinto Jijón y Caamaño, edit., t.
III. Quito: Editorial Artes Gráficas,
1923. (BPUCE).
Véase: danzas, danzantes, bailes, p.
XIX; cánticos, música eclesiástica, p.
76; instrumentos músicos, música, p.
77; danzas, danzantes, p. 131; indios
danzantes, bailes, contradanzas, p. 132;
bailes, p. 133; danzas, p. 134, etc.
1479 ESPEJO, Francisco Javier Eugenio
de Santa Cruz y.
El Nuevo Luciano de Quito [1779],
Clásicos Ecuatorianos, vol. IV.
Quito: Imprenta del Ministerio de
Gobierno, 1943. 238 págs. (BCCE).
Véase la corta nota No. 18, sobre la
música de Quito, p. 33: “La música de
Quito toda es viciosa, sin afectos, sin
armonía, sino una música de remiendos
de la que difundió el alemán Coller,
jesuita”.
1480 ESPÍN Yépez, Enrique.
Indicaciones metodológicas para
la organización y dirección de las
‘Orquestas Rítmicas Infantiles’.
Aplicación desde los Jardines
de Infantes hasta el 3er grado
de primaria. Quito: Ministerio
de Educación Pública, Sección
Educación Musical, 1963. 4 págs.
(AEQ, digital).
Educación musical.
Sobre las Orquestas Rítmicas y su
introducción en la Educación musical
de escuelas de infantes y primarias.
1481 ESPINOSA Apolo, Manuel.
“El arte popular”. En: Los mestizos
ecuatorianos y las señas de identidad

cultural, p. 228-232. Quito: Centro
de Estudios Felipe Guamán Poma
Ayala, 1995. 245 págs.
Ensayo. Consideraciones en torno a la
música mestiza.
1482 ESPINOSA Apolo, Manuel.
Los mestizos ecuatorianos y las
señas de identidad cultural. Quito:
Centro de Estudios Felipe Guamán
Poma Ayala, 1995. 245 págs. (AEQ).
Estudios culturales.
En los segmentos del estudio, titulados
“El arte popular”, p. 228-232; y, “El
arte de autor”, p. 232-234, se pueden
hallar algunas referencias en torno a la
música.
1483 ESPINOSA Apolo, Manuel.
“Breve historia de las bandas de
pueblo”. En: Revista del Primer
Concurso Metropolitano de Bandas
Populares 2001, p. 6-14. Quito:
Municipio Metropolitano de Quito,
Dirección de Cultura, 2001. (AEQ).
Bandas musicales.
Historia y desarrollo de las bandas de
pueblo en nuestro medio.
1484 ESPINOSA Apolo, Manuel.
“Significado y función cultural del
género musical más representativo
del país: los ecuatorianos y el
pasillo”. En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 2, de enero, p. 102-111. Quito:
Casa de la Cultura Ecuatoriana
Benjamín Carrión, 2016. (AEQ).
Pasillo ecuatoriano.
Significados del pasillo para los
ecuatorianos, estratos sociales y
sentidos de pertenencia e identidad.
Fotos del Dúo Benítez- Valencia.
1485 ESPINOSA Fernández de
Córdoba, Carlos R.
“La mascarada del inca: una
investigación acerca del teatro
político de la colonia”. En:
Miscelánea histórica ecuatoriana,
año 2, n° 2, p. 8-39. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989.
• 211•
Véase: bailando, p. 10, 2da. columna;
danzas, p. 10, 3era. columna. Entre
las fotografías que incluye el estudio
puede observarse en la fig. 2 la pintura
de corte religioso de indígenas con
instrumentos musicales; y. en p. 19,
músicos tocando órgano.
1486 ESPINOSA, José.
Estudio formal de: La Mama Negra.
Quito: Instituto Andino de Artes
Populares, 1977. 42 págs.
Folklore.
Además de una reseña de la festividad,
incluye un total de 42 gráficos en torno
a la temática.
1487 ESPINOSA, Juan Cecilio, recop.
Tradición oral: fiesta del sol, canto
y campanilla, 2ed. Quito: Talleres
SeriGraf-Cruz, 1992. 101 págs.
Contiene una recopilación de coplas
registradas durante las festividades de
San Pedro, en los cantones Cayambe y
Pedro Moncayo, provincia de Pichincha.
Incluye un anexo con gráficos
de indumentaria e instrumentos
musicales.
1488 ESPINOSA, José Modesto.
“Corpus (Carta atrasada a un amigo
guayaquileño) [1862]”. En: Obras
completas del Dr. Don José Modesto
Espinosa, tomo primero: Artículos
de costumbres, t. I, Friburgo de
Brisgovia: Tipografía Pontificia
de B. Herder, 1890. 10-18 págs.
(BCCE).
Literatura costumbrista.
[Transcripción, fragmento]:
“Dieron las doce del mismo día 18, y
fue el comienzo de la alegría; porque
muchedumbre de indígenas bailaban
por las calles al son del tamboril y el
pífano, únicos instrumentos músicos
de sus fiestas. Todos los danzantes
andaban vestidos á manera de salvajes,
de mil extraños modos, y llevando
sendos y largos palos de chonta con las
puntas aguzadas como de lanzas; y les
entrelazaban y golpeaban al compás
do la danza, haciendo ademanes de
embestir unos con otros, y dando gritos
cual si fueran los antiguos poseedores
•212 •
de esta tierra en el acto de celebrar sus
fiestas guerreras. Hacía algunos años
que este modo de solemnizar el Corpus
había sido desterrado de la capital y
relegado á las aldeas, como resto de
bárbaras costumbres; y aun estoy en
que el Gobierno ha dispuesto que las
funciones de danzantes sean abolidas
en los pueblos, en razón de no ser
sino motivo de beodez para los indios
y causa de atraso para la agricultura;
pero la municipalidad ha querido
danzantes en la capital de la República,
y no sé si triunfará ella ó el Gobierno
que no les quiere ni en las aldeas”, p.11-
12.
1489 ESPINOSA, José Moisés.
“El baile”. En: Guayaquil artístico:
revista quincenal ilustrada de letras,
ciencias, artes y variedades, año II,
t. 2, n° 37, de febrero, p. 186-189.
Guayaquil, 1902. (BEAEP).
Relato humorístico.
1490 ESPINOSA, José Modesto.
“Corpus (Carta atrasada a un
amigo guayaquileño). Quito, 21
de junio de 1862”. En: Artículos de
costumbres, Clásicos Ariel, n° 52,
p. 28-32. Guayaquil: Ariel, [s.f.].
(BCCE).
Escrito costumbrista.
Véase: tamboril, pífano, p. 28; música,
p. 29, 31; músicos y cantores, p. 31, etc.
1491 ESPINOSA, María Augusta.
“Las bandas populares una nueva
mirada”. En: Revista del Primer
Concurso Metropolitano de Bandas
Populares 2001, p. 2-3. Quito:
Municipio Metropolitano de Quito,
Dirección de Cultura, 2001. (AEQ).
Bandas musicales.
Lineamientos políticos y culturales
para la organización de este concurso.
1492 ESPINOSA Ontaneda, Rocío del
Carmen.
Música tradicional ecuatoriana
para piano, adaptaciones para el
nivel inicial [mecanografiado],
Tesis previa a la obtención del
Grado de Magíster en Pedagogía
e Investigación Musical. Cuenca:
Universidad de Cuenca, Facultad de
Artes, 2016. 139 págs.
Tesis.
Busca establecer un repertorio
graduado de fácil ejecución, para
nivel inicial de piano, en base a
piezas pautadas de música popular
ecuatoriana: La naranja (tonada),
Árbol frondoso (tonada), El aguacerito
(sanjuanito), Dulce Jesús mío, La Bocina,
Valiente Macará (pasacalle), Villonaco
(sanjuanito), Solo por tu amor (albazo),
etc.
1493 ESPINOSA Pólit, Aurelio.
Reseña histórica del Himno Nacional
Ecuatoriano. Quito: Talleres
Gráficos Nacionales, 1948. 95 págs.
(BM, BCCE).
Historia.
Uno de los más importantes estudios
en torno a este tema.
1494 ESPINOSA Pólit, Aurelio.
Temas ecuatorianos, “Colección
“Pensamiento Católico” de Cultura”,
vol. VI. Quito: Editorial Clásica,
1954.
Ensayo.
Véase: “Los símbolos de la Patria: La
Bandera, El Escudo, El Himno”, p. 120-
145; “Por qué no se ha cambiado la
letra del Himno Nacional”, p. 146-155.
1495 ESPINOSA Pólit, Aurelio.
“Explicación del Himno Nacional
del Ecuador”. En: El Himno del
Ecuador: su letra y su música,
p. 13-21. Cuenca: Dirección de
Publicaciones Municipales, 1961.
(BEAEP).
Breve análisis texto del Himno Nacional
del Ecuador y su contenido.
1496 ESPINOSA Pólit, Aurelio.
Santa Mariana de Jesús:
estudio histórico-ascético de su
espiritualidad. Quito: Ediciones
Biblioteca Ecuatoriana Aurelio
Espinos Pólit, 1975. 290 págs.

Mariana de Jesús interpretaba la
vihuela. Véase: vihuela, clave, cítara,
aprendió a cantar, p. 172; vihuela, p.
186; vihuela, letras devotas, p. 219;
incluye también fotografía de pintura
de Mideros en la que Mariana de Jesús
interpreta la vihuela.
1497 ESPINOSA, Roberto.
“La función del 2 de abril de 1891”.
En: Ateneo de Quito. Instalación
solemne (velada del 2 de abril de
1891), p. I-VIII. Quito: Imprenta
de la Universidad, [s.f., 1891].
(BEAEP).
Incluye el programa que acordó la
comisión del Ateneo, p. V., en la que se
menciona la actuación de la orquesta
dirigida por Aparicio Córdoba, así
como la participación de los músicos
Amable Carlos Ortiz, Victoria
Villagómez, Genoveva Zaldumbide,
Rosa Elvira Tola y de la Banda de la
Artillería de Campaña; también consta
un agradecimiento a los artistas que
actuaron en la velada, en la p. VIII.
1498 ESPINOSA Ruiz de Cueva Celi,
Victoria.
“¡Heme aquí, querido y leal
compañero!”. En: Segundo Cueva
Celi: centenario de su nacimiento
/ Rubén Ortega Jaramillo; Jorge
Núñez; Darío Moreira; y, otros,
p. 58-59. Loja: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo Provincial de
Loja, 2001.
Discurso de la esposa del músico
Segundo Cueva, cuando se descubrió el
busto de bronce de aquel compositor
lojano.
1499 ESPINOSA, Simón.
Dos cantores del pueblo ecuatoriano:
Mera y Pinto [casete]. Quito: Museo
del Banco Central del Ecuador, 15
de febrero, 1984. (MBCE).
Sobre Juan León Mera y Joaquín Pinto.
1500 ESPINOSA Tamayo, Alfredo.
Psicología y Sociología del pueblo
ecuatoriano. Obra póstuma y
definitiva de Alfredo Espinosa
Tamayo. Guayaquil: Imprenta
• 213•
Municipal, 1918. 200 págs. (BCCE).
Breves comentarios en torno a la
conducta de los habitantes y la música,
en diversas partes de la obra: música
indígena, p. 26; piano, p. 82; arpas,
tamboriles, p. 45; yaraví, amorfino,
pasillo, sanjuanito, música de salón, p.
95; danzante, tambor, p. 99; carnaval,
bailes, fiestas populares, teatro, p. 100;
bailes, yaraví, sanjuanito, p. 101.
[Transcripción, fragmento]:
“La música indígena nos es común con
los demás pueblos que formaban el
imperio de los Incas, Bolivia y el Perú,
y es típica por su aire triste, lánguida
y monótona, en la que se refleja y
palpitan todas las angustias de la
esclavizada alma india, tan hermética
en otras manifestaciones y que solo
de este modo manifiesta sus angustias
y lamentaciones. En la soledad de
las punas el yaraví o el “sanjuanito”
resuenan como una música bárbara
de ritmo monótono y acompasado.
En la Costa, las canciones populares
de los campos se acompañan de una
música voluptuosa, pero más alegre
y jaranera y las coplas de “amor fino”
con que ellas se cantan, son verdadero
reflejo del alma popular. Casi todas,
sean amorosas o burlescas, llevan un
tinte de ironía y de jocosidad al mismo
tiempo que cierta gracia y malicia de
acuerdo con el carácter petulante,
dicharachero y un tanto zafio del
campesino de la Costa; el pasillo,
especie de valse de compás acelerado,
originario del sur de Colombia, es una
música así mismo triste y dulzona,
propia para acompañar a la letra que
generalmente habla de amores no
correspondidos o de desesperanza por
el abandono de una mujer. Es de notar
que en medio de una naturaleza tan
rica y tan exuberante, sea solo la nota
patética la que haga vibrar el alma del
pueblo, creando un falso ambiente de
pasionalismo, más bien voluptuoso y
sensual que sincero.
“Las canciones sencillas en que se
exaltaran las pasiones más nobles
como el amor a la patria, al trabajo,
al amor filial, son muy escasas y más
bien de origen exótico, de modo que
no puede decirse que formen parte de
la antología y de la música ecuatoriana.
La música elevada, sea la religiosa, sea
la que se ha llamado de salón, no ha
•214 •
tenido en el Ecuador cultivadores que
merezcan mencionarlos. Aunque los
habitantes de la ciudad de Quito gozan
de fama de aficionados a la música, y lo
son en efecto, no ha habido hasta ahora
sino compositores medianos que no
han logrado sobresalir, ni siquiera en un
arte de imitación y buenos ejecutantes,
pero no verdaderos artistas.
“Por otra parte, si los Gobiernos han
prestado escaso apoyo al desarrollo
de las letras, ha sido mucho menor
el que han dado a las artes ya las
ciencias: se ha iniciado es verdad una
reacción sensible y sería de esperar el
resultado de la nueva orientación para
saber si con este impulso toman vuelo
las facultades artísticas de nuestro
pueblo”, p. 95-96.
1501 ESPINOZA, [José] M.
“Corpus (carta atrasada a un amigo
guayaquileño)”. En: Guayaquil:
revista semanal de literatura,
ciencias y artes, año I, n° 41; 42,
de julio, p. 471-473; 484-487
(conclusión). Guayaquil, 1895.
(BEAEP).
Escrito costumbrista. Véase: danzantes
indígenas, tamboril, pífano, música,
músicos y cantores, etc.
1502 “Éstas son lentejas” (couplet). En:
Renovación, año I, n° 5, de mayo,
p. 114-115. Quito, 1921. CANTO Y
PIANO.
Partitura para canto y piano.
Creación musical. Couplet (3/4).
1503 Estatutos de la Asociación
Musical Angelo Negri.
Estatutos de la Asociación Musical
Angelo Negri [Orquesta Sinfónica-
Escuela Coral]. Guayaquil: Tip. de la
Sociedad Filantrópica del Guayas,
1937. 7 págs. (AEQ, digital).
Asociación establecida en Guayaquil,
dirigida por el italiano Angelo Negri.
1504 ESTETE, Miguel de.
“N(oticia) del Perú”. En: Poesía
popular, alcances y apéndice. Índices,
Biblioteca Ecuatoriana Mínima,
p. 343-407. Puebla: Editorial J. M.
Cajica, 1960. (BCCE).
Cronista colonial.
Véase: cantar, p. 365; fiesta, p. 368;
bailes, danzas, p. 385; cantares, p. 387.
1505 ESTÉVEZ, Milton.
“Yumbo” (yumbo). En: Centro de
arte nacional: revista de difusión
cultural, n° 1, de septiembre, p. 23.
Quito, 1979. GUITARRA. (AEQ).
Partitura para guitarra sola.
Composición musical. Yumbo.
1506 ESTÉVEZ, Milton.
Apuntes preliminares sobre una
propuesta experimental para la
enseñanza de guitarra. Conservatorio
Nacional de Música [mecanografiado].
Quito, 1980. 31 págs.
Sustento teórico hacia una metodología
de la enseñanza de la guitarra;
“formación general de instrumentistas,
tomando como referencia la realidad
objetiva de la actividad artístico-
musical en la Nación ecuatoriana y
la inserción del músico de formación
académica en la misma”.
1507 ESTÉVEZ, Milton.
“El DIC: Perspectiva abierta a los
compositores ecuatorianos”. En:
Gaceta musical, vol. 2, n° 9-10, de
enero-febrero, p. 12-15. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Sobre el Departamento de Investigación
y Creación del Conservatorio Nacional
de Música, dirigido por Milton Estévez.
1508 ESTÉVEZ, Milton.
“Música de nuestro tiempo”. En:
Opus, n° 4, de septiembre, p. 18-21.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Sobre las Primeras Jornadas
de Aproximación a la Música
Contemporánea organizadas por
el Departamento de Investigación,
Creación y Difusión Musical del
Conservatorio Nacional de Quito (DIC).

1509 ESTÉVEZ, Milton.
“Patch 13”. En: Opus, n° 14, de
julio-agosto, p. 26-44. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
Partitura.
Incluye una entrevista al compositor
Milton Estévez, p. 26-28; “Análisis para
cinta magnética y percusión”, p. 29-38;
y la partitura de Patch 13, p. 39-44.
1510 ESTÉVEZ, Milton.
“Paradoja y subsistencia: Hipótesis
fragmentarias de trabajo sobre el
encargo musical”. En: Opus, año
III, n° 27, de septiembre, p. 22-26.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
Música y encargo.
1511 ESTÉVEZ, Milton.
“Contribución de la música popular
a la cultura nacional e identidad
cultural”. En: Conservatorio, año II,
n° 2, de febrero, p. 25-35. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1991.
Ponencia presentada en el Segundo
Encuentro Internacional de
Investigadores de la Música Popular,
organizado por el IADAP, realizada en
Ibarra del 11 al 13 de octubre de 1990.
1512 ESTÉVEZ, Milton.
“Década perdida u obertura:
creación musical académica en
el Ecuador durante los años 80”.
En: Signos de futuro: la cultura
ecuatoriana en los 80 / J. Sánchez
Parga, F. Tinajero, D. Araujo y
otros, p. 187-221. Cayambe:
Agencia Española de Cooperación
Internacional, Abya-Yala, 1991.
Análisis del proceso musical en la
década de los ochenta y la música
contemporánea. Nexos creativos:
Gerardo Guevara, Mesías Maiguashca,
Arturo Rodas, Diego Luzuriaga, Milton
Estévez, el DIC y la revista Opus.
1513 ESTÉVEZ, Milton.
“Contribución de la música popular
a la cultura nacional e identidad
• 215•
cultural”. En: Identidades, n° 17, p.
43-55. Quito: IADAP, 1995. (AEQ).
Música e identidad.
Ponencia presentada en el 2° Encuentro
Internacional de Investigadores de la
Música Popular.
1514 ESTÉVEZ Trujillo, Mayra Patricia.
UIO-BOG. Estudios sonoros desde la
región andina, Proyecto Editorial
Centro Experimental Oído Salvaje.
Quito: Trama, 2008. 123 págs. más
2 DC. (AEQ).
Sobre arte sonoro contemporáneo.
Experimentación musical; música
artística alternativa; ruidismo y
discursos contemporáneos en relación
a lo sonoro. Dos disco de audio, con
el título de Sonografía, que registra
obras de AC y DC- Carlos Bonil;
Mauricio Bejarano; Héctor Buitrago;
Fredy Jiménez, Iris Disse; Jorge
Espinosa; Nelson García; Fabiano
Kueva; Mesías Maiguashca (Nagual);
Carlos Motta; Jackeline Nova; Lucho
“Pelucho” Enríquez; Mauricio Proaño;
Julián Pontón; Christian Proaño; Ana
Romano; Juan Leal Ruiz; Ícaro Zorbar.
1515 ESTÉVEZ, Milton.
“Flash sobre la academia y las artes
en el tiempo”. En: Cartón-piedra,
Suplemento de El Telégrafo, n° 59,
p. 13-17. Guayaquil, domingo 2
diciembre, 2012.
Artes.
Relación de la universidad y las artes.
Menciona al Conservatorio de Música y
su vínculo a la Universidad en 1944.
1516 ESTÉVEZ Trujillo, Mayra.
“Mímesis cultural: el desarrollismo,
una máquina ‘entonaruidos’”.
En: Mesías Maiguashca: los
sonidos posibles / Fabiano Kueva
y otros, p. 37-43. Quito: Alcaldía
Metropolitana, Centro de Arte
Contemporáneo, Fundación
Museos de la Ciudad, Fundación
Teatro Nacional Sucre, Hominem
Editores, y otros, 2013.
1517 ESTÉVEZ Trujillo, Mayra Patricia.
“Prácticas experimentales con
•216 •
sonido desde el Sur del Sur”. En:
Traversari: revista de investigación
sonora y musicológica, n° 2, de
enero, p. 62-65. Quito: Casa de
la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, 2016. (AEQ).
Estética contemporánea.
Sobre los escenarios culturales que
determinaron las diversas prácticas
artísticas y experimentales con el
sonido en nuestro medio.
1518 ESTRADA, Jenny.
Mujeres de Guayaquil. Siglo XVI
al siglo XX (Índice biográfico).
Guayaquil: Banco Central del
Ecuador, 1984. 332 págs.
Biografías-reseñas.
Diccionario biográfico. Véanse las
biografías de las siguientes músicas y
compositoras: Saavedra y Fernández
de Córdova, María Ignacia, p. 26-27;
Campusano, Rosa, p. 48-50; fotografía
de “Estudiantina de señoritas (1896)”,
p. 72; García Destruge, Lastenia, p. 76;
Sorroza, Carmen, p. 82; Villamil Icaza,
Ana, p. 83-84; Ala-Vedra y Tama, Teresa,
p. 108; Álvarez García, Lila Ángela, p.
110-111; Amador Márquez, Pepita, p.
112; Andrade Jaramillo de Valle, María
Antonieta, p. 113; Arzube Jaramillo
de Roca, Mercedes, p. 118-119; Blacio
Galarza, Zulemma, p. 123-125; Borja
Febres Cordero de Icaza, Rosa, p. 125-
126; Caputi Olvera, Esperanza, p.
135-136; Córdova Cavero, Ana, p. 140-
141; Fernández Usubillaga de Dillon,
Enriqueta, p. 157-158; García Franco
de Bermúdez, Teresa, p. 168-170;
González Avellán, Patricia, p. 173-174;
Heinert Rivas de Mancheno, Dolores,
p. 177-178; Hlavenka Icaza, Dasha, p.
179-180; Játiva Caamores de Sánchez,
Rosario, p. 185-186; Manzano Vela de
Félix, Elina María, p. 201-202; Manzano
Vela de Mora, Norka Celeste, p. 202-203;
Manzano Vela de Villacrés, Sonia, p. 203;
Murillo Saavedra, Hilda, p. 214-215;
Parducci Zevallos, Resfa, p. 222-224; etc.
1519 ESTRADA, Jenny.
“Patricia González”. En: Diners, año
X, n° 84, de mayo, p. 12-15. Quito,
1989.
Entrevista a esa cantante guayaquileña.
1520 ESTRADA, Jenny.
“Los españoles en Guayaquil”.
En: Diners, año XIV, n° 136, de
septiembre, p. 66-69. Quito, 1993.
(HBCE).
Se menciona al violinista José Barniol
Álvarez.
1521 ESTRADA, Jenny.
“Los italianos en Guayaquil”.
En: Diners, año XIV, n° 138, de
noviembre, p. 120-123. Quito,
1993.
Se menciona a los músicos Pedro Pablo
Traversari, Antonio Neumane y Angelo
Negri.
1522 ESTRADA, Jenny.
“Carlos Rubira Infante: yo siempre
llevo conmigo una canción”. En:
Diners, año XVI, n° 158, de julio, p.
14-17. Quito, 1995.
Entrevista al compositor guayaquileño
de música popular Carlos Rubira.
Inserta fotografías.
1523 ESTRADA, Jenny.
“Galas de la ópera en Guayaquil de
1938 a 1947”. En: Diners, año XVII,
n° 171, de agosto, p. 42-45. Quito,
1996.
Reseña histórica del movimiento
operístico en Guayaquil. Fotos de
Olga Ruiz Robles de Estrada Valle,
del compositor Angelo Negri, María
Luisa Zerega Péndola de Barniol y del
barítono Carlos Alberto González.
1524 ESTRADA R., Jenny.
Museo de la Música Popular Julio
Jaramillo. Memoria. Guayaquil:
Municipalidad de Guayaquil, 2009.
152 págs. (MMPJJ).
Obra que promociona el Museo de
Música Popular Julio Jaramillo. Se
inserta abundante material fotográfico.
Se hacen reseñas cortas sobre la Clase
de Música de la Sociedad Filantrópica
del Guayas, radios pioneras, discografía
nacional y sobre compositores
e intérpretes ecuatorianos,
especialmente de Guayaquil.

1525 ESTRADA, Emilio.
Los Huancavilcas: últimas
civilizaciones pre-históricas de la
costa del Guayas, Publicación del
Museo Víctor Emilio Estrada, n°
3. Guayaquil: Museo Víctor Emilio
Estrada, 1957. (BM).
Arqueología.
Véase: flautas, pitos, p. 60; il. de silbatos,
p. 60; il. de vasija silbato, p. 63.
1526 ESTRADA, Víctor Emilio.
“Vasija silbato”. En: Las culturas
pre-clásicas, formativas o arcaicas
del Ecuador, publicación del Museo
Víctor Emilio Estrada, n° 5, p. 101.
Guayaquil: Museo Víctor Emilio
Estrada, 1958. (BM, BPUCE).
Arqueología.
1527 ESTRELLA Aráuz, Lenin
Guillermo.
Composiciones musicales en
manuscritos originales de Alfonso
Aráuz e interpretaciones editadas:
estudio comparativo para una
definición de las manifestaciones
rítmicas de la “mishquilla”
en el aire típico y el albazo
[mecanografiado], Tesis de grado
previa a la obtención del título
de Magíster en Musicología.
Cuenca: Universidad de Cuenca,
Facultad de Artes 2017. 161 págs.
(http://dspace.ucuenca.edu.ec/
handle/123456789/27029).
Tesis.
Busca definir y encontrar las
características de un estilo de ejecución
de la música ecuatoriana en la rítmica
del albazo y el aire típico, que el autor
y sus entrevistados señalan como “la
mishquilla”, a partir de la obra del
compositor quiteño Alfonso Aráuz y
con entrevistas a conocedores del tema.
Ejemplos musicales pautados; análisis
musical; partituras en facsimilar;
catálogo creativo de Alfonso Aráuz; etc.
1528 ESTRELLA M., A.
“Hacia el ideal” (poka). En: Hacia el
ideal, año I, n° 3, de enero, p. 66-77.
Cuenca, 1915. PIANO. (BEAEP).
• 217•
Partitura para piano.
polka.
1529 ESTRELLA Marchán, Alfonso.
“Medallones azuayos”. En: Presencia
de la poesía cuencana: Madre tierra,
vol. 15 (número extraordinario), p.
363-375. [Cuenca]: Universidad de
Cuenca, [s.f., años 60’s?].
Poesía.
Véase aquellas de personajes
vinculados a la música: “Gaspar
Sangurima (El lluqui)”, p. 364; “José
Miguel Morocho”, p. 373.
1530 ESTRELLA S., Julieta; y, Tapia A.,
Elsa.
La tecnocumbia al desnudo. Quito:
Consejo Provincial de Pichincha
(auspicio) y Consejo Nacional de
Cultura (financiación), 2004. 233
págs. (AEQ).
Estudio de la tecnocumbia:
historia, contexto, expresión de la
cultura popular, género, medios de
comunicación, mercado, migración e
industria. Incluye material gráfico.
1531 ESTUPIÑÁN, Argentina Ch. de.
“La música popular frente a la
mujer”. En: Cultura, vol. IV, n° 11,
de septiembre, p. 357-369. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1981.
(HBCE, BPUCE).
Mujer-en la música. Crítica en torno a
los textos de las canciones de música
popular.
1532 ESTUPIÑÁN Bass, Nelson.
“La décima entera”. En: Diners, año
IX, n° 79, de diciembre, p. 22-25.
Quito, 1988. (BPUCE).
Literatura.
1533 ESTUPIÑÁN Tello, Julio.
El negro en Esmeraldas. Apuntes
para su estudio, 2 ed. Santo
Domingo de los Colorados: Artes
Gráficas El Pionero [s.e.], 1976. 168
págs.
Véase las semblanzas de los
compositores: Tácito Ortiz Urriola
•218 •
[incluye el texto del Himno Oficial
de Esmeraldas], p. 80-82; Gelio Ortiz
Urriola, p. 95-96; Tomás García Pérez,
p. 150-155.
1534 ESTUPIÑÁN Tello, Julio.
“Tácito Ortiz Uriola”. En: El negro
de Esmeraldas, 3ed., p. 80-82. Santo
Domingo de los Colorados: s.e.,
1983. (BCCE).
Reseña sobre este músico esmeraldeño.
1535 Etnografía ecuatoriana
[mecanografiado]. [s.l.]: [s.e.], [s.f.].
(BCCE).
Véase: “Flauta”, p. 158-159; “Chapas
circulares o tingullpas”, p. 189-191;
“Cascabeles”, p. 191-193, etc.
1536 Expedte. seguido por el Gobernador
de la ciudad de Guayaquil a
consecuencia de unas Fiestas de
Toros, comedias y baile que se
celebraron en el Pueblo por el Dr.
Dn. Ig°. Cortasar [manuscrito].
Baba, 1784-1785. 49 fol. (ANE).
Juicio. Colonia.
Proceso judicial con declaración de
varios testigos y participantes en las
celebraciones de un fandango.
[Transcripción]:
Es constante que la virtud de la
entropelia o recreación ordenada,
se necesita en la República como las
demás virtudes. Los bailes decentes por
sí mismos, usados con la honestidad
cristiana no solo no son malos, pero
expresamente hacen la más común
parte del regocijo de los hombres en
todas las naciones cultas. Aquel de
que estoy hablando, se compuso de
minuetos, paspieses, contradanzas y
demás bailes que se usan en la tierra.
Su disposición era la menos ocasionada
porque los asientos para las respectivas
clases formaban un anfiteatro, con
otras tantas graduaciones de un orden
regular. El primer asiento era de mi
mujer y demás señoras condecoradas;
los subsiguientes de las otras clases
sucesivas; y el mismo vulgo estaba
colocado tan en orden como las
primeras filas. Las luces repartidas
con igual simetría no dejaban el menor
ángulo que no iluminacen. De modo que
ninguno, por más desenvuelto, a no ser
insensato, habría tenido atrevimiento
de deslizarce al menor acto de
lubricidad sin exponerse a la censura
de todo el concurso. Yo mismo velaba
sobre cada una de sus partes y un trozo
de caballería miliciana, bien distribuido
a la espalda de los últimos asientos,
estaba al reparo de cualesquiera
desorden popular. Se tomaron, en
fin, tan estrechamente todas las
precauciones de subordinación para
que se regocijasen los ánimos, sin
el menor riesgo de desorden, que o
ningún baile se debe permitir o este
fue uno de los más bien concertados y
que tocaban su objeto más de cerca. Se
habían tenido antecedentemente ótros
en la pieza principal de la casa, donde el
mismo cura concurrió gustoso y según
su costumbre no cesaba de alentar a las
señoras que se mostraban escogidas.
Clamoreaba en los lances de empeño;
daba palmadas; regaba monedas a los
pies de las que eran más de su agrado
en el buen modo de accionar; y, hacía
todas aquellas demostraciones que
suelen hacer los seculares más urbanos
y políticos. Aun en estas ocasiones
había más riesgo de desorden en los
populares, por la estrechez de la pieza,
siendo forzoso que se mantuvieran a
pelotones en la entrada de la escalera
y en el paso del zagúan, convidándoles
a su desenvoltura la obscuridad de
los rincones y la estrechez de los
concurrentes. Solo en la plazuela se
podían evitar estas ocasiones casi
inevitables y de facto se obviaron con
la bella disposición del anfiteatro
dispuesto. Empero, solo esa noche fue
la que irritó el celo mal entendido del
cura, quizá por haberse apartado los
estorbos de las otras. Ello es extraño que
la noche menos peligrosa, la diversión
más bien ordenada y la que según todas
las apariencias de la humana política,
fue sin duda la más honesta, llegase
a conmover en un grado pasmoso el
ánimo de este pároco. Su oficio de 10 del
citado mes presente, no es sino un acto
demasiado inoficioso para creerle hijo
de aquel celo abrazador que debe ser
el distintivo de los eclesiásticos. El es
tan turbativo de la pública tranquilidad
como escandaloso a la Real Jurisdicción.
De ninguna manera pertenece a los
curas [reglar] las funciones profanas
que miran a la diversión del pueblo. Es

un punto privativo de los magistrados
seculares y cuando por culpa de éstos
se diera lugar a un escándalo, solo
debería el eclesiástico representar sus
perjuicios a la Real Justicia competente;
pero de ninguna manera proceder a
excitar facultades que son ajenas de su
jurisdicción”, fol. 26-28.
1537 Expnte. sobre el reclamo qe. hacen
los musicos, pa. qe. se les satisfaga la
renta vencida de tres años pr. el Sor.
Economo [manuscrito]. Cuenca,
1830. 5 fol. (Archivo del Cabildo
Eclesiástico, Cuenca. ACE/E
000400 Capitulares).
1538 “Exponentes de nuestra música”.
En: Vistazo, año XI, n° 131, de abril,
p. 87-90. Guayaquil, 1968. (AEQ).
Comentarios de algunos de los
destacados músicos populares: Carlota
Jaramillo, Dúo Benítez Valencia, Los
Brillantes, Eduardo Zurita.
1539 “Extractos de la ley de defensa
profesional del artista”. En: a tempo,
año I, n° 3, de enero-marzo, p. 42.
Quito: Banda Sinfónica de Quito,
1991.
1540 “F. Rogelio Jaramillo Ruiz:
compositor lojano”. En: Mediodía:
cuaderno de Literatura y Arte. año
XII, n° 15, de noviembre, p. 146-
150. Loja: Núcleo de la CCE de Loja,
1973.
Currículum de este músico lojano. Se
inserta fotografía.
1541 FADISA.
Catálogo RCA. Febrero 1981. Quito:
Fadisa, 1981. ca. 200 págs.
Listado de producciones discográficas.
Música internacional.
1542 FALCONÍ R., Gerardo.
“Música y danzas folklóricas”. En:
Cuestiones indígenas del Ecuador,
vol. I, p. 191-220. Quito: Editorial de
la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1946.
• 219•
Ensayo sobre la música y la danza
indígena en el Ecuador.
1543 FALCONÍ, Gerardo.
“Geografía y paisaje del ritmo”. En:
Anales, Órgano de la Universidad
Central, t. LXXXII, n° 337, de
enero, p. 195-211. Quito: Editorial
Universitaria, 1954. (BUCE,
BEAEP).
Trae algunos comentarios realizados
por José de la Cuadra en torno a
la música montuvia, p. 208-209;
opiniones generales de música y la
tristeza, p. 210-211.
1544 FALCONÍ R., Gerardo.
“Música y danzas folklóricas”. En:
Opus, año III, n° 28, de octubre, p.
22-44. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
Reproducción de su ensayo sobre
la música y la danza indígena en el
Ecuador (1946).
1545 FALQUEZ Ampuero, F. J.
“Música”. En: Lujo de pobre:
artículos literarios, p. 95-98. Quito:
Tip. de la Escuela de Artes y Oficios,
1908. 148 págs. (BCCE).
Elogio lírico a la música.
1546 FAMILIA ORTIZ FARFÁN, Coord.
Carlos Ortiz Cobos 1909-2009: en
el centenario de su nacimiento.
Cuenca, 2009. 99 págs. (AEQ).
Biografía-Partituras.
Contiene los artículos: “Apuntes
biográficos” / Carlos Freire Soria, p. 16-
20. “Artista y amigo” / Ernesto Álvarez
Loyola; “Rutas perdidas y huellas
dispersas: ‘De la musique avant tout
chose’” / César Andrade y Cordero,
p. 23; “Bruma, sombra, crespúsuclo,
eclipse, dolor social” / César Andrade
y Cordero, p. 24-25; “Carlos Ortiz
Cobos” / José Simón Astudillo, p. 26-
-28; “Carlos Ortiz Cobos” / Mauricio
Babilonia (José Edmundo Maldonado
Samaniego), p. 29; No sé qué encanto
fatal tiene su nota sentida... / Mauricio
Babilonia (José Edmundo Maldonado
Samaniego), p. 230; “Carlos Ortiz
Cobos” / Rigoberto Cordero y León,
•220 •
p. 31; “Carlos Ortiz Cobos” / José
Edmundo Maldonado (Mauricio
Babilonia, p. 32; “Están de luto los
pianos de Cuenca” / Luis Moscoso
Vega, p. 33; “La Típica ‘Ortiz’ en el
arte cuencano”, tomado de el Diario El
Mercurio, p. 34; “Carlos Ortiz Cobos” /
César Mosquera Merchán, p. 35; “Carlos
Ortiz Cobos”, tomado de un programa
de la Orquesta Sinfónica de Cuenca,
p. 36-37. “En homenaje a Carlos Ortiz
Cobos” / Enrique Sánchez Orellana.
Se publican también discursos y
agradecimientos de Carlos Ortiz Cobos
a propósito de recibir condecoraciones
y reconocimientos; facsimilar de su
capishca Por esto te quiero Cuenca, que
apareció en le periódico La Escoba,
partitura y letra.
Y las partituras manuscritas en
facsimilar, tomadas de su álbum
musical:
Cual? (pasillo), PIANO, 1927.
Teatro Variedades (Cine Mudo) (tango),
PIANO, 1930.
Corazón (pasillo), PIANO (texbp), 1932.
Sentir un beso (bolero), PIANO (texbp).
Oración pampera (tango), PIANO.
Por esto te quiero Cuenca (capishca),
PIANO (texbp).
Tú volverás (pasillo), PIANO.
Busquemos corazón (pasillo), PIANO
(texbp).
Olvidarte (pasillo), PIANO (texbp).
Himno Oficial de la Escuela Federico
Proaño (himno), PIANO (texbp), 1948.
Para ti (pasillo), PIANO (texbp).
El Niño de mi Cuenca (villancico),
PIANO (texbp) Y VIOLINES, 1950.
Velación en todos los santos (tono de
Niño), PIANO (texbp).
Himno al Colegio Normal Rita
Lecumberri (himno), CANTO Y PIANO.
Sollozando por ti (pasillo), PIANO
(texbp).
Jueves de tarde: tonada típica indígena,
PIANO (texbp).
Himno a la Santísima Virgen del Remedio
(himno), PIANO (texbp).
Todas son falsas (vals), PIANO (texbp).
Agosto en Santa María (pasillo), PIANO.
El triunfo es nuestro (marcha), PIANO.
Y fue bajo la sombra (pasillo), PIANO
(texbp).
Como si supiera que vas a volver
(pasillo), PIANO (texbp).
Condena (pasillo), PIANO (texbp).
Día de campo (tonada), PIANO (texbp).
Ofrenda ingenua (vals), PIANO (texbp).
Mi Niño en Sayausí (villancico), PIANO
(texbp).
Recuerdos (vals), PIANO.
Tono del Niño para el pueblo (villancico),
PIANO (texbp).
Atardecer (serenata), 3 VOCES Y PIANO.
Cuando retornes (pasillo), PIANO
(texbp).
Himno a Cuenca en su IV Centenario
(himno), 2 VOCES Y PIANO.
Himno a Biblián (himno), PIANO
(texbp)., PIANO (texbp).
Himno al Instituto Herlinda Toral
(himno), CANTO Y PIANO (texbp).
Himno al comerciante (himno), CANTO
Y PIANO (texbp).
Himno al chofer (himno), VOCES Y
PIANO (texbp).
Hoy sé que me quieres (bolero), PIANO
(texbp).
Navidad (melodía navideña estilizada),
VOCES Y PIANO (texbp).
Día dichoso (villancico), VOCES Y
PIANO (texbp).
Aquí en el vergel (villancico), VOCES Y
PIANO (texbp).
Niño del alma (villancico), 2 VOCES Y
PIANO (texbp).
Para allá. A la Virgen Santísima de mayo
(melodía), 2 VOCES Y PIANO (texbp).
Villancico del aquerenciado (villancico),
2 VOCES Y PIANO.
Villancico del aquerenciado (villancico),
otra versión, 2 VOCES Y PIANO
Himno del Club Social San Sebastián
(himno), PIANO (texbp).
Noche de Reyes (villancico), versión
coral para 3 VOCES.
Villancico morlaco (villancico), PIANO
(texbp).
Juguetes para Jesús (villancico), PIANO
(texbp).
Himno eucarístico (himno), CORO A 1
VOZ y PIANO.
Himno oficial del Congreso Eucarístico
de Cuenca, 1967 (himno), CORO A 1
VOZ Y PIANO.
Pensamiento español (incaico), PIANO,
1967
Tema indiano ([fox incaico]), PIANO,
1967.
Ojos y lágrimas (pasillo), PIANO (texbp).
A la feria de noviembre (tonada), PIANO
(texbp).
Ronda del folklore (pasacalle), PIANO
(texbp).
Las curiquingas (danza indocañari),
PIANO (texbp).
El arriero (pasillo), PIANO (texbp).
A la feria de noviembre (pasacalle),

PIANO (texbp), 1967.
Chilena para mi chola (tonada), PIANO
(texbp).
Qué dulce es la Noche Buena (villancico),
PIANO (texbp).
Yanuncay en diciembre (villancico),
PIANO (texbp).
Vamos pastores vamos (villancico
cuencano), PIANO (texbp).
Adoremos al rey salvador (villancico
cuencano), PIANO (texbp), 1967.
Campanitas de mi tierra (tono de niño),
PIANO (texbp).
Banda de Paccha (tono de niño), CANTO
A 2 VOCES Y PIANO (texbp).
Corred, volad, venid (tono de niño
cuencano), PIANO (texbp).
Popouri navideño. Sobre motivos
populares cuencanos, PIANO (texbp).
Runata mashcashpa (“tonu de Niñu”),
PIANO (texbp).
Bailemos de alegría (tono de niño),
PIANO (texbp).
Himno al Colegio Daniel Córdova
(himno), PIANO (texbp).
Amor sublime (vals), PIANO (texbp).
Canto al puente del río Guayas
(pasacalle), PIANO (texbp).
Canto al puente del río Guayas (pasillo),
PIANO (texbp).
El beso (bolero), PIANO (texbp).
La banda de mi pueblo (tono de niño),
LÍNEA MELÓDICA (texbp).
El vibrafonista (pasillo), PIANO.
Mira cómo se asoma (villancico), LÍNEA
MELÓDICA (texbp).
Mi delirio (yarabí), PIANO/ Carlos Ortiz
padre (1884-1938), escrito en 1938.
Mi hogar destrozado (yarabí) / Carlos
Ortiz padre (1884-1938), escrito en
1935.
Las Pitimuchas (pasacalle), PIANO
(texbp).
El indio Paguay (capishca), PIANO
(texbp).
Tú y yo... los dos (pasillo), PIANO
(texbp).
Cuenca feliz está (tono de niño), PIANO
(texbp).
Madre tierra (pasacalle), PIANO
(texbp).
Adiós a Cuenca (Erranza), PIANO
(texbp).
Mi pobreza al niño Dios (villancico
popular cuencano), PIANO (texbp).
¿Quién ha nacido en Belén? (tono de
niño), PIANO (texbp), 1974.
Ronda navideña (ronda para escolares),
PIANO (texbp).
Dame tu olvido (pasillo), PIANO (texbp),
• 221•
junio, 1975.
Alegría en la sierra (pasillo), PIANO,
1975.
Gorjeos en diciembre (villancico),
PIANO (texbp), 1975.
Duerme mi Niño (villancico), PIANO
(texbp).
Villancico del ausente (villancico),
LÍNEA MELÓDICA (texbp).
Poema de altivez (marcha), LÍNEA
MELÓDICA (texbp).
1547 FAMOSO C.A.
Catálogo general Famoso. Quito:
Industrias Famoso C.A., [s.f.]. ca.
100 págs.
Discografía.
Listado de producciones discográficas.
En su gran mayoría música
internacional.
1548 “Famosos dúos del pentagrama
nacional”. En: Ecuador artístico
internacional, año I, n° 2, p. [10-11].
Quito, [1995].
Reseñas de los dúos: Ayala-Coronado;
Los Hermanos Yacelga; Los Hermanos
Villamar.
1549 FANTOMAS.
“Don Víctor de Veintimilla es dueño
de un piano con alma”. En: Estrellas:
megazine de música, cine, radio y
TV, año IV, n° 31, de diciembre, p.
97-98. Guayaquil, 1967. (AEQ).
Reseña de este músico quiteño;
menciona sus inicios en las radios, sus
obras y sus actividades musicales. Se
insertan 4 fotos de Veintimilla.
1550 “Fausto Gortaire: 20 años de arte y
experiencia”. En: Estrellas, año IV,
n° 26, de abril, p. 40-41. Guayaquil,
1967. (BEAEP).
Reportaje que apunta las actividades
del cantante riobambeño Fausto
Gortaire, quien ha incursionado en la
composición con su pasillo Momentos
de dolor que lo ha grabado y alcanzado
reconocimiento.
1551 FEBRES Cordero, Francisco.
“El Director de orquesta debe ser
un dictador”. En: Diners, año XXVIII,
•222 •
n° 301, de mayo, p. 22-28. Quito,
2007.
Entrevista.
Se hace un recorrido a las actividades
del director de orquesta ecuatoriano
Álvaro Manzano. Incluye 4 fotos del
entrevistado.
1552 FEDERACIÓN NACIONAL DE
EGRESADOS, EX-ALUMNOS Y
ALUMNOS DE LAS ESCUELAS
DE BELLAS ARTES Y valor ético del músico Luis Humberto
CONSERVATORIOS DE MÚSICA
DEL ECUADOR.
Estatutos de la Federación Nacional
de Egresados, ex-alumnos y Alumnos
de las Escuelas de Bellas Artes
y Conservatorios de Música del
Ecuador (FEBAC). Quito: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1954. 23 págs.
Aprobados por el Ministerio de
Previsión Social y Trabajo.
1553 FERNÁNDEZ de Mendoza,
Francisco.
“De dos cartas escritas de un
misionero, y del Superior de las
Missiones de los Maynas, en el
Río Marañón, jurisdicción de la
Real Audiencia de Quito, avisando
al padre Vice-Provincial de la
Compañía de Jesús, del Nuevo
Reyno de Granada; el uno, el
Estado del pueblo en que assiste;
y el otro, el que tiene parte de
aquella gloriosa Missión, que
había visitado el año pasado de
1681”. En: Informes de Jesuitas en
el Amazonas. Francisco de Figueroa,
Cristóbal de Acuña y otros. 1660-
1684, p. 317-320. Iquitos: Instituto
de Investigación de la Amazonía
Peruana, Centro de Estudios
Teológicos de la Amazonía, 1986.
Véase: enseñando a cantar la Missa de
la Virgen, p. 321.
1554 FERNÁNDEZ, Olga.
“La música está triste”. En: El Búho,
de noviembre, diciembre, p. 38-39.
Quito, 2003.
Comentario sobre el fallecimiento de
los músicos cubanos Compay Segundo
y Celia Cruz.
1555 FERNÁNDEZ Salvador, Aliz.
“Luis H. Salgado en la retina”. En:
Luis Humberto Salgado. Grandes
compositores ecuatorianos / Pablo
Guerrero G., editor, p. 12-15. Quito:
Cámara de Comercio de Quito,
2001. (AEQ).
Testimonio y apreciaciones sobre el
Salgado.
1556 FERNÁNDEZ Salvador, Diego.
El Padre Jaime Manuel Mola,
su estancia en el Ecuador
[mecanografiado], Tesis de grado
para el Instituto Interamericano de
Música Sacra. Quito, 1979. (BIIMS).
Tesis.
Trabajo biográfico sobre aquel músico
español.
1557 FERNÁNDEZ Salvador de la Raza,
Aliz.
La estética y la música
[mecanografiado-fotocopia]. [s.l.],
1 de abril, 1970. (BCCE).
Estética de la música.
1558 FERNÁNDEZ Salvador de la Raza,
Aliz.
La estética y la música. Quito:
Editorial de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1973. 95 págs. (BCCE).
Estética.
Teoría de la estética musical.
1559 FERNÁNDEZ Salvador, Mónica.
“Los Hermanos Miño Naranjo.
Un cuarto de siglo con el alma en
los labios”. En: Vistazo, n° 378, de
mayo, p. 84-87. Guayaquil, 1983.
Artículo periodístico sobre el dúo de
música popular de los Hermanos Miño
Naranjo.
1560 FERNÁNDEZ, William.
“La injusticia humana”. En:
Estrellas, XV, n° 127, de marzo, p.
31. Guayaquil, 1978. (AEQ).

Considera hipocresía la conducta
de algunos ecuatorianos que solo
apreciaron a Julio Jaramillo tras su
muerte. Se insertan 3 fotos del sepelio.
1561 FERNÁNDEZ, William.
“Vidas paralelas: Julio Jaramillo y
Elvis Presley”. En: Estrellas, XV, n°
127, de marzo, p. 22-25. Guayaquil,
1978. (AEQ).
Relación comparativa entre Julio
Jaramillo y Elvis Presley, apunta
ciertas coincidencias como el año de
nacimiento, 1935; fotos de ambos
intérpretes.
1562 FERNAUD Palarea, Álvaro.
El Golpe larense. [s.l., Quito]: IADAP,
[s.f.]. (BIADAP).
Música venezolana.
1563 FERRANDIZ A., Francisco.
“Marimba”. En: Revista Casa de la
Cultura Ecuatoriana, t. X, n° 19,
de julio-diciembre, p. 203-222.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1957.
Cuento.
Escrito literario (cuento).
1564 FERRARIO, Julio.
“Las costumbres antiguas y
modernas de todos los pueblos de
la América”. En: El Ecuador visto por
los extranjeros (Viajeros de los siglos
XVIII y XIX) / Humberto Toscano,
comp., Biblioteca Ecuatoriana
Mínima, p. 515-546. Puebla:
Editorial J. M. Cajica, 1960.
Viajeros.
Véase: “danzas de los indios en tal
ocasión”, flauta, campanillas, p. 522,
“danza”, fandangos, p. 529.
1565 FERRARIO, Julio.
“Casta, ocupaciones e algunos de los músicos, adaptando
indumentarias de las gentes de
Quito (1748-63)”. En: Quito según
los extranjeros. La ciudad, su paisaje,
gentes y costumbres observadas por
los visitantes extranjeros. Siglos
XVI-XX / Manuel Espinosa Apolo,
• 223•
comp., p. 125-131. Quito: Centro
de Estudios Felipe Guamán Poma
Ayala, 1996.
Viajeros.
Informaciones sobre los fandangos, p.
130-131.
1566 FESTA, Enrico.
En el Darien y el Ecuador: diario de
viaje de un naturalista. Quito: Abya-
Yala, 1993. 429 págs.
Viajero siglo XIX.
Véase: bandas militares, marchas
guerreras, p. 242; arpa, violín, bocina,
rondador (comentario), p 257;
instrumentos musicales, p. 269; amplio
comentario de los baile de los negro
del Chota, p. 333-334, véase: bomba,
alfandoque, zapallos vaciados, baile,
chilena, p. 333; bandas militares (10 de
Agosto), p. 361.
[Transcripción]:
“La solemnidad de las Pascuas, la
“Pascua de Resurrección”, se celebra
con gran pompa en las haciendas de
estas regiones. Por la ocasión, el cura
de la aldea de Mira llega a cantar misa
en la gran iglesia de la hacienda, y los
negros hacen grandes francachelas por
dos días, y grandes juergas y danzas.
Los propietarios regalan barriles de
aguardiente; se matan muchas vacas,
y las amas de casa compiten en la
preparación de las más sabrosas y
complicadas comidas.
Así que, la noche de la víspera del
Domingo de Pascua, todos los negros
de la hacienda se reunieron delante de
la casa del amo, para hacer homenaje
a los dueños y comenzando así la
fiesta, Comenzaron con un concierto
con banda musical, uno de los más
extraños que tuve ocasión de oír en mi
vida, aparte del bombo; todos los otros
instrumentos eran lo más primitivo
que se puede imaginar; una caja de lata
de petróleo vacía servía de tambor;
con mucha habilidad a sus labios
pedazos de hojas de banano, imitaban
muy bien el sonido de las flautas; los
pífanos y clarines; otros, soplando
dentro de zapallos vaciados, imitaban
el sonido de trompetas y trombones.
Con estos instrumentos preadamíticos,
•224 •
Foto de una Banda Mocha de fines del siglo XIX, que consta en el libro de
Enrico Festa.
los negros lograban tocar bastante
bien varias piezas bailables y marchas
militares.
Cuando el concierto terminó hubo
la premiación de los músicos,
con abundante distribución de
aguardiente. Entonces comenzaron
las danzas. Acompañaban tales bailes
los cantos monótonos de todas las
mujeres espectadoras, que además,
palmoteaban todo el tiempo, y la
salvaje música de dos instrumentos:
la bomba y el alfandoque. La bomba
es una especie de barril de dos
fondos, formados por dos pergaminos
templados: el músico golpea los
pergaminos con los dedos de ambas
manos sin interrumpirse nunca, ni
siquiera para tomar el aguardiente, que
un compañero le sirve continuamente,
llevando él mismo el vaso a los labios
del otro. El alfandoque es un pedazo
de caña lleno de arveja seca y cerrado
en las extremidades por pedazos
de pergamino: el músico lo sacude
violentamente, en forma rítmica, y
la arveja, golpeando las paredes de
la caña, y los pergaminos templados,
produce un fuerte ruido que, unido con
el redoble de la bomba, el palmoteo y el
canto de las mujeres, forma una música
barbárica que hace pensar que uno se
encuentra en el centro de África.
Las danzas de estos negros son variadas,
pero las preferidas son dos. En una la
mujer de una pareja de bailarines finge
atacar a su compañera intentando
golpearlo con la cabeza como lo haría
un toro que quiera cornear; el bailarín,
con variadas y cómicas contorsiones
intenta esquivar los golpes, sin
interrumpir la danza. Luego los papeles
se cambian: el hombre ataca, la mujer
se defiende, y al final ella le abraza y la
danza termina. El otro baile se parece
al llamado La Chilena: el bailarín y la
bailarina se mantienen unidos por
medio de dos pañuelos, de los cuales
cada uno tiene, con la mano, una de las
puntas; la habilidad de los bailarines
consiste en ejecutar, con toda la agilidad
y velocidad posible, varias vueltas, sin
perder el tiempo, ni separarse de la
pareja, ni enredarse con los pañuelos.
Las abundantes libaciones de
aguardiente excitan los ánimos
conforme sigue la fiesta, los
movimientos se hacen cada vez
más silencioso y los cantos de los
espectadores más atrevidos.
Después de algún tiempo, los dueños de
la hacienda despidieron a los bailarines
y sus compañeros, y todos los negros
volvieron a su aldea, donde los bailes
continuaron toda la noche.

El día de Pascua, el cura de Mira celebró
la misa en la iglesia de la hacienda, con
la asistencia de la población entera de
la “Concepción” y la “Convalecencia”.
Después de las ceremonias religiosas,
las danzas volvieron a empezar, así
como la toma del aguardiente, y la farra
siguió todo el día y la noche siguiente.
Las exageradas libaciones ocasionaron
unos cuantos violentos altercados
entre los negros, pero por suerte sin
graves consecuencias”. p. 332-334.
1567 FETIS, F. J.
Tratado completo de teoría y
práctica de la armonía. Contiene
la doctrina de la ciencia y del arte
/ Mario de la Torre, traductor y
compendiador. Quito: Imprenta del
Clero, 1879. 155 págs. (FJJC).
Teoría musical.
1568 FEUE, Filial de Quito.
Milton Reyes: Grupo de canción
protesta. Quito: Editorial
Universitaria, [s.f.]. 76 págs. (BCCE).
Cancionero.
Véanse textos de canciones populares
con adaptaciones de contenido
revolucionario: La bocina, Tunday
tunday, Albacito, La naranja, etc.
1569 [FIERRO, Alcides Augusto].
Compañías teatrales, concertistas,
etc., que han actuado en Quito
desde el año de 1895 [manuscrito-
impresos]. Quito, 1895-1940. 3
tomos; 78 págs. (t. I); 96 págs. (t.
II); 25 págs. (t. III).
Colección de programa presentados en
el Teatro Sucre de Quito a los que asistió
el propietario del álbum y fue juntando,
y pegando información y recortes de
los programas de mano de distintas
presentaciones de compañías líricas,
de teatro, solistas y agrupaciones
musicales, conferencias, etc.
En forma cronológica constan apuntes
y recortes de los eventos con artistas
locales e internacionales: Ópera
Lombardi (1908); London Sextett
• 225•
(julio, 1909); Marcelli (agosto, 1909);
Compañía de Opereta y Zarzuela
Española Saullo (presentación de una
obra de Sixto M. Durán, noviembre,
1910); La Lira Antioqueña (agosto,
1913); Daniel Alomía Robles
(septiembre, 1917); Lira Morales Pino
(agosto, 1922); Pedro Paz; London
Sextett, etc. Los álbumes no consigan
autor, su nombre lo tomamos del libro
de Nancy Yánez Memorias de la lírica en
Quito.
1570 FIGUEROA, Francisco de.
“Relación de la Misión Apostólica
que tiene a su cargo la Provincia
de Quito, en el gran río Marañón,
según varios P. P. de la Compañía de
Jesús, en 1735”. En: Historiadores y
cronistas de las misiones, Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 171-213.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Informe colonial.
Véase: canción devota, festividades, p.
183; cantar el miserere, p. 194.
1571 FIGUEROA, Francisco de.
“Informe de las Misiones de la
Compañía de Jesús en el país de
los Maynas”. En: Historiadores y
cronistas de las misiones, Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 137-169.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Informe colonial.
Véase: danzas, fututos, flautas, p. 165.
1572 FIGUEROA, Francisco de.
“Informe de las Missiones de
El Marañón, Gran Pará o Río de
las Amazonas”. En: Informes de
Jesuitas en el Amazonas. Francisco
de Figueroa, Cristóbal de Acuña
y otros. 1660-1684, p. 143-309.
Iquitos: Instituto de Investigación
de la Amazonía Peruana, Centro
de Estudios Teológicos de la
Amazonía, 1986.
Informe colonial.
Véase: misa cantada, danzas, fotutos,
flautas, p. 169; coros, danzas, flautas,
bayles, p. 189; bayles, cantos, p. 196;
una rueda de indios que daban vueltas
•226 •
danzando a su modo con flautas
pequeñas y zampoñas que las tocan
con buena armonía y consonancia,
y otra rueda de flautas grandes y
gruesas, p. 202; “tambores, que son
unos maderos gruessos y guecos por
dentro, socabados con fuego ... uno
mayor, que tendrá cinco baras de
largo, que sirve de bajo; los demás van
minorando hasta hacer como un coro
ó juego de quatro ó seis tambores,
que los tocan a la par juntos, y en ellos
hacen varios sonidos á compás, con
armonía que retumba y suena mucho”,
p. 206; reciviéronnos aquí los indios
con bobonas y otros instrumentos de
sus músicas, p. 209; danzas y cantos, p.
211; flautas gruesas, p. 213; fiestas de
bailar cabezas, p. 234; cantan, canta,
p. 280; notas y cantos, p. 281; cabezas
para bailarlas, p. 282; canto en falsete
(hechicero), cantar y ceremonias p.
284; cantan y bailan (difuntos), p.
286; cantando con tonadas lúgubres y
tristes, cantos lúgubres, p. 287; bailes,
flautas y cantos, p. 289; bailes y cantos
con que celebran las cabezas cortadas,
p. 292; bailan y cantan, estribillos, p.
293; danza y cantos, bailan cantando,
tambor, flautas, tornos y estribillos de
otras naciones, cantos de pájaros, p.
294; véase también campanas, p. 301.
1573 FIGUEROA, Pedro Pablo.
Diccionario biográfico de
estranjeros [sic.] en Chile. Santiago
de Chile: Imprenta Moderna, 1900.
258 págs.
Biografías resumidas. Véase: Domingo
Brescia, p. 52; Marconi, Enrique, p. 133,
ambos italianos que estuvieron como
maestros en el Conservatorio Nacional
de Música de Quito.
1574 FINE, Kathleen Sue.
Cotocollao. Ideología, historia y
acción en un barrio de Quito. Quito:
Abya-Yala, 1991. 278 págs.
“Informaciones y análisis antropológico
de las celebraciones y danzas que se
realizan en aquella localización barrial-
urbana, sobre todo en el capítulo 6: “La
organización del espacio y del tiempo
en Cotocollao. Dimensiones simbólicas
del conflicto y la contradicción”, p. 129-
177”.
1575 FLORES, Eduardo.
“Amigo trigo (canción):
composiciones de la música
popular actual”. En: a tempo, año I,
n° 3, de enero-marzo, p. 56. Quito:
Banda Sinfónica de Quito, 1991.
Composición musical.
Partitura para canto con cifrado de
guitarra. Incluye texto.
1576 FLORES, Julio.
“Gotas de ajenjo”. En: Iniciación:
revista mensual ilustrada, año II, n°
17, de abril, p. 17. Portoviejo, 1923.
(BEAEP).
Poesia.
Texto poético (ha sido musicalizado
como pasillo).
1577 FLORES, Juan José.
Decreto [manuscrito]. Quito,
25, abril, 1839. 1 fol. (ANH-Q,
Gobierno).
Decreto.
Decreto que “prohíbe el uso profano
de los danzantes cualquiera que sea su
denominación tanto en las funciones
eclesiásticas como en las civiles”.
1578 FLORES, J[uan] J[osé].
“Canción nacional”. En: Ocios
poeticos del Jeneral [sic.] Flores
y una oda en su obsequio por J. J.
Olmedo, p. 18-23. Quito: Imprenta
del Gobierno, 1842. 52 págs. (AEQ,
digital).
Literatura-poesía.
Texto que se supone fue uno de los
primeros intentos de Himno del
Ecuador.
1579 FLORESTÁN, Segundo.
“Nuestro futuro musical. Una
infantil artista ecuatoriana que
promete: Alicia Cordero”. En: Mundo
artístico: artistas-acontecimientos-
obras, n° 1, de septiembre, p. 25-
26. Quito: Sociedad Liga del Arte
(LIDA); Juan Pablo Muñoz Sanz,
Director, 1950.
Nota sobre Alicia Cordero Aguilar,
estudiante del Conservatorio.

1580 FLÓREZ, Julio.
“Mis flores negras”. En: Iniciación:
revista mensual ilustrada, año
III, n° 27, de febrero-marzo, p. 3.
Portoviejo, 1924. (BEAEP).
Poesía.
Texto poético (ha sido musicalizado
como pasillo).
1581 FLORIL Torres, Iván.
Iniciación musical: flauta dulce
soprano. Quito: Mus Art, 1990. 61
págs.
Método de flauta dulce; incluye líneas
melódicas de algunas composiciones
de música popular ecuatoriana.
1582 “Florilegio del pasillo ecuatoriano
de Alberto Morlás Gutiérrez”. En:
Tribuna, n° 168-170, de agosto, p.
29. Quito, 1968. (AEQ).
Pequeña nota que informa de la
participación de varios músicos en
un programa de Radio Católica de
Quito. Se insertan 8 fotos de músicos
ecuatorianos: Carlos Silva Pareja,
Carlos Bonilla, Dúo Miño -Ortega,
Gonzalo Moncayo y Fresia Saavedra,
etc.; hay una foto general en la que
consta Alberto Morlás Gutiérrez, el
autor del libro El florilegio del pasillo
ecuatoriano y director del programa de
radio de igual nombre.
1583 FOCK, Niels; y, KRENER, Eva.
“La suerte y Taita Carnaval en
Cañar”. En: Revista de antropología,
n° 6, de julio, p. 9 -36. Cuenca:
Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1979. (BCCE, BPUCE).
Antropología.
Véase: pingullo, caja, tambor, p. 13, 16,
23; tambores, p. 17; pingullo, melodías,
dulzaina, quipa, bombo, flautas de caña,
bandas, violín, acordeón, guitarra, p.
18; il, de caja y pingullo, p. 24; etc.
1584 FOCK, Niels; y, KRENER, Eva.
“La suerte y Taita Carnaval en
Cañar”. En: Revista del Instituto
Azuayo de Folklore, n° 6, de julio,
p. 15-42. Cuenca: Editorial Casa de
• 227•
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1979.
Antropología.
Véase: pingullo, caja, tambor, p. 19, 22,
24, etc.; tambores, p. 17; ruco pingullo,
p. 23, melodías, dulzaina, quipa,
bombo, flautas de caña, bandas, violín,
acordeón, guitarra, p. 24; il, de caja y
pingullo, p. 30; etc.
1585 FOLETTI-CASTEGNARO,
Alessandra.
Cantos de amor y de guerra
!Aguaricu Shayari!. Quito: Abya-
Yala, 1987. 103 págs. (AEQ).
Letras de cánticos y dibujos de
la cerámica de las mujeres de
Jatum Comuna Aguarico, quichuas
amazónicos.
[Transcripción, fragmento]:
“De lo que hemos podido darnos
cuenta, en la tradición que llamamos
‘quichua de la selva’, compuesta
por diferentes elementos étnicos y
culturales, el canto de las mujeres es
puramente vocal, aunque no se excluye
el acompañamiento instrumental sobre
todo en los momentos públicos.
“Los hombres son los ejecutores de la
música instrumental (tambor, violín,
quena, guitarra, raspa...) y con ella
suelen acompañar sus cantos, en
general de ‘pocas palabras’ y más frases
de múscia instrumental. De todos
modos música vocal e instrumentla
más que fundirse y complementarse se
acompañan intercalándose, y hasta sin
necesidad de armonizar mayormente
en el sentido convencional de este
término.
“Caso aparte y que solo mencionamos
de paso, son los cantos de curtación del
‘curanga’, totalmente vocales”, p. 1-2.
1586 Folk dances of Spanish America.
“Folk dances of Spanish
America”. En: Bulletin of the Pan
American Union, vol. LXXIII, n°
11, de noviembre, p. 652-658.
Washington, 1939.
Música.
Reseña muy general de géneros de
•228 •

la música popular sudamericana; Conservatorio de Música Antonio

menciona al sanjuanito. Véanse las Neumane, 1988. 113 págs.
fotografías de Danzantes ecuatorianos (B-CNMAN).
en p. 643; indígena con rondador,
p. 646; indígena con arpa p. 647; en Tesis.
la p. 657 consta un segmento de la El aporte de este estudio está en las
partitura El arpa del ciego, sanjuanito entrevistas, al final de la tesis, a Carlos
de Agustín de Azkúnaga. Se apunta Rubira Infante, Armando Aráuz, Naldo
que este artículo está basado en el Campos, Abilio Bermúdez.
escrito titulado “Danza” de Luis Alberto
Sánchez.

1587 FONSAL.
Imágenes de identidad: acuarelas
quiteñas del siglo XIX / Alfonso
Ortiz, introducción; y, artículos de
varios autores, Biblioteca Básica de
Quito, BBQ, 6. Quito: Fonsal, 2006.
563 págs.
Arte-imagen.
Trae varias menciones y acuarelas del
músico quiteño Juan Agustín Guerrero.

1588 FORTUN, Julia Elena.

“Aerófonos prehispánicos andinos”.
En: Folklore americano, año XV-
Juan Carlos Franco, investigador y compositor.
XVIII. n° 16, p. 49-77. Lima, 1969.
(BIADAP).

1589 FRANCISCO, Alice Enderton. 1592 FRANCO, Juan Carlos.

An archeological sequence from
Carchi, Ecuador [mecanografiado],
Ph. D. dissertation. Berkeley:
University of California, 1969.
(BCCE-t).
Arqueología.
Se pueden hallar algunas referencias
vinculadas a la música.
1590 “Francisco Rodas Bustamante”.
En: Mediodía, año XXVII, n° 30, de
junio, p. 141-142. Loja, 1976.
Acuerdo oficial que hace la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, Núcleo Provincial
de Loja, por el fallecimiento del
compositor lojano Francisco Rodas
Bustamante.
1591 FRANCO Encalada, Grace A.
Antología del pasillo ecuatoriano y
sus compositores [mecanografiado],
Monografía previa a la obtención
de Profesora de Educación Musical,
año lectivo 1987-1988. Guayaquil:
“Segundo Luis Moreno: análisis
de su obra musicológica desde el
punto de vista antropológico”. En:
Opus, n° 3, de agosto, p. 6-10. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Escrito crítico sobre el pensamiento
musicológico de Segundo Luis Moreno
Andrade. Incluye una fotografía de
Segundo Luis Moreno.
1593 FRANCO, Juan Carlos.
“Segundo Luis Moreno: análisis
de su obra musicológica desde el
punto de vista antropológico”. En:
Opus, n° 4, de septiembre, p. 24-27.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Escrito crítico sobre el pensamiento
musicológico de Segundo Luis Moreno
Andarde. Incluye un dibujo de Segundo
Luis Moreno realizado por Jaime
Calderón.

1594 FRANCO, Juan Carlos; y, FREIRE,
Pablo.
“Desde el Chota: la Bomba”. En:
Opus, n° 5, de octubre, p. 65-68.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Artículo en torno a la “Banda Mocha”,
agrupación del Valle del Chota. Incluyen
el texto de una bomba, género musical
negro de aquella localidad.
1595 FRANCO, Juan Carlos; y, BUENO
[Arévalo], Julio.
Música tradicional en el valle del
Chota y en la cuenca media y media
alta del río Mira: El caso de la bomba
y las bandas mochas. Avance parcial
[mecanografiado]. [Quito], marzo,
1989. 124 págs.
Antropología- etnomusicología.
Incluye varias transcripciones además
de una introducción histórica y análisis
musical.
1596 FRANCO, Juan Carlos.
La Banda Mocha. Música negra de la
Cuenca del Río Chota-Mira. [Quito]:
Corporación Tukano, [1999]. [16
págs.] más DC. (AEQ).
El folleto trae información geográfica
e histórica de la localidad y sobre las
denominadas Bandas Mochas. El disco
incluye 15 registros de audio con
interpretaciones de música tradicional
afro de las Bandas Mochas “Virgen de
las Nieves del Chota” y “San Miguel de
Calguayacu”.
1597 FRANCO, Juan Carlos, dir. de
investigación.
“La Etnomusicología de los
Kichwas del Pastaza”. En: La
música de los Kichwas del Pastaza.
Quito: Petroecuador, Gerencia de
Protección Ambiental, CEDEP, OPIP,
[s.f., ca. 1999]. [28 págs.] más DC.
(AEQ).
El folleto incluye: “Aproximación al
estudio de la etnomúsica kichwa en
Pastaza”, los instrumentos musicales e
inserta dos transcripciones pautadas,
LÍNEA MELÓDICA, realizadas por Pablo
Freire. El disco compacto incluye 19
• 229•
registros de audio de música kichwa.
Material fotográfico.
1598 FRANCO, Juan Carlos.
“La etnomusicología de los A’I
del Aguarico”. En: La música de
los A’I del Aguarico. Quito: Unidad
de Protección Ambiental de
Petroecuador, 2000. 44 págs. más
DC.
Sobre la música los indígenas A’I,
conocidos como Cofanes, que tienen
su territorio en la Región Oriental. Lo
sagrado, lo profano, los instrumentos
musicales, 2 transcripciones pautadas,
LÍNEA MELÓDICA, realizadas por
César Santos y Eugenio Auz; y, fichas
técnicas de los 23 registros de audio
que conforman el disco compacto (DC).
1599 FRANCO, Juan Carlos.
Jetupikoró. Cantos y ejecuciones
instrumentales de los Secoyas del
Aguarico. La etnomusicología del
pueblo Secoya. [Quito]: Petroecuador,
Gerencia de Protección Ambiental,
[s.f., ca. 2000]. DC más folleto de 103
págs. (AEQ).
Estudio de la música secoya; incluye
música sagrada, música profana,
instrumentos musicales, música y
shamanismo; material fotográfico. Se
insertan 4 transcripciones pautadas
de ejemplos de música Secoya hechas
por Pierre Salivas. El disco contiene 26
registros de audio.
1600 FRANCO, Juan Carlos.
Duranibai. Cantos de la tradición
huaorani / Pablo Ortiz, asistente de
investigación. Quito: Petroecuador,
Gerencia de Protección Ambiental,
ONHAE, 2002. [36 págs.] más DC.
(AEQ).
El folleto incluye estudio sobre la
cultura, los saberes y el canto Huao.
Contiene también dos transcripciones
pautadas en LÍNEA MELÓDICA,
realizadas por Pablo Freire. El disco
compacto tiene 17 registros de audio.
1601 FRANCO, Juan Carlos.
La muluta. Música ritual negra
del norte de Esmeraldas. Quito:
•230 •
Petroecuador, Gerencia de
Protección Ambiental, 2002. DC
más folleto de 37 págs. (AEQ).
El folleto presenta contexto histórico,
colonia, república; ritualidad musical
religiosa, instrumentos musicales y
agrupaciones participantes. Consta
también una transcripción pautada
hecha por Pablo Freire para VOZ
SOLISTA, CORO, MARIMBA, GUASÁ
Y CUNUNOS, aunque no se colocó el
texto bajo la pauta. El disco compacto
trae 16 registros de audio de chigualos
y alabados. Se inserta material
fotográfico sin pie.
1602 FRANCO, Juan Carlos.
Nambeaway. Música de la tradición
Shiwiar. Quito: Petroecuador,
Gerencia de Protección Ambiental,
2003. DC más 76 págs. (AEQ).
Shiwiar.
Investigación sobre este grupo indígena
que habita en la Región Oriental;
contexto histórico, cultural y natural;
música y cultura Shiwiar; los nambuet,
los cantos shamánicos; instrumentos
musicales; repertorio con explicaciones
de cada registro grabado.
Se incluye un segmento de transcripción
y análisis, con transcripciones pautadas
en LÍNEA MELÓDICA, efectuados
por César Santos, p. 44-59. El disco
contiene 35 muestras de audio.
[Transcripción, fragmento]:
“Aunque los Shiwiar, al igual que
los Shuar y Achuar con quienes se
encuentran emparentados en los
ámbitos cultural y lingüístico no
conocen la palabra música con el
sentido que se le da en la cultura
occidental, su mundo sonoro está
conformado por cuatro grandes
géneros: Anentm, nambuet, ujajmatai
y cantos o ejecuciones instrumentales
shamánicos. Las manifestaciones
musicales vocales, instrumentales y
vocal-instrumentales están en íntima
relación con la vida y aspectos de la
cultura, por lo que deben ser analizados
en este contexto, de ahí que los géneros
señalados nos conducen a enfocar el
análisis en este sentido.”, p. 33.
1603 FRANCO, Juan Carlos.
“La música, inconfundible
expresión del arte zápara”. En:
Zápara una cultura viva, p. 74 -84.
Quito: Petroecuador, Gerencia de
Protección Ambiental, 2004. 112
págs.
Música e instrumentos musicales en
aquella comunidad indígena de la
región oriental.
1604 FRANCO, Juan Carlos.
Sonidos milenarios. La música de
los Secoyas, A’I, Huaorani, Kichwas
de Pastaza y afroesmeraldeños.
Quito: Petroecuador, Gerencia de
Protección Ambiental, 2005. 204
págs., más 5 DC. (AEQ).
Investigación en torno a culturas
indígenas y afroecuatoriana;
descripciones de localización
geográfica, relaciones musicales, ritos,
simbología, instrumentos musicales,
etc. Material gráfico, bibliografía y
transcripciones pautadas de diversas
melodías, varias con análisis de sus
estructuras formales, melódicas y
rítmicas, realizado por César Santos
Tejada. Constan también las referencias
de los registros de audio que se
encuentran en los 5 DC, grabados in situ
por Bayron Garzón y AtahulfoTobar.
1605 FRANCO, Juan Carlos.
Sonidos milenarios: texto
educativo: la música de los
Secoyas, A’I, Huaorani, Kichwas
de Pastaza y afroesmeraldeños.
Quito: Petroecuador, Gerencia de
Protección Ambiental, 2005. 147
págs.
Educación.
Sobre el uso de la música y su función
en aquellas comunidades. Incluye
abundante material gráfico sin
descripción; instrumentos y ritualidad
musical.
1606 FRANCO, Juan Carlos.
Taquinas y cantos de poder. La
música de los Kichwas del Alto
Napo. Quito: Petroecuador,
Gerencia de Protección Ambiental,
Federación de Organizaciones de

la Nacionalidad Kichwa de Napo,
2005. 80 págs. (AEQ).
Aspectos culturales, cosmovisión,
música, cantos repertorio. Material
gráfico; transcripciones pautadas de
diversas melodías, varias con análisis
de sus estructuras formales, melódicas
y rítmicas, realizado por César Santos
Tejada.
1607 FRANCO, Juan Carlos.
Taquinas y cantos de poder: la
música de los Kichwas de Alto Napos.
Quito: Petroecuador, Gerencia de
Protección Ambiental, 2005. 80 págs.
La música y su función en aquella
comunidad de la región oriental.
Incluye transcripciones y análisis
musical / César Santos. La publicación
trae también un disco compacto con 16
registros de audio.
1608 FRANCO, Juan Carlos.
“La energía musical como poder
inmanente del pueblo Shuar de
la Amazonía ecuatoriana”. En:
Encuentros. Revista nacional de
cultura, n° 11, p. 122-127. Quito:
Consejo Nacional de Cultura, 2007.
(AEQ).
Conocimiento, poder, mitología y
simbolismo en la música Shuar.
[Transcripción, fragmento]:
“La vida misma depende de la
música. El canto y las ejecuciones
instrumentales son conocimientos
superiores impartidos por personajes
míticos para facilitar la subsistencia en
la selva, el conocimiento de las labores
hortícolas, la cacería; para conseguir el
amor del ser deseado; en síntesis para
permitir la vida misma. Por lo tanto, la
música es poderosa: poder que permite
el crecimiento de las plantas y los
animales, que permite la provisión de
alimentos de la huerta y la caza, curar a
los enfermos, conseguir al ser amado, y
es la vía de comunicación con los seres
míticos ..”. p. 127.
1609 FRANCO, Juan Carlos.
“Las voces de la memoria: vida
y expresiones musicales de los
• 231•
últimos yumbos de Nanegal
e interinfluencias culturales-
musicales con los colonos
migrantes”. En: EDO: revista musical
ecuatoriana, II época, n° 8, de febrero,
p. 5-33. Quito: Archivo Equinoccial
de la Música Ecuatoriana, 2011.
Incluye la transcripción de un ejemplo
musical, LÍNEA MELÓDICA.
1610 FRANCO, Juan Carlos.
““Las voces de la memoria: vida
y expresiones musicales de los
últimos yumbos de Nanegal
e interinfluencias culturales-
musicales con los colonos
migrantes”. En: Revista nacional de
cultura, n° 15-16, t. III, de enero-
abril, p. 709-726. Quito, 2011. (AEQ)
Antropología.
Incluye la transcripción de un ejemplo
musical, LÍNEA MELÓDICA.
1611 FRANCO, Juan Carlos.
“Traversari”. En: Letras del Ecuador,
n° 202, de julio, p. 44. Quito, 2015.
Comentario al primer número de la
nueva revista de música editada por la
Casa de la Cultura Ecuatoriana, bajo la
coordinación de Juan Mullo: Traversari.
1612 FRANCO, Juan Carlos.
Bomba: por el camino de los abuelos.
Música étnica del Valle del Chota.
[Quito]: FECONIC, PRODEPINE,
2001]. [40] págs. más DC.(AEQ).
El folleto trae información en torno a
la bomba, género musical y dancístico
de la población afrochoteña, Imbabura,
la danza y el rol de la música en ese
contexto. Hay una transcripción
pautada, LÍNEA MELÓDICA, de una de
las piezas musicales que se incluyen
en el disco, titulada Bombajazz, creada
por Juan Carlos Franco y ejecutada
por el grupo “Yagé”; en el pie de la
partitura consta el año de 2001. El
disco compacto contiene 16 registros
de audio con intérpretes y creadores
afro del Chota (incluye la creación de
Juan Carlos Franco, Bombajazz).
1613 FRANKLIN, Alberto B.
Ecuador. Retrato de un pueblo,
•232 •
Colección Ecuador. Testimonios de
autores extranjeros, n° 4. [Quito]:
Corporación Editora Nacional,
1984.
Viajero.
Véase: partitura musical, guitarra,
canción de Cowboys, p. 97; campanas,
144, 148, 215, 295; música de serenata,
guitarrista, violinista, cantor, música
simple, escala pentafónica, p. 151;
banda militar, valses, zambas, pasillo,
p. 152; himno nacional, p. 164;
acordeón, violín, pasillo, Pobre corazón
entristecido, p. 181; orquesta de dos
instrumentos, bailando, p. 182; bandas
militares, banda de Loja, pasodoble,
canción. Vaca lechera, p. 198; música
folklórica, p. 199; banda de Quito,
banda de Ibarra, bandas de Otavalo,
Cayambe, Riobamba, Ambato, p. 199;
rondador, música, concertina, escala
pentafónica, p. 217; disco gastado, p.
245; jazz americano, p. 278; guitarra,
p. 279; arpa, rondador, Flauta de
pan, flauta rústica, p. 294; flautista,
guitarrista, p. 296, etc.
1614 FRANKLIN, Albert B.; y PEREIRA
Gamba, Francisco.
“Las retretas según testimonio de
dos viajeros”. En: a tempo, año I,
n° 3, de enero-marzo, p. 27. Quito:
Banda Sinfónica de Quito, 1991.
Testimonio de viajeros.
1615 FRANKLIN, Albert.
“Quito: el pueblo y la ‘gente decente’
(1937-44”. En: Quito según los
extranjeros. La ciudad, su paisaje,
gentes y costumbres observadas
por los visitantes extranjeros. Siglos
XVI-XX / Manuel Espinosa Apolo,
comp., p. 180-184. Quito: Centro
de Estudios Felipe Guamán Poma
Ayala, 1996.
Viajeros.
“Algunas informaciones en torno a la
música popular; véase: música simple,
escala pentatónica, p. 180; valses,
zambas y pasillos ecuatorianos, p. 181;
jazz americano, p. 184”.
1616 FREIRE, Pablo.
“Coda”. En: Opus, n° 5, de octubre,
p. 68. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Comentario sobre la “Banda Mocha”
del Chota y la extinción de varios
instrumentos que eran parte de aquella
agrupación instrumental: puros,
alfandoque.
1617 FREIRE [Camacho], Pablo.
“5 reflexiones sobre una muerte
prematura... y algo más”. En: Opus,
n° 7, de diciembre, p. 23-31. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
VIENTOS, CUERDAS Y PERCUSIÓN.
Composición musical.
Partitura. Incluye un análisis de la obra.
1618 FREIRE C., Pablo.
“Sobre la composición musical en la
danza”. En: año III, n° 26, de agosto,
p. 43-52. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
1619 FREIRE, Pablo; y, MOSQUERA,
Amparo.
“Y pisamos tierra Chachi”. En: Opus,
año II, n° 25, de julio, p. 80-83.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
1620 FREIRE C., Pablo.
“Un acercamiento a las flautas
indígenas contemporáneas de la
serranía ecuatoriana”. En: Opus,
año III, n° 35, de mayo, p. 7-10.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
1621 FREIRE, Pablo.
“Sobre la importancia de la creación
artística”. En: Conservatorio, año
I, n° 1, de [enero], p. 15-17. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1989. (BCNM).
1622 FREIRE C., Pablo.
“A propósito de arrullos y
chigualos”. En: Conservatorio, año
II, n° 2, de febrero, p. 57-58. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1991.
Comentarios sobre la música negra
ecuatoriana grabada en un disco

editado por el Banco Central del
Ecuador de Esmeraldas.
1623 FREIRE C., Pablo.
“Un acercamiento a las flautas
indígenas contemporáneas de
la serranía ecuatoriana”. En:
Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación
en la construcción de instrumentos
musicales andinos aplicables al
método Orff, serie musical 2, p.
73-75. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1992.
Flautas indígenas.
1624 FREIRE, Pablo.
“Música, ritualidad y chamanismo”.
En: Primicias del Conservatorio
de Quito, año 1, n° 1, p. 26-27, 33.
Quito: Conservatorio Nacional de
Música, 1996. (BCNM).
Extracto de la tesis del mismo autor,
Música, ritualidad y chamanismo
en el Ecuador precolombino y
contemporáneo.
1625 FREIRE, Pablo.
“Compositor invitado: Pablo
Freire”. En: EDO: revista musical
ecuatoriana, II época, n° 8, de
febrero, p. [258]. Quito: Archivo
Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2011.
Reseña biográfica, fotografía y partitura
de una de sus obras: La canción de
la polilla, obra para FLAUTA, OBOE,
CLARINETE, PERCUSIÓN, PIANO,
VIOLÍN Y CELLO.
1626 FREIRE Soria, Carlos.
“La música en los Andes”. En:
Solotextos. Revista de cultura, n° 2,
de diciembre, p. 111-112. Cuenca:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo del Azuay, 1991.
Criterios generales en torno a música
indígena.
1627 FREIRE Soria, Carlos.
“Música cuencana: apuntes para
• 233•
su historia”. En: Tres de Noviembre.
Revista del Concejo Cantonal, n° 169,
de noviembre, p. 111-124. Cuenca:
Concejo Cantonal de Cuenca, 2007.
(AEQ).
Historia de la música.
Panorámica histórica de la música
en Cuenca; agrupaciones y músicos
cuencanos; bandas militares y
populares. Inserta un buen número de
fotografías de músicos y agrupaciones.
El investigador musical Carlos Freire.
1628 FREIRE Soria, Carlos.
Archivo musicográfico virtual.
Música y músicos de Cuenca: siglo XIX
y XX [mecanografiado], Tesis previa
a la obtención del título: Magister
en Pedagogía e Investigación
Musical. Cuenca: Universidad de
Cuenca, Facultad de Artes, 2011.
242 págs. (Archivo Particular de
Carlos Freire, Cuenca).
Tesis.
Propuesta para la instalación de un
archivo musical, sistema de clasificación,
su proceso de digitalización, etc.
Previamente hace un recuento histórico
de la música en Cuenca desde épocas
prehispánicas; incluye biografías y
fotografías de compositores cuencanos
y, en anexos, ejemplos de fichas de
registros de partituras.
Inserta las siguientes partituras, en
originales y transcritas a finale:
Himno Nacional Cubano [partitura
impresa] / Ascencio Pauta, 1871,
CANTO Y PIANO. Zona tórrida (sinfonía)
[partitura impresa] / Ascencio Pauta,
DOS PIANOS [constan dos páginas
manuscritas de particellas: Brisas de
la Patria, para flautas / Acencio [sic.)
•234 •
Pauta;]. Carnaval de Venecia, flautines
Himno al Papa (himno) [partitura
manuscrita] / José M. Rodríguez,
PIANO. Himno de Cuenca (himno)
[partitura manuscrita] / Luis Pauta,
música y Luis Cordero, letra, PIANO
(texto bajo la pauta). Bellanila (polca)
[partitura impresa] / Amadeo Pauta
R., PIANO. Shoot... goalt! Benigno Malo!
(marcha deportiva), opus 6 [partitura
manuscrita] / Gabriela García. Amor
eterno [pasillo] / Francisco Paredes
Herrera, música y Plubio A. Falconí, letra,
1933, PIANO (texto bajo la pauta). Gotas
de ajenjo (pasillo) [partitura manuscrita]
/ Francisco Paredes Herrera, música
y Julio Flores, letra, PIANO (texto bajo
la pauta). Himno a Vigil [partitura
manuscrita] /César Mosquera, PIANO.
Así es Cuenca (pasacalle) [partitura
manuscrita] / [Rafael Carpio, música, no
consta autor pero el punto musical es de
Carpio] y Ricardo Darquea, letra, PIANO
(texto bajo la pauta). El arriero [pasillo]
/ Rafael Carpio Abad, PIANO (texto bajo
la pauta). Las curiquingas (danza) [solo
partitura transcrita] / Profeta (seud.),
PIANO (texto bajo la pauta). A la feria
de noviembre (pasacalle cuencano) /
Arnold, PIANO (texto bajo la pauta).
Reina cuencana (pasacalle) / Rafael
Carpio Abad, PIANO (texto bajo la
pauta). Ronda del folklor (pasacalle)
/ Rafael Carpio A., PIANO. La feria de
noviembre (pasacalle) / Pancho Torres,
PIANO (texto bajo la pauta). A la feria
de noviembre (chilena) / Sony (seud.),
PIANO (texto bajo la pauta). Hermosa
visión (balada o bolero) / Pancho Torres
Oramas, música y letra, la letra consta
aparte en dos estrofas, PIANO. Ronda
del folklore (pasa-calle) [partitura
manuscrita] / San Martín (seud.),
música. A la feria de noviembre (danza)
[partitura manuscrita] / no consta
autor, PANO (texto bajo la pauta). Ronda
del folklore (pasacalle) / Yanzahuano,
[partitura manuscrita, incompleta],
PIANO (texto bajo la pauta).
1629 FREIRE Soria, Carlos.
“Carlos Ortiz Cobos, compositor
de la morlaquía”. En: III Bienal de
las Artes Musicales. III Encuentro
Internacional de Musicología Loja
2012, p. 22-23. Quito: Ministerio de
Cultura, 2012. (AEQ).
Reseña biográfica de aquel músico
cuencano.
1630 FREIRE Soria, Carlos.
“La música en el Azuay: dinastías
musicales”. En: Memorias del
II Encuentro Internacional de
Musicología / Mario Godoy, editor,
Musicología desde Ecuador, Vol.
1, p. 93-111. Quito: Ministerio de
Cultura, 2012.
Historia musical. Sobre las familias que
se dedicaron a la música en aquella
localidad.
1631 FREIRE Soria, Carlos.
“Pedro Pablo Traversari, ícono
de la música del Ecuador”. En:
Traversari: revista de investigación
sonora y musicológica, n° 1, de abril,
p. 78-83. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
2015. (AEQ).
Musicología.
Reseña del músico Pedro Pablo
Traversari, su pensamiento
nacionalista y americanista. Se inserta
dos fotografías de Traversari, en una
de ellas consta con su colección de
instrumentos musicales.
1632 FRÍAS Mora, Darío.
“La animación en la Educación
musical”. En: Opus, n° 5, de octubre,
p. 16-17. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Educación.
1633 FRÍAS Mora, Darío.
“Himno reformado o himno
deformado”. En: Opus, n° 7, de
diciembre, p. 34-35. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Comentarios críticos sobre el Himno a
Quito.
1634 FRIEDENTHAL, Albert.
Musik, tanz und dichtung bei
den kreolen Amerikas, Berlín-
Wilmersdorf: Hausbücher-Verlang
Hans Schnippel, 1913. 328 págs.
Música- Partituras.
Transcribe piezas musicales del
continente americano; algunas,

aquellas relacionadas a nuestro país,
fueron tomadas de Yaravíes quiteños
(1883); apunta que ciertos ejemplos
son de Pedro Pablo Traversari, a quien
nombra en la p. 4, y p. 201.
1635 FUENTES [Díaz], Beatriz.
“Jorge Salgado: un músico a todo
jazz”. En: a tempo, año I, n° 2, de
octubre-diciembre, p. 29-31. Quito:
Banda Sinfónica de Quito, 1991.
Entrevista.
1636 FUENTES Díaz, Beatriz.
“Alternativas para el desarrollo
musical ecuatoriano: Entrevista a
Julio Bueno Director de la Banda
Sinfónica Municipal”. En: a tempo,
año I, n° 1, p. 15-16. Quito: Banda
Sinfónica de Quito, 1991. (AEQ)
Entrevista.
1637 FUENTES Roldán, Alfredo; y,
colaboradores.
“Finados en Calderón, Provincia de
Pichincha”. En: Revista del folklore
ecuatoriano, n° 3, de enero, p. 155-
174. Quito: Instituto Ecuatoriano
de Folklore, 1969. (BCCE).
Folklore.
Véase: textos de llantos en quichua y
su respectiva traducción, p. 165-171;
músicas funestas y tristes cantos, p.
172; instrumentos, plañideros, p. 172”.
1638 FUENTES R[oldán], Alfredo.
“Cánticos de dolor”. En: Antología
del folklore ecuatoriano. Los
contemporáneos en un lustro de
estudios. 1964-1968 / Paulo de
Carvalho-Neto, comp., t. II, p. 97-
105. Cuenca: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1970. (BCCE).
Folklore.
Sobre los cánticos o lamentaciones
fúnebres de las indígenas serranas.
1639 FUENTES Roldán, Alfredo.
Quito: tradiciones. Quito: Abya-Yala,
1995. 152 págs.
Tradiciones que hacen alusión a
• 235•
temática musical: “Dulce Jesús mío,
mi Niño adorado”, p. 13-16; “San Juan
Raymi”, p. 119-122; “Vestida de azul
saliste”, p. 149-152.
1640 FUNDACIÓN HALLO.
Imágenes del Ecuador del siglo
XIX. Juan Agustín Guerrero / Con
introducción y notas biográficas de
Wilson Hallo. Quito: Ediciones del
Sol; Espasa Calpe, 1981. 178 págs.
Arte, estudio. Recoge las acuarelas
del músico quiteño Juan Agustín
Guerrero. Véanse 12 partituras de
música indígena, recogidas por
Juan Agustín Guerrero, después de
la p. 162: El masalla, El albacito, El
llanto, Yupaichisca, El sanjuanito, El
mayordomo, Doña Lorenza, Barlota,
Calliman llugcixpa, Canto, El yumbo,
El Cuxnico; véase también: “Obras
importantes de Agustín Guerrero:
Música”, p. 25-36”.
1641 G. A., M. [GODOY Aguirre, Mario].
“Chimborazo provincia musical:
nuestros compositores y sus
obras populares”. En: Chimborazo
provincia musical, año 3, n° 3, de
febrero, p. [21]. Riobamba: Mario
Godoy, Director, 1978.
1642 G. R. O.
“Juventud que prestigia a su tierra.
Gonzalo Benítez Gómez el mejor
intérprete de la canción nacional”.
En: Revista municipal, Órgano
del M. I. Concejo Municipal de
Otavalo, año III, n° 17, número
extraordinario, de octubre, p. 69-
72. Otavalo, 1945. (AEQ).
Elogio al cantante otavaleño Gonzalo
Benítez.
1643 GABOR, Charles G.
Antología. Introducción a la música
folklórica del Ecuador. Quito:
PNUD, UNESCO y Banco Central
del Ecuador, 1981. 61 págs. (BCNM,
BPUCE, BCCE).
Educación.
Véanse las 26 partituras de canciones
tradicionales, con variaciones rítmicas
y melódicas con fines pedagógicos.
•236 •
1644 GACETA MUSICAL.
“Noticias”. En: Gaceta musical, n° 1,
p. 2-4. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, 1979. (HBCE, BPUCE).
Informativo.
1645 GACETA MUSICAL.
“Noticias y notas”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 2, de agosto,
p. 2-4. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1984. (HBCE, BPUCE).
Informativo.
1646 GACETA MUSICAL.
“Jóvenes solistas promesa para el
futuro”. En: Gaceta musical, vol. 2,
n° 2, de agosto, p. 5-8. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1984. (HBCE,
BPUCE).
1647 GACETA MUSICAL.
“Noticias y notas”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 3, de diciembre,
p. 2-4. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1984. (HBCE, BPUCE).
Informativo.
1648 GACETA MUSICAL.
“Música y músicos de hoy: Bernd
Alois Zimmermann”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 3, de diciembre,
p. 9-10. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1984. (HBCE, BPUCE).
1649 GACETA MUSICAL.
“Noticias y notas. 1985 la música
desde enero”. En: Gaceta musical,
vol. 2, n° 5, de mayo, p. 3-11. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1985.
(HBCE, BPUCE).
Informativo.
1650 GACETA MUSICAL.
“Álvaro Manzano: Director de
Orquesta”. En: Gaceta musical, vol.
2, n° 5, de mayo, p. 11. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1985. (HBCE,
BPUCE).
1651 GACETA MUSICAL.
“Álvaro Manzano”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 6-7, de agosto,
p. 20-23. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985. (HBCE, BPUCE).
Entrevista.
1652 GACETA MUSICAL.
“Noticias y notas”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 6-7, de agosto,
p. 3-5. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985. (HBCE, BPUCE).
Informativo.
1653 GACETA MUSICAL.
“Volvamos a Bach”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 6-7, de agosto,
p. 9-10. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985. (HBCE, BPUCE).
1654 GACETA MUSICAL.
“El reto de la ópera”. En: Gaceta
musical, n° 12, de abril, p. 14. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
1655 GACETA MUSICAL.
“Noticias”. En: Gaceta musical, n° 2,
p. 2-3. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
Informativo.
1656 GACETA MUSICAL.
“Claudio Viteri y Natalia Alvarado,
ganadores del concurso de piano”.
En: Gaceta musical, n° 2, p. 9-10.
Quito: Juventudes Musicales del
Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1657 GACETA MUSICAL.
“La suite”. En: Gaceta musical, n° 2,
p. 3-9. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1658 GACETA MUSICAL.
“Giuseppe Verdi: su vida (I)”. En:
Gaceta musical, n° 2, p. 11. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1659 GACETA MUSICAL.
“Como pronunciar los nombres de
los grandes maestros”. En: Gaceta
musical, n° 2, p. 12-13. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).

1660 GACETA MUSICAL.
“Interpretación: abreviaturas más
utilizadas”. En: Gaceta musical,
n° 2, p. 17-19. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
1661 GACETA MUSICAL.
“Noticias”. En: Gaceta musical, n° 3,
p. 3. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f]. (HBCE, BPUCE).
Informativo.
1662 GACETA MUSICAL.
“El ritmo y el compás”. En: Gaceta
musical, n° 3, p. 7-12. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1663 GACETA MUSICAL.
“Antonio Dvorak”. En: Gaceta
musical, n° 3, p. 24. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1664 GACETA MUSICAL.
“Signos comúnmente empleados
en la notación musical”. En: Gaceta
musical, n° 3, p. 32-33. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1665 GACETA MUSICAL.
“Pequeño diccionario de los
términos más comúnmente usados
en música”. En: Gaceta musical,
n° 3, p. 39-41. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
1666 GACETA MUSICAL.
“Noticias”. En: Gaceta musical, n° 4,
p. 2-3. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
Informativo.
1667 GACETA MUSICAL.
“Los instrumentos musicales: el
oboe y el fagot (II)”. En: Gaceta
musical, n° 4, p. 4-7. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
• 237•
1668 GACETA MUSICAL.
“Soberano de la Opera”. En: Gaceta
musical, n° 4, p. 10-25. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
Sobre Richard Wagner.
1669 GACETA MUSICAL.
“Yevgeni Svetlanoff”. En: Gaceta
musical, n° 4, p. 28-29. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1670 GACETA MUSICAL.
“Diccionario de los términos más
comúnmente empleados en la
música”. En: Gaceta musical, n° 4, p.
31-32. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1671 GACETA MUSICAL.
“Noticias”. En: Gaceta musical, n° 5,
p. 2-3. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
Informativo.
1672 GACETA MUSICAL.
“Los instrumentos: el clarinete y el
saxo (III)”. En: Gaceta musical, n° 5,
p. 4-7. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1673 GACETA MUSICAL.
“Música acerina”. En: Gaceta
musical, n° 5, p. 7-13. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1674 GACETA MUSICAL.
“El aprendizaje de notación
musical”. En: Gaceta musical, n° 5, p.
31-32. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1675 GACETA MUSICAL.
“Música nacional”. En: Gaceta
musical, n° 5, p. 32-34. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
Sobre el compositor y violinista
Enrique Espín Yépez. Incluye foto de
Espín y su maestro Henry Szeryng.
•238 •
1676 GACETA MUSICAL.
“Poco conocida faceta del tenor del
siglo”. En: Gaceta musical, n° 5, p.
34-37. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1677 GACETA MUSICAL.
“Diccionario de los términos más
comúnmente empleados en la
música”. En: Gaceta musical, n° 5, p.
44. Quito: Juventudes Musicales del
Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1678 GACETA MUSICAL.
“Músico místico”. En: Gaceta
musical, n° 10, p. 15-20, 34-37.
Quito: Juventudes Musicales del
Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1679 GACETA MUSICAL.
“Titán de la ópera”. En: Gaceta
musical, n° 10, p. 21-31. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1680 GACETA MUSICAL.
“Noticias”. En: Gaceta musical, n° 6-7,
p. 2-13. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (BPUCE).
Informativo.
1681 GACETA MUSICAL.
“Los instrumentos: los bronces
(IV)”. En: Gaceta musical, n° 6-7, p.
14-15. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1682 GACETA MUSICAL.
“Virtuoso del clavicordio”. En:
Gaceta musical, n° 6-7, p. 36-41.
Quito: Juventudes Musicales del
Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1683 GACETA MUSICAL.
“Svtastoslav Richter”. En: Gaceta
musical, n° 6-7, p. 42-44. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1684 GACETA MUSICAL.
“Jorge Córdova, coreógrafo”. En:
Gaceta musical, n° 6-7, p. 53. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1685 GACETA MUSICAL.
“Diccionario de los términos más
comúnmente empleados en la
música”. En: Gaceta musical, n°
6-7, p. 54-60. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
1686 GACETA MUSICAL.
“Eslavo atormentado: Piotr Ilich
Tchaikovsky”. En: Gaceta musical,
n° 8-9, p. 17-24. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
1687 GACETA MUSICAL.
“David Oistrakh”. En: Gaceta
musical, n° 8-9, p. 30-32. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1688 GACETA MUSICAL.
“Orlando Hidrovo”. En: Gaceta
musical, n° 8-9, p. 35-36. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1689 GACETA MUSICAL.
“La dimensión de la música”. En:
Gaceta musical, n° 8-9, p. 37. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
1690 GACETA MUSICAL.
“Noticias”. En: Gaceta musical,
n° 8-9, p. 2-4. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
Informativo.
1691 “Galería de autores nacionales.
Señor Ángel Leonidas Araujo”. En:
Suplemento de Amenidades, año 1,
n° 7. de abril. Quito, 1944. [8] págs.
(AEQ).
Publicación de algunas de sus poesías.
Araujo fue poeta y compositor y
algunas de estas piezas literarias
fueron musicalizadas por él y por
otros músicos: Llinllinella, Ojos negros,
Alejándose, Sentirse amado, Guambra
ingrata, etc. Inserta retrato fotográfico
de Ángel Leonidas Araujo.

1692 GALLARDO, Fausto.
“Con modelo propio intenta revivir
la fabricación de arpas en el país”.
En: Sangay, III (en portada No. 2),
p. 30-32. Quito, 1977. (BCCE-r).
1693 GALLARDO M[oscoso], Hernán.
“Etnohistoria del tambor”. En:
Boletín histórico, año II, n° 7,
de septiembre, p. 58-61. Quito:
Dirección de Intereses Nacionales
del Estado Mayor del Comando
Conjunto de las Fuerzas Armadas,
1978.
“Corto ensayo histórico de aquel
instrumento musical de percusión;
menciona algunos datos del tambor en
nuestro país”.
1694 GALLARDO Moscoso, Hernán.
“Esmeraldas: música negra, bailes
y poesía”. En: Revista de los Andes,
año III, n° 2-3, p. 99-102. Loja,
1952.
Literatura.
Sobre la herencia musical africana
y la poesía afro; menciona a Tácito
Ortiz Urriola como gran ejecutante de
guitarra.
1695 GALLARDO Moscoso, Hernán.
Estirpes derrotadas. Las
comunidades indígenas lojanas.
Loja: Editorial Universitaria, [s.f.,
ca. 1975]. 157 págs. (AEQ).
Ensayo, presentado en Trujillo (Perú)
en octubre de 1974. Véanse algunas
coplas en “Reminiscencias literarias.-
Los Arabicos”, p. 46-49; “La fiesta de la
Tusa, la Píchica y los entierros”, p. 91-
93; menciona el baile de “la chiroca”, p.
92.
1696 GALLARDO Moscoso, Hernán.
“Música: los ensalsadores,
canciones y danzas”. En: Mediodía:
cuaderno de literatura y arte, año
XXVII, n° 31, de diciembre, p. 10-20.
Loja: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1976.
Artículo sobre los géneros musicales
populares en la provincia de Loja.
• 239•
1697 GALLARDO Moscoso, Hernán.
Música, canciones y bailes negros,
quichuas y shuaras, Colección
de Estudios Básicos, n° 2. Loja:
Conservatorio Nacional de Música,
1981. 204 págs. (BPUCE).
Ensayo en torno a la música
indígena negra y mestiza. También
informaciones sobre instrumentos
musicales.
1698 GALLEGOS, Gerardo.
“Estudiantina”. En: Caricatura, año
III, n° 87, de febrero, p. 188-189.
Quito, 1921. (BCE-FJJC).
1699 GALLEGOS Naranjo, Manuel.
Parnaso ecuatoriano con
apuntamientos biográficos de
los poetas y versificadores de la
República del Ecuador, desde el siglo
XVII hasta el año de 1879. Quito:
Imprenta de Manuel V. Flor, 1879.
685 págs. (BCCE).
Literatura-biografías.
Inserta una reseña biográfica del
músico Juan Agustín Guerrero, p. 273-
278. También véase: “Manuel José
Proaño”, p. 254-255 (también cultivaba
la música); el poema Canto a la música,
del poeta Julio Zaldumbide, p. 576-580.
[Transcripción]:
“Juan Agustín Guerrero. El Sor Guerrero,
natural de Quito, es inteligente y
distinguido artista, profesor de música
y pintura, y amigo de las Musas.
En 1855 el num. 98 de ‘La Democracia’
publicó su dos primeras piezas
literarias; y desde entonces ha
continuado escribiendo. En 1857
fundó el periódico ‘El Artesano’. En
1868 ‘La Prensa’ y ‘El Catolicismo’
de Bogotá reprodujeron una de sus
composiciones poéticas, la que aquí se
inserta. El Tesoro Americano de Bellas
Artes, publicado en París, en 1873, le
ha calificado como á uno de los buenos
pintores contemporáneos y el mas
distinguido músico ecuatoriano. Su
Catecismo Musical, el Curso Elemental
de Música y la Historia de la Música
en el Ecuador, son obras de notable
mérito, estimadas en su patria y aun
en el extranjero. Ha hecho varias
•240 •
publicaciones en verso, y ha escrito dos
dramas para las niñas del colegio de
Mariana de Jesús, dramas que, puestos
á la escena, han sido generalmente
aplaudidos y que probablemente los
conservará inéditos.
Quito posee artistas tan distinguidos
como Cadena, Salas, Manosalvas,
Carrillo, Cárdenas y otros; pero
Guerrero se distingue sobre todos por
su espíritu levantado, p. 273-274.
1700 GALLEGOS Naranjo, Manuel.
Requiem de Mozart. Guayaquil:
Imprenta de El Iris, 1895. 19 págs.
Poesía.
1701 GALLEGOS Naranjo, Manuel.
Guayaquil. Novela fantástica.
Guayaquil: [s.e.], 1901. 108 págs.
Literatura.
Menciona al alza que te han visto, cueca
chilena, can-can, coplas españolas, p.
44.
1702 GALLEGOS Naranjo, Manuel.
Celebridades malditas. Novela
histórica. Guayaquil: [s.e.], 1906.
(BCCE).
Literatura.
Véase: rondines, p. 7; piano, baile,
cuadrillas francesas, polka, cachucha,
varsoviana, amorfinos, alza que te han
visto, puerca raspada, p. 12.
1703 GALLEGOS Pérez, Karina.
“Al estilo de vida metalero:
resistencia cultural urbana en
Quito”. En: Íconos, n° 18, de enero,
p. 24-32. Quito: FLACSO, 2004.
Ensayo desde la Sociología.
1704 GÁLVEZ, Luis Manuel.
“9 de Octubre” (pasodoble).
En: Guayaquil artístico: revista
quincenal de letras, artes y ciencias,
álbum musical de Guayaquil
artístico, año VI, t. 6, n° 116, de
octubre, [separata]. Guayaquil,
1905. PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Pasodoble. En la
p. 19 de esta misma publicación consta
la foto y una nota informativa en torno
al compositor Gálvez.
1705 GAMARTY, Luis.
Voz libre: manual teórico práctico
de canto. Guayaquil: [s.e.], 1958. 99
págs.
“Compendio para preparación
vocal; incluye ejercicios y láminas
relacionadas al tema”.
1706 GANCHOSO, Schubert.
“Las tradiciones marimberas de
las tierras bajas del occidente
ecuatoriano: hacia la determinación
de sus estructuras”. En: Opus, año
II, n° 22, de abril, p. 55-62. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).
1707 GÁNDARA, Luis (“Quitonian”).
“Sherlok Holmes en Quito”. En:
Quito: tradiciones, testimonio y
nostalgia / Edgar Freire Rubio,
2ed., t. 2, p. 216-219. Quito: Librería
Cima, 1991.
Sobre el Comandante Pepe Monteverde.
Menciona al Conservatorio Nacional, al
músico Agustín de Azkúnaga y una de
sus creaciones: Taita Quishpe, p. 217.
1708 GANGOTENA y Jijón, C. de.
“Fiestas que se celebraban en
Quito a fines del siglo XVIII”. En:
Boletín de la Academia Nacional
de Historia, vol. VII, n° 19, de
septiembre-octubre, p. 263-266.
Quito: Academia Nacional de
Historia, 1923. (FJJC, BEAEP).
Listado por meses de festividades
religiosas.
1709 GANGOTENA y Jijón, Cristóbal de.
“Los amores de Sucre”. En: Quito:
tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, 2ed., t. 2,
p. 115-121. Quito: Librería Cima,
1991.
Menciona un baile organizado en honor
a Sucre por el General Villamil, p. 115-
116.

El folklorista guayaquileño Guido Garay.
1710 GARAY, Guido.
La proyección estética costeña.
Nociones de folklore social para
profesores y alumnos de las escuelas
y colegios de la costa ecuatoriana
[mecanografiado]. Guayaquil,
1979. 29 págs. (AEQ, copia).
Estudio del folklore, bailes y música del
Litoral. Explicaciones y coreografías
del Andarele, La caderona, bailes
esmeraldeños, bailes manabitas, La
iguana, el amorfino, bailes riosenses,
alza que te han visto, contradanza
Rosalía, bailes guayasenses, er galope,
el corre que te pincho, amorfino
guayaco, etc.
1711 GARAY, Guido.
“La proyección estética costeña.
Nociones de folklore social para
profesores y alumnos de las
escuelas y colegios de la costa
ecuatoriana”. En: Opus, n° 16, de
octubre, p. 10-31. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
Panorámica sobre la música tradicional
de la costa.
1712 GARAY, Guido.
La casita lejana [mecanografiado].
Guayaquil, 1988. 3 págs. (AEQ,
copia).
Sobre una canción montañera del
litoral ecuatoriano. Menciona que fue
• 241•
una de las primeras tonada que le dictó
Rodrigo Chávez González para que la
transcribiera.
1713 GARAY, Guido.
“L’elisir d’amore”. En: Opus, año
III, n° 29, de noviembre, p. 78-79.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
1714 GARAY, Guido.
Estampas de Guayaquil. Guayaquil:
Colegio de Abogados del Guayas,
1989. 196 págs.
Véase: “Folklore montuvio”, p. 141-
183; “Algo sobre la música en general
y música nacional”, p. 195-206;
“Comentarios sobre canto coral”, p.
207-216; “Algo sobre el teatro musical”,
p. 95-107; “La ópera en Guayaquil”, p.
109-139.
1715 GARAY, Guido.
La música costeña
[mecanografiado]. Guayaquil,
1989. 3 págs. (AEQ, copia).
Sobre la canción La casita lejana.
1716 GARAY, Guido.
“El moño Celos”. En: Opus, año III, n°
33, de marzo, p. 7-9. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Sobre este género musical montubio.
Incluye partitura para PIANO en la p. 9.
1717 GARAY, Guido.
Recuerdos de un viejo guayaquileño,
Colección Biblioteca de mi Patria,
n° 1. [s.l.]: Subsecretaría de Cultura,
2000. 189 págs.
En varias partes del libro trae una
serie de anécdotas y recuerdos sobre
su actividad musical y la de otros
músicos de la primera mitad del siglo
XX: “Recuerdos musicales”, p. 73-104.
“El patucho Mestanza”, p. 110-111; etc.
1718 GARAY, Guido.
La música en el Guayaquil de antaño.
[Guayaquil]: Imprenta-Publicidad
Puntolitho, [s.f., ca. 2001]. 15 págs.
(AEQ).
•242 •
Historiografía.
Colección de artículos: “Las retretas”; “El
primer conservatorio guayaquileño”;
“Un portugués guayaco”[Claudino
G. Roza]; “La Banda de Música de la
Filantrópica”; “La música en nuestro
país”.
1719 GARAY, Guido.
Folklore ecuatoriano. Guayaquil:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo del Guayas, 2006. 18 págs.
Folklore.
Trae pequeños artículos sobre el
concepto de folklore, sobre la música,
danza y canción costeñas, el baile del
sombrerito, er currulao, el bambuco, etc.
1720 GARCÉS, Gabriel.
“Culto a los muertos”. En:
Indianistas, indianófilos,
indigenistas Entre el enigma y la
fascinación: una antología de textos
sobre el ‘problema’ indígena / Jorge
Trujillo, comp., p. 693-707. Quito:
Ildis, Abya-Yala, 1994.
Véase: llanto, plañideras, p. 695;
llanto lastimero, La pasión, p. 700;
entonaban cantos, música de tragedia,
p. 701; “Juegos y fiestas indígenas”, p.
702-707.
1721 GARCÉS, Jorge A., traduc.
(paleografía).
Colección de documentos sobre
el Obispado de Quito 1546-1583,
vol. XXII. Quito: Talleres Gráficos
Municipales, 1946. (BCCE).
Documentación colonial.
Véase: canto de órgano, p. 194; Diego
Lobato, tañer el órgano, p. 303; cantar,
p. 437; organista, p. 439; libro de Kiries,
glorias, credos, p. 441; misa cantada, p.
471; Diego Lobato, p. 543, 546, etc.
1722 GARCÉS, Jorge A., transcrip.
(paleografía).
Colección de documentos sobre el
Obispado de Quito 1583-1594, vol.
XXIV, II. Quito: Talleres Tipográficos
Municipales, 1947.
Documentación colonial.
Véase: Diego lobato, p. 60; Diego
Vaca, música, músico contralto, p. 73;
“Nómbrase vestuario para el servicio
de la Iglesia en el año que comienza,
asignándoles la capellanía de San
Sebastián González; salario al Padre
Gabriel Migolla para que enseñe
el canto; nombramiento de Jueces
capitulares, etc.”, p. 157-160; Gabriel
Migolla, p. 181; mucha nota, p. 192;
canto, Juan Francisco Talavera, tonos,
cantó, p. 211; ocho niños, enseñar a
cantar, p. 280; Gabriel Migolla, cantar,
coro, p. 300; Diego Lobato, p. 307;
“Se nombra organista al Canónigo
Talavera....”, p. 307-308; Francisco
de Mesa, p. 308; “Señálase salario al
Maestro de capilla para que enseñe
canto y cómputo en el Seminario...”, p.
355-357; Gutierre Fernández Hidalgo,
p. 356, 398-399, 418; “Nombramiento
de Maestro de Capilla y de cantores”, p.
417-418; misa cantada, p. 425; etc.
1723 GARCÉS Paz, Hugo.
“Transmisión por Radio Quito”. En:
Leyendas y tradiciones del Ecuador,
p. 77-100. Quito: Abya-Yala, 1996.
113 págs.
Sobre radioteatro. Menciona una
presentación radial del Dúo Benítez-
Valencia (1949), p. 77-79.
1724 GARCÉS, Víctor Gabriel.
“Festival aborigen”. En: Boletín
previsión social, n° 10, de enero-
abril, p. 54-59. Quito: Ministerio de
Previsión Social, 1942. (BCCE-r).
Sobre el Festival de danzas indígenas
organizado por Segundo Luis Moreno.
Incluye fotografías.
1725 GARCÉS, Víctor Manuel.
“El cantor de la patria”. En: Vida
ejemplar y obra fecunda de Juan
León Mera, p. 86-89. Ambato:
Editorial Pío XII, 1963.
Breve reseña histórica del génesis del
Himno Nacional del Ecuador.
1726 GARCÍA Arancibia, Fernando.
“Domingo Brescia y el aporte
foráneo al desarrollo musical
chileno”. En: Revista musical
chilena, año XLV, n° 175, de
enero-junio, p. 42-56. Santiago

de Chile, 1991. (http://www.
revistamusicalchilena.uchile.
c l / i n d ex . p h p / R M C H / a r t i c l e /
view/13711/13990).
Sobre el compositor italiano Domingo
Brescia, que estuvo radicado algún
tiempo en Chile y en Ecuador.
1727 GARCÍA Cobos, Ulpiano.
Inti Raymi. Danza ancestral de la
liturgia heliolátrica. Cotacachi-
Ecuador, Cotacachi: Ediciones de
Arte Cachipugro Danzas, 2002. 130
págs.
Investigación realizada entre 1987 al
2002 del proceso, elementos festivos
y rituales, organización, instrumentos
musicales, vestuario y personajes en la
fiesta del Inti Raymi en Cotacachi. Hay
una transcripción pautada para DOS
FLAUTAS, p. 61, de un motivo musical
con el que se acompaña a los danzantes.
Material fotográfico.
1728 GARCÍA Coque, Jhony.
El rondador y las dulzainas,
organología y técnicas de
interpretación en la música criolla
ecuatoriana. Quito: Ministerio de
Cultura del Ecuador, 2012. 8 págs.
más DVDROM. (AEQ).
Instrumentos musicales.
El folleto explicativo trae una
introducción y algunas fotografías
relacionadas al tema. El DVDROM
incluye el texto de investigación,
Método de aprendizaje para el rondador
y dulzainas; audios para el método de
aprendizaje; videos didácticos sobre
los instrumentos y galería de imágenes.
1729 GARCÍA Coque, Johny.
“El pingullo ecuatoriano.
Apreciaciones generales con
respecto a la organología y las
técnicas de interpretación del
pingullo”. En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 2, de abril. Quito: Casa de la
Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, 2016. (AEQ).
Instrumentos musicales-pingullo.
Estudio histórico y técnico del pingullo.
• 243•
Inserta la transcripción de dos LÍNEAS
MELÓDICAS (pingullo y tambor): Tono
de Rucu de Cotogchia; Tono de Yumbada
de Calderón (fragmento).
1730 GARCÍA Espinosa, Wilfrido.
“El clavicordio y el clave”. En:
Conservatorio, año I, n° 1, de [enero],
p. 8-10. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1989. (BCNM).
1731 GARCÍA, Fernando.
“Proposición para clasificar la
Flauta de Pan andina del Perú”. En:
Ensayos de música latinoamericana,
Selección del Boletín de Música,
serie música, p. 184-199. La
Habana: Casa de las Américas,
1982. (BM, BCNM, BCCE-a).
1732 GARCÍA M., Emma [María Emma
de San José García, M.C.D.].
Diez misas ecuatorianas. Ambato:
Monasterio de Carmelitas
Descalzas, 1977. 26 págs. LINEA
MELODICA A 1 y 2 VOCES CON
TEXTO.
Partituras: Misa de la juventud, Misa en
ritmo de sanjuanito, Misa en ritmo de
pasacalle, Misa de difuntos, etc.
1733 GARCÍA Muñoz, Carmen; y, AXEL
Roldán, Waldemar.
Un archivo musical americano.
Buenos Aires: Editorial
Universitaria, 1972. (BCNM 8652).
1734 GARCÍA N., Carlos.
“Dúo Freire Pincay”. En: Estrellas,
año XV, n° 133, de septiembre, p.
54-55. Guayaquil, 1978. (AEQ).
Entrevista a este dúo manabita. Inserta
4 fotografías.
1735 GARCÍA N., Carlos.
“Cecilio Alva: el Trovador del Sur”.
En: Estrellas, año XVI, n° 143, de
agosto, p. 54-55. Guayaquil, 1979.
Entrevista a ese cantante peruano,
radicado en el país.
1736 GARCÍA N., Carlos.
“Ketty Moreno: ningún tipo de arte
•244 •
debería entrar en competencia”. En:
Estrellas, año XVIII, n° 157, p. 37-
38. Guayaquil, [s.f., ca. 1981].
Entrevista a esa cantante lojana.
1737 GARCÍA Nayra, Carlos.
“Jorge Poso: un batallador de la
música criolla”. En: Estrellas, año
XVI, n° 139, de abril, p. 30-31.
Guayaquil, 1979.
Entrevista a aquel compositor de 187
temas de música popular.
1738 GARCÍA Peralta, Trudy.
Guayaquil de mis amores: historia
de una hazaña y sus protagonistas.
Guayaquil: J. D. Feraud Guzmán,
1977. [36] págs.
Sobre las grabaciones que realizó el
Dúo Ecuador en los Estados Unidos,
para la Columbia.
1739 GARCÍA Peralta, Trudy.
“El Pollo Ibáñez: anécdotas de un
inolvidable viaje”. En: Estrellas, año
XIV, n° 118, p. 24-25. Guayaquil,
[1977].
Entrevista al cantante y compositor
guayaquileño Enrique Ibáñez Mora,
en la que cuenta sobre el viaje del
Dúo Ecuador a New York para hacer
registros fonográficos de música
ecuatoriana.
1740 GARCÍA Pérez, Tomás.
“Nuestras raíces ancestrales”. En:
Tierra Verde: revista de la Casa de
la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, Núcleo de Esmeraldas, p.
28-31. Quito: Nueva Editorial de
la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1997. (AEQ).
Sobre el folklore esmeraldeño y la
defensa de su patrimonio musical, el
cual dice el autor está siendo saqueado
por la agrupación musical (a la que él
llama “empresa”) Koral y Esmeralda,
dirigida por la cantante Carmen
González.
1741 GARCÍA Salazar, Juan.
Breve presentación de los instrumentos
musicales asociados a ritos
afroecuatoriano [mecanografiado].
[Quito], [s.f., ca. fines años 80’s]. [16]
págs. (BBCE-arq).
Sobre géneros e instrumentos
musicales usados por las comunidades
negras del Ecuador.
1742 GARCÍA Salazar, Juan.
“Instrumentos musicales asociados
a ritos afro-ecuatorianos en la zona
norte de Esmeraldas”. En: Opus, año
III, n° 36, de junio, p. 57-63. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
Ídem.
1743 GARCÍA, Juan.
Cuentos y décimas afroesmeraldeñas,
3ed. Quito: Abya-Yala, 1992. 230
págs.
Selección de cuentos y décimas, algunas
de las cuales incluyen temática musical.
1744 GARCÍA Velasco, David.
“Instrumentos músicos inherentes
a la cultura tradicional de la
provincia de Esmeraldas”. En:
Cauces, año 1, n° 2, de diciembre,
p. 23-43. Esmeraldas: Pontificia
Universidad Católica del Ecuador,
Sede en Esmeraldas (PUCESE),
1992. (AEQ).
Aporte a la clasificación de los
instrumentos musicales usados
por la cultura negra de Esmeraldas.
Incluye material fotográfico de los
instrumentos.
1745 GARCÍA, Wilfrido.
“Franz Schubert”. En: Pentagrama,
año I, n° No. 1, de mayo, p. 8-10.
Quito: Asociación Escuela de
Música, 1960.
1746 GARRIDO, Pablo.
“Los grandes músicos y el drama de
la pasión”. En: Letras del Ecuador,
año XIV, n° 114, de enero-marzo,
p. 7, 23. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1959. (BCCE).

1747 GARTELMANN, Karl [Dieter].
“Los técnicos del sueño”. En: Diners,
n° 16, de abril, p. 16-20. [Quito],
1983.
Sobre los shamanes del oriente
ecuatoriano.
1748 GARTELMANN, Karl Dieter.
Las huellas del jaguar. La
arqueología en el Ecuador. Quito: El
Autor, 1985.
Arqueología. Véase: botellas silbato, p.
106; atambores, p. 140; véase también
il. de botellas silbato, p. 171, 172, 173,
179, 238; il. de silbato antropomorfo,
p. 180; il. de músico tocando trompa
[Tumank?], p. 232; il. de músico
tocando rondador gigante, p. 240;
véanse además las notas explicativas
de las il., p. 373-381.
1749 GARZÓN Espinosa, Mario.
“El juego de la escaramuza en
Suscal”. En: Artesanías de América,
n° 34, de abril, p. 68-88. Cuenca:
CIDAP, 1991.
Véase: “La música que se utiliza para el
juego de la escaramuza”, “Descripción
de la chirimía”, p. 78; “Descripción del
tambor o redoblante”, p. 79.
1750 GARZÓN, Guillermo.
Guillermo Garzón: 12 canciones,
letras y partituras. Guayaquil:
Sadram, 1979. [33] págs. PIANO.
Véase breve biografía de este
compositor y los textos y partituras
de: La ventana del olvido, Lejanas
tierras, Amor perdido, Honda pena,
Ojos maternales, (todos pasillos); Pobre
corazón, Curi shunguito, Mis pesares,
Carabuela (todos sanjuanitos); Dulce
pena (albazo), Compadre péguese un
trago (aire típico); Arbol frondoso
(danzante).
1751 GARZÓN, Raúl.
“Ernesto Guerrero, intérprete
y constructor de quenas”. En: a
tempo, año I, n° 3, de enero-marzo,
p. 8-11. Quito: Banda Sinfónica de
Quito, 1991.
Entrevista.
• 245•
1752 GARZÓN, Raúl.
“Producción del sonido”. En:
Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación
en la construcción de instrumentos
musicales andinos aplicables al
método Orff, serie musical 2, p.
8-9. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1992.
Sobre las columnas de aire de los
instrumentos de viento.
1753 [GARZÓN G., Raúl G.].
“El pingullo”. En: Instrumentos
musicales andinos, Seminario taller
de capacitación en la construcción
de instrumentos musicales andinos
aplicables al método Orff, serie
musical 2, p. 19-31. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1992.
Estudio sobre ese instrumento musical
indígena.
1754 GARZÓN G., Raúl G.
“Cultura y nación ecuatorianas”. En:
Las bandas de pueblo, Seminario
taller de capacitación a directores
de bandas de pueblo dirigido
por la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 59-68. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
Análisis sociológico del pensamiento
artístico de los años treintas.
1755 GARZÓN Guzmán, Raúl.
“Acercamiento a la chirimía”. En:
Sarance, n° 20, de octubre, p. 103-
120. Quito: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1994.
Estudio organológico. Incluye varios
ejemplos pautados y diagramas de
digitación.
1756 GASSO, Leonardo; y, GUZMÁN,
Manuel.
“Compendio de la doctrina cristiana
que suelen cantar los indios en las
haciendas”. En: Directorio de las
•246 •
doctrinas quichuas en el Ecuador.
Quito: Imprenta de la Universidad
Central, 1898. (BCCE).
1757 GAVILANES DEL CASTILLO, Luis.
“Elementos básicos de
acercamiento teórico para una
posible sociología de la música”.
En: Chimborazo provincia musical,
año 3, 3, de febrero, p. [p. 23-26].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1978.
1758 GAVILANES R., Luis R.
Fiestas Guanujeñas. Guaranda: [s.e.]
Talleres Gráficos Llaguno, 1971.
(BCCE).
Fiestas populares.
1759 GERTRUDIS de San Idelfonso
[Gertrudis Dávalos Sánchez,
1652].
“Mi entrada en la religión”. En:
Antología de prosistas ecuatorianos,
t. I, p. 111-114. Quito: Imprenta de
Gobierno, 1895. (BCCE).
Véase: música, p. 112, misas cantadas,
tocar el órgano, bajón, p. 113.
1760 GESUALDO, Vicente.
“Apéndice sobre músicos e historia
y evolución de la música en los
países americanos”. En: Diccionario
de la música / Eric Blom, p. 917-
1035. Buenos Aires: Editorial
Claridad, 1958.
Véase: “Ecuador”, p. 1018-1019;
también véanse micro-biografías de
algunos músicos ecuatorianos: Bueno
Bustamante, Gustavo, p. 928; Chávez,
Rafael; Chávez, Virgilio, p. 935; Brescia,
Domingo (italiano), p. 928, etc.
1761 GIL, Vicente.
“Recordando a Didonato. El
maestro Eduardo Didonato (†),
prestigioso luthier y flautista
ecuatoriano, es recordado en este
artículo”. En: Gaceta musical, vol.
2, n° 8-9, de enero-febrero, p. 41.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Sobre el flautista y lutier Eduardo
Didonato, miembro de la Orquesta
Sinfónica Nacional.
1762 GILL, Donal.
“A vihuela in Ecuador”. En: Guitar &
Lute, Lute Society Journal, n° 20, p.
53-55. [s.l.], 1978. (AEQ, copia).
Instrumentos musicales-vihuela.
Trata sobre la ornamentación de la
vihuela que perteneció a Santa Mariana
de Jesús, Quito.
1763 GIORDANO, Alberto.
Cien músicos de América. Buenos
Aires: Ediciones Morán, 1946.
(BCNM, BCCE-a).
Véase: “Francisco Curt Lange”. p. 127-
134; Ecuador, p. 129.
1764 [GIORDANO, Umberto].
Fedora: ópera en tres actos- Música
por Humberto Giordano. Quito:
Maquinaria Tipográfica de Julio
Sáenz R, ca. 1900-1909. [4] págs.
(BEAEP).
Libreto de ópera. Inserta sobrepuestos
dos sellos en los que aparecen los
cantantes: Ana de Revers y Ugo
Colo[...?].
1765 GIORGI, Luis de.
La marimba. Esmeraldas: Comisión
Provincial de Turismo, 1977. 12
págs. (BEAEP).
1766 GIRALDO, Laura.
“Un caldito con Mama Miche”. En:
Quito: tradiciones, testimonio y
nostalgia / Edgar Freire Rubio,
2ed., t. 2, p. 416-419. Quito: Librería
Cima, 1991.
Menciona a Ernesto Albán, Mélida
Jaramillo, Quinteto América, Olguita
Guevara, Segundo Bautista, p. 418.
1767 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Gabriel García Moreno,
Presidente de la República).
“Decreto: -Se establece en la capital
de la República el Conservatorio de
música”. En: El nacional: periódico

oficial, época II, n° 410, p. [1]. Quito,
marzo 2, 1870.
Decretos.
Publicación del decreto de creación
del primer Conservatorio Nacional de
Música (1870), el mismo que pervivió
hasta 1877.
1768 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Gobernación de la Provincia de
Pichincha).
Reglamento para el Teatro de
esta ciudad [manuscrito]. Quito,
diciembre, 1886. [8] págs. (ANH-
Gobierno).
Incluye un oficio que da cuenta que se
cumplió la orden del Presidente de la
República de elaborar el Reglamento.
El oficio y el reglamento traen la firma
de Carlos Demarquet, Gobernador
Accidental; se señala así mismo que:
“ “Al expedir este reglamento se ha tenido
en cuenta los dados para los Teatros
de Santiago de Chile y Guayaquil, y
reformado por el Concejo Municipal
de 1877, no sin hacer las variaciones
que se han creído convenientes para
el mejor arreglo del Teatro de esta
ciudad”.
1769 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Administración del General
Leonidas Plaza).
“El Director del ‘Conservatorio de
Música y Declamación’ solicita el
Teatro Sucre para dar un concierto
en favor de los damnificados en
el último incendio de Guayaquil”.
En: Registro oficial, año I, segunda
época, n° 264, p. 2957-2959.
Quito, jueves 31 de julio, 1902.
(A-Congreso Nacional).
Documento oficial.
El italiano Enrique Marconi, Director
del Conservatorio Nacional de Música,
solicita el Teatro Sucre para un
concierto benéfico. Se incluye respuesta
del Ministerio de Instrucción Pública y
circular nombrando Comisión para la
organización de dicho concierto.
1770 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Administración de Emilio
Estrada).
• 247•
“Acuerdo 128: Nómbrase varios
empleados del Conservatorio
Nacional de Música”. En: Registro
oficial de la República del Ecuador,
año I, n° 57, p. 450. Quito, sábado
11 de noviembre, 1911. (B-CN).
Acuerdo legislativo.
Lista de personal administrativo y
profesores del Conservatorio. Entre
los músicos constan: Enrique Nieto,
Francisco Tipán, Francisco Salgado,
Pedro Ñoroña, Segundo Luis Moreno,
Mario de la Torre, Rosa Cobo, Rafael
Valdivieso, David Ramos, Francisco
Romero, Ezequiel Bastidas, Julio Paz,
Luis Salcedo, Luis A. Díaz, Agustín F.
Henríquez, Ramón Velásquez.
1771 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Administración de Isidro Ayora,
Presidente Provisional de la
República).
“Reglamento para el Teatro ‘Sucre’
de esta capital”. En: Registro oficial,
año III, n° 725, p. 7.569-7.579.
Quito, sábado 25 agosto, 1928.
1772 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Administración de J. D. Martínez
Mera).
“Reglamento para el Teatro Sucre
de esta capital”. En: Registro oficial,
año I, n° 135, p. 1-9. Quito, lunes 15
de mayo, 1933.
1773 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Administración de Galo Plaza).
“Decreto: Créase con sede en la
Capital de la República la Orquesta
Sinfónica Nacional”. En: Registro
oficial, año II, n° 403, p. 3197-3198.
Quito, lunes 2 de enero, 1950.
(AEQ).
Decreto legislativo a través del cual se
crea la Orquesta Sinfónica Nacional.
En una nota se advierte: “Repítese
este Decreto Legislativo publicado
en el Registro Oficial N° 391, de 19
de diciembre del mes en curso, por
omisión habida en esa publicación”.
1774 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Administración de José María
Velasco Ibarra).
•248 •
“[Facúltase al Ministerio de
Educación pueda conceder al
señor Segundo Granja Almeida, el
título de Profesor de Enseñanza
Secundaria, en la especialidad de
Música]”. En: Registro oficial, año I,
n° 38, p. 299. Quito, miércoles 15 de
octubre, 1952.
Decreto legislativo.
1775 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Administración de José María
Velasco Ibarra).
“Nómbrase Junta Encargada de
la dirección y administración del
Teatro Sucre”. En: Registro oficial,
año I, n° 39, p. 309-311. Quito,
jueves 16 de octubre, 1952. (CN).
Decreto ejecutivo.
En la portada de Registro oficial consta
como presidente Velasco Ibarra, pero el
decreto del Teatro Sucre señala que el
presidente es Galo Plaza.
1776 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Administración de José María
Velasco Ibarra).
“Expídese Reglamento para el
funcionamiento del Teatro Nacional
Sucre”. En: Registro oficial, año I, n°
51, p. 405-408. Quito, jueves 30 de
octubre, 1952. (BCgNE).
Decreto Ministerial (Ministerio de
Educación Pública).
1777 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Administración de Otto
Arosemena Gómez).
“Créase Orquesta Sinfónica
Nacional con personería jurídica”.
En: Registro Oficial, n° 169, de julio,
p. 1469-1471. Quito, 13 julio, 1967.
(AEQ, digital).
1778 GOBIERNO DEL ECUADOR,
FENARPE.
Ley de defensa profesional del
artista. Reglamentos, estatutos
de Fenarpe, Estatutos de A.A.P.P.,
convenio con AER (radio/tv).
Quito: Editora Nacional, Secretaría
Nacional de Información Pública,
1981. 78 págs. (AEQ).
Reglamentos y estatutos. Incluye
introducción del músico Eduardo
Zurita.
1779 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Administración de Sixto A.
Durán Ballén C.).
“Declárase Día Nacional del Pasillo,
al 1 de Octubre de cada año”. En:
Registro oficial, año II, n° 287, p.
4. Quito, jueves 30 de septiembre,
1993.
Decreto 1118.
Se decreta el día de nacimiento del
cantante Julio Jaramillo Laurido, 1 de
Octubre (1935) como Día Nacional del
Pasillo.
1780 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Administración de Fabián
Alarcón Rivera).
“Ley de propiedad intelectual”. En:
Registro oficial, año II, n° 320, p.
1-46. Quito, martes 19 de mayo,
1998. (AEQ).
Leyes.
La Ley incluye artículos relativos
Artistas, intérpretes y ejecutantes, p.
12; productores de fonogramas, p. 13;
etc.
1781 GOBIERNO DEL ECUADOR
(Administración de Rafael
Correa Delgado).
“Ley orgánica de cultura”. En:
Registro oficial, año IV, sexto
suplemento, n° 913, p. 1-35. Quito,
viernes 30 de diciembre, 2016.
(AEQ, digital).
Leyes.
Se mencionan disposiciones para las
instituciones y agrupaciones musicales
que perciben fondos del Estado.
[Transcripción, fragmento]:
“Art. 146.- De las facultades y
obligaciones de las Orquestas Sinfónicas.
Las orquestas sinfónicas tienen entre
sus funciones, las siguientes:
a) Ejecutar en forma pública y periódica
el repertorio sinfónico ecuatoriano,
latinoamericano y universal, tanto por la
orquesta en pleno, como por los grupos
de cámara, con el objetivo de alcanzar
 • 249•

la excelencia en su ejecución y generar Partitura para PIANO del pasillo

mecanismos de financiamiento propio; ganador del Primer premio Luis
b) Propiciar la producción y ejecución Alberto Valencia 1991, Municipio de
de obras sinfónicas de compositores Quito.
ecuatorianos, y articular colaboraciones
artísticas mediante convocatorias 1783 GODOY [Aguirre], Francisco.
públicas y residencias a directores, “Voces” (pasillo). En: Las bandas
compositores y arreglistas; de pueblo. Seminario taller de
c) En coordinación con otras orquestas capacitación a directores de
o instituciones musicales del país, como
orquestas sinfónicas locales, infanto- bandas de pueblo dirigido por
juveniles, instituciones educativas la Corporación Musicológica
especializadas en artes, orquestas Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
de cámara, entre otros; las orquestas musical 3, p. 119-121. Quito: OEA,
sinfónicas prestarán asistencia técnica, Ministerio de Educación y Cultura,
capacitación y asesoría profesional; Promuart, 1993. PIANO.
d) Recopilar, mantener y difundir el
patrimonio musical ecuatoriano, así Partitura.
como coordinar con el ente rector de
cultura y patrimonio la alimentación
de partituras, grabaciones y otros
documentos en la Red Ecuatoriana de
Archivos, de acuerdo al Reglamento
correspondiente;
e) Fomentar la generación de nuevos
públicos enfocados a la niñez y juventud
a través de la realización de eventos o
conciertos de tipo didáctico;
f) Velar por la formación integral de sus
miembros fomentando la capacitación,
el intercambio y el desarrollo
profesional; y,
g) Las demás que establezca la Ley y los
Reglamentos., p. 25-26

VIGÉSIMA OCTAVA. En el plazo de 180

días de aprobada la presente Ley, los
conservatorios superiores de música
y artes que reciban fondos públicos
pasarán a ser extensiones de la
Universidad de las Artes, conservando
sus características propias, su
identidad académica y una gestión
y administración desconcentrada.
Su oferta académica velará por la
complementariedad entre los distintos
niveles de formación, otorgará títulos
de tercer y cuarto nivel y favorecerá la
formación integral del talento humano
en estas disciplinas”., p. 33.
1782 GODOY [Aguirre], Francisco.
“Más allá del infinito” (pasillo). En:
a tempo, año I, n° 1, p. separata
(páginas centrales). Quito: Banda
Sinfónica de Quito, 1991.
Portada del libro de Mario Godoy Aguirre,
2004.
1784 [GODOY Aguirre, Mario].
Canciones de la provincia musical,
año I, n° 1, de abril. Riobamba:
Mario Godoy Aguirre, editor, 1976.
[16] págs.
Contiene informaciones en torno a
los músicos: Mesié Borja Gallegos,
Jorge Araújo Chiriboga, Ángel Urquizo,
Gonzalo Godoy, Gerardo Arias y Arias,
Luis R. Godoy, así como textos de piezas
creadas por los músicos reseñados.
También el artículo: “¿Vasija de barro
•250 •
o Fatal recordación? Mesié Borja
Gallegos.
1785 GODOY Aguirre, Mario.
“La bocina: anatomía y fisiología
de un instrumento milenario”. En:
Estrellas, año XIV, n° 121, p. 8-10.
Guayaquil, [s.f., ca. 1977]. (AEQ).
Descripción de este instrumento
indígena andino.
1786 GODOY Aguirre, Mario.
“Jorge Araújo Chiriboga. ‘Su tema
si tú me olvidas’ remueve los
tribunales franceses”. En: Estrellas,
año XV, n° 129, p. 24-28. Guayaquil,
1978.
Sobre el tema musical de Jorge Araújo,
Si tú me olvidas, que fue usado sin
permiso en una película francesa.
Datos biográficos de aquel compositor.
Inserta fotografías de Jorge Araújo y de
su esposa, la cantante Carlota Jaramillo.
1787 GODOY Aguirre, Mario.
“El Carnaval: su historia, folklore y
música”. En: Estrellas, año XVII, n°
147, de enero, p. 44-45. Guayaquil,
1980.
1788 GODOY Aguirre, Mario.
“Carlota Jaramillo: la eterna
novia del pasillo ecuatoriano”. En:
Estrellas, año XVII, n° 150, de mayo,
p. 40-43. Guayaquil, 1980.
Entrevista.
1789 GODOY Aguirre, Mario.
“Ángel Urquizo canta a J.J.”. En:
Estrellas, año XVIII, n° 157, p. 40-
41. Guayaquil, [s.f., ca. 1981].
Sobre aquel cantante riobambeño y su
producción discográfica.
1790 GODOY Aguirre, Mario.
La Navidad y los Reyes en Riobamba,
Cuaderno Folklórico Aravec.
[Riobamba]: Editorial Pedagógica
Freire, 1982. 62 págs. (BCNM).
Incluye cinco partituras de villancicos.
1791 GODOY Aguirre, Mario.
Educación Musical, 1er, 2do y 3er
curso ciclo básico. [Guayaquil]:
Editorial del Pacífico, t. I, 1982; t. II,
1983; t. III, [s.f.].
Educación musical.
Aparte de la teoría musical general
incluye capítulos con biografías
de músicos, ritmos ecuatorianos,
instrumentos, partituras, etc.
1792 GODOY Aguirre, Mario.
“Riobamba, la ciudad más cantada
del país”. En: Centro, n° 1, de abril,
p. 32-34. [Riobamba], 1989.
Listado de compositores que han
dedicado sus creaciones a Riobamba.
1793 GODOY Aguirre, Mario.
Florilegio de la música ecuatoriana.
Guayaquil: Editorial del Pacífico,
[s.f., ca. 1989]. 606 págs. (AEQ).
Cancionero. Contiene anotaciones
sobre la música popular, p. 7-37; textos
de más de 300 canciones populares
del Ecuador y un buen número de
partituras manuscritas e impresas,
para PIANO, PIANO (texbp) y algunas
en LÍNEA MELÓDICA; además inserta
a manera de apéndice un estudio sobre
El carnaval.
1794 GODOY Aguirre, Mario.
“Agustín de Azkúnaga: compositor
del Himno a Quito”. En: a tempo,
año I, n° 3, de enero-marzo, p. 2-5.
Quito: Banda Sinfónica de Quito,
1991.
Reseña biográfica de este compositor
español, radicado en nuestro país.
1795 GODOY Aguirre, Mario.
“La música tradicional andina y
nuestra identidad cultural”. En:
El nuevo lenguaje de la educación
musical, Memorias del Primer
Seminario Taller sobre didáctica
musical, serie musical 1, p. 112-
134. Quito: OEA, Ministerio de
Educación, 1991.
Función de la música y los instrumentos
andinos. Instrumentos musicales y sus
materiales.

1796 GODOY Aguirre, Mario.
“Instrumentos musicales
ecuatorianos”. En: Instrumentos
musicales andinos, Seminario taller
de capacitación en la construcción
de instrumentos musicales andinos
aplicables al método Orff, serie
musical 2, p. 70-72. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1992.
Sobre las cucharas de palo, usadas
como instrumentos musicales y La
garrocha.
1797 GODOY Aguirre, Mario.
“Lexicografía musical. Glosario”.
En: Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación en
la construcción de instrumentos
musicales andinos aplicables al
método Orff, serie musical 2, p.
165-188. Quito: OEA, Ministerio
de Educación y Cultura, Promuart,
1992.
Glosario de términos musicales usados
en el Ecuador. Términos quichuas,
shuaras y del léxico popular.
1798 GODOY Aguirre, Mario.
“Autores y compositores
ecuatorianos”. En: Las banda
de pueblo, Seminario taller de
capacitación a directores de
bandas de pueblo dirigido por
la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 69-72. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
Fechas de nacimiento y muerte de
algunos compositores ecuatorianos.
1799 GODOY Aguirre, Mario.
“Las bandas de música en el
Ecuador”. En: Las bandas de pueblo,
Seminario taller de capacitación
a directores de bandas de pueblo
dirigido por la Corporación
Musicológica Ecuatoriana
(CONMUSICA), serie musical 3, p.
9-23. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1993.
• 251•
Compendio histórico del movimiento
bandístico en el Ecuador.
1800 GODOY Aguirre, Mario.
“Musicosas”. En: Las bandas
de pueblo, Seminario taller de
capacitación a directores de
bandas de pueblo dirigido por
la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 114-118. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
Varias sugerencias a las instituciones
oficiales en pro de la música y los
músicos ecuatorianos.
1801 GODOY Aguirre, Mario.
“Carnavales”. En: Primero lo
nuestro: primera revista musical
ecuatoriana, serie etnomusical,
No. 1, n° 2, p. 5-63. Riobamba:
Ecuamusic, 1993.
Trata sobre la celebración del Carnaval
en Chimborazo. Incluye un buen
número de coplas que se cantan en
aquella ocasión.
1802 GODOY Aguirre, Mario.
“La música en el Ecuador”. En:
Revista de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
Núcleo de Chimborazo, n° 18, de
febrero, p. 62-76. Riobamba, 1994.
Panorámica histórica de la música en
Ecuador.
1803 GODOY Aguirre, Mario.
La provincia de Chimborazo:
cosmovisión, sacralidad y simbología
musical [mecanografiado]. Quito,
[s.f., ca. 1994]. 136 págs.
Sobre las connotaciones religiosas,
sagradas y simbólicas de la música en
Chimborazo. Bibliografía.
1804 GODOY Aguirre, Mario.
Síntesis histórica de la música
en la provincia de Chimborazo
[mecanografiado]. [Quito], [s.f., ca.
1994]. 71 págs.
Panorámica histórica de la música en
•252 •
Chimborazo; instrumentos musicales;
compositores, instituciones de música;
agrupaciones, eventos musicales, etc.
Bibliografía.
1805 GODOY Aguirre, Mario.
“El danzante: Tushuy”. En: Danza,
n° 6, p. 42-47. Quito: Ministerio de
Educación, [s.f., ca. 1994].
Reseña de la danza indígena y los
danzantes en Ecuador.
1806 GODOY Aguirre, Mario.
“El pasillo y el proceso de
cambio cultural”. En: El Libro del
pasillo [mecanografiado] / Pablo
Guerrero, editor, Memorias del I
Encuentro Internacional del Pasillo
en América, p. 89-130. Quito:
Conmúsica, 1995.
El pasillo demarcado por épocas y
aspectos socio-económicos y musicales
en su proceso de desarrollo.
1807 GODOY Aguirre, Mario.
“La música en la Catedral de Quito:
Diego Lobato de Sosa”. En: Revista
musical de Venezuela, año XVI,
n° 34, de mayo-agosto, p. 83-94.
Caracas: Fundación Vicente Emilio
Sojos, 1997.
Sobre aquel compositor quiteño de la
etapa colonial.
1808 GODOY Aguirre, Mario.
“La música en la provincia de
Chimborazo y la ciudad de Riobamba”.
En: Revista musical de Venezuela,
año XVI, n° 34, de mayo-agosto, p.
95-102. Caracas: Fundación Vicente
Emilio Sojo, 1997.
Reseña histórica de la música en
Chimborazo.
1809 GODOY Aguirre, Mario.
“Guevara: paradigma y solidaridad
gremial”. En: Gerardo Guevara.
Grandes compositores ecuatorianos.
/ Pablo Guerrero G., editor, p. 30-
32. Quito: Cámara de Comercio de
Quito, 2000. (AEQ).
El compositor Gerardo Guevara y la
Sociedad de Autores y Compositores
Ecuatorianos (SAYCE).
1810 GODOY Aguirre, Mario.
“El pasillo y el proceso de cambio
cultural”. En: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
Núcleo de Chimborazo, año XCIX, n°
21, p. 26-57. Riobamba, 2002.
Estudio histórico del pasillo.
1811 GODOY Aguirre, Mario.
La música en la época colonial en
la Presidencia y Real Audiencia de
Quito. Quito: Empresa de Desarrollo
del Centro Histórico de Quito, 2004.
327 págs. (AEQ).
Historia musical, época colonial.
Música religiosa en épocas coloniales,
en territorios que hoy corresponden
a Ecuador. Capillas de música y
capellanías; los libros teórico-
musicales; el taqui; cofradías; Diego
Lobato de Sosa; Francisco Tomalá;
Alfonso Atagualpa Ango; Manuel
Blasco; Colegio de San Andrés; música
en los monasterios; etc. Incluye
material gráfico y bibliografía.
1812 GODOY Aguirre, Mario.
Breve historia de la música del
Ecuador, Biblioteca General de
Cultura, 14. Quito: Corporación
Editora Nacional, 2005. 318 págs.
Historia musical.
Trae una panorámica musical de las
culturas indígenas prehispánicas,
música en la colonia y la música
ecuatoriana en el siglo XX. Incluye
material gráfico y bibliografía.
1813 GODOY Aguirre, Mario.
El carnaval de Chimborazo.
Realidad y vigencia de un modo
de producción musical, Colección
Taki, n° 1. [s.l., Riobamba]: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo de
Chimborazo, 2011. 143 págs. más 2
DC. (AEQ).
Fiesta indígena y popular.
La fiesta del carnaval en Chimborazo:
contexto, coplas, toma de la plaza,
reciprocidad, etc. Gran cantidad de
material fotográfico.

1814 GODOY Aguirre, Mario.
“Estilos ecuatorianos: chicha
y rockola”. En: III Bienal de las
Artes Musicales. III Encuentro
Internacional de Musicología Loja
2012, p. 37-44. Quito: Ministerio de
Cultura, 2012. (AEQ).
Trata sobre el surgimiento,
comercialización y la acción de las
disqueras en los estilos Chicha y
rockola.
1815 GODOY Aguirre, Mario.
La música ecuatoriana: memoria
local – patrimonio global. Una
historia contada desde Riobamba.
Riobamba: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
Núcleo de Chimborazo, 2012. 156 p.
Historia musical. Incluye, como texto
complementario, el estudio “La música,
el fonograma y la identidades locales”
/ Franklin Cepeda Astudillo, p. 137-
157. Así también se incluye material
gráfico y dos discos de audio con
obras de compositores de Chimborazo.
Acompaña un folleto de partituras
de 32 páginas: Adiós (albazo) / Jorge
Araújo; El anaco de mi longa (danzante)
/ Tradicional; Arráncame el corazón
(yaraví) /Antonio Godoy; Ay caramba
(tonada) / Tradicional; Ángel de luz
(pasillo) /Benigna Dávalos, atribuido;
El borrachito (Tonada) /Luis Gavilanes;
Cumbia colorada (cumbia) / Luis
Alberto Sampedro; Idilio (pasillo) /
Ángel Urquizo; Ñatita (albazo) / Julio
César Murillo; El Pilahuín (albazo)
/ Gerardo Arias; Riobamba lindo
(albazo) / Julio Dávalos; Riobambeñita
(pasacalle) / Guillermo Vásquez; La
romería (aire típico) / Gonzalo Godoy-
Sergio Bedoya; Simonita (tonada)
/ Agustín Godoy; Vuelve junto a mí
(sanjuanito) / Julio C. Murillo- Ángel
Serafín Pulgar.
1816 GODOY Aguirre, Mario.
“La música en los monasterios
de la Real Audiencia de Quito”.
En: Memorias del II Encuentro
Internacional de Musicología /
Mario Godoy, editor, Musicología
desde Ecuador, Vol. 1, p. 383-421.
Quito: Ministerio de Cultura, 2012.
• 253•
Ensayo histórico que trata sobre el
aporte de las religiosas (monjas) en lo
educativo y musical.
1817 GODOY Aguirre, Mario.
“La música, los caciques y la
sociedad quiteña en la época
colonial”. En: Memorias del II
Encuentro Internacional de
Musicología / Mario Godoy, editor,
Musicología desde Ecuador, Vol. 1,
p. 315-363. Quito: Ministerio de
Cultura, 2012.
Trata sobre la diferenciación social
y música en la época colonial y la
actividad de caciques y músicos.
1818 GODOY Aguirre, Mario.
“La nación, el nacionalismo y
la música nacional”. En: Casa
de la Cultura Ecuatoriana
Benjamín Carrión, Núcleo de
Chimborazo, n° 30, de noviembre.
[Riobamba], 2014. (https://www.
academia.edu/18051034/La_
naci%C3%B3n_el_nacionalismo_y_
la_m%C3%BAsica_nacional_del_
Ecuador)
Nacionalismo musical.
1819 GODOY Aguirre, Mario.
“‘Sufro, luego existo’. Sufrimiento
versus felicidad”. En: Traversari:
revista de investigación sonora
y musicológica, n° 1, de abril, p.
44-51. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
2015. (AEQ).
Consideraciones sobre las emociones
en la música popular ecuatoriana.
1820 GODOY Aguirre, Mario.
“La Música Chicha en el Ecuador.
El estilo chichero”. En: Casa de
la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, Núcleo de Chimborazo, n°
31, de junio, p. 63-86. Riobamba:
Casa de la Cultura Ecuatoriana
Benjamín Carrión, Núcleo de
Chimborazo, 2016.
Ensayo sobre el estilo musical
denominado “Chicha”.
•254 •
1821 GODOY Aguirre, Mario.
Música Puruhá. Chimborazo
Carnaval, Colección Taki, n° 4.
Riobamba: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
Núcleo de Chimborazo, 2016. 180
págs.
Historia del Carnaval en Chimborazo.
Incluye ejemplos musicales, en LÍNEA
MELÓDICA la mayoría; textos de
carnavales, material fotográfico y un
disco de audio con 23 piezas musicales
referentes al tema.
1822 GODOY Aguirre, Mario.
La música en la Presidencia y Real
Audiencia de Quito. Capillas de
música, caciques, instituciones,
personajes y monasterios. Quito:
PUCE, 2016. 2 vol (vol. I: 400 págs.;
vol II: 144 págs.).
El primer volumen es una Historia
de la música en la época Colonial,
con información de cronistas,
documentación administrativa y 73; Gutierre Fernández Hidalgo, p.
religiosa; reseña de músicos; catálogo;
bibliografía. El volumen II incluye
transcripciones pautadas hechas por
Robert Stevenson y Miguel Juárez de
las partituras que se hallaron en el
Archivo de la Diócesis de Ibarra. Obras
POLIFÓNICAS de Manuel Blasco: La
chacona me piden, De uno en uno; de
Joseph Hortuño: Vamos todos a ver,
Jilgueritos divinos; de Gonzalo Pillajo:
Al sol de la tiera y cielo; y de autores
anónimos: Socorro, Fuentes si nacéis,
Vengan a ver peregrinos, Padre del
yerno, Celebre la tierra, celebren los
cielos.
1823 GODOY Aguirre, Mario.
Carnavales Aravec. Historia y origen
del Carnaval en: español, inglés,
y quichua, coplas - cancionero -
partituras. Riobamba: Editorial
Pedagógica Freire, [s.f.]. 72 págs.
(BCNM 7086).
Incluye 8 transcripciones pautadas de
piezas del Carnaval.
1824 GODOY Aguirre, Mario.
Homenaje a Juan Pablo II. Misa
criolla. [Riobamba]: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, Núcleo de
Chimborazo, [s.f.]. 43 págs. (BCNM
6780).
Cancionero.
Letras con cifrado de guitarra. Inserta
quince partituras (LÍNEA MELÓDICA)
de la Misa criolla, al final de la obra.
1825 GÓMEZ DE LA TORRE, Manuela.
Sociedad de Conciertos. Primer
concierto sinfónico. Quito: Imprenta
de Educación, 1942. 16 págs.
(BEAEP).
Véase la fotografía del pianista Gustavo
Bueno y la lista de los integrantes de la
orquesta.
1826 GÓMEZ García, Zoila; y, ELI
Rodríguez, Victoria.
Música latinoamericana y caribeña.
Playa-La Habana: Editorial Pueblo
y Educación, 1995. 436 págs.
Estudio de la música en Latinoamérica.
Véase: Colegio de San Andrés, p.
77-78 (fragmento de obra coral);
“Sanjuanito”, p. 132-133; Zamacueca o
cueca chilena”, p. 139-142; “Pasillo”, p.
194-195; Mesías Maiguashca, p. 399.
1827 GÓMEZ Iturralde, José Antonio.
Los periódicos guayaquileños en
la historia, 1821-1997. Guayaquil,
2005. 3 tomos (t. I, II, III: 1ed.,
1998; reimpresión, 2005).
Índice hemerográfico de fuentes
existentes en las bibliotecas
guayaquileñas. Véase publicaciones
con asuntos relacionados a la música
en el tomo 2: El aviador ecuatoriano,
p. 537; en el tomo III: Euterpe, p. 243;
Arte, p. 295-296.
1828 GÓMEZ M., Aníbal.
Ecos de marimba y otros ecos, t.
I. Guayaquil: Talleres Gráficos
Méndez, 1981. 137 págs.
Véase: “La marimba, vanguardia de
nuestra cultura”, p. 49-67; “Remberto
Escobar: constructor, bailador y tocador
de marimba”, p. 90-93; “Una velada-
ensayo de marimba”, p. 136-137.
1829 GOMEZJURADO, Severo Amable.

Nube con carga eléctrica, doquier
lanza rayos, truenos y aluviones.
Quito, 1965. iv [ total 8] págs.
Folleto dedicado a Gabriel García
Moreno. Contiene las siguientes
partituras: Marcha de triunfo / S[evero]
A[mable] G[omezjurado]. LINEA
MELODICA (texbp). Canción / autor
anónimo. LINEA MELODICA (texbp).
Yaraví. LINEA MELODICA (texbp).
1830 GOMEZJURADO, Severo.
“García Moreno promotor de las
bellas artes”. En: Vida de García
Moreno, t. 7, p. 102-142. Quito:
Editorial Don Bosco, 1966. (BCCE).
Sobre el Conservatorio de Música
fundado en Quito por el mandatario
García Moreno.
1831 GONCHAROV, Valerian.
Ecuador: tierra y hombres.
Guayaquil: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Guayas,
1979. 144 págs.
Un breve comentario en torno a la
alienación musical en la p. 143.
1832 GONZÁLEZ, Antonio.
“Kenas, pincollos y tarkas”. En:
Ensayos de música latinoamericana,
Selección del Boletín de Música,
serie música, p. 200-205. La
Habana: Casa de las Américas,
1982. (BM, BCNM, BCCE-a).
1833 GONZÁLEZ A., Eduardo.
“Sobre el ‘Chulla Quiteño’ nos
escriben desde México”. En:
Estrellas, año V, n° 44, p. 71.
Guayaquil, 1969. (AEQ).
Carta.
Misiva desde México felicitando
artículo de Estrellas, sobre “El Chulla
quiteño”.
1834 GONZÁLEZ, Clodoveo.
“La cuarta era del arte musical y el
Sistema González”. En: Cuadernos
del Guayas, n° 6, de agosto, p. 3,4,13.
Guayaquil: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Guayas,
1953.
• 255•
Explica en forma general el sistema
de notación, Tecno-Grafía Musical
González, creado por el compositor
Clodoveo González. Inserta además
un informe en torno al mismo asunto
elaborado por Francisco Alexánder.
1835 GONZÁLEZ, Clodoveo.
San Juan Montalvo: soldado y
campeón de la libertad maestro de
los maestros laicos. Quito: Editorial
Atahualpa, 1960. 426 págs.
Ensayo realizado por el músico
Clodoveo González. En la presentación
de Benjamín Carrión se asientan breves
informaciones del autor; un breve
comentario sobre el Himno Nacional, p.
307; sobre la fiesta de San Juan, p. 205-
210.
1836 GONZÁLEZ de la Vega, Susana.
“Elementos de la fiesta popular
tradicional”. En: Artesanías de
América, n° 43, de abril, p. 37-84.
Cuenca: Centro Interamericano
de Artesanías y Artes Populares
(CIDAP), 1994.
Sobre las fiestas religiosas en el Azuay.
Véase: “Fiestas de navidad. Los Pases
del Niño en Cuenca”, p. 40-47; “Los
Pases del Niño en el campo”, p. 47-49;
“Semana Santa”, p. 49-52; “Pascua”,
p. 52-55; “Fiestas patronales. Fiesta
de toros del Señor de Girón”, p. 55-
67; “Fiesta del Patrón Santiago de
Gualaceo”, p. 75-7; “Fiesta de la Virgen
de las Nieves en San Cristóbal”, p. 78-
81; “Fiesta del Corazón de Jesús en
Tushpu”, p. 81; “Fiesta de San Lucas
en Llacao”, p. 82-84; etc. Incluye una
fotografía de músicos en el Pase del
Niño, p. 41.
1837 GONZÁLEZ de Villavicencio,
Zelva.
“Importancia del Registro Nacional
de Derechos de Autor”. En: SAYCE.
Boletín de la Sociedad de Autores y
Compositores Ecuatorianos, n° 3, de
abril, p. 4. Quito: SAYCE, 1980.
Derechos autorales.
1838 GONZÁLEZ Guzmán, Daniel.
“Rock, identidad e interculturalidad:
breves reflexiones en torno al
•256 •
movimiento rockero ecuatoriano”.
En: Íconos, n° 18, de enero, p. 33-
42. Quito: FLACSO, 2004.
Ensayo desde la interculturalidad.
1839 [GONZÁLEZ, Juan].
Escritura de obligación que hace
el Alférez Juan González y doña
Jerónima de Angulo, su mujer a favor
de ... Robles por 3000 pesos, 6 tomines
de mercadería [manuscrito]. Quito,
1586. (AH-BCE-FJJC / 00196. Folio
205).
Documento colonial. En la lista de
mercadería se incluye: hilo para
clavicordio 5 pesos, Clavicordio 100
pesos, cuerdas de vihuela.
1840 GONZÁLEZ Jaramillo, Segundo F.
Método práctico de acompañar
y tocar piezas en guitarra sin
necesidad de maestro, 3ed.
Riobamba: [s.e.], 1926. 134 págs.
(BEAEP).
Incluye un informe sobre la obra
emitido por Pedro Pablo Traversari.
1841 GONZÁLEZ Jaramillo, Segundo F.
Método práctico para aprender a
tocar la guitarra sin necesidad de
maestro, 3ed. [s.l., Quito]: [s.e.],
[s.f.]. 134 págs.
1842 GONZÁLEZ Muñoz, Susana.
El Pase del Niño. Cuenca:
Universidad de Cuenca, 1981. 209
págs.
Estudio de esa celebración religiosa en
Cuenca. Incluye material fotográfico. Un
glosario que inserta algunos términos
musicales. Véase después de la p. 80
foto del baile de las cintas, después de
la p. 104 gráfico de músico campesino,
etc.
1843 GONZÁLEZ Suárez, Federico.
Historia general de la República del
Ecuador. Quito: Editorial de la Casa
de la Cultura Ecuatoriana, vol. I,
1969; vol. II, 1970; vol. III, 1970.
Véase en vol. I: Cantares o romances,
música, yaravíes, tonadas populares,
p. 181; bailes y danzas, tamborcillos,
Marco Jiménez de la Espada, Masalla,
Jaguay-Jaguay, Yumbo, El mayordomo,
p. 182; tambor, flauta, canto, p. 225;
bocinas o trompetas, trompas bélicas,
caracoles, flauta, pito, música... ruido
desordenado, combinación armónica de
sonidos, instrumentos músicos, tambor,
p. 239; músicos y bailarines, cantos y
danzas, p. 247; fiestas, bailes, p. 250-
252; véase también il. de cascabeles, p.
431, fig. 2 y su respectiva explicación
en p. 433-434, il. de silbatos de barro,
p. 495, fig. 3, 4 y 5 y su explicación en
p. 498; il. de silbatos de barro, p. 513,
fig. 3, 4, y su explicación en p. 517-518;
il. de silbatos de barro, fig. 10, 11, y su
explicación en p. 550; il. de silbato de
barro, p. 609, fig. 1 y su explicación en
p. 613; il. de idolillo tocando el tambor y
rondador, p. 657 y su explicación p. 659;
quipas, bocinas, tambores de guerra, p.
999; Fr. Jodoco, música, p. 1085; música,
p. 1256; catedral de Quito, música y
canto gregoriano, p. 1257; cantar el
facistol, coro, p. 1258.
Véase en vol. II: Cantándoles coplas,
copla, coplilla, p. 31; cantarse la Salve
Regina, canto, p. 99; campana, p. 151;
música, instrumentos de soplo y cuerda,
melodías del canto sagrado, p. 332;
Cristóbal Caranqui, voz hermosísima,
cantaba, tañía el órgano, p. 333; tres
chirimías viejas, motetes impresos,
Guerrero, p. 334; Canto Gregoriano,
p. 335; coplas o cancioncillas, ciegos
las cantasen, p. 339; décima, p. 410;
ebanistería, canto, música, p. 448;
instrumentos, música, p. 787; fandango,
p. 1113; música, p. 1402; música
ruidosa, p. 1407; campanas, órgano, p.
688, etc.
Véase en vol. III: fiestas, bailes, p. 222;
cantos monótonos, cantos y gritos,
bailando, cantando alabanzas, p. 223;
plañían, p. 233; cantar monótono, p.
234; música, construir órganos, p. 400;
campanas, p. 401; etc.
1844 GONZÁLEZ V., Cecilia.
“El Taller de pianos, esperanza
para la industria musical del
Ecuador”. En: Conservatorio, año
II, n° 2, de febrero, p. 21-24. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1991.
Artículo sobre el reparador de
instrumentos musicales Luis Verdugo
Rojas y el plan de establecer un taller

de reparación y construcción de pianos
en el Conservatorio.
1845 GONZÁLEZ V., Cecilia.
“Música popular... con mishquilla
(entrevista con don Arturo
Mena)”. En: Conservatorio, año II,
n° 2, de febrero, p. 64-65. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1991.
Arturo Mena fue integrante del grupo
de música popular Los Corazas.
1846 GONZÁLEZ V., Cecilia.
“Vibraciones”. En: Conservatorio,
año II, n° 2, de febrero, p. 67. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1991.
Poesía.
1847 “Gonzalo Benítez. No se acabó al
morir el Dúo Benítez Valencia”. En:
Estrellas, año VIII, n° 37, de junio, p.
26-30. Guayaquil, 1976.
Entrevista de su actividad musical a
Gonzalo Benítez.
1848 “Gonzalo Benítez: prestigio de la
música nacional”. En: Avance, n° 6,
de febrero, p. 44-46. Cuenca, 1982.
Entrevista en torno a su quehacer
artístico.
1849 “Gonzalo Godoy creador de
inmortales estribillos”. En:
Estrellas, año XIV, n° 119, p. 20-22.
Guayaquil, [s.f., ca. 1977].
Reseña de aquel músico riobambeño.
Inserta material fotográfico.
1850 “Gonzalo Godoy creador de
inmortales estribillos”. En:
Chimborazo provincia musical,
año 3, n° 4, de abril, p. [p. 20-22].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1978.
Reportaje.
1851 [GOUNOD, Charles].
Fausto: ópera en cinco actos /
Gounod, música; y, Carre y Barbier,
• 257•
texto. Quito: Edición de La Platea,
Tipografía de la Escuela de Artes y
Oficios, 1904. 12 págs. (BCNM).
Argumento de la obra.
1852 [GOUNOD, Charles].
Fausto: ópera en cinco actos- Música
de Gounod. Quito: Maquinaria
Tipográfica de Julio Sáenz R, ca.
1900-1909. [8] págs. (BEAEP).
Libreto de ópera.
1853 GRAETZER, Guillermo, arreg.
“El Pisagua (Ecuador)”. En: Danzas
indígenas antiguas de Sud y
Centroamérica. Para flautas dulces,
guitarra y percusión, contrabajo
(violoncelo) ad lib., p. 6. Buenos
Aires: Ricordi, 1985. 39 págs.
Partitura.
1854 GRAETZER, Guillermo, arreg.
Danzas Indo-Americanas. Para
flautas dulces soprano y contralto,
guitarra, violoncelo y percusión.
Buenos Aires: Ricordi, 1985. 29
págs. (AEQ).
Partituras: El macho cabrío, p. 13; La
ñutuchisca, p. 14-15; Danza del Ecuador,
p. 16.
1855 GRAMARTY, Luis.
Manual teórico práctico de canto.
Voz Libre. Guayaquil: [s.e.], 1958.
99 págs. (BCCE).
Método de canto.
1856 Gran acontecimiento artístico Orquesta
Sinfónica. Artistas del Conservatorio
de Quito bajo la dirección del maestro
Juan Pablo Muñoz S. Música Nacional e
Internacional. Dimitri. Intérprete de la
danza española. Música rusa, española
y ecuatoriana [afiche]. [Cuenca], ca.
1947. 1 pág. (AEQ, digital).
Publicidad musical.
Afiche que promociona un evento
artístico en el Teatro Universitario de
Cuenca, con una orquesta sinfónica de
músicos del Conservatorio de Quito,
•258 •

dirigida por Juan Pablo Muñoz Sanz; un informaciones en torno a la música y el

trío clásico (violín, violoncello y piano)
y la actuación del bailarín Dimitri,
que incluye música ecuatoriana en su
presentación. Entrada general: S/. 4.
1857 “Gran concierto”. En: Caricatura:
semanario humorístico de la vida
nacional, nueva serie, n° 44, de
noviembre, p. 310. Quito, 1919.
(BCCE).
Programa musical.
Programa de concierto que se daría
en el Teatro Sucre el 6 de diciembre
de 1919 con música de compositores
europeos. Los solistas serían Manuela
Gómez de la Torre (violinista); Hans
O. Went (pianista); y Pedro Paz
(violinista); Inés Román de Tinajero
(acompañista).
1858 Gran retreta. Quito: Colegio Militar
Eloy Alfaro, 1963. 23 págs.
Programa de radio.
cine. Véase “Los músicos acompañantes”,
p. 53-54; “Guayaquil de mis amores
(1930)”, p. 116-119; “El melodrama: La
divina canción”, p. 119-121, etc.; en la
cronología véase 1906: julio 15 sobre
el estreno de vistas del Conservatorio
Nacional de Música, p. 140; 1907:
Segundo Luis Moreno, p. 141, etc.
1862 GRANDA, Wilma.
“El tema de la mujer en el pasillo”. En:
El Libro del pasillo [mecanografiado]
/ Pablo Guerrero, editor, Memorias
del I Encuentro Internacional del
Pasillo en América, p. 153-186.
Quito: CONMÚSICA, 1995.
Género y pasillo; socialización,
sentimientos y pasillomanía. Incluye
un anexo con información de mujeres
vinculadas a la música.

1859 GRANDA, Edgar.

10 estudios y Suite popular moderna
ecuatoriana. Quito: Ministerio de
Cultura, [2012]. GUITARRA. [30]
págs. (AEQ)

Estudios: 1. Para los Sanjuanitos. 2.
A los Yaravíes. 3. A los Andareles. 4. A
la Bomba y su Carpuela. 5. Danzante.
6. Muisne y su manglar, como en
Caderona. 7. Albazo El abuelito
Guitarrista. 8. Kapishka. 9. Tonada a los
Ojos Azules. 10. Yumbo. Suite popular
moderna ecuatoriana: 1. Preludio.
2. Wycundo volador (sanjuanito). 3.
Llakiklla (yaraví). 4. Hatary (albazo/ Portada del libro de Wilma Granda, 2004.
yumbo/albazo).

1860 GRANDA Noboa, Wilma.

“El pasillo: Ojos glaucos y
dormidos…”. En: La liebre ilustrada,
Suplemento de El comercio, n°
152. Quito, 1 de noviembre, 1987.
(BCCE-h).
1861 GRANDA Noboa, Wilma.
Cine silente en Ecuador. Quito: Casa
de la Cultura Ecuatoriana, Unesco,
1995. 167 págs.
Historia del cine en el país. Inserta varias
1863 GRANDA Noboa, Wilma Mariana.
El pasillo ecuatoriano, mecanismo
del disciplinamiento social y
noción de la identidad sonora. Un
caso: las primeras grabaciones
de discos durante 1920-1930 en
las ciudades de Quito y Guayaquil
[mecanografiado]. Quito:
Universidad Central del Ecuador,
1998. 187 págs.
Tesis de Licenciatura para la Universidad

Central del Ecuador. Contiene historia,
desarrollo, aspectos sicológicos y
sociológicos e interpretación de aquel
género musical ecuatoriano. Entre otros
tópicos, como capítulos principales la
tesis trata; “Antecedentes históricos del
pasillo en el Ecuador”; “Procesos de
creación literaria y musical del pasillo
ecuatoriano en la modernidad”; “El
pasillo: sicoterapia del oprimido”; “La
función social del pasillo”; “Las penas
privatizadas por un pasillo socializado”.
1864 GRANDA, Wilma.
El pasillo: identidad sonora. Quito:
CONMUSICA, 2004. 171 págs. (AEQ).
Estudio del pasillo y la sociedad
ecuatoriana. Revisa aspectos históricos
y sociales, de género e incluye material
gráfico y cronología, de 1920-1930.
1865 GRANDA, Wilma.
“El pasillo ecuatoriano: noción de
identidad sonora”. En: Íconos, n° 18,
de enero, p. 63-70. Quito: FLACSO,
2004.
Ensayo desde la Sociología.
1866 GRANDA Paz, Osvaldo.
“Mito, canto y creación entre las
mujeres canelos”. En: Sarance,
n° 21, de agosto, p. 77-93.
Otavalo: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1995.
Sobre la interrelación entre el mito
el canto y la creación en las mujeres
de aquella comunidad de la región
oriental del Ecuador.
1867 “Grandes compositores
ecuatorianos: una brillante
colección de discos de nuestra
música”. En: Estrellas, año XV,
n° 133, de septiembre, p. 60-61.
Guayaquil, 1978. (AEQ).
Comenta la serie de discos de música
popular, “Grandes compositores
ecuatorianos”, editados por SADRAM y
el sello Orion. Los discos de acetato de
esta colección anexaban, cada uno, un
cancionero con las letras y partituras
de cada compositor. Se insertan fotos
del lanzamiento al que asistieron varios
compositores.
• 259•
1868 GRANJA [Almeida], Luis Aníbal.
“El valor de la música en la
educación”. En: Educación, Órgano
del Ministerio de Educación, n°
116, de enero, p. 109-120. Quito:
Ministerio de Educación, 1942.
(BCCE-r).
Educación.
Incluye una foto del autor.
1869 GRANJA [Almeida], Luis Aníbal.
“Algunas ideas acerca de la música
popular en especial, del sanjuanito”.
En: Revista Espejo, Órgano del
Círculo de Prensa del Ecuador, n°
26, de septiembre, p. 47. Quito:
Circulo de Prensa, 1976. (BEAEP).
Breves consideraciones de la música
popular ecuatoriana.
1870 GRANJA A[lmeida], Segundo
I. (música); y, MONTALVO V.,
Antonio (texto).
“Estancia” (pasillo). En: Los
centauros: revista mensual literaria,
año I, n° 2, de septiembre, p. 28-
29. Ambato: Imprenta del Pueblo,
1922. PIANO. (FJJC).
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Pasillo. “Para el
amateur Temístocles Sevilla”. Consta
texto en cuatro estrofas, p. 28.
1871 GRANJA A[lmeida], Segundo I.
“Las ondinas” (pasillo). En: Los
centauros: revista literaria mensual,
año I, n° 1, de agosto. Ambato:
Imprenta del Pueblo, 1922. (FJJC).
Partitura para piano
Composición musical. Pasillo. “Para el
inspirado maestro Francisco Salgado”.
1872 GRANJA [Azanza], Honorio.
“Reseñas”. En: Gaceta musical,
vol. 2, n° 8-9, de enero-febrero, p.
56-57. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Selección de artículos, editoriales,
crónicas, reportajes, entrevistas u otros
géneros relativos a la música, que han
aparecido en publicaciones periódicas
nacionales.
•260 •
1873 GRANJA [Azanza], Honorio.
“Reseñas”. En: Opus, n° 1, de junio,
p. 25-32. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Selección de artículos, editoriales,
crónicas, reportajes, entrevistas u otros
géneros relativos a la música, que han
aparecido en publicaciones periódicas
nacionales.
1874 GRANJA [Azanza], Honorio.
“Reseñas”. En: Opus, n° 2, de julio,
p. 31-34. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Selección de artículos, editoriales,
crónicas, reportajes, entrevistas u otros
géneros relativos a la música, que han
aparecido en publicaciones periódicas
nacionales.
1875 GRANJA [Azanza], Honorio.
“Reseñas”. En: Opus, n° 3, de agosto,
p. 31-34. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Selección de artículos, editoriales,
crónicas, reportajes, entrevistas u otros
géneros relativos a la música, que han
aparecido en publicaciones periódicas
nacionales.
1876 GRANJA [Azanza], Honorio.
“Reseñas”. En: Opus, n° 4, de
septiembre, p. 49-70. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Selección de artículos, editoriales,
crónicas, reportajes, entrevistas u otros
géneros relativos a la música, que han
aparecido en publicaciones periódicas
nacionales.
1877 GRANJA [Azanza], Honorio.
“Reseñas”. En: Opus, n° 5, de
octubre, p. 69-74. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Selección de artículos, editoriales,
crónicas, reportajes, entrevistas u otros
géneros relativos a la música, que han
aparecido en publicaciones periódicas
nacionales.
1878 GRANJA [Azanza], Honorio.
“Reseñas”. En: Opus, n° 6, de
noviembre, p. 45-53. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Selección de artículos, editoriales,
crónicas, reportajes, entrevistas u otros
géneros relativos a la música, que han
aparecido en publicaciones periódicas
nacionales.
1879 GRANJA [Azanza], Honorio.
“Reseñas”. En: Opus, n° 12, de mayo,
p. 36-51. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
Selección de artículos, editoriales,
crónicas, reportajes, entrevistas u otros
géneros relativos a la música, que han
aparecido en publicaciones periódicas
nacionales.
1880 GRANJA [Azanza], Honorio.
“Reseñas”. En: Opus, n° 13, de junio,
p. 39-54. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
Selección de artículos, editoriales,
crónicas, reportajes, entrevistas u otros
géneros relativos a la música, que han
aparecido en publicaciones periódicas
nacionales.
1881 GRANJA [Azanza], Honorio.
“Reseñas”. En: Opus, n° 14, de julio-
agosto, p. 51-72. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
Selección de artículos, editoriales,
crónicas, reportajes, entrevistas u otros
géneros relativos a la música, que han
aparecido en publicaciones periódicas
nacionales.
1882 GRANJA Azanza, Honorio.
“El Fondo Musical”. En: Boletín
del Archivo Histórico, n° 1, de
septiembre, p. 34-38. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
Sobre la documentación musical que
forma parte del Archivo Histórico del
Banco Central del Ecuador.

1883 GRANJA [Azanza], Honorio.
“Reseñas de publicaciones
periódicas”. En: Opus, año III, n°
30, de diciembre, p. 47-58. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).
Selección de artículos, editoriales,
crónicas, reportajes, entrevistas u otros
géneros relativos a la música, que han
aparecido en publicaciones periódicas
nacionales.
1884 GRANJA [Azanza], Honorio.
“Reseñas hemerográficas:
noviembre 1988”. En: Opus, año III,
n° 32, de febrero, p. 66-73. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
Selección de artículos, editoriales,
crónicas, reportajes, entrevistas u otros
géneros relativos a la música, que han
aparecido en publicaciones periódicas
nacionales.
1885 GRANJA Azanza, Honorio, recop.
“Documentos del siglo XIX: Lista de
pagos a los músicos de la Catedral
de Quito (1817-1818)”. En: a
tempo, año I, n° 3, de enero-marzo,
p. 34-35. Quito: Banda Sinfónica de
Quito, 1991.
En la lista de pagos constan Fray Tomás
Mideros, Crisanto Castro, Ignacio Miño,
José Miño, Manuel Viteri, etc.
1886 GRANJA [Azanza], Honorio.
La creación musical en los años 30:
algunos aspectos sobre los autores
y compositores [mecanografiado].
Quito, [s.f., ca. 1991]. [60] págs.
Trata sobre la producción musical y
los planteamientos estéticos de los
compositores ecuatorianos. Anexos con
listas de composiciones y creadores.
Bibliografía.
1887 GRANJA Azanza, Honorio.
“Gerardo Guevara; el hombre”.
En: Gerardo Guevara. Grandes
compositores ecuatorianos / Pablo
Guerrero G., editor, p. 11-12. Quito:
Cámara de Comercio de Quito,
2000. (AEQ).
• 261•
Comentario sobre Guevara desde la
ética y el humanismo.
1888 GRANJA, Eduardo.
“Noventa y seis años de abandono”.
En: Primicias del Conservatorio
de Quito, año 1, n° 1, p. 2-4. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1996. (BCNM).
Discurso.
1889 GRANJA G., Washington.
“Visión de la educación artística en
el país”. En: Las banda de pueblo,
Seminario taller de capacitación
a directores de bandas de pueblo
dirigido por la Corporación
Musicológica Ecuatoriana
(CONMUSICA), serie musical 3, p.
76-78. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1993.
Educación.
1890 GRANJA, Juan Manuel.
“Nuevas bandas, nuevos cultos”. En:
Revista Q, n° 48, de marzo-abril, p.
42-47. Quito, 2014. (AEQ).
Sobre las bandas locales de rock, Los
Alkaloides, La Calle Morgue y Sweet
Sandra.
1891 GREBE, María Ester.
“Introducción al estudio del
villancico en Latinoamérica”. En:
Revista musical chilena, año XII,
n° 107, de abril-junio, p. 7-31.
Santiago de Chile, 1969. (http://
www.revistamusicalchilena.uchile.
c l / i n d ex . p h p / R M C H / a r t i c l e /
viewFile/10807/11060).
Véase: “Bolivia, Perú y Ecuador”, p. 11-
13.
1892 GRIEG, E.
“Las campanas”. En: Caricatura, año
V, serie 5a, n° 126, de marzo, p. 487.
Quito, 1924. PIANO. (BEAEP).
Partitura.
•262 •
1893 GRIJALVA Córdova, Diego.
“La educación musical”. En: Cultura,
vol. III, n° 8, de septiembre-
diciembre, p. 175-178. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1980.
(HBCE, BIADAP).
Problemática de la educación musical
en el país.
1894 GRIJALVA Córdova, Diego.
“La educación musical”. En: Educar,
n° 2, de noviembre, p. 42-44. Quito,
1981.
Problemática de la educación musical
en el país.
1895 GRIJALVA, Diego.
“La animación musical
institucionalizada: la Unión
Soviética”. En: Opus, n° 5, de
octubre, p. 29-31. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
1896 GRIJALVA, Diego.
“Luis Humberto Salgado, un
dodecafonista andino”. En: Cultura.
Revista del Banco Central del
Ecuador, segunda época, n° 8, p. 12-
21. Quito, 2000. (AEQ).
Contiene un análisis musical del
Sanjuanito futurista, obra del compositor
Luis Humberto Salgado. Se insertan 3
fotografías de Salgado y de dos páginas
de la partitura manuscrita, originales de
Salgado, del mencionado sanjuanito.
1897 GRIJALVA, Diego.
“Guevara, Clásico ecuatoriano”.
En: Gerardo Guevara. Grandes
compositores ecuatorianos / Pablo
Guerrero G., editor, p. 9-10. Quito:
Cámara de Comercio de Quito,
2000. (AEQ).
Comentario a la obra musical del
compositor académico Gerardo
Guevara, señalado como un Clásico
ecuatoriano.
1898 GRIJALVA, Diego; BUENO, Julio;
MANZANO, Álvaro; y, otros.
Problemática de la formación
musical en el Ecuador [casete],
Intervención grabada en Quito,
Sala de Proyecciones del Centro de
Investigación y Cultura del Banco
Central del Ecuador. Quito, 30 de
enero, 1984. 2 casetes. (MBCE).
Problemática de la educación musical
en el país.
1899 GRIMM, Juan M.
La lengua quichua (Dialecto de la
República del Ecuador), Friburgo de
Brisgonia: B. Herder, librero-editor
pontificio, 1896. (BPUCE).
Véase: pingullu (pito, flauta), pingulluna
(tocar la flauta), Quipa (trompeta de
caracol, bocina), raimi (fiesta), taqui
(tambor), tunduli (tambor), yarahui,
yaraví (canción), yarahuina (cantar,
hacer canciones), Yarahuie (cantor),
Taquina (cantar), taqui (canto); yumbu
(danzante), yumbuna (danza), etc.
1900 GRIMM, Juan M.
“Cánticos”. En: Vademécum para
párrocos de indios quichuas, p.
61-139. Friburgo de Brisgonia
(Alemania): B. Herder, librero-
editor pontificio, 1903.
Partituras de música religiosa con
textos en quichua, PIANO (texbp):
Yupaichisca sacramento, Jesus huahua,
Jesuspac huañui, Espíritu Santoman, Te
dem laudamus, etc.
1901 GRUN, Bernard.
“Los grandes plagios en la música”.
En: Gaceta musical, n° 1, p. 10-13.
Quito: Juventudes Musicales del
Ecuador, 1979. (HBCE, BPUCE).
1902 GRUN, Bernard.
“El mundo de los grandes
directores”. En: Gaceta musical,
n° 3, p. 12-20. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
1903 GRUPPO, Sergio.
Chaupi tutapi inti llucshin (En medio
de la noche sale el sol). Mañaicuna
- Sumac misa - Taquicunapish
(Oraciones-Santa Misa y Cantos).

Riobamba: Iglesia de Riobamba,
Vicaría de Pastoral Indígena;
Misioneros Quichuas, 1992. 142
págs. (AEQ)
Contiene más de 105 cánticos
religiosos (indígenas y mestizos) en
quichua y, unos pocos en español,
acompañados de partituras (LÍNEA
MELÓDICA -A UNA, DOS Y TRES VOCES
HOMOFÓNICAS, texbp). “Advertencias:
- Los cantos de este libro vienen en
el idioma quichua del Chimborazo”
-Algunas letras tradicionales fueron
revisadas y aumentadas “para darles
un contenido más teológico y un
mensaje más evangelizador-”, etc.
1904 GRUSZCZYNSKA-Ziólkowska,
Anna.
“Música católica en los Andes
centrales: algunas observaciones
sobre la base nativa”. En: Opus,
año III, n° 28, de octubre, p. 51-58.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
Sobre la música indígena del Perú
y Bolivia. Incluye cuatro ejemplos
musicales.
1905 G RU S ZC Z Y N S K A-Z i ó l k ws k a ,
Anna.
El poder del sonido. El papel
de las crónicas españolas en la
etnomusicología andina / Edyta
Urbanowicz, traductora, Colección
Biblioteca Abya-Yala, n° 24. Quito:
Abya-Yala, 1995. 264 págs.
Contiene una propuesta para la revisión
de las informaciones dejadas por los
primeros cronistas españoles acerca de
la música andina. Presenta “el sistema
de ‘tonos’ como un antiguo sistema de
la organización del repertorio musical”.
Incluye ejemplos musicales y material
fotográfico de la región del Perú. La
propuesta es válida para la música de
las poblaciones indígenas serranas de
nuestro país.
1906 GUAMÁN Guamán, Manuel
Santos.
“El ritual de matrimonio saraguro”.
En: Los Saraguros: fiesta y
ritualidad / Linda S. Belote y Jim
Belote, Colección de Antropología
• 263•
Aplicada, n° 9, p. 155-187.
Cayambe: Abya-Yala, 1994.
Contiene informaciones en torno a
la música interpretada en aquella
celebración.
1907 GUAMÁN, Manuel.
“Fiesta de la Virgen de Fátima de la
Comunidad de Pichic”. En: La fiesta
religiosa indígena en el Ecuador,
Pueblos Indígenas y Educación, n°
33-34, p. 251-258. Quito: Proyecto
EBI, MEC-GTZ, Abya-Yala, 1995.
Sobre aquella celebración en la
Parroquia de San Lucas de la Provincia
de Loja.
1908 GUAMÁN Poma de Ayala, Felipe.
Nueva corónica y buen gobierno.
(Codex péruvien ilustré), Université
de Paris. Traveux et Mémories
de L’Institut D’Ethonologie. XXIII.
París: Institut D’Ethnologie, 1936.
(BPUCE).
Edición facsimilar.
1909 GUAMÁN Poma de Ayala, Felipe.
El primer nueva corónica y buen
gobierno, Colección América
Nuestra, n° 31. México: Siglo
Veintiuno, 1980. 3 t. (BM, BCCE).
Crónica colonial. Véase en el t. I: il.
de persona tocando arpa, p. 22; il. de
español tocando tambor y pífano, p.
36; taquíes, p. 48; quepa, antara, p.
52; danzas, taquíes y hayllis (cantos
agrícolas o de triunfo), haravi (canto
de amor), cachaua (canción y danza
en corro), p. 543; taquíes, p. 74; il. de
indígena tocando churo, p. 95; il. de
mujeres indígenas tocando tambores,
p. 108; taquíes, p. 113; cantavan,
tambores, mucicas, flautas y pingollos,
haraui, p. 119; il. de chasqui con
churo, p. 322; il. de tamborista, p. 232;
taquíes, p. 233; Aspectos que interesan
a la música en: “Capítulo primero de las
fiestas”, p. 288; “Mucicas”, p. 288-291; il.
de la p. 289 (indios tocando pingullos);
“Fiesta”, p. 293-302; il. de danzantes,
p. 295, 297, 301; il. de músicos, p. 295,
297, 299, 301, etc.; En el t. 2 véase: il.
de indio tocando guitarra, p. 802; il. de
indígenas tocando tamborcillos, p. 808;
•264 •
taquíes, p. 807, 809; taquíes cachaua,
p. 835; cantando, p. 837; etc.; En el t. 3
véase: dansa, haylles (cantos) y taquíes
(danza), p. 863; canciones y taquíes,
p. 905; cantos triunfales de abrir las
tierras, p. 1051; etc.
1910 GUAMÁN Zhunaula, Mateo.
“La celebración del velorio del
huahua entre los Saraguro”. En: Los
Saraguros: fiesta y ritualidad / Linda
S. Belote y Jim Belote, Colección de
Antropología Aplicada, n° 9, p. 221-
245. Cayambe: Abya-Yala, 1994.
Antropología.
Contiene informaciones en torno a
la música interpretada en aquella
celebración.
1911 GUANDINANGO, Ángel.
“Fiesta ritual de ‘Inti Raimi’ o fiesta
de San Pedro”. En: La fiesta religiosa
indígena en el Ecuador, Pueblos
Indígenas y Educación, n° 33-34, p.
57-63. Quito: Proyecto EBI, MEC-
GTZ, Abya-Yala, 1995.
Sobre la realización de la fiesta,
aspectos organizativos, instrumentos
musicales, etc.
1912 GUAÑA Q., Pablo; CAMINO,
Pedtro; y, ULCO, Quimbia.
Inti Raymi Cayambi. La fiesta
sagrada del sol en la mitad del
mundo. La fiesta de San Pedro en
Cayambe, Cayambe: Cicay-Museo
Cayambe, Centro de Investigación
Cultural Cayambi, 1992. 159 págs.
Véase: “El baile sampedrino”, p. 49-
54; “La música sampedrina”, p. 57-70;
“Canciones y poesías cayambeñas”,
p. 77-81; “Antología del trovador
cayambeño” (listado de compositores
y músicos nacidos en Cayambe), p. 82;
“La historia del sanjuanito”, p. 19-21;
etc.
1913 GUAÑA, Pablo.
Gabriel Meza Velásquez. Entre la
música y la guerra Cayambe: CICAY,
2010. 148 págs. (CICAY).
Biografía.
Se transcribe parte de una
autobiografía del compositor y
director debanda Gabriel Meza,
con información de sus actividades
musicales, listas del personal de la
banda y sus creaciones musicales; se
insertan dos composiciones de Meza,
para PIANO (texbp): Ecuatorianos a
la lid (pasacalle); Cuando me ausente
(danzante). Material gráfico.
1914 GUAÑA, Pablo.
José Francisco Salgado Ayala
(1880-1970). Músico académico
ecuatoriano por descubrir,
Cayambe: CICAY, 2010. 66 págs.
(CICAY).
Reseña biográfica. Además de material
gráfico, cuadro genealógico y partidas
de nacimiento, incluye trabajos de
otros autores que han tratado sobre
Francisco Salgado Ayala.
1915 GUAÑA, Pablo.
Karaway. La verdadera historia de
la canción. Una canción indígena
que está dando la vuelta al mundo,
Cayambe: CICAY, 2011. 22 págs.
(CICAY).
Sobre el origen y difusión que ha tenido
esta canción indígena.
1916 GUAÑA, Pablo.
Cancionero Cayambeño. Autores,
canciones y discos de éxito. Una
investigación única en su género
[mecanografiado]. Cayambe, 2013.
60 págs. (CICAY).
Biografías de músicos cayambeños:
Francisco Salgado, Sergio Mejía Aguirre,
Víctor Manuel Salgado, José Ignacio
Canelos, Gabriel Meza Velásquez, etc.;
letras de canciones y artículos breves
en torno a la música cayambeña.
1917 GUAÑA, Pablo.
Las Octavas de Juan Montalvo-
Cayambe. La fiesta más alegre
y la más larga del Mundo
[mecanografiado]. Cayambe: CICAY,
2013. 92 págs. (CICAY).
Sobre fiesta religiosas populares
en aquella localidad de Cayambe;
incluye información de las coplas, de

los aruchicos y sobre “La verdadera
historia del Karaway” (pieza musical
muy popular), etc.
1918 GUAÑA Q., Pablo.
Antología del trovador cayambeño.
100 años de historia musical
de Cayambe [mecanografiado].
Cayambe, 1987. 8 págs.
1919 GUAÑA Quimbiulco, Pedro Pablo.
Historia de la Banda Municipal de
Cayambe, Cayambe: CICAY, 2014.
64 págs.
Reseña la historia de aquella
agrupación musical, por períodos
según sus directores, Francisco
Salgado, Miguel Jaramillo, Gabriel
Meza. Inserta la partitura, para PIANO
(texbp), del Himno Oficial del Cantón
Cayambe, música de Gabriel Meza V. y
letra de David Manangón; otra obra en
LÍNEA MELÓDICA, titulada Toros en
Cayambe (sanjuanito). Material gráfico
de la Banda y de músicos cayambeños,
así como letras de canciones dedicadas
a Cayambe.
1920 GUARACA Calderón, José A.
“Los danzantes de Socarte
(Prov. del Cañar)”. En: Revista
de Antropología, n° 11, de julio,
p. 48-105. Cuenca: Sección de
Antropología y Arqueología del
Núcleo del Azuay de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1991.
Folklore.
Estudio sobre los danzantes indígenas.
Sobre música, tipos de danza e
instrumentos musicales que usan,
véase p. 66-80.
1921 GUARACA Calderón, José A.
“Los danzantes de Socarte (Prov.
del Cañar)”. En: Revista del Instituto
Azuayo de Folklore, n° 11, de julio,
p. 48-105. Cuenca: Editorial del
Núcleo del Azuay de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1991.
Folklore.
Estudio sobre los danzantes indígenas.
Sobre música, tipos de danza e
instrumentos musicales que usan,
véase p. 66-80.
• 265•
1922 GUARANY.
“La música en el Ecuador: extracto
histórico”. En: Música, año III, n°
10, de octubre, p. 4-8. Santiago de
Chile, 1922. (AEQ, digital).
Historia.
Panorámica histórica de la música
ecuatoriana. Varios segmentos están
basados en la Historia de la música
ecuatoriana desde su origen hasta 1875
de Juan Agustín Guerrero.
[Transcripción, fragmento]:
“Es el caso dar cita, a la labor
emprendida en América, sobre todos
los particulares que se relacionan sobre
el Arte musical incaico e indígena de
todos los países del norte y sur de este
continente, por el conocido arqueólogo
musical y maestro Don Pedro Pablo
Traversari, incansable investigador del
arte musical de nuestros aborígenes.
Este artista ha emprendido esta
paciente e importante labor desde hace
más de treinta años, habiendo,sido el
primero en América que se ha ocupado
de este asunto y el primer escritor de
este género que apareció en Chile en
el año 1891, año en el que comenzó a
escribir la «Historia del Arte Musical
Indígena y popular de América»
con numerosísimas ilustraciones y
una enorme recolección de danzas,
aires y cantos primitivos y todo lo
perteneciente al folk-clore.
[...] AI Sr. Traversari se le debe por
esto, el ser el verdadero y primer
descubridor de las escalas incaicas y
de los géneros que constituyen esta
música primitiva. Muchos escritores al
respecto, se han servido de los artículos
publicados por el maestro Traversari
en diversas Revistas y Periódicos para
sus publicaciones”, p. 5.
1923 GUARDERAS, Rubén.
“La danza en los últimos veinte
años”. En: Cultura, vol. 6, n° 18b,
de enero-abril, p. 311-318. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1984.
(HBCE).
Danza.
•266 •
1924 GUAYA Orozco, César (música y
texto).
“Centinela del Sur” (cumbia). En:
Loja cuna de artistas. Monografía
sobre la música de la provincia de
Loja / Rogelio Jaramillo Ruiz, p.
232, 235. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Cumbia (2/2).
1925 “Guayaquil musical. Conciertos”.
En: Armonía: revista de música y
literatura, año I, n° 3, de octubre,
p. 5, 6, 15, 18. Guayaquil: V. E.
Garibaldi, Director, 1933.
Notas cortas sobre conciertos y
presentaciones del Conservatorio, la
Orquesta Sinfónica, el Conjunto Coral
Guayaquil, la Orquesta Blacio, Orquesta
Royal, La Filantrópica y la Escuela
Popular de Música. Incluye una foto de
la Orquesta Sinfónica y del Conjunto
Coral Guayaquil, p. 6.
1926 GUAYASAMÍN, Gustavo.
Los hieleros del Chimborazo
[audiovisual]. Chimborazo, Quito,
1979. 15’ págs. (VBCE).
El protagonista interpreta una canción
y se acompaña con el rondador.
1927 GUAYASAMÍN, Segundo S.
“Tela mala”. En: Pentagrama,
época I, n° 1, de mayo, p. 7. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1939.
Sobre la falta de respaldo del Estado a
los maestros del Conservatorio.
1928 GUDEMOS, Mónica; y, CATALANO,
Julio.
“El cuerpo del sonido: flautas
antropomorfas de tradición
Bahía”. En: Revista española de
antropología americana, vol. 39, n°
1, p. 195-218. Madrid: Universidad
Complutense, 2009.
Arqueología- organología.
Estudio organológico y acústico de
instrumentos de la Cultura Bahía.
1929 GUDIÑO Mejía, Marco.
“La danza folklórica ecuatoriana”.
En: Danza, n° 6, p. 48-63. Quito:
Ministerio de Educación, [s.f., ca.
1994].
Pequeño estudio en relación al tema.
1930 GUDIÑO Mejía, Marco; y,
MORALES Males, José.
“Síntesis de la indumentaria
intercultural ecuatoriana”. En: Danza,
n° 6, p. 64-86. Quito: Ministerio de
Educación, [s.f., ca. 1994].
En las fotografías adscritas al trabajo
pueden verse a músicos y danzantes
indígenas con sus indumentarias.
1931 GUERRA Bravo, Samuel.
“Los años locos”. En: Quito:
Tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, comp., t. 3,
p. 239-242. Quito: Abrapalabra
Editores, 1993.
Sobre la revista Caricatura que fuera
fundada por el músico y literato
Enrique Terán.
1932 GUERRA, Edmundo.
“Alberto Moreno Andrade: pasajes
de la historia”. En: La Liebre
Ilustrada, de El Comercio, n° 231.
Quito, 7 de mayo, 1989. (HBCE).
Sobre el compositor Alberto Moreno;
reseña su trabajo dentro de los campos
político y periodístico.
1933 GUERRA, Nicolás Abelardo.
Nuevos elementos de música. Quito:
Imprenta de las EE.CC., 1895. 47
págs. (BEAEP).
Teoría musical.
1934 GUERRA, Nicolás Abelardo.
Gramática musical. Quito: Imprenta
y Encuadernación Nacional, 1911.
122 págs. (BCCE).
Teoría musical.
1935 GUERRA, Nicolás Abelardo.
Gramática musical. Texto completo
para el estudio elemental y superior

de la teoría de la música, 3ed. Quito:
Talleres Tipográficos Nacionales,
1929. 167 págs. (BM, BCCE).
Teoría musical. También listado de
obras: “Composiciones musicales por
Nicolás Abelardo Guerra”, p. 165-167.
1936 GUERRERO, Andrés.
“La fiesta de San Juan. Una
reconstitución ritual del
universo simbólico en los Andes
ecuatorianos”. En: Nariz del diablo,
n° 16, de octubre, p. 53-70. Quito:
CIESE, 1990. (BEAEP).
Sobre aquella fiesta indígena y sus
relaciones sociales y simbólicas.
1937 GUERRERO, Antonio; y,
CREAMER, Pedro (Sdb.).
Un siglo de presencia salesiana en el
Ecuador. El proceso histórico 1888-
1988. [Quito]: [s.e.], ca. 1999. 376
págs.
Biografías.
Véase sobre algunas personas
relacionadas a la música en Anexos:
“Biografías de salesianos”: “P. Carlos
Crespi Croci”, p., 308-309; “P. Alberto
Haro Andrade”, p., 318; “P. Elías
Maldonado”, p. 319; “D. Antonio
Fusarini”, p. 312.
1938 GUERRERO, Patricio.
“Utilización de instrumentos
de cuerdas en fiesta populares
ecuatorianas”. En: Artesanías.
Apuntes periodísticos, año I, n° 1, de
agosto-septiembre-octubre, p. 21-
24. Quito: Federación General de
Artesanos de Pichincha, 1987.
1939 GUERRERO Arias, Edgar Patricio.
“La fiesta de la Mama Negra.
Sincretismo, cambio cultural y
resistencia”. En: Compadres y
priostes. La fiesta andina como
espacio de memoria y resistencia
cultural / Luis Fernando Botero,
comp., Colección Antropología
Aplicada, n° 3, p. 65-111. Quito:
Abya-Yala, 1991.
Antropología.
• 267•
1940 GUERRERO A., Patricio.
“Música y danza en Chimborazo”.
En: Revista de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
Núcleo de Chimborazo, n° 19, de
agosto, p. 11-136. Riobamba, 1994.
(AEQ).
Incluye propuesta metodológica para
una reconceptualización de la música;
evolución histórica de la música:
prehistoria, conquista, Colonia y
República; la música y danza de hoy
en Chimborazo: instrumentos, ritmos
musicales, fiestas y bailes.
1941 GUERRERO Blum, Edwing.
Pasillos y pasilleros del Ecuador:
breve antología y diccionario
biográfico. Quito: Abya-Yala, 2000.
145 págs.
Estudio que inserta los textos de
representativos pasillos ecuatorianos;
breves semblanzas biográficas de
compositores y poetas, así como varias
partituras para PIANO de los pasillos:
Cansancio / Pedro Echeverría; Cruel
destino/ José Ignacio Rivadeneira;
Interrogación / Rafael Rivadeneira; Tú
/ Antonio Vergara Garcés; Despedida
/ Ernesto Rivadeneira; Endechas /
Enrique Ibáñez; Esposa / Carlos Rubira
Infante; Guayaquil de mis amores /
Nicasio Safadi; Ojos verdes / Antonio
Vergara Garcés; Vamos linda / Francisco
Paredes. Existe una segunda edición
(segunda reimpresión realmente):
Quito: Abya-Yala, 2002 (147 págs).
1942 GUERRERO, Ernesto.
“Construcción de quenas y flautas”.
En: Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación en
la construcción de instrumentos
musicales andinos aplicables al
método Orff, serie musical 2, p.
59-69. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1992.
Estudio sobre la construcción de estos
instrumentos musicales de viento.
1943 GUERRERO Espinoza, Salvador.
“El grupo Quinara (breve reseña
histórica)”. En: Capo d’astro, n° 1,
•268 •
p. 19-21. Loja: Grupo de Canción
Latinoamérica, 1993.
Grupo de música popular.
1944 GUERRERO Gutiérrez, Ana
Mireya.
“Un pasillo de crónica marina: El
naufragio de El Dinamarca”. En:
EDO: revista musical ecuatoriana, II
época, n° 8, de febrero, p. 119-124.
Quito: Archivo Equinoccial de la
Música Ecuatoriana, 2011.
Un pasillo que narra el naufragio
de la embarcación “El Dinamarca”
(Galápagos).
1945 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
Primicias de la guitarra ecuatoriana.
Quito: El Autor, 1988. 16 págs.
(BCCE).
Reseña histórica de la guitarra en el
Ecuador. Bibliografía. Se inserta la
partitura para 2 GUITARRAS, de la obra
Mi sanjuanito de Gerardo Guevara.
1946 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Nuestra música: olvidada y
desconocida”. En: Conservatorio,
año I, n° 1, de [enero], p. 11-14.
Quito: Conservatorio Nacional de
Música, 1989. (BCNM).
Sobre el manuscrito de Pedro Pablo
Traversari: El arte en América. En este
número se publica la partitura del
Sanjuanito futurista para PIANO de
Luis Humberto Salgado, compilación
de P. Guerrero, así como el Sanjuán de
aire antiguo de Pedro Pablo Traversari
que consta en El arte en América. Anexo
(1903).
1947 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Cronología musical ecuatoriana:
Agosto”. En: a tempo, año I, n° 1,
p. 24. Quito: Banda Sinfónica de
Quito, 1991.
Fechas históricas de eventos y
actividades musicales en el Ecuador.
1948 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“La Banda Sinfónica del I. Municipio
de Quito”. En: a tempo, año I, n° 1,
p. 3-5. Quito: Banda Sinfónica de
Quito, 1991.
Incluye una lista de los integrantes de
la Banda Sinfónica de Quito.
1949 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“La Orquesta Sinfónica Nacional del
Ecuador (1956-1991)”. En: a tempo,
año I, n° 2, de octubre-diciembre,
p. 3-5. Quito: Banda Sinfónica de
Quito, 1991.
Incluye: “Fechas importantes en la
constitución de la Orquesta Sinfónica
Nacional” y una reseña biográfica del
Director Álvaro Manzano.
1950 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Jaime Manuel Mola Matheus”. En:
a tempo, año I, n° 2, de octubre-
diciembre, p. 17. Quito: Banda
Sinfónica de Quito, 1991.
Reseña biográfica de ese compositor
español que se radicó en el Ecuador.
1951 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“La Banda Municipal”. En: a tempo,
año I, n° 2, de octubre-diciembre,
p. 18-19. Quito: Banda Sinfónica de
Quito, 1991.
Reseña histórica de esa institución
musical. Incluye también corta
semblanza del Director de la Banda
Municipal Ernesto Rivadeneira.
1952 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Cronología musical ecuatoriana:
septiembre”. En: a tempo, año I, n°
2, de octubre-diciembre, p. 46-49.
Quito: Banda Sinfónica de Quito,
1991.
Cronología histórica de sucesos
musicales que se han registrado en
el país. Material gráfico de algunos
músicos ecuatorianos.
1953 GUERRERO Gutiérrez, Pablo; y,
otros.
“Canciones dedicadas a Quito”. En: a
tempo, año I, n° 3, de enero-marzo,
p. 6-7. Quito: Banda Sinfónica de
Quito, 1991.

Contiene dos textos poéticos dedicados
a Quito, que tienen relación con el
Himno Nacional del Ecuador.
1954 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Escritos musicales de Segundo
Luis Moreno”. En: a tempo, año I,
n° 3, de enero-marzo, p. 33. Quito:
Banda Sinfónica de Quito, 1991.
Bibliografía.
Lista bibliográfica de este compositor
cotacacheño.
1955 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Los fandangos”. En: a tempo, año
I, n° 3, de enero-marzo, p. 37-42.
Quito: Banda Sinfónica de Quito,
1991.
Pequeño estudio de esta manifestación
musical colonial. Incluye la partitura de
un amorfino, para canto y piano.
1956 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
Himno a Quito. Quito: Banda
Sinfónica de Quito, 1992. [14] págs.
Partitura.
Estudio histórico. Incluye la partitura
para CANTO Y PIANO y otra versión
para CANTO Y GUITARRA; además
las fotos del compositor y del autor
del texto (Agustín de Azkúnaga y
Bernardino Echeverría) y el texto del
Himno en siete estrofas.
1957 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Los fandangos”. En: Instrumentos
musicales andinos, Seminario taller
de capacitación en la construcción
de instrumentos musicales andinos
aplicables al método Orff, serie
musical 2, p. 159-164. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1992.
Seguimiento histórico en torno a los
fandangos.
1958 GUERRERO, Fidel Pablo; Garzón,
Raúl; y, Cabrera, Gustavo.
Archivo del Dr. Fausto Yépez
[mecanografiado]. Quito, 1993. 7
págs. (AEQ).
Catálogo.
• 269•
Listado de los registros de audio que
se hicieron en la ciudad de Ibarra en
el local (Botica) del Dr. Fausto Yépez,
poseedor de varias cintas de carrete
abierto con grabaciones hechas por
él, con agrupaciones constituidas por
los músicos de la localidad: Armando
Hidrobo, Gilberto Proaño, Claudio
Proaño, Esperanza Sánchez, etc. Los
registros de temas musicales de
pasillos, valses, sanjuanitos, boleros,
etc., se migraron a 13 casetes de DAT,
los cuales se conservaban en el Estudio
de Grabación del Departamento
de Desarrollo y Difusión Musical,
Municipio de Quito.
1959 GUERRERO Gutiérrez, Pablo; y,
WONG, Ketty.
Julio Cañar: el alma del pasodoble.
Quito: Archivo Sonoro del
Municipio de Quito, 1993. 44 págs.
Biografía.
Incluye estudio analítico musical y su
catálogo de composiciones. Se insertan
las partituras para PIANO: Sangre
ecuatoriana (pasodoble); La última
oración de un moribumdo (valse);
Adoración incaica (fox incaico); Dulce
esperanza (pasillo), PIANO (texbp); En
la tumba de mi madre (yarabí).
1960 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“El guamán o tono de oración:
composición musical religiosa del
Ecuador”. En: Las bandas de pueblo,
Seminario taller de capacitación
a directores de bandas de pueblo
dirigido por la Corporación
Musicológica Ecuatoriana
(CONMUSICA), serie musical 3, p.
54-55. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1993.
Referencias sobre este antiguo género
musical religioso. Incluye partitura
recopilada por Pablo Guerrero, para
ÓRGANO, en las p. 123-124.
1961 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Colegio de San Andrés. Una escuela
de música en Quito del siglo XVI”.
En: Las bandas de pueblo, Seminario
taller de capacitación a directores
de bandas de pueblo dirigido
•270 •
por la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 119-121. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
Incluye: “Un testimonio sobre el
Colegio de San Andrés (1651)”, escrito
por Diego de Córdoba Salinas en el
siglo XVII.
1962 [GUERRERO Gutiérrez, Pablo].
“Himno a Quito”. En: Museo histórico,
año XLIII, n° 60, de diciembre, p.
oct-16. Quito: Municipio de Quito,
1993.
Reseña de la creación del Himno a Quito.
Incluye semblanzas de los creadores: P.
Agustín de Azkúnaga y P. Bernardino
Echeverría.
1963 GUERRERO Gutiérrez, Pablo; y,
GARZÓN, Raúl.
Yaravíes quiteños. Juan Agustín
Guerrero: música ecuatoriana del
siglo XIX. Colección Materiales
Musicales del Ecuador: Historia,
n° 1. Quito: Archivo Sonoro del
Municipio de Quito, 1993. 91 págs.
PIANO. CANTO Y PIANO. (AEQ).
Partituras.
Colección de partituras compiladas
hacia 1865. Incluye una introducción
biográfica de Juan Agustín Guerrero
y la reproducción de veinte y ocho
partituras de música indígena y
popular, transcritas de Yaravíes
quiteños (publicados en Madrid, en
1883).
1964 GUERRERO Gutiérrez, Pablo;
BELTRÁN, Marcelo; SANTOS
Tejada, César; y, otros.
Canciones dedicadas a Quito. Quito:
Municipio de Quito, 1993. 105 págs.
Contiene una visión general de la
música en Quito: “Quito en la música”,
p. 1-13; biografías de músicos que
compusieron canciones a Quito, p. 97-
105; y, las siguientes partituras:
-Amor quiteño (pasacalle) / Luis
Maldonado. Incluye texto. CANTO Y
PIANO.
-Cantar quiteño (sanjuanito) / Corsino
Durán. Incluye texto. CANTO Y PIANO.
-Cuando a ti vuelva, mi Quito (canción)
/ Alberto Moreno Andrade, música y
René Moreno, texto. CANTO Y PIANO.
-El Acta de Quito (contradanza) / José
Mariano de la Torre. LINEA MELODICA.
-El Chulla quiteño (pasacalle) / Alfredo
Carpio. Incluye texto. CANTO Y PIANO.
-El quiteñito (danza ecuatoriana) /
Agustín de Azkúnaga. Incluye texto.
CANTO Y PIANO.
-Leyenda quiteña (fantasía) / Sixto M.
Durán. VIOLIN Y PIANO.
-Qué lindo es mi Quito (albazo) / Aurelio
Dorado Pólit, música; Mary Corylé,
texto. CANTO Y PIANO.
-Quito colonial (sanjuanito) / Carlos
Bonilla Ch., PIANO.
-Quito nocturno (pasacalle) /
Constantino Mendoza. Incluye texto.
CANTO Y PIANO.
-Romántico Quito (pasacalle) / César
H. Baquero. Incluye texto. CANTO Y
PIANO.
-Seis de Diciembre (pasacalle) / Pedro P.
Echeverría. PIANO.
-Viva Quito (pasacalle) / Corsino Durán.
Incluye texto. CORO A 4 VOCES.
-Viva Quito (pasacalle) / Claudio A.
Proaño. Incluye texto. CANTO Y PIANO.
1965 GUERRERO, Pablo; y, WONG,
Ketty.
Corsino Durán Carrión: un
trabajador del pentagrama. Quito:
Archivo Sonoro de la Música
Ecuatoriana, Departamento de
Desarrollo y Difusión Musical,
1994. 161 págs. (AEQ).
Biografía, cronología, catálogo y
análisis de su obra. Incluye varias de
sus creaciones musicales:
Anacu ruju (sanjuanito), PIANO.
Añoranzas (romanza ecuatoriana),
PIANO.
Canción triste, PIANO.
Cantar quiteño (sanjuanito), CANTO Y
PIANO.
Caricias (habanera), PIANO.
Cómo has cambiado...! (pasillo), 2
VIOLINES Y PIANO.
Chaquiñán (sanjuanito), PIANO.
Chirimía (suite), VIOLÍN Y PIANO.
Longuita (pasillo), PIANO.
Ñucanchipac yarahui [Nuestro canto]
(sanjuanito), PIANO.
Siluetas de mi raza (sanjuanito), PIANO.
Tristes alegrías (yaraví ecuatoriano),

PIANO.
Tu recuerdo es la luz (pasillo), CANTO Y
PIANO.
Vilcabamba (sanjuanito), VIOLÍN Y
PIANO.
1966 GUERRERO G., Pablo.
Registros de la música ecuatoriana.
Catálogo de partituras del Archivo
Sonoro: partituras impresas
[mecanografiado], n° 1. Quito,
1994. 83 págs. (AEQ).
Catálogo.
268 fichas de partituras impresas,
recogidas por Pablo Guerrero, las
que se dejaron en el Archivo del
Departamento de Desarrollo y Difusión
Musical, Municipio de Quito.
1967 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Localización de algunas fuentes
documentales para la historia
de la música en el Ecuador, en
archivos y bibliotecas de Quito”. En:
Sarance, n° 20, de octubre, p. 89-
102. Quito: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1994.
Fuentes para el estudio de la música
ecuatoriana.
1968 GUERRERO G., Pablo.
“El pasillo en Ecuador”. En: El Libro
del pasillo [mecanografiado] /
Pablo Guerrero, editor, Memorias
del I Encuentro Internacional del
Pasillo en América, p. 1-30. Quito:
Conmúsica, 1995. (AEQ).
Historia del pasillo ecuatoriano.
Incluye, al final del libro, una extensa
bibliografía en torno al pasillo y una
colección de partituras para PIANO del
siglo XIX e inicios del siglo XX de este
género (Los bandidos, Mis lágrimas,
Primeras quejas, etc.).
1969 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
Músicos del Ecuador: diccionario
biográfico. Quito: Corporación
Musicológica Ecuatoriana, César
Santos, editor, 1995. 211 págs.
Biografías.
Contiene 234 biografías cortas
de músicos ecuatorianos; una
• 271•
introducción panorámica de la música
en el Ecuador y 14 cuadros sinópticos
con referencias a músicos, cronologías,
géneros e instrumentos musicales;
además incluye una amplia bibliografía
del historiador musical Segundo Luis
Moreno.
1970 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Luis Gerardo Guevara Viteri:
significativa contribución a la
música ecuatoriana”. En: Archivo
Sonoro, n° 4, p. feb-16. Quito:
Departamento de Desarrollo y
Difusión Musical, Corporación
Musicológica Ecuatoriana
CONMUSICA, 1996. (AEQ).
Reseña biográfica.
Incluye cronología, catálogo de escritos
y de obras musicales y tres partituras:
El espantapájaros (pasillo) / Gerardo
Guevara, PIANO; Fiesta (albazo) /
Gerardo Guevara, PIANO; Se va con
algo mío (pasillo) / Gerardo Guevara
(música); y Medardo Ángel Silva
(poesía), CANTO y PIANO; inserta
también tres fotografías del compositor.
1971 GUERRERO G., Pablo.
“Localización de algunas fuentes
documentales para la historia
de la música en el Ecuador, en
archivos y bibliotecas de Quito”.
En: Archivo Sonoro, n° 4, p. 17-24.
Quito: Departamento de Desarrollo
y Difusión Musical, Corporación
Musicológica Ecuatoriana
CONMUSICA, 1996. (AEQ).
Reseña de los centros documentales
con información musical; incluye una
fotografía de Segundo Luis Moreno, y
un gráfico de Pedro Pablo Traversari.
1972 GUERRERO Gutiérrrez, Pablo;
BUENO, Julio; y, GARZÓN, Raúl.
“¿Crisis de la música ecuatoriana?:
consideraciones para la reflexión?”.
En: Archivo Sonoro, n° 4, p. 25-28.
Quito: Departamento de Desarrollo
y Difusión Musical, Corporación
Musicológica Ecuatoriana
CONMUSICA, 1996.
Respuestas a varias interrogantes
en torno a la música ecuatoriana
•272 •
planteadas por una periodista del
diario El Comercio.
1973 GUERRERO Gutiérrrez, Pablo.
“Discografía en el Ecuador:
su riqueza histórico-musical.
Grabaciones de música ecuatoriana
de principios de siglo”. En: Archivo
Sonoro, n° 4, p. 29-30, 42-46. Quito:
Departamento de Desarrollo y
Difusión Musical, Corporación
Musicológica Ecuatoriana
CONMUSICA, 1996.
Introducción histórica al catálogo de
grabaciones de la Casa Encalada y Cía.,
empresa que hizo grabar en serie los
primeros discos de pizarra en el país
(1911-1912); índices de intérpretes,
agrupaciones y géneros musicales y
sus estadísticas, también un listado por
títulos de las piezas grabadas, p. 42-46.
1974 GUERRERO Gutiérrez, Pablo;
BUENO, Julio; y, WONG, Ketty.
“Notas”. En: Archivo Sonoro, n° 4,
p. 62-65. Quito: Departamento
de Desarrollo y Difusión Musical,
Corporación Musicológica
Ecuatoriana CONMUSICA, 1996.
Reseña biográfica del compositor
Corsino Durán y sobre la donación
de libros que realizó su familia al
Departamento de Desarrollo y Difusión
Musical; también información en torno
a la recopilación que se efectuó en Loja
de numerosas copias de partituras de
música ecuatoriana.
1975 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Recordando a Sixto María Durán”.
En: Diablo Ocioso, n° 2. Quito:
CONMUSICA, 1996. 16 págs.
Biografía.
Número dedicado al compositor Sixto
María Durán, Inserta cronología y
catálogo de obras; también su pasillo
Myosotis, para PIANO.
1976 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Primicias de la guitarra en el
Ecuador”. En: Diablo Ocioso, n° 4.
Quito: CONMUSICA, 1996. 19 págs.
Ensayo histórico.
Estudio sobre la guitarra en el Ecuador.
Biografías cortas de guitaristas
ecuatorianos. Bibliografía. Se
adjunta como anexo la partitura para
GUITARRA del compositor y guitarrista
Carlos Bonilla Chávez: Cantares del
alma (pasillo).
1977 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Villancico ecuatoriano”. En:
Diablo Ocioso, n° 5, p. 9-27. Quito:
CONMUSICA, 1996.
Ensayo histórico.
Estudio del villancico en Ecuador.
1978 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
El pasillo en el Ecuador. Quito:
Corporación Musicológica
Ecuatoriana CONMUSICA, 1996. 52
págs.
Musicología.
Estudio histórico del pasillo en Ecuador.
1979 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
La música en el Ecuador:
Panorámica de las artes musicales
/ César Santos, editor. Quito:
Conmúsica, 1996. ´43 págs. (AEQ).
Panorámica histórica.
Breve Historia de la música en Ecuador.
1980 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo.
[Listado de las partituras que se
fotocopiaron en el Fondo Vaca de
Loja] [mecanografiado]. Quito,
[1996]. 33 págs. (AEQ).
Catálogo.
Listado que agrupa las fotocopias
que se hicieron del Fondo Vaca- Loja,
de las partituras de compositores
ecuatorianos que disponía el Archivo
del Banco Central del Ecuador de
la ciudad de Loja (actualmente los
originales se encuentran en la ciudad
de Quito); copias que pasaron a formar
parte del Archivo del Departamento
de Desarrollo y Difusión Musical
(donde aún deben permanecer). La
duplicación se hizo a propósito del
viaje de investigación realizado por
Pablo Guerrero, Julio Bueno y Ketty
Wong a Loja.
1981 GUERRERO Gutiérrez, Pablo; y,

SANTOS Tejada, César.
Cantares: cancionero de música
popular ecuatoriana. Quito:
CONMUSICA, 1997. 66 págs. (AEQ).
Cancionero.
Partituras de música popular
ecuatoriana, LÍNEA MELÓDICA (texbp)
Y CIFRADO DE GUITARRA: El aguacate
(pasillo) / César Guerrero; El alma
en los labios (pasillo) / Francisco
Paredes Herrera; Amarguras (albazo)
/ Pedro Echeverría; El Chulla quiteño
(pasacalle) / Alfredo Carpio; Dolencias
(albazo) / Víctor Valencia; Elle la mapa
señora (aire típico) / Anónimo; Huasca
de corales (sanjuanito) / Gonzalo de
Veintimilla; Lamparilla (pasillo) /
Miguel Ángel Casares; Mi panecillo
querido (albazo) / Víctor de Veintimilla;
Negra del alma (albazo) / Benjamín
Aguilera; Ojos azules (tonada) / Rubén
Uquillas; Penas (tonada) / Pedro
Echeverría; Pobre corazón (sanjuanito)
/ Guillermo Garzón; Puñales (yaraví) /
Ulpiano Benítez; Romance criollo de la
niña guayaquileña (pasillo) / Nicasio
Safadi; Vasija de barro (danzante) /
Varios autores. Incluye un resumen
de los géneros musicales bajo el título
de Tonos y bailes del Ecuador / Pablo
Guerrero G.
1982 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Chinches y berrinches. Pasquines
y hojas sueltas”. En: Diablo Ocioso,
n° 6. Quito, 1997. 39 págs. (AEQ)
Ensayo humorístico.
Colección de panfletos y hojas sueltas
relacionadas a la música en Ecuador.
1983 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
La música ecuatoriana en pasquines
y hojas sueltas. Quito: Archivo
Sonoro de la Música Ecuatoriana,
1997. 66 págs. (AEQ).
Ídem. Sobre las menciones a la música
ecuatoriana en hojas sueltas del siglo
XIX y XX.
1984 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Gerardo Guevara y el nacionalismo
musical ecuatoriano”. En: Gerardo
Guevara. Grandes compositores
ecuatorianos / Pablo Guerrero G.,
editor, p. 21-24. Quito: Cámara de
• 273•
Comercio de Quito, 2000. (AEQ).
Planteamiento generacional del
nacionalismo musical ecuatoriano
y participación de Guevara en esa
tendencia desde su perspectiva.
1985 GUERRERO G[utiérrez], Pablo.
“Cronología y catálogos”. En:
Gerardo Guevara. Grandes
compositores ecuatorianos / Pablo
Guerrero G., editor, p. 33-42. Quito:
Cámara de Comercio de Quito,
2000. (AEQ).
Cronología del compositor Gerardo
Guevara, 1930-1999; Catálogo
compositivo 1948-1993; Escritos
musicales y registros sonoros.
1986 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
Enciclopedia de la música
ecuatoriana, t. I (letras A-H). Quito:
Conmúsica, 2001. (t. I) 1-790 págs.
(AEQ).
Enciclopedia.
Biografías cortas de compositores,
autores, musicólogos, instrumentistas,
géneros, instrumentos y terminología
musical. Material gráfico; bibliografía
en cada referencia. Incluye un álbum
con 42 partituras para distintos
formatos de música popular y
académica y un disco compacto con 24
piezas musicales, la mayoría compilada
de discos de pizarra.
1987 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Géneros musicales indígenas
y populares en las creaciones
de Luis Humberto Salgado”. En:
Luis Humberto Salgado. Grandes
compositores ecuatorianos / Pablo
Guerrero G., editor, p. 34-38. Quito:
Cámara de Comercio de Quito,
2001. (AEQ).
La utilización de géneros ecuatorianos
en la música del compositor Salgado.
1988 GUERRERO Gutiérrez, Pablo,
editor.
Luis Humberto Salgado. Grandes
compositores ecuatorianos / Varios
autores. Quito: Cámara de Comercio
de Quito, 2001. 112 págs. (AEQ).
•274 •
Memorias del “Ciclo Grandes
Compositores Ecuatorianos, Luis
Humberto Salgado”, de la Cámara de
Comercio. Artículos en torno a la figura,
obra y estética del compositor Luis
Humberto Salgado.
Constan escritos de Pablo Guerrero:
“Introducción”, p, 5-9; “Géneros
musicales indígenas y populares en
las creaciones de Luis Humberto
Salgado”, p. 34-38; “Cronología de Luis
Humberto Salgado”, p. 82-89; “Catálogo
compositivo: Luis Humberto Salgado”,
p. 90-105; “Escritos de Luis Humberto
Salgado”, p. 106-109.
De Gerardo Guevara: “Una imagen de
Luis Humberto Salgado”, p. 10-11.
De Aliz Fernández Salvado: “Luis H.
Salgado en la retina”, p. 12-15.
De Hernán Rodríguez Castelo: “Luis H.
Salgado, por él mismo”, p. 16-22.
De Iván Vásconez: “Aproximación a
algunas piezas del compositor Luis
Humberto Salgado”, p. 23-25.
De Marcelo Beltrán: “Atahualpa,
primera experiencia sinfónica de
Salgado”, p. 26-29.
De Luis Rivadeneira: “Luis H. Salgado y
el nacionalismo musical”, p. 30-33.
De Álvaro Manzano: “Apuntes a la
orquestación de Luis H. Salgado”, p. 39-
41.
De Nancy Yánez: “Ensueños de amor”,
p. 42-43.
De la Hna. Guillermina Proaño, alumna
de Salgado: “Sobre el maestro Luis H.,
p. 44-45.
Como documentos se adjuntan: oficios,
cartas, premios, p. 49-54.
De Corsino Durán: “Norte de la música
nacional: paleta del compositor H.
Salgado”.
De un artículo de prensa: “Salgado está
entre los grandes maestros”.
De Jaime Manuel Mola (español): “No
escatimemos nuestro aplauso”, p. 58-
59.
De una nota de prensa: “Presidente
de la Casa de Beethoven agradece al
Maestro L. H. Salgado”, p. 60.
De Luis Humberto Salgado, entre las
páginas 62-79, se reproducen los
artículos:
Música vernácula ecuatoriana; De los
Nacional a lo Cosmopolita; Sinopsis
estética de la música ecuatoriana;
Etnomusicología; Semblanza del
maestro Belisario Peña Ponce; El
maestro Segundo Luis Moreno; Avatares
de un texto musical; Proyecciones de
la música contemporánea; Esquema
sinfónico; Recital de Andrés Segovia;
Intereses generales.
Constan también las reseñas biográficas
de los ponentes, p. 110-111.
Las fotos que se incluían en el
trabajo original fueron retiradas (por
deficiencias en el sistema de impresión)
en la imprenta.
1989 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Géneros musicales del Ecuador”.
En: Clave, Boletín del Conservatorio
Franz Liszt, n° (sin número), de
febrero, p. 6-7. Quito, 2002.
Lista de los géneros musicales en el
Ecuador con la transcripción pautada
de sus respectivos ritmos.
1990 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
La música en el Ecuador. Recursos
musicales del Ecuador actual.
Música académica. Quito:
Ministerio de Relaciones Exteriores
de la República del Ecuador, 2003.
124 págs. (AEQ).
Directorio de músicos académicos
ecuatorianos. Se incluyen reseñas
biográficas, teléfonos y direcciones
de músicos y agrupaciones. La
introducción hace consideraciones
históricas en torno a la música
académica.
1991 GUERRERO, Pablo Guerrero;
SANTOS Tejada, César.
La música en el Ecuador. Recursos
musicales del Ecuador actual.
Partituras. Quito: Ministerio
de Relaciones Exteriores de la
República del Ecuador, 2003. 107
págs. (AEQ).
Partituras.
Al besar un pétalo (pasillo) / Marco
Tulio Hidrobo, CANTO Y PIANO.
Amargos resabios (pasillo) / Segundo
Cueva Celi, CANTO Y PIANO.
Anacu ruju (sanjuán) / Corsino Durán,
PIANO.
Brindis por la peaña (pasillo) / Luis H.
Salgado, PIANO.
Capillana (danza nativa) / Juan Pablo
Muñoz Sanz, PIANO.
El espantapájaros (pasillo) / Gerardo

Guevara, PIANO.
Esperanza (sanjuán) / Gonzalo
Moncayo, CANTO Y PIANO.
Gloria a la pura doncella (canción) /
Eugenio Auz, CORO.
La iguana (amorfino) / Manuel de Jesús
Álvarez, compilador, PIANO (texbp).
Intermezzo shyri (fantasía) / José
Ignacio Canelos, PIANO.
Leyenda incásica (fantasía) / Sixto
María Durán, FLAUTA Y PIANO.
Penas mía (sanjuán) / Cristóbal Ojeda,
PIANO.
Peshte longuita (sanjuanito) / Manuel
Espín, CANTO Y PIANO.
Reír llorando (pasillo) / Carlos Amable
Ortiz, PIANO.
Rondeña (rondeña) / Segundo Luis
Moreno, PIANO.
Si tú me olvidas (albazo) / Jorge Araújo
Chiriboga, CANTO Y PIANO.
Sombras (pasillo) / Carlos Brito
Benavides, CANTO Y PIANO.
Tierra mías (pasillo) / Inés Jijón, PIANO.
Variaciones sobre el carnaval de
Guaranda (carnaval) / Ángel Honorio
Jiménez, CUARTETO DE CUERDAS.
Vasija de barro (danzante) / Gonzalo
Benítez y Luis Alberto Valencia, música,
CANTO Y PIANO.
1992 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“La tristeza o el estigma de la
música ecuatoriana”. En: Ecuador
terra incognita, n° 28, de marzo-
abril, p. 30-32. Quito, 2004.
Música ecuatoriana y prejuicio.
1993 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
Enciclopedia de la música
ecuatoriana, t. II (letras J-Z). Quito:
Conmúsica, 2004. (t. II) 791-1506
págs. (AEQ).
Enciclopedia.
Biografías cortas de compositores,
autores, musicólogos, instrumentistas,
géneros, instrumentos y terminología
musical. Material gráfico; bibliografía
en cada referencia. Incluye un álbum
con 34 partituras para distintos
formatos de música popular y
académica y un disco compacto con 18
piezas musicales, de entre 1950-2004.
1994 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
Noticias musicales. La música
• 275•
en Quito y el Teatro Sucre en un
periódico del siglo XIX. Quito:
Conmúsica / Archivo Sonoro de la
Música Ecuatoriana, 2005. 81 págs.
Cronología de noticias en torno a la
música y actividades aledañas que
se publicaron en el bisemanario El
Comercio (1886).
1995 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Apuntes sobre música e
investigación en el Ecuador”. En:
Clave: revista musicológica del
Conservatorio Franz Liszt, n° 2, de
mayo, p. 9-14. Quito, 2006.
1996 GUERRERO, Pablo; y, DE LA
TORRE, Adrián.
Gonzalo Benítez: tras una cortina de
años, Quito y su música, N° 2. Quito:
Fonsal, 2006 [se imprimió en el
2007]. 174 págs.
Biografía del cantante otavaleño
Gonzalo Benítez. Incluye un disco
de audio compilatorio y varias
transcripciones pautadas de sus
composiciones.
1997 GUERRERO Gutiérrez, Pablo,
editor.
Antología coral Mitad del Mundo
/ Varios autores. Quito, 2008. 54
págs. (AEQ).
Música coral.
Contiene una introducción histórica
hecha por Pablo Guerrero G. y las
siguientes partituras:
Ashintinti / Tradicional indígena del
Chimborazo; arreglo vocal de Eugenio
Auz, CORO a 2 voces.
Libertad / de la colección de cantos
escolares de Segundo Cueva Celi;
arreglo vocal de Eugenio Auz, CORO a
2 voces.
Shungo jatari / Enrique Espín Yépez;
arreglo coral de Eugenio Auz, CORO a
3 voces.
Eucalipto gigante (canción) / José R.
Becerra, CORO a 3 voces.
La sabrosura (amorfino) / Mónica
Bravo (música y texto), CORO a 2 voces.
Carnaval de Guaranda (carnaval) /
Tradicional ecuatoriano; arreglo coral
de César Santos, CORO a 3 voces.
Yo nos é si te quiero tú lo sabrás (zamba)
•276 •
/ Cristóbal Ojeda; arreglo coral de
César Chauvín, CORO a 4 voces mixtas.
La culpable (bomba) / Tradicional
afrochoteño; arreglo coral de Eugenio
Auz, CORO a 4 voces mixtas.
Buena yesca (sanjuanito) /Guillermo
Garzón; arreglo coral de Marcelo
Beltrán, CORO a 4 voces mixtas.
El Chinchinal (fox incaico ecuatoriano)
/ Víctor Ruiz; arreglo coral Eugenio
Auz, CORO A 4 VOCES MIXTAS.
Triste me voy (albazo) / Héctor Abarca,
arreglo coral César Santos T., CORO A 4
VOCES MIXTAS.
El Pilahuín (albazo) / Gerardo Arias;
arreglo coral Eugenio Auz, CORO A 4
VOCES MIXTAS.
Pobre barquilla mía...! (yaraví
ecuatoriano) / Tradicional;
arreglo coral José Ignacio Canelos,
1929, CORO A 4 VOCES MIXTAS Y
ACOMPAÑAMIENTO DE PIANO.
El Río Guayas (pasillo) / Luis Humberto
Salgado, 1947, CORO A 4 VOCES MIXTAS
Y ACOMPAÑAMIENTO DE PIANO.
Tu recuerdo es la luz (pasillo) / Corsino
Durán, música y versión coral; letra
de Pablo Neruda, CORO A 4 VOCES
MIXTAS.
Danzante n° 2 (danzante) / Gerardo
Guevara, música y versión coral, letra
de Adalberto Ortiz, CORO A 4 VOCES
MIXTAS.
Las páginas finales traen resúmenes
biográficos de los compositores y
arreglistas.
La presentación de esta publicación
se realizó como parte del “I Festival
Internacional de Coros Universitarios
y IV Festival Ecuatorianos de Coros
Universitarios 2008”, organizados por
el músicos Eugenio Auz.
1998 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Músicos transeúntes e hijos
adoptivos: italianos en Ecuador”.
En: Los italianos y el País de la
Mitad del Mundo, p. 80-111. Quito:
Embajada de Italia en Quito, 2008.
Ensayo histórico.
Reseña histórica de los músicos
italianos en Ecuador. Inserta material
fotográfico.
1999 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Fandango o fandanguillos: bailes
de la época colonial en el Ecuador”.
En: Revista del Archivo Histórico
del Guayas, segunda época, n° 3-4,
del II semestre (2007)-I semestre
(2008), p. 17-63. Guayaquil, 2008.
(AEQ).
Apuntes históricos en torno a
los llamados fandangos, bailes
considerados pecaminosos, que se
practicaron en la época colonial. Se
inserta un extenso documento del siglo
XVIII, transcrito por Pablo Guerrero,
titulado: Expediente seguido por el
Gobernador de la ciudad de Guayaquil
a consecuencia de unas fiestas de toros,
comedias y bailes que se celebraron en
el pueblo de Baba por el Dr. Dn. Ignacio
Cortázar. Año 1784. Bibliografía.
2000 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo.
Carlos Bonilla Chávez: mil años de
música. Quito: FONSAL, 2010. 150
pág. más DC y DVDROM. (AEQ).
La publicación consta de un libro, un
álbum de partituras, un cancionero,
un disco de audio y un DVDROM.
Contiene: Biografía, catálogo de obras,
cronología; fotografías; creaciones de
Carlos Bonilla Chávez, en partituras con
formato de GUITARRA, PIANO (texbp),
PIANO, etc. Se registran también los
audios de entrevistas y ejecuciones de
Bonilla en EEUU. Audios grabados de
las obras de Bonilla.
Las partituras fueron levantadas por
Pablo Guerrero y César Santos Tejada.
2001 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Interrelaciones musicales entre
Ecuador y México. El caso de
Julián Carrillo y su sistema 13 en
el Ecuador”. En: Ecuador y México.
Vínculo histórico e inter-cultural
(1820-1970), serie Documentos del
Museo de la Ciudad, n° 14, p. 102-
127. Quito: Museo de la Ciudad,
2010. (AEQ).
Sobre las obras del compositor
mejicano Julián Carrillo y su Sistema
musical 13. Correspondencia entre
Carrillo y el músico ecuatoriano Juan
Pablo Muñoz Sanz. Se inserta material
fotográfico y fragmentos de la notación
microtonal de Carrillo.
2002 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.

“Música en la Independencia del
Ecuador. Avance de investigación
sobre la Colección de tocatas de
violín antiguas y modernas”. En:
EDO: revista musical ecuatoriana, II
época, n° 7, de agosto-octubre, p. 5-
24. Quito: Archivo Equinoccial de la
Música Ecuatoriana, 2010.
Ensayo histórico de la música que
contiene un libro manuscrito con
piezas para violín de la época de la
independencia hasta 1840. Incluye
transcripciones musicales y listado
de obras del mencionado manuscrito,
entre las que destaca dos valses que
tocó la tropa cuando Bolívar entró
a Quito, así como otras obras que al
parecer datan de 1810-1814.
2003 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Dos fotografías del músico y
pintor Juan Agustín Guerrero
Toro”. En: EDO: revista musical
ecuatoriana, II época, n° 7, de
agosto-octubre, p. 170- 180. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2010.
Publicación de dos fotografías del
músico quiteño del siglo XIX Juan
Agustín Guerrero, autor de la primera
historia de la música ecuatoriana.
Consta bibliografía y una acuarela
atribuida a Guerrero, titulada Serenata.
2004 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo.
“La música ecuatoriana en sus
registros discográficos iniciales:
aproximaciones”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época,
n° 9, de agosto, p. 5-53. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2011.
Historia de la discografía ecuatoriana.
Estudio de los primeros registros
discográficos de música ecuatoriana:
Favorite Record, RCA, Columbia.
2005 GUERRERO [Gutiérrez], Fidel
Pablo.
Marchas fúnebres ecuatoriana
[impresión digital]. Quito: AEQ,
2011. 50 págs. (AEQ).
• 277•
Historia de la música ecuatoriana.
Apuntes históricos en torno a
las marchas fúnebres en Ecuador,
clasificación y algunos de sus creadores.
2006 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo.
Patrimonio sonoro del litoral
ecuatoriano. Quito: Ministerio
Coordinador de Patrimonio, 2011.
DVD más folleto de 60 págs. (AEQ).
Patrimonio sonoro.
DVDRom que contiene información
en torno a las expresiones musicales
de las distintas provincias del Litoral
ecuatoriano. Incluye documentos
elaborados por Wilman Ordóñez, Juan
Mullo Sandoval, César Santos Tejada y
Guido Garay; de éste último se publica
como folleto agregado al DVDRom
su trabajo titulado: “La proyección
estética. Nociones de folklore social
para profesores y alumnos de las
escuelas y colegios de la costa
ecuatoriana [1979].
2007 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo, editor.
Cancionero Ecuador: antología
musical indispensable [libro digital],
t. 1. Quito: Archivo Equinoccial de
la Música Ecuatoriana, AEQ, 2012.
151 págs. (AEQ).
Partituras.
Contiene las obras:
01. Acuérdate de mí (pasillo) / Luis A.
Valencia. PIANO (texbp), p. 7.
02. Adiós (albazo) / Jorge Araújo
Chiriboga. PIANO (texbp), p. 10.
03. Agrio con dulce (agrio) / Sixto María
Durán. PIANO, p. 13.
04. Alalita (danza) / Vicente Bermeo.
PIANO, p. 15.
05. Alza que te han visto (alza) /
Tradicional ecuatoriano. PIANO
(texbp), p. 18.
06. A mi zambita (chilena) / José M. Paz.
PIANO, p. 19.
07. Apostemos que me caso (albazo) /
Rubén Uquillas. PIANO (texbp), p. 21.
08. Arpas y guitarras (albazo) Luis H.
Salgado. PIANO, p. 26.
09. Atahualpa (yumbo) / Carlos Bonilla
Ch. GUITARRA, p. 28.
10. Atahualpa (yumbo) / Carlos Bonilla
Ch., música; Luis A. Valencia, texto.
PIANO (texbp), p. 30.
•278 •
11. Atahualpa el más grande quiteño
(canción) / Sixto M. Durán, música;
Poesía autóctona. CANTO Y PIANO, p.
33.
12. Biplano (one step) / Ezequiel
Salgado. PIANO, p. 36.
13. Caminando, caminando (sanjuanito)
/ Gonzalo Benítez. PIANO (texbp), p. 39.
14. Carishina (chilena) / Guillermo
Garzón. PIANO (texbp), p. 41.
15. Chagrita caprichosa (sanjuanito) /
Benjamín Aguilera. PIANO (texbp), p.
44.
16. Chamizas (sanjuanito) / Víctor
Veintimilla. PIANO (texbp), p. 48.
17. Cholo porteño (pasacalle) /
Armando Pantza. PIANO (texbp), p. 51.
18. Collar de lágrimas (fox incaico) /
Segundo Bautista. PIANO (texbp), p. 55.
19. Confesión (pasillo) / Enrique Espín.
PIANO (texbp), p. con letra Piano
(texbp) 59.
20. Corazón de palomino (sanjuanito) /
Marco Tulio Hidrobo. PIANO, p. 62.
21. Corazón que no olvida (pasillo) /
Segundo Cueva C., música; Alberto
Ortega, texto. PIANO (texbp), p. 64
22. Danza para piano N° 1 (pasillo) /
Enrique Espín Yépez. PIANO, p. 67
23. Dos palabras (valse / Alberto
Guillén. PIANO (texbp), p. 70.
24. Ecuador (pasillo) / Carlos Solís
Morán. PIANO (texbp), p. 74.
25. El aguacate (pasillo) / César
Guerrero. PIANO (texbp), p. 78.
26. El baile del pavito (sanjuanito)
/ Tradicional ecuatoriano. PIANO
(texbp), p. 81.
27. El borrachito (danzante) / Luis
María Gavilanes. PIANO (texbp), p. 83.
28. El chulla quiteño (pasacalle) /
Alfredo Carpio. PIANO (texbp), p. 86.
29. El gallo de mi vecina (aire típico) /
Julio Nabor. PIANO (texbp), p. 89.
30. El pingullo y el tambor / Agustín de
Azkúnaga. PIANO, p. 92.
31. El Puente del Juncal (bomba) /
Milton Tadeo Carcelén. PIANO (texbp),
p. 96.
32. El yumbo (yumbo) / Pedro
Echeverría. PIANO, p. 99.
33. Faltándome tú (pasillo) / Carlos
Falquez. PIANO (texbp), p. 100.
34. Guayaquil de mis amores (pasillo)
/ Nicasio Safadi, música; Lauro Dávila,
texto. PIANO (texbp), p. 103.
35. La vuelta del chagra (aire típico) /
Gonzalo Benítez. PIANO (texbp), p. 106.
36. Los comuneros (sanjuanito)/
Tradicional ecuatoriano, música;
Cantores del Pueblo, texto. PIANO
(texbp), p. 108.
37. Los imbaburas (sanjuanito) /
Tradicional ecuatoriano. PIANO, p. 110.
38. La mona (chilena) / Ezequiel
Salgado. PIANO, p. 112.
39. Melodías quichuas / Tradicional
indígena, Región oriental. LINEA
MELÓDICA, p. 113.
40. ‘mos de hablar cholito (pasillo) /
Sante Lo Priore. PIANO, p. 114.
41. No me olvides (yaraví) / Cristóbal
Ojeda. PIANO (texbp), p. 117.
42. Nostalgias (vals Boston) / Sixto M.
Durán. PIANO, p. 121.
43. Penas mías (sanjuanito) / Cristóbal
Ojeda. PIANO, p. 124.
44. Primor de chola (tonada) / Héctor
Abarca. PIANO (texbp), p. 126.
45. Rondeña (rondeña) / Segundo Luis
Moreno. PIANO, p. 129.
46. Taita Salasaca (albazo) / Benjamín
Aguilera, música; Alfredo Bastidas,
texto. PIANO (texbp), p. 132.
47. Tatuaje (pasillo) / Rubén Uquillas,
música; Chula Paris de Aguirre, texto.
PIANO (texbp), p. 135.
48. Zapateado ecuatoriano (zapateado)
/ Rafael Ramos. PIANO, p. 139.
2008 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Música de identidad: apuntes
sobre los géneros musicales
vernáculos del Ecuador”. En: EDO:
revista musical ecuatoriana, II
época, n° 10, de agosto, p. 6-28.
Quito: Archivo Equinoccial de la
Música Ecuatoriana, 2012.
Géneros musicales ecuatorianos.
Ensayo sobre los géneros musicales
ecuatorianos; incluye ejemplos
musicales y tabla de géneros con sus
ritmos característicos.
2009 [GUERRERO Gutiérrez, Pablo].
“César Santos: conversando medio
siglo de música”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época, n°
10, de agosto, p. 41 -49. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2012.
Entrevista a este músico riobambeño.
2010 [GUERRERO Gutiérrez, Pablo y
otros].
“Memoria gráfica de la música

ecuatoriana”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época, n°
10, de agosto, p. 76-85. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2012.
Fotografías, caricaturas y gráficos de
músicos y música ecuatoriana: The
London Sexttet, Héctor Bonilla, Pedro
Pablo Echeverría, Pingullero de los
Yumbos de Cotocollao, José Mojica,
Agustín de Azkúnaga, Francisco Paredes
Herrera, Gustavo Bueno (caricatura),
El pasillo, Francisco Pástor, Carlos
Bonilla, Sixto María Durán (caricatura),
Danzante.
2011 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo.
Sixto María Durán: el compositor
de la Tierra Sagrada [DVVROM].
Quito: Subsecretaría de Patrimonio
del Ministerio de Cultura del
Ecuador, AEQ, 2012. 156 pág, más
DVD y libro de partituras 300 págs.
(AEQ).
Contiene:
Biografía, catálogo, cronología;
fotografías; documentos escritos
por Sixto María Durán; partituras
(71 obras) para diferentes formatos,
PIANO, VIOLÍN Y PIANO, FLAUTA Y
PIANO, ORQUESTA, etc.
2012 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo; y, SANTOS Tejada, César.
“De la zarzuela a Yahuar shungo. La
música en el Teatro Nacional Sucre:
desde su fundación hasta la década
de 1950”. En: Teatro Nacional
Sucre: formidables 125, p. 11-65,.
Quito: Fundación Teatro Nacional
Sucre, 2012. (AEQ).
Historia del Teatro Nacional Sucre
desde sus inicios hasta el montaje de la
obra del compositor Gerardo Guevara,
en 1958. Inserta material gráfico
(varios dcoumentos gráficos recogido
por Pablo Guerrero y distribuidos
en distintas partes de los diferentes
artículos del libro).
2013 GUERRERO G., Pablo; y, DE LA
TORRE, Adrián.
Tras una cortina de años.
• 279•
Conversaciones con Gonzalo Benítez.
Quito: Instituto Metropolitano de
Patrimonio, 2012. 116 págs. y DC.
(AEQ).
Biografía.
Testimonio del cantante e integrante del
Dúo Benítez Valencia, Gonzalo Benítez
Gómez. Incluye material gráfico,
cancionero y glosario de términos. El
disco compacto contiene 20 audios
históricos con la participación de
Gonzalo Benítez, Luis Alberto Valencia
y Bolívar Ortiz.
2014 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo, editor.
Cancionero Ecuador: antología
musical indispensable [libro
digital], Historia sonora del
Ecuador en partituras, t. 3. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana (AEQ), 2013. 146 págs.
(AEQ).
Partituras.
Contiene las obras:
01. Adentro los novios (ranchera) /
Guillermo Garzón. PIANO, p. 13;
02. Adoración (pasillo) / Enrique
Ibáñez, música; Genaro Castro, texto.
PIANO (texbp), p. 14
03. Agua corrida (danza esmeraldeña)
/ Tradicional,compilación: Segundo
Luis Moreno. PIANO (MARIMBA), p. 18;
04. Alma del “Pollo” Ortiz (pasillo) /
Evaristo García. PIANO (texbp), p. 19
05. Al morir de las tardes (pasillo) / José
I. Canelos, música. CANTO Y PIANO, p.
23
06. Ángel de luz (pasillo) / José M.
Sáenz. PIANO (texbp), p.26
07. Anochece y amanece (mashalla) /
Versión Ulpiano Chaves. PIANO (texbp),
p. 29
08. Anochece y amanece (sanjuanito) /
Tradicional. PIANO (texbp), p. 32
09. Ave María (canción religiosa) /
Aparicio Córdoba. PIANO (texbp), p. 34
10. Brumas (pasillo) / José M. Sáenz.
PIANO (texbp), p. 36
11. Brumas (pasillo) / José M. Sáenz;
arreglo [Corsino Durán]. FLAUTA,
CLARINETE Y VIOLÍN, p. 39
12. Carnaval de la vida (pasillo) /
Mercedes Silva. PIANO (texbp), p. 41
13. Cuchara de palo (danzante)/ José I.
Rivadeneira Piano 45
14. Kurikinga (aire de sanjuanito) /
•280 •
Tradicional. Arreglo piano: Fidel Pablo
Guerrero. PIANO, p. 47
15. Alza la pata Curiquinga (sanjuanito)
/ Tradicional. PIANO, p. 49
16. Danza de las curiquingas /
Tradicional, Segundo Luis Moreno,
compilador. PINGULLO, p. 50
17. Kurikinga: mapañawi (danza india)
/Adaptación piano: José I. Canelos, en
base a compilación de los D’Harcourt.
PIANO (texbp), p. 51
18. Despedida (pasillo) / Carlos Guerra.
PIANO (texbp), p. 54
19. El Chuchaqui (sanjuanito) /
Anónimo. PIANO, p. 57
20. Eloisa (pasillo) / Rafael E. Valdivieso.
PIANO, p. 59
21. El yumbo (yumbo) / Tradicional
indígena. RONDADOR Y TAMBORIL, p.
60
22. Esperanza (sanjuanito) / Gonzalo
Moncayo. PIANO (texbp), p. 62
23. Esposa (pasillo) / Carlos Rubira
Infante. PIANO (texbp), p. 65
24. Flores negras (pasillo) / Anónimo,
música; Julio Flores, poema. PIANO
(texbp), p. 68
25. Mis flores negras (pasillo) / Carlos
Amable Ortiz, música; Julio Flores,
texto. PIANO (texbp), p. 72
26. Flores negras (pasillo) /Anónimo.
FLAUTA, CLARINETE Y VIOLÍN, p. 77
27. La flor del café (bomba) / Tradicional
del Chota. PIANO (texbp), p. 79
28. Lágrima indiana / Sixto M. Durán.
PIANO, p. 82
29. La naranja (tonada) / Carlos Chávez
Bucheli. PIANO, p. 84
30. Las tres Marías (pasillo) / Alejandro
Plazas. PIANO, p. 87
31. Laura o Rosales mustios (pasillo) /
Constantino Mendoza, música; Vicente
Amador Flor, poema. PIANO, p. 90
32. Los Huachis (danzante) / Carlos
Brito Benavides. PIANO (texbp), p. 93
33. Me gustas cuando callas (pasillo) /
Lauro Guerrero, música; Pablo Neruda,
texto. PIANO (texbp), p. 96
34. Minuetto (minueto) / José I. Canelos.
CUARTETO DE CUERDAS, p. 99
35. Mi Panecillo querido (albazo) /
Víctor de Veintemilla. PIANO (texbp),
p. 102
36. Mis pesares (pasillo) / Víctor A.
Paredes. PIANO, p. 105
37. Pa’ cuando te vayas (caminante)
/ Compilación de Manuel de Jesús
Álvarez. PIANO (texbp), p. 107
38. Pasacalle y tono La Cuchilla /
Anónimo. PIANO, p. 109
39. Penas (tonada) / Pedro Echeverría
Terán. PIANO, p.111
40. Ponchito verde (tonada) / Armando
Hidrobo. PIANO (texbp), p. 114
41. Promesas (pasacalle) / César
Baquero. PIANO (texbp), p. 117
42. Romance de mi destino (pasillo)
/ Gonzalo Vera, música; Abel Romeo
Castillo, texto. PIANO (texbp), p. 120
43. Rumores del río Chota (valse) /
Eduardo Teanga. PIANO, p. 122
44. Simiruco (aire típico) / César
Baquero. PIANO (texbp), p. 126
45. Solo (pasillo) / Nicolás Fiallos.
PIANO (texbp), p. 129
46. Vestida de azul (aire típico)/ Rubén
Uquillas. PIANO (texbp), p. 132.
47. Ya no he de volver (sanjuanito)/
Alfonso Martínez, música; Guillermo
Garzón, texto. PIANO (texbp), p. 134.
2015 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo, editor.
Cancionero Ecuador: antología
musical indispensable [libro
digital], Historia sonora del
Ecuador en partituras, t. 2. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, AEQ, 2013. 159 págs.
(AEQ).
Partituras.
Contiene las obras:
01. A bailar (pasillo) / Francisco
Salgado. PIANO (texbp), p. 13.
02. Adiós del indio (canción) / Agustín
de Azkúnaga, música; Gerardo Vera,
texto. PIANO (texbp), p. 16.
03. Al besar un pétalo (pasillo) / Marco
Tulio Hidrobo. PIANO (texbp), p. 19.
04. Aldeanita enamorada (chilena) /
Ángel H. Jiménez. PIANO (texbp), p. 22.
05. Aldeanita enamorada (chilena) /
Ángel H. Jiménez; Instrumentación:
Corsino Durán. FLAUTA, CLARINETE Y
VIOLÍN, p. 25.
06. Alma lojana (pasillo) / Cristóbal
Ojeda Dávila. PIANO (texbp), p. 28.
07. Alma montuvia (amorfino) / Nicasio
Safadi. PIANO (texbp), p. 32.
08. Ambato tierra de flores (pasacalle)
/ Carlos Rubira Infante. PIANO (texbp),
p. 35.
09. Anent / Tradicional pueblo Shuar.
LINEA MELÓDICA CON TEXTO, p. 38.
10. Capillana (sanjuanito) / Juan Pablo
Muñoz Sanz. PIANO, p. 39.
11. Cine Ambos Mundos (pasodoble) /
Antonio Cabezas. PIANO, p.41.

12. Cuadro nativo (yumbo) / Luis H.
Salgado. CORO Y PIANO, p. 44.
13. Elegie / Sixto María Durán.
ORQUESTA SINFÓNICA, p. 51.
14. El huasicama (aire típico) / Julio
Cañar, música; L. Páez, texto. PIANO
(texbp), p. 58.
15. El mal casado (chilena) / Manuel
Mantilla Cerón. PIANO (texbp), p. 61.
16. El Quimbolito / Agustín de
Azkúnaga. PIANO, p. 64.
17. Er galope (galope) / Tradicional.
PIANO (texbp), p. 67.
18. Esperando (pasillo) / Cristóbal
Ojeda. PIANO (texbp), p. 69.
19. Fabriciano (danza afroesmeraldeña)
/ Tradicional esmeraldeño. MARIMBA
(texbp), p. 73.
20. Fiesta aborigen (sanjuanito) / Luis
H. Salgado. GRUPO DE CÁMARA, p. 75.
21. Huasca de corales (sanjuanito) /
Tradicional. PIANO (texbp), p. 83.
22. La tarde está de paz (pasillo) / José
Ignacio Canelos, música; Arturo Borja,
texto. CORO, p. 86.
23. Mancha negra mi poncho (danza
montubia) / Vicente Blacio, música;
Rodrigo de Triana, texto. PIANO
(texbp), p. 92.
24. Mi ángel (pasillo) / José Ignacio
Canelos. PIANO, p. 95.
25. Nocturno sobre la melodía de Pobre
barquilla mía / Segundo Luis Moreno.
FAGOT Y PIANO, p. 97.
26. Pedro Fermín Cevallos (pasodoble) /
[C.] Pro Pérez. PIANO, p. 101.
27. Pequeña ciudadana (pasillo) /
Segundo Cueva. PIANO (texbp), p. 104.
28. Pobre corazón (sanjuanito) /
Guillermo Garzón. PIANO (texbp), p.
107.
29. Reír llorando (pasillo) / Carlos
Amable Ortiz. PIANO, p. 109.
30. Reír llorando (pasillo) Salvador
Bustamante Celi. VIOLÍN Y PIANO, p.
112.
31. Shamuy cayman (danzante) /
Gerardo Arias, con letra. PIANO (texbp),
p. 116.
32. Sanjuanito / Sixto M. Durán. VIOLÍN
Y PIANO, p. 119.
33. Si tú me olvidas (albazo) / Jorge
Araujo. PIANO (texbp), p. 120.
34. Sueños de juventud (nocturno) /
José I. Veintemilla. PIANO, p. 123.
35. Tanda de sanjuanes (sanjuanes)/
Salvador Bustamante Celi:
35. Sanjuán N° 1 / Salvador Bustamante
Celi. PIANO, p. 127.
36. Sanjuán N° 2 / Salvador Bustamante
• 281•
Celi. PIANO, p. 129.
37. Sanjuán N° 3 / Salvador Bustamante
Celi. PIANO, p. 131.
38. Sanjuán N° 4 / Salvador Bustamante
Celi. PIANO, p. 133.
39. Sanjuán N° 5 / Salvador Bustamante
Celi. PIANO, p. 135.
40. Vamos linda (pasillo) / Francisco
Paredes H., música; Telmo Vaca, texto.
PIANO (texbp), p. 137.
41. Verbenita (tonada) / Rafael Estrella.
PIANO (texbp), p. 140.
42. Ya asoma el alba (alza) / Néstor
Cueva Negrete. PIANO (texbp), p. 143.
43. Ya no te quiero, pero no te olvido
(pasillo) / Manuel de Jesús Lozano.
PIANO (texbp), p. 147.
2016 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo, editor.
Cancionero Ecuador: antología
musical indispensable [libro
digital], Historia sonora del
Ecuador en partituras, t. 4. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana (AEQ), 2013. 172 págs.
(AEQ).
Partituras de música popular y
académica ecuatoriana. Consta estudio
introductorio. Tabla de géneros
ecuatorianos.
2017 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo, editor.
Cancionero Ecuador: antología
musical indispensable [libro
digital], Historia sonora del
Ecuador en partituras, t. 5. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana (AEQ), 2013. 194 págs.
(AEQ).
Partituras de música popular y
académica ecuatoriana. Consta estudio
introductorio sobre el sanjuanito. Tabla
de géneros ecuatorianos.
2018 GUERRERO, Fidel Pablo.
“Teatro Nacional Sucre: Cronología
(I parte)”. En: EDO: revista musical
ecuatoriana, II época, n° 11, de
noviembre, p. 62-162. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2013.
Introducción histórica y cronología
•282 •
desde 1840—1933 de actividades
musicales en el Teatro Nacional Sucre,
Incluye material gráfico relacionado a
las programaciones y muchos nombres
de participantes en actuaciones
artísticas.
2019 [GUERRERO Gutiérrez, Pablo].
“Nuevo Amanecer: la música es
también una forma de lucha”. En:
EDO: revista musical ecuatoriana, II
época, n° 11, de noviembre, p. 163-
171. Quito: Archivo Equinoccial de
la Música Ecuatoriana, 2013.
Entrevista a Geovanny Mera, Director
musical de esa agrupación, al cumplir
30 años de su conformación.
2020 GUERRERO Gutiérrez, Pablo y
otros.
“Memoria gráfica de la música
ecuatoriana”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época, n° 11,
de noviembre, p. 192-201. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2013.
Fotografías de Eloy Alfaro, Luis Pauta,
Yumbo de Cotocollao, Marco Tulio
Hidrobo, Pedro Pablo Traversari, Pedro
Paz, Los Brillantes, María Victoria
Aguilera, Carlota Jaramillo, Mesías
Maiguashca, Ernesto Noboa Caamaño,
Medardo Ángel Silva, Chaqui Capitán.
2021 GUERRERO [Gutiérrez], Pablo.
“Mesías Maiguashca: memoria
sonora incesante”. En: Mesías
Maiguashca: los sonidos posibles
/ Fabiano Kueva y otros, p. 33-
35. Quito: Alcaldía Metropolitana,
Centro de Arte Contemporáneo,
Fundación Museos de la Ciudad,
Fundación Teatro Nacional Sucre,
Hominem Editores, y otros, 2013.
2022 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo.
Carlos Amable Ortiz. Patrimonio
quiteño de la creación musical
[DVDROM]. Quito: Instituto
Metropolitano de Patrimonio, AEQ,
2014. (AEQ).
Contiene: biografía, catálogo,
cronología; fotografías; documentos
escritos por Carlos Amable Ortiz;
partituras (obra completa):
Materiales que son parte de la
investigación:
-Carlos Amable Ortiz: patrimonio de
la creación musical. Biografía / Fidel
Pablo Guerrero Gutiérrez. 200 p.
-Carlos Amable Ortiz: patrimonio de la
creación musical. Quito-Ecuador, 2014.
DVD ROM. 2000 p. web.
-Álbum de composiciones de Carlos
Amable Ortiz, tomo I. Quito-Ecuador,
2014. 314 páginas.
-Álbum de composiciones de Carlos
Amable Ortiz, tomo II. Quito-Ecuador,
2014. 195 p.
-Álbum de composiciones de Carlos
Amable Ortiz, tomo III. Quito-Ecuador,
2014. 262 p.
-Álbum de composiciones de Carlos
Amable Ortiz, tomo IV. Quito-Ecuador,
2014. 100 p.
El levantamiento de partituras fue
realizado por: Pablo Guerrero, José
Manuel Ortiz, Freddy Bravo, César
Santos y Eugenio Auz.
En el 2017 el Instituto Metropolitano
de Patrimonio autorizó la publicación
del DVDROM por cuenta del autor.
2023 GUERRERO Gutiérrez, Pablo.
“Sixto María Durán: el compositor
de la tierra sagrada”. En: EDO:
revista musical ecuatoriana, II
época, n° 12, de abril. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2014. 151 págs.
Biografía.
Número dedicado al compositor Sixto
María Durán. Biografía del compositor.
Incluye catálogo musical, cronología,
escritos y fotografías. Transcribe los
escritos de Durán: Música aborigen; La
música incaica y Música ecuatoriana.
2024 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo, editor.
Cancionero Ecuador: antología
musical indispensable [libro
digital], Historia sonora del
Ecuador en partituras, t. 6. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana (AEQ), 2015. 237 págs.
(AEQ).
Partituras.

Partituras de música popular y
académica ecuatoriana. Consta estudio
introductorio sobre el pasacalle. Tabla
de géneros ecuatorianos.
2025 GUERRERO Gutiérrez, Fidel
Pablo.
Luis Humberto Salgado: el
nacionalista de los Andes
[DVDROM]. Pomasqui. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2016. (AEQ).
Biografía, catálogo de obras, cronología;
fotografías; documentos escritos por
Luis Humberto Salgado; partituras
(91 obras) para diferentes formatos,
PIANO, VIOLÍN Y PIANO, CANTO Y
PIANO, etc.
El polifacético artista Juan A. Guerrero (Quito,
ca. 1816-1886): músico, pintor, escritor.
2026 GUERRERO, Juan Agustín; y,
otros.
Álbum de costumbres ecuatorianas,
1855-1865 / Pablo Guerrero,
digitalización. Quito, 1855-1865.
170 págs.
Artes.
Colección de acuarelas y gráficos que
resguarda la Biblioteca Nacional de
España. El material fue bajado de la
Exposición virtual: América Latina 200
años de historia 1810-2010, Biblioteca
Nacional de España, del 14 de abril
al 10 de julio, 2011. Algunos gráficos
presentan motivos indígenas de fiestas
y, en algunas, se pueden apreciar
• 283•
instrumentos musicales. Aunque las
acuarelas y dibujos no consignan a sus
autores, se atribuyen algunas de ellas a
Juan Agustín Guerrero, músico, pintor y
escritor.
2027 GUERRERO, J. Agustín.
Catecismo musical. Riobamba
[Reimpreso en Riobamba]:
Imprenta del Seminario, [s.f., s,
XIX]. 32 págs. (BEAEP).
2028 [GUERRERO, Juan Agustín] J.A.G.
A mi piano. Quito, 27 marzo, 1867.
4 págs. (BEAEP).
Poesía.
2029 GUERRERO [Toro], Juan Agustín.
Curso elemental de música que
comprende desde el conocimiento del
sonido hasta las reglas de armonía,
composición é instrumentación
para orquesta y banda militar, y
el sistema de las voces humanas.
Quito: Oficina de tipografía de F.
Bermeo, [1875]. 91 págs.
Teoría de la música.
2030 GUERRERO, Juan Agustín.
La música ecuatoriana desde su
origen hasta 1875. Quito: Imprenta
Nacional, 1876. 54 págs. (BEAEP).
Historia.
Es el primer libro impreso de historia
de la música ecuatoriana. Contiene
información histórica, sobre todo de
actividades musicales en la ciudad de
Quito
[Transcripción musical (fragmento)]:
“De todo lo expuesto resulta que la
música sagrada tuvo muy buenos
profesores, y que solo la profana
andaba descarriada y sin tener un asilo
a donde refugiarse; y por eso es curioso
ver como ha llegado hasta nosotros el
uso de dos músicas opuestas, la música
indiana y la música de los españoles ¿y
no era de creerse que en un país donde
no se había adoptado más que una sola
religión, una sola ley y un solo idioma,
se hubiera adoptado también un solo
gusto por la música? pues no fue así,
las pasiones estaban encontradas,
•284 •
los sentimientos eran diversos, y,
por supuesto, mientras los europeos,
llenos de satisfacción, daban al aire
sus tonadillas y boleros, los indianos,
desposeídos de su propiedad y abatidos
con el recuerdo de sus padres, lloraban
en las cabañas, manifestando su pena
al son del pingullo y del rondador. Y
he aquí el origen del yaraví, de esa
música natural como la del tiempo de
los patriarcas, y que ha disputado a la
europea, no por su perfección, porque
nada tiene de perfecta, sino por el amor
con que ha sido recibida y conservada
por el pueblo.
“El yaraví no tiene nada de fantástico
ni hermoso, por lo contrario, es tan
natural y sencillo como un suspiro,
y falto de reglas músicas; no es
más que la repetición de dos o tres
frases melódicas, de donde resulta la
monotonía, por un solo tiempo, y sin
más novedad que unas pocas notas
que se alteran para variar la expresión;
pero lo cierto es, que para el quiteño
no hay mejor música de corazón que
el yaraví, con él llora o se divierte, y
entre el yaraví y una ópera italiana él
esta siempre por la música de su país;
y no le falta razón, porque es la música
de sus padres, se ha connaturalizado
con ella desde la infancia, y parece que
sus acentos melancólicos son aun los
vínculos del amor para con su patria.
“Hay algunos que por darse de
ilustrados, y sin saber en lo que consiste
su demérito lo desprecian; pero esto
no prueba sino que obran por lo que
oyen a los extranjeros, para quienes es
justo el desagrado, en razón de haberse
educado con las músicas de Hayden, de
Beethoven y Mozart.”, p. 12
La música produce sus efectos según el
carácter y situación del que la escucha,
por eso su influencia es igual en el
grande como en el pequeño, en el rico
como en el pobre, y cada uno se goza
con ella, según el grado de civilización
en que se encuentra. De donde resulta
que unos se complacen con las arias y
las cabatinas de las óperas en que se
representa un argumento histórico o de
civilización, mientras que otros lloran o
bailan con los arpegios del arpa o los
acordes de la guitarra. Siendo iguales
los efectos ¿por qué echar al desprecio
una música original de América, que
si carece de las reglas científicas, no
deja por eso de ser un documento que
acredita la verdad de nuestra historia
y la condición a que fueron reducidos
nuestros antepasados?
“No hay duda de que ella irá
desapareciendo con el tiempo y la
civilización, porque las leyes del talento
triunfan siempre sobre los caprichos y
las costumbres; pero mientras tanto
tienen su mérito y no solo para con los
nacionales, sino también para con los
extranjeros ilustrados que la buscan y
la solicitan.
“En 1865 llegó a Quito una comisión
científica de España, y entre las muchas
curiosidades que recogió, el señor
Marcos Jiménez de la Espada, me
mandó coleccionar todas las melodías
indianas y populares, para llevarlas
al museo de ciencias naturales de
Madrid, quien, al despedirse, me dijo:
‘Le suplico no olvide de enviarme todo
lo más que Ud. pueda recoger, porque
quiero que el museo no carezca de
estas reliquias sudamericanas’.”
Si la España soberbia y antagonista
nuestra no se ha desdeñado de
guardar en su museo la música de
nuestros indios ¿Por qué nosotros nos
empeñamos en despreciarla? ¿Somos
acaso tan ignorantes o injustos, para
aborrecer lo que es propio por amar lo
que es ajeno?, p. 13
“Si la música es la palabra de los
pueblos, con que cuentan sus penas y
sus goces; y por medio de su carácter se
conoce el estado de civilización en que
se encuentran. ¿Por qué la América,
la parte más bella y más hermosa de
la creación, no ha de tener palabra
ni sentimiento, para decir al tiempo
y a las otras naciones, lo que es en su
vida de ventura o de sufrimientos?, y
aquello de originalidad en la música no
es difícil, porque los americanos somos
hombres, dotados de alma y corazón
para sentir, lo mismo que los europeos;
y particularmente a los ecuatorianos
no les falta talento para lo bello, y por
eso hasta la naturaleza que habitamos
es un sublime panorama que nos
inspira, que llora y se sonríe, que nos
alegra y espanta. Y cuál es el hombre,
por mediana inteligencia que tenga,
que no se sienta arrebatado a la vista

de nuestros siempre verdes paisajes,
de la choza histórica de los indios, de
la eterna nieve de las montañas, de los
valles, colinas, y cascadas; y por último,
a la presencia aterradora del cráter de
los volcanes?, p. 25.
2031 GUERRERO, Juan Agustín.
Al público [hoja suelta]. Quito:
Imprenta de Juan Pablo Sanz, abril
5, 1878. 1 pág. (BEAEP).
Pide a la Asamblea Constituyente de
1878, reabra el Conservatorio.
[Transcripción, fragmento]:
“En tiempo de la colonia y cuando
el orgullo de las preocupaciones
imperaba sobre la inteligencia y el
genio, los artistas y los trabajadores
útiles no ocupaban sino un puesto
muy inferior en la escala social a
consecuencia del ningún aprecio que
se hacía de sus conocimientos; motivo
por el que en vez de buscar ellos su
engrandecimiento se habían convenido
con la desgracia, y descendido quizá
hasta la humillación y la bajeza, sin
comprender que el cultivo de las artes
es uno de los mejores bienes con que
se ennoblece el pueblo, y el ejercicio de
sus encantos no puede caber sino en un
alma privilegiada y en un corazón lleno
de amor y sentimiento.
“Pasada la época del despotismo el
pueblo empezó a conocer sus derecho,
y por consiguiente á amar todo lo que
estaba en relación con el bien y su
felicidad, y he aquí el desarrollo del
genio artístico ecuatoriano y el empeño
de hacerse cada día más útil y necesario,
a pesar de los mil y mil obstáculos que
se le han ido presentando en su carrera,
“El Conservatorio creado con el objeto
de mejorar tanto la música sagrada
como profana del Ecuador y dar a
la vez una ocupación honrosa á los
jóvenes que se dedican a la profesión
de este ramo, no ha dejado de tener
también sus contratiempos y sentir las
peripecias de la política hasta hallarse
destituido por el Congreso de 75 de la
casa de su propiedad, donde contaba
con el auxilio de un órgano valioso y
de nueva invención para el estudio
• 285•
de la música sagrada, y ocupar por
poco tiempo la casa de los cadetes;
y finalmente, ir a refugiarse en una
casa particular. Y quién puede negar
las ventajas que ofrece al público este
establecimiento, cuando sus exámenes
y los repetidos conciertos públicos que
han lo están asegurando que es uno
que es uno de los mejores planteles con
que ha contado la República.
Véase por otra parte, que es en beneficio
de la clase pobre, que siendo la más
desgraciada es la más contribuyente, y
por consiguiente la que más sacrificios
ha podido ofrecer en servicio de la
Patria. A menos que no se crea, como
en otros tiempos, que el cultivo de las
artes es un desdoro para la grandeza de
la sangre y una afrenta para la gloria de
una nación independiente”.
2032 GUERRERO, Juan Agustín, recop.
“Yaravíes quiteños”. En: Congreso
Internacional de Americanistas,
Actas de la cuarta reunión, Madrid,
1881, [Presentados en el Congreso
Internacional de Americanista por
Marcos Jiménez de la Espada], vol.
2, p. I-LXXXIII. Madrid: Imprenta de
Fortanet, 1883. (BEAEP).
Es la primera compilación impresa de
partituras indígenas y populares del
Ecuador de la que se tenga noticias.
Al parecer, los ejemplos de la primera
sección, fueron recogidos por el músico
quiteño Juan Agustín Guerrero, hacia
el año de 1865, según lo manifiesta
en su trabajo Historia de la música
ecuatoriana desde su origen hasta 1875,
p. 13.
Existe una versión manuscrita en la
Biblioteca Nacional de España que
trae la siguiente nota: “Estos aires
populares están transcritos con mucha
incorrección, yo los he copiado tales
cuales vinieron del Perú. F. A. Barbieri”.
Las partituras que incluye esta obra
son:
El Masalla (Acostumbran a cantarlo los
indios en sus casamientos a manera de
consejo a sus hijos). PIANO.
El Albacito (Con este yaraví despiertan
los indios a los novios al otro día de
casados). PIANO.
•286 •

El Llanto (Que expresa el tono y teatro de Quito. Quito: Fundición de

sentimiento con que lloran las indias). Tipos de M. Rivadeneira, 1883. 16
PIANO. págs. (BCCE, BEAEP).
Yupaichisca (Con este yaraví cantan
los indios de las haciendas inmediatas En torno al telón de fondo del que sería
a Quito el “Al Divino” todos los días de el Teatro Sucre.
fiesta a las tres de la mañana). PIANO.
Canto (A cuyo compás acostumbran a 2034 GUERRERO, J. Agustín.
segar los indios de las haciendas). VOZ
SOLISTA Y CORO A DOS VOCES (texto
Curso elemental de música. Que
bajo la pauta). comprende desde el conocimiento del
El Yumbo (Antiguo yaraví que usan sonido hasta las reglas de armonía,
hasta hoy los indios en el baile de los composición e instrumentación
“Danzantes”, (tocado con el pito y para orquesta y banda militar y el
acompañamiento de tamboril). PIANO. sistema de las voces humanas. Quito
El San Juanito (Baile de los indios de [Reimpreso en Quito]: Imprenta de
Otavalo). PIANO. las EE.CC, 1895. 67 págs. (BEAEP).
El Mayordomo (Yaraví antiguo). PIANO.
Bartola (Yaraví antiguo). PIANO. Teoría de la música.
Doña Lorenza (Yaraví antiguo,
conservado con una tradición de cierto
suceso), PIANO.
Calliman- Llugcixpa (Yaraví antiguo).
PIANO
El Cuxnico (Yaraví antiguo). PIANO
Otro Cuxnico (Yaraví antiguo). CANTO Y
PIANO (texto bajo la pauta).
Los Pastores (Yaraví). PIANO.
Don Jacinto (Yaraví). PIANO.
Amor Mío (Yaraví antiguo). PIANO.
Amor Fino (Baile popular) CANTO Y
PIANO (texto bajo la pauta).
El Desengaño (Yaraví). PIANO.
Cuando me muera (Yaraví). PIANO.
La Purificadora (Yaraví). PIANO.
La Robadora (Yaraví). PIANO.
La Parranda (Baile popular). PIANO.
¡Alza que te han visto! (Música de
Guayaquil). PIANO. Portada de una de las obras de Juan A.
Baile de los indios Quijos (Aire de Guerrero, 1895.
cáchua). PITO [seguramente pingullo o
instrumento similar] Y TAMBOR.

Las siguientes partituras, dice Jiménez 2035 GUERRERO, Juan Agustín.

de la Espada, fueron tomadas de la
Historia inédita del obispado de Trujillo:
El Diamante (Tonada de Chachapoyas
para bailar cantando). VOZ (texto bajo
la pauta), VIOLÍN, BAJO.
El Huicho de Chachapoyas (Tonada).
VOZ (texto bajo la pauta), VIOLÍN, BAJO.
Tonada del Chimo (A dos voces, bajo y
tamboril, para bailar cantando). DOS
VOCES (texto bajo la pauta), BAJO,
TAMBORIL.
Láuchas para bailar. VIOLÍN Y BAJO.
2033 GUERRERO, J. Agustín.
Juicio artístico crítico sobre el cuadro
que va a servir de telón principal del
La música ecuatoriana desde su
origen hasta 1875, Fuentes y
Documentos para la Historia de la
Música en el Ecuador, t. I. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1984.
54 págs. (BPUCE).
Historia de la música ecuatoriana.
Reimpresión en facsimilar de este
trabajo que se publicó en 1876.
Primera historia impresa de la música
en el país que se conoce. Informaciones
de algunos compositores y músicos,
escuelas de música, fundación del
Conservatorio, la música en Quito, etc.

2036 GUERRERO, Paula Emilia.
“Cuento: El Cuchimaqui”. En: EDO:
revista musical ecuatoriana, II
época, n° 11, de noviembre, p. 190-
191. Quito: Archivo Equinoccial de
la Música Ecuatoriana, 2013.
Literatura.
Cuento.
2037 GUEVARA, Darío C.
“El Himno Nacional Ecuatoriano”.
En: Juan León Mera o el hombre de
cimas, p. 91-98. Quito: Imprenta del
Ministerio de Educación Pública,
1944. (BCCE).
Sobre el Himno también en la p. 226-
227.
2038 GUEVARA, Darío.
“Presencia del Ecuador en sus
cantares”. En: Letras del Ecuador,
año VI, n° 56-60, de abril-agosto,
p. 9, 10. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1950. (BCCE).
Coplas populares.
2039 GUEVARA, Darío.
“El folklore musical y danzas
nativas”. En: Esquema didáctico
del folklore ecuatoriano, p. 47-50.
Quito: Editorial Ecuador, 1951. 80
págs. (BCCE, BPUCE).
Folklore musical.
Corta reseña sobre géneros musicales
ecuatorianos.
2040 GUEVARA, Darío.
“Presencia del Ecuador en sus
cantares”. En: Revista Casa de la
Cultura Ecuatoriana, t. VI, n° 14,
de julio-diciembre, p. 107-274.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1953. (BCCE).
Ensayo en torno a las coplas y cantares
del pueblo ecuatoriano.
2041 GUEVARA, Darío.
“Plan de un índice bibliográfico
del folklore ecuatoriano”. En:
Museo histórico, Órgano de Archivo
Municipal, año VI, n° 20, de junio, p.
• 287•
79-109. Quito: Municipio de Quito,
1954.
Bibliografía folklórica.
2042 GUEVARA, Darío.
Presencia del Ecuador en sus
cantares. Quito: Editorial Casa de
la Cultura Ecuatoriana, 1954. 173
págs. (BUCE, BCCE).
Ensayo en torno a las coplas y cantares
del pueblo ecuatoriano.
2043 GUEVARA, Darío.
“Introducción al estudio del
folklore ecuatoriano”. En: Museo
histórico, Órgano del Museo de
Historia, Departamento Municipal
de Cultura, año VII, n° 21, de
mayo, p. 111-137. Quito: Imprenta
Municipal, 1955.
Folklore. Véase: “Música y danzas
tradicionales”, p. 121-122.
2044 GUEVARA, Darío.
Psicopatología y psicopedagogía
del cuento infantil. Quito: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, 1955. 200
págs. (BCCE).
Véase el cuento de Doña Lorenza, del
cual existe una versión musical, en:
“Cuentos de brujos y brujas”, p. 25-30;
“Vida y poesía de amor” (canciones de
corro infantil), p. 168-189.
2045 GUEVARA, Darío.
“Breve ojeada sobre el desarrollo
científico del folklore en el Ecuador”.
En: Museo histórico, Órgano del
Museo de Historia, Departamento
Municipal de Educación y Cultura,
año VIII, n° 22, de febrero, p. 135-
166. Quito: Imprenta Municipal,
1956.
Folklore.
Véase: “Folklore artístico”, p. 142-143,
Sobre el tundui, p. 150; “Festival de
danzas indígenas y criollas”, p. 156-160.
2046 GUEVARA, Darío.
“Músicos caseros”. En: Sol en mi
huerto. Poemario infantil, p. 85-86.
Quito, 1956.
•288 •
Literatura. Ronda infantil.
2047 GUEVARA, Darío.
“Las mingas en el Ecuador. Orígenes,
tránsito y supervivencia”. En:
Anales, Órgano de la Universidad
Central, t. LXXXVI, n° 341, de
marzo, p. 153-310. Quito: Editorial
Universitaria, 1957. (BUCE, BCCE).
Sobre el jaguay véase las p. 165-167.
2048 GUEVARA, Darío.
Las mingas en el Ecuador. Orígenes,
tránsito y supervivencias. Quito:
Editorial Universitaria, 1957. 168
págs. (BCCE).
Incluye información en torno al jaguay,
canto de trabajo.
2049 GUEVARA, Darío.
“Del folklore ecuatoriano. Los
nacimientos”. En: Museo histórico,
año V, n° 31, de agosto, p. 162-195.
Quito, 1958.
Folklore.
Estudio sobre este hecho folklórico.
Incluye letras de villancicos que se
cantan en el contexto de nacimientos,
pesebres y belenes.
2050 GUEVARA, Darío.
Folklore del corro infantil
ecuatoriano. Quito: Talleres
Gráficos Nacionales, 1965. 199
págs. (BUCE, BCCE).
Recopilación de juegos, adivinanzas,
rondas y cantos del corro infantil.
2051 GUEVARA, Darío.
“El Himno Nacional del Ecuador”.
En: Juan León Mera o el hombre de
cimas, 2ed., p. 93-114. Quito: [s.e.],
1965. 296 págs.
Sobre el Himno también en las p. 229-
239 (incluye partitura del Himno para
coro y piano, versión de 1957); y sobre
los Cantares del pueblo ecuatoriano en
p. 249-252.
2052 GUEVARA, Darío.
Lenguaje vernáculo de la poesía
ecuatoriana. Quito: Editorial
Universitaria, 1968. 325 págs.
(BCCE).
Véase: albazo, p. 23; amorfino, p. 26-
27; bocina, p. 32; costillar, p. 48; mapa
señora, p. 129-130; polca, p. 131-132;
rondador, p. 141; alza que te han visto,
p. 163-164; baile del ají con queso, p.
167, etc., etc. (muchas coplas populares
a lo largo de toda la obra).
2053 GUEVARA, Darío.
“La fiesta del Caporal y Reyes
Magos en Salasaca Ecuador”. En:
Folklore americano, años XVI-XVII,
n° 16, p. 94-133. Lima: Instituto
Panamericano de Geografía e
Historia, 1969-1970. (BIADAP).
Folklore. Véase: “Banda de música,
bocinero, comida y bebida”, p. 109-111.
2054 GUEVARA, Darío.
El castellano y el quichua en el
Ecuador. Quito: Editorial Casa de
la Cultura Ecuatoriana, 1972. 421
págs. (BCCE).
Véase: bailana, cachullapi, caja,
curiquingue, churo, mapa señora,
mashalla, pingullo, pinllo, yaraví,
yumbo, etc.
2055 GUEVARA, Darío.
Tartufeos y gazapos de letrados
y académicos. Quito: Editorial
Ecuatoriana, 1975. 192 págs.
Véase la significación de “Cachullapi”, p.
138.
2056 GUEVARA, Darío.
“Breve ojeada sobre la teoría del
folklore”. En: Folklore americano,
n° 22, de diciembre, p. 11-51.
México: Instituto Panamericano de
Geografía e Historia, 1976.
Folklore. Véase: “Folklorización y
tránsito de un villancico navideño”,
p. 34-36; “Una canción en proceso de
folklorización” [Van cantando por la
Sierra], p. 36-40; véanse también las
partituras, LÍNEA MELÓDICA (texbp):
Venid pastorcillos [dos versiones], p.
37, 38; Van cantando por la Sierra [dos
versiones}, p. 41-42.

2057 GUEVARA [Viteri], Gerardo.
“La música coral en el Ecuador”.
En: Diners, n° 1, de marzo, p. 30-33.
Quito, 1980. (BPUCE).
Reseña histórica de la música en
Ecuador.
2058 GUEVARA [Viteri], Gerardo.
“Informe de labores”. En: SAYCE.
Boletín de la Sociedad de Autores y
Compositores Ecuatorianos, n° 3, de
abril, p. 12-16. Quito: SAYCE, 1980.
Informe de gestiones y actividades por
parte del Presidente de la Sociedad de
Autores y Compositores Ecuatorianos,
Gerardo Guevara. Incluye fotografía del
autor.
2059 GUEVARA Viteri, Gerardo.
El Ecuador y su camino hacia
la educación musical a nivel
universitario, VI Conferencia
Internacional de Educación
Musical. Caracas, 10 al 15 de mayo,
1983. 10 págs. (BCNM).
Educación musical.
2060 GUEVARA [Viteri], Gerardo.
“La música en el Ecuador”. En:
Espejo, año V, n° 7, de abril, p. 46-
53. Quito: Corporación Estatal
Petrolera Ecuatoriana, 1983.
(BCCE, BPUCE, HBCE).
Reseña histórica. Incluye semblanzas
de Segundo Luis Moreno, Francisco
Salgado y Luis Humberto Salgado.
2061 GUEVARA [Viteri], Gerardo.
“Estado actual de la música”. En:
Cultura, vol. VI, n° 18b, de enero-
abril, p. 287-293. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1984. (HBCE).
2062 GUEVARA [Viteri], Gerardo.
Ritmos ecuatorianos. Conferencia
dictada en el Conservatorio Nacional
de Música de Quito el 16 de abril, 1984
[mecanografiado-transcripción].
Quito, 1984. 13 págs.
Sobre algunos ritmos ecuatorianos
populares.
• 289•
2063 GUEVARA [Viteri], Gerardo.
Ritmos ecuatorianos. Conferencia
grabada en el Conservatorio
Nacional de Música [casete]. Quito,
16 de abril, 1984. (MBCE).
Conferencia sobre algunos ritmos
ecuatorianos populares.
2064 GUEVARA [Viteri], Gerardo.
La música erudita o elaborada en el
Ecuador, Ponencia sustentada en el
Primer Seminario Nacional sobre
“La música en el Ecuador, en sus
diferentes épocas de evolución”.
Organizado por el Ministerio de
Educación y Cultura. Quito, mayo,
1985. 8 págs.
Sobre la música académica en Ecuador.
2065 GUEVARA [Viteri], Gerardo.
“La ópera en el Ecuador”. En: Opus,
n° 2, de julio, p. 9-10. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Corta reseña histórica sobre el tema.
2066 GUEVARA [Viteri], Gerardo.
“Bienvenida sea la promoción
cultural”. En: Opus, n° 5, de octubre,
p. 7-8. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Sobre los organismos que deberían
promover la actividad cultural en el
país.
2067 GUEVARA [Viteri], Gerardo.
“Los problemas del Conservatorio”.
En: Palabra suelta, n° 1, p. 39-40.
Quito: Editorial El Conejo, 1987.
Entrevista a Gerardo Guevara, Director
del Conservatorio Nacional de Música.
2068 GUEVARA [Viteri], Gerardo.
“Música, músicos y conservatorios”.
En: Conservatorio, año I, n° 1, de
[enero], p. 5. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1989. (BCNM).
Menciona la lista de directores del
Conservatorio Nacional de Música y los
requerimientos que tiene ese plantel.
•290 •
2069 GUEVARA, Gerardo.
“Editorial”. En: Conservatorio, año
I, n° 1, de [enero], p. 19-20. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1989.
En torno a los alcances y metas del
Conservatorio.
2070 GUEVARA [Viteri], Gerardo.
Cuarteto de cuerdas n° 2: análisis
[mecanografiado]. Quito, 28 de
julio, 1989. 9 págs. (AEQ).
Análisis de una de las obras de Gerardo
Guevara.
2071 GUEVARA, Gerardo.
“Segunda Sonata para piano de Luis
Humberto Salgado”. En: Opus, año
III, n° 31, de enero, p. 48-51. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
Análisis de esta obra. Incluye partitura
para PIANO, p. 52-74.
2072 GUEVARA V[iteri], L. Gerardo.
“Síntesis histórica de la música
ecuatoriana”. En: El nuevo lenguaje
de la educación musical, Memorias
del Primer Seminario Taller sobre
didáctica musical, serie musical 1,
p. 95-111. Quito: OEA, Ministerio
de Educación, 1991.
Historia de la música ecuatoriana-
resumen.
Resumen histórico de la música
ecuatoriana. Incluye ejemplos
musicales del yumbo, danzante, yaraví,
sanjuanito, albazo, tonada y aire típico.
2073 GUEVARA, Gerardo, comp.
Vamos a cantar: cancionero popular,
Biblioteca ecuatoriana de la familia,
n° 1. Quito: Ministerio de Educación
y Cultura, 1991. 205 págs.
Cancionero. Incluye una visión
panorámica de la historia de la música
en el Ecuador, el sistema acórdico y
contiene más de cien textos de las
canciones más populares del país con
el cifrado de guitarra.
2074 GUEVARA, Gerardo, comp.
Vamos a cantar: cancionero popular,
Biblioteca ecuatoriana de la familia,
2da. reimpresión, n° 1. Quito:
Ministerio de Educación y Cultura,
1992. 205 págs. (AEQ).
Ídem.
2075 GUEVARA, Gerardo.
“El pasillo en Quito”. En: El Libro
del pasillo [mecanografiado] /
Pablo Guerrero, editor, Memorias
del I Encuentro Internacional del
Pasillo en América, p. 77-81. Quito:
Conmúsica, 1995.
Músicos protagonistas del pasillo en
Quito.
2076 GUEVARA, Gerardo.
El arreglo coral. Consejos
concernientes a los ritmos
ecuatorianos. Quito: Asociación
Ecuatoriana de Canto Coral, AECC,
1998. 15 págs. (AEQ).
Coro.
Breve escrito, dos páginas, con consejos
para la elaboración de arreglos corales.
El resto de páginas, a modo de ejemplos,
son de segmentos de composiciones de
Gerardo Guevara en versiones corales.
2077 GUEVARA Viteri, Gerardo.
“Una imagen de Luis Humberto
Salgado”. En: Luis Humberto
Salgado. Grandes compositores
ecuatorianos / Pablo Guerrero G.,
editor, p. 10-11. Quito: Cámara de
Comercio de Quito, 2001. (AEQ).
Testimonio sobre el compositor
Salgado.
2078 GUEVARA V[iteri], Gerardo.
Historia de la música del Ecuador.
Quito: Ministerio de Educación
y Cultura, Consejo Nacional de
Cultura, 2002. 140 págs. (AEQ).
Historia de la música ecuatoriana.
Compilación de textos de Segundo Luis
Moreno y Pablo Guerrero.
2079 GUEVARA, Jaime.
“Canción”. En: La pedrada zurda, n°
3 (1/2), de mayo, p. 82-89. Quito:

Ediciones La pedrada zurda Taller
Cultural, 1981.
Letras de composiciones musicales del
cantautor Jaime Guevara: Bienvenida
fallita del método del ritmo; Pasillo de los
jubilados; Travesura nocturna; también
Naturaleza de Diego Tapia. Constan
las LÍNEAS MELÓDICAS (texbp) de las
creaciones mencionadas, p. 89.
2080 GUEVARA, Jaime.
“Composiciones de la música
popular actual: Jaime Guevara:
Desaparecidos (canción)”. En: a
tempo, año I, n° 2, de octubre-
diciembre, p. 20-21. Quito: Banda
Sinfónica de Quito, 1991.
Partitura para CANTO Y GUITARRRA
y breve reseña del cantautor Jaime
Guevara.
2081 GUEVARA, Jaime.
Lo que escribí en las paredes:
cantares y decires de un cantor de
contrabando. Quito: Tintají, 2004.
177 págs.
Contiene: “Mientras dure el guitarrero:
autobiografía” / Jaime Guevara, p. 9-18;
“Decires (crónicas diversas)”, p. 25-
63; “Decires II (en la salsa de Tintají),
p. 65-92; “La guitarra que mantiene
vivo el anarquismo en el Ecuador”
[entrevista]/ Rafael Uzcátegui, p. 19-
24; Véase el cancionero (textos de
la producción de Jaime Guevara) en:
“Guitarrero a tus canciones”, p. 93-173.
2082 GUNCAY, William.
Waka mama. [Riobamba]:
Centro Canadiense de Estudios y
Cooperación Internacional, CECI,
1998. DC más folleto de [32] págs.
(AEQ).
El folleto, además de incluir una
presentación de la cantante Luzmila
Carpio, contiene básicamente los
textos en quichua y sus traducciones
de las canciones de mujeres indígenas
del Chimborazo que se registran en el
disco compacto (13 audios).
2083 GUNCAY A., William.
Tuwamari / Martín Malán y
Sami Ayriwa Pilco, asistentes de
• 291•
investigación, 2ed. Riobamba: Islas
de Paz, CECI, Dirección Provincial de
Educación Intercultural Bilingüe de
Chimborazo, 2004. 37 págs. más DC.
Doce canciones de la tradición indígena
de Chimborazo cantadas por niños de
la Escuela Fernando Daquilema, Cacha;
y un cuento. El folleto contiene las
letras y las transcripciones en LÍNEA
MELÓDICA (texbp), realizadas por
Pablo Freire y William Guncay, de las
piezas musicales que conforman el
audio.
El investigador William Guncay.
2084 GUNCAY, William.
La danza de los diablitos. Chambo.
Riobamba: Ministerio de Cultura
del Ecuador, [2010]. 20 págs. más
DC.
Estudio sobre esta danza que se ejecuta
en el cantón Chambo, provincia de
Chimborazo, en el mes de diciembre.
Se apuntan aspectos de religiosidad,
simbolismo y ritualidad. Danzantes,
danza de los diablitos, ritual indígena y
estructura de la fiesta. El DVD muestra
en audiovisual segmentos de la fiesta y
entrevistas.
2085 GUNCAY, William.
“El bandolín ecuatoriano
acercamiento a su historia y la
consideración de instrumento
patrimonial”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época, n°
8, de febrero, p. 44-109. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2011.
•292 •
Instrumentos musicales-bandolín.
Extenso estudio sobre este instrumento
musical en Ecuador. Una trascripción
para bandolín del danzante de Pedro
Pablo Echeverría Queja indiana.
2086 GUNCAY, William.
El bandolín ecuatoriano
[mecanografiado digital]. Quito,
2011. [50] págs.
Instrumentos musicales-bandolín.
Estudio del bandolín enviado al editor
de la revista EDO, para su revisión y
publicación.
2087 GUNCAY A., William.
Escuela del bandolín ecuatoriano.
Quito: Ministerio de Cultura del
Ecuador, 2012. 111 págs. más DVD
(AEQ).
Instrumentos musicales-bandolín.
Buen estudio sobre este cordófono
ecuatoriano, que se ejecutaba
principalmente en las agrupaciones
denominadas Estudiantinas. Incluye
material gráfico, ejemplos musicales
pautados, acordes y afinaciones;
bibliografía y reseñas biográficas
de los informantes entrevistados. El
DVD contiene entrevistas, método de
ejecución, material gráfico y audios.
2088 GUNCAY Albarracín, William.
Patrimonio sonoro. Azuay y Cuenca
[DVDROM]. Cuenca: Instituto
Nacional del Patrimonio Cultural,
INPC, 2014.
DVD que incluye conceptos, usos
sociales, rituales y festivos, fichas,
fotografías y audiovisual en torno al
patrimonio sonoro de varios cantones
de Azuay y Cañar.
2089 GUTIÉRREZ DE SANTACLARA,
Pedro.
“Historia de las guerras civiles
del Perú (1544-1548) y de otros
sucesos de las Indias”. En: Cronistas
coloniales (Primera parte),
Biblioteca Ecuatoriana Mínima,
p. 261-320. Puebla: Editorial J. M.
Cajica, 1960. (BCCE).
Cronista.
Véase: atambor, pífano, trompetas,
p. 263; cantares, p. 265, 267, 268;
baylaban y cantaban, p. 289; cantaban,
canciones, p. 308, 313.
2090 GUZMÁN, David.
“Gremio de la Magdalena: una
banda de música popular que
forma parte de la vida y la historia
de la ciudad y el barrio”. En: Revista
Capital: economía y sociedad en la
Mitad del Mundo, n° 12, p. 42-43.
Quito, [sf., ca. 2008]. (AEQ).
Banda popular.
Sobre la Banda de la Magdalena en
Quito. Foto histórica de la banda y
otras de Santos Pillajo, integrante de la
misma.
2091 GUZMÁN, Luis.
Cayambe: sus fiestas de San Pedro
y del Sol en la Mitad del Mundo
(Encuentro de escritores del norte
de Pichincha), Cayambe: Abya-Yala,
1994. 16 págs.
Folklore. Contiene una descripción
de la fiesta de San Pedro y de los
participantes; además incluye varias
coplas que se interpretan en esas
fiestas.
2092 GUZMÁN, Luis.
La imagen milenaria de Cayambe.
Sus fiestas de San Pedro y del Sol
y una breve guía informativa.
Cayambe: El Autor, 1997. 110 págs.
Folklore. Fiestas. Véase “Los
instrumentos musicales”, p. 47-48;
“Los personajes de la fiesta”, p. 25-37:
El taquidor, p. 34; el aruchico, p. 27-28,
etc.
2093 GUZMÁN, Luis.
Las coplas de Cayambe. Breve guía
de la diversidad folklórica de ayer y
de hoy. Cayambe: Abya-Yala, 1999.
90 págs.
Folklore. Fiestas. Literatura popular,
coplas. Véase “Los temples de
guitarras”, p. 36.
2094 GUZMÁN, Manuel.
Gramática de la lengua Quichua

(Dialecto del Ecuador). Quito:
Tipografía de la Prensa Católica,
1920. (BCCE).
Véase: pingullo, p. 91, bailar (tushuni), p.
146, cantar, p. 150, tambor (tunduli), p.
193, etc., véase también “Yupaichisca”,
p. 214-217.
2095 GUZMÁN, Muriel, Carlos Nell.
“Apreciación musical”. En: Revista
de Imbabura de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Imbabura, t.
XXXVII, n° 37, de febrero, p. 105-
108. Ibarra: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, Quito, 1992.
(BEAEP).
Apreciación musical.
Escrito general. Apunta la existencia de
la “música popular enaltecida”.
2096 GUZMÁN, Manuel M., Editor.
Cancionero popular, n° 8-141.
Quito: Manuel M. Guzmán, [s.f.]. [8]
págs. (BEAEP).
Cancioneros.
Letras de canciones de música popular.
Hemos documentado los siguientes
números, todos sin fecha y en 8 páginas:
-Cancionero popular, n° 8, [s.f.]:
Mata de nardos (pasillo) / Francisco
Villacrés; Primorosa virgencita (tonada)
/ Rubén Uquillas; Hastío / Rubén
Uquillas; Mujercita linda (san Juan);
Hojas que se lleva el viento (cachullapi)
/ Marco Hidrobo (música); y, Rubén
Uquillas (texto); Mater dolorosa
(bambuco) / Rubén Uquillas.
-Cancionero popular, año IV, n° 61, [s.f.]:
Incluye el texto de: Desengaño (pasillo).
-Cancionero popular, año V, n° 72, [s.f.]:
Ensueño romántico (pasillo); Un pétalo
final (pasillo) / Francisco Paredes
(música); y, C. Maquilón Orellana
(texto); Así quiero tenerte / Nicasio
Safadi (música); y, R. Blacio Flor (texto);
Hilda (pasillo) / Luis Cobo S.; Amar con
alma (pasillo) / Víctor Salgado y Marco
Bedoya.
-Cancionero popular, año VI, n° 94, [s.f.]:
Horizontes (pasillo) / Héctor Haro; En
las lejanías (pasillo) / Carlos Rubira
Infante (música); y, Wenceslao Pareja
(texto); El chulla quiteño / Alfredo
Carpio; Forasterito (yaraví); No te
olvidaré (pasillo); Te abrazo y te beso
• 293•
(san Juan); Qué lindo es mi Quito
(albazo); Palomita cuculí (san Juanito);
Guayaquil de mis amores (pasillo)
-Cancionero popular, año VII, n° 102,
[s.f.]:
Olguita (pasillo) / Polivia Guambo;
Dolencia (albazo); Palomita errante
(pasacalle); Ponchito verde (tonada);
Recuerdos quedan (albazo); El chulla
riobambeño (pasacalle) / Gerardo
Arias; La tragedia de Ambato (parodia
dolorosa) / Manuel Guzmán Utreras
(texto); Romántico Quito / (pasacalle);
Romántico Quito (pasacalle-parodia)
/ Carmen Valencia; Las tres Marías
(pasillo) / Evaristo García; Cosas de la
vida (pasillo-parodia) / Gerardo Straus.
Incluye en la portada fotos de Los
Indianos, Dúo Benítez Valencia y Marco
Bedoya; y en la p. [7] foto del trío Los
Trovadores de Quito.
-Cancionero popular, año VII, n° 118,
[s.f.]:
Mi plegaria (pasillo) / Carlos Rubira
Infante; Jamás (pasillo); Lindo Ecuador
(sanjuanito) / Marco Vinicio Bedoya;
De hinojos (pasillo); De nada me sirvió
(pasillo) / Carlos Marín (texto); y,
Elvira Tomasi (música)
-Cancionero popular, año VIII, n° 124,
[s.f.]:
Todavía (pasillo) / Carlos Silva Pareja
(música); y, José Buenaventura (texto);
Maíz pan del indio (sanjuanito) /
Alfredo Carpio; Desde aquella de
mañana (pasillo) / Carlos Silva Pareja;
Alma herida (pasillo) / Nicasio Safadi;
Blanquita (pasillo) / José A, Jara;
Escombros (pasillo) / Alfredo Guillén;
Guayaquileño (pasacalle) / Carlos
Rubira Infante; Longuita imbabureña
(sanjuán) / Manuel Mantilla Cerón;
Estudiante provinciano (pasacalle);
Lágrimas de sangre (pasillo); Falsa
mujer (tonada); Evocación nostálgica
(pasillo); De hinojos (pasillo).
-Cancionero popular, año VIII, n° 130,
[s.f.]:
Ven, corazoncito, ven (aire típico) /
Alfonso T. Aráuz (música); y, Darío
Guevara (texto); Penas (tonada) /
Pedro P. Echeverría (música); y, Ramón
R. Medina (texto).
-Cancionero popular, año VIII, n° 131,
[s.f.]:
No constan letras de música
ecuatoriana.
-Cancionero popular, año VIII, n° 132,
[s.f.]:
No constan letras de música
•294 •
ecuatoriana.
-Cancionero popular, año VIII, n° 133,
[s.f.]:
No constan letras de música
ecuatoriana.
-Cancionero popular, año VIII, n° 141,
[s.f.]:
Mi tierra linda (albazo) / Marcial Salas
M.; La ingrata (tonada) / Carlos Rubira
Infante; Los Cachas (danzante) / Rodrigo
Barreno (música), y, Marcial Salas
M. (texto); Si tú me olvidas (albazo);
Van cantando por la sierra (canción);
El Chimborazo (danzante) / Rodrigo
Barreno (música), y, Marcial Salas M.
(texto); Alma riobambeña (albazo) /
Rodrigo Barreno (música), y, Marcial
Salas M. (texto); Santa Cecilia (pasillo)
/ Salinas - Ramos (música); y, Bonifacio
Byerne; Lindas ecuatorianas (pasacalle)
/ Rodrigo Barreno (música), y, Marcial
Salas Mancheno (texto); El farrista
quiteño (pasacalle) / Luis H. Salgado
(música); A Joel Muela (pasacalle-
parodia) / Jorge Salas M. (texto).
2097 GUZMÁN Muriel, Carlos Nell.
“Apreciación musical”. En: Revista
de Imbabura de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Imbabura, t.
XXXVII, n° 37, de febrero, p. 105-
108. Ibarra: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, Quito, 1992.
(BEAEP).
Apreciación musical. Se inserta una
fotografía en la que se aprecia al
conjunto musical de la Sección de Artes
Musicales, dirigido por Gilberto Proaño
Baroja, p. 107.
2098 GUZMÁN, Rafael María de.
“El yarabí o tono ecuatoriano”. En:
Álbum literario, t. I, n° 2, de febrero,
p. 61-63. Quito, 1898. (BEAEP).
Literatura. Escrito lírico sobre el yaraví.
2099 GUZMÁN, Rafael María de.
“Postrer lamento de una raza”. En:
Ilustración, año I, n° 2, de mayo, p.
7, 9. Quito, 1925. (BEAEP).
Literatura. Escrito lírico sobre el yaraví.
2100 GUZMÁN, Rafael María de.
“Postrer lamento de una raza
(conclusión)”. En: Ilustración, año I,
n° 3, de junio, p. 10-11. Quito, 1925.
(BEAEP).
Literatura. Escrito lírico sobre el yaraví.
2101 GUZMÁN, Rafael María de.
Anécdotas de la época republicana,
Colección SAG, Nº 131, serie
Nuestra Piel Social, n° 6. Quito: SAG,
1998. 374 págs.
Anécdoctas históricas.
Véase: “¿Qué fue del muerto y de su
amada? Qué se hicieron? [versión de
Doña Lorenza], p. 336-3350: “Un sereno
con guitarras y bandurrias”, p. 188-191;
“Historia de un músico franciscano, de
como por 1840 murieron los tonos
coloniales. 1750”, p. 124-134.
2102 “H. Dorado Pólit † el 19 de mayo
de 1928”. En: Savia, n° 47, de mayo,
p. [última página]. Guayaquil: Imp.
Savia, 1928.
Nota luctuosa.
Da cuenta del fallecimiento de este
actor teatral y compositor de música
popular. Incluye retrato fotográfico.
2103 “Habla Pepe Jaramillo: ‘Creo que
mi hermano murió cuando debía
morirse, para conservar la gloria
lograda’”. En: Estrellas, XV, n° 127,
de marzo, p. 26-30. Guayaquil,
1978. (AEQ).
Entrevista.
Comenta la carrera artística de Julio
Jaramillo, sus inicios, sus dúos y su
fallecimiento. Fotos de Julio y Pepe
Jaramillo, Olimpo Cárdenas, Daniel Santos,
Fresia Saavedra, Carlos Rubira, etc.
2104 “Hacia un ballet ecuatoriano”. En:
Letras del Ecuador, año I, n° 1, de
abril, p. 15, 16. Quito: Edit. Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1945.
(BCCE).
Menciona a Segundo Luis Moreno como
el propiciador de un ballet nacional.
[Transcripción, fragmento]:
“Segundo Luis Moreno, Miembro de la
Casa de la Cultura Ecuatoriana, es un
verdadero apóstol del folklore musical
ecuatoriano. Incesantemente ha viajado

por las provincias del norte, estudiando
las melodías viendo la bárbara y
primitiva coreografía indígena, tomando
nota de los trajes y de los movimientos.
Con todos estos datos de primera
mano, está para darnos, moderna y
artísticamente transcritos, verdaderos
bailes indígenas ecuatorianos. Como
previa acción, ha querido mostrar al
público de la ciudad capital las danzas
más características, más personales,
en su verdadero estado actual. Para
ello, hará más de un año, presentó el
primer festival de danzas indígenas en
el Estadio del Mejía, bajo los auspicios
de la Unión Nacional de Periodistas.
Este último año, con motivo de la visita
del ex-Presidente de Cuba General
Fulgencio Batista y bajo los auspicios
de la Casa de la Cultura, trajo auténticos
indígenas de Otavalo y, presentó
dos danzas bárbaras primitivas,
llenas de profundas sugerencias y de
extraordinarias posibilidades artísticas:
‘Los Abagos’ y ‘Los Yumbos’. Hecha esta
previa demostración, Moreno trabajó
ahora seriamento en la coreografía y
la música de estas danzas, para crear
el verdadero ballet ecuatoriano. La
venida del conjunto del Coronel De
Basil ha venido a entusiasmarlo más.
De Basil presentó una danza de Moreno,
con buenos bailarines, en una de sus
funciones”, p. 15-16.
2105 HAGEN, Wolfgang von.
“Los indios Tsachela del oeste
ecuatoriano (1939)”. En: Tsachila.
Los clásicos de la Etnografía sobre
los Colorados (1905-1950) / José E.
Juncosa, comp., p. 81-151. Quito:
Abya-Yala, 1988.
Etnografía. Véase: “Instrumentos
musicales”, p. 115; véase también:
tambor de madera, chambo, marimba,
p. 91; incluye fotografías: “Hombres
Tsáchela (sic?) tocando la marimba”,
fig. 10; Tsáchila con kunúnu, fig. 11.
2106 HAMERLY, Michael T.
Historia social y economía de la
antigua provincia de Guayaquil.
1763-1842, Colección Monográfica
No. 3, 2ed. Guayaquil: Banco Central
del Ecuador, Archivo Histórico del
Guayas, 1987.
• 295•
Véase sobre aranceles de los músicos
de Santiago de Guayaquil, p. 147-148;
bandas, violinistas, arpista, guitarrista,
tamborero, p. 148; fiestas, teatro, p.
156; baile, p. 158; fiestas, p. 159, etc.
2107 HARCOURT, Raoul y Marguerite d’.
“La musique dans la sierra andine
de la Paz á Quito”. En: Journal de la
Société des Américanistes de Paris,
nueva serie, t. XII, p. 21-53. París,
1920. (FJJC)
Importante informe de su estadía
e investigación musical en tierras
sudamericanas. Representa un resumen
de lo que sería posteriormente la
Música de los Incas y sus supervivencias.
2108 HARCOURT, Raoul; y, BÉCLARD-
d’Harcourt, Marguerite.
“La musique indienne chez les
anciens civilisés d’Amerique [R.
d. Harcourt]. Deuxiéme partie: Le
folklore musical de la région andine
Équateur, Pérou, Bolivie [Marguerite
Beclard]”. En: Enciclopédie de
la musique et dictionnaire du
Conservatoire, primera parte,
p. 3337-3371. Paris: Librairie
Delagrave, 1922.
Etnomusicología.
Escrito en base a su trabajo La musique
dans la sierra andine de la Paz á
Quito. Incluye ejemplos musicales e
ilustraciones.
2109 HARCOURT, Raoul; y, Marguerite
de.
“La música en la sierra andina
de la Paz a Quito”. En: Revista de
Arqueología, año I, n° 2, p. 32- 51.
Lima, 1924.
Versión castellana del trabajo del
mismo nombre que apareciera en el
Journal de la Société des Américanistes
de Paris (1920).
2110 HARCOURT, Raoul; y, BÉCLARD-
d’Harcourt, Marguerite.
La musiques des Incas et ses
survivances. París: Libraire
Orientaliste Paul Geuthner, 1925. 2
vol.
•296 •
Etnomusciología. Véase: “Les
instruments”, p. 1-87; “Les fêtes et
les danses”, p. 82-124; “Le folklore”,
p. 125-230; “Notations musicales et
poétiques. Leur analyse”, p. 231. Véanse
las partituras que le corresponden
al Ecuador, LINEA MELODICA CON
TEXTO:
Alau ukumanta kanman (Quito), p. 235;
Aa, Samui Kamak-espiritu (Quito), p.
237; Aa, mañaciymanta kusi (Quito), p.
239; Uyay, curikuna (Quito), p. 240; Yo
soy indiecito (Cuenca), p. 241; Pasacalle
religieux (Paute), p. 243; Aa, tayta,
tayta mama! (Cuenca), p. 251; Lumbuk,
lumbuk (Cuenca), p. 252; Nyuka kusal’a
(Río Napo), p. 253; Yupayciska (Quito),
p. 254; Don Jacinto (Quito), 255; El
mashalla (Quito), p. 257; El albacito
(Quito), p. 257; Llanto (Cuenca), p. 258;
La purificadora (Quito), p. 259; Doña
Lorenza (Cuenca), p. 260; Macaska,
borracho (Paute), p. 262; Cuando al
mundo (Cuenca), p. 263; Por esa tu l’akta
(Cuenca), p.265; Mala cristiana (Cuenca),
p. 267; En sumag palacio (Quito), p.
273; En sumag palacio (Quito), p. 275;
Piruca (Cuenca), p. 276; Tristezas me
depara (Cuenca), p. 278; Soy peregrino
(Cuenca), p. 282; Wambrita (Cuenca),
p. 337; En plaza sentada (Cuenca), p.
340; Palomita, paloma (Cuenca), p. 342;
Nunca, mi bien, me hallarás (Cuenca), p.
243; Tarde de la noche vengo (Cuenca), p.
345; Quién te dio la cinta verde (Cuenca),
p. 347; Ay cuci caldito (Paute), p. 348;
Cicu misita carini (azogues), p. 349;
Santo San Juanito (Otavalo), p. 417; San
Juanito (Otavalo), p. 419; San Juanito
(Cotocollao), p. 420; Chivito (Ibarra), p.
448; Pisagua (Ibarra), p. 449; Kurikinga
(Ibarra), p. 450; Kurikinga (Cuenca),
p. 453; Mapacina (Cuenca), p. 455;
Quisiera que entre mi llanto (Cuenca),
p. 457; Quisiera, quisiera ser danzantito
(Cuenca), p. 458; Baile de los danzantes
(Cuenca), p. 460; La ñutuciska (Cuenca),
p. 461; El baile de mi sombrero (Cuenca),
p. 462; Mañana cuando me vaya
(Cuenca), p. 509; Air de bocina (Cuenca),
p. 517; Bartola (Quito), PIANO, p. 531;
Yaraví antiguo (Quito), PIANO, 533; El
yumbo (Quito), PIANO, p. 535; Alausí
(Cuenca), PIANO, p. 536.
2111 HARCOURT, Raoul y Marguerite d’.
La música de los incas y sus
supervivencias / Roberto Miro
Quesada, traducción. Lima:
Occidental Petroleum Corporation
of Perú, 1990. 605 págs.
Importante estudio, considerado
pionero de la Etnomusicología sobre
temática sudamericana andina, en
torno a la música del Perú, Bolivia y
Ecuador. Contiene un gran número
de trascripciones musicales, e
informaciones en torno a géneros e
instrumentos musicales, así como
material gráfico. Versión en español
del libro La musiques des Incas et ses
survivances (1925).
2112 HARCOURT, Raoul y Marguerite
d’.
“La música en la Sierra Andina de
la Paz a Quito”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana / Fidel Pablo
Guerrero, edición y notas, II época,
n° 8, de febrero, p. 125-256. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2011.
Etnomusicología.
Instrumentos musicales, crónicas,
ritmos, géneros. Véanse las líneas
melódicas (la mayoría con texto bajo
la pauta) de las siguientes piezas
musicales: Lamento del indio (Cuenca,
Ecuador), p. 178; Yaraví (Cuzco), p.
179; Kaswa (Cuzco), p. 181; Yaraví
(Jauja, Perú), p. 182; Baile (Palca, Perú),
p. 184; Canción del molle (Huancavelica,
Perú), p. 186; Pitucacha (Puno, Perú), p.
188; Xesupak Wanui (Perú y Ecuador),
p. 189; De profundis (Ecuador), p.
190; Ah, Shamui Kamak-espíritu
(Ecuador), p. 192; Ah, Mañachiymanta
Kusi (Ecuador), p. 194; Yo soy indiecito
(Ecuador), p. 196; Pasacalle religios
(Ecuador), p. 197; Ah, Tayta, tayta,
mama (Ecuador), p. 197; Nyuka Kusal’a
(Ecuador), p. 198; Llanto (Ecuador),
p. 199; Doña Lorenza (Ecuador), p.
200; Machaska, borracho (Ecuador),
p. 202; Cuando al mundo (Ecuador),
p. 203; Por esa tu l’akta (Ecuador), p.
205; Mala cristiana (Ecuador), p. 206;
Pirucha (Ecuador), p. 208; Tristezas
me depara (Ecuador), p. 209; Soy
peregrino (Ecuador), p. 214; Wambrita
(Ecuador), p. 216; En plaza sentada
(Ecuador), p. 220; Palomita, paloma
(Ecuador), p. 221; Nunca mi bien,
hallarás (Ecuador), p. 223; Tarde de la
noche vengo (Ecuador), p. 225; Quien
te dio la cinta verde (Ecuador), p. 227;

Ay! Chuchi caldito (Ecuador), p. 229;
Chichu misita charini (Ecuador), p. 230;
Santo San Juanito (Ecuador), p. 231;
Sanjuanito (Ecuador), p. 232; Chivito
(Ecuador), p. 233; Pisagua (Ecuador),
p. 234; Kurikinga (Ecuador), p. 235;
Kurikinga (Ecuador), p. 238; Mapachina
(Ecuador), p. 240; Quisiera que entre
mi llanto (Ecuador), p. 242; Quisiera,
quisiera ser danzantito (Ecuador), p.
244; Baile de los danzantes (Ecuador),
p. 245; La Ñutuchishka (Ecuador),
p. 246; El baile de mi sombrero
(Ecuador), p. 247; Mañana cuando me
vaya (Ecuador), p. 249; Aire de bocina
(Ecuador), p. 251; Alausí (Ecuador),
PIANO (texto bajo la pauta), p. 252”.
2113 HARNER, Michael J.
Music of the Jívaro of Ecuador, Ethnic
Folways Library Record Album N°
FE 4386. New York: Folkway Record
and Service Corp., 1973. (http://
media.smithsonianfolkways.org/
liner_notes/folkways/FW04386.
pdf).
Notas de disco.
Cuadernillo adjunto al disco de vinilo
Music of the Jívaro of Ecuador, con
notas informativas de los 20 registros
de audio hechos por Harner en la
Amazonia ecuatoriana entre 1956-
1957. Lengua: inglés.
[Transcripción-traducción]:
“Lado I. Banda 1.
Canción de baile social cantada por una
mujer a su pareja masculina. El baile
social, que tiene lugar principalmente
en fiestas informales y con frecuente
libación, a menudo se extiende hasta
altas horas de la noche. Cada mujer de
cara a su compañero, baila en un paso
rítmico, saltando, mientras canta letras
tradicionales o iimprovisadas. Aquí la
mujer desafía a su pareja a mantenerse
despierta y bailando”, p. 2.
2114 HARNER, Michael J.
Shuar: pueblo de las cascadas
sagradas, Colección Biblioteca
Abya-Yala, No. 8, 3ed. Quito: Abya-
Yala, 1994. 275 págs.
Contiene información en torno a la
música en varias secciones de la obra.
• 297•
“Visitas y fiestas”, p. 129-136. Textos
de varios cantos: 53 (canto a los
enemigos), p. 88 (canto del hilador),
p. 91 (anent a nunkui), p. 95-96 (canto
a los enemigos), p. 97 (canto de baile
social), p. 107 (nana), p. 163 (canto a
arútam), p. 177 (canto de la tsantsa),
p. 194-195 (canto del brujo), 231-232
(canto de la tsantsa). Fotografía de
indígena tocando la flauta, después de
la p. 64.
2115 HARO Alvear, Silvio Luis (Mons.).
Shamanismo en el Reino de Quito.
Quito: Editorial Santo Domingo,
1973. 110 págs. (BCCE).
Véase: yumbos, música, Pase del Niño,
ábagos, p. 17; tambor, maracas, p. 19.
2116 HARO Alvear, Silvio Luis.
Puruhá, nación guerrera. Quito:
Editora Nacional, 1977. 300 págs.
(BM).
Véase: “Danzantes guerreros
Puruhaes”, p. 226-228; “Folklore
guerrero purguay: el Jahuay”, p. 229-
236; sobre los instrumentos musicales
guerreros véase la p. 230.
2117 HARO Alvear, Silvio Luis.
Mitos y cultos del Reino de Quito.
Quito: Editora Nacional, 1980. 446
págs. (AEQ).
Referencias de música indígena en: “El
paso del sol”, p. 244-245; “El coraza,
imagen del sol”, p. 245; “La danza del
sol, Juan o San Juanito”, p. 247-248;
“Calendario Shiri-incaico” (danzas),
p. 249-250; “Danzas religiosas y
guerreras”, p. 260-264.
2118 HARO López, Wilson Orlando.
Composición musical del tema:
Variaciones sinfónicas “Félix
Cushcagua”, basada en un yumbo
de la Comunidad de Cumbas Conde
del Cantón Cotacachi, aplicada en el
nacionalismo musical ecuatoriano,
Proyecto de grado, Licenciatura
Semi-presencial, Especialidad
Docencia Técnica en Música,
Escuela de Ciencias de la Educación,
Ibarra: Pontificia Universidad
Católica del Ecuador, Sede Ibarra,
•298 •
Campus Otavalo, 2004. 188, más
anexo de 24 págs. (AEQ).
Composición musical.
Análisis musical de las variaciones
sinfónicas de Wilson Haro, con el título
de: “Félix Cuashcagua”, nombre de
un músico indígena imbabureño, que
era parte de los yumbos de Cotacachi.
Los capítulos iniciales se refieren a la
palla, instrumento musical indígena
aerófono, su uso y construcción. Le
siguen, elementos de formas musicales,
las variaciones y su estructura; análisis
fraseológico y morfológico de la
obra. Se adjunta en la sección final la
partitura en versión para piano en 499
compases, 24 páginas.
2119 HARO López, Wilson Orlando.
El pretil de la matriz. Música de la
Sierra Norte ecuatoriana. Quito:
Banco Central del Ecuador, 2009.
[16 págs.] más DVD. (AEQ).
El folleto incluye explicaciones de las
obras musicales que contiene el DVD,
resumen biográfico del compositor
Wilson Haro, su obra, distinciones y
reseñas de los intérpretes (Orquesta
Sinfónica Nacional del Ecuador, Quito
Ensamble). El DVD contiene una
entrevista filmada con preguntas
hechas por Pablo Guerrero; así como
audiovisuales de las obras: Suite
popular ecuatoriana, versión musical
de Wilson Haro y las creaciones de
Wilson Haro: El pretil de la matriz, El
agua zurumba y Félix Cushcagua.
2120 HARO López, Wilson Orlando.
“El molino y el maíz” (sanjuanito).
En: EDO: revista musical ecuatoriana,
II época, n° 7, de agosto, separata.
Quito: Archivo Equinoccial de la
Música Ecuatoriana, 2010. PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Sanjuanito.
2121 HARRISON, Joan y Frank.
“A Villancico Manuscript in
Ecuador: Musical Acculturations
in a Tri-Ethnic Society”. En: Studien
zur Tradition in der Musik, p. 101-
119. München, 1973.
Los autores mencionan que: “El
propósito de este trabajo es dar
cuenta preliminar de una colección
de Villancicos, ahora conservados en
el monasterio de San Francisco en
Quito, cuya procedencia original era
probablemente la ciudad de Loja en el
sur de Ecuador, y poner el contenido
de esta inusual colección en el contexto
general del uso del villancico en España
y en ciertas partes de America latina”.
Inserta transcripciones pautadas.
Lengua del escrito: inglés.
2122 HARRISON, Regina.
Signos, cantos y memoria en los
Andes. Traduciendo la lengua y la
cultura quechua, Biblioteca Abya-
Yala, n° 14. Quito: Abya-Yala, 1994.
291 págs.
Estudio textual de canciones indígenas.
Incluye análisis del lenguaje, revisión
histórica y textos de canciones
indígenas registradas principalmente
en mujeres del Ecuador y el Perú.
2123 HARTMANN, Roswith; y,
OBEREM, Udo.
“Quito: un centro de educación
de indígenas en el siglo XVI”. En:
Contribucöes á antropología em
homenagem ao professor Egon
Schaden, Serie Ensaios, (separata),
vol. 4, p. 105-127. Säo Paulo:
Universidade de Säo Paulo, 1981.
(BPUCE-l).
Véase: Jodoco Ricke, p. 106, 107, 109;
tañer los instrumentos de música,
tecla i cuerda, sacabuches i cheremías,
flautas y trompetas i cornetas, i el
canto de órgano, p. 107; enseñanza
de la música y el canto y a tañer
todos los instrumentos, pequeño
órgano, Colegio de San Andrés, p. 109;
trompetas, chirimías, sacabuches, p.
110, etc.; cantores y tañedores, voces,
tiples, cantores, profesores de música,
coplas cancioncillas, p. 113; Diego
Gutiérrez Bermejo y Pedro Díaz de
Tanta (profesores de música), tecla,
flauta, chirimías, canto de órgano,
Juan Mitima, Cristóbal de Santa María,
cantores, p. 114, etc., etc.
2124 HARTMANN, Roswith; y,
OBEREM, Udo.

“Quito: un centro de educación
de indígenas en el siglo XVI”. En:
Boletín histórico, año VIII, n° 23-
24, de agosto-diciembre, p. 85-
111. Quito: Estado Mayor Conjunto
de las Fuerzas Armadas, 1983.
(BEAEP).
Reproducción de un trabajo anterior.
Véase: Jodoco Ricke; tañer los
instrumentos de música, tecla i cuerda,
sacabuches i cheremías, flautas y
trompetas i cornetas, i el canto de
órgano; enseñanza de la música y el
canto y a tañer todos los instrumentos,
pequeño órgano, Colegio de San Andrés;
trompetas, chirimías, sacabuches, etc.;
cantores y tañedores, voces, tiples,
cantores, profesores de música, coplas
cancioncillas; Diego Gutiérrez Bermejo
y Pedro Díaz de Tanta (profesores de
música), tecla, flauta, chirimías, canto
de órgano, Juan Mitima, Cristóbal de
Santa María, cantores, etc., etc.
2125 HARTMANN, Roswith.
“Un predicador quechua del
siglo XVI”. En: Memorias del
primer simposio europeo sobre
antropología del Ecuador / Segundo
E. Moreno Yánez, comp., p. 291-
301. Quito: Abya-Yala, 1985.
Sobre uno de los músicos importantes
de la etapa colonial inicial: el religioso
Diego Lobato. El estudio no tiene un
tratamiento dentro del campo musical.
2126 HARVEY, Jonathan.
“Gruppen”. En: Opus, año II, n° 21,
de marzo, p. 33-56. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
2127 HARVEY, Jonathan.
“Pieza para piano XI, y el canto de
los adolescentes”. En: Opus / Ana
Placencia, traduc., año II, n° 22, de
abril, p. 66-69. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
2128 HASSAUREK, F.
Fuor year among spanish-
americans, New York: Published
by Hurd and Houghton, 1868. 401
págs. (BCCE).
• 299•
Viajero del siglo XIX.
Hassaurek fue ministro de los Estados
Unidos en Ecuador y estuvo en nuestro
país ente 1861-1865. Trae interesantes
menciones a la bomba del Chota, al
baile del alza que te han visto, entre
otras referencias. Véase: pianos, guitar,
harp, music, tonos, p. 168; alza que te
han visto, p. 284, 285, etc.; rondador,
flutes, violins, harps, drums, p. 273;
musicans, music, flutes, guitars, p. 274;
bundi, bomba, alfandoque, p. 344; etc.
2129 HASSAUREK, F.
“Una fiesta de negros del Chota”. En:
El Ecuador visto por los extranjeros
(Viajeros de los siglos XVIII y XIX)
/ Humberto Toscano, comp.,
Biblioteca Ecuatoriana Mínima,
p. 348-350. Puebla: Editorial J. M.
Cajica, 1960. (BCCE).
Viajero del siglo XIX. Véase: bundi,
bomba, alfandoque, cantores, orquesta,
voces, canto, alza que te han visto, etc.
2130 HASSAUREK, F.
“Un pueblecito de la sierra y una
fiesta de indios”. En: El Ecuador
visto por los extranjeros (Viajeros de
los siglos XVIII y XIX) / Humberto
Toscano, comp., Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 351-354.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Viajero del siglo XIX. Véase: sanjuanes,
danza, trompeta, bombo, flautas,
cuerno, tamborcito, San Juan, alza que
te han visto, etc.
2131 HASSAUREK, F.
“Baile de los Sanjuanes en
Cayambe”. En: Antología del folklore
ecuatoriano (1953-1963) / Paulo
de Carvalho-Neto, p. 40-44. Quito:
Editorial Universitaria, 1964.
(BCCE).
“Viajero del siglo XIX. Véase: trompeta,
bombo, flautas, cuerno, p. 41; San Juan,
p. 42; alza que te han visto, p. 43-44;
Sanjuanes, p. 44”.
2132 HASSAUREK, Friedrich.
Cuatro años entre los ecuatorianos
/ Jorge Gómez, traduc., Colección
•300 •
Tierra Incógnita, n° 5. Quito: Abya-
Yala, 1993. 436 págs.
Viajero del siglo XIX. Sobre fiestas de
semana santa p. 98; canción indígena,
p. 114; organista toca un miserere,
p. 176; sobre procesiones y de los
cantos en ellas, p. 181; misa cantada,
p. 188; bailes de inocentes, p. 208-210;
guitarras, piano, arpa, p. 210; fiestas
indígenas, tambores y rondadores,
rabeles, p. 216; lastimero y monótono
cantar, p. 233; festividades indígenas,
orquesta, guitarra y violines, contra-
danza, danzantes, flautas, cantando,
rondador, bailes, p. 295-307; sobre el
baile de los sanjuanes en Cayambe, p.
308-312; alza que te han visto, p. 312-
313; aruchicos, bailar, p. 327; gran
tambor (Atuntaqui), p. 342; copla
sobre el río Tahuando (que se canta
hasta hoy), p. 345; en torno a música
negra en el Chota, p. 372-375; bundi,
alfandoque, bomba, alza que te han
visto, p. 373-374, etc.
[Transcripcion, fragmento], [ca. 1864]:
“Mientras me hallaba en Chamaná, el
hospitalario dueño de la hacienda me
brindó el espectáculo de una danza
de negros muy interesante, llamada
bundi. Todos los negros de la hacienda
hombres, mujeres y niños, se reunieron
en el salón, trayendo consigo dos
instrumentos musicales autóctonos:
La bomba y el alfandoque. La bomba es
una especie de tambor. Es una especie
de caja sobre la cual se extiende sobre
un cuero; para que los cantantes
mantengan el ritmo, no se usan palos
de tambor sino simplemente los dedos
y los puños. El alfandoque es una
caña ahuecada dentro de la cual se
introducen piedrecillas, salvas granos,
y se cierran sus aberturas con algodón o
con trozos de tela. Al agitar este exótico
instrumento se produce un sonido
parecido al que se hace en los teatros
para imitar el sonido de la lluvia. Sin
embargo, el instrumento se agita de
acuerdo al ritmo de las canciones y el
sonido que produce es muy agradable.
Pero la parte más importante de la
orquesta la forman las voces de las
mujeres y niños, acompañados por
la voz del que toca el alfandoque.
Chocando sus manos continuamente
cantan una gran variedad de canciones
a las que se afinan la bomba y el
alfandoque. En cuanto al talento y
al gusto musical, estos negros son
infinitamente superiores a los indios.
Sus melodías no son ni monótonas
ni tristes como las de los aborígenes.
Al contrario, son melodías variadas,
llenas de vigor y emoción. Su baile no
es el movimiento medido y lento de los
indios, sino que está caracterizado por
movimientos rápidos y violentos y por
la extravagante gesticulación propia
del etíope. Se bailan varios pasos,
algunos de los cuales son realmente
cómicos. En este aspecto los negros
son de una inventiva mayor que la
de los blancos y los cholos, quienes
no pueden ir más allá del lento y
monótono “alza que te han visto”. Había
un paso que era realmente divertido.
Se trataba de una representación
pantomímica de las corridas de toros.
El paso era parecido al del “alza que te
han visto” aunque mucho más rápido.
La mujer que baila arremete sobre su
compañero, a quien trata de embestir
como si fuera un toro. Sin salirse
del tiempo y sin perder el paso él la
esquiva. Esta danza continúa durante
algunos minutos, intercambiándose
los papeles en ciertas partes. Pobre del
bailarín que no sea lo suficientemente
rápido como para evitar la embestida:
seguramente caerá al suelo. El baile
suele estar acompañado por gestos
cómicos y expresivos propios de la
raza negra. Los danzantes continúan
sin interrupción hasta que alguien
entra a relevarlos; pero este cambio no
interrumpe la ejecución ni la canción.
Ni siquiera el músico que golpea la
bomba se detiene. Cuando de ofrecen
una copa de aguardiente, algunos
de sus compañeros la ponen en sus
labios y él bebe mientras sus manos
continúan ocupadas con el tambor. El
sudor le corre por la cara pero no tiene
tiempo de secárselo. Con la agilidad
de un mono se mantiene golpeando
su bomba mientras haya una pareja
que no esté demasiado cansada para
interrumpir la danza. El varón que
está bailando debe continuar hasta
que su pareja o hasta que alguien
entre a tomar su lugar. En Esmeraldas
y en otros lugares de la Costa, sería
considerado un insulto dejar de bailar
sin ser relevado. Los amigos de la dama
así ofendida tendrían todo el derecho
para vengar la injuria. Debo anotar
que en estas ocasiones el aguardiente
no falta, y la emoción crecen a cada

momento. El estruendo causado por
los golpes de las manos, por el ruido
del alfandoque y de la bomba, junto
con exclamaciones ocasionales de
los bailarines y de los espectadores,
ahoga completamente las palabras de
la canción. Me fue imposible escuchar
alguno de los versos cantados, pero
mis compañeros me contaron que las
canciones eran compuestas por los
mismos negros en su propio dialecto.
Como los negros de los Estados Unidos,
los de Hispanoamérica tienen sus
propios dialectos y pronunciaciones.
Las mismas voces guturales, la misma
pronunciación casi ininteligible, las
mismas exóticas gesticulaciones y
movimientos corporales, la misma
perspicaz simplicidad y buen humor,
el mismo amor por la diversión y la
alegría que caracteriza al negro en las
arroceras y los algodonales de Georgia
y de Carolina del Sur, distinguen a este
pueblo que vive en las riberas del río
Chota, en Guajara y en la Concepción”.
2133 “HCJB La Voz de los Andes.
Calendario de audiciones vigentes”.
En: Voz Andes, órgano de las
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, año I, n° 1, de abril, p. 22-23.
Quito: Radiodifusoras HCJB La Voz
de los Andes, 1945.
Programación semanal de la emisora.
2134 HCJB, La Voz de los Andes.
“He aquí, ahora, algunos de
los Himnos Evangélicos que se
cantan desde HCJB, por parte de
numerosos conjuntos vocales y en
variedad instrumental”. En: Voz
Andes, órgano de las Radiodifusoras
HCJB La Voz de los Andes, año I,
n° 2, de agosto, p. 30-39. Quito:
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, 1945.
Textos de cánticos religiosos.
2135 HCJB, La Voz de los Andes.
“Contenido y significado de una
labor en torno al cancionero
popular”. En: Voz Andes, órgano de
las Radiodifusoras HCJB La Voz de
• 301•
los Andes, año I, n° 2, de agosto, p.
13. Quito: Radiodifusoras HCJB La
Voz de los Andes, 1945.
Argumentación por la cual se procedió
a cambiar los textos de algunas
canciones populares ecuatorianas, por
considerar que los textos anteriores
no tenían calidad o incluían temáticas
inadecuadas.
2136 HCJB, La Voz de los Andes.
“Nuevo cancionero HCJB”. En: Voz
Andes, órgano de las Radiodifusoras
HCJB La Voz de los Andes, año I,
n° 2, de agosto, p. 14-21. Quito:
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, 1945.
Cancionero. Letras de canciones
populares, que han sido modificadas
por considerarse que las anteriores
no tenían calidad o incluían temáticas
inadecuadas. Véase la modificaciones
de: Lindo es mi Quito (antes El
Huiracchurito); Letrilla de las chacras
(antes Unito a los tiempos); Fraternal
(antes Rosales mustios); Trigales (antes
Rosales mustios); Paisaje andino (antes
Danza triste); Visión serrana (antes
Obsesión); El Pilahuín; A orillas del lago;
Chimborazo (antes Tu boca); Imbabura;
El huasicama; Ojos maternales (“letra
ligeramente modificada”).
2137 HCJB, La Voz de los Andes.
Voz Andes, órgano de las
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, año I, n° 2, de agosto. Quito:
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, 1945. 44 págs.
“Contiene: “Los cancioneros y la
educación popular” / Juan Pablo Muñoz
Sanz, p. 2-3; “Quince minutos con la
Primera Dama de la República” / Jorge I.
Donoso, p. 4-7; “Contenido y significado
de una labor en torno al cancionero
popular”, p. 13; “Nuevo cancionero
HCJB”, p. 14-21; “Cómo se debe cantar”,
p. 28-29; “¡Y pasan los días!...”, p. 24-27;
“He aquí, ahora, algunos de los Himnos
Evangélicos que se cantan desde HCJB,
por parte de numerosos conjuntos
vocales y en variedad instrumental”, p.
30-39; “La música, la poesía y la tierra”
/ Raúl Arias, p. 42-43. Inserta una foto
de Corina del Parral de Velasco Ibarra;
y, en la contraportada fotos de Dúo
•302 •
Benítez - Valencia, Marco Tulio Hidrobo
y Dúo Aguirre - Prado”.
2138 “Héctor Jaramillo. El Señor del
Pañuelo blanco...”. En: Ecuador
artístico internacional, año I, n° 2,
p. [7-8]. Quito, [1995].
Entrevista a aquel cantante de música
popular.
2139 HENDRICKS, Marcia.
“El poder misterioso de la música”.
En: Cincuentenario, n° 3, de agosto,
p. 27-31. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Consideraciones generales acerca de
la música, su definición cultural y su
incidencia sobre el individuo.
2140 HENRY.
“El vigésimo aniversario de la
fundación del Conservatorio”. En:
Caricatura, año II, n° 65, de mayo,
p. 435. Quito, 1920. (BCE-FJJC).
Sobre el Conservatorio Nacional de
Música (Quito).
2141 “Hermanos Villamar, los intérpretes
de Primor de chola”. En: Estrellas:
magazine ecuatoriano de música,
cine, radio y TV, año II, edición n° 9,
p. 34-35. Guayaquil, [1965]. (AEQ).
Reportaje sobre este dúo que alcanzó
popularidad con su interpretación de la
tonada Primor de chola (del compositor
Héctor Abarca). Reseña sus próximas
grabaciones y menciona a uno de los
integrantes del dúo, Víctor Hugo, como
compositor de algunos de los temas.
2142 HERRÁN, Javier.
“Tres reyes en Tigua”. En: Fiesta
y poder. La celebración de Rey de
Reyes en Riobamba, Colección
Antropología Aplicada, n° 2, p. 162-
169. Quito: Abya-Yala, 1991.
Sobre la fiesta de Navidad en Tigua.
2143 HERRERA, Francisco.
“Álvaro Manzano”. En: Estrellas:
súper juvenil, año XXI, n° 203, p. 24.
Guayaquil, 1986. (AEQ, copia).
Entrevista.
Sobre sus inicios musicales; menciona
que pocos meses atrás se hizo cargo de
la dirección de la Orquesta Sinfónica
Nacional del Ecuador.
2144 HERRERA, Pablo.
“Apuntamientos de algunos sucesos
que pueden servir para la Historia
de Quito, sacados de las Actas del
Consejo Municipal y del Cedulario
de la Corte Suprema. 1851”. En:
Quito a través de los siglos / Eliecer
Enríquez B., comp., segunda parte,
t. II. Quito: Editorial Artes Gráficas,
1942. (BUCE, BCCE, BPUCE, BM).
Véase: pífanos, guayllacos, angaras,
atambores, p. 54; trompetas, clarines
y chirimías, p. 76; cajas, trompetas,
pífanos, clarines y chirimías, música,
p. 77; órgano, p. 95; churos, bocinas y
campanas, p. 101.
2145 HERRERA, Pablo.
“Fiestas quiteñas en 1631”. En:
Antología del folklore ecuatoriano
(1653-1963) / Paulo de Carvalho-
Neto, p. 62-67. Quito: Editorial
Universitaria, 1964. (BCCE, BUCE).
Véase: pífanos, guayllacos, angaras,
atambores, p. 66.
2146 HERRERA, Rodrigo.
The role of classical music in the
development of nationalism and the
formation of class in Quito, Ecuador
[mecanografiado]. Austin: The
University of Texas, 2000. 217 págs.
Tesis de grado doctoral efectuada
por el mexicano-norteamericano
Rodrigo Herrera. Entre otros temas
son capítulos principales de su tesis:
“Theory and literature review”;
“Classes and classism”; “Alienación”; y,
“Nationalism”.
2147 HERRERA Ressing, Julio.
“La flauta”. En: El universitario, año
I, n° 1, de marzo, p. 28. Quito, 1924.
Poesía.

2148 HERRERA y Tordesillas, Antonio
de.
“Historia general de los hechos de
los castellanos en las islas y tierra
firme del mar océano”. En: Cronistas
coloniales (Segunda parte),
Biblioteca Ecuatoriana Mínima,
p. 315-405. Puebla: Editorial J. M.
Cajica, 1960. (BCCE).
Véase: cantar, bailar, p. 373; Atambores,
Trompetas, Órganos, Rabeles de tres
cuerdas, p. 401.
2149 HERRERA y Tordesillas, Antonio
de.
“Que prosigue las cosas de la
Provincia de San Francisco de
Quito”. En: Quitología. Desde la
prehistoria hasta finales de la
colonia, Publicación del Colegio
Manuela Cañizares, t. I, p. 37-45.
Quito: Colegio Manuela Cañizares,
1980.
Crónicas coloniales. Véase: cantar,
bailar, baile, p. 43.
2150 HERVÁS, David; y AGUILAR,
Valentina.
“Paralelismos entre la música y las
matemáticas”. En: Opus, n° 11, de
abril, p. 29-31. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
2151 HERVÁS, Hernán Francisco.
“El stress y la música”. En: Opus, n°
14, de julio-agosto, p. 48-50. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1987.
(HBCE, BPUCE).
2152 HERVÁS Ortega, Hernán
Francisco.
“El nacimiento de la musicoterapia”.
En: Opus, año II, n° 23, de mayo,
p. 7-13. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
2153 HICKIS, Horbart.
“Negro song”. En: Caricatura, serie
quinta, año V, n° 120, de diciembre,
p. 198. Quito, 1923. PIANO. (FJJC).
Partitura para piano.
• 303•
2154 HICKMANN, Ellen.
“Instrumentos musicales del
Museo Antropológico del Banco
Central del Ecuador, Guayaquil:
Ocarina (I parte)”. En: Miscelánea
antropológica ecuatoriana, Boletín
de los Museos del Banco Central
del Ecuador, año 6, n° 6, p. 117-140.
Guayaquil, 1986.
Estudio de instrumentos musicales
arqueológicos de las culturas de la
Costa. Incluye material fotográfico.
2155 HICKMANN, Ellen.
“Instrumentos musicales del Museo
Antropológico del Banco Central
del Ecuador, Guayaquil (II parte)”.
En: Miscelánea antropológica
ecuatoriana, Boletín de los Museos
del Banco Central del Ecuador, año
7, n° 7, p. 7-29. Guayaquil, 1987.
Estudio de instrumentos musicales
arqueológicos de las culturas de la
Costa. Incluye material fotográfico.
2156 HIDALGO [Alzamora], Laura.
“Décimas populares esmeraldeñas”.
En: Cultura, vol. 16, de mayo-
agosto, p. 259-276. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1983. (HBCE).
2157 HIDALGO, Antonio de J.
“Quito y Loja” (pasodoble). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 179-182.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasodoble.
2158 HIDALGO Alzamora, Laura.
Décimas esmeraldeñas. Recopilación
y análisis socio-literario. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1983.
474 págs.
“Estudio de literatura oral. Véase
‘Manifestaciones artísticas”, p. 40-46;
“Canciones anónimas”, p. 394-397”.
2159 HIDALGO Alzamora, Laura.
Coplas del Carnaval de Guaranda
•304 •
(Recopilación y análisis literario).
Quito: Editorial El Conejo, 1984.
301 págs.
Estudio de una popular manifestación
en la provincia de Bolívar, el Carnaval.
Véase: “Música del Carnaval de
Guaranda”, p. 41-47; “[Partitura de la
melodía del Carnaval de Guaranda]”, p.
44; “Música, canto y bailes”, p. 62-67;
etc.
2160 HIDALGO Alzamora, Laura.
“Importancia del estudio de la
literatura popular”. En: Cultura,
vol. VI, n° 18a, de enero-abril, p.
155-168. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1984. (HBCE).
2161 HIDALGO Alzamora, Laura.
“Coplas del Carnaval de Guaranda”.
En: Diners, vol. V, n° 31, de octubre,
p. 72-75. [Quito], 1984. (BPUCE).
Sobre la creación de coplas en el
Carnaval de la provincia de Bolívar.
2162 HIDALGO Alzamora, Laura.
“Villancicos y canciones de
navidad”. En: Diners, vol. VI, n° 43,
de diciembre, p. 22-27. [Quito],
1985.
Sobre los textos que se cantan en los
villancicos navideños.
2163 HIDALGO Alzamora, Laura.
Décimas esmeraldeñas: crónica de
sueños, 3ed. Quito: Libresa, 1995.
485 págs.
Buen estudio de la literatura oral
esmeraldeña. Véase menciones a la
música negra en: “Manifestaciones
artísticas”, p. 38-43. Inserta también los
textos de las canciones tradicionales:
“Caderona”, p. 419; “Andarele”, p. 420; y,
“La Toleña”, p 421. Véase en los versos
las menciones: guitarrita, p. 56; vihuela,
piano, p. 128.
2164 HIDALGO Alzamora, Laura.
“Amorfinos de la provincia del
Guayas”. En: América, revista del
Grupo América, n° 118, p. 212-234.
Quito, 1996.
Revisión literaria de coplas usadas en
amorfinos de los años treinta y otros de
los años ochentas.
2165 HIDALGO, Robert R.
Introducción a la musicología.
[Quito]: [s.e], [s.f., ca. 1991]. 139
págs.
Libro de Educación Musical.
2166 HIDROBO, Armando.
Homenaje de Imbabura: Carlos
Armando Hidrobo C., sus mejores
composiciones. [Ibarra?]. [s.f., ca.
1970]. 16 págs.
Álbum de partituras:
Charito: gran vals, PIANO.
Adiós a un amor (pasillo), PIANO
(texbp).
Linda longita [sic.] (sanjuanito), PIANO.
Si no puedo olvidarte (aire típico),
PIANO.
Plegaria (pasillo), PIANO.
San viernes (aire típico).
Bajo el cielo de Ibarra (pasillo), PIANO.
Pura raza (sanjuanito), PIANO.
Nada (pasillo), PIANO.
Dos gotitas (pasillo), PIANO.
Cuando beso tus labios (vals), PIANO.
2167 HIDROBO, Marco T[ulio].
“Encargo que no se cumple”
(pasillo). En: Línea: Revista gráfica
nacional, vol. III, n° 25, de febrero,
p. 4-5. Quito, 1941. PIANO. (BCCE).
Composición musical.
Partitura de pasillo para PIANO. Incluye
foto del compositor.
2168 HIDROBO Velásquez, Horacio.
“Campana: antología ilustrada”.
En: Opus, año IV, n° 37, de julio, p.
51-52. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
Poesía.
2169 “Himno a Riobamba”. En:
Chimborazo provincia musical,
año II, n° 2, de diciembre, p. [5-9].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1977.
Incluye la Ordenanza que oficializa el

Himno; biografía de Jorge Moncayo
Donoso, autor del texto, y de Néstor
Cueva, autor de la música del Himno
a Riobamba; partitura del Himno a
Riobamba, [p. 6-7].
2170 “Himno Ecuatoriano”. En: América
libre - 1920, p. 95-101. Guayaquil:
Empresa Periodística Prensa
Ecuatoriana, 1920.
Historia del Himno Nacional del
Ecuador; incluye el texto de Juan León
Mera y versión pautada para coro a 3
voces.
2171 “Himno Nacional”. En: Patria:
revista quincenal ilustrada, año I,
n° 8, de octubre, p. 66. Guayaquil,
1907.
Himno Nacional del Ecuador.
Se publica el Himno Nacional de
Ecuador con modificación a dos de sus
versos:
Destrozaron el monstruo sangriento:
y rompieron su yugo servil.
Hay en otro número de esta misma
publicación (Patria n° 10, 1907) una
aclaración en la nota “Denunciamos”.
2172 “Himno Nacional Ecuatoriano”.
En: Informe que el Ministro de
Instrucción Pública, Beneficencia,
Agricultura, etc., presenta a la
nación, p. 165-168. Quito: Talleres
Tipográficos Nacionales, 1924.
Tras el pedido de la legislatura que
encargó a la Academia Ecuatoriana del
Idioma (extensión de la española) se
establecieron enmiendas en el Himno
Nacional del Ecuador.
[Transcripción, fragmento]:
“[...] en asocio del señor Juan León
Mera Iturralde, hijo del ilustre autor de
nuestra Canción Nacional, hiciera, en
su parte literaria, las enmiendas que
juzgare oportunas para desterrar los
conceptos hirientes a la Nación preclara
que nos infundió la virtualidad de su
alma caballerezca, sus respetables
tradiciones y su armoniosa y fecunda
lengua, cuidando, al mismo tiempo,
de que se conserven, en su mayor
parte, las patrióticas frases del autor
que constituyen, por su tradición y
• 305•
recuerdo, la historia de la República.
/ La H. Academia Ecuatoriana aceptó,
complacida, este honroso encargo y
ha pedido a ese Ministerio que someta
al próximo Congreso las siguientes
ligeras modificaciones, introducidas
por ella en el Himno Nacional:
“1º. Supresión de la primera estrofa
del Himno, para que ocupe su lugar la
segunda, que bien se relaciona con la
expresiva salutación del coro”.
2173 HINOSTROSA, Víctor.
“Buscando la solidaridad
estudiantil”. En: Pentagrama,
época I, n° 1, de mayo, p. 9. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1939.
2174 “Historia de la música nacional”. En:
Los 60 años de Almacenes de Música
J.D. Feraud Guzmán / Almacenes J.
D. Feraud Guzmán. Martínez; Luis;
Wierdak, Sonia; Zulema Blacio;
y, otros, p. ca. 53-61. Guayaquil:
Almacenes de Música J.D. Feraud
Guzmán, 1976.
Panorámica de las grabaciones hechas
para sello Onix por varios intérpretes
ecuatorianos.
2175 “Historia del Himno popular de
los riobambeños”. En: Chimborazo
provincia musical, año II, n° 2, de
diciembre, p. [4]. Riobamba: Mario
Godoy, Director, 1977.
Incluye el texto del pasacalle
Riobambeñita y una reseña biográfica
de su autor Guillermo Vásquez Pérez.
2176 “Historia musical de la familia
Saquicela”. En: Revista Gualaceo, n°
1, p. 23-26. Gualaceo, 1990. (AEQ).
Información sobre varios miembros
dedicados a la música de la familia
Saquicela: Manuel María Saquicela,
Alfonso Saquicela, Alberto Saquicela
Lituma, Augusto Saquicela Lituma.
Se inserta la partitura del pasacalle
Gualaceo flor del alma de Augusto
Saquicela Lituma, PIANO (texbp).
•306 •
2177 HIXÉN.
“Aspectos de la vida moderna. Su
Majestad el Jazz y Nuestra señora
La Revista”. En: Ecuador ilustrado,
año 3, n° 29, de noviembre, p. [sin
numeración]. Guayaquil, 1927.
Nota sobre la moda del baile de jazz
que se impone sobre a la cuadrilla y el
pasillo: “Yanquilandia, el país que más
odia a los negros [...] ha impuesto al
mundo el Jazz y el Charleston y otras
creaciones genuinamente negras”. En
la portada de este número se inserta
una cuarteta de R. Romero y Cordero
bajo el título de “Amorfino de octubre y
noviembre”.
2178 “Hnas. Mendoza Sangurima: 30
años de arte y solo pobreza”. En:
Estrellas: magazine ecuatoriano
de música, cine, radio y TV, año II,
edición n° 9, p. 16-17. Guayaquil,
[1965]. (AEQ).
Reportaje de sus inicios, viajes y
contratos musicales. Inserta cuatro
fotografías donde consta este dúo
femenino guayaquileño.
2179 “Holanda Campos se lanza como
solista”. En: Estrellas, año VI, n°
2, p. 20-21. Guayaquil: Editorial
Estrellas, [1972].
Entrevista a la cantante manabita
Holanda Campos, quien antes hacía
dúo con Lucha Rojas.
2180 HOLINSKI, Alexandre.
L’Equateur, scènes de la vie
sud-américaine. Paris: Amyot,
Éditeur, 1861. 250 págs. (https://
a rc h ive . o r g / d e t a i l s / b u b _ g b _
VXjsrcu0r60C).
Viajero. s. XIX.
Véase: guitare, Guayaquil n’avait maître
de musique, p. 21; pianiste Henri Hertz,
p. 48; alza que te han visto, amor fino
(Guayaquil), p. 75; guitare, polka, valse,
quadrille, amor fino, alzo che ten visto:
Famacueca: Sopuinpa, p. 22; clavecín,
guitare, p. 112; piano, p. 113; danses,
p. 156; musique primitive, tambours,
fifres, p. 170. Lengua: francés.
2181 HOLINSKI, Alejandro.
“Viñetas del Ecuador en 1851.
Piñas, mujeres y hospitalidad”. En:
El Ecuador visto por los extranjeros
(Viajeros de los siglos XVIII y XIX)
/ Humberto Toscano, comp.,
Biblioteca Ecuatoriana Mínima,
p. 313-319. Puebla: Editorial J. M.
Cajica, 1960. (BCCE).
Viajero. Véase: clavicordio, p. 315;
bailes, guitarra, piano, polca, vals,
cuadrilla, p. 316; amorfino, alza que te
han visto, zamacueca, Sopuimpa, p. 317.
[Transcripción, fragmento], [1851]:
Las danzas nativas han seguido a la
guitarra en su proscripción. La polca, el
vals, la cuadrilla, reemplazan al picante
amorfino y al voluptuoso alza que te
han visto. La última de estas danzas,
antaño muy de moda, se ejecuta con un
pañuelo en la mano y acompañamiento
de palabras cantadas. Si el viajero desea
encontrar a esta proscrita, hermana de
la zamacueca de Lima y de la Sopuimpa
de la Habana, tiene que buscarla en el
círculo libre y nada aristocrático donde
reinan las huríes color de huevo de
avestruz”.
2182 HOLINSKI, Alejandro.
“Algo más acerca de la vida de
Quito”. En: El Ecuador visto por los
extranjeros (Viajeros de los siglos
XVIII y XIX) / Humberto Toscano,
comp., Biblioteca Ecuatoriana
Mínima, p. 332-336. Puebla:
Editorial J. M. Cajica, 1960. (BCCE).
Viajero. Véase: música primitiva,
tambores, pífanos, p. 333.
2183 HOLINSKI, Alexandre.
“Las mascaradas”. En: Antología del
folklore ecuatoriano (1653-1963)
/ Paulo de Carvalho-Neto, p. 34-
36. Quito: Editorial Universitaria,
1964. (BCCE, BUCE).
Viajero. Véase: tambores, pífanos, p. 35.
2184 HOLM, Olaf.
“Lanzas silbadoras”. En: Estudios

arqueológicos: Ecuador-Antillas y
tierras bajas de Sudamérica, p. 71-
88. Quito: PUCE, 1977. (BPUCE).
Arqueología.
Sobre artefactos que al ser lanzados
producen un sonido.
2185 HOLM, Olaf.
Cultura Milagro-Quevedo, 2ed.
Guayaquil: Museo Antropológico
del Banco Central del Ecuador,
1983. (BBCE-arq.).
Arqueología.
“éase: pitos, ocarinas, cascabeles de
cobre o de plata, p. 18; pitos y ocarinas,
p. 15; véase también la il. de campanilla
y cascabel en la p. 13.
2186 HOLM, Olaf.
Cultura Manteña-Huancavilca.
Guayaquil: Museo Antropológico
y Pinacoteca, Banco Central del
Ecuador, 1985. (BCCE-arq.).
Arqueología.
Véase: tambores, cascabeles,
instrumentos de percusión, pitos,
flautas, p. 36.
2187 HOLTON, Isaac F.
La Nueva Granada. Veinte meses
en los Andes, Bogotá: Ediciones del
Banco de la República, 1981.
Viajero (s. XIX). Sobre música en lo que
hoy es Colombia; pero hay que recordar
que lo que es hoy Ecuador, fue parte
de la Nueva Granada. Véase: órgano,
p. 39, 429; órganos, música alegre,
marchas, danzas y valses, p. 118; tiple,
bandola, ritmo, compás, alfandoque,
p. 129; banda militar, p. 197; órganos,
cantores, p. 204; coro, p. 205, 210,
580; órgano, canto, p. 209; orquesta
bogotana, clarinetes, pandereta, p. 312;
coro, clarinetes, p. 313; angelito, p. 341;
valses, bambucos, p. 464; bambuco,
ritmo, bandola, pandereta, alfandoque,
tambor, p. 465; también il. (baile del
bambuco), p. 466; fiesta, angelito,
tambor, p. 470; guitarra, tiple, p. 499;
música para guitarra, p. 528; himnos,
p. 545; músicos, p. 576, 577, 578, 580;
Miserere, libro de música, p. 580, etc.
2188 HORNBOSTEL, Erich von.
• 307•
“D’Harcourt, R. et M.: La musique
des Incas et ses survivances”. En:
Anthropos, t. 22, p. 657-661. [s.l.],
1927. (BCE-FJJC).
Comentario al trabajo de los
D’Harcourt.
2189 HOUSER, Cristina de, y colab.
“Fiesta de Reyes en Quisapincha”.
En: Revista del folklore ecuatoriano,
n° 3, de enero, p. 41-120. Quito:
Instituto Ecuatoriano del Folklore,
1969. (BCCE, BPUCE).
Véase: “Banda”, p. 45-46; “Bocinas”, p.
55; il. de la bocina, p. 56.
2190 HOYOS Galarza, Melvin.
Guayaquil 1880-1920. Historia,
costumbres y recuerdos de una
generación inolvidable. Durán:
Imprenta Poligráfica, 2011. 653
págs.
En la sección de diversiones de antaño
se insertan fotografías de los músicos
Gregorio Martínez, Ramón Tapia,
Casimiro Arellano, p, 466; Miembros
de la Compañía de Zarzuelas y ópera
de Alfredo del Diestro, p. 467; fotos y
comentarios de Pedro Pablo Traversari,
la Sociedad Beethoven, Enrique Nieto,
señoras Brescia y Marcelli, p. 469, 470;
Benigno Palacios, p. 482; etc.
2191 HOYOS Sáinz, Luis de.
“Algo sobre artes rítmicas”. En:
Revista de Indias, año VIII, n° 27,
de enero-marzo, p. 59. Madrid:
Instituto González Fernández de
Oviedo, 1947.
Véase: ecuatoriano Durán, pasillo,
yarabí, San Juan, flauta, tambor, alza
que te han visto, p. 59.
2192 “Huataviro (Año de caña): folklor”.
En: Ecuador artístico internacional,
año I, n° 2, p. [20]. Quito, [1995].
Reseña de aquel grupo de música y
danza folklórica imbabureño.
2193 HUDELSON, John Edwin.
La cultura quichua de transición.
Su expansión y desarrollo en el Alto
•308 •
Amazonas. Quito: Abya-Yala; Museo
Antropológico del Banco Central
del Ecuador, 1987. 221 págs.
Antropología.
Véase informaciones sobre aspectos
musicales en: “El intercambio
matrimonial”, p. 102- 105; “La fiesta
religiosa”, p. 108-114. Véase también:
viulín (violín), cajacuna (tambores),
flauta traversa, pijuanu (flauta de cinco
a siete agujeros), p. 103; gráfico de las
figuras de baile, p. 110; sobre danza
indígena, danzantes, pífano, tambores,
p. 109-114.
2194 “Hugo Henríquez: triunfaré en el
festival del Japón”. En: Estrellas, año
XVI, n° 146, p. 20-21. Guayaquil,
1979.
Reseña de aquel cantante.
2195 HUILCAPI Fajardo, Oswaldo M.
“Danza y música de hoy en la
provincia de Chimborazo”. En: Casa
de la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, Núcleo de Chimborazo, año
XCIX, n° 21, p. 72-75. Riobamba,
2002.
Trata temas varios no relacionados a
la música; en un parte menciona que
hay que trabajar en una metodología
que permita acercarse a los actores
culturales vitales: músicos danzantes,
loadores, ajas, paquis, etc.
2196 HURAS, Pablo.
Aires escolares para los grados 1o, 2o
y 3o de la escuela primaria (Primera
parte). Quito: Talleres Tipográficos,
1926. 56 págs. (BEAEP).
Partituras de canciones escolares.
2197 HURAS, Pablo.
“El poder cultural de la música y su
valor educativo”. En: Educación, año
I, n° 7, de octubre, p. 14-16. Quito:
Dirección de Estudios de Pichincha,
1926. (BCCE-r).
Educación.
2198 HURAS, Pablo.
“La enseñanza de canto en las
escuelas de la República”. En:
Educación, año II, n° 18, de
septiembre, p. 20-23. Quito:
Dirección de Estudios de Pichincha,
1927. (BCCE-r).
Educación musical.
2199 HURAS, Pablo.
Aires escolares para los grados
4o, 5o, y 6o de la escuela primaria
(coleccionados y arreglados
técnicamente). Segunda parte.
Quito: Talleres Litográficos de la
Escuela de Bellas Artes, 1928. 94
págs. (BEAEP).
Partituras de un sinnúmero de cantos
escolares de autores nacionales y
foráneos.
2200 HURTADO CEVALLOS, Beatriz.
Análisis existencial del pasillo
[mecanografiado]. [Quito], [s.f., ca.
1995]. 13 págs. (AEQ).
El pasillo y sus letras vistas desde lo
sicológico.
2201 HUTTERER Arízaga, Oscar; y,
ESPINOZA de Hutterer, Raquel.
“La música folklórica en la
etnomedicina”. En: Opus, año II, n°
22, de abril, p. 36-54. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
2202 IADAP.
Festival de Bandas [fotografías].
Latacunga, noviembre, 1977. 15
fotos págs. (BIADAP. carpeta 1.15).
2203 IADAP.
La música popular en el Ecuador
- San Juan - 1979 [poligrafiado].
Ecuador, 1979. (BIADAP).
2204 IADAP.
Diablo huma. Boletín bibliográfico.
Red andina de información sobre las
artes populares -Radiap- / Patricio
Sandoval, Dirección técnica, n° 1.
Quito: Instituto Andino de Artes
Populares del Convenio Andrés
Bello (IADAP), 1992. 195 págs.

Bibliografía. Véase en los índices:
Música, Instrumentos musicales,
Educación musical, etc.
2205 IADAP.
Diablo huma. Boletín bibliográfico.
Red andina de información sobre las
artes populares -Radiap- / Patricio
Sandoval, Coordinador, n° 2. Quito:
Instituto Andino de Artes Populares
del Convenio Andrés Bello (IADAP),
Centro de Documentación e
Información (CDSE), 1993. 211
págs.
Bibliografía. Véase en los índices:
Fiestas, Guitarra, Música, Instrumentos
musicales, Educación musical, etc.
2206 IADAP.
Diablo huma. Boletín bibliográfico.
Red andina de información sobre las
artes populares -Radiap- / Patricio
Sandoval, Coordinador, n° 3. Quito:
Instituto Andino de Artes Populares
del Convenio Andrés Bello (IADAP),
Centro de Documentación e
Información (CDSE), 1994. 308
págs.
Bibliografía. Véase en los índices:
Difusión musical, Fiestas, Música
popular, Instrumentos musicales, etc.
2207 IADAP.
[Fotografías] [fotografías], Ecuador.
Varias fechas. (BIADAP).
Fotografías de Bandas del Gremio
de Albañiles (carpeta 1.5) 17 fotos;
Fotografías de instrumentos musicales
(carpeta 1.1) 3 fotos; -Fotografías de
grupo musical con bandolín y guitarra
(carpeta 1.22) 3 fotos: Fotografías de
grupo musical (carpeta 1.19) 4 fotos;
Fotografías de la chirimía de Azuay
(carpeta 1.21) 3 fotos; Fotografías
de instrumentos musicales (carpeta
1.20) 7 fotos; Fotografía del Inti Raymi
(carpeta 1.14) 9 fotos; Fotografías de
constructor de instrumentos musicales
aerófonos (carpeta 1.6) 19 fotos.
2208 IADAP, Departamento de
Investigación y documentación.
Metodología de investigación de las
artes populares. Quito: Instituto
• 309•
Andino de Artes Populares
(IADAP), 1980. (BIADAP).
Véase: “Acerca de la música”, p. 84-88;
“Raíces musicales”, p. 85-88; “Música”,
p 133-138; “Música”, p. 159-160; “Guía
de Investigación” [música], p. 176-184;
etc.
2209 IBADANGO Arciniega, Diego
Javier; y, ROJAS Pozo, Ronny
Miguel.
Diagnóstico y propuesta [de]
escultura monumental en chatarra,
con personajes de la Banda
Mocha de Chalguayacu como
apoyo a su rescate autóctono y
desarrollo turístico de Pimampiro
[mecanografiado], Trabajo de
Grado previo a la obtención
del Título de Licenciados en la
Carrera de Artes Plásticas. Ibarra:
Universidad Técnica del Norte,
Facultad de Educación, Ciencia y
Tecnología, 2011. 76 págs.
Tesis.
Arte. Incluye material fotográfico de las
esculturas de los músicos de la Banda
Mocha.
2210 IBÁÑEZ Mora, Enrique.
Enrique Ibáñez Mora: 12 canciones,
letras y partituras. Guayaquil:
Sadram, 1979. [32] págs. PIANO.
Breve biografía de este compositor y
los textos y partituras de: La culpa la
tuvo un beso, Sólo y triste, Desolación,
Endechas, Rosa de amor, No te puedo
olvidar, Yo me he visto en tus ojos,
Adoración, Sueño y dicha, Sé que me
matas, Mi sufrimiento, No pretendas,
(todos pasillos).
2211 IBARRA, Hernán.
Notas para una sociología de la
música rocolera [mecanografiado].
Quito: Instituto de Estudios
Ecuatorianos, 1989. 14 págs.
Estudio en torno a la música en
el Ecuador que se conoce con la
denominación de “rockolera”.
2212 IBARRA C., Hernán.
“’Que me perdonen las dos’: el
•310 •
mundo de la canción rocolera”.
En: Ecuador debate, n° 24, de
diciembre, p. 119-130. Quito, 1991.
(BPUCE).
Canción rocolera, conflicto, identidad y
mestizaje.
2213 IBARRA, Hernán.
“’Que me perdonen las dos’: el
mundo de la canción rocolera”.
En: La otra cultura, imaginarios,
mestizaje y modernización, p. 57-
74. Quito: Abya-Yala, Marka, 1998.
124 págs. (BPUCE).
Sociología-música popular.
Consideraciones socio-culturales sobre
la música denominada en nuestro
medio como “rocolera”: surgimiento,
contexto, audiencias, temáticas de sus
contenidos. En esta misma publicación
pueden encontrarse los artículos
vinculados al tema general: “Biografía
y mito de Daniel Santos, p. 87-98; “El
discreto encanto de la salsa erótica”, p.
99-107.
2214 IBARRA, Hernán.
“La construcción social y cultural
de la música. Comentarios al
dossier de Íconos 18”. En: Íconos, n°
19, p. 80-86. Quito: FLACSO, 2004.
Contribuye con el análisis a los
artículos que aparecieron en el dossier
de la revista Íconos n° 18, en torno a
salsa, pasillo, rock, tecnocumbia.
2215 IBARRA, Hernán; y, NOVILLO,
Victoria.
La radio en Quito (1935-1960).
Quito: Museo de la Ciudad, 2010.
104 págs. (AEQ).
Radio.
Historia de la radio. Interesan los
segmentos dedicados a la música:
“Los mundos de la música”, p. 27-33;
“Los programas musicales, la música
ecuatoriana, la música latinoamericana,
la música clásica”, p. 54-60. Se inserta
material fotográfico de agrupaciones
y cantantes que actuaron en emisoras
radiales.
2216 IBARRA, Hernán.
“Ketty Wong Cruz. La música
nacional. Reseñas”. En: Íconos:
revista de ciencias sociales, n° 48, de
enero, p. 168-170. Quito: FLACSO,
2014. (https://www.flacso.edu.
ec/portal/publicaciones/detalle/
iconos-revista-de-ciencias-
sociales-no-48en-busca-del-
sumak-kawsay.4063).
Reseña de libros.
Reseña del libro editado por la Casa de
la Cultura Ecuatoriana de la musicóloga
guayaquiileña Ketty Wong Cruz.
2217 ICAZA, Jorge.
“Flagelo (drama en un acto)”. En:
Opus, año IV, n° 37, de julio, p.
41-48. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
Teatro con segmentos musicales.
2218 IDROVO, Hugo.
La saga y el gozo. Quito: Editorial
Planeta, 1998. 120 págs.
Poesía.
Composiciones de este cantautor
guayaquileño. Se insertan seis
transcripciones pautadas, en LÍNEA
MELÓDICA (texbp), de sus canciones
2219 IDROVO Urigüen, Jaime.
Instrumentos musicales prehispánicos
del Ecuador. Estudio de la exposición
“Música milenaria”, serie Nuestro
pasado, n° 2. Cuenca: Banco Central
del Ecuador, 1987. 202 págs.
Importante estudio de instrumentos
musicales arqueológicos. Inserta
también mediciones de frecuencia de
algunos de los instrumentos y material
gráfico.
2220 IGLESIAS Mata, Dumar.
Testimonio cultural de Manabí,
Portoviejo: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1984. 492 págs.
Véase: “Elías Cedeño Jerves su
inmortal ‘Manabí’”, p. 12-13; “El
artista Filemón Macías”, p. 17-18;
“Constantino Mendoza y su Academia”,
p. 19-20; “Evaristo Mendoza”, p. 20-21;
“Francisco Romero Albán (Pancholín),
p. 30-31; “José María Egas” / Hugo

Delgado Cepeda, p. 181-186 (sobre el
pasillo invernal); “José María Egas y el
Conservatorio de Música” / Ordóñez
Zamora, Aurelio, p. 239; “Concierto
homenaje a Egas” / G. R. Galiana, p.
240-41; “Diálogo con Elías Cedeño
Jerves, autor del inmortal pasillo
Manabí”, p. 313-316; “Habla el inmortal
Constantino Mendoza Moreira”
(entrevista), p. 337-342, etc.
2221 ILIEV, Christo.
“La situación musical del Ecuador”.
En: Opus, n° 1, de junio, p. 2-4.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Artículo de opinión. Observaciones en
torno a la problemática de la música
académica en el país.
2222 ILIEV, Christo.
“Artistas mundiales en las salas de
Quito”. En: Opus, n° 14, de julio-
agosto, p. 17-18. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
2223 ILIEV, Christo.
“Conciertos conciertos…”. En: Opus,
año II, n° 18, de enero, p. 44-45.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
Informativo de actividad musical.
2224 ILIEV, Christo.
“El arte del intérprete”. En: Opus,
año II, n° 23, de mayo, p. 14-15.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
2225 ILIEV, Christo.
“Conciertos, conciertos…”. En: Opus,
año III, n° 26, de agosto, p. 53-56.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
2226 ILIEV, Christo.
“Vicente Scaramuzza: enseñanza
de un gran maestro”. En: Opus, año
III, n° 26, de agosto, p. 57-58. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).
2227 ILIEV, Christo.
• 311•
“Vicente Scaramuzza: enseñanzas
de un gran maestro”. En: Opus, año
III, n° 27, de septiembre, p. 20-21.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
2228 ILIEV, Christo.
“Conciertos, conciertos…”. En:
Opus, año III, n° 29, de noviembre,
p. 80-81. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
Informativo de actividad musical.
2229 ILIEV, Christo.
“Milton Paredes: un niño con
futuro”. En: Opus, año III, n° 30, de
diciembre, p. 34-35. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
Sobre el joven pianista y compositor
Milton Paredes, incluye una de sus
creaciones para PIANO.
2230 ILIEV, Christo.
“Vicente Scaramuzza (enseñanzas
de un gran maestro)”. En: Opus, año
IV, n° 37, de julio, p. 49-50. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
2231 ILLANES L., Lewis.
“Descripción de los instrumentos
musicales chachis”. En: Realidad
Chachi (Mal llamados Cayapas), p.
99-101. [s.l.]: [s.e.], 1984.
2232 ILUSTRE MUNICIPALIDAD DE
RIOBAMBA.
Ordenanza que oficializa el himno
de la ciudad. [Riobamba]: Edt.
Espinoza, 1958. [4] págs. (BEAEP).
Himno a Riobamba.
Documento de la oficialización del
Himno de la Ciudad de San Pedro de
Riobamba, con letra de Jorge Moncayo
Donoso y música del Sr. Teniente
Néstor L. Cueva. Incluye el texto en 7
estrofas. No incluye partitura.
2233 IMPARCIALES.
Músicos y músicos [hoja suelta].
Quito: Tip. de la Escuela de Artes y
Oficios, 7 de agosto, 1901.
•312 •

Respuesta, en favor de los músicos 2238 “Instituto Ecuatoriano de

extranjeros del Conservatorio, al Folklore”. En: Antología del
pasquín Nuevo escándalo / Quiteños. folklore ecuatoriano (1653-1963),
Menciona a Marconi y a Traversari. t. I, p. 305-314. Quito: Editorial
Universitaria, 1964. BCCE, BUCE.
2234 INGAVÉLEZ, Ricardo.
“Partitura del nuevo Himno a Colta”. Véase: “Música y danza del Domingo de
En: Informe 1981-1984, p. 107-108. Ramos”, p. 308-314.
[Colta]: Concejo de Colta, 1984.
CANTO Y PIANO. 2239 INSTITUTO METROPOLITANO DE
PATRIMONIO.
Partitura. Patrimonio sonoro. Distrito
Metropolitano de Quito / Juan
2235 “Ingenioso invento para músicos”. Carlos Franco, Coordinador e
En: a tempo, año I, n° 1, p. 22. Quito: investigador principal del proyecto;
Banda Sinfónica de Quito, 1991. Jhony García; Roberto Narváez;
Nota sobre los Círculos Concéntricos
Lissette Romero; Viviana Narváez;
de Cálculo Musical ideado por el César Santos, investigadores.
compositor Marcelo Ruano. Quito: Instituto Metropolitano de
Patrimonio, Alcaldía del Distrito
2236 INSTITUTO DE DISEÑO Y Metropolitano de Quito, 2016. 12
COMUNICACIÓN. DVD. (AEQ).
“La banda de la Comuna”. En: Las
banda de pueblo, Seminario taller Extensa investigación en torno al
patrimonio sonoro y manifestaciones
de capacitación a directores de
culturales de distintas zonas de Quito.
bandas de pueblo dirigido por Los DVDs que están organizados por
la Corporación Musicológica administraciones zonales, no traen un
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie número de orden, así que exceptuando
musical 3, p. 24-26. Quito: OEA, el que trae la presentación, que lo
Ministerio de Educación y Cultura, registraremos primero, los restantes lo
Promuart, 1993. haremos de forma aleatoria.
1. Patrimonio Sonoro. Distrito
Breve recuento histórico de la banda de Metropolitano de Quito. Contiene
pueblo de la localidad de Santa Clara. información general respecto a
créditos, presentación, reseñas de
2237 INSTITUTO ECUATORIANO DE archivos investigados; partituras;
FOLKLORE. manifestaciones musicales (Bandas
populares, Ensambles, Música Sacra,
“Música y danza”. En: Folklore de
Jahuay, Mashalla, Inventario de
Lincán y Sicalpa (Contribución) partituras, Manifestaciones dancístico-
/ Paulo de Carvalho Neto, Jorge musicales, Instrumentistas, Lauderos);
Enrique Adoum, Julia Bazante, títulos bibliográficos registrado; Galería
Anders Blomberg, y otros, fotográfica y Mapa de ubicaciones.
Instituto de Folklore. Publicaciones 2. Patrimonio Sonoro. Distrito
Especiales, n° 1, p. 22-29. Quito: Metropolitano de Quito: Administración
Editorial Casa de la Cultura zonal- La Delicia.
Ecuatoriana, 1962. 67 págs. BCCE. 3. Patrimonio Sonoro. Distrito
Metropolitano de Quito: Administración
Folklore. zonal- La Delicia, Delegación
Consta tres ejemplos pautados: Noroccidente
Cansados pies (danzante), LÍNEA 4. Patrimonio Sonoro. Distrito
MELÓDICA, el texto consta aparte; Metropolitano de Quito: Administración
La hierbabuena (danzante), LÍNEA zonal- La Delicia, Delegación
MELÓDICA, el texto consta aparte; Norcentral.
Riobamba lindo (pasacalle), LÍNEA 5. Patrimonio Sonoro. Distrito
MELÓDICA. Se inserta material gráfico. Metropolitano de Quito: Administración
zonal- Tumbaco-Aereopuerto.

6. Patrimonio Sonoro. Distrito
Metropolitano de Quito: Administración
zonal- Quitumbe.
7. Patrimonio Sonoro. Distrito
Metropolitano de Quito: Administración
zonal- Eugenio Espejo.
8. Patrimonio Sonoro. Distrito
Metropolitano de Quito: Administración
zonal- Manuela Sáenz.
9. Patrimonio Sonoro. Distrito
Metropolitano de Quito: Administración
zonal- Calderón.
10. Patrimonio Sonoro. Distrito
Metropolitano de Quito: Administración
zonal- Eloy Alfaro.
11. Patrimonio Sonoro. Distrito
Metropolitano de Quito: Administración
zonal- Los Chillos.
12. Patrimonio Sonoro. Distrito
Metropolitano de Quito: Administración
zonal- Tumbaco.
2240 INSTITUTO OTAVALEÑO DE
ANTROPOLOGIA.
[Grabaciones de música indígena,
negra y mestiza] [Carrete abierto].
Otavalo: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1975-19-. BIOA.
Grabaciones de cientos de registro
sonoros de los grupos culturales
indígenas, mestizos y negros. Los
registros de audio tienen la siguiente
información: Ejemplo:
IOA: Investigación Sierra Norte Casete
1-M y otros. Fecha de grabación: 19
/ VIII / 1975. Localidad: Imbabura,
Cantón Otavalo, Parroquia de San
Rafael.
Lado A: Tono del Coraza (pingullo,
tambor y rondadorcillo); Gritos en
quichua; Sanjuanitos (Banda); Polka
del coraza (Banda).
Lado B: Loa del Coraza (voz); Tono del
Coraza (pingullo, tambor y rondador);
Natividad (pingullo, rondadorcillo
y tambor); Tono de los pendoneros
(pífano, rondadorcillo y tambor).
Etc.
2241 INSTITUTO SUPERIOR DE
MÚSICA GENERAL VICENTE
AGUIRRE.
Cuerdas sonoras, año 1, n° 1, de
julio. Riobamba: Instituto Superior
de música General Vicente Anda
Aguirre, 1993. 88 págs.
• 313•
Contiene varios artículos de divulgación
musical: “Educación e identidad
musical”, p. 43 / Luis Bravo; “Presencia
musical de Chimborazo en el contexto
ecuatoriano”, p. 44 / Cristóbal Falconí;
etc. Además se incluyen dos partituras:
Mi delirio eres tú (pasillo), PIANO; y,
Jilguerito juguetón (aire típico), LÍNEA
MELODICA.
2242 “Instructor de la banda militar”
[Antonio J. Hidalgo]”. En: Álbum
literario, año III, n° 26, de julio, p.
51. Loja, 1906. (BCCE-r).
Breve nota indicando la actividad de
aquel músico en Guayaquil.
2243 Instrumentos musicales de América
Latina y el Caribe. [Venezuela]:
Consejo Nacional de Cultura, OEA y
otros, [s.f.]. (BIADAP).
Véase: marimba de chonta, Esmeraldas
ca. p. 19-20; tamboril, Chimborazo, ca.
p. 27; Kitar, Morona Santiago, ca. p. 32-
33; Rondadorcillo o Palla, Imbabura, p.
39. Véase en el glosario: bomba, Corpus
Christi, etc.
2244 “Instrumentos musicales de la sala
Pedro Traversari de la Casa de la
Cultura”. En: Espejo, año IV, n° 5, de
mayo, p. 77-82. Quito: CEPE, 1982.
(BCCE).
2245 “Instrumentos musicales utilizados
en la música latinoamericana”. En:
Capo d’astro, n° 1, p. 64-76. Loja:
Grupo de Canción Latinoamérica,
1993.
2246 INTENDENCIA GENERAL DE
POLICÍA.
“Conservatorio de Música”. En:
Boletín de información local, p.
36. Quito: Intendencia General de
Policía, 1914.
Véase el listado de profesores, con sus
respectivas direcciones domiciliarias,
del Conservatorio Nacional de Música,
p. 36.
2247 Invitación del Ateneo Ecuatoriano
[invitación] / Guillermo Bossano,
•314 •
Presidente. Quito, 13 mayo, 1949. 2
págs. (AEQ, digital).
Invitación impresa a la Conferencia-
recital de Piano del Profesor Francisco
Salgado Ayala: “Tendencias estéticas de
la música ecuatoriana” a realizarse el
16 de mayo de 1949 en los salones del
Club Femenino de Cultura (entidad de
la cual era miembro Salgado).
2248 ÍÑIGUEZ Cartagena, José.
“Una guitarra, una canción, un
combate: Francisco Cumbicus una
esperanza hecha canción”. En: Capo
d’astro, n° 1, p. 23-25. Loja: Grupo
de Canción Latinoamérica, 1993.
Sobre Francisco Cumbicus: grupo de
música popular.
2249 ITURRALDE G., Roque.
“Hosanna Superstar”. En: Diners,
vol. VI, n° 40, de septiembre, p. 41.
Quito, 1985. (BPUCE).
Reseña sobre la ópera rock Jesucristo
superestrella.
2250 IZAGUIRRE, Bernardino.
Los Shuar de Zamora y la misión
franciscana, Mundo Shuar. [s.l.]:
[Abya-Yala], 1978.
Véase guitarra (1894), flautas de
carrizo, zambomba, p. 210; coro,
villancico, p. 211; cantamos el trisagio,
p. 212.
2251 IZURIETA, Blanche.
El folklore musical ecuatoriano
[mecanografiado], Tesis de grado
para el Instituto Interamericano de
Música Sacra. Quito, 1974. (BIIMS).
Tesis.
Véase: “El pasillo ecuatoriano expresión
del alma nacional: Breve análisis”, p. 38-
42; “Principales autores ecuatorianos”.
p. 43-45.
2252 IZURIETA Ch., Carlos.
Actividad. Guía general de Quito.
Quito: Editorial Labor, 1931.
(BCCE).
“Directorio. Véase: “Conservatorio
Nacional de Música y Declamación”, p.
55; “Profesores de música”, p. 61, 63;
fotografía de Nicolás Abelardo Guerra,
p. 66; “orquestas”, p. 71; “Afinadores de
piano”, p. 73; “Fabricantes de guitarras”,
p. 111; “Música-almacenes”, p. 179”.
2253 IZURIETA E., Sofía.
“Nadia Boulanger y su huella en
la música académica”. En: Gerardo
Guevara. Grandes compositores
ecuatorianos / Pablo Guerrero G.,
editor, p. 18-20. Quito: Cámara de
Comercio de Quito, 2000. (AEQ).
Escrito que enfoca la contribución de la
educadora Nadia Boulanger; menciona
al compositor Gerardo Guevara, quien
fue uno de sus alumnos.
2254 J.C.T.
“Escuchando a Gyorgy Sandor”.
En: Letras del Ecuador, año I, n° 3,
de mayo, p. 13. Quito: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1945. (BCCE).
2255 “J.D. Feraud Guzmán 50 años de
trabajo y apoyo al arte nacional”.
En: Estrellas, año III, n° 21, de
septiembre, p. 12-13. Guayaquil,
[1966]. (BEAEP).
Entrevista al fundador de Almacenes
J. D. Feraud Guzmán; narra sus inicios
en el comercio musical y sobre el viaje
que hizo con el Dúo Ecuador, a New
York, para hacer grabaciones de música
ecuatoriana.
2256 JÁCOME, Gustavo Alfredo.
Ronda de la primavera y otras
rondas infantiles / José Francisco
Égüez, compositor de la música.
Buenos Aires: Editorial Kapeluz,
1965. [VOZ Y PIANO]. (BM).
Rondas infantiles.
2257 JÁCOME, Gustavo Alfredo.
Ronda de la primavera y otras
rondas infantiles. Guía didáctica.
Buenos Aires: Editorial Kapeluz,
1966. (BM).
Rondas infantiles.
2258 JÁCOME, Gustavo Alfredo.
Barro dolorido. Quito: Editorial

Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1972. 296 págs.
Literatura.
Relatos. Respecto al ritual de brujo
véase: “Brujería”, p. 195-215; sobre el
jaguay (canto de cosecha) en “Uyanzas”,
p. 281-290. También algunas palabras
que tienen que ver con la música en el
vocabulario: pingullo, sanjuán y otras
en las notas de pie de página.
2259 JÁCOME, Humberto.
“Síntesis histórica de nuestro
querido Conservatorio”. En:
Pentagrama, año I, n° 1, de mayo,
p. 22, 34. Quito: Asociación Escuela
de Música, 1960.
2260 JÁCOME Harb, Claudio.
Los mejores villancicos: cantando en
familia. Quito: Los autores, 1995.
47 págs.
Incluye las partituras para PIANO y los
textos de los villancicos:
Noche de paz; El tamborilero; Los peces
en el río Claveles y rosas; A la nanita
nana; Rodolfo el Reno; Duérmete Niño
chiquito; Vamos a buscar; Hacia Belén
va una burra; Los Reyes Magos; En
brazos de una doncella; Adeste fideles;
Blanca Navidad (White Christmas);
Con guirnaldas (Deck the hall); Noel
(The first Noel); Gloria Jesús (Joy
to the world); Dulce Jesús mío. Esta
publicación incluye un casete con las
pistas musicales de los villancicos.
2261 JANER, V. M.
Catálogo general del Almacén de
Música de Janer e Hijo. [Guayaquil]:
Tipografía Vda. de Luis Tasso, 1914.
89 págs. (BEAEP).
Véase: “Autores nacionales”. p. 42.
2262 JANER, V. M y Cía.
Catálogo general del Almacén
de Música de V.M. Janer y Cía.
Guayaquil: V M. Janer, 1923. 22
págs. (BEAEP).
Véase: “Música de autores nacionales”
(Borja, C.; Cabezas; Comba; Ortiz;
Paredes), p. 16.
• 315•
2263 “Janeth Salgado: mini-biografía”.
En: Estrellas, año XVIII, n° 157, p.
56-57. Guayaquil, [s.f., ca. 1981].
Reseña de esa cantante.
2264 JARA J., Fausto, comp.
“Jahuai”. En: Taruca. La venada.
Literatura oral quichua del
Ecuador, p. 247-254. Quito: Consejo
Provincial de Pichincha, 1982.
Véase también sobre el Jahuai en el
“Apéndice”, p. 303-305.
2265 JARA, Fausto, dir. de recop.
“Taquicuna. Cantos y poemas”.
En: Los cuentos de cuando las
huacas vivían: huaca pachamanta
causashca rimai / Compilado por los
estudiantes de Taller de Quichua;
Cotacachi, Mercedes, versión en
quichua; Moya, Ruth, traducción
al castellano, p. 25-63. [Cuenca]:
Licenciatura en Lingüística Andina
y Educación Bilingüe, Universidad
de Cuenca, 1993. 209 págs.
Textos de cantos en quichua con su
traducción al castellano.
2266 JARA, Fausto H. y colab.
Lo desconocido de los Quichuas
[mimeografiado]. [Quito]:
Instituto de Lenguas y Lingüística-
Departamento de Quichua de
la Universidad Católica, [s.f.].
(BPUCE-l).
Sobre el Jahuay.
2267 JARA Idrovo, Efraín.
“Alguien dispone de su muerte”. En:
Opus, año III, n° 29, de noviembre,
p. 57-58. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
Poesía.
2268 JARA, José Antonio (música); y,
ESPINOZA, Julio A. (texto).
“Zaruma, oro y sol” (pasacalle). En:
Revista Zaruma, de septiembre-
octubre, p. 29. [s. l.], 1948. PIANO.
(BEAEP).
•316 •
Partitura para piano.
Composición musical. Pasacalle (2/4).
2269 JARAMILLO, Ana María.
“Hnos. Villamar retornan a las
grabaciones”. En: Estrellas, año
XV, n° 130, de junio, p. 24-25.
Guayaquil, 1978.
Entrevista a aquel dúo que interpreta
música ecuatoriana. Inserta dos
fotografías de los integrantes.
2270 JARAMILLO, Ana María.
“Eduardo Zurita y la Ley del Artista”.
En: Estrellas, año XVI, n° 139, de
abril, p. 58-59. Guayaquil, 1979.
Entrevista.
2271 JARAMILLO, Ana María de.
“Una noche con Los Imbaburas”.
En: Estrellas, año XVII, n° 150, de
mayo, p. 28-29. Guayaquil, 1980.
Entrevista a los integrantes de este
grupo de música popular.
2272 JARAMILLO Andrade, Alfredo.
“El poeta Alfredo Jaramillo
Andrade dice de Rogelio Jaramillo
Ruiz”. En: Mediodía: cuaderno de
arte y cultura, órgano del Núcleo
Provincial de Loja de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, año XXII, n°
25, de noviembre, p. 146-148. Loja,
1973. (AEQ).
Se inserta además la hoja de vida del
músico lojano Rogelio Jaramillo Ruiz, p.
149-150.
2273 JARAMILLO Cisneros, Hernán.
“Una familia de músicos otavaleños:
los Mantilla”. En: Revista Imbabura,
n° 47, de febrero, p. 209-215. Ibarra:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo de Imbabura, 2001.
Reseña de los músicos Manuel Mantilla
y de Oswaldo Mantilla.
2274 JARAMILLO de Lubensky, María.
Diccionario de ecuatorianismos
en la literatura. Quito: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1992. 214
págs.
Diccionario. Véase: bambuco, bolero,
cantador, danzante, marimba, pasillo,
pingullo, rondador, rondín, sanjuanito,
etc.
2275 JARAMILLO Escudero, Emilio
(música); y, N., Julio (texto).
“Amargamente” (pasillo). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 236-239.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
2276 JARAMILLO F., Vicente.
“La creatividad en la educación
musical ecuatoriana”. En: Opus, n°
17, de noviembre, p. 27-28. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1987.
(HBCE, BPUCE).
Educación musical.
2277 JARAMILLO, María de.
“El violín”. En: Gaceta musical, n°
6-7, p. 16-18. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
2278 JARAMILLO Muñoz, Hugo.
Nuestras voces, nuestra
identidad. Comentarios de textos
musicalizados. Quito: Editorial
Jurídica del Ecuador, 2011. 108
págs. (AEQ).
Incluye análisis literario de algunas
piezas musicales populares y
comentarios a letras que han
sido musicalizadas por creadores
ecuatorianos:
Manuelita Potosí / Enrique Males;
Murar, murar / Estalin Tzamarenda;
El negro Timburo (arrullo) / Tomás
García Pérez; Capulí, colibrí (bomba)
/ Teodoro Remache; Canción de los
Yangas (danzante) / Hugo Cifuentes,
música y Juan Flores Ruales, letra;
Bandera negra (rock) / Jaime Guevara;
Luzelena / Paul Segovia, música y
Peky Andino, letra; Ni pita mana
manchani / Salomón Poveda; Jaku Jaku
Mama Tránsito (caraway) / Patricio
Robalino, arreglo; Los queremos libres

ya (canción) / Alberto Brito, música y
Margarita Villamarín, letra; Para que
vuelvas (albazo-chacarera) / Sandra
Bonilla; La compañera (capishca) /
Carlos Niquinga Castro; Compadre
péguese un trago / Guillermo Garzón;
Inefable (pasillo) / Enrique Cobo;
Guayaquil Amada / Agustín Ramón
Sanmartín, música y Rafael Larrea,
letra; etc.
2279 JARAMILLO P., Víctor A.
“Un eximio músico otavaleño”. En:
Revista del Núcleo de Imbabura de
la Casa de la Cultura Ecuatoriana, t.
IX, n° 17, p. 69-80. Ibarra: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Imbabura, 1973.
Sobre el compositor Virgilio F. Chaves.
2280 JARAMILLO Ruiz, Rogelio.
“Richard Klatovsky”. En: Mediodía:
cuaderno de Literatura y Arte, año
XIV, n° 29, de diciembre, p. 123-
127. Loja: Núcleo de la CCE de Loja,
1975.
2281 JARAMILLO Ruiz, Rogelio.
“A los cultores del arte musical
lojano”. En: Mediodía, año XXVII, n°
30, de junio, p. 126-136. Loja, 1978.
Detalles de su próxima publicación:
Loja cuna de artistas.
2282 JARAMILLO Ruiz, Rogelio.
“Análisis en el desenvolvimiento
musical en Loja. Conferencia
sustentada por el profesor Rogelio
Jaramillo Ruiz en Radio Centinela
del Sur”. En: Mediodía, año XXIX, n°
33, de junio, p. 22-27. Loja, 1978.
Sobre Loja, aspectos sociales y Luzuriaga, Ángel Medardo (música)
artísticos.
2283 JARAMILLO Ruiz, Rogelio.
Loja cuna de artistas. Monografía
sobre la música de la Provincia
de Loja. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1983. 470 págs. (BCNM,
BPUCE, BBCE).
Historia musical de la provincia de Loja.
Incluye material gráfico de músicos
y agrupaciones musicales, así como
• 317•
varias partituras de creadores lojanos:
Bustamante Celi, Salvador (música)
y Rodríguez, Máximo Agustín (texto).
Himno a Loja (4/4), p. 106-109, 110.
PIANO y CORO 2 VOCES.
Bustamante Celi, Salvador. Lojanita
(jota 3/8), p. 153-155. PIANO.
Bustamante Celi, Salvador (música)
y Rodríguez, Máximo Agustín (texto).
Pensil lojano (habanera 2/4), p. 156-
162. CANTO A DOS VOCES y PIANO.
Bustamante Celi, Salvador. Angélica
(pasillo 3/4), p. 163-165. PIANO.
Bustamante Guaricela, Mercedes
(música) y Ortega Espinosa (texto).
Himno al Colegio Beatriz Cueva de Ayora
(4/4), p. 228-231. PIANO. Bustamante
P., José María (música y texto). Airamzul
(pasillo 3/4), p. 224-227. PIANO.
Bustos C., Tulio (música y letra). El
negro Alejandro ha muerto (danzante
6/8), p. 294-297. PIANO.
Carrión Escaleras, Ángel B. (música)
y Ortega Espinosa, Emiliano (texto).
Nunca jamás (pasillo 3/4), p. 174-177.
PIANO.
Cueva Celi, Segundo (música) y Carrión
Aguirre, Alejandro (texto). Pequeña
ciudadana (pasillo 3/4), p.170-173.
PIANO.
Cueva Celi, Segundo. Por mi reina
(pasillo 3/4), p. 167-169. PIANO.
Guaya Orozco, César (música y texto).
Centinela del Sur (cumbia 2/2), p. 232-
235. PIANO.
Hidalgo, Antonio de J. Quito y Loja
(pasodoble (3/4), p. 179-182. PIANO.
Jaramillo Ruiz, Rogelio (música) y
Anónimo (texto). Soneto enamorado
(pasillo), p. 298-301. PIANO.
Jaramillo Escudero, Emilio (música) y
N., Julio (texto). Amargamente (pasillo
3/4), p. 236-239. PIANO.
Lozano, Manuel de J. (música) y
Jaramillo Andrade, Alfredo (texto). Por
esta pena (pasillo 3/4), p. 240-243.
PIANO.
y Anónimo (texto). Loja castellana
(pasacalle 2/4), p. 302-305. CANTO y
PIANO.
Ochoa Muñoz, Marco (música) y
Zambrano Palacios (texto). Flor
zamorana (pasacalle 2/4), p. 244-247.
PIANO.
Ojeda Dávila, Cristóbal. Alejándose
(pasillo 3/4), p. 111. PIANO.
Ojeda Dávila, Cristóbal. Despedida
(romanza 6/8), p. 112-115. PIANO.
Ortega, César Alberto (música) y Rojas,
•318 •
Raúl (texto). Loja! tierra bella (pasillo
3/4), p. 248-251. PIANO.
Ortega Jaramillo, Benjamín (música y
texto). Mamá (balada 6/8), p. 306-309.
PIANO.
Moreno Iñiguez, Víctor. Guillermita
(vals lojano 3/4), p. 189-191. PIANO.
Moreno, Segundo Abel (música) y
Anónimo (texto). A ella (pasillo 3/4), p.
192-195. PIANO.
Pesántez, Estanislao (música); y, Ruiz
y Gómez, Benjamín (texto). Cumandá
(pasillo 3/4), p. 256-259. PIANO.
Pesántez, Buenaventura (música). Por
esperarte (pasillo 3/4), p. 261-263.
PIANO.
Puertas Moreno, Segundo (música);
y, Anónimo (texto). Alma de bohemio
(pasillo 3/4), p. 196-199. PIANO.
Paredes Salcedo, Sebastián (música) y
Espinosa Sigcho, Ecuador (texto). Por ti
(pasillo 3/4), p. 252-255. PIANO.
Rodas Bustamante, Francisco (música)
y Rivadeneira, Enrique (texto). ¿Por qué
será? (pasillo 3/4), p. 200-203. PIANO.
Sánchez, Manuel Mesías (música)
y Ortega, Emiliano (texto). Delirio
(sanjuanito 2/4), p. 184-187. PIANO.
Samaniego, Luis A. (música); y, Ortega
Jaramillo, Rubén (texto). Para mi madre
(pasillo 3/4), p. 264-267. PIANO.
Terán Arteaga, Galo S. Lorenita (vals
3/4), p. 311-313. PIANO. Torres Vega,
Manuel (música). Tarcilla (pasillo 3/4),
p. 269-271. PIANO.
Vaca Alvarado, Carlos Miguel (música
y texto). Llorar desconsolado (pasillo
3/4), p. 272-275. PIANO.
Valarezo, Carlos Manuel (música) y
Anónimo (texto). Tu corazón y el mío
(pasillo 3/4), p. 276-279. PIANO.
2284 JARAMILLO Ruiz, Rogelio.
Currículum de Rogelio Jaramillo
Ruiz. Pianista Profesional. Loja: El
Autor, 1991. 9 págs.
Listado con estudios, presentaciones,
viajes, libros, etc. Incluye dos
panegíricos de Alfredo Jaramillo y
Jaime Rodríguez.
2285 JARAMILLO, Vicente.
“Notas para una escuela superior”.
En: Opus, n° 8, de enero, p. 23.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
Comentario sobre la inauguración de
la Escuela Superior de Música de la
Universidad Nacional de Loja.
2286 JARAMILLO, Vicente.
“Para una revisión de
procedimientos”. En: Opus, año
III, n° 29, de noviembre, p. 63-64.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
Educación.
2287 “Jenny Rosero: ‘Con una mirada’”.
En: Estrellas, año XVIII, n° 157, p.
36-37. Guayaquil, [s.f., ca. 1981].
Entrevista a esa cantante de música
popular.
2288 “Jesús Fichamba retorna al mundo
del disco”. En: Estrellas, año XVI, n°
139, de abril, p. 22-23. Guayaquil,
1979.
Entrevista a ese cantante imbabureño.
2289 JIJÓN, Inés.
Música [Teoría musical en la
cubierta]. Quito: Colegio Normal
Juan Montalvo, 1957. 43 págs.
(BCCE).
2290 JIJÓN, Inés.
Canciones para los niños de mi
patria. Quito: Impreso en Offset
Ecuador, 1979. 93 págs. PIANO.
(BM).
Música y textos infantiles de Inés Jijón.
2291 JIJÓN, Inés.
Villancicos de Inés Jijón. Quito: [s.e.].
[1988?]. 20 págs. PIANO.
Partituras. Contiene: Dios Niño (6/8)
/ Inés Jijón, música y texto. Navidad
(sanjuán 2/4) / Inés Jijón, música y
texto. Navidad (2/4), texto. La Navidad
(2/4), texto. Villancico (6/8), texto.
Noche Buena (3/4), texto. Mi zapatito
(2/4), texto. Arbolito (4/4), texto.
Plegaria (4/4), texto. Oh divino corazón
(4/4) / Inés Jijón, música y texto. CORO
Y PIANO. Jesús y Dios (4/4) / Inés Jijón,
música y texto. Espíritu Santo (2/4) /
Inés Jijón, música y texto.

2292 JIJÓN, Inés.
Conocimientos musicales para el
normalista [mimeografiado]. Quito,
[s.f.]. (BM).
2293 JIJÓN, Inés.
Metodología de música. Normal
de capacitación [mimeografiado].
Quito, [s.f.]. (BM, BCCE).
2294 JIJÓN, Inés.
Música ecuatoriana selecta para
piano. [Quito]: [s.e.], [s.f.]. PIANO.
35 págs. (BM, BCNM, BPUCE).
Pasillo romanza (3/4). Tierra mía
(pasillo 3/4). Adoración. Fantasía
ecuatoriana (2/2). Poema de los Andes:
Despertar de la montaña (6/8); Nieve
en el Chimborazo (6/8); Alegría de las
cumbres (2/4, 6/8). Suite de la Sierra
ecuatoriana: Preludio (3/4); Danza
ritual (6/8); Yumbo (6/8). Danza
salvaje (2/4). Tríptico ecuatoriano:
Pasillo No. 1 (3/4); Yaraví fantasía No.
2 (6/8); Danza ecuatoriana No. 3 (2/4).
2295 JIJÓN y Caamaño, Jacinto.
Contribución al conocimiento de
los aborígenes de la Provincia
de Imbabura en la República del
Ecuador. Madrid: [Blas y Cía.
impresores], [1912]. 351 págs.
(BPUCE).
Véase: “Flautas”, p. 146; il. de 4 flautas
de hueso, lam. XXXVIII; Cascabeles”, p.
151; il de cascabeles, lam. XLIV, fig. 2;
bailando, p. 297; etc.
2296 JIJÓN y Caamaño, Jacinto.
“Los tincullpas y notas acerca de
la metalurgia de los aborígenes
del Ecuador”. En: Boletín de la
Academia Nacional de Historia, vol.
I, n° 1, de julio-octubre, p. 4-43.
Quito, 1920. (BPUCE).
Etnohistoria.
2297 JIJÓN y Caamaño, Jacinto.
“Nueva contribución al
conocimiento de los aborígenes
de la Provincia de Imbabura de la
República del Ecuador”. En: Boletín
• 319•
de la Sociedad Ecuatoriana de
Estudios Históricos Americanos, vol.
IV, n° 11, de marzo-abril, p. 1-244.
Quito: Tip. y Encuadernación
Salesianas, 1920. (BPUCE).
Véase: tincullpas, cascabeles, p. 1;
flautas, silbatos en forma de caracoles,
kipas, cascabeles, sonajas, p. 191, en:
“Música-bailes-juegos”, p. 191-192;
flautas de hueso, p. 215.
2298 JIJÓN y Caamaño, Jacinto.
Antropología prehispánica del
Ecuador. Quito: La Prensa Católica,
1952. 409 págs. PUCE).
Véase: timbales, p. 147, 159; il. 86, 87 de
timbales; silbato, p. 172; il. 144-147 de
silbatos en forma de caracol; sonajas, p.
190; tingulpas, silbatos, p. 232; sonajas
de cobre llamados tincullpas, p. 257,
tincullpa., p. 275, 283; vasos silbatos,
p. 285; il. 331 de tincullpa; silbatos, p.
289; il. 292 de danzante; il. 337 a, b, c
de silbatos; silbato, p. 297; instrumento
de música, p. 311; il. 359 de hombre
tocando un instrumento de música;
timbales, p. 321, 322; il. 424-427 de
silbatos en forma de caracol; silbatos,
flauta de pan, p. 339; flauta, p. 349;
instrumentos de música, flautas de
hueso, silbatos, kipas, trompetas de
caracoles marinos, p. 355; il. 448 de
flauta; cantares y endechas, tambor, p.
392; atambores, campanillas, p. 398,
etc.
2299 JIMÉNEZ, Adolfo.
“Músicos. Estudiantina de Quito”.
En: Guía topográfica, estadística,
política, industrial, mercantil y de
domicilios de la ciudad de Quito, con
las efemérides, anales históricos y
acontecimientos más notables hasta
el año de 1862. Quito: Tipografía de
la Escuela de Artes y Oficios, 1894.
(FJJC).
Listado de integrantes de la
Estudiantina.
2300 JIMÉNEZ Bernal, Jorge H.
“La música infantil: algunos hechos
y muchas conjeturas”. En: Chasqui,
n° 16, de octubre-diciembre, p. 10-
13. Quito: CIESPAL, 1985.
•320 •
2301 JIMÉNEZ C., Ángel H.
“Ambiente musical”. En: Boletín
del Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol. I, n°
1, de mayo-octubre, p. 18-21. Quito:
[Imprenta de la Universidad], 1950.
(BCNM).
2302 JIMÉNEZ C., Ángel H.
“La Orquesta Sinfónica y la
música nacional”. En: Revista del
Conservatorio Nacional de Música,
Artes Escénicas y Coreografía, año
I, n° 1, de julio, p. 19-23. Quito:
Editorial Universitaria, 1957.
(BCNM).
2303 “Jorge Araújo Chiriboga: el
compositor riobambeño que con
su obra removió los tribunales
franceses”. En: Chimborazo
provincia musical, año 3, n° 3, de
febrero, p. [4-7]. Riobamba: Mario
Godoy, Director, 1978.
2304 “Jorge Araújo Chiriboga: homenajes
póstumos a Jorge Araújo en
Riobamba”. En: Chimborazo
provincia musical, año 3, n° 3, de
febrero, p. [8]. Riobamba: Mario
Godoy, Director, 1978.
2305 “José María Behobide”. En:
Caricatura, año II, n° 59, de marzo,
p. 324. Quito, 1920.
Sobre aquel músico español que se
radicó un tiempo en Ecuador.
2306 JOSEANTONIO, [seud.].
“Ecuador llora a Esperanza Iris,
reina de la gracia, emperatriz de la
opereta y soberana del dolor”. En:
Vistazo, año VI, n° 68, de enero, p.
17-19. Guayaquil, 1963. (AEQ).
Sobre el fallecimiento de la cantante
mexicana Esperanza Iris, quien hizo
varias presentaciones en nuestro país
con su Compañía de Operetas. Inserta
fotos y un afiche de una actuación
en el Teatro Olmedo de la ciudad de
Guayaquil de 1914.
2307 JOUANEN, José.
Historia de la Compañía de Jesús
en la antigua Provincia de Quito.
1570-1773, t. I. Quito: Editorial
Ecuatoriana, 1941. 672 págs.
(http://repositorio.
casadelacultura.gob.ec/
handle/34000/1082).
Historia religiosa.
Véase: bailes poco decentes (negros),
p. 13; escuela de niños, canto y tañer
varios instrumentos, p. 28; cantando
la doctrina, cantos; p. 45; Seminario en
Quito, canto gregoriano, p. 60; cantó
la misa, p. 227; bailes, canto, 376;
zampoñas, flautas, p. 388; zampoñas,
flautas grandes y pequeñas, p. 386;
Te Deum, cantó otro Te Deum, p. 413;
cantores, p. 536; canto llano, órgano,
etc.
2308 JOUANEN, José.
Historia de la Compañía de Jesús
en la antigua Provincia de Quito.
1570-1773, t. II. Quito: Editorial
Ecuatoriana, 1943. (BPUCE).
Historia religiosa.
Véase: “El culto divino y la santificación
de las fiestas. La procesión de Corpus
y del Sagrado Corazón”, p. 517-521;
“Celebración de la Semana Santa”, p.
521-525; “Misas cantadas”, p. 681-
682; música, indios, arpa, violín, p.
550; Miserere cantado, p. 684; buenos
músicos, se canta la Ceniza, p. 685; arpa,
709; canta con diáconos, instrumento
músico, p. 713; etc.
2309 JOUVIN Arce, Jacinto.
Guayaquil en la mano. Directorio
de Guayaquil 1912. [Guayaquil]:
Imprenta La Reforma, [1912].
(BCCE).
Directorio
Véase: “Talleres de pianos”, p. 157;
anuncio del almacén musical Encalada,
p. 204; anuncio del Bazar de Salvatierra-
Neumane, p. 214.
2310 JUAN, Jorge; y, ULLOA, Antonio
de.
Noticias secretas de América, sobre
el estado naval, militar y político
de los Reynos del Perú y Provincias
de Quito, costas de Nueva Granada
y Chile. Gobierno y régimen
particular de los pueblos de indios;

cruel opresión y extorsiones de
sus corregidores y curas; abusos
escandalosos introducidos entre
los habitantes por los misioneros;
causas de su origen y motivos de
su continuación por el espacio de
tres siglos. Londres: Imprenta de R.
Taylor, 1826. 707 págs.
Informe histórico.
Referencias acerca de los fandangos,
bailes que causaron escándalo en
épocas coloniales y sorprendieron a los
autores de este libro, ambos Tenientes
de la Real Armada y Miembros de
la Reales Sociedades de Londres.
Denuncia la corrupción religiosa en
estos territorios, p. 494, 496, 497, 501
[Transcripción]:
[Los Fandangos, ca. 1735]
“La mayor parte de los desórdenes,
ó todos los que se cometen en los
fandangos disolutos que en aquellos
payses son tan comunes como ya se
ha dicho en la Historia del Viage, no
parece sino que son invenciones del
mismo maligno espíritu que lo sugiere
para tener mas esclavizadas aquellas
gentes; pero se hace sumamente
extraño y aun increíble, que la elección
de instrumentos para efectuar estos
excesos y darles curso sea en la forma
que allí se experimenta, y que causa
repugnancia á toda razón.
“Estos fandangos ó bayles son
regularmente dispuestos por los
individuos de las religiones, ó para
decirlo con mas propiedad por los
que allí se llaman religiosos, aunque
en verdad están lejos de serlos: estos
hacen el costo, concurren ellos mismos,
y juntando á sus concubinas arman la
función en una de sus mismas casas.
Luego que empieza el bayle empieza el
desorden en la bebida de aguardiente
y mistelas, y á proporción que se
calientan las cabezas, va mudándose
la diversión en deshonestidad, y en
acciones tan descompuestas y torpes,
que seria temeridad el quererlas
referir, ó poca cautela el manchar la
narración con tal obscenidad; y así
dejándolas ocultas en la región del
silencio, nos contentaremos con decir,
que toda la malicia con que se quiere
discurrir sobre este asunto por grande
• 321•
que sea, no llegará á penetrar el abismo
en que se hallan encenagados aquellos
pervertidos ánimos, ni será bastante
para comprehenderlo; tal es el grado
de exceso á que llega allí la disolución
y la desenvoltura.
“Hacese sin duda particular la
singularidad de los sugetos que más
se señalan en este desorden, pues es
extraño, no solo el que las personas de
un estado como el religioso concurran
inconsideradamente á los escándalos
de los seglares, mas que sean ellos los
que en aquella manera los inventan,
y los que dan la norma á los demás
para tener una vida tan perdida y
desastrada. Pero á esto no tenemos
otra cosa con que poder satisfacer mas
que con la experiencia, con los sucesos,
y con la publicidad de los hechos, la
qual es tanta, que heredando allí los
hijos los nombres de los empleos
distintivos de sus padres, se ven, no
sin admiración, en una ciudad como
Quito, una infinidad de Provincialas de
todas religiones, Prioras, Guardianas,
Lectoras, y á este tenor de quantos
exercicios hay en la religión; de modo
que los hijos conservan siempre como
titulo de honor los de la dignidad de
su padre, y en lo público quasi no son
conocidos por otros. […] p. 496-497
[…]
“Lo mas digno de notarse en los
fandangos de que empezamos á tratar
es, que unos actos tales, donde no hay
culpa abominable que no se cometa,
ni indecencia que no se practique, son
con los que se celebran allí las tomas
de hábitos religiosos, las profesiones,
y lo mas particular, que festejen del
mismo modo con ellos la celebridad
de cantar la primera misa: lo qual
parece que es disponer este noviciado
á aquellos jóvenes, para que según él
regulen su vida después; y parece que
estos se aprovechan tan puntualmente
de estos depravados documentos, que
no se apartan en lo más mínimo de su
observancia.
“Aunque este desarreglo de vida
comprehenda allá á eclesiásticos
seculares y regulares, son los seculares
mas contenidos, y no de tanta nota,
y entre unos y otros no deja de haber
sugetos que vivan más exemplarmente.
[…]”, p. 501.
•322 •
2311 JUAN, Jorge; y, ULLOA, Antonio
de.
“La vida licenciosa de los clérigos
(1735)”. En: Quito según los
extranjeros. La ciudad, su paisaje,
gentes y costumbres observadas
por los visitantes extranjeros. Siglos
XVI-XX / / Manuel Espinosa Apolo,
comp., p. 115-124. Quito: Centro
de Estudios Felipe Guamán Poma
Ayala, 1996.
Informaciones sobre los fandangos, p.
116, 117, 119, 121.
2312 JUAN, Jorge; y, ULLOA, Antonio
de.
Noticias secretas de América,
Edición facsimilar de la publicada
por David Barry, Londres 1826.
Quito: Librimundi, [s.f.]. 2 vol.
Véase en el vol. 2: festividades, misa
cantada, p. 335; fiesta, p. 336-337; coro
de la iglesia, p. 341; cura cantando,
guitarra, derechos de entierro cantado,
p. 342; fiestas, p. 252; fandangos, p.
494, 496, 497, 501; fiestas, p. 521, 522.
2313 “Juan Pablo Muñoz Sanz”. En:
Espirales, época segunda, año V, n°
42, de octubre, p. 9. Quito, 1935.
(BEAEP).
Fotografía de aquel compositor
quiteño.
2314 “Juan Riedel, director artístico de
La Voz de los Andes”. En: Voz Andes,
órgano de las Radiodifusoras
HCJB La Voz de los Andes, año
I, n° 1, de abril, p. 30-31. Quito:
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, 1945.
Sobre los aportes del pianista Juan
Riedel en la Radio HCJB.
2315 “Juanita Burbano: las estrella de
América, quiere ser normal”. En:
Primero lo nuestro: primera revista
musical ecuatoriana, n° 1, p. 12-14.
Quito: Ecuamusic, [s.f., ca. 1992].
2316 JUÁREZ, Miguel P.
“La música colonial ecuatoriana
resurge en el siglo XXI. Escuela
de Música Colonial de Quito”.
En: Memorias del II Encuentro
Internacional de Musicología /
Mario Godoy, editor, Musicología
desde Ecuador, Vol. 1, p. 365-381.
Quito: Ministerio de Cultura, 2012.
Sobre el establecimiento de una escuela
de estudio de música colonial. Incluye
catálogo de obras musicales coloniales
del Archivo de Ibarra.
2317 JUDKINS Wellington, Peter.
Folklorization and afro-ecuadorian
music in Esmeraldas: discourses
of vergüenza and projects of
revalorización [mecanografiado],
Thesis submitted in partial
fulfillment of the requirements
for the degree of Masters of Music
in Music with a concentration
in Musicology in the Graduate
College of the University of Illinois
at Urbana-Champaign. Urbana,
Illinois: University of Illinois at
Urbana-Champaign, 2012. 94 págs.
Tesis.
Proceso de folklorización de la música,
contexto, estilos insurgentes, migración
y desarrollo urbano en Esmeraldas y su
incidencia en la música de marimba.
Lengua del escrito: inglés.
2318 “Julio Bueno Director de la Banda
Sinfónica del Municipio de Quito”.
En: Primero lo nuestro: primera
revista musical ecuatoriana, n° 1,
p. 17-21. Quito: Ecuamusic, [s.f., ca.
1992].
Entrevista.
2319 “Julio César Murillo: cantante
y compositor”. En: Chimborazo
provincia musical, año II, n° 2,
de diciembre, p. [13]. Riobamba:
Mario Godoy, Director, 1977.
Corta semblanza biográfica.
2320 “Julio Jaramillo musicalmente se
bautizó con un chimboracense”.
En: Chimborazo provincia musical.
año 3, n° 3, de febrero, p. [17].

Riobamba: Mario Godoy, Director,
1978.
2321 JUMBO Medina, Eddie Mauricio.
Análisis e interpretación del
concierto para violoncello y
orquesta de Luis Humberto
Salgado (en versión cello y piano)
[mecanografiado], Tesis Previa a la
obtención del título de Magister en
Pedagogía e Investigación Musical.
Quito: Universidad de Cuenca
en convenio con la Pontificia
Universidad Católica del Ecuador,
2012. 173 págs.
Tesis.
Análisis de partitura de un concierto
para cello del compositor cayambeño
Luis Humberto Salgado.
2322 JUNCOSA, José E., comp.
Tsachila. Los clásicos de la
Etnografía sobre los Colorados
(1905-1950). Quito: Abya-Yala,
1988. 162 págs.
Incluye estudios que contienen alguna
información musical en: “Los indios
Colorados (1905)” / Paul Rivet, p. 11-
53; “Los indios Colorados del oeste
ecuatoriano (1924)” / Rafael Karsten,
p. 55-78; “Los indios Tsachela del oeste
ecuatoriano (1939)” / Wolfgang von
Hagen, p. 81-151.
2323 JUNCOSA, José E.
“El lenguaje poético de los cantos
chamánicos shuar”. En: Los espíritus
aliados. Chamanismo y curación en
los pueblos indios de Sudamérica /
Emanuele Amodio y José Juncosa,
compiladores, Colección 500 años,
n° 31, p. 189-207. Quito: Abya-Yala,
Movimientos Laicos para América
Latina (MLAL), 1991.
Sobre el canto y el mito; el uwishin
(curador); y, análisis léxico semántico.
2324 JUNIUS [seud.].
“Belisario Peña Ponce”. En:
Pentagrama, año I, n° 1, de mayo,
p. 12. Quito: Asociación Escuela de
Música, 1960.
• 323•
2325 JUNIUS [seud.].
“Los estudios musicales en el
Ecuador”. En: Pentagrama, año
I, n° 1, de mayo, p. 19, 38. Quito:
Asociación Escuela de Música,
1960.
2326 JUNIUS [seud.].
“Jóvenes músicos ecuatorianos”.
En: Pentagrama, año I, n° 1, de
mayo, p. 23. Quito: Asociación
Escuela de Música, 1960.
2327 JUNTA PROVINCIAL DE
PICHINCHA.
Reglamento de Policía formado por
la Junta Provincial de Pichincha y
sancionado por la Gobernación de
la Provincia en el presente año de
1865. Quito: Imprenta Nacional,
por M. Mosquera, 1865. 47 págs.
(BCCE).
Reglamento.
El artículo 89 señala: El que profiera en
público palabras obscenas, canciones
torpes, o ejecute acciones deshonestas,
y el que se bañe o ande desnudo en
sitios concurridos, pagará la multa de
cuatro pesos”.
2328 JURADO Noboa, Fernando.
“Clases sociales de la Independencia
(Indios y negros durante este
período)”. En: Cuadernos de historia
y Arqueología, año XXXI, n° 43, de
diciembre, p. 77-104. Guayaquil:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo del Guayas, 1981.
Véase en los cuadros estadísticos los
porcentajes de cantones y músicos en
aquella época.
2329 JURADO Noboa, Fernando.
“Orígenes y posteridad del célebre
pintor Nicolás Javier Goribar”. En:
Revista del Centro de Investigaciones
Genealógicas y Antropológicas,
año I, n° 3, de noviembre, p. 99-
126. Quito: Centro Nacional de
Investigaciones Genealógicas y
Antropológicas (CENIGA), 1981.
Véase: Josefa Nieto Jiménez, pianista, p.
•324 •
109; “Vicente Nieto Otoya” (aficionado
a la música, compuso una marcha “Viva
Alfaro”), p. 112-117; Carlos María de
la Torre Nieto, profesor de música y
canto gregoriano, p. 117; Sr. Mario de
la Torre Nieto, noble músico, pianista,
compositor, p. 120.
2330 JURADO Noboa, Fernando.
“Orígenes de Cristóbal Ojeda”. En:
Los Ribadeneira antes y después de
Colón, t. III, p. 599-601. Quito: [s.e.],
1987.
Seguimiento genealógico del
compositor quiteño Cristóbal Ojeda
Dávila.
2331 JURADO Noboa, Fernando.
“La calle Chimborazo”. En: Quito:
tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, 2ed., t. 2,
p. 355-361. Quito: Librería Cima,
1991.
Véase los nombres de los músicos:
Pablo Maldonado, p. 356, Gavino
Arroba, p. 357.
2332 JURADO Noboa, Fernando.
“La calle Cotopaxi en 1894”. En:
Quito: tradiciones, testimonio y
nostalgia / Edgar Freire Rubio,
2ed., t. 2, p. 411-415. Quito: Librería
Cima, 1991.
Menciona a los músicos Luis Unda,
Antonio Nieto, Carlos Amable Ortiz,
Victoria Alzamora y Ramón Moya, p.
412-414.
2333 JURADO Noboa, Fernando.
Las Peñas: historia de una identidad
casi perdida 1497-1997. Quito:
Ediciones del Banco del Progreso,
1997. 320 págs.
Historia. Véanse referencias del músico
Antonio Neumane, p. 289.
2334 JURADO Noboa, Fernando.
Rincones que cantan. Una geografía
musical de Quito. Quito: FONSAL,
2006. incluye un DC, 255 págs.
(http://www.patrimonio.quito.
g o b . e c / i m a g e s / l i b ro s / 2 0 0 6 /
RINCONES_QUE_CANTAN.pdf).
2335 JURADO R., F. Gonzalo.
“Casa abierta del DIC”. En: Opus,
año II, n° 25, de julio, p. 84-85.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
2336 “Justo homenaje al Pollo Ibáñez”.
En: Estrellas, año XIV, n° 116, p. 29.
Guayaquil, [s.f., ca. 1977].
Nota que comenta el homenaje a
Enrique Ibáñez por parte del Museo
Municipal, la Marina Nacional y la
Universidad de Guayaquil.
2337 JUVENTUDES MUSICALES DEL
ECUADOR.
Estatutos de Juventudes Musicales
del Ecuador [mecanografiado].
[Quito], [1978]. 11 págs. (AEQ,
copia).
Las dos últimas páginas tienen una lista
de miembros de esa organización.
2338 JUVENTUDES MUSICALES DEL
ECUADOR.
Gaceta musical, vol. I, vol. II. Quito:
Juventudes Musicales, 1979-1986.
Revista musical de las Juventudes
Musicales del Ecuador.
2339 KANELA [seud.].
“El virtuoso Hans O. Wendt”.
En: Caricatura, año II, n° 45, de
diciembre, p. 8. Quito, 1919.
Caricatura.
2340 KANELA [seud.].
“Del Conservatorio Nacional de
Música”. En: Renovación, año I, n° 3,
de mayo, p. 56. Quito, 1921.
Caricaturas de un director de orquesta
y de [Teodelinda Terán?], [Manuela
Gómez de la Torre?].
2341 KAROLYS Baca, Marco A.
La Mama Negra. Latacunga: [s.e.],
1987. 39 págs.
Folklore.
2342 KARPEF Muller, Gabriel.
“Recuerdos de Quito”. En: Quito

a través de los siglos / Eliecer
Enríquez B., comp., t. II, p. 197-200.
Quito: Imprenta del Ministerio de
Gobierno, 1941. (BCCE, BPUCE,
BUCE).
Viajero. Véase: música selecta, rumbas
y pasillos, p. 198.
2343 KARSTEN, Rafael (1879-1956).
“Beiträge zur sittengeschichte
der südamerikanischen indianer”.
En: Acta Academiae Aboensis
Humaniora, 1: 4. Helsingfors, 1920.
104 págs. (FJJC).
Véase en la p. 37, tundúi.
2344 KARSTEN, Rafael.
Blood revenge, war, an victory
feasts among the Jibaro indians
of eastern Ecuador, Smithsonian
Institution, Bureau of American
Ethnology, bulletin 79. Washington:
Governament Printing Office, 1923.
94 págs. (https://repository.si.edu/
bitstream/handle/10088/15546/
bulletin791923smit.
pdf?sequence=1&isAllowed=y).
Etnología.
Sobre el ritual de la Tzantza; se
topan algunos aspectos relacionados
a la música. Véase: “The women
simultaneously dance around the two
men, singing an incantation”, p. 39; en
el capítulo “The dance ‘Wuimenshi’”,
consta la transcripción de dos
partituras con texto bajo la pauta, p.
53, 55; antes de la p. 79 pueden verse
dos fotografías de Shuar con un tambor
pequeño, etc.
2345 KARSTEN, Rafael.
Venganzas sangrientas, guerra y
fiestas de la victoria entre los indios
jíbaros del Oriente ecuatoriano.
Quito: El Comercio, [s.f., 1926?]. 92
págs.
“Antropología. Véase informaciones
sobre aspectos musicales en:
“Numbuimartinyu (El lavado de la
sangre)”, p. 45-50; “La fiesta de tsantsa
(Einsupani)”, p. 55-58; “La danza de la
fuga (Wimenshi)”, p. 58-63; “Iniciación
de la fiesta utsandowai”, p. 67-76;
• 325•
“El día de apurar natema (Natema
Umarhuyú), p. 76-80; “El tercer día
de la fiesta (El lavado de la tsantsa)”,
p. 80-85; “La matanza de marranos
(Cuchi Achitakhei matinyu), p. 85-87;
“¡La fiesta está concluida! (Nambera
Shiákma), p. 87-91; etc. También
véase: tundúi, Pakinmawi, p. 9; enenma
(diálogo ritmado), p. 33; anendrata
(cantos de guerra), p. 34; tambor,
ihiambrama (canciones de triunfo), p.
35; flautas de canilla de jaguar, cantos,
p. 38”.
2346 KARSTEN, Rafael.
“Poetry and music”. En: The head-
hunters of western Amazonas. The
life and culture of the Jibaro indians
of eastern Ecuador and Peru,
Commentationes Humanarum
Litterarum, vol. VII, n° 1, p. 498-502.
Helsingfors: Societas Scientiarum
Fennica, 1935. (BUCE).
“Contiene varias partituras. Véanse
aspectos que son de importancia para
la música, y partituras en: The tobaco
feast of the Women”, p. 191-207; “The
dance, Wuimchi”, p. 321-326; “The
mediceman as a curer”, p. 412-422;
“Religious instruments and sacred
objects”, p. 423-425; etc.”.
2347 KARSTEN, Rafael.
“Los indios Colorados del oeste
ecuatoriano (1924)”. En: Tsachila.
Los clásicos de la Etnografía sobre
los Colorados (1905-1950) / José
E. Juncosa, comp., p. 55-78. Quito:
Abya-Yala, 1988.
“Etnografía. Véase descripción y uso
de instrumentos mágicos: matraca
(guazá), tambor (kunúnu), y violín
de tres cuerdas, p. 71; véase también
shukáde (danza de las piedras),
ampéke (curar bailando), p. 72, 73;
tambor, marimba, “piano negro”, p. 63;
Incluye fotografía de Tsáchila tocando
la marimba, fig. 4, después de la p. 72”.
2348 KARSTEN, Rafael.
“Poesía y música”. En: La vida y la
cultura de los Shuar, t. II, p. 561-568.
Quito: Abya-Yala, Banco Central del
Ecuador-Museo Antropológico de
Guayaquil, 1988 (t I), 1989 (t. II).
•326 •
Contiene once partituras (línea
melódica con texto). Véanse también
aspectos que son de importancia
para la música, y partituras en: t. I:
“Agricultura”. p. 135-160; “La fiesta
femenina del tabaco”, p. 215-233; en
t. II: “La danza Wuimchi”, p. 365-371;
Las costumbres funerarias y de duelo
entre los indios Canelos”, p. 529-542;
“El curandero sanador”, p. 469-479; etc.
2349 KARSTEN, Rafael.
“Algo sobre la poesía y la música
de los indios”. En: Entre los indios
de las selvas del Ecuador. Tres años
de viajes e investigaciones / Lars
Erikson, traduc., Colección Terra
Incógnita, n° 25, p. 351-376. Quito:
Ediciones Abya-Yala, 1998.
Antropología.
Las canciones de los indios Jíbaros,
sus características ceremoniales y
significaciones mágicas. Inserta seis
partituras, LÍNEA MELÓDICA (texto
bajo la pauta) [algunas de ellas no
tenían respaldos de fuentes y por tanto
no se cargó la tipografía de música, así
que resultan incomprensibles]. Fotos
de indígenas danzando y con tambor, p.
371, p. 108. En otras partes de la obra
también hay información sobre fiestas.
2350 KARSTEN, Rafael.
La vida y la cultura de los
Shuar. Cazadores de cabezas del
Amazonas Occidental. La vida y
la cultura de los Jíbaros del Este
del Ecuador, 2da ed. en español.
Quito: Abya-Yala, 2000. 404 págs.
(https://repository.unm.edu/
bitstream/handle/1928/11044/
La%20Vida%20y%20la%20
cultura%20de%20los%20shuar.
pdf?sequence=1).
Antropología.
En distintas parte de la obra constan
informaciones de fiestas, instrumentos
musicales, danzas, cantos: La fiesta
femenina del tabaco, Costumbres
matrimoniales de los indios Canelos;
Fiesta de la pintura, Fiesta final de la
victoria, La danza wimchi, Costumbre
funerarias, etc., pero en especial véase
“Poesía y música”, p. 355-358; tundúi,
102-104 (incluye ilustración de este
tambor). Véanse también las partituras,
LÍNEA MELÓDICA (texto bajo la pauta):
[Nungüi], p. 117; [Katipichi], p. 118;
[Nungüi], p. 162; [Nimya], p. 162;
[Kungupi], p. 163; [Kungupi], p. 244;
[Maikoa], p. 245; [Conjuro de brujo],
p. 306; [Sumga], p. 356; [Seiru], p. 357.
También: Fotografía de pareja indígena
con indumentaria de danza (el varón
carga un tamborcillo); p. 266.
[Transcripción-fragmento]:
“Muchos de los rezos y conjuros
jívaros, como he señalado antes, son
de propiedad intelectual exclusiva
de las mujeres, siendo cantados
particularmente en relación con la
agricultura o en otras grandes fiestas.
Las canciones mas importantes
dirigidas a la Tierra-madre ya han
sido citadas, pero hay una poesía
lírica de tipo especial sobre la cual
todavía quisiera llamar la atención.
En las grandes fiestas, como he
mencionado antes, es costumbre que,
después del día de las ceremonias más
importantes, las mujeres aparezcan
bailando solas durante los tiempos
de bebida, acompañándose con
cantos y súplicas dirigidas a ciertos
animales, especialmente ciertos
pájaros hermosos del bosque. Tales
conjuros se cantan también en los
períodos de bebida en otras fiestas.
Los pájaros aludidos de esta forma son,
por ejemplo, el tucán (Rhamphastus),
llamado tsukánga, el gallo de la piedra
(Rupicola crocea), llamado sumga,
el gran pavo salvaje (Crax elector),
llamado máshu y el faisán (Penélope),
llamado kúyu por los Jívaros. Las
mujeres danzantes personifican a los
pájaros y les hablan como si fueran
seres humanos. Ellas les ponen todo
tipo de apodos, llamándose a ellas
mismas esposas, madres o hermanas
del pájaro al cual se están dirigiendo y
alabando su brillante plumaje, su forma
orgullosa de caminar, etc. Canciones
de esta categoría son relativamente
numerosas, pero son muy simples y
más o menos todas del mismo tipo.”, p.
355.
2351 KAUFMANN, Harald.
“Un caso de música absurda
(aventures y nouvelles aventures
de Ligeti)”. En: Opus, año IV, n° 37,

de julio, p. 17-40. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
2352 KELEKNA, Pita.
Danza y música Achuar [casete],
Conferencia grabada, casete. No. II.
7. Quito, 23 de septiembre, 1977.
(BCCE-arq.).
2353 KENNEDY Domínguez, Lynda; y,
MIÑOR Fernández.
“Andrés Segovia, música universal”.
En: Opus, año III, n° 34, de abril,
p. 47-53. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
2354 KENNEDY Troya, Alexandra.
Catálogo del Archivo General de
la Orden Franciscana del Ecuador
–AGOFE-, Colección Archivos y
Bibliotecas, n° 1. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1980. 330
págs. (BPUCE).
Véase: campanas (13-86b), p. 246, (8-
1xx), p. 122, (8-1viii), p. 121; órganos
(10-85), p. 165, (10-142), p. 171; Diego
Lobato (8-1vi), p. 121; libro de misas
cantadas (11-7), p. 179, (11-15), p. 180,
(11-37), p. 182; cantores indígenas (3-
9a), p. 70, (9-13xiii), p. 151; capellanes
del coro (9-2xxii), p. 145; trompetas,
cheremías, zacabuches (13-86a), p.
246; religioso del coro (1-151), p. 33.
2355 KENNEDY Troya, Alexandra; y,
ORTIZ Crespo, Alfonso.
Convento de San Diego de Quito.
Historia y restauración. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1982.
Véase: música, cajeros, pifaneros,
clarineteros, p. 100; músicos, órgano,
flautero, violinista, chirimía, p. 123;
órgano, p. 129 (cita No. 83); guitarra, p.
309 (Leyenda del Padre Almeida).
2356 KENNEDY Troya, Alexandra.
La cerámica en el Ecuador: proyecto
para un museo. Cuenca: Fundación
Paul Rivet, 1987. 31 págs.
En la portada y en la p. 13,
dos ilustraciones de figurinas
arqueológicas de músicos indígenas
tocando instrumentos de viento.
• 327•
2357 KENNEDY, Alexandra.
“La fiesta barroca en Quito”. En:
Procesos: revista ecuatoriana de
Historia, n° 9, de II semestre, p.
3-20. Quito, 1996. (AEQ).
Fiestas: Colonia.
Las fiestas religiosas en épocas
coloniales; calendario. Cuando trata de
las presencia indígena en las fiestas se
menciona danzas, p. 9, 10; mascarada,
música, p. 10; cajas, p. 12; bailes, p. 17.
2358 KERNER, Dieter.
“La última enfermedad de Mozart”.
En: Gaceta musical, n° 3, p. 35-38.
Quito: Juventudes Musicales del
Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
2359 KERNER, Dieter.
“El sordo Beethoven”. En: Gaceta
musical, n° 5, p. 38-43. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
2360 KHALIFÉ, Galo.
“Gerardo Guevara: yo nací en la
música. Retrato hablado”. En:
Patrimonio de Quito, n° 2, de
diciembre, p. 74-81. Quito: FONSAL,
2005.
Reportaje en base a entrevista. Incluye
un audiovisual, en disco compacto, del
homenaje al músico Gerardo Guevara:
“Siempre en la memoria”. El artículo
incluye 6 fotos del compositor.
2361 KINGMAN Garcés, Eduardo; y,
Goetschel, Ana María.
“Chichería, guaraperías y cantinas”.
En: Quito: Tradiciones, testimonio
y nostalgia / Edgar Freire Rubio,
comp., t. 3, p. 125-130. Quito:
Abrapalabra Editores, 1993.
Véase: La mapa señora, El canelazo, p.
129.
2362 KLATOVSKY, Richard.
“Desde la zarabanda hasta la
rumba”. En: Anales de la Universidad
de Cuenca, t. XVII, n° 3, de julio-
diciembre, p. 499-504. Cuenca,
1961.
•328 •
2363 KOCKELMANS, Ceciel.
“El fandango en las fiestas privadas
de los indígenas de Otavalo,
Ecuador”. En: Ecuador indígena:
aspectos históricos y actuales de la
cultura andina, de octubre, p. 127-
138. Otavalo: Instituto Otavaleño
de Antropología, Abya-Yala, 1989.
Estudio sobre música indígena
realizado en 1987 en Otavalo.
2364 KOCKELMANS, Ceciel.
“El fandango en las fiestas
privadas de los indígenas de
Otavalo, Ecuador”. En: Sarance,
n° 13, de agosto, p. 127-138.
Otavalo: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1989.
Estudio sobre música indígena
realizado en 1987 en Otavalo.
2365 KOLBERG, Joseph.
“Quito. 1871”. En: Quito a través
de los siglos / Eliecer Enríquez
B., comp., Publicaciones de la
Biblioteca Municipal, vol. I, p. 165-
188. Quito: Imprenta Municipal,
1938. (BPUCE, BUCE, BCCE).
Viajero.
Véase: al compás de una música
militar, p. 175; fiestas, dos bandas de
música, melodías marciales, p. 176;
bandas de músicos, p. 177; música
y canto, campanillas, triángulos y
silbatos, música, banda de músicos,
piezas, p. 178; bombo grande, pianista,
clarinetistas, violinistas, canto, cadencia
monótona del salterio, melodías
churrigüerescas, voces, cantar, tres
o cuatro acordes en escala menor,
acompañada siempre de guitarras
y arpas, sin armonía, instrumentos,
pitos, trompetas y tambores, rondador,
canto más digno, Misa cantada, cantor,
entonando Intritus, p. 179; canta el
coral, violines, flautas, cantores, bajos,
harmonio, órgano, sinfonías, marchas,
valses, cantar sin letra, canto popular,
cantores y músicos, arias, bandas de
música militares, p. 180; banda de
música uniformada, p. 181; etc.
[Transcripción, fragmento]
“Acompañan a estas festividades en
la iglesia y en las calles la música y el
canto, aunque lo ofrecido para oídos
europeos no halaga mucho. En la
Noche Buena, primera vivida aquí, me
sobresaltó un no pequeño susto, cuando
repentinamente y para aumentar el
devoto recogimiento inició su función
una orquesta de campanillas, triángulos
y silbatos a imitación de trinos de aves.
Pero lejos de que les falte a los nativos
predisposición natural para la música,
y porque las actividades de García
Moreno se amplió también sobre esta
rama del arte, podemos en lo futuro,
esperar mucho. En aquella época,
gracias a los esfuerzos del Presidente
se dedicó gran entusiasmo a la música
profana; diariamente fui testigo
desde mi cuarto que estaba vecino al
cuartel, oyendo desde la madrugada
hasta avanzadas horas de la tarde,
los repasos de la banda de músicos,
ejecutados con tanto fervor que apenas
tenían tiempo para las comidas. Y
éste logró tanta perfección en las
muchas y bien complicadas piezas, de
tal manera que hubiera podido dar
buenas audiciones hasta en Europa,
pero si hubiesen dejado en el Ecuador
el bombo grande del cual abusaban
demasiado. Simultáneamente se
procedió a un perfecto adiestramiento
de unos hábiles pianistas, clarinetistas
y violinistas. Solamente el canto dejaba
mucho que desear, faltaban tantos
maestros adecuados que hubieran
podido eliminar la acostumbrada
cadencia monótona del salterio en la
ejecución y las inveteradas melodías
churriguerescas, como también
discípulos, porque en el completo
desconocimiento del verdadero arte
nadie quiso probablemente afanarse.
Hasta las voces tienen algo de graznido,
pero más entre los muchachos que
entre las muchachas. Los indígenas
poseen su peculiar y muy melancólica
manera de cantar, es una repetida
recitación que se desliza en forma
monótona, entre tres o cuatro acordes
en escala menor, acompañada siempre
de guitarras o arpas, naturalmente,
sin armonía alguna. Sus instrumentos
predilectos son los pitos, trompetas
y tambores, con los cuales, en sus
procesiones solemnes, producen gran
alboroto, y cuanto mayor es éste,
más grande es la solemnidad; y que
al mismo tiempo sirve para hacer las
invitaciones a sus fiestas y borracheras.
En lo demás es muy acostumbrado

un pequeño rondador de un sonido
sumamente suave, que hacen sonar
en sus caminatas solitarias por las
nocturnas calles desiertas, y a paren tan
desconocer donde yacen las sepultadas
ruinas del Palacio de Oro, que el gran
Inca Huaynacápac les ha erigido como
adorno de la ciudad antigua.
“Pobre pueblo de Quito, por qué
conservas tu tristeza hasta hoy?
“La música religiosa todavía está aún
en peores condiciones. Solamente en
la Catedral se ha intentado introducir
un canto más digno, predominando
en todas otras partes lo anticuado. A1
iniciarse la solemne Misa Cantada, los
altares están adornados con mucha
suntuosidad: todo un cielo estrellado
con sus luces brilla por todos los
lados. En esto instante principia una
voz estridente de un cantor que hace
retumbar las ventanas, entonando
el lntroitus; y a pesar de que delante
de él se halla un voluminoso libro,
canta el coral, según sus propios
caprichos; después sigue el Kirieleison
acompañado de violines y flautas, y
unas dos o tres exhaustas gargantas
de cantores. Y así sigue la cosa hasta
su final. Cuando hay Misa Solemne, en
este caso se oye solo violines, flautas y
bajos, acompañando el harmonio, y en
días ordinarios interpreta el órgano o
solamente el harmonio unas sinfonías,
marchas, valses y “cantos sin letra”
(Lieder ohne Worte). Algo así, que se
pudiera llamar canto popular, no existe.
Pero mientras tanto, los devotos no
se dejan perturbar por tal estado de
cosas, aunque en la iglesia los cantores
y músicos pagados interpretarán
las arias más “conmovedoras” o si
por casualidad, junto a las puertas
abiertas pasara una banda de músicos
militares tocando los más alegres sones
marciales, aumentaría de esta manera
la alegría de la fiesta”, p. 178-180.
2366 KOLBERG, Joseph.
Hacia el Ecuador (Nach Ecuador).
Relatos de viaje / Federico Yépez
Arboleda, traduc. Quito: Pontificia
Universidad Católica, 1977.
(BPUCE).
Viajero. Véase: cantos, p. 80; bandas
• 329•
de música, sones, p. 84; música militar,
bandas de música, p. 188; canto,
campanillas, triángulos, silbatos, p.
189; banda de música, acordes en
tono menor, guitarra, harpa, silbatos,
trompetas y tambores, etc., p. 190, etc.
2367 KOLBERG, Joseph.
Hacia el Ecuador: relatos de viaje
/Federico Yépez Arboleda, Jorge
Gómez Rendón, traductores,
Colección Tierra Incógnita, n°
17. Quito: Pontificia Universidad
Católica del Ecuador, Abya-Yala,
1996. 501 págs.
Viajero. Véase: fiesta, p. 193; gráfico de
conjunto musical, p. 292; pequeña banda
de música, p. 203; fiesta, tambores,
silbatos, arpa, canto recitativo, p. 334;
gráfico de indio con arpa, p. 335; danza,
sarao, canto, p. 336; tañidos, pitos y
tambores, p. 342; fiestas, bandas de
música, marchas, p. 481; música, canto,
orquesta, silbatos, banda de música,
pianistas, clarinetistas, violinistas, p.
483; acordes en tono menor, guitarra,
arpa, silbatos, trompetas, tambores,
rondador, fiestas, música religiosa,
canto, misa cantada, Kyrie, violines,
flautas, bajos con el armonio, sinfonías,
marchas, valses, cantos sin letra, canto
popular, p. 484; banda militar, p. 485;
música, canto, fiesta, p. 491, etc.
2368 KOLBERG, Joseph.
“Festejos en iglesias y calles
(1871)”. En: Quito según los
extranjeros. La ciudad, su paisaje,
gentes y costumbres observadas
por los visitantes extranjeros. Siglos
XVI-XX / Manuel Espinosa Apolo,
comp., p. 167-171. Quito: Centro
de Estudios Felipe Guamán Poma
Ayala, 1996.
Viajero. Informaciones en torno a
procesiones y música en las fiestas
religiosas.
2369 KREAMOS, Editores.
Estrellas ecuatorianas, año I, n°
1, de enero. Quito, 2004. 46 págs.
(AEQ).
Entre otros artículos de músicos
populares, la revista contiene:
•330 •
“Gerardo Morán ‘El más Querido’”
(entrevista), p. 6-8; “Hipatia Balseca,
‘Poder de Seducción’”, p. 11-13;
“Arena, la internacional”, p. 16-17;
“Jaime Enrique Aymara ‘El Ídolo de las
Quinceañeras’”, p. 22-23; “Hablemos
con ‘La Negra’” [Jeanneth Estrella], p.
24-25; “Rosita Cajamarca”, p. 26-27:
“Primos G”, p. 28-29; “Claudio Vallejo.
Vida y éxitos del ‘Sentimental de
América’”, p. 32-33; etc.
2370 KROJANKER, Rolf.
“La música en la psicología clínica”.
En: Archivos de criminología, neuro-
psiquiatría y disciplinas conexas, 2a.
época, vol. V, n° 21, de enero-marzo,
p. 25-105. Quito: Editorial de la
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1958. (BCCE).
Música y Psicología.
En la bibliografía consta la obra de
Segundo Luis Moreno, La música de los
Incas.
2371 KUEVA, Fabiano, Editor.
Mesías Maiguashca: los sonidos
posibles / Fabiano Kueva, Alberto
Bernal, Mayra Estévez, Pablo
Guerrero, Mesías Maiguashca,
Graciela Paraskevaidis. Quito:
Alcaldía Metropolitana, Centro de
Arte Contemporáneo, Fundación
Museos de la Ciudad, Fundación
Teatro Nacional Sucre, Hominem
Editores, y otros, 2013.
Colección de artículos que analizan
diversas perspectivas en torno al
Compositor Mesías Maiguashca.
Incluye material gráfico y dos discos,
uno de audio y un DVD.
2372 KUEVA, Fabiano.
“Mesías Maiguashca: los sonidos
posibles”. En: Mesías Maiguashca:
los sonidos posibles / Fabiano
Kueva y otros, p. 9-28. Quito:
Alcaldía Metropolitana, Centro de
Arte Contemporáneo, Fundación
Museos de la Ciudad, Fundación
Teatro Nacional Sucre, Hominem
Editores, y otros, 2013.
Escrito en el que converge el itinerario
creativo y biográfico del compositor
Mesías Maiguashca. Incluye material
gráfico y al final del artículo la partitura
gráfica de la obra Ayayayay (1971).
2373 KUEVA, Fabiano.
“Sobre la posibilidad de una
fonoteca en el Ecuador. Sonido de la
memoria”. En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 1, de abril, p. 32-43. Quito: Casa
de la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, 2015. (AEQ).
Archivos sonoros.
2374 L.
“El tambor”. En: Revista de la
Sociedad Fígaro, año I, n° 5, de
mayo, p. 115-120. Quito, 1896.
(BCCE-r).
Literatura.
Véase mención: costillar, p. 115.
2375 L.
“Armonías”. En: Revista de la
Sociedad Fígaro, año I, n° 8, de
agosto, p. 186-191. Quito, 1896.
(BCCE-r).
Escrito lírico sobre música europea.
2376 L.A.S.
“La temporada de la ‘Delgado-Caro-
Campos’ en el Teatro Sucre”. En: La
idea, año II, n° 10-11, de agosto-
septiembre, p. 148-149. Quito:
Sociedad Literaria César Borja,
1918. (BEAEP).
Nota sobre aquella Compañía teatral.
2377 “La alondra sola, Maruja Mendoza”.
En: Estrellas, año XVIII, n° 155, p.
12-13. Guayaquil, [s.f., ca. 1981].
Entrevista a quien fuera integrante
del dúo femenino de música popular
Mendoza-Sangurima.
2378 “La Asociación de Artistas y
Compositores de Chimborazo
Mesié Borja Gallegos en 1977”. En:
Chimborazo provincia musical, año
II, n° 2, de diciembre, p. [16-17].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1977.

Informativo.
2379 “La cibdad de Sant Francisco de
Quito. 1573”. En: Quito a través
de los siglos / Eliecer Enríquez
B., comp., Publicaciones de la
Biblioteca Municipal, vol. I, p. 7-64.
Quito: Imprenta Municipal, 1938.
(BUCE, BCCE).
Relación histórica.
Véase: [Diego] Lobato, p. 49; música,
organista, cantores de la iglesia, p.
50; cantar, bailar, voces, p. 55; véase
además, fiestas. p. 57, 62, 64.
[Transcripción, fragmento]:
“En San Blas está por cura Lobato,
el cual, sin embargo que es mestizo
es virtuoso y recogido y hábil en la
música; es organista en la santa iglesia,
la cual siempre tiene un mayordomo [..]
“En lo tocante a la música y cantores de
la iglesia, échase bien menos el obispo
antecesor, el cual la tuvo siempre tal,
que no se hallaba mejor en aquellos
reinos, porque se preciaba de tenelle”,
p. 49-50.
2380 “La Compañía Saullo.- Dramas
nacionales”. En: La ilustración
ecuatoriana, n° 36, de noviembre,
p. 95. Quito, 1910. (BCCE, HBCE).
Sobre el debut de la Compañía de
Opereta y Zarzuela Saullo.
2381 LA CONDAMINE, Charles-Marie
de.
Diario del viaje al Ecuador.
Introducción histórica a la medición
de los tres primeros grados del
meridiano. Quito: Coordinación
General del Coloquio “Ecuador
1986”, 1986. (BM).
Viajero.
Véase: arpa, clavecín, guitarra, violín,
flauta, en: “Talentos de una señorita
criolla”, p. 57; danzas, p. 161.
2382 “La fábula de latin-lover de Abdullah
Arellano: La cantata urbana”. En:
Primero lo nuestro: primera revista
• 331•
musical ecuatoriana, n° 1, p. 17-18.
Quito: Ecuamusic, [s.f., ca. 1992].
Conceptualizaciones de la Cantata
Urbana (obra de música popular).
2383 “La fiesta de Corpus”. En: La
república del Sagrado Corazón de
Jesús, t. III. n° No. XXI, de julio, p.
154-160. Quito: Imprenta del Clero,
1886.
Véase también: Himno Nacional, cantos
en honor al Corazón de Jesús, Banda
de música del Regimiento de Artillería,
Banda Juvenil del Colegio San Gabriel,
orquestas, pianos, melodios, canciones
piadosas, p. 83.
2384 “Introducción”. En: La fiesta
religiosa indígena en el Ecuador,
Pueblos Indígenas y Educación, n°
33-34, p. sep-43. Quito: Proyecto
EBI, MEC-GTZ, Abya-Yala, 1995.
Interesante relación del contenido de
cada uno de los ensayos escritos por los
diversos autores que conforman este
libro. Contiene informaciones sobre el
taqui, el baile, instrumentos musicales,
la fiesta, etc.
2385 La fraternidad Carlos Arijita
presenta al folclorólogo Guido
Garay en la conferencia: “Presencia
de España en la proyección estética
ecuatoriana”. Guayaquil: Imp.
Macías, 1987 4 págs.
Foto y hoja de vida de Guido Garay. La
Sociedad Española de Beneficencia fue
auspiciante del acto de la Fraternidad
Carlos Arijita [músico].
[Transcripción, fragmento]:
“Guido Garay. Como Director del Cuadro
Folclórico Montubio rescató junto con
Rodrigo de Triana (Rodrigo Chávez
González) las tonadas tradicionales
como Er galope, Corre que te pincho, La
casita lejana, Mancha negra mi poncho,
etc.; y estrenó las obras costumbristas
de ambiente vernacular costeño
como: Los manabitas somos así,
Pedro Vinces el bandolero romántico,
Machete, garabato y corazón, etc., en
los teatros, coliseos, ferias, etc. de
muchas ciudades del país y en Caracas
•332 •
y Barinas (Venezuela) grabando video
tapes para los canales de televisión del
país, de Radio Caracas, Televisión Canal
2 de Caracas y para el programa ‘Con
otro acento’ de la televisión española.
Grabando en cinta magnetofónica para
la Radio Cultural de París y los discos
de larga duración ‘Fiesta montubia’ y
‘Alma montubia’, 1965- 1975”.
2386 “La gran velada de los universitarios
para la defensa nacional”. En:
Caricatura, año II, n° 52, de enero,
p. 168-169. Quito, 1919. (BCE-
FJJC).
Programa.
2387 “La letra del Himno de El Ecuador”.
En: Unión Ibero.Americana, Órgano
de la Sociedad del mismo nombre,
de julio-agosto, p. 16-19. Madrid,
1925. (BEAEP).
Se publica la letra del Himno Nacional
del Ecuador, modificada por Víctor M.
Rendón, como propuesta para hacer
reformas.
2388 “La minga”. En: Cotacachi, órgano
del I. Concejo Municipal de
Cotacachi, publicación ocasional,
año I, n° 2, de octubre, p. 30-32.
[Cotacachi]: Talleres Gráficos de
Educación, 1940.
El autor posible es Alberto Moreno
Andrade. Trae los textos poéticos sobre
la minga; de un pasillo, una rondeña,
dos himnos y dos sanjuanitos.
2389 “La muerte de Beethoven”. En:
Caricatura, año V, serie 5a, n° 122,
de enero, p. 382-383. Quito, 1924.
(HBCE).
2390 “La muerte del tango”. En: Andina:
revista quincenal ilustrada, año I, n°
1, de julio, p. 17. Quito, 1914.
Breve nota que vaticina que el Pericón
se sobrepone al baile del tango.
2391 “La música contemporánea busca
la identificación con lo nuestro”.
En: Conservatorio, año I, n° 1, de
[enero], p. 40. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1989. (BCNM).
2392 “La música de Segundo L. Moreno
interpretada por el ballet ruso”. En:
Cantares, año I, n° 2, de febrero, p.
34. Quito, 1945.
Menciona que una obra del compositor
Segundo Luis Moreno fue montada por
un ballet ruso en el Teatro Sucre.
2393 “La música del Himno del
Ferroviario”. En: Nariz del Diablo,
año VI, n° 12, de diciembre, p. 5, 9.
Quito, 1964.
Reseña biográfica.
Reseña del compositor quiteño Enrique
Espín Yépez, creador de la música del
Himno al Ferroviario Ecuatoriano, con
texto de Pablo Hanníbal Vela.
2394 “La música es el carisma vital de un
país”. En: América Latina, n° 4 (88),
de abril, p. 63-73. Moscú: Editorial
Progreso Moscú, 1985.
Véanse breves criterios de los
compositores Claudio Aizaga y Julio
Bueno en torno a la música en el
Ecuador. Incluye fotografías de los dos
músicos.
2395 “La música nueva de Amauta”. En:
Posdata, año I, n° 2, de septiembre-
octubre, p. 17-18. Quito, 1980.
Reportaje. Sobre ese grupo de música
de “folklore progresivo”. En este número
también “Información musical”, p. 32.
2396 “La Orquesta ‘América’ de
Guayaquil, nueve años por los
caminos de la música en el Ecuador”.
En: Estrellas, año IV, n° 35, de junio,
p. 7-8. Guayaquil, 1968. (AEQ).
Nota promocional de esta orquesta
guayaquileña fundada en 1959;
entrevista a uno de sus integrantes,
Hugo López; se menciona a su director
Rosendo Pino.
2397 LA PLATEA.
“Edición extraordinaria dedicada
especialmente a la soprano

dramática Srita. Ana de Revers
en el día de su beneficio”. En:
La Platea: publicación dedicada
exclusivamente a los intereses del
arte, n° 11, de abril. Quito: Escuela
de Artes y Oficios, 1904. [4] págs.
Trae una reseña de Ana Revers,
comentarios de la Compañía de Opera
Lombardi y de la obra Gioconda y el
Barbero de Sevilla.
2398 “La rebelión de los compositores”.
En: Nueva, n° 9, p. ca. h. 62. Quito:
[s.e.], [s.f.].
Sobre los derechos de autoría de los
compositores.
2399 “La regia velada del día de la madre”.
En: Espirales, época segunda, año
IV, n° 38, de junio, p. 26. Quito,
1934. (BEAEP).
Menciona la presentación de un grupo
de jazz dirigido por Juan Cueva; incluye
fotografía en la que constan: Josué
González, Adolfo Villacís, Julio Quirola,
Humberto Jácome, Leonidas Ponce,
Alberto Guerrero, Alfonso Jalil, Homero
Iturralde, y Paco Alexander.
2400 “La república tumantesca”. En:
Cultura, vol. III, n° 8, de septiembre-
diciembre, p. 193-206. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1980. (HBCE).
Véase en este documento, cuyo original
fue escrito en 1827, las palabras:
guitarra, p. 200, yumbito, p. 205.
2401 “La reunión de Sadram con los
compositores de la capital”. En:
Estrellas, año VII, n° 24, p. 40-41.
Guayaquil: Editorial Estrellas, [s.f.,
ca. 1974].
Comentario sobre una reunión social
de los creadores de música ecuatoriana
y Sadram.
2402 La Serva Padrona. Quito: Editorial
Universitaria, Conservatorio
Nacional de Música y Orquesta
Sinfónica Nacional, 1969.
Libreto con los textos de la obra.
• 333•
2403 “La Sonora de los Hnos. Baca...
con un poco de sal quiteña”. En:
Estrellas, año V, n° 44, p. 22-23.
Guayaquil, 1969.
Nota promocional de esta orquesta
quiteña de música tropical. Se insertan
fotografías del conjunto y de cada uno
de los integrantes.
2404 LA TORRE.
“Pedro Paz”. En: Caricatura, año II,
n° 46, de diciembre, p. 34. Quito,
1919. (BCE-FJJC).
Caricatura de aquel violinista quiteño.
2405 LA TORRE.
“Una batuta con alma, vida y
corazón...”. En: Quito, año I, n° 1, de
septiembre, p. [16-17]. Quito, 1922.
(BCCE).
Caricatura de un director de orquesta.
2406 “La Unión: los reyes de la salsa”. En:
Estrellas, año XVI, n° 140, p. 44-46.
Guayaquil, 1979.
Entrevista a los integrantes de esa
agrupación musical guayaquileña.
Consta en las fotos el guitarrista Héctor
Napolitano.
2407 “La Universidad rindió homenaje
póstumo a la memoria del Maestro
Salvador Bustamante”. En: Revista
universitaria, época II, n° 1-2,
p. 157-158. Loja: Universidad
Nacional de Loja, 1960. (BEAEP).
Nota informativa.
2408 “La velada literario-musical
organizada por ‘Patria’ a beneficio
de la Sociedad Protectora de
la Infancia”. En: Patria, n° 9, de
octubre, p. 92-93. Guayaquil, 1909.
(BMCR).
Nota de programa.
En la descripción del programa en
el Teatro Olmedo, menciona las
actuaciones de los músicos María
Antonieta Illescas (cantante), Pedro
Pablo Gómez Gault, Vicente D. Benites,
Gregorio Martínez, Ramón Tapia
•334 •
(guitarrista), Casimiro Arellano, Juan
Bautista Luces, Teodoro Bascuñán,
Francisco Suárez. Incluye foto de un
trío constituido por Gregorio Martínez,
Ramón Tapia y Casimiro Arellano
(violines [viola?] y guitarra), así como
fotos de María Antonieta Illescas, Pedro
P. Gómez y Teodoro Bascuñán.
2409 “Labor en favor de la educación
musical”. En: Informe a la nación
1960-1961, p. 102-104. Quito:
Ministerio de Educación Pública,
[1961].
Informe.
2410 LALAMA Naranjo, Magdalena.
“Folklore poético infantil”. En:
Las bandas de pueblo, Seminario
taller de capacitación a directores
de bandas de pueblo dirigido
por la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 88-92. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
Folklore.
Sobre canciones del corro infantil,
canciones de cuna, rondas, etc.
2411 LANDÁZURI N., Cristóbal.
“Los sistemas religiosos norandinos
y las fuentes documentales. Siglo
XVI”. En: Memoria, n° 3, p. 275-336.
Quito: Marka Instituto de Historia y
Antropología Andinas, 1993.
Interesa el documento anexo
“Instrucción para descubrir todas
las huacas del Perú y su camayos
y haciendas, ritos, bailes, adornos,
de Cristóbal de Albornoz, Siglo XVI,
AHBC/Q F. JC. 1/1, s/l, fls. 1-17.”, donde
se pueden hallar las referencias de:
bayles, 314; “caracol que suena como
trompeta”, bayle, taqui, 315; fiestas,
taquis, p. 316; taquis, bayles, cachua, p.
317; baile, Taquiongo, Ayra, p. 332; etc.
2412 LANDÁZURI, Luis Antonio.
“El Himno Nacional.-- Ecuatorianos
que se preocuparon por darnos
la letra y música de un himno
nacional”. En: Libreta cívica escolar,
p. 21-24. Quito: Talleres Gráficos de
Educación, 1957. 58 págs.
Cívica.
Contiene los textos de: Himno a Quito,
Al 9 de Octubre, A las Fuerzas Armadas,
Himno del Batallón Carchi, p. 25-29.
2413 LANDÍVAR U., Manuel Agustín; y,
otros.
“Octava de Corpus en Turi”. En:
Revista del Instituto Azuayo de
Folklore, n° 1, de enero, p. 43-111.
Cuenca: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1968. (BCCE, BPUCE).
Folklore.
Véase: guitarra (danza), p. 81;
“Chirimía”, p. 82; “Redoblante”; violín p.
83; Partituras (línea melódica): Chirote
envuelto, p. 93; Turi, p. 94-95; La
venada, La enredadera, p. 96; Canción
sin nombre, Curikinga, Yana Sacho, p.
98, etc.
2414 LANDÍVAR U., Manuel Agustín.
“Fiesta del Señor de Pomasqui de
Challuabamba. Cuenca, Provincia
del Azuay”. En: Revista del Instituto
Azuayo de Folklore, n° 2, de octubre,
p. 13-43. Cuenca: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1968.
(BCCE, BPUCE).
Folklore. Chirimía. Dulzaina.
Véase: música de chirimías, flautas,
violines, tambores, cantando con
fúnebre armonía, p. 17; música, 33-34;
letras de canciones tradicionales (todas
en quichua a excepción de la última, que
está en castellano), p. 35-39; chirimía,
dulzaina, redoblante, Entrada de tropa
(nombre de pieza musical), Venada
(nombre de pieza musical), etc., p. 43.
2415 LANDÍVAR U., Manuel Agustín.
“Fiesta del Señor de Pomasqui
de Challuabamba. Cuenca,
Provincia del Azuay”. En: Revista
de antropología, n° 1, de diciembre,
p. 9-39. Cuenca: Sección de
Antropología del Núcleo del Azuay
de la Casa de la Cultura del Ecuador,
1969. (BCCE, HBCE).
Folklore.

2416 LANDÍVAR U., Manuel Agustín.
“Fiesta de la Inmaculada
Concepción en Uzhupud”. En:
Revista del Instituto Azuayo de
Folklore, n° 3, de enero, p. 168-181.
Cuenca: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1969.
Folklore.
Véase: “Música”, p. 172; “Quipa”, p. 173;
“Bocina”, p. 174; “Análisis musical de
una pieza denominada Cebolla Picay”
(entonada en bocina), p. 179-181.
2417 LANDÍVAR U., Manuel Agustín; y,
colab.
“Adoración de los Reyes Magos
al divino infante”. En: Revista del
Instituto Azuayo de Folklore, n° 3, de
enero, p. 13-88. Cuenca: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo del Azuay, 1969. (BCCE,
BPUCE).
Folklore.
Drama místico popular navideño;
inserta coplas que se cantan en esta
representación. Véase: “Negros danzas”,
p. 21.
2418 LANDÍVAR U., Manuel Agustín.
“Las escaramuzas medievales”. En:
Antología del folklore ecuatoriano,
t. II, p. 106-114. Cuenca: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1970. (BCCE).
Folklore.
Véase: “Guitarra” (danza), p. 114.
2419 LANDÍVAR U., Manuel [Agustín].
“Octava de Corpus en Turi”. En:
Revista de antropología, n° 2, de
noviembre, p. 178-182. Cuenca:
Editorial de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1970. (BPUCE, BCCE).
Folklore.
2420 LANDÍVAR U., Manuel Agustín.
“Fiesta de la Inmaculada
concepción de Uzhupud”. En:
Revista de antropología, n° 2, de
noviembre, p. 164-177. Cuenca:
• 335•
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo del Azuay, 1970.
Folklore.
Véase: “Música”, p. 168-169; “La
Quipa”, p. 169; “La bocina”, p. 170-171;
véase también: “Análisis de una pieza
denominada Cebolla Picay”, 175-177.
2421 LANDÍVAR U., Manuel Agustín; y,
colab.
“Fiesta del Señor de las Aguas en
Girón”. En: Revista antropología, n°
3, de noviembre, p. 6-75. Cuenca:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo del Azuay, 1971. (BCCE,
BPUCE).
Véase: música de concertina, guitarras,
rocola, tocadiscos, radio, p. 9; “Música”,
p. 12.
2422 LANDÍVAR U., Manuel Agustín.
“Contribución al folklore musical
en el Azuay y Cañar”. En: Revista
antropología, n° 4, de diciembre,
p. 43-66. Cuenca: Editorial Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1971.
Folklore.
Véase: partitura de melodía Cebolla
Picay tocada en bocina, p. 44; partitura
La Borreguita tocada en chirimía,
p. 48-49; “Pijuanito”, p. 50-51; “El
pijuano o pingullo”, p. 52; “Flauta”. p.
52-53; “Rondador”, p. 53; “Chirimía
o dulzaina”, p. 53; “Quipa”, “Churu o
caracol”, p. 53-55; “Bocina”, p. 55-56;
“Instrumentos musicales de vibración”,
p. 56-57; “Instrumentos musicales de
percusión”, p. 57-58; véase también
lista de instrumentos, melodías, p. 58-
65; “Música folklórica del Azuay”, p. 65-
66.
2423 LANDÍVAR U., Manuel A[gustín].
“Contribución al folklore poético
en el Azuay”. En: Revista de
antropología, n° 3, de noviembre, p.
121-180. Cuenca: Editorial Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1971. (BCCE, BPUCE).
2424 LANDÍVAR U., Manuel Agustín; y,
colab.
“Fiestas del Señor de las Aguas
•336 •
en Girón”. En: Revista del Instituto
Azuayo de Folklore, n° 4, de
noviembre, p. 6-74. Cuenca:
Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1971. (BCCE, BPUCE).
Folklore.
Véase: “Música”, p. 12; “Baile de cintas”,
p. 29-34, etc.
2425 LANDÍVAR U., Manuel Agustín; y,
colab.
“Contribución al folklore poético
en el Azuay”. En: Revista del
Instituto Azuayo de Folklore, n°
4, de noviembre, p. 121-180.
Cuenca: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1971. (BCCE, BPUCE, HBCE).
Folklore.
Véanse numerosas coplas tradicionales
azuayas.
2426 LANDÍVAR U., Manuel Agustín.
“Contribución al folklore poético
en el Azuay”. En: Revista de
antropología, n° 4, de diciembre, p.
88-110. Cuenca: Editorial Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1973. (BCCE, BPUCE).
Folklore.
2427 LANDÍVAR U., Manuel Agustín.
“Fiesta de Navidad en Cuenca y
sus alrededores”. En: Revista de
antropología, n° 5, de diciembre, p.
24-88. Cuenca: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1973. (BCCE, BPUCE).
Véase: “Música”, p. 33; “Música”, p. 50;
“Villancicos”, p. 85-88.
2428 LANDÍVAR U., Manuel Agustín.
“Contribución al folklor musical
en el Azuay y Cañar”. En: Revista
del Instituto Azuayo de Folklore,
n° 5, de diciembre, p. 43-66.
Cuenca: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1973.
Folklore.
Idem.
2429 LANDÍVAR U., Manuel Agustín.
“Contribución al folklore poético en
el Azuay”. En: Revista del Instituto
de Folklore, n° 5, de diciembre, p.
88-110. Cuenca: Editorial Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1973. (BCCE, BPUCE).
Folklore.
2430 LANDÍVAR U., Manuel A[gustín].
Fiestas de Navidad en Cuenca
y sus alrededores, Separata de
la Revista de Folklore No. 5 del
Instituto Azuayo de Folklore.
Cuenca: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
[s.f.]. (BCCE).
Folklore.
2431 LANDÍVAR U., Manuel Agustín.
“Música folklórica y popular”. En:
Revista de antropología, n° 6, de
julio, p. 78-116. Cuenca: Editorial
de la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo del Azuay, 1979.
Folklore musical.
Véase: “Música folklórica”, p. 78-82;
“Tunduli”, p. 82-83; “Chilchil”, “Hoja
de capulí tierno”, “La lata”, “El potito”,
p. 83; “El Poto”, “La peinilla con papel
o celofán”, etc., p. 84; “Los cascabeles”,
p. 86; “La bocina”, p. 86-88; “Pijuanito”,
p. 88; “Pijuano o pingullo”, p. 89-90;
“Flauta”, p. 90; “Rondador”, p. 90-
91; “Chirimía o dulzaina”, p. 91-92;
“Instrumentos musicales de vibración”,
p. 92-95; “Instrumentos musicales
de percusión”, p. 95-97; “Algunas
selecciones de música folklórica
popular, p. 97; “Música autóctona”,
p. 97-107; “Música introducida por
los españoles”, p. 107-110; “Música
introducida por los africanos”, p. 111-
112; “La música mestiza”, 113-115;
bibliografía, p. 115-116.
2432 LANDÍVAR U., Manuel Agustín.
“Música folklórica y popular”. En:
Revista del Instituto Azuayo de
Folklore, n° 6, de julio, p. 84-122.
Cuenca: Editorial de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1979.

Folklore musical.
Véase: “Música folklórica”, p. 64-87;
“Sonajas”, p. 87-88; Tunduli”, p. 88-
89; “Chilchil”, “Hoja de capulí tierno”,
“La lata”, “El potito”, p. 89-90; “El
Poto”, “La peinilla con papel o celofán”,
“Pajaritos”, “La quipa”, etc., p. 90-91;
“Los cascabeles”, p. 92; “La bocina”, p.
92-94; “Pijuanito”, p. 94-95; “Pijuano
o pingullo”, p. 95-96; “Flauta”, p. 96;
“Rondador”, p. 96-97; “Chirimía o
dulzaina”, p. 97-98; “Instrumentos
musicales de vibración”, p. 98-101;
“Instrumentos musicales de percusión”,
p. 101-103; “Algunas selecciones de
música folklórica popular, p. 103;
“Música autóctona”, p. 103-1113;
“Música introducida por los españoles”,
p. 113-116; “Música introducida por
los africanos”, p. 117-118; “La música
mestiza”, 119-121; bibliografía, p. 121-
122.
2433 LANDÍVAR U., Manuel A[gustín].
“Refranes y aforismos: folklore
poético”. En: Revista de
antropología, n° 7, de noviembre, p.
58-113. Cuenca: Editorial Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1985. (BCCE, BPUCE).
Véase: “Baile”, p. 74; música, p. 94.
2434 LARA Cruz, Alfredo.
“El Himno”. En: Historia, uso,
significado y reverencia de los
símbolos patrios, 4ed., p. 43-61.
Quito: Imprenta Argentina, 1959.
Himno Nacional del Ecuador.
Historia del Himno para estudiantes.
Incluye partitura para CANTO Y PIANO,
54-57.
2435 LARA Cruz, Alfredo.
“El Himno”. En: Historia, uso,
significado y reverencia de los
símbolos patrios, 5ed., p. 36-61.
Quito: Edit. Retina, 1966.
Himno Nacional del Ecuador.
Historia del Himno Nacional del
Ecuador. Incluye partitura para canto
(2 y 3 voces) y piano.
2436 LARA, Darío.
“Una procesión de Corpus en
Guaranda inmortalizada por la
• 337•
pluma y el pincel”. En: Viajeros
franceses al Ecuador en el siglo XIX,
t. I, p. 57-58. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1972.
(BM).
Viajero.
Véase: músicos, bombos, flautas, p. 57.
2437 LARA, Darío.
“Viaje de Gabriel Lafond de Lurcy de
Guayaquil a Quito (1826). El paisaje
y el hombre ecuatorianos vistos por
el viajero francés”. En: Cultura, vol.
IX, n° 26, de septiembre-diciembre,
p. 263-283. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1986. (HBCE).
Viajero.
Menciones sobre bailes en Guayaquil, p.
269, y Quito en la p. 279.
2438 LARA, Darío.
Gabriel Lafond de Lurcy: viajero y
testigo de la historia ecuatoriana,
Colección Histórica, XVI. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
317 págs.
Viajero.
Menciones sobre bailes en Guayaquil, p.
232, y Quito en la p. 245.
2439 LARA, Francisco D.
La Bomba es Vida (La Bomba Is
Life): The Coloniality of Power,
La Bomba, and Afrochoteño
Identity in Ecuador’s Chota-Mira
Valley, Dissertation submitted
to the College of Music in partial
fulfillment of the requirements for
the degree of Doctor of Philosophy,
Electronic Theses, Treatises and
Dissertations. EEUU: The Florida
State University, College of Music,
2011. 240 págs.
Tesis.
Estudio socio-histórico de la población
afro del Chota y su expresión musical,
la bomba. Hace un análisis musical de
la bomba tradicional y bomba moderna;
inserta ejemplos pautados de la
ejecución de la bomba y coplas usadas
en este género; bibliografía. Lengua del
escrito: inglés.
•338 •
2440 LARREA, Ambrosio.
“A la sordera total de Dn. Juan de
Velasco”. En: Los jesuitas quiteños
del extrañamiento, Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 561-563.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Véase en la p. 561 los nombres de tres
tonos célebres en el Reino de Quito:
Prendas, Donaire y Amable.
2441 LARREA Borja, Piedad.
“Evocación de Federico Chopin”.
En: Letras del Ecuador, año V, n° 50-
52, de octubre-diciembre, p. 15-16.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1949. (BCCE).
2442 LARREA Borja, Piedad.
Nombres eternos-senderos. Quito:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1954. 258 págs. (BCCE, BCNM).
Ensayos sobre Chopin.
2443 LARREA, Carlos Manuel.
“Quito en el Arte de América”. En:
Quito a través de los siglos / Eliecer
Enríquez B., comp., t. II, p. 201-204.
Quito: Imprenta del Ministerio de
Gobierno, 1941.
Véase: cantorales, p. 202.
2444 LARREA, Carlos Manuel.
Bibliografía científica del Ecuador.
Antropología -Etnografía-
Arqueología- Prehistoria-
Linguística, 8ed. Quito: Corporación
de Estudios y Publicaciones, 1968.
289 págs. (AEQ).
Bibliografía.
Listado de referencias bibliográficas,
entre las que se hallan registradas
obras de Durán, Sixto María; Guerrero,
Juan Agustín; Harcourt, Raoul d’;
Muñoz Sanz, Juan Pablo, etc. Véase en el
índice: música autóctona, p. 285.
2445 LARREA, Diana.
Quién es quién en Quito: hombres
que construyen un nuevo Ecuador.
Quito: Editorial Futuro © Diana
Larrea, 1997.
Biografía-reseñas.
Véase: Patricio Aizaga Villacís p. 24-26;
Felipe Aizaga Villacís, p. 26; Claudio
Aizaga Yeroví, p. 27-28; Gonzalo
Benítez, p. 51-52; Eduardo Brito
Mieles, p. 54; Luciano Carrera, p. 64-65;
Emilio Lara, p. 143; Álvaro Manzano, p.
168-169; Terry Pazmiño, p. 202-203;
Hernán Tamayo, p. 238-239; etc.
2446 LARREA, Fernando.
“Paul McCartney o la vigencia de
un ídolo”. En: Diners, año XI, n°
107, de abril, p. 30-32. Quito, 1991.
(BPUCE).
2447 LARREA, Fernando.
“Tecnología y talento en el rock”. En:
Diners, año XII, n° 128, de enero, p.
32-34. Quito, 1993.
2448 LARREA, Rafael (música y letra).
“Capishca de la libertad” (capishca).
En: Centro de arte nacional:
revista de difusión cultural, n° 1,
de septiembre, p. 24. Quito, 1979.
LÍNEA MELÓDICA CON CIFRADO
DE GUITARRA. (AEQ).
Partitura.
Composición musical. Capishca. Consta
aparte el texto en cinco estrofas.
2449 LARREA, Ramiro.
“Escuela de música en Amaguaña:
una lección histórica”. En: Opus,
año III, n° 31, de enero, p. 27. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
En torno a un organismo musical
educativo constituido en Amaguaña,
Pichincha.
2450 LARREA V., César.
“Yo estuve en... en La guerra de
los mundos”. En: Diners, vol. VI, n°
40, de septiembre, p. 54-59. Quito,
1985. (BPUCE).
Menciona al Dúo Benítez-Valencia y
la muerte del violinista guayaquileño
Perfecto Alvarado.
2451 LARREA V., César.
“Benítez-Valencia: tras una cortina
de años...”. En: Diners, vol. VI, n°

43, de diciembre, p. 50-55. [Quito],
1985.
Historia de uno de los dúos más
populares del siglo XX en la sierra
ecuatoriana: Dúo Benítez Valencia
(1940-1970). Incluye material
fotográfico.
2452 LARREA V., César.
“Humberto Jácome: hombre-
orquesta del tango, la rumba y el
jazz en Quito”. En: Diners, año VIII,
n° 57, de febrero, p. 72-75. Quito,
1987. (BPUCE).
Reseña de uno de los pioneros del jazz
en el país.
2453 [LARREA], Fernando de Jesús
(Quito, 1700 -Colombia1773.
Fraile franciscano).
Novena para el aguinaldo. Bogotá:
Impr. de la J. A. Cualla, 1843. 32
págs.
Religión-novena.
Consta, bajo el título de “Afectos y
aspiraciones por la venida del Niño
Dios”, el texto del que en nuestro medio
es un tradicional y antiguo villancico:
Dulce Jesús mío.
2454 “Las Alondras le dicen adiós al
disco”. En: Estrellas, año VIII, n° 38,
de julio, p. 23-26. Guayaquil, 1976.
Entrevista a las Hermanas Mendoza
Sangurima. Una de ellas se convirtió
a la religión evangélica y señala que
ya no actuará más en escenarios ni
grabaciones.
2455 “Las bandas de pueblo”. En: La
Liebre Ilustrada, suplemento de
El Comercio, n° 207. Quito, 20 de
noviembre, 1988.
Escritos periodísticos sobre el tema.
2456 LASSO Cueva, Carlos.
“Mi abuelo Segundo Cueva
Celi: recuerdos de familia”. En:
Segundo Cueva Celi: centenario
de su nacimiento / Rubén Ortega
Jaramillo; Jorge Núñez; Darío
Moreira; y, otros, p. 103-155. Loja:
• 339•
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo Provincial de Loja, 2001.
Recuerdos de familia de su pariente.
Se relatan interesantes segmentos
biográficos del músico lojano Segundo
Cueva Celi.
2457 LASSO, Margarita.
“La grupa”. En: El Búho, de
noviembre, diciembre, p. 35. Quito,
2003.
Comentario acerca del registro sonoro
realizado por el conjunto musical La
Grupa y la cantante Hipatia Balseca:
Divas de la Tecnocumbia.
2458 LASSO M., Ignacio.
“Sazón de la canción autóctona”. En:
Pentagrama, época I, n° 1, de mayo,
p. 11-12. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1939.
Consideraciones sobre la música
indígena.
2459 LASSO M., Ignacio.
“Sazón de la canción autóctona”. En:
Cuadernos de Arte del Conservatorio
Nacional de Música, Teatro y Danza,
año I, n° 1, de junio, p. 47-49. Quito:
Editorial Universitaria, 1962.
Ídem.
2460 LATORRE.
“De las riveras del Guayas”. En:
Caricatura: semanario humorístico
de la vida nacional, nueva serie, n°
44, de noviembre, p. 309. Quito,
1919. (BCE-FJJC).
Caricatura.
Caricatura de un cantante no
identificado [Angelo Negri?].
2461 LATORRE.
“La temporada teatral última. Los
Hermanos Soler”. En: Caricatura,
año III, n° 96, de mayo, p. [17].
Quito, 1921. (BCCE).
Caricatura.
Tres personajes de la Compañía Soler,
uno de ellos con un trombón.
•340 •
2462 LAZAR, Alan, comp.
Anthology of Central and South
American indian music [casete].
[s.l.], [s.f.]. (MBCE c-447).
Audio.
Oíganse melodías indígenas de
territorio oriental ecuatoriano: tsansa
song, curing ritual, party song.
2463 “Le chat botté” (fox trot). En:
Caricatura, año IV, serie cuarta, n°
116, de septiembre, p. 184. Quito,
1923. PIANO. (FJJC).
Partitura para piano.
Composición musical. Fox trot (2/2).
2464 “Le gusta que lo admiren: la
pregunta indiscreta”. En: Ariel
internacional, año II, n° 24, de junio,
p. 78-79. Guayaquil, 1981.
Preguntas realizadas a los músicos
Darwin y a Héctor Jaramillo.
2465 LECTER, Hanníbal.
“Un café para lectores. Coctelera:
Por los bares”. En: Diners, año XIV,
n° 135, de agosto, p. 77. Quito,
1993.
Nota que menciona al músico Larry
Salgado.
2466 LEFERAY.
“¡Y pasan los días!...”. En: Voz Andes,
órgano de las Radiodifusoras
HCJB La Voz de los Andes, año I,
n° 2, de agosto, p. 24-27. Quito:
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, 1945.
Breves notas relacionadas a
las actividades de la Radio, sus
programaciones y programadores.
Véase: “El Trío Juvenil Vozandes”,
“Canciones Ecuatorianas”, “Hilda
Olggisser en HCJB”.
2467 LEGARDA F., Luis Alberto.
“Gonzalo Vera Santos: un artista en
el lecho del dolor”. En: Florilegio
del pasillo ecuatoriano / Alberto
Morlás Gutiérrez, p. 461-462.
Quito: Editorial Fray Jodoco Ricke,
1961.
Semblanza de aquel compositor
manabita de música popular.
2468 LEGOHUIR Raud, José María
[JLR] [sacerdote e historiador
francés].
Glorias ecuatorianas. Quito: La
Prensa Católica, 1935. 228 págs.
Historia.
Trae dos breves notas relacionadas a la
música:
[Transcripción]
“Dos hermanas, de familia y religión,
las riobambeñas María y Magdalena
Dávalos, fueron las artistas que,
con su mano y dirección, poblaron
de imágenes la iglesia del Carmen
Moderno y le dieron su ornamentación
de cuadros y relieves. María, la
abadesa, más se empleó en la escultura;
y su obra maestra es la efigie de Santa
Teresa; Magdalena. solía ejercitarse en
la pintura, así como en la música y otras
artes; de lo cual dejó tan alto testimonio
La Condamine, que la conoció antes
que se consagrara a Dios.”, p. 60.
“En el terreno de las artes, los
profesionales modernos son en un
todo dignos de la antigua Escuela. En
la música, para aquilatar la ejecución
de nuestras bandas, basta recordar que
en la Exposición de Chicago, la del N°
Segundo se llevó la palma sobre todos
los que se presentaron al concurso”, p.
225.
2469 LEIVA, Jimena, comp.
“Una cédula real: 1565”. En: Opus,
año II, n° 22, de abril, p. 63-65.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE).
Escrito colonial.
Cédula Real que trata de los
instrumentos musicales usados en
las iglesias y sobre la conducta de
los músicos religiosos de Quito (fue
publicada inicialmente por Aquiles
Pérez en Las mitas en la Real Audiencia
de Quito, 1947).
2470 LEMA A., Germán Patricio.
Los Otavalos: cultura y tradición
milenaria. Quito: Abya-Yala, 1995.
200 págs.

Tradiciones.
Véanse varios aspectos de las fiestas,
bailes y rituales que tienen vínculos
con la música en: “Tradiciones y
costumbres de las comunidades
indígenas de Otavalo”, p. 67-117; “La
música”, p. 109-111.
2471 LEMA, Manuel.
“Fiesta de la Virgen del Rosario
de la Comunidad de Cochahuaico”.
En: La fiesta religiosa indígena en
el Ecuador, Pueblos Indígenas y
Educación, n° 33-34, p. 208-226.
Quito: Proyecto EBI, MEC-GTZ,
Abya-Yala, 1995.
Celebración en la Parroquia
Turupamba, Cantón Biblián, Provincia
del Cañar. Sobre danzas indígenas,
contradanza p. 216-217; danza del
curiquingue, p. 223-224; Baile de
tucumán o de las cintas, p. 224, etc.
2472 LEMOS R., Gustavo.
Semántica o ensayo de lexicografía
ecuatoriana. Con un apéndice sobre
nombres nacionales compuestos
de raíces quichuas. Guayaquil:
Imprenta Sucre, 1920. 222 págs.
(BUCE, BM).
Lexicografía.
Véase: couplet, p. 60, farra, p. 92,
musicalizando, p. 139, pasillo, p. 150.
2473 “Leo en Guayaquil. El ídolo juvenil
dijo: comencé cantando canciones
de Julio Jaramillo”. En: Estrellas:
magazine ecuatoriano de música,
cine, radio y TV año II, edición n° 11,
p. 3-6. Guayaquil, 1965. (AEQ).
Entrevista a aquel baladista argentino.
2474 LEÓN [Trujillo], Manuel.
“La formación de grupos
musicales”. En: El nuevo lenguaje
de la educación musical, Memorias
del Primer seminario taller sobre
didáctica musical, serie musical 1,
p. 167-180. Quito: OEA, Ministerio
de Educación, 1991. (AEQ).
Educación musical.
La importancia de la música y la
formación de agrupaciones musicales.
• 341•
2475 LEÓN, Carlos Arturo.
El recluta. Drama en tres actos y
un prólogo (en prosa) original de
Carlos Arturo León. Estrena en el
Teatro Olmedo de Guayaquil, en
los días 7 y 9 de julio de 1916, por
la Compañía de Opereta y Zarzuela
Manuel Casas. Riobamba: Imprenta
Artística, 1916. 130 [incompleto]
págs. (BCCE).
Libreto de la obra.
2476 LEÓN Castro, Edizon.
“Afromúsicas: cuerpos-
sonoridades-memorias y
territorios”. En: Traversari:
revista de investigación sonora y
musicológica, n° 3, de diciembre, p.
74-81. Quito, 2016.
Cuerpo, representación, memoria y
música afro.
2477 LEÓN Castro, Edizon.
“La música del Valle del Chota y
la re-existencia”. En: Traversari:
revista de investigación sonora y
musicológica, n° 3, de diciembre, p.
120-145. Quito, 2016.
Música afrochoteña.
2478 LEÓN Delgado, Enrique.
El bandoneón y sus cultores en
Cuenca. Cuenca: Ingráfica Cia. Ltda.,
2008. 37 págs.
Reseñas de ejecutantes de este
instrumento: Enrique León Delgado
(1923); Carlos Arízaga Total (1888-
1972); Andrés F. Córdova Nieto (1892-
1983); Carlos Ortiz Conos (1909-1982);
Héctor Clodomiro Vélez (1907-1896);
Enrique Ortiz Cobos (1918-1996);
Rubén Alvarado Zambrano (1931);
Rubén Guerrero Toral (1930); José
Vicente Pérez Pérez (1929); Bolívar
Ochoa Carrión (1942); Víctor Manuel
Hurtado Ambrosi (1910); Luis Segundo
Guzmán (1929); Pedro Arízaga Guzmán
(1961); Alberto Coello Vásquez (1934);
Juan Fernando Vanegas Crespo; Pablo
Carrión Durán (1963); Ana Beatriz
Paredes Roldán (1966). Constan fotos
de los músicos reseñados y en la p. 1
consta una con la leyenda: “Entierro
•342 •
indígena con interpretación de
concertinas y bandoneón”.
2479 LEÓN Meneses, César.
“Panorama de la música
contemporánea”. En: Letras del
Ecuador, año XV, n° 119, de julio-
diciembre, p. 6, 17. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1960. (BCCE).
Panorámica de la estética musical del
siglo XX.
2480 LEONARDI F., José.
Diosta Rigsingapac. Auxiliar de
catequista. Quito: Talleres de la
Editora Fénix, 1967.
Cantoral religioso.
Véanse las partituras de cantos
religiosos de las p. 201, 202, 206, 207,
208, 210, 215, 216, 219, 220, 222, 245,
246, 247, 257, 258, 260, 261, 262, 264,
265, 267, 319, 320, 321, 322, 323, 324,
325, 327, 328, 330, 331, 333, 334.
2481 LEPAGE, Andrea.
“El arte de la conversión. Modelos
educativos del Colegio de San
Andrés de Quito”. En: Procesos.
Revista ecuatoriana de historia, I
semestre, n° 25, p. 45-77. Quito,
2007. (AEQ).
Historia- Educación.
Se mencionan algunas referencias en
torno a la enseñanza de la música en
aquella institución.
2482 LESCANO, Pablo; GUNCAY,
William; y, GODOY, Paco, edición
de partituras.
Cantando como yo canto / Adrián de
la Torre y William Guncay, Editores.
Quito: Gobierno de la Provincia de
Pichincha, 2015 [salió en el 2017].
242 págs.
Cancionero.
Contiene más de 80 partituras de
música popular ecuatoriana en LINEA
MELÓDICA Y CIFRADO DE GUITARRA
(texbp):
Puñales (yaraví) / Ulpiano Benítez.
El cedacero (albazo) / Benjamín
Aguilera.
Corazón (yaraví).
Debajo del capulí (sanjuanito) /
Francisco Paredes Herrera.
Si el destino me aleja (tonada) / Víctor
de Veintimilla.
Quiero, aborrezco y olvido (yaraví) /
Víctor Valencia
Sin dinero (aire típico) / Guillermo
Garzón
Casamiento de indios (tonada) /
Gonzalo Vera Santos
Desesperación (yaraví) / Francisco
Villacrés
Adoración incaica (fox incaica) / Julio
Cañar
Amor imposible (albazo) / Luis Alberto
Valencia
Pajarillo (albazo) / Rubén Uquillas
El Puruhá (albazo) / Gerardo Arias
El canelazo (tonada) / Gerardo Arias
Un pilche de chicha (sanjuanito) /
Guillermo Garzón
No sabes lo que es llorar (yaraví) / Julio
Cañar
Solo por tu amor (albazo) / Jorge Araújo
Chiriboga
Nunca me olvido (yaraví) / Ulpiano
Benítez
Arpita de mis canciones (albazo) /
Francisco Paredes Herrera
El mal casado (chilena) / Manuel
Mantilla Cerón
Bonita Guambrita (aire típico) / Rubén
Uquillas
Qué lindo es mi Quito (albazo) /
Humberto Dorado Pólit
Canción de los Andes (fox incaico) /
Constantino Mendoza
Van cantando por la sierra (habanera)
/ Tradicional
Si tú me olvidas (albazo) / Jorge Aráujo
Chiriboga
Sin esperanza (albazo) / Víctor Manuel
Valencia
Al fin sabrás (albazo) / Ángel Leonidas
Araújo
Guitarra vieja (albazo) / Carlos Guerra
Paredes}
Apostemos que me caso (albazo) /
Rubén Uquillas
Forasterito (tonada) / Luis Alberto
valencia
Tormentos (albazo) / Víctor Valencia
Pobre mi madre querida (habanera) /
Alberto Guillén
La bocina (fox incaico) / Rudecindo
Inga Vélez
Palomita cuculí (sanjuanito) / Francisco
Paredes Herrera
Esperanza (sanjuanito) / Gonzalo

Moncayo
Poncho verde (tonada) / Armando
Hidrobo
Palomita errante (pasacalle) / Marco
Vinicio Bedoya
Tuna quiteña (pasacalle) / Leonardo
Páez
Lindas ecuatorianas (pasacalle) /
Rodrigo Barreno
El paisano (pasacalle) / Jorge Renán
Salazar
Por andar bebiendo (albazo) / D.R.A.
Ingratitud (albazo) / Gonzalo Moncayo
El Chulla quiteño (pasacalle) / Alfredo
Carpio
Pase treinta de chicha (albazo) /
Anónimo
Dulce pena (albazo) / Guillermo Garzón
Fin de fiesta (sanjuanito) / D.R.A.
El Pilahuín (albazo) / Gerardo Arias
Lamento del indio (sanjuanito) /
Anónimo
El Simiruco (aire típico) / César
Baquero
La huevera (albazo) / Gonzalo Vera
Santos
No quisiera adorarte (albazo) / José
María Paz
Ay pobrecito (sanjuanito) / Rubén
Uquillas
El anaco de mi longa (danzante) / Luis
A. Sampedro
Me has robado el corazón (tonada) /
Alfonso Martínez
Mashalla (tonada) / Tradicional
Indio Lorenzo (tonada) / Marco Vinicio
Bedoya
Dolencias (albazo) / Víctor Manuel
Valencia
Yo no sé si te quiero (albazo) / Cristóbal
Ojeda
Pobre barquilla (yaraví) / Tradicional
Cuencanita (pasacalle) / Francisco
Torres Oramas
Chola cuencana (pasacalle) / Rafael
Carpio Abad
No hay como Otavalo (chilena) /
Alejandro Plazas
Runa suerte (guambrita mía)
(sanjuanito) / Guillermo Garzón Ubidia
Sanjuanito compañero (sanjuanito) /
Luis Romero
El Carnaval de Guaranda (danzante) /
Tradicional
La carishina (cachullapi) / Guillermo
Garzón
Romántico Quito mío (pasacalle) /
César Baquero
El Chacarrero (tonada) / Leonardo Páez
El farrista quiteño (pasacalle) / Luis H.
• 343•
Salgado
Ambato tierra de flores (pasacalle) /
Carlos Rubira Infante
Chimbacalle (pasacalle) / Rodrigo
Barreno
Negra del alma (albazo) / Benjamín
Aguilera
El salinero (albazo) / D.R.A.
El maicito (zamba-Albazo) / Rubén
Uquillas
Ay, no se puede (albazo) / Victor Manuel
Valencia
Desde el corazón (pasacalle) / César
Baquero
Despedida (yaraví) / Ulpiano Benítez
No atormentes mi vida (albazo) / Pedro
Echeverría
Se va mi vida (albazo) / Alfredo Carpio
Las quiteñas (albazo) / Enrique
Echeverría
Dulce locura (pasacalle) / Gonzalo
Moncayo
Desdichas (aire típico) / Luis Sánchez
A la ingrata (tonada) / Carlos Rubira
Infante
La rueda de la fortuna (aire típico) /
Ulpiano Benítez y Gonzalo Benítez
La palomita (aire típico) / D.R.A.
Panecillo querido (tonada) / Víctor
Veintimilla
Promesas (pasacalle) / César Baquero
Taita Quishpe (fox incaico-sanjuanito) /
Agustín de Azkúnaga
Vasija de barro (danzante) / Luis A.
Valencia-Gonzalo Benítez, música
Se transcriben los textos de piezas
musicales populares que constan en el
Álbum de música típica colectada por
Gonzalo Benítez. Consta también un
prólogo del historiador Jorge Núñez.
Fotografías del Dúo Benítez -Valencia,
de la colección de Gonzalo Benítez,
(digitalizadas por Pablo Guerrero).
2483 LEVOYER Rodríguez, Raúl
Ernesto.
Creación de una suite moderna para
banda sinfónica [mecanografiado],
Tesis previa la obtención del
título de Magíster en Pedagogía
e Investigación musical. Quito:
Universidad de Cuenca en Convenio
con la Pontificia Universidad
Católica del Ecuador, 2012. 305
págs.
Tesis.
•344 •
Proceso creativo de una suite para
banda sinfónica en base a géneros
populares ecuatorianos y fusión (rock-
jazz). Incluye bibliografía e inserta la
partitura general de su creación.
“Esta obra se ubica en el movimiento
postmodernista por su defensa de la
fusión, la cultura popular y la parodia
frente a la autoridad; además de un
poli-estilismo y eclecticismo por el
uso de múltiples estilos, técnicas y
géneros musicales, característico en el
postmodernismo.”, p. 205.
2484 LEVY-STRAUSS, Claude.
“Finale”. En: Opus, año III, n° 29, de
noviembre, p. 33-56. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
2485 LEVY-STRAUSS, Claude.
“Finale (II parte)”. En: Opus, año
III, n° 30, de diciembre, p. oct-29.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
2486 LEVY-STRAUSS, Claude.
“Finale (III parte)”. En: Opus, año III,
n° 32, de febrero, p. 13-29. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
2487 LISBOA, Miguel M.
“Quito. Su aspecto material,
población, costumbres, literatura,
artes y ciencias”. En: Quito a través
de los siglos / Eliecer Enríquez
B., comp., t. II, p. 123-143. Quito:
Imprenta del Ministerio de
Gobierno, 1941. (BUCE, BCCE, BM,
BPUCE).
Viajero del siglo XIX.
Véase: música, pianos, arpa, p. 139;
banda, p. 140; véase también sereno
de Quito con rondador en il., después
de la p. 143; il. de alma santa y anjo
(danzante), después de la p. 136; ángel
danzante, p. 135.
2488 LISBOA, Miguel María.
Relación de un viaje a Venezuela,
Nueva Granada y Ecuador. Bogotá:
Fondo Cultural Cafetero, 1983. 335
págs.
Viajero (brasileño: Río de Janeiro,
1809-Lisboa, 1881). Publicó su libro en
Bruselas en 1866.
Véase: música, danza, baile, mazurka,
reredowa (en Guayaquil), p. 281; Ángel
danzante, Corpus, p. 312; piano, arpa,
retreta, p. 317.
2489 LISBOA, Miguel María.
“Relación de un viaje a Ecuador
en 1853”. En: Descripciones del
Ecuador de antaño / Carlos
Ramírez Salcedo, selec. y prólogo,
vol. I. Cuenca: Instituto Azuayo de
Folklore, 1990. 112 págs.
Viajero.
Sobre música y el baile en Guayaquil,
mazurca, redova, p 16-17; danzantes
(procesiones), p. 61, 62; Párrafo
comentando la música en Quito, p. 69.
2490 LIST, George.
“Music in the Culture of the
Jíbaro Indians of the Ecuadorian
Montaña”. En: Primera Conferencia
Interamericana de Etnomusicología:
Trabajos Presentados, p. 131-
151. Washington, D. C.: Secretaría
General de la OEA, Unión
Panamericana, 1965. (AEQ, digital).
Estudio de la música de los
indígenas denominados Jíbaros (que
generalmente era como se llamaba a
los Shuar); inserta ejemplos musicales
pautados, recogidos por Rafael Karsten;
análisis y transcripciones de algunas
grabaciones musicales realizadas en el
campo (/ Glen Davis, 1955-1958); dos
fotografías tomadas de M. W. Stirling.
Reseñas del túndui, uchichi tambora,
tsayandúru. Lengua del escrito: inglés.
2491 LIST, George.
“Impresiones de Etnomusicología
y Folklore en América Latina”. En:
Revista musical chilena, vol. 18, n°
89, de enero, p. 125-131. [Santiago],
1964.
Informe.
Situación de la Etnomusicología y
Folklore en Quito, Bogotá, Lima y
Caracas.
[Transcripción]:
“Grabaciones de la música indígena
del Ecuador están siendo preparados

por los investigadores de campo del
Instituto Lingüístico de Verano, una
sociedad misionera cuyos miembros
son principalmente norteamericanos,
y quienes se especializan en el estudio
de las lenguas indígenas. Grabaciones
de las regiones de Auca, Tewano, los
Quechuas de las planicies y los Jíbaros,
cuyo material ha sido recolectado
por los investigadores de campo del
Instituto, entre ellos Carolyn Orr,
Catherine Peeke y Glen Davis Turner, se
encuentran en los Archivos de Música
Folklórica y primitiva. Fui recibido en
las oficinas del Instituto Lingüístico de
Verano, de Quito, por DonaId F. Jonhson,
su director y tuve la oportunidad de
conversar por radiotelefonía con Glen
Turner, quien se encontraba en su
centro de investigaciones, sobre sus
grabaciones de los Jibaros.
[...]
“El1 de marzo por la noche se celebró
una reunión en el Instituto del Folklore,
en la Casa de la Cultura Ecuatoriana, a
la que se invitó a Carlos Vega y a quien
escribe estas líneas. Habíamos viajado
juntos de Bogotá a Quito, después de
la Conferencia de Cartagena. Fuimos
presentados por Paulo de Carvalho
Neto, Asesor del Instituto. Luego
Carlos Vega describió algunos de
sus recientes proyectos de estudios
musicológicos. En seguida hubo una
discusión animada e interesante entre
Vega y Antonio Santiana, Director del
Museo Etnográfico de Quito, en la que
este último discrepaba sobre algunos
conceptos de Vega con respecto a
los orígenes de la música, los que
no concuerdan con el punto de vista
etnológico. “, p. 127-128.
2492 LIST, George.
“Ehtnomusicology in Ecuador”. En:
Ethnomusicology, vol. 10, n° 1, de
enero, p. 83-86. EEUU, 1966.
Etnomusicología.
Sobre la publicaciones con información
musical e instituciones que realizan
investigaciones en este campo en el
Ecuador.
2493 “Lista de compositores de la
provincia del Chimborazo”. En:
Chimborazo provincia musical,
• 345•
año II, n° 2, de diciembre, p. [11].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1977.
2494 LIZÁRRAGA, Fernando de.
“Descripción breve de toda la tierra
del Perú, Tucumán, Río de la Plata
y Chile- para el Excelentísimo
señor conde de Lemos y Andrade,
Presidente del Consejo Real de
Indias”. En: Cronistas coloniales
(Segunda parte), Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 441-459.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
Crónica colonial.
Véase: cantar, tañer flautas, voces,
tiples, Juan Bermejo (indio organista),
triple, organista, canto de órgano, p.
452.
2495 LIZÁRRAGA, Reginaldo de.
“Quito no quiere recibir las
Alcabalas, y medio se rebela”. En:
Quito a través de los siglos / Eliecer
Enríquez B., comp., t. II, p. 23-27.
Quito: Imprenta del Ministerio de
Gobierno, 1941.
Crónica colonial.
Véase: cantar, tañer flautas, voces,
Juan Bermejo (indio organista), tiple,
organista, canto de órgano, p. 27.
2496 LIZÁRRAGA, Reginaldo de.
“De la ciudad de Quito”. En:
Quitología: Desde la prehistoria
hasta fines de la colonia, t. I, p.
57-60. Quito: Colegio Manuela
Cañizares, 1980.
Escrito colonial.
Véase: Fray Jodoco, cantar, flautas, voces
Juan Bermejo, órgano, tecla, etc., p. 59.
2497 “¡Llegaron los instrumentos!”. En:
a tempo, año I, n° 2, de octubre-
diciembre. Quito: Banda Sinfónica
de Quito, 1991.
Sobre el instrumental adquirido para la
Banda Sinfónica de Quito.
2498 LLORENTE Vázquez, Manuel.
Sr. D. Juan León Mera. Madrid:
Imprenta de G. Juste, 1888. 3 págs.
(BEAEP).
•346 •
Carta abierta. Trae un comentario
sobre el Himno Nacional del Ecuador, p.
2. El español Llorente y el escritor Juan
León Mera protagonizaron una disputa
a causa del texto del Himno Nacional
del Ecuador.
2499 LLORENTE Vázquez, Manuel.
“Ecuador”. En: Cuadros americanos:
Venezuela, Brasil, California,
Guatemala, Montevideo y Ecuador,
p. 329- 429. Madrid: Librería de
Fernando Fe, 1891. 432 págs.
Testimonio de quien fuera Ministro
español en América, y no muy
apreciado en nuestro medio. Mandó
a mutilar una estatua de Sucre (que
se halla en el Teatro sucre) que con
su bota sometía a un león; y, si bien
no logró que se modificara el Himno
Nacional que era su propósito, y por lo
cual tuvo una larga disputa con el autor
del texto, Juan León Mera, consiguió, a
la larga, que la Academia de la Lengua
(Ecuador) propusiera que se cante la
segunda estrofa, en vez de la primera,
por considerar a aquella menos
ofensiva para con España. Véase: himno
nacional, p. 331, 333, 336, 339; arpa,
rondador, monótonos cantos, p. 363;
vals, letanía, p. 381; procesión, música
militar, p. 382; música de la guarnición,
p. 401; flauta, 413; danzantes, tambor,
flauta, p. 422.
2500 LLORET Bastidas, Antonio.
“Artistas y artesanos, músicos y
cantores”. En: Cuencanerías, p. 115-
146. Cuenca: Imprenta Municipal
de Cuenca, 1978.
Menciona en breves rasgos a Gaspar
Sangurima, Luis Pauta Rodríguez,
Martín Gárate, Rafael Sojos, Rafael
Carpio, etc.
2501 LLORET Bastidas, Antonio.
Cuencanerías, 2ed., t. I. Cuenca:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo del Azuay, 1990. 274 págs.
Literatura.
Véase Gaspar Sangurima, p. 183-185;
“Luis Pauta Rodríguez”, p. 201-204;
“Músicos y cantores”, p. 204-208; “El
folklore”, p. 209-212; etc.
2502 LLORET Bastidas, Antonio
(Cuenca, 1920-).
Biografía de Cuenca. Calendario
cívico histórico cultural de la
Ciudad, t. 1. Cuenca: GAD Municipal
del Cantón Cuenca, Dirección
Municipal de Cultura, Educación y
Deportes, 2015. (t. I) 1- 426 págs.
Cronología. Véase: “1858. Nace Dn.
Luis Pauta Rodríguez, artista música”,
p. 33-34; dictamen oficial para que los
alcaldes de barrio vigilen que los jóvenes
no estén en juntas de música o vagando,
p. 97; “1886.- Muere el afamado músico
y maestro Miguel Morocho”, p. 155-
156; “Desde finales del siglo XIII hasta
nuestros días: síntesis de una historia
pasional de nuestra música”, 157-159;
“1902.- El artista músico don Luis Pauta
Rodríguez inicia sus publicaciones
tendientes a la reforma del Himno
Nacional”, p. 238-240; “1907.- Muere en
Guayaquil el artista Francisco Vélez”, p.
275-276; “1938.- Inauguración oficial
del Conservatorio de música”, p. 401;
etc.
2503 LLORET Bastidas, Antonio.
Biografía de Cuenca. Calendario
cívico histórico cultural de la
Ciudad, t. 2. Cuenca: GAD Municipal
del Cantón Cuenca, Dirección
Municipal de Cultura, Educación
y Deportes, 2015. (t. II) 433-829
págs.
Cronología. Véase: “1842.- Curioso
homenaje del Cabildo cuencano
al presidente Flores.- unos sones
cuencanos”, p. 447-449; “1822.- Un
orfeón municipal del maestro cantor
Martín Gárate”, p. 613-614; etc.
2504 LLUMITAXI, Luis.
“La fiesta de San Pedro”. En: La fiesta
religiosa indígena en el Ecuador,
Pueblos Indígenas y Educación, n°
33-34, p. 131-136. Quito: Proyecto
EBI, MEC-GTZ, Abya-Yala, 1995.
Descripción de la fiesta de San Pedro
en el Recinto Chinivi, cantón Echendía,
Provincia de Bolívar.
2505 “Lo que piensan ellas del baile de
máscaras”. En: Caricatura, año II,

n° 56, de febrero, p. 265-267. Quito,
1920.
2506 LOHENGRIN [seud.].
“El concierto de Teodelinda
Terán”. En: Caricatura, año I, n° 2,
de diciembre, p. 4. Quito, 1918.
(HBCE).
Conciertos.
Comentario de concierto de la cellista
Teodelinda Terán.
2507 Loja canta sus pasillos. Con las
canciones de Lauro Guerrero
Varillas. Guayaquil, [s.f., ca. fines
años 80’s]. [28] págs.
Folleto que acompaña al disco de larga
duración Loja canta sus pasillos, Orion
Lp-12-25015. Se incluyen las letras de
las composiciones de Lauro Guerrero
Varillas, entre ellas los pasillos:
Náufrago de tus besos, Esperándote
siempre, Me gusta cuando callas,
con texto de Pablo Neruda; Emoción
vesperal, con letra de Ernesto Noboa
Caamaño; Mientras tú me quieras, con
letra de Rosario Sansores, etc.
2508 “Loja en Sol mayor”. En: Vistazo,
Separata Serie Nuestro Ecuador, n°
5. Guayaquil, 1977. 16 págs.
Véase: “Un pueblo de músicos”, p. 11-
12; “Teoría de la música y la sociedad”,
p. 12.
2509 LOJANO, Francisco.
“Celebración de la fiesta de Mama
Monserrat”. En: La fiesta religiosa
indígena en el Ecuador, Pueblos
Indígenas y Educación, n° 33-34, p.
179-207. Quito: Proyecto EBI, MEC-
GTZ, Abya-Yala, 1995.
Descripción de la fiesta en Totorillas-
Monserrat, Parroquia Cumbe, Provincia
del Azuay. Breves informaciones de
bailarines, instrumentos musicales, etc.
2510 LÓPEZ Alarcón, Raúl.
“El jazz, New Orleans y su historia”.
En: Opus, n° 7, de diciembre, p.
43-48. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (BPUCE, HBCE).
• 347•
2511 LÓPEZ Alarcón, Raúl.
“El jazz, big band sound”. En: Opus,
n° 8, de enero, p. 12-15. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1987.
(HBCE, BPUCE).
2512 LÓPEZ Ch., Luis Felipe; y, LÓPEZ
Ch., Segundo M.
El Comercio - Audición de la muerte:
pánico, terror, incendio, lágrimas,
artistas que mueren, Quito de duelo,
para Guayaquil nuestro dolor,
nuestra condolencia [hoja suelta].
[Quito], [1949]. 1 pág. (BEAEP).
Se menciona el incendio de la Radio
Quito, y la muerte del violinista
Perfecto Alvarado y de otro músico de
apellido Molestina.
2513 LÓPEZ Chávez, Carlos.
“Sonetos”. En: La música en todos y
para todos. Prontuario de filosofía
del arte / Pedro Pablo Traversari
S[alazar], t. II, p. 294-296. Quito:
Talleres Gráficos Nacionales, 1948-
1950. 296 págs. (BM, BCCE).
Poesía dedicada al libro: La música
en todos y para todos de Pedro Pablo
Traversari S.
2514 LÓPEZ Lemus, Virgilio.
“Amorfino, la fineza ecuatoriana”.
En: Anaconda: cultura y arte, n° 12,
p. 86-90. Quito, 2007. (AEQ).
Literatura.
Sobre coplas populares y amorfino.
2515 LÓPEZ Narváez, Javier.
“Comunicación, cultura y música.
Análisis semiótico y discursivo
de los grupos musicales ‘La
Grupa’ y ‘Curaré’ como base para
la construcción de la identidad
mestiza ecuatoriana”. En: Alteridad,
n° 4, de marzo, p. 36-44. Quito:
Universidad Politécnica Salesiana,
Facultad de Ciencias Humanas y
de la Educación, 2008. (http://
alteridad.ups.edu.ec/index.php/
alteridad/article/view/919).
Comunicación.
Mestizaje, comunicación e identidad
•348 •
en agrupaciones mestizas que usan
lenguajes musicales de fusión.
2516 LÓPEZ Pacheco, Jorge.
“ Esa nueva realidad musical: 2
preguntas a Yaki Kandru grupo
colombiano de investigación y
ejecución de música indígena”. En:
Artes, n° 2, p. 41-43. [Quito], [1977].
2517 LÓPEZ, Raúl.
“Seis clásicos de jazz”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 8-9, de enero-
febrero, p. 42-43. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
2518 LÓPEZ Vigil, José Ignacio.
La música en la radio popular,
Manuales de Capacitación, 2ed.,
n° 12. Quito: ALER (Asociación
Latinoamericana de Educación
Radiofónica), 1993. 88 págs.
Manual para programaciones radiales.
2519 “Los 40 años triunfales de Gonzalo
Benítez”. En: Estrellas, año XVI, n°
140, p. 26-27. Guayaquil, 1979.
Nota gráfica del homenaje a ese
cantante y compositor imbabureño.
2520 “Los Brillantes a punto de perder
su primera voz”. En: Estrellas,
año IV, n° 32, de febrero, p. 9-10.
Guayaquil, 1968. (AEQ).
Sobre la invitación que hubieran
hecho Los Panchos a Olga Gutiérrez
para integrase a su trío. Fotos de los
Brillantes e integrantes de Los Panchos.
2521 “Los Brillantes. Por los EEUU
pasearon la música nacional”. En:
Estrellas, año III, n° 20, de julio, p.
3-5. Guayaquil, [1966].
Itinerario de sus presentaciones en
EEUU y los premios alcanzados en esos
escenarios. La portada de la revista trae
su foto a colores y el artículo inserta 8
fotos de sus presentaciones.
2522 “Los Corvets rompen la barrera
de la popularidad internacional”.
En: Estrellas: megazine de música,
cine, radio y TV, año IV, n° 31, de
diciembre, p. 17. Guayaquil, 1967.
(AEQ).
Nota promocional de esta agrupación
guayaquileña. Se inserta foto del grupo.
2523 “Los Gatos llevan adelante su caza
de fanáticos”. En: Estrellas, año V, n°
42, p. 21. Guayaquil, [1969]. (AEQ).
Entrevista.
Nota promocional sobre la agrupación
de música popular ecuatoriana, Los
Gatos, constituida por Luis Alfonso,
Rodrigo y Gabriel Humberto Saltos.
2524 “Los Gatos siguen cazando
fanáticos”. En: Estrellas, año VI, n° 2,
p. 13. Guayaquil: Editorial Estrellas,
[1972]. (AEQ).
Nota promocional en la que reseña
la trayectoria e integrantes de esta
agrupación de música ecuatoriana.
2525 “Los niños Muller y Miranda”. En:
Vejeces y novedades, n° 10, de abril,
p. 149. Quito, 1909. (BCCE).
Fotografía.
2526 LOS RIOBAMBEÑOS.
¡Teatro en el templo de dios! [hoja
suelta]. Latacunga: Imprenta del
Colegio por M. Hurtado, 14 junio,
1867. 2 págs. (BEAEP).
Reniegan que los jesuitas hayan dado
en el templo del San Felipe Neri una
función purísima teatral, con discursos,
cantos, declamaciones, risas, etc.
Aumentado con lápiz color azul, bajo
los autores: “Los Riobambeños”, consta
el nombre “Crespo”.
2527 “Los Runa Shungo: diez años con el
arte vernacular”. En: Estrellas, año
XIV, n° 119, p. 24-25. Guayaquil,
[s.f., ca. 1977].
Entrevista con el Director de la
agrupación musical, Vicente Acosta.
Inserta material fotográfico de la
agrupación.
2528 “Los Sínodos de Quito del siglo XVI”.
En: Revista del Instituto de Historia

Eclesiástica Ecuatoriana, n° 3 y 4.
Quito: PUCE, Facultad de Teología,
1978. 200 págs. (BM).
Historia religiosa.
Véase: canto, chantre, p. 20; cantar
los Sanctus, Gloria, Credo, Prefacio
y Pater Noster cantado, no sea taña
con el órgano, p. 21; coro cantado, p.
26; ni canten en la iglesia cantares
deshonestos, p. 34; fiestas, p. 40, 41;
coro, p. 44; cantar, p. 45; fiestas, p. 66,
96,97, 98; et.
2529 LOS SOCIOS DEL “ATENEO
SOLANO”.
Explicación necesaria [hoja suelta].
Cuenca: Tip. Progreso, 14 de mayo,
1913. 1 pág. (BEAEP).
Argumenta las razones para no
formar parte de los festejos de los
Hermanos Cristianos. Se menciona a la
Filarmónica Ávila y al músico Eloy Ávila
A.
2530 “Los Violines de Lima interpretan
música folklórica ecuatoriana”. En:
Estrellas, año IV, n° 35, de junio, p.
71-73. Guayaquil, 1968. (AEQ).
Sobre esta agrupación que se dispone
a grabar varios discos de música
ecuatoriana, bajo la dirección de Héctor
Bonilla. Incluye material fotográfico de
la agrupación y entrevista al director
del grupo.
2531 LOURTIES, Marie.
“Teatro y música. Apuntes para una
reflexión a base de dos montajes
realizados y presentados en Quito”.
En: Opus, año III, n° 26, de agosto,
p. 14-17. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
2532 LOVATO, Estefano.
“La bomba del Valle del Chota y
Río Mira”. En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 3, de diciembre, p. 38-61. Quito,
2016.
Sobre el género característico de la
población afro del Chota, la bomba, sus
elementos rítmicos y agrupaciones.
Incluye ejemplos musicales pautados.
• 349•
2533 LOVATO, Gustavo.
“Nacionalismo musical en el
Ecuador”. En: Revista nacional de
cultura, n° 15-16, t. III, de enero-abril,
p. 759-765. Quito, 2011. (AEQ).
Apreciaciones en torno al
nacionalismo ecuatoriano y sus
protagonistas en el siglo XX y XXI.
Portada de la revista musicológica:
Traversari, N° 1. 2015.
2534 LOVATO, Gustavo.
“Una partitura olvidada”. En:
Traversari: revista de investigación
sonora y musicológica, n° 1, de abril,
p. 62-67. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
2015. (AEQ).
Sobre el hallazgo de una partitura del
compositor nacionalista Segundo Luis
Moreno: Suite ecuatoriana n° 3. Se
inserta foto de Moreno y de la portada
de la partitura.
2535 LOZADA, José Antonio, traduc.
El dulce sonido de la música hechiza
aún a la víbora... A la sociedad
republicana. Quito: Imprenta del
Gobierno, 1857. 14 págs. (BEAEP).
Teoría musical.
2536 LOZANO, Manuel de J. (música);
y, JARAMILLO A., Alfredo (texto).
“Por esta pena” (pasillo). En: Loja
•350 •
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 240-243.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
2537 LUCERO, Juan Lorenzo.
“Copia de carta escrita al Excmo.
Sr. duque de la Palatta, Virrey de
los Reynos del Perú, por el P. Juan
Lorenzo Lucero de la Compañía de
Jesús, Superior de las Missiones de
Maynas, Río Marañón y Gran Pará,
en que da cuenta a su excelencia
de los sucesos que acaecieron en la
entrada que hizo a la nación de los
Xíbaros”. En: Informes de Jesuitas en
el Amazonas. Francisco de Figueroa,
Cristóbal de Acuña y otros. 1660-
1684, p. 325-339. Iquitos: IIAP-
CETA, 1986.
Informe colonial.
Véase: bailarle la cabeza (tzantza), p.
328; flautas que tañían con destreza
y al son de ellas bailaban con mucho
compás, compás de baile y música, p.
338.
2538 LUCERO Vega, Dimas.
Lamparilla (ardiente de mis ojos).
Quito: Editorial Espejo, [s.f., fines
años 50’s?]. 245 págs.
Novela.
El autor menciona que su novela es
un homenaje a los artistas que hacen
música nacional, Carlota Jaramillo,
“Reina de la canción nacional”; Dúo
Benítez Valencia, “Los eternos”; al
prodigio de voces en el Dúo Mendoza-
Suasti, “Las lloronas”. Intercala letras
de canciones de la música popular
ecuatoriana como parte de su texto
literario.
2539 LUCES C., Juan B[autista].
“Revista Patria” (pas de quatre). En:
Patria: revista quincenal ilustrada,
nueva serie, año I, n° 13, de diciembre,
p. 178. Guayaquil, 1907. PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Pas de quatre.
2540 “Luces, Juan B”. En: Patria, de
octubre, p. 76. Guayaquil, 1907.
(BCCE).
Fotografía y breve lista de las
composiciones de aquel músico
guayaquileño.
2541 LUDEÑA, Carlos B.
“Amor y olvido”. En: Revista
científica literaria, año 2, n° 14, de
febrero, p. 252-253. Loja: Colegio
Bernardo Valdivieso, 1915.
Texto del yaraví cuya música fuera
compuesta por el lojano Salvador
Bustamante Celi.
2542 LUDEÑA, Carlos B.
“Amar sin esperanza”. En: Revista
científica literaria, año 3, n° 30,
de octubre, p. 572. Loja: Colegio
Bernardo Valdivieso, 1916.
Texto del pasillo cuya música fuera
compuesta por el lojano Salvador
Bustamante Celi.
2543 “Luis Padilla; el primer compositor
ecuatoriano del momento”. En:
Estrellas, año XVI, n° 139, de abril,
p. 40-45. Guayaquil, 1979.
Entrevista a ese compositor
ecuatoriano.
2544 “Luto en los tinglados ecuatorianos”.
En: Cristal, n° 38, de marzo, p. 35.
Guayaquil,: Senefelder, 1985.
Nota del fallecimiento de Ernesto Albán
Mosquera (Ambato, 5 junio, 1912-
Quito, 23 julio, 1984).
2545 LUZURIAGA A., Diego.
Nuevos músicos del Ecuador
[mecanografiado]. Quito, 5 de
octubre, 1981. 9 págs.
Artículo que trata sobre aspectos
relacionados a la producción creativa
de los músicos en el país.
2546 LUZURIAGA A., Diego.
“Nuevos músicos del Ecuador”.
En: Letras del Ecuador, n° 159, de
febrero, p. 24-25. Quito: Casa de la

Cultura Ecuatoriana, 1982. (BCCE).
Ídem.
2547 LUZURIAGA, Ángel Medardo
(música); y, Anónimo (texto).
“Loja castellana” (pasacalle). En:
Loja cuna de artistas. Monografía
sobre la música de la provincia de
Loja / Rogelio Jaramillo Ruiz, p.
302-305. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1983. CANTO y PIANO.
(BPUCE. Partitura).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasacalle (2/4).
2548 LUZURIAGA, Diego; y, TOBAR,
Ataulfo.
El rondador, Serie de Instrumentos
Musicales, n° 1. Quito: IADAP, 1980.
18 págs. (BIADAP).
Instrumentos musicales.
Estudio de aquel instrumento musical,
muy usado en el Ecuador.
2549 LUZURIAGA Arias, Diego.
Música popular tradicional, Serie
Música Popular Tradicional, n°
1. Quito: IADAP, 1981. xxx págs.
(BIADAP).
2550 LUZURIAGA, Diego; y, TOBAR,
Ataulfo.
El rondador, Serie de Instrumentos
Musicales, n° 1. Quito: IADAP, 1986.
18 págs. (BIADAP).
Instrumentos musicales.
Estudio sobre este instrumento andino.
2551 LUZURIAGA, Diego.
“Ni música buena, ni música mala”.
En: Opus, n° 13, de junio, p. 33-34.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
Escrito que causó la respuesta de
Freddy Russo a través de una carta que
se publicó en Opus, n° 14 (1987).
2552 LUZURIAGA, Diego.
“No me opongo”. En: Opus, n° 16,
de octubre, p. 58-60. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
• 351•
Contra-réplica a la carta que fuera
escrita por Freddy Russo en la revista
Opus, no. 14.
2553 LUZURIAGA, Diego.
“Que más me toca?”. En: Palabra
suelta, n° 2, p. 46. Quito: Editorial El
Conejo, 1987.
Sobre las herramientas que puede usar
el creador para sus obras.
2554 LUZURIAGA, (Fray) Antonio.
“Ha muerto un artista”. En:
Segundo Cueva Celi: centenario
de su nacimiento / Rubén Ortega
Jaramillo; Jorge Núñez; Darío
Moreira; y, otros, p. 60-61. Loja:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo Provincial de Loja, 2001.
Comentario del fallecimiento del
compositor lojano Segundo Cueva Celi.
2555 M.
“Alrededor de una polémica musical
(colaboración)”. En: Caricatura:
semanario humorístico de la vida
nacional, año I, n° 17, de abril, p.
7-8. Quito, 1919.
Polémica musical.
Sobre una controversia entre los
músicos Augusto Terán y Francisco
Salgado Ayala, como representates -dice
el articulista- del cosmopolitanismo el
uno, y el otro nacionalista.
2556 M. G.
“Ferrucio Busoni”. En: Ilustración,
año I, n° 3, de junio, p. 34. Quito,
1925.
Nota necrológica de aquel pianista
europeo.
2557 M., G. [Meneses, Gonzalo].
“El albazo”. En: Gaceta musical, vol.
2, n° 2, de agosto, p. 9-11. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1984.
(BPUCE, HBCE).
2558 M.L.T.M.
“Galería de artistas ecuatorianos.
Evaristo García”. En: Nariz del
diablo, órgano informativo de
la Empresa de Ferrocarriles del
•352 •
Estado, año XI, n° 64, de abril, p. 30.
Quito, 1969.
Sobre el compositor Evaristo García y el
pasillo Mis tres Marías.
2559 M.M.P.L.
“Algo más sobre el Himno Nacional”.
En: Memorias de la Academia
Ecuatoriana correspondiente de
la Real Española, nueva serie, t.
IV, p. 94-96. Quito: Tipografía
y Encuadernación de la Prensa
Católica, 1927. (BEAEP).
Himno Nacional del Ecuador.
Critica la letra del Himno Nacional
del Ecuador por tener elementos
antiespañoles.
2560 MADRID, Rodrigo; SARFSON,
Susana; y, JUÁREZ, Miguel
P. (estudio, transcripción y
edición).
La música colonial de Quito.
Villancicos y romances del s. XVII
de la Diócesis de Ibarra- Ecuador.
Valencia, España: Ministerio
de Asuntos Exteriores y de
Cooperación, Caecid, 2013. 68 págs.
(AEQ).
Partituras.
Composiciones musicales de la época
colonial, transcritas de los originales
que resguarda la Diócesis de Ibarra,
Imbabura. Incluye corto estudio
introductorio y análisis de las obras,
p. 9-20. La Chacona, me piden vaya
/ Manuel Blasco, 2 TIPLES, ALTO,
TENORES Y GUÍA DE ARPA. A la iglesia
pascuas dan / Anónimo, 3 ALTOS, 2
TENORES, BAJO Y GUÍA DE ARPA.
Jilgueritos divinos. A nuestro Padre
San José. A 11 voces / Joseph Hortuño
Sáenz de Larrea, 4 ALTOS, 3 TIPLES,
2 TENOR, 2 BAJOS Y GUÍA DE ARPA
O BAJÓN. Reseña biográfica de los
autores del estudio, p. 67-68.
2561 “Maestro Rudescindo Ingavélez
defiende la paternidad de ‘La
bocina’”. En: Estrellas, año V, n° 44,
de septiembre, p. 70. Guayaquil,
1969. (AEQ).
Carta.
Misiva del compositor de música
popular Rudescindo Ingavélez, dirigida
al Jefe de Redacción de la revista
Estrellas, Francisco Romero Albán,
en la que defiende la paternidad de la
obra musical La bocina. Se inserta foto
de Ingavélez y de Luis Villavicencio,
quien reclamaba la autoría de dicha
pieza musical (véase Estrellas, n° 42:
“Anciano de El Tambo reclama por
música de La Bocina”).
2562 MAGNIN, Juan.
Breve descripción de la Provincia
de Quito y de sus Missiones de
Succumbíos y de Maynas. 1740.
Quito: Sociedad Ecuatoriana
de Investigaciones Históricas y
Geográficas, 1989.
Escritos coloniales.
Véase canciones, p. 32; danzas,
canciones, p. 37; danzas, pífano, p. 41,
etc.
2563 MAGNIN, Juan.
“Breve descripción de la provincia
de Quito y de sus missiones de
Succumbíos y de Maynas [1740]”.
En: Indianistas, indianófilos,
indigenistas Entre el enigma y la
fascinación: una antología de textos
sobre el ‘problema’ indígena / Jorge
Trujillo, comp., p. 375-412. Quito:
Ildis, Abya-Yala, 1994.
Véase: “hechiceros”, canciones, p. 390;
gritos, fiestas, “mogigangas”, fiestas,
danzas, cascabeles, canciones, p. 393;
fiestas, danzas, pífanos, gritos, 396;
tamboriles, pífanos, cascabeles de
pepitas, danzas, peleas y canciones,
bayle, p. 405; etc.
2564 MAIGUASHCA, Mesías.
“Música de América”. En:
Indoamérica 65, p. 81-91. Quito,
1965. (BIOA- 1953).
2565 MAIGUASHCA, Mesías.
“Reseña histórica de la música
ecuatoriana”. En: Indoamérica 65,
n° 2, de marzo-abril, p. 123-131.
Quito, 1965.
Panorámica histórica.

2566 MAIGUASHCA, Mesías.
“Mesías Maiguashca”. En:
Compositores de América.
Datos biográficos y catálogo
de sus obras, vol. 17, p. 89-93.
Washington: Secretaría General
de la Organización de los Estados
Americanos, 1971. (BCNM. 6233).
Catálogo de obras.
2567 MAIGUASHCA, Mesías.
“ E s p e c t ro - a r m o n í a - m e l o d í a -
timbre. Una descripción de
monodías e interludios”. En: Opus,
n° 13, de junio, p. 10-19. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1987.
(HBCE, BPUCE).
2568 “Maiguashca”. En: Palabra suelta,
n° 1, p. 40-41. Quito: Editorial El
Conejo, 1987.
Entrevista al compositor Mesías
Maiguashca; menciona las obras ...y
ahora vamos por aquí... y Ayayayayay.
2569 MAIGUASHCA, Mesías.
“La obra de Mesías Maiguashca”.
En: Opus, año III, n° 32, de febrero,
p. 45-56. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
2570 MAIGUASHCA, Mesías.
El quehacer estético, mi quehacer
estético [mecanografiado]. Quito,
2001. 5 págs. (AEQ).
Texto en el que, el compositor
Maiguashca, plantea razones éticas y
estéticas de su actividad musical.
2571 MAIGUASHCA, Mesías, concepto;
FUHRMANN, Carsten, produc.
... pasabamos lindo... [audiovisual].
[Alemania]: CF Motion Design,
2005. 1’31’’. (AEQ).
Documental grabado en Ecuador del
músico Augusto Mosquera Llerena.
Mosquera narra las anécdotas de su
vida musical junto a Mesías Maiguashca.
2572 MAIGUASHCA, Mesías.
“La Canción de la Tierra (2011-
2012)”. En: Mesías Maiguashca:
• 353•
los sonidos posibles / Fabiano
Kueva y otros, p. 72-75. Quito:
Alcaldía Metropolitana, Centro de
Arte Contemporáneo, Fundación
Museos de la Ciudad, Fundación
Teatro Nacional Sucre, Hominem
Editores, y otros, 2013.
Sobre la composición de Mesías
Maiguashca.
2573 MALÁN C., Martín.
“El pingullo”. En: Instrumentos
musicales andinos, Seminario taller
de capacitación en la construcción
de instrumentos musicales andinos
aplicables al método Orff, serie
musical 2, p. 94-95. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1992.
Instrumentos musicales.
También inserta breves notas acerca
del bombo y de las dulzainas.
2574 MALÁN Caranqui, Martín, coord.
I Festival Intercultural los bocineros
de Chimpa-razu “Kamakkunapa
Taky”. Riobamba: Ministerio de
Cultura del Ecuador, 2011. 28 págs.
más DC.
Trabajo sobre la bocina, aerófono
indígena andino. El folleto contempla
los títulos: La bocina de los Andes, Los
nombres de bocinas, Orden cronológica
de las fiestas andinas, Construcción de la
bocina y, en la parte titulada Melodías
interpretadas en bocina, se insertan
12 transcripciones musicales (LÍNEA
MELÓDICA) de Puniñita, Vaquero,
Wasichi (construcción de la casa),
Rosa bandida, Alaja comadre, Sawari
(matrimonio), Kuralita (coral), Jaway
(cosecha), Purimuy (caminante), Tía
Juanita, Juchuchu (tacaño), Wakra
tantachi (juntar ganado). El disco en
formato de audio incluye las mismas
piezas de las transcripciones.
2575 MALÁN Caranqui, Martín.
Coplas y personajes del Tayta
Carnaval, Colección 100 Joyas para
Leer, n° 11, Campaña provincial
de lectura. Riobamba: Gobierno
Provincial de Chimborazo, Casa de
la Cultura Ecuatoriana Benjamín
•354 •
Carrión, Núcleo de Chimborazo,
[s.f., ca. 2006]. 62 págs. (AEQ).
Coplas populares.
Festejos del Carnaval en Chimborazo.
Buena cantidad de coplas que se
cantan en esta celebración. Sobre los
instrumentos musicales, p. 21-22.
2576 MALARET, Augusto.
Diccionario de americanismos, 2ed.
San Juan-Puerto Rico: Imprenta
Venezuela, 1931. (BUCE).
Diccionario.
Véase: albazo, p. 22; cachua, p. 90;
candombe, p. 104; chilchil, p. 189;
fandango, p. 248; pasillo, p. 396;
pingullo, p. 415; rondador, rondín, p.
451; yaraví, p. 513; etc.
2577 MALCOM, Carlos.
“La improvisación en el
acompañamiento de la danza”. En:
Opus, año III, n° 26, de agosto, p.
20-22. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
2578 MALDONADO M., Efendy.
“Aspectos culturales”. En: El cantón
Cayambe, p. 185-195. Cayambe:
Abya-Yala, 1987. 251 págs.
Informaciones en torno a algunas
celebraciones y músicos cayambeños.
2579 MALDONADO Silva, Segundo.
Educación musical, 1er. año ciclo
básico, 4ed. Quito: [s.e.], [s.f.].
(BUCE, BM).
Educación musical para estudiantes del
ciclo básico.
2580 MALDONADO Silva, Segundo.
Educación musical, 2do. año ciclo
básico, 4ed. Quito: Editorial Tem,
[s.f.]. (BUCE, BM).
Educación musical para estudiantes del
ciclo básico.
2581 MALDONADO Silva, Segundo.
Educación musical, 3er. año ciclo
básico, 5ed. Quito: [s.e.], [s.f.].
(BUCE, BM).
Educación musical para estudiantes del
ciclo básico.
2582 MALDONADO T., Fidel.
“Semblanza del grupo de música
folklórica ‘Latinoamérica’”. En:
Capo d’astro, n° 1, p. 27-32. Loja:
Grupo de Canción Latinoamérica,
1993.
2583 MALES, Antonio.
Historia oral de los Imbayas de
Quinchuquí. 1900-1960. [s.l.]: Abya-
Yala, 1985.
Véase: “Fiestas, ceremonias y rituales”.
p. 69-78; véase también fiesta de San
Juan, bailar, p. 40, 80, 81; banda de
música, p. 81, 82, 87; etc.
2584 MALO G., Claudio, introd. y selec.
Antología de La Escoba. Cuenca:
Editorial Don Bosco, 1980. 368
págs.
Literatura.
Antología de artículos humorísticos
que aparecieron en la revista La
Escoba en Cuenca en la década de los
cincuenta. En varias parte de la obra
referencias en torno a la música. Véase:
“El Pishquista de Sociedad” / Pituto
Caledonia y Gómez, p. 50-56; “Viñetas
de mi pueblo: Sereno a la guambra” /
Eugenio de la Sierra, p. 82-87; “Viñetas
de mi pueblo: Santo en la Atenas”
/ Eugenio de la Sierra, p. 110-113;
“Viñetas de mi pueblo: Velada literario-
musical” / Eugenio de la Sierra, p. 113-
117; “Cómo comportarse en un baile”/
Mi, p. 234-238; “Rafael Alejandro
Sojos Jaramillo”, p. 278-279; “Alberto
Constantino Cordero Tamariz”, p. 286-
288; “Caríssimo Padre Carlos Crespi,
S.S.”, p. 331-333; menciones a la música
en. p. 346-348; “El flamenco”, p. 360-
362; etc.
2585 “Manifestaciones y efectos
psicológicos de la música”. En:
Caricatura, año I, n° 5, de enero, p.
[8-9]. Quito, 1919. (HBCE).
2586 MANNS, Patricio.
“Los problemas del texto en la
Nueva Canción”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época, n°
10, de agosto, p. 61-69. Quito:

Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2012.
Sobre las letras en la Nueva Canción
Latinoamericana.
2587 “Mano negra: entre el juego y el
miedo”. En: Traffic, vol. 3, n° 11, p.
34-35. Quito, 1992.
Entrevista al vocalista de aquella
agrupación francesa que se presentó
en Quito.
2588 MANTILLA, Patricio; y,
SANDOVAL, Patricio.
Antecedentes del canto colectivo en
el Ecuador, serie Proyección de la
Música Popular, n° 1. Quito: IADAP,
1986. 35 págs. (BIADAP).
Historia del canto colectivo en Ecuador.
El periodo precolombino; Colonia e
inicios de la república; Finales del siglo
XIX hasta el presente; inserta ejemplos
pautados y una tabla con las cadencias
armónicas de la música popular
ecuatoriana.
2589 MANTILLA, Patricio; y,
SANDOVAL, Patricio.
Cancionero coral: propuestas
metodológicas, serie Proyección
de la Música Popular, n° 2. Quito:
IADAP, 1986. 37 págs. (BIADAP).
Metodología coral.
Consideraciones teóricas, metodología;
sobre el compositor y el arreglista,
aspectos melódicos, armónicos y
rítmicos; ejemplos pautados de música
popular: La naranja; Tunday-tunday,
señora; ¡Qué bonito el carnava!; Van
cantando por la Sierra, en arreglos para
CONJUNTO INSTRUMENTAL Y VOCES.
2590 MANTILLA O., Patricio.
Agrupaciones corales: la técnica
vocal, serie Proyección de la Música
Popular, n° 3. Quito: IADAP, 1985.
55 págs. (BIADAP).
Educación.
A través de una historieta dibujada, se
divulga información en torno al canto,
el aparato fonador, la respiración,
interpretación, clasificación de voces,
ejemplos pautados, etc. Hay una
• 355•
reimpresión de este mismo folleto del
año 1989.
2591 MANTILLA, Patricio; y,
SANDOVAL, Patricio.
Propuestas de composición y
arreglística para el cancionero
nacional, serie Proyección de la
Música Popular, n° 4. Quito: IADAP,
1986. 63 págs. (BIADAP).
Metodología para realización de
arreglos y creaciones musicales.
Consideraciones teóricas y ejemplos
pautados.
2592 MANTILLA, Patricio.
“La Orquesta de Instrumentos
Andinos (OIA)”. En: Instrumentos
musicales andinos, Seminario taller
de capacitación en la construcción
de instrumentos musicales andinos
aplicables al método Orff, serie
musical 2, p. 105-112. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1992.
Sobre esa agrupación musical, única en
el país.
2593 “Manuelita Gómez de la Torre”. En:
Caricatura, año I, n° 21, de mayo, p.
9. Quito, 1919. (HBCE).
Una nota sobre un próximo concierto
que dará esta violinista, de quien
se inserta también un dibujo. Véase
también: “Programa del concierto
sinfónico de la Sociedad de Audiciones
Musicales”, p. 17.
2594 MANZANO, Álvaro.
“Grijalva”. En: Gaceta musical, vol. 2
[aparece como vol. 3, n° 1], n° 11,
de marzo [aparece como vol. 3, No.
1, de marzo], p. 8-9. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Sobre los estudios que realiza Diego
Grijalva en Rusia en dirección orquestal.
Inserta foto de Grijalva.
2595 MANZANO, Álvaro.
“Hacia el más democrático de los
géneros: la ópera”. En: Opus, n° 2,
de julio, p. 4-6. Quito: Banco Central
•356 •

del Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE). Escrito de la época colonial.

Comenta sobre los planes de montar
óperas en el país.
2596 MANZANO, Álvaro.
“La situación de la música en el
Ecuador”. En: Difusión Cultural, n°
7, de mayo, p. 38-41. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE).
Crítica.
2597 MANZANO, Álvaro.
“La difusión musical y su influencia
en la pedagogía musical”. En:
Conservatorio, año I, n° 1, de
[enero], p. 28. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1989. (BCNM).
2598 MANZANO, Álvaro.
“Apuntes a la orquestación de Luis
H. Salgado”. En: Luis Humberto
Salgado. Grandes compositores
ecuatorianos / Pablo Guerrero G.,
editor, p. 39-41. Quito: Cámara de
Comercio de Quito, 2001. (AEQ).
Consideraciones a la orquestación de
Salgado, sus aciertos y errores.
2599 MANZANO Montero, Álvaro.
“[Carta]”. En: Opus, n° 5, de octubre,
p. 75. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Carta de felicitación al comité editor
de la revista Opus, por el No. 2 de la
publicación, el cual estuvo dedicado a
la ópera.
Breves informaciones sobre música
en la Colonia. Véase: Chantre Jorge
Ramírez de Arellano, p. 576, 587;
Durán, cantor, p. 577.
2601 MARCELLI, U[lderico].
“Minuetto”. En: Altos relieves:
quincenario de letras y artes, n° 17-
18, de marzo, p. [sin numeración].
Quito, 1907. PIANO. (BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Minueto (a Altos
Relieves).
2602 MARCELLI, U[lderico].
“Gavota” (gavota). En: La ilustración
ecuatoriana, año I, n° 1, de febrero,
p. 18-19. Quito, 1909. PIANO.
(HBCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Gavota (2/2).
2603 MARCELLI, U[lderico].
“En el lago”. En: La ilustración
ecuatoriana, año I, n° 2, de marzo,
p. 36. Quito, 1909. PIANO. (HBCE).
Partitura para piano.
Composición musical (3/4).
Partitura de Ulderico Marcelli, Quito, 1909.

2600 MARAÑÓN, Esteban de.

“Relación de la renta que hay en
la Catedral de Quito y obispo y
prebendados de ella, y de las que
hay vacas; de los curatos y doctrinas
que hay en este obispado y de las
personas que lo sirven (No. 50)”.
En: Relaciones histórico-geográficas
de la Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t. I,
p. 575-588. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1992.

2604 MARCONI, Enrique.
“Conservatorio Nacional de Música
y Declamación”. En: Informe del
Ministerio de Educación Pública al
Congreso ordinario de 1901. Quito:
Imprenta Nacional, 1901.
Informe.
Véase también el “Cuadro estadístico
del Conservatorio Nacional de Música
y Declamación” elaborado por el
Subdirector Pedro Pablo Traversari.
2605 MARCOS, Jorge G.
“El mullo y el pututo. La articulación
de la ideología y el tráfico a larga
distancia en la formación del
estado Huancavilca”. En: Primer
Encuentro de Investigadores de
la Costa Ecuatoriana en Europa.
Arqueología, Etnohistoria,
Antropología Socio Cultural, p. 97-
142. Quito: Abya-Yala, 1995.
Arqueología.
Sobre el comercio y transacciones del
mullo y las caracolas denominadas
strombus, con las que los indígenas
fabricaban trompetas (pututos)
naturales.
2606 MARCOS, Jorge G.
“El sistema de parentesco de
los habitantes de la costa de la
Provincia del Guayas”. En: Primer
Encuentro de Investigadores de
la Costa Ecuatoriana en Europa.
Arqueología, Etnohistoria,
Antropología Socio Cultural, p. 467-
482. Quito: Abya-Yala, 1995.
Antropología.
Véase: Guitarra, rockola, boleros, valses,
tocadiscos, p. 475.
2607 MARCOS, Jorge G.; y, NORTON,
Presley.
“Interpretación sobre la
arqueología de La Isla de la Plata”.
En: Miscelánea Antropológica
Ecuatoriana, 2ed., año I, n° 1, p.
136-154. Guayaquil: Museos del
Banco Central del Ecuador, 1981.
Arqueología.
Véase: strombus (caracolas con las que
• 357•
se fabricaban trompetas naturales), p.
140, 141.
2608 “María de las Mercedes Uribe
de Reyes: Presidenta de la
Filarmónica”. En: Letras del Ecuador,
año XIV, n° 113, de octubre-
diciembre, p. 11. Quito: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1958. (BCCE).
2609 MARÍA MERCEDES [seud?].
“La Biblia: Solo mi amor te
pertenece”. En: Estrellas, año XV, n°
130, de junio, p. 16-17. Guayaquil,
1978.
Entrevista al grupo musical
guayaquileño La Biblia; interpretaban
música popular moderna.
2610 MARÍA MERCEDES [seud?].
“IV Reich: impacta con su poderío
musical”. En: Estrellas, año XV, n°
130, de junio, p. 26-27. Guayaquil,
1978.
Entrevista a ese grupo musical
guayaquileño; interpretaban música
popular moderna.
2611 MARIÑO, Susana.
“Breve historia del ballet y la danza
ecuatoriana”. En: Danza, n° 6, p. 95-
97. Quito: Ministerio de Educación,
[s.f., ca. 1994].
Síntesis histórica de la danza en
Ecuador.
2612 MARIÑO, Susana; y, Aguirre,
Mayra.
Danzahistoria: notas sobre el
ballet y la danza contemporánea
en el Ecuador, Colección Arte y
Pensamiento Latinoamericano.
Quito: Subsecretaría de Cultura
del Ministerio de Educación, 1994.
500.
Historia de la danza en Ecuador.
Incluye informaciones sobre el
Conservatorio, música de ballet y otros
tópicos que interesan a la música.
Describe ampliamente la labor del
bailarín Raymound Maugué, contratado
por el Conservatorio Nacional de
Música.
•358 •
2613 MARISCAL Q., Lola.
“Los niños y la música”. En:
Educación, época V, n° 2, de marzo-
junio, p. 61-63. Quito: Ministerio de
Educación, 1938. (BCCE).
Educación.
2614 MARONI, Pablo.
“Origen y nombres del Río
Marañón”. En: Historiadores y
cronistas de las misiones, Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 113-135.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Cronista.
Véase: música de los indios, cantando,
Salve y Alabado, p. 133.
2615 MARONI, Pablo.
“Diario de la bajada del Padre
Samuel Fritz desde San Joaquín de
Omaguas hasta la ciudad del gran
Pará y vuelta del mismo Padre”.
En: Historiadores y cronistas de las
misiones, Biblioteca Ecuatoriana
Mínima, p. 255-277. Puebla:
Editorial J. M. Cajica, 1960. (BCCE).
Escritos de la época colonial.
Véase: flautón, tono, flauta, Guaricana,
p. 259.
2616 MÁRQUEZ, Jéssica.
“Folklor musical afroesmeraldeño
como recurso para la estimulación
temprana”. En: Cauces, año 1, n° 2,
de diciembre, p. 51-70. Esmeraldas:
Pontificia Universidad Católica
del Ecuador, Sede en Esmeraldas
(PUCESE), 1992.
Educación.
El artículo es una síntesis de una
disertación sobre educación infantil
utilizando elementos musicales de la
cultura esmeraldeña.
2617 MÁRQUEZ, Lola.
“Enrique Gil Calderón: Guayaquil,
a ras de un retrovisor”. En: Mango:
las palabras de la piel, año 2, n° 4, p.
6-7. Quito: Publimango, [s.f., 1996].
Artículo periodístico que menciona
al Director de Coros Enrique Gil. No
contiene información musical.
2618 MARTILLO Monserrate, Jorge.
“La bohemia en Guayaquil”. En:
Diners, año VII, n° 51, de agosto, p.
70-75. [Quito], 1986. (BPUCE).
Reportaje.
Sobre La Lagartera, calles de la
bohemia guayaquileña. (Véase foto de
indio colorado tocando marimba en p.
69 de esta misma publicación).
2619 MARTILLO Monserrate, Jorge.
“Julio Jaramillo: vida, pasillos y
guitarra”. En: Diners, año VII, n° 58,
de marzo, p. 20-25. [Quito], 1987.
Reportaje en torno a aquel cantante
guayaquileño.
2620 MARTÍN Espinoza, María
Monserrat.
Elaboración de un texto didáctico
para la exploración de música
ecuatoriana dirigido a niños y niñas
de 4-6 años [mecanografiado],
Disertación previa a la obtención
del Título de Licenciada en Ciencias
de la Educación con Mención
en Educación Inicial. Quito:
Pontificia Universidad Católica
del Ecuador, 2011. 153 págs.
(http://repositorio.puce.edu.ec/
bitstream/handle/22000/7064/3.
D01.000281.pdf?sequence=4).
Tesis.
En lo referente a música ecuatoriana
trata en resúmenes, temas
relacionadas a culturas prehispánicas e
instrumentos arqueológicos, periodos
colonial y republicano; incluye
entrevistas a músicos ecuatorianos; y,
texto didáctico.
2621 MARTÍNEZ, Anarcasis.
“Las desilusiones de un gamonal”.
En: Guayaquil: revista semanal de
literatura, ciencias y artes, año II,
n° 61, 62, de abril, p. “113-119 (n°
61); 126-128 (n° 62, conclusión)”.
Guayaquil, 1896. (BEAEP).
Costumbrismo.
Véase: San Juanito, alza que te han visto,

baile del Chocolate, baile del Sombrero,
etc.
2622 MARTÍNEZ, Alfonso G., (música);
y, GARZÓN, Guillermo (texto).
“Ya no he de volver” (sanjuanito).
En: Línea: Revista gráfica nacional,
vol. IV [en las páginas interiores
consta año III], n° 30, de mayo, p.
4-5. Quito, 1941. PIANO.
Partitura para piano (texto bajo la
pauta).
Composición musical. Sanjuanito.
Incluye foto del compositor.
2623 MARTÍNEZ, Alfonso G. (música);
y, GARZÓN U., Guillermo (texto).
“Para tus lindos ojos” (pasillo). En:
Radio canción, n° 4, p. 16-17. Quito,
[1941]. PIANO. (AEQ).
Partitura para piano (texto bajo la
pauta).
Composición musical: Pasillo.
“Dedicado a la señorita Blanca Carrera
Andrade”.
2624 MARTÍNEZ Aguilar, Paúl A.
Análisis y descripción del proceso
de registro fonográfico en medios
magnéticos derivados en disco de
vinilo desarrollado en el Ecuador
[mecanografiado], Trabajo de
Titulación para optar por el título
de Ingeniero de sonido y acústica,
Facultad de Ingeniería y Ciencias
Agropecuarias, Universidad de las
Américas, UDLA. Quito, 2014. 180
págs. (http://dspace.udla.edu.ec/
handle/33000/2706).
Tesis-Fonografía.
Sobre al desarrollo de las distintas
tecnologías usadas en el proceso de
grabación y el desarrollo fonográfico
en el Ecuador.
2625 MARTÍNEZ, Alba; y, LUZURIAGA,
Diego.
“Seminario sobre investigación
de música de tradición oral”. En:
Gaceta musical, n° 8-9, p. 4-5. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
• 359•
2626 MARTÍNEZ Borrero, Juan.
“Cultura y economía: el caso de la
fiesta en la provincia del Azuay,
Andes ecuatorianos”. En: Artesanía
de América, n° 13, de junio, p. 3-22.
Cuenca: CIDAP, 1983. (BIADAP).
2627 MARTÍNEZ Calle, Ileana.
Lecciones de educación musical. [s.l.]:
[Editorial Graba], 1975. (BCCE).
Educación musical.
2628 MARTÍNEZ D., Segundo.
Artículos sociales. Quito: [s.e.],
1931. 321 págs.
Literatura.
En el artículo “Duelo a las letras
nacionales. Luz Elisa Borja Martínez”,
menciona que esta poetisa riobambeña,
además se dedicaba al arte pictórico
y a la música y que tomaba clases con
Pedro Pablo Traversari, p. 192-193:
“Cultivó la música, con deleitable
predilección, distinguiéndose en la
Escuela de Bellas Artes de esta ciudad,
dirigida por el señor Pedro Pablo
Traversari, entre todos los alumnos que
se educaban en ese centro cultural”.
Véase también: Escuela de Bellas Artes
y el Conservatorio de Música, p. 65.
2629 MARTÍNEZ, Luis A. [Fray Colas,
seud.].
“El baile”. En: Disparates y
caricaturas, p. 92-96. [s.l.]: [s.e.],
1903.
Literatura.
2630 MARTÍNEZ, Mery Susana;
QUISHPE Mendoza, Carmen; y,
QUISHPE Sevilla, Nancy Eugenia.
“La fiesta del Pase del Niño de
Isinche”. En: La fiesta religiosa
indígena en el Ecuador, Pueblos
Indígenas y Educación, n° 33-34, p.
99-113. Quito: Proyecto EBI, MEC-
GTZ, Abya-Yala, 1995.
Festividad en la provincia de Cotopaxi.
Hay menciones a las bandas de músicos,
bailarines, cantoras, etc.
2631 MARTÍNEZ Mutis, Aurelio.
“Arte americano: Sixto Durán”. En:
•360 •
Caricatura, año III, n° 89, de febrero,
p. [4-5,7]. Quito, 1921. ((BCE-FJJC).
Elogio al compositor quiteño Sixto
María Durán, de parte de aquel escritor
colombiano.
2632 MARTÍNEZ Mutis, A.
“Sixto M. Durán (Arte americano)”.
En: Música de América: revista
mensual de arte, año II, n° XII, de
diciembre, p. [8-10]. Buenos Aires,
1921.
Sobre el compositor quiteño Sixto
María Durán.
2633 MARTÍNEZ, Nicolás.
“La condición actual de la raza
indígena en la provincia del
Tungurahua”. En: Indianistas,
indianófilos, indigenistas Entre
el enigma y la fascinación: una
antología de textos sobre el
‘problema’ indígena / Jorge Trujillo,
comp., p. 207-243. Quito: Ildis,
Abya-Yala, 1994.
Véase: fiestas religiosas, p. 226, prioste,
fiesta, p. 229; fiestas, p. 231; bailar, p.
232.
2634 MARTÍNEZ Ortiz, Alba.
“La música en la política cultural”.
En: Gaceta musical, n° 4, p. 30.
Quito: Juventudes Musicales del
Ecuador, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
2635 MARUENDA, Albor.
“La bella molinera de Schubert en
el concierto coral del Colegio 24
de Mayo.- Concierto de gala del
Conservatorio Nacional”. En: Letras
del Ecuador, año I, n° 4, de junio,
p. 17. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1945. (BCCE).
2636 MARULANDA Morales, Octavio.
Álvaro Romero Sánchez: una
partitura sin fin, Colección Nuestra
Música, vol. II. Ginebra-Valle
(Colombia): Funmúsica, 1993. 119
págs.
Biografía.
Incluye varias partituras de pasillos
colombianos. Se menciona en el
catálogo, p. 111, un pasillo con el título:
Colombo-Ecuador.
2637 MARULANDA Morales, Octavio.
Hernando Sinistera: huella y
memoria, Colección Nuestra
Música, vol. I. Ginebra-Valle
(Colombia): Funmúsica, 1993. 95
págs.
Biografía.
Incluye una viñeta de una partitura
titulada Himno del Reg. Pichincha No.
10, p. 81.
2638 MARULANDA, Octavio.
El folklore de Colombia: práctica
de la identidad cultural. Bogotá:
Artestudio Editores, 1984.
(BIADAP).
Folklore.
Véase: “El pasillo”, p. 112-114; “El valse
o vals”, p. 117-118; “El sanjuanito”, p.
118; “Chigualo”, p. 218.
2639 MAS, Hugo.
“Pujilí: tierra de danzantes”. En:
Vistazo / Fernando Araujo, fotos,
de diciembre, p. 83-86. Guayaquil,
1970.
Reportaje
Describe la Fiesta del danzante.
Incluye 7 fotografías de danzantes y
sus penachos, pingulleros, Alcalde y
“Gigantes”.
2640 MASAQUIZA Ch., Segundo.
Salasaca y su música tradicional de
los Andes. Música del Grupo Cultural
Chaquiñán. Ambato: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, Núcleo de
Tungurahua, 2000. 37 págs. (AEQ).
Letras de canciones con cifrado
de guitarra que ejecuta el Grupo
musical folklórico tungurahuense:
Chaquiñán. No queda claro si todas
las composiciones corresponden a
Segundo Masaquiza.
2641 MATA, María Cristina.
Cómo analizar la musicalización
de una emisora, Cuadernos
de investigación, n° 2. Quito:

Asociación Latinoamericana de
Educación Radiofónica (Aler),
1984. 47 págs.
Sobre la música en radio.
2642 MATAMOROS, Ileana.
“En el Guasmo suena Mozart”. En:
Mundo Diners, año XXXIII, n° 357,
de febrero, p. 62-65. Quito, 2012.
(AEQ).
Sobre una orquesta juvenil organizada
por la Fundación Huancavilca en
el sector del Guasmo de Guayaquil.
Inserta fotografías.
2643 MATEUS, Alejandro.
Riqueza de la lengua castellana
y provincialismos ecuatorianos.
Quito: Tipografía y Encuadernación
Salesianas. 1918. 380 págs. (BM).
Vocabulario-provincialismos.
Véase: bocina, p. 18, vivir cantando
algo a uno, cantar fuera de coro, p.
30, cuadrilla, p. 55, otra cosa es con
guitarra, p. 55, 132, fanfarra, fandango,
p. 114, guitarrista, p. 132, la vuelta
del músico, p. 202, pasacalle, p. 235,
pasillo, p. 236, pingullo, p. 257, tambor,
tambora, tamboril, p. 329, tango, p.
330, tuna, tunante, tunantería, p. 354,
etc.
2644 MATHEUS de Peña, Esperanza.
“La zarzuela Crispín Cerezo”.
En: Revista Casa de la Cultura
Ecuatoriana Núcleo del Guayas,
año II, n° 7, de agosto-septiembre
y octubre, p. 32-34. Guayaquil: Casa
de la Cultura Ecuatoriana, Núcleo
del Guayas, 1965. (BCCE-r).
Sobre el montaje de una obra musical
con tema de un montonero alfarista.
2645 MATOVELLE, José Julio María.
“Discurso del Presidente de ‘El
Liceo de la Juventud’ en el acto
de la inauguración de la Sociedad
Filarmónica”. En: Obras completas
del Rvmo., Padre Dr. Dn. José Julio
María Matovelle, tomo segundo, p.
40-43. Cuenca: Imprenta del Clero,
1934. (BCCE).
Discurso.
• 361•
2646 “Máximo León: el Tigre de Salitre
triunfa en EE.UU”. En: Estrellas, año
XIV, n° 116, p. 48-49. Guayaquil,
[s.f., ca. 1977].
Sobre la presentación de ese cantante
y compositor de música popular en
escenarios norteamericanos.
2647 MAYA, V[ásquez], L[eonidas].
“Añoranza” (fox trot). En: El
universitario, año I, n° 1, de marzo,
p. [hojas centrales]. Quito, 1924.
PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Fox trot (2/2).
2648 MAYA Vásquez, Leonidas.
“La música”. En: Quito, año I, n° 3,
de noviembre, p. [17]. Quito, 1922.
(BCCE).
Escrito lírico sobre el lenguaje musical.
2649 MAYER-SERRA, Otto.
Música y músicos de Latinoamérica,
t. I (A-J); t. II (K-Z). México: Editorial
Atlante, 1947. (BCCE-a).
Diccionario-biografías.
Véase en t. I: ábagos, p. 1-2; Alberdi,
Francisco María, p. 13-14; Azkúnaga,
Agustín, p. 79-80; Bueno, Gustavo, p.
146; Cañar Cárdenas, Julio César, p.
178, chil-chil, p. 292; Ecuador, p. 333-
340; huaruntsi, p. 489; véase en t. II:
Moreno, Segundo Luis, p. 666-668;
paruntzi, p. 744; pasacalle, p. 744;
pasillo, p. 745-746; Paz, Pedro, p. 753;
Peña, Belisario, p. 755; sanjuanito, p.
891; Traversari, Pedro Pablo, p. 993-
994; yaraví, p. 1107-1108; yumbos, p.
1112-1113, etc.
2650 MAZERATH, Oskar.
“La Orquesta Sinfónica de Guayaquil
agoniza”. En: Opus, año III, n° 34, de
abril, p. 57-58. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
2651 MC. NASPY, Clemente.
“Un compositor jesuita en las
misiones del Paraguay”. En: Opus,
año III, n° 29, de noviembre, p.
68-77. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
•362 •
Sobre Domenico Zipoli. En la
introducción, hecha por el padre
Jorge Villaba, se reproduce el escrito
de Chantré y Herrera: Historia de las
misiones.
2652 MEAD, Charles W.
The musical instruments of the
Incas, suplemento to American
Museum Journal, vol. III, n° 4, de
july. [New York], 1903. 31 págs.
(BCE-FJJC).
Instrumentos musicales-Incas-
2653 MEDIAVILLA, Guillermo.
Educación musical, 2do. curso.
Quito: El autor, 1969. (BCNM.
5886).
Educación musical para estudiantes del
ciclo básico.
2654 MEDIAVILLA, Guillermo.
Dios es armonía. Cantoral de la
Asamblea Cristiana. Quito: [s.e.],
[s.f.]. 271 págs. (BCCE).
Cánticos religiosos.
2655 MEDIAVILLA, Guillermo.
Educación musical, 1er curso. [s.l.,
Quito]: [s.e.], [s.f.]. (BCNM. 5884).
Educación musical para estudiantes del
ciclo básico.
2656 MEDIAVILLA V., Guillermo.
Misa comunitaria Don Bosco. En el
sesquicentenario de su nacimiento.
Quito: Publicaciones del Colegio
Don Bosco, [s.f., ca. 1965]. 16 págs.
UNA Y DOS VOCES. (AEQ).
Partitura.
Composición religiosa en LÍNEA
MELÓDICA A UNA Y DOS VOCES (texto
bajo la pauta). A partir de la página 10
consta la Misa comunitaria folklórica
María Auxiliadora en LÍNEA MELÓDICA
A UNA Y DOS VOCES (texto bajo la
pauta).
2657 MEDIAVILLA V., Guillermo.
Educación musical, 2do. curso ciclo
básico, 4ed. Quito: Editorial María
Auxiliadora, 1974. (BUCE).
Educación musical para estudiantes del
ciclo básico.
2658 MEDIAVILLA V., Guillermo.
Educación musical, 1er. curso
ciclo básico, 4ed. Quito: Editorial
Auxiliadora, 1975. (BUCE).
Educación musical para estudiantes del
ciclo básico.
2659 MEDIAVILLA V., Guillermo.
Educación musical, 3er. curso.
Quito: Gráficas Mediavilla Hnos.,
1980. (BM).
Educación musical para estudiantes del
ciclo básico.
2660 MEDIAVILLA V., Guillermo.
Educación musical, 3er. curso ciclo
básico, 3ed. Quito: Editorial María
Auxiliadora, [s.f.]. (BUCE).
Educación musical para estudiantes del
ciclo básico.
2661 MEDINA Orellana, Voltaire.
Crónicas de Machala. Machala:
Imprenta Machala, 2008. 255 págs.
(AEQ).
Literatura histórica.
Interesan los artículos que tienen
alguna información en torno a la
música: “Cuando el mambo llegó a
Machala”, p. 103-112; Llegó la primera
rocola”, p. 137-151; “American jazz
y tantas otras”, p. 159-178, reseña
varias agrupaciones musicales
(American Jazz, Conjunto Calavera, Los
Octubrinos, Los Virrokles, Los Leones,
Rafael Lituma, Machala Stars, Los
Beat’s, Los Tigres, Los Ángeles, Land
Rovers y Miguel Antonio Quiñónez,
Orquesta Arena Caliente, Ney Vicente
León y su conjunto, Banda Canela),
se insertan algunas fotografías; “Una
marathon bailable que pasó de 24
horas”, p. 237-238; “La primera feria
del Banano”, p. 179-193, menciona a
músicos internacionales y nacionales
que se han presentado en ese evento.
2662 MEDINA Orellana, Voltaire.
Olvidarte jamás. Biografía del
trovador orense: José Antonio ‘El
Chaso’ Jara. Machala: Imprenta

Machala, Imprema S.A., 2010. 199
págs.
Biografía.
Escrito biográfico del compositor
orense José Antonio Jara Aguilar;
incluye material gráfico y un capítulo
con reseñas biográficas de algunos
valores musicales de El Oro.
2663 MEDRANO Alvarado, Elicio.
Como una gota de rocío. [España]:
El Autor, 2013. 470 págs. (AEQ).
Literatura.
El músico ecuatoriano Elicio Medrano,
radicado en España, relata partes de su
vida en esta especie de autobiografía
dedicada a su maestro y amigo Julio
Alberto Pinto, también músico.
2664 MEFISTÓFELES.
“Galería de fenómenos”. En:
Estrellas, año XVI, n° 139, de abril,
p. 63. Guayaquil, 1979.
Caricatura del músico guayaquileño
Héctor Jaramillo.
2665 MEGGERS, Betty J.
Ecuador, serie Ancient Peoples and
Places, vol. 49. New York: Praeger
Publishers, 1966. 220 págs. (BCCE).
Arqueología.
Véase: flutes, p. 75, 83, 98, 105, 145,
Pan pipes, p. 93, 105, 117, drums, p.
131, 140, trumpet, p. 131, Whistles, p.
68, 89, 105, 119, Whistling jar, p. 58,
84; Véase también varias ilustraciones
que tienen que ver con la música:
danzantes, cascabeles, campanas, etc.
2666 [Memorial de María Baldivieso,
esposa de Juan Aus, indio arpero]
[manuscrito]. Quito: enero, 1804.
(AHN / Notaría 1ª (Juicios) Caja
212/Expediente 13-I-1804 /fol.
1-2).
Juicio.
[Transcripción, documento 01]:
Sr. Oidor Alcalde de Corte
María Baldivieso, natural de esta ciudad,
mujer legítima de Juan Auz, Indio
Arpero, y madre legítima de Mariano
• 363•
Auz, menor de edad, ante V.S. por este
memorial parezco y digo: que al dicho
mi hijo le habían concertado en tres
ps. a que tocase su arpa en una de las
Noches de Inocentes, y habiendo salido
a cumplir con el contrato quiso hacer
pedazos la Arpa un Mulato llamado
Fernando Santa Cruz, diciendo que
también él había[..]dado cuatro reales
de prorrata para el ajuste de tres ps., a
pretexto de haberse emborrachado y
porque la defendió levantó el Mullatillo
un paragua, y lo acabó con él a golpes,
hasta que lo baño en sangre abusando
de su humildad y silencio, y después
que tocó toda la Noche, y aun hasta
las diez de el día siguiente por que lo
tuvieron encerrado en la Casa donde
Santa Cruz y los demás trajes estaban
festejándose sin permitirle su salida a
la de sus padres; y por que pretendió
descansar, y recogerse a su [tienda] se
agarró a la Arpa el dicho Santa Cruz,
queriendo que por los mismos tres
ps. prosiguiese tocando, y tratando de
obligarlo por fuerza, con desvergüenza,
y a rigor, y porque con el estropeo que
había padecido, y los efectos de la mala
Noche no pudo sostenerse más se quedó
con dicha Arpa, y con los golpes que le
dio; y no ha querido cargarla desde la
última noche de Inocentes hasta a hora,
aun que se hecho presente el [atraso]
que se sigue a mi hijo y a mi Marido que
viven de su oficio y son conciertos en
varias Iglesias y habiéndome esforzado
a recaudar dicha Arpa tuvo el Mulatillo
Santa Cruz el atrevimiento de sacarse
los [suecos] de los pies y unido con un
primo suyo me dio tantos golpes en
la cabeza y en la cara entrándose a mi
propia tienda de vivienda y me dejaron
llena de contusiones y quebrantada de
la salud, y porque mi marido y mi hijo
acudieron a mi defensa, se votaron
a estropearlos nuevamente Andrés
Santa Cruz, Padre de dicho Mulato,
y toda su familia, y no contentos con
haberme hecho tantos agravios no han
querido devolverme la Arpa ni guardar
silencio, sino que andan con amenazas
de que a todos tres nos han de quitar
la vida, destruirnos y confundirnos,
preparándose de navajas, y haciendo
otras amenazas, por quedarse con el
Arpa. Por tanto suplico A.V.S. se sirva
mandar que en el día me entreguen
dicha arpa, y un rosario de corales y
piedras verdes que el mismo Mulatillo
lo ha tomado antecedentemente de
•364 •
poder de mi hijo. Y que si no verificase
la entrega de uno y otro se le arreste a
la cárcel hasta que haga dicha entrega.
Y por lo que hace a las contusiones,
golpes y estropeo que nos han hecho,
ya que por mi pobreza no tengo
como seguirles la causa criminal que
corresponde, suplico A.V.S. que les
haga traer a su judicial presencia, y
que averiguando en juicio verbal estos
excesos les imponga a los [motineros]
el castigo que merecen, obligándoles
a que me paguen los atrasos causados
por ser así de justicia que pido A.V.S.
Quito y Enero siete de mil ochocientos
y tres* [los siguientes documentos
apuntan la fecha de enero de 1804, así
que seguramente se trata de un error
del primer documento].
María Baldivieso
[Transcripción, documento 02]:
Doy fe que habiendo comparecido en la
judicial presencia del Sr. Alce. Juez de
esta Causa, Andrés y Fernando Santa
Cruz, y María Valdivieso, y habiéndose
leído nuevamente a presencia de su
merced y de todos tres en el Cabildo en
altas voces el memorial que antecede,
y habiéndoles oído sus razones, y lo
que cada uno dijo, resultando que
ha representado con verdad cuanto
contiene su memorial, y que solo ha
omitido declarar que también ella,
su marido y su hijo correspondieron
a los golpes que dieron los dichos
Andrés y Fernando, según en este
acto se ha descubierto, mando que en
cuanto a la Arpa y Rosario entregase
inmediatamente Fernando Santa Cruz,
y que en cuanto a las contusiones y
Cardenales causadas por este, y su
Padre se compensarán con los golpes
que recibieron estos de Indio Arpero,
de su hijo, y su mujer, y que en adelante
quedasen apercibidos a no causarse
iguales agravios pena de ser castigados.
Lo que pongo por Diligencia en dicho
día, mes y año de Oto[..] verbal de su
Merced
Francisco Matute y Segarra
Esno de S. M. y Recepr.
2667 MENA F., Francisco; y, QUINOTOA
C., Estelina.
Instrumentos musicales
prehispánicos. Quito: Banco Central
del Ecuador, [s.f., ca. 1997]. ca. 36
págs.
Corto estudio a propósito de una
exposición de instrumentos musicales:
“Música y shamanismo en el Ecuador
prehispánico”; “Los instrumentos
musicales milenarios ecuatorianos”,
etc.; trae material gráfico de
instrumentos musicales precolombinos
y transcripciones de las gamas de
algunos instrumentos arqueológicos.
2668 MENA P., Vicente.
Folklore, Colección Básica de
Escritores Ecuatorianos, n°
75. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1985. 204 p. (BCCE).
Escritos sobre folklore.
2669 MENA, Vicente.
“Danzantes y Corpus Christi”. En:
Diners, n° 3, p. 60-65. Quito, 1980.
(HBCE).
Folklore.
Reseña de los danzantes indígenas.
Incluye varias fotografías de danzantes
de Pujilí y Salasacas.
2670 MENA, Vicente.
“A propósito de la música, danza...”.
En: Diners, n° 11, de junio, p. 42-46.
[Quito], 1982. (HBCE).
Folklore.
Sobre la relación música-danza
folklórica. Incluye fotografías de la
“Banda mocha” del Chota y de músicos
indígenas.
2671 MENA, Vicente.
“Navidad: una tradición que quiere
permanecer”. En: Diners, año III, n°
14, de diciembre, p. 74-78. [Quito],
1982. (HBCE).
Tradiciones.
Comentarios en torno al villancico y la
transcripción textual de tres de ellos.
2672 MENA Vásconez, Patricio.
“La agridulce historia de las
resurrecciones”. En: Diners, año XV,
n° 144, de mayo, p. 82-85. Quito,
1994. (HBCE).

Sobre músicos rockeros extranjeros.
2673 MENA Villamar, Claudio.
“Quito a comienzos de siglo”. En:
Diners, año X, n° 84, de mayo, p. 63-
67. Quito, 1989. (HBCE).
Menciona aspectos de la música y sobre
el Conservatorio en la p. 66.
2674 MENA Villamar, Claudio.
Ecuador a comienzos de siglo. Quito:
Letranueva, Abya-Yala, 1995. 155
págs.
Contiene algunas informaciones en
torno a la música. Véase: “Los teatros”,
p. 89-90; “El Conservatorio Nacional
de Música y Declamación”, p. 90; “La
retreta”, p. 90-91; sobre un baile de
sociedad en “Señoritos y gente culta”,
p. 93-94; Los festejos cívicos: el 24 de
mayo de 1900”, p. 99-102; etc.
2675 MENDOZA, Enrique.
Canciones infantiles didácticas.
Quito: Ediciones Ofimex, 1988. 71
págs.
Música infantil.
Aproximadamente 34 partituras
de piezas musicales para niños,
compuestas en su música y letra por
Enrique Mendoza, LÍNEA MELÓDICA
(texbp): Mi cabeza; 1 y 2; Mis cinco
sentidos; Mis dos manos; Dime la hora;
Mis dos pies; Mi lado derecho; Mis dedos;
Mi mano derecha; Cuerpo sano; Boquita
limpia; Para poder comer; etc.
2676 MENDOZA M., Constantino.
“Alma indiana” (fox trot). En:
Iniciación: revista mensual
ilustrada, año V, n° 50, de marzo,
p. 18-19. Portoviejo: PIANO. (AEQ,
digital).
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Fox trot.
2677 MENDOZA M[oreira],
Constantino.
“Añoranza”. En: Semana gráfica, año
III, n° 103, de mayo, p. 6. Guayaquil,
1933. PIANO.
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Pasillo, opus 154.
• 365•
Al pie de la partitura se inserta una
pequeña reseña de este compositor
manabita que menciona otras de sus
creaciones.
2678 MENDOZA Moreira, Constantino
(música); y, ALMEIDA Rodríguez,
Segundo (texto).
“Tristezas ocultas” (pasillo). En:
Línea: Revista gráfica nacional, vol.
III, n° 28, de abril, p. 4-5. Quito,
1941. PIANO.
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Pasillo (3/4).
Incluye fotografía del compositor.
2679 MENDOZA Moreira, Constantino
(música); y, ISELI, Benjamín (letra).
“Tú y yo” (pasillo). En: Radio
canción, n° 2, de abril, p. 10-11.
Quito: Colón Oswaldo Flores,
Director, 1941. (AEQ).
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Pasillo.
2680 MENDOZA M., Constantino.
Cancionero Escolar. 60 canciones
originales. Guayaquil: Reed & Reed,
1944. 204 págs. CANTO Y PIANO.
(BCCE).
Partituras-cancionero.
Obras escolares del compositor
manabita Constantino Mendoza.
2681 MENDOZA Moreira, Constantino.
Melodías de mi vida. Quito: CCE,
Núcleo de Manabí, 1975. PIANO.
183 págs. (AEQ).
Partitura para piano (texbp) y para
canto y piano.
Constan 60 partituras: La canción de
los Andes (fox incaico); Laura (pasillo);
Primer amor (valse); Caricia (pasillo);
Danza oriental; Imposible a los mortales
(pasillo); Herida de tu amor (canción-
bolero); Siempre tú (canción-bolero);
Lagrimón (fox incaico); Como canta
el ave (pasillo); No vayas a la guerra
compañero (tango); La tarde era de luz
(pasillo); Te quise sin saberlo (bolero);
Amor que vuelve tarde (pasillo);
Rondadores (canción incaica); Nunca
serás mía (canción bolero); Sueño
estival (pasillo); Madre mía (canción);
•366 •
Portoviejo (pasacalle); En los lagos azules
(pasillo); Quito nocturno (pasacalle);
Siglo y medio- Portoviejo70 (pasillo), etc.
2682 MENDOZA M., Constantino.
“Atardecer” (pasillo). En: El poeta
y nosotros, p. 118-121. Portoviejo:
Editorial Gregorio, 1976.
Composición musical para piano.
2683 MENDOZA M., Constantino.
“Laura: pasillo”. En: El poeta y
nosotros, p. 122-125. Portoviejo:
Editorial Gregorio, 1976.
(Biblioteca Municipal de Machalilla,
Manabí).
Composición musical para piano.
2684 MENDOZA Moreira, Constantino.
Cancionero escolar No. 2, Colección
Vicente Amador Flor. Portoviejo:
Editorial de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo Manabí, 1981.
330 págs. PIANO. (AEQ)
.
Partituras-Cancionero.
Más de 100 composiciones musicales.
Música escolar para PIANO (texbp).
2685 MENDOZA Salazar, David.
“Los ‘Lata-Phusiris’ de la fiesta
andina (Las bandas de música
mestizas de Bolivia)”. En:
Identidades, n° 16, p. 72-77. Quito:
Instituto Andino de Artes Populares
del Convenio Andrés Bello IADAP,
1994.
Folklore.
Descripción de la situación bandística
mestiza en Bolivia.
2686 MENDOZA, Virgilio.
“Teresa Molina de Muñoz”. En:
Monografía descriptiva del Cantón
Piñas, p. 67-69. Quito: [s.e.], 1968.
(BCCE).
Menciona a Teresa Molina, música de la
localidad. Véase también la fotografía
de una banda de música, p. 150.
2687 MENESES Hervás, Gonzalo.
“El paruntzi”. En: Gaceta musical,
vol. 2, n° 1, de mayo, p. 5-7. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1985.
(BPUCE, HBCE).
Instrumento musical cordófono.
2688 MENESES Hervás, Gonzalo.
“La danza de los siete velos de
Ricardo Strauss”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 3, de diciembre,
p. dic-13. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985. (BPUCE, HBCE).
2689 MENESES Hervás, Gonzalo.
“Rodas: Andino III”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 4, de marzo, p. 20.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1985. (BPUCE, HBCE).
Sobre la composición de Arturo Rodas.
2690 MENESES Hervás, Gonzalo.
“Historia e historias en torno a la
canción folklórica [I]”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 8, de noviembre,
p. 18-22. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985. (BPUCE, HBCE).
2691 MENESES Hervás, Gonzalo.
“Historia e historias a la canción
folklórica (Segunda parte)”. En:
Gaceta musical, vol. 2, n° 9-10, de
enero-febrero, p. 20-27. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(BPUCE, HBCE).
2692 MENESES Hervás, Gonzalo.
“Historia e historias a la canción
folklórica (tercera parte)”. En:
Gaceta musical, vol. 2 [aparece
como vol. 3], n° 11 [aparece como
n° 1], de marzo, p. 10-14. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(BPUCE, HBCE).
2693 MENESES Hervás, Gonzalo.
“Dad al César lo que es del César
y ...”. En: Gaceta musical, n° 12, de
abril, p. 11-13. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Apuntes críticos en torno a algunas
opiniones de la música ecuatoriana.
2694 MENESES Hervás, Gonzalo.
“El folklore. El que da primero da
dos veces”. En: Gaceta musical, n°

13, de mayo, p. 23-26. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,).
2695 MENESES Hervás, Gonzalo.
“Tras la pregunta una respuesta,
tras la respuesta una sonrisa”. En:
Opus, n° 1, de junio, p. 12-15. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Comentario en torno a una clase
de educación musical sobre música
europea.
2696 MENESES Hervás, Gonzalo.
“Una noche en el Monte Calvo”. En:
Opus, n° 2, de julio, p. 27-28. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
2697 MENESES Hervás, Gonzalo.
“La razón de su silencio”. En: Opus,
n° 3, de agosto, p. 4. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE).
Poesía.
2698 MENESES Hervás, Gonzalo.
“Sucedió una vez”. En: Opus, n° 4, de
septiembre, p. 38-41. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Trata sobre la música del Ecuador en la
Colonia.
2699 MENESES Hervás, Gonzalo.
“Desde la oquedad de tu cintura”.
En: Opus, n° 4, de septiembre, p. 6.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Poesía a la guitarra.
2700 MENESES Hervás, Gonzalo.
“El carnaval de los animales.- La
música en la plástica”. En: Opus,
n° 5, de octubre, p. 41-44. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Sobre la obra de Saint-Saens.
2701 MENESES Hervás, Gonzalo.
“El carnaval de los animales (2).-
La música en la plástica”. En: Opus,
• 367•
n° 6, de noviembre, p. 4-7. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
2702 MENESES Hervás, Gonzalo.
“El Pianista en Ciernes”. En: Opus,
n° 16, de octubre, p. 4. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE).
Literatura.
2703 MENESES Hervás, Gonzalo.
“Tras la puerta abierta”. En: Palabra
suelta, n° 2, p. 44-45. Quito:
Editorial El Conejo, 1987.
Entrevista al constructor de guitarras
Campana, Elías Ibarra.
2704 MENESES, Gonzalo.
“Guilli Gu”. En: Opus, año II, n° 19,
de enero, p. 48-52. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
Artículo de comentario sobre la artista
plástica Ana Placencia, el compositor
Arturo Rodas y la obra Gulli Gu.
2705 MENESES, Gonzalo.
Tumbaco canta al Señor, 2ed.
Tumbaco: [s.e.], 1989. 147 págs.
Cancionero.
Textos de canciones de corte religioso.
2706 MENESES, Gonzalo.
“Noche en el Monte Calvo, por
Modesto Moussorgky”. En: Gaceta
musical, n° 4, p. 26-28. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
2707 MENESES Hervás, Gonzalo.
“... i nació un instrumento”. En:
Gaceta musical, n° 10, p. 4-6, 33.
Quito: Juventudes Musicales, [s.f.].
(HBCE, BPUCE).
Breve historia del rondador.
2708 MENESES H., Gonzalo.
“De la cuna al concierto”. En: Gaceta
musical, n° 6-7, p. 19-20. Quito:
Juventudes Musicales del Ecuador,
[s.f.]. (HBCE, BPUCE).
•368 •
Canciones para niños que son
transcritas del folklore y son usadas
por músicos académicos.
2709 MENESES Hervás, Gonzalo.
“Curiosidades. Tundui, el telégrafo
primitivo”. En: Gaceta musical,
n° 8-9, p. 6-7. Quito: Juventudes
Musicales, [s.f.]. (HBCE, BPUCE).
Sobre aquel instrumento musical de la
región oriental: el tundui.
2710 MENESES Pallares, Arturo.
“La música en la terapia
psicosomática”. En: Opus, año II, n°
23, de mayo, p. 36-37. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE).
2711 MENESES Pallares, Arturo.
“Venerable figura de un maestro”.
En: Opus, año III, n° 31, de enero,
p. 22-23. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
Sobre el compositor Luis Humberto
Salgado.
2712 MENTEN, J. B.
Observaciones sobre la importancia
de la instrucción pública, t. II. Quito:
Imprenta del Clero, 1888. [12?]
págs. (BCCE).
Educación.
Solo trae el siguiente comentario
relacionado a la música: “Acaso no
es extraño oír de un padre de familia
cristiano: ‘No quiero que mis hijos
aprendan gran cosa; con algo de
música y de canto me contento.’ Que
triste herencia, si á esto se reduce
todo. Dónde quedan los sentimientos
más nobles del corazón, dónde la vida
práctica, que las más veces trae cosas
muy diferentes de música y canto,
dónde el porvenir eterno.”.
2713 MERA, Geovanny.
“Compositor invitado: Giovanny
Mera”. En: EDO: revista musical
ecuatoriana, II época, n° 11, de
noviembre, p. 202-203. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2013.
Reseña biográfica y fotos de este
compositor. Incluye en anexo las
partituras de dos de sus creaciones:
Tapado de cuy y Berruecos (joropo).
2714 MERA, Juan León.
Poesías. Quito: Imprenta de
Bermeo, por Julián Mora, 1858.
Poesía.
Véase: “El canto del llanero”, p. 60-
62 (a base de esta obra Juan Agustín
Guerrero creó una zarzuela); “Romance
sesto: El baile”, p. 153-158: polka, p.
155; costillar, redowa, p. 157; haravec,
p. 216; costillar, p. 219; etc.
El literato Juan León Mera (1832-1894).
2715 MERA, Juan León.
La virgen del sol: leyenda indiana.
Quito: Imprenta de los Huérfanos
de Valencia, 1861.
Literatura-poesía.
Los primeros versos los empezó a
escribir en 1854. Véase en las notas
explicativas: haravec o haravico, p.
219; intiraimi, p. 221; churo, huancar
(caja de guerra), p. 223; yaraví, p. 224;
pingullo, 232; etc.
2716 MERA, Juan León.
Ojeada histórica sobre la poesía
ecuatoriana. Desde su época más
remota hasta nuestros días. Quito:
Imprenta J. Pablo Sanz, 1868.
(BCCE).
Historia de la literatura.

Véase: guitarra, arpa, p. 10; amorfino,
costillar, p. 381, 382.
[Transcripción (fragmento)]:
“Terminada la comida,
Bailaron con sumo afán
Los mozos el amor fino,
Los viejos el costillar,
En tanto que un mozalbete
De los de sombrero atrás,
Con entusiasmo cantaba
De su guitarra al compás; etc.”
[Julio Castro: Un matrimonio en mi
barrio]
“Aquí el poeta se levanta al lugar que le
conviene y le apretamos la mano llenos
de satisfacción. Estos son los versos,
esta la poesía que exigimos de él. Aquí
está el pueblo; esas son sus costumbres,
esas las escenas que tantas veces hemos
presenciado. ¿Qué mozo no baila el
amor fino en semejantes ocasiones?
¿Qué cincuentón no baila el costillar?
¿Quién no ha visto á los tunantes del
sombrero atrás que rasguean la guitarra
y cantan picarescas coplas, tal vez por
ellos mismos forjadas?”, p. 381-382.
2717 MERA, Juan León.
Estudio sobre los cantares del pueblo
ecuatoriano. [Quito]: Imprenta del
Gobierno, 1886. 22 págs. (FJJC,
BEAEP).
Trae opiniones y coplas del canto
popular. Este estudio sirvió de
introducción al libro Cantares del
pueblo ecuatoriano, del mismo autor.
2718 MERA, Juan León.
La estatua de Sucre. Ambato:
Imprenta de Salvador R. Porras,
1886. 7 págs. (BEAEP).
Polémica.
Sobre el conflicto ocasionado por el
diplomático español Manuel Llorente
Vázquez, quien no concordaba con el
argumento que representaba la estatua
de Sucre, la que se colocaría en el
Teatro Sucre.
2719 MERA, Juan León.
Réplica a don Manuel Llorente
Vázquez. Ambato: Imprenta de
• 369•
Salvador R. Porras, 1888. 39 págs.
(BEAEP).
Polémica.
Informaciones sobre el Himno Nacional
del Ecuador, p. 14-16; p. 32-33, p. 37.
2720 MERA, Juan León.
“Discurso del Sor. D. Juan León
Mera, Presidente del Ateneo”.
En: Ateneo de Quito. Instalación
solemne (velada del 2 de abril de
1891), p. 1-16. Quito: Imprenta de
la Universidad, [1891]. (BEAEP).
Incluye una breve mención general a la
música como parte de las bellas artes,
p. 13-14.
2721 MERA, Juan León.
Cantares del pueblo ecuatoriano.
Compilación formada por Juan León
Mera, M. C. de la Real Academia
Española y de la de Buenas Letras de
Sevilla; precedida de un estudio sobre
ellos, ilustrada con notas acerca el
lenguaje del pueblo y seguida de
varias antiguallas curiosas. Edición
hecha por orden y bajo el auspicio de
la Academia Ecuatoriana, Antología
Ecuatoriana, t. I. Quito: Imprenta de
la Universidad Central del Ecuador,
1892. 504 págs. (BCCE).
Cancionero (s. XIX).
Importante recopilación de cientos
de coplas que eran interpretadas por
cantores del pueblo ecuatoriano. Las
coplas fueron clasificadas por Mera
en: Versos religiosos, sentenciosos y
morales, sentenciosos con motivos
del amor, amatorios, amatorio tristes,
tristes de varias clases, celos, desdenes
y desprecios, coplas diversas, burlas
contra las mujeres, sátiras, del baile, del
aguardiente y los borrachos, etc.
2722 MERA, Juan León.
Poesías de Juan León Mera.
Barcelona: Establecimiento
Tipográfico Artes y Letras, 1892.
Poesía.
Véase: “Yaraví” (1859), p. 36-38;
“Canción del llanero” (1854, podría ser
la pieza que musicalizara Juan Agustín
Guerrero), p. 212-215.
•370 •
2723 MERA, Juan León.
“Cartas al Señor Juan Valera”. En:
Ojeada histórica-crítica sobre
la poesía ecuatoriana desde su
época más remota hasta nuestros
días, 2ed., p. 506-588. Barcelona:
Imprenta y Litografía de José Cunill
Sala, 1893. 633 págs. (BCCE).
Literatura.
Véase: yaravíes, costillar, cuadrillas,
polkas y valses, p. 569. En la página 347
(reproducción de su trabajo de 1868,
del mismo título), véase amor fino,
costillar.
[Transcripción (fragmento)]:
“Antes, excepto en Quito, no había
ciudad en que no se viesen miserables
casas de paja haciendo feo contraste
con las de teja; y aun éstas solían ser de
pésimo gusto y nada cómodas; mas hoy
en día las chozas van desapareciendo,
- hay ciudades en que ya no se las
vé,-y generalmente se construyen
las habitaciones elegantes y con las
conveniencias necesarias para la vida.
Ya se gusta de sustituir en las paredes
el simple blanqueo de cal por el papel
pintado, y se tiende alfombra en el
pavimento; en vez de los sillones de
vaqueta, hay silletas y poltronas y sofás
forrados de seda; el piano ocupa el
lugar del monacordio; se cantan óperas
en vez de yaravíes, y ya no se baila el
costillar y el minué, sino cuadrillas
y polkas y valses. Ahora voy á hacer
á V. una confesión, señor Valera: hay
algo en esta cultura moderna en que
vamos entrando tan resueltamente,
que no me gusta. El excesivo lujo, por
ejemplo, al que son muy aficionadas
muchísimas familias, y el desatentado
culto que se rinde á las modas que nos
vienen de ultramar, nunca merecerán
mi aprobación; menos esos bailes
ofensivos del respeto y delicadeza con
que deben ser tratadas las mujeres.
Don José Selgas está en lo justo cuando
condena la danza en que cualquier
hijo de vecino se cree con derecho de
abrazar á una joven para hacerla dar
vueltas en un salón. Yo habría querido,
pues, que la civilización no llegase á
desterrar la sencillez medio patriarcal
de las costumbres coloniales, y que
les hubiese quitado sólo la aspereza
y el desorden cuasi salvajes de que se
hallaban contaminadas.” p. 569.
2724 MERA, Juan León.
“Concepto de las artes”. En: Revista
ecuatoriana, entrega IV, vol. VI, n°
LXIV, de abril, p. 121-148. Quito:
Imprenta de la Universidad Central,
1894. (HBCE).
Véase sobre música en las p. 141, 143.
2725 MERA, Juan León.
“Una historieta”. En: Guayaquil:
revista semanal de literatura,
ciencias y artes, año I, n° 29 y 30, de
febrero, p. 339-242 (n° 29); 347-
349 (n° 30, conclusión). Guayaquil,
1895. (BEAEP).
Literatura costumbrista.
Hay alguna mención en torno a la
música.
2726 MERA, Juan León.
La virgen del sol. Melodías indígenas.
[s.l]: [s.e.], [s. f., XIX]. (BCCE).
Poesía.
Véase: “Haravico o haravec”, p. 381;
“Yaraví”, p. 384; “Churu”, p. 389.
2727 MERA, Juan León.
“Cantares populares”. En:
Miscelánea popular, Biblioteca de
Instrucción Pública, p. 77-81. Quito:
Imprenta de la Juventud, 1900.
2728 MERA, Juan León.
“Cantares populares”. En:
Ilustración ecuatoriana, año I, n°
11, de agosto, p. 189-191. Quito,
1909. (HBCE, BCCE).
2729 MERA, Juan León.
“Facsímile de la canción patria.
Himno Nacional Ecuatoriano”.
En: Ecuatorial, año I, n° 11-12,
de octubre-noviembre, p. 55-56.
Ambato: César E. Arroyo, Director,
1924. (BCCE).
Himno Nacional del Ecuador.
Texto (facsimilar de uno de los
originales de Mera) del Himno Nacional
del Ecuador.
2730 MERA, Juan León.
Cumandá o un drama entre salvajes,

ed. ilustrada. Quito: Talleres
Gráficos Nacionales, 1950. 202
págs.
Novela.
Ha servido de argumento en la creación
de varias obras de música académica y
popular. Véase: pequeña nota sobre el
tundulí, p. 29.
2731 MERA, Juan León.
“Entre dos tías y un tío: costumbres
y sucesos de antaño en nuestra
tierra”. En: Novelas cortas, p. 73-
153. Ambato: Imprenta Municipal,
1952.
Literatura costumbrista.
Incluye una breve mención en torno al
baile del costillar.
2732 MERA, Juan León.
“Himno Nacional del Ecuador”. En:
El Himno del Ecuador: su letra y su
música, p. 9-11. Cuenca: Dirección
de Publicaciones Municipales,
1961. (BEAEP).
Himno Nacional del Ecuador.
Texto del Himno Nacional del Ecuador.
2733 MERA, Juan León.
“Sobre los cantares ecuatorianos”.
En: Antología del folklore
ecuatoriano (1653-1963) / Paulo
de Carvalho-Neto, comp., t. I, p. 81-
85. Quito: Editorial Universitaria,
1964. (BUCE, BCCE).
2734 MERA, Juan León.
“Conceptos sobre las artes”. En:
Teoría del arte en el Ecuador,
Biblioteca Básica del Pensamiento
Ecuatoriano, vol. 31, p. 291-321.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987.
Artes.
Véanse referencias sobre la música
en Ecuador en las p. 313-315; Santa
Cecilia, Aparicio Córdoba, p. 318;
bandas militares, valses, polkas, p. 320;
valses, contradanzas, canto de ópera, p.
321.
2735 MERA, Juan León, recop.
“Coplas de instrumentos musicales
• 371•
[Seleccionadas de los Cantares
del pueblo ecuatoriano]”. En:
Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación
en la construcción de instrumentos
musicales andinos aplicables al
método Orff, serie musical 2, p.
114-115. Quito: OEA, Ministerio
de Educación y Cultura, Promuart,
1992.
2736 MERA, Juan León.
Cantares del pueblo ecuatoriano,
2ed., con ilustraciones de Joaquín
Pinto. [Quito]: Banco Central del
Ecuador, 1983]. 316 págs.
Reproducción de los Cantares del pueblo
ecuatoriano que fueran publicados
originalmente en 1892. Esta edición
tiene dibujos y acuarelas del pintor
Joaquín pinto, algunos con temática
musical.
2737 MERCADO, Pedro de.
“Las fiestas de estos indios
antiguamente consistían en
beber”. En: Prosistas de la colonia.
Siglos XVI-XVIII / Miguel Sánchez
Astudillo, comp., Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 211-213.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Escritos coloniales.
Véase: tambor, flautas, tonos, etc., p.
212; véase también sobre sonidos de
animales usados en la cacería, p. 201.
2738 “Mercedes Olimpia Chiliquinga,
nueva revelación de la música
nacional”. En: Estrellas, año IV, n°
35, de junio, p. 52-53. Guayaquil,
1968. (AEQ).
Entrevista a esta joven cantante de
Pelileo, que recibe el respaldo del
compositor Armengol Barba.
2739 MESA Martínez, Luis Gabriel.
“Una reflexión sobre el legado de la
colección Pedro Pablo Traversari.
Museología, organología y la
museología que suena”. En:
Traversari: revista de investigación
sonora y musicológica, n° 1, de abril,
•372 •
p. 16-23. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
2015. (AEQ).
Museología.
Plantea una museología que pase de lo
contemplativo a lo sonoro, a través de
la luthería.
2740 “Mesié Borja Gallegos, autor de
la música de Vasija de barro:
editorial”. En: Chimborazo provincia
musical, año 3, n° 4, de abril, p. [1].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1978.
2741 “Mesié Borja Gallegos no ha muerto:
las obras de la Asociación de
Artistas vivificarán su nombre”. En:
Chimborazo provincia musical, año
3, n° 4, de abril, p. [2]. Riobamba:
Mario Godoy, Director, 1978.
Incluye partitura de la tonada Fatal
recordación / Mesié Borja Gallegos,
música y texto.
2742 METALLI, Antonio.
Pequeño catecismo de la música
para uso de los colegios y oratorios
festivos por el presbítero Antonio
Metalli cura vicario de Portoviejo,
3ed. Portoviejo: Tip. De la Casa de
A, y O. Portoviejo, 1911. 22 págs.
Teoría de la música.
2743 Método breve, sencillo y fácil, de
aprender a tocar la vihuela, sin
maestro. Quito: Imprenta de Sanz,
1890. 24 págs. (BEAEP).
Método de acordes.
2744 MEZA, Guillermo.
Luis Humberto Salgado, América y
Europa [mecanografiado]. Quito,
1995 . 4 págs. (AEQ).
Escrito en torno a la obra de Luis
Humberto Salgado que el autor escribió
para el disco Grandes temas de música
ecuatoriana. La Huella de Europa en
América.
2745 MEZA, Guillermo.
Del mito al símbolo. Los arquetipos
en la música de Salgado (La
recuperación de la memoria
perdida) [formato digital, pdf].
Barcelona: Ediciones de la
Fundación Luis Humberto Salgado,
2007. 57 págs.
Estudio de la obra del compositor Luis
Humberto Salgado, aportes creativos,
mestizaje y proyección hacia símbolo
de la música académica ecuatoriana.
2746 MEZA, Guilermo.
“Del mito al símbolo. Los
arquetipos en la música de Salgado
(la recuperación de la memoria
perdida)”. En: Luis Humberto
Salgado. Sonatas para piano /
Guillermo Meza, estudio y revisión,
p. 1-52. Guayaquil: Ministerio de
Cultura y Patrimonio, Fundación
Luis Humberto Salgado, 2013.
(AEQ).
Partituras.
Estudio sobre estética, identidad y
mestizaje en la obra del compositor
Luis Humberto Salgado.
2747 MEZA L., Guillerno.
Francisco Salgado. Catálogo
musical. Quito: Fundación Luis
Humberto Salgado, 2014. 24 págs.
Además de un prólogo contiene el
inventario de composiciones musicales
de Francisco Salgado Ayala.
2748 MEZA, Guillermo.
Amaño… de la música y la literatura.
Retazos de un hallazgo musical.
Quito: Fundación Luis Humberto
Salgado, 2017. [95] págs.
Contiene en sus primeras páginas los
escritos:
-El amaño: hallazgo de otra partitura
perdida / Pablo Guerrero Gutiérrez
(publicado enel blog: soymusicaecuador.
blgspot.com).
-Salgado, escritura diferida. Alocución
con ocasión del hallazgo del original de
partitura El Amaño, ballet indígena, de
Luis H. Salgado / Guillermo Meza.
-Repercusión de la prensa, un recorte
con el título de “Salgado e Icaza, unidos
a través de una danza”.

-Documento legal de la Notaría
Primera, Notario Primero del Cantón
Quito, en la que se registra el hallazgo
de la partitura por parte de Guillermo
Meza.
Luego se inserta la partitura original
digitalizada de El amaño, creación del
compositor cayambeño Luis Humberto
Salgado en versión de 2 PIANOS, y se
reproduce la edición realizada por
Meza en el año 2015 para la Fundación
Luis Humberto Salgado.
2749 MEZA, Guillermo.
Francisco Salgado. Oído distinto
[mecanografiado]. Quito, 2017. 198
págs.
Trabajo sobre el músico cayambeño
Francisco Salgado Ayala y su obra
creativa; abarca tópicos artísticos,
críticos, históricos y culturales; inserta
catálogo de obras musicales; una
selección de artículos de prensa; dos
cartas del crítico musical argentino
Gastón Talamón dirigidas a Salgado y
transcribe la partitura para piano de
la obra Sonata atonal n° 2 de Francisco
Salgado.
2750 MICHAUX, Henry.
“Conductas típicas de los quiteños
(1928)”. En: Quito según los
extranjeros. La ciudad, su paisaje,
gentes y costumbres observadas
por los visitantes extranjeros. Siglos
XVI-XX / Manuel Espinosa Apolo,
comp., p. 175-179. Quito: Centro
de Estudios Felipe Guamán Poma
Ayala, 1996.
Informaciones sobre conciertos de
música en la calle y serenatas con
guitarra, p. 176.
2751 MICHELENA, Esteban.
“John y Celia y las estrellas”. En:
Impulso 2000. n° 3, de octubre, p.
41-42. Quito, 1985.
Entrevista a Johny Pacheco.
2752 MICHELENA, Esteban.
“Encuentro sonero en Quito”. En:
Impulso 2000, n° 8, de abril, p. 39-
41. Quito, 1986.
• 373•
2753 MICHELENA, Esteban.
“El swing de la rocola”. En: Diners,
año VIII, n° 71, de abril, p. 24-28.
Quito, 1988.
Sobre la música rockolera. Incluye
comentarios de los músicos de esa
tendencia.
2754 MICHELENA, Esteban.
“Nostalgia y explicación a la Sonora
Matancera”. En: Diners, año XI. n°
101, de octubre, p. 58-62. Quito,
1990. (BPUCE).
2755 MICHELENA, Esteban.
“¿Por qué carajo no sonamos? Se
busca swing ‘Made in Ecuador’”. En:
Traffic, vol. 3, n° 10, p. 30-32. Quito,
1992.
Reflexiones en torno a la producción
nacional y su competitividad con
respecto a los músicos extranjeros.
2756 MICHELENA, Esteban.
“El man es el men. Juan Luis Guerra,
el Altísimo”. En: Traffic, vol. 3, n° 11,
p. 13-14. Quito, 1992.
2757 MICHELENA, Esteban.
“De la Liza M. y otros aspectos que
deben preocupar”. En: Traffic, vol.
3, n° 11, p. 36. Quito, 1992.
Crítica a la música comercial de aquella
intérprete.
2758 MICHELENA, Esteban.
“La historia también tiene sus
bemoles”. En: Diners, año XVI, n°
163, de diciembre, p. 78-81. Quito,
1995.
Reportaje sobre el Archivo Sonoro del
Municipio del Distrito Metropolitano
de Quito y de la Corporación
Musicológica Ecuatoriana, en base a
una entrevista a Pablo Guerrero, Jefe de
esa dependencia.
2759 MICHELENA, Esteban.
“Unidos por el pasillo. La música,
otro elemento integrador”. En:
Integración, revista de Camecol
(Cámara de Comercio e Industrias
•374 •
Ecuatoriano-Colombiana, n° 1,
de septiembre, p. 45-47. Quito:
Cámara de Comercio e Industrias
Ecuatoriano-Colombiana, Camecol,
1995.
Entrevista a Pablo Guerrero, Jefe del
Archivo Sonoro del Municipio de
Quito, en torno a los varios contactos
culturales entre la música de Colombia
y Ecuador.
2760 MICHELENA, Esteban.
“What happen con la rumba”. En:
Diners, año XVIII, n° 181, de junio,
p. 43-45. Quito, 1997.
Artículo de opinión en torno a la salsa
internacional y sus protagonistas en los
últimos años.
2761 MICHELENA, Esteban.
“Alvear, el Colorado”. En: Diners,
año XIX, n° 207, de agosto, p. 48-50.
Quito, 1999. (AEQ).
Reportaje, que combina con segmentos
de entrevista, sobre Álex Alvear, músico
que formó parte de la agrupación
Promesas Temporales y luego se radicó
en EEUU. Incluye dos fotos.
2762 MICHELENA, Esteban.
“Divas, transgresores y el otro:
¡Devuelvan las entradas!”. En: El
Búho, de noviembre, diciembre, p.
44-45. Quito, 2003.
Comentarios en torno al fenómeno
masivo de la tecnocumbia y al proyecto
que se presentó en Quito en el Museo
de la Ciudad.
2763 MICHELENA, Esteban.
“Juan Fernando Velasco: íntimo”.
En: Diners, año XXVI, n° 274, de
marzo, p. 28-32. Quito, 2005.
(AEQ).
Entrevista
Con el cantautor quiteño Juan Fernando
Velasco. Inserta tres fotografías del
entrevistado.
2764 MICHELENA, Xavier.
“De donde son los cantantes”. En:
Opus, año III, n° 29, de noviembre,
p. 65-67. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
2765 MIGOT, Georges.
“Música y materia sonora”. En:
Cuadernos de arte del Conservatorio,
Teatro y Danza, año I. n° 1, de
junio, p. 14-19. Quito: Editorial
Universitaria, 1962.
2766 MINDA Batallas, Pablo.
La marimba como Patrimonio
Cultural Inmaterial. Quito: Instituto
Nacional de Patrimonio Cultural,
2014. 114 págs.
Contiene, además de elementos de
lugar, economía y población, los temas:
La marimba y los cantos tradicionales
afroesmeraldeños como patrimonio
inmaterial (construcción, función
social, arrullos, chigualos, alabados,
Patacoré, Caramba, Torbellino,
Caderona, Fabriciano, etc.) y Situación
del Patrimonio Cultural Inmaterial
Afroesmeraldeño.
2767 MINDA Batallas, Pablo Aníbal.
“El negro en Sucumbíos. Migración,
cultura e identidad”. En: Identidades
en construcción / Pezzi, Jun Pablo P.;
Chávez Gardenia; y, Minda, Pablo,
colección Antropología Aplicada,
n° 10, p. 177-318. Quito: Abya-Yala,
1996. 318 págs.
Antropología.
Véase: “La celebración de fiestas”, p.
288-292. Hay una pocas menciones a la
música (igual que en los artículos de los
otros autores).
2768 MINISTERIO DE CULTURA Y
PATRIMONIO.
Plan nacional de intervención
de bandas de paz / Willian [sic.]
Guncay Albarracín; Wilson Haro
López; Washington Barreno, y,
otros, Equipo Técnico. Quito:
Ministerio de Cultura y Patrimonio,
2013. 197 págs. más DVD.
Propuesta que plantea una proyección
pacifista desde las bandas musicales
estudiantiles, que generalmente tenían
el denominativo de “bandas de guerra”.

Contempla contexto socio-cultural,
diagnóstico situacional y plan de acción
para la implementación de las bandas
de paz. Se incluyen tres Anexos; el
primero es un manual de desarrollo
personal; el segundo, un manual
metodológico de implementación, y
el anexo 3: “Ritmos y arreglos para la
banda de Paz”, que trae las siguientes
partituras:
Muestras de ritmos para ensamble de
percusión: Moño manabita, Bomba,
Albazo.
Al besar un pétalo (pasillo) / Marco
Tulio Hidrobo, adaptación de Wilson
Haro, revisión Willian Guncay y Pablo
Lascano
Andarele / Tradicional esmeraldeña,
adaptación de Wilson Haro
Apamuy shungo / (yumbo) / Gerardo
Guevara, adaptación de Willian Guncay
Cantando como yo canto / (sanjuanito)
/ Gerardo Guevara, adaptación de
Willian Guncay
Casamiento de indios (tonada) /
Gonzalo Vera Santos, adaptación de
Wilson Haro.
Celos (moño) / Manuel de Jesús Álvarez,
adaptación de Wilson Haro
El Chinchinal (fox incaico) / Víctor Ruiz,
adaptación de Wilson Haro,
El DVD incluye video de presentación,
los ritmos de géneros musicales
explicados en percusión (yumbo,
danzante, albazo, pasacalle, san Juan,
andarele, moño manabita, tonada,
pasillo, aire típico, fox incaico) como
material de apoyo y los documentos
que conforman el libro.
2769 MINISTERIO DE EDUCACIÓN
PÚBLICA.
“Documentos oficiales”. En: Revista
de Educación, año I, n° 1, de abril, p.
54-56. Quito: Talleres del Comercio,
1912.
Véase el decreto acerca de la enseñanza
obligatoria de música en las escuelas
fiscales de la provincia de Pichincha,
p. 55-56; nombramiento a Sixto María
Durán como Director del Conservatorio
de Música.
2770 MINISTERIO DE EDUCACIÓN
PÚBLICA.
“Conservatorio de Música y
Declamación de Quito”. En: Informe
del Ministerio de Educación Pública
• 375•
a la nación 1935, p. 185-187. Quito:
Talleres Gráficos Nacionales, 1935.
Informe.
2771 MINISTERIO DE EDUCACIÓN.
Reglamento del Conservatorio de
Música y Declamación de Quito
(parte pertinente con el alumnado)
expedido por el Ministerio de
Educación. Quito: Talleres Gráficos
de Educación, 1937. 16 págs. (AEQ).
2772 MINISTERIO DE EDUCACIÓN
PÚBLICA.
Reglamento y plan de estudios del
Conservatorio Nacional de Música
y Declamación de Quito. Quito:
Talleres Gráficos de Educación,
1938. 22 págs. (BCNM. 5891).
2773 [MINISTERIO DE EDUCACIÓN].
“[Conservatorios de Música]”. En:
Informe del Ministro de Educación
1939, p. 77-78. Quito: Imprenta del
Ministerio de Educación, 1939.
2774 [MINISTERIO DE EDUCACIÓN].
“[Conservatorios de Música]”.
En: Informe de la nación, p. 64-
67. Quito: Talleres Gráficos de
Educación, 1941.
2775 MINISTERIO DE EDUCACIÓN.
“Conservatorios de Música”. En:
Informe a la nación, p. 166-167.
Quito: Ministerio de Educación,
1943.
Informe.
[Transcripción, fragmento]:
“El Conservatorio Nacional de Música
de Quito actúa con vigor por recuperar
su prestigio. La acertad gestión del
eminente artist Sr. Dr, Dn. Sixto María
Durán, que hoy dirige sus destinos,
hace esperar días brillantes para el arte
musical nativo, siendo favorable pra
llegar a este resultado la circunstancia
de que el Director del Plantel dispone
hoy de la totalidad de su tiempo, que
antes se mermab considerablemente
por la obligación de dirigir y entrenar
los conjuntos orquestales, que
actualmente se halla encomendada a
la pericia y competencia del Profesor
•376 •
contratado señor Pierre Lambert.”, p.
166.
2776 MINISTERIO DE EDUCACIÓN.
Rondas escolares de creación
nacional – letra y música adaptada
al Sistema Ecuatoriano de Educación
Física. Quito: Talleres Gráficos de
Educación, 1943. 141 págs.
Cancionero escolar. Contiene textos
y partituras de piezas escolares de
creadores ecuatorianos.
2777 MINISTERIO DE EDUCACIÓN
PÚBLICA.
“Educación artística”. En: Informe a
la nación 1944-46, p. 65-66. Quito:
Ministerio Educación Pública,
[1946].
Se informa sobre la anexión de los
Conservatorios a las Universidades.
2778 MINISTERIO DE EDUCACIÓN
PUBLICA.
“Registro de la propiedad
intelectual”. En: Informe a la nación,
p. 123-131. Quito: Ministerio de
Educación Pública, [1960].
Véanse las obras musicales registradas
por Segundo Granja A., p. 123; Néstor
L. Cueva, Ricardo Mendoza Medina, p.
124; Nicasio Safadi, Ángel H. Jiménez,
Alfonso Aráuz, p. 125; Constantino
Mendoza Moreira, Pedro P. Echeverría,
Clodoveo González Barreto, p. 126; José
Rudecindo Inga Vélez, Manuel Emilio
Pichardo Sarda, p. 127; José L. Pallasco,
p. 128; Carlos Enrique Brito, p. 129; Luis
Nieto G., Néstor L. Cueva, Segundo Granja
Almeida, Antonio del Castillo G., p. 130.
2779 MINISTERIO DE EDUCACIÓN
PÚBLICA.
“Inscripciones realizadas en el
Registro de la Propiedad Intelectual
durante el segundo semestre de
1960”. En: Informe a la nación,
p. 112-117. Quito: Ministerio de
Educación Pública, 1961.
Véanse las obras musicales registradas
por Luis A. Nieto G., p. 112; Julio R.
Narváez, Luis Aníbal Granja, Hugo
Cifuentes Navarro, p. 113; Luis Aníbal
Granja Almeida, p. 117.
2780 MINISTERIO DE EDUCACIÓN
PÚBLICA.
“Educación musical”. En: Informe
a la nación, p. 170-172. Quito:
Editorial del Ministerio de
Educación Pública, 1966.
Documento oficial.
Se apunta se se halla en preparación
el Cancionero escolar ecuatoriano; la
reimpresión de himnos oficiales y que
se busca hacer un registro porfesional
para lo que se ha solictado a todos
los profesores de música del país, sus
datos.
2781 MINISTERIO DE EDUCACIÓN
PÚBLICA.
I Seminario Nacional de
Conservatorios de Música. Quito:
Editorial del Ministerio de
Educación, 1974. 16 págs.
2782 MINISTERIO DE EDUCACIÓN
PÚBLICA.
Primer Seminario Nacional
de Conservatorios de Música
[mimeografiado]. Quito: Ministerio
de Educación Pública, 1974.
(BCNM).
2783 MINISTERIO DE EDUCACIÓN
PÚBLICA.
Cancionero escolar “Cantemos”.
Quito: Ministerio de Educación
Pública, 1977. (BCCE).
2784 MINISTERIO DE EDUCACIÓN
PÚBLICA.
Estatutos de la Orquesta Sinfónica
Nacional. Quito: Ministerio de
Educación Pública, 1977. 17 págs.
(BCNM).
2785 MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y
CULTURA.
Primer Concurso Nacional de la
Canción Infantil. Quito: Ministerio
de Educación Pública, 1981. 154
págs. (BCNM).

2786 MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y
CULTURA.
Lista de participantes en el
Primer Seminario Nacional sobre
“La música en el Ecuador en sus
diferentes épocas de evolución”.
Quito, mayo, 1985. 10 págs.
2787 MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y
CULTURA.
Juegos, rondas y canciones. Guía
didáctica 1, Convenio Ecuatoriano-
Alemán. Quito: Ministerio de
Educación y Cultura, 1991. 391
págs.
Varias partituras de línea melódica con
texto de música infantil.
2788 MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y
CULTURA, SUBSECRETARÍA DE
CULTURA.
Cancionero Infantil Ecuatoriano.
I Concurso Nacional de la Canción
Infantil, tercera fase: interpretación.
[Quito]: Ministerio de Educación y
Cultura, Subsecretaria de Cultura,
[s.f.]. (BCNM 6142).
Partituras-cancionero.
24 partituras de música infantil; sólo
líneas melódicas.
2789 MINISTERIO DE GUERRA Y
MARINA.
“Contrato: el Sr. Reinaldo Suárez
se compromete a dirigir la Banda
del Regimiiento N° 4”. En: Registro
oficial de la República del Ecuador.
Administración del Sr. Dn. Emilio
Estrada, Presidente Constitucional,
Año I, n° 29, p. 232. Quito: viernes
6 de octubre, 1911. (Biblioteca del
Congreso del Ecuador).
2790 MINISTERIO DE INSTRUCCIÓN
PÚBLICA.
“Contrato: el Gobierno autoriza
al Sr. Gonzalo Orellana para que
pueda colocar por su cuenta,
en el Teatro Sucre, un telón de
anuncios comerciales”. En: Registro
oficial de la República del Ecuador.
Administración del Sr. Dn. Emilio
Estrada, Presidente Constitucional,
• 377•
Año I, n° 27, p. 211. Quito: miércoles
4 de octubre, 1911. (Biblioteca del
Congreso del Ecuador).
2791 MINISTERIO DE INSTRUCCIÓN
PÚBLICA.
“Acuerdo 128: nómbrase varios
empleados del Conservatorio
Nacional de Música”. En: Registro
oficial de la República del Ecuador.
Administración del Sr. Dn. Emilio
Estrada, Presidente Constitucional,
Año I, n° 57, p. 450. Quito: sábado
11 de noviembre, 1911. (Biblioteca
del Congreso del Ecuador).
Se menciona la planta de administrativos
y profesores contratados para el
Conservatorio; entre ellos constan:
Segundo Luis Moreno, David Ramos,
Rafael Valdivieso, Francisco Tipán,
Enrique Nieto, etc.
2792 MINISTERIO DE INSTRUCCIÓN
PÚBLICA.
Informe Anual que Luis N. Dillon,
Ministro de Instrucción Pública,
Correos, Telégrafos, etc., presenta
a la nación en 1913, vol. II. Quito:
Imprenta y Encuadernación de la
Escuela de Artes y Oficios, 1913.
Véase el Acuerdo número 35 en el
que se decide adoptar como textos de
estudio los libros de Nicolás Abelardo
Guerra: Nuevos elementos de música y
Gramática musical.
2793 MINISTERIO DE INSTRUCCIÓN
PÚBLICA; y, Traversari, Pedro P.
“Reglamento del Teatro Nacional
Sucre”. En: Registro oficial. Segunda
administración del Sr. General
Dn. Leonidas Plaza G., Presidente
Constitucional, Año III, n° 877, p.
1653-1662. Quito, lunes 16 de
agosto, 1915. (BCgNE).
Reglamento emitido en la segunda
administración del Gral. Leonidas Plaza
G.
2794 MINISTERIO DE RELACIONES
EXTERIORES.
“Ecuador turístico: la provincia de
Imbabura”. En: Boletín Informativo
•378 •
del Ministerio de Relaciones
Exteriores. Suplemento, año III, n° 1,
de enero, p. 60-65. Quito: Ministerio
de Relaciones Exteriores del
Departamento de Prensa, Turismo
y Relaciones Culturales, 1947.
Dedica dos párrafos a los danzantes
indígenas imbabureños. Inserta
dos fotos del I Festival de danzas
organizadas por la Unión Nacional de
Periodistas.
2795 MIÑO Balarezo, Marco, Grupo
Papalote.
Música latinoamericana,
Musicultura, n° 1. Chimborazo:
Departamento de Producción y
Difusión Cultural ESPOCH, 1989.
20 págs.
Folleto que contiene letras de música
latinoamericana, líneas melódicas,
pequeñas historias de los instrumentos
andinos.
2796 MIÑO DE REYES, Cecilia.
“La animación musical
revolucionaria”. En: Opus, n° 5, de
octubre, p. 18-20. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
2797 MIÑO Grijalva, Cecilia.
Melodía inevitable. Vida y tiempo del
compositor Luis Humberto Salgado
/ Eduardo Florencia grabación
de disco compacto; y, José Carlos
Ortiz transcripción de partituras (8
folletos). Quito: FONSAL, 2010. 137
págs.
Estudio biográfico y contexto en que el
Salgado desarrolló sus planteamientos
creativos. Incluye material fotográfico.
Acompaña a la obra un disco compacto
con obras de Salgado, grabado por el
pianista Eduardo Florencia (Estampas
serraniegas, Mosaico de Aires nativos,
Rapsodia n° 2 y 3; y, Suite ecuatoriana
/ Orquesta Filarmónica de Berlín); y, 8
folletos con partituras para PIANO de
Salgado, transcritas por José Carlos Ortiz:
Suite de cuatro números, 27 p.
Estampas serraniegas: serie de seis
danzas ecuatorianas, 18 p.
Mosaico de aires nativos (suite), 20 p.
Variaciones en estilo folklórico. Tema
nacional con variaciones, 27 p.
Rapsodia aborigen n° 1: En el templo del
sol, 12 p.
Rapsodia n° 2, 20 p.
Rapsodia ecuatoriana n° 3, 13 p.
Galería del folklore andino-ecuatoriano.
Seis cuadros vernáculos para piano, 32
p.
2798 MIÑO, Marco.
Círculo armónico de transporte
musical y 168 acordes para guitarra.
Riobamba: Savia Sonovisión
Producciones audiovisuales, 1990.
41 (Incluye aparte plantilla del
círculo armónico de transporte)
págs.
Manual para el manejo de un sistema
básico de transporte musical y acorde
de guitarra.
2799 MIRANDA, Luis.
“Un deseo llamado Silvana”. En:
Vistazo, n° 514, de enero, p. 64-
66. Guayaquil: Editores Nacionales
S.A., 1989.
En torno a la cantante ecuatoriana
Silvana Ibarra.
2800 MIRANDA, Ricardo; y, TELLO,
Aurelio.
La música en Latinoamérica, La
búsqueda perpetua: lo propio
y lo universal de la cultura
latinoamericana / Mercedes de
Vega, Coordinadora, vol. 4. México:
Secretaría de Relaciones Exteriores,
Dirección General del Acervo
Histórico Diplomático, 2011. 319
págs. (https://acervo.sre.gob.mx/
images/libros/cultura/4_musica.
pdf).
Reflexiones en busca de construir
identidad sonora. Hay unas pocas
menciones al Ecuador en distintas
partes de la obra, pero la más extensa
y decidora consta en el subtítulo “El
efecto Beethoven”:
[Transcripción, fragmento]:
Si cualquier punto de partida es bueno
para adentrarnos al asunto de la

música en Latinoamérica, me seduce
particularmente uno, la Historia de la
música en el Ecuador, de Segundo Luis
Moreno. En este libro, el autor planeó
escribir un panorama de la música
de su país y, aunque la indicación de
primer tomo postula en forma implícita
nuevos volúmenes, éstos no llegaron a
publicarse. Pero no importan aquí las
vicisitudes bibliográficas del asunto,
sino la sorpresa cuando se abre dicho
tomo, al encontrar antes que cualquier
cosa ¡un himno a Beethoven!, cuya letra
no tiene desperdicio: ‘Gloria a Dios en
las alturas / y en la tierra gozo y paz /
que hoy el mundo a Beethoven / ufano
aclama genio sin par’.
Acto seguido, Moreno, que es el autor
de la música y la letra de aquel himno,
nos presenta el puntilloso contenido
de su libro, en el que recorremos la
geografía del Ecuador para prestar
atención a las músicas aborígenes y sus
prácticas. Es, fundamentalmente, un
libro de etnografía musical, y a primera
vista será evidente que el himno a
Beethoven no tiene mayor razón de ser
que el año de publicación del volumen,
1972, bicentenario del natalicio del
genial músico. Sin embargo, es la
contradicción implícita lo que llama
poderosamente la atención: ¿se puede
considerar a Beethoven un gran músico
y acto seguido exaltar las bondades
de la música local o de los pasados
precolombinos? Aunque la pregunta
parezca extraña y quiera contestarse
con urgencia ecuménica, lo cierto es
que nuestro Himno a Beethoven es
sintomático de una cuestión sumamente
importante y trascendental, pues
cualquier intento de estudiar la música
de Latinoamérica lleva implícito el afán
de mostrar las bondades de tal música.
Si no nos gusta, ¿por qué habríamos de
estudiarla? En más de una ocasión, el
impulso para estudiar los repertorios
locales surge de una directriz política,
de un orgullo patrio y de la frustración
de percatarse de que los músicos del
terruño propio no son los compañeros
de Bach o Stravinski en el Olimpo
musical. Pero aunque las intenciones
sean claras y no necesariamente
artísticas, cualquier exégesis de las
tradiciones musicales propias está
sujeta al marco mismo de la música
occidental y, en particular, al canon;
al museo imaginario de las grandes
obras musicales en el que, por cierto,
• 379•
no está colgada ninguna de las piezas
musicales creadas en Latinoamérica
durante el siglo xix. De tal suerte, la
simple inclusión de lo latinoamericano
en la historia de la música, el deseo de
situar la música propia en el horizonte
de la música occidental, ya supone una
contradicción y un acto político de
definición. ¿Estudiamos las músicas
latinoamericanas por músicas o por
latinoamericanas?”.
2801 “Misceláneos: Conjunto de Cámara”.
En: La Casa: informativo cultural,
año II, n° 18, de junio, p. 17. Quito,
CCE, 2003.
Breve nota informativa sobre el
conjunto musical “Son de la Casa”.
2802 MITLWSKY, Bernd.
“Los Chachilla. Los Mirucula ya no
saben volar: Interpretación de la
tradición a la luz de los nuevos valores
de la cultura nacional”. En: Memorias
del primer simposio europeo sobre
antropología del Ecuador / Segundo
E. Moreno Yánez, comp., p. 271-277.
Quito: Abya-Yala, 1985.
Antropología.
Véase: “Las fiestas”, p. 274-276;
discoteca, música de marimba, bailes,
p. 274; música típica de marimba, p.
275.
2803 MIX, Roberto, MUSEO
ANTROPOLÓGICO DEL BANCO
CENTRAL DEL ECUADOR.
Conciertos marimberos didácticos
“Modesto Chávez Franco”. Guayaquil:
Museo Antropológico del Banco
Central del Ecuador, 1986. 36 págs.
Sobre la música de Cayapas y Colorados.
Diagramas y cuadros de instrumentos
musicales.
2804 MOLA, Jaime (OFM.).
Musicología universitaria.
(Cultura musical universitaria)
[mimeografiado]. Quito:
Universidad Católica de Quito,
1962. 50 págs. (AEQ).
•380 •
Apreciación e historia de la música
europea.
2805 MOLA, Jaime Manuel, selec. y
comp.
Canciones hispanoamericanas,
Biblioteca del Estudiante, n° 26.
Quito: Ministerio de Educación
Pública, 1959. 74 p. (BM).
Véase partituras: Himno Nacional del
Ecuador, MELODIA, p. 45-46; Imbabura,
PIANO, p. 47-48; Pobre corazón, PIANO,
p. 53.
2806 MOLA, Jaime Manuel.
El misterio pascual se celebra
en la santa misa (Cuadernillo de
misa). Quito: Secretariado de la
Conferencia Episcopal, 1965.
(BIIMS).
Partituras, solo líneas melódicas:
-Kyrie; Gloria; Credo; Santo, santo;
Padre nuestro; Agmus -Cordero de Dios.
Las melodías son inspiradas en temas y
modalidades vernáculas del Ecuador y
fueron compuesta por el Padre Mola.
2807 MOLA, Jaime Manuel.
Tríptico de Navidad, 2ed. Barcelona:
Editorial Seráfica, 1985. CORO Y
PIANO. (BCNM).
Partitura.
2808 MOLA, Jaime Manuel.
Armonías del Ecuador: con arreglos
vocales e instrumentales de 12
melodías ecuatorianas. Cantan:
Hermanas Veloz [casete]. Quito:
Instituto Interamericano de Música
Sacra, [s.f.]. (BIIMS).
Audio.
2809 MOLA, Jaime M.
Ejercicios de lectura musical (solfeo
elemental). Contiene también las
nociones básicas de la teoría de
la música, Materiales Didáctico-
Musicales. Quito: Instituto
Interamericano de Música Sacra,
[s.f.].
Educación musical.
2810 MOLA, Jaime Manuel.
Liturgia de la Semana Santa. Texto
castellano del CELAM y España.
Quito: Comisión Episcopal de
Liturgia y Música Sagrada, [s.f.]. 88
págs.
Cánticos religiosos con melodías
preparadas por el P. Jaime Manuel
Mola, O.F.M.; LÍNEA MELÓDICA (texbp).
2811 MOLA M., Jaime.
Cantoral quichua-castellano. Quito:
Instituto Interamericano de Música
Sacra, 1968. 44 págs.
Partituras de música religiosa.
2812 MOLESTINA, Vicente E.
“Importancia de la música”. En:
Álbum literario, histórico, científico,
religioso, entrega XIX, de mayo, p.
146. Guayaquil, 1864.
Literatura.
2813 MOLESTINA Zaldumbide, María
del Carmen.
“Investigaciones arqueológicas
en la zona Negativo del Carchi o
Capulí”. En: Cultura, vol. VII, n° 21a,
de enero-abril, p. 31-94. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1985.
(HBCE).
Arqueología. Véase en “Huesos”:
flautas, ocarinas, silbatos, 1/4, 1/8 de
tono, etc., p. 48-49; véase también la il.
de flauta de hueso, p. 82.
2814 MOLINA Correa, Homero.
Mensaje y eternidad de la música.
[Ambato]: Imprenta Escolar
Ambato, [s.f.]. (BCCE).
2815 MOLINA, Manuel J.
Los Cañaris. Arqueología
ecuatoriana. Roma: Las, Abya-Yala,
1992. 118 págs.
Véanse las fotografías y la nota de
instrumentos musicales del Museo
del Padre Crespi (Cuenca), p. 80,
81; también “Noticia biográfica y
publicaciones: Padre Carlos Crespi”, p.
105-107.

2816 MONCADA Landeta, Raúl.
“Relación de mercancías musicales
de Otavalo y El Alto con la
industria cultural de Ecuador
y Bolivia”. En: Cuadernos de
documentación multimedia, 25,
España:  Universidad Complutense
de Madrid, 2014. (http://revistas.
ucm.es/index.php/CDMU/article/
view/47474).
2817 MONCADA Landeta, Raúl.
“Violencia simbólica en la música
rocolera y tecnocumbia”. En:
Chasqui: revista latinoamericana
de comunicación, n° 123, de
septiembre, p. 82-90. Quito:
CIESPAL, 2013.
Música rocolera y tecnocumbia.
2818 MONCAYO, Juan.
“Carlos Gardel y su influencia en
la música nacional”. En: Tango:
voz informativa, año VII, n° 11, de
noviembre, p. 11. Quito: Tango
Club, 1993.
2819 MONCAYO, Roy.
“XXXmo. Congreso Mundial de
FIJM”. En: Gaceta musical, n° 1, p.
4, 7, 8. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, 1979. (HBCE, BPUCE).
2820 MONCAYO, Roy.
“Entrevista con Berghmans (III
parte)”. En: Gaceta musical, n° 8-9, p.
26-29. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, [s.f.]. (HBCE).
Entrevista con aquel músico francés que
desarrollaba actividades investigativas
en nuestro medio.
2821 MONCAYO, Roy.
“Entrevista con el maestro José
Berghmans”. En: Gaceta musical,
n° 5, p. 14-17. Quito: Juventudes
Musicales, [s.f.]. (HBCE).
Entrevista.
2822 MONCAYO, Roy.
“Compositores: Entrevista con el
maestro José Berghmans (II parte)”.
• 381•
En: Gaceta musical, n° 6-7, p. 24-26.
Quito: Juventudes Musicales, [s.f.].
(HBCE).
Entrevista.
2823 MONGE, Celiano.
“El pantano de Vargas”. En:
Bagatelas literarias, p. 62-70. Quito:
Imp. De la Juventud, 1899.
Literatura.
Relato de las serenatas en un barrio
quiteño. Menciona a los músicos
Traversari, Casaroto, Banda, Ortiz,
Levoiyer y Antinori.
2824 MONGE, Celiano.
A vuela pluma. Quito: Imprenta de
El Comercio, 1905.
Literatura. Véanse los distintos artículos
que refieren las presentaciones de
ópera en Quito.
2825 MONGE, Celiano.
“Teatro Sucre”. En: La ilustración
ecuatoriana, año I, n° 2, p. 30-31.
Quito, 1909.
Historia.
Sobre el Teatro Nacional Sucre y su
construcción.
2826 MONGE, Celiano.
“El teatro Sucre”. En: Lauros,
p. 267-273. Quito: Imprenta y
Encuadernación Nacionales, 1910.
2827 MONGE, Celiano.
“Por ciento once mil sucres,
quedó concluido en 1887 el
Teatro Nacional Sucre”. En: Quito:
tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, 2ed., t. 2,
p. 226-228. Quito: Librería Cima,
1991.
2828 MONGE, Manuel E.
“Los músicos de Calpi”. En: El globo
literario, año I, n° 45, de noviembre,
p. 529-532. Guayaquil: Vicente
Becerra, Director, 1893.
Literatura.
Escrito costumbrista. Historia que
•382 •
narra la extinción de una banda de
pueblo en Calpi. Véase: costillar, alza
que te han visto, agrio con dulce, p. 531;
costillar, p. 532.
2829 MONGE, Manuel E.
“La fiesta de los Reyes”. En: El globo
literario, año I, n° 48, de diciembre,
p. 572-575. Guayaquil: Vicente
Becerra, Director, 1893.
Escrito costumbrista. Narra los festejos
de la Pascua de los Reyes en una
comunidad indígena serrana.
2830 MONROY [Ricaurte], César A.
“El Conservatorio de Música
Antonio Neumane. Sinopsis
histórica de sus veinticuatro años
de vida”. En: Boletín universitario:
órgano de la Universidad de
Guayaquil, año III, n° 7, p. 282-
284. Guayaquil: Departamento de
Publicaciones de la Universidad de
Guayaquil, 1952.
Historia.
Informaciones acerca de su fundación,
administraciones, anexión a la
Universidad.
2831 MONROY Ricaurte, César A.
“Apuntes para la historia del
Conservatorio Nacional de Música
Antonio Neumane, anexo a la
Universidad de Guayaquil (Primera
parte)”. En: Boletín universitario:
órgano mensual de la Universidad
de Guayaquil, año I, n° 2, de octubre-
diciembre, p. 50-53. Guayaquil:
Departamento de Publicaciones de
la Universidad de Guayaquil, 1950.
(BEAEP).
Escrito con datos históricos del
Conservatorio de Guayaquil: local,
profesores, presupuesto, alumnado,
Zulema Blacio, administración de José
Vicente Blacio.
2832 MONROY Ricaurte, César A.
“Apuntes para historia del
Conservatorio Nacional de Música
Antonio Neumane (continuación)”.
En: Boletín universitario: órgano
de la Universidad de Guayaquil,
año II, n° 3, p. 90-95. Guayaquil:
Departamento de Publicaciones de
la Universidad de Guayaquil, 1951.
(BEAEP).
Escrito con datos históricos del
Conservatorio de Guayaquil:
administración de Angelo Negri,
presupuesto, curso de composición,
profesor José Barniol, alumnos;
administración de Pedro Pablo
Traversari, anexión a la Universidad.
2833 MONTALVO, Juan.
Catilinarias. Quinta. Panamá:
Imprenta de La Estrella de Panamá,
1880. 24 págs.
Literatura.
[Transcripción]:
“Ignacio Veintemilla y José María Urbina
se han valido del aguardiente para
todo, infames! facultades omnímodas:
aguardiente. Redoble de sus sueldos:
aguardiente. Donativos insensatos:
aguardiente. Todo comer, todo beber en
esa gazapina que llamaban el palacio.
Por mal de mis pecados mi casa estaba
al frente: ese amor fino, ese alza que
te han visto eran mi pesadilla. Bailaba
también el arrayan el excelentísimo
señor Jefe Supremo; ó más bien le
hacían bailar las bellas, cantando y
alentando con las palmas, puesto el
zoquete al centro de un círculo que
formaban diez ó doce ninfas del negro
bosque. Los que le saborearon dicen
que era cosa de ver cómo alzaba las
patas alternadamente, volviendo su
cara de caballo ora á la izquierda, ora
á la derecha, en busca de aprobaciones
femeninas”, p. 8.
2834 MONTALVO, Juan.
Siete tratados, vol. II. Besazon:
Imprenta de José Jacquin, 1882.
(BCCE).
Literatura. Véase: Teresa Carreño, p. 52,
etc.
2835 MONTALVO, Juan.
“El baile”. En: Mercurial eclesiástica.
Libro de las verdades, p. 189-196.

Quito: Imprenta “La Gutemberg”,
1907. (BCCE).
Literatura.
2836 MONTALVO, Juan.
Siete tratados, t. II. París: Casa
Editorial de Garnier Hermanos,
[1923]. (BCCE).
Literatura.
Véase: sinfonía militar, Haydn, Berlioz,
Mozart, p. 44; Rubinstein, Wagner, p.
45; Straus, Teresa Carreño, Listz, p. 46,
etc.
2837 MONTALVO, Juan.
Páginas desconocidas, Colección de
escritores hispanoamericanos, t.
II. La Habana: Cultural S.A, [1936].
(BCCE).
Literatura.
Véase: churos y bocinas, p. 35;
bambucos, p. 55; gran ópera, Guillermo
Tell, p. 391; etc.
2838 MONTALVO, Juan.
Las catilinarias, t. I. París: Casa
Editorial Garnier Hermanos, [s.f.].
Literatura.
Véase: amorfino, alza que te han visto,
arrayán, p. 170; zambras, marimba,
cantar, bailar, p. 172; marimba, cantazo,
p. 173; marimba, bailar, p. 174; bailar,
arrayán, p. 181; etc.
2839 MONTALVO Paredes, Marcelo.
“Alrededor de rondas y rondines”.
En: Diners, vol. VII, n° 47, de abril,
p. 74-75. [Quito], 1986.
Menciona los personajes conocidos
como “serenos” y la utilización de
silbatos, rondadores y rondines.
2840 MONTAÑO Escobar, Juan.
“A ritmo de marimba”. En: Ecuador.
Terra incógnita, n° 17, de mayo, p.
24-30. Quito, 2002. (AEQ).
Literatura.
Sobre la marimba esmeraldeña. Inserta
tres fotografías, dos en las que se
aprecia la marimba y una de músico
tocando el cununo.
• 383•
2841 MONTENEGRO, Fernando.
“La rebelión de los músicos”. En: La
liebre ilustrada del periódico Hoy, n°
90. Quito, domingo 17 de agosto,
1986.
Número dedicado a la música
contemporánea.
2842 MONTERO Carrión, José
A[ntonio].
“Dr. Mario de la Torre”. En:
Maestros de ayer y hoy. Valores de la
medicina ecuatoriana, p. 292-297.
Quito: Imprenta Municipal, 1962.
(BEAEP).
Semblanza biográfica de aquel cirujano
y músico.
2843 MONTERO Carrión, Cecilia.
Salvador Bustamante Celi
(Vida y obra), Colección de
Arte y Pensamiento, n° 3.
Loja: Conservatorio Salvador
Bustamante Celi, 1975. 40 págs.
(BCNM. 6621).
Biografía de aquel compositor lojano.
Incluye las partituras en LÍNEA
MELÓDICA (texbp) de los pasillos
de Salvador Bustamante; Amar sin
esperanza; Lucerito; y, Los adioses.
2844 MONTERO Carrión, José Antonio.
“Cristóbal Ojeda Dávila, valor de
la inteligencia y del espíritu”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás, p. 236-240. Quito:
Editorial Fray Jodoco Ricke, 1961.
Breve biografía de aquel compositor
quiteño.
2845 MONTERO, Francisco.
“Arturo Salinas. Etnomusicología y
música contemporánea”. En: Opus,
n° 13, de junio, p. 30-32. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1987.
(HBCE, BPUCE).
2846 MONTERO Núñez, Francisco.
“El renacer de un instrumento”. En:
Opus, n° 8, de enero, p. 9-11. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1987.
(HBCE, BPUCE).
•384 •
2847 MONTERO Núñez, Francisco.
“El avance de Diego Luzuriaga”.
En: Opus, n° 9, de febrero, p. 10-11.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
2848 MONTERO Núñez, Francisco
Javier.
“Música gregoriana en Quito”. En:
Opus, n° 6, de noviembre, p. 19-22.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Sobre el canto gregoriano. Menciona a
la Madre Guillermina Proaño y al Padre
Mola.
2849 MONTERO Núñez, Francisco
Javier.
“Más barroco con Henning Bundis”.
En: Opus, n° 12, de mayo, p. 52-53.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
2850 MONTERO Núñez, Francisco
Javier.
“Clausura de los seminarios
de aproximación de la música
contemporánea”. En: Opus, n° 7, de
diciembre, p. 8-11. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
2851 MONTEROS, Raimundo M.
Música autóctona del Oriente
ecuatoriano. [Quito]: Imprenta del
Ministerio de Gobierno, 1942. [32]
págs. (BEAEP).
Partituras. Véanse las 100 LÍNEAS
MELÓDICAS con texto que fueron
recogidas entre los indígenas del
Oriente: “Melodías jíbaras”; “Brujos
del Huasaga”; Melodías quichuas,
Andoas”. Incluye un breve comentario
del músico Sixto María Durán.
2852 MONTESINOS Malo, Arturo.
“La tristeza: disfraz de la raza”. En:
Letras del Ecuador, año I, n° 8, de
noviembre, p. 9. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1945. (BCCE).
2853 MONTESINOS Malo, Arturo.
“Entre la niebla y el sol: los
diferentes momentos de la música
de Federico Chopin”. En: Letras del
Ecuador, año V, n° 47-48, de julio-
septiembre, p. 28. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1949. (BCCE).
2854 MONTOYA R, Luz del Carmen.
“La dinámica del primer concurso
de bandas populares”. En: Revista
del Primer Concurso Metropolitano
de Bandas Populares 2001, p. 4-5.
Quito: Municipio Metropolitano de
Quito, Dirección de Cultura, 2001.
(AEQ).
Bandas musicales.
Sobre el concurso y sus participantes.
En la página 26 de esta misma
publicación consta la lista de bandas
participantes, calendario y nombre de
los jurados.
2855 MONTÚFAR, Alfonso.
“Carlos Bonilla Chávez”. En:
Letras del Ecuador, año XVIII, n°
128, de julio-diciembre, p. 5, 12.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1963.
Semblanza del guitarrista quiteño
Carlos Bonilla.
2856 MONTÚFAR, Alfonso.
“El coro del CENA: calidad y
originalidad”. En: Estrellas, año V,
n° 56, p. 72-73. Guayaquil: Editorial
Estrellas, [s.f., ca. 1970].
Nota sobre el Coro del Centro
Ecuatoriano Norteamericano de Quito,
dirigido por el compositor y guitarrista
Carlos Chávez; incluye foto del director
y de los integrantes de la agrupación
coral.
2857 MORA, Alba Luz.
Presencia de la mujer lojana, Serie
Publicaciones de la Asociación
Lojana 18 de noviembre de Quito,
n° 1. [s.l]: [s.f.], [ca. 1983]. 89 págs.
Biografías cortas. Véase en “La mujer
y las artes”, p. 47-55, biografías de
Dora Aguirre Palacio, Ofelia Aguirre
Palacio, Mélida y María Piedad Castillo
Celi, Virginia Rodríguez Witt, Amable

Josefina Mora, Ketty Moreno Tandazo,
Blanca Cano Palacio, Mercedes
Bustamante Guaricela de Moreno,
Ada Jovanka Palacios; También véase
Amelia Anda de Mora Moreno, p.
77; Isabel Julia Moreno, p. 36; Elvira
Aguirre Sánchez, p. 37; etc.
2858 MORA Bowen, Alfonso.
“El Himno Nacional”. En: Cívica al
servicio de la enseñanza, texto para
el alumno y guía para el maestro, p.
245-251. Quito: Editorial Minerva,
1951.
Incluye partitura del Himno Nacional
de Ecuador, edición escolar, a dos voces.
2859 MORA Bowen, Alfonso.
“El Himno Nacional”. En: La
educación cívica al servicio de la
enseñanza. Texto para el alumno y
guía para el maestro, p. 273-279.
Quito: Editorial Minerva, 1956. 539
págs.
Himno Nacional del Ecuador.
Breve historia y partitura del Himno
Nacional del Ecuador para voces
infantiles en arreglo de Pedro P.
Traversari.
2860 MORA Bowen, Alfonso.
“El Himno Nacional”. En: La Patria,
5ed., p. 75-85. Quito: El Autor, 1970.
120 págs.
Cívica. Incluye en las p. 80-81 la
partitura del Himno en versión para
voces infantiles, transcrita por Pedro P.
Traversari.
2861 MORA Witt, Galo.
“La nueva canción latinoamericana”.
En: Espejo, año IV, n° 6, de agosto,
p. 100-104. Quito: Corporación
Estatal Petrolera Ecuatoriana,
1982.
2862 MORALES G., Luis V., compilador.
Cancionero nacional 2002: nunca
olvides tus raíces. Quito: [s.e.], 2002.
86 págs. (AEQ).
Partituras.
Contiene partituras para PIANO (las
letras constan al final de cada partitura)
• 385•
de música popular ecuatoriana:
Lindo Quito de mi vida (pasacalle); El
Panecillo (pasacalle) / Leonardo Páez);
Soy del Carchi (pasacalle); Tuna quiteña
(pasacalle) / Leonardo Páez; Pañuelito
(danzante) / Alfonso Aráuz; Penas
(tonada) / Pedro Echeverría; Vasija de
barro (danzante) / varios; La chicha
de la santa (sanjuanito); Desdichas
(albazo); Reina y señora (pasacalle)
/ Leonardo Páez; Sangre ecuatoriana
(pasodoble); Romántico Quito mío
(pasacalle); Balcón quiteño (pasacalle)
/ Jorge Salas M.; Ambato tierra de flores
(pasacalle) / Carlos Rubira Infante;
Alma en los labios (pasillo) / Francisco
Paredes Herrera; Ósculos (pasillo);
Sé que me quieres (pasillo) / Luis V.
Morales; Cariñito Santo (pasillo); Amar
en silencio (pasillo) / Leonardo Páez;
Vaso de lágrimas (pasillo) / Segundo
Cueva Celi; Luz de luna (pasillo) /
Álvaro Carrillo; Honda pena (pasillo) /
Guillermo Garzón; Latidos (pasillo) /
Cristóbal Ojeda Dávila; Manabí (pasillo)
/ Francisco Paredes Herrera; Aquellos
ojos (pasillo) / Luis A. Valencia; Sangra
corazón (pasillo) / Pedro Echeverría;
En la lejanías (pasillo); Interrogación
(pasillo) / Napoleón H. Sáa, Hoja seca
(pasillo); Tatuaje (pasillo); Rebeldía
(pasillo) / Víctor Valencia; Sendas
distintas (pasillo) / Jorge Araújo; Tú
y yo (pasillo) / Francisco Paredes
Herrera. No constan todos los nombres
de los compositores en las partituras y,
en algún caso está errado, por lo que
hemos preferido omitirlo. Las partituras
son facsimilares manuscritos, copias
y transcripciones que vendían en los
almacenes musicales.
2863 MORALES Granda, Abelardo.
“Los Sánchez de mi barrio:
una generación de músicos y
compositores”. En: Estudios
históricos genealógicos, segunda
serie, vol. 63, t. 10, de julio, p. 125-
142. Quito: Sociedad Amigos de la
Genealogía, 1991. (BEAEP).
Datos sobre algunos músicos ibarreños
(s. XIX- s. XX).
2864 MORALES Granda, Abelardo.
Tradiciones, personajes y
costumbres de Ibarra. Ibarra:
Centro de Ediciones Culturales de
Imbabura, 1991. 140 págs.
•386 •
Algunas informaciones en torno
a la música en los capítulos que
corresponden a: “Fiestas y costumbres”,
“Música, comida y cerveza”; también en
el artículo “El rosario de la aurora”.
2865 MORALES, Juan Carlos.
Pasillo ecuatoriano. Quito: Instituto
Nacional de Patrimonio Cultural,
2012. 18 págs. (AEQ).
Literatura.
Escrito de divulgación que respalda
la declaratoria del pasillo como
patrimonio inmaterial del Ecuador.
2866 MORALES, Juan Carlos.
“Pasillo ecuatoriano: validación
como patrimonio inmaterial del
Estado”. En: PCI Patrimonio cultural
inmaterial, año 3, n° 10, de julio-
septiembre, p. 11-14. Cuenca, 2013.
2867 MORALES Mejía, Juan Carlos.
Cómo voy a olvidarte. Las siete vidas
de Segundo Rosero. Ibarra: Pegasus,
2001. 157 págs. (AEQ).
Literatura.
Biografía del cantante y compositor
imbabureño Segundo Rosero, signado
como una de las figuras representativas
de la música rockolera. Sus inicios, sus
presentaciones a nivel local y en el
extranjero; el bolero rockolero, la música
popular y prejuicios sociales en nuestro
medio, etc. Inserta material fotográfico.
2868 MORALES P., Patricio.
Los danzantes del sol. Mito y realidad
del Ecuador andino. Ensayo cultural
para la aproximación de los pueblos.
[s.l., Ecuador]: El Autor 2002. 166
págs. (AEQ).
Descripción histórica y cultural
del Danzante, cosmovisión andina,
vestuario, danza, relaciones
económicas y de poder. Interesa al
campo de la música el segmento
titulado “La composición musical y la
simbología”, p. 84-90; se transcriben las
melodía de Danzante del sol (PINGULLO
Y TAMBOR), y Cuchara de palo (QUENA
Y TAMBOR). Inserta material gráfico.
2869 MORALES Paredes, Héctor.
“El rondador”. En: Instrumentos
musicales andinos, Seminario taller
de capacitación en la construcción
de instrumentos musicales andinos
aplicables al método Orff, serie
musical 2, p. 45-58. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1992.
Literatura.
2870 MORALES Pino, [Pedro]
[colombiano].
“Adiós” (pasillo). En: Caricatura,
quinta serie, año V, n° 130, de mayo,
p. 610. Quito, 1924. PIANO. (FJJC).
Partitura para piano.
Composición musical (compositor
colombiano). Pasillo (3/4).
2871 MORALES Pino, [Pedro]
[colombiano].
“Iris” (pasillo). En: Caricatura, año
V, n° 134, de julio, p. 688. Quito,
1924. PIANO. (BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical (compositor
colombiano). Pasillo (3/4).
2872 MORÁN DE BANDERAS, Inés.
“Escuelas de música de Quito:
Música nacional”. En: Gaceta
musical, n° 6-7, p. 21-23. Quito:
Juventudes Musicales, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
Sobre las escuelas de música
organizadas en Quito en 1810.
2873 MORDAILLER.
“El último concierto Paz”. En:
Caricatura, año II, n° 65, de mayo, p.
444-445. Quito, 1920. (BCE-FJJC).
Sobre el concierto de Pedro Paz.
2874 MOREIRA, Darío.
“Música”. En: La política cultural en
Ecuador, p. 36-38. Madrid: Unesco,
1977. (BCCE-r)).
Política cultural.
Estado de la cultura en Ecuador.
[Transcripción, fragmento]
“Resulta difícil explicar la varia y
 • 387•

confusa problemática del fenómeno musicales de los franciscanos en Quito.

musical. El hecho cultural de la música
no ha podido realizarse plenamente
por causas que aún no han sido
esclarecidas. Asimismo, la acción o
la política estatal en este campo ha
sido muy precaria, deficiencia que
ha incidido en la creación en esta
esfera del arte. Si bien en todas las
manifestaciones artísticas el factor
vocacional es fundamental -y parece
que el Ecuador lo tiene en mayor
dimensión para las artes plásticas y
la literatura-, es evidente que en el
desarrollo de la música se necesitan
más abiertas y mejores condiciones
sociales. El talento literario o plástico
puede desarrollarse a veces sin ninguna
ayuda oficial. No así la música, que
es un arte que no sólo depende de la
espontaneidad creadora, sino también
de una formación constante. Por otro
lado, paradójicamente, la música
-difícil como arte excelso- se presta,
en cambio, a la producción fácil como
manifestación mal llamada ‘popular’. La
degradación en esta expresión cultural
es más fácil que en otras cuando no
existen las condiciones precisas para su
verdadero desarrollo. Esto es lo que en
términos generales ha ocurrido con el
arte musical en el Ecuador.”, p. 36.
Véase: cantar y tañe flautas, p. 274;
Juan Bermejo, Francisco Guerrero, p.
275; Diego Tomalá, canto llano, órgano,
p. 280; Colegio de San Andrés, Diego
Lobato, 281, 282; Diego Lobato, p. 284;
Diego Hernández, Juan Mitima, tañer
instrumentos, p. 293, etc.
2877 MORENO A., Joaquín.
“El Pase del Niño: una tradición que
se mantiene”. En: Diners, año XIV,
n° 139, de diciembre, p. 110-113.
Quito, 1993.
Sobre esa tradición en el Azuay.
2878 MORENO [Andrade], Segundo
Luis.
La música en la Provincia de
Imbabura. (Apuntes para la historia
de la música en el Ecuador). Quito:
Tipografía y Encuadernación
Salesiana, 1923. 39 págs. (BCCE).
Historia de la música en Imbabura.
Trae varios nombres de los músicos
de esa provincia. Incluye fotografía del
autor.

2875 MOREIRA, Darío.

“Anotaciones generales sobre
la cultura musical de Loja”. En:
Segundo Cueva Celi: centenario
de su nacimiento / Rubén Ortega
Jaramillo; Jorge Núñez; Darío
Moreira; y, otros, p. 73-75. Loja:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo Provincial de Loja, 2001.
Apuntes sobre la música del compositor
Segundo Cueva Celi.
Segundo Luis Moreno (1882-1972), a quien se
signa como el primer musicólogo ecuatoriano
2876 MORENO, Agustín.
Fray Jodoco Rique y Fray Pedro
Gocial, apóstoles y maestros
franciscanos de Quito, 1535-1570.
Quito: Abya-Yala, 1998. 418 págs. 2879 MORENO, Segundo Luis.
“Danza ecuatoriana No. 1”. En:
Historia-biografías. Ecuatorial, año I, n° 5, de abril,
Contiene algunos documentos en
p. 45. Ambato: César E. Arroyo,
los que se mencionan actividades
Director, 1924. PIANO.
•388 •
Composición musical. Pequeña
fotografía del compositor junto a la
partitura.
2880 MORENO, Segundo Luis.
“La música en el Ecuador”.
En: El Ecuador en cien años de
independencia. 1830-1930 / 30. PIANO. El chucchurillu (sanjuanito),
Gonzalo Orellana J., edit., t. II, p.
187-276. Quito: Imprenta de la
Escuela de Artes y Oficios, 1930.
(BUCE, BCCE).
Resumen de historia de la música
en Ecuador; una de las primeras
panorámicas históricas de su clase.
Dividido en Prehistoria, Colonia y
República. Trae algunos ejemplos
pautados para PIANO: Albazo,
Marimba, Amorfino, Costillar, Toro
rabón, Zamba lora copetona, Bomba,
El sigse, Tono del Niño, Alza que te han
visto. Biografías cortas de músicos y
compositores de diversas provincias,
etc.
2881 MORENO, Segundo Luis.
La música en el Ecuador: El coloniaje.
Segunda parte [mecanografiado].
[s.l.], [s.f.]. 106 págs. (FM-AHBCE).
El más importante trabajo en torno a
la historia de la música en nuestro país
en el siglo XX. Incluye informaciones en
torno a: “El coloniaje”, “El primer coro”,
El Colegio de San Andrés”, “Monodía
autóctona”, “Música mestiza”, “En el
Ecuador no existe música incaica”, “La
música en las misiones orientales”,
“Labor musical de los Padres Jesuitas
en el Marañón”, “Desenvolvimiento
musical”, “Difusión de los instrumentos
de música”, etc. Véanse las partituras:
[Todo fiel cristiano...], p. 4. MELODIA
SOLA. Mana cuyanicho: (No te quiero)
(sanjuanito), p. 6. MELODIA A DOS
VOCES. ¡Viva el carnaval!, p. 8-9.
PINGULLO y TAMBORIL. Marcha
lenta, p. 9. FLAUTA DE TUNDA y
TAMBORIL. Marcha fúnebre, p. 10.
FLAUTA DE CARRIZO. El danzante:
melodía autóctona, p. 11. PINGULLO
y TAMBORIL. El danzante: melodía
mestiza, p. 11-12. PIANO. Despedida
de los abagos: melodía autóctona, p.
15. PINGULLO y TAMBORIL. Despedida
de los abagos: melodía mestiza, p. 16.
PIANO. El danzante de Latacunga, p.
17.PINGULLO y TAMBORA. ¡Pobre
barquilla mía! (yaraví), p. 18-19. CANTO
Y PIANO. Incluye el texto que pertenece
a Lope de Vega. Perdón, p. 20. MELODIA
A DOS VOCES. Incluye texto. A San Isidro
Labrador (plegaria), p. 21. CANTO PARA
UNA Y DOS VOCES. Incluye texto. San
Juan de blancos (sanjuán de blancos), p.
p. 32-33. PIANO. Doña Lorenza (yaraví)
p. 35-36. PIANO. Incluye el texto en
quichua y su respectiva traducción.
El tono de las vacas, p. 40. PIANO.
Incluye texto. [A otra tierra me he
deir], p. 42. MELODIA SOLA. Incluye
texto en dialecto de la región oriental
y su traducción. Albazo (albazo), p. 46.
PIANO. Incluye texto. Albazo (albazo),
p. 47. PIANO. Mi Dios humanado (tono
de niño), p. 48-49. PIANO. Incluye texto.
Danza de los Reyes, p. 51. MELODIA
A DOS VOCES. El sigse, p. 52. PIANO.
Incluye texto. Agrio con dulce (agrio
con dulce), p. 53-54. PIANO. Incluye
texto. El amorfino (amorfino), p. 55-56.
PIANO. Incluye texto. Otro amorfino
(amorfino), p. 57-58. PIANO. La iguana
(amorfino), p. 61-62. PIANO. Incluye
texto. La puerca raspada, p. 62-63.
MELODIA Y TAMBORA. Incluye texto.
[Dame la mano], p. 64. MELODIA SOLA.
Incluye texto. Recogido en las afueras de
Santa Rosa de El Oro. El negro y la blanca
(amorfino), p. 64-65. PIANO. Incluye
texto. Agua corrida: danza de negros de
Esmeraldas, p. 67-68. PIANO. Caramba:
danza de negros de Esmeraldas, p. 68-
69. PIANO. Zamba lora copetona: danza
de los negros del Chota, p. 69. PIANO. La
bomba: danza de los negros del Chota
(bomba), p. 70. PIANO. Arrullo (arrullo),
p. 72-73. MELODIA SOLA. Incluye texto.
Lamento, p. 73-74. MELODIA SOLA.
Incluye texto. Minueto (minueto), p.
76. MELODIA SOLA. Paspié (paspié),
p. 77. MELODIA SOLA. Contradanza de
la Madama Charini, p. 77. MELODIA
SOLA. Vals de amor antiguo (vals), p. 78.
MELODIA SOLA. Guillotina (marcha),
p. 79-80. MELODIA SOLA. Vals (vals) /
Isidro De la Torre, p. 82. MELODIA SOLA.
Peruana (contradanza) / De la Torre,
Carlos, p. 82. MELODIA SOLA. El Acta de
Quito (contradanza) / José Mariano de la
Torre, p. 83. MELODIA SOLA. Pastorela
de Velasco (pastorela) / Francisco De la
Torre, p. 84. MELODIA ARMONIZADA.
Guamán: Meditación (tono de oración),
p. 87-88. ÓRGANO. El toro rabón, p. 90-
93. PIANO. Incluye texto. El costillar
(costillar), p. 94-96. PIANO. Alza que

te han visto (alza), p. 97-100. PIANO.
Incluye texto.
2882 MORENO, Segundo Luis.
“Sobre las reformas al Himno
Nacional”. En: Revista del Centro de
Estudios Históricos y Geográficos de
Cuenca, vol. VIII, n° entrega 29, de
octubre, p. 32-41. Cuenca: Centro de
Estudios Históricos y Geográficos
de Cuenca, 1937. (BCCE).
Ensayo crítico.
2883 MORENO, Segundo Luis.
Sobre las reformas al Himno
nacional ecuatoriano. Cuenca: Tip.
de la Universidad, 1937. 14 págs.
Himno Nacional del Ecuador.
Ensayo crítico.
2884 MORENO, Segundo Luis.
“La música criolla”. En: El tres de
noviembre, n° XXXV, de noviembre,
p. 376-380. Cuenca: Municipalidad
de Cuenca, 1938.
Recoge opiniones sobre las danzas
consideradas como criollas
ecuatorianas: albazo, sigse, toro rabón,
tono de Niño, etc.
2885 MORENO, Segundo Luis.
“La música criolla en el Ecuador”.
En: América, Revista de la
Asociación de Escritores y Artistas
Americanos, vol. III, n° 3, de
septiembre, p. 60-62. La Habana,
1939.
Recoge opiniones sobre las danzas
consideradas como criollas
ecuatorianas: albazo, sigse, toro rabón,
tono de Niño, etc.
2886 MORENO, Segundo Luis (música);
y, Proaño, Juan Félix (letra).
A Guayaquil: marcha patriótica
[hoja suelta]. [Quito?]. [s.f., ca. años
40’s]. 1 pág. (AEQ).
Letra de esta marcha escrita en 5
estrofas y coro. No consta la música.
2887 MORENO, Segundo Luis.
“La música en la Provincia de
• 389•
Imbabura”. En: Línea: Revista
gráfica nacional, vol. I, n° n°s 9,
10, 11, de mayo, junio, p. “18-19
(mayo); 19,47, 48 (junio); 36-
37 (junio)”. Quito: Editorial El
Comercio, 1940. (HBCE, BCCE-r).
Historia de la música en Imbabura.
2888 MORENO, Segundo Luis.
“Sobre las reformas al Himno
Nacional Ecuatoriano”. En: Línea:
Revista gráfica nacional, vol. III, n°
25, de febrero, p. 22-25, 33. Quito,
1941. (HBCE, BCCE-r).
Crítica. Artículo que argumenta la
modificación al Himno Nacional del
Ecuador.
2889 MORENO, Segundo Luis.
“Primer Festival de Danzas
Indígenas en el Ecuador”. En:
Revista de la Asociación Escuela de
Derecho, año II, n° 2, de diciembre,
p. 56-78. Quito: Imprenta de la
Universidad, 1943. (BPUCE).
Relación del festival de danzas
indígenas, en cuya organización
participó Segundo Luis Moreno.
2890 MORENO, Segundo Luis.
“Las danzas indígenas en el
Ecuador: somero análisis de
las presentadas en el Segundo
Festival”. En: Boletín Informativo del
Ministerio de Relaciones Exteriores,
de agosto, p. 31, 34-35, 37. Quito,
1945. (BEAEP).
Inserta varias fotos de los danzantes
indígenas que participaron en aquel
festival de danzas.
2891 MORENO, Segundo Luis.
“La trifonía y la tetrafonía. Sistemas
musicales primitivos existentes
todavía en el Ecuador”. En: Boletín
Informativo del Ministerio de
Relaciones Exteriores, de julio, p.
22-23, 28. Quito, 1945. (BEAEP).
2892 MORENO, Segundo Luis.
“La traición de la longa” (yaraví).
En: Cantares: revista folklórica
•390 •
mensual, año I, n° 4, p. 24-25. Quito,
1945. CANTO Y PIANO. (AEQ,
copia).
Partitura para canto y piano
Composición musical. Yaraví. Obra
premiada con el Amancay de Oro
en la Fiesta de la Lira de Cuenca.
Interpretada coreográficamente por el
bailarín Dmitri.
2893 MORENO, Segundo Luis.
“Corina del Parral de Velasco Ibarra
Pianista y compositora”. En: Letras
del Ecuador, año I, n° 1, de abril,
p. 15. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1945. (BCCE).
2894 MORENO, Segundo Luis.
“La música indígena ecuatoriana.
Sistemas musicales de los indios
del Ecuador”. En: Revista de la Casa
de la Cultura Ecuatoriana, año II, n°
3, de enero-diciembre, p. 134-162.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1946 [apareció en
1947]. (BCCE).
Sobre sistemas musicales indígenas.
2895 MORENO, Segundo Luis.
“La música indígena ecuatoriana”.
En: Revista de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, t. II, n° 4, de enero-
julio, p. 225-253. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1947. (BCCE).
2896 MORENO, Segundo Luis.
Música y danzas autóctonas del
Ecuador. Indigenous music and
dances of Ecuador, edición bilingüe.
Quito: Editorial Fray Jodoco Ricke,
1949. 158 págs. (BM, BCCE).
Importante estudio de danzas
indígenas. Incluye transcripciones
musicales para instrumentos
tradicionales indígenas. Lengua del
escrito: español e inglés.
2897 MORENO, Segundo Luis.
La música en el Ecuador:
La República. Tercera parte
[mecanografiado]. [s.l.], 1951. 326
págs. (FM-AHBCE).
Tercera parte del más importante
trabajo en torno a la historia de
la música en nuestro país. Incluye
informaciones en torno a: “La primera
escuela de música”, “Otras escuelas”,
“Métodos de enseñanza”, “La primera
banda militar”, “El primer grupo lírico”,
“Los coros conventuales”, “La primera
escuela dramática”, “La escuela de
Sejers”, “La Sociedad Filarmónica de
Santa Cecilia”, “La canción nacional”,
“El Himno Nacional”, “La primera
compañía lírica”, “Fundación del
Conservatorio”, “Administración de
Antonio Neumane”, “Los profesores
del Conservatorio”, “Clausura del
Conservatorio”, “Los músicos del
convento San Agustín”, “La Sociedad
Filarmónica Santa Cecilia (última
etapa)”, “La Catedral Metropolitana”, “El
teatro”, “Refundación del Conservatorio
Nacional de Música”, “Administración
de Domingo Brescia”, “Administración
de Sixto María Durán”, “Administración
de Pedro P. Traversari Salazar”, etc.
“Compositores”, “La música en las
provincias”, “Región interandina”, etc.
2898 MORENO, Segundo Luis.
“La enseñanza de la música”. En:
Revista ecuatoriana de educación,
año V, n° 18, de noviembre-
diciembre, p. 132-143. Quito: Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1951.
Sugerencias para el desenvolvimiento
de la enseñanza de la música en el país.
2899 MORENO, Segundo Luis.
“Las bandas militares”. En: Letras
del Ecuador, año VIII, n° 79, de julio-
septiembre, p. 8, 15. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1952. (BCCE).
Reseña de las agrupaciones musicales
bandísticas en el país.
2900 MORENO, Segundo Luis.
“Fiesta de San Juan evangelista”. En:
Antología ibérica y americana del
folklore / Félix Coluccio, comp., p.
121-125. Buenos Aires: Guillermo
Kraft, 1953. (BCCE-g).
Sobre las fiestas de San Juan Evangelista
en Chambo, Chimborazo.

2901 MORENO, Segundo Luis.
“Algo sobre música”. En: Revista de
la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
vol. VII, n° 15, de enero-diciembre,
p. 271-288. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1954.
(BCCE).
2902 MORENO, Segundo Luis.
“La música en las escuelas”. En:
Revista ecuatoriana de educación.
Mesas redondas sobre educación,
año VIII, n° 32, de julio-agosto, p.
88-95. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1954.
Sobre la enseñanza de música en los
planteles primarios.
2903 MORENO, Segundo Luis.
La música de los Incas. Rectificación
a la obra intitulada La musique
des Incas et ses survivances por
Raúl y Margarita D’Harcourt.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1957. 179 págs.
(BUCE, BM, BCCE).
Hace una crítica a las teorías musicales
argumentadas por los D’Harcourt para
explicar los sistemas de la música
indígena andina. Reescribe algunas de
las melodías presentadas por los D’
Harcourt y cambia sus tonalidades por
considerar que están mal registradas.
2904 MORENO, Segundo Luis.
“De música: Músicos de Cotacachi”.
En: Cotacachi en el primer
centenario de su cantonización,
Revista ocasional órgano del Muy
Ilustre Concejo Municipal, de julio,
p. 15-16. Quito: Editorial Fray
Jodoco Ricke, 1961.
Véase también: “A Cotacachi” (himno)
/ Segundo Luis Moreno, p. 24; “Himno
a Cotacachi” / J. Reinaldo Chaves
(música); y Bernardino Echeverría Ruiz
(texto), p. 8.
2905 MORENO, Segundo Luis.
“Los danzantes de la provincia del
Carchi”. En: Antología del folklore
ecuatoriano / Paulo de Carvalho
Neto, t. I, p. 182-185. Quito:
• 391•
Editorial Universitaria, 1964.
(BCCE, BUCE).
2906 MORENO, Segundo Luis.
Cotacachi y su comarca. Quito:
Editorial Don Bosco, 1966. 174
págs. (BCCE).
Enfoca importantes aspectos de la
música de Cotacachi.
2907 MORENO, Segundo Luis.
“El equinoccio de septiembre en
Cotacachi (La fiesta de Santa Ana)”.
En: Revista del folklore ecuatoriano,
n° 2, de noviembre, p. 189-211.
Quito: Instituto Ecuatoriano de
Folklore, 1966. (BCCE).
Véase: “El baile de los Yumbos”, p.
199-202, etc.; “Suplemento musical”
(partituras de 3 melodías indígenas), p.
209-211.
2908 MORENO, Segundo Luis.
“El Himno Nacional. (Extracto del
tercer volumen de la obra inédita
en tres tomos, intitulada: La música
en el Ecuador)”. En: Revista del
Núcleo de Imbabura de la Casa de
la Cultura Ecuatoriana, año XIII, n°
14, de septiembre, p. 56-78. Ibarra:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo de Imbabura, 1969.
2909 MORENO, Segundo Luis.
Historia de la música en el Ecuador.
Prehistoria, vol. I. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1972. 225 págs. (BCNM, BCCE, BM
BPUCE).
Primera parte del más importante
trabajo hecho en el siglo XX en torno a
la historia de la música en nuestro país.
Incluye informaciones sobre: “Datos
biográficos del autor”, “Prehistoria”,
“Música autóctona”, “Región Oriental”,
“La modalidad menor en la región
oriental”, “La pentafonía en la región
oriental”, “Región occidental”, “Silbatos
del Museo Municipal de Guayaquil”,
“Región interandina”, “Sistema
musical autóctono del altiplano”,
“Causas naturales que han influido
en la modalidad musical indígena”;
“Influjo del medio ambiente en el arte”;
•392 •
Portada del único tomo que se llegó a
publicar de la Historia de la música en
Ecuador de Segundo Luis Moreno, 1972.
“Instrumentos autóctonos”, “La música
autóctona en relación con las fiestas
que los indios celebran durante el año”;
etc.
Véanse las partituras:
Himno a Beethoven (4/4) / Segundo
Luis Moreno (música y texto), CANTO Y
PIANO, [p. 12-13].
Canto del brujo (Ihuishín) (2/4), LÍNEA
MELÓDICA (texbp), p. 33-34.
Canto de las jívaras en la fiesta de las
tsantsas (2/4), LÍNEA MELÓDICA
(texbp), p. 35.
Canto de los jívaros mientras labran la
tierra (2/4), LINEA MELODICA, p. 36.
¡Oh Nungüi! (6/8), LÍNEA MELÓDICA
(texbp), p. 37.
[Trigan chicha] (2/4), LÍNEA
MELÓDICA (texbp), p. 38.
Melodía de los quichuas de Andoas
(6/8), LÍNEA MELÓDICA (texbp), p. 40.
Flor de yuca (2/4), LÍNEA MELÓDICA
(texbp), p. 40.
Tucuta hunganasto (6/8), LÍNEA
MELÓDICA (texbp), p. 42.
Amuetsu canga (2/4), LÍNEA MELÓDICA
(texbp), p. 42.
Chingue pachatai (6/8), LÍNEA
MELÓDICA (texbp), p. 45.
Nandu sishman santsuca (6/8), LÍNEA
MELÓDICA (texbp), p. 45. [Cacique]
(2/4), LINEA MELODICA, p. 79.
¡Salve, Salve, Gran Señora! (cántico
religioso popular) (4/4), LÍNEA
MELÓDICA (texbp), p. 80.
Yupaichishca (3/4), LINEA MELODICA,
p. 81.
Perdón (2/4), LÍNEA MELÓDICA
(texbp), p. 82.
Baile de los negritos de Calpi (Prov.
del Chimborazo) (3/8), FLAUTITA y
TAMBORIL, p. 92-93.
Carnaval de Guaranda (6/8), PINGULLO,
TAMBORIL, LÍNEA MELÓDICA (texbp),
p. 94.
Carnaval de Cuenca (2/4), PINGULLO,
p. 94.
La sentencia, LÍNEA MELÓDICA (texbp),
p. 95.
Salve, Dolorosa (2/4), LÍNEA MELÓDICA
(texbp), p. 97.
[Toque de pingullo y tamboril] (6/8),
PINGULLO Y TAMBORIL, p. 99.
[Toque de pingullo y tamboril en San
Gabriel] (6/8), PINGULLO Y TAMBORIL,
p. 100.
[Toque de pingullo y tamboril en San
Pablo] (2/4), PINGULLO Y TAMBORIL,
p. 101.
[Toque de pingullo y tamboril en
Alangasí] (2/4), PINGULLO Y TAMBOR,
p. 101.
[Toque de pingullo y tamboril en San
Felipe] (2/4), PINGULLO Y TAMBORIL,
p. 102.
[Toque de pingullo y tamboril en Cuenca]
(2/4), PINGULLO Y TAMBORIL, p. 102.
Danza de las curiquingas (2/4),
PINGULLO, TAMBORIL, p. 104.
La reverencia (2/4), FLAUTA y
TAMBORIL, p. 106.
Marcha (2/4), FLAUTITA y TAMBORIL,
p. 106.
Danzante (6/8), PINGULLO, TAMBORIL,
TAMBORA, p. 109.
Baile de los longos (2/4), LINEA
MELODICA, TAMBORIL, p. 111.
El abago de Cotacachi (No. 1) (2/4),
PINGULLO y TAMBORIL, p. 114.
[Melodía de los abagos] (2/4),
PINGULLO y TAMBORIL, p. 117.
Marcha (2/4), PINGULLO y TAMBORIL,
p. 119.
La venia (2/4), PINGULLO y TAMBORIL,
p. 120.
Danzante de Atuntaqui (6/8),
PINGULLO y TAMBORIL, p. 121-122.
Danzante de San Antonio (2/4),
PNGULLO y TAMBORIL, p. 123.
Abago de Otavalo (2/4), PINGULLO y
TAMBORIL, p. 124.
Danzante (6/8), PINGULLO y
 • 393•

TAMBORIL, p. 126. TAMBORIL, p. 176-177.

Yumbo (6/8), PINGULLO, TAMBORIL, p. Baile de los diablitos (3/4). PINGULLO y
129. TAMBORIL, p. 177-178.
Danza de la Palla (6/8), RONDADOR y Danzante (6/8), PINGULLO y
TAMBORIL, p. 129. TAMBORIL, p. 179-180.
[Pieza de pingullo y tamboril] (2/4), Danzante (6/8), PINGULLO y
PINGULLO y TAMBORIL, p. 130. TAMBORIL, p. 181.
Danzante (6/8), PINGULLO y Danzante (6/8), PINGULLO y
TAMBORIL, p. 131. TAMBORIL, p. 184.
Danzante (6/8), PINGULLO y El alabado (2/2), VOZ SOLA Y CORO A
TAMBORIL, p. 133. UNA VOZ, p. 186.
Danzante (6/8), PINGULLO y Chaucha muyu (3/4), LÍNEA MELÓDICA
TAMBORIL, p. 134. (texbp), p. 187.
Danzantes de Cuenca (6/8), PINGULLO El jahuay de Yaruquí (2/4), LÍNEA
y TAMBORIL, p. 142. MELÓDICA (texbp), p. 189.
Despedida de los abagos (6/8), Jáichihuay de Yaruquí (2/2), LÍNEA
PINGULLO y TAMBORIL, p. 143. MELÓDICA (texbp), p. 190.
Danzante (6/8), PINGULLO y Mashalla (3/4), LÍNEA MELÓDICA
TAMBORIL, p. 137. (texbp), p. 193.
[Toques de quipa] (3/4), (6/8), QUIPA, Invocación (2/4), LÍNEA MELÓDICA
p. 139. (texbp), p. 195.
Segadores (2/4), LÍNEA MELÓDICA Llanto (6/8). LINEA MELODICA, p. 196.
(texbp), p. 139. Llanto de las indias (3/4), LÍNEA
Danzante de San Gabriel (Carchi) (6/8), MELÓDICA (texbp), p. 199.
PINGULLO y TAMBORIL, p. 145-146. Huasi-pichay (2/4), LÍNEA MELÓDICA
Danzante de Cuenca (6/8), PINGULLO y (texbp), p. 200.
TAMBORIL, p. 146.
Danzante oído en Turi (Azuay) (6/8), 2910 MORENO, Segundo Luis.
PINGULLO y TAMBORIL, p. 146-147. “El Himno Nacional”. En: Opus, año
Danzante de Tulcán (Carchi) (6/8), III, n° 27, de septiembre, p. 8-19.
PINGULLO y TAMBORIL, p. 147. Quito: Banco Central del Ecuador,
Danzante de Zhiquir (Cañar) (2/4),
PINGULLO y TAMBORIL, p. 150. 1988. (HBCE, BPUCE).
Borrego-danza de Chuquipata (2/4),
PINGULLO y TAMBORIL, p. 150. 2911 MORENO, Segundo Luis.
La culebrilla (2/4), LINEA MELODICA, “Lo autóctono en la música”. En: a
p. 153. tempo, año I, n° 3, de enero-marzo,
Sanjuanito (2/4), FLAUTITA DE p. 28-32. Quito: Banda Sinfónica de
CARRIZO, p. 153. Quito, 1991.
Danzante (6/8), RONDADOR y
TAMBORIL, p. 155. Nacionalismo musical ecuatoriano.
Yumbo (2/4), RONDADOR y TAMBORIL,
p. 160-161. 2912 MORENO Andrade, Segundo Luis.
Paseo ritual (2/4), PINGULLO y La música en el Ecuador. Quito:
TAMBORIL, p. 163. Departamento de Desarrollo y
[Melodía para los Chaquis] (2/4),
RONDADOR y TAMBORIL, p. 164. Difusión Musical, 1996. 268 págs.
[Melodía para los Chaquis] (3/8),
PINGULLO y TAMBORIL, p. 164-165. Reedición del más importante trabajo
Marcha de honor (6/8), PINGULLO y de la primera mitad del siglo XX en
TAMBORIL, p. 166. torno a la historia de la música en
Yumbo (2/4), RONDADOR, PINGULLO y nuestro país; dividido en tres partes:
TAMBORIL, p. 170-171. Prehistoria, Colonia y República.
Sanjuanito (2/4), PINGULLO y
TAMBORIL, p. 172. Véanse las partituras:
[Melodía de la fiesta de los Pendones] La sentencia, p. 13, LINEA MELODICA
(3/8), PINGULLO y TAMBORIL, p. 173. CON TEXTO.
El grito de las almas (2/4), LÍNEA Salve, Salve, Gran Señora, p. 15. LINEA
MELÓDICA (texbp), p. 174. MELODICA CON TEXTO.
Danzante (3/4), PINGULLO y Yupaichishca, p. 16. LINEA MELODICA.
•394 •
Mashalla, p. 17. LINEA MELODICA CON
TEXTO.
Puca shimi (sanjuanito), p. 18.
MELODIA SOLA.
Chimbeña, p. 19. MELODIA SOLA.
Marcha de honor, p. 20. MELODIA SOLA
y PERCUSION.
El Yumbo, p. 21-23. MELODIA SOLA Y
PERCUSION.
Invocación del brujo, p. 27. LINEA
MELODICA CON TEXTO.
Cantos jíbaros, p. 28. MELODIAS SOLAS.
Oh, Nungüi, p. 30-31. LINEA MELODICA
CON TEXTO.
El danzante: melodía autóctona, p. 38-
39. PINGULLO y TAMBORIL.
El danzante: escala mestiza, p. 40-41.
PIANO.
El abago, p. 44. PINGULLO y TAMBORIL.
El abago, p. 45-46. PIANO.
San Juan de blancos (sanjuán de
blancos), p. 49. PIANO.
Carnaval, p. 51. LINEA MELODICA CON
TEXTO Y GUITARRA.
Albazo (albazo), p. 54-55. PIANO
(LINEA MELODICA CON TEXTO).
Albazo (albazo), p. 56. PIANO.
Marimba (danza de negros), p. 57.
PIANO.
Amorfino (danza de negros y
montuvios), p. 57-58. PIANO.
Zamba lora copetona (danza de negros),
p. 58. PIANO.
La bomba (bomba), p. 58-59. PIANO.
El sigse (danza criolla), p. 69. PIANO.
Tono del niño, p. 70. PIANO.
El toro rabón, p. 71-72. PIANO.
El costillar: danza criolla (costillar), p.
72-75. PIANO.
Alza que te han visto: danza criolla
(alza), p. 76-78. PIANO.
Véase también: “Segundo Luis Moreno
y su legado a la historia musical
ecuatoriana” / Pablo Guerrero, p.
185-218. Y en el apéndice IV: Canción
Nacional de Juan José Allende. CANTO y
PIANO, p. 235-236.
2913 MORENO B., Francisco.
“Consideraciones generales
sobre la aptitud musical y el oído
absoluto”. En: El nuevo lenguaje de
la educación musical, Memorias
del Primer seminario taller sobre
didáctica musical, serie musical 1,
p. 158-166. Quito: OEA, Ministerio
de Educación, 1991.
Educación.
Consideraciones para la estimulación
del oído musical.
2914 M[ORENO] B[ueno], E[rnesto].
“El Festival ‘Por siempre Gardel’”.
En: Tango: voz informativa, año V,
n° 8, de mayo, p. 4. Quito: Tango
Club, 1991.
Reseña sobre el mencionado Festival
organizado por Tango Club.
2915 M[ORENO] B[ueno], E[rnesto].
“Desde Guayaquil”. En: Tango:
voz informativa, año VII, n° 10, de
mayo, p. 5. Quito: Tango Club, 1993.
Reseña que narra la presentación de la
agrupación “Los Muchachos de Antes”
en Guayaquil.
2916 M[ORENO] B[ueno], E[rnesto].
“El tango en el Ecuador: autores
ecuatorianos de tangos”. En: Tango:
voz informativa, año VII, n° 11, de
noviembre, p. 5. Quito: Tango Club,
1993.
Reseña de los creadores ecuatorianos
que han compuesto tangos.
2917 M[ORENO] B[ueno], E[rnesto].
“La Hora del Tango”. En: Tango:
voz informativa, año VII, n° 11, de
noviembre, p. 9. Quito: Tango Club,
1993.
Sobre el programa en la radio Vigía.
2918 M[ORENO] B[ueno], E[rnesto].
“El tango en el Ecuador:
autores ecuatorianos de tangos
(continuación)”. En: Tango: voz
informativa, año VIII, n° 12, de
marzo, p. 6-7. Quito: Tango Club,
1995.
Reseña del compositor Carlos Amable
Ortiz Merizalde.
2919 MORENO Bustamante, Francisco.
“La musicoterapia en cuatro
aproximaciones”. En: Opus, año II,
n° 23, de mayo, p. 24-35. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).

2920 MORENO Bustamante, Francisco.
“El estudio de la música”. En:
Conservatorio, año II, n° 2,
de febrero, p. 44-46. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1991.
Sobre la motivación musical en los
niños.
2921 MORENO, Carlos.
“Un brindis musical para la capital y
el Ecuador ofrecerá la Estudiantina
Quito”. En: Estrellas, año V, n° 58,
p. 68-69. Guayaquil: Editorial
Estrellas, 1970.
Reseña de la Estudiantina Quito y sus
integrantes.
2922 MORENO Egas, Jorge.
“La Escuela de Música del convento
de San Agustín de Quito”. En:
Revista del Instituto de Historia
Eclesiástica Ecuatoriana, n° 9, p.
135-139. Quito, 1988.
Algunos datos en torno al “Aula de
Música” (s. XIX) de Tomás de Mideros.
Consigna unos pocos nombres de
músicos.
2923 MORENO Hidalgo, Raúl.
Educación musical, 1er., 2do., y 3er.
curso ciclo básico. Guayaquil: El
Autor, 1971. 3 t págs. (BM, BUCE).
2924 MORENO Hidalgo, Raúl.
Educación musical, 1er. curso ciclo
básico. Guayaquil: Consejo Nacional
de Educación, 1973. (BUCE).
2925 MORENO Hidalgo, Raúl.
Educación musical, 2do, curso
ciclo básico. Guayaquil: Consejo
Nacional de Educación, 1973.
2926 MORENO Hidalgo, Raúl.
Educación musical, 1er, 2do, 3er
curso ciclo básico. Guayaquil: El
Autor, [s.f.]. 3 t. págs. (BM).
Véase: “Breve historia de la música en el
Ecuador”, t. I, p. 20-22; “Compositores
nacionales” (biografía de Zulema Blacio
G.), t. I, p. 35, etc.
• 395•
2927 MORENO Íñiguez, Víctor.
“Guillermita” (vals lojano). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 189-191.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Composición musical. Vals lojano (3/4).
2928 MORENO Mendoza, Cecilia.
“Carlota Jaramillo: Primera dama
del pasillo”. En: Vistazo, n° 466, de
enero, p. 54-57. Guayaquil: Editores
Nacionales, 1987.
Sobre la cantante de música popular
ecuatoriana Carlota Jaramillo.
Antecedentes de su vida artística y
comentario sobre su vida actual como
jubilada. Inserta fotos históricas y del
tiempo en que se hizo el reportaje.
2929 MORENO Mora, Manuel.
Diccionario etimológico y
comparado del kichua del Ecuador,
t. I. Cuenca: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1955. 375 págs. (BCCE).
Véase: Wankar, p. 136; Yarabí, p. 191;
Yunbu, p. 194; pinkhullu, p. 243-244;
chilchil, p. 338; Kintilla, etc.
2930 MORENO Mora, Manuel.
Diccionario etimológico y
comparado del kichua del Ecuador,
t. II. Cuenca: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1967. 284 págs. (BPUCE).
Véase: Kachullapi, p. 11; Kipa, p. 46;
Jaway, p. 87; Tinya, p. 114; etc.
2931 MORENO Mora, Vicente.
José María Rodríguez. Cuenca:
Municipalidad de Cuenca, 1948. 19
págs.
Semblanza de aquel compositor
cuencano.
2932 MORENO, Segundo Abel
(música); y, Anónimo (texto).
“A ella” (pasillo). En: Loja cuna de
artistas. Monografía sobre la música
•396 •

de la provincia de Loja / Rogelio Quito: Editorial Jodoco Ricke, 1961.

Jaramillo Ruiz, p. 192-195. Quito: 482 págs. (BM, BCCE).
Banco Central del Ecuador, 1983.
PIANO. (BPUCE). Importante recopilación biográfica
de músicos creadores de pasillos.
Partitura para piano (texbp). Incluye las letras de un gran número de
Composición musical. Pasillo (3/4). pasillos ecuatorianos. Las biografías de
compositores adjuntan fotografías. La
2933 MORGA, Antonio de. introducción, aunque no lo menciona,
“Relación que el señor doctor es tomada de Gabriel Cevallos García
(Intención y paisaje de la música
Antonio de Morga, Presidente de nacional ecuatoriana, 1943).
la Real Chancillería de Quito, hace
al rey nuestro señor de los salarios,
situaciones y otras pagas que se
hacen en las cajas reales de su
distrito y lo que valen los novenos
de su majestad y las pagas y rentas
del obispo y prebendados de esta
Catedral de Quito (No. 58)”. En:
Relaciones histórico-geográficas
de la Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t. II,
p. 115-125. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1994.
Breves informaciones sobre música en
la Colonia. Véase: organistas, cantores,
chantre, p. 121; organista, indios
cantores, p. 122. Portada del libro de Alberto Morlás Gutiérrez,
Quito, 1961.
2934 MORGA, Antonio de.
“Relación del Presidente de Quito
sobre la materia de oficios y otros 2936 [MORLÁS Gutiérrez, Alberto].
aprovechamientos y su valor de “Galería de artistas ecuatorianos”.
las provisiones del Distrito de la En: Nariz del diablo, órgano
Audiencia de Quito por Cédula de informativo de la Empresa de
su Majestad de 9 de julio de 1629 Ferrocarriles del Estado, año XI, n°
(No. 59)”. En: Relaciones histórico- 72, de diciembre, p. 26-30. Quito,
geográficas de la Audiencia de 1969.
Quito (siglo XVI-XIX) / Pilar Ponce
Leiva, estudio introductorio y Contiene una reseña biográfica de
transcripción, Fuentes para la Nicasio Safadi y los textos de algunas
Historia Andina, t. II, p. 125-146. composiciones musicales ecuatorianas:
Señorita Ecuador (pasillo),Quito
Quito: Marka (Instituto de Historia Indiana Castellana (pasodoble), Quito
y Antropología Andina), Abya-Yala, Glorioso (pasillo), San Francisco de
1994. Quito, En tu día (pasillo). Incluye varias
fotografías.
Breves informaciones sobre música en
la Colonia. Véase: chantré, organista, p. 2937 [MORLÁS Gutiérrez, Alberto].
129.
“Galería de artistas ecuatorianos”.
En: Nariz del diablo, órgano
2935 MORLÁS Gutiérrez, Alberto.
informativo de la Empresa de
Florilegio del pasillo ecuatoriano.

Ferrocarriles del Estado, año XII, n°
73, de enero, p. 34-37. Quito, 1970.
Contiene una reseña biográfica de
Enrique Ibáñez Mora y los textos de
algunas composiciones musicales
ecuatorianas. Incluye fotografías de
Ibáñez, Fausto Gortaire, Trío Guillén y
Ángel Leonidas Araújo.
2938 MORLÁS Gutiérrez, Alberto.
Florilegio del pasillo ecuatoriano
[mecanografiado]. Quito, [s.f.]. 3
vol. (copia en el AHMC).
Importante recopilación biográfica
de músicos creadores de pasillos.
Incluye las letras de un gran número de
pasillos ecuatorianos. Mecanografiado
corregido y aumentado a su versión de
1961, incluye varias partituras.
2939 MOSCOSO, María.
La canción de rocola. Quito:
Editorial El Conejo, 1999. 246 págs.
(AEQ).
Ensayo semiótico de la canción
rocolera.
2940 MOSCOSO, Mercedes G. de.
“La Serenata de Schubert: a la dulce
poetisa Ángela C. de Maldonado”.
En: Guayaquil artístico: revista
quincenal ilustrada de letras,
ciencias, artes y variedades, año
II, t. 2, n° 37, de febrero, p. 183.
Guayaquil, 1902. (BEAEP).
Poesía.
2941 MOSCOSO Vega, Luis A.
Vocabulario de sugerencias
lexicogenésicas. Cuenca: Imprenta
de la Universidad, 1951. 391 págs.
Lexicografía.
Origen de las palabras. Véase guitarra,
p. 180; música, p. 261; quena, p. 318;
yaraví, p. 385; sainete, p. 339; zampoña,
p. 388; etc.
2942 MOSQUERA, Jorge; MORA, Galo;
y, BUENO, Julio.
Manifiesto del movimiento
ecuatoriano de la nueva canción,
Documento presentado en el
• 397•
Primer Seminario Nacional sobre
”La música en el Ecuador, en sus
diferentes épocas de evolución”,
organizado por el Ministerio de
Educación y Cultura, n° 7, de abril.
Quito: mayo, 1985. 7 págs.
El manifiesto fue elaborado en 1984.
2943 MOSQUERA Llerena, J. Augusto.
José Ignacio Canelos en el recuerdo.
Conferencia / Guillermo Meza,
editor y estudio preliminar, Serie:
Música de nosotros mismos.
Madrid: Fundación Luis Humberto
Salgado, 2011. i-xx más 1-18 págs.
Escrito sobre el compositor y pianista
José Ignacio Canelos. Incluye un
largo liminar realizado por el músico
Guillermo Meza (I-XX), titulado
“Discurso ensayístico tradicional
ecuatoriano necesitado de superación
(tanto el sujeto a cánones foráneos ‘de
academia’, como el autocomplaciente
‘tipico’)”.
2944 MOSQUERA M., César (música); y,
COELLO Noritz, Manuel (texto).
“Himno al Maestro”. En: Une, órgano
de publicidad de Une del Azuay, p.
[117]. Cuenca: Editorial Hermano
Miguel, 1980.
Texto del Himno al Maestro (no incluye
partitura de la música).
2945 MOSQUERA Navarro, César
Emerson.
“El tacshay”. En: Compadres y
priostes. La fiesta andina como
espacio de memoria y resistencia
cultural / Luis Fernando Botero,
comp., Colección Antropología
Aplicada, n° 3, p. 49-54. Quito:
Abya-Yala, 1991.
Incluye algunas informaciones
musicales en torno a aquella
celebración indígena.
2946 MOVIMIENTO MUSICAL NUESTRA
VOZ, Consejo Estudiantil del
Conservatorio.
Por el terreno para el Conservatorio
[hoja suelta, mimeografiado].
•398 •

[Quito]. [1990]. 1 pág. (AEQ). 2951 MUGICA, Camilo.

Aprenda el Quichua. Gramática y
Convocatoria a una marcha para exigir vocabularios, 3ed. Quito: CICAME,
un local para el Conservatorio Nacional [s.f.]. (BPUCE-l).
de Música.
Véase en el vocabulario: cantana,
2947 MOYA, Jorge Humberto, Editor. taquina, pingullo, cajana, etc.
Cancionero Los Trovadores de Quito,
n° 1. Quito: Jorge Humberto Moya, 2952 MULET, José.
1950. [16 p.] págs. Teoría de la música (Curso
elemental), I parte. Quito: Imprenta
Cancionero. del Clero, 1911. 23 págs. (BEAEP).
Textos de canciones populares:
Flores y lágrimas, El mejor amigo, A Teoría de la música.
tu lado nuevamente, Palomita errante
(pasacalle), El nuevo albacito para 2953 MULLER, Richard.
levantar a los novios, Chola cuencana
(pasacalle), Guayaquileño (pasacalle) Estudios etnológicos sobre
/ Carlos Rubira Infante, El huerfanito, los aborígenes de los Andes
Has venido nuevamente, Soy tu fiel ecuatorianos. Santo Domingo-
amante, El hijo sin hogar (yaraví), Rep. Dominicana: Casa Editorial
Romántico Quito (pasacalle), Ambato Montalvo, 1929. (BCCE).
tierra de flores (pasacalle), Pena al
corazón (pasacalle). Etnología.
Véase: yaraví, rondador, música
2948 MOYA, Ruth. pentafónica, p. 56; versos en quichua,
Simbolismo y ritual en el Ecuador p. 56-57.
andino.- El Quichua en el español de
Quito, Colección Pendoneros, Serie
Antropología de la Comunicación,
n° 40. Otavalo: Instituto Otavaleño
de Antropología, 1981. (HBCE).
Antropología.
Véase: tocar la guitarra, p. 63; pingullos,
caracoles, flautas, cachos, p. 65;
fandango, p. 68; tambor, pingullo, p. 76;
etc.

2949 MOYA, Ruth.

“Los danzantes de Corpus”. En:
Pueblos indígenas y educación, año
VI, n° 23, de julio-septiembre, p. 50-
78. Quito: EBI, 1992. (BEAEP).
Antropología.
Sobre festividades indígenas y sus
elementos simbólicos y culturales;
descripción de la vestimenta de los
danzantes.
2950 “Mucha nota”. En: Diners, año XII, n°
125, de octubre, p. 91. Quito, 1992.
Notas sobre la Banda Sinfónica
Municipal, la edición de la revista
musical a tempo; y, el larga duración de
la cantante Margarita Laso.
El investigador musical Juan Mullo Sandoval.
2954 MULLO S., Juan.
“Para una mejor visión de la estética
en la música contemporánea:
pequeño esquema histórico
introductorio a la estética (1a
Parte)”. En: Gaceta musical, n° 12,
de abril, p. 4-6. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Estética.
2955 MULLO Sandoval, Juan.
“El pensamiento estético en la Edad

Media (II)”. En: Gaceta musical, n°
13, de mayo, p. 27-30. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Estética.
2956 MULLO Sandoval, Juan.
“El pensamiento estético en el
Renacimiento. Para una mejor
visión de la estética en música
contemporánea: pequeño esquema
histórico introductorio a la estética
(III)”. En: Opus, n° 1, de junio, p.
9-11. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Estética.
2957 MULLO Sandoval, Juan.
“El pensamiento estético en el
Barroco. Para una mejor visión de la
estética en música contemporánea:
pequeño esquema histórico
introductorio a la estética (IVa)”.
En: Opus, n° 2, de julio, p. 25-26.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Estética.
2958 MULLO Sandoval, Juan.
“El período barroco. Para una mejor
visión de la estética en música
contemporánea: pequeño esquema
histórico introductorio a la estética
(IVb)”.”. En: Opus, n° 3, de agosto,
p. 28-30. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Estética.
2959 MULLO Sandoval, Juan.
“El período clásico. Para una mejor
visión de la estética en música
contemporánea: pequeño esquema
histórico introductorio a la estética
(Va)”. En: Opus, n° 4, de septiembre,
p. 22-23. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Estética.
2960 MULLO Sandoval, Juan.
“El Clasicismo. Para una mejor
visión de la estética en música
• 399•
contemporánea: esquema histórico
introductorio a la estética (Vb)”.
En: Opus, n° 5, de octubre, p. 61-62.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Estética.
2961 MULLO Sandoval, Juan.
“El lenguaje y la música”. En: Opus,
n° 6, de noviembre, p. 10-13. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Criterios en torno al sonido y palabra,
semántica, semiología.
2962 MULLO Sandoval, Juan.
“Romanticismo. Para una mejor
visión de la estética en música
contemporánea: esquema histórico
introductorio a la estética (VIb)”.
En: Opus, n° 6, de noviembre, p.
32-34. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Estética.
2963 MULLO Sandoval, Juan.
“El Romanticismo”. En: Opus, n°
7, de diciembre, p. 20-22. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Estética.
2964 MULLO Sandoval, Juan.
“El lenguaje y la literatura en
Edward Sapir”. En: Opus, n° 7, de
diciembre, p. 40-42. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Estética.
2965 MULLO Sandoval, Juan.
“La época contemporánea”. En:
Opus, n° 8, de enero, p. 24-27.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
Estética.
2966 MULLO Sandoval, Juan.
“La época contemporánea”. En:
Opus, n° 9, de febrero, p. 20-21.
•400 •
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
Estética.
2967 MULLO Sandoval, Juan.
“Interpretación a un texto de Lévy
Straus”. En: Opus, n° 11, de abril,
p. 5-8. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
2968 MULLO Sandoval, Juan.
“El pensamiento musical en
América Latina”. En: Opus, n° 11,
de marzo, p. 32-34. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
Estética.
2969 MULLO Sandoval, Juan.
“El pensamiento musical
contemporáneo. América Latina
II parte”. En: Opus, n° 12, de mayo,
p. 25-26. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
Estética.
2970 MULLO Sandoval, Juan.
“El impresionismo”. En: Opus, n°
13, de junio, p. 26-27. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
Estética.
2971 MULLO Sandoval, Juan.
“El público, la tecnología y la
música del siglo XX”. En: Opus, n°
16, de octubre, p. 43-45. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1987.
(HBCE, BPUCE).
2972 MULLO Sandoval, Juan.
“Apuntes para el estudio de la
música indígena ecuatoriana (I)”.”.
En: Opus, n° 17, de noviembre,
p. 4-24. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
2973 MULLO Sandoval, Juan.
“Cuatripartición I”. En: Opus, año II,
n° 20, de febrero, p. 39-46. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
DOS GUITARRAS. (HBCE, BPUCE).
Partitura.
Composición musical para GUITARRAS.
Contiene también la explicación sobre
los principios y estructura de la obra.
2974 MULLO Sandoval, Juan.
“El mito de la modernidad
en la música contemporánea
ecuatoriana”. En: Opus, año II, n°
22, de abril, p. 22-35. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
Estética.
2975 MULLO Sandoval, Juan.
“Panorámica de las músicas
populares ecuatorianas”. En: Opus,
año III, n° 27, de septiembre, p.
27-41. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
2976 MULLO Sandoval, Juan.
“El pareado en la afinación de la
guitarra en Galindo. Una estructura
simbólica andina”. En: a tempo,
año I, n° 1, p. 20-22. Quito: Banda
Sinfónica de Quito, 1991.
Sobre una scordatura andina y su
simbolismo.
2977 MULLO Sandoval, Juan.
“Marco teórico-histórico en
el estudio de los modos”. En:
Conservatorio, año II, n° 2,
de febrero, p. 36-43. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1991.
2978 MULLO Sandoval, Juan.
“Estructura de la banda mocha”.
En: Las banda de pueblo, Seminario
taller de capacitación a directores
de bandas de pueblo dirigido
por la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 33-36. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
Sobre los instrumentos parlantes
usados por la “Banda mocha”.
2979 MULLO Sandoval, Juan.
Estructuras simbólica culturales

y estructuras musicales
[mecanografiado]. Quito, [s.f., ca.
años 90’s]. 11 págs.
Fundamentaciones sobre ritualidad,
simbolismo e interculturalidad en la
música.
2980 MULLO Sandoval, Juan.
“Ecuador y sus vertientes musicales
del pasado”. En: Arte y cultura
ecuatoriana, año 1, n° 2, de marzo,
p. 22, 27-28, 31-32. Quito: Fabricio
Valverde, editor, 1995.
Revisión historiográfica de la música
en Ecuador.
2981 MULLO Sandoval, Juan.
“El nacionalismo y el pasillo”. En: El
Libro del pasillo [mecanografiado]
/ Pablo Guerrero, editor, Memorias
del I Encuentro Internacional del
Pasillo en América, p. 131-148.
Quito: Conmúsica, 1995.
El aporte del romanticismo y el
nacionalismo en el pensamiento
cultural del pasillo.
2982 MULLO Sandoval, Juan.
Propuesta de proyecto para la
cátedra de Etnomusicología
ecuatoriana a nivel académico
[mecanografiado]. Quito, 1995. 4
págs. (AEQ).
Pre-proyecto que plantea el
establecimiento de la cátedra de
Etnomusicología en la educación
académica.
2983 MULLO Sandoval, Juan.
“Sentido de la música ecuatoriana”.
En: Cultura. Revista del Banco
Central del Ecuador, segunda época,
n° 5, p. 20-28. Quito, 1998. (AEQ).
Significado, sentimiento y de Relaciones Exteriores de la
direccionalidad de la música
ecuatoriana. Recorrido estético e
histórico de la música desde épocas
prehispánicas hasta los años 90’s.
2984 MULLO Sandoval, Juan.
Música del Ecuador. Materiales
de lectura para Antropología de
• 401•
la música ecuatoriana. Curso de
Patrimonio Cultural Ecuatoriano.
Quito: Pontificia Universidad
Católica, 1998. 30 págs. (AEQ).
Historia de la música-Ecuador.
Valiosa panorámica histórica de la
música en el país.
2985 MULLO Sandoval, Juan.
“Presencia de la música tradicional
en la obra de Gerardo Guevara,
Análisis musical de ‘Mi sanjuanito’”.
En: Gerardo Guevara. Grandes
compositores ecuatorianos. / Pablo
Guerrero G., editor, p. 25-29. Quito:
Cámara de Comercio de Quito,
2000. (AEQ).
Análisis de una obra del compositor
quiteño Gerardo Guevara, creada con
características del género musical
indígena andino, el sanjuanito.
2986 MULLO Sandoval, Juan.
Mestizos. Música festiva del
Ecuador: fines siglo XIX a mitad del
siglo XX. Quito: Fundación Cimas
del Ecuador, 2001. DC más folleto
de 56 págs.
El folleto trata sobre música
ecuatoriana, mestizaje, “lo nacional”,
la fiesta, instrumentos y géneros
musicales, influencias internas y
externas en la música. Bibliografía
y datos de producción del disco e
información de los ejecutantes que
grabaron el disco compacto. Se inserta
un folleto adicional con traducción al
inglés. El disco compacto contempla 13
audios de música popular de la región
andina y el litoral.
2987 MULLO Sandoval, Juan.
La música en el Ecuador. Recursos
musicales del Ecuador actual.
Música étnica. Quito: Ministerio
República del Ecuador, 2003. 141
págs. (AEQ).
Cartografía de la música étnica.
2988 MULLO, Juan.
“Educación musical e
interculturalidad”. En: Clave,
•402 •
n° 1, de mayo, p. 14-16. Quito:
Conservatorio Franz Liszt, 2005.
Educación musical.
2989 MULLO, Juan.
“Importancia de la ciencia
musicológica para la cultura
espiritual de un país”. En: Clave,
n° 1, de mayo, p. 17-19. Quito:
Conservatorio Franz Liszt, 2005.
Musicología y cultura.
2990 MULLO Sandoval, Juan.
“Todo cambia, pero nada cambia.
Entrevista a Diego Luzuriaga”.
En: Letras del Ecuador, n° 187, de
marzo, p. 27-30. Quito: Casa de
la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, 2005.
Entrevista a este compositor lojano
radicado en el exterior.
2991 MULLO Sandoval, Juan.
Escuela quiteña. Guitarras y flautas
del Ecuador. [Quito]: Centro de
Documentación Sonoro Etnográfico
Nina Kuros Records, [2005]. [4
págs,] más DC. (AEQ).
El folleto trae el escrito de Juan Mullo
Sandoval titulado: “La escuela de la
guitarra quiteña y la sonoridad andina
de las flautas”. El disco compacto
incluye 10 piezas de música popular
con las ejecuciones de Julio Andrade
(guitarras) y Pedro Saavedra (flautas).
2992 MULLO Sandoval, Juan.
“El barroco musical americano:
arte clerical y monárquico”. En:
Clave: revista musicológica del
Conservatorio Franz Liszt, n° 2, de
mayo, p. 4-8. Quito, 2006.
2993 MULLO Sandoval, Juan.
“Danza y música en la fiesta del
Ecuador. Ritualidad, simbología
y diversidad en la construcción
de la identidad indígena, negra y
montubia”. En: Encuentros. Revista
nacional de cultura, n° 11, p. 104-
121. Quito: Consejo Nacional de
Cultura, 2007. (AEQ).
Ensayo que plantea enfocar las
matrices socio-culturales y simbólicas
de las culturas dancísticas y musicales
de los pueblos indígena, mestizos y
negros del Ecuador, Incluye temáticas
relacionadas a la fiesta, los ciclos
agrícolas, los géneros musicales y
bailes populares.
[Transcripción, fragmento]:
“A nivel general, los momentos
importantes del ciclo festivo, en donde
se define la música y la danza, los
instrumentos musicales, los géneros
musicales y dancísticos, estarían
sustentados en el ciclo agrícola:
reposo de la tierra, preparación
del terreno la chacra, la siembra, el
deshierbe y la cosecha. En el caso del
ciclo vital aparecen características
más o menos generalizadas, como
el enamoramiento y cortejo de las
parejas, el matrimonio, la construcción
de la casa, el nacimiento del hijo, el
bautizo, el corte de pelo, el paso de niño
a adolescente, iniciación en el trabajo,
la guerra, la caza y la pesca, iniciación
en el amor, las responsabilidades y
consejos impartidos por los mayores, y
la ritualidad relacionada con la salud-
enfermedad y muerte.”, p. 105.
2994 MULLO Sandoval, Juan.
Los cantos de las Salves y las
cantadoras. Una manifestación de
un canto social y sagrado del pueblo
afro-andino. Quito: Banco Central
del Ecuador, 2008. 30 págs. (AEQ).
Religiosidad popular.
Contexto en el que se desenvuelven las
cantoras afroecuatorianas de Salves, en
la región andina. Incluye entrevistas
a dos cantoras del sector de La Bota,
Quito.
2995 MULLO Sandoval, Juan.
“La etnomusicología ecuatoriana:
su aporte al conocimiento de la
diversidad y la construcción de la
identidad de los pueblos indígenas,
negros y montubios del Ecuador”.
En: Revista del Archivo Histórico
del Guayas, segunda época, n° 3-4,
del II semestre (2007)-I semestre

(2008), p. 9-16. Guayaquil, 2008.
Repaso a las tendencias investigativo-
musicales de la Etnomusicología que,
desde los años 70’s del siglo XX, se han
desarrollado en el Ecuador.
2996 MULLO Sandoval, Juan.
Música patrimonial del Ecuador
/ Patricio Sandoval Simba,
introducción, Cartografía de
la Memoria, n° 3. Quito: Fondo
Editorial Ministerio de Cultura,
2009. 246 págs. (AEQ).
Historia de la música en Ecuador vista
desde la noción de patrimonio.
Portada del libro de Juan Mullo Sandoval, 2009.
2997 MULLO Sandoval, Juan.
“La nacionalidad ecuatoriana
configurada desde los discursos
artístico-sociales de la música”. En:
EDO: revista musical ecuatoriana, II
época, n° 7, de agosto-octubre, p.
25- 74. Quito: Archivo Equinoccial
de la Música Ecuatoriana, 2010.
Musicología.
Nacionalidad ecuatoriana-música.
Discursos desde lo artístico-
musical en la configuración de la
• 403•
nacionalidad ecuatoriana: lo patriótico,
el nacionalismo, el paisajismo, la
didáctica, el discurso político.
2998 MULLO Sandoval, Juan.
Propuesta metodológica para el
diseño de la cartografía sonora de las
culturas mestizas en las provincias
costeñas. Además se inserta el
estudio “Propuesta pedagógica:
El calendario festivo escolar del
litoral mestizo del Ecuador, en
las currículas educativas y los
escenarios multiculturales” / Juan
Mullo Sandoval y Susana Morales V.
[mecanografiado]. Quito, 2010. 93
págs. (AEQ).
Investigación hecha para la
Corporación Musicológica Ecuatoriana,
CONMÚSICA. Incluye cuadros de
fiestas, localidades, instrumentos
musicales; referencias etnográficas,
mapas, material fotográfico, etc.
2999 MULLO Sandoval, Juan.
“Etnomusicología ecuatoriana”.
En: El Diablo Ocioso, II época, n°
8, de febrero, p. 110-118. Quito:
Conmúsica, 2011.
Panorama de la Etnomusicología en
Ecuador.
3000 MULLO Sandoval, Juan.
“El cancionero alfarista”. En: Nuestro
Patrimonio, n° 27, de noviembre,
p. 14-15. Quito: Ministerio
Coordinador de Patrimonio, 2011.
(AEQ).
Comentarios sobre algunas coplas de la
época alfarista.
3001 MULLO Sandoval, Juan.
“Reflexiones sobre el patrimonio
sonoro ecuatoriano”. En:
Patrimonio cultural, memoria
local y ciudadanía / Santiago
Cabrera Hanna, editor, vol. 15, p.
45-49. Quito: Corporación Editora
Nacional, Universidad Andina
Simón Bolívar, 2011.
3002 MULLO Sandoval, Juan.
“Parámetros para la actividad
•404 •
etnomusicológica. Patrimonio
sonoro”. En: Saberes derechos y
actores culturales. Perspectivas
en los Andes y México / Raúl
Moncada Landeta y Patricio
Morales Puruncaja, comp., p. 180-
182. Quito: Escuela Andina de
Desarrollo Cultural, 2011.
3003 MULLO Sandoval, Juan.
Cantos montoneros y chapulos,
Cancionero Alfarista. Quito:
Ministerio de Cultura, 2012. [24
págs.] más DC.
El folleto explica el contexto de la
época liberal, así como cada una de las
piezas incluidas en el disco compacto,
el mismo que registra 12 audios con
música que data de fines del siglo XIX
hasta de la década de los años 80’s. Se
incluye temas como El Curuchupa y Los
Mamones, éste último del compositor
guayaquileño, de tendencia liberal,
Antonio Cabezas.
3004 MULLO Sandoval, Juan.
“El patrimonio sonoro son saberes
en proceso”. En: Nuestro Patrimonio,
n° 40, p. 17. Quito: Ministerio
Coordinador de Patrimonio, 2012.
(AEQ).
Opinión sobre música, cultura local y
la necesidad de constituir sistemas de
información para garantizar el acceso
y difusión en comunidades indígenas
afro, montubias y otros grupos sociales.
3005 MULLO Sandoval, Juan.
El bolero porteño, Serie Patrimonio
Vivo Compartido, n° 1. Quito:
Instituto Iberoamericano del
Patrimonio Natural y Cultural
(IPANC) de la Organización del
Convenio Andrés Bello 2013. 95
págs. más DC.
Sobre el concepto de porteñidad a
partir de la música afrocaribeña en
Ecuador. El disco contiene 7 registros
de audio, uno de ellos de Olimpo
Cárdenas y otro de Patria Goonzález.
3006 MULLO Sandoval, Juan.
“Jazz en Ecuador”. En: Jazz en
español. Derivas hispanoamericanas
/ Julián Ruesga Bono, coordinador,
p. 249-270. Xalapa Veracruz,
México: Universidad Veracruzana,
2013.
3007 MULLO Sandoval, Juan.
“La música del Monasterio del
Carmen Alto de Quito”. En: PCI
Patrimonio cultural inmaterial, año
3, n° 10, de julio-septiembre, p. 15-
18. Cuenca, 2013.
Sobre partituras manuscritas del siglo
XIX de compositores ecuatorianos
halladas en aquel lugar.
3008 MULLO Sandoval, Juan.
Villancicos del Monasterio del
Carmen Alto. Quito: Instituto
Metropolitano de Patrimonio 2013.
10 págs. más DC.
El folleto da cuenta del hallazgo de una
colección de partituras en el Convento
del Carmen Alto, Quito; así como
explicaciones de los textos y análisis
de los villancicos. El disco contiene
10 registros de audios con villancicos
anónimos, uno español (s. XVIII) y uno
del compositor ecuatoriano Segundo A.
Moreno (s. XX).
3009 MULLO Sandoval, Juan.
“Alma nacional en la música
ecuatoriana”. En: Alma mía:
simbolismo y modernidad. Ecuador
1900-1930 / Alexandra Kennedy
Troya y Rodrigo Gutiérrez V.,
Coordinación y curadoría, p. 145-
147. [Quito]: Hominen Editores
Cia., [s.f., ca. 2013].
Algunos elementos y actores de la
música en los años 30’s.
3010 MULLO Sandoval, Juan.
La estudiantina quiteña, Serie
Patrimonio Vivo Compartido, n°
2. Quito: Instituto Iberoamericano
del Patrimonio Natural y Cultural
(IPANC) de la Organización del
Convenio Andrés Bello, 2014. 100
págs.
3011 MULLO Sandoval, Juan.
Cantos montoneros y chapulos:

semántica de la canción alfarista.
Quito: Corporación Editora
Nacional, Universidad Andina
Simón Bolívar, Sede Ecuador, 2015.
161 págs.
Trata sobre la canciones que surgieron
en la época de las luchas alfaristas en el
bando liberal.
3012 MULLO Sandoval, Juan.
El vals y las danzas republicanas
latinoamericanas, Serie Patrimonio
Vivo Compartido, n° 3. Quito:
Instituto Iberoamericano del
Patrimonio Natural y Cultural
(IPANC) de la Organización del
Convenio Andrés Bello, 2015. 147
págs.
3013 MULLO Sandoval, Juan.
“Jazz en Ecuador”. En: Jazz en
español. Derivas hispanoamericanas
/ Julián Ruesga Bono, coordinador,
p. 165-176. Valencia, España:
Editorial CulturArts-música
VERIFICAR, 2015.
3014 MULLO Sandoval, Juan.
Ritmos cimarrones: cantos y
danzas iberoamericanas Serie
Patrimonio Vivo Compartido, n°
4. Quito: Instituto Iberoamericano
del Patrimonio Natural y Cultural
(IPANC) de la Organización del
Convenio Andrés Bello, 2015. 124
págs.
3015 MULLO Sandoval, Juan.
“Reflexión histórica sobre la
colección del Museo Pedro Pablo
Traversari. La sonoridad del
instrumento musical del pasado
en la heterogeneidad del oído
actual”. En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 1, de abril, p. 24-31. Quito: Casa
de la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, 2015. (AEQ).
Musicología.
Sugiere el aprovechamiento de las
colecciones instrumentales históricas,
hacia una aplicación didáctica y
artística, fundamentalmente sonora y
viva.
• 405•
3016 MULLO Sandoval, Juan.
“Mundo sonoro: sacrokichwa y
afroandino”. En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 2, de enero, p. 66-89. Quito: Casa
de la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, 2016. (AEQ).
Sobre la ritualidad y el simbolismo
en los cantos religiosos de la música
andina y afroecuatoriana. Incluye
conceptos de pareado musical, los
rituales funerarios, las salves, el
animero, etc. Inserta una transcripción
pautada, LÍNEA MELÓDICA (texbp) de
Esa tu corona.
3017 MULLO Sandoval, Juan.
“Carlos Coba, pionero de la
etnomusicología en Ecuador.
Biobibliografías”. En: Traversari:
revista de investigación sonora
y musicológica, n° 2, de enero,
p. 136. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
2016. (AEQ).
Nota reconociendo la labor de este
compositor y estudioso dentro del área
etnomusicológica.
3018 MULLO Sandoval, Juan.
“Antropología sonora desde las
fuentes orales y documentales:
sonoridades cimarronas vocales,
cabuyas y hojalatas”. En: Traversari:
revista de investigación sonora y
musicológica, n° 3, de diciembre, p.
62-73. Quito, 2016.
La oralidad de la música afro y la falta
de compresión a su historia sonora.
Información del bajo de hojalata y los
cabuyos, instrumentos musicales.
3019 MUNZEL, Mark y KROEGER, Axel.
El pueblo Shuar de la leyenda al
drama, Mundo Shuar. [s.l.], 1981.
(BPUCE-l).
Véanse letras de canciones “jívaras”, p.
105, 106, 107, 108-109, 130, 167, 177,
179; il. de violín jívaro, p. 192, “El arco
musical”, etc.
3020 MUÑOZ Cueva, Manuel M.
Cuentos morlacos. Cuenca:
•406 •
Imprenta del Colegio Benigno
Malo, 1931. 160 págs. (http://
bdigital.bnp.gob.pe:8080/bnp/
virtual/1000089474/#).
Literatura-Cuentos. Véase “Una
fiesta en San Bartolomé”, p. 142-151.
Menciona la chirimía, danzantes,
curiquinga, contradanza.
3021 MUÑOZ Cordero, Lydia Inés.
“El carnaval andino de San Juan
y Pasto: expresión de la cultura
mestiza y de la resistencia popular”.
En: La cultura en la historia / Jorge
Núñez Sánchez, editor, Colección
Nuestra Patria es América, n° 8,
p. 81-103. Quito: Asociación de
Historiadores Latinoamericanos y
del Caribe, 1992.
Sobre las fiestas del Carnaval en la
ciudad de San Juan de Pasto (Colombia);
relación histórica y actual de aquella
manifestación cultural.
3022 MUÑOZ Cueva, Manuel M.
“José María Rodríguez: el dueño
de la casa que canta”. En: Letras
del Ecuador, año I, n° 7, de octubre,
p. 4. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1945. (BCCE).
Literatura.
Reseña de ese compositor cuencano.
3023 MUÑOZ Cueva, Manuel M.
“Doctor Alfonso Cordero Palacios”.
En: Revista del Centro de Estudios
Históricos y Geográficos de Cuenca.
Libro de los centenarios: década de
los años 1880-1889, primera parte,
t. XX, n° 50, de enero-junio, p. 111-
124. Cuenca: Centro de Estudios
Históricos y Geográficos de Cuenca,
1989.
Literatura-biografía.
Reseña biográfica. Alfonso Cordero
fue fundador del Centro Folklórico,
autor de los textos de varios himnos
y autor de escritos que tienen que ver
tangencialmente con la música.
3024 MUÑOZ, José E.
“El misterio de la muerte de
Mozart”. En: Anales, Órgano de
la Universidad Central, t. XCI, n°
346, p. 379-403. Quito: Editorial
Universitaria, 1962. (BUCE).
3025 MUÑOZ, José E.
“El ministerio de la muerte de
Mozart”. En: Cuadernos de arte y
poesía, n° 11, de marzo, p. 157-189.
Quito: Universidad Central, 1962.
(BCCE).
3026 MUÑOZ, José E.
“Alexander Borodine: químico,
médico y músico ruso”. En:
Mediodía, año XXIV, n° 28, p. 8-19.
Loja, 1975.
3027 MUÑOZ, José E.
“Alexander Borodine, químico,
médico y músico ruso”. En: Mediodía:
cuaderno de arte y cultura, órgano
del Núcleo Provincial de Loja de la
Casa de la Cultura Ecuatoriana, año
XXIV, n° 28, de junio, p. 8-19. Loja,
1975. (AEQ).
Conferencia para el Centro Cultural
Ecuatoriano-Soviético de Quito,
repetida en el Ateneo de El Salvador
y en 1975 presentada en la ciudad de
Loja.
3028 MUÑOZ, Lydia [Inés].
Historia del Carnaval andino de
blancos y negros en San Juan de
Pasto. Cartilla infantil ilustrada.
Quito: Instituto Andino de Artes
Populares, IADAP, 1985. 40 págs.
3029 MUÑOZ, Lydia Inés.
Evolución histórica del Carnaval
andino de negros y blancos de San
Juan de Pasto (1926-1988). Quito:
IADAP, Centro de Trabajo de
Cultura Popular de Nariño, 1991.
125 págs.
3030 MUÑOZ, Juan Pablo.
“Chopin”. En: La idea, año II, n°
10-11, de agosto-septiembre, p.
144-145. Quito: Sociedad Literaria
César Borja, 1918. (BEAEP).
3031 MUÑOZ S[anz], Juan Pablo.
“Beethoven y Dante”. En: Vida
intelectual, época VII, n° VI, de

marzo, p. 18-19. Quito, 1918.
(BCCE).
3032 MUÑOZ [Sanz], Juan Pablo.
“Corrientes musicales
contemporáneas (Breve ensayo
histórico crítico)”. En: La idea,
órgano de la Sociedad Literaria
César Borja, año II, n° 17, de
marzo, p. 301-305. Quito: Imprenta
Nacional, 1919. (BEAEP).
Etapas de la música europea.
El compositor y pensador Juan Pablo Muñoz
Sanz.
3033 MUÑOZ [Sanz], Juan Pablo.
“Manuelita Gómez de la Torre”.
En: La idea, órgano de la Sociedad
Literaria César Borja, año III, n° 18-
19 y 20, de abril, mayo y junio, p.
29. Quito, 1919.
Corto escrito lírico sobre aquella
violinista ecuatoriana.
3034 MUÑOZ S[anz], Juan Pablo.
“Capillana (danza india)”. En:
Renovación, año I, n° 7, de junio, p.
157. Quito, 1921. PIANO.
Partitura para piano solo.
Composición musical.
3035 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“El concierto: cómo se debe estimar
• 407•
y comprender su papel cultural”.
En: El Sol, semanario, año I, n° 22,
de julio, p. [12-13]. Quito, 1925.
3036 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Francisco José Haydn”. En: El Sol,
semanario, año I, n° 23, de julio, p.
[13-14]. Quito, 1925.
Reseña biográfica de aquel músico
europeo.
3037 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Franz Schubert”. En: El Sol,
semanario, año I, n° 24, de julio. p.
[7]. Quito, 1925.
Reseña biográfica de aquel músico
europeo.
3038 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Gaetano Donizetti”. En: El Sol,
semanario, año I, n° 25, de julio, p.
[8]. Quito, 1925.
Reseña biográfica de aquel músico
europeo.
3039 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Eduardo Hagerup Grieg”. En: El
Sol, semanario, año I, n° 26, de julio.
Quito, 1925.
Reseña biográfica de aquel músico
europeo.
3040 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Luis Mancinelli”. En: El Sol,
semanario, año I, n° 27, de agosto.
Quito, 1925.
Reseña biográfica de aquel músico
europeo.
3041 _MUÑOZ Sanz, Juan Pablo]
Mozarti.
“El concierto del 10”. En: El Sol,
semanario, año I, n° 28, de agosto,
p. [21]. Quito, 1925.
Comentario al concierto en el
Teatro Sucre por los alumnos del
Conservatorio Nacional de Música de
Quito.
3042 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“El arte nacional frente al nuevo
•408 •
Capillana, obra para piano del nacionalista Juan Pablo Muñoz Sanz, publicada en en la
revista Renovación, 1921.
régimen [divagaciones]”. En: El Sol,
semanario, n° 31, de septiembre. p.
[13]. Quito, 1925.
3043 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La nueva música está naciendo
en el Nuevo Mundo”. En: El Sol,
semanario, n° 32, de septiembre, p.
[9]. Quito, 1925.
Sobre el compositor mexicano Julián
Carrillo.
[Transcripción, fragmento]:
“Para ser más exactos y sinceros
hemos de confesar que ese material
de la Nueva Música ha sido ya
descubierto en el Nuevo Mundo:
Méjico es la cuna de tan trascendental
acontecimiento, y únicamente ha
de esperarse que del crisol de las
especulaciones teóricas, surjan,
mejor comprobados y orgánicamente
utilizables, esos elementos. Y si antes el
deslumbramiento de un genio ilumina
con su obra de inspirado, de intuitivo,
el camino de la sabiduría, como suele
suceder en la Historia, entonces la
elaboración de la teoría será más rápida
y completa, y a golpes de concienzuda
crítica brotará el caudal esperado”.
3044 MUÑOZ S[anz], Juan Pablo.
“Darius Milhaud”. En: América,
revista mensual ilustrada, año II, n°
13, de noviembre, p. 31-32. Quito,
1926.
3045 MUÑOZ S[anz], Juan Pablo.
“Danza inkaska (No. 4)”. En: Hélice,
año I, n° 2, de mayo, p. 14-15. Quito,
1926. PIANO.
Partitura, dedicada a Gonzalo
Zaldumbide.
3046 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“El primer Congreso Panamericano
de Música”. En: América, año II, n°
15-16, de enero-febrero, p. 116-
118. Quito, 1927.
Sobre la preparación de este evento
en La Habana y sus expectativas,
escrito en Quito, enero 1927. “El autor

del presente artículo, fiel a su tesis,
prepara un proyecto acerca de la
Federación Musical que será enviado
oportunamente a la Secretaría del
Congreso Panamericano de Música”.
3047 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La Sociedad de Músicos
Ecuatorianos Juan Sebastián Bach”.
En: América, año III, n° 31, de
agosto, p. 328. Quito, 1928.
Breve reseña de aquella entidad, de
la cual Muñoz Sanz era su Presidente.
Inserta un listado de los músicos que la
componían.
3048 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Francisco Schubert”. En: América,
mensuario de cultura hispánica,
año IV, n° 34-35, de noviembre-
diciembre, p. 57-62. Quito, 1928.
(BCCE-r).
Extensa reseña biográfica de aquel
compositor europeo. Se menciona
continuará en el próximo número.
3049 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La nueva pedagogía de la técnica
del piano”. En: Educación, Órgano
del Ministerio de Instrucción
Pública y Bellas Artes. segunda
época, año V, n° 48-49 y 50, de
abril-mayo y junio, p. 86-90. Quito:
Ministerio de Instrucción Pública y
Bellas Artes, 1930. (BCCE-r).
Apreciaciones metodológicas de
pedagogía en la técnica pianística.
3050 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La nueva pedagogía de la técnica
del piano”. En: La escuela moderna.
Revista pedagógica y administrativa
de primera enseñanza, tomo
quincuagésimo tercero, p. 58-64.
Madrid: Librería y Casa Editorial
Hernando S. A., 1931.
Reproducción de un artículo de la
revista Educación (Quito).
3051 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La música en Quito”. En: América,
Publicación del Grupo América,
• 409•
año IX, vol. IX, n° 58, de noviembre-
diciembre, p. 489-496. Quito:
Grupo América, 1934. (BM, BCCE).
Historia de la música. Reseña histórica
de la música en la ciudad capital,
incluye referencias de compositores y
géneros musicales.
3052 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“El arte moderno en la escuela”.
En: Boletín del Instituto Normal
Manuela Cañizares, año I, n° 1, de
diciembre, p. 55-56. Quito: Instituto
Normal Manuela Cañizares, 1934.
Educación. Apreciaciones sobre música
y enseñanza.
3053 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Músicos célebres”. En: Hoy, año I,
n° 1, de julio, p. 22-23. Quito, 1935.
Sobre los músicos europeos Debussy,
Stravinsky y Scriabin. Inserta un retrato
fotográfico del autor del artículo.
3054 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La música en el Ecuador”. En:
Ecuador, año I, n° 1, de abril, p. [32-
35]. Quito: Ministerio de Gobierno,
1936. (BEAEP).
Historia de la música. Panorámica
histórica de la música en el Ecuador.
Inserta fotografías de Sixto María
Durán y del autor del artículo.
3055 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Capillana (aire de san Juan)”. En:
Ecuador, año I, n° 2, de julio, p.
[ca. p. 46-47]. Quito: Ministerio de
Gobierno, 1936. PIANO. (BEAEP).
Partitura para piano solo.
Composición musical. Aire de San Juan.
3056 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“¿Decadencia musical insalvable?”.
En: Revista de la Biblioteca Nacional,
n° 1, de marzo [de febrero en la
portada], p. 87-90. Quito: Biblioteca
Nacional, 1936.
Artículo que enfoca los problemas
del arte musical indoamericano y su
restauración.
•410 •
3057 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La música en la escuela”. En:
Horizontes, Boletín del Instituto
Normal Juan Montalvo, segunda
época, n° 1, de junio, p. 101-104.
Quito: Normal Juan Montalvo,
1937.
Música y su función educativa.
3058 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
La música ecuatoriana. Quito:
Imprenta de la Universidad Central,
1938. 36 págs.
Historia de la música. Importante
panorámica histórica de la música en el
Ecuador.
3059 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo
(música): y, DEL PINO, Manuel
(texto).
“Himno de la Colonia Agrícola
Industrial de Menores Nº 1”
(himno). En: Memoria de la Colonia
Agrícola Industrial de Menores Nº
1 / Manuel del Pino, p. 137. Quito:
Imprenta Ecuador, 1938.
No consta música, solo la letra.
3060 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
Nacionalismo y americanismo
musical, Conferencias, suplemento
de la Revista América, año XII,
suplemento No. 3, n° 65. Quito:
Imprenta del Ministerio de
Gobierno, 1938. 41 págs. (BEAEP).
Nacionalismo. Conferencia sobre teoría
nacionalista.
3061 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La música en la escuela primaria”.
En: Nueva era: revista de pedagogía
y cultura nacional, segunda época,
4to. vol., n° 13-14-15, p. 71-79.
Quito, 1938.
Sobre música, enseñanza y educación.
3062 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La música ecuatoriana”. En:
Realidades ecuatorianas, p.
185-218. Quito: Imprenta de la
Universidad Central, 1938. (BUCE).
Historia de la música. Panorámica
histórica de la música en el Ecuador.
3063 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Música y cultura”. En: Boletín
del Colegio Militar, año I, n° 4, de
marzo, p. 25-26. Quito: Colegio
Militar, 1939.
Revisión del proceso histórico-estético
de la música.
3064 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“El progreso del arte musical y el
mejoramiento del músico en el
Ecuador”. En: Boletín del Colegio
Militar, año I, n° 5, de abril-mayo, p.
47-48. Quito, 1939.
Consideraciones y conceptos de la
creación, ejecución, enseñanza e
investigación (se menciona que el
artículo concluirá en otro número de la
revista).
3065 MUÑOZ S[anz], Juan Pablo.
“La música es un lenguaje”. En:
Boletín del Colegio Militar, año II,
n° 6, de diciembre, p. 46-48. Quito:
Colegio Militar, 1939. (BEAEP).
Estética. Conceptos de lenguaje
musical.
3066 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Nacionalismo y americanismo
musical”. En: Repertorio de
Honduras: revista quincenal de
cultura, p. 9-10, 17-19. Honduras, 1
marzo, 1939.
Reproducción de parte de su
conferencia publicada en 1938.
3067 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Nacionalismo y americanismo
musical”. En: Repertorio de
Honduras: revista quincenal de
cultura, p. 21-22. Honduras, 15 de
marzo, 1939.
Idem.
3068 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Crónica musical”. En: Educación,
Órgano oficial del Ministerio

del Ramo, época VI, n° 114, de
diciembre, p. 173-176. Quito, 1940.
Incluye comentario sobre: “El Concierto
Sinfónico de Gala en el Teatro Sucre”;
“El concierto Nº 1, op. II, de Federico
Chopin y una joven pianista admirable”;
y, “Un recital en la Casa Universitaria y
otra profesora joven de talento.
3069 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Nacionalismo y americanismo
musical por Juan Pablo Muñoz Sanz
(de Quito-Ecuador)”. En: Unión
Hispano-Américo-Oceánica, año 1,
n° 1, p. 42-50. Buenos Aires, 1941.
Resumen de la conferencia de Juan
Pablo Muñoz Sanz, leída por Félix F.
Corso, en representación del autor,
el 28 de junio de 1941 en el salón de
actos de la Unión Hispano-Américo-
Océanica.
3070 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La educación musical en la nueva
cultura de América”. En: América,
publicación del Grupo América,
año XVIII, n° 77, de mayo-agosto, p.
402-407. Quito, 1943.
Educación, problemática y plan de
acción para mejorar.
3071 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Capillana. Danza nativa”. En:
Cantares: revista folklórica mensual,
año I, n° 4, p. 26. Quito, 1945.
PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical.
3072 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Perspectiva de la música
ecuatoriana”. En: Voz Andes, órgano
de las Radiodifusoras HCJB La Voz
de los Andes, año I, n° 1, de abril, p.
4-7. Quito: Radiodifusoras HCJB La
Voz de los Andes, 1945.
Consideraciones sobre la tristeza y la
música ecuatoriana.
3073 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Los cancioneros y la educación
popular”. En: Voz Andes, órgano de
• 411•
las Radiodifusoras HCJB La Voz de
los Andes, año I, n° 2, de agosto, p.
2-3. Quito: Radiodifusoras HCJB La
Voz de los Andes, 1945.
Consideraciones sobre la propuesta
efectuada por la HCJB: mejorar los
textos de las canciones populares.
3074 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“El nacionalismo musical no es
utópico ni estrecho”. En: Cultura,
revista mensual de ciencia-arte-
letras, año I, n° 1, de mayo, p. 10-12.
Quito, [1945].
Consideraciones sobre el nacionalismo
(en base a sus obras anteriores) que
señala que éste no supone estrechez de
horizontes ni primitivismo de medios.
3075 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Notas musicales”. En: Letras del
Ecuador, n° 21-22, de marzo-abril,
p. 20. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1947. (BCCE).
3076 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Cómo ha de enseñarse el Himno
Nacional del Ecuador en escuelas
y colegios”. En: Revista del Servicio
Cooperativo Interamericano de
Educación, año I, n° 8-9, de febrero-
marzo, p. 56-60. Quito, 1947.
Educación.
Apuntes metodológicos de enseñanza.
Después de la p. 60 se inserta la
partitura para CANTO Y PIANO del
Himno Nacional del Ecuador / José A
Defas, transcripción; y el texto en 3
estrofas.
3077 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Del folklore argentino: bailes
e instrumentos musicales”. En:
América, año XXIV, n° 90-91 y 92, de
enero-diciembre, p. 35-54. Quito:
Talleres Gráficos Nacionales, 1948.
Musicografía.
Reseña de la música folklórica
argentina; véase sobre el tango, el
pericón, gato, etc.
3078 [MUÑOZ Sanz, Juan Pablo].
“[“Melodía indígena”]”. En: Filosofía
•412 •
y letras, año II, n° 4 y 5, de octubre-
marzo, p. después p. 264. Quito:
Universidad Central del Ecuador,
Imprenta de la Universidad, 1948-
1949.
Estudio etnográfico de Antonio
Santiana. Inserta partitura de una
melodía indígena transcrita por Juan
Pablo Muñoz Sanz.
3079 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La música en el Ecuador”. En:
Ecuador, año I, n° 3, de septiembre-
octubre, p. 2-3, 4. Quito:
Departamento de Turismo del
Ecuador, 1949.
Historia de la música. Corta reseña
histórica.
3080 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Una soprano lírica de valor
positivo: Vida de la cultura”. En:
Letras del Ecuador, año IV, n° 34, de
marzo, p. 11. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1949.
3081 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Manuel M. Ponce (1886-1948)”.
En: Boletín del Conservatorio de
Música, Declamación y Coreografía,
vol. I, n° 1, de mayo-octubre. Quito:
[Imprenta de la Universidad], 1950.
(BCNM).
Semblanza de Manuel M. Ponce,
compositor mejicano.
3082 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La vida musical en los
Estados Unidos”. En: Boletín
del Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol. I, n°
1, de mayo-octubre, p. 22-30. Quito:
[Imprenta de la Universidad], 1950.
(BCNM).
3083 [MUÑOZ Sanz, Juan Pablo].
“El Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía de Quito
en cincuenta años de existencia
(breve reseña histórica)”. En:
Boletín del Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol. I, n°
1, de mayo-octubre, p. 31-48. Quito:
[Imprenta de la Universidad], 1950.
(BCNM).
Historia. Contiene el proceso histórico
desde su fundación e incluye varias
nóminas de los profesores de aquella
institución.
3084 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“[Carta]”. En: Boletín del Conservatorio
de Música, Declamación y Coreografía,
vol. I, n° 1, de mayo-octubre, p. 54-55.
Quito: [Imprenta de la Universidad],
1950. (BCNM).
Carta abierta dirigida a directores de
conservatorios y escuelas de música
del continente latinoamericano, para
que apoyen la iniciativa de un Congreso
latinoamericano de educación musical.
3085 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Nota necrológica. Un nuevo
aniversario de la muerte del doctor
Sixto María Durán, ex-director
del Conservatorio”. En: Boletín
del Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol. I,
n° 1, de mayo-octubre, p. 77. Quito:
[Imprenta de la Universidad], 1950.
(BCNM).
3086 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Ecuador y su música”. En: Gloria,
n° 23, de mayo-abril., p. 19-20, 66.
Medellín, 1950.
Historia. Resumen histórico de la
música en el país.
3087 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Quito y sus artes musicales”. En: El
libro de la ciudad de San Francisco
de Quito - hasta 1950-51, p. 62-
67. Quito: Ediciones Cegan, 1951.
(BUCE, BM).
Historia. Reseña histórica de la música
en Quito.
3088 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La educación por la música”. En:
Revista ecuatoriana de educación,
año V, n° 17, de septiembre-
octubre, p. 88-96. Quito: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1951.

Educación. Problemas de la Educación
Musical.
3089 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Himno al 18 de Noviembre”. En:
Clarín: Bisemanario Católico de
Cultura Social, año IV, n° 390, de
noviembre, p. 3. Loja, 1954.
Texto del Himno, coro y una estrofa;
escrito en Loja en noviembre de 1954.
3090 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“W. A. Mozart”. En: Mediodía, año
VI, n° 11, de abril, p. 9. Loja, 1956.
3091 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La música ecuatoriana”. En: Opus,
año II, n° 18, de diciembre, p. 35-54.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
3092 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“La música ecuatoriana”. En:
Teoría del arte en el Ecuador,
Biblioteca Básica del Pensamiento
Ecuatoriano, vol. 31, p. 203-228.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987.
Reseña histórica de la música en
Ecuador.
3093 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
“Nacionalismo y americanismo
musical”. En: Opus, año III, n° 35,
de mayo, p. 47-60. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
3094 MUÑOZ Sanz, Juan Pablo.
Nacionalismo y americanismo
musical. Quito: Elminia Muñoz,
editora, 1998. [28 págs.].
Reproducción de su escrito de
1938, con pequeñas modificaciones
introducidas por el autor en 1949.
3095 MUÑOZ Vásquez, Clemente.
“El Taita Carnaval en Juncal
(Cañar)”. En: Compadres y priostes.
La fiesta andina como espacio de
memoria y resistencia cultural
/ Luis Fernando Botero, comp.,
Colección Antropología Aplicada,
• 413•
n° 3, p. 131-136. Quito: Abya-Yala,
1991.
Antropología.
Incluye menciones sobre la música en
aquella celebración indígena.
3096 MURATORIO, Blanca.
Rucuyaya Alonso y la historia social
y económica del alto Napo.1850-
1950. Quito: Ediciones Abya-Yala,
1987.
Véase: rondador, mujeres cantaban,
letra de canción de las mujeres, p. 44;
cantos de yachaj, p. 294-296, etc.
3097 MURATORIO, Ricardo.
A feast of color Corpus Christi dance
costumes of Ecuador.The Olga
Fisch collection. [s.l.]: Smithsonian
Institution, 1981. (BBCE-arq.,
búsquese en las Monografías, bajo
folklore).
3098 MURATORIO, Ricardo.
“Corpus Christi dance costumes
of Ecuador”. En: American Craft.
vol. 41, n° 1, de february-march,
p. ago-13. New York: American
Craft Council, 1981. (BBCE-arq.,
búsquese en las Monografías, bajo
folklore).
Véase il. de danzantes. En esta misma
publicación véase “Olga Fisch Collector”
/ Pamela Scheinman, p. 14-15, pasa a la
p. 75.
3099 MURIEL, Inés.
“Comentarios sobre la aplicación
de métodos cuantitativos al estudio
de las culturas tradicionales”. En:
Folklore americano, n° 20, p. 161-
165. México, 1975.
3100 MURIEL, Inés.
“Contribución a la cultura musical
de los Jívaros del Ecuador”. En:
Folklore americano, n° 21, de
junio, p. 141-157. México: Instituto
Panamericano de Geografía e
Historia, 1976. (BCCE-r).
3101 MURIEL, Inés B.
“Sobre lo histórico-cultural de la
•414 •
etnomusicología”. En: Cultura, vol.
II, n° 4, de mayo-agosto, p. 233-239.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1979. (HBCE, BPUCE).
Importante ensayo sobre musicología y
etnomusicología.
3102 MURIEL, Inés B.
“Etnología y musicología”.
En: Cultura, vol. IV, n° 11, de
septiembre-diciembre, p. 295-355.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1981. (HBCE).
Cuatro estudios de la Musicóloga
Inés Muriel: “Comentarios sobre la
aplicación de métodos cuantitativos al
estudio de las culturas tradicionales”,
p. 295-300; “Instrumentos musicales
arqueológicos del Ecuador”, p.
300-324 (incluye fotografías de
instrumentos arqueológicos, p. 319-
324); “Contribución a la cultura musical
de los Jívaros del Ecuador”, p. 325-345
(incluye 5 partituras, p. 338-345); “Alejo
Carpentier y la música”, p. 346-355.
3103 MURIEL, Inés.
“Contribución a la cultura
musical de los indios Jívaros del
Ecuador”. En: Ensayos de música
latinoaméricana, Selección del
Boletín de Música, serie música, p.
166-183. La Habana: Casa de las
Américas, 1982. (BM).
Investigación en torno a la música de los
Jívaros (Shuar). Inserta transcripciones
pautadas y análisis.
3104 MURIEL, Inés.
“Alejo Carpentier y la música”. En:
Letras del Ecuador, n° 160, de julio,
p. 30-31. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1982. (BCCE).
3105 MURILLO, Emilio [colombiano].
“Lucero” (pasillo). En: Caricatura,
año V, n° 121, de diciembre, p. 354.
Quito, 1923. PIANO. (BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo.
3106 MURRILLO, Alfonso.
Apuntes biográficos de los más
notables violinistas y fabricantes
de instrumentos de arco.
Recopilación hecha de diferentes
autores por Alfonso Murillo.
Guayaquil: Imprenta de la Sociedad
Filantrópica del Guayas, 1914. 99
págs.
Diccionario biográfico de violinistas
de diferentes lugares del mundo,
principalmente de Europa.
3107 MUSEO ANTROPOLÓGICO DEL
BANCO CENTRAL DEL ECUADOR.
Apuntes para la historia de Manabí.
Guayaquil: Museo Antropológico
del Banco Central del Ecuador,
1987. 32 págs.
Véase en “Descripción del partido de
Puerto Viejo. 1605.- Segunda parte de
la descripción de Guayaquil en que se
trata de la ciudad de Puerto Viejo y su
distrito”: indios, cantan diestramente,
canto de órgano, p. 19; véase también:
indios, cantan diestramente canto de
órgano, p. 29.
3108 “Música”. En: Almanaque Ecuador
total 1996 / Marcelo Marchán
Vélez, editor, Capítulo 11, p. 341-
355. Guayaquil: Publimprent S.A,
1996. 511 págs.
Véase: “Géneros musicales del Ecuador”
/ [trabajo de Pablo Guerrero. Fragmento
de un estudio inédito sobre los géneros
musicales, publicado sin conocimiento
ni concesión del autor], p. 342-343.
Reseñas cortas en: “Compositores
nacionales”, p. 343-344; “Intérpretes
ecuatorianos”, p. 345; “Julio Jaramillo:
el ruiseñor de América”, p. 346-347;
textos de creaciones populares bajo el
título “Pasillos inolvidables”, p. 348-
355; “Directorio de la Sociedad de
Autores y Compositores Ecuatorianos
(SAYCE)”, p. 355.
3109 “Música clásica y música
ecuatoriana”. En: Voz Andes. órgano
de las Radiodifusoras HCJB La Voz
de los Andes, año I, n° 1, de abril, p.
32-33. Quito: Radiodifusoras HCJB
La Voz de los Andes, 1945.
Sobre la programación que mantiene la
radio HCJB.

3110 “Música de nuestro tiempo:
jornadas veraniegas”. En: Opus,
n° 2, de julio, p. 24. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Anuncio de las Jornadas de
aproximación a la música
contemporánea.
3111 “Música del Ecuador. CD 2
volúmenes”. En: Diners, año XV, n°
144, de mayo, p. 110. Quito, 1994.
(HBCE).
Nota sobre la edición de discos
compactos por el Swedish National
Concert Institute, Estocolmo, Suecia,
con muestras de música tradicional de
las culturas ecuatorianas.
3112 “Música y tradición”. En: Posdata,
año 1, n° 1, de julio-agosto, p. 23-
24. Quito, 1980.
3113 “Musicaturas”. En: a tempo, año I,
n° 3, de enero-marzo, p. [57]. Quito:
Banda Sinfónica de Quito, 1991.
Caricaturas de Julio Bueno (Director
de la Banda Sinfónica de Quito),
Jorge Layana (oboísta) y Pablo Moya
(saxofonista), integrantes de la Banda.
3114 “Musicología, danzas, instrumentos
musicales”. En: Ilumán, n° 3, p. 276-
281. Quito: Instituto Nacional de
Previsión e Instituto Ecuatoriano
de Antropología y Geografía, 1953.
(BCCE).
3115 MUYUYANA.
“El sonido de la voz”. En: Opus, año
II, n° 23, de mayo, p. 22-23. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).
3116 NANTIAPIA J., José; y, SÁNCHEZ,
Eddy.
“La celebración del rito de Uwi en
el pueblo Shuar-Achuar (Fiesta de
la Chonta)”. En: La fiesta religiosa
indígena en el Ecuador, Pueblos
Indígenas y Educación, n° 33-34, p.
277-289. Quito: Proyecto EBI, MEC-
GTZ, Abya-Yala, 1995.
• 415•
Contiene informaciones musicales
sobre el anent y el anentin ju.
3117 NAPOLITANO, Emanuela.
Shuar y anent. El canto sagrado
en la historia de un pueblo. Quito:
Ediciones Abya-Yala, 1988. 200
págs.
Estudio en torno a los cánticos del
pueblo Shuar. Véase: “El canto anent:
forma y estructura”, p. 93-109.
3118 NARANJO, Jaime.
Educación musical, ciclo básico de
enseñanza secundaria, n° libro I.
Ambato: [s.e], 1978.
Educación musical. Libro de música
para estudiantes secundarios.
3119 NARANJO Puente, Jordan
Alexander.
Sal y Mileto, un legado de lenguaje
musical: análisis musical del
portafolio de Sal y Mileto desde 1999
hasta 2003 y su influencia estilística
en bandas y solistas ecuatorianos
actuales, Trabajo de Titulación para
optar por el título de Licenciado
en Música, Escuela de Música,
Universidad de las Américas,
UDLA. Quito, 2016. (anexos) y 107
págs. (http://dspace.udla.edu.ec/
handle/33000/5335).
Rock-composición.
Sobre la agrupación musical quiteña
de música rock, Sal y Mileto. Busca
hallar recursos estilísticos reiterativos
con los cuales plantea hacer una nueva
composición musical. Incluye las
partituras escritas para voz, guitarra y
bajo eléctrico y percusión: De piedra /
Jordan Naranjo; Avisos clasificados / Sal
y Mileto; K-Lindou / Sal y Mileto; Mata
el filter / Sal y Mileto; Tema dos / Sal y
Mileto; Un buen día; Cessio / Sal y Mileto.
3120 NARANJO R., Jaime.
“Así nació Tango Club (1)”. En:
Tango: voz informativa, año VII, n°
11, de noviembre, p. 4. Quito: Tango
Club, 1993.
Reseña que narra la constitución del
organismo Tango Club.
•416 •
3121 NARANJO R., Jaime.
“Así nació Tango Club (2)”. En:
Tango: voz informativa, año VIII,
n° 12, de marzo, p. 4. Quito: Tango
Club, 1995.
Reseña que narra la constitución del
organismo Tango Club.
3122 NARANJO T., P. Victoriano.
“El abanderado de las almas en
Pujilí”. En: Compadres y priostes.
La fiesta andina como espacio de
memoria y resistencia cultural
/ Luis Fernando Botero, comp.,
Colección Antropología Aplicada,
n° 3, p. 55- 64. Quito: Abya-Yala,
1991.
Incluye algunas informaciones
musicales en torno a aquella tradición
del pueblo pujilense.
3123 NARANJO Villavicencio, Marcelo.
“La marimba”. En: Artesanías de
América, n° 35, de agosto, p. 27-34.
Cuenca: CIDAP, 1991. (BIADAP).
Relación de la marimba, entorno
social, ecológico; sobre la necesidad de
valorarla y sacarla de su condición de
anacronismo y rareza.
3124 NARANJO Villavicencio, Marcelo.
“La marimba”. En: Artesanías de
América. Revista del Cidap, n° 35,
de agosto, p. 27-34. Cuenca: Centro
Interamericano de Artesanías y
Artes Populares, CIDAP, 1991.
Artículo sobre aquel instrumento
musical afroecuatoriano.
3125 NARVÁEZ, Jorge Luis.
“Abdullah Arellano: un latin lover
pristino”. En: Traffic, vol. 3, n° 11, p.
38-39. Quito, 1992.
Entrevista al creador de la obra Cantata
Urbana.
3126 NARVÁEZ, Jorge Luis; y, TORRES,
Dick.
“Dominó. Confesiones de un mimo
autista, no de un mismo artista
sino de Dominó, el anarquista”. En:
Traffic, vol. 3, n° 10, p. 13-16. Quito,
1992.
Entrevista al cantante y creador de
música popular moderna Ricardo
Willians.
3127 NARVÁEZ V., Pablo.
La vuelta del músico. Quito: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo de
Chimborazo, 1997. 81 págs.
Trata asuntos varios: ritmos musicales
tradicionales, compositores y fiestas
populares en Riobamba. Incluye
partituras de canciones populares
ecuatorianas, LÍNEA MELÓDICA
(texbp); exceptuando las que son
tomadas del cancionero Cantares
(véase Guerrero, Santos, 1997),
constan: Carnaval ecuatoriano /
Tradicional; El canelazo / Gerardo
Arias; La bocina / Rudescindo
Ingavélez; La venada / Tradicional;
Rucu Chimborazo (danzante) / Gerardo
Arias; Riobambeñita / Guillermo
Vázquez; Dónde venderán buen trago
(danzante) / No consta autor.
3128 NAVARRETE Luna, José.
Una palabra más sobre Mozart.
Tulcán: El Autor [Editorial “Gran
Colombia”], 1956. (BM).
3129 NAVARRO, José Gabriel.
Los franciscanos en la conquista
y colonización de América (fuera
de las Antillas). Madrid: Ediciones
Cultura Hispánica, 1955. 178 págs.
(https://archive.org/details/
losfranciscanose00nava).
Historia religiosa.
Sobre las actividades de los franciscanos
en el Nuevo Mundo y su papel en la
educación. Menciona en algunas partes
de la obra, la participación de los indios
en la fabricación de instrumentos
musicales, p. 75; caligrafía musical,
p. 76; sobre Fray Jodoco Ricke y la
enseñanza de música en su convento, p.
110, Juan Bermejo, tiple, p. 120, etc.
3130 NAVARRO, José Gabriel.
La pintura en el Ecuador del
siglo XVI al XIX. Quito: Biblioteca
Ecuatoriana Aurelio Espinosa Pólit,
Dinediciones, 1991.

Véase la reseña del pintor y músico
“Juan Agustín Guerrero”, p. 179-180;
también acuarela de Guerrero, titulada:
Don Santos, músico y compositor, p. 188.
3131 NAVAS Albán, Oswaldo.
“Manifestaciones musicales”. En:
El Cantón Salcedo: Síntesis de sus
valores espirituales y físicos, p. 210-
215. Quito: Editora Nacional, 1985.
(BSENAC).
Véase: pingullo, caja, etc., p. 14; banda
municipal, p. 214-215.
3132 NAVAS Cumba, Pedro.
“Las reglas de catalogación: su
aplicación en el archivo histórico
del Banco Central del Ecuador”.
En: Boletín del Archivo Histórico, n°
1, de septiembre, p. 39-50. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
Véase: “Música manuscrita”, p. 48-50.
3133 NAVAS Guzmán, Myriam.
“La música en la vinculación
intercultural México -Ecuador
(1920-1970)”. En: Ecuador y México.
Vínculo histórico e inter-cultural
(1820-1970), serie Documentos
del Museo de la Ciudad, n° 14, p.
84-101. Quito: Museo de la Ciudad,
2010. (AEQ).
Trata sobre el intercambio músico-
cultural que a lo largo del siglo XX
se produjo entre México y Ecuador.
El pasillo, artistas, escenarios y
producciones cinematográficas en
dicha interrelación. Inserta material
gráfico y bibliografía.
3134 NAVAS Guzmán, Myriam
Elizabeth.
Estudio del canto ritual del mashalla
en las comunas rurales de Llano
Grande y San José de Cocotog del
Distrito Metropolitano de Quito,
en su contexto histórico y actual
[mecanografiado], Tesis previa a
la obtención del título de Magíster
en Pedagogía e Investigación
Musical. Quito: Universidad
de Cuenca en convenio con la
Pontificia Universidad Católica
• 417•
del Ecuador, 2012. 160 págs.
(http://dspace.ucuenca.edu.ec/
handle/123456789/476).
Tesis.
Estudio de la antigua melodía conocida
como Mashalla y que se usaba como
canto de consejos matrimoniales y
en tiempo actuales ha sido usada con
otro texto y es conocida como Panteón
generoso. Incluye ejemplos pautados
y análisis musical; transcripciones a
partituras de recopilaciones de esta
pieza musical.
3135 NAVAS, María Soledad.
“Rasgos de identidad en la Banda
Juvenil de Santa Clara”. En:
Identidades urbanas, Colección de
Antropología Aplicada, n° 11, p.
167-224. Quito: Abya-Yala, 1996.
Ensayo sobre identidad. Aporta
datos sobre las bandas populares, su
estructura y organización.
3136 NAVAS V., José Buenaventura.
Monografía histórica e ilustrada
del Cantón Urdanet. Guayaquil:
Tipografía Excelsior, 1919. 127
págs. (BCCE. http://repositorio.
casadelacultura.gob.ec/
handle/34000/782).
Monografía.
Inserta fotografías y pequeñas notas
de la “Banda Municipal de Músicos
de Catarama” y de Manuel Montero,
director de la Banda Municipal de
Músicos de Catarama, p. 69; Manuel
González, Presidente del Centro
Musical 20 de Diciembre, p. 91; Centro
Musical 20 de Diciembre, p. 126.
3137 “Nécrologie. Raoul d’Harcourt”.
En: Journal de la Société des
Américanistes, t. 58, p. 259-263.
París, 1969. (http://www.persee.
fr/issue/jsa_0037-9174_1969_
num_58_1).
Nota necrológica. Raoul d’Harcourt
es el coautor del libro La música de
los Incas y sus sobrevivencias en el
que constan referencias de la música
indígena ecuatoriana. Además de su
reseña biográfica, se incluye un listado
bibliográfico de su producción, en
•418 •
el cual se puede encontrar algunos
artículos de temática musical.
3138 NEGRÓN V., Alberto.
“Sorprendente estrella de la ópera”.
En: Gaceta musical, n° 1, p. 13-15.
Quito: Juventudes Musicales del
Ecuador, 1979. (HBCE, BPUCE).
3139 “Néstor Aguayo: cantante
internacional y compositor”. En:
Chimborazo provincia musical,
año 3, n° 4, de abril, p. [29-31].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1978.
El compositor Antonio Neumane, creador del
Himno Nacional del Ecuador.
3140 NEUMANE, A[ntonio].
“Alaide” (polka). En: Semanario
musical, año I, n° 10, p. [5]. Santiago,
12 junio, 1852. PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Polka. En la
página 4 de esta publicación hay una
nota con el título de “La polka”, en la
que se hace una breve referencia a esta
pieza musical. Neumane fue Director
del Conservatorio Nacional de Música
de Quito, ciudad donde falleció en
1871.
3141 “Nevada. Un ritmo original entre
nuestro jóvenes”. En: Estrellas, año
XIV, n° 123, p. 42-43. Guayaquil,
[s.f., ca. 1977].
Entrevista a los integrantes de
agrupación de música popular
moderna.
3142 NICK, Henry.
“Beethoven”. En: Caricatura, año
I. n° 11, de febrero, p. 9-10. Quito,
1919. (HBCE).
3143 NICK, Henry.
“Gustavo Bueno”. En: Caricatura,
año I, n° 15, de marzo, p. 4. Quito,
1919. (HBCE).
Elogio al pianista quiteño Gustavo
Bueno.
3144 NICK, Henry.
“José Ignacio Veintemilla: El Búho.-
Sixto M. Durán”. En: Caricatura:
semanario humorístico de la vida
nacional, año I, n° 20, de mayo, p.
9-10. Quito, 1919. (HBCE).
Caricaturas.
Durán y Veintemilla en caricatura más
breve notas de estos compositores.
3145 NIETO Guzmán, Luis A.
“SAYCE: de la oscuridad a la luz”.
En: SAYCE. Boletín de la Sociedad
de Autores y Compositores
Ecuatorianos, n° 3, de abril, p. 5-9,
17-18. Quito: SAYCE, 1980.
Reseña histórica de la constitución de
la Sociedad de Autores y Compositores
Ecuatorianos (SAYCE), de sus
fundadores, estatutos, etc. Incluye
fotografía del autor, miembros del
directorio de SAYCE, de Gerardo
Guevara, Marco Proaño Maya.
3146 NIETO Jiménez, Josefa.
“La música y la educación”. En:
Educación, época V [en la portada
época IV]. n° 1, de enero-febrero,
p. 47-51. Quito: Ministerio de
Educación, 1938. (BCCE-r).
Educación.
3147 NIETO O., Vicente.
“Conchita” (polka). En: Revista de la
Sociedad Fígaro, n° III, de marzo, p.
[79-80]. Quito, 1896. PIANO.

Partitura para piano.
Composición musical. Polka. “Escrita
para la Revista de la Sociedad Fígaro”.
3148 NILES, Blair.
Correrías casuales en el Ecuador,
Colección Tierra incógnita, n° 18.
Quito: Abya-Yala, 1995. 225 págs.
Viajera (1921).
Véase: “tambores, clarines y flautas”,
p. 30; sobre la interpretación de una
banda militar, p. 31; “republiquillas
de opereta”, p. 39; “música trágica e
inocente”, p. 102; sobre la interpretación
del pasillo Dulce despertar, p. 168-
169, 221; sobre músico ambulante e
intento de adquirir un rondador por los
viajeros, p. 208-209, etc.
3149 NILES, Blair.
“La ciudad, sus campanas y
la agitación callejera (1921)”.
En: Quito según los extranjeros.
La ciudad, su paisaje, gentes y
costumbres observadas por los
visitantes extranjeros. Siglos XVI-XX
/ Manuel Espinosa Apolo, comp.,
p. 83-89. Quito: Centro de Estudios
Felipe Guamán Poma Ayala, 1996.
Viajera.
Corto comentario sobre una banda
popular de música, p. 88.
3150 NOBOA C., María Teresa.
“La Sonora Matancera: recuerdos
de sus ases legendarios”. En:
Estrellas, año XIII, n° 110, p. 28-31.
Guayaquil, [s.f., ca. 1976-77].
Entrevista a los integrantes.
3151 NOBOA C., María Teresa.
“Veinte ecuatorianas cenaron con
Julio Iglesias”. En: Estrellas, año
XIII, n° 110, p. 40-43. Guayaquil,
[s.f., ca. 1976-77].
Entrevista.
3152 NOBOA, Carlos Manuel.
“Cantos y emblemas nacionales”.
En: América libre. 1820-1920.
Guayaquil: Prensa Ecuatoriana,
[1920]. (BCCE).
• 419•
Las páginas 93-103 corresponden a la
sección del Ecuador.
3153 NOBOA de Granda, Lidia.
Espejito. Niño de mi patria, mírate
en su música. Quito: [s.e.], 1986.
157 págs.
Partituras (PIANO, CANTO Y PIANO,
LINEA MELODICA CON TEXTO) de
setentaiún composiciones musicales
realizadas por la autora entre 1938-
1986. Incluye música infantil, escolar,
creaciones de música ecuatoriana,
himnos, etc.
3154 NOBOA, Guillermo.
“La leyenda de la Cruz Verde”. En:
Quito: tradiciones, testimonio y
nostalgia / Edgar Freire Rubio,
2ed., t. 2, p. 395-401. Quito: Librería
Cima, 1991.
Leyenda quiteña sobre curas
“serenateros”.
3155 NOBOA Ribadeneira, Sonia.
“Animación socio-cultural y
música”. En: El nuevo lenguaje de
la educación musical, Memorias
del Primer seminario taller sobre
didáctica musical. serie musical 1,
p. 135-144. Quito: OEA, Ministerio
de Educación, 1991.
3156 NOGALES Nogales, Patricia
Maricela.
‘La magia de la rockola’: lenguajes
e identidades de la música popular
ecuatoriana [mecanografiado],
Tesis previa a la obtención
del Título de Licenciada en
Comunicación Social. Quito:
Universidad Politécnica Salesiana,
Sede Quito, 2011. 139 págs.
Tesis.
Estudio simbólico en los lenguajes de la
música rockolera.
3157 NORIS, Robert E.
“Las Bellas Artes y la música”. En:
Guía bibliográfica para el estudio
de la Historia ecuatoriana, Guides
and bibliographies series, n° 11, p.
128-132. Austin: Institute of Latin
•420 •
American Studies, 1978. (BCCE).
Bibliografía.
3158 “Notables artistas quiteños: Señor
don Belisario Peña”. En: Alas, año
I, n° 1, de diciembre, p. 47. Quito,
1934.
Reseña de las actividades musicales de
Belisario Peña, que en ese momento era
Director del Conservatorio Nacional de
Música. Incluye retrato fotográfico.
3159 “Notables artistas quiteños: Sr. Dn.
Pedro Pablo Traversari”. En: Alas,
año I, n° 1, de diciembre, p. 47.
Quito, 1934.
Reseña del músico Pedro Pablo
Traversari y sus actividades musicales.
Incluye retrato fotográfico.
3160 “Notas luctuosas”. En: a tempo, año
I, n° 2, de octubre-diciembre, p. 16.
Quito: Banda Sinfónica de Quito,
1991.
Notas que registran el fallecimiento
de Segundo Granja Almeida, Olimpo
Cárdenas, Leonardo Páez y Alejandro
Plaza.
3161 “(Notas necrológicas)”. En: a tempo,
año I, n° 3, de enero-marzo, p. 20-
21. Quito: Banda Sinfónica de Quito,
1991.
Registra los fallecimientos y
aniversarios de muerte de Edmundo
Vizuete y Carlos Arijita. Incluye fotos
y una poesía dedicada a Vizuete:
“Hamelin se ha dormido”/ Galo Mora.
3162 NOVIK, Norberto.
“Colección de instrumentos Pedro
Pablo Traversari: diagnóstico
general”. En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 1, de abril, p. 4-15. Quito: Casa
de la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, 2015. (AEQ).
Restauración- instrumentos musicales.
Señala el estado de la colección de
instrumentos musicales del Museo
Pedro Pablo Traversari de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana. Critica el catálogo
elaborado por Richard Repahnn.
3163 NOVILLO Muñoz, Karina Noemi.
Propuesta para el rescate de la
identidad de las bandas de pueblo
de la parroquia Chuquiribamba
del Cantón Loja [mecanografiado],
Tesis previa a la obtención del Grado
de Ingeniera en Administración
Turística. Loja: Universidad
Nacional de Loja, Área Jurídica,
Social y Administrativa, Carrera
de Ingeniería en Administración
Turística, 2012. 127 págs.
Tesis.
Información de bandas de la localidad,
integrantes; estrategias para su
mejoramiento; entrevistas.
3164 “Nuestro colaborador artístico”.
En: Guayaquil artístico: revista
quincenal de letras, artes y ciencias,
año VI, t. 6, n° 116, de octubre, p.
19. Guayaquil, 1905.
Corta reseña del compositor
guayaquileño Luis Manuel Gálvez, de
quien se inserta una partitura para
PIANO: 9 de Octubre (pasodoble).
3165 “Nuestro colaborador musical:
Señor J. Casimiro Arellano”. En:
Guayaquil artístico, año V, t. 5, n°
112, de junio, p. 154. Guayaquil:
Tip. y Lit. de la S. Filantrópica, 1905.
Corta reseña de aquel compositor
guayaquileño, de quien se inserta
una partitura para PIANO: Guayaquil
artístico (polka).
3166 “Nuestro homenaje a Chabuca
Granda”. En: La liebre ilustrada,
suplemento de El Comercio, n° 174.
Quito, 3 de abril, 1988.
3167 “Nuestro juramento, un filme sobre
JJ”. En: Cristal, n° 44, p. 20-21.
Guayaquil, 1988.
3168 “Nuestros artistas”. En: La
ilustración año V, n° 27, de marzo, p.
[sin numeración]. Guayaquil, 1923.
(BEAEP).

Breve nota sobre el compositor
Francisco Paredes Herrera; menciona
algunas de sus obras. Inserta la rúbrica
y un dibujo en silueta del compositor
hecho por Ordóñez P.
3169 “Nuestros artistas: Edmundo
Muller Miranda”. En: Caricatura,
año III, n° 79, de diciembre, p. 2.
Quito, 1920. (HBCE).
3170 “Nuestros artistas: Sr. Francisco
Paredes H”. En: Armonía: revista
de música y literatura, año I, n° 3,
de octubre, p. 17. Guayaquil: V. E.
Garibaldi, Director, 1933.
Breve nota sobre el colaborador
musical de la revista Armonía. Inserta
su retrato fotográfico.
3171 Nueva colección de canciones
populares. Guayaquil: Imprenta
Bolívar, 1897. 12 págs.
Cancionero (textos): “Despedida de
Guayaquil”, “Batalla de Cuenca”, “La
Herminia”, “El enamorado”, “Al General
Eloy Alfaro”, “La Paraguaya”, “La
separación”, “Tesoro”, “Himno a Cuba”,
“La mulata”.
3172 “Nueva ley de derecho de autor
crimen contra la cultura nacional;
breve comentario de la ley de
autores y compositores; reunión
en Riobamba; Ángel Urquizo”. En:
Chimborazo provincia musical, año
II, n° 2, de diciembre, p. [18-19].
Riobamba: Mario Godoy, Director,
1977.
3173 “Nueva remesa de discos RCA
Victor”. En: Radio canción, n° 4, p.
28-29. Quito, [1941].
Comentarios musicales.
Refiere la llegada de una nueva remesa
de discos con grabaciones del Dúo
Benítez Ortiz, Héctor Haro, Conjunto
Castro y Mélida Jaramillo.
[Transcripción]:
“Para dar idea a los lectores amantes de
nuestra música ecuatoriana, damos a
continuación una lista de las siguientes
composiciones, de la que, en su mayor
• 421•
parte están grabadas, en discos RCA
Víctor.
Gerardo Arias, nos brinda dos éxitos
musicales: Puruhá (tonada) y el
popularísimo Canelazo, (cachullapi).
Del conocido compositor, Marco Tulio
Hidrobo. Negrita linda (aire típico), El
Mashalla (Danzante) y Los compadres
(Sanjuanito). Carlos Guerra: Guitarra
vieja (Bambuco) y Secretos (pasillo).
Ulpiano Benítez –Puñales (Yaraví).
Carlos Armando Hidrobo -Un traguito a
los tiempos (albazo). Benjamín Aguilera
– Chola casandera (aire típico). Carlos
Paredes (El morocho) -Al pie de tu
ventana (aire típico). Alfredo Carpio -
Ary mi cariño (Sanjuanito). Segundo
Cueva Celi – Madrigal de seda (Pasillo).
Carlos Brito - Teresita (Pasillo). Manuel
Mantilla Cerón - Mal casado (chilena).
Luis Cisneros -Señora cómpreme
un gallo (cachullapi). Julio Cañar -
Adoración incaica (Fox incaico). Rvdo. P.
Agustín Azkúnaga - Taita Quishpe (aire
incaico). Francisco Paredes -Arpita de
mis canciones (aire típico). […]
La revelación ha constituido el dúo
formado por Gonzalo Benítez y Bolívar
Ortiz. El de Héctor Haro con Bolívar
Ortiz.
La perfecta vocalización de Mélida
Jaramillo, hace que en las grabaciones
en que toma parte constituya otro
singular éxito.
El conjunto musical de los “Nativos
Andinos”, que integran el popular
Marco Tulio Hidrobo (Director),
Bolívar Ortiz, Gonzalo de Veintimilla
y Carlos Carrillo, todos artistas de la
RCA, obtienen un triunfo rotundo en el
aspecto musical.
También otra revelación que nos trae
esta nueva remesa de discos nacionales
constituye al conjunto “Castro” el que
está integrado por los hermanos Juan,
Julio y Segundo Castro.
Las ejecuciones que nos brindan, en
sus instrumentos de arpa, violín y
guitarra, resulta verdaderamente un
acontecimiento musical.
Felicitamos de manera sincera al Sr.
Gerente Don Juan Gorrel por este nuevo
aporte, en beneficio de la divulgación y
sostenimiento musical ecuatoriano”, p.
28-29.
•422 •

3174 “Nueva temporada de ópera”. En: La mi vida o nosotros también

ilustración, año II, n° 25, de mayo, p.
[sin numeración]. Guayaquil, 1922.
(BEAEP).
Sobre la Compañía Bracale, que está en
Quito por las fiestas centenarias, pero
se avisa que luego pasará por Guayaquil
a realizar presentaciones. Insertas dos
fotografías: Padovani (director) y de
Eduardo Faticanti.
tenemos corazón”. En: Guía
de la mujer, p. 74-76. Quito:
Instituto Latinoamericano de
Investigaciones Sociales y Centro
Ecuatoriano para la Acción y
Promoción de la Mujer, 1986.
Pasillo y machismo nacional.

3175 “Nuevamente con Uds. Silvana

Ibarra”. En: Estrellas, n° 152, p.
16-17. Guayaquil, [s.f., ca, 1980].
(BEAEP).
Entrevista a esta cantante que ahora ha
escogido probar con música romántica.

3176 NÚÑEZ Escobar, Marcelo.

“Paz en la tumba de Homero
Hidrovo”. En: Estrellas, año XVI, n°
143, de agosto, p. 8-10. Guayaquil,
1979.
Entrevista al hijo de Homero Hidrobo y
a la cantante Consuelo Vargas.

3177 NÚÑEZ Garcés, Jaime. Portada de una obra del historiador

“Alejandro Plazas: visita recogida
en la memoria”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época,
n° 9, de agosto, p. 82-88. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2011.
Sobre el compositor imbabureño
Alejandro Plazas. Inserta fotos del
compositor, así como dos de sus
obras: Esperancita (tonada), partitura
manuscrita para PIANO; y, Las tres
Marías (pasillo), versión para PIANO
(texto bajo la pauta).
3178 NÚÑEZ, Jorge.
“Pasillo: canción de desarraigo”.
En: Cultura, vol. III, n° 7, de mayo-
agosto, p. 223-230. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1980. (HBCE).
Consideraciones sobre el pasillo
ecuatoriano y su comprensión desde lo
socio-cultural.
3179 NÚÑEZ, Jorge.
“El pasillo: Una mujer entristeció
Jorge Núñez Sánchez, 1998.
3180 NÚÑEZ, Jorge.
“Encuentros con JJ”. En: La liebre
ilustrada de El Comercio, n° 166.
Quito, domingo 7 de febrero, 1988.
(BCCE-h).
3181 NÚÑEZ Sánchez, Jorge.
“El pasacalle: de canción de ronda
a himno de la ‘Patria Chica’”. En:
Las banda de pueblo, Seminario
taller de capacitación a directores
de bandas de pueblo dirigido
por la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 40-47. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
Estudio histórico y sociológico sobre
este género de música popular.
3182 NÚÑEZ Sánchez, Jorge.
País de Mediodía, Guaranda:

Universidad Estatal de Bolívar,
1993. 109 págs.
Contiene los siguientes artículos con
temática musical, cultural e histórica:
“Albazo”, p. 61-62; “Una mujer
entristeció mi vida”, p. 63-66; Tu dulce
voz que tantas veces oí” [A la memoria
de Julio Jaramillo], p. 67-70; “Mis
encuentro con Julio Jaramillo”, p. 71-82;
“Pasillo: canción de desarraigo”, p. 83-
92; “Segundo Cueva Celi y la estética de
una revolución”, p. 99-109.
3183 NÚÑEZ, Jorge.
El pasacalle: himno de la patria
chica. Estudio y selección antológica.
Quito: Sistema Nacional de
Bibliotecas, SINAB, 1998. 242 págs.
(AEQ).
Contiene una presentación de Bruno
Sáenz; biografías de compositores
de pasacalles, p. 46-87; listado de
pasacalles, p. 88-112; selección de
letras de pasacalles, p. 115-237; y,
material fotográfico.
3184 NÚÑEZ, Jorge.
“Segundo Cueva Celi y la estética de
una revolución”. En: Segundo Cueva
Celi: centenario de su nacimiento
/ Rubén Ortega Jaramillo; Jorge
Núñez; Darío Moreira; y, otros,
p. 65-73. Loja: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo Provincial de
Loja, 2001.
Rasgos de tipo sociológico y apuntes a
la obra del compositor Segundo Cueva
Celi.
3185 NÚÑEZ Sánchez, Jorge.
“Registros de la memoria colectiva:
el pasillo y las migraciones
ecuatorianas”. En: Revista del
Archivo Histórico del Guayas,
segunda época, n° 1, p. 51-69.
Guayaquil, 2006.
Literatura-historia.
3186 NÚÑEZ, Sergio.
“Los danzantes”. En: Continente:
mensuario de artes, letras, ciencias,
humor, curiosidades e interés
general, n° 92, de noviembre, p. 86-
• 423•
87. Buenos Aires, 1954. (BEAEP).
Descripción de los bailarines indígenas
en Corpus Cristi. Incluye dos fotografías
de los danzantes con sus trajes.
3187 NYBERG, John Leroy.
An examination of vessel flutes fron
pre-hispanic cultures of Ecuador
[mecanografiado], University of
Minnesota Ph. D. thesis. EEUU,
1974. 521 págs.
Arqueología.
Importante investigación sobre
instrumentos musicales arqueológicos.
Inserta material gráfico. Véase además:
“Bibliography”, p. 509-521.
3188 O’CONNELL, Walter.
“Intervalos”. En: Opus / Mónica
Montero N., traduc., año II, n° 20,
de febrero, p. 47-84. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
3189 OBANDO, Segundo.
Tradiciones de Imbabura. Quito:
Abya-Yala, 1986. 311 págs.
En distintas partes de la obra,
informaciones musicales en las
tradiciones de esa provincia,.
3190 OBEREM, Udo.
“Notas y documentos sobre
miembros de la familia del Inca
Atahualpa en el siglo XVI”. En:
Estudios etnohistóricos del Ecuador,
n° 1, p. 9-78. Guayaquil: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Guayas, 1976. (BEAEP).
Contiene informaciones históricas de
Diego Lobato, p. 16-19. En el apéndice
de documentos se incluyen varios
informes legales en los que así mismo
hay informaciones de Diego Lobato, p.
255 y ss. y Alonso Atahualpa Coquilago
(músico), p. 135 y ss.
3191 OBEREM, Udo.
“Música y danzas”. En: Los Quijos.
Historia de la transculturación de
un grupo indígena en el Oriente
ecuatoriano, Colección Pendoneros,
serie Etnohistoria, n° 16, p. 306-
•424 •
312. Otavalo: Instituto Otavaleño
de Antropología, 1980.
Breve, pero importante estudio en
torno a la música e instrumentos
musicales de los Quijos.
3192 OBEREM, Udo.
“La familia del Inca Atahualpa
bajo el dominio español”. En:
Contribución a la etnohistoria
ecuatoriana, Colección Pendoneros,
serie Etno-historia, n° 20, p. 153-
225. Otavalo: Instituto Otavaleño
de Antropología, 1981.
Etnohistoria-Colonia.
Véase: canto, instrumentos musicales,
violín, arpa, clavicordio, p. 190.
3193 OBEREM, Udo.
“Un grupo indígena desaparecido
del Oriente ecuatoriano”. En:
Contribución a la etnohistoria
ecuatoriana, Colección Pendoneros,
serie Etno-historia, n° 20, p. 355-
389. Otavalo: Instituto Otavaleño
de Antropología, 1981.
Etnohistoria.
Véase: tambores (tunduí), p. 370.
3194 OCAMPO López, Javier.
Música y folklor de Colombia. Las
supervivencias españolas, indígenas
y africanas en las danzas, cantos
y ritmos folklóricos de Colombia,
Bogotá: Plaza & Janés Editores
Colombia, 1976.
Folklore.
Véase: sanjuanito, Ecuador, p. 90.
3195 OCHOA, Belisario.
“Fiesta indígena del Carnaval
en Cañar”. En: La fiesta religiosa
indígena en el Ecuador, Pueblos
Indígenas y Educación, n° 33-34, p.
145-166. Quito: Proyecto EBI, MEC-
GTZ, Abya-Yala, 1995.
Descripción de la fiesta de Carnaval
en la provincia de Cañar. Contiene
informaciones en torno a instrumentos
musicales.
3196 OCHOA, Carmen; y, SIERRA, Luz
María.
Una comunidad Shuar en proceso de
cambio, Mundo Shuar, serie B, n° 2.
Sucúa: Centro de Documentación
e Investigación Cultural Shuar,
[1976]. 111 págs.
Antropología.
Sobre la población indígena de Sevilla,
Don Bosco (Morona Santiago). En el
documento anexo un informe del P.
Domingo Pérez se consigna el nombre
del río Guitarrayacu (río de la Guitarra).
3197 OCHOA M., Marcos.
“Dos segundos en la vida musical
de Loja”. En: Revista Colegio
Experimental Bernardo Valdivieso,
nueva época, n° 1, p. 102-103. Loja,
1969.
Cortos comentarios sobre los músicos
lojanos Segundo Cueva y Segundo
Puertas Moreno.
3198 OCHOA, Marcos A.
“La cultura coral en los colegios
y escuelas de Loja”. En: Revista
universitaria, época II, n° 1-2,
p. 108-109. Loja: Universidad
Nacional de Loja, 1960. (BEAEP).
Reseña de la actividad coral en Loja.
Menciona a Angelo Negri, Colegio
Bernardo Valdivieso, Coro de Santa
Cecilia, etc.
3199 OCHOA Muñoz, Marcos.
“Semblanza del maestro Salvador
Bustamante”. En: Revista
universitaria, época II, n° 3-4, de
enero-marzo, p. 148-150. Loja:
Universidad Nacional de Loja,
1961. (BEAEP).
Semblanza biográfica del compositor
lojano Salvador Bustamante Celi.
3200 OCHOA Muñoz, Marcos (música);
y, ZAMBRANO Palacios (texto).
“Flor zamorana” (pasacalle). En:
Loja cuna de artistas. Monografía
sobre la música de la provincia de
Loja / Rogelio Jaramillo Ruiz, p.

244-247. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Pasacalle (2/4).
3201 OJEDA Dávila, Cristóbal.
“Alejándose” (pasillo). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja
/ Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 111.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
3202 OJEDA Dávila, Cristóbal.
“Despedida” (romanza). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 112-115.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Romanza (6/8).
3203 OJEDA Dávila, Cristóbal (música);
y, ORTEGA Espinosa, Emiliano
(texto).
“Alma lojana” (pasillo). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 86-89.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Pasillo (3/4).
3204 OJEDA, Daniel de J.
Programa de los festejos con que
Loja celebrará el XVIº, centenario
de la paz de la iglesia [hoja suelta].
Loja: Imp. Lojana, 1913. 2 págs.
(BEAEP).
Se menciona que se cantará el Te deum.
3205 OJEDA, Enrique.
“Marina Moncayo y el teatro en el
Ecuador”. En: Diners, año IX, n° 75,
de agosto, p. 67-69. Quito, 1988.
Consta fotografía de Marina Moncayo
• 425•
con la cantante Carlota Jaramillo, p. 68.
3206 OJEDA, Enrique.
“El universo estético de Juan León
Mera”. En: Cultura, vol. X, n° 28, de
mayo-agosto, p. 213-225. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1992.
(HBCE).
Breve comentario sobre música en la p.
225.
3207 OJEDA Martínez, Cristóbal.
Vida, pasión, decadencia y
muerte del pasillo popular clásico
ecuatoriano. Quito: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 2011. 2 tomos
(vol. I: 681 págs; vol II: 531 págs.).
Estudio del pasillo ecuatoriano.
También contiene temas diversos
a lo que el título del libro plantea:
“Himno Nacional Del Ecuador”,
“Raíces históricas de la negritud”, “El
montubio y el amorfino”, “El villancico”.
Además cuenta con otros capítulos:
“Poetas y poesía elegante y romántica
que enmarcó al sutil pasillo popular
clásico”; Recuerdo de otros poetas, con
genio musical, solitarios y olvidados;
“Vivencias, anécdotas y tristes destinos
de compositores ecuatorianos”; “Ocaso
del pasillo”.
3208 OJEDA V., Alejandro.
“El tunduy”. En: Etza o el alma de
la raza jívara, p. 105-117. Quito:
Editorial Artes Gráficas, 1934. 262
págs. (BCCE).
Véase breve descripción del tunduy en
la nota (1) de las p. 105-106.
3209 OJEDA, Víctor A.
“Reflejos artísticos: Loja”. En:
Estrellas, año XVIII, n° 155, p. 43.
Guayaquil, [s.f., ca. 1981].
Notas de las actividades musicales en
esa provincia.
3210 OLÉAS Montalvo, Julio.
“Mozart”. En: Diners, año XI, n° 111,
de agosto, p. 30-34. Quito, 1991.
3211 OLIVERIO PERRY & Cía., Editores.
Quién es Quién. En Venezuela,
•426 •
Panamá, Ecuador, Colombia. Con
datos recopilados hasta el 30 de
junio de 1952. Bogotá: Oliverio
Perry & Cía Editores, 1952. 1074
págs. (BUCE).
Breves semblanzas biográficas de:
“Blacio Galarza, Zulema Julia”, p. 395-
396; “Córdova Arboleda, Enrique”, p.
409; González Barreto, Clodoveo”, p.
437; “Muñoz Sanz, Juan Pablo”, p. 468-
469; “Paz Vásconez, Jorge Enrique”, p.
480; “Ruales Lasso, Joaquín”, p. 495;
“Traversari Salazar, Pedro Pablo” p. 507.
3212 “One step”. En: Caricatura, año III,
n° 85, de enero, p. 160. Quito, 1921.
(BCE-FJJC).
Poesía.
3213 OÑA Silva, Aníbal.
“Cada día cantás mejor”. En: Diners,
año XVI, n° 157, de junio, p. 72-75.
Quito, 1995.
Reseña del cantante argentino Carlos
Gardel.
3214 OÑA Villarreal, Humberto.
Fechas históricas y hombre notables
del Ecuador, 6ed. Guayaquil:
Editorial del Pacífico, 1988.
Véase: “Día del artista ecuatoriano”, p.
161-162; “Día del Himno Nacional”,
p. 363-365; “Juan León Mera”, p. 410-
411; “Antonio Neumane”, p. 411-
412; “Rudecindo Inga Vélez”, p. 475;
“Ernesto Albán Mosquera”, p. 475-477,
etc.
3215 OÑATE, Manuel de Jesús.
“Un eco divino en el pasillo”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 262-
269. Quito: Editorial Fray Jodoco
Ricke, 1961.
Escrito literario sobre el pasillo
ecuatoriano y breve biografía del
compositor quiteño Víctor Aurelio
Paredes Galárraga de música popular y
académica.
3216 OPUS.
“El concierto anual de la Musicoteca:
Bundies-Iliev”. En: Opus, n° 1, de
junio, p. 8. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
3217 OPUS.
“La ópera”. En: Opus, n° 2, de julio.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. 34 págs. (HBCE, BPUCE).
Número dedicado a la ópera, con
artículos de Álvaro Manzano, Gerardo
Guevara, Rodrigo Villacís Molina, etc.
3218 OPUS.
“La música en la plástica”. En: Opus,
n° 3, de agosto, p. 5. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Obra pictórica (hombre con guitarra)
de Eduardo Kingman.
3219 OPUS.
“Entre jóvenes compositores y
compositores jóvenes”. En: Opus, n°
4, de septiembre, p. 3. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Editorial. Menciona la labor del
compositor Julio Bueno en la enseñanza
a varios músicos jóvenes.
3220 OPUS.
“La Asociación Nacional de
Guitarristas del Ecuador”. En: Opus,
n° 4, de septiembre, p. 35. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Comentario sobre la organización del I
Festival Internacional de Guitarra en la
Mitad del Mundo.
3221 OPUS.
“Comprar o dar=oír”. En: Opus, n° 4,
de septiembre, p. 35. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Breve relato de la acción de una dama
que pagó las entradas a un grupo de
seis jóvenes a un concierto auspiciado
por la Sociedad Filarmónica de Quito.
3222 OPUS.
“El vocablo tun-dui”. En: Opus, n°
4, de septiembre, p. 36-37. Quito:

Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Sobre la designación onomatopéyica
que tiene un tipo de tambor de la
región oriental del Ecuador.
3223 OPUS.
“La animación musical”. En: Opus,
n° 5, de octubre, p. 4-29. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Varios autores escriben en este número
dedicado a la animación musical en
nuestro medio.
3224 OPUS.
“La opinión de Ximena Barros”.
En: Opus, n° 5, de octubre, p. 9-11.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Criterios en torno a la pedagogía
musical en el Conservatorio.
3225 OPUS.
“Testimonio de una animadora-
tipo, Marina Schlaepfer, de las
Juventudes Musicales Wallonas,
Bélgica”. En: Opus, n° 5, de octubre,
p. 25-26. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Sobre animación musical.
3226 OPUS.
“La animación infantil en la
Universidad Técnica Equinoccial”.
En: Opus, n° 5, de octubre, p. 27-28.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Sobre animación musical.
3227 OPUS.
“Un guitarrista ecuatoriano de
alto nivel: Cristóbal Pazmiño
Guadalupe”. En: Opus, n° 5, de
octubre, p. 46-48. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (BPUCE).
Entrevista.
3228 OPUS.
“La Asociación de Guitarristas y
• 427•
Manuel León”. En: Opus, n° 5, de
octubre, p. 49-50. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Criterios vertidos por el Secretario de
la Asociación Nacional de Guitarristas
del Ecuador, Manuel León.
3229 OPUS.
“El retorno de Diego Grijalva”. En:
Opus, n° 5, de octubre, p. 63-64.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Entrevista con Grijalva, quien regresó
al país después de obtener el título de
Director Orquesta en el Conservatorio
de Leningrado.
3230 OPUS.
“Por qué esperar el siglo XXI”. En:
Opus, n° 6, de noviembre, p. 3.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
Editorial.
3231 OPUS.
“Entrevista con la musicóloga
ecuatoriana María Elena Vinueza”.
En: Opus, n° 6, de noviembre, p.
17-18. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
María Elena Vinueza se radicó en Cuba.
3232 OPUS.
“Juan Esteban Cordero y el camino
de la música”. En: Opus, n° 9, de
febrero, p. 5-7. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
Entrevista.
3233 OPUS.
“El compositor Diego Luzuriaga”.
En: Opus, n° 9, de febrero, p. dic-13.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
Entrevista a ese compositor lojano.
3234 OPUS.
“José Berghmans: La música
ecuatoriana y los compositores
•428 •
jóvenes del Ecuador”. En: Opus, n°
9, de febrero, p. 14-19. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
Entrevista a este compositor francés.
3235 OPUS.
“Milton Estévez”. En: Opus, n° 10,
de marzo, p. 23-25. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
Entrevista a ese compositor
ecuatoriano.
3236 OPUS.
“Freddy Cadena, un ecuatoriano en
Moscú”. En: Opus, n° 11, de abril,
p. 25-28. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
3237 OPUS.
“El DEPIA: Una loable iniciativa”.
En: Opus, n° 11, de abril, p. 42.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
3238 OPUS.
“Itinerario de Mesías Maiguashca”.
En: Opus, n° 12, de mayo, p. 15-18.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
3239 OPUS.
“Ópera. Entrevista a Álvaro
Manzano”. En: Opus, n° 13, de junio,
p. 35-38. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
Entrevista.
3240 OPUS.
“La Asociación Amigos de la
Música”. En: Opus, n° 16, de octubre,
p. 40-42. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
Entrevista al pianista Christo Iliev.
3241 OPUS.
“Ryuhei Kobayashi”. En: Opus, año
II, n° 18, de diciembre, p. 20-24.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
Entrevista a ese guitarrista japonés
radicado en nuestro país.
3242 OPUS.
“Julio Jaramillo y tres escritores”.
En: Opus, año II, n° 19, de enero,
p. 29-41. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
Contiene: “A los 10 años del viaje del
zorzal” / Fernando Artieda; “El cuento
de Erasmo” / Jorge Velasco Mackenzie;
“Rondando tu esquina” / Raúl Pérez.
3243 OPUS.
“Reseñas”. En: Opus, año II, n° 19,
de enero, p. 42-43. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
Informativo de las publicaciones:
Flauta dulce / Hugo Pazmiño; Catálogo
de la Musicoteca / Adriana Ortiz; y de la
edición del disco Arrullos y Chigualos /
Grupo San Luis.
3244 OPUS.
“Festival de música, danza y teatro
indios”. En: Opus, año II, n° 20, de
febrero, p. 15-16. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
3245 OPUS.
“Christo Iliev en Buenos Aires”. En:
Opus, año II, n° 20, de febrero, p. 85.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
Informativo.
3246 OPUS.
“Entrevista a Enrique Espín Yépez”.
En: Opus, año II, n° 21, de marzo,
p. 5-10. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
Entrevista a este violinista y compositor
quiteño.
3247 OPUS.
“[Bases del Concurso Nacional de
piano y violín]”. En: Opus, año III, n°
27, de septiembre, p. 69-70. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).

3248 OPUS.
“Invitación a compositor
ecuatoriano: correspondencia”.
En: Opus, año III, n° 32, de febrero,
p. 74. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
Invitación de la Orchestre Symphonique
des Domes al músico Arturo Rodas.
3249 ORBE, Héctor.
Grandes figuras del pasillo
ecuatoriano: Cornelio Cevallos
Valencia, I Concurso Nacional
de Ensayo del Instituto Hiliar.
Guayaquil: Instituto Hiliar, [s.f.].
(BEAEP).
Biografía corta de este compositor
carchense.
3250 ORDÓÑEZ de Cevallos, Pedro.
“Historia y viaje del mundo del
clérico agradecido don Pedro
Ordóñez Cevallos natural de la
insigne ciudad de Jaén a las cinco
partes de la Europa, África, América
y Magalánica con el itinerario de
todo él”. En: Cronista coloniales
(Segunda parte), Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 475-519.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE, BPUCE).
Cronista.
Historia de viaje (Colonia). Véase: cajas,
campanas, p. 510.
El folkllorólogo Wilman Ordóñez Iturralde.
3251 ORDÓÑEZ Iturralde, Wilman.
Guido Garay: un testimonio
• 429•
necesario... Folklore costeño
ecuatoriano, Chiclayo-Perú: IMPISA
Impresora, [s.f., ca. 1992]. [30]
págs.
Entrevista.
Guido Garay fue cantante y actor de
varios cuadros montubios, así como
escritor de varios ensayos sobre temas
folklóricos.
3252 ORDÓÑEZ Iturralde, Wilman.
Guido Garay... un testimonio
necesario. [Guayaquil]: Impresión y
Encuadernación “Nueva Luz”, 1998.
233 págs. (AEQ).
Biografía.
Incluye su semblanza, dos entrevistas,
su hoja de vida, lista con las canciones
y bailes que interpretó en el Cuadro
Folklórico Montubio, así como una
buena cantidad de material gráfico
de hojas promocionales, programas
y recortes de prensa, tanto de Garay
como de Rodrigo Chávez González, y
sobre las presentaciones del Cuadro
Folklórico. Guido Garay, quien tuvo una
formación musical, fue el heredero de
Rodrigo Chávez González en cuanto a
actividades que buscaban promover
las expresiones muntubias; dirigió un
cuadro folklórico de canto y danza y
escribió algunos trabajos de folklore. En
la parte final del libro se reproduce el
estudio de Guido Garay: “La proyección
estética costeña”, que apareció en la
revista Opus, n° 16, 1987).
3253 ORDÓÑEZ Iturralde, Wilman.
De la montaña al río. Temas y
personajes de Guayaquil, el folklore
y la cultura tradicional montubia.
Guayaquil: Archivo Histórico del
Guayas, 2003. 151 págs.
Folklore. Cultura tradicional montubia.
Incluye: “Rodrigo Chávez González”,
p. 42-49; “El pasacalle, ritmo de la
autenticidad mestiza”, p. 59-61; “El
pasillo y su día. Homenaje a Julio
Jaramillo”, p. 62-65; etc.
3254 ORDÓÑEZ Iturralde, Wilman.
Amorfino: canto mayor del
montubio, 2ed. Guayaquil: Shamán
Editores, 2006. 332 págs. (AEQ).
•430 •

Folklore-literatura. culturales del mestizaje. Se apunta

Esta integrado por un estudio información en torno a bailes
introductorio y compilación de coplas montubios, la puerca raspada, saca tu
del amorfino realizado por Wilman pie, el gallinacito, etc.; destaca aquellas
Ordóñez; inserta también: La poesía personalidades que impulsaron las
campesina: folk- lore costeño / Modesto expresiones montubias: Rodrigo
Chávez González; Se van las coplas / Chávez González y Guido Garay.
Francisco Huerta Rendón; Amorfinos de
la provincia del Guayas / Laura Hidalgo
Alzamora; Erotismo y transgresión
en la poesía montubia / Ángel
Emilio Hidalgo. Después se insertan
centenares de versos de amorfinos y
coplas seleccionadas de publicaciones
periódicas de diversas épocas, así como
otras recogidas por Ordóñez de boca de
algunos informantes costeños.

3255 ORDÓÑEZ Iturralde, Wilman.

“De mojigangas y fandangos:
una lectura a un baile tradicional
montubio en la colonia. Folklore”.
En: Cyberalfaro: texto académico
de investigación y creación, n° 16,
de agosto, p. 29-46. [Manabí]:
Universidad Laica Eloy Alfaro de
Manabí, 2008. (AEQ).
Folklore.
Sobre los fandangos y bailes coloniales
del litoral ecuatoriano, entre los que
señala a Er tábano.
3256 ORDÓÑEZ I[turralde], Wilman.
“De la música y el baile porteño”.
En: Revista del Archivo Histórico
del Guayas, segunda época, n° 3-4,
del II semestre (2007) - I semestre
(2008), p. 65-79. Guayaquil, 2008.
Folklore.
Teorización de la música porteña
ecuatoriana.
3257 ORDÓÑEZ Iturralde, Wilman.
Porteños. De la música y el baile
tradicional y popular en Guayaquil.
Artículos de aproximación para
la reconstrucción de una historia
(musical) y memoria (bailable)
local, Colección de ensayos Balsa
Manteña, n° 6, Manta: Editorial Mar
Abierto, 2009. 95 págs. (AEQ).
Ensayo que busca descubrir la música
porteña en el Guayas a través de sus
danzas populares y las expresiones
Portada del libro de Wilman Ordóñez, 2010.
3258 ORDÓÑEZ Iturralde, Wilman.
Alza que te han visto. Historia social
de la música y los bailes tradicionales
montubios, Manabí: Editorial Mar
Abierto, Eskeletra Editorial, 2010.
2 vol. (I: 411 p.; II: 236 p.)(AEQ).
Contiene información histórica en torno
a la música montubia, al alza, amorfino,
caminante, galope, etc.; también sobre
Manuel de Jesús Álvarez, Rodrigo de
Triana, Guido Garay, los fandangos, el
pasillo y otras expresiones musicales
y dancísticas del litoral ecuatoriano. Se
insertan algunos ejemplos musicales
pautados de música del Litoral.
3259 ORDÓÑEZ I[turralde], Wilman.
“Rodrigo Chávez González (Rodrigo
de Triana). Guayaquil 1908-1981:
la construcción de un pensamiento
regional”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época,
n° 8, de febrero, p. 34-43. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2011.

Sobre el pensamiento de Rodrigo
Chávez González, folklorólogo regional.
Incluye fotos de Rodrigo Chávez, de
Modesto Chávez; partitura para PIANO
del amorfino Er montubio en la luna.
3260 ORDÓÑEZ Iturralde, Wilman.
“La música en el Litoral
ecuatoriano”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época,
n° 9, de agosto, p. 66-81. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2011.
Componentes sociales y musicales de la
música en el Litoral; destaca la música
montubia: amorfino, coplas populares,
guaracha.
3261 ORDÓÑEZ Iturralde, Wilman.
Folklore y sociedad. Parrafada
de lo cotidiano de un Guayaquil
tradicional y moderno. Guayaquil:
Shamán Editores, [2011]. 207 págs.
Guayaquil y su identidad popular y
porteña en el folklore y la modernidad.
También artículos que hacen referencia
a Hugo Delgado Cepeda; Rodrigo
Chávez González; Barricaña (rincón
bohemio y artístico), Aladino, Héctor
Napolitano, etc.
3262 ORDÓÑEZ Iturralde, Wilman.
El Litoral y el puerto. Habla,
música y baile liberal, Esmeraldas:
Fondo Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Esmeraldas,
2012. 315 págs. (AEQ).
Colección de artículos que tratan
sobre el montubio y sus expresiones
culturales. Hay varias partes de obra
se mencionan aspectos musicales, pero
más puntualmente en: “De la música y
el baile porteño”, p. 209-224; “Ninguna
música olvida su pasado”, p. 225-230;
“Primera conversa. De la música en el
Litoral ecuatoriano”, p. 125-140; etc.
3263 ORDÓÑEZ Iturralde, Wilman.
Alma montubia. De la música y
el baile en el Litoral ecuatoriano.
[Riobamba]: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
Núcleo del Chimborazo, [2012]. 87
págs. (AEQ).
• 431•
Folklore.
Artículos con información de la música
montubia en la región Litoral, sus
referentes históricos, características,
baile, coplas, etc. En el anexo se
incluyen varias partituras (en un
formato demasiado pequeño para
su lectura): Los mamones (danza) /
Antonio Cabezas, El negro y la blanca,
Amorfino, Alza que te han visto, La
iguana, Pa’ cuando te vayas, Alma
montubia, y, Mancha negra mi poncho,
todas para PIANO (texbp).
3264 ORDÓÑEZ Iturralde, Wilman.
“Cantos, bailes e instrumentos
musicales montubios”. En:
Traversari: revista de investigación
sonora y musicológica, n° 1, de abril,
p. 68- 77. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
2015. (AEQ).
Folklore.
Sobre instrumentos y bailes montubios.
Incluye un cuadro de géneros musicales
montubios y la LÍNEA MELÓDICA de
la Puerca raspada (polka montubia),
transcrita por Juan Mullo.
3265 ORDÓÑEZ, Marcelo.
“Danza y definición cultural”. En:
Cultura, vol. 6, n° 18b, de enero-
abril, p. 319-325. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1984. (HBCE).
3266 ORDÓÑEZ, Wilman.
“Rodrigo Chávez González: la
construcción de un pensamiento
regional”. En: El Diablo Ocioso, II
época, n° 8, de febrero, p. 34-43.
Quito: Conmúsica, 2011.
Pensamiento regional del folklorista y
polemista Rodrigo Chávez González.
3267 ORDÓÑEZ, Wilman.
“La música en el Litoral
ecuatoriano”. En: El Diablo Ocioso,
II época, n° 9, de agosto, p. 66-81.
Quito: Conmúsica, 2011.
3268 OREJÓN, Felipe (música); y,
Patiño, Jesús L.
“Rocío la Cortijera” (canción). En:
Renovación, año I, n° 10, de julio, p.
232. Quito, 1921. PIANO.
•432 •
Partitura para piano.
Composición musical. Canción (3/4).
3269 ORELLANA, Galo.
“Notas cuencanas”. En: Estrellas,
XVI, n° 143, de agosto, p. 48.
Guayaquil, 1979.
Comentarios en torno a la actividad
musical en Cuenca.
3270 ORELLANA, Gonzalo.
“Otavalo y sus actividades”.
En: Indianistas, indianófilos,
indigenistas Entre el enigma y la
fascinación: una antología de textos
sobre el ‘problema’ indígena / Jorge
Trujillo, comp., p. 733-740. Quito:
Ildis, Abya-Yala, 1994.
Véase: abundan guitarreros, p. 738.
3271 ORELLANA, J. Gonzalo.
Patria intelectual. Pequeño álbum
ecuatoriano. Quito: [Casa Editorial
de Ernesto C. Monge], 1915.
(BCCE).
Álbum fotográfico con reseñas
de personajes destacados de la
intelectualidad. Incluye las semblanzas
de los músicos: Aparicio Córdoba,
Josefina Veintimilla de Arévalo, Alfonso
Bruzzo, Nicolás Abelardo Guerra,
Vicente R. Bermeo, Enrique Córdoba,
Edmundo Müller y Miranda, Manuela
Gómez de la Torre N., Gustavo E. Bueno,
Lucrecia Pérez Chiriboga, Zoila Rosa
Salvador Guzmán, Rosa Hortencia
Hurtado y Flor, Emilio Anzuátegui,
Belisario Peña, Ugo Gigante, etc. Fotos
de los músicos, en la mayoría de las
semblanzas.
3272 ORELLANA Jr., Galo.
“Notas de Azogues: El Quinteto
Fantasía de Arturo Narváez”. En:
Estrellas, año V, n° 53, p. 72-73.
Guayaquil: Editorial Estrellas,
[1970].
Nota promocional de aquella
agrupación musical de Azogues. Inserta
4 fotografías de los integrantes.
3273 ORELLANA, L. Enrique.
Cantos religiosos [casete], Grabado
en Quito en la Iglesia de la
Compañía. Quito, 18 de abril, 1983.
(MBCE).
Oígase en el lado B dos cantos
religiosos.
3274 “Orígenes de la radiodifusión: la
estación El Prado primera emisora
ecuatoriana”. En: Chimborazo
provincia musical, año 3, n° 3, de
febrero, p. [p. 2-3]. Riobamba:
Mario Godoy, director, 1978.
Reseña histórica -radiodifusión.
3275 ORQUESTA SINFÓNICA DE LOJA.
Orquesta Sinfónica de Loja: revista
institucional, de noviembre. [Loja]:
Orquesta Sinfónica de Loja, 2006.
56 págs. (AEQ).
Revista de difusión musical.
Contiene los siguientes artículos:
“Nuestra historia”; “Nuestro trabajo”
[cronología 1997.2006]; “Junta
directiva y personal administrativo”;
“Cuerpo técnico musical”; “Primer
trabajo discográfico”; “Informe de
actividades” / Rojas Delgado, Carlos; “El
papel de los músicos contemporáneos”
/ Pinza Suárez, Benjamín; “La vihuela
de mi abuela” / Berrú Carrión, Max; “La
fusión como una de las perspectivas
de apertura a la tradición” / Bueno
Arévalo, Julio; “Un educador y didacta
de la música / Puertas Espinosa,
William; “Salvador Bustamante Celi”
/ Cárdenas Palacios, Leonardo; “Una
sinfónica para el mundo” / Monteros
Molina, José María; “Entrevista con
el maestro Diego Luzuriaga”; “Breve
historia de las bandas de pueblo” /
Espinosa Apolo, Manuel; “Con inmueble
propio”; “Fundación Orquesta Sinfónica
de Loja”. Inserta material fotográfico.
3276 ORQUESTA SINFONICA NACIONAL.
Reglamento de la Orquesta Sinfónica
Nacional. Quito: [s.e.], 1977. 18
págs.
3277 ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL.
Estatutos de la Orquesta Sinfónica
Nacional. Quito: Ministerio de
Educación Pública, 1973. 20 págs.
(AEQ).

3278 “Orquesta Sinfónica Nacional.
Decreto de creación de la Sinfónica
Nacional, publicado en el No. 403
del Registro Oficial, Órgano del
Gobierno del Ecuador, el lunes
2 de enero de 1950”. En: Boletín
del Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol. 1,
n° 1, de mayo -octubre, p. 71-74.
Quito: [Imprenta de la Universidad],
1950. (BCNM).
3279 ORTEGA, Abelardo, editor.
El aviador ecuatoriano. Guayaquil,
1926-1932.
Cancionero.
Se incluyen letras de pasillos, couplet,
canciones, valses, one step. Hemos
registrado los siguientes números:
El aviador ecuatoriano, t. III, n° 5 (1926)
El aviador ecuatoriano, t. III, n° 6 (s.f.)
El aviador ecuatoriano, t. IV, n° 1 (1928).
El aviador ecuatoriano, t. V, n° 1
(1932); Contiene una foto y una breve
entrevista a Cristóbal Ojeda.
El aviador ecuatoriano, n° 9 (s.f., 1912?,
14 p.). número dedicado a Eloy Alfaro
3280 ORTEGA, César Alberto.
“La psicología y la música”. En:
Mediodía: cuaderno de arte
y cultura, órgano del Núcleo
Provincial de Loja de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, año XXII, n°
25, de noviembre, p. 90-98. Loja,
1973. (AEQ).
Sobre Beethoven y la influencia de su
música.
3281 ORTEGA, César Alberto.
“¿Qué cualidades tuvo Nicolo
Paganini, para convertirse en el
mejor violinista del mundo?”.
En: Mediodía: cuaderno de arte
y cultura, órgano del Núcleo
Provincial de Loja de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, año XXIII, n°
26, de junio, p. 50-61. Loja, 1974.
(AEQ).
3282 ORTEGA, César Alberto.
“Paralelismo entre el Himno
• 433•
Nacional del Ecuador y la Marsellesa
de Francia”. En: Mediodía: cuaderno
de arte y cultura, órgano del Núcleo
Provincial de Loja de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, año XXIV, n°
28, de junio, p. 76-90. Loja, 1975.
(AEQ).
Himno Nacional del Ecuador.
Ensayo que compara y analiza la
estructura literaria de las canciones
nacionales.
3283 ORTEGA, César Alberto.
“En el centenario del Natalicio de
nuestro Patrono”. En: Mediodía:
cuaderno de literatura y arte, XXIX,
n° 33, de junio, p. 107-143. Loja:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1978.
Escrito biográfico del compositor
lojano Salvador Bustamante Celi.
3284 ORTEGA, César Alberto (música);
y, ROJAS, Raúl (texto).
“Loja! tierra bella” (pasillo). En:
Loja cuna de artistas. Monografía
sobre la música de la provincia de
Loja / Rogelio Jaramillo Ruiz, p.
248-251. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
3285 ORTEGA Jaramillo, Benjamín
(música y texto).
“Mamá” (balada). En: Loja cuna de
artistas. Monografía sobre la música
de la provincia de Loja / Rogelio
Jaramillo Ruiz, p. 306-309. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1983.
PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Balada (6/8).
3286 ORTEGA Jaramillo, Rubén;
Núñez, Jorge; Moreira, Darío; y,
otros.
Segundo Cueva Celi: centenario de su
nacimiento, Loja: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo Provincial de
Loja, 2001. 155 págs.
•434 •
Libro que recoge varios artículos en
torno al músico lojano Segundo Cueva
Celi.
3287 ORTEGA Jaramillo, Rubén.
“Medio siglo de oro”. En:
Segundo Cueva Celi: centenario
de su nacimiento / Rubén Ortega
Jaramillo; Jorge Núñez; Darío
Moreira; y, otros, p. 31-54. Loja:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo Provincial de Loja, 2001.
Testimonio de su contacto con aquel
músico lojano. Apuntes biográficos.
Trae insertos también los artículos
cortos: La guitarra y el bandolín /
Segundo Cueva Celi, p. 39-41; el poema
¡Tú me inspiras! [poema] / L. Benjamín
Jaramillo, p. 42; El pasillo en tres
instancias / Jorge E, Vivanco, p. 43-46;
La hermandad del espíritu / Justino
Cornejo, p. 46-48; Un sábado de gloria
en compañía del compositor lojano
Cueva Celi / Paquita Gómez Hernández,
p. 48-51; Crónica por S. Cueva Celi /
Benjamín Ruiz y Gómez, p. 51-52; El
maestro y artista lojano, Segundo Cueva
Celi, entre nosotros /Antonio Lloret
Bastidas, p. 52; El prestigioso y delicado
artista Cueva Celi en alta misión cultural
visita Guayaquil / Gustavo A. Mora, p.
53-54; Victorita [poema] / Manuel L.
Terán Monge, p. 54.
3288 ORTEGA Jaramillo, Rubén.
“Corazón que no olvida”. En:
Segundo Cueva Celi: centenario
de su nacimiento / Rubén Ortega
Jaramillo; Jorge Núñez; Darío
Moreira; y, otros, p. 77-78. Loja:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo Provincial de Loja, 2001.
Testimonio sobre la creación de aquel
pasillo.
3289 ORTEGA Nieto, Marcelo.
“Breve biografía del autor, Sr.
Alberto Morlás Gutiérrez”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano
/ Alberto Morlás Gutiérrez, p. 13.
Quito: Editorial Fray Jodoco Ricke,
1961.
Semblanza del autor del libro Florilegio
del pasillo ecuatoriano.
3290 ORTEGA Paredes, Juan Carlos.
Ecuadorian-folk and avant-
garde elements in Luis Humberto
Salgado’s sonatas for string
instruments, Partial Fulfillment of
the Requirements for the Degree
Doctor of Musical, Arts in the
Graduate School of The Ohio State
University, Ohio: The Ohio State
University, 2012. 74 págs. (http://
rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_
num=osu1343738160)
Análisis de las sonatas para cuerdas de
Luis Humberto Salgado y sus elementos
vanguardistas y folklóricos. Ejemplos
pautados; bibliografía. Lengua del
escrito: inglés.
3291 ORTEGA, Rubén.
“Un hombre-orquesta”. En: Sucedió
en mi provincia, p. 13-17. [Quito]:
Editorial Amauta, [s.f.]. (BCCE).
Véanse algunos textos de canciones
populares.
3292 ORTEGA Romero, Campos.
“Nociones básicas del folklore”. En:
Capo d’astro, n° 1, p. 46-48. Loja:
Grupo de Canción Latinoamérica,
1993.
3293 ORTEGA Z., Jorge H.
“Acerca del snobismo musical
en el Ecuador”. En: Revista de la
Universidad de Loja, época VII, n°
2, de enero-junio, p. 103-107. Loja:
Universidad de Loja, 1951.
Sobre cultura estética musical y el
disfrute de la música académica.
3294 ORTIZ, Adalberto.
Tierra, son y tambor. Cantares negros
y mulatos. Guayaquil: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, Núcleo
del Guayas, 1953. 100 págs. (BCCE).
Poesía.
3295 ORTIZ, Adalberto.
“Jolgorio”. En: Opus, año II, n° 25, de
julio, p. 44. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
Poesía, con menciones a la música afro.
 • 435•

3296 ORTIZ, Adalberto. Apuntes genealógicos. Trae

“La marimba en América y informaciones sobre nacimientos,
Ecuador”. En: Opus, año III, n° 36, matrimonios y fallecimientos de la
de junio, p. 54-56. Quito: Banco familia Ortiz desde el año de 1809,
cuando nació Mariano Carlos Ortiz,
Central del Ecuador, 1989. (HBCE, al parecer, abuelo de Carlos Amable
BPUCE). Ortiz. Hay que destacar que no se
cuenta con el cuadernillo original (solo
3297 ORTIZ A., Carlos. se guardó la portada), sino con una
Chimborazo y su contribución a copia autógrafa y aumentada por su
la historia del pasillo ecuatoriano hijo José Benjamín Ortiz González. En
[mecanografiado]. Riobamba, este manuscrito se iban anotando los
1995. 8 págs. (AEQ). sucesos conforme se iban produciendo,
así que suponemos que el original fue
Pasillo. registrado por Carlos Amable hasta
El contexto en que se desenvolvió 1937, año en que falleció; luego, hasta
el pasillo en Chimborazo, su crisis y 1982, se siguieron escribiendo los
resurgimiento. nuevos acontecimientos.

3298 ORTIZ A., Carlos.

“El rescate de la copla popular”. En:
Revista del IADAP, año 3, n° 4, de
abril, p. 45-52. Quito: IADAP, [s.f.].
(BIADAP).

3299 ORTIZ Arellano, Carlos.
“Silueta de Ángel Leonidas
Araújo Chiriboga”. En: Las bandas
de pueblo, Seminario taller de
capacitación a directores de
bandas de pueblo dirigido por
la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 99-105. Quito: OEA, Carlos Amable Ortiz (Quito, 1859-1937).
Ministerio de Educación y Cultura,
Compositor y violinista
Promuart, 1993.

3300 ORTIZ Brennan, Benjamín.
“Carlos Amable Ortiz”. En: Diners, 3302 ORTIZ, Carlos Amable.
año XXXII, n° 359, de abril, p. 34-40. Cuaderno de curiosidades hecho
Quito, 2012. (AEQ). por Carlos Amable Ortiz, tomo 2°
[manuscrito]. Quito, octubre 7,
Biografía.
Sobre el compositor y violinista quiteño 1905. 30 págs. (Col. Benjamín
Carlos Amable Ortiz. Inserta fotografías Ortiz).
y gráficos históricos en torno al
personaje. Menciona la investigación Listado de músicos que bajo el título
que realiza Fidel Pablo Guerrero sobre de “Músicos que he conocido como
este músico. profesores en Quito, a la vez que su
estado, su saber, su nacionalidad y
3301 ORTIZ, Carlos Amable. lugar de nacimiento”, trae información
de más de un centenar de músicos
Cuaderno de curiosidades hecho locales y extranjeros que actuaron en el
por Carlos Amable Ortiz, tomo país, señalando su lugar de nacimiento,
1°  [manuscrito]. Quito, octubre 5, los instrumentos que ejecutaba y,
1905. ca. 30 págs. (Col. Adriana e aunque siempre habrá un nivel de
Isabel Ortiz). subjetividad en ello, la calificación
por calidad que les imponía Ortiz a
•436 •
sus colegas: sobresaliente, notable,
bueno, mediano, regular, malo. Muchos
nombres de músicos cuya existencia no
conocíamos aparecen en este listado
y los clasifica según su actividad
instrumental: Pianistas, organistas,
harmonistas, cantores, violinistas,
violistas, violoncellistas, contrabajistas,
arpistas, guitarristas, flautistas,
oboetistas, fagotistas, clarinetistas,
compositores, etc.
3303 ORTIZ, Carlos Amable.
Cuaderno de Curiosidades hecho por
Carlos Amable Ortiz, tomo 4°. Quito
marzo 27 de 1905  [manuscrito].
Quito, marzo 27, 1905. 12 págs.
(Col. Benjamín Ortiz).
Incluye: “Príncipes de la iglesia que ha
conocido Carlos Amable Ortiz”; “Iglesias
donde ha tocado Carlos Amable Ortiz”;
“Instrumentos que ha tocado Carlos
Amable Ortiz”; “Espectáculos que ha
visto Carlos Amable Ortiz; “Presidentes
de la República que ha conocido
personalmente Carlos Amable
Ortiz”; “Acciones de armas que tuvo
conocimiento sin y con actuación”.
3304 ORTIZ, Carlos Amable.
Cuaderno que contiene todo lo que
ha leído tanto místico como profano,
con los nombres de los autores y el
número de los tomos, Carlos Amable
Ortiz, tomo suelto. Quito Mayo 8 de
1905 [manuscrito]. Quito, mayo
8, 1905. [18] págs. (Col. Benjamín
Ortiz).
Listado de libros leídos por Ortiz. Al
menos 700 documentos, entre libros
y folletos; constan escritos políticos,
religiosos, militares, musicales
(libretos de  zarzuelas, óperas),
obras de narrativa y otras temáticas.
Mencionamos unos pocos nombres de
escritores ecuatorianos:  Historia del
Ecuador  / González Suárez;  Montalvo
y García Moreno  “por el asesino
Roberto Andrade”;  García
Moreno  (inédito) / Juan León
Mera; La música ecuatoriana / Juan A.
Guerrero; Asesinato de Alfaro (folletos)
/ Olmedo Alfaro;  Gramática musical  /
Nicolás Abelardo Guerra; Los capítulos
que se le olvidaron a Cervantes  /
Montalvo;  El 11 de agosto de 1911.
Como caen los tiranos  / Manuel
Moreno;  Táctica de infantería, tiro y
guerrilla / Francisco J. Salazar; Poesías
serias y jocosas/Luis Cordero.
3305 ORTIZ, Carlos Amable.
Cuaderno de curiosidades hecho
por Carlos Amable Ortiz, tomo 3°
[manuscrito]. Quito, marzo 25 de
1906 [puede existir un error en el
año, pues el tomo 4° data de 1905?].
[24] págs. (Col. Benjamín Ortiz).
El tomo 3 de  Curiosidades  incluye el
listado de las obras tocadas por Carlos
Amable Ortiz a lo largo de su vida,
sea como solista o como integrante
grupal. Es sorprende el número de
piezas musicales que habría ejecutado,
a pesar de ello, muchas –dice Ortiz-
deja de apuntarlas por no recordar los
nombres de las piezas musicales ni de
sus autores. En su archivo de partituras
se pueden encontrar gran cantidad de
obras ecuatorianas: pasillos, sanjuanitos
y  yaravíes, pero desafortunadamente
no los menciona en forma particular en
este listado, solo hace un señalamiento
general escribiendo que ha tocado
muchos pasillos y yaravíes; apunta eso
sí, algunas obras grandes de músicos
ecuatorianos, menciona a Sixto
María Durán y su  Leyenda del monte,
zarzuela en dos actos; así mismo
asienta que ha ejecutado “la mayor
parte de las composiciones de José
Ignacio Veintemilla”; muchas  marchas
fúnebres de Antonio Nieto; y, de Aparicio
Córdoba las obras que presentó en
1892 en la Exposición Nacional:  9 de
Julio y Exposición.
3306 ORTIZ, Carlos Amable.
Un pequeño bosquejo de la vida de
Carlos Amable Ortiz. Escrita por
él mismo desde el año de 1858 que
estuvo en el vientre de su madre
hasta el año de 1913 que estuvo
de 54 años 5 meses 11 días de
edad  [manuscrito]. Quito, [s.f.,
ca. 1900-1913]. [28] págs. (Col.
Benjamín Ortiz).
Relato autobiográfico.
3307 ORTIZ, Carlos Amable.
Un pequeño relato de la vida
musical y artística de Carlos Amable

Ortiz  [manuscrito]. Quito, marzo
12 de 1919; agosto 26 de 1933. [31
páginas, a partir de la p. 63] págs.
(Col. Benjamín Ortiz).
Relato autobiográfico.
3308 ORTIZ, Carlos Amable.
Cuaderno en donde continúan los
certificados profesionales de Carlos
Amable Ortiz  [manuscrito]. Quito,
1920. 18 págs. (Col. Benjamín
Ortiz).
Constan entre otros, la transcripción
de certificados de Alfredo Baquerizo
Moreno, Carlos Andrade Marín, José M.
Ortí, etc.
3309 ORTIZ, Carlos Amable.
Cuaderno en que se demuestra el
producto de mis composiciones
litografiadas, perforadas,
manuscritas, así como el pago de
comisión para la venta y lo que
ha proporcionado al Sr. Dn. José
Domingo Feraud Guzmán para la
perforación, y discos de la Columbia,
así como el costo de litografía de
cinco piezas incluso el papel. Este
producto viene desde el año de 1875
en que hice mi primera composición
[manuscrito]. Quito, junio 22, 1920.
60 págs. (Col. Benjamín Ortiz).
Cuentas económicas de sus beneficios
y gastos en la producción de discos,
partituras y rollos de pianola. Unas
páginas también traen los gastos en
detalle que produjeron las refacciones
de su casa.
3310 ORTIZ, Carlos Amable.
Documentos. Relativos a los
servicios prestado a la enseñanza
pública y privada por el compositor
y profesor Sr. Dn. Carlos Amable
Ortiz, así como los conceptos y
alabanzas que ha hecho la prensa
extranjera y nacional, y la lista
de sus composiciones originales
musicales. Quito Febrero 16 de 1920
[manuscrito]. Quito, febrero 16,
1920. [56] págs. (Col. Benjamín
Ortiz).
• 437•
Las primeras páginas consignan el
relato y sucesos con el violinista italiano
Santé Lo Priore, escrito el 6 de julio de
1915. Otra sección trae una versión
biográfica de Ortiz a partir de sus
estudios en el Conservatorio (1870).
Luego  constan algunos “Conceptos y
alabanza de la prensa”, y la lista de sus
composiciones musicales, intercaladas
con otros apuntes como “Certificados,
títulos, condecoraciones y diplomas”.
Este cuadernillo lo fue escribiendo
hasta el año de su muerte (1937)
pues consta el catálogo de obras el
pasodoble La Nena y bella Inés, creada
en septiembre de 1937, un mes antes
de que fallezca el compositor.
3311 ORTIZ, Carlos Amable.
“Tu imagen está en mi corazón
(bonetero flor)” (pasillo) [rollo
de pianola], n° 85. Guayaquil: J.D.
Feraud Guzmán, editor, [ca. 1920].
PIANOLA. (AH-MCP).
Rollo de pianola.
3312 ORTIZ, Carlos Amable.
Continuación de las biografías
pequeñas de músicos nacionales
[manuscrito]. Quito, 3 noviembre,
1923. [12] págs. (Col. Benjamín
Ortiz).
Biografías cortas de músicos que
conoció Carlos Amable Ortiz.
3313 ORTIZ, Carlos Amable.
Pequeñas biografías de músicos
nacionales [manuscrito]. Quito, 1
noviembre, 1923. [11] págs. (Col.
Benjamín Ortiz).
Biografías cortas de músicos que
conoció Carlos Amable Ortiz.
3314 ORTIZ, Carlos Amable.
Cuaderno de las piezas de música que
posee en su archivo Carlos Amable
Ortiz, tomo suelto N° 2. Quito Junio 9
de 1928 [manuscrito]. Quito, junio
9, 1928. [8] págs. (Col. Benjamín
Ortiz).
Trae un listado de obras que disponía
en su archivo musical.
•438 •
3315 ORTIZ, José Carlos.
“Carlos Juris, joven talento del
Ecuador”. En: Gaceta musical, n°
3, p. 20-21. Quito: Juventudes
Musicales del Ecuador, [s.f.]. (HBCE,
BPUCE).
3316 ORTIZ, Leonelson.
“Análisis de Amerindia”. En: Opus,
año II, n° 23, de mayo, p. 65-72.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
Análisis de una obra del compositor
José Berghmans.
3317 ORTIZ, Luis Alfonso.
“Los cuatro días nefastos”. En:
Quito: tradiciones, testimonio y
nostalgia / Edgar Freire Rubio,
2ed., t. 2, p. 229-232. Quito: Librería
Cima, 1991.
Menciona al compositor quiteño
Cristóbal Ojeda Dávila, quien se dice
falleció en este conflicto, p. 230;
también a la pianista Julia María Ortiz,
p. 230-231.
3318 ORTIZ, Marcelo.
“Interpretación y concepción en
la obra pianística de Guevara”.
En: Gerardo Guevara. Grandes
compositores ecuatorianos / Pablo
Guerrero G., editor, p. 15-18. Quito:
Cámara de Comercio de Quito,
2000. (AEQ).
Consideraciones a la obra pianística e
influencias en el compositor Gerardo
Guevara.
3319 ORTIZ, Marcelo.
“’Le mal du pays. Vida y milagros de
la música ecuatoriana en Québec’,
memorias de un inmigrante”. En:
Afese. Revista del Servicio Exterior,
n° 61, de enero-junio, p. 145-156.
[Quito?]. 2015. (BEAEP).
Memorias de este pianista ecuatoriano
que estaba radicado en Canadá y su
vinculación a la música ecuatoriana.
Menciona a los músicos Luis Humberto
Salgado, Gerardo Guevara, Sixto María
Durán y algunos géneros musicales
ecuatorianos.
3320 ORTIZ Oléas, Adriana.
Catálogo de la Musicoteca, Catálogos
de la Biblioteca del Banco Central
del Ecuador, n° vol. I. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. 215
págs.
Listado de grabaciones que pueden
escucharse en la Musicoteca del Banco
Central del Ecuador.
3321 ORTIZ Urriola, José.
“Un disparo a las tinieblas”. En:
Ateneo ecuatoriano: revista de
ciencia, arte y literatura, época II, n°
3-4, de octubre, p. 167-174. Quito,
1953.
Literatura. Cuento. Menciona las
danzas negras, andarele, torbellino y
trae los versos del berejú, p. 169, y el
chigualo, p. 172.
3322 ORTON, James.
“Los Andes y el Amazonas; o, notas
de un viaje de Guayaquil a Pará”. En:
Quito a través de los siglos / Eliecer
Enríquez B., comp., t. II, p. 169-186.
Quito: Imprenta del Ministerio de
Gobierno, 1941. (BCCE).
Viajero.
Véase: entonación, pianos, guitarra,
talento musical, p. 183; bandas de
música, pianos y guitarra, p. 184.
3323 ORTUÑO H., Oswaldo.
100 canciones inolvidables con
acompañamiento de guitarra. [s.l.,
Quito]: [s.e.], [s.f.]. 112 p.
Cancionero.
Textos de música popular con cifrado
de guitarra.
3324 ORTUÑO H., Oswaldo, comp., y
armonización.
Acompañamiento en guitarra de 100
canciones inolvidables del Ecuador.
[s.l.]: Impreso en Piemagraf, [s.f.].
111 p. (BM).
Textos de música popular ecuatoriana
con cifrado de guitarra.
3325 OSCULATI, Cayetano.
“Quito en 1847”. En: El Ecuador

visto por los extranjeros (Viajeros de
los siglos XVIII y XIX) / Humberto
Toscano, comp., Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 296-310.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Véase: danzantes, p. 309.
3326 OSCULATI, Cayetano.
“Tipos populares, aspectos
religiosos y fiestas tradicionales
de Quito en el siglo XIX”. En:
Antología del folklore ecuatoriano
(1653-1963) / Paulo de Carvalho-
Neto, p. 28-33. Quito: Editorial
Universitaria, 1964. (BCCE).
Véase: danzantes, p. 31-32; bailarines,
p. 31.
3327 OSCULATI, Gaetano.
“Personajes sacros y profanos
(1847)”. En: Quito según los
extranjeros. La ciudad, su paisaje,
gentes y costumbres observadas
por los visitantes extranjeros. Siglos
XVI-XX / Manuel Espinosa Apolo,
comp., p. 143-147. Quito: Centro
de Estudios Felipe Guamán Poma
Ayala, 1996.
Viajero.
Informaciones sobre disfrazados,
sacharunas, yumbos y danzantes en la
p. 146.
3328 OSPINA García, Omar.
“Se fue otro ídolo. Coctelera”.
En: Diners, año XI, n° 112, de
septiembre, p. 86. Quito, 1991.
Reseña del cantante Olimpo Cárdenas.
3329 OSPINA García, Omar.
“La Cantata aún desafina”. En:
Diners, año XI, n° 118, de marzo, p.
72. Quito, 1992.
Reseña del grupo de música popular
Canela y su creación: La cantata
urbana.
3330 “Oswaldo Guerrero: nuevo valor
del género popular nacional”. En:
Estrellas, año XIV, n° 123, p. 46.
Guayaquil, [s.f., ca. 1977].
• 439•
Reseña de aquel cantante de música
popular.
3331 OVIEDO Reyes, Aurelio.
“Sergio Mejía Aguirre”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 185-
186. Quito: Editorial Fray Jodoco
Ricke, 1961.
Semblanza de aquel compositor de
música popular ecuatoriana.
3332 OXANDABERRO, J. M. Roura.
“El pasillo”. En: Caricatura, año II,
n° 56, de febrero, p. 261-262. Quito,
1920.
Caricatura de pareja campesina
bailando.
3333 OYOLA [Urbina], Eduardo.
“Balance y análisis de la actividad
musical en Quito en 1985”. En:
Gaceta musical, vol. 2, n° 9-10, de
enero-febrero, p. 44-45. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
3334 OYOLA Urbina, Eduardo.
“Les Luthiers: una larga carcajada”.
En: Diners, vol. V, n° 30, de
septiembre, p. 30-32. Quito, 1984.
3335 OYOLA Urbina, Eduardo.
“Heifetz: violinista sin par”. En:
Gaceta musical, vol. 2, n° 1, de
mayo, p. 8-11. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1984. (HBCE, BPUCE).
3336 OYOLA Urbina, Eduardo.
“Werner Egk”. En: Gaceta musical,
vol. 2, n° 1, de mayo, p. dic-14.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1984. (HBCE, BPUCE).
3337 OYOLA Urbina, Eduardo.
“X Festival de Coros”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 3, de diciembre,
p. 5-6. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1984. (HBCE, BPUCE).
3338 OYOLA Urbina, Eduardo.
“Balance y análisis de la actividad
musical en Quito -1984”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 4, de marzo, p.
•440 •
11-19. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985. (HBCE, BPUCE).
3339 OYOLA Urbina, Eduardo.
“Boris Blacher”. En: Gaceta musical,
vol. 2, n° 5, de mayo, p. 20-21.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1985. (HBCE, BPUCE).
3340 OYOLA Urbina, Eduardo.
“Había una vez...”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 8, de noviembre,
p. 4-5. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985. (HBCE, BPUCE).
Sobre la situación en el medio musical
ecuatoriano de Quito, carencias y
logros; menciona la actividad de la
Musicoteca del Banco Central del
Ecuador.
3341 OYOLA Urbina, Eduardo.
“Stockhausen”. En: Gaceta musical,
vol. 2, n° 8, de noviembre, p. 23-26.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1985. (HBCE, BPUCE).
3342 OYOLA Urbina, Eduardo.
“Comentamos”. En: Gaceta musical,
vol. 2, n° 6-7, de agosto, p. 24-32.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1985. (HBCE, BPUCE).
Véase: “Falleció Perico Echeverría”
(compositor y violinista quiteño), p. 24.
3343 OYOLA Urbina, Eduardo.
“La mujer en la música”. En: Gaceta
musical, n° 12, de abril, p. 7-9.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
3344 OYOLA Urbina, Eduardo.
“Partituras: en la Musicoteca y en
la historia”. En: Gaceta musical, n°
13, de mayo, p. 4-8. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
3345 OYOLA Urbina, Eduardo.
“La Fundación Guayasamín crea
sección de música”. En: Gaceta
musical, n° 13, de mayo, p. 15-18.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
3346 OYOLA Urbina, Eduardo.
“Balance y análisis de la actividad
musical en Quito en 1985 (II)”.
En: Gaceta musical, vol. 2 [aparece
como vol. 3], n° 11 de [aparece
como n° 1], de marzo, p. 26-32.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
3347 OYOLA Urbina, Eduardo y BORJA,
Juan Eduardo.
“Primer concurso nacional de
piano: Guillermo Wright Vallarino”.
En: Gaceta musical, vol. 2, n° 4,
de marzo, p. 2-10. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1985. (HBCE,
BPUCE).
3348 P. H. G.
“Nuestro artista y la música criolla”.
En: Claridad, año IV, n° 13-14, de
octubre, p. 65. Quito: [s.e.], 1929.
El artículo se refiere al compositor
azuayo Francisco Paredes Herrera.
3349 P.H.G.
“Nuestro artista y la música criolla
(VERIFICAR)”. En: Claridad: revista
de ciencias, letras y artes, año IV,
n° extraordinario, de julio, p. [sin
numeración, última página]. Quito,
1930. (BCCE).
Sobre el compositor Francisco Paredes
Herrera, para quien se sugiere se
conceda una beca para que estudie en
el exterior.
3350 “Pablo Narváez, un pianista en
Europa”. En: La Casa: informativo
cultural, año II, n° 15, de marzo, p.
19. Quito: CCE, 2003.
Breve nota informativa sobre el
conjunto musical Son de la Casa.
3351 PACCHA, Luis.
Doremi [mecanografiado]. Loja,
1938. 79 págs.
Texto de Educación Musical.
3352 PACHECO Ochoa, David A.
“Cincuentenario del pasillo Alma
lojana. Semblanza”. En: Leyendas,

tradiciones y relatos lojanos, 2ed., p.
251-258. Loja: Consejo Provincial
de Loja, 1982.
3353 PACHECO O., David A.
“El maestro y el arte”. En: Capo
d’astro, n° 1, p. 42-43. Loja: Grupo
de Canción Latinoamérica, 1993.
Hace mención a la “música nacional”.
3354 PACHECO Ochoa, David.
“El pasillo alma lojana”. En:
Leyendas, tradiciones y relatos
lojanos, 4ed., p. 289-296. Quito:
Taller Gráfico Fajardo, 1996.
Narración de cómo se creó el pasillo
Alma lojana del compositor quiteño
Cristóbal Ojeda Dávila.
3355 “Paco Godoy oficialmente brinda
a su público su nuevo trabajo
discográfico”. En: Primero lo
nuestro: primera revista musical
ecuatoriana, n° 1, p. 41. Quito:
Ecuamusic, [s.f., ca. 1992].
3356 PADILLA Guevara, Luis.
“Cuando vivir es un acto de
heroísmo”. En: Vistazo, de febrero,
p. 56-58. Guayaquil, 1983.
Reportaje del compositor de música
popular Luis Nieto Guzmán, de quien
además se incluyen 5 fotografías.
3357 PADILLA Guevara, Luis.
“Un rincón de África en los Andes”.
En: Vistazo, n° 404, de junio, p. 90-
96. Guayaquil, 1984.
Breves referencias sobre la bomba del
Chota en p. 95-96.
3358 PADILLA Guevara, Luis.
“Gonzalo Benítez, medio siglo de
cantar a la patria”. En: La otra, n°
77, de julio, p. 58-60. Guayaquil,
1989.
Reportaje de su actividad musical.
3359 PÁEZ Cordero, Alexis.
“El romanticismo”. En: Opus, n°
17, de noviembre, p. 34-39. Quito:
• 441•
Banco Central del Ecuador, 1987.
(HBCE, BPUCE).
3360 PÁEZ Gallegos, Santiago.
¡A la voz del Carnaval!: Análisis
semiótico de las coplas del Carnaval
de Chimborazo. Quito: Abya-Yala,
1992. 298 págs.
Incluye una amplia transcripción de
coplas que se cantan en el Carnaval del
Chimborazo, p. 197-266.
3361 PÁEZ, J. Roberto.
“Don Marcos Jiménez de la Espada:
americanista bemérito”. En: Gaceta
municipal, año XIX, n° 77, de julio-
agosto, p. 86-92. Quito: Concejo de
Quito, Imprenta Municipal, 1934.
(BEAEP).
Reseña biográfica; a Jiménez de la
Espada se lo considera como recolector
de los Yaravíes quiteños [que al parecer
los recogió Juan Agustín Guerrero].
3362 PÁEZ, Leonardo.
Romancero quiteño. Quito: Talleres
de Educación, 1939. 60 págs.
Poesía.
Leonardo Páez también fue compositor
de música popular. Véase el texto de
“Romance de la Naranja”, p. 15-17, el
mismo que fue musicalizado por el
compositor Gerardo Guevara.
3363 PÁEZ, Leonardo.
Los que siembran el viento. Caracas:
Editorial Arte, 1982. 108 págs.
(AEQ).
Relato.
Sobre los sucesos acaecidos a
propósito del radioteatro “La Guerra
de los Mundos”, que montara el músico,
locutor y escritor Leonardo Páez a
través de Radio Quito, que desató el
pánico de los pobladores quiteños y
que le conllevó a enfrentar un juicio del
que terminó absuelto. Se hacen unas
pocas menciones a tópicos musicales.
3364 PÁEZ R, Ximena.
“Canciones populares del
compositor Leonardo Páez”. En:
EDO: revista musical ecuatoriana,
•442 •
II época, n° 7, de agosto-octubre, p.
90- 169. Quito: Archivo Equinoccial
de la Música Ecuatoriana, 2010.
Compilación de las letras en diversos
géneros de música popular del
compositor quiteño Leonardo Páez
que se radicó en Mérida (Venezuela).
Listas de algunas de sus grabaciones
y publicaciones. Incluye varias
fotografías.
3365 PÁEZ, Santiago.
Coplas del carnaval del Chimborazo.
Formalización y clasificación de un
fenómeno poético popular. Quito:
Instituto Andino de Artes Populares
del Convenio Andrés Bello, 1986.
148 págs.
Incluye un anexo con análisis musical
del carnaval de Washington Barreno.
3366 PÁEZ Terán, Juan.
“Los yaravíes quiteños”. En: Síntesis,
año V, n° 17, de diciembre, [4 p.
sin numeración]. [Quito], 1960.
(BEAEP).
Comentarios acerca de los Yaravíes
quiteño que se publicaron en Madrid en
1883.
3367 “Pagando boleto. Un sabor a todo
volumen”. En: Traffic, vol. 3, n° 11,
p. 26-27. Quito, 1992.
Comentarios cortos sobre Mano Negra
(grupo francés que actuó en Quito),
Air Supply (grupo norteamericano),
Alberto Plaza, el concierto realizado
con la denominación Woodstock 23
años después, y sobre el grupo en el
que toca el ecuatoriano Alex Alvear:
Tinku.
3368 PAGAZA Galdo, Consuelo.
“El yaraví”. En: Folklore americano,
año VIII-IX, n° 89, p. 75-141. Lima,
1960-1961. (BPUCE-l).
Reseña histórica de este género en el
Perú.
3369 “Paisajes ecuatorianos”. En: Voz
Andes, órgano de las Radiodifusoras
HCJB La Voz de los Andes, año
I, n° 1, de abril, p. 2-3. Quito:
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, 1945.
Nota sobre la programación radial de
ese nombre.
3370 PALACIOS Bravo, Manuel María.
“A la ciudad de San Francisco de
Quito. Himno”. En: La sociedad, n°
196, de agosto, p. 5-6. Quito, 1941.
(BEAEP).
Poesía.
3371 PALACIOS, Edgar.
Proceso musical ecuatoriano
[mecanografiado-transcripción],
Conferencia sustentada en el
Primer Seminario Nacional sobre
“La música en el Ecuador, en sus
diferentes épocas de evolución”,
organizado por el Ministerio de
Educación y Cultura. Quito, mayo,
1985. [8 p.] págs.
3372 PALACIOS, Edgar, armonización.
Segundo Cueva Celi: pasillos
famosos, Biblioteca de la Música
Ecuatoriana, vol. I, (incluye una
separata de ca. 70 p., con líneas
melódicas, texto bajo la pauta, y
las letras de los pasillo). Quito:
Ministerio de Educación y Cultura,
Banco Central del Ecuador,
Foncultura, 1989. 145 págs. PIANO.
Partituras.
Contiene: “Segundo Cueva Celi y la
estética de una revolución” / Jorge
Núñez; “Anotaciones generales sobre
la cultura musical de Loja” / Darío
Moreira; “Segundo Cueva Celi y
Edgar Palacios, una obra para Loja”
/ Luis Chauwin. Las partituras: Alma
viajera. Amargos resabios / María
Luisa Denison, texto. Anhelo azul / M.
Terán Monje, texto. Arrullos / incluye
texto. Ausencia / Carlos E. Carrión,
texto. Bésame el alma con los ojos
(instrumental). Clotilde / incluye texto.
Corazón que no olvida / Emiliano
Ortega, texto. Desolación / incluye texto.
El amor / Juan de Dios Peza, texto. El
buen olvido / Manuel Magallanes, texto.
El día que me quieras / M. Acuña, texto.
En tus jardines / incluye texto. Horas de

pasión / Juan de Dios Peza, texto. Joyel
de amor / Medardo Ángel Silva, texto.
La casa nativa / incluye texto. Latidos
mudos / Juan de Dios Peza, texto.
Llamé a tu corazón / incluye texto.
Madrigal de seda / L. Loaiza, texto.
María / Juan F. Ontaneda, texto. Matilde
(instrumental). Me deslumbra tu mirar
/ Juan de Dios Peza, texto. Mi anhelo /
Juan de Dios Peza, texto. Mirarte en mi
ansiedad / Salvador Rueda, texto. Mi
último acorde / Vicente Moreno Mora,
texto. Morir besando / Medardo Ángel
Silva, texto. Noches lojanas (Noche de
luna) / incluye texto. Noches quiteñas /
incluye texto. Nocturno / Manuel Acuña,
texto. No importa / José Pino, texto. No
vale la pena / incluye texto. Nunca te
olvido (Idilio inconcluso) / Emiliano
Ortega, texto. Olvida corazón / Enrique
Rivadeneira, texto. Palabra santa /
Manuel M. Flores, texto. Para llamarte
mía / Juan de Dios Peza, texto. Para tus
ojos / José J. Palacios, texto. Pequeña
ciudadana / Alejandro Carrión, texto.
Por mi reina (instrumental). Princesa
/ Carlos E. Carrión, texto. Que te pueda
olvidar / incluye texto. Quisiera ser /
José M. Flores, texto. Reproche / Julio
Flores, texto. Salmo de amor / Eduardo
Marquina, texto. Sí... volverás un día /
Emiliano Ortega, texto. Solo por amarte
/ Alfredo Gómez, texto. Sufro porque
te amo / Juan de Dios Peza, texto. Tu
rostro / Juan de Dios Peza, texto. Tus
ojos (Ojos) / Ignacio Burneo, texto.
Último amor / incluye texto. Vaso de
lágrimas / José María Egas, texto.
Las versiones originales de las
partituras de Segundo Cueva Celi,
pueden consultarse en el Archivo
Histórico del Ministerio de Cultura
(antes Fondo Musical del Archivo
Histórico del Banco Central del
Ecuador).
3373 PALACIOS, Edgar, armonización.
Segundo Cueva Celi: música escolar
para los niveles preprimario,
primario y medio, Biblioteca de
la Música Ecuatoriana, vol. 2.
Quito: Ministerio de Educación y
Cultura, Universidad Nacional de
Loja, Compañía Hidalgo & Hidalgo,
Foncultura, 1990. 219 págs. CANTO
Y PIANO.
Partituras.
Contiene además: “Segundo Cueva Celi:
• 443•
el maestro” / Marco Placencia; “Guía
didáctica breve” / Edgar Palacios y
Pablo Arellano.
3374 PALACIOS, Edgar, dir. de
publicación.
Antología de la música lojana. 100
años de creación artística: 1895-
1995, vol. I-II-III-IV. Quito: Fondo
Discográfico SI.NA.MU.NE, 1994.
120 págs. y 2 DC.
Reseña de la música en Loja. Incluye los
artículos: “Como te añora mi corazón”
/ Germán Carrión Arciniegas, p. 11-13;
“Antología de la música lojana” / Jaime
Rodríguez, p. 14-120. Los discos de
audio traen 84 registros discográficos.
3375 PALACIOS, Edgar; CÁRDENAS,
Leonardo; y, GARZÓN, Raúl.
Óscar Vargas Romero. Música
coral. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión, y el
auspicio de Foncultura, 1999. 167
págs. (AEQ).
Incluye a modo de presentación: “Los
arreglos corales del maestro Óscar
Vargas Romero” / Stalin Alvear, p.
7-8; “Epítome de un artista cabal” /
Fernando Tinajero, p. 11-14.
Entre las páginas 15-160, constan
las siguientes partituras con arreglos
corales de Óscar Vargas Romero:
Al morir de las tardes (pasillo) /
José Ignacio Canelos, música, CORO:
(Sopranos, Altos, Tenores I y II,
Barítonos y Bajos).
Atahualpa (yumbo) / Carlos Bonilla
Chávez, música, CORO A 4 VOCES
MIXTAS.
Como si fuera un niño (pasillo) /
Francisco Paredes Herrera, música,
CORO A 4 VOCES MIXTAS.
Esta pena mía (pasillo) / Carlos Guerra
Paredes, música, CORO MIXTO A 4
VOCES y SOLO DE TENOR.
Guayabita verde / Tema del Valle del
Chota, CORO A 4 VOCES.
Interrogación (pasillo) / Ángel R.
Rivadeneira, CORO A 4 VOCES MIXTAS.
La bocina (fox incaico) / Rudescindo
Inga Vélez, CORO A 4 VOCES MIXTAS.
La tarde / Sindo Garay (cubano), CORO
A 4 VOCES MIXTAS.
Padre nuestro /Óscar Vargas Romero,
música. CORO A 4 VOCES MIXTAS.
•444 •

Paloma blanca / Óscar Vargas Romero, Colección de artículos correspondientes

música y letra, CORO (Solistas, Soprano,
Contralto, Tenor, Barítono y Bajo).
Para mi hijo / Óscar Vargas Romero,
música; y, Mirtha Gandolfo, letra, CORO
A 4 VOCES MIXTAS (más soprano
solista).
Pasional (pasillo) / Enrique Espín
Yépez, música y letra, CORO A 4 VOCES
MIXTAS.
Romance de mi destino (pasillo) /
Gonzalo Vera Santos, música, CORO A 4
VOCES MIXTAS.
Saber partir / D.R.A. CORO A 4 VOCES
MIXTAS.
Serenata (yaraví) / Sixto María Durán,
música; CORO A 4 VOCES MIXTAS (más
soprano solista).
Sombras (pasillo) / Carlos Brito
Benavides, música; y, Rosario Sansores,
letra, primera versión, CORO A 4 VOCES
MIXTAS.
Sombras (pasillo) / Carlos Brito
Benavides, música; y, Rosario Sansores,
letra, segunda versión, CORO A 4 VOCES
MIXTAS.
Vasija de barro (danzante) / Gonzalo
Benítez y Luis Alberto Valencia.,
música; varios autores, letra
Yaraví del desterrado (yaraví) / Gerardo
Guevara, música-; y, Jorge E. Adoum,
letra, CORO A 4 VOCES MIXTAS, más
FLAUTA y GUITARRA.
Consta también un retrato fotográfico
de Vargas Romero y 2 fotografías
dirigiendo el Coro de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana; y, en la tapa del
libro se publica su hoja de vida.
a medios de prensa, presentaciones
de libros y panegíricos al trompetista
lojano Edgar Palacios de diversos
autores: Rubén Ortega, Darío Moreira,
Rodrigo Villacís, Euler Granda, Jorge
Núñez, Julio Zary, Óscar Vargas Romero,
Luis Romero, Marco Placencia, etc.
Incluye hoja de vida de Edgar Palacios,
p. 275-286. Hay varias menciones a
distintos músicos lojanos a lo largo
del libro, entre ellos a Segundo Cueva
Celi. La foto de Edgar Palacios y su
caricatura constan en la portada y en la
tapa del libro, respectivamente.
3378 PALACIOS Gavilanes, Fausto.
“Andrés Dalmau: el músico y el
hombre”. En: Bandera, año I, n° 1,
de abril, p. 175-201. Quito, 1952.
3379 PALACIOS M., Fernando.
“Diablo –humas y Sanjuanes
en Cayambe”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época, n°
10, de agosto, p. 29- 40. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2012.
Fiesta indígena y música en Cayambe.

3376 PALACIOS, Edgar.

“Reflexión inicial…”. En: Segundo
Cueva Celi: centenario de su
nacimiento / Rubén Ortega
Jaramillo; Jorge Núñez; Darío
Moreira; y, otros, p. 75-76. Loja:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo Provincial de Loja, 2001.
Comentario extraído de la publicación
Música escolar/ Édgar Palacios.
Portada del libro de Fernando Palacios, 2013.
3377 PALACIOS, Edgar; y, otros.
Edgar Palacios: música, palabra y
memoria, Loja: Casa de la Cultura
Benjamín Carrión, Núcleo de Loja, 3380 PALACIOS Mateos, Fernando.
2011. 292 págs. El andarele en la música tradicional
afroesmeraldeña. Ecuador. Quito:
Biografía. Abya-Yala, 2013. 189 págs. y un DC.
(AEQ).

Estudio en torno a la música
afroecuatoriana, centrándose en el
andarele, una pieza del repertorio
tradicional marimbero esmeraldeño.
Análisis rítmico-melódico. Inserta
ejemplos pautados y material gráfico.
El disco compacto incluye partituras,
video, audios, mapas, etc.
3381 PALACIOS, Pablo.
“La Ronda, barrio clásico de los
gimoteos”. En: Quito: tradiciones,
testimonio y nostalgia / Edgar
Freire Rubio, 2ed., t. 2, p. 247-250.
Quito: Librería Cima, 1991.
Fragmento de novela. Incluye un
comentario brevísimo de las serenatas,
p. 247.
3382 PALESTRINA [seud.].
“Coro de la Universidad Central del
Ecuador”. En: Pentagrama, año I, n°
1, de mayo, p. 2. Quito: Asociación
de la Escuela de Música, 1960.
3383 PALLARES Arteta, Leonidas.
Discurso leído por el señor don
Leonidas Pallares Arteta la noche
del 15 del presente en el concierto
de la ‘Sociedad Filarmónica’. Quito:
Imprenta del Gobierno, 1884. 8
págs.
Proclama el impulso y florecimiento de
las artes para el engrandecimiento de
la Patria.
3384 PALLARES Peñafiel, Vicente.
“Las fiestas de Agosto”. En: Revista
ecuatoriana, entrega VIII del t. IV,
n° XLIV, de agosto, p. 341-344.
Quito, 1892. (BCCE-r).
Apunta algunas actividades culturales
como parte del festejo patriótico.
Véase: música, p. 342; Himno Nacional,
La exposición nacional obertura de
Aparicio Córdoba, obertura Isabel,
Variaciones de un violinista ejecutada
por el autor D. Virgilio Chaves, p. 343.
3385 PALLARES Peñafiel, Vicente.
“Las fiestas del centenario en la
capital”. En: Revista ecuatoriana,
entrega X del t. IV, n° XLVI, de
octubre, p. 421-424. Quito:
• 445•
Imprenta de la Universidad, 1892.
(BCCE-r).
Menciona que entre las actividades
festivas se escucharon bandas
militares, a una orquesta dirigida por
Aparicio Córdoba y se hicieron retretas.
Véase: retreta, marchas militares de
las bandas, p. 421; piezas musicales,
orquesta, Aparicio Córdoba, p. 423.
3386 PALMA, Petita.
“La marimba afroecuatoriana:
oralidad”. En: Africamérica, año
II, n° 3, de octubre, p. 7-9. [s.l.]:
Fundación Africamérica, 1994.
Comentarios sobre los instrumentos de
la música de marimba.
3387 PAN AMERICAN UNION.
“Ecuador”. En: Music in Latin
America, series Literature-art-
music, (Club and Study series,
No. 3), 2ed., vol. III, p. 39-41.
Washington: Pan American Union,
1945. (BCCE).
Informativo.
3388 PAN AMERICAN UNION.
“Ecuador”. En: Music of Latin
America, 3ra reimpr., p. 22.
Washington: Pan American Union,
Music Division, 1963. 57 págs.
Música-historia.
Resumen breve de la música en
Ecuador. Menciona ritmos musicales
típicos, instrumentos y a los músicos
Sixto María Durán, Pedro P. Traversari,
Agustín de Azkúnaga, Luis H. Salgado
y a Belisario Peña como compositores
destacados. Bibliografía de música
latinoamericana.
3389 PANCHERI, Giacinto.
“Equatore. Nel Vicariato di Méndez
e Gualaquiza. La Festa della shanza
e la guerra tra gli Jivaros”. En:
Bollettino salesiano, año XIX, n° 9,
de septiembre, p. 237-241. Torino,
1895. (http://biesseonline.sdb.
org/1895/189509.pdf).
Misioneros.
En la p. 239 hay una ilustración de
•446 •
indígenas danzando, uno de ellos, con
un tamborcillo, otro con una flauta.
[Transcripción, fragmento]:
[…] “se levanta, toma su shanza y pasa
hacia la columna principal del tambo,
decorado con flores, pájaros y colorido
seca, y muchas otras baratijas. Todo el
mundo comienza en derredor un acto
de veneración, y el sacerdote [brujo]
pronuncia un discurso. Su discurso es
un panegírico a la valentía del asesino,
al bravo Jíbaro, capaz de vengar la
ofensa, y una diatriba contra la tribu,
propietaria del pobre indio muerto.
Todos escuchan con atención hasta que
termina de hablar y, en procesión, uno
detrás del otro, salen de una parte del
tambo y entran por otra genuflexiendo
ante la shanza. Hechas unas cuantas
vueltas de esta manera, el sacerdote
declara terminada la función religiosa.
Entonces comienzan la borrachera,
orgía, baile, que tienen una duración de
cinco días” […], p. 237.
3390 PANCHI Culqui, Edwin Robinson.
Elaboración de un texto con
repertorio de ritmos ecuatorianos
para contrabajo [mecanografiado],
Tesis previa a la obtención del
Título de Magíster en Pedagogía
e Investigación Musical. Quito:
Universidad de Cuenca en convenio
con la Pontificia Universidad
Católica del Ecuador, 2012. 122
págs.
Tesis.
Elabora una serie de versiones
melódicas de música popular
ecuatoriana para el contrabajo, con
finalidades pedagógicas; ejemplos
musicales para contrabajo solo y en
grupo.
3391 PANCHI, Willams.
“Fabiolita” (sanjuanito). En: a
tempo, año I, n° 2, de octubre-
diciembre, p. separata (páginas
centrales). Quito: Banda Sinfónica
de Quito, 1991. FLAUTA Y PIANO.
Partitura para flauta y piano.
Composición musical. Sanjuanito.
3392 PANCHOLÍN [Francisco Romero
Albán].
“Los Corvets no han muerto
seguirán cantando en eterno
homenaje a Doña Josefina y Junior”.
En: Estrellas, año VI, n° 2, p. 3-5, 67-
70. Guayaquil, [1972].
Entrevista a Josefina Abbitia de
Vallarino; y, a Enrique González. Sobre
el accidente automovilístico que
sufrió la agrupación musical y en el
que falleció uno de sus integrantes y
Josefina Abbitia.
3393 PANCHOLÍN, guión, dirección.
“La mayor (leyenda manabita)”. En:
Estrellas, año XIV, n° 119, p. 62-66.
Guayaquil, [s.f., ca. 1977].
Fotonovela con temática musical.
3394 “Para Mesié Borja Gallegos: La
provincia del Chimborazo reclama
la música de Vasija de Barro”. En:
Chimborazo provincia musical, año
3, n° 4, de abril, p. [3-5]. Riobamba:
Mario Godoy, Director, 1978.
3395 PARASKEVAÍDIS, Graciela.
“Mesías Maiguashca: cuatro escalas
en la ruta al Ecuador”. En: Mesías
Maiguashca: los sonidos posibles
/ Fabiano Kueva y otros, p. 29-
31. Quito: Alcaldía Metropolitana,
Centro de Arte Contemporáneo,
Fundación Museos de la Ciudad,
Fundación Teatro Nacional Sucre,
Hominem Editores, y otros, 2013.
3396 PARDUCCI, Resfa.
Instrumentos musicales de
percusión del litoral prehistórico
ecuatoriano. Guayaquil: Museo del
Banco Central del Ecuador, 1986.
27 págs. (AEQ).
Estudio de los instrumentos musicales
rescatados por la arqueología
ecuatoriana. Incluye material gráfico.
3397 PARDUCCI Z., Resfa; y, PARDUCCI
Z., Ibrahim.
Un sitio arqueológico al norte de la
ciudad: Fase Guayaquil. Guayaquil:
Editorial Casa de la Cultura

Ecuatoriana, Núcleo del Guayas,
1970. 115 págs. (BUCE).
Arqueología -música.
Véanse los dibujos y fotografías de
flautas, ocarinas y silbatos; también
la notación de los intervalos que se
pueden emitir de estos instrumentos
musicales arqueológicos.
3398 PARDUCCI Z., Resfa.
Instrumentos musicales de viento
del litoral ecuatoriano prehispánico.
Guayaquil: Comisión para la
Defensa del Patrimonio Cultural,
1982. ca. 76 págs. (BBCE-arq).
Arqueología- música.
Incluye gráficos de instrumentos
arqueológicos de culturas ecuatorianas
prehispánicas y las gamas musicales
que se obtienen de silbatos, flautas de
pan y ocarinas.
3399 PAREDES, Víctor.
“Serranito” (fox-trot). En:
Caricatura, serie 5a, vol. V, n° 129,
de abril, p. 572. Quito, 1924. PIANO.
(FJJC, BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Fox trot.
3400 PAREDES, Víctor A.
“Mis quejas” (pasillo). En:
Caricatura, año V, n° 129, de
febrero, p. 417. Quito, 1924. PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (conocido
en nuestros días como Odio y amor).
3401 PAREDES Galárraga, Víctor
Aurelio.
[Queja del músico Aurelio
Paredes Galárraga contra Abdón
Morales presentada al Sindicato
-Ecuatoriano de Artistas Músicos,
SEDAM] [mecanografiado]. Quito,
19 enero, 1948. 1 fol. (AEQ, digital).
[Transcripción fragmento]:
“[…] persistió en insultarme y más
tarde en golpearme con sus hermanos,
hasta que hubimos llegado a lo alto del
pretil de San Francisco donde creyendo
sitio no muy concurrido reclamé al
• 447•
señor Morales por su mal proceder,
pero aprovechando la situación él me
provocó con más vehemencia, y luego
me obligó a correr y al no quererlo hacer
me precipitó al graderío de piedra de
ese pretil con los deseos de que yo sufra
de la peor manera. La suerte quiso que
dos señoras me lograran sostener en la
gradería, evitando que yo me fracture
los brazos o me pase algo peor. …
solicito se haga justicia a favor de todos
los compañeros músicos que estamos
expuestos a perder el buen nombre y
el prestigio de artistas ante tanta mala
ÍNDOLE de un señor que por dinero o
por malos sentimientos quiera no solo
matar, sino también hacer quedar mal,
BOICOTIANDO la labor artística […]”.
3402 PAREDES H., F.
“Chulita” (fox trot). En: Savia, n° 5,
de septiembre, p. 8-9. Guayaquil,
1925. PIANO. (BEAEP).
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Couplet.
3403 PAREDES Herrera, Francisco
(música); y, Cordero y León,
Remigio (letra).
“Viva tonal” (fox trot). En: El
autopianista parlante, 2a. época,
n° 6, p. [ca. 13-15]. Guayaquil:
Almacén J. D. Feraud Guzmán, [s.f.,
ca. 1929]. PIANO. (AEQ, digital).
Partitura para piano (texto bajo la
pauta). Fox trot.
Composición musical. Incluye el texto
en 2 estrofas y coro.
3404 PAREDES H[errera], Francisco
(música); y, FALCONÍ, Publio A.
(texto).
“Amor eterno” (pasillo). En:
Armonía: revista de música y
literatura, año I, n° 3, de octubre,
p. 10, 11. Guayaquil: V. E. Garibaldi,
Director, 1933. PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo. Incluye
texto en cuatro estrofas.
•448 •
3405 PAREDES H., Francisco (música);
y, ROMERO y Cordero, Remigio
(letra).
“Himno de la Hermandad
Ferroviaria del Ecuador”. En: Nariz
del Diablo, año XII, n° 88, de junio,
p. 125. Quito, 1933. (BCCE).
Solamente texto del Himno.
3406 PAREDES Herrera, Francisco; y,
Luis del Río.
Álbum de música nativa. Guayaquil:
Artes Gráficas Senefelder, [s.f., ca.
1933]. [23] págs. PIANO.
Partituras para piano (texto bajo la
pauta).
Contiene las partituras: No me mates
(pasillo 3/4) / Luis del Río, música; y,
Leovigildo Loayza L., texto. Yo seré tu
amor (pasillo 3/4) / Francisco Paredes
Herrera, música; y, César Maquilón
Orellana, texto. Luz amada (pasillo 3/4)
/ Luis del Río, música; y, Leovigildo
Loayza, texto. El dolor de la ausencia
(valse criollo 3/4) / Francisco Paredes
Herrera, música; y, Luis Espinoza M.,
texto. No te olvidaré (pasillo 3/4) /
Luis del Río, música; y Leovigildo
Loayza, texto. Huambra ingrata
(sanjuanito 2/4) / Francisco Paredes
Herrera, música y Rafael A. Blacio
Flor, texto. Cozhcolita (sanjuanito 2/4)
/ Luis del Río. El rosal (pasillo 3/4) /
Francisco Paredes Herrera, música; y,
Carlos Dousdebés, texto. Dina María
(pasillo 3/4) / Luis del Río, música; y,
Leovigildo Loayza L., texto. La canción
última (yaraví 6/8) / Francisco Paredes
Herrera, música; y, Augusto Duque
Bernal, texto. Piedad (pasillo 3/4)
/ Luis del Río, música; y, Leovigildo
Loayza L., texto. Obsesión (pasillo 3/4)
/ Francisco Paredes Herrera, música; y,
Leovigildo Loayza, texto.
3407 PAREDES Herrera, Francisco; y,
Luis del Río.
Música ecuatoriana, n° 2. Guayaquil:
Editorial Jouvín, [s.f., ca. 1935]. [24]
págs. PIANO.
Partituras para piano (texto bajo la
pauta).
Contiene las partituras: Desengaño
(pasillo 3/4) / Luis del Río, música;
y, texto. Alma dormida (valse 3/4) /
El compositor
Francisco Paredes
Herrera, 1928.
Francisco Paredes, música; y, Mario
Centore, texto. Paquito (sanjuanito
2/4) / Luis del Río. Infantina (fox trot
2/2) / Francisco Paredes Herrera,
música; y, Remigio Romero y Cordero,
texto. Olvido (pasillo 3/4) / Luis del
Río, música; y, Rafael Moya, texto. Al pie
del capulí (sanjuanito 2/4) / Francisco
Paredes Herrera, música; y, Elisa C.
Mariño, texto. El Telégrafo (pasodoble
2/4) / Luis del Río. Recuerdos del
Chimborazo (fox indiano 2/2) /
Francisco Paredes Herrera, música; y,
Juan Tarfe, texto. Carmita (pasillo 3/4)
/ Luis del Río, música; y, Leovigildo
Loayza, texto. Quejas de amor (pasillo
3/4) / Francisco Paredes Herrera,
música; y, C. Maquilón Orellana, texto.
Shamui piti huarmi [Vente mujercita]
(fox incaico 2/2) / Luis del Río. Danza
triste (yaraví 6/8) / Francisco Paredes
Herrera, música; y, Augusto Bernal,
texto.
3408 PAREDES Herrera, Francisco.
Álbum de 10 composiciones del
famoso compositor Francisco
Paredes Herrera con letra de los
mejores autores ecuatorianos.
Buenos Aires: Ediciones
Internacionales Fermata, 1944. 20
págs. PIANO. (AEQ, digital).
Partituras para piano.
Composiciones musicales (texto bajo
la pauta). Contiene: 18 de setiembre
(marcha patriótica) / J. Elías Cedeño

Jerves, texto; Soy nauta sin puerto
(pasillo) / Abel Romeo Castillo, texto;
Tengo el amor (bolero) / Antonio
Palomero, texto; Dame tus ojos. Del
folklore del Litoral ecuatoriano (aire
costeño) / Carlos Aguilar Vázquez,
texto; Adelina (valse) / Juan de Tarfe,
texto; El testamento del indio. Del folklore
de la sierra ecuatoriana (sanjuanito) /
Luis Serrano, texto; Siempre seré bueno
(pasillo)/ J. Elías Cedeño Jerves, texto;
Huambra ingrata (sanjuanito)/ Rafael
A. Blacio Flor, texto; El rosal (pasillo)/
Carlos Dousdebés, texto; La canción
última (yaraví) / Augusto Duque
Bernal, texto.
3409 PAREDES Herrera, Francisco.
Francisco Paredes Herrera. 12
canciones, letras y partituras.
Guayaquil: Sadram, 1979. [33]
págs. PIANO. (AEQ).
Partituras para piano (texto bajo la
pauta).
Breve biografía de este compositor y los
textos y partituras de los pasillos: Sobre
las olas, Tú y yo, Opio y ajenjo, Rosario
de besos, Como si fuera un niño, Horas de
pasión, Un triste despertar, Vamos linda,
Mi último pasillo, Manabí, Unamos los
corazones, Bajo los almendros.
3410 PAREDES, Marco.
“Dn. Rafael Enrique Valdivieso”.
En: Pentagrama, época I, n° 1, de
mayo, p. 7-8. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1939.
Biografía.
Semblanza biográfica de aquel
compositor quiteño.
3411 PAREDES Roldán, Ana.
Francisco Paredes Herrera: su
vida y su obra 1891-1952. Cuenca:
Imprenta Monsalve Moreno, 1991.
148 págs.
Biografía.
Estudio biográfico, catálogo, cronología
y análisis musical de algunas obras de
este compositor cuencano. Incluye las
partituras para PIANO: Zoilita (polka),
El alma en los labios (pasillo), Quitus
(Yaraví- shimmy), Zazá (pasacalle),
Rinimi llacta rinimi (fox-shimmy),
Rosario de besos (pasillo), Tú y yo
• 449•
(pasillo), Un triste despertar (pasillo),
Último pasillo (pasillo), Tango sintético
(tango), La feria (pasacalle-one step).
Inserta también varias fotografías de
Paredes Herrera.
3412 PAREDES Salcedo, Sebastián
(música); y, ESPINOSA Sigcho,
Ecuador (texto).
“Por ti” (pasillo). En: Loja cuna de
artistas. Monografía sobre la música
de la provincia de Loja / Rogelio
Jaramillo Ruiz, p. 252-255. Quito:
BCE, 1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
3413 PAREDES Tobar, Marco.
“La música, idioma de almas”.
En: Voz Andes, órgano de las
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, año I, n° 1, de abril, p. 24-26.
Quito: Radiodifusoras HCJB La Voz
de los Andes, 1945.
Escrito lírico sobre la música.
3414 PAREDES, Víctor A.
“El cuarteto Terán (Reminiscencias
sentimentales)”. En: Boletín
del Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol. I, n°
1, de mayo-octubre, p. 49-53. Quito:
[Imprenta de la Universidad], 1950.
(BCNM).
Sobre uno de los cuartetos musicales
más importantes que se constituyó en
la ciudad de Quito en la primera mitad
del siglo XX.
3415 PAREJO, Raphaël.
“Des Andes au Pays basque:
discours de musiciens et chanteurs
sur leur pratique”. En: Cahiers
de musiques traditionnelles,
vol. 11, p. 29-56. [s.l.]: Ateliers
d’ethnomusicologie, 1998.
Hace una relación del músico
cotopaxense Julián Tucumbi y sus
instrumentos musicales, p. 30-35.
Inserta una foto de Tucumbi ejecutando
rondador de plumas de cóndor. Lengua
del escrito: francés.
•450 •
3416 PARIS, Julio.
“Vocabulario quichua-español,
español-quichua”. En: Gramática de
la lengua quichua. Actualmente en
uso entre los indígenas del Ecuador,
3ed., p. 69-200. Quito: Editorial
Santo Domingo, 1961. (BCCE).
Vocabulario.
Véase: bailar (tushuna), taquina
(cantar), tutu churu (trompeta de
caracol), tunduli (tambor), etc.
3417 PARIS, Luis.
“La patética de Beethoven”. En:
Alba azul, año I, n° 4, de febrero, p.
13-14. Ambato, 1922. (BEAEP).
3418 PARRA, Augusto.
“Música y danza”. En: Arte popular
en la Provincia de Imbabura
[mimeografiado], p. 5-6. [Quito]:
(BIADAP).
3419 PARRA de Hay, Mery Lou.
“Rap”. En: Diners, año XII, n° 126, de
noviembre, p. 85-87. Quito, 1992.
3420 [PARRA] de Hay, Merilú.
“Wynton Marsalis”. En: Diners, año
XIV, n° 138, de noviembre, p. 52-54.
Quito, 1993.
3421 PARRA Espinoza, Adolfo.
Antología de artistas, compositores
y profesionales ecuatorianos, t.
I. Cuenca: [s.e.], 1983. 296 págs.
(BCNM. 5877).
Biografías-semblanzas.
Semblanzas de varios músicos
ecuatorianos.
3422 PARRA Flores, Gonzalo.
“Evocando a Canelos”. En: Revista
Imbabura, n° 45, de febrero, p.
47-49. Ibarra: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Imbabura,
1999.
Evocación lírica a José I. Canelos.
3423 PARROQUIA SANTIAGO DE
GUALACEO.
El que canta ora dos veces. [s.l.,
Cuenca]: Ediciones Cristianas del
Azuay (EDICAY), [2014]. 80 págs.
Cancionero.
Textos de canciones religiosas.
3424 PARSON, Elsi Clews.
Peguche. A study of andean indians,
Illinois: University of Chicago Press,
1945. (BCCE-t, BUCE).
Véase: “Music”, p. 115-116; “Spirits of
music and drunkenness”, p. 134-135;
notación de dos cortísimas melodías, p.
201, etc.; véase también il. de flautista,
plate XXIII, plate XXX, il. de músicos,
plate XXXIII, etc.
3425 PATIÑO & IZURIETA.
“Almacenes de artículos de música,
radios, etc.”. En: Gran guía de la
República del Ecuador, p. 129-130.
Quito: Patiño & Izurieta, 1936.
(BCCE).
Directorio.
3426 Patricia Aulestia-César León
[programa]. Quito: [s.e.], [s.f., ca.
1964]. 32 p págs. (BEAEP).
Incluye una reseña, fotografías y
comentarios de prensa de la bailarina
Patricia Aulestia y del guitarrista
César León; incluye el programa que
presentarán en el Hotel Quito.
3427 “Patricia González: Nadie es profeta
en su tierra”. En: Vistazo, n° 561, de
enero, p. 67-69. Guayaquil, 1991.
Entrevista a esta cantante guayaquileña;
se insertan tres fotos de la entrevistada,
una de ellas con Chabuca Granda.
3428 “Patricia González...”. En: Estrellas,
año XVIII, n° 155, p. 37-39.
Guayaquil, [s.f., ca. 1981].
Entrevista a esa cantante ecuatoriana.
3429 PAUTA Ortiz, Diana Patricia.
Expresión cultural a través de
la música andina en la Sierra
ecuatoriana [mecanografiado],
Tesis previa a la obtención del
Título de Licenciada en Ciencias de
 • 451•

la Educación, Mención Musicología. causa de reformar el Himno.

Cuenca: Universidad del Azuay,
Facultad de Filosofía, Letras y
Ciencias de la Educación, Escuela
de Musicología, 2007. 208 págs.
Tesis.
Compilación informativa de música
andina y mestizaje; instrumentos y
géneros musicales.
3434 PAUTA Rodríguez, Luis.
Reformas a la canción nacional
ecuatoriana. Cuenca: [s.e.], 1938.
58 págs.
Propuestas para modificar la música y
el texto del Himno Nacional del Ecuador.

3430 PAUTA Rodríguez, Luis.

“Lecciones teóricas de piano”. En: La
aurora de las artes, año 1, n° “ 1; 2;
3; 4”, de “Julio; agosto; septiembre;
octubre”, p. “1-4; 15-19; 33-35; 52-
55”. Cuenca, 1894. (BEAEP).

3431 PAUTA Rodríguez, Luis.

“Himno Nacional”. En: Revista
cuencana, serie Ia., publicación
mensual, órgano del Liceo de la
Juventud del Azuay, p. 173-180.
Cuenca: Imprenta Literaria de L.C.,
1902. (BEAEP).
Sobre la reciente edición impresa del
Himno Nacional del Ecuador y razones El músico cuencano Luis Pauta Rodríguez,
por las que solicita que se hagan buscaba reformar el Himno Nacional del
reformas. Ecuador.

3432 PAUTA R[odríguez], Luis.

El himno nacional del Ecuador.
Estudio crítico. Cuenca: Imprenta
de la Universidad, 1903. 28 págs.
(BBCE-Cuenca).
Incluye partitura de versión del
Himno Nacional del Ecuador, LÍNEA
MELÓDICA (texbp).
3433 PAUTA R., Luis.
Himno nacional. [Cuenca]: s.e.,
1914. [5] págs. (BCCE).
Himno Nacional del Ecuador.
Publicación de una comunicación
relativa a la propuesta de modificar el
Himno Nacional del Ecuador, planteado
por Luis Pauta y una breve respuesta
dada por el religioso y músico Santiago
Costamagna. Incluye la partitura:
Reformas a la música del Himno
Nacional Ecuatoriano por Luis Pauta
R, LÍNEA MELÓDICA (con texto bajo
la pauta), así como una circular con el
fin de que los músicos se adhieran a la
3435 PAVEL, J.
“Quito musical [Caricatura de
Gustavo Bueno]”. En: Ecuatorial,
año I, n° 5, de abril, p. 35. Ambato:
César E. Arroyo, Director, 1924.
(BCCE).
3436 PAYAGUAJE, Fernando.
El bebedor de yajé, Shushufundi-
Aguarico: CICAME, Vicariato
Apostólico de Aguarico, 1990. 123
págs.
Sobre los bebedores de yajé (sabios,
curanderos de la región oriental). Entre
su aprendizaje incluye cierto tipo de
cantos de contacto con los espíritus.
3437 PAZ, Gloria.
“New Age en los ochentas”. En:
Diners, año XI, n° 108, de mayo, p.
72-75. Quito, 1991.
Reseña general sobre aquella corriente.
•452 •
3438 PAZ Maldonado, Juan de.
“Relación del pueblo de Sant
Andrés Xunxi para el muy ilustre
licenciado de Auncibay del Consejo
de su Majestad y su Oidor de la
Real Audiencia de Quito”. En: La
arqueología en la región interandina
de Ecuador, 2ed., p. 262-268. Quito:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1978. (BSENAC).
Relación histórica.
Véase: tañer y cantar canto de órgano y
llano, cantado, p. 265; bailan, p. 266.
[Transcripción, fragmento]:
Es tierra templada; está al pie del
volcán llamado Chimborazo que quiere
decir en su lengua del Inga “cerro
nevado de Chimbo”, en el cual tienen
en gran veneración y lo adoraban y lo
adoran, aunque no a lo descubierto [...]
“Predícaseles en la lengua del Inga, la
cual entienden casi todos, y muchos
dellos saben la española y leer y escribir
y tañer y cantar canto de organo y llano
[...]
“Dicen los indios que el volcán del
Chimborazo es el varón y el Tungurahua
es la hembra [...]
“Las serimonias antiguas y aún hoy
día las tienen son éstas; aunque los
sacerdotes trabajan por apartalos de
ellas, no pueden. En lo que adoran es
en el Sol y en la Luna y en estos dichos
dos volcanes. Cuando se muere algún
indio, sus mugeres van luego por las
rozas y cerros y otras partes por donde
ellos solían andar, a buscar, a buscarlo,
y lo llaman en aquellos lugares por su
nombre y le dicen todas las cosas que
con ellos solían pasar; y esto dícenlo
cantando y derramando muchas
lágrimas, porque su llorar es cantando
y como no hallan, vanse a sus casas e
a las de sus padres y hermanos y se
trasquilan y untan la cara con betunes
negros”, p. 265.
3439 PAZ Maldonado, Juan de.
“Relación del pueblo de San Andrés
de Xunxi, provincia de Riobamba,
para el muy ilustre licenciado
Francisco de Auncibay, del Consejo
de su Majestad y su Oidor en la
Real Audiencia de Quito”. En:
Relaciones histórico-geográficas
de la Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t. I,
p. 319-324. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1992.
Relación histórica.
Breves informaciones sobre música en
la Colonia. Véase: tañer y cantar canto
de órgano y llano (indígenas), p. 321;
sobre lamentaciones cantadas, p. 322;
sobre baile indígena, p. 323.
3440 PAZMIÑO Baquero, Eneida E.
“Chopin”. En: Pentagrama, época
I, n° 1, de mayo, p. 3-4. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1939.
3441 PAZMIÑO, Ciro.
“[Músico indígena]”. En: Ilustración,
año I, n° 2, de mayo, p. 21. Quito,
1925.
Dibujo de músico indígena tocando el
rondador.
3442 PAZMIÑO, Ciro.
“[Músico indígena]”. En: Ilustración,
año I, n° 2, de mayo, p. 23. Quito,
1925.
Dibujo de músico tocando el pingullo.
3443 PAZMIÑO, Ciro.
“[Músico indígena]”. En: Ilustración,
año I, n° 3, de junio, p. 12. Quito,
1925.
Dibujo de indígena tocando el bombo y
pingullo.
3444 PAZMIÑO Domínguez, Hugo.
“Los métodos en la iniciación
musical”. En: Opus, n° 10, de marzo,
p. 28-31. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
Educación musical.
3445 PAZMIÑO Domínguez, Hugo.
“Apuntes para el estudio de

la música”. En: Opus, n° 17, de
noviembre, p. 29-33. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
Educación musical.
3446 PAZMIÑO Luna, Mónica.
Propuesta de un sistema de
notación musical para instrumentos
musicales [mecanografiado],
Tesis previa a la obtención del
Bachillerato en Música. Instituto
Interamericano de Música Sacra.
Quito, 1983. 53 p. (más apéndices
y transcripciones) págs. (BIIMS).
Incluye varias transcripciones
musicales: “Música para las mingas”,
“San Juan”, “Flautas otavaleñas”, etc. y
un anexo con medición de frecuencia de
los sonidos de instrumentos musicales
arqueológicos.
3447 PAZMIÑO, Mónica.
“El concierto”. En: Gaceta musical, n°
1, p. 5. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, 1979. (HBCE, BPUCE).
3448 PAZMIÑO, Terry.
20 Armonizaciones y composiciones
de música ecuatoriana para
guitarra. Quito: [s.e.], 1981. 46
págs. GUITARRA. (BCNM.4141).
Partituras para guitarra sola.
Contiene arreglos y composiciones
musicales: El aguacate (pasillo). Queja
indiana (danzante). Al besar un pétalo
(pasillo). Vamos a casa (sanjuanito).
Odio y amor (pasillo). Penas mías
(sanjuanito). Invernal (pasillo).
Chimbacalle (pasacalle). Esmeraldas
(pasillo). Mi chagrita caprichosa. Mi
último beso (pasillo). Alza, alza que te
han visto (tradicional).Flores negras
(pasillo). Longuita mía (sanjuanito).
Ojeras (pasillo). Carabuela (tradicional).
Jenny (pasillo). La siembra (albazo).
Carol (pasillo). Contrapunteado.
3449 PAZMIÑO, Terry.
Los intérpretes ecuatorianos
[mecanografiado - transcripción],
Conferencia sustentada en el
Primer Seminario Nacional sobre
“La música en el Ecuador, en sus
• 453•
diferentes épocas de evolución”,
organizado por el Ministerio de
Educación y Cultura. Quito: mayo,
1985. 8 págs.
3450 PAZMIÑO, Terry.
“Primer Festival Internacional de
Guitarra en la Mitad del Mundo”.
En: Opus, n° 5, de octubre, p. 44-45.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (BPUCE, HBCE).
Objetivos y resultados de aquel Festival
organizado en el país.
3451 PAZMIÑO, Terry.
Armonizaciones para dúo de
guitarra: música para dúo de
guitarra, n° cuaderno n° 4. Quito:
Color Offeset, 2008. 52 págs.
Constan las partituras armonizadas
para GUITARRAS: San Juanito de
San Juan / Terry Pazmiño; Mi último
beso (pasillo) / Carlos Silva; La vaca
lechera (tonada) / Gonzalo Vera; En tu
ventana (pasillo) / Benjamín Aguilera;
Grito del alma (saltashpa) / Víctor
de Veintimilla; Alegrías (pasillo) /
Inocencio Granja; Patricia (pasillo
ligero) / Rodrigo Rodríguez; Inolvidable
amigo (danzante) / Rodrigo Rodríguez;
Natalia (valse venezolano) / Antonio
Lauro; Para ti (pasillo costeño) /
Alcídes Millán; Tres pasillos: Ángel
de luz / Benigna Dávalos; Confesión /
Enrique Espín; Noches del Niza / Víctor
Salgado; Ríos Hills; Yumbo Brillante /
Terry Pazmiño; La Colonia (albazo) /
Luciano Vaca; Sons de carrillones / Jäo
Texeira; Ternura (bayon) / Natalicio
Lima.
3452 PAZMIÑO, Terry.
Armonizaciones para guitarra sola:
música ecuatoriana para solo de
guitarra, n° cuaderno n° 1. Quito:
Color Offeset, 2008. 39 págs.
Constan las partituras para GUITARRA:
Acuarela ecuatoriana / Carlos Bonilla;
Al besar de un pétalo (pasillo) / Marco
Tulio Hidrobo; Canta cuando me
ausente (pasillo) / Marco Tulio Hidrobo;
Chimbacalle (pasacalle) / Rodrigo
Barreno. Pasional (pasillo) / Enrique
Espín; Flores negras (pasillo) / Carlos
A. Ortiz. Esmeraldas / Tomás García;
•454 •
Mi chagrita (sanjuanito) / Benjamín
Aguilera; Alza alza que te han visto
/ Tradicional; Vamos a casa / Marco
Tulio Hidrobo; Odio y amor (pasillo) /
Víctor A. Paredes; El aguacate (pasillo)
/ César Guerrero; Sonrisas / Luis Nieto
Guzmán; El Pílahuin / Gerardo Arias;
Para tu amor / César Baquero; Quito
antiguo / Tradicional; Longuita mía
/ Tradicional; Queja indiana / Pedro
Echeverría; Carabuela / Tradicional;
Entre amigos / Carlos Amable Ortiz; El
cuycito / Tradicional.
3453 PAZMIÑO, Terry.
Armonizaciones para guitarra
sola: música latinoamericana para
sólo de guitarra, n° cuaderno n° 3.
Quito: Color Offeset, 2008. 39 págs.
Constan las partituras armonizadas
para GUITARRA: La bicicleta, Contrastes,
El cóndor pasa, Aruanda, Milonga de ojo
dorado, La flor de la canela, El sitio de
Zaragoza, Tres tangos argentinos, Polca.
Malagueña, Adiós nonino, Pajarillo.
3454 PAZMIÑO, Terry.
Armonizaciones para trío de
guitarra: música para trío de
guitarra, n° cuaderno n° 5. Quito
Color Offeset, [2008]. 69 págs.
Constan las partituras armonizadas
para GUITARRAS: La bikina; Mi chagrita
caprichosa (sanjuanito) / Benjamín
Aguilera; Triste me voy (albazo) / Héctor
Abarca; Confesión (pasillo) / Enrique
Espín; Espérame (pasillo) / Enrique
Espín. Ángel de luz; En tu ventana;
Aldeanita enamorada (chilena); Ojos
negros (pasillo); Filosofía (pasillo); Tú
y mi corazón (tonada) / Bolívar Ortiz;
Corazón que sufre (pasillo) / Carlos
Amable Ortiz; Reír llorando (pasillo) /
Carlos Amable Ortiz; Échale morocho
al pollo (sanjuanito) /Julio Cañar;
No te olvidaré (pasillo bi-tonal) /
Carlos Amable Ortiz; Lamento (pasillo
modulado) / Gonzalo Moncayo.
3455 PAZMIÑO, Terry.
Composiciones para guitarra, n°
cuaderno n° 2. Quito: Color Offeset,
2008. 65 págs.
Constan las partituras para GUITARRA:
San Juanito de San Juan, a Pasionaria
Pazmiño, TRÍO DE GUITARRAS; Poema
de la esperanza, a mi hijo Lenin, TRÍO
DE GUITARRA; Verano andino (pasillo
de cámara), a Homero Hidrobo, TRÍO
DE GUITARRAS; Yumbo amazónico,
TRÍO DE GUITARRAS; Carol (pasillo
ligero), a mi hija, GUITARRA; Jenny
(pasillo bi-tonal), a mi hija, GUITARRA;
El árbol de amor (pasillo modulado),
GUITARRA; Despierta mariú, a Mariú
Tortolero, CANTO Y GUITARRA; Sones
trashumantes: El arpa que no cesa
(pasillo modulado), Los ríos de la
música (capishca), El eco interminable
(danzante), Yumbo festivo (yumbo),
FLAUTA Y GUITARRA; Suite ecuatoriana
n° 1: Tonada viajera (tonada), Pueblito
costeño (pasillo ligero), Tomasa
Garcés (cachullapi), Yumbo brillante
(yumbo), GUITARRA; Suite ecuatoriana
n° 2: Homenaje (raymi), Cangahua
(sanjuanito), Liderazgo (tonada),
Chimbacalle barricada (albazo),
GUITARRA.
3456 PAZMIÑO Trotta, Terry.
Recuperación del patrimonio
musical intangible del Ecuador.
El pasillo, n° cuaderno didáctico
n° 4. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 2012. 34 págs.
Consta: El pasillo: semilla europea
plantada en el Ecuador; Análisis del
origen del pasillo; Pasillo simple;
Pasillo lento serrano; Pasillo moderado
costeño; Pasillo ligero; Pasillo Bi-tonal;
Pasillo Bi-rítmico; Pasillo quebrado;
Pasillo instrumental; Pasillo coral;
Pasillo sinfónico; Pasillo pizzicato;
Pasillo modulado.
3457 PAZMIÑO Trotta, Terry.
Recuperación del patrimonio
musical intangible del Ecuador:
cancionero de Quito, el pasacalle El
yaraví, el fox incaico, n° cuaderno
didáctico n° 3. Quito: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 2012. 57 págs.
El pasacalle. Pasacalles Tri-partitos.
Pasacalles Bi-tonales modulados. Lista
de 25 canciones a Quito. Coplas sobre
el Indio Basilio Vaca. Oda a los barrios
quiteños. El yaraví. Fox incaico.
3458 PAZMIÑO Trotta, Terry.
Recuperación del patrimonio
musical intangible del Ecuador: El

Capishca, el Saltashpa, el cachullapi,
el albazo, n° cuaderno didáctico
n° 1. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 2012. 34 págs.
Contiene: Formación de la música en
la “ciudad del medio” llamada Quitu,
y “árbol de la sabiduría” en la llamada
provincia de Pichincha, según sustentan
las antiguas lenguas. Las Quitu-Caras,
creadores de una escuela de enseñanza
musical propia, fundamentada en un
círculo armónico que representa la
“cadencia ecuatoriana” como un sello
singular desde México al Tiahuanaco. La
formación de los ritmos ancestrales de
la Sierra, Costa y Oriente ecuatorianos.
El capishca; El saltashpa; El cachullapi;
El albazo.
3459 PAZMIÑO Trotta, Terry.
Recuperación del patrimonio
musical intangible del Ecuador: El
Danzante, el Yumbo, el Sanjuanito,
la Tonada, n° cuaderno didáctico
n° 2. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 2012. 32 págs.
El sanjuanito; El yumbo; Del Pawkar
a la tonada; El danzante; Los afinados
cayambeños.
3460 PAZMIÑO Trotta, Terry.
Recuperación del patrimonio
musical intangible del Ecuador el
valse ecuatoriano, n° cuaderno
didáctico n° 5. Quito: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 2013. 64 págs.
La esencia creativa. El valse. Orígenes
europeos. El valse en América Latina.
Advenimiento de la guitarra al Ecuador.
La música en la Colonia. Formas
musicales en riesgo de extinción. Datos
curiosos de la música ecuatoriana.
Notas adicionales. Trayectoria artística
de Terry Pazmiño.
3461 PAZOS, Julio.
“La música en la poesía de Julio
Pazos”. En: Opus, n° 5, de octubre,
p. 33-36. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Poesías.
“Conocimiento del bandolín”; “Sueño
de Carlota Jaramillo”; “Acordes”;
“Instrumento que no se hace solo
• 455•
con las manos”; “Orquesta”; “No eran
simplemente jaranas”.
3462 PAZOS Barrera, Julio.
“Percepción del contexto culinario
a través del texto poético de
un grupo campesino mestizo
ecuatoriano”. En: Identidades, n° 16,
p. 92-107. Quito: Instituto Andino
de Artes Populares del Convenio
Andrés Bello (IADAP), 1994.
Folklore.
Se incluye un apéndice con coplas del
canto popular.
3463 PEDRELLÍN.
“La educación y el arte”. En: Revista
de Educación, año I, n° 2, p. 96-98.
Quito: Imprenta de la Universidad
Central, 1912. (BCCE-r).
3464 PEDRELLÍN.
“Gramática Musical por Nicolás
Abelardo Guerra”. En: Revista de
educación, año I, n° 3, de junio,
p. 173-174. Quito: Tipografía y
Encuadernación Salesianos, 1912.
(BCCE-r).
3465 “Pedro Paz: artes y artistas”. En:
El anunciador, n° 2, de enero, p. 7.
Quito, 1916.
Breve nota que menciona el retorno,
tras 4 años de estudio en el exterior, del
violinista Pedro Paz.
3466 “Pedro Traversari”. En: La
ilustración militar, p. 215-216.
Quito, [1904]. (BEAEP).
Biografía.
Reseña del compositor italiano
Pedro Traversari, padre del también
compositor Pedro Pablo Traversari
Salazar, a propósito de su fallecimiento.
Consta como cuadernillo separado, sin
datos tipográficos.
3467 PELLETIER, Sophie; y, ORTIZ,
Carlos.
“Música culta y música de tradición
oral”. En: Opus, n° 4, de Septiembre,
p. 8-11. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE).
•456 •
Incluyen apreciaciones en torno a la
música en el Ecuador, p. 10-11 y un
pequeño artículo titulado “Requiem
para una fiesta”, en el que se menciona
la prohibición la Fiesta del Coraza en
San Rafael, p. 9.
3468 PELLIZZARO, Siro.
Arútam: Mitos y ritos para propiciar
a los espíritus, Mundo Shuar,
Mitología Shuar, serie F, n° 1. Súcua-
Ecuador: Centro de Documentación
e Investigación Cultural Shuar, [s.f.].
(BPUCE-l).
Antropología.
Véanse los textos de algunos anent y
cantos rituales.
3469 PELLIZZARO, Siro, comp.
Cantos de amor de la mujer Achuar,
Mundo Shuar, serie G, n° 2. Sucúa-
Ecuador: Centro de Documentación
e Investigación Cultural Shuar,
[1977]. 225 págs. (BPUCE-l).
Textos de anent con su respectiva
traducción al castellano.
3470 PELLIZZARO, S[iro]; ARNALOT, J.;
y, BROSEGHINI, S.
La muerte y los entierros, Mundo
Shuar, serie B, n° 13. Sucúa-
Ecuador: Centro de Documentación
e Investigación Cultural Shuar,
[1978]. (BPUCE-l).
Véase: “Anent”, p. 31-69 (textos de
anent que se cantan a los difuntos).
3471 PELLIZZARO, Siro.
El Uwishin. Iniciación, ritos y cantos
de los chamanes, Mundo Shuar,
Mitología Shuar, serie F, n° 3. Sucúa-
Ecuador: Centro de Documentación
e Investigación Cultural Shuar,
1978. (BPUCE-l).
3472 PELLIZZARO, Siro.
La tsantsa: Celebración de la cabeza
cortada, Mundo Shuar, Mitología
Shuar, serie F, n° 9. Súcua-Ecuador:
Abya-Yala, 1980. (BPUCE- l).
Véanse los textos de un sinnúmero de
cantos rituales.
3473 PELLIZZARO, Siro.
“Transcripción musical de la
celebración de Uwi”. En: Uwi:
Celebración de la vida y de
la fecundidad, Mundo Shuar,
Mitología Shuar, n° 11, p. 161-181.
[s.l.]: Ediciones Abya-Yala, 1983.
(BPUCE-l).
Partituras.
Transcricpión de música shuar.
3474 PENBERTON, William.
“Tres ‘Novas’ en el cielo musical
newyorkino”. En: Mundo artístico:
artistas-acontecimientos-obras, n°
1, de septiembre, p. 8-10. Quito:
Sociedad Liga del Arte (LIDA); Juan
Pablo Muñoz Sanz, Director, 1950.
Sobre tres músicas norteamericanas:
Magnes, Sorel y Brice.
3475 PENECA, José.
Canción de los Tayos. Casa de
José. Peneca [casete]. [Región
Oriental], [s.f., ca. años 80’s]. BBCE.
(Arqueología, No. II. 4).
Grabación. Música de la Región
Oriental.
3476 PEÑA, Joaquín; ANGLES, Higinio;
y, otros.
Diccionario de la música Labor,
t. 1 (A-G), t. 2 (H-Z). Barcelona:
Editorial Labor, 1945. (BCCE-a).
Diccionario.
Véase: Ecuador, p. 190-191; Moreno,
Segundo Luis, p. 1567-1568.
3477 PEÑA Ponce, Belisario.
Obras musicales, Barcelona: Edición
Molagraf, Laura Almeida de Peña,
1963. (BCCE).
Partituras.
Reseña biográfica del compositor: Dios
de amores. Jaculatoria del Congreso
(2/2), texto. CANTO Y ÓRGANO. Dios
de amores / versión facilitada, arreglo
para órgano / J. M. Mola. ÓRGANO.
Danos, Señor, sacerdotes (4/4). Abril,
1957, texto. CANTO Y ÓRGANO. Las
cinco llagas. O salutaris (4/4), texto.
CANTO Y ÓRGANO. Salterio (2/2) /

Aurelio Espinosa Pólit, texto. CANTO
Y ÓRGANO. Himno a Santa Mariana
de Jesús (4/4) / José Urarte, texto.
CANTO Y ÓRGANO. Himno para el II
Congreso Nacional / versión facilitada
por el autor. Quito, 1949, texto. CANTO
Y ÓRGANO. Himno del Congreso
Eucarístico de Guayaquil (3/4) / Carlos
Ordóñez, texto. CANTO Y ÓRGANO.
Himno Eucarístico (3/4) / Rafael Carias,
texto. CANTO Y ÓRGANO. Alas blancas
(himno 4/4) / Carlos Suárez Ventimilla,
texto. CORO.
3478 PEÑA Ponce, Belisario.
Obras musicales, n° 1, Barcelona:
Molagraf, Laura Almeida de Pena,
1963. (BCCE).
Partituras.
Reseña biográfica del compositor
quiteño: Fado (3/4, 2/4, 6/8) / Aurelio
Pólit, texto. Berlín, 6-XII, 1938. CORO.
Ojos de carbón-Koblschularza Augen
(tango-canción 2/4) / Raúl María
de la Leiva, texto español; Alexander
Th. Renzi, texto alemán. CANTO Y
PIANO. Tierra: Himno a la raza (4/4)
/ Guillermo Valencia, texto. CANTO
Y PIANO. Himno del Pensionado
Elemental “Pedro P. Borja” (Quito)
(4/4), texto. CANTO Y PIANO. Himno
para el II Congreso Eucarístico Nacional
(4/4) / José Drusci, texto. Quito, 1949.
CANTO Y ÓRGANO.
3479 PEÑAHERRERA de Costales,
Piedad; y, COSTALES Samaniego,
Alfredo.
Katekil o historia cultural del
campesino del Chimborazo, serie
Llacta, año II, vol. IV, de octubre.
Quito: Instituto Ecuatoriano de
Antropología y Geografía, 1957.
(BM).
Estudio socio-cultural.
Véase: “El hahuay”, p. 213-222; sobre
los danzantes (tushug), p. 207, 210,
211, 212.
3480 PEÑAHERRERA de Costales,
Piedad; y, COSTALES Samaniego,
Alfredo.
Yungañán o historia cultural del
campesino de Bolívar, serie Llacta,
año III, vol. V-VI, de octubre, p.
7-241. Quito: Instituto Ecuatoriano
• 457•
de Antropología y Geografía, 1958.
(BM).
Estudio socio-cultural.
Sobre el campesinado de Bolívar.
Véanse aspectos sobre la música en:
“El Carnaval de Guaranda” y “Estampas
del folklore bolivarense”, p. 210-239,
Coplas de contrapunteo (hombres-
mujeres), p. 223-224; también bomba,
banda mocha, p. 214.
3481 PEÑAHERRERA de Costales,
Piedad; y, COSTALES Samaniego,
Alfredo.
Los Salasacas, serie Llacta, año
IV, vol. VIII. Quito: Instituto
Ecuatoriano de Antropología y
Geografía, 1959. 171 págs. (AEQ).
Antropología.
Véanse unas pocas referencias sobre la
música en el cap. IV: “Las festividades
religiosas entre los Salasacas”, p. 88-108:
tambores, p.106; danzantes salasacas, p.
107. Foto de pingullero con su bombo,
p. 106; foto de Salasaca tocando el tutu
(bocina), p. 117. La ilustración de la
portada de esta publicación tiene un
diseño salasaca constituido por un tutu
(bocina) y un bombo.
3482 PEÑAHERRERA de Costales,
Piedad; y, COSTALES Samaniego,
Alfredo.
El Chagra. Estudio socio-económico
del mestizaje ecuatoriano, serie
Llacta, año V, vol. X, de agosto.
Quito: Instituto Ecuatoriano de
Antropología y Geografía, 1961.
283 págs. (BM).
Estudio socio-cultural.
Véase sobre elementos relacionados
a la música en: “Antología de coplas
populares”, p. 147-206: Coplas del
Chagra, Las coplas del Carnaval del
Chimborazo, El Jailima, El mashalla de
Imbabura, El Curiquingue, El baile y
las coplas del Gato; sobre la bocina, p.
238-240; ilustración de bocinas, p. 240;
véase también: agua corta, agua larga,
andariele, bomba, p. 92, bambuco, p. 93;
capishca, cachullapi, p. 96; etc.
3483 PEÑAHERRERA de Costales,
Piedad; y, COSTALES Samaniego,
Alfredo.
•458 •
Coangue o historia cultural de
los negros del Chota y Salinas.
Investigación y elaboración, serie
Llacta, año IV, vol. VII, de marzo.
Quito: Instituto Ecuatoriano de
Antropología y Geografía, 1959.
(BM).
Estudio socio-cultural.
Véase: “Bomba negra”, p. 191-211.
Textos de bombas y descripción del
baile.
3484 PERALTA Idrovo, Hernán
Patricio.
Nueva Canción: la crónica de
las luchas del movimiento social
ecuatoriano [mecanografiado].
Quito: Universidad Andina Simón
Bolívar, Área de Comunicación,
2003. 200 págs.
Tesis de maestría.
Incluye importantes entrevistas a
Patricio Mantillla (Jatari), Vladimir
Piedra (Ilumán), Salomón Poveda
(Grupo de Canción Protesta), Juan
Ruales (Noviembre 15), Enrique
Males, al cantautor Jaime Guevara,
a Tulio Bustos (Trío Universitario
de Loja), Atahulfo Tobar (Taller de
Música), Miguel Mora (Pueblo Nuevo),
Diego Orellana (Bandera Roja),
Víctor Albornoz (Camino y Canto);
Gerardo Machado (Grupo Víctor Jara),
Antonio Cilio (Illiniza), Agustín Ramón
Sanmartín (Cantores del Pueblo),
Arturo Montesdeoca (Chumichasqui),
Telmo Robalino (Uyari), Patricio
Robalino (Grupo Huasipungo), Max
Berrú (Inti Illimani).
3485 PERALTA, Juan H.
Psicología de la música. Buenos
Aires: Editorial Claridad, 1934. 23
págs. (BEAEP).
3486 PERALTA, Juan H.
“Psicología de la música”. En:
Teoría del arte en el Ecuador,
Biblioteca Básica del Pensamiento
Ecuatoriano, vol. 31, p. 229-242.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987.
3487 PERALTA, Juan H.
“Psicología de la música”.
En: Pensamiento positivista
ecuatoriano, Biblioteca básica del
Pensamiento, vol. 16, p. 267-281.
Quito: Banco Central del Ecuador,
[s.f.]. (BCCE).
3488 PERDOMO Escobar, José Ignacio.
Historia de la música en Colombia,
5ed. Bogotá: Plaza & James,
editores, 1980. (BCNM 5969).
Véase: pasillo, pasillo lento ecuatoriano,
p. 220; “Pasillo”, p. 272-273.
3489 PEREDA, José M. de.
“Fisiología del baile”. En: Revista de
Quito, vol. III, n° XXXIX, de octubre,
p. 385-390. Quito, 1898. (BCCE).
Escrito humorístico.
3490 PEREIRA, Melchor de; Tostado,
Juan; y, López, Pedro.
“San Luis de Paute”. En: Relaciones
histórico-geográficas de la
Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t. I,
p. 381-384. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1992.
Breves informaciones sobre música en
la Colonia. Véase: “cantar para ayudar
en misa”, p. 382.
3491 PEREIRA Salas, Eugenio.
Biobibliografía musical de Chile
desde los orígenes a 1886, Serie de
Monografías anexas a los Anales de
la Universidad de Chile. Santiago de
Chile: Ediciones de la Universidad
de Chile, Editorial Universitaria,
1978. Apéndice musical y 136 págs.
Biobibliografía.
Trae algunas referencia de músicos
relacionados al Ecuador, tal el caso de
Antonio Neumane (Córcega), p. 97;
Fabio de Petris (Roma), p. 52, ambos
contratados por el Presidente del
Ecuador, Gabriel García Moreno para
el Conservatorio de Quito (1870);
Enrique Marconi (italiano), dirigió
el Conservatorio en la época de Eloy
Alfaro (1900), p. 93-94.

3492 PÉREZ de Arce, José.
“Flautas arqueológicas del
Ecuador”. En: Resonancias, vol.
19, n° 37, de julio-noviembre, p.
47-88. Santiago - Chile: Instituto
de Música, Facultad de Artes de la
Pontificia Universidad Católica de
Chile, 2015.
Arqueología-música.
Estudio de instrumentos musicales
de las culturas prehispánicas: flautas,
flautas globulares, silbatos de Chorrera,
Guangala, Bahía, etc.
3493 PÉREZ, Aquiles R.
Las mitas en la Real Audiencia de
Quito. Quito: El Autor [Imprenta del
Ministerio del Tesoro], 1947. 536
págs. (BPUCE).
Estudio histórico.
Véase: Fray Jodoco, canto y tañido de
chirimías, flauta y tecla, p. 390; cantores
músicos, conservatorio de arte musical
criollo, canto e instrumentación,
Diego Gutiérrez Bermejo, etc., p. 391,
en: “Difusión de las bellas artes”, p.
390-392; instrumentos de músicas,
cantores, trompetas reales y bastardas,
clarines, chirimías y sacabuches
y flautas y cornetas y dulzainas y
pífanos y viguelas de arco y rabeles,
etc., p. 393, en: “El servicio religioso
fue una verdadera mita”, p. 392-394;
véase también música, sanjuán, yaraví,
pasillo, etc., p. 488.
3494 PÉREZ Bocanegra, Iván.
Ritual formulario e institución
de curas, para administrar a
los naturales de este Reyno, los
santos sacramentos del baptismo,
confirmacion, eucaristia, y viatico,
penitencia, extremauncion, y Guayaquil: Imprenta de Calvo I, ca.
matrimonio, con aduertencias muy
necessarias. Lima, 1631. 720 págs.
(BEAEP).
Perú-música. Véase obra de música
religiosa con texto en quechua, p. 708-
709: Hanacpachap Cussicuinin (4 VOCES).
3495 PÉREZ Concha, Jorge.
Eloy Alfaro. Su vida y su obra. Quito:
Talleres Gráficos de Educación,
1942. 432 págs.
• 459•
Biografía.
Breve comentario sobre la fundación
del Conservatorio Nacional, p. 243;
Himno de alumnos del Conservatorio
Nacional de Música, Himno de la
Exposición, p. 338”.
3496 PÉREZ de Oleas, Laura.
“La trágica Chilena”. En: Quito:
tradiciones, testimonio y nostalgia /
Edgar Freire Rubio, 2ed., t. 2, p. 48-
53. Quito: Librería Cima, 1991.
Historia de una calle denominada
Chilena. Existe una versión, que
no consta en este escrito, sobre la
aparición del género musical chilena en
esa localidad.
3497 PÉREZ de Oléas, Laura.
“La mano negra”. En: Quito:
tradiciones, testimonio y nostalgia /
Edgar Freire Rubio, 2ed., t. 2, p. 95-
101. Quito: Librería Cima, 1991.
Leyenda quiteña.
Se anotan coplas populares, p. 96-97.
3498 PÉREZ, Galo René.
“Vida de la cultura (junio y julio)”.
En: Letras del Ecuador, año IV,
n° 35-36, de junio-julio, p. 21.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1948. (BCCE).
Véase breves notas sobre: “Concurso
Nacional de Música”, “Recital de María
Lasso de Yépez”, etc.
3499 PÉREZ I. Soto, Juan Bautista.
La Curarina, antídoto contra
el montalvismo, (Colección de
artículos publicados con este
título “Los Andes” de Guayaquil).
1886. (BCCE).
Véase las réplicas a las consideraciones
que hace Juan Montalvo sobre la música
en su libro Siete tratados, p. 352-354.
3500 PÉREZ Marchant, Braulio [y
otros].
Diccionario biográfico del Ecuador.
Quito: Escuela de Artes y Oficios,
1928. 515 págs.
•460 •
Véase reseñas biográficas de personajes
que tienen que ver con la música: Ala-
Vedra Tama, Teresa, p. 35; Andrade,
Vicente, p. 52; Baca, Mariano, p. 81;
Baldeón, Agustín, p. 82; Baquerizo
Moreno, Alfredo, p. 83; Barriga Pérez,
Blanca Hortensia, p. 89-90; Caranqui,
Cristóbal, p. 129; Collaguazo, Jacinto,
p. 154; Chiriboga de Chiriboga, Cecilia,
p. 176; Dávalos, Magdalena, p. 178;
Durán, Sixto María, p. 194; Mendoza
Moreira, Constantino, Mera, Juan León,
p. 311; Mora Barrezueta, Esmeralda, p.
321; Navas de Rodríguez, Carmen O., p.
330; Neumane Antonio, p. 331; Rozas,
Claudino G., p. 384-385; Traversari,
Pedro, p. 418; Veintimilla de Galindo,
Dolores, p. 433; etc.
3501 PÉREZ Pimentel, Rodolfo.
“Una fiesta familiar en el siglo
XVIII”. En: Diners, vol. VI, n° 40, de
septiembre, p. 60-63. Quito, 1985.
(BPUCE).
Sobre una fiesta en un poblado costeño,
en San Francisco de Baba.
3502 PÉREZ Pimentel, Rodolfo.
“Instrumentos del diablo”. En: El
Ecuador profundo. Mitos, historias,
leyendas, recuerdos, anécdotas y
tradiciones del país, t. I, p. 307-
309. [Guayaquil]: Editorial de la
Universidad de Guayaquil, 1988.
Opiniones en torno a la música colonial
en Guayaquil.
3503 PÉREZ Pimentel, Rodolfo.
Diccionario biográfico del
Ecuador, t. I, II, III, IV, 1987; t. V,
1988. Guayaquil: Editorial de la
Universidad, 1987 (t. I, II, III, IV);
1988 (t. V).
Véanse las semblanzas biográficas, en
el t. I, de: “César Andrade y Cordero”,
p. 21-25; “Alfredo Baquerizo Moreno”,
p. 93-98. En el t. II: “Juan Agustín
Guerrero Toro”, p. 86-89. En el t. III:
“Salvador Bustamante Celi”, p. 29-31;
“Segundo Cueva Celi”, p. 73-74; “José
Domingo Feraud Guzmán”, p. 127-131;
“Guido Garay Vargas Machuca”, p. 162-
165; “Juan León Mera”, p. 275-282;
“Segundo Luis Moreno”, p. 296-301,
“Angelo Negri Fracchia”, p. 311-314;
“Resfa Parducci Zevallos”, p. 209-214;
etc.
3504 PÉREZ, Raúl.
“Rondando tu esquina: A Julio
Jaramillo cantante popular”. En:
Cultura, vol. III, n° 7, de mayo-agosto,
p. 231-235. Quito, 1980. (HBCE).
Literatura.
3505 PÉREZ Sernaqué, Livingston; y,
ROMERO Albán, Francisco.
Julio Jaramillo: su vida completa.
Guayaquil: Pérez- Romero Editores,
Cromos, [s.f., ca. 1980?]. 3 fascículos
(I, 1-66 págs. ) (II, 67-130), (III,
131-194 págs.).
Historia del popular cantante Julio
Jaramillo. Incluye entrevistas a
compositores y artistas en general que
lo conocieron. Incluye buena cantidad
de material gráfico.
3506 PÉREZ Terán, Luis.
Encomenderos y doctrineros.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1985.
Informaciones sobre tópicos
relacionados a la música colonial en:
coro, p. 27; cantando, p. 50; cantar,
p. 57; taquíes, p. 67; Diego Gutiérrez
Bermejo, canto y tañido de tecla y flauta,
Pedro Díaz, canto llano, órgano, tañido
de flautas y chirimías, Juan Mitima,
tañido de sacabuches y flautas, Cristóbal
de Santa María, canto tañido de
instrumentos, p. 118, Diego de Lobato,
canta el Pater noster, Ave María, música
de órgano, flautas, chirimías, etc.
3507 PÉREZ Torres, Raúl.
“Tango”. En: Diners, año VII, n° 58,
de marzo, p. 16-17. [Quito], 1987.
Cuento.
3508 PESANTES V., Luis M.
Gramática musical arreglada por
Luis M. Pesantes V. profesor de
música de la Sociedad Filantrópica
del Guayas. Guayaquil: Talleres
Gráficos, 1929. 51 págs.
Teoría musical.

3509 PESANTES V., Luis M.
Gramática musical arreglada por
Luis M. Pesantes V., profesor de
música de la Sociedad Filantrópica
del Guayas. Guayaquil: Talleres
Gráficos, 1929. 51 págs. (BCR-G).
Teoría de la música.
3510 PESÁNTEZ, Buenaventura
(música).
“Por esperarte” (pasillo). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 261-263.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
3511 PESÁNTEZ de Moscoso, Gloria.
“Huasipichana”. En: Revista de
antropología, n° 4, de diciembre,
p. 30-42. Cuenca: Editorial Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1973. (BPUCE, BCCE).
Folklore.
Sobre un ritual denominado “Barrida
de la casa”.
3512 PESÁNTEZ de Moscoso, Gloria.
“Huasipichana”. En: Revista del
Instituto Azuayo de Folklore, n° 5,
de diciembre, p. 30-42. Cuenca:
Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1973. (BPUCE, BCCE).
Folklore.
Ídem. Investigación en torno a la
ceremonia “Barrida de la casa”, en
varios lugares de la provincia del
Azuay. Véase: banda, Himno Nacional,
p. 32; coplas de la “Casa de teja”, p. 37;
“Música”, p. 39-40.
3513 PESÁNTEZ, Estanislao (música);
y, RUIZ, Benjamín (texto).
“Cumandá” (pasillo). En: Loja cuna
de artistas. Monografía sobre la
música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 256-259.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
• 461•
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
3514 “Pesares”. En: Estrellas, año XVI,
n° 139, de abril, p. 46. Guayaquil,
1979.
Breve nota de una producción
discográfica del dúo Hermanos
Villamar.
3515 PETRI, Birgit.
Materiales para la enseñanza
de la música en la educación
primaria intercultural bilingüe,
Serie Pedagógica y Didáctica, t. 12.
Quito: Proyecto Educación Bilingüe
Intercultural, Abya-Yala, 1994. 143
págs.
Educación.
Inserta varias transcripciones pautadas
de música indígena y popular (línea
melódica), así como una recopilación
de textos de piezas en quichua y
castellano.
3516 PICHARDO Sarda, Manuel.
Sistema de tablatura universal “SD”
para instrumentos musicales de
cuerdas provistos de mástil o brazo.
Quito: [s.e.], 1957. 26 págs. (BCCE).
3517 PICO, Elsa.
“Los indios Salasacas. Etnografía
y folklore”. En: Humanitas, Boletín
Ecuatoriano de Antropología, t.
V, n° 2, p. 55-64. Quito: Editorial
Universitaria, 1965. (BUCE,
BEAEP).
Véase: “Calendario-Folklore festivo y
ceremonial”, p. 60-64.
3518 PICO, Wilson.
“Mordiendo la música”. En: Opus,
año III, n° 26, de agosto, p. 10-13.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
3519 PIEDRA, Pancho.
“La música en el Ecuador”. En:
Pentagrama, año I, n° 1, de mayo,
p. 5-6. Quito: Asociación Escuela de
Música, 1960.
•462 •
3520 PIEDRA, Pancho.
“Profesores y alumnos del
Conservatorio”. En: Pentagrama,
año I, n° 1, de mayo, p. 18. Quito:
Asociación Escuela de Música,
1960.
3521 PIEDRA, Pancho.
“Valores universitarios en el arte”.
En: Pentagrama, año I, n° 1, de
mayo, p. 25, 36. Quito: Asociación
Escuela de Música, 1960.
3522 PIETRI-LEVY, Anne-Lise.
“Entretien avec le groupe
Jatari”. En: Caravelle. Cahiers
du monde hispanique et luso-
brésilien, n° 48, de mai, p. 127-
133. Toulouse: Université de
Toulouse-Le Mirail, 1987. (http://
w w w. p e r s e e . f r / d o c A s P D F /
carav_0008-0152_1987_
num_48_1_2308.pdf).
3523 PINTO, Alejandro.
“Christo Iliev revalidó sus títulos”.
En: Opus, año III, n° 35, de mayo,
p. 74. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
Comentarios de un concierto de Iliev.
3524 PINTO, Joaquín.
Ecuador pintoresco. Acuarelas
de Joaquín Pinto seleccionadas y
comentadas por Filoteo Samaniego
Salazar. Quito: Salvat Editores
Ecuatoriana, 1977.
Véanse las il.: del sereno “Rondín”;
“Areque, vendedor ambulante”;
“Bocinero”; “Danzante de Quito”;
“Cajonera”; “Ciego Bacilio”.
3525 PINZA Suárez, Benjamín.
“Grupos y canción popular en la
Universidad Nacional de Loja”. En:
Capo d’astro, n° 1, p. nov-17. Loja:
Grupo de Canción Latinoamérica,
1993.
3526 [PIÑÁN Castillo, Juan].
“Descripción de la Villa Don Pardo,
sacada de las relaciones hechas
en el año de 1605 por mandado
de su majestad (No. 51)”. En:
Relaciones histórico-geográficas
de la Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t.
II, p. 1-10. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1994.
Relación histórica.
Breves informaciones sobre música
en la Colonia. Véase: “... son cantores
en las iglesias; saben leer latín y tañen
vihuelas y otros instrumentos”, p. 5.
3527 “Pío Pascual Pulecio Pacheco:
el cantante de las cuatro P.”. En:
Estrellas, año XVI, n° 139, de abril,
p. 54-55. Guayaquil, 1979.
Entrevista a ese cantante y compositor
babahoyense de música popular.
3528 PITUTO Caledonia y Gómez
(seud.).
“El Pishquista de Sociedad”. En:
Antología de La Escoba / Claudio
Malo G., introd. y selec, p. 50-56.
Cuenca: Editorial Don Bosco, 1980.
Artículo humorístico con algunas
menciones al baile.
3529 PIZARRO, Joan.
“Relación de la Gobernación
de Yaguarzongo y Pacamurus
(Bracamoros) (No. 31)”. En:
Relaciones histórico-geográficas
de la Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t. I,
p. 419-431. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1992.
Relación histórica.
Breves informaciones sobre música
en la Colonia. Véase: “bebiendo y
bailando”, p. 428.
3530 PLACENCIA, Ana.
“Güilli gu, una coloritura”.
En: Cultura, vol. IX, n° 26, de
septiembre-diciembre, p. 321-386.

Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE).
Sobre la propuesta plástico-musical
realizada por la pintora Ana Placencia
y el compositor Arturo Rodas.
3531 PLACENCIA, Ana.
“La encomienda en las artes
plásticas”. En: Opus, año III, n° 27,
de septiembre, p. 42-68. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).
3532 PLACENCIA Espinosa, Marco.
“Segundo Cueva Celi: el Maestro”.
En: Suridea, n° 5, de junio [en la
portada de mayo]. p. 35-41. Loja:
Casa de la Cultura Ecuatoriana
Benjamín Carrión, Núcleo de Loja,
1993.
Sobre la labor educativa del compositor
y violinista lojano Segundo Cueva Celi.
3533 PLACENCIA Espinosa, Marco.
“Segundo Cueva Celi: el maestro”.
En: Segundo Cueva Celi: centenario
de su nacimiento / Rubén Ortega
Jaramillo; Jorge Núñez; Darío
Moreira; y, otros, p. 17-30. Loja:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo Provincial de Loja, 2001.
Testimonio de su contacto con aquel
músico lojano. Apuntes biográficos.
3534 Poesía Popular. Alcances y apéndices.
Índices, Biblioteca Ecuatoriana
Mínima. Puebla: Editorial J.M.
Cajica, 1960. (BCCE).
Véanse innumerables coplas y versos
de la p. 33-275. Véanse también los
estudios introductorios de Isaac J.
Barrera.
3535 PÓLIT, Manuel María.
“Relación de las fiestas y costumbres
del pueblo de Nabón y sus anejos
en 1908. Escrita por mandato de su
señoría ilustrísima y reverendísima
Dr. D. Manuel María Pólit, Obispo
de Cuenca. Nabón, abril de 1909”.
En: Revista del Archivo Nacional
de Historia, Sección del Azuay, n°
• 463•
8, p. 160-168. Cuenca: Casa de la
Cultura Ecuatoriana Núcleo del
Azuay, 1989.
Relación de las fiestas y costumbres.
Transcripción documental que asienta
el “cuadro de fiestas” de aquella
parroquia. Véase: chirimía, priostes,
danzantes, saraos, etc.
3536 “Eduardo Zurita entre el arte y la
política,”. En: Estrellas, año V, n°
45, p. 60-61. Guayaquil, [1969].
(BEAEP).
Entrevista a este tecladista quiteño y su
disposición para la actividad política.
Se insertan dos fotos de Zurita.
3537 POMA Mendoza, Vicente;
RODRÍGUEZ Calderón, Gonzalo;
y, PROCEL, Ramírez, Jorge.
José Antonio Jara Aguilar “El Chazo”.
Un ícono de la memoria sonora
orense que pervive. Aproximación
historiagráfica [Machala]: Editorial
P&C, [2010]. 134 págs. (AEQ).
Biografía de este destacado músico
popular zarumeño. Inserta varios
comentarios de prensa y un álbum
gráfico en el que constan fotos de
Jara Aguilar y otras relacionadas a su
actividad musical. También se insertan
los texto de varias de sus producciones
creativas.
3538 PONCE, Magdalena.
“La Fiesta de la Chonta en
Archidona”. En: Memoria, n° 3, p.
267-274. Quito: Marka Instituto de
Historia y Antropología Andinas,
1993.
Ensayo que detalla actividades que se
producen en una fiesta de la población
de la región oriental, provincia del
Napo. Hace alusiones indirectas al
canto y al baile.
3539 PONCE Seminario, Walton Álex;
y, FIGUEROA Sardi de Ponce,
Soledad.
Biografía del compositor de
Romance a una tejedora manabita:
doctor Filemón Arquímides Macías
•464 •
Joza, 2ed. Portoviejo: Gráficas
Ramírez, 2003. 189 págs.
Biografía.
Se incluye también su catálogo
creativo, letras de sus composiciones;
comentarios a sus creaciones: el pasillo
Romance a una tejedora manabita y el
bolero Esperar; material fotográfico;
diplomas, menciones y transcripción
de artículos periodístico en torno a
Filemón Macías.
3540 PONEMUNSKI, Gerhard; y,
BUNDIES, Henning.
“Retrato de la orquesta sinfónica”.
En: Diners, año IX, n° 76, de
septiembre, p. 50-52. Quito, 1988.
3541 PONTÓN, Julián.
La flauta en la música shuar
[mecanografiado], Monografía de
Grado, Director Milton Estévez.
Quito, 1991. 30 págs. (AEQ, copia).
Tesis.
Incluye varias transcripciones de
melodías shuar, ámbito, sistema
musical, bifonía, trifonía, fraseología,
etc.
3542 PONTÓN, Julián.
“Ritualidad y cosmovisión:
sistemas de pensamiento musical
nativos”. En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 2, de enero, p. 122-119. Quito:
Casa de la Cultura Ecuatoriana
Benjamín Carrión, 2016. (AEQ).
Instrumentos musicales-flauta.
Análisis de flautas de la comunidad
indígena de Kotama, Otavalo,
ejecutadas en época del Inti Raimi;
simbolismo y función. Fotografías
de instrumentos musicales, flautas,
caracol, cacho, y diagramas musicales
de sonidos, escalas y notas de piezas;
y transcripción de una obra anónima, 2
FLAUTAS, titulada Yaku taki (La crianza
del agua) que fuera interpretada por
Mariano Maldonado.
3543 PONTÓN, Julián; GUAMÁN,
Pablo; VELÁSQUEZ, Carlos; y,
VELÁSQUEZ, Patricio.
Análisis electroacústico de
instrumentos musicales de tradición
oral en el Ecuador, Colección
Cuadernos del Conservatorio, n° 6.
Quito: DIC, CSNM, 2006. 52 págs.
Análisis musical: escalar y de intervalos;
transcripciones de piezas de tradición
oral: indígenas y negras. Incluye disco
compacto con los registros sonoros
analizados en el libro.
3544 PONTÓN Yépez, Julián; GUAMÁN,
Pablo; VELÁSQUEZ, Carlos; y,
VELÁSQUEZ, Patricio.
Análisis electroacústico de
instrumentos musicales de tradición
oral en el Ecuador, Cuadernos
del Conservatorio, Colección 6.
Quito: DIC, Conservatorio Superior
Nacional de Música, 2006. 52 págs.
más DC. (B-CNM).
Análisis musical.
Análisis electroacústico de
instrumentos tradicionales de
Cotopaxi, Imbabura, Esmeraldas
y Región Oriental: medición de
frecuencias y varias piezas musicales
transcritas en LÍNEA MELÓDICA. Los
instrumentos analizados son: ocarina,
flautas de tunda, bocina, cacho de toro,
rondadores de carrizo y de pluma
de cóndor, pingullo, caja, wuankara,
flauta de guadúa, flauta pata de
cóndor; marimba esmeraldeña, bombo,
Cununo, guazá; pinkui, peem, tumank,
canto shuar. Información y fotos de los
realizadores en las p. 51-52; y en la p.
47, reseñas y fotografías de los músicos
participantes: Guillermo Ayoví y Julián
Tucumbi.
3545 “Por el arte nacional”. En:
Caricatura: semanario humorístico
de la vida nacional, nueva serie, n°
31, de julio, p. 17-18. Quito, 1919.
(BCCE).
Crítica.
Señala la falta de acuerdo entre el
Director del Conservatorio [Pedro
P. Traversari?] y la Sociedad de
Audiciones Musicales, dirigidas por
Pedro Paz, apuntándose al primero de
impedir la participación de algunos
alumnos en la Sociedad al no prestarles
los instrumentos musicales necesarios.

3546 POR UN PROFESOR DEL COLEGIO
LA SALLE.
250 canciones escolares para el niño
ecuatoriano. Quito: Editorial La
Salle, 1948. 168 págs. (AEQ).
Véase los textos de canciones populares
en “Música ecuatoriana”, p. 132-140: El
tunduli, El Tomebamba, El sanjuanito,
Canción de la cosecha, Bendita tierra,
etc.
3547 PORRAS, Pedro; y, PIANA Bruno,
Luis.
Ecuador prehistórico. Quito:
Imprenta y Ediciones Lexigrama,
1975. 277 p. (BUCE).
Arqueología.
Véase: botella silbato, p. 65;
instrumentos musicales, p. 90; il. de
flauta de hueso y silbato, p. 91; flautas,
p. 94; il. de vasija con un figurín que
está tocando el rondador, p. 100;
flautas, ocarinas, p. 113; figurín silbato,
il. de flauta, p. 115; ocarinas, il. de flauta
de hueso, flautas, ocarinas, p. 116;
tincullpas, p. 143, etc. etc.
3548 POSDATA.
“Preservation Jazz Hall Band”. En:
Posdata, año I, n° 1, de julio-agosto,
p. 25-30. Quito, 1980.
Entrevista a este grupo de New Orleans.
3549 POZO, J. Miguel.
“Entretelones”. En: Opus, n° 16, de
octubre, p. 32-33. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
Caricatura de los músicos participantes
en el montaje de la ópera.
3550 PRADO, Francisco.
“¿A dónde vas?”. En: a tempo, año I,
n° 1, p. 10. Quito: Banda Sinfónica
de Quito, 1991. LÌNEA MELÒDICA
(texbp) Y CIFRADO DE GUITARRA.
Partitura para canto y guitarra. Incluye
texto y reseña del grupo Umbral.
3551 “Premio Fausto Feraud Aroca: diez
mil sucres para el mejor estudiante
de violín”. En: Estrellas, año XIV, n°
• 465•
114, p. 40-41. Guayaquil, [s.f., ca.
1977]. (AEQ).
Reseña de la entrega del premio
económico al violinista Francisco
Barahona Navas. Se insertan 4
fotografías del evento.
3552 PRÉSTAMO, Manuel; MÁRQUEZ
Guevara, Yadira; CRIOLLO
Miranda, José; y, otros.
Planes y programa de Cultura
Estética para E. G. B. Planes y
programas de estudio del área de
Cultura Estética de la Reforma
Curricular de la Educación General
Básica. Quito: Ministerio de
Educación y Cultura, Subsecretaría
de Cultura, [1997]. 51 págs.
Educación.
Contiene: Lenguaje de la música; Plan
didáctico; Criterios de evaluación;
Recursos, etc.
3553 Primer centenario del Himno
Nacional. 1865-1965. Ambato:
Departamento de Cultura
Municipal, 1969. págs. BCCE.
3554 Primer recital del compositor y
pianista nacional Sr. Dn. Belisario
Peña, del Conservatorio de Milán
y Subdirector actualmente del
Conservatorio de Quito [programa
de mano]. Quito: Imprenta
Nacional, 1931. 4 págs. BEAEP.
Programa de mano.
3555 Principios elementales de música.
Tomado de los mejores autores de
Jenova [sic.]. Quito: Fundición de
Tipos de M. Rivadeneira, 1879. 36
págs.
Teoría de la música.
3556 PRIORE, [Sante Lo] (italiano).
“’mos de hablar cholito” (pasillo)
[rollo de pianola]. [Guayaquil?]:
Universal, [ca. 1916]. PIANOLA.
(AH-MCP).
Rollo de pianola.
•466 •
Pasillo compuesto por el italiano Sante
Lo Priore y dedicado al músico quiteño
Sixto María Durán. Aunque el rollo no
trae datos, su autor y la información
correspondiente la podemos colegir
por haber registrado nosotros la
partitura de esta misma obra musical.
El italiano estuvo un tiempo radicado
en Ecuador y vivió en la casa del músico
quiteño Carlos Amable Ortiz.
Portada del libro de Alejandro Pro, 1995.
3557 PRO Meneses, Alejandro.
“Discografía del pasillo
ecuatoriano”. En: El Libro del
pasillo [mecanografiado] / Pablo
Guerrero, editor, Memorias del I
Encuentro Internacional del Pasillo
en América, p. 187-249. Quito:
Conmúsica, 1995.
Extensa relación en torno a los registros
discográficos del pasillo, desde sus
inicios hasta los años 80’s. Inserta las
listas de discos proporcionadas por
Pablo Guerrero, de Encalada y Cía.
(Favorite Record), así como de discos
Victor y otras marcas pioneras.
3558 PRO Meneses, Alejandro.
Discografía del pasillo ecuatoriano.
Quito: Abya-Yala, 1997. 198 págs.
Discografía-historia.
Estudio histórico de la discografía, las
casas discográficas y los discos pioneros
de música ecuatoriana. Inserta varios
listados con los títulos de los pasillos
grabados en discos de pizarra, acetato
y compactos. Incluye varias fotografías
y gráficos relacionadas al tema.
3559 PRO Meneses, Alejandro.
Lo que cuentan nuestros pasillos.
Quito: Edición del Autor, 1997. 313
págs. (AEQ).
Pasillo.
Historias y anécdotas en torno al
pasillo ecuatoriano y sus creadores:
Lamparilla, El aguacate, Noche de luna,
Alma lojana, Sendas distintas, Pequeña
ciudadana, etc.
3560 PROAÑO B., Fernando.
“La computación y la música”. En:
Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación
en la construcción de instrumentos
musicales andinos aplicables al
método Orff, serie musical 2, p.
120-122. Quito: OEA, Ministerio
de Educación y Cultura, Promuart,
1992.
3561 PROAÑO B., Ricardo.
“Reencuentro con la canción
ecuatoriana”. En: Florilegio del
pasillo ecuatoriano / Alberto
Morlás, p. 433-437. Quito: Editorial
Fray Jodoco Ricke, 1961.
Semblanza del compositor quiteño
Rubén Uquillas.
3562 PROAÑO, Federico.
“El poeta célebre”. En: Prosistas de
la República, Biblioteca Ecuatoriana
Mínima, p. 687-693. Puebla:
Editorial J. M. Cajica, 1960. (BCCE).
Véase: guitarra, p. 687, 689, música, etc.
3563 PROAÑO, Guillermina (Hna.).
“Sobre el maestro Luis H”. En:
Luis Humberto Salgado. Grandes
compositores ecuatorianos / Pablo
Guerrero G., editor, p. 44-46. Quito:
Cámara de Comercio de Quito,
2001. (AEQ).

Reflexiones de algunas obras de
Salgado a partir del estudio y ejecución
que presentó Iván Vásconez, excelente
pianista ecuatoriano.
3564 PROAÑO, Humberto.
“Las cuatro dimensiones de la
música”. En: Letras del Ecuador, año
III, n° 26-27, de agosto-septiembre,
p. 8, 18. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1947. (BCCE).
3565 PROAÑO, Luis A.; y, UTRERAS,
Jorge E.
Cotacachi: Rincón musical de
Imbabura [mimeografiado].
Quito: Ministerio de Educación,
Servicio Cooperativo Ecuatoriano-
norteamericano de Educación,
[s.f.]. (BCCE).
Partituras.
Véanse numerosas canciones escolares,
rondas e himnos.
3566 PROAÑO, Luis Octavio.
Visita guiada al Convento y Basílica
de la Merced de Quito. Quito: [s.e.],
1989. 158 p. (AEQ)
Historia religiosa.
Sobre asuntos musicales en: “El coro
alto”, p. 81; “El jube”, p. 83-84; “El
primero órgano musical de Quito”, p.
85-87.
3567 PROAÑO, Luis Octavio.
“Concursos culturales y artísticos
previos a la coronación. La primera
exposición de arte en Quito”. En:
Biografía del reverendísimo Padre
Fray Joel Leonidas Monroy Pesántez,
p. 283-304. Cuenca: [s.e.], 1991.
327 págs.
Historia religiosa.
Véase sobre el concurso de música
organizado en 1918 en honor a
la coronación de la Virgen de La
Merced. Se mencionan a los músicos:
Pedro Pablo Traversari, Aparicio
Córdoba, Agustín Azkúnaga, Salvador
Bustamante, León Maynadier, Mario
de la Torre, Enrique Fósfero, Víctor
Benigno Jácome, Francisco Romero y
Rafael Valdivieso.
• 467•
3568 PROAÑO, Luis Octavio.
La recolección mercedaria de
El Tejar, “Quito; Cuenca”: [s.e.],
Colegio Mercedario San Pedro
Pascual, 1994. 404 págs.
Historia religiosa.
Véase: cánticos tiernos y dulces (música
religiosa), p. 159; y, sobre las fiestas a la
Virgen del Tránsito en el Tejar, p. 162-
171; datos del músico Antonio Nieto, p.
316.
3569 PROAÑO, Miguel.
Educación musical, 2do curso
básico. Ambato: Editorial Atenas,
1969. (BUCE, BM).
Libro de educación musical para
estudiantes del ciclo básico.
3570 PROAÑO, Miguel.
Lecciones de educación musical, 1er.
curso básico. Ambato: Editorial
Atenas, 1969. (BM).
Libro de educación musical para
estudiantes del ciclo básico.
Véase: Carlos Amable Ortiz, José I.
Canelos, Sixto María Durán, en: “Datos
biográficos de músicos ecuatorianos”,
p. 41-43.
3571 PROAÑO, Miguel.
Educación musical, 3er curso ciclo
básico. Quito: [s.e.], [s.f.]. (BM,
BUCE).
Libro de educación musical para
estudiantes del ciclo básico.
Véase: Sixto María Durán, Carlos
Amable Ortiz, Segundo Luis Moreno,
en: “Músicos ecuatorianos que han
impulsado el arte nacional”, p. 27;
yarabí, sanjuanito, alza que te han visto,
pasacalle, albazo, pasillo, en: “Formas
menores musicales”, p. 40.
3572 PROAÑO, Mauricio.
“Cómo hacer una revista de música
y sobrevivir a su extinción”. En:
Traversari: revista de investigación
sonora y musicológica, n° 1, de abril,
p. 84-88. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
2015. (AEQ).
•468 •
Revisión de publicaciones periódica
de música que se han editado en el
Ecuador, y su experiencia con la revista
Microtono.
3573 PROAÑO, Mario Antonio.
“Educación ritmo-auditiva”. En:
Cincuentenario, n° 3, de agosto,
p. 39. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Opina sobre lo importante de la
educación musical a nivel síquico y
físico.
3574 PROAÑO Márquez, Federico.
“Y va de música”. En: Cien autores
ecuatorianos, Biblioteca del
Estudiante, n° 9, p. 10-12. Quito:
Ministerio de Educación Pública
del Ecuador, 1958.
Literatura. Artículo humorístico sobre
las bandas musicales militares.
3575 PROAÑO Márquez, Federico.
“Y va de música”. En: Opus, año III,
n° 36, de junio, p. 84-86. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
Literatura. Artículo humorístico sobre
las bandas militares de músicos.
3576 PROAÑO Maya, Marco Antonio.
El derecho de autor. Con referencia
especial a la legislación ecuatoriana.
Quito: Editorial Fray Jodoco Ricke,
1972. 173 págs.
Véase: “Las compañías productoras de
discos”, p. 55-56; “Representaciones
teatrales y ejecución musical”, p. 61-62,
etc.
3577 PROAÑO Maya, Marco.
El derecho de autor, un derecho
universal. Quito: Edit. El Gran Libro,
1993. 261 págs. (AEQ).
Véase: “Un delito contemporáneo: La
piratería”, p. 165-175; “El derecho de
intérprete”, p. 177-194.
3578 PROAÑO Novoa, Filemón.
Teatro nacional. El Príncipe Cacha.
Melodrama en cuatro actos y un
cuadro final sobre motivos pre-
incásicos. Premiado con medalla de
oro en la Exposición Internacional
de Sevilla y con Diploma en la
Interprovincial de Ibarra. Quito:
Talleres Tipográficos Nacionales,
1931. 110 págs. (AEQ, BCCE).
Melodrama.
Texto literario. La composición musical
fue premiada en la Exposición de
Sevilla (España) en 1930. Incluye
retrato fotográfico de Filemón Proaño;
prólogo del escritor Alejandro Andrade
Coello y algunas fotografías.
[Transcripción-fragmento]:
“El destacado maestro imbabureño
señor Filemón Proaño, contribuye al
estudio de las pasadas centurias con su
histórico melodrama en cuatro actos y
un cuadro final ‘EL PRÍNCIPE CACHA’,
sobre motivos pre-incasicos, la primera
obra en su género por haberla arreglado
para el teatro y haber compuesto
también la música indígena, escrita
en prosa y en verso, desentrañando
creencias, costumbres, arte y otras
circunstancias de los descendientes de
los Caras y Shyris”, p. VIII.
[...] “he aquí lo que anota su autor:
“La partitura musical del Melodrama
comprende once números de canto
y uno de melodías indígenas que,
diseminadas y casi olvidadas en
Imbabura, he recopilado para un
concierto teatral, aplicándolas un muy
imperfecto ensayo de armonía, con el
fin de que lo perfeccionen futuros y bien
preparados artistas. Puedo asegurar
que, en algunos trozos musicales no
existe originalidad sino imitación y
hasta repetición de tonatas incásicas,
sumamente conocidas y conservadas
tradicionalmente entre los aborígenes
de Imbabura y Carchi”, p. 4-5.
3579 PROAÑO [Novoa], Filemón.
[Cotacachi: capital musical]
[manuscrito]. [Cotacachi], [s.f., ca.
1939]. 2 fol. (AEQ, copia).
Música-historia.
Crónica de los músicos de la población
de Cotacachi -a quien el autor señala

como la Capital Musical del país. El
escrito, dirigido a Manuel A. Proaño,
“Cronista Oficial de la Emisora
Cotacachi” abarca desde la época
colonial hasta 1938.
3580 PROAÑO [Novoa], Filemón.
“El canto coral”. En: Luz y trabajo,
revista del Colegio Técnico 28 de
Mayo de Atuntaqui, año I, n° 1, de
febrero, p. 98-105. Ibarra, 1948.
El artículo apunta ideas pedagógicas
relacionadas al canto coral. Incluye el
texto de un cuadro poético musical, con
el título de “Nota de la escala diatónica”.
3581 PROAÑO [Novoa], Filemón.
Rumiñahui: melodrama en 3 actos
y 2 cuadros, Ecuador: Gráficas
Proaño, 1962. 44 págs.
Melodrama.
Guión literaria que fue musicalizado
por el compositor imbabureño Filemón
Proaño.
3582 PROAÑO P., Marco A.
“Música para todos”. En:
Cincuentenario, n° 3, de agosto, p.
35-36. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Opina sobre la democratización de la
música y el poco apoyo que reciben las
instituciones musicales.
3583 PROAÑO y Vega, Eloy.
Recuerdo de la fiesta cívica del
primer centenario del Libertador de
Sud-América, Simón Bolívar, en la
capital de la República del Ecuador.
Quito: Imp. de la heredera de P. S.
Paredes, por J. Mora, 1883. 18 págs.
(BEAEP).
Se mencionan algunas actividades
musicales con las que se solemnizaron
estas fiestas. Véase redoble de
atambores, p. 2; Aparicio Córdoba, p. 3;
niños que cantaban himnos, p. 4; banda
militar, p. 15; orquesta y cantores, p. 16.
3584 PROENZA, Rafael.
“La Cantata Urbana. Lo más osado
en 500 años de colonialismo
• 469•
mental”. En: Traffic, vol. 3, n° 10, p.
7. Quito, 1992.
Comentario en torno a la obra creada
por Abdullah Arellano.
3585 PROENZA, Rafael.
“Swing Jazz canta sus secretos”. En:
Traffic, vol. 3, n° 10, p. 38-39. Quito,
1992.
Entrevista a los integrantes de aquel
grupo ecuatoriano de jazz.
3586 PROENZA, Rafael.
“Larry Salgado, la cigüeña que trajo
el jazz al Ecuador”. En: Traffic, vol.
3, n° 11, p. 24-25. Quito, 1992.
Entrevista con aquel intérprete de jazz.
3587 PROFESIONALES.
[Carta de músicos pidiendo se separe
a Gerardo Alzamora de la dirección
del Conservatorio Nacional de
Música] [mecanografiado]. Quito,
10 de octubre, 1960. 1 folio. (AEQ,
digital).
Carta de un grupo de músicos
que guardan su identidad, bajo el
genérico de Profesionales. La misiva
originalmente fue enviada al Rector
de la Universidad Central (a la cual
pertenecía el Conservatorio), sin
embargo en copia, la hacen llegar
también al músico Juan Pablo Muñoz
Sanz, dando a conocer su intención de
separar al violinista Gerardo Alzamora
de la dirección del plantel musical.
3588 PROFETA, EL.
“¡Basta de imitaciones!”. En: Traffic,
vol. 3, n° 10, p. 48. Quito, 1992.
Crítica a las agrupaciones ecuatorianas
de rock que tienden a la imitación de
los grupos extranjeros.
3589 PROFETA, EL.
“¿Por qué el rock no surge en
nuestro medio?”. En: Traffic, vol. 3,
n° 11, p. 52. Quito, 1992.
Crítica a las agrupaciones rockeras
que se preocupan únicamente en la
imitación y recreación de la música
•470 •
extranjera, sin crear sus propios temas.
3590 “Programa”. En: Caricatura, año II,
n° 63, de abril, p. 406. Quito, 1920.
Programa del concierto de Pedro Paz.
3591 Programa acordado por el I. Concejo
Cantonal y la Junta Cooperadora
para la recepción al Sr. Presidente
de la República y la inauguración
de los trabajos par la rectificación
de la línea férrea [hoja suelta]. [s.l.]:
[s.e.], ca. 1917. 1 pág. (BEAEP).
Se menciona que se dará una retreta
con bandas militares.
3592 “Programa de la 2a reunión de las
discípulas de la Srta. Teodelinda
Terán, que tuvo lugar ayer sábado 5
de abril”. En: Caricatura: semanario
humorístico de la vida nacional, año
I, n° 17, de abril, p. 17. Quito, 1919.
(BCCE).
Programa de concierto.
Constan las piezas musicales que se
ejecutaron en aquel concierto, música
europea. Constan entre los músicos
Amanda Novoa, Lola Benítez, Eulalia
Calisto, América Leroux, Carlos Tipán,
Estela Franco, Estela Franco, Rosario
Sáenz.
3593 “Programa de la instalación
solemne de la Sociedad Fígaro”.
En: Revista de la Sociedad Fígaro,
año I, n° 1, de enero, p. 2-3. Quito:
Imprenta La Novedad, 1896.
(BCCE).
En el programa constan algunas piezas
musicales interpretadas por músicos
nacionales.
3594 “Programa de la Velada de Arte
organizada por el Comité de
Señoras de la Asociación Católica
y puesto en escena el jueves 22 de
abril de 1926, en el Teatro Sucre”.
En: Hélice, año I, n° 2, de mayo, p.
13. Quito, 1926.
3595 “Programa para el último concierto
del Cuarteto Terán -Bueno”. En:
Caricatura: semanario humorístico
de la vida nacional, año I, n° 27, de
junio, p. 13. Quito, 1919. (BCCE).
El programa señala que la segunda
parte del mismo está dedicado a Sixto
María Durán, de quien se ejecutarán las
siguientes obras: I. Añoranza (melodía),
para cuarteto. II. Rondo alegre, piano
solo. III Ballet habanera, cuarteto. IV
Leyenda incásica, flauta sola. V. Brumas
(pasillo), cuarteto.
3596 Prosa poética [hoja suelta]. [Quito]:
Imp. de “El Diágoras”, [s.f., fines s.
XIX]. 1 pág. (BEAEP).
Literatura.
Escrito de corte político, menciona
algunas danzas populares.
[Transcripción, fragmento]:
“Uno, tres son de la danza, y bien
parecen danzantes; el uno es un
Sambazo, el otro un cara de pú; y por
que alguno no entienda, se convertirá,
en contienda. Sin saber jota de nada,
quieren meterse a mayores; critican a
los mejores, estos queriendo vengarse,
han dicho que es un jumento, y lo
han provado, lo siento, y no hay como
remediar.
“Que salga esta pareja, a bailar el
Curiquingue, o sino la sambaueca que
un Checa toque el flautín, y suene titin
tin tin, el Manuco el Pistón, y suene
toron ton ton. Vaya pues, ya está la
pareja; pero muchachos vivo, vivo,
alzando el pelito, con la una mano en la
costilla, y la otra en la rabadilla. Música
maestros, para bailar arrastrando los
pies, como bailan el Costillar las indias
de Zámbiza, o zapateando con los
talones, como los indios nayone. Muy
bien, muy bien: ¿qué linda pareja? Un
joven con una vieja; qué bien que dicen;
Dios les cría y ellos se juntan”.
3597 “Próximo concierto”. En: Caricatura,
año I, n° 25, de junio, p. 11. Quito,
1919. (HBCE).
Comenta que el músico Francisco
Salgado, con el apoyo del Director
del Conservatorio y de la Sociedad

de Audiciones Musicales, a la cual
se pertenecía, ejecutará un recital
de piano con acompañamiento de
orquesta.
3598 PUBLICIDAD MUNDO.
Guía de Quito 1945. Quito:
Publicidad Mundo, 1945. (BCCE).
Directorio.
Véase los listados de: “Orquestas”, p.
151; “Música-almacenes”, p. 147.
3599 PUEBLO NUEVO.
Pueblo Nuevo canción
latinoamericana. Quito: Grupo
Pueblo Nuevo, 1987. 43 págs.
Cancionero.
Contiene textos de música
latinoamericana y de composiciones
de la agrupación musical ecuatoriana
Pueblo Nuevo.
3600 CANTORES DEL PUEBLO
(recopilación música); y,
Cantores del Pueblo (letra).
“Los comuneros” (sanjuán). En:
Diablohuma: revista del Centro de
Arte Nacional, n° 1, de junio, p. 34.
Quito, 1981. LÍNEA MELÓDICA.
(AEQ).
Partitura en línea melódica (texbp) de
un sanjuán, cuya música es recopilación
de la agrupación Cantores del Pueblo.
El texto también consta aparte en tres
estrofas.
3601 PUENTE, Eduardo.
“La tecnocumbia, una mirada
intercultural. Acercamiento a Enrique Terán, p. 355-357; también
una manifestación cultural que
causa polémica”. En: Imaginaria:
revista de cultural del Gobierno
de la Provincia de Pichincha, n° 1,
de febrero-abril, p. 34-45. Quito:
Consejo Provincial de Pichincha,
2007.
Tecnocumbia, interculturalidad,
relación de género, construcciones de
identidad.
3602 PUERTAS Moreno, Segundo
(música); y, Anónimo (texto).
“Alma de bohemio” (pasillo). En:
• 471•
Loja cuna de artistas. Monografía
sobre la música de la provincia de
Loja / Rogelio Jaramillo Ruiz, p.
196-199. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
3603 PUGA, Miguel A.
Memorias de siglo a siglo.
Perfiles histórico-tradicionales de
Tabacundo antiguo, Tabacundo,
1988. 155 págs.
Tradiciones.
Véase: “Ganando la plaza. Los
aricuchicos de hace 50 años”, p. 139-
142; “Los guioneros y el batir de las
banderas”, p. 150-152; “Mashalla,
Mashalla, casamiento indígena en el
campo, p. 152-155.
3604 PUGA, Miguel A.
La gente ilustre de Quito, Colección
Ecuador Mestizo, 11. Quito:
Coedición Editorial Delta; Sociedad
de Amigos de la Genealogía, 1994.
381 págs.
Biografías cortas.
Véanse reseñas de los músicos: Claudio
Aizaga, p. 3-6; Carlos Bonilla Chávez,
p. 35-39; Miguel Ángel Casares, p.
53-54; Pedro Echeverría, p. 75-76;
Carlos Guerra Paredes, p. 115-116;
Gerardo Guevara, p. 121-122; César
León, p. 160-161; Antonio Nieto, p.
212-213; Cristóbal Ojeda Dávila, p.
214-216; Leonardo Páez, p. 224-
234; Terry Pazmiño, p. 243-247;
semblanzas de personas que tienen
que ver tangencialmente con la música
como Alejandro Andrade Coello, Pedro
Bedón, Mariana de Jesús, etc.
3605 PUGA, Miguel A.
La gente ilustre de Quito, t, II.
[Quito]: [s.e.], 1995. 372 págs.
Biografías cortas.
Véanse reseñas de los músicos:
“Aparicio Córdoba”, p. 52-53; “Mario
de la Torre”, p. 65-67; “Sixto María
Durán”, p. 72-75; “Enrique Espín
Yépez”, p. 91-92; “Homero Hidrobo
Ojeda”, p. 140; “Gonzalo Moncayo”, p.
•472 •
161-162; “Ramón Moya Alzamora”, p.
170-171; “Juan Pablo Muñoz Sanz”, p.
172-173; Luis A. Nieto”, p. 176-178;
“Carlos Amable Ortiz”, p. 194-197;
“Belisario Peña”, p. 205-206; “Pedro
Pablo Traversari”, p. 274-275; “Rubén
Uquillas”, 279-282; “Emilio Uzcátegui”,
p. 283-288; Leslie Wright”, p. 327-329.
3606 PUGA Palomeque, Consuelo.
El Chigualo manabita, la fiesta
navideña montubia. Quito: Fondo
Editorial Ministerio de Cultura del
Ecuador, 2013. 190 págs., DC.
Música montubia de Manabí. Sobre un
género musical montubio.
Portada del libro de Consuelo Puga, 2013.
3607 PULGAR Noboa, Rodrigo.
“Pedagogía musical”. En:
Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación
en la construcción de instrumentos
musicales andinos aplicables al
método Orff, serie musical 2, p.
124-157. Quito: OEA, Ministerio
de Educación y Cultura, Promuart,
1992.
3608 PUPIALES de Verdugo, Bernarda;
BRAVO Ortega, Iván; y, VERDUGO
Ponce, Mauricio.
“Cultura y creatividad en la
región Otavalo”. En: Sarance,
n° 22, de octubre, p. 93-106.
Otavalo: Instituto Otavaleño de
Antropología, 1995.
Menciona aspecto de las festividades
indígenas en las p. 104-105.
3609 PURCE, Jill.
“La espiral en la música de
Stockhausen”. En: Opus, año II, n°
25, de julio, p. 19-33. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
3610 Quaderno en que constan los
salarios de los músicos, fuelleros y
sacristanes, correspondientes a la
Iglecia del Sagrario, que gosan estos
del dinero y ramo de fabrica en este
presente año de 1829 [manuscrito].
Cuenca, 1829. 13 fol. (Archivo del
Cabildo Eclesiástico, Cuenca. ACE/
C, 00545, Diezmos; tachado el
número y consta: 400).
Recibos que firman los músicos por
su salario: Martín Garate, maestro de
capilla; Miguel Espinosa, organista;
no consta nombre, biolinista; Ramón
Albarrasin, flautista; Bernardo
Fernandez, arpista; Manuel Nivicela,
cantor; Francisco Espinosa, cantor 2°;
Nicolás Ortega, tiple 1°; Jose Machad,
tiple 2°; Matías Zaruma, primer fuellero;
Enrique Quito, segundo fuellero. Pio y
Eugenio Salamea, sacristanes.
3611 QUARLES, Lemuel C.
“Cómo se debe cantar”. En: Voz
Andes, órgano de las Radiodifusoras
HCJB La Voz de los Andes, año I,
n° 2, de agosto, p. 28-29. Quito:
Radiodifusoras HCJB La Voz de los
Andes, 1945.
Reproducción de un corto artículo del
“Manual para el cantor evangélico”.
Consideraciones sobre el canto, las
emociones y la espiritualidad.
3612 QUEVEDO, Teresa; MOYA,
Manuel; y, UNDA, Mario.
“Los Corazas”. En: El Balcón Quiteño:
una historia de San Juan, Serie
Documentos, n° 23, p. 50. Quito:

Ciudad Centro de Investigaciones,
1994.
Breve nota sobre aquel conjunto de
música popular.
3613 QUIJANO, Alonso.
“De la vida que pasa: La aviación en
el Ecuador y los bailes yankees”. En:
Caricatura, año III, n° 83, de enero,
p. 110-111. Quito, 1921.
3614 QUIMBO, José.
“Tendencias de la creación
contemporánea”. En: Música y
sociedad en los años 90. Actas
del Consejo Iberoamericano de
la Música, p. 151-153. Madrid:
Consejo Iberoamericano de la
Música, 1995.
Reflexiones en torno a la música
indígena otavaleña y su tendencia.
3615 QUINATOA C., María Estelina.
“Danzantes indígenas en la fiesta
de Corpus Christi”. En: Compadres
y priostes. La fiesta andina como
espacio de memoria y resistencia
cultural / Luis Fernando Botero,
comp., Colección Antropología
Aplicada, n° 3, p. 113-121. Quito:
Abya-Yala, 1991.
Antropología. Danzantes indígenas.
3616 QUINTERO Rivera, Ángel G.
“¡Salsa! y democracia: prácticas
musicales y visiones sociales en la
América Latina”. En: Íconos, n° 18,
de enero, p. 20-23. Quito: FLACSO,
2004.
Ensayo.
3617 Quinteto Beethoven. Teatro Sucre.
Gran concierto: sábado 3 de agosto
[programa de mano]. Quito:
Talleres de El Comercio, 1912. 3
págs. (BEAEP).
Programa de mano del Quinteto
Beethoven: Rosendo Gómez Sojos, Juan
M. Lercy, Luis A. Díaz, Francisco Tipán,
J. Esequiel Bastidas.
• 473•
3618 QUIÑÓNEZ, Ernesto P.
“Súplica” (pasillo). En: Espirales,
año I, n° 7-8, de agosto-septiembre,
p. [17]. Quito: Imprenta Nacional,
1927. PIANO. (BCCE-r).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
3619 QUIÑÓNEZ, Ernesto P.
“La hora final” (pasillo). En: Línea:
Revista gráfica nacional, vol. III, n°
26, de marzo, p. 4-5. Quito, 1941.
PIANO. (BCCE-r).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
3620 QUITEÑOS.
Honor al mérito [hoja suelta]. Quito:
Tip. La Rápida, 25 de mayo, 1901. 1
pág.
Pasquín en favor de los artistas
nacionales y de reclamo a los profesores
extranjeros del Conservatorio. Nombra
al compositor Aparicio Córdoba,
Nicolás Abelardo Guerra, a la Sociedad
Mozart y a la Sociedad Santa Cecilia.
3621 QUITEÑOS.
Nuevo escándalo [hoja suelta].
Quito: Imprenta de San Antonio, 30
de julio, 1901.
Pasquín en contra de los músicos
extranjeros del Conservatorio.
Menciona a Marconi y a Traversari.
3622 “Quito. 1763”. En: Quito a través
de los siglos / Eliecer Enríquez
B., comp., Publicaciones de la
Biblioteca Municipal, vol. I, p. 105-
125. Quito: Imprenta Municipal,
1938. (BM, BUCE, BCCE, BPUCE).
Escrito colonial.
Véase: bailes, fiesta, bailarines, p. 113;
su música (indios), zampoña y pito,
baile, sonajas, p. 114.
[Transcripción, fragmento]:
“No deben tampoco omitirse la
procesión del Sacramento y los bailes
que hacen los indios en estas ocasiones.
Cada casa de esas calles por las cuales
pasa la procesión está adornada de
•474 •
ricos paramentos, y se ven allí erigidos
a conveniente distancia soberbios arcos
triunfales con altares más altos que las
mismas casas, en las cuales, como en
los antiguos arcos, el espectador ve con
admiración una cantidad inmensa de
plata labrada y de joyas, dispuestas de
una manera tan elegante, que causan
mayor placer que la sorpresa producida
por la cantidad prodigiosa de aquellas
riquezas. Todo este esplendor, unido a
los magníficos vestidos de las personas
que asisten a la procesión, hacen el
conjunto extremadamente suntuoso
y la pompa y el decoro siguen hasta
el fin de la ceremonia. Respecto de los
bailes hay la costumbre tanto en las
parroquias de Quito como en los de
las montañas, que los curas escojan,
un mes antes de la celebración de las
fiestas, un número de indios que deben
ser los bailarines. Estos principian
inmediatamente a ensayar aquellos
bailes que acostumbran antes de su
conversión al cristianismo. Su música
consiste en una zampoña y un pito, y
el baile, en movimientos extravagantes
y en alguna cabriola desgraciada, pero
el conjunto es en efecto imposible que
pueda gustar a un europeo. Cuando
faltan pocos días para la solemnidad
se ponen un chaquetón, una camisa
y una enagua de mujer adornada de
la mejor manera posible; sobre las
medias se ponen botines bordados
a los cuales están unidos un gran
número de sonajas. Se cubren la cabeza
y el rostro con una especie de máscaras
hechas de cintas de diversos colores.
Vestidos de esta manera extraña,
tienen la vanidad de llamarse ángeles
y unidos en compañía de ocho o diez
emplean todo el día en dar vueltas por
las calles, divirtiéndose mucho con el
sonido de sus sonajas y deteniéndose
continuamente a bailar para mendigar
aplausos de aquella multitud ignorante
que no sabe qué cosa es bailar bien. Pero
lo que más sorprende en esta pobre
gente es que lo hacen sin remuneración
y sin ninguna mira interesada, si es que
no lo miran como un deber religioso.
Continúan en este ejercicio por quince
días enteros antes de la gran fiesta y
casi un mes después, sin pensar ni en
su trabajo ni en sus familias, andando
en torno y bailando todo el día sin
fastidiarse y sin enojarse, aunque el
número de sus admiradores decrezca
cada día y se haya cambiado en irrisión
aquel aplauso del principio. Llevan el
mismo vestido en las otras procesiones
y en las fiestas de toros porque en esa
ocasión están dispensados del trabajo”,
p. 113-114.
3623 QUIZHPE Quizphe, Segundo Luis
Francisco.
“La celebración Corpus Christi:
significado y funciones de sus
personajes”. En: Los Saraguros:
fiesta y ritualidad / Linda S.
Belote y Jim Belote, Colección de
Antropología Aplicada, n° 9, p. 107-
153. Cayambe: Abya-Yala, 1994.
Contiene informaciones en torno a los
músicos en aquella celebración.
3624 R. de Jaramillo, Ana María.
“Daniel Santos: Julio Jaramillo llegó
a la cumbre cuando murió”. En:
Estrellas, XV, n° 127, de marzo, p.
12-14. Guayaquil, 1978. (AEQ).
Entrevista.
Se inserta una foto de Julio Jaramillo y
Daniel Santos con botellas de licor, así
como el texto de la canción de Daniel
Santos titulada Oración por Julio.
3625 R. de Jaramillo, Ana María.
“Julio y el ‘Capitán’”. En: Estrellas,
XV, n° 127, de marzo, p. 20-21.
Guayaquil, 1978. (AEQ).
Entrevista.
Pedro Espinosa “El Capitán”, dueño
de un rincón de artistas, comenta sus
recuerdos de Julio Jaramillo, cliente de
su centro bohemio.
3626 R. de Jaramillo, Ana María.
“Holanda Campos le canta a los
enamorados”. En: Estrellas, año XV,
n° 133, de septiembre, p. 14-15.
Guayaquil, 1978. (AEQ).
Entrevista.
Promociona sus actividades musicales
en el exterior y en el ámbito nacional.
3627 R. de Jaramillo, Ana María.
“Los Hnos. Miño Naranjo, más allá

de la música”. En: Estrellas, año XVI,
n° 140, p. 18-19. Guayaquil, 1979.
(AEQ).
Entrevista promocionando las
actividades musicales del dúo de los
Hermanos Miño Naranjo. Inserta 6
fotografías.
3628 “Radio-difusora de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, conmemoró el
centenario de la muerte de Chopin”.
En: Letras del Ecuador, año V, n°
50-52, de octubre-diciembre, p. 19.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1949. (BCCE).
Nota infomativa.
3629 Radiodifusora ‘La Voz de la
Democracia’ HC1AB-HC1AC.
Quito: Radiodifusora La Voz de la
Democracia, 1947. 78 págs.
Boletín informativo de la actividad
radial; incluye algunas referencias de
interés para la música a lo largo de la
publicación: “La música en la radio”,
p. 37-38; “Artistas colaboradores”, p.
43-45; “El Conjunto Cachullapi”, p. 57,
etc.; además insertan la partitura para
PIANO del Chulla quiteño, pasacalle de
Alfredo Carpio, p. 40-41.
3630 “Rafael Alejando Sojos Jaramillo”.
En: Antología de La Escoba /
Claudio Malo G., introd. y selec., p.
278-279. Cuenca: Editorial Don
Bosco, 1980.
Escrito humorístico sobre aquel músico
cuencano.
3631 “Rafael Alejando Sojos Jaramillo”.
En: Opus, año III, n° 30, de
diciembre, p. 45-46. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
Idem.
3632 “Rafael Carpio Abad aclara a
Ricardo Darquea Granda”. En:
Estrellas, año V, n° 43, p. 25-27.
Guayaquil, [1969]. (AEQ).
Polémica.
• 475•
Se publica carta de Rafael Carpio, en
la que aclara su versión en torno a
la creación y venta de derechos del
popular pasacalle Chola cuencana,
música de Carpio y letra de Darquea; se
inserta sus fotos.
3633 RAHIER, Jean.
“Guía D: informe del antropólogo
Jean Rahier al Centro de
Investigación y Cultura del Banco
Central del Ecuador (1981-1990):
la música y los instrumentos
tradicionales afroesmeraldeños”.
En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 3, de diciembre, p. 92-116. Quito,
2016.
Esta guía de informe está constituida
por fragmentos transcritos de
grabaciones a informantes que
narran asuntos vinculados a música e
instrumentos afroesmeraldeños.
3634 RAHIER, Jean.
La décima: poesía oral negra
ecuatoriana. Quito: Abya-Yala,
Centro Cultural Afro-ecuatoriano,
[s.f., ca. 1992]. 186 págs.
Literatura negra esmeraldeña.
3635 RAMÍREZ, Arcelio.
“La marimba esmeraldeña”. En:
Esmeraldas paraíso turístico, revista
editada por el sesquicentenario
de su independencia política, de
agosto, p. 15-16, 35. Esmeraldas,
1970.
Artículo con referencias de los cantos
de marimba esmeraldeña.
3636 RAMÍREZ, Ángel E.
“El músico Albéniz en América”.
En: Espirales, año II, n° 20 y 21, de
noviembre-diciembre, p. 29-30.
Quito, 1928.
3637 RAMÍREZ de Morejón, Mireya.
Folklore de la zona norte
esmeraldeña, Colección Pambil,
n° 8. Esmeraldas: Banco Central
del Ecuador, Sucursal Esmeraldas,
1984. 396 págs.
•476 •
Folklore. Interesante estudio que
incluye referencias musicales de la
música negra.
3638 RAMÍREZ Gómez, Carlos Eloy.
“Así comenzó la Banda Municipal
de Quito”. En: Estrellas, año VII, n°
27, p. 62-63. Guayaquil, [s.f., ca.
1972]. (BEAEP).
Bandas musicales.
Testimonio histórico de la formación
de la Banda Municipal de Quito, por
uno de sus fundadores.
3639 RAMÍREZ Gómez, Carlos Eloy.
“Así comenzó la Banda Municipal
de Quito”. En: Las bandas de pueblo,
Seminario taller de capacitación
a directores de bandas de pueblo
dirigido por la Corporación
Musicológica Ecuatoriana
(CONMUSICA), serie musical 3, p.
29-31. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1993.
3640 RAMÍREZ, María.
“Folklore y educación”. En: Sarance,
año 15, n° 15, de agosto, p. 143-
169. Otavalo: Instituto Otavaleño
de Antropología, 1991.
3641 RAMÍREZ Salcedo, Carlos.
“Un día de la fiesta del Patrón
Santiago, en Gualaceo”. En: Revista
del Instituto Azuayo de Folklore, n°
1, de enero, p. 136-173. Cuenca:
Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1968. (BCCE).
Folklore.
Véase: “Los danzantes”, p. 138-140; “La
danza”, p. 140-142; “La contradanza”, p.
145-147; “Baile del Curikinga” (textos),
p. 146-147; “Apéndice musical” con
partituras de: Calle Larga, Gircneja, p.
149, Guachapalina, Mirlo, p. 150.
3642 RAMÍREZ Salcedo, Carlos; y,
colab.
“Aportes al folklore poético y
narrativo ecuatoriano”. En: Revista
del Instituto Azuayo de Folklore, n°
2, de octubre, p. 69-140. Cuenca:
Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1968. (BCCE, BPUCE).
Folklore.
Sobre canciones recolectadas en la
provincia del Cañar, p. 71-78.
3643 RAMÍREZ Salcedo, Carlos; y,
colab.
“Aportes del folklore poético y
narrativo ecuatoriano”. En: Revista
de antropología, n° 1, de diciembre,
p. 65-101. Cuenca: Sección de
Antropología del Núcleo del Azuay
de la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1969.
Folklore.
Véanse textos de canciones
tradicionales, p. 67-70, 72-74.
3644 RAMÍREZ Salcedo, Carlos; MALO
de Ramírez, Gloria; y, LANDÍVAR
U., Manuel A.
“La Fiesta de San Pedro en Sayausi”.
En: Revista del Instituto Azuayo de
Folklore, n° 3, de enero, p. 89-142.
Cuenca: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1969. (BCCE, BPUCE).
Folklore.
Véase: “Albazo y banda de música”,
p. 101, “La banda de música”, p. 102,
“Orquesta”, “Chirimía”, p. 103.
3645 RAMÍREZ Salcedo, Carlos; MALO
de Ramírez, Gloria; y, LANDÍVAR
U., Manuel Agustín.
“La Fiesta de San Pedro en Sayausí”.
En: Revista de antropología, n° 2, de
noviembre, p. 85-138. Cuenca: Casa
de la Cultura Ecuatoriana, Núcleo
del Azuay, 1970. (BCCE, BPUCE).
Folklore.
Véase: “Albazo y banda de música”,
p. 97; “La banda de música”, p. 98;
“Orquesta”, “Chirimía”, p. 99, etc.
3646 RAMÍREZ Salcedo, Carlos.
“Un día de cosecha en la comunidad
de Sicsiwaico, provincia del Cañar”.
En: Revista del Instituto Azuayo de
Folklore, n° 5, de diciembre, p. 111-

125. Cuenca: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1973. (BPUCE, BCCE).
Folklore.
Sobre el haway, en la p. 117-118, etc.
3647 RAMÍREZ Salcedo, Carlos.
“Un día de cosecha en la comunidad
de Sicsiwaico, Provincia de Cañar”.
En: Revista de antropología, n° 5, de
diciembre, p. 9-23. Cuenca: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1974. (BCCE, BPUCE).
Folklore.
Véase: canto del haway, p. 15, 16;
pingullo, flauta, tambor, p. 22-23.
3648 RAMÍREZ Salcedo, Carlos.
“Algunas consideraciones sobre la
música folklórica”. En: Revista de
antropología, n° 7, de noviembre,
p. 27-57. Cuenca: Editorial Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1981.
Folklore.
Véase: gramófono, fonógrafo, p. 43;
il. de vitrolas, p. 47; chirimías, p. 52;
Sanjuanitos, pasillos, albazos, p. 53; etc.
3649 RAMÍREZ Salcedo, Carlos.
Instrumentos musicales
arqueológicos y folklóricos del
Ecuador [mecanografiado].
[Cuenca], 1984. 51 págs.
Definiciones, clasificaciones,
características. Descripción de
los instrumentos musicales, con
menciones históricas de viajeros y
estudiosos que han tratado sobre ellos.
3650 RAMÍREZ Salcedo, Carlos.
Apuntes de folklore, 2ed. Cuenca: El
Autor, 1989. 118 págs.
Folklore.
Véase sobre la pieza de música popular
Vasija de barro, p. 107-108; rondador,
p. 109-110; chirimía, p. 110, etc.
3651 RAMÍREZ Salcedo, Carlos.
“Reflexiones sobre la evolución
de la música en los pueblos”. En:
Revista del Instituto Azuayo de
• 477•
Folklore, n° 10, de abril, p. 99-118.
Cuenca: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1989.
Folklore.
Consideraciones sobre la música
aborigen, folklórica, popular y culta.
3652 RAMÍREZ Salcedo, Carlos.
“Algunas fiestas del folklore
ecuatoriano”. En: Revista de
Antropología, n° 11, de julio, p.
106-121. Cuenca: Sección de
Antropología y Arqueología del
Núcleo del Azuay de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1991.
Folklore.
3653 RAMÍREZ Salcedo, Carlos.
“Algunas fiestas del folklore
ecuatoriano”. En: Revista del
Instituto Azuayo de Folklore, n°
11, de julio, p. 106-121. Cuenca:
Editorial del Núcleo del Azuay de
la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1991.
Folklore.
3654 RAMÍREZ Solís, Carmen.
“Danzas folklóricas esmeraldeñas”.
En: Identidad, año 2, n° 2, p. 26-30.
Quito: Ministerio de Educación y
Cultura del Ecuador, Subsecretaría
de Cultura, 1984. (BCCE).
Folklore.
3655 RAMÓN San Martín, Agustín
(música); y, LARREA, Rafael
(letra).
“Danzante del viajero” (danzante).
En: Centro de arte nacional:
revista de difusión cultural, n° 1,
de septiembre, p. 22. Quito, 1979.
LÍNEA MELÓDICA CON CIFRADO
DE GUITARRA. (AEQ).
Partitura.
Composición musical. Danzante. Consta
aparte el texto en cuatro estrofas.
3656 RAMÓN San Martín, Agustín.
“Imbabura” (tonada). En:
•478 •
Diablohuma: revista del Centro de
Arte Nacional, n° 1, de junio, p. 35.
Quito, 1981. LÍNEA MELÓDICA.
(AEQ).
Partitura en línea melódica.
Composición musical. Tonada.
3657 RAMÓN San Martín, Agustín
(música); LARREA, Rafael (letra).
“Cochapata” (albazo). En:
Diablohuma: revista del Centro de
Arte Nacional, n° 1, de junio, p. 36.
Quito, 1981. LÍNEA MELÓDICA.
(AEQ).
Partitura en línea melódica (texbp).
Composición musical. Albazo.
3658 RAMÓN San Martín, Agustín
(música); LARREA, Rafael (letra).
“Canto de libertad” (pasacalle).
En: Diablohuma: revista del Centro
de Arte Nacional, n° 1, de junio, p.
38. Quito, 1981. LÍNEA MELÓDICA.
(AEQ).
Partitura en línea melódica (texbp).
Composición musical. Pasacalle, Consta
también el texto en página aparte,
p. 39, en cuatro estrofas. Hay una
pequeña nota en esta misma página
informando que circulará un nuevo
disco de larga duración del Centro de
Arte Nacional, grabado por IFESA, con
las agrupaciones Chumichasqui, Nueva
Canción y Cantores del Pueblo.
3659 RAMÓN San Martín, Agustín
(música); LARREA, Rafael (letra).
“Al pueblo de El Salvador” (son
guajiro). En: Diablohuma: revista
del Centro de Arte Nacional, n° 1, de
junio, p. 42-43. Quito, 1981. LÍNEA
MELÓDICA. (AEQ).
Partitura en línea melódica (texbp).
Composición musical. Son guajiro.
El texto consta también aparte en 9
estrofas.
3660 RAMÓN y Rivera, Luis Felipe.
“Música afroecuatoriana”. En:
Folklore americano, año XV-XVI,
n° 15, p. 70-86. Lima: Instituto
Panamericano de Geografía e
Historia, 1967-1968. (BIADAP).
Incluye material gráfico y ocho
ejemplos musicales (línea melódica
con texto).
3661 RAMÓN Y Rivera, Luis Felipe.
Fenomenología de la etnomúsica del
área latinoamericana. Venezuela:
INIDEF, 1980. (BIADAP).
Véase partitura No. 6 de canto de
curación de los Shuaras, p. 110 y
escúchese en el disco, incluido en la
publicación, gritos shuaras, cantilación
shuar.
3662 RAMÓN y Rivera, Luis Felipe.
“Música afroecuatoriana”. En: Opus,
año III, n° 36, de junio, p. 36-53.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1989. (HBCE, BPUCE).
Ídem.
3663 RAMOS, Alberto.
Cultura musical, 1er. curso ciclo
básico. [s.l.]: [s.e], [s.f.]. (BM).
Biografías cortas en: “Nuestros
compositores” (Sixto María Durán,
Segundo Luis Moreno, Carlos Amable
Ortiz, Francisco Paredes Herrera), p. 77-
85; “Música ecuatoriana” (Sanjuanito,
danzante, pasacalle, pasillo), p. 86-91;
véase también “Mini cancionero” (con
los textos de composiciones musicales
ecuatorianas), p. 111.
3664 RAMOS, Alberto.
Educación musical, 2do. curso ciclo
básico. Quito: Editorial Fraga, [s.f.].
(BM).
Véase: “Instrumentos folklóricos del
Ecuador”, p. 55-59; “Composiciones
folklóricas musicales”, p. 60-62; José I.
Canelos, Rafael Carpio Abad, Nicasio
Safadi, Cristóbal Ojeda D., en: “Nuestros
compositores”, p. 87-90; véase también
los textos de composiciones musicales
ecuatorianas, en: “Mini cancionero”, p.
113-138.
3665 RAMOS, Alberto.
Educación musical, 3er. curso ciclo
básico. Quito: Editorial Fraga, [s.f.].
(BM).
Véase: “Historia de nuestra música”,

p. 37-41; “Panorámica de los músicos
ecuatorianos”, p. 42-45; himnos
nacionales de las provincias del Ecuador,
en: “Mini cancionero”, p. 93-117.
3666 RAMOS Albuja, R[afael].
“¡Che viejo!” (tango). En: Helice,
año I, n° 5, de septiembre, p. 9 [11].
Quito, 1926. PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Tango (2/4).
3667 “Rapto o abandono de una canción”.
En: Nueva, n° 9, p. ca. h. 64. Quito:
[s.e.], [s.f.].
Sobre una de las creaciones de Jorge
Araújo Chiriboga, que fue usada en
Francia sin autorización del autor.
3668 RAQUEL.
“Un anhelo”. En: Pentagrama,
época I, n° 1, de mayo, p. 8. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1939.
3669 RAYKI, Jorge.
101 estudios rítmicos de solfeo sobre
los intervalos (Enseñanza post-
elemental). Guayaquil: Imprenta
Reed & Reed, 1951. 41 págs, (BCCE).
Ejercicios de solfeo y ritmo.
3670 RAYKI, Jorge R.
“Informe anual del Conservatorio
Nacional de Música Antonio
Neumane 1950-1951”. En:
Boletín universitario: órgano
de la Universidad de Guayaquil,
año II, n° 3, p. 83-84. Guayaquil:
Departamento de Publicaciones de
la Universidad de Guayaquil, 1951.
Informa sobre estudiantes, exámenes,
profesores y presentaciones.
3671 RAYKI, Jorge R.
“Informe anual del señor director
del Conservatorio de Música
Antonio Neumane, al señor Rector
de la Universidad de Guayaquil,
sobre las labores del Conservatorio
en el año lectivo de 1951 a 1952”.
En: Boletín universitario: órgano de
• 479•
la Universidad de Guayaquil, n° 6, de
diciembre, p. 207-210. Guayaquil:
Departamento de Publicaciones de
la Universidad de Guayaquil, 1951.
(BEAEP).
Informe.
Informa sobre matrículas, labor
docente, exámenes, certamen musical,
presentaciones artísticas y cambio de
local.
3672 RAYKI, Jorge Roberto.
“Convocatorias. Concurso para
obras corales”. En: Boletín
universitario: órgano de la
Universidad de Guayaquil, año
IV, n° 8, p. 351-352. Guayaquil:
Departamento de Publicaciones de
la Universidad de Guayaquil, 1953.
(BEAEP).
Concurso de obras corales.
Bases para concurso de obras corales.
3673 RAYKI, Gyorgy.
“El arte optimista y antitrágico de
Mozart”. En: Letras del Ecuador,
año XI, n° 105, de enero-marzo, p.
6-7, 25. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1956. (BCCE).
3674 REALPE, Daniel, selec. y
armonización.
Cantemos: canciones ecuatorianas
para guitarra, n° 1. Quito: Ediciones
Artísticas, [s.f]. 33 págs.
Cancionero.
Incluye los textos con cifrado para
GUITARRA de: El Chulla Quiteño,
Romántico Quito mío, Primor de chola,
Balcón quiteño, Lindo Quito de mi vida,
Quiteña linda, Qué lindo es mi Quito, El
paisano, Soy del Carchi, Imbabura de
mi vida, Reina y señora, Ambato tierra
de flores, Riobambeñita, Carnaval
de Guaranda, Chola Cuencana, El
Tomebamba, Alma lojana, Guayaquil de
mis amores, Manabí, Vasija de barro, Si
tú me olvidas, Sombras, Corazón que no
olvida, Pequeña ciudadana, Ángel de luz,
Sendas distintas, Lamparilla, Chorritos
de luz.
3675 RECALDE Guerra, Arturo.
“Madre” (tango). En:
•480 •
Cincuentenario, n° 3, de agosto,
p. 72. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Solo consta el texto.
3676 RECALDE Guerra, Arturo.
“Colmos”. En: Cincuentenario, n° 3,
de agosto, p. 73. Cotacachi: IADAP,
Colegio Técnico Luis Ulpiano de la
Torre, 1987.
“Colmos” de los profesores y personal
administrativo del Colegio Luis Ulpiano
de la Torre.
3677 RECALDE Guerra, Arturo.
“Taita José” (sanjuán). En:
Cincuentenario, n° 3, de agosto,
p. 71. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Solo consta el texto.
3678 RECALDE Guerra, Arturo.
“Nos vamos a Íntag” (bomba). En:
Cincuentenario, n° 3, de agosto,
p. 70. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Solo consta el texto.
3679 RECALDE Guerra, Arturo.
“Canción del novato” (corrido). En:
Cincuentenario, n° 3, de agosto,
p. 40. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Solo consta el texto.
3680 RECALDE Guerra, Arturo.
“Un ejemplo de verdadero
ciudadano”. En: Cincuentenario, n°
3, de agosto, p. 43-44. Cotacachi:
IADAP, Colegio Técnico Luis Ulpiano
de la Torre, 1987.
Semblanza de Alejandro Proaño,
músico y ebanista cotacacheño.
3681 RECALDE, José [Ñato].
“El pueblo añora los inocentes”.
En: Quito: tradiciones, testimonio
y nostalgia / Edgar Freire Rubio,
2ed., t. 2, p. 316-318. Quito: Librería
Cima, 1991.
Sobre la tradición de inocentes en Quito.
Menciona a las bandas populares, p.
316.
3682 RECIO, Bernardo.
“De la música y otros medios, para
un aumento del culto divino en ese
país”. En: Compendiosa relación de la
cristiandad de Quito (1773) / Carlos
García Goldaraz, edición, prólogo,
etc., Biblioteca “Missionalia
Hispánica”, serie B, vol. II, p. 425-
431. Madrid: Consejo Superior
de Investigaciones Científicas,
Instituto Santo Domingo Toribio de
Mogrovejo, 1947. (BCE-FJJC).
Escrito colonial.
Relación de la música en Quito.
[Transcripción, fragmento]:
“Pero el instrumento más común, y el
que con más primor manejan los indios,
es el arpa. Es de manera, que en donde
quiera se hallan arperos. Veránse
muchos lugares o pueblos de indios, sin
sastre ni zapatero. Faltará aquí el pan,
allí la carne, acullá el vino; pero la arpa
no puede faltar. A mí en las misiones me
recreaba mucho el ver, cómo en todas
se tocaba, y siempre bien. Tócanla en
la Misa, en los bautismos, en la Salve y
en otras varias funciones. Pero donde
me complacía más era en la Via Crucis;
pues antes de cada paso tocan los
indios un verso muy tierno. A veces por
una función sagrada se juntan muchos
arperos, y es admirable la consonancia
y ornato con que la tocan, y lucen muy
bien el aparato de la función.
“Los instrumentos de la música
gentílica que se reducían a
monstruosos atambores y flautas de
cañas y huesos de peces, y a veces de
las canillas de sus enemigos; depuesta
ya su barbarie, se han abolido, y
cambiado felizmente en las flautas y
otros instrumentos, que ha introducido
la policía de sus conquistadores, y en
toda clase de instrumentos y cantatas,
hacen los indios y mestizos grandes
progresos, así como de tiempo en
tiempo les han ido de Europa nuevos

maestros. En la última misión que de
Alemania pasó a aquellas partes, vino
una capilla muy completa. Unos con
flautas muy sonoras, otros con violines
y trompas, y todos muy industriados en
los puntos de solfa. Hacían en nuestra
iglesia el oficio en algunas fiestas más
solemnes, y era de ver la complacencia
y fruición, con que eran oídos del
señor presidente, como y también
de los oidores. Estos trujeron varias
canciones y raros modos músicos, que
iban aprendiendo los músicos de Quito,
entre los cuales, hay indios bellos
remedadores ¡Oh cómo resonaban en
aquel hermoso templo las alabanzas de
Dios, y ahora el silencio y soledad!”., p.
426-427.
[...]
“La fábrica de los órganos está por
allá bien florecientes. Los hay bien
primorosos, no sólo en las iglesias
mayores, sino en otras muchas. Hay
también buenos fabricantes, y los hacen
de muy varias maneras, y aún algunos
tienen la habilidad de sacar los bien
selectos con materiales de poca costa.
Fuera de los órganos mayores, vi allá
muchos organcitos portátiles muy finos
y primorosamente trabajados, los que
traen, para variar con los instrumentos
de cuerda, y cumplir así la letra del
salmo de David: In chordis, et organo,
y con éstos y los instrumentos juntos,
hacen una música, la más armoniosa,
que pueda desearse, tanto en las
iglesias, como en otras partes”, p. 430.
3683 RECIO, Bernardo.
“Viaje de un misionero”. En: El
Ecuador visto por los extranjeros
(Viajeros de los siglos XVIII y XIX)
/ Humberto Toscano, comp.,
Biblioteca Ecuatoriana Mínima,
p. 155-169. Puebla: Editorial J. M.
Cajica, 1960. (BCCE).
Crónica.
Véase sobre el canto del alabado, p.
164.
3684 RECIO, Bernardo.
“De la música en Quito, un escrito
del siglo XVIII”. En: Archivo Sonoro,
n° 4, p. 47-50. Quito: Departamento
de Desarrollo y Difusión Musical,
• 481•
Corporación Musicológica
Ecuatoriana CONMUSICA, 1996.
Escrito colonial.
Reseña del jesuita español Bernardo
Recio sobre la actividad musical en
el Quito colonial (música religiosa e
instrumentos musicales).
3685 “Recordemos al ilustre compositor
Segundo Cueva Celi, gran artista
de la Patria en el décimo segundo
aniversario de su fallecimiento”.
En: Boletín informativo FERTISA, n°
3 y 4, de mayo, p. 79-81. Guayaquil,
1981.
3686 REED&REED, Editor.
Cancionero Ecuador, n° 2.
Guayaquil: Reed & Reed, 1948.
Cancionero.
3687 REEVE, Mary Elizabeth.
Los Quichuas del Curaray. El proceso
de formación de la identidad. Quito:
Abya-Yala; Banco Central del
Ecuador, 1988. 214 págs.
Antropología.
Véase en el capítulo V informaciones
descriptivas de interés para la
etnomusicología: “La jista”, p. 121-
156 (Incluye entre otros subtítulos:
Renovación ritual, “La jista de Curaray”,
“Preparativos para la jista”, “Sisa
punzha: ‘Día de las flores’. El primer
día de la fiesta”, etc. Véase también:
tamborero, bailar, p. 139; tambor
ceremonial, corneta, bailar, baile, p.
142; bailar, tocar sus tambores, p. 143;
danzantes, cornetas, tambores, baila,
p. 146; Tambores, p. 149; tambores,
trompetas, p. 154; etc.
3688 REGALADO, Ángel G.
Educación musical, 2do. curso.
Ambato: Editorial Pío XII, 1968.
(BM).
Educación musical para estudiantes del
ciclo básico.
Véase: Segundo Luis Moreno, Juan
Pablo Muñoz, Francisco Paredes
Herrera, en: “Biografías”, p. 34-36.
3689 REGALADO N., Luis A.
La educación musical como parte
•482 •
integrante de la cultura general del
individuo [mecanografiado], Tesis
del ciclo doctoral de la Pontificia
Universidad Católica del Ecuador.
Quito, [s.f.]. ca. 66 págs.
Tesis.
Educación musical.
3690 REGALADO N., Luis A.; y,
REGALADO V., Ángel G.
Educación musical, 1er. curso.
Ambato: Editorial Pío XII, 1969.
(BM).
Educación musical para estudiantes del
ciclo básico.
Véase: yumbo, yaraví, danzante, alza,
San Juan, cachullapi, albazo, en: “La
música autóctona”, p. 22; “instrumentos
folklóricos del Ecuador”, p. 24-25; “José
Ignacio Canelos”, “Carlos Amable Ortiz”,
p. 39.
3691 REGIMBAL, Jean Paul; TAYLOR,
Juan; y, GÓMEZ, Manuel Horacio.
La música satánica. Quito: Librería
Espiritual, [s.f., ca. 1993-1994]. 92
págs.
Tres artículos sobre el satanismo y la
música rock.
3692 Reglamento de la Sección de Bellas
Artes anexa al Conservatorio de
Música. Quito: Imprenta Nacional,
1904. 15 págs. (BEAEP, AEQ,
digital).
Decreto y reglamento de la Sección de
Bellas Artes.
3693 Reglamento para el teatro de
esta ciudad. Quito: Imprenta del
Gobierno, 1894. 9 págs. (BEAEP).
Normativas para los espectáculos y
reglas de comportamiento en el Teatro
[Sucre], con modificaciones hechas al
reglamento de 1886.
3694 Reglamento para el Teatro de esta
ciudad. 1886 / Fidel Pablo Guerrero
Gutiérrez, comp., y edit. Quito: AEQ,
2012. 16 págs. (AEQ, folleto digital).
Reproducción del reglamento que
originalmente fue publicado en Quito
en el bisemanario El Comercio, 29
diciembre de 1886.
3695 Relación de la real y svmptvosa
pompa, con qve el señor Presidente
desta Real Audiencia de Quito D.
Martin de Arriola Cauallero del Abito
de Alcantara, y la Señora Presidenta
Doña Iosepha de Aramburu su
esposa, festejaron al gloriosissimo
Patriarca San Ioseph, en el Convento
de nuestra Señora de las Mercedes
Redención de cautivos. Predicando
a la fiesta nuestro M.R.P. M. fr. Iuan
de Isturizaga, Calificador del Santo
Officio, Provincial del Orden de
Predicadores. Lima: Impresso por
Luis de Lyra, 1652. [28] págs.
Literatura.
En el discurso que describe
poéticamente el festejo a San José, no
queda claro, si se refiere a que hubo
música o que las palabras de quien
daba el discurso sonaban a música:
“Para dar tiempo al tiempo ya resuena
musica que a silencio los condena
que en los pasos acordes de garganta
caminando se fueron sin rezelos
los más de los oyentes a los cielos,
y assi lo imaginaron,
porque mejores vozes resonaron
de un varon tan divino,
por quien no es Fenix ya Paravicino
que valiente en el púlpito conquista
pasmos, y admiración Panegirista...”,
[ca. p. 17].
3696 RENDÓN, Víctor M.
“Nuevo Himno Nacional del
Ecuador, adaptado a la música de
Antonio Neumane y propuesto
para reemplazar la letra de Juan
León Mera, que hoy no debiera ya
cantarse por amor y respeto a la
madre patria [...]”. En: Telepatías,
p. 239-243. Madrid: Imprenta de
la Viuda de A. Álvarez, Ángel de
San Martín Librero editor, 1923.
(BEAEP).
Texto literario del Himno Nacional con
modificaciones hechas por Rendón en
París, 1913.
3697 RENDÓN, Víctor M.
“Nuevo Himno Nacional”. En:

Iniciación: revista mensual
ilustrada, año III, n° 29, de mayo, p.
24. Portoviejo, 1924. (BEAEP).
Propuesta poética con modificaciones
al texto del Himno Nacional de Juan
León Mera.
3698 RENDÓN, Víctor Manuel.
Encantamientos patrios: poesías de
Víctor M. Rendón. París: Editorial
“Le Livre Libre”, 1929. 207 págs.
Poesía.
Véase: “El Conservatorio Nacional de
Música en Quito” (Al gran maestro
Pedro Traversari, p. 109; “Himno del
Oriente Ecuatoriano” (adaptado a la
música de Gugliermo Bussili, para don
Aurelio Guerrero y Saz), p. 129-130;
Himno a Tabacundo del Sport Club
Cóndor (música del mismo autor),
p. 131-132; Himno de los Bomberos
(música del mismo autor), p. 133-134;
“Himno de la Escuela-Taller” (música
del mismo autor), p. 135-136; “Canto a
la escuela Calixto Romero” (música del
mismo autor), p. 137-139; “Homenaje”,
p. 162 [“A la señorita Ana Teresa
Mendoza, después de haberla oído
cantar admirablemente mi Habanera-
serenata en su concierto presidido por
el señor Théodore Dubois, Director
del Conservatorio Nacional de París.”];
“Bodas de brillantes de la Sociedad
Filantrópica el Guayas”, p. 177-179.
3699 RENDÓN, Víctor Manuel.
“El yaraví”. En: Alas, n° 2, de julio, p.
20. Quito, 1936.
Poesía.
Incluye foto de niño indígena con
rondador.
3700 RENGEL, Jorge Hugo.
“Perfil de dos maestros lojanos”.
En: Mediodía, año XIX, n° 22, de
noviembre, p. 5-12. Loja, 1970.
Uno de los reseñados es el compositor
Salvador Bustamante Celi, p. 5-9.
3701 RENGEL, Jorge Hugo.
“Segundo Cueva Celi, artífice de la
música nacional”. En: Segundo Cueva
Celi: centenario de su nacimiento
/ Rubén Ortega Jaramillo; Jorge
• 483•
Núñez; Darío Moreira; y, otros,
p. 59-60. Loja: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo Provincial de
Loja, 2001.
Artículo periodístico del músico lojano
Segundo Cueva Celi.
3702 RENGIFO C[añas], Hernán.
“Notas para un debate sobre
cultura, cultura popular, música
popular”. En: Sarance, n° 17, de
mayo, p. 121-130. Otavalo: Instituto
Otavaleño de Antropología, 1993.
Consideraciones para un debate
cultural.
3703 RENGIFO Cañas, Hernán.
Cómo hacer una guitarra,
Cuadernos de Cultura Popular, n°
15. Cuenca: Centro Interamericano
de Artesanías y Artes Populares,
1990. 58 págs.
Describe el método de construcción,
medidas, materiales, etc., de la guitarra
acústica.
3704 RENGIFO C[añas], Hernán.
Boleros inmortales, con introducción
para requinto y acompañamiento de
guitarra. Quito: Taller Azul, 2001.
27 págs. (AEQ).
Cancionero. Incluye transcripciones
pautadas de introducciones
instrumentales de boleros
latinoamericanos representativos, en
LÍNEA MELÓDICA.
3705 RENGIFO Cañas, Hernán.
La música en la provincia del
Cotopaxi. Latacunga: Casa de la
Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, Núcleo de Cotopaxi, 2010.
312 págs. (AEQ).
Panorámica histórica de la música en
Cotopaxi, p. 35-71; inserta biografías
de músicos de la localidad, así como
listas de compositores de la provincia,
cantones y sus creaciones musicales;
entre muchos otros músicos apunta
las reseñas biográficas de: Aguilera,
José Antonio; Aguilera, María Victoria;
Andino Moscoso, Peky; Bautista,
•484 •
Segundo; Estudiantina Juan Pablo
Muñoz; Estudiantina de Salcedo;
Estudiantina Sixto María Durán;
Guevara, Olga; Mendoza Medina,
Gonzalo; Obando, Miguel Ángel; Panchi,
Willams; Sal y Mileto; etc. Además letras
de canciones, fotografías y partituras: A
la madrugada (aire típico) / Gerardo
Obando, transcripción para piano de
Pablo Guerrero; Fabiolita (sanjuanito)
/ Willams Pachi, PARTICELLA DE
FLAUTA; Imposible (vals) / Paco
Égüez, PIANO; El capulí (sanjuán) /
Ricardo Romero, PIANO, transcripción
Pablo Guerrero; El cuisito / Virgilio
Maldonado Salgado, LÍNEA MELÓDICA;
Amor y falsedad (vals) / Segundo
Bautista, LÍNEA MELÓDICA.
3706 RENGIFO Cañas, Hernán.
“Aportes al método de estudio de
la guitarra clásica”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época, n°
11, de noviembre, p. 5- 16. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2013.
Ensayo sobre técnica de guitarra.
3707 RENTERÍA Gálvez, Leonardo.
“Una noche de luna: ronda de
pasillos”. En: Florilegio del pasillo
ecuatoriano / Alberto Morlás
Gutiérrez, p. 93-94. Quito: Editorial
Fray Jodoco Ricke, 1961.
Comentario sobre el pasillo Una
noche de luna del compositor Carlos
Chávez Bucheli (el artículo apareció
originalmente en un medio de prensa).
3708 RENTERÍA Gálvez, Leonardo.
“Negra mala: ronda de pasillos”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 187-
188. Quito: Editorial Fray Jodoco
Ricke, 1961.
Comentario sobre el pasillo Negra mala
del compositor Sergio Mejía Aguirre. el
artículo apareció originalmente en un
medio de prensa).
3709 RENTERÍA Gálvez, Leonardo.
“Carlota Jaramillo, presencia
musical: ronda de pasillos”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 292-
293. Quito: Editorial Fray Jodoco
Ricke, 1961.
Comentario sobre la cantante Carlota
Jaramillo (el artículo apareció
originalmente en un medio de prensa).
3710 RENTERÍA Gálvez, Leonardo.
“Ronda de pasillos: el pasillo
María”. En: Unión, Órgano de la
Asociación de Servidores Públicos
del Ministerio de Agricultura y
Ganadería, año II, n° 6, de octubre-
noviembre, p. 24-26. Quito, 1970.
3711 REPHANN, Richard.
Catálogo de la Colección de
Instrumentos Musicales Pedro
Traversari. A Catalogue of the Pedro
Traversari Collection of Musical
Instruments. [North Haven]: OEA,
1978. 139 págs. (BBCE-arq).
Inventario del Museo de Instrumentos
Musicales Pedro Pablo Traversari.
Incluye material gráfico.
3712 REQUENA, Francisco de.
“Descripción histórica y geográfica
de la provincia de Guayaquil en
el Virreinato de Santa Fe, para
acompañar el mapa general de
su distrito e inmediaciones hecha
por el ingeniero extraordinario D.
Francisco Requena (No. 73)”. En:
Relaciones histórico-geográficas
de la Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t. II,
p. 502-652. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1994.
Relación histórica.
Breves informaciones sobre música en
la Colonia. Véase: chirimías, flautillas,
zampoñas, p. 503; música, p. 504;
fiestas, Corpus Christi, p. 536; cantores,
música, p. 539; sobre la prohibición
que debería hacerse a los bailes, p. 556-
557, fiesta, arpa, danzas y borracheras,
p. 556.
3713 REQUENA y Herrera, Francisco de.
“Descripción del gobierno
de Maynas y misiones en él

establecidas, en que se satisface a
las preguntas que se hacen en la
Real Orden del 31 de enero de 1784
(No. 75)”. En: Relaciones histórico-
geográficas de la Audiencia de
Quito (siglo XVI-XIX) / Pilar Ponce
Leiva, estudio introductorio y
transcripción, Fuentes para la
Historia Andina, t. II, p. 658-700.
Quito: Marka (Instituto de Historia
y Antropología Andina), Abya-Yala,
1994.
Relación histórica.
Breves informaciones sobre música en
la Colonia. Véase: música, p. 681.
3714 RESTREPO Duque, Hernán.
“Introducción a la obra musical de
Fco. Paredes Herrera”. En: Estrellas,
año V, n° 56, p. 60-63. Guayaquil:
Editorial Estrellas, [s.f., ca. 1970].
Aclaraciones en torno a los letristas
que musicalizó Francisco Paredes
Herrera. Restrepo Duque escribe
desde Colombia, proporcionando datos
sobre los poetas colombianos y las
agrupaciones que grabaron las piezas
de Paredes.
3715 RESTREPO Duque, Hernán.
“Tartarín Moreira, el poeta de
‘Rosario de besos’”. En: Estrellas, p.
28-30. Guayaquil: [s.f.].
Reportaje sobre el autor de los versos
de Rosario de besos (Libardo Parra
Toro, colombiano), musicalizados como
pasillo por Francisco Paredes Herrera.
3716 “Resumen de noticias de América”.
En: Boletín interamericano
de música, n° 27, de enero,
Washington: Unión Panamericana,
1962. (BPUCE).
Véase: “Ecuador. Actividades musicales
en Quito”, p. 23.
3717 “Reviews”. En: Revista de música
latinoamericana, vol. 1, n° 2, de fall-
winter, EEUU: University of Texas
Press, 1980.
Véase: “Richard Rephann. A catalogue
of the Pedro Traversari Collection of
• 485•
Musical Instruments / Catálogo de la
Colección de Instrumentos Musicales
Pedro Traversari”, p. 265-273.
3718 REVISTERO.
“Veladas teatrales”. En: La
ilustración ecuatoriana, n° 37, de
noviembre, p. 103. Quito, 1910.
(BCCE, HBCE).
Sobre la Compañía de Opereta y
Zarzuela Saullo.
3719 “Revolución musical en IFESA”.
En: Estrellas, año V, n° 42, p. 19.
Guayaquil, [1969]. (AEQ).
Sobre la participación de Héctor
“Manito” Bonilla en la dirección
artística de IFESA; se menciona la
creación de una orquesta de aquella
industria fonográfica ecuatoriana,
dirigida por Bonilla.
3720 “Reyes band... Reyes y señores del
espectáculo”. En: Ecuador artístico
internacional, año I, n° 2, p. [5-6].
Quito, [1995].
Nota sobre aquella agrupación de
música tropical.
3721 REYES, Jorge.
“Barrio de San Juan”. En: Quito:
tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, 2ed., t. 2,
p. 402-404. Quito: Librería Cima,
1991.
Poesía con menciones a elementos
musicales.
3722 REYES Sánchez, Omar, Editor.
Cancionero manabita, año I, n° 11,
de octubre. [Manabí]: Omar Reyes
Sánchez, 1949. 15 págs. (BEAEP).
Cancionero.
Incluye los textos de: El farrista quiteño
(pasacalle); Cuencanita (pasacalle);
Guayaquileño (pasacalle) / Carlos
Rubira Infante; Peregrinación (pasillo)
/ Carlos Solís; El paisano (pasacalle);
No te podré olvidar (pasillo); Bellezas
de Imbabura (pasacalle) / Carlos
Rubira Infante (música y texto); Silueta
cayambeña (pasillo) / C. Rubira Infante
(música); y, Alfredo Maldonado (texto);
•486 •
Cuando ya no me quieras (pasillo) /
Nicasio Safadi (música); y, Zoila R. de
Rumbeaut (texto). En la última página
propaganda de discos Ecuador.
3723 REYES Sánchez, Omar, Editor.
Cancionero manabita, n° 45.
[Manabí]: Omar Reyes Sánchez,
1958. [16] págs. (BEAEP).
Cancionero.
Incluye los textos de: Amor verdadero
(pasacalle); Calvario (vals); El mendigo
(pasacalle); Imploración de amor
(pasillo); Adiós longuita (sanjuanito);
Reina del Guayas (pasacalle); Por
algo me han de recordar (pasacalle);
Consuelo para mis penas (sanjuanito).
3724 REYES Sánchez, Omar, Editor.
Cancionero manabita, n° 50.
Guayaquil: Omar Reyes Sánchez,
1960. [16 p.] págs. (BEAEP).
Cancionero.
Incluye los textos de: Secretos (pasillo);
Por tu desprecio (pasacalle); Te sigo
queriendo (pasacalle); Lágrimas
(pasillo); Vuelve a mi lado (pasillo);
Luz de luna (pasillo); Mi regreso
(pasillo); Dulce amor mío (pasacalle);
Perdón (pasillo); Despedida del puerto
(pasacalle); Soy huerfanito (pasacalle).
3725 RIBADENEIRA Araújo, Jorge.
“Carlota Jaramillo: Qué distintos los
dos”. En: Tiempos idos..., p. 81-88.
Quito: El Autor, 1988.
Recuerdos de la cantante Carlota
Jaramillo.
3726 RIBADENEIRA, Edmundo.
“Vida trágica de Nicolo Paganini”.
En: Letras del Ecuador, año XII,
n° 106, de abril-diciembre, p. 13.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1956. (BCCE).
3727 RIBADENEIRA, Edmundo.
“Los Beatles y el desnudismo”. En:
Letras del Ecuador, n° 135, p. 10-
11, 15. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, [s.f.].
3728 RIBADENEIRA M., Edmundo.
“El Quito del Potolo”. En: Quito:
Tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, comp., t. 3,
p. 243-245. Quito: Abrapalabra
Editores, 1993.
Menciona al dúo de compositores
y cantantes Luis Alberto Valencia y
Gonzalo Benítez.
3729 RICAURTE, César.
“Década del 80: evaluación
(Segunda parte)”. En: Traffic, vol.
1, n° 1, de febrero, p. 30-33, 35-36.
Quito, 1990.
“En: “Ecuador: pincelazos de una
posible cultura”, p. 32-33, 35-36, véase
una panorámica de la música popular
rockera y de experimentación en
Ecuador”.
3730 RICAURTE, César.
Cuando te ves en el espejo, cuéntame
¿qué ves? (Apuntes para una historia
del rock). Quito: Departamento
de Desarrollo y Difusión Musical,
1996. 25 págs.
Recuento histórico del movimiento
rockero en el país, Incluye información
y material gráfico sobre Ramiro Acosta,
Héctor Napolitano, Jaime Guevara,
Pancho Jaime, Mozzarella, Promesa
Temporales, etc.
3731 RICAURTE, César.
“Ecuador, bordes de una nueva
geografía. Música urbana
contemporánea”. En: Cultura:
revista del Banco Central del
Ecuador, segunda época, n° 3, de
noviembre-diciembre, p. 16-19.
Quito, 1997. (AEQ).
Vertientes de la música denominada
urbana; se menciona a las agrupaciones
Promesas temporales, Páramo. Tahual,
etc.
3732 RICAURTE, César.
“Los Miño Naranjo: 50 años para
construir un legado”. En: Diners,
año XXVIII, n° 303, de agosto, p. 24-
29. Quito, 2007.
Entrevista a los integrantes de este
popular dúo de cantantes. Inserta 4
fotografías, históricas y actuales.

3733 RICORDI Americana.
Himnos nacionales americanos para
canto y piano. Buenos Aires: Ricordi
Americana, 1979. CANTO Y PIANO.
(BCNM 0900).
Véase: “Himno Nacional del Ecuador”,
p. 40-43.
3734 RIEDEL, Juan.
“HCJB y el folklore ecuatoriano
verdadero”. En: Voz Andes, órgano
de las Radiodifusoras HCJB La Voz
de los Andes, año I, n° 1, de abril, p.
19-21. Quito: Radiodifusoras HCJB
La Voz de los Andes, 1945.
Sobre las modificaciones que efectúa la
HCJB en los textos de piezas populares
ecuatorianas.
3735 RIEDEL, Johannes.
“The ecuadorean pasillo: ‘música
popular’, ‘música nacional’, or
‘música folklórica’?”. En: Revista de
música latinoamericana, vol. 7, n° 1,
de spring-summer, p. 1-25. Austin,
Texas: University of Texas Press,
Gerard Béhague, editor, 1986.
Estudio en torno al pasillo ecuatoriano.
3736 “Rincón morlaco”. En: Morlaquía,
época segunda, n° 28, de diciembre,
p. [4]. Cuenca, 1933. (BEAEP).
Tradiciones.
Sobre El curuchupa. Incluye las coplas
de aquel yaraví y su historia.
3737 RIOFRÍO S., Julio César.
“Segundo Cueva Celi”. En: Revista
Colegio Experimental Bernardo
Valdivieso, nueva época, n° 1, de
junio, p. 98-101. Loja, 1969.
Corta reseña del músico lojano Segundo
Cueva Celi.
3738 RÍOS Andrade, Guillermo.
“El pasillo de una época”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 449.
Quito: Editorial Fray Jodoco Ricke,
1961.
Biografía semblanza.
• 487•
Semblanza del compositor orense de
música popular José Alberto Valdivieso
Alvarado.
3739 RÍOS, Pathy.
“Crónica de un encargo no
anunciado”. En: Primicias del
Conservatorio de Quito, año 1, n° 1, p.
28-31, 36-37. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1996. (BCNM).
Crónica sobre la situación
administrativa del Conservatorio en
las direcciones de Gerardo Guevara,
Luciano Carrera, Ana María Viteri,
María Isabel Saad, Bolívar Baquero y
Eduardo Granja Maya.
3740 RITTER, Jonathan.
“Agua larga (long water): musical
tales in Nortwest Ecuador”. En:
Pacific review ethnomusicology,
vol. 9, n° 1, de fall, p. 70-78.
Los Ángeles, 1999. (http://
ethnomusicologyreview.ucla.edu/
sites/default/files/prevol9.pdf).
Reporte de su permanencia en Borbón
(Esmeraldas) y su entrevista con
Guillermo Ayoví (“Papa Roncón”) sobre
el género de marimba: Agua.
3741 RITTER, Jonathan.
“Articulating Blackness as an
Ethnic Ideology in Afro-Ecuadorian
Marimba Performance”. En: Musical
Cultures of Latin America: Global
Effects, Past and Present / Steven
Loza, Edit., Selected Reports in
Ethnomusicology, p. 143-153.
Los Ángeles: Departament of
Ethnomusicology and Sistematic
Musicology, University of California,
2003. (http://www.humanas.
unal.edu.co/colantropos/
files/4414/5615/3792/ritter_
blackness.pdf).
Revisa los contextos sociales, políticos
y culturales de la marimba.
3742 RITTER, Jonathan.
“Hibridez, raza, y la marimba
esmeraldeña: repensando fusiones
musicales en el pacífico negro
ecuatoriano”. En: Ensayos: historia
y teoría del arte, n° 18, de junio,
•488 •
p. 98-121. Bogotá: Instituto
de Investigaciones Estéticas,
Universidad Nacional de Colombia,
2010. (https://www.academia.
edu/6710620/Hibridez_raza_y_la_
marimba_esmeralde%C3%B1a_
repensando_las_fusiones_
musicales_en_el_pac%C3%AEfico_
negro_ecuatoriano).
La música de marimba, el proceso
de mixturación con otros elementos
músico-culturales y sus usos.
3743 RIVADENEIRA Checa, Leonardo.
“Semilla estelar: la obra / Leonardo
Rivadeneira”. En: Opus, año III, n°
35, de mayo, p. 35-40. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. FLAUTA.
(HBCE, BPUCE).
Partitura para flauta.
Composición musical.
3744 RIVADENEIRA Checa, Leonardo.
“Semilla estelar. Anotaciones sobre
la relación madre-niños en los
primeros años de vida a través de
la música y el canto”. En: Opus, año
III, n° 35, de mayo, p. 41-42. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
“Recomendaciones a las madres
ecuatorianas para que canten a sus
niños; además, corto currículum
del compositor quiteño Leonardo
Rivadeneira”.
3745 RIVADENEIRA, Luis.
“Pensamiento musical de Gerardo
Guevara”. En: Gerardo Guevara.
Grandes compositores ecuatorianos
/ Pablo Guerrero G., editor, p. 13-
14. Quito: Cámara de Comercio de
Quito, 2000. (AEQ).
Consideraciones sobre la obra y los
sustentos de su pensamiento musical.
3746 RIVADENEIRA, Luis.
“Luis H. Salgado y el nacionalismo
musical”. En: Luis Humberto
Salgado. Grandes compositores
ecuatorianos / Pablo Guerrero G.,
editor, p. 30-33. Quito: Cámara de
Comercio de Quito, 2001. (AEQ).
Sobre el compositor Luis Humberto
Salgado y su proyección en el
nacionalismo.
3747 RIVADENEIRA Muñoz, Alberto
José.
Biografía del maestro José
Ignacio Rivadeneira Pérez
[mecanografiado]. Nueva Loja,
Sucumbíos, 1995. 15 págs.
Biografía de aquel compositor y
director de banda nacido en Otavalo.
3748 RIVADENEIRA Muñoz, Alberto
José.
Biografía del profesor Ernesto
José Ignacio Rivadeneira Urresta
[mecanografiado]. Nueva Loja,
Sucumbíos, 1995. 15 págs.
Biografía de aquel compositor y
director de banda. Fue director de la
banda Municipal de Quito, por largo
tiempo.
3749 RIVADENEIRA S., Marcos.
“Libros corales”. En: Caspicara,
publicación especializada en
Museología, Restauración de bienes
culturales e Historia del arte, año 2,
n° 5, p. 14-18. Quito, 1994. (AEQ).
Conservación. Sobre libros corales
en algunos conventos quiteños; de su
conservación y restauración. Inserta
fotos con detalles de libros corales de la
Iglesia de San Francisco, Quito.
3750 RIVADENEIRA Urresta, Ernesto.
“La Banda Municipal de Quito y su
trayectoria en el ámbito musical
ecuatoriano”. En: Revista del Primer
Concurso Metropolitano de Bandas
Populares 2001, p. 15-17. Quito:
Municipio Metropolitano de Quito,
Dirección de Cultura, 2001. (AEQ).
Bandas musicales.
Historia de la Banda Municipal de Quito,
relatada por uno de sus directores,
Ernesto Rivadeneira U.
3751 RIVAS, Ramiro.
“Jazz: desde 1970 a nuestros días”.

En: Artes, n° 1, p. 27-29. [Quito],
[1977].
3752 RIVAS R., Robespierre.
Manual de rondas escolares e
himnos. Guayaquil: Ediciones
Universal, 1980. 192 págs. (BM).
3753 RIVAS R., Robespierre.
Manual de rondas, canciones
escolares e himnos. Guayaquil:
Editorial del Pacífico, [s.f.]. págs.
Véanse las partituras al final de la obra.
3754 RIVAS R[onquillo], Robespiere.
Amorfinos costeños: extraordinaria
recopilación de amorfinos y
contrapuntos. Guayaquil: El Autor,
Editorial del Pacífico, [s.f.]. 293
págs.
Literatura. Coplas costeñas.
3755 RIVAS, Ramiro I.
“La música contemporánea”. En:
Artes, n° 2, p. 25-27. [Quito], [1977].
3756 RIVERA, López, Karina; y, LUNA,
José Luis.
Pepe Luna. 1927-2004 / José Luna
Matailo, dirección general. Cuenca:
Fundación Lluchupamba, [ca.
2015]. 44 págs.
Biografía de este músico lojano,
radicado en Cuenca, lugar donde
conformó agrupaciones y desarrolló
su actividad musical. Se recogen
testimonio de familiares y amigos y
se incluyen las partituras de algunas
de sus composiciones: Canción al
Niño, PIANO (texbp), Los payasos,
LÍNEA MELÓDICA (texbp) Himno de
Salutación, Adiós a la escuela, LÍNEA
MELÓDICA (texbp). Inserta material
fotográfico. Se incluyen hojas de vida
de José Luis Luna Matailo y de Karina
Rivera. Al parecer, según se indica en
los créditos, esta publicación también
tiene un audiovisual.
3757 RIVERA L., Galo.
“La caderona”. En: Diablohuma:
revista del Centro de Arte Nacional,
• 489•
n° 1, de junio, p. 72-73. Quito:
Centro de Arte Nacional, 1981.
(BPUCE-l).
Literatura.
Comentario que advierte en su párrafo
final la comercialización que suelen
sufrir estas danzas folklóricas.
3758 RIVERA, Modesto.
“Imperiosa necesidad de
una biblioteca en nuestro
Conservatorio”. En: Pentagrama,
época I, n° 1, de mayo, p. 4-5. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1939.
3759 RIVERA V., Oswaldo.
“Autores del Himno a Latacunga”.
En: Páginas latacungeñas, vol. I,
p. 129-137. Latacunga: Editorial
Cotopaxi, 1976. (AEQ).
Himno a Latacunga.
Reseña de los autores del texto y la
música del Himno a Latacunga: Alberto
Varea, letra, y César Viera, música;
consta el texto del Himno en 7 estrofas
y coro. Al parecer, aunque no lo indica,
las fotos del a p. 128 corresponden a los
autores del Himno mencionado.
3760 RIVERA V., Oswaldo.
Canciones populares del Ecuador y
otros temas. Quito: IADAP, 1990. 89
págs.
Sobre algunos géneros musicales
populares del Ecuador y fechas
culturales de celebración.
3761 RIVERA Villavicencio, Oswaldo.
Literatura en el pasillo ecuatoriano.
Quito: Sur -Editores, 2008. 279
págs. (AEQ).
Literatura.
Más de un centenar de pasillos
revisados desde aspectos literarios en
su significado y estructura.
3762 RIVET, [Paul].
“Étude sur les indiens de la région
de Riobamba”. En: Journal de la
Societé des Americanistes de Paris,
nueva serie, t. I, n° 1, p. 58-80. París,
1903.
•490 •
Antropología. Véase sobre danzantes,
p. 76; fiestas religiosas, p. 75.
3763 RIVET, [Paul].
“Les indiens Colorados. Récit de
voyage et étude ethnologique”.
En: Journal de la Societé des
Americanistes de Paris, nueva serie,
t. II, p. 177-208. París, 1905.
Etnología.
Comentario sobre la marimba de los
Colorados, p. 193; huelo (flauta), violín,
p. 193.
El científico francés Paul Rivet.
3764 RIVET, [Paul].
“Le christianisme et les indiens
de la République de l’ Équateur”.
En: L’Anthropologie. t. XVII, p. 81-
101. París: Masson et Cie. Editeurs,
1906.
Antropología.
Escrito realizado en Cuenca en 1905;
incluye dos gráficos de danzantes
y músicos acompañantes, p. 90-91,
una partitura de música indígena
(línea melódica con texto), p. 92, e
informaciones de los participantes
en las fiestas religiosas. Después de la
p. 768 se insertan dos fotografías de
festividades indígenas (ca. 1905); en
una de éllas se puede apreciar a un
indígena tocando el tamboril.
3765 RIVET, Paul.
“La musique des Incas”. En: Journal
de la Société des Américanistes,
nueve serie, t. XVIII, p. 349-350.
París, 1926. (http://www.persee.
fr/doc/jsa_0037-9174_1926_
num_18_1_3616_t1_0349_0000_3).
Comenta la publicación hecha por
Marguerite y Raoul d’Harcourt del libro
La musique des Incas et se survivances y
sus contenidos.
3766 RIVET, [Paul].
“La musique des Incas”. En: Journal
de la Societé des Americanistes de
Paris, nueva serie, t. XVIII, p. 349-
350. París, 1926.
Comentario en torno al tema.
3767 RIVET, Paul.
“Costumbres funerarias de los
indios del Ecuador”. En: Boletín de la
Biblioteca Nacional de Quito, nueva
serie, t. II, n° 8, de enero-febrero.
Quito: Talleres Tipográficos
Nacionales, 1927. 36 págs.
Etnografía.
Véanse las seis partituras de música
indígena (línea melódica) que se
incluyen en esta investigación.
3768 RIVET, P[aul].
“La musique indienne en
Amérique”. En: La nature, vol. LXIX,
n° 2757, de marzo, p. 244-247.
París, 1927.
Comenta sobre la publicación de
Marguertie y Raoul d’Harcourt, La
música de los incas. Lengua del escrito:
francés.
3769 RIVET, Paul.
“Costumbres funerarias de los
indios del Ecuador”. En: Paul Rivet.
Selección de estudios científicos
y biográficos / Luis León, comp.,
Colección de Estudios Científicos
Ecuatorianos, vol. I, p. 91-108.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1977. (BM).
Etnografía.
Inserta seis partituras (LINEA
MELODICA, LINEA MELODICA CON
TEXTO) de música indígena que se
incluyen en esta investigación.
3770 RIVET, Paul.
“Los indios Colorados (1905)”.
En: Tsachila. Los clásicos de la

Fotografías de una festividad ecuatoriana publicadas en un estudio de Rivet,
Etnografía sobre los Colorados
(1905-1950) / José E. Juncosa,
comp., p. nov-53. Quito: Abya-Yala,
1988.
Etnografía.
Véase descripción de la marimba, p. 36;
véase también huelo (flauta de guadúa),
y violín de tres cuerdas, p. 36.
3771 ROBALINO Dávila, Luis.
“XXVII.- La obra educativa de
• 491•
L’Anthropologie., 1906.
1869 a 1875”. En: García Moreno.
Orígenes del Ecuador de hoy, p.
347-356. Quito: Talleres Gráficos
Nacionales, 1948.
Corta referencia sobre la fundación del
Conservatorio y su profesores, p. 352.
3772 ROBALINO, Rodrigo.
Informe de la Banda de Tumbaco
barrio Tola Grande [manuscrito].
[Quito], [s.f.]. (BIADAP).
•492 •
3773 ROBLEDO, Jorge.
“Descripción de los pueblos
de la provincia de Ancerma
(Cartago, Arma y Antioquía)”. En:
Relaciones histórico-geográficas
de la Audiencia de Quito (siglo XVI-
XIX) / Pilar Ponce Leiva, estudio
introductorio y transcripción,
Fuentes para la Historia Andina, t.
II, p. 1-16. Quito: Marka (Instituto
de Historia y Antropología Andina),
Abya-Yala, 1992.
Breve información sobre música en la
Colonia. Véase: bailar, cantan, fiesta, p. 3.
3774 ROBLES, Humberto E.
“Entre la nostalgia y la melancolía.
Glosas sobre un pasillo y su alcance
en la construcción simbólica de una
comunidad”. En: Spondylus: revista
cultural, n° 30, de noviembre, p.
4-16. Portoviejo, 2011.
Sobre el pasillo Manabí.
3775 ROCA D., Félix.
“Carlos Rubira Infante”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 321-
322. Quito: Editorial Fray Jodoco
Ricke, 1961.
Semblanza de aquel compositor
guayaquileño de música popular.
3776 ROCHA Salazar, Pablo, apuntes.
“Fresia Saavedra: ‘yo amadriné su
primera grabación’”. En: Estrellas,
XV, n° 127, de marzo, p. 17.
Guayaquil, 1978. (AEQ).
La también cantante, Fresia Saavedra,
comenta sus recuerdos en torno a Julio
Jaramillo.
3777 ROCHA Salazar, Pablo, apuntes.
“Rosalino Quintero: ‘Del vals
Fatalidad solo quedo yo’”. En:
Estrellas, XV, n° 127, de marzo, p.
18-19. Guayaquil, 1978. (AEQ).
El requintista que acompañó al
cantante guayaquileño Julio Jaramillo
en la grabación de algunas piezas,
rememora sus experiencias con él.
3778 RODAS, Bustamante, Francisco.
“La lojanidad y la música. El arte
en el austro ecuatoriano”. En:
Mediodia: cuadernos de literatura
y arte, año I, n° 1, de agosto, p. 13.
Loja, 1951. (BCCE).
Panorámica histórica
La música en Loja, hasta el siglo XIX.
3779 RODAS Bustamante, Francisco
(música); y, RIVADENEIRA,
Enrique (texto).
“¿Por qué será?” (pasillo). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 200-203.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
3780 RODAS [Dávila], Arturo.
“Ibianchi. Jorge Campos, Marcelo
Ruano y los fragmentos del tiempo”.
En: Gaceta musical, vol. 2, n° 3, de
diciembre, p. 7-8. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1984. (HBCE,
BPUCE).
Sobre la composición musical Ibianchi
y jóvenes compositores.
3781 RODAS [Dávila], Arturo.
“Entreacto”. En: Palabra suelta, n° 4,
p. 57-59. Quito: Editorial El Conejo,
1984.
Sobre la actividad musical de Arturo
Rodas.
3782 RODAS [Dávila], Arturo.
“La hora de Maiguashca”. En: Gaceta
musical, vol. 2, n° 8, de noviembre,
p. 16-17. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985. (HBCE, BPUCE).
3783 RODAS [Dávila], Arturo.
“Ricordanza...”. En: Gaceta musical,
vol. 2, n° 6-7, de agosto, p. 18-19.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1985. (HBCE, BPUCE).
Sobre actividades musicales de
compositores ecuatorianos en el

exterior, el caso de Mesías Maiguashca.
3784 RODAS [Dávila], Arturo.
“Gerardo Guevara en la encrucijada
musical”. En: Impulso 2000, n° 6, de
diciembre, p. 43-44. Quito, 1985.
3785 RODAS, Arturo.
“Análisis de la forma musical de
Güilli gu”. En: Cultura, vol. IX, n°
26, de septiembre-diciembre, p.
387-402. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE).
Análisis musical sobre la propuesta
plástico-musical realizada por la
pintora Ana Placencia y el compositor
Arturo Rodas.
3786 RODAS [Dávila], Arturo.
“Vertientes: Breve historia de la
música contemporánea (II)”. En:
Gaceta musical, vol. 2, n° 11, de
marzo [aparece como vol. 3, No. 1,
de marzo], p. 21-25. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
3787 RODAS [Dávila], Arturo.
“Tríptico: Breve historia de la
música contemporánea (III)”. En:
Gaceta musical, n° 12, de abril, p.
18-26. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
3788 RODAS Dávila, Arturo.
“La vertiente trunca: Breve historia
de la música contemporánea (IV)”.
En: Gaceta musical, n° 13, de mayo,
p. 31-32. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
3789 RODAS [Dávila], Arturo.
“Las nuevas técnicas
instrumentales y el compromiso”.
En: Gaceta musical, vol. 2, n° 8-9,
de enero-febrero, p. 34-35. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
3790 RODAS [Dávila], Arturo.
“Vertientes: Breve historia de la
música contemporánea (I)”. En:
Gaceta musical, vol. 2, n° 9-10, de
enero-febrero, p. 31-33. Quito:
• 493•
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
3791 RODAS Dávila, Arturo.
“El fin de los tiempos: Breve historia
de la música contemporánea (V)”.
En: Opus, n° 1, de junio, p. 19-24.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
3792 RODAS Dávila, Arturo.
“¡Es increíble como hoy día!”. En:
Opus, n° 2, de julio, p. 29-30. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
Sobre Telmo Herrera y sus escritos de
la muerte.
3793 [RODAS Dávila, Arturo] Opus
Menos Uno (seud.).
“V-118”. En: Opus, n° 2, de julio,
p. 35. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Sobre las obras que pueden escucharse
en la Musicoteca del Banco Central del
Ecuador.
3794 RODAS Dávila, Arturo.
“Darmstadt: breve historia de la
música contemporánea (VI)”. En:
Opus, n° 3, de agosto, p. 19-24.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
3795 [RODAS Dávila, Arturo] Opus
Menos Uno (seud.).
“Stretto”. En: Opus, n° 3, de agosto,
p. 35. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Brevísima historieta escrita sobre
los materiales audiovisuales que se
pueden encontrar en la Musicoteca del
Banco Central del Ecuador.
3796 [RODAS Dávila, Arturo] Opus
Menos Uno (seud.).
“El museo de Cotacachi en ocho
fragmentos”. En: Opus, n° 4, de
septiembre, p. 14-17. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Narración de una visita a Cotacachi,
•494 •
efectuada a propósito de escribir un
artículo para la revista Opus sobre el
proyecto de establecer un museo de
instrumentos musicales en aquella
ciudad.
3797 RODAS Dávila, Arturo.
“Música y matemáticas”. En: Opus,
n° 4, de septiembre, p. 42-45. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
3798 [RODAS Dávila, Arturo] Opus
Menos Uno (seud.).
“Musicoteca”. En: Opus, n° 4, de
septiembre, p. 71. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Cometario sobre un curso sobre la
literatura de la música dictado por
Ketty Wong.
3799 RODAS [Dávila], Arturo.
“Sollozo Stucke”. En: Opus, n° 5,
de octubre, p. 39-40. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Sobre la obra Klavierstucke XI de
Stockhausen y el poema Sollozo del
cuencano Efraín Jara.
3800 RODAS Dávila, Arturo.
“Música simbólica: Breve historia
de la música contemporánea (VIII)”.
En: Opus, n° 5, de octubre, p. 51-54.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
3801 RODAS Dávila, Arturo.
“Un canto adolescente:
Breve historia de la música
contemporánea (IX)”. En: Opus, n°
6, de noviembre, p. 42-44. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
3802 RODAS Dávila, Arturo.
“Sinpitoacaso...”. En: Opus, n° 6,
de noviembre, p. 54. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Escrito sobre las percepciones
sensoriales recibidas en un concierto.
3803 RODAS Dávila, Arturo.
“Música electrónica: Breve historia
de la música contemporánea (X)”.
En: Opus, n° 7, de diciembre, p.
12-19. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
3804 RODAS Dávila, Arturo.
“Arcaica. Diario de un parto
musical”. En: Opus, n° 11, de abril,
p. 9-12. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
En torno a una obra de Arturo Rodas.
3805 RODAS Dávila, Arturo.
“Arturo Rodas: Nuestros días”.
En: Opus, n° 15, de septiembre, p.
1-184. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
Número dedicado a la música
contemporánea. Artículos, análisis y
partituras de Arturo Rodas.
3806 RODAS Dávila, Arturo.
“Dos invitados al banquete del
arte”. En: Palabra suelta, n° 1, p. 36.
Quito: Editorial El Conejo, 1987.
Opiniones en torno al individualismo y
música.
3807 RODAS Dávila, Arturo.
“Sonata del 68”. En: Palabra suelta,
n° 2, p. 47-48. Quito: Editorial El
Conejo, 1987.
Menciona a los compositores Gerardo
Guevara y Mesías Maiguashca y su
influencia en otros músicos.
3808 RODAS [Dávila], Arturo.
“Lo popular como una de las fuentes
de lo actual”. En: Palabra suelta,
n° 3, p. 55-56. Quito: Editorial El
Conejo, 1987.
3809 RODAS Dávila, Arturo.
“A dónde va a parar la música?”. En:
Difusión cultural, n° 7, de mayo, p.
68-72. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
3810 RODAS Dávila, Arturo.
“Iliev y Bulgaria”. En: Opus, año II,

n° 19, de enero, p. 46-47. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).
3811 RODAS Dávila, Arturo.
“Fermín Castañedas”. En: Opus, año
II, n° 25, de julio, p. 86. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
3812 RODAS Dávila, Arturo.
“Puzzle para pseudo críticos”.
En: Conservatorio, año I, n° 1, de
[enero], p. 18. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1989. (BCNM).
3813 RODAS [Dávila], Arturo.
“El primer compositor quiteño”. En:
Diners, año X, n° 85, de junio, p. 26-
27. Quito, 1989. (HBCE).
Breve reseña del compositor Diego
Lobato.
3814 RODAS Dávila, Arturo.
“Luis Humberto Salgado, el
primero”. En: Opus, año III, n° 31,
de enero, p. sep-14. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
3815 RODAS Dávila, Arturo.
“Caminatas”. En: Opus, año III, n°
31, de enero, p. 28-29. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Semblanza del compositor Luis
Humberto Salgado.
3816 RODAS Dávila, Arturo.
“Cronología de Luis Humberto
Salgado”. En: Opus, año III, n° 31,
de enero, p. 30-40. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Cronología del compositor Luis
Humberto Salgado (1903-1977).
3817 [RODAS Dávila, Arturo] Opus
Menos Uno (seud.).
“Luciano Carrera”. En: Opus, año III,
n° 33, de marzo, p. 30-38. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
• 495•
Entrevista. Incluye caricatura del
flautista.
3818 [RODAS Dávila, Arturo] Opus
Menos Uno (seud.).
“Claudio Tarrís, el antihéroe
(entrevista)”. En: Opus, año III, n°
34, de abril, p. 33-40. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Entrevista.
3819 [RODAS Dávila, Arturo] Opus
Menos Uno (seud.).
“Christo Iliev y el piano”. En: Opus,
año III, n° 34, de abril, p. 54-56.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1989. (HBCE, BPUCE).
3820 [RODAS Dávila, Arturo] Opus
Menos Uno (seud.).
“Pablo Valarezo (entrevista)”. En:
Opus, año III, n° 35, de mayo, p.
11-17. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
Entrevista.
Incluye caricatura del percusionista
entrevistado.
3821 [RODAS Dávila, Arturo] Opus
Menos Uno (seud.).
“La voz de Haroldo de León
(entrevista)”. En: Opus, año IV, n°
37, de julio, p. 8-10. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Entrevista a aquel cornista radicado en
el Ecuador.
3822 RODAS Dávila, Arturo.
“Grandeza de Luis H. Salgado,
miseria nuestra”. En: Palabra suelta,
n° 6, p. 60-61. Quito, 1989.
3823 RODAS Morales, Raquel.
Mary Corylé: poeta del amor. Quito:
Ministerio de Cultura del Ecuador,
2012. 389 págs.
Estudio de la obra literaria de la poeta
cuencana Ramona Cordero y León
(Mary Corylé). Inserta una partitura
manuscrita del compositor lojano
•496 •
Segundo Cueva Celi con texto de Mary
Corylé: Romance de los recuerdos
(bolero), así como referencias de
su amistad con el músico Guillermo
Garzón.
3824 RODELAND, Jürgen.
“Restauración del órgano
histórico Sauer de la Catedral
de Loja, Ecuador”. En: Revista
musical chilena, año LI, n° 187, de
enero-junio, p. 37-41. Santiago
de Chile, 1997. (http://www.
revistamusicalchilena.uchile.
c l / i n d ex . p h p / R M C H / a r t i c l e /
view/13050/13332).
3825 RODRÍGUEZ, Ana: y, CAGIGAL
Pedro.
“Mesías Maiguashca: entre la gruta
oscura y la luz del solsticio”. En:
Mesías Maiguashca: los sonidos
posibles / Fabiano Kueva, editor, p.
6-7. Quito: Alcaldía Metropolitana,
Centro de Arte Contemporáneo,
Fundación Museos de la Ciudad,
Fundación Teatro Nacional Sucre,
Hominem Editores, y otros, 2013.
Sobre la propuesta sonora de Mesías
Maiguashca.
3826 RODRÍGUEZ C., Remberto.
“Cariño de madre” (valse). En:
Iniciación: revista mensual ilustrada,
año III, n° 32, de septiembre, p.
22-23. Portoviejo, 1924. PIANO.
(BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Valse.
3827 RODRÍGUEZ, Carlos A.
“Exposición de arte. Retratos a
lápiz exhibidos en el Salón Rojo
del Ministerio de Relaciones
Exteriores”. En: Ecuador, año II, n° 6
[7 en la portada], de junio, p. [ca. p.
28]. Quito: Ministerio de Gobierno,
1937. (BEAEP).
Entre los retratos que se reproducen
constan los músicos: Enrique Terán e
Ignacio Lasso.
3828 RODRÍGUEZ, Carlos A.
“[Sixto María Durán]”. En: a tempo,
año I, n° 2, de octubre-diciembre,
p. 12. Quito: Banda Sinfónica de
Quito, 1991. (AEQ).
Retrato de aquel compositor quiteño.
3829 RODRÍGUEZ Calderón, Gonzalo.
Anécdotas y leyendas de Zaruma.
Zaruma: [s.e.], 1982. 74 págs.
Literatura.
Véase: “Aquellos bailes”, p. 11-16; “Un
chazo famoso” [sobre el compositor
José Antonio Jara Aguilar], p. 21-25.
3830 RODRÍGUEZ Castelo, Hernán.
Léxico sexual ecuatoriano y
latinoamericano. Quito: Ediciones
Libri Mundi, Instituto Otavaleño de
Antropología, 1979. 399 págs.
Lexicografía.
Véase: Flauta, p. 299; pingullo, p. 97”.
3831 RODRÍGUEZ Castelo, Hernán.
“La música: más fue lo que se
perdió”. En: 1969-1979: Diez años
de cultura en el Ecuador, Serie de
Divulgación Cultural, n° 4, p. 99-
105. Quito: Editorial Publitécnica,
1980.
Resumen de las actividades musicales,
principalmente en Quito, en la década
1969-1979. También véase “La danza:
de Daquilema a El Danzante”, p. 105-
107.
3832 RODRÍGUEZ Castelo, Hernán.
“Luis Humberto Salgado, por el
mismo”. En: Opus, año III, n° 31,
de enero, p. 15-21. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Entrevista.
Significativa entrevista al compositor
cayambeño Luis Humberto Salgado.
3833 RODRÍGUEZ Castelo, Hernán.
“Ha muerto la gran figura de la
música nacional”. En: Opus, año III,
n° 31, de enero, p. 25-26. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).

Sobre el deceso del compositor Luis
Humberto Salgado.
3834 RODRÍGUEZ Castelo, Hernán.
“Tiovivo encantado en la ciudad
de piedra”. En: Quito: tradiciones,
testimonio y nostalgia / Edgar
Freire Rubio, 2ed., t. 2, p. 374-376.
Quito: Librería Cima, 1991.
Sobre el carrousel en Quito. Véase
fonola, música nacional, p. 374.
3835 RODRÍGUEZ Castelo, Hernán.
Nuestros latinoamericanos vistos
por si mismos, Testimonio de la
palabra, n° 6. Quito: Banco Central
del Ecuador, [s.f., ca. 1993]. 265
págs. (AEQ).
Entrevistas.
Algunas entrevistas a destacados
músicos ecuatorianos, cada una incluye
retrato fotográfico: Leslie Wright
[entrevista: 13 abril, 1969], p. 20-31;
Mesías Maiguashca [entrevista: 4 agosto,
1969], p. 40- 48; Segundo Luis Moreno
[entrevista: 17 mayo, 1970], p. 108-116:
Luis Humberto Salgado [entrevista:
26 julio, 1970], p. 128-141; Gerardo
Guevara [entrevista: 28 febrero, 1971],
p. 194-203; Ernesto Albán [entrevista:
13 abril, 1969], p. 230-235.
3836 RODRÍGUEZ Castelo, Hernán.
“Luis H. Salgado, por él mismo”. En:
Luis Humberto Salgado. Grandes
compositores ecuatorianos / Pablo
Guerrero G., editor, p. 16-22. Quito:
Cámara de Comercio de Quito,
2001. (AEQ).
Entrevista realizada en Quito, 1970.
3837 RODRÍGUEZ Dávila, Luis
Humberto.
“Bellas artes”. En: Monografía de
Otavalo, p. 75-80. Otavalo: Editorial
Gallo Capitán, [s.f.].
Información de Virgilio Chaves y
menciones de otros compositores y
músicos de la localidad.
3838 RODRÍGUEZ de Ocampo o
Docampo, Diego.
“Coro e instrumentos músicos”. En:
• 497•
Antología de prosistas ecuatorianos,
t. I, p. 108. Quito: Imprenta del
Gobierno, 1885. (BCCE).
Literatura.
Brevísima nota sobre música religiosa.
3839 RODRÍGUEZ Docampo, Diego.
“Descripción y relación del estado
eclesiástico del Obispado de San
Francisco de Quito que se ha hecho
por mandado del rey nuestro
señor en virtud de su Real Cédula
dirigida al Illmo. Sr. D. Agustín de
Ugarte Saravia, Obispo de Quito, del
Consejo de S. M., por cuya orden la
hizo Diego Rodríguez Docampo,
clérigo presbítero Secretario del
venerable Deán y Cabildo de aquella
Catedral.- año 1650”. En: Relaciones
Geográficas de Indias-Perú / Marcos
Jiménez de la Espada, Biblioteca de
Autores Españoles, t. CLXXXV, n° t.
III, p. 5-77. Madrid: Ediciones Atlas,
1965.
Relación histórica.
Informaciones de música en la
colonia. Véase: música de canto de
órgano, Maestro de capilla, cantores
de la Catedral, p. 19; música, p. 20;
misas cantadas, p. 21; cantores, p. 25;
Jodoco Ricke, p. 32; órgano (en nota
1), p. 33; Colegio de San Andrés, p.
34; coro, cantan en tono bajo, grave, p.
39; órgano, p. 46; cantos, coro, p. 51;
monjas de coro, canto del coro, buenas
voces, p. 54; coro, órgano, p. 55; coro a
voces, p. 73; etc.
3840 RODRÍGUEZ Docampo, Diego.
“Descripción y relación del estado
eclesiástico del Obispado de
San Francisco de Quito. Que se
ha hecho por mandado del Rey
nuestro señor en virtud de su real
Cédula dirigida al ilustrísimo Sr.
don Agustín de Ugarte Saravia,
Obispo de Quito, del Consejo de su
Majestad, por cuya orden la hizo
Diego Rodríguez Docampo, clérigo
presbítero Secretario del venerable
Deán y Cabildo de aquella Catedral
(No. 62)”. En: Relaciones histórico-
geográficas de la Audiencia de
Quito (siglo XVI-XIX) / Pilar Ponce
•498 •
Leiva, estudio introductorio y
transcripción, Fuentes para la
Historia Andina, t. II, p. 207-322.
Quito: Marka (Instituto de Historia
y Antropología Andina), Abya-Yala,
1994.
Relación histórica.
Breves informaciones sobre música
en la Colonia. Véase: música, p. 219;
cantores de la catedral Francisco
Jara y Alonso Durán, capón, p. 222;
festividades, p. 223; coro, p. 222, 224;
chantre, p. 229; 2 órganos, música
de canto de órgano, cantores, p. 230;
música, p. 232; música, p. 233; chantré
Antonio Fernández de Quirós, p. 234;
coro, p. 236, p. 237; Fray Jodoco Ric
[Ricke], p. 252; misa cantada, “Colegio
de San Andrés, para la enseñanza
de hijos de caciques y otros”, p. 254;
campanas, p. 259; Pedro Bedón, p. 260;
chantré, p. 275; campanas y voces, p.
280; Mariana de Jesús, p. 281; música y
voces, p. 282; monjas de buenas voces
para el canto del coro, p. 283; música,
p. 284; instrumentos músicos, fiestas,
p. 285; María de la Concepción, corista,
Jacinta de la Vega, corista, Inés de San
Nicolás, vicaría del coro, Ana de la
Encarnación, gran corista; María de la
Visitación, gran música, p. 288; fiestas,
p. 307; música, festividad, p. 317; fiesta,
música, p. 319; música, p. 322, etc.
3841 RODRÍGUEZ, Guillermo.
“La situación de la música en
nuestro país. Música nacional”. En:
Gaceta musical, n° 1, de noviembre,
p. 8-9. Quito: Juventudes Musicales
del Ecuador, 1979. (HBCE, BPUCE).
3842 RODRÍGUEZ G., Antonio.
“Memoria: sobre la electricidad sin
alambres (cap. V.).”. En: Revista de
Quito, vol. III, n° XXXVI, de octubre,
p. 327-334. Quito, 1898.
Sobre la posibilidad de hacer música
conjugando electricidad, música y
telegrafía. Ignoramos si el autor es
ecuatoriano.
3843 RODRÍGUEZ Hidalgo, Marcelo.
Guía metodológica en multimedia
de instrumentos andinos, utilización
de pífanos y payas en la educación
regular musical y en el quehacer
artístico de niños, jóvenes de Quito
Sur y barrios aledaños. Quito:
Ministerio de Cultura del Ecuador,
Taller de Comunicación Popular,
2008. 93 págs. más DC interactivo.
(AEQ).
Educación.
Conceptualización y delimitación
de instrumentos musicales de
viento en Latinoamérica y Ecuador,
Ritmos tradicionales del Ecuador;
y, metodología pedagógica para
la enseñanza de pífanos y payas.
Incluye material gráfico, ejemplos y
transcripciones musicales. Bajo el título
de “Cancionero” constan las partituras:
Oh Susana; Himno a la alegría; Zumitos de
vida (albazo) / Taller de Música Plancha
Loma, dirección de Marcelo Rodríguez.
LINEA MELÓDICA para PALLA, incluye
cifrado de guitarra y (texbp); Yumbos /
Tradicional, Imbabura, PAYA; Urkuyaku
(yumbo) / Marcelo Rodríguez H.,
PAYA, PÍFANO, ZAMPOÑA y BAJÓN;
Pobre corazón (sanjuanito) / Guillermo
Garzón, 2 PAYAS y BOMBO; Vasija de
barro (danzante) / Benítez-Valencia;
Ay mi guambrita (danzante Cotopaxi)
/ Tradicional, arreglo de Marcelo
Rodríguez, PAYA. ZAMPOÑA, BASTO Y
BAJÓN. Kushilla runa (yumbo) / Marcelo
Rodríguez, música y Julio C. Guamangate,
letra, PAYA, PIFANO ZAMPOÑA, SANKA.
Chimbalito (sanjuanito) / Tradicional,
CONTRALTO, ALTO, TENOR, VIOLÍN y
BAJO. Ancestrales / Marcelo Rodríguez,
2 PÍFANOS, ZAMPOÑA y BAJÓN.
3844 RODRÍGUEZ, Jaime.
“Antología de la música lojana”.
En: Antología de la música lojana.
100 años de creación artística:
1895-1995 / Edgar Palacios, dir.
de la publicación, vol. I-II-III-IV, p.
14-120. Quito: Fondo Discográfico
SI.NA.MU.NE, 1994. 120 págs.
Reseña de la música en Loja. Incluye el
artículo: “Como te añora mi corazón” /
Germán Carrión Arciniegas, p. 11-13.
3845 RODRÍGUEZ, Luisa.
“Jaime Guevara: qué sería de
nosotros sin la Nueva Trova”. En:
Nueva, n° 84, de febrero, p. 77-79.
Quito, 1982.

Entrevista a aquel cantautor quiteño.
3846 RODRÍGUEZ, Manuel.
“Triunfo con que entró el Padre
Raymundo de Santa Cruz con sus
indios en Quito y demostraciones
que hizo aquella ciudad”. En:
Historiadores y cronistas de las
misiones, Biblioteca Ecuatoriana
Mínima, p. 216-223. Puebla:
Editorial J. M. Cajica, 1960.
Relación histórica.
Véase: música, chirimías, p. 219; cajas,
clarines, chirimías, p. 220; cantando el
Te Deum Laudamus, villancicos, música
de instrumentos, chirimías, coro, p.
221; Te Deum Laudamus, música y
chirimías, p. 222.
3847 RODRÍGUEZ, María Luisa.
“Historietas punk”. En: Diners, año
VIII, n° 65, de octubre, p. 16-19.
[Quito], 1987.
3848 RODRÍGUEZ, Pablo.
“Quito en clave de rock”. En: Revista
Q, n° 48, de marzo-abril, p. 28-35.
Quito, 2014.
Rock.
Panorámica del rock en Quito. Incluye
un mapa rockero de las bandas y sus
filiaciones estilísticas: “Mapa del rock
kitensis”, p. 35. Se inserta material
gráfico relacionado a presentaciones
y agrupaciones musicales del género:
Mortal Desicion; Sal y Mileto; La Tribu.
3849 RODRÍGUEZ, Pablo.
“Propuestas musicales
ecuatorianas donde conviven
el rock y la música tradicional:
encuentro de ritmos tradicionales
con distorsiones del Mundo”. En:
Traversari: revista de investigación
sonora y musicológica, n° 2, de
enero, p. 120-135. Quito: Casa de
la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, 2016. (AEQ).
Rock.
El rock y fusión con elementos
musicales de la tradición ecuatoriana,
convivencia y convergencia.
• 499•
3850 RODRÍGUEZ Pazmiño, Luis
Dimitrov.
Composición de cinco obras
musicales en base a la investigación
y análisis de canciones populares
criollas ecuatorianas pertenecientes
a la discografía del Dúo Benítez
y Valencia [mecanografiado],
Trabajo de Titulación para optar
por el título de Licenciado en
Música Popular Contemporánea,
en la especialidad de Composición,
Escuela de Música, Universidad de
las Américas, UDLA. Quito, 2016.
256 págs. (http://dspace.udla.edu.
ec/handle/33000/5445).
Tesis-Composición musical.
Análisis de piezas de música popular
tradicional, en la interpretación del
Dúo Benítez Valencia, con la finalidad
de hallar elementos estilísticos
característicos y usarlos en nuevas
creaciones con similares parámetros.
Incluye las transcripciones melódicas
de las siguientes piezas musicales:
Desdichas; Elé la mapa señora; La vuelta
del chagra; Bonita guambrita; Negra
del alma; Amor imposible; No quisiera
adorarte; Apostemos que me caso; Leña
verde; Ojos azules; Acuérdate de mí; Tus
ojeras. Y las composiciones, dentro
de ritmos populares ecuatorianos, y
escritas para conjuntos instrumentales
mixtos (canto, guitarras, violín,
quena, bajo, etc.) de Luis Rodríguez
Pazmiño: Neochulla; Ay niña santa;
Buena Cantuña; No tengo plata; Por la
sombrita; Como olvidar; Qué universal
que este longo ha sido; Lo que he bailado.
3851 RODRÍGUEZ Sandoval, Leonidas.
Vida económico-social del indio
libre de la sierra ecuatoriana,
Estudios en Ciencia Social de la
Universidad Católica de América,
n° 32. Washington: The Catholic
University of America Press, 1949.
137 págs.
Estudio socio-económico.
“Disertación sometida a la facultad
de la Escuela de Ciencia Social de la
Universidad Católica de América, como
parcial cumplimiento de los requisitos
para el grado de Doctor of Philosophy”.
Véase: huasipichai, harpa, mingas,
•500 •
banda de música, p. 96; padrinazgo,
música, baile, p. 97; música, baile,
boda, fiesta, flauta, tamboriles, p. 100;
pingullo, tunduli, danza, p. 101; banda
de música, lamentos funerarios, p. 102;
fiesta, cantan, organista indio, Padre
Grimm, tunduli, pingullo, p. 125; etc.
3852 RODRÍGUEZ Urban de la Vega,
Diego.
“Relación de las célebres y famosas
fiestas, alegrías, y demostraciones
que hizo la muy noble leal ciudad de
San Francisco de Quito, en el Perú,
al dichosísimo Príncipe de España,
don Baltazar Carlos Domingo,
nuestro señor, por principios del
año de 1631”. En: Antología de
prosistas ecuatorianos, t. I, p. 122-
126. Quito: Imprenta del Gobierno,
1895. (BCCE).
Relación histórica.
Crónica. Véase: clarines, chirimías y
cajas de guerra, p. 123, 125; el salmo Te
Deum Laudamus, p. 123, cajas, pífanos,
danzas, chirimías, p. 124; pífanos,
huaillacos, angaras, atambores, p. 126”.
3853 ROJAS C., J. Heriberto.
“Repertorio bio-bibliográfico”. En:
Cojitambo, artístico y literario, 2ed.,
p. 73-114. Azogues: El Autor, 1983.
Biografías-reseñas.
Reseñas biográficas de Carlos Aguilar
Vázquez, p. 75-77, César Andrade y
Cordero, p. 79-81 y Rigoberto Cordero
y León, p. 87-89.
3854 ROJAS, Franz T.
“La vieja casona”. En: Pentagrama,
época I, n° 1, de mayo, p. 6. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1939.
Reminiscencias de las casona del
Conservatorio.
3855 ROJAS, Ricardo.
“El arte americano”. En: El Sol,
semanario, n° 13, de abril, p. [9].
Quito, 1925.
Condiciones para la creación de una
música americana (es probable que el
autor sea argentino).
3856 ROLANDO, Carlos A.
Catálogo de la bibliografía nacional
del Dr. Carlos A. Rolando. Guayaquil:
Imprenta Mercantil, [1912].
Véase el listado de composiciones
musicales de autores ecuatorianos
bajo el título “Bellas Artes”, p. 36-38;
un listado de cancioneros bajo el título
“Canciones”, p. 109-112.
3857 ROLANDO, Carlos A.
Historia de la Sociedad Filantrópica
del Guayas. Guayaquil: Sociedad
Filantrópica del Guayas, 1949.
Véase los acápites: “Escuela de Música”,
p. 67-71; “Música” (lista del alumnos
graduados), p. 102, en donde se puede
encontrar la historia, profesores y
alumnos de la escuela de música de la
Sociedad Filantrópica del Guayas.
3858 ROLANDO, Carlos A.
“La música en el Ecuador”. En:
Boletín del Centro de Investigaciones
Históricas, t. XI, n° XXVI-VII-VIII, p.
197-218. Guayaquil: Universidad
de Guayaquil, 1958.
Lista de partituras de compositores
ecuatorianos, en: “Música nacional”, p.
199-218.
3859 ROLDÁN y Roldán, Alberto.
“Ramón Moya Alzamora”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 215-
217. Quito: Editorial Fray Jodoco
Ricke, 1961.
Semblanza de aquel compositor
quiteño.
3860 ROLÓN de Martínez, María Luisa.
“La educación musical del niño”.
En: Nueva era: revista de pedagogía
y cultura nacional, segunda época,
6to. vol., n° 19-20-21, p. 71-77.
Quito, 1939.
Sobre los sistemas pedagógico-
estéticos.
3861 ROMÁN Alvarado, María del
Carmen.
Narrativa oral en la ciudad de

Machala. Quito: Abya-Yala, 1994.
149 págs.
Tradiciones.
Véanse los cuentos: El diablo bailando,
p. 28; “El músico”, p. 46-47; “El
guitarrista”, p. 60-62; “Los guitarristas
inseparables”, p. 106; y la sección de
coplas populares, p. 129-133, etc.
3862 ROMÁN Casares, Aurora.
Aurora Román Casares: obras para
piano. Quito: Capigraf Impresores,
[s.f., ca. 2012]. 150 págs. PIANO.
(AEQ).
Partituras para piano.
Composiciones musicales de Aurora
Román:
Preludio n° 1. Preludio n° 2. Preludio
n° 3. Preludio n° 4. Preludio n° 5.
Preludio n° 6. Preludio n° 7. Preludio
n° 8. Cual un pájaro. Concierto en do
mayor, Intermezzo. Variaciones de fa
menor. Tristeza india. Danza de las
Amazonas. Volando sobre el Napo. Suite
serranías (Arando la tierra, Sembrando,
Festejando la cosecha). Fantasía
ecuatoriana. En la página inicial consta
el retrato fotográfico de la compositora.
3863 ROMÁN Suárez, Aurora.
Aurora Román de Suárez. Obras
para piano. [Quito]: [s.e.], [s.f.,
último tercio del siglo XX]. PIANO.
(AEQ).
Partituras para piano solo.
Composiciones que constan: Preludio
No 1 en Do menor; Preludio No 2 en Mi
bemol mayor; Preludio No 3; Preludio
No 4 en Do menor; Preludio No 5;
Fantasía ecuatoriana; Volando sobre el
Napo; Danza de las Amazonas; Tristeza
india.
3864 “Romance en el Ecuador. Terminada
la filmación”. En: Estrellas: magazine
ecuatoriano de música, cine, radio y
TV año II, edición n° 11, p. 16-17.
Guayaquil, 1965. (AEQ).
Producción cinematográfica mexicana
en la que participaron artistas
ecuatorianos: Ernesto Albán, Julio
Jaramillo. Inserta fotos de algunas
escenas.
• 501•
3865 ROMERO Albán, Francisco.
“La bocina, sus notas pasean por
el mundo más de veinte siglos de
nuestra historia”. En: Estrellas, año
IV, n° 38, de septiembre, p. 3-6.
Guayaquil, 1968.
Entrevista al músico cañarejo
Rudescindo Ingavélez, a quien se
atribuye la creación del fox incaico La
bocina. Inserta fotografías del músico
entrevistado.
3866 ROMERO Albán, Francisco.
“Guayaquil de mis amores: la
canción se agiganta mientras sus
autores se doblegan al paso del
tiempo”. En: Estrellas, año IV, n° 39,
p. 3-8. Guayaquil, 1968.
Sobre los protagonistas en la creación
del pasillo Guayaquil de mis amores y
sobre la situación de abandono en que
se encuentran: Lauro Dávila, Nicasio
Safadi, Enrique Ibáñez. Incluye material
fotográfico.
3867 ROMERO Albán, Francisco.
“Cantares del alma”. En: Estrellas,
año V, n° 44, p. 3-12. Guayaquil,
1969.
Extensa entrevista a Carlos Bonilla.
Incluye varias fotografías de este
músico y de los grupos que ha dirigido:
Coro de la Casa de la Cultura y Coro
Cena.
3868 ROMERO Albán, Francisco.
“Ambato tierra de flores”. En:
Estrellas, año V, n° 42, p. 3-10.
Guayaquil, [1969].
Entrevista al compositor de música
popular Carlos Rubira Infante. Inserta
material gráfico y las partituras para
PIANO: En las lejanías (pasillo) y
Ambato tierra de flores (pasacalle).
3869 ROMERO Albán, Francisco.
“Adiós a Loja”. En: Estrellas, año V,
n° 43, p. 3-10. Guayaquil, [1969].
Reportaje biográfico sobre el músico
lojano Salvador Bustamante Celi.
Inserta material gráfico y partitura
para PIANO del pasillo Adiós a Loja.
•502 •
3870 ROMERO Albán, Francisco.
“Amargura”. En: Estrellas, año V,
n° 45, p. 3-10. Guayaquil, [1969].
(BEAEP).
Entrevista-biografía.
Del compositor y violinista quiteño
Pedro Echeverría Terán; incluye la
reseña de varias de sus composiciones.
Inserta la partitura del albazo
Amarguras para PIANO y 18 fotografías
del músico en mención.
3871 ROMERO Albán, Francisco.
“Francisco Paredes Herrera el Rey
del Pasillo Ecuatoriano. I parte”.
En: Estrellas, año V, n° 47, p. 3-7.
Guayaquil: Editorial Estrellas,
[1969].
Biografía del compositor cuencano
Francisco Paredes Herrera; incluye
material fotográfico.
3872 ROMERO Albán, Francisco.
“Francisco Paredes Herrera el Rey
del Pasillo Ecuatoriano. II parte”.
En: Estrellas, año V, n° 48, p. 3-9.
Guayaquil: Editorial Estrellas,
[1969].
Biografía del compositor cuencano
Francisco Paredes Herrera; incluye
material fotográfico y constan las
partituras (LÍNEA MELÓDICA, texto
bajo la pauta) de los pasillos: Horas de
pasión y El alma en los labios.
3873 ROMERO Albán, Francisco.
“Francisco Paredes Herrera el Rey
del Pasillo Ecuatoriano. III parte”.
En: Estrellas, año V, n° 49, p. 3-11.
Guayaquil: Editorial Estrellas,
[1969].
Biografía del compositor cuencano
Francisco Paredes Herrera. Entrevista
al poeta Elías Cedeño Jerves, de quien
Francisco Paredes Herrera musicalizó
varias obras; incluye material
fotográfico y consta la partitura
(PIANO, texto bajo la pauta) del pasillo
Manabí.
3874 ROMERO Albán, Francisco.
“Francisco Paredes Herrera el Rey
del Pasillo Ecuatoriano. IV parte”.
En: Estrellas, año V, n° 50, p. 3-10.
Guayaquil: Editorial Estrellas,
[1969].
Biografía del compositor cuencano
Francisco Paredes Herrera. Sobre
algunas de las creaciones de Paredes
Herrera; incluye material fotográfico
y constan las partituras (PIANO, texto
bajo la pauta) de los pasillos Rosario de
besos y Último pasillo.
3875 ROMERO Albán, Francisco.
“Francisco Paredes Herrera el
Rey del Pasillo Ecuatoriano.
Conclusión”. En: Estrellas, año V,
n° 51, p. 3-8. Guayaquil: Editorial
Estrellas, [1969].
Biografía del compositor Francisco
Paredes Herrera (parte final); incluye
material fotográfico, listado de obras,
seudónimos usados por el compositor.
3876 ROMERO Albán, Francisco.
“Romance de mi destino”. En:
Estrellas, año V, n° 52, p. 3-8.
Guayaquil: Cromos, 1970.
Datos del compositor manabita
Gonzalo Vera Santos, dados en una
entrevista por su hermana. Incluye
también un reportaje de Abel Romeo
Castillo, autor de la letra de Romance de
mi destino, musicalizada por Gonzalo
Vera Santos como pasillo. Se insertan
fotos del compositor y del autor de la
letra.
3877 ROMERO Albán, Francisco.
“Romance de mi destino”. En:
Estrellas, año V, n° 53, p. 3-11.
Guayaquil: Editorial Estrellas,
1970.
Entrevista al escritor Abel Romeo
Castillo, autor de la letra de Romance
de mi destino que fue musicalizada por
Gonzalo Vera Santos como pasillo. Se
inserta la partitura de dicha canción en
versión de PIANO (texbp). También se
describen otras composiciones poética
que fueron musicalizadas por diversos
compositores. Incluye fotografías.
3878 ROMERO Albán, Francisco.
“Romance de mi destino
(Conclusión)”. En: Estrellas, año

V, n° 54 [consta como 53], p. 3-8.
Guayaquil: Editorial Estrellas,
1970.
Reportaje sobre el compositor Gonzalo
Vera Santos; incluye una entrevista al
compositor y cantante Carlos Rubira
Infante, quien conoció y actuó con
Gonzalo Vera Santos en un trío del que
también era parte Olimpo Cárdenas.
3879 ROMERO Albán, Francisco.
“Piedad: lo mejor de Carlos Silva
Pareja”. En: Estrellas, año V, n° 57, p.
4-11. Guayaquil: Editorial Estrellas,
1970.
Entrevista a la viuda del compositor
Carlos Silva Pareja; incluye material
gráfico y las partituras para PIANO del
pasillo Piedad y Lirios marchitos.
3880 ROMERO Albán, Francisco.
“Vasija de barro”. En: Estrellas,
año V. n° 60, p. 4-11. Guayaquil:
Editorial Estrellas, 1970.
Historia de la creación del danzante
Vasija de barro; reseña en torno a la
muerte de Luis Alberto Valencia; se
incluye material fotográfico de los
integrantes del dúo Benítez - Valencia;
y, la partitura para PIANO de Vasija de
barro. En la portada de este número
aparece fotografía del dúo Benítez
Valencia.
3881 ROMERO, Pancho.
“Sangre ecuatoriana: pasodoble
nacional nacido en los Andes”.
En: Estrellas, año V, n° 61, p. 4-9.
Guayaquil, 1970.
Entrevista al compositor y pianista
Julio Cañar.
3882 ROMERO Albán, Francisco.
“Qué lindo es mi Quito”. En: Estrellas,
año V, n° 62, p. 3-6. Guayaquil:
Editorial Estrellas, 1970.
Reportaje biográfico sobre el
compositor y cantante Leonardo
Páez Maldonado; incluye material
fotográfico.
3883 ROMERO Albán, Francisco.
“La Canción de los Andes”. En:
• 503•
Estrellas, año V, n° 55, p. 2-10.
Guayaquil: Editorial Estrellas, [s.f.,
ca. 1970].
Entrevista
Con el compositor manabita
Constantino Mendoza Moreira; incluye
material gráfico y las partituras para
PIANO de la Canción de los Andes y
Laura o Rosales mustios.
3884 ROMERO Albán, Francisco.
“La naranja: ha pasado más de
medio siglo para que pertenezca
a su autor”. En: Estrellas, año V, n°
56, p. 4-12. Guayaquil: Editorial
Estrellas, [s.f., ca. 1970].
Entrevista con el compositor quiteño
Carlos Chávez Bucheli; inserta la
partitura original para piano de La
naranja; carta de Guillermo Garzón;
además incluye material fotográfico de
Chávez y de las agrupaciones musicales
que dirigió; consta en una fotografía
Salvador Bustamante.
3885 ROMERO Albán, Francisco.
“Cenizas: famosos pasillo que
perenniza el nombre de Alberto
Guillén Navarro (I parte)”. En:
Estrellas, año V, n° 58, p. 4-9.
Guayaquil: Editorial Estrellas, [s.f.,
ca. 1970].
Reportaje del compositor quiteño
Alberto Guillén; incluye material
fotográfico de Guillén y de las
agrupaciones que integró en su vida
artística.
3886 ROMERO Albán, Francisco.
“Invernal: José María Egas: gran
poeta a quien debe mucho el
pasillo”. En: Estrellas, año V, n°
64, p. 10-15. Guayaquil: Editorial
Estrellas, [s.f., ca. 1970].
Reportaje sobre las creaciones de José
María Egas, de quien se musicalizaron
varias poesías. Incluye las partituras
para PIANO de los pasillos Invernal,
Arias íntimas y Vaso de lágrimas.
3887 ROMERO Albán, Francisco.
“Vaso de lágrimas”. En: Estrellas,
año V, n° 68, p. 18-21. Guayaquil,
[1970].
•504 •
Entrevista al compositor lojano,
radicado en Quito, Segundo Cueva Celi.
Hace memoria de sus inicios, sus obras
y tópicos de su actividad musical. Se
insertan 5 fotografías del músico; en
una de ellas consta junto a Salvador
Bustamante Celi y a Francisco Rodas
Bustamante.
3888 ROMERO Albán, Francisco.
“Hnas. Mendoza Sangurima: Las
Alondras sin nido”. En: Estrellas,
año V. n° 65, p. 58-61. Guayaquil:
Editorial Estrellas, 1971.
Entrevista a las cantantes Amelia y
Maruja Montiel [Hermanas Mendoza-
Sangurima]; inserta material gráfico de
las integrantes del dúo femenino.
3889 ROMERO A[lbán], Francisco.
“Así nació y murió Blacio Jr.”. En:
Estrellas, año V, n° 63, p. 4-13.
Guayaquil: Editorial Estrellas, [s.f.,
ca. 1971].
Amplio reportaje en torno a la
agrupación Musical Blacio Jr.; incluye
entrevista a su Director y material
fotográfico.
3890 ROMERO, Pancho.
“Hilda Murillo: la voz que acaricia,
alegra y protesta...”. En: Estrellas,
año VI, n° 2, p. 24-26. Guayaquil:
Editorial Estrellas, [s.f., ca. 1972].
Entrevista a aquella cantante de música
ecuatoriana; inserta varias fotografías
de la intérprete.
3891 ROMERO Albán, Francisco.
“Lamparilla: pieza inmortal de
Miguel Ángel Casares”. En: Estrellas,
año VII, n° 21, p. 17-21. Guayaquil:
Editorial Estrellas, [s.f., ca. 1972].
Entrevista en torno al compositor
quiteño Miguel Ángel Casares; incluye
material fotográfico.
3892 ROMERO Albán, Francisco.
“El legendario ‘Pollo’ Ibáñez”. En:
Estrellas, año VII, n° 14, p. 55-61.
Guayaquil: Editorial Estrellas,
[1973].
Entrevista al compositor guayaquileño
Enrique Ibáñez Mora; incluye material
fotográfico Ibáñez y del dúo Ibáñez-
Safadi; inserta partitura para PIANO
del pasillo Adoración.
3893 [ROMERO Albán, Francisco],
“Pancholín”.
“Habla la viuda de J.J.: mis 16 años
con Julio”. En: Estrellas, XV, n° 127,
de marzo, p. 4-11. Guayaquil, 1978.
(AEQ).
Entrevista.
Se insertan 6 fotos de Julio Jaramillo.
3894 ROMERO Arteta, Oswaldo.
Bibliografía del P. Aurelio Espinosa
Pólit S.I. y reseña de los críticos
de sus obras, Publicaciones de
la Academia Ecuatoriana de la
Lengua. Quito: Editorial Don Bosco,
1961. 194 págs. (BEAEP).
En el listado bibliográfico se incluyen
varios artículos que tienen que ver con
el Himno Nacional del Ecuador, p. 80-
81; también cánticos religiosos, p. 84-
85.
3895 ROMERO Dancic, Ana María.
“Yo vi morir a Julio Jaramillo”. En:
Diners, año XV, n° 141, de febrero,
p. 20-24. Quito, 1994.
Testimonio de la cuñada (autora del
artículo) de Julio Jaramillo que relata
los últimos días del popular cantante
ecuatoriano. Incluye fotografías del
archivo de Mario Godoy.
3896 ROMERO de Jaramillo, Virginia.
Apuntes sobre la historia de la
música en Cotacachi, Colección
Tahuando, n° 52. Ibarra: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo de
Imbabura, 2007. 48 págs. (AEQ).
Historia.
Panorámica histórica de la música
en Cotacachi (Imbabura). Incluye
biografías de músicos; y reseñas
históricas de las bandas y orquestas de
aquella localidad.
3897 ROMERO R., Héctor Agustín.
“José Antonio Jara: Grandeza y

tragedia del “Chazo” Jara.”, Machala:
Casa de la Cultura Ecuatoriana
Benjamín Carrión, Núcleo de El
Oro, [s.f.]. 34 págs.
Reseña biográfica del compositor
zarumeño José A. Jara Aguilar. Incluye
dos partituras para PIANO, después
de la p. 34: Machala amor y esperanza
(pasillo) y Zaruma oro y sol (pasacalle);
también inserta tres fotografías, dos de
ellas del compositor.
3898 ROMERO y Cordero, Remigio.
“Francisco Paredes Herrera”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 270-
272. Quito: Editorial Fray Jodoco
Ricke, 1961.
Biografía-reseña.
Semblanza de aquel compositor azuayo
de música popular.
3899 ROMERO y Cordero, Remigio.
“Antología ilustrada”. En: Opus, año
II, n° 20, de febrero, p. 38. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).
Poesías.
Véase los poemas: “Paisaje musical”, y
“Música de San Juan”.
3900 ROMERO León, Remigio.
“Quito”. En: La ilustración militar,
año 5, n° 54, de septiembre, p. 250.
Quito, 1904.
Poesía.
Texto en 12 estrofas de esta obra
poética que fue musicalizada por
el compositor Sixto María Durán (2
estrofas).
3901 ROMERO y León, Remigio.
El mago del violoncello en los
vergeles andinos. Cuenca: [s.e.],
1932. 20 págs. (BEAEP).
Sobre Bugomil Sykora, músico ruso que
residió un tiempo en Ecuador; incluye
su retrato.
3902 ROSALES, Juan Pablo.
Testimonia rock. Imágenes,
textos y audios sobre los rockeros
• 505•
ecuatorianos del underground.
Quito: Banco Central del Ecuador,
2007. 142 págs. (AEQ).
Catálogo de exposición.
El autor señala que este escrito procura
enfocar un testimonio histórico del
rock desde sus protagonistas. Se editó
a propósito de una muestra fotográfica
de Danillo Vallejo, con la temática del
rock en Ecuador; las fotos son parte del
presente texto y contempla también un
disco compacto (DC), al que no hemos
podido acceder, por lo cual solo lo
mencionamos.
3903 ROSALES, Pepe.
“Algunas notas que hemos tomado
en cuenta en el diseño de vestuario
de La Traviata”. En: Opus, n° 2, de
julio, p. 14-16. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Comentario en torno al vestuario que
se utilizaría en la ópera La traviata, que
se estaba montando para presentarla
en Quito.
3904 ROSERO, Edgar.
“Cristóbal Intriago: una nueva voz
que nace en el ámbito nacional”.
En: Estrellas, año XVI, n° 143, de
agosto, p. 44. Guayaquil, 1979.
Entrevista a ese cantante manabita.
3905 ROSERO, Edgar; y, GARCíA,
Carlos.
“Máximo León: cantaré hasta que
dios lo permita”. En: Estrellas, año
XVI, n° 143, de agosto, p. 22-23.
Guayaquil, 1979.
Entrevista a ese cantante y compositor
salitreño.
3906 ROSERO Ponce, Guillermo.
“El ébano reluciente (escenas de
Imbabura)”. En: Revista del Núcleo
de Imbabura de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, año XIII, n° 14,
de septiembre, p. 141-150. Ibarra:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
Núcleo de Imbabura, 1969.
Escrito literario. Véase “La bomba”, p.
146-150.
•506 •
3907 ROSSI, Giussepe.
“La enseñanza del canto”. En: Revista
del Conservatorio Nacional de
Música, Arte Escénico y Coreografía,
año I, n° 1, de julio, p. 69-77. Quito:
Editorial Universitaria, 1957.
(BCNM).
3908 RUALES, Huilo.
“El acordeonista ciego”. En: Impulso
2000, n° 2, de agosto, p. 2. Quito,
1985.
Artículo sobre el músico Antonio
Armas.
3909 RUALES Hualca, Huilo.
“Brotan entumecidas mis flores
negras (cuento)”. En: Revista de
Imbabura de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo de Imbabura,
t. XXXVII, n° 37, de febrero, p. 109-
112. Ibarra. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1992.
(BEAEP).
Cuento; el título corresponde al texto
del pasillo Mis flores negras.
3910 RUALES, Juan F.
“Sanjuanes, sanjuanes”. En: Impulso
2000, n° 2, de agosto, p. 38-40.
Quito, 1985.
3911 RUALES, Juan.
Los cantautores y la Nueva Canción.
Quito: UNAPE, 2007. 31 págs.
Ideología y música.
3912 RUALES Laso, Joaquín.
Elementos generales de cultura
musical / Prólogo de Gustavo
Bueno. Quito: Talleres del Colegio
Militar Eloy Alfaro, 1940. 226 págs.
(BM, BCCE).
Teoría de la música.
3913 RUANO, Marcelo.
“Imágenes, Declamador de
orquesta”. En: Opus, n° 11, de abril,
p. 32-33. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
3914 RUANO, Marcelo; y, CÁRDENAS,
Leonardo.
Análisis melódico musical. Análisis
y transcripción musical realizada
por Marcelo Ruano y Leonardo
Cárdenas [mecanografiado]. Quito,
[s.f., ca. 1996]. [9] págs. (AEQ).
Análisis musical de dos bombas del
repertorio afrochoteño: Puente del
Juncal y Mi pueblo; se insertan las
partituras de tres transcripciones,
en LÍNEA MELÓDICA: Calguayaco
(bomba) / Guillermo Pavón; Mi pueblo
(bomba) (texbp); y, Puente de Juncal
(bomba)(texbp).
3915 RUANO, Marcelo (música); y,
SHIGUEJARU, Nakano (texto).
“Saludos de la noche” (pasillo). En:
a tempo, año I, n° 3, de enero-marzo,
p. separata (páginas centrales).
Quito: Banda Sinfónica de Quito,
1991.
Partitura para canto y piano.
Composición musical. Pasillo. Incluye
texto y reseña biográfica de los autores.
3916 RUBIANO Vargas, Roberto.
“Gonzalo Rubalcaba la experiencia
del jazz”. En: Diners, año XIV, n°
136, de septiembre, p. 70-73. Quito,
1993. (HBCE).
3917 “Rubinsteins visita el Ecuador.-
Sucesos culturales y artísticos”.
En: Revista de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay, año
IV, t. V, n° 7, de diciembre, p. 187-
190. Cuenca, 1953. (AEQ).
Reseña sobre los conciertos dados por
Artur Rubinstein en Quito y Guayaquil.
Se inserta foto del concertista con
el poeta y músico cuencano César
Andrade Cordero.
3918 RUBIO Orbe, Gonzalo.
“La Casa de la Cultura Ecuatoriana:
síntesis de su organización y de
su obra”. En: Revista ecuatoriana
de educación, año VIII, n° 33,
de septiembre-octubre, p. 98-
126. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1954.

Menciona algunas actividades
musicales: “Apoyo a la música”, p.
111-112; “Museo de Instrumentos
Musicales”, p. 115.
3919 RUBIO Orbe, Gonzalo.
Punyaro. Estudio de antropología
social y cultural de una comunidad
indígena y mestiza. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1956.
Antropología.
Véase: “Banda de música”, p. 220;
“Artes, música, instrumentos y bailes”,
p. 239-245, etc.
3920 RUBIO Vásquez, Nicolás.
El Himno Nacional Ecuatoriano y su
autor don Juan León Mera. Quito: El
Autor, 1964. 64 págs. (BM, BCCE).
3921 RUBIO Vásquez, Nicolás.
Ambato, realidad y ensueño (ensayo
de elogio a la tierruca). Quito:
Gráficas Espín, ´1963. 96 págs.
(AEQ).
Costumbrismo.
Interesan sus artículos: “ Arpa y
rondador”, p. 54-55; “Nuestra Canción
Patria”, p. 58-59; “La radiodifusión en
Ambato, p. 81-82.
[Transcripción, fragmento]:
“[...] existían arpistas consumados y
muy hábiles, verdaderos artista como
‘el ciego Sevilla’’ y el ‘ciego Tomás’, que
tocaban maravillosamente, [...] Ellos
alegraban la fiesta con sus preciosas
tonadas, varias y encantadoras, siempre
al día con la música del momento.
“Cuando la fiesta se hallaba en la
plenitud en medio de gritos y aplausos
interminables, se bailaba el ‘amor
fino’ o el ‘alza que te han visto’, en los
que la pareja tenía que demostrar
ampliamente sus habilidades de buenos
bailadores. Después venía el baile
del ‘gato’, en el cual los que danzaban
tenían que decirse, recíprocamente,
versos punzantes e intencionados que
hacían reír a todos.
“A la media noche, ‘el baile del
sombrerito’, muy difícil por los pasos
peligros que había de darse y las
‘multas’ que se cobraban por cualquier
pequeño error [...]
• 507•
“En fin, eran tantos y tantos y bien
conocidos los bailes de entonces, que
debemos mencionar entre ellos aquel
‘muele, muele chocolate’, ‘el pavo’, en
que los jóvenes tenían oportunidad,
siguiendo la evolución de sus pasos, de
abrazar cuanto querían a sus prendas
muy queridas.
“A la madrugada, el arpa daba ya los
ritmos tristes de la despedida. Se
bailaba el ‘San Juan en bomba’, y ya en
pleno amanecer, cuando el cántico de
los gallos despertaban al vecindario, al
igual que los acordes melancólicos del
arpa, se danzaba, por fin, el ‘albacito’
[...]”, p. 54, 55.
3922 RUBIRA Infante, Carlos.
Carlos Rubira Infante: 12 canciones,
letras y partituras. Guayaquil:
Sadram, 1978. [33 págs.]. PIANO.
Partituras para piano (texbp).
Breve biografía de este compositor
y los textos y partituras de: Esposa
(pasillo), El cartero (pasacalle), Quiero
verte madre (pasillo), Lo mejor de mi
tierra (sanjuán), Quedas tranquilla
(pasillo), En las lejanías (pasillo),
Ambato tierra de flores (pasacalle),
Chica linda (pasacalle), Playita mía
(pasacalle), Pedazo de bandido (aire
típico), El bautizo (pasacalle), Por qué
(pasillo).
3923 RUEDA, Marco Vinicio.
La fiesta religiosa campesina (Andes
ecuatorianos). Quito: Ediciones de
la Universidad Católica, 1982. 395
págs. (BPUCE).
Información relacionada a la música
(tomadas de crónicas históricas) en
distintas partes de la obra.
3924 RUIZ, Juan.
“Algo muy nuevo y algo muy viejo.
El triunfo del Shimmy.- La cadencia
del one step, fox trot y tango.-
Gitanerías. Dime la buenaventura...”.
En: Renovación, año I, n° 5, de mayo,
p. 106-108. Quito, 1921.
3925 RUIZ, Ramiro.
“En Cotacachi es prohibido
•508 •
desmoralizarse”. En:
Cincuentenario, n° 3, de agosto, p.
61-62. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Contiene algunos comentarios sobre
música en la ciudad de Cotacachi.
3926 RUIZ, Ramiro.
“Mudanzas”. En: Cincuentenario, n°
3, de agosto, p. 57-60. Cotacachi:
IADAP, Colegio Técnico Luis Ulpiano
de la Torre, 1987.
Entrevista.
3927 RUIZ, Ramiro.
“Cuero, músico y paisaje”. En:
Diners, año VIII, n° 67, de diciembre,
p. 18-21. Quito, 1987.
Contiene algunos comentarios sobre
música en la ciudad de Cotacachi.
3928 RUIZ y Gómez, Benjamín.
“Ligeros datos biográficos del
Maestro compositor don Julio César
Cañar”. En: Florilegio del pasillo
ecuatoriano / Alberto Morlás
Gutiérrez, p. 68-69. Quito: Editorial
Fray Jodoco Ricke, 1961.
Biografía-reseña.
Semblanza de aquel compositor
tungurahuense de música popular.
3929 RUSSELL, Dora Isella.
“El museo de instrumentos
musicales de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana”. En: Letras del Ecuador,
año XVI, n° 124, de septiembre-
diciembre, p. 8-9. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1961. (BCCE).
3930 RUSSO, Freddy.
“Compositores que se le olvidaron
a Salvat”. En: Opus, n° 13, de junio,
p. 5-7. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
3931 RUSSO, Freddy.
“La música popular de Colombia”.
En: Opus, n° 14, de julio-agosto, p.
19-21. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
3932 RUSSO, Freddy.
“[Carta]”. En: Opus, n° 14, de junio-
agosto, p. 73-74. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
Carta en la que se hace una crítica al
artículo de Diego Luzuriaga “Ni música
buena, ni música mala”, que apareció en
la revista Opus, No. 13.
3933 RUSSO, Freddy.
“Los orígenes del tango”. En: Opus,
año II, n° 18, de diciembre, p. 25-27.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
3934 RUSSO, Freddy.
“Canción y comunicación: el pasillo
ecuatoriano”. En: Diners, año IX, n°
75, de agosto, p. 62-66. Quito, 1988.
Aproximación de análisis sicológico del
pasillo.
3935 RUSSO, Freddy.
“El jazz: música universal del siglo
XX”. En: Diners, año IX, n° 79, de
diciembre, p. 64-68. Quito, 1988.
(BPUCE).
3936 RUSSO, Freddy.
“110 años de el bolero”. En: La
liebre ilustrada, suplemento de
El comercio, n° 181, Quito, 22 de
mayo, 1988.
3937 RUSSO, Freddy.
“El jazz”. En: Opus, año II, n° 24, de
junio, p. 1-98. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
Número de la revista dedicado al jazz.
3938 RUSSO, Freddy.
“El tango: de Gardel a Piazzolla”. En:
Diners, año X, n° 84, de mayo, p. 20-
22. Quito, 1989.
3939 RUSSO, Freddy.
“La salsa un toque latino”. En:
Diners, año X, n° 88, de septiembre,
p. 32-37. Quito, 1989.

3940 RUSSO, Freddy.
“Grandes compositores
latinoamericanos que no
programan las orquestas sinfónicas
del Ecuador”. En: Cartón-piedra,
Suplemento de El Telégrafo, n° 59,
p. 10-11. Guayaquil: domingo 2
diciembre, 2012.
Crítica.
Menciona que no se ejecutan las obras
de Luis Humberto Salgado.
3941 SAAD de Tagle, Isabel.
“El Conservatorio y su rol frente al
futuro”. En: Las bandas de pueblo,
Seminario taller de capacitación
a directores de bandas de pueblo
dirigido por la Corporación
Musicológica Ecuatoriana
(CONMUSICA), serie musical 3, p.
95-98. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1993.
3942 SAAVEDRA, José Antonio.
“Características físico acústicas
de las flautas traversas de carrizo
utilizadas en las fiestas de
Cotacachi”. En: Sonac: revista de
sonido y acústica, vol. 2, n° 1, p.
19-27. Quito: UDLA, 2011. (http://
www.udla.edu.ec/ojs/index.php/
sonac/article/view/22).
Instrumentos musicales.
Medición y análisis físico – acústico
de flautas indígenas de Cotacachi,
sobre parámetros conocidos de la
música occidental, para determinar sus
características.
3943 SAAVEDRA, Pedro, productor.
Escuela quiteña de la guitarra y
flautas tradicionales, serie Quito
y su música, n° 8. Quito: Instituto
Metropolitano de Patrimonio,
2011. [32 págs.] más DC. (AEQ).
El folleto explica el “Nacimiento de
la ‘Escuela Quiteña de la Guitarra’”,
contexto, difusión, integrantes (Nativos
Andinos, Bolívar Ortiz, Segundo Guaña,
Carlos Bonilla Chávez); y un aporte
interesante en “Recursos más usados
en la ejecución y fundamentos de la
• 509•
técnica”. El disco contiene 12 registros
de música popular ecuatoriana, que
contó con la participación de los
músicos: Julio Andrade, Xavier Suárez,
Enrique Sánchez, Antonio Cilio,
Francisco Saavedra y Pedro Saavedra.
Se inserta material gráfico.
3944 SACA, Segundo.
“La celebración de la Fiesta de las
Cruces en la Comunidad e Ilincho-
Totoras”. En: La fiesta religiosa
indígena en el Ecuador, Pueblos
Indígenas y Educación, n° 33-34, p.
259-276. Quito: Proyecto EBI, MEC-
GTZ, Abya-Yala, 1995.
Celebración en esa comunidad del
Cantón Saraguro, provincia de Loja.
Véase: “Los músicos”, p. 266.
3945 SACHS, Curt.
Historia universal de los
instrumentos musicales. Buenos
Aires: Ediciones Centurión, 1947.
(BCCE).
Véase Ecuador, p. 187.
3946 SADRAM.
Álbum musical ecuatoriano.
Guayaquil: Sadram, [s.f., ca. fines
de los años 70’s]. 69 págs. PIANO.
(BIIMS).
Partituras para PIANO (texto bajo la
pauta).
Contiene: -Acuérdate de mí (pasillo)
/ Francisco Paredes H., música; A.V.
Ordóñez, texto. -Adoración (pasillo) /
Enrique Ibáñez Mora, música; Genaro
Castro, texto. -Ambato tierra de flores
(pasacalle) / Carlos Rubira Infante,
música; Gustavo Égüez, texto. -Chola
cuencana (pasacalle) / Rafael Carpio
Abad, música; Ricardo Darquea G.,
texto. -Chorritos de luz (pasillo) / Rafael
Carpio Abad, música; Agustín Cuesta,
texto. -El alma en los labios (pasillo) /
Francisco Paredes H., música; Medardo
Ángel Silva, texto. -El chulla quiteño
(pasacalle) / Alfredo Carpio. -El último
beso (pasillo) / Carlos Silva Pareja,
música; Armando Martínez G., texto.
-En las lejanías (pasillo) / Carlos Rubira
Infante, música; Wenceslao Pareja, texto.
-Endechas (pasillo) / Enríquez Ibáñez.
-Guayaquil de mis amores (pasillo) /
•510 •
Nicasio Safadi, música; Lauro Dávila,
texto. -Horas de dolor (pasillo) / Nicasio
Safadi, música; César Maquilón O., texto.
-Horas de pasión (pasillo) / Francisco
Paredes H., música; Juan de Dios Peza,
texto. -Interrogación (pasillo) / Ángel
Rivadeneira. -Lamparilla (pasillo) /
Miguel Ángel Casares, música. Las tres
Marías (pasillo) / Alejandro Plaza.
Laura (pasillo) / Constantino Mendoza,
música; Vicente Amador F., texto. Lirios
marchitos (pasillo) / Carlos Silva Pareja,
música; J. Buenaventura, texto. Manabí
(pasillo) / Francisco Paredes H., música;
Elías Cedeño J., texto. Mi ausencia
(pasillo) / Alberto Guillén N., música
y texto. Ojos maternales (pasillo)/
Guillermo Garzón. Pétalos marchitos
(pasillo) / José Ignacio Canelos, música;
Roberto Arregui, texto. -Piedad (pasillo)
/ Carlos Silva Pareja, música; Enrique
Rivadeneira, texto. Romance de mi
destino (pasillo) / Gonzalo Vera Santos,
música; Abel Romeo Castillo, texto.
-Romántico Quito (pasacalle) / César
H. Baquero, música y texto. -Tú y yo
(pasillo) / Francisco Paredes H., música;
Manuel Coello N., texto. -Solo y triste
(pasillo) Nicasio Safadi, música; Enrique
Ibáñez Mora, texto. -Sombras (pasillo) /
Carlos Brito, música; Rosario Sansores,
texto. Suspiro del alma (pasillo) /
Nicasio Safadi, música; Lauro Dávila,
texto. -Vasija de barro (danzante) /
Benítez y Valencia [varios autores].
3947 SADRAM.
[Listado de los títulos de canciones
nacionales y sus autores, que
han sido grabados por SADRAM]
[mecanografiado]. [Quito]: [s.f.]. 94
págs. (SAYCE).
3948 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“La música en 1979. La Orquesta
Sinfónica Nacional”. En: Cultura,
vol. II, n° 4, de mayo-agosto, p.
225-231. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1979. (HBCE).
Crónica de las actividades musicales de
la Orquesta Sinfónica del Ecuador en
1979.
3949 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Aspectos de una política de
desarrollo musical”. En: Cultura,
vol. VI, n° 18b, de enero-abril, p.
295-302. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1984. (HBCE).
3950 SAÉNZ Andrade, Bruno.
Música para la escena [casete],
Disertación grabada en Quito, Café
Teatro de la Universidad Católica.
Quito, 23 de febrero, 1984. (MBCE).
Audio.
3951 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Las urgencias del Teatro Sucre”.
En: Diners, vol. VI, n° 34, de marzo,
p. 66-69. [Quito], 1985.
3952 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Aprender música”. En: Diners, vol.
VI, n° 40, de septiembre, p. 34-36.
[Quito], 1985. (HBCE).
3953 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Una Fundación para la Orquesta
Sinfónica Nacional”. En: Diners, vol.
VII, n° 47, de abril, p. 66-67. [Quito],
1986.
3954 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Música y obra literaria”. En: Opus,
n° 1, de junio, p. 5-7. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Sobre los textos literarios destinado al
creador de obras líricas europeas.
3955 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Verdi, en las páginas de dos libros”.
En: Opus, n° 2, de julio, p. 21-22.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
3956 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“El escritor y la música”. En: Opus,
n° 3, de agosto, p. 17-18. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
(HBCE, BPUCE).
3957 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Encuentros con la música”. En:
Opus, n° 4, de septiembre, p. 4-5.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).

3958 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Sollozo por Pedro Jara: un poema
de Efraín Jara”. En: Opus, n° 5, de
octubre, p. 37-39. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
El autor piensa encontrar una simetría
entre el poema y un modelo musical.
3959 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Músicos y literatos en la
correspondencia”. En: Opus, n° 6, de
noviembre, p. 14-16. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
Misivas entre músicos europeos.
3960 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“El Fausto, un motivo musical”. En:
Opus, n° 7, de diciembre, p. 51-52.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1986. (HBCE, BPUCE).
3961 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Música para el tiempo presente”.
En: Diners, año VIII, n° 64, de
septiembre, p. 50-55. Quito, 1987.
En torno a la música contemporánea.
Comentarios sobre los músicos Arturo
Rodas y Álvaro Manzano.
3962 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Don Juan, Eneas, Dante, Don
Quijote”. En: Opus, n° 9, de febrero,
p. 22-24. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
3963 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Una revista para el diálogo”. En:
Opus, n° 11, de abril, p. 34-36.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
3964 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“A propósito de un cuento de
Cortázar”. En: Opus, n° 12, de mayo,
p. 27-28. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1987. (HBCE, BPUCE).
3965 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Heitor Villa-Lobos cumplió cien
años”. En: Opus, n° 14, de julio-
agosto, p. 22-24. Quito: Banco
• 511•
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
3966 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“El trece buen número. De junio a
junio con la Opus”. En: Opus, n° 16,
de octubre, p. 6-9. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
3967 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“A propósito de la música
electrónica”. En: Palabra suelta, n°
2, p. 43. Quito: Editorial El Conejo,
1987.
3968 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Tres ‘clásicos’ y la música popular:
Stravinsky, Villa-Lobos, Bartok”. En:
Palabra suelta, n° 3, p. 58-60. Quito:
Editorial El Conejo, 1987.
3969 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Música y literatura. La música en
la obra de Thomas Mann (I)”. En:
Opus, año II, n° 20, de febrero, p.
17-19. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
3970 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“IBM, Daniel Viñoly y las
encomiendas de música”. En: Opus,
año III, n° 28, de octubre, p. 11-13.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
3971 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“La música y la palabra: Mefistófeles
y el convento”. En: Opus, año III, n°
30, de diciembre, p. 31-33. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).
3972 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Un Conservatorio que no se
resigna a ser conservador”. En:
Conservatorio, año I, n° 1, de [enero],
p. 23-24. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1989. (BCNM).
3973 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Singular”. En: Opus, año III, n°
32, de febrero, p. 58. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
•512 •
3974 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“En busca de otras lenguas: el DIC
edita una cinta con música Shuar”.
En: Opus, año III, n° 32, de febrero,
p. 64-65. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
3975 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“La Orquesta Sinfónica: en busca
del tiempo perdido”. En: Diners, año
XI, n° 109, de junio, p. 72-75. Quito,
1991.
Información sobre el trabajo de la
Orquesta Sinfónica Nacional del
Ecuador.
3976 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“El Quinto Festival Ecuatoriano
de Música Contemporánea”. En:
Diners, año XI, n° 113, de octubre,
p. 73-75. Quito, 1991.
3977 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“El compositor y su (improbable)
público”. En: Diners, año XIV, n° 139,
de diciembre, p. 102-104. Quito:
Diners Club del Ecuador, 1993.
(HBCE).
3978 SAÉNZ Andrade, Bruno.
“Música viva, música grabada”. En:
Diners, año XV, n° 142, de marzo, p.
52-54. Quito, 1994.
Reflexión sobre la música grabada y las
presentaciones de concierto.
3979 SÁENZ Andrade, Bruno.
“Música y músicos recuperados”.
En: Palabra suelta, n° 1, p. 37-39.
Quito: Editorial El Conejo, 1987.
Sobre algunos músicos ecuatorianos,
que tras estudios en el exterior han
vuelto al país.
3980 SÁENZ, Moisés.
“Música y danza”. En: Sobre el indio
ecuatoriano y su incorporación al
medio nacional, p. 79-82. México:
Publicaciones de la Secretaria de
Educación Pública, 1933. (BUCE).
Véase también ils. de indio tocando
dulzainas, p. 78; tocando flauta, p.
79; tocando rondador, p. 80; tocando
pingullo y tambor, p. 81; músicos y
danzantes, p. 83; arpero otavaleño, p.
84.
3981 SAFADI, Nicasio (música); y,
FLORES, Carlos A. (texto).
“Alma herida” (pasillo). En: El
autopianista parlante, 2a. época,
n° 7, p. [ca. 14-15]. Guayaquil:
Almacén J. D. Feraud Guzmán, [s.f.,
1929]. PIANO.
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Pasillo.
3982 SAFADI R., Nicasio E.
Álbum musical Guayaquil, n° 1.
Guayaquil: Artes Gráficas Senefelder,
1931. [12 p.] págs. PIANO.
Contiene las partituras: Guayaquil
de mis amores (pasillo 3/4) / Lauro
Dávila, texto. Yo quisiera (fox trot 2/2)
/ Carlos A. Flores, texto. Pobrecito mi
cariño (pasillo 3/4) / Jorge Ismael
Gandú, texto. La divina canción
(nocturno sentimental 3/4). Un pétalo
final (pasillo 3/4) / César Maquilón
Orellana, texto.
3983 SAFADI R., Nicasio E.
Álbum musical Guayaquil, n°
2. Guayaquil: Artes Gráficas
Senefelder, 1932. [16 p.] págs.
PIANO.
Contiene las partituras: Amor... dolor?
(pasillo 3/4) / Gregorio Cordero y
León, texto. Alas (one step 2/4) / Lauro
Dávila, texto. Así quiero tenerte (pasillo
3/4) / Rafael A. Blacio Flor, texto.
Delirio del indio (aire típico 3/4) /
Lauro Dávila, texto. Ensueño romántico
(pasillo 3/4) / C. Maquilón Orellana,
texto. Con las alas rotas (valse 3/4) /
Eleodora Avilés Minuche, texto. Yo no
he de volver (pasillo 3/4) / Rafael A.
Blacio Flor, texto.
3984 SAFADI R., Nicasio E.
Álbum musical Guayaquil, n°
3. Guayaquil: Artes Gráficas
Senefelder, 1932. [14 p.
(incompleto)] págs. PIANO.
Contiene las partituras: Desamor
(pasillo 3/4) / C. Maquilón Orellana,

texto. Entre los dos (valse 3/4) / A. A.
Bayas, texto. Florecita de esperanza
(pasillo 3/4) / Lauro Dávila, texto. Las
medias de Marujita (one step 2/4) /
Lauro Dávila, texto. La canción del amor
(pasillo 3/4) / Jorge Ismael Gandú,
texto. Ilusiones de Poupee (one step
2/4) / C. Maquilón Orellana, texto. Lirio
de amor (pasillo 3/4) / Carlos Alberto
Flores, texto. El montuvio (pasillo 3/4).
3985 SAFADI R., Nicasio E.
Álbum musical Guayaquil, n°
4. Guayaquil: Artes Gráficas
Senefelder, 1933. [16 p.] págs.
PIANO.
Contiene las partituras: Mensaje
(serenata 2/4) / F. J. Falquez Ampuero,
texto. Invernal (pasillo 3/4) / José María
Egas, texto. Dulce es besar (marcha-
one step 2/4) / C. Maquilón Orellana,
texto. Me quedo llorando (pasillo 3/4)
/ Guillermo Valarezo, texto. Virgen
pura (vals criollo 3/4) / Juan Eusebio
Molestina, texto. La canción del olvido
(pasillo 3/4) / C. Maquilón Orellana,
texto. Yanquecita vamos a bailar (one
step 2/4). Corazón llorando (pasillo
3/4) / Lauro Dávila, texto.
3986 SAFADI R., Nicasio E.
Álbum musical Guayaquil, n°
5. Guayaquil: Artes Gráficas
Senefelder, 1937. [16 p.] págs.
PIANO.
Contiene las partituras: Acuérdate de
mí (pasillo 3/4) / Carlos A. Flores,
texto. El bohemio (one step 2/4) / C.
A. Murieta, texto. Lágrimas del alma
(pasillo 3/4) / Lauro Dávila, texto. Luz
de unos ojos (valse 3/4) / Emiliano
Ortega, texto. Después de aquella noche
(pasillo 3/4) / C. Maquilón Orellana,
texto. Lamentación indiana (aire típico
3/4) / C. Maquilón Orellana, texto.
Prisionero de tus pupilas (pasillo 3/4)
/ Lauro Dávila, texto. El radio (fox trot
2/2) / Lauro Dávila, texto.
3987 SAFADI R., Nicasio E.
Álbum musical Guayaquil, n°
6. Guayaquil: Artes Gráficas
Senefelder, 1938-1939. [16 p.]
págs. PIANO.
Partituras para piano (texbp).
• 513•
Composiciones musicales: Marcha de
los campeones (marcha 2/4) / Lauro
Dávila, texto. Club Sport Ecuador
(pasillo 3/4) / Lauro Dávila, texto.
Alma montuvia (amorfino 3/4) /
Lauro Dávila, texto. Eso será mi vida
sin tu amor (pasillo 3/4) / José Agustín
Concepción, texto. Sombras de ponchos
(aire manabita 6/8) / A. Elías Cedeño
Jerves, texto. De corazón a corazón
(pasillo 3/4). Agüita serrana (aire
típico). Mascarita de Carnaval (pasillo
3/4).
3988 SAFADI R., Nicasio.
Nicasio Safadi. 12 canciones, letras
y partituras. Guayaquil: Sadram,
1978. [32 p.] págs. PIANO.
Partituras para piano (texto bajo la
pauta).
Breve biografía del compositor y
los textos y partituras de: El verso
imposible, Invernal, Ojos que matan,
Pobrecito mi cariño, Sí... pero calla,
Viajero solitario, Después de aquella
noche, Sueño y dicha, Guayaquil de mis
amores, Lirios de amor, Y yo no he de
volver (todos pasillos), Los jilgueros
(canción).
3989 “Sahiro: la herencia musical.
Triunfo en su segunda gira por
los Estados Unidos”. En: Ecuador
artístico internacional, año I, n° 2,
p. [12]. Quito, [1995].
Comentario acerca de aquel grupo de
“música del recuerdo”.
3990 SALAMEA Carpio, Diego.
Instrumentos musicales populares
de la provincia del Cañar, Azogues:
Fondo de Cultura Ecuatoriana,
1986. 121 págs. (AEQ).
Instrumentos musicales.
Descripción de los instrumentos
musicales de uso en Cañar: bocina,
chirimía, tambora, flautas, pijuanito,
pingullo, etc. Incluye dibujos de cada
instrumento.
3991 SALAZAR de Villasante, (lcdo.).
“Relación general de las
poblaciones españolas del Perú
hecha por el Licenciado Salazar
de Villadante”. En: Relaciones
•514 •
Geográficas de Indias / Marcos
Jiménez de la Espada, editor, t.
I, p. 1-41. Madrid: Ministerio de
Fomento, 1881. (FJJC).
Información sobre Francisco Tomalá,
indígena de la Isla Puná que aprendió
música, p. 9.
[Transcripción, fragmento]:
“En esta isla está por cacique un indio
que se llama don Diego Tomalá, muy
ladino y sabio y que hace muy buen
tratamiento a los españoles que allí
aportan, dándoles mantenimiento
de balde y hospedándoles. Es buen
cristiano, y tiene solo un hijo, buen
cristiano, que se llama don Francisco
Tomalá; sabe leer, y contar, y escribir,
y música, y cantar canto llano y de
órgano, y es buen jinete; dejalle ha más
de cient mil pesos de hacienda en oro y
ganado”, p. 9.
3992 SALAZAR, Ernesto.
“Rito religioso y rito secular en
la Octava de Corpus de Cuenca”.
En: Procesos: revista ecuatoriana
de historia, n° 2, de I semestre, p.
51-71. Quito: Corporación Editora
Nacional, 1992.
Historia.
Véase sanjuanitos, p. 59; danzantes,
flauta, tamboril, cascabel, p. 62; etc.
3993 SALAZAR, Francisco Javier.
“Tabla de toques para la instrucción
de guerrilla”. En: Instrucción de
guerrilla por el Capitán General
español Marqués del Duero,
aumentada con varios despliegues,
cambios de frente y formación de
grupos por el Coronel de Artillería
Francisco Javier Salazar, y adoptada
por el Supremo Gobierno, previo
informe de la comisión respectiva,
para los cuerpos de infantería de la
República, p. 5-14. Quito: Imprenta
Nacional, por M. Mosquera, 1863.
(AEQ).
Militar.
Explicación de los toques de corneta
y sus significados, para uso militar.
Incluye tabla con la notación musical
de cada toque de instrucción de
guerrilla (grabado en Quito por Emilia
Rivadeneira).
3994 SALAZAR, Francisco Javier.
Táctica de infantería dispuesta de
orden del gobierno ecuatoriano
por el General Francisco J. Salazar,
instrucción del recluta, de compañía
y práctica del tiro. Guayaquil:
Imprenta del Gobierno, por
Atanasio Merino, 1871. 194 págs.
Algunas menciones sobre la banda de
música: “Los músicos en cuatro filas
se colocarán a veinte pasos de la fila
exterior, detrás del centro de la cuarta
compañía, con el músico mayor a la
derecha en primera fila”, p. 3-4; toque
de corneta, p. 5; corneta, p. 180.
3995 SALAZAR Gómez, Ricardo.
“Luis A. Nieto Guzmán”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 229-
233. Quito: Editorial Fray Jodoco
Ricke, 1961.
Semblanza de aquel compositor
quiteño de música popular.
3996 SALAZAR, Jorge Alvarado.
“Tirso Gómez y su tema ‘Niño’”. En:
Estrellas, año XVII, n° 150, de mayo,
p. 30-31. Guayaquil, 1980.
Entrevista a ese cantante y compositor
de música romántica.
3997 SALAZAR P., Mario.
“Hasta siempre padre Crespi!”.
En: Vistazo, de junio, p. 70-73.
Guayaquil, 1982. (BEAEP).
Nota en torno al fallecimiento y honras
fúnebres del P. Carlos Crespi; menciona
su faceta de músico.
3998 SALAZAR, Mario.
“Los metales mágicos de Enrique
Ascencio”. En: Vistazo, de febrero, p.
50-51. Guayaquil, 1983.
Nota periodística del vibrafonista
guayaquileño Enrique Ascencio.

3999 SALAZAR Tamariz, Lucio.
Una comarca y sus destellos. Cuenca:
Editorial Amazonas, 1965. (BCCE).
Biografías-semblanzas.
Véanse las semblanzas de: “José María
Rodríguez”, p. 111-113; “Luis Pauta
Rodríguez”, p. 139-141.
4000 SALAZAR Terán, Marcelo.
“Resumen de actividades
importantes de Tango Club en el año
1993”. En: Tango: voz informativa,
año VII, n° 11, de noviembre, p. 2.
Quito: Tango Club, 1993.
4001 SALAZAR y Lozano, Agustín.
Recuerdos de los sucesos principales
de la revolución de Quito. Desde el
año de 1809 hasta el de 1814. Quito:
Imprenta de Valencia, 1854.
Véanse las composiciones poéticas, en
las que al parecer se inspiró Juan León
Mera para escribir el Himno Nacional
del Ecuador, bajo: “Canciones modernas
a la memoria de los precedentes
acontecimientos”, p. 155-158.
4002 SALCEDO Andrade, Adriana.
La configuración del género en la
cultura popular [mecanografiado],
Disertación previa a la obtención
de la Licenciatura de Antropología.
Quito: Pontificia Universidad
Católica del Ecuador, Departamento
de Antropología, 1999. 121 págs.
más anexos.
La investigación busca hallar las
metáforas usadas en el imaginario
mestizo para las relaciones de género.
Véase el capítulo III: “El pasillo: un
medio de expresión popular”, p. 50-113,
en donde hace una relación histórica y
analiza las letras de pasillos en planos
literarios y semánticos. Bibliografía.
4003 SALCEDO Andrade, Adriana.
“El pasillo: un discurso
masculino sobre feminidad. Una
aproximación a las construcciones
de género durante el presente
siglo”. En: Antropología. Cuadernos
de investigación, revista del
Departamento de Antropología, n°
• 515•
5, p. 87-111. Quito: PUCE, 2000.
(AEQ).
Música popular y género; discursos del
pasillo en la sociedad ecuatoriana.
El compositor y tratadista Francisco Salgado.
4004 SALGADO A[yala], Francisco.
Musicología. I. Crítica y estética:
Selección de artículos literarios
musicales publicados en diarios
capitalinos en distintas fechas, desde
mayo de 1912 [mecanografiado].
Quito, 1912 - ca. 1940. 125 págs.
(FMAH-BCE).
Compilación de artículos que se
publicaron en la prensa entre 1912-
1940 en torno a estética, historia y
conciertos musicales.
Entre otros artículos constan:
Ecos de un Concierto; Estudio de la
Fuga; Del Arte musical (Interpretación);
Crítica Musical; Análisis de la Fuga VIII
en Mi bemol; Menor a tres voces de
Juan Sebastián; Bach (Primer Libro); El
Discurso Oratorio y la Fuga; Homenaje
a Beethoven; El concierto del violinista
Hugo Gigante; De la crítica (generación
de críticos); Un Compositor Nacional
–Música de Agustín Baldeón; La gran
velada a beneficio de los Bomberos de
Guayaquil; Cultura artística; Concierto-
Conferencia en el Teatro Sucre, por
Alomía Robles; ¿Qué es Composición?;
Alrededor de un problema artístico;
Concierto del violinista Pedro Paz; El
Arte del Canto aplicado al Piano, por
S. Thalberg; El Concierto, Lo Priore –
•516 •
Nieto; ¿Qué es Armonía?; Interpretación
Musical; Teresa Carreño; Concierto del
día 24, en el Teatro Sucre; Del Arte
Americano; Arte Americano; etc.
4005 SALGADO A., Francisco.
Por un artista nacional: a lo
memoria del Sr. Virgilio F. Chaves en
el primer aniversario de su muerte.
Quito: Talleres de El Comercio,
1915. 1 pág.
Reseña biográfica del compositor y
violinista otavaleño Virgilio Chaves.
4006 SALGADO A., Francisco.
“Artistas graduadas en el
Conservatorio Nacional”. En: El
magisterio ecuatoriano: revista
mensual de pedagogía, año I, n° 7,
de septiembre, p. 246-248. Quito:
Carlos T. García, Dir., 1917.
Sobre las alumnas graduadas del
Conservatorio Nacional de Música
(Quito), Rosa Andrade Coello y Carlota
Patiño.
4007 SALGADO A., Francisco.
“Al rededor de un problema
artístico”. En: El magisterio
ecuatoriano: revista mensual de
pedagogía, año I, n° 9, de noviembre,
p. 341-342. Quito: Imprenta y
Encuadernación Nacionales, 1917.
Estética.
Sobre la escala pentafónica y su uso
como recurso creativo, la fusión de
escalas y lo elementos armónicos.
[Transcripción fragmento]:
“De tres maneras se puede emplear
el elemento étnico: o haciendo la
fusión con el de trasplante, la que
ya se dijo, consiste en combinar las
escalas autóctonas con las europeas;
o sirviéndose de él como sustancia
y del otro (del extranjero) sólo
accidentalmente, para los efectos de la
modulación, la plenitud de la armonía y
la mejor demarcación de las cadencias;
o presentándole solo, con los recursos
técnicos posibles dentro de su esfera.
En el primero y segundo caso, son
abordables todos los géneros de
Composición, sinfónica y dramática. En
el tercero, no caben sino determinadas
formas clásicas de cortas dimensiones,
como la música de «género», breves
poemas de circunstancias.
“La falta de recursos modulatorios, en
los modos incásicos, haría insoportable
una pieza de grandes dimensiones por
la perpetua insistencia en el mismo
ambiente tonal; la única variedad
posible es la de alterar el tono mayor
con su menor relativo.
Quien quiera comprenderá que cuando
en el drama algún pasaje o escena se
relacione con las costumbres o algún
hecho de los incas, el compositor ha de
elegir, de preferencia, la última manera.
“Planteadas, como sistema, las tres
maneras típicas sobre las cuales ha de
basarse todo género de Composición
del Arte Nuevo, americano, con
todos los recursos de la Armonía, los
artificios del Contrapunto y de la Fuga,
sin omitir los de Instrumentación, el
genio coronará la obra, seleccionando
de entre ellas la que convenga al
objeto que se propone. Los principios
científicos y los cálculos matemáticos
le servirán de auxiliares y medios para
ampliar el campo de acción y hacer
dúctil su pluma.”, p. 342.
4008 SALGADO A, Francisco.
“Romanza Nº 2”. En: Música de
América, año I, n° 2, de abril, p. [p.
centrales 1-4]. [Argentina]: Gastón
O Talamón, dir., 1920. PIANO.
(FJJC).
Partitura para piano.
Composición musical. Romanza. Incluye
una nota biográfica de Francisco
Salgado en “Nuestro suplemento
musical”, [ca. p. 45].
4009 SALGADO A[yala], Francisco.
“Triunfo de la fuerza y el derecho. A
la Junta Suprema Militar” (marcha).
En: Ilustración, año I, n° 4, de julio,
p. 16-17. Quito, 1925. PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Marcha (6/8).
Dedicada a la Junta Suprema Militar
(1925) integrada por el teniente
coronel Luis T. Paz y Miño, mayores Juan
Ignacio Pareja y Carlos A. Guerrero,
capitanes Emilio Valdivieso y J. Enrique

Rivadeneira, teniente Federico Struve y
subteniente Ángel Bonilla.
4010 SALGADO A., Francisco.
“El folk-lore nacional en las
escuelas.- Génesis de su formación.-
Música y literatura autóctonas”. En:
Estudios monográficos del Ecuador
/ Delfín Orellana, tomo segundo, p.
187-189. Quito: Escuela Tipográfica
Salesiana, 1930.
Estética.
Educación y música autóctona. Incluye
foto de Salgado.
[Transcripción, fragmento]:
“Si para quien quiere sentir (no digo
asimilar) la música criolla necesita
haber vivido junto al pueblo, recorrido
cerros y lomas y estado en contacto
con pastores de aldeas y haciendas de
nuestra región interandina, escuchando
las tiernas y las triste alegres tonadas
de sus pingullos, flautas, rondadores,
y el épico serpentear de sus bombos
y tambores. Elegir en cuanto la
ciencia armónica ofrece al músico, lo
apropiado a ennoblecer esas melodías
e incorporarlas a las grandes formas, es
empresa de un técnico experimentado
y de genio.”, p. 189.
4011 SALGADO A[yala], Francisco.
“La educación musical en las
diversas clases sociales”. En: Brote,
año I, n° 1, de septiembre, p. 16-19.
Quito, 1939. (BEAEP).
4012 SALGADO A., Francisco.
“La seductora” (aire típico
ecuatoriano). En: Boletín
Informativo del Ministerio de
Relaciones Exteriores. Suplemento,
año III, n° 3, de marzo-junio, p. [1-
2]. Quito: Ministerio de Relaciones
Exteriores del Departamento de
Prensa, Turismo y Relaciones
Culturales, 1947. PIANO. (BEAEP).
Partiturapara piano (texbp).
Composición musical. Aire típico.
4013 SALGADO A[yala], Francisco.
“En el primer centenario de la
• 517•
muerte de Chopin”. En: Letras
del Ecuador, año V, n° 50-52, de
octubre-diciembre, p. 17-18.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1949. (BCCE).
Véase también: “Radio-difusora de
la Casa de la Cultura Ecuatoriana,
conmemoró el centenario de la muerte
de Chopin”, p. 19.
4014 SALGADO A[yala], Francisco.
“Conferencia-recital de piano sobre
tendencias estéticas de la música
ecuatoriana”. En: Revista Casa
de la Cultura Ecuatoriana, t. III,
n° 8, de enero-junio, p. 169-176.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1949. (BCCE).
Sobre el proceso histórico y la
estética en la creación ecuatoriana.
La conferencia contemplaba la
ejecución de ejemplos musicales.
4015 SALGADO A., Francisco.
“Manifestaciones musicales de la
civilización contemporánea”. En:
Revista de la Universidad de Loja,
época VII, n° 1, de enero-junio, p.
171-173. Loja: Universidad de Loja,
1950.
Apuntes del desarrollo musical en
Europa.
4016 SALGADO A[yala], Francisco.
“Música del porvenir”. En: Letras
del Ecuador, año VI, n° 68, de junio,
p. 12. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1951. (BCCE).
La música desde Wagner a
Strawinsky; el color en la música.
4017 SALGADO A[yala], Francisco.
“La música del siglo XX y sus
representantes”. En: Letras del
Ecuador, año VI, n° 70-72, de agosto-
octubre, p. 2. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1951.
(BCCE).
4018 SALGADO A., Francisco.
“Bosquejo de los factores
•518 •
constitutivos de la musicología”. En:
Revista de la Universidad de Loja,
época VII, n° 2, de enero-junio, p.
99-102. Loja: Universidad de Loja,
1951.
Apuntes sobre materias musicales.
4019 SALGADO A[yala], Francisco.
“La música religiosa hasta nuestros
días”. En: Letras del Ecuador, año
VII, n° 77, de marzo-abril, p. 2.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1952. (BCCE).
Panorámica histórica y general de la
música religiosa.
4020 SALGADO A[yala], Francisco.
“Compositores de América”. En:
Letras del Ecuador, año VIII, n°
80, de octubre-noviembre, p. 2.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1952. (BCCE).
4021 SALGADO A[yala], Francisco.
“Acción ética de las Bellas Artes”.
En: Letras del Ecuador, año X, n°
93-95, de abril, p. 2. Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1954. (BCCE).
4022 SALGADO A[yala], Francisco.
“Sixto María Durán. El maestro y el
artista”. En: Letras del Ecuador, año
X, n° 101, de enero-marzo, p. 15, 27.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1955. (BCCE).
Testimonio sobre el compositor Sixto
María Durán.
4023 SALGADO A[yala], Francisco.
“Panorama de estudios
musicales para los aspirantes
al profesionalismo”. En: Revista
ecuatoriana de educación, año
VIII, n° 38, de julio-agosto, p. 199-
202. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1955.
Sobre formación que debe tener un
músico profesional.
4024 SALGADO A[yala], Francisco.
“Debussy y otros compositores
del ciclo romántico”. En: Letras del
Ecuador, año XII, n° 107, de mayo,
p. 2. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1957. (BCCE).
4025 SALGADO A, Francisco.
Estética e interpretación de la
música [manuscrito]. [Quito], 1958.
150 págs. (MIMPPT).
Un libro que lo preparaba desde 1920
y que tiene que ver con teoría de la
música. Sus capítulos comprenden:
I. Rimo y su factores. II Movimiento o
agógica. III. Colorido o expresión. IV.
Acentuación fija y accidental; y, Normas
para la interpretación de la música
en sus diversos géneros. Ejemplos
musicales pautados.
4026 SALGADO A[yala], Francisco.
“Domingo Brescia. Célebre
compositor y maestro italiano”.
En: Letras del Ecuador, año XIII,
n° 110, de enero-marzo, p. 20.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1958. (BCCE).
Semblanza de compositor italiano
Domingo Brescia, Director del
Conservatorio Nacional de Música y
profesor de Francisco Salgado.
4027 SALGADO A[yala], Francisco.
Manual de fraseología musical
didascálica. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1958. 74
págs. (BCCE).
4028 SALGADO A[yala], Francisco.
“Música popular”. En: Manual de
fraseología musical didascálica, cap.
V, n° 67-72. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1958.
(BCCE).
4029 SALGADO A[yala], Francisco.
“Excelencias de la música”. En:
Pentagrama, año I, n° 1, de mayo,
p. 7. Quito: Asociación Escuela de
Música, 1960.
4030 SALGADO A[yala], Francisco.
“Músicos nacionales
representativos del arte musical
ecuatoriano, fenecidos”. En:

Cuadernos de arte del Conservatorio
Nacional de Música, Teatro y Danza,
año I, n° 1, de junio, p. 54-63. Quito:
Editorial Universitaria, 1962.
(BCNM).
Reseñas breves de algunos
compositores ecuatorianos.
4031 SALGADO A[yala], Francisco.
Acústica musical. Quito: Editorial
Universitaria, 1963. 95 págs.
(BCNM, BCCE).
4032 SALGADO A., Francisco.
“El artista Virgilio F. Chaves”. En:
Revista de Imbabura, t. XXXII, n° 31,
de mayo, p. 171-175. Ibarra- Quito:
CCE, Núcleo de Imbabura, 1985.
Biografía corta. Incluye un poema
dedicado a Virgilio Chaves de Alejandro
Andrade Coello, p. 171.
4033 SALGADO A[yala], Francisco.
“Un compositor nacional, Agustín
Baldeón”. En: Opus, n° 14, de julio-
agosto, p. 45-47. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
4034 SALGADO A[yala], Francisco.
“Virgilio Chávez”. En: Opus, año
III, n° 26, de agosto, p. 5-9. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).
4035 SALGADO A[yala], Francisco.
“Músicos nacionales
representativos del arte musical
ecuatoriano, fenecidos”. En: Opus,
año III, n° 30, de diciembre, p. 5-9.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
4036 SALGADO Ayala, Francisco.
“Tendencias estéticas de la música
ecuatoriana”. En: a tempo, año I, n°
2, de octubre-diciembre, p. 22-27.
Quito: Banda Sinfónica de Quito,
1991.
Teoría para la música nacionalista
ecuatoriana. Incluye algunos gráficos
de compositores ecuatorianos
(Segundo Luis Moreno, Sixto María
• 519•
Durán, Ignacio de Veintimilla).
4037 SALGADO Ayala, Francisco
(música); y, ANDRADE Coello,
Alejandro (letra).
Himno a Mejía / Guillermo Meza,
revisión y estudio. Quito: Fundación
Luis Humberto Salgado, 2015. [24]
págs. TENOR Y PIANO.
Partitura para canto y piano.
Composición musical. Himno. Consta
letra en página aparte en 6 estrofas y el
estudio realizado por Guillermo Meza:
“El Himno a José Mejía L. y aspectos
de la investigación acerca del mismo”,
p. I-XVII; en la página final se inserta
facsimilar de la partitura original de
Francisco Salgado.
4038 SALGADO Ayala, Francisco.
Sonata atonal (n° 2) / Guillermo
Meza, revisión. Quito: Fundación
Luis Humberto Salgado, 2015. 16
págs. PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Sonata.
4039 SALGADO, Gustavo.
“Wagner y Víctor Hugo”. En:
Primaveral, año I, n° 2, de febrero,
p. 14. Quito: Instituto Mejía, 1924.
(BCCE-r).
4040 SALGADO, Gustavo.
“Wagner y Víctor Hugo. Conclusión”.
En: Primaveral, año I, n° 3, de
marzo, p. 32-33. Quito: Instituto
Mejía, 1924. (BCCE-r).
4041 SALGADO, Gustavo.
“Canto de Rodrigo al Tajo: primo
quadro, seconda scena” (canción).
En: Ilustración, año I, n° 2, de mayo,
p. 18-19. Quito, 1925. VOZ Y PIANO.
Partitura para canto y piano.
Composición musical. Fragmento de la
Ópera Rodrigo.
4042 SALGADO, Gustavo.
“Dúo entre Rodrigo y Florinda”
(dúo). En: Ilustración, año I, n° 3, de
junio, p. 17-20. Quito, 1925. VOZ Y
PIANO.
•520 •
Partitura para piano.
Partitura. Fragmento de la Ópera
Rodrigo. No consta el texto bajo la
pauta.
4043 SALGADO, Gustavo.
“Indian music in ancient Ecuador”.
En: Etude, vol. 61, n° 4, de
april, p. 244, 222. Philadelphia,
Pennsylvania, 1943. (AEQ, copia).
Panorámica de la música indígena
ecuatoriana (andina); análisis de
la escala indígena; instrumentos
musicales usados. Inserta una foto de
indígenas (parecen ser otavaleños)
ejecutando flautas, rondador y tambor,
también foto del autor. Lengua del
escrito: inglés.
4044 [SALGADOJ, Pablo].
“Mesías Maiguashca: ‘música es
todo lo que yo declaro, música’”.
En: Revista Capital: economía y
sociedad en la Mitad del Mundo, n°
12, p. 36-37. Quito, [s.f., ca. 2008].
(AEQ).
Reportaje.
Sobre la presentación de la obra
Boletín y elegía de las mitas. Fotos del
compositor en mención.
El compositor Luis Humberto Salgado
(Cayambe, 1903- Quito, 1977).
4045 SALGADO [Torres], Luis
H[umberto].
“Desarrollo de la Música Argentina
(Parte I)”. En: Ilustración, año I, n°
1, de abril, p. 26-27. Quito: [s.e.],
1925.
Musicografía.
4046 SALGADO [Torres], Luis
H[umberto].
“Desarrollo de la música en la
Argentina (Parte II)”. En: Ilustración,
año I, n° 2, de mayo, p. 31-32. Quito:
[s.e.], 1925.
Musicografía.
4047 SALGADO, Luis H[umberto].
“Juan Sebastian Bach”. En: Letras
del Ecuador, año VI, n° 61, de
septiembre-octubre, p. 15. Quito:
Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1950. (BCCE).
Musicografía.
Véase también en este número el
comentario “Una década artística”
(Dúo Benítez, y Valencia) en p. 18.
4048 SALGADO, Luis H[umberto].
“Música vernácula ecuatoriana.
Ritmos y aires andino-
ecuatorianos”. En: Letras del
Ecuador, año VI, n° 62, de
noviembre-diciembre, p. 6. Quito:
Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1950. (BCCE).
Estética.
4049 SALGADO, Luis H[umberto].
“Atonalismo y nacionalismo”. En:
Letras del Ecuador, año VI, n° 65, de
marzo, p. 12. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1951.
(BCCE).
Estética.
4050 SALGADO, Luis H[umberto].
“Música vernácula ecuatoriana.
(Microestudio)”. En: Revista Casa de
la Cultura Ecuatoriana, t. IV, n° 11,
de enero-diciembre, p. 365-376.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1951. (BCCE).
Estética.

4051 SALGADO, Luis H[umberto].
“El Conservatorio de Música y sus
directores”. En: Anales, t. LXXX,
n° 333-334, de julio-diciembre,
p. 217-223. Quito: Universidad
Central del Ecuador, 1952. (BUCE).
Testimonio histórico.
Recuento de quienes ocuparon la
dirección del Conservatorio Nacional
de Música: Enrique Marconi, Domingo
Brescia, Sixto María Durán, Pedro Pablo
Traversari, Belisario Peña, Gustavo
Bueno, Francisco Salgado.
Portada del estudio estético de Luis H. Salgado,
1952.
4052 SALGADO, Luis H.
Música vernácula ecuatoriana
(Microestudio). Quito: Editorial
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1952. 16 págs.
Estética.
Breve pero importante estudio.
Contiene: “Ritmos y aires andino-
ecuatorianos”; “Proceso evolutivo”;
“Atonalismo y nacionalismo”’ Sinfonía
andino-ecuatoriana”.
4053 SALGADO, Luis H[umberto].
“La ópera contemporánea”. En:
Anales, t. LXXXII, n° 337, de enero,
p. 319-321. Quito: Imprenta de la
Universidad Central, 1954. (BUCE).
Musicografía-Estética.
• 521•
4054 SALGADO, Luis H.
“Música vernácula ecuatoriana”.
En: El año ecuatoriano 1953-1954,
p. 127-128. Quito, 1954.
Se reproduce un segmento de un
escrito anterior del mismo autor.
4055 [SALGADO, Luis H.].
“Ecuador”. En: Boletín
interamericano de música, n° 1, de
septiembre, p. 24-25. Washington:
Organización de los Estados
Americanos, Unión Panamericana,
1957. (AEQ).
Actividades musicales-informativo.
Informa que la Orquesta Sinfónica
Nacional dio su concierto inaugural el 16
de agosto de 1956 y de la presentación
de algunos recitales de músicos
europeos y norteamericanos; se señala
que el Ministerio de Educación, la Casa
de la Cultura Ecuatoriana y la Sociedad
Filarmónica de Quito patrocinaron un
concierto de homenaje al compositor
Francisco Salgado Ayala en el Teatro
Sucre el 25 de abril [1957]; se asienta
que se ejecutaron exclusivamente
obras de Salgado Ayala.
4056 SALGADO, Luis H.
“Ecuador”. En: Boletín
interamericano de música, n° 4,
de marzo, p. 53-54. Washington:
Organización de los Estados
Americanos, Unión Panamericana,
1958. (AEQ).
Actividades musicales-informativo.
Informa varios conciertos que, bajo la
dirección de Ernesto Xancó ha llevado
a cabo exitósamente la Orquesta
Sinfónica Nacional, con la participación
de solistas europeos (se queja que los
programas no son divulgados en el
Boletín interamericano); conferencia de
Pablo Garrido; publicación del libro de
Segundo Luis Moreno, La música de los
Incas; etc.
4057 SALGADO, Luis H[umberto].
“Luis H. Salgado”. En: Compositores
de América. Datos biográficos
y catálogos de sus obras, vol. 4,
p. 142-151. Washington: Unión
Panamericana, 1958. (BCNM).
•522 •
Catálogo de composiciones musicales.
4058 SALGADO, Luis H[umberto].
“En torno a la didáctica musical”.
En: Pentagrama, año I, n° 1, de
mayo, p. 3. Quito: Asociación
Escuela de Música, 1960.
4059 SALGADO, Luis H[umberto].
“Consideraciones sobre la crítica
musical”. En: Anales, t. XC, n°
345, p. 335-337. Quito: Editorial
Universitaria, 1961. (BUCE).
Musicografía-Crítica.
4060 SALGADO, Luis H[umberto].
“Consideraciones sobre la crítica
musical”. En: Cuadernos de arte y
poesía, n° 10, de marzo, p. 129-133.
Quito: Imprenta de la Universidad
Central, 1961.
Ídem.
4061 SALGADO Torres, Luis Humberto.
Ofrenda ritual. Escena guerrera
del 2º acto de la ópera Cumandá
para barítono, coro masculino, coro
general, timbales y percusión. Quito:
Edición del Autor, 1961. 16 págs.
Partitura general de uno de los actos
de la ópera Cumandá, adaptada por el
compositor para una presentación con
alumnos y maestros del Conservatorio
Nacional de Música.
4062 SALGADO, Luis H[umberto].
“Dialéctica de la fuga”. En: Anales,
t. XCI, n° 346, p. 405-406. Quito:
Editorial Universitaria, 1962.
(BUCE).
4063 SALGADO, Luis H[umberto].
“De lo nacional a lo cosmopolita”. En:
Cuadernos de arte del Conservatorio
Nacional de Música, Teatro y Danza,
año I, n° 1, de junio, p. 5-7. Quito:
Editorial Universitaria, 1962.
Artículo que trata sobre el nacionalismo
y nuevas proposiciones musicales.
4064 SALGADO, Luis H[umberto].
“Dialéctica de la fuga”. En:
Cuadernos de arte y poesía, n°
11, de marzo, p. 191-194. Quito:
Universidad Central, 1962.
4065 SALGADO, Luis H.; ÁLVAREZ
García, Lila; SOJOS Jaramillo,
Rafael A.; RODAS Bustamante,
Francisco; BONILLA, Carlos;
O’DUIN, Proinnsias; y, SEGURA,
Nelson.
El Himno Nacional y proyectos de
reforma. Texto del informe de la
Comisión nombrada por el Exmo.
señor Presidente de la República
para su estudio [mecanografiado].
Quito, 22 julio, 1967. 2 págs. (AEQ,
digital).
Himno Nacional- reformas.
Se sugiere “mantener la tradición
ecuatoriana del Himno Nacional,
haciendo algunas modificaciones solo
en la música con objeto de facilitar el
canto y la ejecución del Himno”, p. 1. Se
indica también que el informe [enviado
a la Presidencia de la República]
adjunta una partitura para canto y
piano con las reformas que la comisión
cree necesarias.
4066 SALGADO, Luis H[umberto].
Currículum vitae del profesor Luis H.
Salgado [mecanografiado]. [Quito],
[s.f., ca. 1970]. 5 págs.
4067 SALGADO, Luis H[umberto].
“Discurso de orden del profesor
Luis H. Salgado, Director del
Conservatorio Nacional de Música.
Sesión solemne con motivo del 75º
aniversario del plantel, realizada el
miércoles 30 de abril a las 6 p.m.,
en el Aula Benjamín Carrión”. En:
Bodas de diamante. Memorias abril
1900-1975, p. 7-9. Quito: Impreso
en Editora Luz de América, 1975.
26 págs. (BCNM 5892).
4068 SALGADO, Luis Humberto.
Texto de armonía, 1er y 2do curso.
Quito: Instituto Interamericano
de Música Sacra, 1977. 108 págs.
(BIIMS, BCNM).
Armonía.

4069 SALGADO, Luis Humberto.
Texto de armonía, 3er curso. Quito:
Instituto Interamericano de Música
Sacra, 1977. 107 págs. (BIIMS).
Armonía.
4070 SALGADO, Luis H.
Armonía. Primer curso. Quito:
Instituto Interamericano de Música
Sacra, [s.f., ca. fines años 70’s]. 24
págs. (AEQ).
Armonía.
Texto para estudiantes de música.
4071 SALGADO, Luis H[umberto].
“Música vernácula ecuatoriana”.
En: Posdata, vol. I, n° 3-4, p. 47-54.
Quito, 1981.
4072 SALGADO, Luis H[umberto].
“Dialéctica de la fuga”. En: Opus, año
II, n° 25, de julio, p. 78-79. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
(HBCE, BPUCE).
4073 SALGADO, Luis Humberto.
“Sanjuanito futurista (Microdanza
para piano)”. En: Opus, año III, n°
31, de enero, p. 45-47. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. PIANO.
(HBCE, BPUCE).
Partitura.
4074 SALGADO, Luis Humberto.
“Segunda sonata”. En: Opus, año
III, n° 31, de enero, p. 57-74. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
PIANO. (HBCE, BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Sonata.
4075 SALGADO, Luis Humberto.
“Catálogo cronológico de las
composiciones de Luis Humberto
Salgado”. En: Opus, año III, n° 31,
de enero, p. 75-85. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Catálogo de obras musicales.
Catálogo preparado en base al que se
editara en Washington, en 1958, y otros
• 523•
realizados por el compositor Salgado
en 1976.
4076 SALGADO, Luis Humberto.
“Sinopsis estética de la música
ecuatoriana”. En: Opus, año III, n°
31, de enero, p. 89-91. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Estética.
4077 SALGADO, Luis Humberto.
“Música vernácula ecuatoriana.
Microestudio”. En: Opus, año III, n°
31, de enero, p. 92-98. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Ídem. Pequeño pero importante estudio.
Contiene: “Ritmos y aires andino-
ecuatorianos”; “Proceso evolutivo”;
“Atonalismo y nacionalismo”’ Sinfonía
andino-ecuatoriana”.
4078 SALGADO, Luis Humberto.
“El Conservatorio Nacional de
Música y sus directores”. En: Opus,
año III, n° 31, de enero, p. 99-102.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1989. (HBCE, BPUCE).
Historia.
Ídem. Relación de quienes han ocupado
la dirección del conservatorio.
4079 SALGADO, Luis Humberto.
“Facetas del modernismo”. En:
Opus, año III, n° 31, de enero, p.
103-104. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
Musicografía-Estética.
4080 SALGADO, Luis Humberto.
“Retrospección de movimientos
musicales”. En: Opus, año III, n° 31,
de enero, p. 105-106. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Musicografía-Estética.
4081 SALGADO, Luis Humberto.
“Vigencia de artículos
musicográficos”. En: Opus, año III,
•524 •
n° 31, de enero, p. 107-108. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
Musicografía.
4082 SALGADO, Luis Humberto.
“Expresión musical neutra”. En:
Opus, año III, n° 31, de enero, p.
109-110. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
Musicografía-Estética.
4083 SALGADO, Luis Humberto.
“Directores de orquesta”. En: Opus,
año III, n° 31, de enero, p. 111.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1989. (HBCE, BPUCE).
Musicografía.
4084 SALGADO, Luis Humberto.
“Fonemas musicales”. En: Opus,
año III, n° 31, de enero, p. 112-113.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1989. (HBCE, BPUCE).
Musicografía.
4085 SALGADO, Luis Humberto.
“Ideología escénica de Schonberg”.
En: Opus, año III, n° 31, de enero, p.
114-115. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
Musicografía.
4086 SALGADO, Luis Humberto.
“Ejecución e interpretación”. En:
Opus, año III, n° 31, de enero, p.
116-117. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
Musicografía-Estética.
4087 SALGADO, Luis Humberto.
“La arquitectura musical”. En: Opus,
año III, n° 31, de enero, p. 118.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1989. (HBCE, BPUCE).
Musicografía-Estética.
4088 SALGADO, Luis Humberto.
“Desarrollo de la música en la
Argentina”. En: Opus, año III, n° 31,
de enero, p. 119-122. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Musicografía.
4089 SALGADO, Luis Humberto.
“Consideraciones sobre la crítica
musical”. En: Opus, año III, n° 31,
de enero, p. 123-124. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Crítica musical.
4090 SALGADO, Luis Humberto.
“Atahualpa o el ocaso de un imperio”
(suite sinfónica). En: / Marcelo
Beltrán, editor y adaptación. Quito:
Municipio Metropolitano de Quito,
2000. 83 págs. BANDA SINFONICA.
(HBCE, BPUCE).
Partitura para banda sinfónica.
Composición musical. Suite. Incluye
además un testimonio sobre el
compositor Luis H. Salgado por Aliz
Fernández Salvador, p. ii-iv; Atahualpa
o el ocaso de un imperio, análisis de la
obra sinfónica por Marcelo Beltrán, p.
v-ix.
4091 SALGADO, Luis Huberto.
Atahualpa o el ocaso de un imperio.
Suite sinfónica para banda. Luis
Humberto Salgado / Marcelo
Beltrán, revisión y adaptación.
Quito: Municipio Metropolitano
de Quito, 2000. 9 págs. de
introducción, más 83 de partitura
general. (AEQ).
Partitura para banda.
Partitura de la suite sinfónica
Atahualpa o el ocaso de un imperio del
compositor cayambeño Luis Humberto
Salgado, en una edición de Marcelo
Beltrán (realizada en Quito, 1997).
Instrumentación: piccolo, 2 flautas;
clarinete piccolo, 3 clarinetes en
Bb, clarinete bajo en Bb; fagot; saxo
soprano en Bb, saxo alto en Eb, saxo
tenor en Bb, saxo barítono en Eb; 3
cornos en F; 3 trompetas en Bb; 3
trombones, trombón bajo; tuba; bajo
eléctrico; percusión. Incluye un prólogo

de Gerardo Guevara; ficha biográfica de
Mario Godoy: “Luis Humberto Salgado
Torres”; “Testimonio” de Aliz Fernández
Salvador, pianista que conoció y
trató a Salgado; y, el estudio musical
“Atahualpa o el ocaso de un imperio”
de Marcelo Beltrán. El trabajo se hizo
en base a una copia de la partitura
que disponía Pablo Guerrero, cuando
laboraba en el Municipio capitalino.
4092 SALGADO, Luis Humberto.
Luis Humberto Salgado. Sonatas
para piano / Guillermo Meza,
estudio y revisión. Guayaquil:
Ministerio de Cultura y Patrimonio,
Fundación Luis Humberto Salgado,
2013. [132] págs. PIANO. (AEQ).
Partituras.
Incluye el estudio de Guillermo Meza:
“Del mito al símbolo. Los arquetipos en
la música de Salgado (La recuperación
de la memoria perdida)”, p. 1-52.
Composiciones musicales para piano de
Luis Humberto Salgado, con la revisión
de Guillermo Meza:
Sanjuanito futurista (danza autóctona
dodecafónica).
Sonata dramática, 1950
Segunda sonata, 1951
Sonata N° 3, 1969.
4093 SALGADO, Luis H[umberto].
Amaño: ballet indígena / Guillermo
Meza, revisión. Quito: Fundación
Luis Humberto Salgado, 2015. 28
págs.
Partitura.
Composición musical. Ballet. Versión
para 2 pianos, transcrita por Guillermo
Meza a partir del original hallado
en el archivo de la compositora Inés
Jijón. El guión literario correspondía
al escritor Jorge Icaza (pero aún no ha
sido hallado). Consta de las siguientes
partes: Cuadro 1. Danza de los Rucus.
I. Preludio. II. Plegaria de las Vírgenes
del sol (yaraví). III. Procesión (¡Salve,
salve, Gran Señora!). IV. Idilio indígena
(sanjuanito). CUADRO 2. Danza
heliolátrica. La Cosecha (Jahuay).
Ceremonia ritual del Chaqui y su
acompañante.
4094 SALGUERO Bravo, Natasha.
“Canción del amor que se anida
en mi pecho”. En: El Libro del
• 525•
pasillo, [mecanografiado] / Pablo
Guerrero, editor, Memorias del
I Encuentro Internacional del
Pasillo en América, p. 51- 76. Quito:
Conmúsica, 1995.
Sentimientos, quimeras y letras del
pasillo.
4095 SALINAS, Arturo.
La música microtonal en México
[casete], Conferencia grabada en el
Aula Jorge Icaza. Quito: lunes 4 de
mayo, 1987. MBCE.
4096 SALINAS, Arturo.
“Conferencia”. En: Opus, año II, n°
25, de julio, p. may-18. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. HBCE,
BPUCE.
4097 SALIVAS, Pierre.
Equateur: le monde sonoro des
Shuar. [París]: Anent Shuar, 1995.
[24 págs.] más DC.
Corto estudio en torno al mundo
sonoro de los Shuar, clasificación
del repertorio y comentarios a la
selección de grabaciones de campo. El
disco contiene 26 registros de audio
de las expresiones sonoras shuar.
Inserta segmentos de transcripciones
pautadas, a modo de ejemplos, en
LÍNEA MELÓDICA. También fotografías
de indígenas Shuar ejecutando
instrumentos de viento y cuerdas.
Lengua del escrito: francés y traducción
al español.
4098 SALOMON, Frank.
“La ‘Yumbada’: un drama ritual
quichua en Quito”. En: Ciudades
de los Andes. Visión histórica
y contemporánea / Eduardo
Kingman Garcés, comp., p. 457-
480. Quito: Ciudad, Centro de
Investigaciones, 1992. 480 págs.
(http://www.flacsoandes.edu.ec/
libros/digital/47346.pdf).
Antropología.
Sobre el drama ritual indígena Yumbo
huañuchiy (Matanza del yumbo)
de los habitantes de los suburbios
industriales de Quito en la celebración
de Corpus. Véase: urcu mama (músico);
•526 •
pingullu (pingullo), tambor, p. 461;
banda uniformada, música marcial, p.
462, etc.
4099 SALTOS, César Augusto.
El Carnaval de Guaranda. Guaranda:
Gráfica Brito Hnos., 1976. 173 págs.
(AEQ).
Estudio del Carnaval que recoge
artículos de diversos autores que han
tratado el tema. Consta una partitura
para PIANO del Carnaval de Guaranda,
en arreglo de Gonzalo Flor. Contiene
también una buena cantidad de coplas
que se cantan en esa celebración
popular.
4100 SALTOS Coloma, Fabián.
“Las bandas populares: fermento
socio-musical del pueblo”. En:
Revista del Primer Concurso
Metropolitano de Bandas Populares
2001, p. 18-25. Quito: Municipio
Metropolitano de Quito, Dirección
de Cultura, 2001. (AEQ).
Bandas musicales.
Sobre el contexto social de las bandas
populares.
4101 SALTOS Quijano, Alfonso Patricio.
El arte musical chimbeño, Cartilla
de Divulgación Cultural, n° 44.
Riobamba: Casa de la Cultura
Benjamín Carrión, Núcleo de
Bolívar, Impresión Editorial
Pedagógica Freire, [s.f., ca. 2005].
106 págs. (AEQ).
Contiene una panorámica histórica
de la música en Chimbo, provincia de
Bolívar; semblanzas biográficas de
autores, compositores e intérpretes
chimbeños; bandas y agrupaciones
musicales, canciones a Chimbo; se
inserta una página de la partituras
del Himno a Chimbo, PIANO (texbp)
e información de la música en las
parroquias de la localidad. Material
fotográfico.
4102 SALTZ, Beatie.
“El uso del tiempo: hábitos de
trabajo y modalidades de trabajo”.
En: Indianistas, indianófilos,
indigenistas Entre el enigma y la
fascinación: una antología de textos
sobre el ‘problema’ indígena / Jorge
Trujillo, comp., p. 117-205. Quito:
Ildis, Abya-Yala, 1994.
Véase: fiestas, minga, bailando, festejo,
p. 123; bailes, disfraces, p. 150; baile de
San Juan, Festival de danza indígena,
payaso bailarín, “Los abajos] (sic.
[abagos?]), danzas, fiestas, p. 151;
Véase en las notas bibliografía con
información de las danzas, p. 193;
también: celebraciones, días festivos, p.
192; danza y canto ritual, p. 197, etc.
4103 “Salvador Bustamante Celi”. En:
Mediodía, año XXVII, n° 30, de junio,
p. 139-140. Loja, 1976.
Acuerdo oficial que hace la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, Núcleo Provincial
de Loja, en el primer centenario del
nacimiento de aquel músico lojano.
4104 SALVADOR, Sergio.
“Una tarde de rock con Bacerola
Mosh. Semana del Rock en
Pichincha”. En: Imaginaria: revista
de cultural del Gobierno de la
Provincia de Pichincha, n° 1, de
febrero-abril, p. 20-24. Quito:
Consejo Provincial de Pichincha,
2007.
Comentario sobre conciertos de rock
en Quito y el grupo Bacerola Mosh.
4105 SALVAT EDITORES ECUATORIANA.
Historia del arte ecuatoriano.
España: Salvat Editores
Ecuatoriana, 1977. 3 t.
Historia del arte.
Véase en el t. I: il. botellas silbato, p. 86,
88, 89, 94, 99, etc.; sobre las botellas
silbato, p. 90; il. de figurín de tocador
de rondador gigante, p. 130; tambores,
maracas, flautas, ocarinas, p. 127; il.
de danzantes, p. 140; il. de tocador de
rondador gigante, p. 163; il. de ocarina,
p. 236; etc. En el t. III, véase: Juan
Agustín Guerrero, p. 208, 219, 233,
239; Conservatorio de Música, Antonio
Neumane, Pedro Traversari, p. 237; etc.
4106 SALVAT EDITORES ECUATORIANA.
Historia del Ecuador. Barcelona:

Salvat Editores Ecuatoriana, 1980.
8 t págs. (BCCE, BM).
Historia del Ecuador.
Véase en el t. I: il. de botellas silbato,
p. 136, 139, 140, 143, 144, 145, etc.;
il. de silbatos de la Cultura Guangala,
p. 209; instrumentos musicales,
piedras musicales (Cultura Bahía), p.
226; siringas, p. 234; il. de danzantes
y tamborero, p. 243; instrumentos
musicales, flautas de hueso,
rondadores (Cultura La Tolita), p. 256;
il. de danzantes, p. 261; instrumentos
musicales, flautas, tambores, pitos, p.
286, 287; il. de rondador de piedra, p.
286; il. de ocarina, p. 287; etc. En el t. 6,
véase: Juan Agustín Guerrero, p. 259; il.
de la portada de la partitura del Himno
Nacional del Ecuador y texto del Himno,
manuscrito original de Juan León
Mera, p. 247; Conservatorio de Música,
Agustín Guerrero, Antonio Neumane,
Pedro Traversari, p. 275; etc.
4107 SAMANIEGO, Luis A. (música);
y, ORTEGA Jaramillo, Rubén
(texto).
“Para mi madre” (pasillo). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 264-267.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Pasillo (3/4).
4108 SAMPER Pizano, Daniel.
“La historia íntima de Les Luthiers”.
En: Diners, vol. VI, n° 35, de abril, p.
50-55. [Quito], 1985.
4109 SAMPER Pizano, Daniel.
“El gritista”. En: Diners, año VIII, n°
61, de junio, p. 22-23. [Quito], 1987.
Cuento sobre mariachis.
4110 SAN ANDRÉS P., J.
Nociones de guitarra. Colección
de todas las posiciones graves
equivalentes a los distintos tonos
con sus correspondientes relativos,
en tres tomos. Sistema sencillo,
elemental, fácil y adecuado, 3ed.
corregida y aumentada, t. I.
• 527•
Guayaquil: Tipografía Cosmopolita,
1913. ca. 99 págs. (BM-CR).
Método.
4111 SAN ANDRÉS P., J.
Directorio general de Guayaquil.
Guayaquil: Imprenta Municipal,
1921. (BCCE).
Véase el anuncio de J. D. Feraud Guzmán,
p. 28; Almacén de instrumentos de
música de Claudino G. Roza, p. 96;
“Almacenes de música perforada e
impresa”, p. 108; Anuncio del Sexteto
Claudino G. Roza, p. 119.
4112 SÁNCHEZ, Angelita; y, SÁNCHEZ,
Mariana.
El pasillo en Cuenca
[mecanografiado]. Cuenca, [1995].
[24] págs. (AEQ).
Estudio sobre el pasillo en Cuenca,
elaborado como ponencia para el I
Encuentro Internacional del Pasillo,
realizado en Quito en 1995. Incluyen
análisis estilístico y catálogo de
partituras de compositores azuayos de
este género.
4113 SÁNCHEZ Contreras, Jorge.
“Bailando cachullapi”. En: Paliques
de ayer: relatos folclóricos, p. 85-
87. Guayaquil: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Guayas,
1975.
Folklore.
Sobre el baile del cachullapi que de la
región andina habría llegado también a
zonas costeras.
4114 SÁNCHEZ de Carpio, Luzmila.
“Mi marido fue un buen ‘Chulla
quiteño’”. En: Quito: tradiciones,
testimonio y nostalgia / Edgar
Freire Rubio, 2ed., t. 2, p. 331-335.
Quito: Librería Cima, 1991.
Entrevista realizada por Rodrigo
Darquea Moscoso a la viuda del
compositor quiteño Alfredo Carpio.
4115 SÁNCHEZ de Fuentes, Eduardo.
La música aborigen de América,
Academia Nacional de Artes y
•528 •
Letras. Discursos leído por su autor
en la solemne sesión inaugural
del curso de 1938 a 1939, de la
misma Corporación celebrada en
la noche del 22 de octubre de 1938.
La Habana: Molina y Cía, [s.f.].
(BCCE-a).
Véase: Pedro P. Traversari, p. 43; Raoul
y Margarita D’Harcourt, La Musique des
Incas, p. 39, etc.
4116 SÁNCHEZ de Nordenflycht, Jorge.
“Quito y su patrimonio en 6
cuerdas”. En: Revista Q, n° 46, de
enero, p. 68-73. Quito, 2014. (AEQ).
Sobre los constructores de guitarra que
laboran enl a capital: Hugo Chiliquinga
Jr. y César Guacán.
4117 SÁNCHEZ, Mariana.
“Cuenca y su música. Patrimonio
musical y ciudad”. En: Coloquio, año
6, n° 23, de octubre-diciembre, p.
11. Cuenca: Universidad del Azuay,
2004.
Patrimonio musical.
Conexión entre ciudad, música y
patrimonio.
[Transcripción (fragmento)]:
“Cabe precisar que la función de la
música como articuladora del tejido
social la tiene particularmente la
música popular. He ahí la importancia
del patrimonio musical dentro del que
sobresale la canción como conjunción
de lenguaje musical y verbal que le da
mayor carga significativa y le potencia
como elemento transmisor de cultura y
de la memoria colectiva”.
4118 SÁNCHEZ Matamoros, Marco E.
La sed de querer. Sentimiento y
transgresión en la música popular
orense. Machala: Edit. Impssur,
2006. 174 más DC págs. (AEQ).
Biografías.
Reseñas biográficas de compositores
e instrumentistas orenses y de otros
artistas nacidos en diversas provincias
pero vinculados al quehacer musical
de EL Oro. Véase: Avendaño Parra,
Marcelo; Bustamante, Julio; Carpio
Armijos, Segundo; Espinoza, Mariana;
García Suquilanda, Manuel; Morocho,
Roberto; Valdivieso Alvarado, José
Alberto; Dávila Echeverría, Lauro;
Quevedo, Pepe; Bowen Gómez,
Luis Enrique; etc. Incluye retratos
fotográficos. El disco compacto consta
de una selección de 20 audios, entre
ellos: Venga conozca El Oro; Arenillas
mi tierra querida; Soy Atahualpa; Balsas
querida, etc.
4119 SÁNCHEZ, Manuel María.
“Alma de artista”. En: Letras, año II,
n° 7, de enero, p. 204-206. Quito:
Imprenta de la Universidad, 1913.
(BCCE).
Poesía dedicada al compositor quiteño
Sixto María Durán.
4120 SÁNCHEZ, Manuel Mesías
(música); y, ORTEGA, Emiliano
(texto).
“Delirio” (sanjuanito). En: Loja
cuna de artistas. Monografía sobre
la música de la provincia de Loja /
Rogelio Jaramillo Ruiz, p. 184-187.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Sanjuanito (2/4).
4121 SÁNCHEZ Montañés, Emma.
Las figurillas de Esmeraldas.
Tipología y función. Madrid:
Ministerio de Asuntos Exteriores,
[1981]. (BPUCE).
Arqueología.
Véase il. de hombres tocando rondador
gigante, lam. 16; danzantes, lam. 24, 25,
26, 27.
4122 SÁNCHEZ, Mariana; y, ALVARADO,
Jannet.
Los tonos del Niño cuencanos.
Estudio etnomusicológico. Cuenca:
Instituto Nacional de Patrimonio
Cultural, 2011. 90 más DC págs.
Estudio del género musical denominado
Tono de Niño o Tono del Niño en Cuenca;
como ejemplos musicales se insertan

varias partituras de diversos autores;
bibliografía. El disco compacto incluye
19 registros de audio.
4123 SÁNCHEZ Rivera, Silva, comp.,.
Ancón. Álbum de familia. Imagen-
memoria-patrimonio. Quito:
Ministerio Coordinador de
Patrimonio, 2012. 119 págs. (AEQ).
Fotografías.
Colección fotográfica. Véanse las
fotografías: Orquesta Ritmo Tropical
de Ancón, ca. 1940, p. 90, que muestra
a sus integrantes; Carátula de partitura
del Sr. Manuel Freire Gallegos, p. 91,
portada de la parte de saxofón, de la
Orquesta Musical Ancón Tigers, 1938.
4124 SÁNCHEZ-PARGA, José; y, PINEDA,
Rafael.
“Los Yachac de Ilumán”. En: Cultura,
vol. VII, n° 21b, de enero-abril, p.
511-581. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1985.
Véase: “Las invocaciones curativas”, p.
556-561.
4125 SÁNCHEZ-PARGA, J.
La observación, la memoria y la
palabra en la investigación social,
Cuaderno de Discusión Popular, n°
22. Quito: Centro Andino de Acción
Popular, 1990. 223 págs.
Véase en la parte: “1. Análisis de
materiales de la tradición oral”, p. 104-
116, sobre los cantos de San Juan, p.
104, 106-108 (incluye textos de tres
ejemplos de sanjuanitos indígenas en
quichua); también se menciona coplas
del fandango, p. 109; inserta cuentos
en quichua, con su traducción al
castellano, con menciones a la música:
“El lobo que buscaba carne de aves y el
conejo”, p. 132-135, “El lobo y el conejo
en la flauta”, p. 135-137.
4126 SANDOVAL B., Luis.
Reseña histórica del Conservatorio
Nacional de Música y Declamación.
1849 á 1911. Santiago: El Autor,
[Imprenta Gutenberg], 1911. 91
págs., más xvi p. (BCCE-a).
Véase breve biografía de Pedro P.
• 529•
Traversari, p. XIV; foto de Domingo
de Brescia, después de la p. 20; véase
también en la lista de profesores a
Fósforo Enrique (Quito).
4127 [SANDOVAL, Patricio].
“El bandolín”. En: IADAP. Revista del
Instituto Andino de Artes Populares
del Convenio “Andrés Bello”, año I, n°
1, de enero, p. 67-70. Quito: IADAP,
1980. (AEQ).
Instrumento musical-bandolín.
Corto estudio en torno al bandolín
ecuatoriano, cordófono. Inserta una
transcripción pautada realizada por
Diego Luzuriaga, del albazo Buena
noches comadrita, LÍNEA MELÓDICA
(texbp).
4128 SANDOVAL, Patricio.
“Acerca de la música popular
tradicional ecuatoriana”. En:
Revista del IADAP, año I, n° 2, de
septiembre, p. 33-39. Quito: IADAP,
1980. (BIADAP).
Conceptualizaciones teóricas e
históricas de la música popular y
tradicional del Ecuador.
4129 SANDOVAL, Patricio.
El bandolín, Serie de Instrumentos
Musicales, n° 2. Quito: IADAP, 1982.
37 págs. (BIADAP).
Instrumentos musicales.
Estudio en torno a ese instrumento
musical ecuatoriano; construcción,
acordes, afinaciones.
4130 SANDOVAL S., Patricio.
La música popular del Ecuador:
conceptualización y antecedentes,
Serie Proyección de la Música
Popular, n° 5. Quito: IADAP, 1986.
24 págs. (BIADAP).
Concepto de música popular; la
música indígena, los ritmos musicales
indígenas, la música afroecuatoriana
y sus instrumentos; el aporte europeo
e instrumentos musicales; ritmos
mestizos.
4131 SANDOVAL S., Patricio.
“Consideraciones sobre el
•530 •
compositor popular”. En: Opus, n°
8, de enero, p. 6-8. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
Sobre aspectos dominates en la música
popular.
4132 SANDOVAL, Patricio.
“Música andina. Informe de la
investigación de campo en el
sector de San Clemente provincia
de Imbabura”. En: Opus, n° 10,
de marzo, p. 8-22. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
4133 SANDOVAL [Simba], Patricio.
“Perspectivas para un análisis de
la música popular andina (primera
parte)”. En: Revista del Instituto
Andino de Artes Populares del
Convenio Andrés Bello, n° 8, de
enero, p. 32-36. Quito: IADAP, 1987.
Consideraciones sobre la música
andina y sus relaciones sociales y
ecológicas.
4134 SANDOVAL S., Patricio.
“La importancia de la música
popular en la socialización de los
niños”. En: Revista del Instituto
Andino de Artes Populares del
Convenio Andrés Bello, n° 9, p. 59-
62. Quito IADAP, 1987.
Sobre dos canciones tradicionales
indígenas, las cuales transmiten
actitudes socializadoras. Partituras de
El rabanito, LÍNEA MELÓDICA (texto
bajo la pauta); y, Ñuca llama.
4135 SANDOVAL, Patricio.
“Contribución del IADAP al estudio
de la música popular andina”. En:
Revista del Instituto andino de artes
Populares del Convenio Andrés Bello,
n° 12, p. 32-37. Quito: IADAP, 1989.
(AEQ).
Cultura popular.
Consideraciones de la problemática
cultural, elementos teóricos de la
cultura y orientaciones de la institución
para abordarla.
4136 SANDOVAL, Patricio.
Música popular del Ecuador.
Texto de educación, ciclo básico.
Quito: Instituto Andino de Artes
Populares, 1990. 135 págs.
Educación musical.
4137 SANDOVAL S., Patricio.
“Propuesta para la educación
musical de carácter extensivo
dirigida a jóvenes y adultos”. En:
Revista identidades, n° 17, p. 113-
121. Quito: IADAP, 1995. (AEQ).
Ponencia presentada en el 2do.
Encuentro Internacional de
Investigadores de la Música Popular.
4138 SANHUEZA A., Ricardo.
“Esmeraldas afroecuatoriana”. En:
Identidad, año 2, n° 5, p. 64-74.
Quito: Subsecretaría de Cultura,
1984.
Breves referencias sobre el arrullo
y la marimba en: “La música y sus
instrumentos”, p. 68.
4139 “Sanjuanito”. En: Cancionero
latinoamericano para escolares,
p. 46. Washington: Organización
de los Estados Americanos, 1972.
FLAUTA, BOMBO, TAMBOR,
TRIANGULO. (BCNM.6138).
Partitura.
4140 SANTACRUZ [Vinueza], Efraín.
“El museo de instrumentos
musicales de Cotacachi”. En: Opus,
n° 3, de agosto, p. nov-13. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
HBCE, BPUCE.
Sobre los contenidos materiales e
importancia del establecimiento de
aquel museo.
4141 SANTACRUZ Vinueza, Efraín.
“La música contemporánea:
Europa y Ecuador”. En: Opus, n°
4, de septiembre, p. 46-48. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1986.
HBCE, BPUCE.

Menciona la actividad musical realizada
por Julio Bueno en el CESUM (Centro
de Estudios Superiores de Música),
de los jóvenes creadores Pablo Freire,
Marcelo Ruano y Jorge Campos.
4142 SANTANA R., J. (adaptación).
“Ojos que te vieron ir...”. En:
Renovación, año I, n° 3, de mayo, p.
64-65. Quito, 1921. PIANO.
Partitura para piano.
4143 SANTANA Sánchez, Guillermo.
“Que te pica la gualanga por saber
¿qué es la Chuchurranga?”. En:
Traversari: revista de investigación
sonora y musicológica, n° 3, de
diciembre, p. 162-176. Quito, 2016.
4144 SANTANDREA, Esteban.
“El rongo o marimba africana”. En:
Opus, año III, n° 29, de noviembre,
p. 59-62. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. HBCE, BPUCE.
4145 SANTANDREA, Esteban.
“La marimba africana (o rongo)”.
En: Cauces, año 1. n° 2, de diciembre,
p. 45-49. Esmeraldas: Pontificia
Universidad Católica del Ecuador,
Sede en Esmeraldas, PUCESE, 1992.
4146 SANTIANA, Antonio.
“Los indios Mojanda: Etnografía
y folklore”. En: Filosofía y letras,
año II, n° 4 y 5, de octubre- marzo,
p. 238-274. Quito: Universidad
Central del Ecuador, Imprenta de la
Universidad, 1948-1949. BEAEP.
Estudio etnográfico. Véase:
“Instrumentos musicales”, p. 251-
253, “Fiestas”, p. 259-268; también
la partitura de una melodía indígena
después de la p. 264 / [Juan Pablo
Muñoz Sanz, transcripción], LÍNEA
MELÓDICA (texbp).
4147 SANTIANA, Antonio.
“El placer y el arte en la vida de los
Mojanda”. En: Gaceta municipal, año
IV, n° 10, de mayo, p. 70-79. Ibarra:
Archivo Histórico Municipal,
Concejo de Ibarra, 1950. BEAEP.
• 531•
Incluye informaciones sobre música
en las p. 74-76; sobre “La Fiesta de San
Luis”, p. 76-78.
4148 SANTIANA, Antonio.
“La fiesta de San Luis entre los
Mojandas”. En: Antología del
folklore ecuatoriano / Paulo de
Carvalho-Neto, comp., t. I, p. 174-
180. Quito: Editorial Universitaria,
1964. (BCCE, BPUCE).
Véase: orquesta indígena, tambor,
flautas de pan, pífano, pingullo, p. 176;
banda de pueblo, sanjuanes, p. 177;
cuerno, p. 178, etc.
4149 SANTILLÁN, Alfredo; y, RAMÍREZ,
Jacques.
“Consumos culturales urbanos: el
caso de la tecnocumbia en Quito”.
En: Íconos, n° 18, de enero, p. 43-
52. Quito: FLACSO, 2004.
Ensayo desde la Sociología.
4150 SANTILLÁN B., Joselo E.
Cantemos pueblo, folleto 1. Quito:
Taller de Música Quito Sur, 1993.
31 págs.
Método básico de guitarra. Incluye
varias partituras, LÍNEA MELÓDICA con
texto, de música popular ecuatoriana.
4151 SANTILLÁN Brito, Manuel B.
“Monografía de Palmira”. En:
Revista de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
Núcleo de Chimborazo, n° 18, de
febrero, p. 86-130. Riobamba: Casa
de la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, Núcleo de Chimborazo,
1994.
Algunos datos sobre la música en
aquella población en: “Las festividades
de Palmira”, p. 100-101.
4152 SANTOS, Daniel.
“Daniel Santos el inquieto
anacobero. El Ecuador no sólo
es una línea”. En: Elé, n° 1, de
septiembre, p. 50-55. Quito:
CEDIME, CIESE, 1984.
•532 •
4153 SANTOS, Thomas.
“Relación que da el Padre Thomas
Santos de la conquista y entrada
que por el Río Tigre hizo á cuatro
naciones que son los Pinches, los
Cenicientos y Habitoas, desde
principios de junio hasta treinta
y uno de julio del año de mil
seiscientos y ochenta y cuatro.
1684”. En: Informes de Jesuitas
en el Amazonas. Francisco de
Figueroa, Cristóbal de Acuña y
otros. 1660-1684. Iquitos: Instituto
de Investigación de la Amazonía
Peruana, Centro de Estudios
Teológicos de la Amazonía, 1986.
Colonia. Véase: cajas, pífanos y bobonas,
p. 346; himno de Te Deum laudamus,
cántico Benedictus Dominus Deus Israel,
p. 354.
4154 SANTOS [Tejada], César.
“¿Qué es el MIDI?”. En: a tempo,
año I, n° 1, p. 17-19. Quito: Banda
Sinfónica de Quito, 1991.
Portada del libro de César Santos (Riobamba,
1962-)
4155 SANTOS Tejada, César.
“Sintetizadores”. En: a tempo, año I,
n° 2, de octubre-diciembre, p. 7-11.
Quito: Banda Sinfónica de Quito,
1991.
4156 SANTOS Tejada, César.
“Secuenciadores”. En: a tempo, año
I, n° 3, de enero-marzo, p. 14-17.
Quito: Banda Sinfónica de Quito,
1991.
4157 SANTOS T[ejada], César.
“Qué es el MIDI”. En: Las bandas
de pueblo, Seminario taller de
capacitación a directores de
bandas de pueblo dirigido por
la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 79-84. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
4158 SANTOS T., César; BELTRÁN,
Marcelo; HARO, Wilson;
CÁRDENAS, Leonardo; y, PANCHI,
Willams.
Los amigos pequeños: nuevas
canciones para niños. Quito:
Municipio de Distrito Metropolitano
de Quito, Taller de Composición y
Arreglos D3M, 1994. 43 págs. más
casete con audios. (AEQ).
Constan, en LÍNEA MELÓDICA Y CON
CIFRADO DE GUITARRA, las partituras
de las siguientes composiciones
musicales:
La amistad / Marcelo Beltrán, música;
Carlos Carrera, letra
Trompo de colores / Marcelo Beltrán,
música; Angelina Acuña, letra
Yo tengo en el huerto / César Santos
Tejada, música; Carlos Carrera, letra
Loa del canillita / Willams Panchi,
música; Miguel Ramos, letra
El osito / Wilson Haro, música; Carlos
Carrera, letra
La rana lunera / Leonardo Cárdenas,
música; Julio Basantes, letra
Tamborcito / Leonardo Cárdenas,
música; Julio Basantes, letra
Marielito, mi ganso / César Santos
Tejada, música y texto
Los amigos pequeños / Wilson Haro,
música; Manuel Agustín Aguirre, letra
Marimba / Willams Panchi, música;
Lady Ballesteros, letra
Incluye reseña del Taller de
Composición y Arreglos; biografías
de los compositores. La presentación
introductoria fue escrita por Ketty
Wong.

4159 SANTOS Tejada, César.
Aprender cantando: materiales para
la clase de música. Quito: Municipio
de Quito, Conmúsica, 1996. 134
págs. (AEQ).
Educación musical.
Método para el aprendizaje y ejecución
inicial de música, con énfasis en la
música popular ecuatoriana. Incluye
varias partituras para el trabajo en el
aula, para VOCES Y PERCUSIÓN.
4160 SANTOS Tejada, César.
“Balance musical del año:
cambiamos para desarrollarnos?”.
En: El Diablo Ocioso, n° 5, de
diciembre, p. 2- 8. Quito: Conmúsica,
1996. (AEQ).
Balance musical-1996.
4161 SANTOS, César; y, Guerrero,
Pablo.
“Destitución anunciada”. En: El
Diablo Ocioso, n° 6, p. 26- 36. Quito:
Conmúsica, 1997.
Denuncia.
4162 SANTOS Tejada, César.
Traspié en la I Bienal de música
ecuatoriana [mecanografiado].
Quito, 1997. 2 págs. (AEQ).
Critica la manera de llevar la
organización de este concurso musical.
4163 SANTOS Tejada, César.
El pasillo neogranadino y música coral en la ciudad de Quito.
sus variantes en Ecuador
[mecanografiado]. Quito, 1998. 9
págs. (AEQ).
Estudio del pasillo: apunta, a través del
análisis musical, las diferencias entre
pasillo ecuatoriano y colombiano.
4164 SANTOS Tejada, César.
La música en el Ecuador. Recursos
musicales del Ecuador actual.
Música popular. Quito: Ministerio
de Relaciones Exteriores de la
República del Ecuador, 2003. 108
págs. (AEQ).
• 533•
Directorio de músicos populares
ecuatorianos. Se incluyen reseñas
biográficas, teléfonos y direcciones
de los músicos y agrupaciones. La
introducción hace consideraciones
a categorías y formato de la música
popular.
4165 SANTOS Tejada, César.
“Identidad musical ecuatoriana”.
En: Participación de la sociedad
ecuatoriana en la formación de
la identidad nacional, p. 281-
304. Quito: Comisión Nacional
Permanente de Conmemoraciones
Cívicas, 2005.
Panorámica histórica de la música e
identidad ecuatoriana.
4166 SANTOS Tejada, César.
Panorámica de la música
ecuatoriana en el siglo XXI
[mecanografiado]. Quito, 2006. 16
págs. (AEQ).
Apuntes a la producción, difusión,
música comunitaria, investigación y
educación de la música ecuatoriana en
el siglo XXI.
4167 SANTOS Tejada, César.
“Música coral: arte, terapia y
alternativa de desarrollo social”.
En: Anaconda: cultura y arte, n° 7,
p. 68-77. Quito, 2007. (AEQ).
Sobre la utilidad de la práctica coral.
Menciona aspectos históricos de la
4168 SANTOS Tejada, César.
“Luthier’s: pactando con los dioses”.
En: Anaconda: cultura y arte, n° 9,
de junio, p. 78- 83. Quito, 2007.
Sobre construcción de instrumentos
musicales, menciona algunos nombres
de constructores locales.
4169 SANTOS Tejada, César; MULLO
Sandoval, Juan; RIVADENEIRA,
Estuardo; y, PUCHAICELA,
Gonzalo.
Música ecuatoriana para
banda popular. Materiales
•534 •
complementarios al método de
lectura para banda aplicado a la
música popular del Ecuador, libro
I. Quito: Municipio del Distrito
Metropolitano de Quito, Área de
Bandas Parroquiales, 2007. 67
págs. (AEQ).
Método de lectura musical.
Incluye: “Bandas parroquiales” /
Gonzalo Puchaicela; “Breve historia
de las bandas de pueblo” / Manuel
Espinosa Apolo;
Partituras generales para BANDA:
Barrio querido (sanjuanito) / Daniel
Lema; Cuchara de palo (danzante) /
José I. Rivadeneira; El chulla quiteño
(pasacalle) / Alfredo Carpio, arreglo de
Víctor Asadobay.
4170 SANTOS Tejada, César (consultor-
coordinador).
Música ecuatoriana para
banda popular. Materiales
complementarios al método de
lectura para banda aplicado a la
música popular del Ecuador, libro
II. Quito: Municipio del Distrito
Metropolitano de Quito, Área de
Bandas Parroquiales, 2008. 80
págs. (AEQ).
Partituras.
Contiene las partituras generales de
BANDA POPULAR:
Calma mi dolor (tonada) / Jorge Salas
Mancheno, música; Víctor Asadobay,
arreglo.
Cuando yo cantaba (sanjuanito) /
Francisco Manobamba; Daniel Lema,
arreglo.
Debes saber (bomba) / Mónica Zárate;
Agustín Guanoluisa, arreglo.
Baile del pavo (albazo) / Paco Godoy;
Luis Aguirre, arreglo.
En vida (paseito) / D.R.A.; Wilson C.
Medina, arreglo.
Lilia bonita (albazo) / Germán
Minchala; Germán Minchala, arreglo.
Mi despedida (aire típico) / Paco Godoy;
Gonzalo Puchaicela, arreglo.
Pasacalle querido (pasacalle) / José
Antonio Huilca; José Antonio Huilca,
arreglo.
San Isidro (danzante) / Manuel Viera;
Manuel Viera, arreglo.
Si así llueve que no escampe (albazo) /
Paco Godoy; Hugo Huasumba, arreglo.
Viva la comarca (bomba) / Paco Godoy;
Gonzalo Puchaicela, arreglo.
Inserta también una presentación al
libro de César Santos; y, los artículos
históricos sobre banda musicales:
Las bandas militares / Segundo Luis
Moreno; De los directores de banda
(1920); Un récord musical (1920).
4171 SANTOS Tejada, César.
“Sobre la formación musical en
Ecuador”. En: Anaconda, año IV, n°
25, de abril, p. 44-49. Quito, 2010.
Procesos de formación académica en
los organismos musicales.
4172 SANTOS Tejada, César.
“Luis H. Salgado hecho en Ecuador”.
En: Anaconda: cultura y arte, n° 30,
p. 40-43. Quito, 2011. (AEQ).
En torno al compositor Luis Humberto
Salgado, su formación y aporte en el
ámbito local. Se insertan dos fotografías
de Salgado.
4173 SANTOS Tejada, César.
“Apuntes sobre la música en
Santa Elena”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época,
n° 9, de agosto, p. 54-65. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2011.
Resumen histórico de la producción
musical en Santa Elena. Incluye
material fotográfico.
4174 SARRATORE, Ismael [Juan
Milonga].
“La reina del tango”. En: Tango:
voz informativa, año VII, n° 11, de
noviembre, p. 18-19. Quito: Tango
Club, 1993.
Poesía.
4175 SARZOSA Tobar, Carmen; y, LEÓN
Cisneros, Lida.
“Corpus Christi en Salasaca”. En:
Compadres y priostes. La fiesta
andina como espacio de memoria
y resistencia cultural / Luis
Fernando Botero, comp., Colección
Antropología Aplicada, n° 3, p. 123-
129. Quito: Abya-Yala, 1991.

Fiesta indígena.
Incluye informaciones sobre los
danzantes indígenas que actúan en
aquella celebración indígena.
4176 SAULA Fuentes, Verónica.
El estilo técnico - musical de los
conciertos para piano de Luis
Humberto Salgado, Maestría en
Pedagogía e Investigación Musical.
Cuenca: Universidad de Cuenca,
Facultad de Artes, 2011. 118 págs.
Análisis de los conciertos para piano del
compositor y pianista Luis Humberto
Salgado, relaciones entre las obras y
estilo.
4177 SAULA, Rafael.
Álbum musical para piano de
obras selectas del Ecuador. Cuenca:
Universidad de Cuenca, 1996. 79
págs. PIANO. (AEQ).
Partituras para piano.
Composiciones musicales: -Sonata
Ingapirca. -Suite sinfónica “Incario Azul”.
-”La escaramuza” suite ecuatoriana.
-Amor y sentimiento. -Candoroso
nocturno. -Cañaribamba. -Danza
campestre. -Canción de un romance.
-Tú eres la dueña de mi vida. -Llaqui
llaquilla.
4178 SAULA, Rafael.
“Ensayo de pautación y análisis
de la música de chirimía”. En:
Revista de Antropología, Sección
de Antropología y Arqueología del
Núcleo del Azuay de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, n° 13, de agosto,
p. 11-72. Cuenca, 1996. (AEQ).
Además del marco histórico, explicación
del método de transcripción y fichas
técnicas de las piezas recolectadas,
inserta las partituras para CHIRIMÍA Y
CAJA:
Canción de chirimía; Canción de
Carnaval, Canción de la culebra, Marcha
de la escaramusa, Llamada de los guías,
Canción de salutación, Curiquinga (solo
LÍNEA MELÓDICA), Canción tocado
[sic.] en chirimía.
4179 SAULA, Rafael.
Música ecuatoriana y universal
de menos a más dificultad. Piano.
• 535•
Repertorio favorito para pequeños
y grandes. [Cuenca]: Centro Musical
Saula, 1998. [32] págs. (AEQ).
Partituras para piano.
Constan las obras ecuatorianas:
Pequeña canción / Rafael Saula
Pasional (pasillo)l / Enrique Espín
El Chulla quiteño (pasacalle) / Alfredo
Carpio
Guayaquil de mis amores (pasillo) /
Nicasio Safadi
Soy del Carchi (pasacalle) / D.R.A.
Ambato (pasacalle) / Carlos Rubira
Infante. Piano (texbp)
Canto en tus 15 años (valse) / Rafael
Saula y Eduardo Idrovo. Piano (texbp)
Tú y yo (pasillo) / Francisco Paredes
Herrera, música; y, Manuel Coello, letra.
Piano (texbp)
Incluye una hoja de vida de Rafael
Saula.
4180 SAULA, Rafael.
Álbum de música ecuatoriana. Canto
con acompañamiento de piano.
Ejercicios de entonación vocal.
[Cuenca]: [s.e.], [s.f., ca. 2002]. 70
págs. (AEQ).
Partituras.
Composiciones musicales del
compositor cuencano Rafael Saula:
De sombras viste la tarde (pasillo) /
Marietta Cuesta, letra, CANTO Y PIANO.
Vendavales (albazo) / Marietta Cuesta,
letra, CANTO Y PIANO.
Nido y cristal (danzante) / Marietta
Cuesta, letra, CANTO Y PIANO.
Tomebambina (pasillo) / Marietta
Cuesta, letra, CANTO Y PIANO.
Te canto mujer (vals). PIANO (texto bajo
la pauta).
Fantasías del Tomebamba (capishca) /
Marietta Cuesta, letra, CANTO Y PIANO.
Nube y soledad (yaraví) / Marietta
Cuesta, letra, CANTO Y PIANO.
Madre caricia azul (pasillo) / Marietta
Cuesta, letra, CANTO Y PIANO.
Para cantar tu nombre (vals) / Marietta
Cuesta, letra, PIANO (texto bajo la
pauta).
Eres tú (pasillo) / Eduardo Idrovo, letra,
CANTO Y PIANO.
Canto en tus 15 años (valse) / Eduardo
Idrovo, letra, PIANO (texto bajo la
pauta).
Historia de un maestro (San Juanito),
CANTO Y PIANO.
•536 •
Azogues jardín de luna (sanjuanito) /
Eduardo Idrovo, letra, PIANO (texto
bajo la pauta).
Biblianejita (pasacalle), PIANO (texto
bajo la pauta).
Pauta tierra de amor (capizhca), PIANO
(texto bajo la pauta).
Azogues (pasacalle), PIANO (texto bajo
la pauta).
Nubosos aluviones (albazo-pasacalle) /
Marietta Cuesta, letra, CANTO Y PIANO.
Tres canon en ritmos ecuatorianos: Un
Sanjuanito; Canto un pasillo; Son del
danzante, LÍNEA MELÓDICA A UNA
VOZ (texto bajo la pauta).
4181 SAVOIA, Rafael; y, RAMOS, Miguel.
Novena de navidad para las
comunidades negras. [s.l.]:
Conferencia Episcopal Ecuatoriana,
Departamento Pastoral
Afroecuatoriano, 1987.
Numerosas coplas y cantos que se
entonan en los arrullos y festejos
religiosos.
4182 SAYCE- Loja.
Encuentro, órgano de difusión de la
Sociedad de Autores y Compositores
del Ecuador - Loja, Loja: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo de
Loja, 1996. 39 págs. (AEQ).
Revista musical.
Contienen los siguientes artículos: “Sayce
en el sendero de la modernización”;
Pbro. Carlos Miguel Alvarado; “Rubén
Ortega Jaramillo, creador y jurista /
Los Editores; “Dans Dagoberto Vilela /
Pinza Suárez, Benjamín; “Tulio Bustos
Cordero” / Herrera, Eduardo; “Cristóbal
Ojeda y su ‘Alma lojana’” / Pacheco
O., David; “Evolución del derecho de
autor / Archivo Nacional de la Música
/ Moreno, Giovanny; Monteros, José
M.; “Recopilación documental” /
Guerrero, Pablo y otros; “José Antonio
Jara Aguilar ‘El Chazo Jara’” / García
Suquilanda, Manuel; “El Celífono” /
Ortega Jaramillo, Rubén; “El rondador
a través del tiempo” / Saragocín T.,
Salvador; “Que linda es mi Loja” [poesía,
al parecer musicalizada] / Sotomayor
Veintimilla, Hernán; “Las bandas de
música” / Godoy Aguirre, Mario; “300
años de música en el Ecuador: 1550-
1850” / Freire Soria, Carlos; “La vuelta
del maestro Sucunuta” / Brayanes,
William; “Planes de acción del Consejo
Ejecutivo Nacional periodo: 1996-
1998, Presidencia de Manuel Riera
Rodríguez”, “Autores compositores
y artistas ecuatorianos - Autores,
compositores y artistas lojanos”
[listado], en las últimas páginas se
insertan las fotografías del listado de
compositores.
4183 “SAYCE: Vamos a combatir la
piratería musical”. En: Ecuador
artístico internacional, año I, n° 2,
p. [24]. Quito, [1995].
Comentarios de Gustavo Pacheco,
Presidente de Sayce, en torno a la
piratería musical y al Año Jubilar de la
Música Ecuatoriana.
4184 SCHECHTER, John M[endell].
“The Inca cantar histórico: a
lexico-historical elaboration
on two cultural themes”. En:
Etnomusicology, Journal of the
Society for Etnomusicology, vol.
XXIII, n° 2, de may, p. 191-204. [s.l.],
1979. (BIADAP, fotocopias).
Estudio sobre un género musical
incaico que tenía función de narrativa
histórica.
4185 SCHECHTER, John M[endell].
La práctica quichua en arpa y canto
fuera de Cotacachi, Imbabura,
Ecuador [mecanografiado],
Informe final del trabajo de campo
presentado al Arq. Hernán Crespo
Toral. Austin, 1980. (BBCE-arq).
Instrumentos musicales.
Estudio del arpa en Cotacachi,
Imbabura.
4186 SCHECHTER, John M.
“Reviews. Richard Rephann.
A Catalogue of the Pedro
Traversari Collection of Musical
Instruments”. En: Revista de música
latinoamericana, vol. I, n° 2, de fall-
winter, p. 265-273. [Austin], 1980.
Comentario a la publicación realizada
por Richard Rephann: Catálogo de la
colección de Instrumentos musicales
Pedro Traversari.

4187 SCHECHTER, John M[endell].
“El cantar histórico incaico”. En:
Revista musical chilena, vol. XXXIV,
n° 151, p. 38-60. Santiago de Chile,
1980. (BBCE-arq. http://www.
revistamusicalchilena.uchile.
c l / i n d ex . p h p / R M C H / a r t i c l e /
viewFile/12341/12664).
Estudio sobre un género musical
incaico que tenía función de narrativa
histórica.
4188 SCHECHTER, John M[endell].
La música autóctona de arpa,
canciones y el Guagua Velorio, cerca
de Cotacachi [casete], Conferencia
grabada en Quito. Quito, 10 de
septiembre, 1981. (BCCE-arq.
Casete No. II. 6).
Audio.
4189 SCHECHTER, John Mendell.
Music in a nothern ecuadorian
highland locus: diatonic harp,
genres, harpists, and their ritual
junction in the quechua child’s wake
[mecanografiado], Tesis Ph. D.
the University of Texas at Austin.
Austin, 1982. 3 vol. (BIOA 3384-1,
3384-2, 3384-3).
Tesis-Instrumentos musicales.
Estudio del arpa en el ritual del “Guagua
velorio”. Lengua: inglés.
4190 SCHECHTER, John.
“Corona y baile: Music in the Child’s
Wake of Ecuador and Hispanic
South America, past and present”.
En: Latin American music review,
vol 4, n° 1, de spring -summer, p.
1-80. [Austin]: University of Texas
Press, 1983. (AEQ, digital).
Sobre el ritual denominado Guagua
velorio en comunidades indígenas de
Imbabura y la participación musical
en él. Incluye ejemplos musicales
pautados. Lengua: inglés.
[Transcripción, fragmento, traducción
del inglés]:
“Antes de realizar la descripción, debo
disgregar momentáneamente para
• 537•
introducir y definir brevemente los
tres géneros musicales que se ejecutan
en el Guaga Velorio. Los nombres de
todos los géneros se obtuvieron de los
músicos del área, y los tres términos se
utilizaron constantemente.
“Vacacion, una música amétrica sin
texto cantado, consiste en una serie
de ciclos consecutivos de contorno
melódico que desciende gradualmente.
Siempre fue la primera pieza de música
tocada en casa del difunto la noche
del velorio, precedida sólo por la
afinación del arpista. Por otra parte,
cada vez que, durante la tarde o la
mañana siguiente, la acción se produjo
centrándose en el niño (envoltura,
tapa del ataúd), se ejecutaba Vacación.
Arpistas-informantes reportaron
que la ejecución de Vacación al inicio
del velorio es a efecto de conducir al
demonio desde debajo de la plataforma
de apoyo al niño fallecido. A diferencia
de los otros géneros, Vacación no se
baila, ni se acompaña con golpe
“Sanjuán, el género más prominente
de la zona, está en metro simple y la
letanía es compleja, donde, sobre todo
en ejecución con el arpa, en medio de
la repetición regular de un motivo
primario, se puede insertar un nuevo
quiebre, o motivo secundario, (Lomax
1968: 58).
“Según la práctica de la zona,
la ejecución del arpa requiere
acompañarse de un golpe rítmico que lo
hace un segundo músico, con una sola
mano en el vientre de la misma arpa,
el golpe se da en el pulso de duración
básico, ocasionalmente subdividido
en dos. Cuando se ejecuta con oyentes
quichuas presentes -incluyendo en el
Guagua Velorio- se baila con un fuerte
pisoteo de ida y vuelta que coincide con
el acento del golpe.
“Pareja, ligeramente más rápido
que el Sanjuán y en metro simple o
compuesto; también se baila. Su golpe
a dos manos es más complejo que el de
Sanjuán. Al igual que Sanjuán se toca
en ocasiones festivas, incluyendo el
Guagua Velorio; Pareja, por lo general
sin texto, tiene asociaciones específicas
con parejas, bailes, recién casados, y el
amanecer”, p. 23.
4191 SCHECHTER, John M.
“The Diatonic Harp in Ecuador:
•538 •

Historical Background and Modern de junio, p. 64-68. Quito: Banco

Traditions (parts l and 2)”. En: Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
Journal of the American Musical BPUCE).
Instrument Society, t. X p. (parte I:
p. 97-ll8, 1984); y, n° XI,(parte II: p. Informe de campo sobre el arpa en
l23-l73, l985). USA, 1984, 1985. Cotacachi.

Capítulos revisados de su tesis doctoral 4195 SCHECHTER, John Mendell.

en torno al arpa (1982). Relación
histórica del arpa en Ecuador en los
siglos XVIII y XIX y en la tradición
actual. Lengua del escrito: inglés.
4192 SCHECHTER, John M.; SHEEHY,
Daniel E.; y, SMITH, Ronald R.
“Latin America”. En:
Ethnomusicology, vol. 29, n° 2,
de spring-summer, p. 317-330.
[EEUU]: University of Illinois
Press on behalf of Society for
Ethnomusicology, 1985.
Comentario sobre el contenido que
sobre música de Latinoamérica se
hace en el reconocido diccionario The
New Grove. Sobre el Ecuador, p. 322-
324, se menciona que después de
que las anteriores ediciones apenas
contemplaban media columna de
información, ahora, en la nueva edición
el tratamiento es sustancialmente
más amplio, abarcando: “Colecctions
and sound recordings”, “Jivaro music”,
“Indian music of the Sierra”, “Mestizo
music if the Sierra”.
The indispensable harp: historical
development, modern roles,
configuration, and performance
practices in Ecuador and Latin
America. Kent, Ohio: The Kent State
University Press, 1992. 288 págs.
(AEQ).
Instrumentos musicales -arpa.
Estudio musicológico sobre el arpa
en el panorama latinoamericano y
ecuatoriano. Incluye estudio del arpa
en el contexto del Guagua velorio en
Imbabura, Cotacachi, con ejemplos
musicales y transcripciones de algunas
piezas musicales (Vacación, Cascarón,
sanjuán,; Pareja, etc.) que se ejecutan
en aquel contexto. Se inserta material
gráfico: fotografías y diagramas.
También Bibliografía e índices. Lengua
del escrito: inglés.

4193 SCHECHTER, John M.

“Quechua Sanjuán in Northern
Highland Ecuador: Harp Music as
Structural Metaphor on Purina”. En:
Journal of Latin American Lore, t.
XIII, n° 1, de summer, p. 27-46. Los
Angeles, 1987.
Información en torno a la tradición
musical del sanjuán en Imbabura,
revisión de este género musical
en el contexto histórico y análisis
musical; el estudio se centra en
comunidades afuereñas de Cotacachi.
Inserta ejemplos musicales pautados; Portada del libro The indispensable harp de
bibliografía. Lengua del escrito: inglés. John Schechter, 1992.
4194 SCHECHTER, John M[endell].
“La práctica quichua en arpa y
canto fuera de Cotacachi, Imbabura, 4196 SCHECHTER, John M.
Ecuador”. En: Opus, año III, n° 36, “Latin America / Ecuador”. En:

Worlds of Music: An Introduction
to the Music of the World’s Peoples
/ Jeff Todd Titon, editor general,
2ed., cap. IX, p. 376-428. New York:
Schirmer Books, 1992.
Trata sobre la tradición musical del
sanjuán en Imbabura, el arpa, el
“Guagua Velorio”, música del Valle del
Chota, etc.; ejemplos y transcripciones
musicales. Fotografía un arpista p.
395; Miguel Armando, “golpeador” de
arpa, p. 403 y otras fotos relacionadas.
Lengua del escrito: inglés.
4197 SCHECHTER, John M[endell].
“Los Hermanos Congo y Milton
Tadeo Ten Years Later: Evolution
of an African-Ecuadorian Tradition
of the Valle del Chota, Highland
Ecuador”. En: Music and Black
Ethnicity: The Caribbean and South
America / Gerard H. Béhague, ed.,
p. 285-305. EEUU: University of
Miami, 1994. (AEQ, digital).
Procesos de cambio en la música
tradicional afrochoteña. Lengua del
escrito: inglés.
4198 SCHECHTER, John M[endell].
“Ecuador”. En: The Garland
Encyclopedia of World Music /
Dale A. Olsen, editor, vol. 2 (South
America, Mexico, Central America,
and the Caribbean), p. 413-
433. New York-London: Garland
Publishing, 1998.
Panorámica de la música en Ecuador.
Abarca instrumentos musicales;
contextos y géneros; escenarios y
ejecutantes; fuentes para el estudio de
la música en Ecuador. Bibliografía.
4199 SCHECHTER, John M.
“Ecuador. II. Traditional Music”. En:
The New Grove Dictionary of Music
and Musicians / Stanley Sadie y
John Tyrrell, editores, 2ed., vol. 7,
p. 872-879. New York: Macmillan
Publishers Limited, 2001.
Artículo con una panorámica de la
música en Ecuador. Incluye información
por zonas: andina, costa y oriente;
instrumentos y géneros musicales.
• 539•
Fotografías de arpista y golpeador e
indígena imbabureño con bandolín.
4200 SCHECHTER, John M.
“Latin America / Chile, Bolivia,
Ecuador, Peru”. En: World of music.
An introduction to the music of the
World’s Peoples, shorter version,
3 ed., cap. 9, p. 277-316. Canadá:
Schirmer, 2009.
La parte correspondiente a
Ecuador incluye artículos en torno
a la música quichua de los Andes,
Cotacachi; el arpa, los sanjuanes; y,
la música de ancestro africano en
el Valle del Chota. Fotos de arpistas
indígenas, de los Hermanos Congo
y otras relacionadas.
4201 SCHLENKER, Alex.
Chigualeros. La historia de la
legendaria orquesta esmeraldeña
que fusionó el son con la marimba,
la guaracha con el currulao y el
bolero con el chigualo [audiovisual].
Quito: Consejo Nacional de
Cinematografía, Ministerio de
Cultura del Ecuador 2009. 1’19’’.
(AEQ).
Documental de esta agrupación
musical esmeraldeña. El folleto trae
breves artículos de Esteban Michelena,
Segundo Quintero, Ismael “Majuco”
Quintero y Lindberg Valencia. También
constan las letras de algunas creaciones
de Los Chigualeros: Canto a Esmeraldas,
La vecina, El Riviel, Homenaje, Falso
amor.
4202 SCHOLES, Percy A.
Diccionario Oxford de la música,
2ed. Barcelona: Edhasa/Hermes,
1984. 2 t págs.
Véase en t. I: “Ecuador”, p. 446-447;
en tomo II: “Pasillo”, p. 996-997;
“Sanjuanito”, p. 1157.
4203 SCHUBERT, E.
“El alma de Schúbert”. En: Armonía:
revista de música y literatura, año I,
n° 3, de octubre, p. 7. Guayaquil: V.
E. Garibaldi, Director, 1933.
•540 •
Apuntes del diario de aquel músico
europeo.
4204 SCHULZE Andresen, Walter.
“El pentagrama musical tri-
dimensional”. En: Opus, año II, n°
25, de julio, p. 34-43. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
4205 SCHUMAN, Robert.
“Consejos a los jóvenes estudiantes
de música”. En: Opus, año II, n° 23,
de mayo, p. 73-74. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1988. (HBCE,
BPUCE).
4206 SECCIÓN DE ARTES MUSICALES
DE LA CASA DE LA CULTURA
ECUATORIANA.
Reglamento interno. Sección:
Artes musicales. Casa de la Cultura
Ecuatoriana [mecanografiado].
[Quito], [s.f., ca. 1960]. 4 págs.
(AEQ, digital).
4207 Sección de Música de la Casa de
la Cultura Ecuatoriana.
Catálogo de obras del compositor
ecuatoriano Segundo Luis
Moreno. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, ca. 1994. [12] págs.
Catálogo de partituras.
Véase: “Microbiografía del compositor
ecuatoriano, Segundo Luis Moreno”;
y, “Clasificación-enumeración y 106. Quito: Editorial Universitaria,
catalogación realizada por Felipe
Aizaga Villacís” [catálogo de obras de
Moreno].
4208 “Sección musical [Partitura]”
(habanera). En: Patria, vol. III, n°
80, de julio, p. ca. de la p. 10-11.
Guayaquil, 1909. CANTO Y PIANO.
Partitura.
4209 SECRETARIADO CATEQUÍSTICO
DE RIOBAMBA.
Cantos. Riobamba: Diócesis de
Riobamba, 1969. 286 págs. (PUCE-
BFT).
Cancionero. Textos de canciones
religiosas.
4210 SEDAM.
[Actas del Sindicato Ecuatoriano
de Artistas Músicos, SEDAM]
[manuscrito]. Quito, 1947-1950.
[100] págs.
Actas del SEDAM llevadas por el
Secretario de la organización, Ángel
Honorio Jiménez. Se apuntan los
eventos, actividades, problemáticas
legales de músicos y otros asuntos
gremiales que llevaba a cabo el
Sindicato. El Secretarios General era
Corsino Durán y constan los nombres
de Néstor Cueva, José Ricardo Becerra,
José M. Orti, Luis Enrique Carrillo,
Marco T. Hidrobo, Raúl Molestina, César
Aizaga, Víctor M. Carrera, Modesto
Rivera, etc. En las últimas sesiones
firma como Secretario de Actas Carlos
Parra.
4211 SEGOVIA, Marcia.
La música en el Ecuador, Tesis
de grado para el Instituto
Interamericano de Música Sacra.
Quito, 1979. (BIIMS).
Tesis.
Recuento histórico de la música en
Ecuador.
4212 “Segunda mesa redonda
ecuatoriana de folklore. 23,
24, 25 de mayo, de 1963”. En:
Humanitas, Boletín Ecuatoriano
de Antropología, t. V, n° 1, p. 50-
1964. (BUCE).
Folklore.
Véase: “Música y canciones”, p. 86;
“Calendario actual de las fiestas del
folklore ecuatoriano”, p. 88-94.
4213 “Segundo Bautista, su ceguera
innata nunca pudo con la luz de su
talento”. En: Estrellas, año IV, n° 35,
de junio, p. 23-24. Guayaquil, 1968.
(AEQ).
Reportaje sobre el compositor y
cantante de Salcedo, Segundo Bautista.
Se insertan tres fotografías del músico.
4214 “Segundo Jiménez: un músico a
toda orquesta”. En: Estrellas, año

VII, n° 18, p. 60-63. Guayaquil:
Editorial Estrellas, [s.f., ca. 1973].
Reportaje del compositor Segundo
Jiménez; incluye material fotográfico.
4215 Segundo Sínodo Diocesano
Quitense celebrado en la Iglesia
Metropolitana de Quito por e Ilmo. y
Rmo. señor doctor don José Ignacio
Checa y Barba, Arzobispo de Quito,
en los días 6, 20 y 22 de junio del
año de 1869. Quito: Imprenta de
J. Campuzano, por J. Villavicencio,
1869. 34 págs. (http://
repositorio.casadelacultura.gob.
ec/bitstream/34000/18424/2/
LBNCCE-msc09-Checa-6771.pdf).
Normas religiosas.
[Transcripción, fragmento]:
El artículo 6° del Culto Divino, señala,
“... prohibimos severamente los
danzantes ó máscaras de Corpus ó
las que se acostumbren en cualquier
otra función religiosa”, p. 19; y el 8°:
“Los párrocos y rectores de iglesia no
permitirán en las misas de aguinaldos y
de niños, tonos profanos, ni esa música
de juego; como de pitos, silvadores,
cajas &a. Los rectores de iglesia que
lo consintieren, pagarán una multa de
10 á 25 pesos para el hospicio de esta
ciudad. Y cuidarán, además, que en
todo acto religioso, la música y canto
sean graves y majestuosos, como lo
previene el art. 15 del. Decreto 7° del
primer Concilio Provincial Quitense”.
Y en el capítulo 10, el artículo 4° “En
las exequias se prohíbe la música, y el
canto será el gregoriano”, p. 22. Véase
también: misas cantadas, Kyrie, p. 19;
organista, maestro de capilla, p. 26; etc.
4216 SEGURA I., Nelson A.
Tres biografías. [Quito]: [s.e.], 1963.
[mutilado, incompleto] 8 págs.
Biografías cortas y catálogos de los
músicos Ángel H. Jiménez, Enrique
Espín, y Perico Echeverría. Solo consta
la biografía y catálogo de Ángel Honorio
Jiménez.
• 541•
4217 SEGURA Ibarra, Nelson.
Sinopsis histórica del Himno
Nacional. [Guaranda]: [s.e.], 1972.
29 págs.
4218 SEITZ, Barbara.
“Quichua songs to sadden the
heart: music in a communication
event”. En: Latin American music
review, vol. 2, n° 2, de fall- winter,
p. 223-251. [EEUU]: University of
Texas Press, 1981.
Analiza algunos textos de canciones
quichuas de la región oriental. Lengua
del escrito: inglés.
[Transcripción, fragmento, traducción
del inglés]:
“Las mujeres indígenas quichuas que
viven en las tierras bajas de la selva del
oriente de Ecuador poseen un repertorio
de canciones con el cual pueden
transformar la disposición de otros
seres humanos y por lo tanto alterar el
curso de los acontecimientos humanos.
A partir de febrero de 1979, realicé
un estudio de campo en una pequeña
comunidad indígena (llacta) cerca de
Puyo, provincia de Pastaza. Trabajando
principalmente con mujeres, para
las que el canto es el único medio de
expresión musical, me fasciné con una
categoría de canciones descritas como
llaquichinata cantani o “canto para
hacer triste”. De las explicaciones de las
cantantes aprendí que la interpretación
de una canción de llaquichina constituye
un acto crítico de comunicación más
importante que involucra a la cantante,
a su ayudante personal, a las imágenes
de la selva ya un receptor a menudo
distante. El receptor, se me dijo, puede
percibir el mensaje de la canción en una
variedad de apariencias, pero la mayoría
de las veces lo percibe en forma de un
pájaro”, p. 223.
4219 “[Semblanza del músico
guayaquileño Alfonso Murillo]”.
En: Patria, vol. III, n° 74, de junio.
Guayaquil, 1909. (BCCE).
4220 SEMINO, Miguel A.
“Tango: los lazos del ‘río como
•542 •
mar’”. En: Tango: voz informativa,
año VIII, n° 12, de marzo, p. 5.
Quito: Tango Club, 1995.
Sobre el origen del tango.
4221 “Señor Dn. Emilio Uzcátegui G.
Director de Estudios de Pichincha.
Algunos datos sobre su actuación
educacional”. En: Claridad:
revista universitaria, bimestral, de
literatura, arte y ciencia, año I, n°
3 y 4, de septiembre, p. 64. Quito,
1926.
Resumen de sus estudios entre los
que se apunta haber estudiado música
en Chile y publicado el libro Músicos
chilenos contemporáneos (1919).
Inserta retrato fotográfico de Uzcátegui.
4222 “Señor don César Peña Bueno”. En:
Cultura: revista mensual de ciencia-
arte-letras, año I, n° 1, de mayo, p.
80-81. Quito: Arturo Peña Bueno,
Dir., 1945.
Incluye algunas referencias de este
guitarrista ecuatoriano.
4223 SERRANO, Helga.
“Empecé cantando en la esquina
del barrio”. En: La Candela, n° 1, de
agosto, p. 22-23. Quito, 1988.
Entrevista.
4224 SERRANO Sánchez, Raúl.
“Julio Jaramillo: el eterno retorno
del cantor”. En: Encuentros. Revista
nacional de cultura, n° 11, p. 62-75.
Quito: Consejo Nacional de Cultura,
2007. (AEQ).
Julio Jaramillo.
Análisis de la figura Julio Jaramillo
y el posicionamiento desde la
intelectualidad, el prejuicio, asimilación
y exclusión estratificada.
4225 SERRANO Sánchez, Raúl,
compilador.
Rondando a J.J. Tributo a Julio
Jaramillo Laurido. Quito: Ministerio
de Cultura y Patrimonio del
Ecuador, 2014. 180 págs.
Literatura.
Contiene los siguientes artículos:
“Julio Jaramillo: otros asedios desde la
palabra” / Raúl Serrano Sánchez., p. 13-
55.
“Pueblo, fantasma y clave de jota jota” /
Fernando Artieda, p. 59-65.
“Rondando tu esquina” / Raúl Pérez
Torres, p. 69-79.
“El cuento de Erasmo” / Jorge Velasco
Mackenzie, p. 83-89.
“Julio Jaramillo: vida, canción y leyenda”
/ Jorge Martillo Monserrate, p. 93-113.
“En el negro azabache” / Xavier
Sempértegui, p. 117-118.
“Nocturno de celaje deslumbrante” /
Fernando Nieto Cadena, p. 121-126.
“El alma en los labios” / Raúl Vallejo, p.
129-134.
“J.J. on the radio” / Marcelo Báez Meza,
p. 137-140.
“Tu boca divina” / Raúl Serrano
Sánchez, p. 143-145.
Epílogo: “El que la pone se la lleva:
encores de Julio Jaramillo (10 pistas
para leer la vida de un ídolo popular)”/
Jorge Velasco Mackenzie, p. 149-172.
Se insertan fichas de los autores en las
páginas finales.
4226 SIGHT & SOUND INTERNATIONAL
CORPORATION.
Música de los Andes. Presentando
bellas canciones de Ecuador,
Método facilitado Easy Play Speed
Music, n° 125. Usa: Sight & Sound
International Corporation, 1980.
44 págs.
Partituras-cancionero.
Contiene las partituras (LÍNEA
MEÓDICA, texbp y acordes cifrados
para guitarra): La canción de los Andes
(fox incaico) / Constantino Mendoza.
Pasional (pasillo) / Enrique Espín
Yépez. Pobre corazón (sanjuanito) /
Guillermo Garzón. Adoración (pasillo)
/ Enrique Ibáñez Mora (música); y,
Genaro Castro (texto). Guayaquil de
mis amores / Nicasio Safadi (música);
y, Lauro Dávila (texto). Alma lojana
(pasillo) / Cristóbal Ojeda Dávila
(música); y, Benjamín Ruiz y Gómez
(texto). Dos palabras (valse) / Alberto
Guillén Navarro (música y texto).
Manabí (pasillo) / Francisco Paredes
Herrera (música); y, Elías Cedeño Jervis
(texto). Qué lindo es mi Quito (albazo)
/ Humberto Dorado Pólit (música);

y, Mary Corilé (texto). Romance de mi
destino (pasillo) / Gonzalo vera Santos
(música); y, Abel Romeo y Castillo
(texto). Tú y yo (pasillo) / Francisco
Paredes Herrera (música); y, Manuel
Coello N. (texto). Poncho verde (tonada)
/ Armando Hidrobo.
4227 SIGMUND, Charles Edgar.
Segundo Luis Moreno: his
contributions to ecuadorian
musicology [mecanografiado],
University of Minnesota Ph. D.
thesis. Usa, 1971. 507 págs. (BCCE).
Musicología-biografía.
Véase también: “A chronological
bibliography of Moreno’s writings,
published and unpublished”, p. 494-
495; “A general bibliography”, p. 496-
507.
4228 SIGMUND, Charles.
“Segundo Luis Moreno (1882-
1972): Ecuador´s pioneer
musicologist”. En: Anuario
interamericano de investigación
musical, vol. 8, p. 71-104. [EEUU]:
University of Texas Press, 1972.
(AEQ, digital).
Biografía.
Además de una revisión biográfica
y de nominarlo como musicólogo
pionero del Ecuador, analiza sus
escritos y transcribe una selección de
10 transcripciones pautadas del libro
inédito de Moreno; La música en el
Ecuador (parte II).
4229 SIGMUND, Charles.
“Segundo Luis Moreno (1882-
1972): el primer musicólogo del
Ecuador”. En: Cultura / Ximena
Ortiz, traduc, (1982), vol. IV, n°
11, de septiembre-diciembre, p.
265-294. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1981 [1982?]. (HBCE).
Ídem.
Véase también la bibliografía
cronológica de los escritos publicados
e inéditos de Segundo Luis Moreno, p.
293-294.
4230 SIGMUND, Charles.
“Segundo Luis Moreno (1882-
• 543•
1972): el pionero ecuatoriano
en musicología”. En: El chasqui
/ Jorge Glasser, traduc., n° 9, de
abril, p. 40-61. Quito: Asociación
de Funcionarios y Empleados del
Servicio Exterior Ecuatoriano,
1983.
Biografía.
Incluye dos fotografías de Moreno
y fragmento de la partitura Danza
ecuatoriana (sanjuanito), CANTO Y
PIANO.
4231 SIGÜENZA G., Efraín.
“La música”. En: Las bandas
de pueblo, Seminario taller de
capacitación a directores de
bandas de pueblo dirigido por
la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 85-87. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
Consideraciones generales sobre el
tema.
4232 SILBERSTEIN, Gabriele.
“Breve historia de la música en el
Ecuador”. En: Danza, n° 6, p. 89-
94. Quito: Ministerio de Educación,
[s.f., ca. 1994].
Corta reseña en torno al tema.
4233 SIMBAÑA, Willo.
El churo, el grito y otras formas de
comunicación rural. Diagnóstico de
comunicación de diez comunidades
de la Sierra ecuatoriana. Quito:
Abya-Yala, 2001. 99 págs.
Comunicación.
Señala aspectos del churo o kipa, usado
como instrumento de comunicación, de
convocatoria (no desde lo musical) en
las comunidades.
4234 SIMSON, Alfredo.
“Las selvas del Ecuador. Relaciones
de viaje”. En: Gaceta municipal /
César O. Bahamonde, traduc., año
XXIX, n° 109, de diciembre, p. 56-
84. Quito, 1944.
•544 •
Viajero -Relación (publicada en
Londres en 1886).
Véase el párrafo en torno a los
danzantes y la fiesta de San Juan en
el pueblo de Punín (pífanos, tambor,
bocinas), p. 65.
[Transcripción, fragmento]:
“En el pueblo de Punín [Riobamba] vimos
parte de la celebración de la fiesta de San
Juan por algunos indios que vinieron
a la casa del Jefe Político. Cuatro de los
nativos estaban vestidos con ornamentos
de lo más fantásticos, con largas plumas
en la cabeza, peluca blanca [...], colgaba
una pieza de tela con trencillas doradas y
plateadas, bordados y espejos pequeños,
dándoles todo ello, cuando se les miraba
por detrás, la apariencia de un sacerdote
católico romano vestido para una misa
solemne, Después de bailar con mucha
seriedad a los sonidos de un pífano y un
tambor tocados por otras personas del
séquito, saludaron a nuestro huésped
y se retiraron al oír el toque de largas
bocinas, ejecutado por otros indos”, p. 65.
4235 SIMSON, Alfredo.
“Las selvas del Ecuador: relaciones
de viaje”. En: Gaceta municipal, año
XXXI, n° 113, de noviembre, p. 214-
244. Quito: Concejo Municipal de
Quito, 1947.
Viajero (obra publicada en Londres en
1886).
Véase en la página 217, pequeña nota
en que se refiere a las festividades de
boda; tambor; violín, entre los indios
del Napo. “El instrumento principal
es el tambor –del que ya he hablado
al referirme a Canelos-, y una especie
de violín, hecho de un solo pedazo de
madera ahuecado, copiado sin duda
de los españoles. Es casi innecesario
decir que la música no tiene melodía ni
armonía y que es solo un tormento para
los oídos, con sus continuos aullidos
desacordes”
4236 SINDICATO ECUATORIANO DE
ARTISTAS MÚSICOS.
Estatutos del Sindicato Ecuatoriano
de Artistas Músicos (SEDAM).
Quito: SEDAM, Talleres Gráficos de
Educación, 1943. 35 págs. (AEQ).
Estatutos aprobados según acuerdo
Nº 1627 de Previsión Social. Constan
como firmantes Juan Pablo Muñoz Sanz
(Secretario General) y Luis G. Ponce
(Secretario de Actas).
4237 Sinfonía: revista cultural educativa,
año 1, n° 1. [s.l., Riobamba?]:
Abraham López, Director, 2007. 63
págs. (AEQ).
Revista de contenidos varios.
Seleccionamos aquellas reseñas
que tienen que ver con la música en
Ecuador: “Instituciones de difusión
música, Conservatorio Nacional de
Música. El presente y futuro de la
institución. Luciano Carrera, Director
del Conservatorio Superior Nacional de
Música”, p. 7-10; “Orquesta Sinfónica
Nacional del Ecuador”, p. 12-18;
“Compositores: Carlos Rubira Infante
el cantautor de la geomúsica”,- “Néstor
Alejandro Aguayo Jarrín”, p. 24- 27;
“Intérpretes que dieron lustre a la
música nacional en el siglo XX”, p. 28-
38; “El pasillo. El género popular de
la música ecuatoriana y su actores”,
p. 19-21; “Las dinastías de a música
ecuatoriana. Familia Gallegos, sinónimo
del arte musical chimboracense”, p. 43-
46.; “Familia Almeida, sinónimo de la
cultura musical en Chimborazo”, p. 47-
49; “La agrupación musical, espectáculo
de la música popular: Banda 24 de
Mayo”, p. 50-53; etc. Material gráfico;
adjunta un DC multimedia y un DC de
audio.
4238 “Sixto M. Durán”. En: La ilustración,
año II, n° 19, de julio, p. 225-226.
Guayaquil, 1918. (BMCR).
Nota que lamenta el accidente de Durán
en el que perdió los dedos de su mano.
Incluye Retrato fotográfico de este
compositor, así como de los músicos
Gustavo Terán, Enrique Terán y de la
cellista Teodelinda Terán. Menciona un
concierto dado por los hermanos Terán
y Gustavo Bueno en e l Teatro Olmedo
(Guayaquil).
4239 “[Sixto María Durán]”. En:
Caricatura: semanario humorístico
de la vida nacional, año I, n° 22, de
mayo, Quito, 1919. (HBCE).
El número de la revista está dedicado

al compositor quiteño Sixto Durán;
contiene: “Sixto M. Durán” [poesía], p.
7-8. Petite valse (vals 3/4) / Sixto María
Durán, p. 10-11, partitura para PIANO.
4240 SLONIMSKY, Nicolás.
“Ecuador”. En: Music of Latin
America, p. 196-200. New York:
Thomas Y. Crowell Company, 1945,
1946 (2da. printing). 374 págs.
(BCNM, BCCE-a, BEAEP).
Reseña de la música en el país. Incluye
datos biográficos de Segundo Luis
Moreno, Luis H. Salgado y Pedro
Pablo Traversari S. También datos del
Ecuador, p. 43, 37, 271.
4241 SLONIMSKY, Nicolás.
“La música del Ecuador de hoy”. En:
Letras del Ecuador, año II, n° 17-18,
p. 11, 16, 20. Quito: Editorial Casa
de la Cultura Ecuatoriana, 1946.
(BCCE).
Reseña de la música en el país. Incluye
datos biográficos de Segundo Luis
Moreno, Luis Huberto Salgado y Pedro
Pablo Traversari S.
4242 SLONIMSKY, Nicolás.
La música de América Latina.
Buenos Aires: Librería y Editorial
“El Ateneo, 1947. (BCCE-a).
Mutiladas las hojas correspondientes a
nuestro país.
4243 SMITH, Norman.
“La Orquesta Eastman ejemplo
viviente de la educación musical en
los Estados Unidos”. En: Cuadernos
de arte del Conservatorio Nacional
de Música, Teatro y Danza, año I, n°
1, de junio, p. 50-53. Quito: Editorial
Universitaria, 1962.
4244 SOBER, Kurt.
La esencia y los campos de expresión
de la música. Conferencia de
extensión universitaria, sustentada
en la Universidad de Cuenca. Cuenca:
Tipografía de la Universidad, 1941.
14 págs. (BEAEP).
Consideraciones generales sobre la
música.
• 545•
4245 SOCIEDAD DE AUTORES Y
COMPOSITORES ECUATORIANOS
(SAYCE).
Sociedad de Autores y Compositores
Ecuatorianos SAYCE: Estatutos.
Quito: Sociedad de Autores y
Compositores Ecuatorianos,
Editorial de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1974. 35 págs.
4246 SOCIEDAD DE AUTORES Y
COMPOSITORES ECUATORIANOS
(SAYCE).
Ley de derechos de autor y estatutos.
Quito: Sociedad de Autores y
Compositores Ecuatorianos, 1978.
57 págs.
4247 SOCIEDAD DE AUTORES Y
COMPOSITORES ECUATORIANOS
(SAYCE).
SAYCE boletín informativo, n° 2, de
septiembre. Quito, 1978. 8 págs.
4248 SOCIEDAD DE AUTORES Y
COMPOSITORES ECUATORIANOS
(SAYCE).
[Solicitudes de ingreso en la
Sociedad de Autores y Compositores
Ecuatorianos (SAYCE)]. Quito,
1978-79-. 7 carpetas. (SAYCE).
Contienen: nombres y apellidos,
lugar y fecha de nacimiento y lista
de composiciones de los creadores
musicales ecuatorianos.
4249 SOCIEDAD DE AUTORES Y
COMPOSITORES ECUATORIANOS
(SAYCE).
“Miembros del Directorio”. En:
SAYCE. Boletín de la Sociedad
de Autores y Compositores
Ecuatorianos: Sociedad de Autores y
Compositores Ecuatorianos, n° 3, de
abril, p. 19. Quito: SAYCE, 1980.
Nómina de los dirigentes de la
Sociedad de Autores y Compositores
Ecuatorianos (SAYCE), año 1979-1982.
4250 SOCIEDAD DE AUTORES Y
COMPOSITORES ECUATORIANOS
(SAYCE).
Revista SAYCE de la Sociedad
de Autores y Compositores
•546 •
Ecuatorianos, año I, n° 1. Quito:
SAYCE, [1988]. 16 págs.
Revista informativa de actividades.
4251 SOCIEDAD DE AUTORES Y
COMPOSITORES ECUATORIANOS
(SAYCE).
Estatutos. Reformados por la
Dirección Nacional de Derechos
de Autor y Derechos Conexos,
Resolución N° 028-DA del 10 de
marzo del 2003. [Quito]: SAYCE,
2003. 32 págs. (AEQ).
Estatutos.
4252 SOCIEDAD DE AUTORES Y
COMPOSITORES ECUATORIANOS
(SAYCE).
Boletín Informativo, n° 1. Quito:
SAYCE, [s.f., fines años setentas?]. 4
págs.
Comunicado firmado por Gerardo
Guevara, Presidente de SAYCE,
explicando asuntos de Derecho autoral.
4253 Sociedad Ecuatoriana de Autores
y Compositores de Música,
SEACMUS.
Acta de la sesión preparatoria
de la Sociedad Ecuatoriana de
Autores y Compositores de Música
‘SEACMUS’, de la ciudad de Quito
[mecanografiado]. Quito, 29 de
octubre, 1949. 2 págs. (AEQ,
digital).
El documento está firmado por Juan
Pablo Muñoz Sanz, Francisco Salgado
Ayala, Corsino Durán, Luis Humberto
Salgado, Julio Espinosa.
4254 SOCIEDAD ECUATORIANA DE LA
MÚSICA NACIONAL.
Estatutos de la Sociedad Ecuatoriana
de Música Nacional. Quito: Talleres
Gráficos Nacionales, 1931. 7 págs.
Estatutos; contiene las firmas de
responsabilidad de Marietta Viteri E.
(Presidenta) y Inés Cobo D. (Secretaria).
4255 SOCIEDAD FILARMÓNICA DE
RIOBAMBA.
Estatutos de la Sociedad Filarmónica
de Riobamba. Riobamba: Imp.
Municipal, 1968. 13 págs.
4256 SOCIEDAD LIGA DEL ARTE.
“Por qué nace esta revista”.
En: Mundo artístico: artistas-
acontecimientos-obras, n° 1, de
septiembre, p. 3-4. Quito: Sociedad
Liga del Arte (LIDA); Juan Pablo
Muñoz Sanz, Director, 1950.
Editorial.
4257 SOCIEDAD LIGA DEL ARTE.
“Famosos artistas que visitarán
el Ecuador”. En: Mundo artístico:
artistas-acontecimientos-obras, n°
1, de septiembre, p. 17-18. Quito:
Sociedad Liga del Arte (LIDA); Juan
Pablo Muñoz Sanz, Director, 1950.
Recuento de algunos artistas
convocados por LIDA para realizar
presentaciones en el Ecuador.
4258 SOCIEDAD LIGA DEL ARTE.
“Un gran piano de concierto
para Quito”. En: Mundo artístico:
artistas-acontecimientos-obras, n°
1, de septiembre, p. 22-23. Quito:
Sociedad Liga del Arte (LIDA); Juan
Pablo Muñoz Sanz, Director, 1950.
Nota sobre la campaña de la Liga del
Arte (LIDA) para recoger fondos para la
adquisición de un piano de concierto.
Inserta foto del Presidente de la
República entregando un bono suscrito
a Juan Pablo Muñoz Sanz.
4259 SOCIEDAD LIGA DEL ARTE.
“Sociedad Liga del Arte”. En: Mundo
artístico: artistas-acontecimientos-
obras, n° 1, de septiembre, p. 23.
Quito: Sociedad Liga del Arte
(LIDA); Juan Pablo Muñoz Sanz,
Director, 1950.
Sobre la emisión de bonos para la
adquisición de un piano de conciertos
para la Sociedad Liga del Arte (LIDA).
4260 SOCIEDAD LIGA DEL ARTE.
“Antonio de Raco: el primero de los

pianistas argentinos”. En: Mundo
artístico: artistas-acontecimientos-
obras, n° 1, de septiembre, p. 24.
Quito: Sociedad Liga del Arte
(LIDA); Juan Pablo Muñoz Sanz,
Director, 1950.
Nota sobre aquel pianista argentino
que se presentaría en Ecuador.
4261 SOCIEDAD LIGA DEL ARTE.
“Enrique Espín Yépez”. En: Mundo
artístico: artistas-acontecimientos-
obras, n° 1, de septiembre, p. 26.
Quito: Sociedad Liga del Arte
(LIDA); Juan Pablo Muñoz Sanz,
Director, 1950.
Breve nota sobre aquel violinista
ecuatoriano que preparaba una gira
por Colombia.
4262 SOCIEDAD LIGA DEL ARTE.
“Películas musicales de junio y
julio”. En: Mundo artístico: artistas-
acontecimientos-obras, n° 1, de
septiembre, p. 27-28. Quito:
Sociedad Liga del Arte (LIDA); Juan
Pablo Muñoz Sanz, Director, 1950.
Recuento de las producciones
cinematográficas que se presentarían
en el país.
4263 SOCIEDAD LIGA DEL ARTE.
“Socios de Lida que deseen viajar”.
En: Mundo artístico: artistas-
acontecimientos-obras, n° 1, de
septiembre, p. 30. Quito: Sociedad
Liga del Arte (LIDA); Juan Pablo
Muñoz Sanz, Director, 1950.
Breve nota sobre los beneficios que
obtienen los socios abonados de LIDA
al viajar.
4264 SOCIEDAD LIGA DEL ARTE.
“Cómo se pueden obtener
economías con que adquirir
entradas a los conciertos de LIDA”.
En: Mundo artístico: artistas-
acontecimientos-obras, n° 1, de
septiembre, p. 31. Quito: Sociedad
Liga del Arte (LIDA); Juan Pablo
Muñoz Sanz, Director, 1950.
• 547•
Plan de descuento para los socios de la
Liga del Arte.
4265 SOCIEDAD LIGA DEL ARTE.
“Su página”. En: Mundo artístico:
artistas-acontecimientos-obras,
n° 1, de septiembre, p. 31. Quito:
Sociedad Liga del Arte (LIDA); Juan
Pablo Muñoz Sanz, Director, 1950.
Nota en la que se ofrece el espacio a
los interesados en enviar sus artículos
para ser publicados.
4266 SOCIEDAD LIGA DEL ARTE.
“La música en los demás países de
Sur América”. En: Mundo artístico:
artistas-acontecimientos-obras, n°
1, de septiembre, p. 33-37. Quito:
Sociedad Liga del Arte (LIDA); Juan
Pablo Muñoz Sanz, Director, 1950.
Recuento de algunas actividades
y conciertos en Argentina, Brasil,
Colombia, Chile y Estados Unidos.
4267 SOCIEDAD LIGA DEL ARTE.
“Un bicentenario de inmensa
recordación: el de la muerte de
Juan Sebastián Bach”. En: Mundo
artístico: artistas-acontecimientos-
obras, n° 1, de septiembre, p. 38-
39. Quito: Sociedad Liga del Arte
(LIDA); Juan Pablo Muñoz Sanz,
Director, 1950.
Reseña de aquel compositor europeo.
4268 SOCIEDAD LIGA DEL ARTE.
“[Anuncios]”. En: Mundo artístico:
artistas-acontecimientos-obras,
n° 1, de septiembre, p. 2. Quito:
Sociedad Liga del Arte (LIDA); Juan
Pablo Muñoz Sanz, Director, 1950.
Anuncios publicitarios: Almacén de
Música de Antonio Rivadeneira, p. 10;
Sociedad Radiotécnica Ecuatoriana
Luigi Rota, p. 19; Sociedad Liga del Arte
(LIDA), p. 42, 44.
4269 “Sociedad musical”. En: El
magisterio ecuatoriano: revista
mensual de pedagogía, año I, n° 9,
de noviembre, p. 363. Quito, 1917.
(AEQ, digital).
•548 •
Comentario que hace referencia a un
centro en el que se imparte materias
musicales y en e l que colaboran
miembros de la “familia Terán, Dr. de
la Torre, Dr. Durán, Delgado y tantos
otros”. El presidente del centro era el
Sr. Seminario.
4270 Sociedades Democráticas
de Ilustración, de Miguel de
Santiago y Filarmónica.
Discursos pronunciados en la
sesión pública de exhibición por
los miembros de las Sociedades
Democráticas de Ilustración, de
Miguel de Santiago y Filarmónica,
en el sétimo aniversario del seis de
marzo de 1845. Quito: Imprenta de
Gobierno, 1852. 38 págs. (BEAEP).
Consta discurso de Pablo Bustamante,
instructor de la Sociedad Filarmónica
de Santa Cecilia, p. 15-19. Se menciona
que en la apertura del acto se ejecutó
la obra musical El Belisario y un
canto marcial a toda orquesta, “cuya
música fue compuesta por el joven
Juan Agustín Guerrero”, p. 2; consta
también el poema A la música de Julio
Zaldumbide, p. 31-37.
4271 Sociedades Democráticas
de Ilustración, de Miguel de
Santiago y Filarmónica.
Discursos pronunciados en la sesión
pública efectuada el 6 de marzo
de 1852, Fuentes y documentos
para la Historia de la Música en el
Ecuador, t. II. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1984. 38 págs. (BCCE,
BPUCE, BM).
Facsimilar del que se publicara en
1852.
4272 SOFLAQUITO.
“Una voz inolvidable. Carlota
Jaramillo evoca sus mejores años”.
En: Estrellas, año I, n° 3, de julio, p.
9-11. Guayaquil: Emporio Musical,
1964. (BEAEP).
Reminiscencias de su actividad musical
en las radios y en los escenarios.
Inserta 4 fotografías de esta cantante
de música popular ecuatoriana, nacida
en Calacalí, provincia del Pichincha.
4273 SOJOS [Jaramillo], Rafael
A[lejandro].
“Juramento” (habanera). En: Hacia
el ideal, año I, n° 3, de enero, p.
102-103. Cuenca, 1915. PIANO.
(BEAEP).
Partitura para piano (texbp).
Composición musical. Habanera.
4274 [SOJOS Jaramillo, Rafael].
Catálogo del repertorio de música
obsequiado al Conservatorio de
Cuenca por su ex -Director Dr.
Rafael A. Sojos J [mecanografiado].
[Cuenca], 1971. 21 págs. (AEQ,
digital).
Catálogo.
Lista de obras musicales entregadas
al Conservatorio de Cuenca: métodos,
revistas, estudios, álbumes, música
para piano, conjuntos orquestales y
orquesta sinfónica. Consta música
europea y una buena cantidad de
obras de compositores ecuatorianos:
Segundo Luis Moreno, José Ignacio
Canelos, Francisco Salgado Ayala,
Francisco Paredes Herrera, Salvador
Bustamante Celi, Víctor Sarmiento, etc.
y del mismo Sojos Jaramillo.
4275 [SOJOS Jaramillo, Rafael].
[Música ecuatoriana] [manuscrito].
[Cuenca], [s.f., ca. 1930]. 18 págs.
Panorámica de la música ecuatoriana.
Es un documento manuscrito del cual
disponemos de una copia en papel;
desafortunadamente no constaba
la página 1, por lo que los datos
informativos y su título dependieron de
la información que se puede inferir del
escrito y de la que nos diera el poseedor
del documento, quien aseveró que el
escrito era de autoría de Rafael Sojos,
lo cual es probable, pues estaba en
una carpeta con otros documentos de
ese compositor cuencano, un catálogo
-también reseñado en esta bibliografía-
y unos recortes de prensa.
[Transcripción, fragmento]
[…] “Entre estos bailes y cantos, en
uso actualmente en el Ecuador está el
pasillo, baile venido de Colombia por
la provincias del Norte, cuyo ritmo
especial en contratiempo difiere de

los demás bailes populares. El pasillo
es semejante en su forma, ritmo y
movimiento al baile llamado paspié
de origen inglés [sic.], que fue usado
mucho tiempo en España, de donde
vino probablemente a Colombia y
se nacionalizó. Este baile tiene dos
partes, la una en término menor y la
otra en mayor; escrito en compas de
tres tiempos; con ritmo sincopado y de
género jocoso y alegre, cualidades en
todo semejante al enunciado pasillo.
Esta melodía como baile tiene el mérito
de llevar ritmo especial entre los demás
bailes populares; y por consiguiente
aceptable en este género como baile,
pero jamás como música cantable,
en razón de que, su ritmo no está en
consonancia con el acento prosódico
de las palabras, defecto insubsanable
como lo veremos adelante. El tiempo
que rige el pasillo es de tres por cuatro,
tiempo compuesto de tres movimientos
por unidad regular; pero en la fuerza de
acento rítmico y característico de este
tiempo, el primero y tercer movimiento
del expresado tiempo tienen acento
fuerte, y el segundo acento débil.
Estos tres movimientos que marcan la
unidad de cada compás de una melodía,
deben tener perfecta consonancia con
el ritmo de ésta. En el pasillo resulta
que su ritmo no guarda armonía con
los movimientos del tiempo de tres
por cuatro, puesto que el primero y la
mitad del segundo movimiento de esta
melodía son fuertes, y el tercero débil,
verificándose el notable desacuerdo,
como se ha dicho entre el ritmo del
pasillo y el tiempo que lo rige. Por otra
parte, las frases de este canto terminan
por lo regular en dos notas sincopadas
que no permiten la consecuente
acentuación de las sílabas grave, aguda
y esdrújula, pues la primera nota de la
frase del pasillo tiene el valor de una
corchea, y la última el de una negra,
esto es la primera representa como
una y la segunda como dos; con la
particularidad de que el acento fuerte
se lo da en la primera nota de ínfimo
valor, y el acento débil a la segunda
que tiene doble valor; verificándose
por esta razón un perfecto sincopado o
contratiempo en el final de la frase del
pasillo. Ahora bien cuando se aplica a
dicho final de la frase la palabra madre,
por ejemplo, palabra que tiene el acento
fuerte en la penúltima sílaba, y como la
primera nota de la frase musical es de
• 549•
ínfimo valor resulta la pronunciación
de tal palabra mal acentuada, y en vez
de pronunciar madre, se dirá madré;
en fuerza del doble valor que tiene la
última nota de la frase. Igual defecto
tendremos en la palabra amor, pues
aplicada a la frase que tiene el acento
fuerte en la última sílaba de las dos
notas de la frase, que tiene su acento
fuerte en la primera nota, resultará la
pronunciación de la palabra amor, con
la de ámor. Las palabras esdrújulas, que
tienen su acento fuerte en la penúltima
sílaba, a más de tener la imposibilidad
de su natural acentuación en las dos
notas de la frase no pueden caber las
tres sílabas de la palabra esdrújula, en
las dos de la frase musical.
“Se hace más palpable la falta de
concordancia entre el acento prosódico
con el musical cuando canta un pasillo
una persona que tiene correcta
pronunciación de las palabras,
pues está acostumbrada a dar el
correspondiente acento de las sílabas
y tiene necesariamente que hacer un
esfuerzo de pronunciación para evitar
el mal acento regular de las palabras
del canto: entonces ya no es un
pasillo el que se canta es una melodía
popular, que guarda consonancia con
la acentuación debida entre la música
y las palabras. Muchas otras razones se
podrían agregar para demostrar que el
pasillo no es cantable, pero por ahora
nos abstenemos de hablar más de tan
importante materia; pero si abrigamos
la esperanza que con las razones
fundamentales que hemos demostrado
os convenceréis que el pasillo es
aceptable como música de baile pero
no como de canto; y que en lo sucesivo
se evitará de cantar esta melodía que
desdice de la cultura del arte moderno.
Pues por canto entendemos que es fiel
expresión de la frase literaria musical
en todas sus correctas formas, y en
armonía de sentimientos manifestada
sencillamente en los diversos grados
fonéticos de intensa elevación de la voz
humana”, p. 9-13.
4276 SOJOS Jaramillo, Rafael
[Alejandro].
La verdadera historia de la música
del Himno Nacional del Ecuador.
•550 •
Cuenca: Departamento de Difusión
Cultural de la Universidad de
Cuenca, 1982. 46 págs. BCCE.
Estudio crítico.
4277 SOJOS Jaramillo, Rafael
A[lejandro].
“La verdad histórica de la música
del Himno Nacional del Ecuador”.
En: Tres de noviembre, n° 2, de
noviembre, p. 54-70. Cuenca:
Concejo Cantonal de Cuenca, 1980.
4278 SOLANO Falcón, Pedro María;
QUINDI Pichasaca, Andrés;
GUAMÁN Falcón, Magdalena; y,
otros.
“’Los runas somos eternos, porque
miramos al pasado antes de avanzar
al futuro’”. En: Yachac. Revista de
etnografía, n° 12, de agosto, p. 3-79.
[Cuenca]: Ministerio de Cultura,
2011.
Interesan los segmentos titulados
“Las fiestas Cañaris”, “Tayta Carnaval”,
en la que se apuntan informaciones
de instrumentos musicales: caja,
pingullo. Hay fotografías históricas y
contemporáneas, en las que se aprecia a
indígenas con instrumentos musicales,
en la portada y en las p. 2, 53, 57, 58, 59.
4279 SOLANO, Vicente.
“Defensa de Cuenca”. En: Prosistas
de la República, Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 119-136.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Literatura.
Véase: vihuela, Zangurima (constructor
de instrumentos musicales), p. 126.
4280 SOLER, Andrés.
“Yo tuve un sueño” (vals). En:
Caricatura, serie cuarta, año IV, n°
110, de junio, p. 22. Quito, 1923.
PIANO. (BEAEP).
Partitura para piano.
Composición musical. Vals (3/4).
4281 SOLÍS Morán, Carlos.
Carlos Solís Morán. 12 canciones,
letras y partituras. Guayaquil:
Sadram, 1981. [32] págs. PIANO.
Cancionero-partituras.
Breve biografía de este compositor y
los textos y partituras de: La oración del
olvido (pasillo), Adiós (pasillo), Cenizas
de ayer (pasillo), Señor yo nada tengo
(pasillo), Mi Guayaquil (pasacalle),
No te podré olvidar (pasillo), Eterno
amor (pasillo), Yo no sé (valse), Vuelve
(pasillo), Peregrinación (pasillo), No
me dejes partir (pasillo), La triste de un
adiós (pasillo).
4282 SORIA, F. de P.
“Ante el piano de Marietta de
Veintemilla”. En: Altos relieves:
quincenario de letras y artes, n°
17-18, de marzo, p. 316-317, 319.
Quito, 1907. (BEAEP).
Literatura.
Escrito en prosa dedicado a Marietta
Veintemilla; incluye un retrato
fotográfico de Marietta Veintimilla
(Ҡ fallecida en esta ciudad el 11 del
presente mes”).
4283 SORIA, F. de P.
“El maestro Alomía Robles: el
alma del pasado”. En: Magisterio
ecuatoriano, año I, n° 9, de
noviembre, p. 312. Quito, 1917.
Comentario, a propósito de la visita
del músico peruano Daniel Alomía
Robles a la capital ecuatoriana para
una conferencia sobre música aborigen
dentro de la “Música comparada”.
4284 SORIA, Víctor; y, NÚÑEZ, Daniel.
“Programación y configuración
de instrumentos virtuales
basados en el registro y muestreo
de instrumentos andinos y
afroecuatorianos”. En: Sonac:
revista de sonido y acústica, Vol.
3, n° 1, p. 5-15. Quito: UDLA,
2012. (http://www.udla.edu.ec/
ojs/index.php/sonac/article/
view/34/35).
Muestras sonoras virtuales.
Sobre muestreo digital realizado
con el fin de disponer un registro de
la sonoridad de once instrumentos

andinos y afroecuatorianos de viento y
percusión, aplicados al campo MIDI.
4285 SORIANO S., Mauricio.
“Cantantes, actores y titiriteros:
en busca del alma folclórica de
América”. En: Vistazo, n° 265, de
septiembre, p. 84-86. Guayaquil:
Editores Nacionales S.A, 1978.
En torno al grupo teatral-musical
argentino “Siripo”, del cual formó parte
el cantante y compositor de música
popular radicado en el país Alberto
Caleris.
4286 “Sr. Constantino Mendoza Moreira”.
En: Espirales, época segunda, año
IV, n° 40, de agosto, p. 24. Quito,
1934. (BEAEP).
Fotografía de aquel compositor
manabita.
4287 “Srtas. Ana Villamil Icaza y Lastenia
García Destrugue”. En: Guayaquil
artístico: revista quincenal ilustrada
de letras, ciencias, artes y variedades,
año II, t. 2º, n° 36, de enero, p. 168.
Guayaquil, 1902. (BEAEP).
Fotografías de aquellas músicas.
4288 STAR BLAK (seud.).
“Una entrevista a Marco Idrobo: fiel
intérprete de la Música Nacional”.
En: Radio canción, n° 2, de abril, p.
5-6. Quito: Colón Oswaldo Flores,
Director, 1941. (AEQ).
Corta entrevista que menciona algunas
de la actividades de este músico.
Incluye fotos de Marco Tulio Hidrobo.
4289 STARK R., Louisa; y, MUYSKEN,
Pieter C.
Diccionario español quichua -
quichua español, Publicaciones de
los Museos del Banco Central del
Ecuador Quito-Guayaquil, n° 1.
Guayaquil: [Impreso en los Talleres
del Archivo Histórico del Guayas],.
p. (1977. 366 págs. (BPUCE-l).
Diccionario quichua.
Véase: gaita, pingullu, p’lauta, rundadur,
etc.
• 551•
4290 STEVENS, Rise.
“El renacimiento de la música en los
Estados Unidos”. En: Cuadernos de
arte del Conservatorio Nacional de
Música, Teatro y Danza, año I, n° 1,
de junio, p. 20-24. Quito: Editorial
universitaria, 1962.
4291 STEVENSON, Robert M.
“Music instruction in inca land”.
En: Journal of research in music
education, vol. 8, n° 2 de autumn,
p. 110-122. [s.l.]: Sage Publications,
Inc. on behalf of MENC: The
National Association for Music
Education, 1960.
Educación indígena en épocas
coloniales. Se menciona a Cristóbal
de Caranqui, cantor y al Colegio San
Andrés de Quito.
[Transcripción, fragmento, traducción
del inglés]
“Otro alumno que excitó incluso la
admiración del gobernador español
en Quito llevaba el nombre híbrido
de Francisco Tomalá (primer nombre
cristiano, último indio). Hijo del
cacique que gobernó la isla de Puna
(guardando el puerto de Guayaquil),
se graduó con las tres R’s en un curso
de ambas ramas de la música europea,
canto llano y polifonía. El gobernador,
que lo elogió en una geografía del Perú
escrita hacia 1571 para que Felipe II lo
viera, consideraba doblemente notable
que un indio pudiera convertirse tan
pronto en un buen caballero -cuando
no había caballos antes de Pizarro- y
valer 100.000 pesos, y al tiempo se
haya convertido en un músico tan
bueno.”, p. 113.
4292 STEVENSON, Robert.
“Music in Quito: four centuries”.
En: Hispanic American Historical
review, t. XLIII, n° 2, de may, p. 247-
266. [USA], 1962. (AEQ, digital).
Uno de los primeros trabajos que
resume y organiza la información de
los músicos religiosos de la época
colonial en Quito. Datos de Jodoco
Rycke, el Colegio de San Andrés
•552 •
donde se impartían clases de música
y Diego Lobato, considerado uno de
los primeros compositores de aquel
tiempo; apunta varios nombres que
ocuparon sus puestos de músicos en la
Catedral, Gutierre Fernández, Manuel
Blasco, Francisco de Meza, Francisco
Ortuño, Juan Correa, Gabriel Migolla,
etc.
4293 STEVENSON, Robert.
“Música en Quito”. En: Revista
musical chilena, vol. XVI, n° 81-82,
de julio-diciembre, p. 172-194.
Santiago, 1962.
Musicología.
Importante estudio de la música
colonial y músicos religiosos en Quito.
4294 STEVENSON, Robert.
“La música en Quito”. En: ARNAHIS,
Órgano del Archivo Nacional de
Historia, año XI, n° 17, de agosto,
p. 7-28. Quito: Archivo Nacional de
Historia, 1968. (BCCE).
4295 STEVENSON, Robert.
“The First New World Composers:
Fresh Data from Peninsular
Archives “. En: Journal of the
American Musicological Society,
vol. 23, n° 1, de spring, p. 95-
106 USA: University of California
Press on behalf of the American
Musicological Society, 1970.
Menciona al músico Gutierre Fernández
de Hidalgo, quien estuvo trabajando en
la Catedral de Quito. Una nota de pie
da alguna información del compositor
quiteño Diego Lobato:
[Traducción]:
“El único maestro indígena
sudamericano de una importancia
catedral parece haber sido Diego
Lobato de Sosa, cuya extensa biografía
entra en la petición de 53 folios por una
canongía en Perú o Ecuador que ahora
se encuentra en el Archivo General
de Indias de la Audiencia de Quito,
“Cartas y espedientes de personas
eclesiásticas”, legajo 83, no. 29 [1592],
anteriormente legajo 77-I-29.
4296 STEVENSON, Robert.
“Rumbos de la investigación sobre
música colonial latinoamericana”.
En: Revista musical chilena, año
XXX, n° 134, de abril-septiembre, p.
5-8. Santiago de Chile, 1976.
Musicología.
Menciona los libros corales de la
Catedral de Quito, al compositor Diego
Lobato, etc.
4297 STEVENSON, Robert.
La música en Quito, Colección
Fuentes y documentos para
Historia de la Música en el Ecuador,
t. III. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. 37 págs. (AEQ).
4298 STEVENSON, Robert.
“La música en la América colonial
española”. En: Revista Musical
de Venezuela, (2º Festival de la
Música del Pasado de América.
Primer Encuentro Internacional
de Musicología dedicado a Robert
Stevenson), año XII, n° 30-31, de
enero-diciembre, p. 9-37. Caracas:
Fundación Vicente Emilio Sojo,
Consejo Nacional de la Cultura,
1992.
Musicología.
Alguna información en torno a músicos
coloniales que realizaron actividades
la ciudad de Quito: Jodoco Ricke, p.
14; Diego Lobato, p. 14- 15; Gutierre
Fernández, 12-13.
4299 STEVENSON, W[illian] B[ennet].
Historical and descriptive narrative
of twenty years’ residence in South
America. London: “Longman, Rees,
Orme, Brown and Green, Grapel,
Liberpol; & Oliver and Boyd”, 1829
(MDCCCXXIX). 3 vol. (BCCE).
Viajero (inicios s. XIX).
Véase en el vol. II: guitar, violin, harp,
waltz, country dance, p. 210; singing
their cachuas, p. 262; guitar, psaltery,
p. 297; dancing, p. 310; spanish bolera,
minuets, country dances, reels, music,
fifes, guitars, psalteries, tristes, p. 311;
singing, dancing, music, instruments,
drum, marimba, p. 393; guitar, p. 394.
4300 STEVENSON, W. B.
“Viaje de Guayaquil a Quito con

el Conde Ruiz de Castilla”. En: El
Ecuador visto por los extranjeros
(Viajeros de los siglos XVIII y XIX)
/ Humberto Toscano, comp.,
Biblioteca Ecuatoriana Mínima,
p. 206-219. Puebla: Editorial J. M.
Cajica, 1960. (BCCE).
Viajero (inicios s. XIX).
Véase: trompetas de plata, p. 208;
danzantes, cachuas, p. 209; trompetas
y músicas, p. 210; indios e indias
bailando, p. 215.
4301 STEVENSON, W. B.
“Guayaquil en 1808”. En: El Ecuador
visto por los extranjeros (Viajeros de
los siglos XVIII y XIX) / Humberto
Toscano, comp., Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 195-199.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Viajero (inicios s. XIX).
Véase sobre música e instrumentos
para llamar a oración, p. 197; arpa,
guitarra, violín, vals, danza escocesa,
contradanza, p. 199.
4302 STEVENSON, W. B.
“Cómo era Quito cuando se declaró
libre”. En: El Ecuador visto por los
extranjeros (Viajeros de los siglos
XVIII y XIX) / Humberto Toscano,
comp., Biblioteca Ecuatoriana
Mínima, p. 220-237. Puebla:
Editorial J. M. Cajica, 1960. (BCCE).
Viajero (inicios s. XIX).
Viajero del s. XIX. Véase: guitarra,
salterio, p. 224; bandas de música,
p. 230; bailes, bolera, minuetos,
contradanza, baile escocés, pífanos,
guitarras, arpas, p. 232.
4303 STEVENSON, W. B.
“Baile”. En: Antología del folklore
ecuatoriano (1653-1963) / Paulo de
Carvalho-Neto, comp., p. 27. Quito:
Editorial Universitaria, 1964.
(BUCE, BCCE).
Viajero (inicios s. XIX).
Véase: la bolera, tristes, pífanos,
guitarras, arpas, minuetos, contradanza,
etc.
• 553•
4304 STEVENSON, W. B.
“El Auto del ángel”. En: Antología
del folklore ecuatoriano (1653-
1963) / Paulo de Carvalho-Neto,
comp., p. 16-18. Quito: Editorial
Universitaria, 1964. (BUCE, BCCE).
Viajero (inicios s. XIX).
Viajero del s. XIX. Véase danzantes,
cachuas, trompetas.
4305 STEVENSON, William Bennet.
Narración histórica y descriptiva de
20 años de residencia en Suramérica,
Colección Tierra Incógnita, n° 14.
Quito: Abya-Yala, 1994. 723 págs.
Viajero (inicios s. XIX).
Contiene informaciones sobre música
en el Perú, Ecuador y Chile en varias
páginas de su narración: Véase: baile,
tamborcillo, p. 15; bolero, guitarra, p. 25;
guitarras, bailes, canciones, p. 57; bailes,
p. 69; cantos, música del coro, p. 144;
órganos, facistol, p. 145; canto fúnebre,
antífona, p. 150; música, tambor, cuerda
de tripa, matraca, mandíbula, coro, p.
179; retreta, bandas militares, p. 185;
fiestas, Corpus Christi, danza, bailan,
flauta, tambor, campanillas, danzantes, p.
231; arpas, guitarras, p. 232; tambores,
cantos negros, p. 249; sobre cachuas y
yaravíes peruanos en las p. 274-275;
guitarra, baile, p. 278; trompetas y
tambores (representación teatral), p.
290; yaravíes, p. 291, etc.; tambores
y trompetas, campanas (Guayaquil),
p. 365; baile, arpas, guitarras o
violines, valse, bailes escoceses, p. 366
(Guayaquil); órgano (Quito), p. 410;
bolera, minuetos, pífanos, guitarras
y salterios (Quito), p. 421; tristes,
serenatas, p. 422; cantando y bailando,
música, instrumentos, tambor, chambo,
marimba, guitarra (Esmeraldas), p. 466,
etc.
4306 STEVENSON, W. B.
“Mascaradas y distracciones
(1808-1810)”. En: Quito según los
extranjeros. La ciudad, su paisaje,
gentes y costumbres observadas
por los visitantes extranjeros. Siglos
XVI-XX / Manuel Espinosa Apolo,
comp., p. 135-139. Quito: Centro
de Estudios Felipe Guamán Poma
Ayala, 1996.
•554 •
Viajero (inicios s. XIX).
Véase: bandas de música, p. 135; bailes,
bolera española, minué, contradanza,
danza escocesa, p. 137.
4307 STIRLING, Matthew William.
“Musical instruments”. En:
Historical and ethnographical
material on the Jivaro indians,
Smithsonian Institution Boreau of
American Ethnology, n° bolletin
117, p. 92-94. Washington: Govt.
print. Off., 1938. (FJJC).
Instrumentos musicales.
Descripción de los instrumentos
musicales; la p. 93 trae dos dibujos del
tunduli, La fotografía 37 muestra varias
flautas de bambú, una flauta doble, un
violín de dos cuerdas y una caracola
(trompeta)
[Transcripción, fragmento]:
“En cada casa hay un tambor grande
de señales, tunduli, hecho de un
tronco hueco de aproximadamente 5
pies de largo [...] Por regla general, se
permite que estos tambores se apoyen
sobre el suelo pero el sonido llega a
una distancia mucho mayor y tiene
mucha más resonancia cuando están
suspendidos por medio de las orejetas
de madera en cada extremo La cara del
tambor tiene cuatro aberturas en forma
de diamante conectados por ranuras, el
tambor es golpeado sobre la lengüeta
formada por las ranuras en forma
de V que conectan las dos aberturas
centrales (figura 3). [Karsten dice que
el tambor representa la anaconda
sagrada Pangi. Las orejas son la cabeza
y la cola, las aberturas sin el patrón de
la espalda de la serpiente].
También hay en cada casa un
pequeño tambor de baile hecho de
una pieza cilíndrica de madera de
aproximadamente 10 pulgadas de
largo y de 7 ó 8 pulgadas de diámetro.
Una cabeza de mono-piel se une a cada
extremo por medio de un aro apretado.
Este tambor es batido con un hueso
pequeño o un palo recto. Se utiliza en
relación con el canto y el baile (il. 22,
d). El tambor grande también se utiliza
para bailes en las grandes ceremonias.
Los Jívaros comúnmente igual que
mayoría de los indios americanos son
aficionados a la música, tanto vocal
como instrumental. Las danzas y las
ceremonias están siempre acompañadas
por canciones, con intérpretes cantando
al unísono. Las canciones recorren
toda la gama de emociones humanas:
canciones de guerra, canciones de
triunfo, canciones de duelo, canciones
de amor y canciones que representan
oraciones comunes. El canto puede o no
tener acompañamiento instrumental. Ya
se han descrito los dos tipos de tambores
en uso. Las flautas de bambú de varios
tipos son populares. Estas son utilizadas
por regla por los hombres jóvenes, en
el amor, o para tocar melodías cuando
están en un estado de ánimo triste
(ils.17, d, 37, a-f). Las trompetas se hacen
de las conchas del caracol terrestre
gigante (il 37, g). Estos se utilizan para
propósitos de hacer señales y apenas
se pueden clasificar como verdaderos
instrumentos musicales. Los Aguaruna
hacen un violín primitivo llamado
quer-quer de madera de cedro o balsa
(il. 37, h) que normalmente tiene dos
cuerdas hechas de intestinos de mono o
de fibra de chambira. Tiene una caja de
resonancia hueca en el extremo grande,
que está cubierta con una delgada capa
de madera fijada en su lugar con clavos
de madera; sobre esto se proyecta un
traste sostenido en el lugar por dos
clavijas de madera. Las cuerdas se
ajustan por medio de dos clavijas de
madera de chonta, a las cuales se unen
las cuerdas. El instrumento se toca por
medio de un arco pequeño que tiene
una cuerda de rattan (il 37, i). El quer-
quer sólo se ejecuta cuando el músico
está solo en la casa. Se utiliza para
recordar las expediciones de guerra y
los recuerdos de los muertos. La música
es siempre triste y el ejecutante llora
mientras toca”, p. 92, 94.
4308 STOCKHAUSEN, Karlheinz.
“Música electrónica e instrumental”.
En: Opus, n° 12, de mayo, p. 5-14.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1987. (HBCE, BPUCE).
4309 STOCKHAUSEN, Karlheinz.
“Música universal”. En: Opus, año
III, n° 28, de octubre, p. 14-21.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).

4310 STORNAIOLO, Ugo.
“Música”. En: Ecuador. Anatomía de
un país en transición, 2ed., p. 267-
271. Quito: Abya-Yala, 1999. (AEQ).
Resumen de la música ecuatoriana y su
referentes.
4311 STRÖTBAUM, Hugo.
Favorite revisited: an update,
Diskografentag, 9. Utrecht,
2008. 28 págs. (http://www.
recordingpioneers.com/docs/
FAVORITE_REVISITED.pdf).
Discografía.
Sobre la producción discográfica
de Favorite Records. En el Ecuador
se registraron más de 200 piezas
musicales en este sello (Véase:
Encalada y Cía]. Se menciona a Pablo
Guerrero y la Enciclopedia de la música
ecuatoriana. Lengua del escrito: inglés.
4312 STÜBEL, Alphons.
Die vulkanberge von Ecuador.
Geologisch-topographisch
aufgenommen und beschrieben,
Berlín: Verlag von A. Asher & Co,
1897. 556 págs. (FJJC).
Véase: Musik, papfife, tänzer,
musikanten, p. 306-307; sobre
danzantes en: “Tanzende indianer am
frohnleich amsfest zu Riobamba, p.
306-309.
4313 SUBIRA, José.
Historia de la música española e
hispanoamericana, Barcelona:
Salvat Editores, 1953. (BCNM.
5955).
Véase: “La música en Hispanoamérica”,
cap. II, p. 936-964; “Ecuador”, p. 944-
945.
4314 “Suceso que acaeció en el Convento
de Santa Clara de esta ciudad, en
el robo que se hizo al Santísimo
Sacramento. 1649”. En: Quito
a través de los siglos / Eliecer
Enríquez B., comp., Publicaciones
de la Biblioteca Municipal, vol. I, p.
67-75. Quito: Imprenta Municipal,
1938. (BUCE, BCCE, BPUCE).
• 555•
Escrito colonial.
Véase: cantando Psalmo Deus Ladeum
Mean ne Tacueris, Antífona Media Vita,
Psalmo Revelabumt coeli iniquita tem
suam, p. 70; plegaria de campanas, p.
72; música, p. 73; misa cantada, p. 74;
música, p. 75.
4315 “Sucre”. En: Diario Oficial. Número
extraordinadio, de agosto. Quito,
1892. (BCgNE).
Menciona que los ganadores de la
Exposición Nacional de 1892 actuaron
en el Teatro Nacional Sucre: Virgilio
Chaves, Carlos Amable Ortiz y Aparicio
Córdoba.
4316 SUNTAXI Gualotuña, Roberto
Carlos.
Investigación de los primeros
pianos construidos en el Ecuador
marca Verdugo a partir de 1920
[mecanografiado], Tesis previa a
la obtención del título de Magíster
en Pedagogía e Investigación
Musical. Quito: Universidad
de Cuenca en convenio con la
Pontificia Universidad Católica
del Ecuador, 2014. 97 págs.
(http://dspace.ucuenca.edu.ec/
handle/123456789/20986).
Tesis.
Sobre el constructor de pianos
Luis Verdugo Rojas y el proceso
y particularidades de fabricación
estructural y mecánica de un piano
Verdugo; material gráfico.
4317 SYLVA de Lemos, Fanny.
“Breve historia del piano”. En:
Boletín del Conservatorio de Música,
Declamación y Coreografía, vol. I, n°
1, de mayo-octubre, p. 12-17. Quito:
[Imprenta de la Universidad], 1950.
(BCNM).
4318 S[YLVA] de Lemos, Fanny.
Armonía analítica [mimeografiado].
[Quito], 1971. 16 págs.
Armonía.
Teoría de la armonía. Pudiera ser que el
documento esté incompleto?
4319 S[YLVA] de Lemos, Fanny.
•556 •
Teoría de la música. Texto para los
tres cursos de teoría, de acuerdo
con los programas vigentes en el
Conservatorio Nacional de Música.
[Quito], [s.f., ca. 1975]. 82 págs.
Teoría de la música.
4320 [SYLVA] de Lemos, Fanny.
Teoría de la música, 5ed. Quito:
[s.e.], 1986. (BCNM).
4321 SYLVA, Ramiro de.
“Nuestro artista: El Dr. Mario de
la Torre”. En: Caricatura, año I, n°
15, de marzo, p. 8-9. Quito, 1919.
(HBCE).
Entrevista.
4322 SYLVA, Ramiro de.
“Nuestros artistas: Augusto
Terán”. En: Caricatura: semanario
humorístico de la vida nacional, año
I, n° 10, de febrero, p. 9-10. Quito,
1919. (BCCE).
Entrevista.
Flautista ecuatoriano que estudió
música en Europa. Incluye retrato
gráfico hecho por Mideros:
“Pienso partir al exterior después de
pocos meses, radicarme en alguna
parte, que no podría precisarle todavía
y formar una orquesta de la cual yo sea
el director”.
4323 SYLVA, Ramiro de.
“Por el arte nacional”. En:
Caricatura: semanario humorístico
de la vida nacional, nueva serie, n°
32, de agosto, p. 37-38. Quito, 1919.
(BCCE).
Crítica.
Menciona que el respaldo
gubernamental lo consigue solo quien
hace más reverencias y agacha la
cabeza. Da a entender que la actividad
de la Sociedad de Audiciones Musicales,
dirigida por Pedro Paz, no puede
continuar, debido a que fue el Director
del Conservatorio quien tenía la
columna vertebral más flexible (véase
también Caricatura n° 31, 1919).
4324 SYLVA, Ramiro de.
“Nuestras visitas: Hans O. Wendt”.
En: Caricatura: semanario
humorístico de la vida nacional, n°
34, de agosto, p. 86-87, 89. Quito,
1919. (BCCE).
Entrevista a este ingeniero y
músico que actuaría en Quito en
algunos programas musicales.
Incluye caricatura del músico en
mención.
4325 SZERSNOVICZ, Patrick; AMY,
Gilbert; y, CHIARUCCI, Henry.
“Stockhausen”. En: Opus, año III,
n° 32, de febrero, p. 30-44. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1989.
(HBCE, BPUCE).
4326 T.
“La velada literario-musical del
Mejía”. En: Caricatura, año I, n°
15, de marzo, p. 17. Quito, 1919.
(HBCE).
4327 T.A., C. J.
Principios de música dispuestos
para la instrucción de los alumnos
del Colegio Nacional de San Ignacio
Loyola de esta Capital por su Director
C.J.T.A. Guayaquil: Imprenta de la
Ciudad, por M. I. Murillo, 1827. 22
págs. (AEQ, copia).
Teoría de la música.
Elementos de la música. [Al parecer el
autor es C. J. Aguirre, véase].
4328 TABANGO Andrade, Jacinto.
“La Universidad Nacional de Loja
y... los Festivales de la Lira y la
Pluma Lojanas”. En: Capo d’astro, n°
1, p. 33-39. Loja: Grupo de Canción
Latinoamérica, 1993.
4329 TACURI J., Julio C.
“Judith”. En: Semana gráfica, año II,
n° 87, de enero, p. 15. Guayaquil,
1933. PIANO. (AEQ).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo. “Especial
para Semana Gráfica”.

4330 TAGORE, Rabindranath.
“El lugar de la música en la
educación y la cultura”. En: Letras
del Ecuador, año IV, n° 34, de mayo,
p. 1-2. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1948. (BCCE).
4331 TALAMÓN, Gastón O.
“Nuestra música y el folk-lore”.
En: Nosotros: revista mensual de
Letras- Arte-Historia-Filosofía
y Ciencias Sociales, año XII, t.
XXX, n° 113, de septiembre, p.
137-147. Buenos Aires, 1918.
(https://archive.org/stream/
nosotros30bianuoft#page/158/
m o d e / 2 u p / s e a r c h /
sixto+m.+dur%C3%A1n).
Nacionalismo americano.
Hace mención al compositor
ecuatoriano Sixto María Durán., p. 142.
[Transcripción, fragmento]:
“Se suele tachar —a primera vista
con razón— al folk-lore americano
de cierta monotonía, de extremada
tristeza. El que haya profundizado
algo esta cuestión, sabe perfectamente
que se comete un error al pensar así.
Cierto es que la mayoría de los cantos
pampeanos son tristes, que muchos
temas incásicos están concebidos en
la gama pentatónica menor, re, fa. sol,
la, do, pero cierto es también, como
lo han probado irrefutablemente los
musicógrafos peruano y ecuatoriano
Daniel Alomia Robles y doctor Sixto M.
Durán, que existen huaynos en la gama
pentatónica mayor, fa, sol, la, do, re.
Pascual de Rogatis ha usado en una de
sus obras, un bellísimo, alegre y fresco
tema incásico en modo mayor”, p. 141-
142.
4332 TALAMÓN, Gastón O.
“Crónica musical.- Ecuador”. En:
Nosotros: revista mensual de
Letras- Arte-Historia-Filosofía
y Ciencias Sociales, año XII,
t. XXX, n° 116, de diciembre,
p. 623. Buenos Aires, 1918.
(https://archive.org/stream/
nosotros30bianuoft#page/158/
• 557•
m o d e / 2 u p / s e a r c h /
sixto+m.+dur%C3%A1n).
Crónica musical.
[Transcripción completa]:
Ecuador
Hemos recibido varias obras del
talentoso compositor ecuatoriano
maestro D. Francisco Salgado A. que
acreditan en su autor vasta cultura,
inspiración personal y profundo
conocimiento del ambiente americano
y del folk-lore incásico. En Ecuador el
folk-lorismo ha llegado a envidiable
desarrollo; muchos hombres de
talento y de estudio se han dedicado a
coleccionar temas y motivos indígenas
y lo que es más, como lo prueba el
maestro Salgado, varios distinguidos
músicos aprovechan esos estudios en
crear música artística de indiscutible
valor e interés.
Marcha fúnebre, Romanzas sin palabras
N° 1 y 2, Escena Religiosa (andante) vals
N° 2, son las obras que hemos tenido el
placer de recibir. El maestro Salgado usa
con notable acierto las escalas mayor y
menor incásicas, sin dejar por ello de
aprovechar las conquistas de la técnica
europea, adaptada, al espíritu de los
motivos americanos; con lo que logra
eficazmente, crear una obra netamente
americana y universal a la vez, dos
condiciones imprescindibles para el
arte verdadero. Llama la atención el
estrecho parentesco que existe entre
estas obras y ciertas composiciones
argentinas de la misma tendencia:
verbi gracia: las hermosas canciones
incásicas de Alberto Williams, ciertas
escenas del drama musical Huemac o la
Fantasía América de Pascual de Rogatis;
lo que prueba irrefutablemente la
posibilidad de crear un arte americano,
espiritualmente uniforme en toda la
América española.”, p. 623.
4333 TAMARIZ de Salazar, Isabel.
Brevario musical. Quito: Ministerio
de Educación y Cultura del Ecuador,
Subsecretaría de Cultura, 1982.
(BCNM).
Canciones infantiles, con sus respectivos
textos, para CANTO Y PIANO.
•558 •
4334 TAMAYO, Hernán.
“La realidad musical ecuatoriana”.
En: Opus, n° 4, de septiembre, p.
32-34. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Entrevista al cantante Hernán Tamayo.
4335 TAMAYO Hurtado, Isabel.
“Guayaquil, la música y la radio”. En:
Opus, año IV, n° 37, de julio, p. 5-7.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1989. (HBCE, BPUCE).
4336 “Tambores y cornetas”. En: La
ilustración militar, año 3, n° 27, de
junio, p. 87. Quito, 1902.
Nota breve que indica que se ha
ordenado la compra de 200 cornetas
y 100 tambores para los Batallones de
Guardias Nacionales.
4337 TANGO CLUB.
Tango: voz informativa, año I- VII,
n° 1-11. Quito: Tango Club, 1987-
1993. 11 números págs.
Boletín informativo.
4338 TANGO CLUB.
“De la organización de Guayaquil
Tango Club”. En: Tango: voz
informativa, año VII, n° 10, de
mayo, p. 5. Quito: Tango Club, 1993.
Nota sobre la designación de la
comisión organizadora del Tango Club
en Guayaquil.
4339 TARQUINO León, José.
Biografías de artistas y artesanos
del Azuay. Cuenca: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1969. 142
págs. (BCCE).
Biografías cortas. Véanse las
semblanzas de José Nicolás Rodríguez,
Miguel Morochi, Manuel M. Saquicela,
etc., en: “Músicos”, p. 89-141.
4340 TARRÍS, Claudio.
“Cómo se hace un disco”. En: Opus,
año III, n° 32, de febrero, p. 59-63.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1989. (HBCE, BPUCE).
4341 TASINCHANO, Jaime, recop.
Cantemos al Dios que nos libera,
3ed. Cuenca: [s.e.], 1992. ca. 200
págs.
Cancionero. Numerosas letras de
cánticos religiosos populares con
cifrado de guitarra. No constan, así
como en casi todos los cancioneros
de tipo religioso, los compositores y
autores de los textos y la música.
4342 TATÉS Anangonó, Pablo.
“Cuatro aportes para el santoral
rockero quiteño”. En: Revista Q, n°
48, de marzo-abril, p. 36-41. Quito,
2014.
Rock.
Referencias de El Bacerola, rockstar
imaginario; Mayra Benalcázar; Diana
Cárdenas; y Jaime Guevara.
4343 TATÉS, Katherine.
“Las mujeres rockean contra los
prejuicios”. En: Revista Q, n° 48, de
marzo-abril, p. 48-51. Quito, 2014.
(AEQ).
Rock y género. Experiencias de tres
rockeras: Daniela Scalla, Renata
Pacheco y Evelyn Jiménez. Inserta fotos
de las mencionadas músicas.
4344 TAYLOR, Anne Christine; y, CHAU,
Ernesto.
“Jivaroan magical songs Achuar
anent of connubial love”. En:
Amerindia, n° 8, p. 87-127. París:
Centre National de les Recherche
Scientifique, 1983. (BBCE-arq).
Estudio lingüistico de canciones
Achuar. Lengua del escrito: inglés.
4345 TAYLOR, Anne-Christine.
“L’art de la réduction: la guerre et les
mécanismes de la différenciation
tribale dans la culture jivaro”.
En: Journal de la Société des
Américanistes, t. 71, p. 159-173.
París, 1985.
Menciona al Ujaj (canto), p. 161.
4346 TAYLOR, Anne Christine; y, CHAU,
Ernesto.

“Cantos mágicos Jíbaros: Anent
Achuar de amor conyugal”. En:
Opus, año III, n° 36, de junio, p.
may-26. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
4347 TEANGA Cevallos, Gonzalo.
La música en San Antonio de Ibarra
[mecanografiado]. Quito, 1987. 8
págs. (AEQ).
Reseña histórica de la música en San
Antonio de Ibarra con énfasis en la
actividad musical de la familia Teanga:
Ramón, Víctor Manuel, Aurelio y
Gonzalo Teanga Cevallos.
4348 Teatro Sucre. ¡Gran acontecimiento!
El beneficio de Fernando Cuello para
el sábado 23 de julio, Quito, 1892.
16 págs. (AH-JJC).
Programa musical.
Indica que en beneficio del tenor cómico
Fernando Cuello, se representará la
obra “¿Qué será?, escena bufa divisible
en los actos que le dé la gana”, escena en
Quito, con música de los Hugonotes, con
aire de San Juanito. Así también incluye
el programa que dará la Compañía
Dalmau con iguales propósitos.
4349 Teatro Sucre. Velada de Arte, de la
Sociedad de Artistas, patrocinada
por el Ministerio de Bellas Artes y
auspiciada por el Muy I. Concejo
Municipal. Quito: Tip. L. I.
Fernández, 1934.
Publicidad musical.
Afiche que promociona la presentación
para el viernes 31 de julio de 1934 en
el Teatro Sucre, de los músicos Gustavo
Bueno, pianista; Juan Pablo Muñoz
Sanz, pianista y, Francisco Alexánder,
violinista. Participaría también la actriz
Marina Moncayo con un monólogo
dramático y un cuadro típico con la
dirección escénica de Alfredo León.
4350 TEJADA, Elvia; y, otros.
“Feria de Saquisilí”. En: Revista
del folklore ecuatoriano, n° 1,
de octubre, p. 125-152. Quito:
Instituto Ecuatoriano del Folklore,
1965. (BCCE).
• 559•
Folklore.
Véase: “Instrumentos musicales”, p.
143-144; “Cantantes”, p. 144-147.
4351 TEJADA, Elvia de; y, colab.
“Carnaval en Guaranda (Prov. de
Bolívar) / Inés Jijón, pautación”.
En: Revista del folklore ecuatoriano,
n° 3, de enero, p. 209-279. Quito:
Instituto Ecuatoriano del Folklore,
1969. (BCCE).
Folklore. Véase: “Música y canciones”,
p. 215-216; partitura del Carnaval de
Guaranda, p. 216-217; il. de personaje
tocando la hoja de capulí, p. 226; il. de
personaje tocando la tambora, p. 228;
il. de bombista, p. 251; il. de bombo,
p. 252; il. de macota, p. 253; véase
también una gran cantidad de coplas
del Carnaval de Guaranda.
4352 TELLO Espinosa, Rolando.
“Bandas de pueblo”. En: Las
bandas de pueblo, Seminario taller
de capacitación a directores de
bandas de pueblo dirigido por
la Corporación Musicológica
Ecuatoriana (CONMUSICA), serie
musical 3, p. 37-39. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1993.
4353 Tema el Jahuay. Trabajo realizado
en la comunidad de San Rafael con
el compañero Sebastián Guamán
casado edad 60 años sobre el arte
indeguina [sic.] de los Cañaris
[manuscrito]. [Quito], 1982. 20
págs.
Entrevista y transcripción de textos de
varios Jahuay, canciones de la cosecha.
Lengua del escrito: quichua.
4354 TEMPRANO, Andrés.
El Padre Jaime-Manuel Mola, O.f.m.:
organista, pedagogo y compositor.
Apuntes para una historia de nuestra
música religiosa contemporánea,
Panorama actual de la música
religiosa española, XV, Texto básico
ampliado, Separata de la Revista
Tesoro Sacro-Musical, No. 634, de
octubre-diciembre, 1975 (No. 4).
Madrid: [s.e.], 1977. 111 págs.
•560 •

Biografía. Banco Central del Ecuador, 1983.

Sobre la estancia en Ecuador, del PIANO. (BPUCE).
músico Jaime Manuel Mola catálogo
de obras musicales y musicológicas de Partitura para piano.
aquel compositor español radicado por Composición musical. Vals (3/4).
varios años en nuestro país.
4360 TERÁN, E.
4355 TENORIO Cuero, Orlando. “Fósiles”. En: Caricatura: semanario
“Incertidumbre en el origen de humorístico de la vida nacional, año
la marimba”. En: Tierra verde, I, n° 5, de enero, p. [7]. Quito, 1918.
periódico de la Casa de la Cultura, (BBCE).
Núcleo de Esmeraldas, de agosto,
p. 8. Esmeraldas: Casa de la Cultura Caricatura.
de Esmeraldas, 1977. Caricatura del músico quiteño Carlos
Amable Ortiz.
Instrumentos musicales-marimba.
Artículo corto en torno al origen de la
marimba.

4356 TENORIO, Orlando.

Tácito Ortiz U.: vida y obra,
Cuadernos Populares
Afroecuatorianos, Testimonios.
Quito: [s. e.], [s.f.]. 55 págs.
Biografía.
Biografía de aquel músico esmeraldeño.

4357 TERÁN, Augusto.

“Apuntes de arte: el público - la
crítica”. En: Caricatura, año I, n°
28, de junio, p. 7-8. Quito, 1919.
(HBCE).
Sobre el Cuarteto Terán Bueno y la
crítica musical.
4358 TERÁN, Augusto.
“El modernismo en música”. En:
Caricatura: semanario humorístico
de la vida nacional, año I. n° 10, de
febrero, p. 8. Quito, 1919. (BCCE).
Estética.
Panegírico a la música moderna, que
nace -dice el articulista- en Rusia con
Glinka y se decanta con Debussy;
esta tendencia busca la libertad de
cualquier norma rigurosa y destaca
básicamente la sensibilidad vivencial
del compositor.
El músico, caricaturista y escritor Enrique Terán.
4361 TERÁN.
“Gustavo Bueno al piano. Nota
humorística de la audición del
lunes 17”. En: Caricatura, año I,
n° 15, de marzo, p. 5. Quito, 1919.
(HBCE).
Caricatura del pianista quiteño Gustavo
ccBueno.
4362 TERÁN.
“Sra. Inés R. de Tinajero”. En:
Caricatura, año II, n° 46, de
diciembre, p. 40. Quito, 1919. (BCE-
FJJC).

4359 TERÁN Arteaga, Galo S. Caricatura de aquella pianista.

“Lorenita” (vals). En: Loja cuna de
artistas. Monografía sobre la música 4363 TERÁN, Enrique.
de la provincia de Loja / Rogelio “El concierto Paz-Wendt”. En:
Jaramillo Ruiz, p. 311-313. Quito: Caricatura, año II, n° 46, de

diciembre, p. 33-35. Quito, 1919.
(BCE-FJJC).
Comentario a presentación musical.
4364 TERÁN, Enrique.
“El Conservatorio y el curso de
declamación”. En: Caricatura, año
II, n° 75, de noviembre, p. 649.
Quito, 1920. (BCE-FJJC).
4365 TERÁN, Enrique.
“Luis Díaz. Crónicas artísticas”. En:
Mensaje de la Biblioteca Nacional,
n° 6 y 7, de octubre-diciembre, p.
151. Quito: Talleres Gráficos de
Educación, 1937. (BCCE).
Sobre el fallecimiento del músico Luis
Díaz, integrante de la Orquesta Royal.
4366 TERÁN, Enrique.
“Orquesta Royal”. En: Mensaje
de la Biblioteca Nacional, n° 6 y
7, de octubre-diciembre, p. 152-
155. Quito: Talleres Gráficos de
Educación, 1937. (BCCE).
Reseña artística.
Reseña de la Orquesta Royal, que
actuó en las primeras décadas del siglo
XX. Hace una crítica a la falta apoyo
para la música y en general para las
expresiones artísticas y la necesidad
de que el Estado recoja y coleccione el
folklore nacional. En las p. 161-162, de
esta misma publicación, se inserta una
corta nota sobre el violinista Gerardo
Alzamora.
4367 TERÁN, Enrique.
“La música autóctona ecuatoriana
será la expresión de la
nacionalidad”. En: Pentagrama,
época I, n° 1, de mayo, p. 12-14.
Quito: Conservatorio Nacional de
Música, 1939.
Estética.
Nacionalismo musical.
4368 TERÁN, Enrique.
“La música autóctona nacional, será
la expresión de la nacionalidad”. En:
Cuadernos de arte del Conservatorio
Nacional de Música, Teatro y Danza,
• 561•
año I, n° 1, de junio, p. 8-13. Quito:
Editorial Universitaria, 1962.
Estética.
Nacionalismo musical.
4369 TERÁN, Galo.
“La música... un fenómeno
comunicacional”. En: Conservatorio,
año II, n° 2, de febrero, p. 59. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1991.
Sobre un proyecto entre músicos
y comunicadores denominado
Reconozcamos el Ecuador, que planifica
la realización de una comedia musical.
4370 “III Entrega del Premio Fausto
Feraud Aroca”. En: Estrellas, año
XVI, n° 140, p. 47. Guayaquil, 1979.
Comentario sobre la entrega del premio
a la alumna del Conservatorio Dasha
Hlavenka.
4371 “Terminología relacionada al canto
popular”. En: Capo d’astro, n° 1,
p. 49-52. Loja: Grupo de Canción
Latinoamérica, 1993.
Incluye los términos: canción, popular,
Latinoamérica, folklore musical,
música popular, música comercial o de
consumo, música culta, la canción culta,
la cantata, compositor, el oyente, el
concierto, pentatonismo, peña, canción
protesta, nueva canción.
4372 TERRY, Adrian.
“Vida y fiestas nocturnas (1832)”.
En: Quito según los extranjeros.
La ciudad, su paisaje, gentes y
costumbres observadas por los
visitantes extranjeros. Siglos XVI-XX
/ Manuel Espinosa Apolo, comp., p.
140-142. Quito: Centro de Estudios
Felipe Guamán Poma Ayala, 1996.
Viajero.
Informaciones sobre una fiesta popular
de matrimonio.
4373 Testim°. del expedte. promobido
por el señor Canonigo Doctoral Dr.
Dn. Franco. Xavier de la Fita, sobre
que alos musicos, y demas ministros
•562 •
de esta Sta Yglesa. Catedral seles
satisfaga dela masa de Diezmos
sus salarios. Cuenca, 1789-1791.
ca. 50 fol. (Archivo del Cabildo
Eclesiástico, Cuenca. ACE/E
000068 Capitulares).
Expediente. Documentos coloniales.
Los primeros folios traen el listado del
personal de músicos con sus salarios,
que se señala como indispensable para el
servicio de culto: Josef Vallejo, organista,
120 pesos; Carlos Espinosa, arpista, 50
pesos; Manuel Navarro, biolín primero,
30 pesos; Miguel Puluchí, biolín
segundo, 30 pesos; Ramón Albarrasín,
flauta primera, 30 pesos; Fray Juan de
Jesús, sochantre y cantollanista, 100
pesos; Ignacio Espinosa, tiple primero,
25 pesos; Manuel Barrazueta, tiple
segundo, 25 pesos.
4374 “[Textos de canciones dedicados
a Riobamba]”. En: Chimborazo
provincia musical, año II, n° 2, de
diciembre, p. [21-24]. Riobamba:
Mario Godoy, Director, 1977.
4375 “The centenary of the independence
of Guayaquil”. En: Bulletin of the
Pan American Union, vol. LI, n° 5, de
november, p. 476-485. Washington,
1920.
Nota de programa.
Apunta como parte de la programación
oficial en EEUU, un concierto en el que,
entre otras obras, se ejecutará música
ecuatoriana.
[Transcripción]:
“Concert at 8.30 p.m. by the band of the
United States Marine Corps, Walter F.
Smith, second leader:
“Musica ecuatoriana... Arranged by H.
Gigante
“a) En la playa. Pasillo
“b). Van cantando por la Sierra”, p. 485.
4376 “The London Sextett”. En: La
ilustración ecuatoriana, año II, n°
18, de febrero, p. 305. Quito, 1910.
(BCCE, HBCE).
Comentario y fotografía del grupo
musical constituido por los hermanos
Enrique, Augusto y Teodelinda Terán
(ecuatorianos) y músicos europeos.
4377 TINAJERO, Fernando.
“Una cultura de la violencia. Cultura,
arte e ideología (1925-1960)”. En:
Nueva Historia del Ecuador. Época
Republicana / Enrique Ayala Mora,
editor, IV, vol. 10, p. 187-217. Quito:
Corporación Editora Nacional,
Editorial Grijalva, [1990]. 217 págs.
Véase breves comentarios a la música:
pasillo, Carlota Jaramillo, Nicasio
Safadi, en p. 202; HCJB, Orfeón Quiteño,
Compañía de Operetas y Zarzuelas, p.
209.
4378 TOBAR, Ataulfo.
“Los primeros instrumentos”. En:
Revista del IADAP, año 1, n° 2, de
septiembre, p. 40-43. Quito: IADAP,
1980. (BIADAP).
Instrumentos musicales.
Clasificación y uso de los instrumentos
musicales en Ecuador: aerófonos,
membranófonos e idófonos.
4379 TOBAR, Ataulfo.
“Música popular tradicional del
Ecuador”. En: Identidad, año 2, n°
2, p. 20-25. Quito: Ministerio de
Educación y Cultura, Subsecretaría
de Cultura, 1984.
4380 TOBAR, Ataulfo.
“Los primeros instrumentos”. En:
Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación
en la construcción de instrumentos
musicales andinos aplicables al
método Orff, n° serie musical 2, p.
80-85. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1992.
Ídem.
4381 TOBAR, Ataulfo; y, Luzuriaga,
Diego.
“El rondador”. En: Instrumentos
musicales andinos, Seminario taller
de capacitación en la construcción
de instrumentos musicales andinos
aplicables al método Orff, n° serie
musical 2, p. 32-44. Quito: OEA,

Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1992.
Instrumentos musicales. Estudio sobre
este instrumento musical de viento.
4382 TOBAR, Carlos R.
“Mi primer baile”. En: Revista de
la Escuela Literaria, año I, n° 3,
de julio, p. 156-165. Quito, 1886.
(BCCE).
Literatura. Véase: alza que te han visto,
p. 164.
4383 TOBAR, Carlos R.
Más brochadas. Malos dibujos. Tres
discursos, Barcelona: Imprenta de
Lui Tasso Serra, 1888. 216 págs.
Literatura costumbrista. Véase en
el artículo ¿Qué es el baile?, p. 17-
25, mención al alza que te han visto;
también véase: bomba, alfandoque, p.
123; alza que te han visto, p. 113; vals,
p. 108; bombo, órgano, violín, p. 132.
[Transcripción, fragmento]:
“Allá, lejos, se entreoía el monótono
golpear de una bomba y de un
alfandoque.
“Lo que los negros llaman bomba es
un tambor grande ó sea un bombo de
forma especial; el alfandoque es un
cañuto de guadua (caña muy larga y
muy gruesa) lleno de guijas, el cual,
sacudido, marca el compás en los
bailes á que los negros son en extremo
aficionados”. p. 123.
4384 TOBAR Donoso, Julio.
El lenguaje rural en la religión
interandina del Ecuador. Lo que falta
y lo que sobra. Quito: Editorial La
Unión Católica, 1961. (BM, BCCE).
Vocabulario-ecuatorianismos.
Véase: albazo, p. 21, bocina, p. 48,
pingullo, p. 224, yarabí, p. 291, etc.
4385 TOBAR Donoso, Julio.
Los Miembros de Número de la
Academia Ecuatoriana muertos en
el primer siglo de su existencia 1875-
1975. Quito: Editorial Ecuatoriana,
1976. 495 págs.
• 563•
Biografías cortas de los miembros de
la Academia Ecuatoriana. Interesan
tangencialmente a la música las
biografías de Juan León Mera, Alfredo
Baquerizo Moreno, González Suárez, etc.
4386 TOBAR Flores, Alejandro Efraín.
Documental sobre música
ecuatoriana en tres interpretaciones
contemporáneas y su adaptación
a proyectos culturales
[mecanografiado], Tesis previa
a la obtención del Título de
Licenciado en Comunicación
Social. Quito: Universidad
Politécnica Salesiana, 2013. 61
págs. (http://dspace.ups.edu.ec/
bitstream/123456789/4863/1/
UPS-QT03664.pdf).
Tesis.
Incluye temas en torno al pasillo y la
música ecuatoriana; nacionalismo;
Proyecto Myusicmama y la redefinición
de la música nacional; Tadashi Maeda y
su propuesta contemporánea; fusión;
Raimond Robira y el proyecto “Pies en
la Tierra”; propuestas que buscan una
nueva identidad sonora del Ecuador.
Reseñas de Consuelo Puga, Lenín
Estrella, Karina Clavijo, Ricardo Chávez,
Ezequiel Balseca.
4387 TOBAR García, Francisco.
“El ‘interés’ de un banco por
la cultura”. En: Arte y cultura
ecuatoriana, año 1, n° 2, de marzo,
p. 24-25. Quito: Fabricio Valverde,
editor, 1995.
Menciona las actividades de la
agrupación coral, dirigido por el
rumano Vasile Ionescu, y de la Orquesta
de Cámara Juvenil de la entidad
bancaria Filanbanco.
4388 TOBAR R., Marco Diego (Fray,
OFM).
“La divina grandeza de la pequeñez:
El P. Agustín de Azcúnaga, O.F.M.”.
En: Ecuador franciscano, año 17,
n° 194, de abril, p. 155-157. Quito,
1957.
Semblanza de aquel músico español
radicado en Ecuador, escrita tras su
muerte.
•564 •
4389 TOLEDO Massón, Eduardo.
Gardel: un zorzal que canta 100
años. Guayaquil: Editorial del
Pacífico, [s.f.]. 115 págs.
Biografía del cantante Carlos Gardel.
4390 TORIBIO, Conchi; y, VÁSQUEZ,
Fabián.
“Arte y computadora”. En: Opus, n°
12, de mayo, p. 19-21. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
4391 TORRE, Fernando.
“La música, el hombre y la gravedad:
una entrevista con Arturo Rodas”.
En: Nueva, n° 120, p. 68-69. Quito,
1985.
Entrevista.
4392 TORRES A., Alejandro (música y
texto).
“El ídolo se fue” (tango canción).
En: Espirales, año I, n° 3, de mayo,
p. 59-60. Quito, 1927. PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Tango (2/4).
4393 TORRES Arrellano, Martín.
“La divina canción”. En: Estrellas,
año V, n° 65, p. 14-17. Guayaquil:
Editorial Estrellas, [s.f., ca. 1971].
Entrevista al poeta César Maquilón
Orellana, de quien se musicalizaron
varias de sus piezas literarias; incluye
material fotográfico.
4394 TORRES Guarnizo, José.
Cancionero escolar ecuatoriano, n°
2. Loja: Departamento de Cultura
de la Dirección de Educación y
Cultura, 1993. 64 págs. LÍNEA
MELÓDICA. (AEQ).
Cancionero escolar.
Contiene las partituras (línea melódica
con texto bajo la pauta): Canta niño
/ Oswaldo Mora Rivas. Mi escuelita /
Oswaldo Mora Rivas. Niña querida / José
Torres Guarnizo. Madrecita (sanjuanito)
/ Segundo Jimbo Jumbo. La ronda / José
Torres Guarnizo (música); y, Martha
Ordóñez (texto). Pimpón / Carlos Ortega
Salinas. Soy serranito / José Torres
Guarnizo (música); y, Beatriz Guaricela
(texto). Mi casita (vals) / José Torres
Guarnizo. Todos tienen su casita (vals) /
Carlos Ortega Salinas. Si yo fuera / José
A. Pucha (música); y, William Brayanes
(texto). Tengo tres profesoras (tango) /
José Pío Ruilova. Carnaval / José Torres
Guarnizo (música; y, Beatriz Guaricela
(texto). Zorrillita / José Torres Guarnizo
(música); y, Jorge Torres Guarnizo (texto).
Capullito de alhelí (vals) / José Torres
Guarnizo (música); y, Martha Ordóñez
(texto). Hoy quiero mamacita / José Pío
Ruilova. A mi escuelita Marieta (vals) /
Gudelia González Abad. Tesoro del saber
(marcha) / José Pío Ruilova. Clausura
de clases (albazo) / Segundo Jimbo
Jumbo. Vacaciones / Gudelia González
Abad. En donde tejemos la ronda? / José
Torres Guarnizo (música); y, Gabriela
Mistral (texto). El girasol (canon) / José
Torres Guarnizo. Jazmín (canción) /
José Torres Guarnizo (música); y, Jorge
Torres Guarnizo (texto). María (canon)
/ José Torres Guarnizo (música); y, Jorge
Torres Guarnizo (texto). Los corceles del
cielo (sanjuanito) / José Torres Guarnizo.
Navidad (sanjuanito) / José Torres
Guarnizo (música); y, Gloria Jácome L.
(texto). A estudiar con afán (pasacalle)
/ José Pío Ruilova. Guitarra, quena,
charango (albazo) / José Torres Guarnizo
(música); y, William Brayanes (texto).
Pertenencias (pasacalle) / José Torres
Guarnizo (música); y, William Brayanes
(texto). Cariamanga (pasacalle) /José
Torres Guarnizo (música); y, Jorge Torres
Guarnizo (texto). Coplas de mi pueblo /
José Torres Guarnizo. Himno Nacional del
Ecuador / Antonio Neumane (música);
y, Juan León Mera (texto). CORO. Himno
a Loja / Salvador Bustamante Celi
(música); y, Máximo A, Rodríguez (texto).
PIANO (línea melódica con texto).
Himno al Maestro / Segundo Cueva Celi
(música); y Emiliano Ortega (texto).
Gratitud al maestro / Enrique Espín
Yépez. Himno a Liga Deportiva Cantonal
Calvas / José Torres Guarnizo (música);
y, Manuel Ruiz Salazar (texto). Himno al
deporte / Juan Pablo Muñoz Sanz.
4395 TORRES, Martín.
“Los artistas olvidados”. En: Vistazo,
año VI, n° 76, de septiembre, p. 73-
74. Guayaquil, 1963. (AEQ).
Entrevistas a Carlos Rubira Infante
y al poeta César Maquilón Orellana

sobre la situación de olvido en que
viven algunos músicos. Fotos de Carlos
Rubira Infante, Carlos Solís Morán,
Gonzalo Vera Santos y César Maquilón
Orellana.
4396 TORRES, Pedro.
“Etnografía, memoria y testimonio
vivo: bocinas y bocineros de
Chimborazo”. En: Traversari:
revista de investigación sonora y
musicológica, n° 2, de enero, p.
98-101. Quito: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
2016. (AEQ).
Instrumentos musicales - Bocina.
Sobre los escenarios culturales que
determinaron las diversas prácticas
artísticas y experimentales con el
sonido en nuestro medio.
4397 TORRES Riofrío, Luis.
“El día de San Juan en la hacienda
(narración campesina)”. En:
Morlaquía, año I, n° 16, de abril, p.
8-9. Cuenca, 1933. (BEAEP).
Literatura costumbrista. Narra un
festejo en el campo.
4398 TORRES S., Jorge Isaac.
“¿Cómo ha evolucionado la
música en el Ecuador?”. En:
Cuarto centenario de la fundación
española de San Francisco de Quito.
Homenaje del Instituto Normal
“Juan Montalvo”. Quito: Talleres
Gráficos Nacionales, 1934.
Resumen de historia de la música.
4399 TORRES Tear, Daniel.
Selección de obras y autores del
Ecuador de los siglos XVII y XVIII.
Quito: Beler & Pape Ediciones,
2015. 144 págs.
Consta de un prólogo de Juan Mullo
Sandoval, un estudio introductorio de
Daniel Torres B. y las transcripciones
de las siguientes partituras vocales
de la época colonial que se hallaron
en Ibarra: Al sol de la tierra y cielo al
nacimiento de Cristo / Gonzalo Pillajo,
a 8 VOCES; Muy hermosa es María. A
Nuestra Señora / Anónimo, a 8 VOCES;
• 565•
Vamos todos a ver / Joseph Hortuño, a
8 VOCES; De uno en uno. Al nacimiento
[Quito, año de 1686] / Manuel Blasco, a
7 VOCES; Atención a la fragua amorosa.
Al santísimo sacramento / Anónimo, a
4 VOCES; Ese viril con pan. Al Santísimo
/ Anónimo, a 3 VOCES; Miren que se
derrama. Al Santísimo, DÚO / Anónimo;
Bienaventurado. A la Santísima Trinidad
/ Anónimo, a 3 VOCES.
4400 TORRES TEAR, Daniel.
“La investigación, restauración y
recuperación de los sonidos del
pasado”. En: Traversari: revista de
investigación sonora y musicológica,
n° 2, de abril, p. 4-13. Quito: Casa
de la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, 2016. (AEQ).
Elementos a tomarse en cuenta en el
análisis interpretativo de documentos
musicales.
4401 TORRES Vega, Manuel (música).
“Tarcilla” (pasillo). En: Loja cuna de
artistas. Monografía sobre la música
de la provincia de Loja / Rogelio
Jaramillo Ruiz, p. 269-271. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1983.
PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
4402 TOSCANO, Humberto.
“Carlos Brito Benavides”. En:
Florilegio del pasillo ecuatoriano /
Alberto Morlás Gutiérrez, p. 46-47.
Quito: Editorial Fray Jodoco Ricke,
1961.
Semblanza de aquel compositor de
música popular nacido en Uyumbicho
(Pichincha).
4403 TOWNSEND, Elizabeth Jane.
“Festividades del Ecuador”. En:
Américas, vol. 30, n° 4, de abril,
p. 9-16. Washington: Secretaría
General de los Estados Americanos,
1978.
Material fotográfico de festividades
indígenas del Ecuador: Corpus Christi,
Coraza, Yamor, danzantes (bailarines),
etc.
•566 •
4404 Trabajo realizado sobre el
Curiquinga [manuscrito en
quichua]. Quito, julio, 1982. 3 págs.
(BPUCE-l).
Informe presentado al Centro de
Investigación para la Educación
Indígena (CIEI). Lengua: Quichua.
4405 [Transacción y compromiso]
[manuscrito]. Quito, 1609. (ANE).
Documento en la que se hace mención
a la construcción de un órgano,
no entregado a satisfacción por el
constructor.
[Transcripción]:
“Sepan los que esta escritura vieren como
hoy Cristóbal Martín administrador
de la casa de María de Guadalupe en
el pueblo de Guápulo tierra de esta
ciudad de San Francisco de Quito, de
la una parte y de la otra Francisco de
la Chica organista residente en ella, de
los cuales doy fe que conosco y dijieron
que habiendo hecho el dicho Chica un
órgano para la casa e iglesia de Guápulo
no salió a concenso de mí el dicho
Cristobal Martin ni de otras personas
que lo entendían por lo cual puse pleito
y demanda al dicho organista ante el
juez de provincia general alcalde de
corte en esta real audiencia, diciendo
le había de dar acabado y en perfección
y satisfacción de los que entendían
de dicho ministerio y siguiendose
la causa en este grado han pedido
algunas personas que lo consensemos
y evitemos pleitos y costos y acudiendo
a ello otorgamos y conocemos en esta
presente que de una conformidad
comprometamos y ponemos la dicha
causa y vista del dicho órgano de
que se ... en manos y juicio del padre
Maestro Fray Augustín M... de Silva Prior
del convento de San Agustín de esta
ciudad para que como arbitro [artista]
y amigable componedor vea el dicho
organo que así hice yo el dicho Francisco
de la Chica, y paresciéndole ser bueno y
estar en perfección de sonido y talle a
orden de organo cumplido y bueno lo
declare, y si no lo fuere, diga por en Auto
4406 TRAVERSARI Salazar, Pedro
o declaración lo que se debe enmendar y
tornar a hacer del dicho órgano para que
yo lo haga y cumpla luego a satisfacción
y consenso del dicho padre maestro, sin
que ninguno de nos hayamos de apelar
ni reclamar de su juicio y demanda
arbitraria antes la guardaremos y
cumpliremos como si fuera sentencia
serenista dada por esta real audiencia a
nuestro pedimento, y no reclamaremos
de albedrío del buen varón ni a otro
tribunal alguno, ni diremos de nulidad
agravio, ni otro recurso alguno que
solo lo renunciamos y queremos que
de su propia autoridad el dicho padre
maestro lo sentencie y determine de los
mismos autos, sin guardar el orden el
orden del dicho, y si no cumpliéremos
esta carta y lo que en su virtud se hiciere
incurramos en pena de doscientos pesos
de buen oro aplicados para ayuda a la
guerra contra infieles y la pena pagada o
no, firme y valedera sea para siempre, y
juramos por Dios nuestro y por la señal
de la danta cruz que hacemos con dedos
de nuestras manos de que guardaremos
de que guardaremos y cumpliremos
esta y lo que se [...] y determinare en
su cumplimiento a letra sin apelar ni
reclamar y si así lo hiciéremos dios
nos ayude y sino nos lo demande, y a la
conclusión de este juramento decimos
así lo juramos amén, y para ello obligaos
nuestras personas y bienes habidos y
por haber y damos poder a los jueces y
justicias del rey nuestro señor de esta
ciudad y de otras partes ante quien ésta
se presentare y pidiere cumplimiento
de ella a cuyo fuero y jurisdicción nos
sometemos, renunciando el nuestro
y la ley covenetir de jure omnium
judiam para que cualquiera de ellas
nos condenen y apremien como fuera
[sentencia] pasada en cosa juzgada y
renunciamos las leyes de nuestro favor
y la general, en testimonio de lo cual, la
otorgamos ante el escribano público y
testigos infraescritos
“Firmada y otorgada la dicha ciudad
de San Francisco de Quito a diez y
siete días del mes de marzo de mil
seiscientos nueve años....
“Cristóbal Martín
“Amén
“Diego A. Ocampo
“Por testigo
“Diego Valverde de Aguilar”.
Pablo.
El arte en América ó sea historia
del arte musical indígena y popular
[manuscrito]. [Quito], 1902. 198
fol. (BCCE).

Pedro Pablo Traversari (Quito, 1874-1956),
junto a su colección de instrumentos.
Historia de la Música.
Relaciones históricas de varios países
americanos (México, Cuba, Colombia,
Bolivia, Venezuela, Argentina, Chile,
etc.). El capítulo de “Ecuador” inserta
ejemplos musicales y material
fotográfico de instrumentos y gráficos
de temática musical. Por el año de 1985,
hallamos este libro en el subsuelo de la
Biblioteca Nacional y lo entregamos a
la Sra. Laura de Crespo, Directora de
la Biblioteca de Autores Nacionales y
amiga nuestra; años después Honorio
Granja, quien era funcionario del Banco
Central del Ecuador, logró hacer una
copia del libro íntegro, que de cierto
modo es lo único que queda como
prueba de su existencia, pues luego
la dirección había dispuesto entregar
éste y otros documentos musicales
a alguien que estaba organizando
un archivo en la Casa de la Cultura
Ecuatoriana. Por el año 2010 que
intenté localizarlo nuevamente, con la
finalidad de proponer su declaración
como patrimonio documental, ya
no fue factible encontrarlo. Hacia
1988 escribimos un artículo sobre
este documento, que se publicó en
la revista Conservatorio (1989). En
el libro manuscrito de Traversari se
insertaban también 54 dibujos a lápiz
de instrumentos musicales de países
de América, 13 fotografías, 7 de ellas
• 567•
en la sección Ecuador; 44 melodias
pautadas, 2 pertenecían al Ecuador; y
2 acuarelas, una de ellas bien podía ser
de Juan Agustín Guerrero.
4407 TRAVERSARI, Pedro P.
El arte en América. Historia del
arte musical indígena y popular. II
Ejemplos, aires y trozos musicales.
Anexo de la Historia del arte musical
indígena y popular de América.
Ejemplos y trozos musicales N° 1
[manuscrito]. Quito, 1903. [130
págs.] más 5 impresas. (AEQ,
digital).
Partituras.
Ejemplos pautados de piezas musicales
populares e indígenas de distintas
partes de América, en formato de
PIANO (algunos con texto bajo la
pauta), LÍNEA MELÓDICA (algunos
con texto bajo la pauta): Cuba (5
habaneras); Argentina (5 tristes); Chile
(10 zamacuecas, tonadas y canciones);
Perú (yaravíes, bailes, canciones,
marinera, zamacueca); Colombia (10
pasillos), PIANO, menciona que varios
son muy populares en Ecuador y que
uno de ellos es de origen ecuatoriano.
Venezuela (joropos y varias piezas
en LÍNEA MELÓDICA con diversos
nombres).
La sección Ecuador, bajo el título
de “Aires populares e indígenas del
Ecuador”, contiene:
San Juan (baile del Ecuador) de aire
antiguo. PIANO
Otro San Juanito, PIANO
Baile de San Juan o San Juanito, PIANO
Otro [sanjuanito]. PIANO
Otro [sanjuanito]. PIANO
Pasillo ecuatoriano (baile popular).
PIANO
Tono ecuatoriano (Las hojas). PIANO
Tono (El Puñal). PIANO
Tono. PIANO
Canto popular al Niño Dios. PIANO
(texbp)
Canto popular al Niño Dios. PIANO
(texbp)
Existe la posibilidad de que, habiendo
dejado Traversari señalado que este
documento era el n° 1, hayan existido
otros tomos similares.
4408 [TRAVERSARI, Pedro Pablo].
La platea. Publicación dedicada
•568 •
exclusivamente a los intereses
del arte, edición extraordinaria,
dedicada especialmente a la
soprano dramática Srta. Ana de
Revers en el día de su beneficio, n°
11, de abril. Quito, 1904. 4 págs.
Reseña de esta soprano de la Compañía
Lambardi; actividades y estrenos en e l
Teatro Sucre de esta Compañía.
4409 TRAVERSARI S., Pedro P.
“Enrique Marconi”. En: La
Platea: publicación dedicada
exclusivamente a los intereses
del arte, n° 9, p. 1, 2. Quito, 21 de
marzo, 1904.
Nota biográfica de este compositor
italiano que estuvo en Quito.
[Transcripción, fragmento]:
“A principio del año 1900 fue
contratado don Enrique Marconi como
Director del Conservatorio Nacional de
Música y Declamación de Quito, elegido
para tal cargo entre los maestros que
gozaban mayor reputación en Santiago
de Chile.
“Dicho puesto lo desempeñó con
laboriosidad increíble, siendo él
el elemento principal entre los
fundadores del Establecimiento. Aquí
ha dejado semillas importantes de
sus conocimientos, que muy pronto
producirán sobresalientes frutos.
Por tal motivo, la historia de nuestro
Conservatorio se honra en consagrarle
á su memoria sus primeras líneas, que
constituyen páginas gloriosas para
el porvenir del arte musical entre
nosotros”.
4410 TRAVERSARI Salazar, Pedro
Pablo.
“L’ arte in America. Storia dell’arte
musicale indigena e populare.
Arie, canzoni, poesie, strumenti e
danze. Comunicazione di Pietrro
P. Traversari-Salazar (con tavole di
musica). XIII”. En: Atti del Congreso
Internazionale di Scienza Storiche.
(Roma, 1-9 Aprile, 1903), vol. VIII,
atti della sezione IV: Storia dell’arte
musicale e dramatica, p. 117-129
(+ 5 p. de ejemplos pautados en
anexo). Roma: Tipografía della R.
Accademia del Lincei, 1905. (AH-
JJC).
Música-Historia.
Resúmenes cortos de la música en
diversos países de América: Canadá,
Argentina. Chile, Ecuador, Mexico, Cuba,
Bolivia, Perú, etc. En el anexo incluye
ejemplos pautados con melodías de
México, Argentina, Chile, Perú, Bolivia,
Ecuador, Venezuela: LÍNEA MELÓDICA
(algunos ejemplos con texto bajo la
pauta): Lengua del escrito: italiano
[Transcripción, fragmento, traducción
de google traductor]:
“Otros instrumentos son: Rondador,
zampoña con ejemplares en distintos
tamaños de cinco a cuarenta y cuatro
tubos y más; los indios los hacen sonar
en notas dobles, en intervalos de 3a, 4a
y 5a; el Violín, similar al Rabel chileno
tiene cuatro cuerdas, de los cuales las
dos primeras son de lino torcido, es
interpretado por los indios con gran
habilidad, siempre a doble cuerda;
Salterio y Monacordio, que ya no se
utilizan, y que son los mismos que se
utilizaron en el siglo XV, y el segundo
es el tipo virginal; la Guitarra o el
tiple (pequeña guitarra); el bandolín
parecido a la mandolina italiana y
Bandurria (mandola) española; el
Arpa, de diversos tamaños, con caja de
sonido altamente desarrollada”.
4411 TRAVERSARI Salazar, Pedro
Pablo.
Catálogo del Museo de Instrumentos
Musicales de América perteneciente
a Pedro P. Traversari Salazar: 1884
a 1905. Quito: [s.e.], 1905. 30 págs.
(BCR-G).
El documento incluye una relación
introductoria en la que Traversari
narra cómo se fue conformando su
colección, así como cartas que revelan
importantes pormenores del asunto;
entre las misivas se encuentra una
del italiano Domingo Brescia y otras
del compositor ecuatoriano Sixto
María Durán, así como comentarios
de importantes especialistas y la

reproducción de segmentos de
artículos periodísticos relacionadas
a conferencias que dio Traversari
en Chile sobre su colección en 1889.
Seguidamente enlista el inventario
de instrumentos, clasificados por
Instrumentos de viento; de cuerda
(de pizzicato); de arco; de percusión
y Accesorios. Hace constar nombres
de los instrumentos, lugares y, en
ciertos casos, fechas de cada uno de
ellos. Instrumentos ecuatorianos
recolectados en Atocha, Latacunga,
Pomasqui, Otavalo, Cotacachi, Zámbiza,
Napo, El Chota, son parte de las
localidades que constan en su arsenal
organológico.
De la lectura de la última sección,
Accesorios, se puede saber que
existieron varios trabajos artísticos
relacionados a la música: cuadros
al óleo con escenas musicales y de
baile; así como, lo que nos parece
significativo, en el ítem 267: “Música.
Numerosa y completa colección de
todos los aires musicales y bailes que
se han usado, y de los que están en
uso y son propios de los indios y gente
del pueblo en todas las repúblicas de
América”. Es seguro que se refiere a una
nutrida colección de transcripciones
pautadas.
Traversari señala además que la
exhibición de su museo se realizará
bajo parámetros etnográficos y
cronológicos y que los datos son
fidedignos y recogidos con el mayor
escrúpulo.
4412 TRAVERSARI [Salazar], Pedro
P[ablo].
Sinopsis de las relaciones de
la escala general temperada.
Representaciones gráficas,
nomenclatura, grados,
posición y estado de las notas,
extensión, registros, divisiones,
elevación, equivalentes, teclado,
correspondencias numéricas y
naturaleza acústica de todos los
sonidos empleados en el arte de la
música. Quito: Lit. de la Escuela
de Bellas Artes, 1914. 1 lámina de
gran formato págs. (AEQ, digital).
Tabla con la escala musical y sus
relaciones.
• 569•
4413 TRAVERSARI S[alazar], Pedro
Pablo; NAVARRO, José; y, DURÁN,
Sixto M[aría].
“Las bellas artes en la instrucción
pública de América”. En: Revista de
la Sociedad Jurídica-Literaria, t XV,
n° 31, de julio-diciembre, p. 22-35.
Quito: Imprenta de la universidad,
1915. (BCCE).
Educación.
4414 TRAVERSARI S[alazar], Pedro
P[ablo]; NAVARRO, José G.; y,
DURÁN, Sixto M[aría].
Las bellas artes en la instrucción
pública de América, Washington:
Imprenta del Gobierno, 1917. 7
págs. (BCCE).
4415 TRAVERSARI Salazar, Pedro
Pablo.
Regulador mecanográfico del
teclado del piano. [Guayaquil]: Lit.
Filantrópica, [s.f.]. Folleto plegable.
(BCCE).
“Colóquese este regulador para
los efectos del aprendizaje y de los
ejercicios sobre el teclado de manera
que coincidan las teclas en los puestos
respectivos dejándolo apoyado
verticalmente en la tapa del piano”.
4416 TRAVERSARI [Salazar], Pedro
P[ablo].
“Arte y ciencia: preliminares para el
estudio de la acústica musical”. En:
El magisterio ecuatoriano: revista
mensual de pedagogía, año II, n° 24,
de febrero, p. 497-502. Quito, 1919.
Sobre el arte musical, genio artístico y
ciencia.
4417 TRAVERSARI S., Pedro P.
“La música en la medicina”. En:
Revista del Centro de Estudiantes
de Medicina, año II, n° 5,6 y 7, de
marzo, abril y mayo, p. 197-204.
Quito: Imprenta y Encuadernación
Nacionales, 1919.
Breve ensayo sobre la música y la salud
de los seres humanos.
•570 •
4418 TRAVERSARI S[alazar], Pedro
P[ablo].
La música en todos y para todos.
Prontuario de la doctrina del arte,
t-l. [Quito]: Talleres Tipográficos
Nacionales, 1920. 112 págs. (BCCE).
Máximas, aforismo, normas, preceptos
y reflexiones filosóficas acerca de la
música.
4419 TRAVERSARI [Salazar], Pedro
P[ablo].
“El americanismo en el arte”. En:
Música de América, año II, n° 5,
de mayo, p. [2-5]. [Buenos Aires],
1921. (AEQ, digital).
Crítica- estética.
Proclama por un arte dentro de
modelos musicales desde América y a
partir de las expresiones artísticas.
4420 TRAVERSARI [Salazar], Pedro
[Pablo].
“Música en todos y para todos,
Obra de don Pedro P. Traversari,
Director del Conservatorio de Quito
(Ecuador)”. En: Música, año III, n° 9,
de septiembre, p. 10-16. Santiago
de Chile, 1922.
Literatura.
Máximas, aforismos, reflexiones
filosóficas, frases relacionadas a la
música.
[Transcripción, fragmento]:
1. -Tanto más el hombre necesita de la
música, cuanto que está destinado a
vivir en Sociedad.
2.-Quien no sienta la música, es un
enfermo moral y material en estado
agónico.
3.-Un signo de depravación es la
indiferencia por la música.
4.--Para conocer la música, es más
necesario verla con los oidos que
escucharla con los ojos.
5 -No hay que confundir el fin de la
música con el placer que proporciona.
Etc.
4421 TRAVERSARI [Salazar], Pedro
P[ablo].
“La música en todos y para todos.
Obra de don Pedro P. Traversari,
Director del Conservatorio de Quito
(Ecuador)”. En: Música, año III, n°
10, de octubre, p. 14-16. Santiago
de Chile, 1922.
Literatura.
Máximas-aforismo, normas, preceptos
y reflexiones filosóficas en torno a la
música.
[Transcripción, fragmento]:
“176.-Tu soledad, acompáñala con la
música, y te librarás de todos los males
y vicios.
185.- Músico frío, su ejecución da
hastío.
195.- Ama la música y no desmayes,
practícala bien y deja que hablen”.
4422 TRAVERSARI Salazar, Pedro
Pablo.
Reseña histórica y técnica de la
música incaica en el Ecuador
[mecanografiado]. [s.l.], [s.f.]. 34
págs. (BCCE).
Historia.
Contiene: “Origen de la música incaica”;
Estructura, sistema y carácter de la
música incaica y sus instrumentos”,
“Escala incaica” [pentafonía menor y
mayor]; “Cadencias”; “Los cultivadores
del arte musical incaico durante la
Conquista y la Colonia”; Organología
incaica de las tribus indígenas del
Ecuador”; “Material sonoro de las
diversas razas indígenas del Ecuador”
[instrumentos musicales].
Al final de este trabajo el autor señala la
existencia del II tomo de esta obra, que
no hemos podido localizar.
4423 TRAVERSARI Salazar, Pedro
Pablo.
El arte aborigen del continente
americano: investigaciones
históricas y arqueológicas
[mecanografiado]. [s.l., con lápiz
consta: Santiago], [s.f., con lápiz
consta, 1925]. 56 págs. (BCCE).
Historia- estética.
En su sumario constan los siguientes
temas:
“Primeras investigaciones sobre las

artes autóctonas y sobre la música”.
“Origen de las Artes en las tribus que
formaban el continente precolombino”.
“Fundamentos histórico-
arqueológicos documentados con
relación a la homogeneidad estética
de las manifestaciones artísticas
en las diversas tribus indígenas
precolombinas”
“Manifestaciones artísticas de los Indios
en los territorios chileno y argentino y
particularmente de los araucanos”.
“Apreciaciones técnicas sobre las artes
de la Arquitectura, Escultura, Pintura,
Música, Poesía y Coreografía indígenas”.
“Medios que concurren para el
descubrimiento del Sistema completo
de la música autóctona dentro de las
diversas épocas y razas”.
“Estructura del género musical incaico-
americano. Sus estilos, su naturaleza
y su sistema se clasifican en tres
periodos históricos con tres maneras
características”.
“La técnica de la música incaica, las
formas, procedimientos, medios
sonoros típicos y constitución melo-
armónicas”.
“Clasificación genérica de todas
las composiciones incaicas.
Interpretaciones”.
“Organografía incaica. Conjuntos
instrumentales indígenas”.
“Estilos musical criollo. Periodo
colonial”.
“Estilo regional. Reconstrucción”.
“La Orquesta Americana Típica”.
“El nacionalismo y el americanismo
artístico”.
“La música regional contemporánea
correspondiente a la nacionalidad de
cada uno de los países de América, y su
orientación”.
“El arte regional en los diferentes países
de América no puede ser únicamente
nacional, debe ser continentalmente
uniforme”.
“La necesidad de americanizar el arte
se impone”.
“El arte en América debe ser americano.
Es lógica su emancipación y autonomía”
“Evolución y renovación artística
americana”.
“Estado en la que se halla la América
ante el modernismo y futurismo
musical europeo”.
“Los compositores americanos,
particularmente los chilenos y su
personalidad en el presente y en el
futuro”.
• 571•
Al parecer el autor hace correcciones
en Santiago hacia 1922-1925, lo que
indica que el escrito puede ser de
fechas anteriores a ésas, y suma dos
temas más:
“Indigenismo o Indoandinismo” y
“Doctrina artística indoamericana”.
[Transcripción, fragmento]:
“En América no ha pasado lo mismo,
no ha habido evolución propiamente
dicha, ha habido innovación por
sustitución. Se ha sustituido el arte
netamente indígena por un arte
innovado, tal es el criollo, y ambos han
sido sustituidos totalmente por el arte
de la evolución europea. Si se hubiera
intentado la evolución de nuestro arte
primitivo sin apartarse de su género y
estilos, a esta hora tendríamos un arte
propio, lleno de la más rica originalidad
y compuesto quizá de cuántas bellezas
renovadas y desconocidas.
“Si el insuperable material con que
cuenta la música europea, como
ejemplo, se hubiera empleado en
fomentar y enriquecer las condiciones
estético-armónicas del arte indígena
y darle mayor brillo sin desvirtuar
su naturaleza, su género y estilo,
habría sobrepasado a toda exigencia,
habríamos llegado a la conquista de
una genialidad personal envidiable.
Por fortuna, aun es tiempo de
reconquistar algo de lo perdido, aún es
tiempo de evolucionar, aun e s tiempo
de renovarnos y aún es tiempo de ser
grandes con lo propio y no pequeños
con lo ajeno”, p. 49.
4424 TRAVERSARI S[alazar], Pedro
Pablo.
“La musicología: Elemento
pedagógico de educación y de cultura
universitaria. Su metodología como
factor en la instrucción general”. En:
Mensaje de la Biblioteca Nacional,
n° 8-9, de octubre, p. 50-56. Quito:
Talleres Gráficos de Educación,
1938. (BCCE).
Educación.
4425 TRAVERSARI [Salazar], Pedro
P[ablo].
“Influencia de la música de los
•572 •
árabes y de otras de las artes
moriscas evocadoras del ‘folklore
de las Américas’. Orientación
folklórica”. En: Oasis, año I, n° 1,
de mayo, p. 23-27. Quito: Centro
Cultural Árabe, 1943.
4430 TRAVERSARI,
Breve ensayo sobre la influencia árabe
en el folklore español y americano.
4426 TRAVERSARI S., Pedro.
“Bienaventuranzas musicales”. En:
Preludios, órgano de la Asociación
Argentina de Música de Cámara
y de la Biblioteca “Esnaola”, año
VII, n° 29, de enero-abril, p. 707.
Buenos Aires, 1944.
Carta de agradecimiento de Pedro
P. Traversari a Pedro Sofía por la
designación que se le ha hecho como
miembro Honorario de la Asociación
Argentina de Música de Cámara.
4427 TRAVERSARI S[alazar], Pedro
Pablo.
La música en todos y para todos.
Prontuario de filosofía del arte, t. II.
Quito: Talleres Gráficos Nacionales,
1948-1950. 296 págs. (BM, BCCE).
Contiene una serie de “preceptos,
aforismo, reflexiones, pensamientos,
normas, consejos, efectos psicológicos”,
etc. de la música. Incluye, en breves
ideas, sus “Apreciaciones folklóricas
musicales”, p. 201-215.
4428 TRAVERSARI Salazar, Pedro
Pablo.
“El verdadero folklore de las
Américas y su importancia en la
Educación Pública”. En: Museo
Histórico, órgano del Museo de
Historia de la Ciudad de Quito, año
I, n° 3, de diciembre, p. 104-121.
Quito: Imprenta Municipal, 1949.
(BPUCE).
Educación-folklore.
Véase: musicología, p. 115; breve
autobibliografía de Traversari, p. 115-
116.
4429 TRAVERSARI S[alazar], Pedro
Pablo.
“Normas musicales impuestas por
el comunismo”. En: Boletín de Centro
de Investigaciones Históricas, t. VIII.
n° 18-20, p. 157-162. Guayaquil,
1950. (BEAEP).
Pedro Pablo;
CARRIÓN, Benjamín; DEL POZO,
Olmedo (Notario).
Notario Olmedo del Pozo. Venta
Traversari Pedro Pablo a la Casa
de la Cultura en S/. 100.000
[manuscrito]. Quito, 1951. 3 págs.
(ANH).
Escritura pública. Transcribimos
segmentos de lo que consta en este
documento (aquello que está entre
corchetes en cursiva lo hemos omitido
nosotros y lo que está entre corchetes
rectos es ilegible).
[Transcripción, fragmento]:
En la ciudad de Quito […] a doce de
mayo de mil novecientos cincuenta y
uno, ante mí el Notario doctor Olmedo
del Pozo […] comparecen: el doctor
Benjamín Carrión, casado, en calidad
de Presidente de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana y debidamente autorizado
por la Institución […] y el señor Profesor
don Pedro Pablo Traversari Salazar,
casado, […] tienen a bien celebrar el
siguiente contrato de compra venta.
El señor Profesor don Pedro Pablo
Traversari Salazar, es propietario de
una colección de, aproximadamente,
tres mil piezas o instrumentos
musicales de diferentes épocas, países
y tamaños, la misma que vende y da en
perpetua enajenación a la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, para que forme el
que se llamará Museo de Instrumentos
“Pedro P. Traversari S.”.- El precio que
haga la Casa de la Cultura Ecuatoriana
al Profesor don Pedro Pablo Traversari
Salazar por la venta mencionada, es la
suma de cien mil sucres que se pagarán
en la siguiente forma: veinte mil sucres
[...]tado [adelantado?], esto es al
firmarse la presente escritura pública,
y los ochenta mil sucres restantes en
26 cuotas de tres mil sucres cada una y
una final de de dos mil sucre […]
[…] Y además la Casa de la Cultura
se compromete a pagar al señor
Traversari, una pensión vitalicia de mil
[…] cientos sucres mensuales. El Señor
Traversari se compromete a ser su

Director permanente de dicho Museo.
F. P.P.Traversari f. Benjamín Carrión
F. Manuel Ma. de la [Torre?].
4431 TRAVERSARI S[alazar], Pedro
P[ablo].
Modesto homenaje de veneración y
amor al egregio Pontífice San Pío
Décimo, con motivo de su reciente
canonización. Doctrina de la Iglesia
sobre música sagrada ráfagas de
luz desde Riese al Cielo, [adenda
de Boletín Eclesiástico]. Quito:
Imprenta del Clero, 1954. 67 págs.
Contiene: -Presentación / Gustavo
Moscoso. -El santo pontífice Pío X.
-Síntesis biográfica de San Pío X. -Motu
proprio de S. S. Pío X. Documento
pontificio comentado en el año
1907 por el Prof. ecuatoriano Pedro
P. Traversari S. Instrucción acerca
de la música sagrada / Pedro Pablo
Traversari S., p. 14-35. -Pensamientos
de Honorato Vázquez / Honorato
Vázquez. -Reproducción del auto
arzobispal sobre la música sagrada /
Carlos María de la Torre. -Constitución
apostólica de S.S. Pío XI para promover
más y más cada día la liturgia, canto
gregoriano y música sagrada. -Circular
sobre la música en las misas de Niño.
-Es posible el arte sagrado en el siglo
XX / Pedro Pablo Traversari S. -Ecos
de las solemnes ceremonias de la
canonización de Pío X. -A San Pío X
patrono de la música sagrada con
motivo de su canonización. Métrica
biográfica / Pedro Pablo Traversari S.
-El monumento a S.S. Pío X. -El canto en
la iglesia. -Papa santo. -A su santidad el
Papa Pío Décimo-Al santo Pontífice Pío
Décimo.
4432 TRAVERSARI [Salazar], Pedro
[Pablo].
“La ciencia del folklore fundamenta
y extiende la educación desde
las épocas pasadas a la presente
´cultura aristocrática´ y
democrática para el pueblo”. En:
Letras del Ecuador, año XI, n° 104,
de octubre-diciembre, p. 2, 31.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1955. (BCCE).
• 573•
Incluye un plan sintético de estudios
del folklore para las escuelas. En este
artículo Traversari menciona que
dejó inédito un libro bajo el título de
Metodología Ilustrada del folklore
4433 TRAVERSARI S[alazar], Pedro
P[ablo]; NAVARRO, José Gabriel;
y, DURAN, Sixto M.
“Las bellas Artes en la instrucción
pública de América”. En: Teoría del
arte en el Ecuador, Biblioteca Básica
de Pensamiento Ecuatoriano,
vol. 31, p. 323-335. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987.
Ídem. Reproducción.
4434 TRAVERSARI Salazar, Pedro
Pablo.
“Arte en América (Fragmento):
Ecuador”. En: a tempo, año I, n° 1,
p. 6-9. Quito: Banda Sinfónica de
Quito, 1991.
Sobre música indígena y popular del
Ecuador. Incluye ejemplos musicales.
Estudio escrito por Traversari en
1903. Con notas realizadas por Pablo
Guerrero.
4435 TRAVERSARI Salazar, Pedro
Pablo.
“La música en todos y para todos
(Fragmento)”. En: Instrumentos
musicales andinos, Seminario taller
de capacitación en la construcción
de instrumentos musicales andinos
aplicables al método Orff, de serie
musical 2, p. 123. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1992.
4436 TRAVERSARI S[alazar], Pedro
Pablo.
La música en todos y para todos.
Prontuario de la doctrina del arte,
Cuadernos de Conservatorio, n° 2.
Quito: Conservatorio Nacional de
Música, 2002. 40 págs.
Reproducción de su trabajo anterior.
4437 Treinta y cinco años.
“35 años del Dúo Ecuador”. En:
Estrellas: magazine ecuatoriano
•574 •
de música, cine, radio y TV, año II,
edición n° 8, p. 19-21. Guayaquil,
[1965]. (AEQ).
Cuenta la historia del Dúo Ecuador y su
viaje a EEUU (New York) para realizar
las grabaciones discográficas de música
ecuatoriana. Inserta 5 fotografías en las
que constan los miembros del dúo y
una con José Domingo Feraud Guzmán.
Sugiere una pensión para los músicos.
4438 “Tres épocas del Perú. Puestas en
escena en el Teatro Forero de la
ciudad de Lima el 27 de diciembre
de 1924”. En: Hélice, año I, n° 2, de
mayo, p. 13, 16 y 18. Quito, 1926.
Representación teatral. Se menciona el
acompañamiento musical de la obra.
4439 TRONCOSO, Julio C.
“Sixto M. Durán, hombre eminente
del arte y la cultura nacional”. En:
El año ecuatoriano, año V, n° 5, de
agosto, p. 135-156. Quito, 1957.
Biografía.
Documentada reseña biográfica;
incluye fotografía de aquel compositor
quiteño.
4440 TRONCOSO, Julio César.
“Sixto María Durán”. En: Florilegio
del pasillo ecuatoriano / Alberto
Morlás Gutiérrez, p. 109-114.
Quito: Editorial Fray Jodoco Ricke,
1961.
Biografía de aquel compositor quiteño
de música nacionalista.
4441 TRONCOSO, Manuel M.
Guía de Riobamba. Comprende los
cuatro cantones de la provincia:
Riobamba, Guano, Colta i Alausí,
con su respectiva monografía.
Riobamba: [s.e.], [s.f., ca. 1920?].
164 págs.
Véase en la p. 69 el anuncio de la
“Academia de Bellas Artes” dirigida por
Pedro P. Traversari; después de la p.
165, veánse las fotografías de: Segundo
V. Martínez, Arcesio M. Saquicela
y Quintillano Granja, bajo el título:
“Prestigios musicales”.
4442 TRUEBA, Teresa.
“Desde el Ecuador: el 1º de mayo
de 1950 celebra su cincuentenario
el Conservatorio Nacional de
Quito”. En: Ritmo: revista musical
ilustrada, año XX, n° 227, de abril,
p. 7. España, 1950.
Nota sobre el Conservatorio Nacional
de Música. Inserta dos fotografías:
fachada del local de la calle Cuenca, en
Quito; y, componentes de la Orquesta
del Plantel. Incluye: “Programa de
los actos de la Conmemoración” y
“Efemérides. Fichero Memorándico”.
4443 TRUJILLO, Ernesto.
“La Sinfónica Juvenil brillo en
Berlín y París”. En: Diners, año
XXIII, n° 255, de agosto, p. 60-61.
Quito, 2003. (AEQ).
Reportaje.
Sobre las actuaciones de la Sinfónica
Juvenil en Europa. Inserta foto
del director, Patricio Aizaga y de
tres integrantes de la mencionada
agrupación.
4444 TRUJILLO, Jorge.
“Yumbos y yumbadas en Quito”.
En: Patrimonio de Quito, n° 2, de
diciembre, p. 64-73. Quito: FONSAL,
2005.
Etnografía.
Sobre el ritual indígena que se efectúa
hasta la actualidad en Cotocollao, barrio
del Norte de Quito. Incluye material
gráfico. La Yumbada se realiza con el
acompañamiento de un pingullero
(tocador de pingullo).
4445 TSAMARAINT, Ángel;
MASHUMAR, Bartolomé; y,
PELLIZZARO, Siro, comp.
Cantos de amor, Mundo Shuar, serie
G, n° 1. Sucúa-Ecuador: Centro de
Documentación e Investigación
Cultural Shuar, [1977]. 83 págs.
(BCCE).
Textos de anent y nampet con su
respectiva traducción al castellano.
4446 TUCUMBI Tigasi, Julián.
Tradiciones de la Comuna Jatun

Juigua. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1982. 60 págs.
(BCCE).
Véanse las descripciones de los
instrumentos musicales indígenas;
también textos de canciones indígenas,
etc.
4447 TUCUMBI Tigasi, Julián.
“Instrumentos autóctonos de la
Comuna Jatun Juigua-Pujilí (Prov.
Cotopaxi)”. En: Instrumentos
musicales andinos, Seminario taller
de capacitación en la construcción
de instrumentos musicales andinos
aplicables al método Orff, n° serie
musical 2, p. 86-93. Quito: OEA,
Ministerio de Educación y Cultura,
Promuart, 1992.
Instrumentos musicales.
4448 TUCUMBI, Julián.
Indígena Julián Tucumbi, un sueño
hecho realidad. Quito: Fondo
Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1999. [20] págs.
(AEQ).
Aspectos culturales y musicales
indígenas, descritos por Julián
Tucumbi Tigasi, músico nacido en
Jatun Juigua, Pujili, Chimborazo, 1938-
: instrumentos autóctonos, danza del
Yumbo con ashanga, danzantes y otros
tópicos. Se incluye también una hoja de
vida de Tucumbi.
4449 [TUCUMBI, Julián].
Vida de Tucumbi: un sueño hecho
realidad. Quito: CCE, 1999. [20]
págs.
Folleto promocional de las actividades,
cargos del músico Julián Tucumbi y
algunos apuntes de la cultura indígena
del Cotopaxi.
4450 TURKEL, Eric.
“Arreglando: rearmonización”. En:
a tempo, año I, n° 2, de octubre-
diciembre, p. 32-34. Quito: Banda
Sinfónica de Quito, 1991.
4451 “U.G. Gigante”. En: La ilustración
ecuatoriana, n° 37, de noviembre,
• 575•
p. 99. Quito, 1910. (BCCE, HBCE).
Fotografía de ese violinista extranjero,
profesor del Conservatorio Nacional de
Música.
4452 UBIDIA, Abdón, selec.
“Ecuador”. En: Poesía popular
andina, t. 2, p. ene-59. Quito: IADAP,
1983. (BIADAP, BCCE).
Poesía popular.
Coplas vinculadas al canto popular.
4453 UBIDIA, Abdón.
“De cantinas y rocolas”. En: Palabra
suelta, n° [3], p. 24-27. Quito:
Editorial El Conejo, 1987.
Breve análisis en torno a la música
rockolera.
4454 UBIDIA, Abdón.
“De la música sin sonidos”. En:
Opus, año III, n° 29, de noviembre,
p. 31-32. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
Literatura.
4455 UGARTE de Landívar, Zoila.
Y va de exámenes. Baile indígena.
Quito: Imprenta de la Universidad,
1923. 10 págs. (BCCE. http://
repositorio.casadelacultura.gob.
ec/bitstream/34000/18083/2/
LBNCCE-Ugarte-PUBCOM.pdf).
Literatura.
Escrito lírico sobre presentación
de escolares con un baile indígena
(sanjuanito). Incluye una fotografía:
“Grupo de niñas de la Escuela Diez
de Agosto que ejecutaron el ‘Baile
indígena’.
4456 UJUKAM, Yolanda; ANTUN’,
Fanny; y, AWANANCH’, Alicia.
Mujer y poesía en el pueblo Shuar.
Quito: Abya-Yala, Instituto Normal
Bilingüe Intercultural Shuar
(Bomboiza), 1991. 208 págs.
Contiene: “Cantos de amor de la mujer
shuar” (nampet) / Alicia Awananch’, p.
9-89; “Los anent de amor de la mujer
shuar” / Fanny Yolanda Antun’, p. 91-
•576 •
149; y, “La expresión literaria de la
mujer awajun” / Yolanda del Carmen
Ujukam, p. 151-206.
4457 ULLAURI Velasco, María.
Materiales para la enseñanza de
arte indígena, serie Pedagogía y
Didáctica, n° 14. Quito: Proyecto
EBI, 1993. 204 págs.
Didáctica.
Algunas referencias de música indígena
en: “Festividades, ritos, danzas y
música”, p. 45-51; “Cantos agrarios”, p.
116-124, etc.
4458 ULLOA, Antonio de; y, JUAN, Jorge.
Noticias secretas de América,
edición facsimilar de la publicada
por David Barry, en Londres, 1826.
Quito: Librimundi, [s.f.]. 2 vol.
Relación histórica.
Véase en el vol. 2: festividades,
misa cantada, p. 335; fiesta, p. 336-
337; coro de la iglesia, p. 341; cura
cantando, guitarra, derechos de
entierro cantado, p. 342; fiestas, p.
252; fandangos, p. 494, 496, 497, 501;
fiestas, p. 521, 522.
4459 ULLOA, Edwin.
“La salsa en Guayaquil”. En: Diners,
año VII, n° 53, de octubre, p. 70-75.
Quito, 1986. (BPUCE).
Recuento musical de músicos que se
presentaron en el Puerto Principal.
4460 [ULLOA, Isaac A.].
“Conferencia a los miembros de
la Banda de la Sociedad Alianza
Obrero del Azuay, en el Salón
Máximo de la Institución, el 23 de
julio de 1929.- Sobre la música”.
En: Revista católica, n° 8-9, de
septiembre, p. 284-291. Cuenca:
Imprenta del Clero, 1940.
4461 ULLOA, Isaac A.
Sobre la música. Conferencia a
los miembros de la Banda de la
Sociedad Alianza Obrero del Azuay,
en el Salón Máximo de la Institución,
el 23 de julio de 1940. Cuenca:
Imprenta del Clero, 1940. 8 págs.
Consideraciones generales en torno a
la música. En la primera página consta
otra fecha: “A los obreros de la Banda de
la Sociedad ‘Alianza Obrera del Azuay’,
en el Salón Máximo de la institución,
el 23 de julio de 1929 [?].- Sobre la
música”.
4462 ULLOA, Isaac A.
“Relación de las fiestas y
costumbres del pueblo de Nabón
y sus anejos en 1908”. En: Revista
del Archivo Nacional de Historia,
Sección del Azuay, n° 8, p. 160-
168. Cuenca: “Archivo Nacional de
Historia, Sección del Azuay; Casa
de la Cultura Ecuatoriana, Núcleo
del Azuay”, 1989.
Véase: escaramuza, danzantes, sarao, p.
161; danzantes y chirimías, p. 162, etc.
4463 UN AFICIONADO DE MÚSICA.
Curso elemental de música [hoja
suelta]. Guayaquil, 31 de julio,
1876. 2 págs. (BEAEP).
Crítica.
Carta dirigida a Juan Agustín Guerrero,
autor de un libro de teoría musical,
el mismo que es criticado en algunos
puntos a través de esta misiva.
4464 “Un artista precoz [Edmundo
Müller]”. En: La ilustración
ecuatoriana, año II, n° 18, de
febrero, p. 293. Quito: José D. Lasso,
edit., 1910. (BCCE, HBCE).
Incluye fotografías de ese niño
violinista.
4465 “Un disco de oro para dos estrellas”.
En: Estrellas, año XVI, n° 140, p. 34.
Guayaquil, 1979.
Nota gráfica de la entrega del disco de
oro para Lucho Padilla y el cantante
Darwin.
4466 “Un gran pianista en el concierto
europeo: Paderewsky”. En:
Caricatura, año I, n° 20, de mayo, p.
12-14. Quito, 1919. (HBCE).
4467 “Un nuevo logro discográfico”. En: a
tempo, año I, n° 3, de enero-marzo,

p. 22. Quito: Banda Sinfónica de
Quito, 1991.
Sobre el lanzamiento del disco de la
Banda Sinfónica de Quito: “A bailar mis
chullas”.
4468 UN PATRIOTA.
“Jeneral Flores. Un patriota
admirador del mérito, dedica
al ilustre defensor del Sur el Sr.
Prefecto jeneral Juan José Flores
la siguiente Canción Nacional”.
En: Gaceta de Quito, trimestre 5°,
n° 57, p. 3. [Quito]: Imprenta de la
Universidad Central del Ecuador,
sábado 3 de abril, 1830. 4 págs.
Poesía-Canción Nacional.
Texto de coro y seis estrofas.
4469 UN PATRIOTA.
“Canción nacional”. En: Gaceta de
Quito, n° 57, p. 3. [Quito]: Imprenta
de la Universidad Central del
Ecuador, sábado 3 de abril, 1830. 4
págs.
Literatura. Obra poética que bajo el
nombre de Canción Nacional está
dedicada al General Juan José Flores.
4470 “Una década artística”. En: Letras
del Ecuador, año VI, n° 61, de
septiembre-octubre, p. 18. Quito:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1950. (BCCE).
Comentario sobre el Dúo Benítez, y
Valencia.
4471 “Una estrella del arte nacional”.
En: Ecuador ilustrado, año 4, n° 31,
de enero, p. [25]. Guayaquil, 1928.
(BEAEP).
Sobre la pianista Delia María Marchán,
alumna de Sixto María Durán. Incluye
en la página anterior la foto de la
pianista y en la página del artículo se
inserta también el retrato fotográfico
de Sixto María Durán.
4472 “Una revolución en la enseñanza de
la música”. En: Vistazo, año I, n° 5,
de octubre, p. 79. Guayaquil, 1957.
(BEAEP).
• 577•
Sobre un método simplificado para el
aprendizaje de la música, desarrollado
por el músico Clodoveo González.
Incluye dos fotos de González.
4473 “Una velada Maurice Ravel y
Jacques Ibert en la Ópera Cómica”.
En: Revista del Conservatorio
Nacional de Música, Arte Escénico
y Coreografía, año I, n° 1, de
julio, p. 53-56. Quito: Editorial
Universitaria, 1957. (BCNM).
4474 UNDA, Gabriel.
“El Pollo Ortiz”. En: Bocetos
ecuatorianos y extranjeros, 2ed., p.
109-116. Quito: La Prensa, 1951.
Sobre el compositor quiteño Carlos
Amable Ortiz.
4475 UNESCO.
Programa regional de musicología.
América Latina (Bolivia, Colombia,
Ecuador y Perú). Resultados y
recomendaciones del proyecto.
Informe final. Paris: Unesco, 1983. 25
págs. ((http://unesdoc.unesco.org/
images/0005/000577/057792sb.
pdf).
Informe preparado para los Gobiernos
de Bolivia, Colombia, Ecuador y Perú
por la Organización de las Naciones
Unidas para la Educación, la Ciencia
y la Cultura (Unesco) en su calidad
de organismo de ejecución del
Programa de las Naciones Unidas para
el Desarrollo (PNUD). Mencionada
actividades realizadas en el campo
de la musicología, grabaciones e
investigación de la música andina de
tradición oral, y planes que deberían
implementarse: cursos de formación,
catálogos, publicaciones, registros, etc.
Se menciona a José Berghmans.
4476 UNIÓN NACIONAL DE ARTISTAS
POPULARES (UNAP).
Concepciones y principios
guían la acción de la Unión
Nacional de Artistas Populares
[mecanografiado]. [Quito], [s.f.].
[13] págs.
Postulados ideológicos.
•578 •
4477 UNIÓN NACIONAL DE
PERIODISTAS.
Unión Nacional de Periodistas
presenta: danzas aborígenes. Quito:
Editorial de El Comercio, 1942. 12
págs. (BEAEP).
Programa del I Festival de danzas de los
pueblos aborígenes del Ecuador, que se
efectuaría en el Teatro Sucre y en el
Estadio del Colegio Mejía. En la portada
gráfico de indígena tocando rondador;
Menciona a Segundo Luis Moreno
como director artístico del evento, a
Guillermo Garzón en la Escenografía
y Banda Municipal de Quito en la
instrumentación al aire libre.
Portada del I Festival de danzas aborígenes,
1942
4478 UNIVERSITY OF CALIFORNIA,
American Discography Project
(ADP).
Discography of american historical
recordings (DAHR) [pagina web].
[EEUU], [s.f.]. (http://adp.library.
ucsb.edu/index.php).
Base de datos de más de 143.000
grabaciones hechas por las compañías
discográficas americanas durante
la era de 78rpm. En el buscador se
puede colocar la palabra “Ecuador” y
será factible ver la lista de más de 200
registros discográficos, o dar click en la
siguiente dirección: http://adp.library.
ucsb.edu/index.php/matrix/index.
4479 UQUILLAS, Rubén.
Rubén Uquillas. 12 canciones, letras
y partituras. Guayaquil: Sadram,
1978. [33] págs. PIANO.
Partituras para piano (texto bajo la
pauta).
Breve biografía del compositor y los
textos y partituras de: Tatuaje, El
dolor de la vida (pasillos), Apostemos
que me caso, Pajarillo (albazos),
Bonita guambrita, Solterito, Vestida
de azul (aires típicos), Chiquichay, El
aguacerito (sanjuanitos), Ojos azules
(tonada), Claro de luna (canción), El
maicito (albazo-zamba).
4480 URIARTE, Juan Ramón.
“El maestro fuerza civilizadora”. En:
Pentagrama, año I, n° 1, de mayo,
p. 13. Quito: Asociación Escuela de
Música, 1960.
Educación.
4481 URIARTE, Manuel J.
“Expulsión de los jesuitas que
estaban en el Oriente”. En:
Historiadores y cronistas de las
misiones, Biblioteca Ecuatoriana
Mínima, p. 283-421. Puebla:
Editorial J. M. Cajica, 1960. (BCCE).
Cronista.
Véase: tocando los indios sus tambores
y campanas, p. 285, fiesta, 390; cantaba
con su guitarra, danzas, p. 391; tambor,
p. 403; fiesta, p. 409, etc.
4482 URIARTE, Manuel J.
Diario de un misionero de Maynas.
Iquitos: Instituto de Investigación
de la Amazonía Peruana, Centro de
Estudios Teológicos, 1986.
Véase en los varios capítulos de esta
obra, diversos datos de importancia
para el estudio de la música en la región
oriental en épocas coloniales.
4483 URIBE, Pedro.
“El intérprete, la interpretación
y el público”. En: Opus, n° 6, de
noviembre, p. 23-24. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).

4484 URIBE, Pedro.
“Ensayo de orquesta”. En: Opus, n°
10, de marzo, p. 4-5. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
4485 URIBE, Pedro.
“Articulación de Ligeti”. En: Opus,
año II, n° 21, de marzo, p. 28-32.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
4486 [URQUIZO H., Ángel].
“Génesis de la Asociación de
Artistas y Compositores de
Chimborazo”. En: Chimborazo
provincia musical, año 3, n° 4, de
abril, p. [39]. Riobamba: Mario
Godoy, Director, 1978.
4487 URQUIZO, Ángel (música y texto).
“Canto a Riobamba (pasacalle)”.
En: Revista de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
Núcleo de Chimborazo, n° 18, de
febrero, p. 205. Riobamba: Casa de
la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión, Núcleo de Chimborazo,
1994.
Solo texto.
4488 UZCÁTEGUI Andrade, Byron.
“Prehistoria musical del Ecuador”.
En: Boletín de la Academia Nacional
de Historia, vol. LXIV, n° 137-138,
de enero-diciembre, p. 217-252.
Quito, 1981.
Arqueología.
Panorámica de arqueología musical
ecuatoriana. Incluye varios gráficos de
los instrumentos arqueológicos de las
diferentes culturas indígenas.
4489 UZCÁTEGUI Andrade, Byron.
“Prehistoria musical del Ecuador”.
En: Opus, año III, n° 33, de marzo,
p. oct-29. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989. (HBCE, BPUCE).
Ídem.
4490 UZCÁTEGUI Andrade, Bayron.
“Idolatría y politeismo en
• 579•
el indígena ecuatoriano. Un
documento inédito relativo a las
festividades indígenas en la Real
Audiencia de Quito”. En: Revista del
Centro Nacional de Investigaciones
Genealógicas y Antropológicas,
año XIV, n° 12, de julio, p. 297-
307. Quito: Centro Nacional de
Investigaciones Genealógicas y
Antropológicas, 1994.
Incluye varias citas de cronistas que
narran aspectos musicales entre los
indígenas.
4491 UZCÁTEGUI García, Emilio.
Músicos chilenos contemporáneos.
Santiago: Imprenta y
Encuadernación América, 1919.
212 págs. (BCCE).
Biografías y crítica.
Se publicó cuando este ecuatoriano,
que también estudió música y luego se
dedicó a la Educación, se radicaba en
Chile.
Publicación de Emilio Uzcátegui, 1919.
4492 UZCÁTEGUI García, Emilio.
“La música ecuatoriana”. En:
Música, año I, n° 3, de marzo, p. 6-7.
Santiago de Chile, 1920.
Panorama de la música ecuatoriana en
aquella época.
[Transcripción, fragmento]:
“Es especialmente en el sentido de
nacionalizar la música en el que menos
adelantarnos. Es claro que hay muchos
ejecutantes buenos, y que ya contarnos
•580 •
con varios compositores nacionales;
pero en general no tienen de nacionales
más que la casualidad de haber nacido en
territorio ecuatoriano y posiblemente
de padre y madre ecuatorianos.
Esto no es ser compositor nacional;
son compositores ecuatorianos que
escriben música europea, lo cual, por
cierto, no constituye un delito; pero
si queremos hacer avanzar en algo la
música, debemos nacionalizarla. Este
es el camino de los paises jóvenes, en el
alma de cuyos habitantes suenan aires
hermosos y originales”, p. 6-7.
4493 UZCÁTEGUI García, Emilio.
“La evolución musical boliviana”.
En: Música, año I, n° 4, de abril, p.
5-6. Santiago de Chile, 1920. (AEQ,
digital).
Historia.
Reseña histórica de la música en
Bolivia. Inserta retrato fotográfico de
Emilio Uzcátegui.
4494 UZCÁTEGUI García, Emilio.
“La composición musical en Chile”.
En: Música, año II, n° 1, de enero, p.
4-7. Santiago de Chile, 1921. (AEQ,
digital).
Crítica.
Reseña del desarrollo alcanzado por la
música en Chile. “Conferencia leída por
su autor el 28 de Diciembre de 1920 en
el Salón de Honor de la Universidad de
Chile.
4495 UZCÁTEGUI García, Emilio.
“La música en el Ecuador”. En:
Música, año III, n° 10, de octubre,
p. 12-13. Santiago de Chile, 1922.
(AEQ, digital).
Historia.
Reseña histórica de la música
ecuatoriana. Se señala que el artículo
fue tomado de la revista Nuestra
América.
[Transcripción, fragmento]:
La música verdaderamente nacional
está representada, por hoy, casi
exclusivamente por las piezas
monótonas y tristes de los aborígenes,
y entre las cuales se destacan el San
Juanito, un baile muy popular, y los
pasillos. De los instrumentos, son muy
usados por los indios, los pingullos,
especie de flauta; los rondadores,
instrumento formado por la unión de
varios carrizos de longitud y grosor
ascendentes, y los tambores. Fuera de
estos instrumentos, están muy en boga
en el pueblo las guitarras y arpas.
4496 UZCÁTEGUI García, Emilio.
“Las bellas artes”. En: Historia del
Ecuador, 7ed., p. 128-130. Quito: El
Autor, 1951. (BCCE).
4497 UZCÁTEGUI [García], Emilio.
Páginas de cultura y educación.
Quito: Imprenta de la Universidad
Central, 1953.
Educación.
Véase: “El arte en la escuela y el colegio”,
p. 117-128; “Necesidad de educar
musicalmente a nuestros niños”, p.
129-131.
4498 UZCÁTEGUI, Emilio.
El arte en la educación, Manuales
pedagógicos Herrero, n° 4. México:
Gráficas Cervantinas S.A., 1957.
189 págs.
Educación.
Véase: “XIV. La enseñanza de la música
en la escuela primaria”, p. 107-118
(incluye 9 ejemplos pautados de piezas
escolares); “XV. La música en el Colegio
secundario”, p. 119-127.
4499 [V.M.D.].
Método de música compuesto por
los mejores autores de Génova
[manuscrito]. Quito, 1893. [120]
págs.
Contiene, en las primeras páginas, los
siguientes vals para PIANO: La nieve
/ O. Metra; Las íntimas; El postaje;
Corazones felices. También la partitura
del yaraví titulado La nieve.
4500 V.P., editor.
Canciones populares de la

Penitenciaría. Quito: Imprenta de
la Penitenciaría, 1921. 17 págs.
(BEAEP).
Cancionero.
Textos de valses, pasillo, yaraví.
4501 VACA Alvarado, Carlos Miguel
(música y texto).
“Llorar desconsolado” (pasillo). En:
Loja cuna de artistas. Monografía
sobre la música de la provincia de
Loja / Rogelio Jaramillo Ruiz, p.
272-275. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
4502 VACAS Galindo, Enrique.
Nankijukina. Religión, usos y
costumbres de los salvajes del oriente
del Ecuador. Ambato: Imprenta de
Teodomiro Merino, 1895. 349 págs.
Literatura.
Se mencionan alguna información de
fiestas y el uso del tundui.
4503 VACAS Galindo, Enrique.
Nankijukina, Mundo Shuar, serie
E, n° 3. Sucúa-Ecuador: Centro de
Documentación e Investigación
Cultural Shuar, [s.f.]. (BPUCE).
Literatura.
Véase: il. y breve nota sobre el tambor,
p. 39; nota explicativa del tundui, p. 54;
bailan, cantan, tocan los tamboriles,
pífanos y flautas, p. 75; fiestas, p.
78; cantos, bailes, p. 79; il. y nota
explicativa sobre el kunku (caracol con
el que se logra un instrumentos musical
de viento, y partiéndolo en pedazos se
fabrican cascabeles), p. 100.
4504 VACAS, José.
“De la puesta en escena a la
dirección escénica”. En: Opus, n° 2,
de julio, p. 7-8. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
Entrevista al mimo y director José
Vacas, a quien el grupo Mudanzas
autorizó para realizar la dirección
teatral de la ópera La traviata en
nuestro país.
• 581•
4505 VALAREZO, Carlos Manuel
(música); y, Anónimo (texto).
“Tu corazón y el mío” (pasillo). En:
Loja cuna de artistas. Monografía
sobre la música de la provincia de
Loja / Rogelio Jaramillo Ruiz, p.
276-279. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1983. PIANO. (BPUCE).
Partitura para piano.
Composición musical. Pasillo (3/4).
4506 VALAREZO Manosalvas, Carlos.
“El compositor lojano Carlos
Valarezo Figueroa”. En: Mediodía:
revista de literatura y arte, órgano
de difusión de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
Núcleo de Loja, n° 52, de febrero, p.
175-183. Loja, 2000. (AEQ).
Biografía.
Semblanza biográfica hecha por el hijo
del compositor; incluye catálogo de su
producción creativa, tomada su álbum
musical manuscrito, el mismo que se
apunta, fue donado a la Universidad
Nacional de Loja.
4507 VALDANO L., Juan Esteban.
“Análisis de Brasilia”. En: Opus, año
II, n° 25, de julio, p. 46-47. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1988.
HBCE, BPUCE.
Análisis musical de la obra Brasilia de
Diego Luzuriaga.
4508 VALDANO López, Juan Esteban.
Sistemas de composición musical.
Quito: Ideas Libres, CCE, 2011. 106
págs. más DC. (AEQ).
Composición.
Propuestas de composición ideadas
por Valdano en base a dos modelos:
el Sistema Y -Ching y el Sistema de los
átomos. Incluye un disco compacto con
creaciones basadas en los mencionados
sistemas.
4509 VALDANO, Juan Esteban.
Música proteica. Quito: El Autor,
2015. 134 págs.más DC. (AEQ).
Estudio sobre estructuras de los átomos
y moléculas en base a cuyos principios
•582 •
plantea un tema de creación musical.
Adjunta partitura para ORQUESTA,
titulada Nirvana I. Adjunta un DC con
su obra musical.
Portad del libro del compositor Juan Valdano.
4510 VALDIVIESO, Sergio E.
“Enseñanza de la música en la
escuela primaria”. En: Educación,
año II, n° 23, de febrero, p. 53.
Quito: Dirección de Estudios de
Pichincha, 1928. BCCE-r.
Educación musical.
4511 VALDIVIESO, Sergio E.
“Apuntes para la enseñanza del
canto en la escuela primaria”. En:
Educación, segunda época, año VI,
n° 54, de marzo, p. 44-46. Quito:
Ministerio de Educación Pública,
1931. BCCE-r.
Educación musical.
4512 VALDIVIESO, Sergio E.
“La canción popular única primitiva
fuente de la música y la canción
escolar”. En: Educación, segunda
época, año VII, n° 66-67, de mayo-
junio, p. 77-78. Quito: Ministerio de
Educación Pública, 1932. BCCE-r.
Canción escolar nacional.
4513 VALDIVIESO, Sergio E.
“La canción popular: única
primitiva fuente de la música y
la canción escolar”. En: Armonía:
revista de música y literatura, año I,
n° 3, de octubre, p. 4, 14. Guayaquil:
V. E. Garibaldi, Director, 1933.
Canción escolar nacional.
Artículo corto en torno a música,
origen, canción escolar y los elementos
nacionales.
4514 VALDIVIESO, Sergio E.
“Orden expositivo de materias para
el estudio de la teoría musical”. En:
Educación, órgano del Ministerio
del Ramo, época V, n° 2, de marzo-
junio, p. 24-26. Quito, 1938.
Teoría musical.
Pénsum de estudios; dedicado a Pedro
Noroña, ex-Director del Conservatorio
de Quito.
4515 VALDIVIESO, Sergio E.
Apuntes para la enseñanza de la
música en la escuela primaria: texto
de instrucción para uso del maestro
en las escuelas. Quito: Talleres
Gráficos de Educación, 1940. 24
págs. (BEAEP).
Música y educación. Folleto de
pedagogía musical, elaborado por
Valdivieso, Profesor del Conservatorio
de Música y Declamación y ex-profesor
de las Escuelas Fiscales. En las primeras
páginas se imprimen los informes
favorables de Francisco Alexander y
Pedro Pablo Traversari.
4516 VALDIVIESO, Sergio E.
Cultura musical. Quito: Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1955. [24]
págs. (AEQ).
Educación musical.
Glosario de épocas, instrumentos,
géneros y términos musicales. Interesa
el capítulo III por tener noticias
histórico-musicales de Ecuador.
4517 VALDIVIESO, Sergio E.
“Proceso evolutivo de la melodía
y canción popular a través de las
épocas”. En: Revista del Colegio
Montúfar, n° 4, p. 269-273. Quito:
Editorial Rumiñahui, 1959.

Artículo corto en torno a la música, su
origen y elementos nacionales.
4518 VALDIVIESO, Sergio E.
“Himno oficial del Colegio Nacional
Montúfar”. En: Revista del Colegio
Montúfar, n° 4, p. 373-380. Quito:
Editorial Rumiñahui, 1959.
Incluye la resolución de los ganadores
de los concursos del texto y la música
del Colegio (Pablo Balarezo y Corsino
Durán) y textos del Himno del Colegio
Nacional Montúfar; figuran entre los
firmantes del jurado calificador de
música: Gerardo Alzamora, George
Gallandre, Francisco Alexander y
Enrique Fenster.
4519 VALDIVIESO, Sergio. E.
Plan y programa de Educación
Musical. Para los colegios
secundarios, técnicos e institutos
normales. Quito: Editorial Casa de
la Cultura Ecuatoriana, 1964. 14
págs. (BCCE).
Educación musical-programas.
4520 VALDOSPINOS Rubio, Marcelo.
Los caminos del corazón -
compositores otavaleños-, Colección
Tahuando, n° 13. [Ibarra]: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo de
Imbabura, 2000. 45 págs.
Biografías-reseñas.
Cortas reseñas biográficas de Ulpiano
Benítez; Gonzalo Benítez; Hugo
Cifuentes; Luis Enrique Cisneros; José
Manuel Chalapuente; Carlos Coba
Andrade; Virgilio Chaves; Ulpiano
Chaves; Guillermo Garzón; Gonzalo
Gómez; Virgilio Jácome; Wilfrido
Jaramillo; Sergio Jaramillo Pasquel;
Manuel Mantilla Cerón; Alfredo Neptalí
Montalvo; Alejandro Plazas Dávila;
Carlos Paredes Cisneros; Guillermo
Paredes Cisneros; Oswaldo Paredes
Montalvo; Gonzalo Patiño Jácome;
Germán Proaño Baroja; Juan F. Ruales;
Germánico Santy Salvador; Luis Soto
Pasquel; Marco Tulio Teanga; Luis
Gonzalo Vinueza.
4521 VALENCIA, Félix.
Los poemas del dolor / Alejandro
Andrade Coello, comp. Quito:
• 583•
Librería y Papelería Calderón
Hnos., 1934. 50 págs.
Poesías.
Contiene los poemas: En la morgue (del
cual parece se adaptó el texto para el
pasillo Disección), p. 7; Guitarra con
alma; p. 19-20; Mar adentro (esta pieza
fue musicalizada como pasillo y, bajo el
título Los náufragos, fue muy popular
en las primeras décadas del presente
siglo), p. 24”.
4522 VALENCIA, Lindberg.
Remberto Escobar Quiñónez.
Memoria viva: costumbres
y tradiciones esmeraldeñas.
Quito: Municipio del Distrito
Metropolitano de Quito, 1997. 168
págs. (AEQ).
Tradición musical esmeraldeña.
Estudio de costumbres, tradición y
música esmeraldeña en base a los
testimonios de Remberto Escobar,
Guillermo Ayoví, Rosa Huila y Tomás
Valencia. Los capítulos que son de
interés a la música son: “Instrumentos
musicales”, p. 46-57; “Cantos y géneros
musicales”, p. 59- 72. Lindberg Valencia
es un afroesmeraldeño, músico y
estudioso de su cultura; el autor de
la presente bibliografía contribuyó
prestando el equipo para la grabación de
algunos de los testimonios que forman
parte del libro, en reciprocidad el autor
nos dejó una copia de varias de las
grabaciones efectuadas. En las páginas
161-168, se insertan las partituras:
Andarele / Tradicional esmeraldeño,
transcripción Marcelo Ruano, Lindberg
Valencia: 4 MARIMBAS y CANTO,
CUNUNO MACHO, CUNUNO HEMBRA,
BOMBO y GUASÁ (se apuntan también
variaciones en el tiple de la marimba,
el cununo y el bombo); Ayayay mi
Jesús / Recopilación de Tomás García
Pérez: LÍNEA MELÓDICA (texbp); Dicen
que son flores María / Recopilación:
Tomás García Pérez: LINEA MELÓDICA
(texbp).
4523 VALENCIA, Lindberg “ O rigen,
construcción y afinación: la
marimba esmeraldeña”. En:
Traversari: revista de investigación
sonora y musicológica, n° 3, de
diciembre, p. 14-21. Quito, 2016.
•584 •
Sobre orígenes, características y
forma de ejecución de la marimba
esmeraldeña.
4524 VALENCIA, Luis Alberto.
Luis Alberto Valencia: 12 canciones,
letras y partituras. Guayaquil:
Sadram, 1978. [32] págs. PIANO.
Partituras para piano (texto bajo la
pauta).
Cancionero. Breve biografía de este
compositor y los textos y partituras
de: Leña verde (tonada), Tu partida
(pasillo), Vasija de barro (danzante),
Forasterito (tonada), Toro barroso
(bomba), Tus promesas (pasillo),
Penumbra (pasillo), Amor imposible
(albazo), Acuérdate de mí (pasillo), Por
dónde andarás mi amor (albazo), Te
fuiste (pasillo), Aquellos ojos (pasillo).
4525 VALENCIA, Víctor.
Víctor Valencia: 12 canciones, letras
y partituras. Guayaquil: Sadram,
1980. [37] págs. PIANO.
Partituras para piano (texbp).
Cancionero. Contiene las partituras:
Ay no se puede (albazo 3/4) / Víctor
Valencia, música y texto. Dolencias
(albazo 6/8) / Víctor Valencia, música y
texto. Quiero, aborrezco y olvido (yaraví
3/4) Víctor Valencia, música y texto.
Escuchando (vals 3/4) / Víctor Valencia,
música y texto. Tu engaño (yaraví 3/4)
/ Víctor Valencia, música y texto. Es en
vano (pasillo 3/4) / Víctor Valencia,
música; y Julio Flórez, texto. Tormentos
(albazo 6/8) / Víctor Valencia, música y
texto. Mi voluntad (pasillo 3/4) / Víctor
Valencia, música y texto. Hacia el ayer
(pasillo 3/4) / Víctor Valencia, música;
y Enrique Álvarez, texto. En la cruz
(pasillo 3/4) / Víctor Valencia, música;
y, Adolfo León Gómez, texto. Oye mujer
(pasillo 3/4) / Víctor Valencia, música
y texto. Lejos de ti (pasillo 3/4) / Víctor
Valencia, música y texto.
4526 VALERA, Blas.
Las costumbres antiguas del Perú
y la historia de los Incas. (Siglo
XVI). Lima: Editorial de Domingo
Miranda, 1945.
Véase: cánticos (entierros), p. 14;
trompetas, bocinas, p. 24. “Poesía,
kipus y amautas”, p. 80-90; fiestas, etc.
4527 VARELA, Xiro.
“Nuestros artistas: Sixto Durán”. En:
Caricatura, año I, n° 2, de diciembre,
p. 6-7. Quito, 1918. (HBCE).
Entrevista.
Comenta sobre sus obras y actividades
musicales.
[Transcripción, fragmento]:
“Nos explicó cómo tomando de
las melodías indígenas, él había
descubierto la escala de la música
incásica y como resultó ser la
misma, al hacer la comparación,
que la descubierta por el maestro
peruano Alomía Robles, que halló la
suya y la tomó de los instrumentos
desenterrados en las excavaciones
hechas en las ciudades incásicas del
Perú.
- Y cuántas obras ha compuesto Ud?
- ¡Uf... Yo he escrito una infinidad
de obras musicales, pero, a pesar
de eso, soy un inédito; ahí las tengo
amontonadas todas en un baúl. ¡Quizá
algún día haya que dar una revisión
general a todo eso!
- Y por qué no las ha publicado?
- Aquí la publicación de la música no
costea, porque, en primer lugar, cuesta
muy cara y luego después no hay quien
compre. ¡No hay objeto de publicar
nada para que vaya a dormir en las
tiendas de los libreros!
- ¿Cuáles son sus producciones
principales?
-Les diré: Tengo una ópera. ‘Cumandá’
en cuatro actos, es la obra más grande
y de más impulso que he compuesto;
además, tengo otra en dos actos
‘Mariana’, una, opereta, una zarzuela, e
infinidad de sinfonías, sonatas, etc.”, p. 9.
4528 VARELA, Xiro.
“Nuestros artistas [Teodelinda
Terán]”. En: Caricatura, año I, n°
4, de enero, p. 10-12. Quito, 1919.
(HBCE).
Entrevista a la cellista Teodelinda
Terán. Incluye fotografía de esta
instrumentista.
4529 VARELA, Xiro.
“Nuestros artistas: Pedro Paz”. En:

Caricatura, año I, n° 8, de febrero, p.
8-9. Quito, 1919. (HBCE).
Entrevista con el violinista quiteño
Pedro Paz.
4530 VARELA, Xiro.
“Aclaraciones a la interview del Sr.
Pedro Paz”. En: Caricatura, año I,
n° 9, de febrero, p. 15. Quito, 1919.
(HBCE).
Aclaraciones solicitadas por el
violinista Pedro Paz en torno a una
entrevista que apareció en Caricatura
(n° 8, febrero, 1919).
4531 VARELA, Xiro.
“Nuestros artistas: Pedro P.
Traversari”. En: Caricatura, año I, n°
12, de marzo, p. 10-11. Quito, 1919.
(HBCE).
Entrevista.
Sobre sus actividades musicales.
Menciona la polémica entre Francisco
Salgado y Augusto Terán.
4532 VARELA, Xiro.
“Nuestros artistas: José Ignacio
Veintemilla”. En: Caricatura, año I,
n° 13, de marzo, p. 8-9. Quito, 1919.
(HBCE).
Entrevista a este compositor y pianista
quiteño.
[Transcripción, fragmento]:
“Cómo compone Ud. si como dice, no
sabe escribir música?
-Pues sencillamente, mientras yo toco
al piano lo que compongo, otro va
copiando la música; así están hechas
todas mis composiciones.
-Que juzga Ud. de la música indígena,
y en su concepto, puede servir de base
para la música seria nacional?
-Voy a decirles a Uds. una cosa que
seguramente les va a extrañar, y es que de
la música indígena nosotros no sacamos
lo que debiéramos sacar, dejando que lo
hagan los extranjeros para los que estas
cosas son un filón inagotable. Vienen
aquí, coleccionan las melodías, yaravíes,
etc. que pueden, se llevan la colecciones,
y después, como esa es una música
completamente exótica y desconocida en
Europa, hacen pasar como música propia
original, y hasta puedo afirmar que en
• 585•
el Himno al Sol de Mascagni hay una
frase musical entera netamente indígena
nuestra”. p. 8-9.
4533 VARELA, Xiro.
“La audición del lunes 17 en el
Royal Edén por el cuarteto Terán-
Bueno”. En: Caricatura, año I, n°
15, de marzo, p. 15. Quito, 1919.
(HBCE).
Se menciona que entre el repertorio
presentado, Teodelinda Terán ejecutó
una romanza de José I. Veintemilla,
un Ave María y Reverie de Mario de
la Torre; y, Augusto Terán, la Leyenda
incásica de Sixto María Durán.
4534 VALLEJO, Danilo.
“El movimiento subterráneo
(introducción) o en otras palabras
el underground nacional”. En:
Abrelatas, de noviembre, diciembre,
p. 34-39. Quito, 2002.
Primera parte de un recuento del
movimiento rockero en el país.
4535 VALLEJO Larrea, Rafael.
“Festival de danzas indígenas”. En:
Boletín Prevensión Social, n° 10,
de enero-abril, p. 49-53. Quito:
Ministerio de Prevensión Social,
1942. (BCCE-r).
Breve relación de aquel festival. Incluye
fotografías.
4536 VALLEJO, Misha.
“Metal en la Mitad del Mundo”. En:
Mundo Diners, año XXXV, n° 402, de
noviembre, p. 92-97. Quito, 2015.
(AEQ).
Foto-reportaje. Fotografías de
circunstancias en conciertos de rock.
4537 VAQUERO Dávila, Jesús.
“El Conservatorio de Música”. En:
Síntesis histórica de la cultura
intelectual y artística del Ecuador,
p. 321-333. Quito: Editorial Jodoco
Ricke, 1946. (BM, BCCE).
Panorámica histórica.
•586 •
4538 VARGAS, José María.
“Profesorado y estudiantado”
[músicos del Colegio de San
Andrés]”. En: La cultura de Quito
colonial, p. 8-10. Quito: Editorial
Santo Domingo, 1941. (BCCE).
Historia colonial.
Véase también alguna información
histórico-musical en otras partes de la
obra.
[Transcripción, fragmento, (s. XVI)]:
“De los primeros religiosos conocidos
se mencionan con loor los Padres
Morillo y Villalobos. De los maestros
seculares da testimonio Fray
Juan Cabezas de los Reyes en su
representación a la Audiencia de Quito,
recordando a Becerra, profesor de
canto; Andrés Laso, maestro de canto
y tañido de chirimías, flauta y tecla;
Bachiller Agustín de Vega, catedrático
de Gramática, al cual le sucedieron
Alarcón y Baltazar Núñez; todos
rentados por cuenta del Colegio.
“Por lo que se ve, el profesorado estuvo
compuesto al principio de elemento
puramente español. Con el andar de
los años, la práctica de la enseñanza
fue desarrollando la habilidad natural
de los indios, en forma que para el
establecimiento del magisterio en
1568, podía escribir el Guardián de
San Francisco: Para la enseñanza,
«siempre del dicho Convento se ha
puesto y se pone dos frailes, los cuales
tienen encargo del dicho colegio e
juntamente están ocho indios, los
cuatro maestros para enseñarles a leer
y escribir e cantar e tañer todo género
de instrumentos; a los cuales maestros
son: Diego de Hernández maestro de
Capilla, Pedro Díaz, Juan Mitima, Diego
de Figueroa, a los cuales se les da a cada
uno treinta e cinco pesos cada un año
por su trabajo; los otros cuatro son:
Juan Oña, Cristóbal Collaguazos, Diego
Guana y Antonio Hernández, los cuales
tienen cargo de ayudar a los dichos
maestros y dánseles a cada uno por
cada un año quince pesos». p. 8.
“Cuando la Audiencia de Quito acordó
favorecer la marcha del Colegio, Fray
.Juan Cabezas de los Reyes nombró
4539 VARGAS, José María.
por Director a Fray Juan de Obeso y
organizó el profesorado con personal
exclusivamente indio, firmando
escritura de contrata el 23 de Mayo de
1568, día en que se abrieron las clases
para un nuevo curso. Los profesores
comprometidos fueron los siguientes:
Diego Gutiérrez, indio, con el salario
de cuarenta pesos, para enseñar a
cantar, escribir y tañer tecla y flautas;
Pedro Díaz, indio natural de Tanta, con
la pensión de cuarenta pesos, por el
profesorado en canto llano y de órgano,
en lectura y escritura y en tañido de
flautas y chirimías; Juan Mitima, indio
de Latacunga, con treintaicinco pesos
de renta, para que haga de cantor y
tocador de sacabuche y enseñe estas
materias; Cristóbal de Santamaría,
natural de Quito, con treinta pesos,
para que cante y enseñe a cantar,
tañer instrumentos y leer; todos con la
obligación de asistir siempre al Colegio
para ayudar en cuanto se ofreciere.
“En calidad de ayudantes, se
comprometieron, por quince pesos de
renta, Juan Oña, natural de Cotocollao
y Diego Guaña, indio de Conocoto: por
catorce pesos, Antonio Fernández,
natural de Guangopolo y por doce
pesos, Sancho originario de Pizoli
[…]” Los hogares menos favorecidos
mandaban a sus niños al Colegio de San
Andrés. Benito de Barreda reconocía
agradecido que un hijo suyo aprendió
allí a leer, escribir y cantar y que
enseñaba después a los indios de su
encomienda, Alumnos de este plantel
fueron los clérigos Diego Pérez, Diego
Lobato y Juan Padilla y muchos otros
que recibieron el sacerdocio de manos
del Ilustrísimo señor Fray Pedro de la
Peña […]
«De aquí, declaró fray Juan de los Reyes
con diez testigos más, se ha henchido la
tierra de cantores y tañedores, desde
la ciudad de Pasto hasta Cuenca, que
son muchas iglesias e monasterios
entre muchas y diversas lenguas,
entre los cuales los que aprendieron
la lengua española en este Colegio son
los intérpretes de los predicadores y
florecen entre los otros en cristiandad
y policía»”, p. 9,10.
“Origen de la música criolla”.
En: Arte quiteño colonial, p. 201-

209. Quito: Litografía e Imprenta
Romero, 1944. (BCCE).
El historiador, fray José María Vargas.
4540 VARGAS, José María.
“Los maestros del arte colonial”. En:
Letras del Ecuador, año III, n° 31-32,
de febrero-marzo, p. 10-11. Quito:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1948. (BCCE).
Véase sobre el Colegio de San Andrés.
4541 VARGAS, José María.
“La música en la colonia”. En: El
arte quiteño en los siglos XVI, XVII,
XVIII, p. 154-168. Quito: Litografía
e Imprenta Romero, 1949. (BUCE,
BCCE).
Arte colonial.
4542 VARGAS, José María.
“La música en la Colonia”. En: La
Corona de María, año I. n° 573-574,
de septiembre-octubre, p. 275-
281, 284-285, 288. Quito, 1949.
(BEAEP).
Historia de la música en la Colonia.
Reseña histórica: “Música india”, p. 276;
“La primera escuela de música”, p. 277-
279;” Organización de coros”, p. 279;
“Persistencia de la música autóctona”,
p. 279-281; etc.
4543 VARGAS, José María.
“La música y la religión”. En: La
corona de María, año LIII, n° 599,
• 587•
de abril-mayo-junio, p. 67-68, 83-
87. Quito, 1952.
Apreciaciones generales sobre música
religiosa.
4544 VARGAS, José María.
“Música”. En: Arte, naturaleza y
religión, p. 33-34. Quito: Editorial
Santo Domingo, 1955. (BUCE,).
Consideraciones generales sobre la
música.
4545 VARGAS, José María.
Arte religioso ecuatoriano. Quito:
Casa de la Cultura Ecuatoriana,
1956. 250 págs.
Historia del Arte Ecuatoriano.
Véase “Jesús Niño” [sobre nacimientos
y villancicos], p. 18-22. Existen varias
estrofas que al parecer se cantaban en
contextos religioso, p. 59, 60, 62, etc.
4546 VARGAS, José María.
El arte ecuatoriano, Biblioteca
Ecuatoriana Mínima. Puebla:
Editorial J. M. Cajica, 1960. 577
págs.
Historia del arte ecuatoriano.
Véase: “La escuela de San Andrés:
miniaturismo”, p. 157-161 (contiene
informaciones sobre la enseñanza
musical y referencias sobre libros
corales); “Disfraces y bailes”, p. 328-
335; “Música folklórica”, p. 335-339;
“Rito popular de las fiesta religiosas”,
p. 339-342. Véase también sobre el
Pase del Niño y Romance al Niño Dios
para la Navidad, en la p. 311-317.
Incluye material gráfico de indígenas
danzantes, indios colorados con
marimba en: “Danzas y disfraces”, p.
543-555 y en “Costumbrismo religioso”,
p. 559-577.
4547 VARGAS, José María.
“Música folklórica”. En: El arte
ecuatoriano, Biblioteca Ecuatoriana
Mínima, p. 335-339. Puebla:
Editorial J. M. Cajica, 1960. (BCCE).
4548 VARGAS, José María.
Historia del arte ecuatoriano. Quito:
Editorial Santo Domingo, 1964.
(BCCE).
•588 •
Véase: “Juan Agustín Guerrero”, p. 183;
“El Conservatorio de Música”, p. 187.
4549 VARGAS, José María.
Historia de la cultura ecuatoriana.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1965. (BCCE).
Véase: “El Colegio de San Andrés”, p. 17-
26; pasillo, sanjuanito, p. 28; libros de
canto, p. 30; Juan Agustín Guerrero, p.
474, etc.
4550 VARGAS, José María.
“Canto y música sagrada”. En:
Liturgia y arte religioso ecuatoriano,
p. 104-108. Quito: Editorial Santo
Domingo, 1965. (BCCE).
Véase también: “Música sagrada”, p. 23;
“Formación musical”, p. 24-25.
4551 VARGAS, José María.
“Diego Lobato de Sosa: un sacerdote
modelo del siglo XVI”. En: Revista
del Instituto de Historia Eclesiástica
Ecuatoriana, n° 1, p. 31-40. Quito:
PUCE-Facultad de Teología, 1974.
(BM).
Biografía.
Reseña histórica del sacerdote y músico
de la época colonial Diego Lobato.
4552 VARGAS, José María.
“Fray Jodoco Ricke”. En: Revista de
la Universidad Católica, año IX, n°
29, de marzo, p. 147-184. Quito:
Pontificia Universidad Católica,
1981. (BEAEP).
Biografía.
Incluye algunas informaciones en torno
al Colegio de San Andrés en varias
parte del escrito; tañer instrumentos,
canto de órgano y llano, Pedro Gosseal,
p. 163; Diego Gutiérrez Bermejo, Juan
Mitima, Pedro Díaz, Cristóbal de Santa
María, p. 165; Diego Lobato, Alonso
Atahualpa, vihuela, arpa, clavicordio,
Jerónimo Puento, p. 166; Pedro de
Zámbiza, p. 167; cantores y tañedores,
p. 169, etc.
4553 VARGAS, José María.
“Juan Agustín Guerrero”. En: El
arte ecuatoriano en el siglo XIX,
(separata del No. 19 de la revista
Cultura), p. ca. p. 30-31. Quito:
Banco Central del Ecuador, 1984.
Sobre una de las figuras más
importantes de la música y la pintura
en el siglo XIX. También informaciones
en torno a la música en “Sociedades
artísticas”, ca. p. 24-25; y sobre Gaspar
Zangurima, ca. p. 14-15.
4554 VARGAS, José María.
Historia de la provincia dominicana
del Ecuador. Siglos XVI-XVII. Quito:
Imprenta Editorial Royal, 1986.
377 págs.
Contiene informaciones históricas
(no musicales) de los músicos Diego
Lobato, p. 52, 56, 57, 58, 78, 84; y, de
Pedro Bedón, 46, 47, 56, 66, 68, 77, 78,
80, 81, 82, 90, 91, 92, 101, 107, 109,
110, 116, 118, etc.
4555 VARGAS, José María.
“Música folklórica”. En: Ecuador...
un país para invertir, n° 9, de
abril-mayo, p. 38-44. [Quito]:
Ministerio de Industrias, Comercio,
Integración y Pesca (MICIP), 1987.
Breve recuento histórico de la música
ecuatoriana.
4556 VARGAS, José María.
“La música en la Colonia”. En: Opus,
año II, n° 21, de marzo, p. 11-16.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (BPUCE, HBCE).
Reseña histórica de la música colonial.
4557 VARGAS, José María.
“Diego Lobato de Sosa (1538-
1610): un sacerdote modelo del
siglo XVI”. En: Opus, año III, n° 36,
de junio, p. 27-35. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1989. (HBCE,
BPUCE).
Apuntes históricos de aquel músico
colonial.
4558 VARGAS, José María.
“Música folklórica”. En: Identidad,
año I, n° 1, p. 34-39. Quito:
Subsecretaría de Cultura, [s.f.].

Reseña histórica de la música
ecuatoriana.
4559 VARGAS, José María.
“Música folklórica”. En:
Instrumentos musicales andinos,
Seminario taller de capacitación
en la construcción de instrumentos
musicales andinos aplicables al
método Orff, n° serie musical 2, p.
76-77. Quito: OEA, Ministerio de
Educación y Cultura, Promuart,
1992.
Breve recuento histórico de la música
ecuatoriana.
4560 VARGAS, José María.
“Supervivencia folklórica del
incario. Costumbres supersticiosas
del incario”. En: El oriente
dominicano: revista misionera
ilustrada, año XXXI, n° 301, de
junio, p. 3-4. Quito, 1958. (BEAEP).
Menciona el ritual en el sepulcro de los
muertos: tocaban tambores lloraban
las plañideras, p. 3.
4561 VARGAS, Luis.
“Maeda para principiantes”. En:
Revista Q, n° 26, de mayo, p. 70-73.
Quito, 2016. (AEQ).
Reportaje.
Sobre el violinista japonés, radicado en
Quito, Tadashi Maeda.
4562 VARIOS AUTORES.
[Casetes de música en el Banco
Central del Ecuador. Biblioteca de
Arqueología] [cassettes]. Quito,
1982. (BBCE-arq).
Grabaciones.
Escúchense los casetes: II.1 Coro de Lía
Molina (villancicos), 1982; II.2 Escuelas
varias, 1974; II.3 Escuela Niño Jesús de
Praga (villancicos), 1977; II.5 Escuelas
y Colegios de Quito (villancicos),
1973; II.9 Seminario de Musicología
Achupallas-Banco Central [El texto del
material grabado se halla archivado
bajo Misceláneos]; II.11 Música de
Jorge Aravena; II.13 Música de niños
colombianos y venezolanos; II.14 Coro
de Lía Molina (villancicos), 1982, etc.
• 589•
4563 VARIOS AUTORES.
[Casetes de música indígena en el
Centro de Documentación Facultad
de Lingüística y Literatura]
[casetes]. Quito. (BPUCE-l).
Grabaciones.
Escúchese las canciones y aspectos
sobre la música indígena en casetes Nº:
201, 210, 227, 328, 329, 330, 335, 346,
347, 348, 562, 563, 580-582, 604, 760,
737, etc.
4564 VARIOS AUTORES.
[Casetes de música tradicional,
conferencias, investigaciones
musicales de campo, etc., en la
biblioteca del IADAP] [casetes].
Quito: IADAP, diversa fechas.
(BIADAP).
Grabaciones.
Registros sonoros de diversos aspectos
musicales.
4565 VARIOS AUTORES.
Sotamen: Artículos escogidos de El
Pichincha, primer diario radical
publicado en Quito en 1895-1896
/ Miguel Aristizábal, Director-
Redactor; Juan de D. Uribe, prólogo.
Quito: Imprenta de El Pichincha,
1896.
Colección de artículos que aparecieron
en el periódico El Pichincha. Véase:
Himno Nacional, retreta, Reinaldo
Suárez, en: “Programa para la entrada
del Jefe Supremo de la República”
[1895], p. 61-63; “EL baile”; en: “Velada
musical organizada en beneficio de
los damnificados en el incendio de
Guayaquil”, p. 807-809, véase: Ateneo
de Quito valse del maestro Córdova,
Nueve de Julio, La Exposición Nacional
de Córdova. “El arte en el teatro”, p.
385-386; “El baile”, p. 386-389.
4566 VARIOS AUTORES.
Kipu. El mundo indígena en la prensa
ecuatoriana. Quito: Coediciones
M.L.A.L. y Abya-Yala, 1983-19-.
Véanse artículos de prensa sobre
música indígena, bajo el título “Cultura
y arte”.
•590 •
4567 VARIOS AUTORES.
Al troesma desde la Mitad del Mundo.
Quito: Embajada de la República
Argentina- Ecuador, 1990. 70 págs.
(AEQ).
Tango.
Colección de artículos que se publicaron
en diversos medios y que tratan sobre
Carlos Gardel y el tango:
Gardel y la nostalgia / Jorge Enrique
Adoum; Él era el tango / Hugo Alemán;
Gardel, una manera de ser / Gonzalo
Almeida Urrutia; Carlos Gardel: símbolo
y síntesis del tango / Ricardo Descalzi;
El cine que entonó Gardel / Ulises
Estrella; Gardel vive / Juan Carlos
Faidutti; Lo que no sé y sé del tango
/ Francisco Febres Cordero; Aquel
maldito tango / Nicolás Kigman; Hablar
de tango es nombrar a Gardel / Alfonso
Laso Bermeo; Un tango y nada más (con
un ritmo de milonga) / Claudio Mena V,;
Carlos Gardel y tango / Alfredo Pareja
Diezcanseco; Gardel en su tumba de
Chacarita / Galo René Pérez; Tango
mío / Edmundo Rivadeneira; Elegía a
Gardel / Remigio Romero y Cordero;
¿Qué tango! / Abdón Ubidia; Gardel
/ Alfredo Vera Arrata; Centenario de
Gardel / Pedro Jorge Vera; Recuerdo y
trascendencia de Gardel / Tango Club; se
insertan obras pictóricas relacionadas
a Gardel y al tango de Oswaldo Viteri,
Eduardo Kingman y Patricio Cueva.
4568 VARIOS AUTORES.
Guaranda y la provincia, Serie
Historia y Cultura, n° 3. Guaranda:
I. Concejo Municipal de Guaranda,
1997. 321 págs. (AEQ).
Véase “La radiodifusión en la provincia
Bolívar” / Édgar Rivadeneira, p. 167-
177, historia de la radiodifusión en la
provincia de Bolívar. Consta también
la letra del Himno a Guaranda, música
de Elisa C. Mariño de Carvajal, p. 206;
Himno a Chimbo, música de José Bayas,
p. 217; Himno del Cantón San Miguel de
Bolívar, p. 227-229; Himno al Cantón
Caluma, p. 241-242; véase además la
reseña biográfica de Elisa C. Mariño de
Carvajal, escritora, pintora y música, p.
293-296.
4569 VARIOS AUTORES.
Partituras al nuevo lenguaje de la
Educación Musical, Memorias del
Primer Seminario Taller sobre
Didáctica Musical. Quito: Ministerio
de Educación, OEA, [s.f., 1991]. [44]
págs.
Ejercicios y creaciones dirigidas a la
Educación musical. Obras y arreglos de
Bruno Crabbé, Gerardo Guevara, Mario
Godoy, Mónica Bravo, y compilación de
autores extranjeros.
4570 VÁSCONEZ, Iván.
“Aproximación a algunas piezas
del compositor Luis Humberto
Salgado”. En: Luis Humberto
Salgado. Grandes compositores
ecuatorianos / Pablo Guerrero G.,
editor, p. 23-25. Quito: Cámara de
Comercio de Quito, 2001. (AEQ).
Reflexiones de algunas obras de
Salgado a partir del estudio y ejecución
que presentó Iván Vásconez, excelente
pianista ecuatoriano.
4571 “Vasija de barro o Fatal recordación”.
En: Archivo Sonoro, n° 4, p. 59-61.
Quito: Departamento de Desarrollo
y Difusión Musical, Corporación
Musicológica Ecuatoriana
CONMUSICA, 1996.
Reproducción de un artículo en el
que se atribuye la creación musical
del danzante Vasija de barro al
compositor “Mesié” Borja Gallegos; se
inserta la partitura de la tonada Fatal
recordación, p. 60-61.
4572 VÁSQUEZ de Espinoza, Antonio.
“Compendio y descripción de las
Indias Occidentales”. En: Cronistas
coloniales (Segunda parte),
Biblioteca Ecuatoriana Mínima,
p. 533-583. Puebla: Editorial J. M.
Cajica, 1960. (BCCE).
Cronista.
Véase: tambor, p. 547.
4573 VÁSQUEZ, María Antonieta.
“Familia, costumbres y vida
cotidiana a principios del siglo XX”.
En: Nueva Historia del Ecuador.
Época Republicana / Enrique Ayala
Mora, editor, III, vol. 9, p. 205-
233. Quito: Corporación Editora

Nacional, Editorial Grijalva, 1990.
262 págs.
Véase: “Vida social, fiestas, diversiones
y deportes” (contiene algunas
informaciones histórico-musicales), p.
223-233.
4574 VÁZQUEZ, Honorato.
El yaraví. Cuenca: [s.e., Impreso por
José Pesántez], 1875. 8 págs.
Poesía
[Transcripción, fragmentos]:
El Yaraví / Honorato Vásquez
Ya en sonora vihuela
ya en dulce flauta
o en rondador humilde,
do quier que clamas,
do quier que clamas,
¡oh yaraví armonioso!
hieres nuestra alma.
[..]
Y allá, bajo otro cielo,
yaraví dulce
cuán grato es entonarte
viendo las cumbres,
viendo las cumbres
que nuestro patrio campo
tristes encubren
[...]
Tus quejas, canto hermoso,
a todos hablan,
porque en tus gratos sones
solo retratas,
solo retratas,
lo que en el hondo abismo
del pecho pasa!...
4575 VÁZQUEZ, Honorato.
Reparos sobre nuestro lenguaje
usual. Quito: Editorial Ecuatoriana,
1940. (BCCE, BM).
Véase: albazo, p. 26, alza, p. 33-34,
contrapuntear, p. 103, tono, p. 415-416,
etc.
4576 VÁZQUEZ, Honorato.
“El quichua en nuestro lenguaje
popular”. En: Anales de la
Universidad de Cuenca, t. XXXV,
de abril, p. 225-280. Cuenca:
Universidad de Cuenca, 1980.
• 591•
Incluye algunas coplas de los cantares
populares, p. 242, 247, 259, etc.
4577 VÁZQUEZ, Honorato.
Reparos sobre nuestro lenguaje
usual. Cuenca: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1991 (t. I), 1992 (t. II). (BCCE).
Véase en t. I: albazo, p. 54, alza, p. 65-
66, contrapuntear, p. 173-174; en t. II:
tono, p. 292-294, etc.
4578 VEGA, Carlos.
Panorama de la música popular
argentina. Con un ensayo sobre la
ciencia del Folklore. Buenos Aires:
Editorial Posada, 1944. (BCCE-a,
BUCE-g).
Folklore musical.
Véase: Ecuador (danza), p. 175.
4579 VEGA, Carlos.
Los instrumentos musicales
aborígenes y criollos de la
Argentina. Con un ensayo sobre
las clasificaciones universales.
Un panorama gráfico de los
instrumentos americanos. Buenos
Aires: Ediciones Centurión, 1946.
Organología.
Véase: il. del tunduí de los indios jívaros,
p. 85 (fig. 5), y nota de la il., p. 84; il. de
sonajeros, p. 87 (fig. 2), y nota de la il.,
p. 86; il de guasá, p. 89 (fig. 13), nota
de la il., p. 88; il. de silbato de barro,
p. 105 (fig. 9), y nota de la il., p. 104;
il. de silbato de barro, p. 107 (fig. 5), y
nota de la il., p. 106; il. de rondador, p.
115 (fig. 7), y nota de la il., p. 114; caja,
Ecuador, p. 136; véase también: il. de
rondador, lámina XXIII (M64), y nota
explicativa de esta lámina en p. 304.
4580 VEGA Vega, Wilson C.
“José María Vargas O.P.: bibliografía”.
En: Memoria, órgano de la Sociedad
Ecuatoriana de Investigaciónes
Históricas y Geográficas, SEIHGE,
n° 1, de marzo, p. 181-244.
Quito: Sociedad Ecuatoriana
de Investigaciones Históricas y
Geográficas, 1989-1990.
Bibliografía.
•592 •
Sobre música véase en el listado los
numerales 98, 329, 360, 519, 640, 680,
723, 732, 737, 760, 763, 794, etc.
4581 “20 años Ifesa fabrica discos para
todo el Ecuador”. En: Estrellas,
año III, n° 20, de julio, p. 42-43.
Guayaquil, [1966].
Reseña de la Industria Fonográfica
Ecuatoriana S.A. (IFESA), tras veinte
años de actividad.
4582 “28 años de canciones con Benítez
y Valencia”. En: Estrellas, año IV, n°
32, de febrero, p. 22-23. Guayaquil,
1968. (AEQ).
Sobre la actividad musical de l Dúo
Benítez-Valencia, que tiene sus
audiciones seguidas en Radio Quito. Se
menciona que se desempeñan también
en otros actividades ajenas a la música
para redondear sus ingresos.
4583 VEINTEMILLA, J[osé] I[gnacio
de].
“Postal” (vals). En: Altos relieves,
año 1, n° 19-20, de abril, p. después
de la p. 348. Quito: Aurelio Falconí
y Julio E. Rueda, Directores, 1907.
PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Vals (3/4).
4584 VEINTEMILLA, José I[gnacio] de.
“Veneciana: de la zarzuela Flor
de mayo”. En: Quito, año I, n° 4, de
diciembre, p. [20-21]. Quito, 1922.
CANTO Y PIANO.
Partitura para canto y piano.
Composición musical.
4585 “25 años de la fundación de la ‘Lira
Quiteña’”. En: Amenidades, año I,
n° 37, de noviembre, p. 32. Quito,
1944.
Breve comentario de esta agrupación.
4586 “21 artistas y compositores reciben
condecoración nacional al mérito
cultural de primera clase”. En:
Primero lo nuestro: primera revista
musical ecuatoriana, n° 1, p. 11.
Quito: Ecuamusic, [s.f., ca. 1992].
4587 VELA Garcés, Monserratt.
Manual práctico de teoría de
la música y géneros musicales
ecuatorianos. Guayaquil: Museo de
la Música Popular Julio Jaramillo,
Escuela del Pasillo Nicasio Safadi,
2009. 111 págs. (AEQ).
Educación musical.
Exceptuando por un breve capítulo
dedicado a la música en el Ecuador, p.
30-37, en realidad se trata de un libro
de Educación musical.
4588 VELA, Pablo Hanníbal.
“En el XXXIX aniversario del
Conservatorio Nacional de Quito”.
En: Pentagrama, época I, n° 1, de
mayo, p. 10. Quito: Conservatorio
Nacional de Música, 1939.
Poesía.
4589 VELASCO, Juan de.
“Es extinguida la Compañía de
Jesús”. En: Los Jesuitas quiteños
del extrañamiento, Biblioteca
Ecuatoriana Mínima, p. 96-102.
Puebla: J. M. Cajica, 1960. (BCCE).
Historia religiosa.
Véase: Te deum Laudamus, p. 99; véase
también en esta misma obra, música, p.
87.
4590 VELASCO, Juan de.
Historia del Reino de Quito en la
América meridional, Vol. I-II-III.
Quito: Editorial Casa de la Cultura
Ecuatoriana, 1977 (vol. I); 1978
(vol. II y III,). (BUCE, BCCE).
Historia general.
Véase en t. I: tambores de guerra
(tunduli), p. 362-363; música,
zampoñas, flautas, taquis, pingullos,
quippa, etc., p. 390; Taquicamas, p.
378; cantaban a tiempo del trabajo, p.
366; cantos, p. 367; etc. etc.; en t. II:
Huancar, Hatuntaqui, Quipa, Churu,
p. 168; “División del año y diversidad
de fiestas”, p. 147-153; música,
bailes, p. 148, 149, música y cantos,
p. 150; voces, Chilchiles, Cuibi, Tinya,
Guayrampuru, Zampoña, Pingullo, etc.,

p. 153; Huancar-camayuc (tamborero),
Quipa-camayuc (trompetero), p. 167;
etc.
4591 VELASCO Mackenzie, Jorge.
“Músicos”. En: Músicos y danzantes de los ritos del sol”, p. 85-88;
amaneceres, Biblioteca de
Literatura Ecuatoriana, n° 6, p.
41-42. Quito: Editorial El Conejo,
Editorial Oveja Negra, 1986.
Literatura.
Cuento.
4592 VELASCO Mackenzie, Jorge.
“El cuento de Erasmo”. En: Cristal,
n° 44, p. 24-25. Guayaquil, 1988.
Sobre el cantante Julio Jaramillo.
4593 VELASCO, Oswaldo.
“Navidad y Año Nuevo en
Cusubamba”. En: Fiesta y poder.
La celebración de Rey de Reyes en
Riobamba, Colección Antropología
Aplicada, n° 2, p. 134-147. Quito:
Abya-Yala, 1991.
Estudio de esa fiesta en Cusubamba, en
la provincia de Cotopaxi.
4594 VELOZ, Luis F.
“Tríptico”. En: Altos relieves, n° 19
y 20, de abril, p. 350-351. Quito,
1907.
Poesías tituladas: “Sixto M. Durán”,
“Ulderico Marcelli”, “J. M. Trueba”.
4595 VERA H., Humberto.
El Panecillo. Leyendas históricas,
2ed. Quito: GAF Impresores, 1988.
59 págs.
Véase comentarios breves en torno a la
música en: “Nuestra música el pasillo”,
p. 5-7. Incluye el texto del Himno a
Quito, p. 52.
4596 VERA H., Humberto.
La religión del sol y sus mitos en la
Mitad del Mundo. Quito: Gráficas
Iberia, 1989. 147 págs.
Véase: “La fiesta de Inty-raimi
(cosechas), p. 61-64; “La fiesta del Inti-
laimi (siembra)”, p. 67; “La matanza:
• 593•
danza ritual de las siembras en San
Antonio de Pichincha” [incluye dos
fotografías de los danzantes], p. 69-71;
“La fiesta del Inty-guatana”, 73-74; “La
fiesta de las Oyanzas”, p. 80-82; “Los
etc.
4597 VERA, Noralma.
“La danza en el Ecuador”. En:
Cultura, vol. 6, n° 18b, de enero-
abril, p. 305-310. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1984.
4598 VERA, Pedro Jorge.
“Homilía por el tango”. En: Diners,
n° 4, p. 60-63. Quito, 1980. (HBCE).
4599 VERA Santos, Gonzalo (música);
y, CASTILLO, Abel Romeo (letra).
Serenata porteña. Álbum musical.
Guayaquil: Reed and Reed, [s.f., ca.
1945]. [12] págs.
Contiene las siguientes partituras para
PIANO (texbp), todas con música de
Gonzalo Vera Santos y letra de Abel
Romeo Castillo:
Romance de mi destino (pasillo)
Añoranza (vals)
Ofrenda (vals)
Mujer suave y divina (pasillo).
4600 VERDEZOTO, Walter (Fray);
y, BUSTOS, Néstor (Fray),
redactores; y, JÁCOME, Claudio,
selec. temas musicales.
Memoria musical franciscana.
Quito: Imprenta Don Bosco, 2012.
167 págs.
Partituras.
Contiene reseñas biográficas
y composiciones de músicos
franciscanos: Fray Francisco María
Alberdi, español radicado en Ecuador;
Fray Agustín de Azkúnaga, español
radicado en Quito; Fray Jaime Manuel
Mola, español radicado temporalmente
en Quito; Fray Enrique Pesántez
(Azogues); Fray Cirilo Pedrosa, español
radicado en Quito; Fray Miguel Díaz;
Fray Rafael Loza Echeverría; Fray
Francisco Fernández. El capítulo
2 reúne reseñas de cantantes y
compositores ex-franciscanos, entre
ellos: Fray Ángel Gordillo; Fray
Antonio Dávila; Carlos Alberto Coba,
•594 •
Gonzalo Peñaherrera Echeverría. En la
parte 3 se transcriben los textos y las
partituras seleccionados que fueron
grabados en un disco compacto que
acompaña a esta obra. Las partituras
que se insertan en este libro son:
De Fray Francisco Alberdi:
Trisagio a la Santísima Trinidad I,
CANTO Y PIANO (texbp).
Trisagio al Sagrado Corazón de Jesús
(oculto en nuestros altares), 2 VOCES Y
PIANO (texbp).
Trisagio Corazón de Jesús en G mayor, 2
VOCES Y PIANO (texbp).
Zagalejo de perlas, PIANO.
Réquiem, 2 VOCES Y PIANO.
De Agustín de Azkúnaga:
Alegría, alegría, PIANO (texbp).
Duerme vida mía, PIANO (texbp).
Hay..., LÍNEA MELÓDICA (texbp).
La nana, PIANO (texbp).
Los ángeles del cielo, PIANO (texbp).
Marchemos zagales, PIANO (texbp).
Niño precioso, LÍNEA MELÓDICA EN 2
VOCES (texbp).
Quieres que juguemos Niño, PIANO
(texbp)
Niñito hermoso, LÍNEA MELÓDICA EN 2
VOCES (texbp).
En el Sagrario oculto, CANTO Y PIANO
(texbp).
Dulce Jesús atiende, CANTO Y PAINO
(texbp).
No me mueve, mi Dios, 3 VOCES Y PIANO
(texbp).
Himno al glorioso San Antonio de Padua,
CANTO Y PIANO (texbp).
Himno a Quito / Bernardino Echeverría,
texto, CANTO Y PIANO (texbp).
Partituras de Jaime Manuel Mola:
Villancico sin palabras, PIANO.
El cantar de la pastorcita, CORO A TRES
VOCES Y PIANO (texbp).
Virgen hermosa, cándida esposa, CORO
A TRES VOCES Y PIANO (texbp).
Angoixes del cor / Angustias del corazón,
CANTO Y PIANO (texbp).
Recorriendo el mundo, LÍNEA
MELÓDICA A UNA Y TRES VOCES
(texbp).
De Fray Enrique Pesántez:
Himno del Colegio Franciscano “San
Andrés”, CANTO Y PIANO.
De Fray Cirilo Pedrosa:
Señor ten piedad; Santo; Cordero de
Dios, LÏNEA MELÓDICA (texbp).
De Fray Miguel Díaz:
Playas del sol, PIANO (texbp).
Ave de Guápulo, PIANO (texbp).
De Fray Rafael Loza Echeverría:
Misa del Gran Poder, LÍNEA MELÓDICA
(texbp).
Coplas a Jesús del Gran Poder, CANTO Y
PIANO.
Plegaria a Jesús del Gran Poder ante
su sagrada imagen, CANTO Y PIANO
(texbp).
Del ex-franciscano Carlos Coba
Andrade:
Al filo del monte, PIANO (texbp).
Canción de cuna, COTO A TRES VOCES
MASCULINAS (texbp).
Manitas de niños, CORO (BARÍTONO,
SOPRANO, ALTO, TENOR Y BAJO)
(texbp).
De Gonzalo Peñaherrera Echeverría:
El gitanillo del pesebre, CORO (texbp).
En la sección del Disco Compacto se
incluye la selección de temas musicales
y las partituras:
Misa de Navidad / María Alberdi, LÍNEA
MELÓDICA (texbp).
¡Oh serafín abrazado! / Agustín de
Azkúnaga, LÍNEA MELÓDICA A UNA Y
DOS VOCES (texbp).
Las huellas del caudillo enamorado
/ Agustín de Azkúnaga, LÍNEA
MELÓDICA (texbp).
Serafín del amor / Agustín de Azkúnaga,
CANTO A DOS VOCES Y PIANO
[ÓRGANO?].
Carrasclás / Agustín de Azkúnaga,
LÍNEA MELÓDICA (texbp).
¡Oh Madre la más tierna! / Agustín de
Azkúnaga, CANTO Y PIANO.
Gloria / Jaime Manuel Mola, LÍNEA
MELÓDICA (texbp).
¡Oh, dulce Madre mía!, CANTO Y PIANO.
Taita Quishpe / Agustín de Azkúnaga,
CANTO Y PIANO.
El Panecillo / Agustín de Azkúnaga,
PIANO.
Material fotográfico de algunos de los
músicos e ilustraciones de temática
religiosa.
4601 VERDUGO Villota, Alfredo.
“Análisis de música en marimba
interpretada por indígenas
Kwaiker”. En: Los Awa-Kwaiker. Un
grupo indígena de la selva pluvial
del Pacífico nariñense y el nor-
occidente ecuatoriano / Benhur
Cerón Solarte, p. 278-282. [s.l.]:
Abya-Yala, Cultural Survival, 1986.
4602 VERGARA Lira, Antonio.
“La ópera”. En: Las bandas de pueblo,
Seminario taller de capacitación

a directores de bandas de pueblo
dirigido por la Corporación
Musicológica Ecuatoriana
(CONMUSICA), n° serie musical 3,
p. 56-58. Quito: OEA, Ministerio
de Educación y Cultura, Promuart,
1993.
4603 VERGER, Pierre.
Fiestas y danzas en el Cuzco y en
los Andes. Buenos Aires: Editorial
Sudamericana, 1945. (BUCE-g).
Véase il. de fiestas en Otavalo, p. 142-
148.
4604 Viajes de exploración al Oriente
Ecuatoriano. Versión española.
Científico-literaria. Primera parte
[mecanografiado]. [s.l.], [1888]. 81
págs. (BCCE).
Viajeros.
Se hace referencia a un tambor hecho
con piel de mono Guariba y “flautas
traveseras” que observaron entre
los indígenas orientales, p. 75-77. El
traductor -lo cual indica que el original
estaba en otra lengua, señala en una
nota que la obra fue escrita en 1888,
así que es posible que esta versión
mecanografiada sea posterior.
4605 VICARÍA SUR DE QUITO.
Cantos de vida y esperanza, 3ed.
Quito: Vicaría Sur de Quito, 1995.
ca. 170 págs.
Cancionero.
Contiene 227 textos de canciones
religiosas, latinoamericanas y
ecuatorianas.
4606 VICTOR.
“Discos impresos para la República
del Ecuador”. En: Discos Victor, p.
63. Guayaquil: Discos Victor, Santos
S. Hnos, 1913.
Catálogo discográfico.
Listado de producciones discográficas
efectuadas en EEUU.
4607 VICTOR.
“Discos dobles grabados para
la República del Ecuador”. En:
Discos Victor 1919-20, p. 281-282.
• 595•
Guayaquil: Discos Victor, 1920.
Catálogo discográfico.
Listado de producciones discográficas
efectuadas en EEUU.
4608 “Vida de la cultura: el Museo
Etno-organológico de la Casa de
la Cultura Ecuatoriana”. En: Letras
del Ecuador, año IV, n° 69, de julio,
p. 15. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1951. (BCCE).
Museo de Instrumentos Musicales
Pedro Pablo Traversari.
Se indica que este Museo ha entrado en
funcionamiento y se hace una reseña
de los instrumentos que lo componen.
Incluye dos fotos panorámicas; en una
de ellas consta Pedro Pablo Traversari.
4609 “Vidas que se eclipsaron: Prof.
Francisco Salgado Ayala”. En: El año
ecuatoriano 1971-1972, año XIX, n°
19, de febrero, p. 152. Quito, 1972.
Comentario del fallecimiento y reseña
corta de este compositor.
4610 VIEIRA, León.
Julio Cañar: músico, Ediciones
Biblioteca León María Vieira.
Guayaquil: Editorial Pedagógica
Freire, 1997. 32 págs. (AEQ).
Biografía.
Reproduce artículos de revistas y
periódicos en torno a este compositor
tungurahuense. Se inserta la letra del
Himno a Baños, musicalizado por Cañar
y un fragmento de la partitura en 9
compases.
4611 VIGA, Diego.
“Mozart y los textos de sus óperas”.
En: Catorce ensayos, Colección de
Escritores Ecuatorianos, n° 68, p.
99-113. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1985. (BCCE).
4612 VILAGÓMEZ, Galo.
“Cristóbal Ojeda Dávila”. En:
Cantares, año I, n° 3, de febrero, p.
22-27. Quito, 1945.
Reseña de Cristóbal Ojeda Dávila en una
página, en las siguientes y con el título
•596 •
de “Canciones de Ojeda”, se transcriben
letras de sus composiciones: Flor de
un día, Si pudiera decirte, Tu recuerdo,
Esperanza, Hacia ti, Cariñito mío
(zamba), Latidos (pasillo), Bajo cenizas,
Esperando, Ojos negros, Ven, Alma
lojana.
4613 VILLA, Raúl.
Mi obra musical. Ibarra: El Autor,
1993. 97 págs.
Compendio con temática variada de
teoría general de la música.
4614 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“Adiós al ‘Potolo’ Valencia”. En:
Hogar, n° 75, de noviembre, p.
[después de p. 86] p. 1-3. Guayaquil,
1970.
Sobre el fallecido cantante de música
ecuatoriana, Luis Alberto Valencia.
4615 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“Gonzalo Benítez: hasta que la
muerte diga basta”. En: Vistazo, n°
284, de junio, p. 58-60. Guayaquil,
1979.
Entrevista de su actividad artística.
4616 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“Cuando pienso en el jazz”. En: Fin
de semana: crónicas en yo mayor, p.
131-135. Quito: Editorial Casa de la
Cultura Ecuatoriana, 1986. (BCCE).
4617 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“Ópera”. En: Opus, n° 2, de julio, p.
17-18. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1986. (HBCE, BPUCE).
4618 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“Villancicos”. En: Opus, n° 7, de
diciembre, p. 6-7. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1986. (HBCE,
BPUCE).
4619 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“Luis Aníbal Granja: una vida con
la música”. En: Diners, año VII, n°
56, de enero, p. 12-15. Quito, 1987.
(BPUCE).
Entrevista a ese director artístico,
instrumentista y compositor ambateño.
4620 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“El azar es mi ayudante”. En: Diners,
año VIII, n° 61, de junio, p. 16-20.
[Quito], 1987.
Entrevista con el miniaturista Gonzalo
Meneses; también es profesor de
música. Algunas de sus miniaturas
tienen temática musical.
4621 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“El Concurso Guillermo Wright
Vallarino”. En: Opus, n° 10, de
marzo, p. 35-36. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
4622 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“Con Diego Luzuriaga en N. Y.”. En:
Diners, año VIII, n° 71, de abril, p.
76-77. Quito, 1988. (HBCE, BPUCE).
Nota sobre el compositor lojano Diego
Luzuriaga.
4623 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“Los encargos en el arte”. En: Opus,
año III, n° 27, de septiembre, p. 6-7.
Quito: Banco Central del Ecuador,
1988. (HBCE, BPUCE).
4624 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
Palabras cruzadas, Testimonio de la
Palabra, n° 1. Quito: Banco Central
del Ecuador, 1988. 414 págs. (AEQ).
Entrevistas.
Véase: “Gerardo Guevara”, p. 266-
272; “Claudio Aizaga”, p. 291-296;
“Emilio Uzcátegui”, p. 302-307; “Leslie
Wright”, p. 336-342; “Luciano Carrera”,
p. 343-348. Se insertan fotos de los
entrevistados. Las entrevistas fueron
realizadas en 1980 y publicadas en el
periódico El Comercio.
4625 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“Enrique Males, cantor popular”.
En: Diners, año XII, n° 123, de
agosto, p. 10-17. Quito, 1992.
Entrevista.
4626 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“Julio Bueno: la música como
vehículo de salvación”. En: Diners,

año XIV, n° 136, de septiembre, p.
14-18. Quito, 1993.
Entrevista a ese compositor lojano.
4627 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“Mesías Maiguashca”. En: Diners,
año XIV, n° 139, de diciembre, p.
14-19. Quito, 1993. (HBCE).
Entrevista.
4628 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
“Edgar Palacios, en sol menor”. En:
Diners, año XVI, n° 157, de junio, p.
12-16. Quito, 1995.
Entrevista a aquel trompetista lojano.
4629 VILLACÍS Molina, Rodrigo.
Palabras cruzadas II. Entrevistas,
Testimonio de la Palabra, vol. VII.
Quito: Ediciones del Banco Central
del Ecuador, 1997. 309 págs. (AEQ).
Entrevista.
Véase: “Luis Aníbal Granja, musiquero
viejo”, p. 23-26; “Mesías Maiguashca
o la aristocracia del arte”, p. 131-137;
“Edgar Palacios en sol menor”, p. 209-
214.
4630 VILLAGÓMES V., Gabriel.
“Encargo que no se cumple”. En:
Línea., vol. III, n° 26, de marzo, p.
35. Quito, 1941.
Se publica el poema Encargo que no
se cumple, que fue musicalizado como
pasillo por Marco Tulio Hidrobo.
La nota señala que su partitura fue
publicada en el n° 23 de esta misma
revista (véase Hidrobo, Marco Tulio).
4631 VILLAGRÁN, Carmen.
“Síntesis de la historia del Colegio
Luis Ulpiano de la Torre”. En:
Cincuentenario, n° 3, de agosto, p.
13-14. Cotacachi: IADAP, Colegio
Técnico Luis Ulpiano de la Torre,
1987.
Pequeña historia de ese instituto
musical.
4632 VILLAMIL Icaza, Ana (música); y,
OLMEDO, José Joaquín (letra).
• 597•
“Canción al 9 de Octubre”. En: La
ilustración, año II, n° 21, de octubre,
p. 282-283, 292. Guayaquil, 1918.
CANTO Y PIANO. (BMCR).
Partitura para canto y piano.
Composición musical. Himno. Incluye
foto de la compositora. Consta en la p.
292 el texto en 3 estrofas y coro.
4633 “Villancico”. En: La corona de María,
año LIII, n° 605, de diciembre, p.
299. Quito, 1952.
Texto de villancico.
4634 VILLAROEL, Gaspar de.
“No es el canto para personas
grandes”. En: Gobierno eclesiástico-
pacífico. Selecciones, Clásicos
ecuatorianos, vol. I, p. 85. Quito:
Imprenta del Ministerio de
Gobierno, 1943.
Escritos coloniales.
4635 VILLAVICENCIO, Manuel.
Geografía de la República del
Ecuador, 2ed. Quito: Corporación
Editora Nacional, 1984. (BM,
BCCE).
Véase: música, p. 180, 181; al son de
un tamboril, música, danzas, pitos,
danzarines, bailan, violín, cajas al son
del canto, p. 355; canciones amorosas, p.
374; gran tambor llamado tunduli, p. 375.
4636 Vindicación [hoja suelta]. Azogues:
Impreso por Francisco Guillén
Aguilar, 12 de agosto, 1886. 1 pág.
(BEAEP).
Certificación de buena conducta del
músico Antonio Guillén; constan entre
los firmantes algunos músicos: Víctor
Lituma, Baltazar Carchipulla, Anatasio
Quito, Teófilo Mendieta, Manuel
Lligüicota, Manuel Medina, José María
Quito, Esteban Calle, etc.
4637 VISCAYNO, Calisto.
“Relación de las Fiestas Reales,
que celebró la Muy Noble, y Muy
Leal Ciudad de Quito, en la Augusta
Proclama del Señor Rey Don Carlos
Quarto el día 21 de setiembre, de
•598 •
1789”. En: Gaceta municipal, año
XXIX, n° 109, de diciembre, p. 39-
55. Quito, 1944.
Relación de festividad oficial en
tiempos coloniales [1790]. Se
apuntan las palabras relacionadas a la
música: clarines, p. 41, 42; timbales,
concierto de música, p. 42; concierto
de música, p. 43; música, orquesta,
baile, p. 44; contradanza muy singular,
Misa cantada, Te Deum, baile, p. 45;
contradanza, concierto de música,
baile, p. 46; contradanza, música, p. 47;
instrumentos marciales, música marcial,
instrumentos suaves, cantando, p. 48; al
compás de la música, p. 49.
4638 Visita oficial del excmo. Presidente
de la República del Ecuador a
las provincias del norte. Quito:
Imprenta de la Escuela de Artes y
Oficios, 1884.
Véase: sanjuanito, yaraví, p. 26, 27.
4639 “Visitas que nos honran”. En:
Armonía: revista de música y
literatura, año I, n° 3, de octubre,
p. 14, 18. Guayaquil: V. E. Garibaldi,
Director, 1933.
Comentario de la visita que hiciera a
la redacción de la revista Armonía el
musicólogo Segundo Luis Moreno.
4640 VITERI, Bolívar A.; VILLALBA,
Oswaldo E.; y, MONTESDEOCA M.,
César.
Monografía de San Antonio de
Ibarra. Quito: IADAP, 1989.
Véanse referencias de la familia de
músicos Teanga de San Antonio de
Ibarra: Ramón, Eduardo, Eduardo,;
música popular y religiosa, entre las
p. 90-94. Véase también: “Costumbres,
tradiciones y leyendas” (Fiestas y
rituales), p. 134-145.
4641 VITERI Morejón, Juan Pablo.
Música y globalización. ‘Hardcore
y metal’ en el Quito del siglo XXI
[mecanografiado], Tesis para
obtener el Título de Maestría en
Antropología Visual y Documental
Antropológico. Quito: Facultad
Latinoamericana de Ciencias
Sociales, Sede Ecuador, Programa
de Antropología, 2001. 152 págs.
Tesis.
Abarca temáticas sobre música
popular-rock, resistencia, género (“Las
mujeres y el rock en Quito”), tecnología
e industria musical.
4642 VITERI, Oswaldo; y, colab.
“Lamentaciones de una plañidera
en Otavalo”. En: Revista del folklore
ecuatoriano, n° 1, de octubre, p. 115-
123. Quito: Instituto Ecuatoriano
del Folklore, 1965. (BCCE).
Folklore.
Véase: “Las lamentaciones”, p. 117-120;
partituras de lamentaciones, p. 121-
123.
4643 VITERI, Oswaldo.
“Señor de la Buena Esperanza
(Una fiesta popular en Checa)”. En:
Revista del folklore ecuatoriano, n°
2, de noviembre, p. 83-100. Quito:
Instituto Ecuatoriano del Folklore,
1966. (BCCE).
Folklore.
Véase: banda de músicos, música, p. 87;
“Música y baile”, p. 90.
4644 VITERI, Oswaldo; y, colab.
“Fiesta de San Miguel en Llacshun”.
En: Revista del Instituto Azuayo
del Folklore, n° 1, de enero, p. 112-
135. Cuenca: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1968. (BCCE).
Folklore.
Véase: “Bailes”, p. 121-126; banda, p.
123; música, p. 124; “Música y banda”,
p. 132-133.
4645 VITERI, Oswaldo.
“La contradanza y el baile de las
cintas”. En: Antología del folklore
ecuatoriano. Los contemporáneos
en un lustre de estudios. 1964-1968
/ Paulo de Carvalho-Neto, comp.,
t. II, p. 128-132. Cuenca: Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Núcleo del
Azuay, 1970. (BCCE).
Folklore.

4646 VITERI, Oswaldo.
“Día de fiesta”. En: Antología
del folklore ecuatoriano. Los
contemporáneos en un lustro de
estudios. 1964-1968 / Paulo de
Carvalho-Neto, comp., t. II, p. 71-
86. Cuenca: Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Núcleo del Azuay,
1970. (BCCE).
Folklore.
Véase: “Música y baile”, p. 76-77.
4647 VITERI Ojeda, Floresmilo.
El lenguaje de la música. Método
básico de lectura musical, aplicado
a la música ecuatoriana. [Ambato]:
Graphos, [2004]. 148 págs.
Teoría de la música.
La última sección integra algunas
partituras, en LÍNEA MELÓDICA, de
melodías ecuatorianas tradicionales y
populares.
4648 VITERI Ojeda, Floresmilo.
Formas y estilos musicales, 2ed.
[Ambato]: Graphos, 2009. 187
págs. (AEQ).
Formas primitivas clásicas, románticas
hasta el siglo XX. La música moderna, el
jazz y contemporánea.
4649 VITERI Ojeda, Q. Floresmilo.
Manual del compositor ecuatoriano.
Ambato: Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamín Carrión,
Núcleo de Tungurahua, 2007. 202
págs. (AEQ).
Incluye elementos de grafía musical,
armonía, música y palabra, forma,
escalas, etc. Véanse los capítulos “La
música en el Ecuador”, “Ritmos y danzas
del Ecuador”. En los anexos se incluyen
las composiciones de Floresmilo Viteri
Ojeda: Miscelánea (pasillo), PIANO;
La minga (suite para corno y piano),
CORNO y PIANO; Alegría de vivir
(pasillo), CLARINETE y PIANO.
4650 VITERI Ojeda, Q. Floresmilo.
Tratado de armonía. [Ambato]:
Graphos, 2010. 452 págs. (AEQ).
Armonía-tratado.
• 599•
4651 VOLINSKY, Nan.
“Standing up: violin performance
technique and ethnic resurgence
in Saraguro, Ecuador”. En: Visual
Anthropology, vol. 16, n° 2-3, p.
315-340. [EEUU]: Taylor & Francis,
Inc., 2003. (AEQ, digital).
Instrumentos musicales-violín
Saraguro.
Sobre el uso del violín entre los
indígenas Saraguros; señala la
diferencia del “viejo” y el “nuevo estilo”.
Inserta material fotográfico de músicos
con el instrumento en mención y
gráficos de las partes del violín. Lengua
del escrito: inglés.
[Transcripción, fragmento, traducción
del inglés]:
“Debido a que los violinistas y
sus acompañantes de tambor,
llamados segunderos, han formado
históricamente gran parte de lo
que constituye la cultura musical
de Saraguro, los miembros de los
Grupos Culturales buscan instrucción
y orientación de violinistas mayores
y sus segunderos. Estos jóvenes se
enfocaron en el fandango, un popular
género Saraguro secular de violín y
tambor, canción y danza. Pero en lugar
de reproducir todos los aspectos del
fandango de estilo antiguo (old style)
en aras de la continuidad étnica y el
rescate cultural, estos jóvenes músicos
lo transformaron para producir una
renovada sensibilidad étnica Saraguro,
como miembros de una generación
joven, cosmopolita y con formación
académica.
“Una transformación llamativa ocurre
dentro del ámbito de la técnica del
funcionamiento del violín. La práctica
común entre los violinistas mayores
de Saraguro, que a lo sumo pueden
haber terminado la escuela primaria,
es sentarse en bancos bajos para tocar
y descansar el violín contra el pecho
y la rodilla izquierda. En la figura
1, vemos a Francisco González usar
esta técnica; en la figura 2, vemos un
conjunto improvisado delante de una
bodega en la comunidad Saraguro de
Gulacpamba. Yo llamo a esta técnica
de ejecución como el “estilo antiguo”.
En contraste significativo, un joven
violinista de Saraguro, de educación
universitaria, rompe con la tradición,
•600 •
al ponerse de pie, sosteniendo el violín
bajo el mentón, levantando los codos
a los costados y añadiendo nuevos
significados -disciplina, conformidad y
propiedad- a su postura de ejecución y
al patrón de movimiento corporal. Yo
llamo a esto, la técnica de ejecución de
‘’ nuevo estilo.’’, p. 316.
4652 “Voz de Riobamba, imparable
en programaciones en vivo”. En:
Primero lo nuestro: primera revista
musical ecuatoriana, n° 1, p. 24.
Quito: Ecuamusic, [s.f., ca. 1992].
Sobre la radiodifusora Voz de
Riobamba.
4653 VRIES, Tjitte de; y, otros.
“El curiquingue en el folklor andino
del Ecuador”. En: Historia natural
del curiquingue (Phalcoboenus
carunculatus) en los páramos del
Antisana y Cotopaxi del Ecuador,
p. 65-71. Quito: Ediciones de la
Universidad Católica, 1983. 83
págs. (BPUCE).
Véase: cantor, chirimía, redoblante, p.
68.
4654 Walcha: poemas, leyendas, coplas y
canciones del Carchi, cuadernos de
cultura popular, n° 1. Quito: CEDIS,
1979. 51 págs.
Tradiciones.
Véase “Canciones populares”, p. 23-26:
textos de las canciones: La paloma, p.
23; El alce, El canirico, La verbenita,
p. 24; La paloma ingrata, El limoncito,
Fragmento, p. 25; Negrita Lucila, Río
Chota, p. 26.
4655 WALKER, John L.
“The younger generation of
ecuadorian composers”. En: Latin
American music review, vol. 22, n°
2, de fall-winter, p. 199-213. Austin,
2001. (AEQ).
Compositores ecuatorianos.
Ensayo que busca contextualizar a una
nueva generación de compositores
académicos nacidos en Ecuador en
los años 60’s: Marcelo Ruano, Marcelo
Beltrán, Juan Esteban Valdano, Pablo
Freire, Lucía Patiño; consigna un
resumen biográfico y la lista de sus
creaciones principales.
4656 WALKER, John L.
“Los músicos italianos en el
Conservatorio Nacional: su travesía
e influencia”. En: EDO: revista
musical ecuatoriana, II época, n° 7,
de agosto-octubre, p. 75- 89. Quito:
Archivo Equinoccial de la Música
Ecuatoriana, 2010.
Sobre los italianos que vinieron
como directores y preceptores al
Conservatorio Nacional de Música
(Quito).
4657 WALKER, John L.
“Incans, liberators, and jungle
princesses: the development of
nationalism in the art music of
Ecuador”. En: Latin American music
review, vol. 37, n° 1, de spring-
summer, p. 1-33. Austin. 2016.
(AEQ, digital).
Compositores ecuatorianos.
Sobre la ópera de Diego Luzuriaga
Manuela y Bolívar; el nacionalismo, su
historia y desarrollo en Ecuador.
4658 WALMSLEY, Emily.
“’Bailando como negro’: ritmo,
raza y nación en Esmeraldas,
Ecuador”. En: Tabula raza.
Revista de Humanidades / Eva
Echeverry, traduc., n° 3, de enero-
diciembre, p. 179-195. Bogotá:
Universidad Colegio Mayor de
Cundinamarca, 2005. (http://www.
revistatabularasa.org/numero-3/
walmsley.pdf).
Reflexiones sobre la relación entre
ritmo, baile e identidad.
4659 WATINK, Karus [Carlos Zenutto];
y, BOTTASSO, Juan.
Bibliografía general de la nación
jívaro, Mundo Shuar, serie H,
n° 1. Sucúa-Ecuador: Centro de
Documentación, Investigación y
Publicaciones, 1978. 191 págs.
(BPUCE-l).

Incluye varias referencias bibliográficas
que tienen que ver con la música:
Bianchi, César; Bolla, Luis; Broseghini,
Silvio; etc.
4660 WAUDERLE, Estorgio.
“A Lusiana” (fado). En: Quito, año
I, n° 3, de noviembre, p. [18-19].
Quito, 1922. PIANO.
Partitura para piano.
Composición musical. Fado (4/4).
4661 WAZHIMA Monné, María Melina.
“El milagro de la memoria, un
milagro de la vida”. En: Tres de
Noviembre. Revista del Concejo
Cantonal, n° 169, de noviembre, p.
182-188. Cuenca: Concejo Cantonal
de Cuenca, 2007. (AEQ).
Sobre el padre italiano Carlos Crespi,
quien también fue músico y pionero del
registro fílmico en Ecuador.
4662 WERNER, Mayer-Eppler.
“La comunicación musical”. En:
Opus, año II, n° 21, de marzo, p.
28-32. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1988. (HBCE, BPUCE).
4663 WHITTEN, Dorothea.
“Antiguas tradiciones en un
contexto contemporáneo: cerámica
y simbolismo de los Canelos
Quichua de la región amazónica
ecuatoriana”. En: Amazonia
ecuatoriana. La otra cara del
progreso, p. 194-227. [s.l.]: Abya-
Yala/Cultural Survival, 1985.
Antropología.
Véase: cantos, p. 211; Banda de Policía
Nacional de Quito, Himno Nacional [del
Ecuador], sanjuanitos, cumbias, p. 216;
banda, marcha militar, baile, p. 217;
danzas, cumbias, disco beat, p. 218;
fiesta, flauta vertical de seis aberturas,
tamborilero, flautista, danza a Nungui,
219; trompeta de cerámica, fiesta, p.
220; etc.
4664 WHITTEN, Norman E., Jr.
“Singers and musicians”. En: Class,
kinship, and power in an ecuadorian
town. The negroes of San Lorenzo, p.
78-79. Stanford, California: Board
• 601•
of Trustees of the Leland Staford
Junior University, 1965.
Antropología.
Véase: cantadoras, arrullos, marimba,
dance, solista, bajonera, guasás,
marimba, marimbero, glosador, etc.,
p. 78; bordonero, tiplero, bombero,
bombo, cununero, cununo, etc. p. 79;
véase también aspectos que interesan
a la música en: “Rituals of life crises”,
p. 143-147; “Ritual espression of serial
polygyny”, p. 124-126; etc.
4665 WHITTEN Jr., Norman E.; y,
FUENTES C., Aurelio.
“¡Baile marimba! Negro folk
music in northwest Ecuador”. En:
Journal of the Folklore Institute,
vol. III, n° 2, de august, p. 168-191.
Bloomington-Indiana: Indiana
University Press, 1966. (AEQ,
digital).
Antropología.
Apunta el contexto social de la marimba
e informaciones sobre la “casa de la
marimba” y sus instrumentos; los
músicos y sus roles; los temas de la
marimba; incluye letras de cantos
marimberos (agua larga, berejú,
torbellino, etc.). Dos fotografías de los
instrumentistas y dos de los bailarines
Lengua del escrito: inglés.
4666 WHITTEN, Norman E., Jr.
Afro-hispanic music from western
Colombia and Ecuador, Recorded,
edited, and with notas by Norman
Whitten, Folways Record Album
N° FE 4376. New York: Folkway
Record and Service Corp., 1967.
Notas de disco.
Cuadernillo adjunto al disco de vinilo
de igual título; se apunta que el disco
incluye bambucos, Agua grande,
Torbellino, alabados y arrullos.
4667 WHITTEN, Norman E., Jr.
“Música y relaciones sociales en
las tierras bajas colombianas y
ecuatorianas del Pacífico: estudio
sobre microevolución socio-
cultural”. En: América indígena, vol.
XXVII, n° 4, de octubre, p. 635-666.
[s.l.], 1967. (BBCE-arq. Búsquese en
•602 •
las Monografías bajo Antropología
Americana).
Analiza lo que el autor llama “contextos
de expresión musical”, a través de los
cuales los miembros sociales establecen
nexos e intercambios. Bibliografía.
4668 WHITTEN Jr., Norman E.
“Ritual enactment of sex roles in
the Pacific Lowlands of Ecuador-
Colombia”. En: Ethnology, vol.
13, n° 2, de april, p. 129-143.
[EEUU]: University of Pittsburgh-
Of the Commonwealth System
of HigherEducation, 1974. (AEQ,
digital).
En torno al papel de la mujeres en el
entorno de la ejecución de la marimba
y cantos afros.
[Transcripción, fragmento, traducción
del inglés]
“El ambiente es siempre tenso. Es parte de
la relación entre glosador y solista, cada
uno es parte de una tríada antagónica
de artistas intérpretes o ejecutantes.
El glosador conduce el cantar con sus
versos, y las respondedoras armonizan
con sus notas largas. Pero el coro que
sigue al verso del glosador suele estar
en contradicción con la intención de su
verso. Como el glosador canta y dice
sobre irse de viaje, dejando a una mujer,
injuriando a las mujeres a través de
su gran pene, o llamando al diablo; las
mujeres cantan que sus hombres están
retenidos o que no están perdiendo
a sus hombres, o las enfermedades
venéreas en otras mujeres, y cuentan
cómo la marimba persigue al diablo. La
música y las voces se hacen cada vez
más fuertes, y las respondedoras y el
glosador comienzan a cantar sus frases
simultáneamente, hasta que finalmente
todas las palabras se disuelven en
una intrincada estructura armónica
de yodeles, falsetes y glissandos de
arriba a abajo. Las respondedoras
inevitablemente “ganan” en su lucha
por dominar al glosador. Antes del
final de la canción están cantando en
voz alta los coros e incluso pueden
tomar algunos versos. Cuando esto
sucede el glosador puede alejarse de la
marimba para tomar una copa o para
bailar. La música continúa hasta que las
mujeres dejan de cantar. Sin embargo, si
esperan demasiado, pueden regresar y
engañarlas comenzando otra canción, no
dando descanso a las mujeres y agotando
a las respondedoras en particular. Hay
muchos otros patrones, que simbolizan
la misma lucha entre hombres y mujeres
con la iniciación de un conjunto de
acciones consecuenciales. Aquí sólo he
bosquejado el bambuco más común”, p.
134.
4669 WHITTEN, Norman.
“La Amazonía actual en la base
de los Andes: una confluencia
étnica en la perspectiva ecológica,
social e ideológica”. En: Amazonia
ecuatoriana. La otra cara del
progreso, p. nov-58. [s.l.]: Abya-
Yala/Cultural Survival, 1985.
Antropología.
Véase: bailan como Nunghui, canción, p.
25; flautas, cantan canciones, p. 27.
4670 WHITTEN, Norman E, Jr.
Sacha runa: etnicidad y adaptación
de los quichua hablantes de la
amazonía ecuatoriana / Marcelo
F. Naranjo, Marcelo Santi Simbaña,
Dorothea S. Whitten: asistentes;
Ileana Soto, Luis Uriarte, Annette de
Uriarte, Diego Quiroga: traductores.
Quito: Abya-Yala, 1987. 367 págs.
Etnografía. Véanse informaciones
musicales en los capítulos que
corresponden a: “Shamanismo y
regulación del ayllu”, p. 169-192;
“Estructura ritual”, p. 193-231. Incluye
fotografías de cajoneros y tamborileros,
p. 210, 211; etc.
4671 WHITTEN, Norman E.
Pioneros negros. La cultura afro-
latinoamericana del Ecuador y de
Colombia / Cindy Lepeley y Oscar
Lepeley, traduc. Quito: Centro
Cultural Afro-ecuatoriano, 1992.
252 págs.
Etnografía.
En el capítulo sobre La cultura negra
(segunda parte) véase informaciones
en torno a la música negra: “El
contexto del currulao”, p. 124 -137;
“Los contextos sagrados musicales”, p.

146-159, etc. Incluye material gráfico y
fotográfico.
4672 WHITTEN Jr., Norman E.
“Emerald Freedom: ‘With Pride
in the Face of the Sun’”. En: Tipití,
Journal of the Society for the
Anthropology of Lowland South
America, vol. 3, p. 3-28. The Berkeley
Electronic Press (bepress), 2005.
(http://digitalcommons.trinity.
edu/tipiti/vol3/iss1/1/).
Antropología.
Negros en Ecuador. Poesía afro,
marimba, la danza de marimba, el
chigualo, el alabado. Incluye material
fotográfico. Bibliografía.
4673 WHYMPER, Edward.
Entre los altos andes del
Ecuador. Relaciones de viaje /
C.O. Bahamonde, traduc. Quito:
Imprenta y Encuadernación
Nacionales, 1921. 316 págs,
Viajero.
Véase: guitarra, p. 87.
4674 WHYMPER, Edward.
Viajes a través de los majestuosos
Andes del Ecuador, Colección Tierra
Incógnita, n° 4. Quito: Abya-Yala,
1993. 448 págs.
Viajero.
Véase: rondador, p. 111; “Rondador,
de tubos de caña” (gráfico), p. 113;
guitarra (sereno en Cayambe), p. 225;
alfarería musical, p. 276; véase también
el gráfico “Contenidos de una tumba”, p.
280, en el que se puede apreciar el que
podría ser un churo.
4675 WIBBELSMAN, Michelle.
“Encuentros: Dances of the Inti
Raymi in Cotacachi, Ecuador”. En:
Latin American music review, vol.
26, n° 2, de fall-winter, p. 195-226.
Austin: University of Texas Press,
2005. (AEQ, digital).
Fiesta indígena-Imbabura.
Describe la fiesta del Inti Raymi en
Cotacachi. Menciona instrumentos
musicales (flautas pares, bandolín,
rondador, bombo, etc.); algunos
• 603•
elementos simbólicos, toma de la iglesia
y la plaza, sanjuanito, etc. Incluye 4
fotografías de la festividad. Lengua del
escrito: inglés.
[Transcripción, fragmento, traducción]:
“Tanto la música como la danza
que caracterizan a este festival se
conocen como sanjuanito. El ritmo del
sanjuanito es binario con un tempo de
2/4 que acentúa el primer tiempo -1
2, 1 2. Mientras que las flautas (flautas
gemelas, o flautas traversas) tocan una
melodía pentatónica descendente de
una sola parte, los conjuntos (grupos
musicales) constituidos por guitarras,
violines, quenas, un tambor (bombo)
y a veces una melódica, un bandolín,
un charango, un rondador y una
armónica revelan una construcción
musical en dos partes. Las guitarras
y bandolines marcan el tempo 2/4
acentuado por el bombo (tambor bajo),
mientras que las quenas, rondador
y violines generalmente llevan la
melodía. Los conjuntos periódicamente
se intercalan tocando con las flautas
gemelas. La estructura minimalista
del festival sanjuanito permite una
amplia variación en la interpretación
musical. Cada año, cada comunidad
desarrolla una propia composición
para el festival. El festival sanjuanito
capta efectivamente el sentido de
unidad étnica (expresado en los
criterios musicales minimalistas de un
solo género asociado con las culturas
indígenas de las tierras altas) que aún
permite la pluralidad y variación de
cada llacta (cada comunidad)”, p. 198.
4676 WIENER, Carlos.
“Viaje al río de las Amazonas y a
las cordilleras. 1879-1882”. En:
América pintoresca. Descripción
de viajes al Nuevo Continente por
los más modernos exploradores.
Edición ilustrada con profusión
de grabados, p. 1-112. Barcelona:
Montaner y Simon, Editores, 1884.
899 págs.
Viajero.
Apunta una boda entre los yumbos en
Archidona, con la participación de un
tambor, un flautista y un violinista, p.
40.
•604 •
4677 WIENER, Carlos.
“Un francés en Guayaquil”. En: El
Ecuador visto por los extranjeros
(Viajeros de los siglos XVII y XIX)
/ Humberto Toscano, comp.,
Biblioteca Ecuatoriana Mínima,
p. 445-471. Puebla: Editorial J. M.
Cajica, 1960. (BCCE).
Viajero.
Véase: música militar, p. 448; canto
monótonos, 465.
4678 WIKING, Anna.
“Hip hop en los barrios: ritmo y
reflexión”. En: Revista Q, n° 14, de
mayo, p. 8-13. Quito, 2011.
Ensayo.
Sobre aquel género en la ciudad de
Quito. Fotos de algunos de sus cultores.
4679 WILLIAMS, Terry.
“Bandolines y bandolas del ayer,
cuerdas de la nostalgia”. En: Quito:
Tradiciones, testimonio y nostalgia
/ Edgar Freire Rubio, comp., t. 3,
p. 381-385. Quito: Abrapalabra
Editores, 1993.
Tradiciones-literatura.
Sobre la agrupación de música
instrumental “Estudiantina Quito”.
4680 WISTRAND, Lila M.
“Music and song texts of amazonian
indians”. En: Ethnomusicology, vol.
13, n° 3, de septiembre, p. 469-
488. [EEUU]: University of Illinois
Press on behalf of Society for
Ethnomusicology, 1969.
Sobre canciones de la Amazonia,
aunque incluye breve información
sobre danzas e instrumentos musicales,
básicamente el estudio apunta hacia
aspectos poéticos. Analiza algunos
ejemplos de canciones recogidas por
Rafael Karsten.
[Transcripción, fragmento, traducción
del inglés]:
“Los miembros del Instituto Lingüístico
de Verano (SIL) han grabado música
tribal de Ecuador y Bolivia y la han
depositado en los Archivos de Música
Tradicional de la Universidad de
Indiana. El autor también ha depositado
música Cashibo del Perú en los Archivos
Folklóricos de la Universidad de Texas.
Los archivos de la oficina del SIL en
Perú incluyen grabaciones de música
de muchas de las tribus de ese país,
incluyendo muchas transcripciones
de los textos de las canciones. Las
traducciones gratuitas son a menudo
difíciles de encontrar, por lo que el no
hablante de la lengua debe utilizar a
menudo la traducción literal para el
análisis literario. Sólo un conocimiento
del idioma permitirá comprender
completamente todas las señales
sobre la repetición, la aliteración, la
onomatopeya, la repetición de sílabas,
el simbolismo y la imaginación.
“La repetición, un dispositivo poético
universal, se usa libremente en la
canción amazónica, en la repetición
de palabras, frases, líneas o grupos
de líneas en refrenamientos. Karsten
habla de una canción Jivaro [shuar]
que consiste solo en repeticiones de
la palabra kungúpi, una misteriosa
ave nocturna que puede ser el alma
de un enemigo asesinado que causará
enfermedad y muerte (Karsten 1935:
323). Una frase puede repetirse, como
la ubicación, el sujeto u objeto de una
historia o conjuración […]”, p. 475.
4681 WOLF, Teodoro.
Geografía y geología del Ecuador,
Leipzig: Tipografía de F. A.
Brockhaus, 1892. 671 págs.
Geografía.
Véase en “Instrucción pública” (p. 540-
542): música religiosa, p. 541; son
muy aficionados a la música, p. 542;
también: Hatuntaqui (lugar), p. 102,
cayapas, fiestas, p. 526.
4682 WOLKOWICZ, Vera.
Música de América: estudio
preliminar y edición crítica,
Investigaciones de la Biblioteca
Nacional. Buenos Aires: Teseo,
2012. 249 págs.
Estudio crítico acerca de la revista
Música de América, en cuyas páginas se
publicó la partitura Romanza N° 2, para
PIANO, del compositor ecuatoriano

Francisco Salgado Ayala, quien tenía
amistad con Gastón Talamón, director
de la mencionada publicación. Se
reproduce la partitura de Salgado, p.
188-191.
4683 WONG, Ketty.
“Origen y evolución de la ópera”.
En: Opus, año III, n° 32, de febrero,
p. 5-12. Quito: Banco Central del
Ecuador, 1989.
Musicografía.
4684 WONG Cruz, Ketty.
“Algunas consideraciones sobre
los pasillos ecuatorianos de
antaño”. En: El Libro del pasillo,
[mecanografiado] / Pablo
Guerrero, editor, Memorias del
I Encuentro Internacional del
Pasillo en América, p. 31-42. Quito:
Conmúsica, 1995.
Análisis del lenguaje musical de los
pasillos del siglo XIX e inicios del
siglo XX; incluye ejemplos musicales
pautados. Los pasillos del siglo XIX
Mis lágrimas, Primeras quejas, Los
bandidos, Mi corazón en pedazos, que se
analizan aquí, fueron compilados por P.
Guerrero.
4685 WONG, Ketty.
“Directory of Latin American
and Caribbean music theses and
dissertations (1992-1998)”. En:
Latin American music review, vol.
20, n° 2, de fall - winter, p. 253-309.
[EEUU]: University of Texas Press,
1999. (AEQ, digital).
En la sección “Ecuador”, p. 285-288,
constan las tesis y disertaciones
de: Lynn Ann Meisch: “Traditional
Communities, Transnational Lives:
Coping with Globalization in Otavalo,
Ecuador (Ph.D. dissertation); Nan
Volinsky: “Violin Performance
Practice and Ethnicity in Saraguro,
Ecuador” (Ph.D. dissertation); Michelle
Wibbelsman: “Ecuadorian Indigenous
Festivals: Sites of Cultural Innovation
Social Change and Identity Politics”
(Master’s thesis); Jonathan L. Ritter:
“La Marimba Esmeraldeña: Music
and Ethnicity on Ecuador’s North-ern
• 605•
Coast” (Master’s thesis); Ketty Wong:
“Stylistic Considerations in the Musical
Work of Luis Humberto Salgado”
(Master’s thesis); Ketty Wong: “The
Polysemous Pasillo: Debate around the
Musical Construction of Ecuadorian
National Identity” (Master’s thesis).
4686 WONG, Ketty.
“The song of the national soul:
ecuadorian pasillo in the twentieth
century”. En: Latin American
music review, vol. 32, n° 1, de
spring-summer, p. 59-87. [EEUU]:
University of Texas Press, 2001.
(AEQ, digital).
Pasillo.
Estudio en torno a este género musical
en el contexto de la denominada música
nacional.
4687 WONG, Ketty.
“Aproximación a las sinfonías de
Luis H. Salgado”. En: Clave, boletín
del Conservatorio Franz Liszt,
n° (sin número), de febrero, p. 5.
Quito: Pablo Guerrero, editor, 2002.
Musicología.
Reseña de Salgado y el número de sus
sinfonías.
4688 WONG, Ketty.
La música popular en el Ecuador
[mecanografiado]. Quito: Banco
Central del Ecuador, 2002. 67 págs.
(AH- MCP).
Música popular ecuatoriana.
Panorámica de la música popular
en Ecuador: compositores géneros
musicales, letras; música popular
e identidad; Música popular en la
Colonia; Música popular en e l siglo XIX;
Grabaciones de música en la primera
mitad del siglo XX; etc.
Este escrito fue subido a la red por
el Banco Central del Ecuador dentro
del proyecto de Bibliotecas y Museos
Virtuales, pero tras el paso del área
cultural de esa entidad al Ministerio de
Cultura del Ecuador, fue retirado.
4689 WONG, Ketty.
“La ‘nacionalización’ y ‘rocolización’
del pasillo ecuatoriano”. En: Ecuador
•606 •

debate, n° 63, de diciembre, p. 269- La Habana: Fondo Editorial de la

281. Quito, 2004.
Discursos sobre el pasillo y los procesos
de nacionalización y rocolización.
4690 WONG, Ketty.
Luis Humberto Salgado. Un Quijote de
la música. Quito: Ediciones del Banco
Central del Ecuador, CCE Benjamin
Carrión, 2004. 164 pág. (AEQ).
Musicología.
Estudio de la vida y obra del compositor
cayambeño Luis H. Salgado; incluye
catálogo compositivo y partituras.
4691 WONG, Ketty Alexandra.
La música nacional: changing
perceptions of the Ecuadorian
national identity in the aftermath
of the rural migration of the 1970s
and the international migration of
the late 1990s [mecanografiado],
Dissertation presented to the
Faculty of the Graduate School
of the University of Texas at
Austin in Partial Fulfillment of
the requirements for Degree of
Doctor of Philosophy. Austin: The
University of Texas at Austin, 2007.
358 págs. (https://repositories.lib.
utexas.edu/handle/2152/3398).
Tesis.
Música, mestizaje y las percepciones
de los sectores sociales del Ecuador
a través de los géneros populares, el
pasillo, la música nacional, la rocola y la
tecnocumbia.
Casa de las Américas, 2012. 264
págs. más DC. (AEQ).
Sobre los diferentes discurso de la
“música nacional” en el Ecuador.
Abarca una revisión de géneros
musicales tradicionales; el pasillo,
tecnocumbia, rocola, resignificaciones
y prácticas musicales, identidad,
mestizaje y migración; ejemplos
pautados. Bibliografía e índices. Premio
Musicología Casa de las Américas 2010.
4694 WONG, Ketty.
Whose: national music? Identity,
mestizaje, and migration in
Ecuador, Studies in Latin American
and Caribbean music. Philadelphia:
Temple University Press, 2012. 253
págs.
Musicología.
Estudio en lengua inglesa sobre la
“música nacional” del Ecuador. Abarca
una revisión de géneros musicales
tradicionales; el pasillo, tecnocumbia,
rocola, discursos y prácticas musicales,
mestizaje y migración; ejemplos
pautados. Bibliografía e índices.

4692 WONG, Ketty.

“La música nacional: una
metáfora de la identidad nacional
ecuatoriana”. En: Ecuador debate,
n° 84, de diciembre, p. 177-192.
Quito, 2011.
Trata sobre el mestizaje musical, Portada del libro de Ketty Wong, Quito, 2013
cambios y resignificación de la llamada
“música nacional”.
4695 WONG, Ketty.
4693 WONG Cruz, Ketty. La música nacional: identidad,
La música nacional. Identidad, mestizaje y migración en el
mestizaje y migración en el Ecuador, Ecuador. Quito: Casa de la Cultura

Ecuatoriana, 2013. 260 págs.
(AEQ).
Versión en español e impresión
ecuatoriana de su trabajo, ganador
del Premio de Musicología Casa de las
Américas, 2010.
4696 Yachakukkunapa kimsa shimiyuk
panka. Diccionario trilingüe para
escolares. Quito: Abya-Yala, 1998.
Diccionario.
Véase: Danzante (jantsenin, tushuk);
bailar (jantsematin, tushuna); entonar
(anent jintiatin, taquina); bailarín (jant
semtan wakerin, tushuysiki); Bombo
(tampur, tuntui,- wankar).
4697 YÁNEZ Caicedo, Armando.
Educación musical. Texto elemental
de fácil comprensión: la iniciación
en la música. Cultura general
musical. Quito: Editorial Mendieta,
2003. 72 págs. (AEQ).
Educación musical básica.
Incluye biografía y fotografía de
Armando Yánez Caicedo, quien
fuera un compositor y guitarrista
ecuatoriano (Latacunga, 26 de junio,
1915-Guayana, 14 junio,1998) que se
radicó en Venezuela.
4698 YÁNEZ del Pozo, José.
“La doctrina, las fiestas, los
hombres chiquitos”. En: Yo declaro
con franqueza. Memoria oral de
Pesillo-Cayambe, 2ed. Quito: Abya-
Yala, 1988.
Tradición oral.
Véase: fiestas, p. 225, 226; bailando, p.
227.
4699 YÁNEZ, Marcial.
Por el Oriente ecuatoriano, 2ed.
Barcelona: [s.e.], [s.f.]. (BCCE).
Véase pequeña nota sobre el tunduli, p.
72.
4700 YÁNEZ Mena, Eduardo.
Historia de la banda Municipal
de Guaranda, Colección Cultural
Bolívar ayer, hoy y siempre, n° 1.
Guaranda. Riobamba: Casa de la
• 607•
Cultura Ecuatoriana Núcleo de
Bolívar, Editorial Pedagógica Freire,
[s.f., ca. 2010]. 31 págs. (AEQ).
Historia.
Historia de la Banda Municipal de
Guaranda (provincia de Bolívar).
Incluye algunas fotos históricas.
4701 YÁNEZ, Nancy.
Los años de oro de la lírica en Quito
[mecanografiado], Tesis de Grado
para el Conservatorio Nacional de
Música. Quito, 1995. 180 págs.
Tesis.
Trabajo histórico que revisa el
desarrollo del canto lírico en la capital
del país, del Conservatorio, de las
compañías de ópera y zarzuela, etc.
Incluye material gráfico de cantantes,
compositores, elencos de zarzuela
y ópera. En los anexos se insertan
referencias biográficas de algunos de
los integrantes de las compañías líricas
ecuatorianas, así como entrevistas
a María Victoria Aguilera, Imelda
Correa, a los familiares de Rosa Sáa
de Yépez, a los familiares de Hortensia
Proaño, familiares de José María
Trueba. Anexa una cronología de la
actividad lírica en Quito desde 1900 a
1932 y documentación de programas,
nombramientos, etc.
4702 YÁNEZ, Nancy.
“Las compañías líricas nacionales”.
En: Primicias del Conservatorio de
Quito, año 1, n° 1, p. 14-16. Quito:
Conservatorio Nacional de Música,
1996. (BCNM).
Extracto de la tesis de la misma autora,
Los años de oro de la lírica en Quito.
Inserta tres fotografías: María Victoria
Aguilera, Antonio Aguilera y una de los
hermanos Aguilera.
4703 YÁNEZ, Nancy.
“Ensueños de amor”. En: Luis
Humberto Salgado. Grandes
compositores ecuatorianos / Pablo
Guerrero G., editor, p. 42-43. Quito:
Cámara de Comercio de Quito,
2001. (AEQ).
Sobre las reacciones que causó en
el medio, el montaje de la opereta
•608 •
Ensueños de amor del compositor Luis
H. Salgado.
Portada del libro de Nancy Yánez, 2005.
4704 YÁNEZ, Nancy.
Memorias de la lírica en Quito.
Quito: Banco Central del Ecuador,
2005. 406 págs. más DC. (AEQ).
Historia de la actividad lírica en la
ciudad de Quito; las compañías líricas
que actuaron en Ecuador y aquellas
que se organizaron en Quito. En los
anexos trae las reseñas biografías de
José Antonio Aguilera, María Victoria
Aguilera, Leonardo Barriga: Antonio
Bedoya; María Hipatia Bucheli, Luis
C. Carrillo, Imelda Correa, Humberto
Estrella, María Fasciola, Hortensia
Proaño Donoso, Rafael Ramos Albuja,
Abelardo Reboredo, Rosa Sáa, José
María Trueba. En el anexo II constan las
entrevistas a María Victoria Aguilera,
Imelda Correa y a otras personalidades.
Inserta abundante material gráfico.
Cronología e índices.
4705 YÁNEZ Villagómez, José Vicente.
Cancionero patriótico. Quito: [s.e.],
[s.f., último tercio s. XX]. 32 págs.
Cancionero.
Textos del Himno Nacional, Patria
(marcha), A mi lindo Ecuador, Paquisha,
Marcha del 24 de Mayo, Ecuador,
Heroica Juventud, Himno a la Bandera,
etc.
4706 YÉPEZ Ríos, Sandra.
Para entender a Delfín Quishpe.
Reflexiones sobre estéticas populares
e identidad, Serie Magister, vol. 171.
Quito: Universidad Andina Simón
Bolívar, Sede Ecuador; Corporación
Editora Nacional, 2015. 66 págs.
Análisis del vínculo entre lo popular y
lo estético y exploración del “fenómeno
Delfín Quishpe”. Quishpe es un
músico indígena oriundo de Guamote,
provincia de Chimborazo, que causó
las más opuestas reacciones al subir al
youtube su tema Torres gemelas.
4707 “Yo te ofrezco... busca, etc”. En:
Caricatura: semanario humorístico
de la vida nacional, año I, n° 10, de
febrero, p. 7. Quito, 1919. (BCCE).
Se pide al Gobierno cumpla con lo
ofrecido al músico Sixto María Durán,
tras siete meses que se produjo el
accidente en el que perdió los dedos
de su mano y que los congresistas
ofrecieron una ayuda económica para
que se cure en el extranjero.
4708 ZALACAÍN.
“Juan Agustín Guerrero: un
caricaturista genial”. En: Vistazo,
de diciembre, p. 61-63. Guayaquil,
1981.
Sobre el músico Juan Agustín Guerrrero
en su faceta de caricaturista.
4709 ZALAMEA Bejarano, Luis
Fernando.
“El sacramento de la música”. En:
Raíz: revista holística, n° 9, de
febrero, p. 39-42. Quito, 1998.
Teorizaciones sobre la construcción del
estudio de grabación Paccha Mama.
4710 ZALDUMBIDE, Gonzalo, selec.
Fray Gaspar de Villaroel. Siglo XVII,
Biblioteca Ecuatoriana Mínima.
Puebla: Editorial J. M. Cajica, 1960.
(BCCE).
Escritor de la Colonia.

Véase: “De los admirables efectos que
producían en una santa los efectos a
la música”, p. 133-144; “No es el canto
para personas grandes”, p. 332-333.
4711 ZAMBÓN Gibellato, Ángel.
“Navidad en Venado de Chontaduro,
Laguna de Bahía de Caráquez y
Chiva de Chura”. En: Fiesta y poder.
La celebración de Rey de Reyes en
Riobamba, Colección Antropología
Aplicada, n° 2, p. 175-187. Quito:
Abya-Yala, 1991.
Festividad religiosa. Estudio de esa
fiesta en poblaciones de Esmeraldas y
Manabí.
4712 ZAMBRANO, Raymundo; y,
MACÍAS Silva, Grace.
Música montubia. Amorfinos
y contrapuntos / Tito Macías
Luzardo, dir. musical. [Manabí],
[s.f., ca. 2013]. [8] págs. más DC.
El folleto tiene como presentación los
escritos: “Amorfinos y contrapuntos”
/ Raymundo Zambrano y, “La música
de Raymundo y todo el mundo...” /
Ricardo de la Fuente. El disco contiene
12 piezas del folklore montubio: El
galope; Alza que te han visto; La iguana;
Compadre gallinazo; María Panchita;
El truco y la maña; etc. Se incluyen dos
composiciones de R. Zambrano: Ramita
de palosanto (amorfino) y Tejiendo el
amor (nuevo amorfino).
4713 ZARAGOCÍN T., Salvador.
“El rondador a través del tiempo”.
En: Arriba, n° 2, de julio, p. 82-84.
Loja: Facultad de Filosofía, Letras
y Ciencias de la Educación de la
Universidad Nacional de Loja,
1977. (BEAEP).
Hace una revisión histórica de este
instrumento indígena y comenta la
falta de valoración que tiene en el
medio social.
4714 ZARAGOCÍN T., Salvador.
“El rondador a través del tiempo”.
En: Capo d’astro, n° 1, p. 77-79. Loja:
Grupo de Canción Latinoamérica,
1993.
• 609•
4715 ZARAGOCÍN [T.], Salvador.
“La flauta indígena”. En: Capo
d’astro, n° 1, p. 85-86. Loja: Grupo
de Canción Latinoamérica, 1993.
4716 ZÁRATE, Agustín de.
“Historia del descubrimiento y
conquista de la provincia del Perú y
de las guerras y cosas señaladas en
ella, acaecidas hasta el vencimiento
de Gonzalo Pizarro y de sus
secuaces, que en ella se rebelaron
contra su majestad”. En: Cronistas
coloniales (Segunda parte),
Biblioteca Ecuatoriana Mínima,
p. 273-292. Puebla: Editorial J. M.
Cajica, 1960. (BCCE).
Crónica colonial.
Véase: atambor, p. 288.
4717 ZARUMA Quishpelema, Luis
Bolívar.
Identidad de hatun Cañar a
través de su folklore. Imashina
causahcacunahuan hatun Cañar ima
laya cashcata ricuchicushcamanta,
(versión catellano-quichua).
Cuenca: El Autor, [s.f.]. 244 págs.
Estudio etnográfico de las comunidades
indígenas del Cantón Cañar. Véase: “El
significado de las danzas en el pueblo
cañari”, p. 24-26; “El Corpus Christi”, p.
24-26; “El folklore de Corpus”, p. 27-
28; “Las cantoras”, p. 42, etc. Incluye
informaciones de danzas y cantos
indígenas, danzantes, festividades de
carnaval, etc. Inserta varias fotografías
de músicos indígenas.
4718 ZARUMA Quizhpilema, Vicente.
El Corpus Christi. Las fiestas
religiosas del Hatun-Cañar. Quito:
Abya-Yala, 1994. 107 págs.
En varias partes del estudio,
informaciones concernientes a la
música: “La música”, p. 15; “Música de
cada grupo de la cosecha”, p. 30; “El
jaguay”, p. 33-36, etc.
4719 ZAVALA Ruiz, Manuel.
“Sonata para acordeón”. En: Opus,
n° 12, de mayo, p. 22-24. Quito:
•610 •
Banco Central del Ecuador, 1987.
(HBCE, BPUCE).
Poesía.
4720 ZELLER, Richard.
Instrumentos y música de la
Cultura Guangala, Publicaciones
Arqueológicas, Colección
Huancavilca, n° 3. Guayaquil: Luis
Piana Bruno, editor, [s.f., ca. inicios
años 70’s]. 84 págs. (BM, BUCE).
Arqueología.
Descripción arqueológica de
instrumentos musicales en el Litoral.
Inserta material fotográfico.
4721 ZUMÁRRAGA, Pedro Manuel.
“Fisonomía artística: música y
poesía”. En: Monografía del Cantón
Antonio Ante, p. 277-286. Quito:
Prensa Católica, 1949. (BCCE).
Trae breves informaciones sobre
los músicos Juan Manuel Maya; Julio
López; José María Chicaiza, Baltasar
Chicaiza; Segundo León; Bautista
Sánchez y Jorge Renán Salazar López.
4722 ZÚÑIGA, Luis.
“La vuelta del músico”. En: Opus, n°
11, de abril, p. 38-40. Quito: Banco
Central del Ecuador, 1987. (HBCE,
BPUCE).
Literatura, incluye frases melódicas
pautadas.
4723 ZÚÑIGA Paredes, Yvonne.
Petita Palma. Al son del “agua
larga”, Biografías ecuatorianas, n°
9. Quito: Banco Central del Ecuador,
2008. 228 págs. (AEQ).
Biografía de Petita Palma Piñeiros
(1927-), cantante y compositora
esmeraldeña, impulsora de la música
tradicional negra en Esmeraldas. A sus
actividades se suma el de la enseñanza,
a través de una escuela de danza y
música que sostuvo en su hogar. Incluye
material fotográfico.
 • 611•

Bibliografía de bibliografías

Fidel Pablo Guerrero Gutiérrez

•612 •
 • 613•

Bibliografía de bibliografías

Las siguientes referencias bibliográficas, que pueden tener una directa o, al menos, alguna
filiación con respecto a la música ecuatoriana, fueron anotadas de otras bibliografías, y no
hemos podido encontrarlas en nuestra búsqueda documental en los archivos que hemos
investigado. Algunas seguramente son accesibles en archivos extranjeros y otras habrá
que seguir buscándolas en nuestro medio; siempre habrá que desear que aquellas fuentes
manuscritas que dejaron apuntadas en sus escritos algunos músicos ecuatorianos, no se
hayan perdido irremediablemente. Hay que puntualizar también, que es factible que ciertas
referencias que fueron registradas intuitivamente, no necesariamente sirvan a propósitos
relacionados a la música ecuatoriana.

1 Achuar Anent Nampétsha Musicales, diapositivas y fotos. (Beca

[mimeografiado]. Wichim’-Ecuador,
1974.
2 Antifonario. Manuscrito por Juan
Francisco de Peñaherrera. Quito,
1673. 133 p.
[Este libro se encontraba en el Museo
Pedro Pablo Traversari, pero no hemos
podido revisarlo].
3 Apel, Paul H. Music of the Americas,
North and South. New York: Vantage
Press, 1958.
4 ARETZ, Isabel. “Músicas pentafónicas”.
En: Sudaméricas, vol. I, No. 2, de julio-
diciembre, 1952.
Hay una versión, con el título Músicas
pentatónicas en Sudamérica en http://
www.bibvirtual.ucb.edu.bo/etnias/
digital/106000218.pdf
Guggenheim), 1968.
6 ARETZ, Isabel. “Ecuador. II. Folk
music”. En: The New Grove dictionary
of Music and Musicans, vol. 14, p. 559-
566. Londres, 1980.
7 ASOCIACION DE GUARANDEÑOS.
Coplas del Carnaval. Quito: Editorial
Universitaria, 1974.
8 BECLARD d’Harcourt, Marguerite.
Mélodies populaires indiennes:
Equateur, Pérou, Bolivie. Milano: G.
Ricordi, 1923.
Contiene 46 ejemplares Musicales.
9 BECLARD d’Harcourt, Marguerite.
“Traditional music in the land of the
Incas”. En: Pro-música, october, p.
7-13. 1925.

Se hace una mención a Ecuador y a la 10 BECLARD d’Harcourt, Marguerite.

pieza musical Kurikinga.
5 ARETZ, Isabel y RAMON Y
RIVERA, Luis Felipe. Investigación
etnomusicológico en Ecuador: San
Lorenzo, Chota, Imbabura, Pomasqui,
Calderón, Quito. Apuntes, grabaciones
“Existe música incaica?”. En: Gaceta
musical, vol. I, No. 1, de enero, p. 21-
28. París, 1928.
11 BELZNER, William. “Music,
modernization and westernization
among the Macuna Shuar”. En:
•614 •
Cultural transformation and etnicity
in modern Ecuador, p. 731-748.
Urbana: University of Illinois Press,
1981.
12 BOSE, Fritz. “Sudamerikanische
Musikforschung”. En: Acta
musicológica, vol. XXIX. Kassel, 1953.
13 BOLLA y ANTUNI. Misa Shuar
Nampetaijai (canto) y Misa
Shuar (ordinario y comentario)
[mimeografiado]. Sucúa-Ecuador:
Federación Provincial de Centros
Shuar (No. 6), 1966-1967.
14 BOLLA, Luis y colab. Achuar Anent
Nampetsha (26 cantos achuar).
Wichim’-Ecuador, 1974.
15 BOLLA, Luis. Achuara Yus Yuminkstá
(92 cantos en Achuar). Quito, 1977.
16 BROSEGHINI, Silvio. Fiesta de la
Chonta. [mecanografiado]. Quito,
1976.
17 BUSHENELL, G.H.S. The archeology
of the Santa Elena península in South
West Ecuador. Canbridge: University
Press, 1951.
18 CISNEROS, Plutarco. Folklore
literario del área de Otavalo. Instituto
Otavaleño de Antropología, 1971.
19 COBA, Carlos Alberto. “La organología
en el Ecuador. Sistemas de clasificación
Musical”. En: Estudios de investigación
folklórica. Quito, [s.f.]
20 COBA Andrade, Carlos Alberto G.
“Estudio Etno Musical”. En: Student
musicologists at Minnesota. [s.l.]:
Editado por Johannes Riedel, 1970-
1971.
21 COBA Andrade, Carlos Alberto G.
Ciclos, danzas y bailes del Ecuador
Disertación inédita. Conservatorio
Nacional de Música, Universidad
Central. Quito, 1969.
22 COBA Andrade, Carlos Alberto.
Carnaval. Informe de investigación de
campo entregado al Instituto Otavaleño
de Antropología [mecanografiado].
Otavalo, 1977.
23 COBA Andrade, Carlos Alberto.
Fiesta de los Pendoneros. Informe de
investigación de campo entregado al
Instituto Otavaleño de Antropología
[mecanografiado]. Otavalo, 1980.
24 COBA Andrade, Carlos Alberto.
Relevamiento del proyecto de
etnomusicología y folklore. Informe
a la OEA [mecanografiado] Caracas,
1975.
25 COBA Andrade, Carlos Alberto. Fiestas
y bailes en el Ecuador. Informe de
campo al Instituto Otavaleño de
Antropología [mecanografiado].
Otavaleño, 1976.
26 COBA Andrade, Carlos Alberto.
Prospección e investigación de las
fiestas de San Juan y San Pedro.
Informe de campo presentado al
Instituto Otavaleño de Antropología
[mecanografiado]. Otavalo, 1976, 2t.
27 COLUCCIO, Félix. El velorio del
angelito, Separata de Douro-literal,
No. III-IV, da sexta serie, [s.f.]. 9 p.
28 COLUCCIO, Félix. Diccionario del
Folklore americano. Contribución,
t. I (A-D). Buenos Aires: Librería El
Ateneo Editorial, 1954.
29 CRESPO Toral, Hernán. Los
instrumentos musicales precolombinos.
Tape recording made by Jeanne
Towsed. English and German
translations by Johannes Riedel, 1969.
Estudio inédito.
30 CHUMPI Kayap, M.M. Anent, Shuarti
ii arutmari anentrutai. Bomboiza:
CEDISH, 1986.
31 FESTA, E. Nel Darien e Nell Ecuador.
Diario di viaggio di un naturalista.
Torino: Unione Tip. Editrice Torinese,
1909.

32 FORNO, Mario. “La Raccolta di
Strumenti Musical: Ghivaro (Ecuador
e Perú) del Museo Missionario
Salesiano di Colle don Bosco (Asti)”.
En: Revista ANNALI del Pontificio
Museo Missionero Etnológico, vol.
XXXIII, p. 9-30. Cittá del Vaticano,
1969.
33 FORNO, Mario. “Racconti e canti del
gruppo ghivaro (Ecuador e Perú)”. En:
Revista ANNALI del Pontificio Museo
Missionario Etnológico, vol. XXXVII, p.
561-591. Cittá del Vaticano, 1973.
34 FORTUN, Julia Elena. “Sistema de
clasificación de danzas folklóricas
americanas”. En: Folklore Americano,
año XV-XVI, No. 15, p. 5-17. Lima,
1967.
35 GARCIA Macías, Ruysdael. Historia del
pasillo “Laura” o “Rosales Mustios”,
Colección Jacinto Collahuazo.
Portoviejo: Editora Cosmos, 1982.
36 GNERRE, Maurizio. I testi relativi alla
celebraz ione della cionta, e la lingua
Shuar [mecanografiado]. Río de
Janeiro, 1977.
37 GUEVARA, Darío. Colección inédita de
coplas y canciones tradicionales del
Ecuador. Quito.
38 HAGUE, Eleonor. Latin American
music, past, and present. Santa Ana-
California: The fine Arts Press, 1934.
39 HOPP, W. “Das Tsadsa-Fest der Jivaros”.
En: Lasso, vol. V, p. 572-574. 1938.
40 IZIKOWITZ, Karl Gustav. Musical
and other sound instruments of the
South American indians. Gothenberg:
Eleanders Boktryckeri Aktiebolog,
1935.
41 IZIKOWITZ, Karl Gustav. Musical
instruments of the South American
indians, 2ed. Yorkshire-England: S.R.
Publishers Limited, 1970.
42 JARRIN, segundo S. “Las fiestas
de San Pedro y los Aruchicos”. En:
• 615•
Cincuentenario del Cantón Pedro
Moncayo, p. 36-37. Quito, 1962.
43 KARSTEN, Rafael. “The Colorado
indians of Western Ecuador”. En:
Revista Ymer, vol. 44, No. 2, p. 137-
152. Estocolmo, 1924.
Sobre música en las p. 143, 147, 149.
44 “Le feste dei Kiravos”. En: Le vie
d’Italia e dell’ America Latina, t. v, p.
766. Milano, 1928.
45 LASSO, Ignacio. “Sazón de la canción
autóctona”. En: Atenea, vol. 40, No.
150, de diciembre, p. 422-424. [Chile],
1937.
46 LISBOA, Conselheiro. Relaçao de una
viagem a Venezuela, Nova Granada
e Equador. Bruxellas: A. Lacronix,
Verboeckhoven E. Cía., editores, 1866.
47 LIST, George. “Music in the culture
of the Jivaro indians ecuadorian
montaña”. En: Boletín Interamericano
de Música, No. 40, 41, de marzo,
mayo, p. 1-17. Washington: Unión
Panamericana, 1964.
48 Manual de Piedad Cantos y Catecismo
en lengua castellana y jívara, de
las Misiones Salesianas. Asti-Italia:
Librería Dottrina Cristiana, 1950.
49 “[Marimba esmeraldeña]”. En:
Revista El Correo, año II, No. 13, p. 50.
Esmeraldas, [1976-1977?].
50 MELIDA, Jesús. “Cuernos de guerra
para el Aleluya pascual”. En: ANS
(Agencia de Noticias Salesianas), año
22, No. 7, 8, de julio-agosto. Roma,
1976.
51 MERA, Juan León. Notas filológicas de
los cantares del pueblo ecuatoriano.
Quito, 1892.
52 MERCADO, Pedro de. Historia de la
Provincia del Nuevo reino y Quito de la
Compañía de Jesús, t. I, lib. I. Bogotá:
Editorial Bogotá, 1957.
•616 •
53 MORENO, Segundo Luis. La música en
la Provincia del Chimborazo, 1933.
Estudio inédito.
54 MORENO, Segundo Luis. Teoría de la
música y elementos de solfeo, 1934.
Estudio inédito.
55 MORENO, Segundo Luis. Celebración
de los Ciclos Solares en Cotacachi.
1968.
Estudio inédito.
56 MORENO, Segundo Luis. Conjunto
de cantares y canciones recogidas en
libreta.
Darío Guevara indica que esta
complicación le fue entregada por el
musicólogo Segundo Luis Moreno (“Fiesta
atención del artista recolector”).
57 “Musical shortcut”. En: Américas, vol.
5, No. 6, de junio, p. 35. [Washington?].
1953.
Sobre el sistema Musical González,
inventado por Clodoveo González.
58 NAIKIAI, D. Los instrumentos
musicales, adornos, vestimenta y
muebles del pueblo Shuar.
59 NAIKIAI. D. Cuaderno de transcripción.
Bomboiza, 1986.
[Letras de Anent].
60 NANKAMAI, Rita. Cuaderno de
transcripción. Bomboiza, 1985.
[Letras de Anent].
61 OLMEDO Ron, Guicela. Métodos de
enseñanza musical del Padre Jaime
Manuel Mola: etapas preescolar y
escolar. Tesis de Grado del Instituto
Interamericano de Música Sacra.
Quito, 1986. 105 p.
62 ORCHARD, William C. “Jívaro Dance
Regalia. Indian notes”. En: Revista of
the Museum of the American Indian,
vol. II, No. 3, de julio, p. 214-219. New
York: Heye Foundation, 1925.
63 ORTIZ, Fernando. Los Instrumentos de
la música afrocubana, t. II. La Habana:
Dirección de Cultura del Ministerio de
Educación, 1952.
64 PAULIK, J. “El Tambor semeótico”. En:
Revista del Museo Nacional de Lima,
vol. XIX-XX, p. 21-36. Lima, 1950,
1951.
65 Revista Chimborazo provincia musical,
año I, No. 1. Riobamba: [Mario Godoy,
director], [1976?].
66 ROUBY, Angelo y SIMONETTI, C. Canti
Kivari. [manuscrito]. Macas-Ecuador,
1935.
67 SARMIENTO M., Víctor M. Método de
guitarra. Cuenca, 1895.
68 SALGADO, Luis H. “Facetas del
Modernismo”. En: Ritmo, No. 374, de
julio, p. 4. Madrid, 1967.
69 SCHNEIDER, Marius. “Bemerkungen
über südamerikanische Panpfeifen”.
En: Archiv für Musikforschung, vol. II.
Leipzig, 1937.
70 SIGMUND, Charles. “Segundo Luis
Moreno (1882-1972) el primer
musicólogo del Ecuador”. En: Anuario
del Departamento de Música del
Instituto de Estudios Latinoamericanos
de la Universidad de Texas, vol. VIII, p.
71-104. Austin, 1982.
71 SLONINSKY, Nicolás. Music of Latin
America, rev. edittion. New York: Da
Capo Press, 1972.
72 SLONINSKY, Nicolás. “The folklore
of Latin America’s Music”. En: The
Cristian Science Monitor Weekly
Magazine Section, de july 18, 1962.
73 STEVENSON, Robert. “Ancient
peruvian instruments”. En: Galpin
Society Journal, may, p. 17-43. 1959.
74 STEVENSON, Robert. The music of
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Perú: aboriginal and viceroyal epochs. 82 TRAVERSARI Salazar, Pedro Pablo.

Washington: Music Division Pan Tratado de musicología y metodología
American Union, 1960. 334 p. del folklor. [s.f.].

75 TANKAMASH, Ricardo. Estudio inédito.

Anentaimiainiachu anentaimsartin
[mimeografiado]. Sucúa-Ecuador: 83 TRAVERSARI Salazar, Pedro Pablo.
Federación Provincial de Centro Relación del arte Musical indígena y
Shuar (No. 9), 1968. popular. 1903.

76 TRAVERSARI Salazar, Pedro Pablo. Estudio inédito.

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folklore ecutoriano. 84 VARGAS Ugarte, Rubén. Historia de la
Iglesia en el Perú (1511-1568). Lima:
Inédito. Imprenta Santa María, 1953.

77 TRAVERSARI Salazar, Pedro Pablo. Informaciones biográficas de Diego

Tratado práctico de teoría general de
la música.
Inédito.
78 TRAVERSARI Salazar, Pedro Pablo.
Método ilustrado de caligrafía musical.
Inédito.
79 TRAVERSARI Salazar, Pedro Pablo.
Fisiología Musical.
Estudio inédito.
80 TRAVERSARI Salazar, Pedro Pablo.
Investigaciones arqueológicas,
descubrimiento y reconstrucción del
sistema genérico y Musical de los
aborígenes y muy especialmente del
Ecuador.
Estudio inédito.
81 TRAVERSARI Salazar, Pedro Pablo.
Historia general ilustrada de la música
indígena y popular de los países
americanos. 1905.
Estudio inédito.
Lobato en el t. I, 130.
85 VEGA, Carlos. Escalas con semitonos
en la música de los antiguos peruanos.
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Editorial Cori, 1934.
86 VEGA, Carlos. “La flauta de pan
andina”. En: Actas del XXV Congreso
Internacional de Americanistas, t. I.
1932.
87 VICARIATO APOSTOLICO DE
MENDEZ. Yuz Yuminksatai! (106
Cantos cristianos para el pueblo Shuar
- 26 cantos achuar). Sucúa-Ecuador:
Centro Vicarial de Pastoral Juvenil
Shuar, 1975.
88 WHITTEN, Norman E. Jr. “Personal
networks and Musical contexts in
the Pacific lowland of Colombia and
Ecuador”. En: Man, vol. 3, No. 1, de
march, p. 50-63, 1969.
89 YUS Yuminksata. 106 Cantos cristianos
para el pueblo Shuar. 26 cantos achuar.
Sucúa-Ecuador: Centro Vicarial de
Pastoral Juvenil Shuar, 1974.
•618 •
 • 619•

Índice analítico
Bibliografía de la música ecuatoriana en línea
(BIMEL)

Fidel Pablo Guerrero Gutiérrez

•620 •
 • 621•

Índice

A Cotacachi (himno): 2904 Aguilera, Benjamín: 1986

A Guayaquil (marcha patriótica): 2886 Aguilera, José Antonio: 1986, 3705, 4074
A lo divino (décimas): 1986 Aguilera, María Victoria: 1986, 3705, 4074, 4701
A lo humano (décimas): 1986 Aguinaldos: 1986, 2453
A mi lindo Ecuador: 586 Aguirre Cruz, Arturo: 1986
A’I: 1605 Aguirre Palacio, Dora: 2857
Abad, Lorenzo: 1986 Aguirre Palacio, Ofelia: 2857
Abago, abilus: 936, 1986, 2116, 2909, 2649, Aguirre Sánchez, Elvira: 2857
2881, 2909 Aguirre, Guido René: 1986
Abarca Oleas, Héctor Humberto: 1986 Aguirre, Luis: 4170
Academia de Música de Belisario Peña: 742 Aire criollo: 656
Academia Sociedad Beethoven: 1986 Aire típico: 31, 1367, 1463, 1527, 1986,
Acentuación: 1358 Aizaga Villacís, Eugenia Giovanna: 1986
Achi Dávila, Astrid: 1986 Aizaga Villacís, Felipe: 2445
Achuar: 276, 926, 1270, 1271 Aizaga Villacís, Patricio: 2445, 4443
Achuar-música: 2352, 3469, 4344, 4346 Aizaga Yerovi, Claudio: 44, 98, 148, 150, 301,
Acosta Silva, Ramiro (“Negro”): 1986 1986, 2394, 2445, 3604, 4624, 4629,
Acosta Solís, Misael: 1986 Aizaga, César: 4210
Acosta, Crisanto: 1986 Ají de cui o Ají de cuy: 1986
Acosta, Pedro de: 1986 Alabado (s): 932,1460, 1601, 2766, 4672,
Actividades musicales (informativos, balances): Aladino: 1986
97, 98, 99, 100, 101, 733, 737, 743, 746 Alarcón, Ramón: 325
(año, 1944-1951), 755 (año, 1975-1979, Alas (one step, partitura): 3983
CCE), 965, 1925 (año, 1933), 3075, 3333, Alavedra Tama, Teresa A.: 1986
3338, 3346, 3831, 3068, 3269, 3716, 4055, Albán Mosquera, Ernesto (“Don Evaristo Corral y
4056 Chancleta”): 865, 1986, 2544, 3214, 3835
Acuarelas (Juan Agustín Guerrero): 1640 Albán, Aparicio: 1986
Acústica: 307, 1315, 1986, 3942, 4031, 4416 Albán, José/ Mercedes /Aparicio): 1993
Adivinanzas: 1105 Albán, José: 1986, 2897
Aerófono: 1375, 1986 Albarracín, Ramón: 1986, 3610
Afiches: 1856 Albazo: 1527, 2052, 2557, 2881, 2881, 2884,
Afinación Galindo: 2976 2885, 2903, 2912, 3182, 3458, 3645, 3657,
Afinaciones (scordaturas): 1986, 3459 3870, 4384, 4575, 4577
Agárrate que me agacho: 1986 Alberdi, Francisco María: 1986, 2649, 4600
Agrio con dulce: 1986, 2881 Alentador: 1986
Agua corrida: 1986 Alexánder, Francisco: 378, 2399, 4349, 4515,
Agua corta: 932, 1986 470, 747
Agua cruzada: 1986 Alfabetización musical: 1986
Agua larga: 932, 1986, 2993; 4666 Alfandoque: 932, 1566, 1616, 2128, 2129, 2132,
Agua: 3740 4383
Aguayo Jarrín, Néstor Alejandro:1099, 1986, Alfaro Delgado, Eloy: 650, 1986, 2020
4237, 3139 (fotografía), 3003, 3011, 3495
Aguilar Vázquez, Carlos: 1986, 3408, 3853 Alienación musical: 1831
Aguilar, Alonso de: 75, 1986 Alienación: 2146
Aguilar, Gerardo: 1986 Allende Pizarro, Juan José: 1493, 1986, 2897
•622 •

Alma en los labios, El: 1986 Andino Moscoso, Peky: 3705

Alma lojana (pasillo): 1986, 3352, 3354 Andrade Coello, Alejandro: 1986, 4037
Almacén de Música de Antonio Rivadeneira: Andrade Coello, Rosa: 1418, 4006
4268 Andrade y Cordero, César Humberto: 1986,
Almacenes de música (anuncios): 4111 3503, 3853
Almacenes J. D. Feraud Guzmán: 108, 1986, 2174 Andrade, Julio: 2991
Almeida, Adolfo: 1986 Andrade, Vicente: 233, 1986
Alomía Robles, Daniel (peruano): 1290, 1569, Andramunio, José Mariano: 1986
1986, 4283 Anendrata: 1986, 2349
Altamirano, Alberto: 1099 Anent: 122, 276, 545, 546, 883, 942, 943, 1270,
Altiplano: 1986 1271, 1986, 2114, 3116, 3117, 3468, 3469,
Altuna, (Fray) Antonio: 233, 956, 957, 1986 3470, 4097, 4344, 4346, 4445, 4456
Alva, Cecilio: 1735 Anentin ju: 1986, 3116
Alvarado Sempértegui, Aurelio: 1064, 1986 Angaras: 2144, 2145
Alvarado, Carlos: 127 Animación musical: 244, 245, 247, 1632, 1895,
Alvarado, Jannet (co-autora): 4122 2796, 3223, 3225, 3226
Alvarado, Natalia: 1656 Animación: 3155
Alvarado, Perfecto: 2450, 2512 Anjo (danzante): 2487
Álvarez de Cuellar, Francisco: 304 Anrango, Pedro: 1986
Álvarez García, Lila Angela: 1986, 4065 Antinori, Vicente: 1986
Álvarez Loor, Manuel de Jesús: 134, 135, 136, Antología de la música lojana: 3374, 3844
138, 1986 Antropología: 107, 327
Alvear Laley, Alex: 191, 1986, 2761 Anuncios musicales-teatrales: 820
Alza que te han visto: 195, 817, 849, 852, 855 Anuncios: 758, 1203
1257, 1345, 1634, 1701, 1710, 1963, 1986, Añoranzas (partitura): 1365, 1986
1999, 2006, 2032, 2129, 2130, 2131, 2132, Apreciación musical: 520, 2095, 2097
2180, 2181, 2191, 2621, 2838, 3252, 3258, Apuntadores: 1986
4382, 4712, 2881, 2912, 4383, 4575, 4577, Araújo Chiriboga, Ángel Leonidas: 224, 1986,
Alzamora Vela, Rafael Gerardo: 1437, 1986, 377, 1086, 3299
3587, 4366 Araújo Chiriboga, Jorge: 1784,1786, 2303,
Amable (tono colonial): 1986, 2440 2304,3667
Amargura (albazo): 1986, 3870 Aráuz, Alfonso: 1527, 1986
Amauta (agrupación musical): 2395, 328, 1986 Aráuz, Armando (“Pibe Aráuz”): 1591, 1986
Ambato tierra de flores: 1986, 3868 Aravicos, aravecs: 1144, 1986
América Latina: 256, 2968, 2969 Arcaica: 1986, 3804
Americanismo musical: 1986, 3060, 3066, 3067, Arcentales, Luis: 298, 1986
3069, 3093, 3094 Arco musical: 1986, 3019
Americanismo: 4419 Arcos Zúñiga, Gloria
Amerindia (obra musical): 1986, 3316 Emperatriz: 1986
Amor fino, amorfino: 135, 136, 138, 773, 789, Arellano, Abdullah: 2382, 3125, 3584
849, 852, 853, 855, 932, 1103, 1207, 1251, Arellano, Casimiro: 216, 1986, 2190, 2408, 2897,
1252, 1257, 1367, 1368, 1702, 1710, 1711, 3165
1963, 1986, 2006, 2052, 2164, 2180, 2181, Arellano, Pablo: 1177
2514, 2716, 2838, 2881, 2912, 3252, 3254, Arena: 1986, 2369
3255, 3258, 3259, 3260, 3261, 3263, 3754, Arequepa: 1063
4712 Arévalo Veintimilla, Ofelia: 1986
Anacu ruju (partitura): 1365 Argentina: 4410
Análisis electroacústico: 3543 Argentina-música: 4045, 4046, 4088
Análisis musical: 49,548, 549,1527, 2070, 3134, Argoti Morales, Paulo César (“César del
3544, 3914, (pasillo) 4684, 49 Carmen”): 1986
Anda de Mora Moreno, Amelia: 2857 Arias Arias, Gerardo: 815, 1986
Andantes: 941 Aricuchicos: 1986, 3603
Andarele: 932, 1986, 3380 Arijita, Carlos: 1986, 3161
Andino III: 1986, 2689 Arindia Mosquera, Luis Fernando: 1986
 • 623•

Armas Revelo, Antonio Amado Abel: 1986, 3908 2352 (Achuar), 2462, 2797, 2797, 2808,
Armijos Carrasco, Daniel: 1986 3273, 3475, 4097, 4562, 4562, 4563, 4564
Armijos Carrasco, Daniel: 273, 274, 275 Audiovisuales: 529, 1043, 1168, 1438, 1439,
Armonía: 1317, 1335, 1351, 1353, 1355, 1567, 1440, 1926, 2571, 4201
1986, 4068, 4069, 4070, 4318 Aulestia, Patricia: 3426
Arpa: 8, 831, 884, 923, 1139, 1586(foto), 1613, Aulo Gelio: 308
1692, 1986, 2308, 3192, 3921, 4185, 4188, Autobiografía: 657
4190, 4191, 4194, 4195, 4196, 4200, 4301, Auz, Eugenio: 1388 (partitura), 1997
4302, 4303 Avellán Ferres, Enrique: 1178, 1986
Arpero: 1986, 3980 Avendaño León, Fernando: 1986
Arperus: 1986 Avendaño Parra, Marcelo: 4118
Arpista: 680, 1986, 2666 Ávila, Nicolás: 233, 1986
Arpita de mis canciones: 1986 Ávila, Rómel: 1027
Arqueología: 114, 156, 229, 1158, 1180, 1184, Awa-Kwaiker: 799 (música y danzas), 4601
1374, 1375, 1589, 1748, 2185 (Cultura Awareña: 1986
Milagro),2186 (Cultura Manteña), 2605, Ay caramba: 1411
2607, 2665, 2813, 3396, 3397, 3398, 3547, Aymara, Jaime Enrique: 2369
4105, 4106, 4720 (Cultura Guangala, Ayoví Erazo, Alejo: 1460, 1986,
instrumentos musicales), 4121 (figurinas, Ayoví, Guillermo: 3544
danzantes) Azkúnaga, (Fray) Agustín de: 11, 103, 169, 331,
Arqueología-música: 1986, 3187, 4488 332, 1428, 1432, 1586, 1794, 1986, 2649,
Arqueología-organología: 1928, 3492 3388, 4388, 4600
Arrayán: 1986, 2838 Azuay (música en): 125, 299, 1630, 1749, 2088
Arreglística, Arreglo coral: 2076, 2591 Azuay: 64, 65, 66, 67
Arroba, Gavino: 2331 Azuay-músicos: 658
Arrullo: 901, 1460, 1622, 1986, 2766, 2881, Baca Martínez, Napoleón: 1986, 2403
4138, 4181, 4664 Baca, Jaime: 2403
Arte y ciencia: 4416 Baca, Mariano: 233, 956
Arte y función social: 460 Bacerola Mosh: 4104
Arte: 1337, 1342, 1344, 1350, 1986 Bach, Juan Sebastian: 4047, 4267
Aruchicos: 910,1917, 2132, Badillo Baldeón, Gonzalo Eduardo: 1986, 3183
Ascencio, Enrique: 1986, 3998 Baeza, Mario: 864
Asociación de Artistas y Compositores de Bailana: 1986, 2054
Chimborazo Mesié Borja Gallegos: 1986, Baile de las Cintas: 910, 1986, 2424, 4645,
2378, 4486 Baile de los Diablitos: 2909
Asociación Ecuatoriana de Canto Coral (AECC): Baile de Respeto: 4668
452, 1986 Baile del Chocolate: 2621
Asociación Escuela de Música: 291, 1986 Baile del Gato: 1986, 3482
Asociación Nacional de Guitarristas del Ecuador Baile del Pañuelo: 910
(ANGE): 1986, 3228 Baile del sombrero: 1986, 2621
Astudillo Ortega, José María: 1986 Baile porteño: 3262
Atabales: 886, 1986, Baile(s): 142, 372, 817, 1208, 1402, 1489, 1709,
Atagualpa Ango, Francisco: 1811 1986, 2307, 2629, 2835, 3489, 3528, 4305,
Atahualpa Coquilago, Alonso: 1986 4383, 4565
Atahualpa Yupanqui: 15 Bailes de la Costa: 1253
Atahualpa, Alonso: 3190 Bailes del Chota: 1566
Atahualpa, Atabalipa: 417, 1986 Bailes del Litoral: 1710
Atambor (es): 6, 427, 596, 707, 886, 1986, 2089, Bailes en Guayaquil: 2437, 2438
2144, 2145, 2148, 2298, 3583, 4716, Bailes indígenas: 80
Atardecer (pasillo): 1238 Bailes populares: 908, 909
Atonalismo: 1986, 4049, 4050, 4052, 4071, 4077 Bailes sueltos: 817, 1986,
Atropología: 2606 Bajo de hojalata: 3018
Audios: 418, 1130 (instrumentos musicales), Bajonero: 4523
1452, 1607, 1821, 1996, 2063, 2082, 2240, Baldeón, Agustín: 233, 1986, 2897, 4033
•624 •
Ballet ecuatoriano: 2611
Ballet: 271, 1986
Balseca, Hipatia: 1986, 2369, 2457
Balzareña: 1986
Bambuco: 257, 932, 1460, 1986, 2837, 4666,
4668,
Band: 4299
Banda (humor): 3574, 3575
Banda (s): 117, 171, 179, : 345, 791, 1401, 1483,
1491, 2189, 2202, 2207(foto), 2365, 2367,
2854, 3131, 3645, 3750, 3919, 4100,
4182,4305
Banda de Cotacachi: 1986
Banda de la Artillería de Campaña: 1497
Banda de la familia Quilambaqui: 702
Banda de la Magdalena: 2090
Banda de la Sociedad Alianza Obrero del Azuay:
1986, 4461
Banda de Música de la Sociedad Filantrópica del
Guayas: 1986
Banda de Música de la Sociedad Filantrópica:
1718
Banda de Música del Batallón No 2 de Línea
(Guayaquil): 1278
Banda de Música del Instituto Don Bosco: 542
Banda de pueblo (cuento): 1212
Banda de pueblo: 3163, 4352
Banda de Santa Clara: 2236
Banda de Tumbaco, barrio Tola Grande: 3772
Banda del Gobierno de Pichincha: 351
Banda del Mate: 852, 855, 1986
Banda de Zámbiza: 675
Banda Juvenil de Santa Clara: 3135
Banda Juvenil del Colegio San Gabriel: 2383
Banda Juvenil del Consejo Provincial de
Pichincha: 1986
Banda militar: 2899
Banda Mocha: 57, 879 (fotografía), 896, 1146,
1594, 1596, 1616, 2209, 2532, 2670
(fotografía), 2978
Banda Municipal de Cayambe: 1919
Banda Municipal de Cotacachi: 3896
Banda Municipal de Guaranda: 4700
Banda Municipal de Quito: 1951, 1986, 3638,
3639, 3750
Banda popular: 2455
Banda sinfónica (obra): 2483
Banda Sinfónica Metropolitana de Quito: 351,
539, 1948, 2497, 2950, 4467
Banda, Emilio: 1986
Bandas (fotografías): 2207
Bandas de paz: 2768
Bandas estudiantiles: 2768
Bandas militares: 833, 1566, 1613, 2897,
Bandola: 1986, 2187
Bandolín: 8, 923, 1172, 1986, 2085, 2086
(historia), 2087, 4129
Banegas, José: 1986
Baquerizo Moreno, Alfredo: 1986, 3503, 4385
Baquero Moncayo, César Humberto: 1986, 3183
Barahona Navas, Francisco: 3551
Barba, Rubén: 586, 860
Barniol Álvarez, José: 1986
Barniol, José: 2832
Barrantes, Alfredo: 565
Barreno, Rodrigo: 3183
Barriga, Leonardo: 4074
Barrios de Cuenca: 1986
Barro: 1986
Barros, Ximena: 3224
Barroso, Juan (ebanista): 493
Bases del Concurso nacional de piano y violín:
3247
Bautista Vasco, Segundo Remigio: 1099, 1235,
1477, 1986, 3183, 3705, 4213
Baylach Planas, Jorge: 1986
Bazante, Julia: 2237
Beatles, The: 22, 3727
Becas musicales: 2897
Becerra Lara, José Ricardo: 148, 150, 738, 1986,
4210
Becerra, Gaspar: 1986
Béclard d’Harcourt, Marguerite: 1986, 2108
Bedón, Pedro: 4554
Bedoya Marín, Marco Vinicio: 1986
Bedoya Toral, Heriberto Segundo: 1986
Bedoya Villacrés, S e r g i o
Estanislao: 325, 1986, 3183
Bedoya, Antonio: 4074
Beethoven, Ludwig van: 2359, 2389
Béhague, Gerard Henri: 1986
Behobide, José María: 222, 409, 1986, 2305,
2897
Belisario Peña: 742, 2897
Bellas artes: 1308, 1309, 4021, 4413, 4414, 4496
Beltrán Flores, David Marcelo: 1986, 4158, 452,
4655
Benalcázar, Mayra: 4342
Benítez Gómez, Gonzalo: 426, 1153, 1642, 1847,
1848, 1986, 1996, 2013, 2445, 2519, 3358,
4520, 4615
Berejú: 1460, 1986, 4667
Berghmans, José: 954, 1986, 2820, 2821, 2822,
3234, 4475
Bermejo, Juan: 1986, 2494, 2495, 2496
Bermeo, Vicente R: 1986, 2012, 3271
Bermúdez Quijije, Abilio: 438, 1591, 1986, 3183
Berrú, Max: 1986, 3484

Bibliografía: 366, 513, 514, 515, 516, 709, 754,
836, 837, 839, 1054, 1055, 2041, 2204,
2205, 2206, 2444, 3157, 3894, 4227, 4659
Bienal de la música ecuatoriana: 1986, 4162
Bifonía: 1986, 2909
Biografías (Alberto Guillén): 3885
Biografías (cortas): 3663, 3664, 4030, 4035
Biografías (Edgar Palacios): 3377
Biografías (Francisco Paredes Herrera): 3871,
3872, 3873, 3874, 3875
Biografías (Gonzalo Benítez): 1996
Biografías (Gonzalo Vera Santos): 3876, 3878
Biografías (Jaime Manuel Mola): 4354
Biografías (Rubén Uquillas): 4479
Biografías (Safadi, Nicasio): 3988
Biografías (Segundo Luis Moreno): 4227, 4229,
4230
Biografías (Sixto María Durán): 2023, 4439, 4440
Biografías (Tácito Ortiz): 4356
Biografías (Virgilio Chaves): 4005
Biografías de mujeres: 1518
Biografías –músicos otavaleños: 4520
Biografías: 3, 11, 46, 71, 119, 219, 221, 286, 287,
340, 618, 657, 674, 701, 703, 708, 752,
775, 793, 850, 871, 1121, 1126, 1239,
1241, 1518, 1546, 1556, 1573, 1625, 1791,
1941, 1959, 1965, 1969, 2000, 2003, 2022,
2081, 2284, 2662, 2749, 2843, 2857, 2867,
2876, 2878, 2880, 2897, 2935, 2938, 3127,
3181, 3211, 3249, 3312, 3313, 3410, 3411,
3421, 3500, 3503, 3539, 3570, 3571, 3604,
3705, 3747, 3748, 3853, 3865, 3922, 4101,
4281, 4339, 4402, 4723
Blacio Galarza, Zulema Julia: 1986, 3211
Blacio Jr: 3889
Blacio, José Vicente: 2831
Blacio, Zulema 2831, 2926
Blasco, Manuel: 1452, 2560
Blomberg, Anders: 2237
Bobonas: 4153
Bocina: 155, 349, 380, 389, 951, 1785, 1843,
1986, 2052, 2189, 2416, 2420, 2431, 2561,
2837, 3482, 4234, 4384, 4526
Bocinero: 3524
Bolera (bolero español): 4299, 4302, 4306
Bolero (español): 4303, 4305
Bolero: 12, 1125, 3936, 1129, 3704
Boletín y elegía de las mitas: 1986, 4044
Bolívar (coplas Carnaval): 881
Bolívar (provincia): 2504
Bolívar, Simón: 689, 941, 2002
Bolivia-música: 2110, 4493
Bomba (partitura): 967
Bomba jazz: 1612
• 625•
Bomba: 198, 257, 1146, 1566, 1595, 1596, 1612,
1986, 2128, 2129, 2439, 2532, 2881, 2912,
2993, 3357, 3483, 3678, 3906, 3914, 4196,
4197, 4383, 550
Bombo: 1601, 2130, 2131
Bonilla Chávez, Carlos: 98, 301, 454, 455, 802,
1458, 2000, 2855, 2856, 3604, 3867, 4065
Bonilla, Héctor: 325, 802, 2530, 3719
Borja Gallegos, Mesié: 1784, 2740, 2741, 3394
Borja Martínez, Luz Elisa: 494, 1986, 2628
Borja Salazar, Juan Eduardo Joffre Vicente: 1986
Borja, César: 458
Borodine, Alexander: 3026
Botella silbato: 156, 1158, 1375, 1748, 1986,
4105, 4106
Boulanger, Nadia: 2253
Bowen Gómez, Luis Enrique: 4118
Brahms, Johannes: 1357
Brasilia (análisis): 4507
Bravo Velásquez, Mónica del Carmen: 1986,
1997, 4569
Brescia, Domingo (italiano): 535, 537, 538, 1425,
1726, 1760, 1998, 2897, 4026, 4126, 4656
Brescia, Domingo: 534, 1573, 1986
Brito Benavides, Carlos: 701, 703, 4402
Brito Mieles, Eduardo: 1390, 1986, 2445
Bruzzo, Alfonso: 3271
Bueno Arévalo, Julio: 1636, 1986, 2318, 2394,
3113, 3219, 4626
Bueno Bustamante, Gustavo: 1205, 1206, 1210,
1760, 1825, 1986, 2649, 2897, 3271,3435,
4349
Bundi: 2129, 2132
Bundis, Henning: 2849
Burbano, Juanita: 2315
Busoni, Ferrucio: 2556
Bustamante Celi, Salvador: 3, 277, 563, 564, 571,
572, 573, 574, 575, 576, 952, 964, 977,
978, 1986, 2283, 2407, 2541, 2542, 2843,
3197, 3283, 3503, 3567, 3869, 3884, 4103
Bustamante Guaricela de Moreno, Mercedes:
1986, 2857
Bustamante, José María: 567, 952, 1986, 2283
Bustamante, Julio: 4118
Bustos Cordero, Tulio: 577, 578, 579, 581, 1986,
2283, 3484, 4182
Cabezas, Antonio C.: 585, 1986
Cabrera, Gustavo: 1958
Cabuyos: 3018
Cachuas: 4299, 4300, 4304, 4305
Cachucha: 1702
Cachullapi: 140, 1108, 1367, 1986, 2054, 2055,
3458, 4113
Cadena Pérez, Luis Patricio: 1986
•626 •
Cadena, Freddy: 1986, 3236
Caderona: 1986, 2766, 3741, 3757
Caja: 2054, 3250
Cajamarca, Rosita: 2369
Cajonera: 3524
Caleris, Alberto: 42, 4285
Calle larga (partitura): 3641
Calle, Francisco: 1986
Calle, Manuel Antonio: 298, 1986
Caminante: 135, 136, 138
Campos Sornoza, Naldo Galvarino: 1591, 1986
Campos, Holanda: 2179, 3626
Canción al 9 de Octubre: 627, 4632
Canción de cuna: 409
Canción de la rocola: 2213
Canción de los Andes: 3883
Canción electoral: 1258
Canción Nacional [Himno Nacional del Ecuador]:
1578, 4468, 4469
Canción rocolera: 2212
Cancionero (textos modificados de música
popular): 2136
Cancionero alfarista: 3003
Cancionero escolar en quichua: 347
Cancionero latinoamericano: 1167
Cancioneros religiosos: 399, 398,1385, 1903,
4209, 4341, 4605
Cancioneros: 35, 36, 77, 111, 209, 226, 266,
334, 335, 400, 425, 505, 628, 629, 631,
632, 633, 634, 635, 636, 637, 698, 938,
941, 944, 1126, 1129, 1142, 1166, 1284,
1384, 1404, 1469, 1471, 1568, 1793, 1981,
1986, 2016, 2017, 2024, 2073, 2074, 2081
(Jaime Guevara), 2096, 2482, 2640, 2675,
2721 (s: XIX), 2736 (s: XIX), 2783, 2935
(pasillos), 2938, 2947, 3073, 3171, 3323,
3324, 3364, 3423, 3599, 3674 (con cifrado
de guitarra), 3686, 3704, 3722, 3723,
3724, 3734, 4226, 4500, 4524, 4525, 4705
Canciones a Guayaquil: 1240
Canciones a Quito: 1953, 1964
Canciones a Riobamba: 638 (lista), 1792, 4374
Canciones de la Amazonia: 4680
Canciones en quichua: 2265
Canciones escolares: 841, 867, 2776, 3546, 3565,
3752, 3753, 4394, 4512, 4513,
Canciones indígenas: 122, 2122, 4446
Canciones infantiles: 1386, 4333
Canciones populares: 1500, 2135 (modificaciones
a su texto), 3760, 3291, 4654 (Carchi),
Candil: 1536
Canela (agrupación musical): 236, 328, 3329
Canelos (música de los): 1866, 4663
Canelos Morales, José Ignacio: 103, 148, 150, 299,
1095, 1986, 2897, 2943, 3422, 4074, 4274
Cano Madrid, Miguel: 3
Cano Palacio, Blanca: 1986, 2857, 3183
Canoita: 1986, 2766
Cantantes: 188
Cantares del pueblo ecuatoriano: 1986, 2717,
2721
Cantares populares (Montúfar, Carchi): 829
Cantares populares: 2727, 2728
Cantata renacimiento (texto): 537
Cantata urbana: 1986, 3125, 3584
Cánticos religiosos: 2654, 2705, 2810
Canto a Bolívar: 1986
Canto a la música: 1699
Canto coral: 452, 1714, 2589, 2590, 3580
Canto de brujo: 2909
Canto de órgano: 1272, 1274, 1986, 3107, 3991
Canto del llanero: 2714, 2722
Canto llano: 2307, 3991
Canto: 1705, 2198, 306, 3611, 4371
Cantón Antonio Ante: 4721
Cantón Urdaneta: 3136
Cantorales: 2443
Cantores indígenas: 1274, 2354
Cantos agrarios: 4457
Cantos de chamanes: 3471
Cantos del Yachaj: 3096
Cantos escolares (influencia): 1171
Cantos montoneros: 3011
Cantos populares (Tungurahua): 1138
Cantos religiosos (evangélicos, HCJB): 2134
Cañar (información musical): 4717, 4718
Cañar Cárdenas, Julio César: 1959, 1986, 2649,
3928, 3881, 4074
Cañarico: 1062, 1999
Cañar-instrumentos musicales: 3990
Cañaris: 2815
Cañar-música: 2088
Cañirico, cañarico, canerico, canirico, canariquito,
cañiri-quito: 27, 1986
Capishca, Kapishca, Kapizka: 1062, 1986, 2448,
3458
Capitán Voyer: 1994, 2018
Carabuela: 1986, 1750
Caramba: 1986, 2766
Caranqui, Cristóbal de: 1986
Cárdenas, Diana: 4342
Cárdenas, Leonardo: 3914 (co-autor), 4158,
4158
Cárdenas, Olimpo: 41, 1245, 3005, 3160, 3328,
3878
Caricaturas: 667, 669, 1435, 1986, 2340, 2404,
2405, 2460, 2461, 2664 (Héctor Jaramillo),
3113, 3332, 3435, 3549, 3817, 4361

(Gustavo Bueno), 4362 (Inés R. Tinajero),
Caridad, Francisco de la: 1986
Carnaval (Chimborazo): 1801
Carnaval (Pasto): 3021, 3029, 3028
Carnaval coplas populares: 881, 2575
Carnaval de Chimborazo: 3360, 3365, 1813
Carnaval de Guaranda: 2159, 2161, 3480, 4099,
4351
Carnaval: 290, 323, 352, 363, 496, 910, 1583,
1584, 1787, 1793, 1821, 1823, 1986, 2881,
2912, 3360, 3365, 3482
Carpentier, Alejo: 3104
Carpio Abad, Rafael: 657, 659, 981, 1628, 2500,
2501, 3183, 3632,
Carpio Armijos, Segundo: 4118
Carpio Flores, Alfredo: 3183, 3629, 4114
Carraca: 1601
Carreño, Teresa: 2834, 2836
Carrera Carvajal, Manuel Mesías: 673, 674, 1986
Carrera Galarza, Luciano: 472, 678, 679, 1021,
1986, 2445, 3817, 4624
Carrera López, Gerardo: 973
Carrera, Víctor M.: 148, 150, 272
Carrillo, Julián: 1986, 2001, 3043
Carrillo, Luis C: 1986, 4074
Carrión Aguirre, Alejandro: 1179, 1450, 1451
Carrión Escaleras, Ángel: 697, 1986, 2283
Carrión Ortega, Jorge Oswaldo: 1986
Carrión, Benjamín: 4430
Cartografía de música étnica: 2987
Cartografía sonora: 2998
Carvalho- Neto, Paulo de: 378, 1986, 2237, 2491
Casa de la Cultura Ecuatoriana: 96, 748, 4608
Casa de la marimba: 1986, 3741, 4666,
Casals, Pablo: 93
Casares Viteri, Miguel Ángel: 157, 692, 1986,
2935, 3604, 3891,
Cascabel de cobre: 2185, 2186
Cascabeles: 1986, 2295, 302, 887
Castillo Celi, Mélida y María Piedad: 2857
Castillo, Abel Romeo: 1372, 3408, 3877
Castro, (Fray) Crisanto: 1885, 1986
Castro, N: 233
Catalogación: 3132
Catálogo (Instrumentos musicales): 3711
Catálogo de exposición: 961
Catálogo de grabaciones: 1958
Catálogo de instrumentos musicales: 4411
Catálogo de obras (Luis Humberto Salgado):
2025, 4057
Catálogo de obras musicales (Alfonso Aráuz):
1527
Catálogo de obras musicales en la CCE: 752
Catálogo de partituras (Segundo Luis Moreno):
• 627•
4207
Catálogo de partituras: 3858, 4274
Catálogo de publicaciones de la CCE: 751
Catálogo del Museo de Instrumentos musicales
Pedro Pablo Traversari: 749, 753, 3711
Catálogo discográfico: 1541
Catálogo Discos Favorite: 1445
Catálogo Discos Victor: 4606, 4607
Catálogos discográficos: 216, 1445, 1547
Catálogos musicales: 47, 1442, 1443, 1444, 2261,
2262, 3314, 3856
Cavero, Walter: 1986
Cayambe (música en): 1912, 1915, 1916, 1917,
2578, 3379
Cayapas-música: 2803
Cebolla Picay: 2416, 2420
Cedeño Jerves, Antonio Elías: 1986, 2220, 3408
Cedeño Muñoz, Guido Hermenegildo: 1986
Cédula Real: 774, 2469, 3493
Celebración de Uwi: 3473
Celles, José: 1986
Cello: 2321
Cenizas (pasillo): 1986,3885
Centro de Estudios Superiores de Música
(CESUM): 4141
Cepeda Astudillo, Franklin: 1815
Cerezo, Crispín: 2644
Cevallos Valencia, Cornelio Cipriano: 1986, 3249
Chachis: 665, 1398, 1619
Chachis-instrumentos musicales: 2231
Chacón, Sara: 598
Chagra (coplas): 3482
Chalapuente, José Manuel: 1986, 4520, 868
Chamanismo: 1624
Chamba: 1536
Chambo: 1986, 2105
Charalud: 1986
Charleston: 2177
Chase, Gilbert: 836
Chauvin Hidalgo, César Carlos: 1986, 1997
Chaves Orbe, Virgilio Francisco: 24, 2279, 1760,
1986,2897, 3837, 4005, 4032, 4034, 4315,
4520
Chaves Placencia, José Reinaldo: 71,1986
Chaves, Nicolás: 1986,2897
Chaves, Pastora: 2897
Chaves, Rafael: 1986,2897
Chaves, Reinaldo: 73, 2904
Chaves, Santiago Nicolás: 1986,2897
Chaves, Ulpiano: 868, 4520
Chávez Bucheli, Carlos Samuel: 1250, 1986,3707,
3884
Chávez González, Modesto: 3254
Chávez González, Rodrigo (“Rodrigo de Triana”):
•628 •
1986, 1993,3252, 3253, 3257, 3259, 3266
Chávez, Rafael: 1760
Chigualeros, Los: 4201
Chigualo: 773,932, 1106, 1140, 1460, 1601,
1622, 2638, 2766, 3633, 4672, 4667
Chil-chil: 2431, 2649
Child’s wake (Guagua velorio): 4189
Chile: 4410
Chilena: 1566, 1701, 1986, 3496
Chiliquinga Espín, Segundo Olivo: 1986
Chiliquinga Espín, Hugo: 1027, 1986, 4116
Chiliquinga, Mercedes Olimpia: 1986, 2738
Chimbaloma: 355
Chimbo-música: 4101
Chimborazo (coplas Carnaval): 881
Chimborazo (lista de compositores): 2493
Chimborazo (música en): 32, 648, 794, 1641,
1803, 1804, 1821
Chinga Aguirre, Pedro Pablo: 1430, 1986
Chirimía: 349, 828, 1749, 1755, 1986, 2355,
2413, 2431, 3020, 3645, 1274, 2144, 2145
Chiroca (baile): 1695
Chitsó: 381
Chola cuencana: 1193, 1986, 3632
Chopin, Friedrich: 2441, 2442, 2853, 4013
Chota-música: 4197
Chucchurillu: 2881
Chuchucangui, Juan: 1986, 2897
Churo: 1108, 1140, 4233, 1057
Ciego Bacilio: 3524
Ciegos y música: 1119
Cifuentes Navarro, Hugo Gilberto: 1986, 4520
Cilio Núñez, Yuri Antonio: 1986, 3484
Cine-música: 1861
Cisneros, Luis: 868, 4520
Clase de música de la Sociedad Compañía Soler: 2461
Filantrópica del Guayas: 1986, 1993
Clases sociales y música: 4011
Clave: 1730
Clavicordio: 884, 1730, 1839, 3192
Coba Andrade, Carlos Alberto: 1986, 3017, 4600
Cobo Espinosa, Rafael: 1429
Cobo, Inés: 4254
Cofanes: 1399
Colegio 24 de Mayo: 2635
Colegio de San Andrés (profesores y estudiantes):
4538
Colegio de San Andrés: 205, 220, 372, 955, 1098,
1217, 1268, 1961, 1986, 2123, 2124, 2481,
2881, 4292, 4540, 4546, 4549
Colegio Luis Ulpiano de la Torre: 338, 339, 804,
945, 946, 947, 1475, 4631
Coller (jesuita): 1479
Colombia (música en): 2636, 2637
Colombia –Ecuador: 4
Colombia-folklore: 2638
Colonia (audios): 1452
Colonia (música en la): 303, 671, 831, 1137,
4292, 4399, 4541, 4542, 4556
Colonia (música en): 58, 75, 280, 311, 588, 596,
600, 707, 823, 831, 832, 884, 897, 898,
939, 940, 955, 1217, 1272, 1273, 1274,
1275, 1457, 1478, 1479, 1485, 1536, 1553,
1570, 1572, 1721, 1722, 1816, 1817, 1822,
1839, 1908, 1960, 1961, 2316, 2666, 2379,
2600, 2881, 2912, 2933, 2934, 3190, 3250,
3438, 3439, 3493, 3502, 3506, 3529, 3682,
3684, 3712, 3773, 3839, 3840, 3846, 3852,
4153, 4293, 4294, 4296, 4297, 4298, 4314,
4405, 4538, 4589, 4634, 4710
Colonia (música en, letras): 771
Colonia-fiestas: 4637
Colonia-partituras: 1822, 2560, 4399
Colorados [Tsáchilas]-música: 2803
Columbia: 2004
Comba D., Andrés L: 1986
Compañía de Ópera Bracale: 368
Compañía de Opereta y Zarzuela Manuel Casas:
2475
Compañía de Opereta y Zarzuela Saullo: 2380,
3718
Compañía de Operetas y Zarzuelas Victoria
Aguilera: 4074
Compañía de Revistas y Variedades: 4074
Compañía de Zarzuelas y Ópera de Alfredo del
Diestro: 2190
Compañía Jarques: 2018, 4398
Compañía Lambardi: 4408
Compañía Nacional de Opereta y Zarzuela: 4074
Compañía teatral: 2376
Compañías de Comedias y Variedades: 4074
Compañías de Opereta y Zarzuela: 1569, 2824
Compañías líricas nacionales: 4074, 4701, 4702
Compañías teatrales y líricas: 1569
Composición microtonal: 1449
Composición y musicología: 533
Composición: 31, 126, 2118, 2483, 2591, 3850,
4508, 4509
Composiciones musicales de Rafael Carpio Abad:
659
Composiciones musicales: 678, 1365
Compositores cuencanos: 4274
Compositores de América: 4020
Compositores de pasillo: 1941, 2075
Compositores ecuatorianos de tango: 2916
Compositores ecuatorianos: 45, 46, 620, 681,
1798, 1886

Compositores: 176, 354
Comunicación: 2515, 4233
Comunicación-música: 4369
Comunismo y música: 4429
Concierto de campanarios: 532
Conciertos: 1189, 1291, 1408
Concurso de bandas populares (2001): 1491,
2854
Concurso de obras corales: 3672
Concurso Guillermo Wright Vallarino: 4621
Concurso musical (bases): 953
Concursos musicales: 995
Cóndor Pillalaza, Segundo Mesías: 1986, 967
Conferencias: 2247
Congo Méndez, Mario Diego: 1986
Congo, Beatriz: 1986 1056, 1104, 1107, 1109, 1487, 1504, 2038,
Congo, Germán: 973
Congreso Latinoamericano de Educación
Musical: 3084
Congreso Panamericano de Música (I): 3046
Conjunto Cachullapi: 3629
Conjunto coral: 315, 316
Conjunto Folklórico Rondador (Ibarra): 973
Conjunto Paredes: 121
Conmúsica: 974
Conservatorio de Música Salvador Bustamante
Celi: 1046, 1406
Conservatorio de Música Antonio Neumane: 55,
2830, 2831, 2832, 2897, 3670, 3671
Conservatorio de Música José María Rodríguez:
980
Conservatorio Nacional de Música (Quito):
164, 165, 239, 240, 241, 346, 531, 536,
607, 667, 668, 810, 862, 976, 983, 984,
985, 986, 987, 988, 989, 990, 991, 992
[historia], 993, 994, 997, 998, 999, 1001,
1002, 1005, 1006 [fotos ], 1007, 1008,
1009, 1010, 1012, 1014, 1016, 1017, 1018,
1019, 1020, 1024, 1026, 1028, 1029, 1030,
1031, 1032, 1036, 1037, 1038, 1039, 1041,
1042 [Audios], 1043 [audiovisuales], 1276,
1313, 1314, 1409, 1459, 1767 (decreto de
creación 1870), 1769, 1830, 2140, 2246,
2259, 2067, 2069, 2340 (caricaturas de
profesores), 2674, 2773, 2774, 2775,
2791, 2897, 2946, 3083, 3520, 3587, 3620,
3621, 3698, 3739, 3758, 3771, 3854, 3941,
3972, 4051, 4067, 4067, 4078, 4105, 4106,
4364, 4442, 4537, 4548, 4588, 4656
Conservatorios de Música: 2781, 2782
Constructores de instrumentos: 4116
Contrabajo: 3390
Contradanza montubia: 1257
Contradanza Rosalía: 1710
• 629•
Contradanza: 367, 817, 884, 1478, 1536, 2734,
2881, 3020, 4302, 4303, 4306, 4645
Contrapuntear: 4575, 4577
Contrapunto(s): 773, 1133, 1335, 3754, 4712
Contreras Ruiz, Carlos: 3183
Contreras, Celio (“Palo con Poncho”): 1986
Coplas afro: 4181
Coplas del Litoral ecuatoriano: 3254
Coplas indígenas: Corpus: 644
Coplas populares (amorfinos): 2164
Coplas populares (Carnaval de Guaranda): 2159,
4351
Coplas populares (Machala): 3861
Coplas populares costeñas: 615
Coplas populares: 64, 370, 587, 640, 922, 925,
2161, 2425, 2514, 2575, 2717, 2721, 2733,
2735, 2736, 3298, 3360, 3365, 3462, 3482,
3497, 3534, 4452, 4576
Coplas y cantares ecuatorianos: 2040, 2042
Coraza: 910, 919, 920, 2117
Corazas, Los: 1986
Cordero Palacios, Alfonso: 3023
Cordero y León, Remigio: 3402, 3403
Cordero y León, Rigoberto: 378, 3853
Cordero, Alicia: 1579
Cordero, Juan Esteban: 3232
Cordero, Luis: 1056
Córdoba Arboleda, Enrique: 3211, 3271
Córdoba Negrete, Aparicio: 117, 872, 1097,
1472, 1497, 1994, 2005, 2734, 3271, 3385,
3567, 3583, 3605, 4315, 4565
Cornejo, Justino: 1100
Coro de la Casa de la Cultura Ecuatoriana: 91,
103, 3375
Coro de la Pontificia Universidad Católica del
Ecuador: 1986
Coro de la Universidad Central del Ecuador: 3382
Coro de la Universidad de Guayaquil: 1986
Coro de Santa Cecilia: 3198
Coro del Banco Central del Ecuador: 864
Coro del Centro Ecuatoriano Norteamericano de
Quito: 2856
Coro ESPE: 1986
Coro Mixto Ciudad de Quito: 1986
Coros conventuales: 2897
Coros: 761, 1997, 3375
Corpus Cristi: 1301
Corpus: 597, 602, 1490, 1501, 2308, 2436
Corre que te pincho: 1986
Correa Bustamente, Francisco: 3183
Correa, Alfonso: 1986
Correa, Imelda: 4074, 4701
Correa, Juan: 2897, 4292
•630 •
Corrido: 3679
Cortés, Inés: 148, 150
Cortés, Vidal Moisés: 1986
Corvets, Los: 1986
Costales Samaniego, Alfredo (coautor): 3480,
3481, 3482, 3483
Costillar: 1999, 2052, 2374, 2714, 2716, 2723,
2731, 2881, 2881, 2912, 3596
Costumbres funerarias: 3767, 3769
Costumbrismo: 64, 65, 66, 67, 612, 766, 767,
2621, 4397
Cotacachi (música en): 2906, 3579, 3925, 4185,
4188, 4194
Cotacachi-flautas: 3942
Cotopaxi (música en): 3705
Country dance: 4299
Couplet: 2472
Crabbé, Bruno: 4569
Creación artística: 1621
Creatividad y pasillo: 931
Crespi Croci, Carlos: 128, 651, 793, 1155, 1181,
2584, 2815, 4661,
Criollo Miranda, José Isidro: 1986
Crítica (Himno Nacional del Ecuador): 2908
Crítica musical: 4059, 4060, 4089
Crítica: 90, 264, 1972, 2221, 2526, 2559, 2693,
2755, 2757, 2882, 2883, 2903, 3620, 3621,
3841, 3932, 4366, 4419
Crónicas, cronistas coloniales: 6, 80, 427, 584,
645, 832, 884, 886, 887, 1224, 1905, 1908,
1909, 2089, 2148, 2149, 2494, 2562, 2563,
2614, 2615, 2737, 4490, 4716,
Cronología (Teatro Nacional Sucre): 2018
Cronología musical: 1947, 1952
Cruz Viteri, Manuel: 1986
Cuadrillas: 1702
Cuarteto de Cuerda Quito: 97
Cuarteto Terán -Bueno: 4357, 4533
Cuarteto Terán: 3414
Cuatrifonía: 2909
Cuba: 4410
Cucharas de palo: 1796
Cuchunchi: 1986
Cueca: 1701
Cuenca (catálogo de partituras): 4274
Cuenca Ordóñez, Carlos C.: 1986
Cuenca-música: 58, 123, 125, 297, 981, 1546,
1628, 1630,3610, 3999, 4117
Cuenca-música-Colonia: 58, 4373
Cuentos: 105, 1211, 1212, 1214, 1215, 1401,
3020, 3321, 3507, 3909, 4109, 4125, 4591
Cuerda: 1103
Cuerno: 2130, 2131
Cueva Celi, Segundo: 33, 34, 106, 147, 235, 318,
319, 696, 1174, 1175, 1176, 1177, 1178,
1179, 1183, 1498, 2283, 2456, 2554, 2875,
3182, 3184, 3197, 3286, 3287, 3372, 3373,
3376, 3377, 3503, 3532, 3533, 3685, 3701,
3737, 3887
Cueva Negrete, Néstor: 1182, 4210
Cueva, Juan (jazz): 2399
Cultura Estética: 3552
Cultura Guangala-música: 4720
Cultura mestiza: 1169, 1170
Cultura popular: 933
Culturas arqueológicas ecuatorianas (Fases
arqueológicas ecuatorianas): 1986
Cumandá: 2730, 4061
Cununo: 300, 932, 4522
Curare (agrupación musical): 2515
Curikinga, Curiquinga, Curiquingue: 67, 122,
1062, 1147, 1108, 2054, 2471, 3020, 3482,
3596, 3641,4404, 4653
Currulao: 3741, 4667
Curt Lange: 1763
Curuchupa: 1062, 1410, 3736,
Cuscahua, Félix: 1986
Cuxnico: 1963, 2032
D’Harcourt, Raoul (Harcourt, Raoul d’): 1986
Dalgo, José: 1986
Dalmau, Andrés: 3378
Danza de la palla: 2909
Danza de las Curiquingas: 910
Danza de tejido de cintas: 1155
Danza del Ecuador (partitura): 1854
Danza Ecuador (Argentina): 4578
Danza ecuatoriana: 2611
Danza escocesa: 4306
Danza folklórica: 1929
Danza indígena (Chimborazo): 2084
Danza indígena (Imbabura): 74
Danza: 580, 1618, 1923, 2577, 3265, 4597
Danzante (Carchi): 2905
Danzante de Cuenca: 2909
Danzante de Quito: 3524
Danzante de San Antonio: 2909
Danzante: 13, 83, 115, 863, 1411, 1805, 2274,
2909, 3459, 3655
Danzantes (Cañar): 1920, 1921
Danzantes (fotografías): 1586, 1930
Danzantes (Salasaca): 3481, 4175
Danzantes de Corpus: 2949
Danzantes indígenas: 2794
Danzantes: 302, 311, 673, 817, 818, 951, 1147,
1439, 1478, 1490, 1501, 2116, 2639, 2669,
2881, 3097, 3098, 3186, 3479, 3615, 3641,
3762, 3764, 4300, 434312
Danzas afroecuatorianas: 933
 • 631•

Danzas costeñas: 1257 Diccionario de folklore ecuatoriano: 717

Danzas criollas: 2881 Diccionario folklórico: 1139, 1148,
Danzas criollas: 2884, 2912, 2885 Diccionarios (quichua): 1899, 2929, 2930, 4289,
Danzas descritas por cronistas: 910 Didáctica musical: 4058
Danzas esmeraldeñas: 3654 Didáctica: 2620
Danzas guerreras: 2117 Didonato Echeverría, Ángel Eduardo: 1986
Danzas indígenas: 908, 909, 936, 937,1574, Didonato, Eduardo: 1761
2889, 2890, 2896, 4098, 4481, 4635, Difusión musical: 2597
Danzas indígenas-evangelización: 250, 252 Directorio (1912): 2309
Danzas populares: 910 Directorio (1931): 2252
Danzas vistas por viajeros: 910 Directorio de música popular: 1990, 4164
Danzas y bailes del Ecuador: 908, 909 Disco de vinilo: 2113, 4666
Danzas y mojigangas: 265 Discografía del pasillo ecuatoriano: 3557, 3558
Daquilema: 1986 Discografía: 112, 795, 806, 1255, 1261, 1405,
Darquea Granda, Ricardo: 378 1442, 1443, 1444, 1445, 1547, 1973, 2004,
Darwin: 1195, 2464, 4465 3173, 4311, 4478
Dávalos Sánchez, Gertrudis: 1759 Discografía: 1815
Dávalos, Benigna: 1986 Discos (comentarios): 3111
Dávalos, Magdalena: 610 Discos RCA Victor: 2004, 3173
Dávalos, María Josefa: 1986 Discos: 216, 758
Dávila Burbano, Memé: 736 Discursos: 2645, 3383
Dávila Echeverría, Lauro: 1241, 3866, 4118 Dmitri: 1856
Dávila, Antonio: 4600 Documentación musical (guía para encontrarla):
De corazón a corazón (partitura): 3987 1149
De la Cruz, Mariano: 2897 Dodecafonismo: 1986
De la Torre, Adrián (co-autor): 1996 Don Medardo y sus Players: 1986
De La Torre, Francisco: 1986 Donaire (tono colonial): 2440
De la Torre, Isidro: 2897 Donis, Manuel: 2897
De la Torre, Juan Antonio: 1986 Donizetti, Gaetano: 3038
De la Torre, Mario: 2329, 2842, 3605, 4321, 4533 Doña Lorenza: 116, 1056, 2044, 2101, 2881
De Santacruz y Espejo, Francisco Javier Eugenio Dousdebés, Carlos: 3406
(Espejo, Francisco Javier Eugenio de Dueñas, Heriberto: 1099
Santacruz y): 1986 Dueñas, Nelson: 1469
Debussy, Claude: 305, 4024, Dueñas, Segundo: 1986
Décima: 1532, 1743, 3634 Dulce Jesús mío: 131
Décimas esmeraldeñas: 2156, 2158, 2163 Dulzainas: 1728, 2431, 3980
Decreto: 1577, 1767, 1779 Dúo Aguayo Huayamabe: 1986
Del Parral de Velasco Ibarra, Corina: 2137 Dúo Aguirre- Prado: 1986
Del Pozo, María de las Mercedes: 708 Dúo Benítez Ortiz: 3173
Del Río, Luis: 3406, 3407 Dúo Benítez Valencia: 83, 157, 1476, 1538, 1723,
Delgado Cepeda, Hugo Arnoldo: 1986 2013, 2137(foto), 2450, 2451, 2482, 3728,
DEPIA: 3237 3850, 3880, 4470
Derecho de autor: 320, 1267, 1837, 2398, 3576, Dúo Celestial: 960
3577, 4182 Dúo Coronado-Bonilla: 1305
Desaparecidos (canción): 2080 Dúo de las Hermanas Ribadeneira: 1986
Día Nacional del Pasillo: 1779 Dúo Ecuador: 1248, 1302, 1303, 1738, 4437
Diablo-huma: 3379 Dúo Freire Pincay: 1734
Díaz Arias, Garcí: 1986 Dúo Ibáñez Safadi 1367
Díaz Castellanos, (Fray) Miguel: 1986 Dúo Miño-Erazo: 544, 1476
Díaz, Luis A: 1986 Dúos: 1548, 1986, 3627
Díaz, Miguel: 4600 Duque Bernal, Augusto: 3406
Díaz, Pedro: 1986 Durán Carrión, Corsino: 1365, 1965, 4210
DIC: 1011, 1035, 1507, 1512, 2335, 3974 Durán Guzmán, Lidia Azucena: 1986
Diccionario de americanismos: 2576 Durán, Corsino: 148, 150, 738, 1974, 4518
•632 •
Durán, Sixto María: 45, 148, 150, 166, 168, 178,
263, 1291, 1311, 1312, 1314, 1319, 1320,
1321, 1322, 1323, 1324, 1325, 1326, 1327,
1329, 1330, 1359, 1360, 1435, 1569, 1975,
2011, 2023, 2631, 2632, 2769, 2897, 2935,
3085, 3144, 3388, 3605, 3639, 3828, 4022,
4074, 4119, 4238, 4239, 4331, 4439, 4440,
4471, 4527, 4594, 4707
Durango, Lilian: 452
DVDROM: 2022, 2119
Echeverría Terán, Pedro Pablo: 3342, 3604,
3870, 4216
Echeverría, Bernardino: 1371
Ecuador- resumen musical: 2649
Ecuador-Colombia: 5
Ecuador-México-música: 2001
Educación artística: 1128
Educación en la Colonia: 2123, 2124
Educación indígena: 858
Educación musical (informe, 1961): 2409
Educación musical: 51, 313, 336, 337, 390, 391,
521, 522, 523, 524, 525, 526, 527, 1382,
1480, 1643, 1791, 2165, 2196, 2197, 2198,
2199, 2276, 2292, 2293, 2474, 2579, 2580,
2581, 2616, 2627, 2653, 2655, 2657, 2658,
2659, 2660, 2780, 2923, 2924, 2925, 2988,
3118, 3351, 3444, 3445, 3569, 3570, 3571,
3573, 3665, 3669,3688, 3689, 3690, 3860,
4011, 4136, 4137, 4510, 4511, 4514, 4515,
4516, 4569, 4587, 4697
Educación musical-programa: 4519
Educación: 56, 124, 1171, 1348, 1352, 1459,
1492, 1605, 1868, 1889, 1893, 1894, 1898,
2059, 2286, 2481, 2589, 2613, 2620, 2675,
2769, 2777, 2787, 2898, 2902, 2920, 3052,
3057, 3061, 3070, 3076, 3088, 3146, 3463,
3515, 3843, 4171, 4333, 4424, 4428, 4432,
4480, 4497, 4498
EEUU (música en): 151, 3082
Egas, José María: 1256, 3886
Égüez, José Francisco: 2256
EIMA (Escuela de Instrumentos Musicales
Andinos): 1394, 1421
El alma en los labios: 1455
El amaño: 1986 Entrevistas (Eduardo Brito): 1390
El arte en América: 1946
El Chulla Quiteño: 1833, 3629
El Diablo Ocioso (publicación): 3572
El Diablo Ocioso: 1239
El espantapájaros (pasillo): 1970
El farrista quiteño: 452
El gallinacito: 3257
El galope: 1986
El montuvio pasillo, partitura): 3984
El mosquito (cancionero): 1166
El Príncipe Cacha-melodrama: 3578
El radio (fox trot, partitura): 3986
Elé la mapa señora (Mapa señora, La): 1986
Elvis Presley: 1561
Emiliani, Raúl: 861
Encalada y Cía.: 1443,1444, 1973
Encargos musicales: 1510, 4623
Encomiendas musicales: 3970
Enema, enéma, enenmártin: 1986
Enrique Adoum, Jorge: 2237
Ensamble de Guitarras de Quito (EGQ): 1986
Enseñanza de música obligatoria: 2769
Ensueños de amor (opereta): 4703
Entrevistas (Abdullah Arellano): 3125
Entrevistas (Álvaro Manzano): 464, 1551, 1651,
2143, 3239
Entrevistas (Arturo Mena): 1845
Entrevistas (Arturo Rodas): 4391
Entrevistas (Augusto Terán): 4322
Entrevistas (Aulo Gelio):
Entrevistas (Aurelio Ordóñez): 185
Entrevistas (Beatriz Parra): 154, 3536
Entrevistas (Carlos Bonilla Chávez): 3867
Entrevistas (Carlos Chávez Bucheli)): 3884
Entrevistas (Carlos Rubira Infante): 1522, 3868
Entrevistas (Carlos Solín Morán): 1225
Entrevistas (Carlota Jaramillo): 1788
Entrevistas (Carlota Jaramillo): 187
Entrevistas (Carmelo Robalino): 1232
Entrevistas (César Maquilón Orellana): 4393
Entrevistas (César Santos): 2009
Entrevistas (Christo Iliev): 3240
Entrevistas (Claudio Jácome): 39
Entrevistas (Claudio Vallejo): 900
Entrevistas (Constantino Mendoza): 3883
Entrevistas (Corina Parral de Velasco Ibarra):
153
Entrevistas (Cristóbal Pazmiño): 3227
Entrevistas (Daniel Santos): 3624
Entrevistas (Diego Grijalva): 3229
Entrevistas (Diego Luzuriaga): 1285, 2990, 3233
Entrevistas (Dúo Ecuador): 1302, 1303
Entrevistas (Edgar Palacios): 4628
Entrevistas (Enrique Espín): 3246
Entrevistas (Enrique Ibáñez Mora): 1446, 1739,
3892
Entrevistas (Enrique Males): 4625
Entrevistas (Ernesto Guerrero): 1751
Entrevistas (Ernesto Xancó): 466
Entrevistas (Fausto Gortaire): 866
Entrevistas (Fermín Silva de la Torre): 1234
Entrevistas (Francisco Alexánder): 470

Entrevistas (Geovanny Mera): 2019
Entrevistas (Gerardo Guevara): 230, 1010, 1249
Entrevistas (Gonzalo Benítez): 426, 1153, 1847,
1848, 4615
Entrevistas (Guido Garay): 3251
Entrevistas (Hernán Tamayo): 4334
Entrevistas (Hilda Murillo): 3890
Entrevistas (Hnas. Mendoza Sangurima): 3888
Entrevistas (Hnos. Villamar): 2269
Entrevistas (Holanda Campos): 2179, 3626
Entrevistas (Jahuai): 1422, 4353
Entrevistas (Jaime Guevara): 769, 3845
Entrevistas (Jorge Poso): 1737
Entrevistas (Jorge Salgado): 1635
Entrevistas (José Berghmans): 2820, 2821, 2822,
3234
Entrevistas (José I. Veintemilla): 4532
Entrevistas (Juan Esteban Cordero): 3232
Entrevistas (Juan Fernando Velasco): 2763
Entrevistas (Julio Bueno): 1636, 4626
Entrevistas (Julio Cañar): 3881
Entrevistas (Ketty Moreno): 1736
Entrevistas (Larry Salgado): 3586
Entrevistas (Luciano Carrera): 472, 679, 3817
Entrevistas (Luis Aníbal Granja): 4619
Entrevistas (Luis Antonio Villavicencio): 155
Entrevistas (Luis Humberto Salgado): 3832,
3836
Entrevistas (María Elena Vinueza): 3231
Entrevistas (Mario de la Torre): 4321
Entrevistas (Máximo León): 3905
Entrevistas (Medardo Luzuriaga): 1293
Entrevistas (Mesías Maiguashca): 561, 2568,
4627
Entrevistas (Milton Estévez): 1509
Entrevistas (Milton Estévez): 3235
Entrevistas (Nicasio Safadi): 1162
Entrevistas (Noé Morales): 1434
Entrevistas (Nueva Canción): 3484
Entrevistas (Olimpia Chiliquinga): 2738
Entrevistas (Olimpo Cárdenas): 1245
Entrevistas (Pablo Valarezo): 3820
Entrevistas (Patria González): 3427, 3428
Entrevistas (Patricia González): 1519
Entrevistas (Pedro Echeverría Terán): 3870
Entrevistas (Pedro Pablo Traversari): 4531
Entrevistas (Pedro Paz): 4529
Entrevistas (Ricardo Williams): 3126
Entrevistas (Rudescindo Ingavélez): 3865
Entrevistas (Ryuhei Kobayashi): 3241
Entrevistas (Segundo Bautista): 1235
Entrevistas (Segundo Cueva Celi): 3887
Entrevistas (Sixto M. Durán): 4527
Entrevistas (Teodelinda Terán): 4528
• 633•
Entrevistas (Tirso Gómez): 3996
Entrevistas: 152, 246, 270, 271, 287, 450, 469,
780, 863, 865, 960, 973, 1259, 1277, 1305,
1400, 1591, 1734, 2067, 2103, 2587, 2609,
2703, 2759, 2994, 3141, 3163, 3175, 3176,
3392, 3505, 3527, 3625, 3626, 3627, 3818,
3821, 3835, 3877, 3878, 3879, 3891, 3893,
3904, 4114, 4288, 4324, 4395, 4624, 4629,
4701
Er montubio en la luna (partitura): 3259
Er tábano: 3255
Erazo Moreno, Jamil Alexánder: 1986
Erazo, Clarita: 2
Erazo, Eduardo: 544
Escala indígena: 4043
Escalas: 1354
Escobar, Remberto: 1828, 4522
Escuela de Instrumentos Musicales Andinos:
1395, 1396
Escuela de Música Colonial de Quito: 2316
Escuela de Música de la Sociedad Filantrópica
del Guayas: 1278
Escuela de Música de Loja: 99
Escuela de Música en Amaguaña: 2449
Escuela de Música: 956, 1472 (año1885), 1473
Escuela Democrática Miguel de Santiago: 1474
Escuela Superior de Música de la Universidad
Nacional de Loja: 2285
Escuelas de música (Conservatorios - Ecuador):
1986
Escuelas de música (Quito, 1810): 2872
Escuelas de música (s: XIX): 2922
Escuelas y educación musical: 2902
Esmeraldas: 393
Esmeraldas-música: 1744, 4522, 4666
Espejo, Eugenio: 1478, 1479
Espín Freire, Manuel María: 1986
Espín Yépez, Enrique: 97, 148, 150, 301, 1675,
3246, 3605, 4216, 4261
Espín, Elías: 1986
Espinosa (vihuelista): 1994
Espinosa Apolo, Manuel: 4169
Espinosa Espinosa, Julia: 1986
Espinosa Hidalgo, Julio C.: 1986
Espinosa Reyes, Miguel: 298, 2897, 3610
Espinosa, Francisco: 3610
Espinosa, Miguel: 1986
Espinosa, Pedro “El Capitán”: 3625
Espinoza Barzola, Marcos Antonio: 1986
Espinoza M., Luis: 3406
Espinoza, Mariana: 4118
Estatutos (SAYCE): 4251
Estatutos (SEDAM): 4236
Estatutos: 1552, 2337, 4254, 4255
•634 •
Estética (música ecuatoriana): 4036, 4076
Estética contemporánea: 1517
Estética e historia: 2980
Estética: 1557, 1558, 2570, 2746, 2954, 2955,
2956, 2957, 2958, 2959, 2960, 2962, 2963,
2964, 2966, 2970, 2974, 3035, 3056, 3063,
3065, 3794, 3800, 3801, 3803, 4014, 4025,
4048, 4049, 4050, 4052, 4071, 4077, 4082,
4086, 4087, 4367, 4368, 4419
Estévez Báez, Milton: 1512, 3235
Estilo musical: 1349, 1366
Estimulación-música: 124
Estrada Ruiz, Jenny: 1986
Estrella, Humberto: 4074
Estrella, Jeanneth: 2369
Estudiantina Centenario: 368
Estudiantina de Quito (1894): 2299
Estudiantina de Salcedo: 3705
Estudiantina Juan Pablo Muñoz: 3705
Estudiantina Oratoriana Cardenal Cagliero: 542
Estudiantina Quito: 2921, 4679
Estudiantina Sixto María Durán: 3705
Estudiantina: 1698
Estudio de grabación Paccha Mama: 4709
Etnomúsica: 903
Etnomusicología: 254, 256, 408, 418, 419, 420,
421, 429, 430, 431, 902, 926, 1604, 1606,
1609, 2107, 2108, 2109, 2110, 2111, 2112,
2113, 2491, 2492, 2982, 2995, 2999, 3017,
3100, 3101, 3103, 4193, 4196
Experimentación musical: 1517
Exposición de Chicago: 2468
Ezcurra, (Fray) Esteban: 1986
Fabriciano: 2766
Fajardo, Fernando: 956
Falconí, Plubio A.: 3404
Fandango (indígena): 2363, 2364
Fandango, fandanguillo: 367, 371, 375, 823, 884,
948, 949, 1148, 1536, 1564, 1565, 1955,
1957, 1999, 2310, 2311, 2312, 3255, 4458,
Fantasía ecuatoriana: 2294
Fantasía musical: 318
Farinango, Francisco: 1986
Fasciola, María: 4074
Fases arqueológicas Fiesta del Señor de Pomasqui de Challuabamba:
ecuatorianas - música: 1986
Faticanti: 3174
Favorite Record: 1445, 4311
Federación Internacional de Juventudes
Musicales: 1297
Federación Nacional de Artistas Profesionales
del Ecuador: 1986
Federación Nacional de Egresados, ex-alumnos
y Alumnos de las Escuelas de Bellas Artes
y Conservatorios de Música del Ecuador:
1552
Fellig, Daniel: 1986
FENARPE: 1778
Fenomenología musical: 913, 915, 917, 921
Feraud Guzmán, José Domingo: 2174, 2255,
3503, 4437
Ferengo: 1536
Fernández Hidalgo, Gutierre: 940, 14524292,
4295
Fernández Salvador de la Raza, Aliz: 378
Fernández, Bernardo: 3610
Fernández, Francisco (Fray): 4600
Festival de Coros: 3337
Festival de Danzas Aborígenes: 4477
Festival de danzas indígenas y criollas: 2045
Festival de danzas indígenas: 1724, 4535 (1942)
Festival de la canción Indígena Quichua en Jatun
Juigua (video): 529
Festival Ecuatoriano de Música Contemporánea:
3976
Festival Internacional de Flautistas
en la Mitad del Mundo: 1986
Festival Internacional de Coros: 1986
Festival Internacional de Guitarra en la Mitad del
Mundo: 3450
Festivales de la Lira y la Pluma Lojanas: 735
(1946), 4328
Festividades indígenas: 201, 213
Fiallos Medrano, Nicolás: 1986
Fichamba, Jesús: 2288
Fiesta (albazo): 1970
Fiesta de Corpus: 1488, 2383
Fiesta de la Chonta: 3538
Fiesta de la Tzantza (Shuar): 1145, 3389
Fiesta de la yuca (Shuar): 910
Fiesta de las Cruces: 3944
Fiesta de los Reyes: 2829
Fiesta de Navidad en Tigua: 2142
Fiesta de San Juan: 201, 969, 1835, 2130, 2131,
4234
Fiesta de Santa Ana (Cotacachi): 2907
Fiesta del Coraza en San Rafael: 3467
Fiesta del Coraza: 935
2414
Fiesta del Yamor, La: 1986
Fiesta indígena (Cotacachi): 4675
Fiesta indígena (Inti raimi): 1911
Fiesta indígena (Mojanda): 4146, 4147, 4148
Fiesta indígena (Región Oriental): 2193, 3687
Fiesta indígena (Riobamba): 559
Fiesta indígena (Saraguros): 1910
Fiesta indígena: 497, 498, 558, 560, 597, 609,

816, 830, 2189, 2384, 2470, 2471, 2504,
2509, 2802, 2945, 2949, 3095, 3122, 3195,
4644
Fiesta popular (Checa): 4643
Fiesta popular (Navidad): 2430
Fiesta popular: 4711
Fiesta religiosa campesina: 3923
Fiesta religiosa indígena: 1907
Fiestas (1908): 3535
Fiestas (Cusubamba): 4593
Fiestas (Nabón): 4462
Fiestas (s. XVIII): 1708
Fiestas (viajeros, s, XIX): 2365, 2366, 2367
Fiestas de Quito: 963
Fiestas indígenas (calendario y ciclos festivos):
927
Fiestas indígenas (Cañar): 4717, 4718
Fiestas indígenas (Ilumán): 1279
Fiestas indígenas (Mama Negra): 1939
Fiestas indígenas (Mitad del Mundo): 4596
Fiestas indígenas (Nayón): 401
Fiestas indígenas (Salasacas): 3481
Fiestas indígenas (San Juan de Otavalo): 929
Fiestas indígenas (San Juan, simbolismo): 1936
Fiestas indígenas (Saraguros): 411, 824, 825,
826, 3623
Fiestas indígenas: 223, 376, 646, 664, 890, 919,
920, 935, 968, 969, 1301, 1487, 1843,
1920, 1921, 2092, 2583, 2630, 2633, 3608,
4102, 4175
Fiestas patrióticas: 368, 3384, 3385
Fiestas populares (Pase del Niño): 1842
Fiestas populares del Ecuador: 1836
Fiestas populares: 54, 783, 784, 786, 787, 788,
792, 924, 1758, 2128, 2132, 2626, 4151
Fiestas religiosas (viajeros, s XIX): 2368
Fiestas: 6, 9, 18, 19, 265, 3652, 4646, 4698
Figulina: 1986
Filarmónica Ávila: 2529
Filipichín, Mariano: 233
Flamenco: 1417
Flauta andina: 2991
Flauta de hueso: 2295, 2297
Flauta de pan: 1986
Flauta globular: 1986
Flauta shuar: 2114
Flauta: 1274, 1572, 1731, 2130, 2131, 2307,
2537, 3397, 3398, 3541, 3542, 3942
Flautas indígenas: 1620, 1623, 4715
Flautas precolombinas: 3492
Flautas prehispánicas: 1928
Flautilla: 6, 1448
Flautistas: 58
Flautón: 2615
• 635•
Flies Cuesta, Ivis: 1986
Flor Cedeño, Vicente Amador: 757
Florencia, Eduardo: 2797
Flores Maldonado, Nivia Edith: 1986
Flores, Eduardo: 1575
Flores, Juan Antonio: 1986
Flores, Juan José: 1986
Flores, Julio: 1576, 1580
Florilegio del pasillo ecuatoriano: 1380
Flutes: 2128
Folklore (Lincán): 2237
Folklore de América: 4428
Folklore esmeraldeño: 3654
Folklore montubio: 3253, 3261, 3263
Folklore musical: 349, 2039
Folklore poético infantil: 2410
Folklore poético: 2433
Folklore progresivo: 1986
Folklore y educación: 3640
Folklore zambiceño: 672
Folklore: 9, 18, 19, 51, 52, 65, 66, 67, 76, 157,
183, 223, 327, 374, 379, 509, 555, 556,
557, 583, 710, 711, 712, 713, 714, 715,
716, 717, 718, 719, 720, 722, 723, 724,
725, 726, 727, 728, 729, 730, 773, 849,
902, 903, 1107, 1110, 1141, 1148, 1253,
1461, 1486, 1638, 1711, 1714, 1719, 1920,
1921, 2041, 2043, 2045, 2049, 2050, 2053,
2056, 2091, 2092, 2093, 2238, 2341, 2413,
2415, 2416, 2417, 2418, 2419, 2422, 2424,
2425, 2426, 2428, 2429, 2491, 2668, 2669,
2670, 2671, 2690, 2691, 2692, 2694, 3194,
3252, 3254, 3259, 3260, 3261, 3292, 3326,
3511, 3512, 3517, 3637, 3642, 3643, 3644,
3645, 3648, 3649, 3650, 3652, 3653, 4148,
4212, 4350, 4351, 4578, 4646, 4653
Folklore-Argentina: 3077
Folklore-Manabí: 773
Fondo Musical del Archivo Histórico del Banco
Central del Ecuador: 1986
Fonografía: 2624
Formas musicales: 4648
Fósfero, Enrique: 2897
Fotografía (Otavalo-fiesta): 4603
Fotografías –música: 1278, 1538
Fotografías: 11, 179, 781, 879, 1380, 1468, 2010,
2207, 3271
Fotonovela: 3393
Fotutos, fututos: 1572, 1571
Fox incaico: 155, 889, 3457
Fox trot (partitura): 1323, 1327
Fox trot: 1264, 1324, 2676, 3399, 3924
Fox: 2647
Fraga, Francisco: 2897
•636 •
Franciscanos: 3129
Francisco Cumbicus (grupo musical): 2248
Franco Cortés, Juan Carlos: 1986, 2239
Frase musical: 1338
Fraseología: 1316, 1335, 4027
Freire Camacho, Jacinto: 1986
Freire Soria, Carlos: 1546, 4182
Freire, Pablo: 1594,1597, 1600, 1617, 1625,
4655
Friendship: 3848
Fuentecita confidente: 1986
Fuentes documentales (estudio): 1967, 1971
Fuga: 1335, 4062, 4064, 4072
Fundación Guayasamín: 3345
Fundación Orquesta Sinfónica Nacional: 3953
Fusarini, Antonio: 793
Fusión musical: 2515, 3742
Futurismo: 1456
Galarza, Fausto: 1099
Gallardo Balseca, Vinicio Niles: 1986
Gallardo Moscoso, Hernán: 1986
Gallegos, Sixto: 4237
Gallo Capitán: 910
Gálvez, Luis Manuel: 3164
Ganchozo, Schubert: 1986
Gárate, Manuel: 2897
Gárate, Martín: 2500, 2501, 2503, 3610
Garay, Guido: 1711, 1717, 3251, 3252, 3257,
3503
Garcés, Miguel Gabriel: 233
Garcés, Ulbia: 1986
García Destrugue, Lastenia: 4287
García Eljuri, (audios en cinta de carrete abierto): 2240
Washington Arturo: 1986
García Espinosa, Wilfrido Raúl: 1986
García García, Segundo Evaristo: 1986
García López, Rosario: 1986
García Moreno, Gabriel: 1829
García Pérez, Tomás: 871
García Salazar, Juan: 1986
García Suquilanda, Manuel: 4118
García, David: 1986
García, Esperanza: 979
García, Evaristo: 2558, 3183
García, Jhony: 2239
García, Nelson Fernando: 1986
García, Washington: 1033
Gardel, Carlos: 14, 2818, 3213, 4389
Garzón, Blanca: 1477
Garzón Ubidia, Guilermo: 868, 1750, 2622, 2935,
4520
Garzón, Raúl: 1958
Gavilanes del Castillo, José Ignacio: 1986
Gavilanes del Castillo, Luis María: 1986
Gavilanes Díaz, Joaquín: 3183
Gavilanes Díaz, Luis: 3183
Gavilanes Díaz, Miguel Ángel: 1986
Gavilanes, Pablo: 2897
Gavota: 2602
Género y música: 4002
Géneros musicales del Ecuador: 1527, 1989,
2008, 2996, 3108, 3390, 3663, 4198
Géneros musicales populares: 1696
Gertrudis de San Idelfonso: 610
Gianini Íñiguez, Hugo: 1986
Gigante, Ugo: 2271, 4375, 4451
Gil Calderón, Enrique: 2617
Gil Parra, Beatriz: 1986
Glosador: 4666, 4668
Godoy Aguirre, Francisco: 970, 1782, 1783,
3183, 3355, 4170
Godoy Aguirre, Mario: 78, 859, 2560, 4569
Godoy, Gonzalo: 456, 1849, 1850
Gómez de la Torre, Manuela: 708, 1408, 1857,
2593, 3033, 3271
Gómez Sojos, Rosendo: 1291
Gómez, Tirso: 3996
González Avellán, Patricia Lucía: 1986
González Barreto, Clodoveo: 86, 378, 690, 1193,
1834, 1835, 2897, 3183, 3211, 4472
González, Josué: 2399
González, Patricia: 1519, 3005, 3427, 3428
Gordillo, Ángel: 4600
Gortaire, Fausto: 157, 866, 1550
Grabaciones de audio: 1958
Grabaciones de música indígena, negra y mestiza
Grabaciones discográficas (historia): 2174
Grabaciones discográficas: 2113, 4478, 4666
Gráficos de temática musical: 3441, 3442, 3443
Gramófono: 1156
Granda Noboa, Wilma Mariana: 1986
Granda, Chabuca: 3166
Granda, Edgar: 1859
Granja [Jijón], Inocencio: 1986
Granja Almeida, Segundo: 1774, 3160
Granja Azanza, Honorio Bernardo: 1986
Granja, Luis Aníbal: 4619
Granja, Quintillano: 4441
Grieg, Eduardo: 3039
Grijalva, Diego: 2594, 3229
Grupo Cultural Chaquiñán: 2640
Grupo Sacrificio: 802
Grupo San Luis: 3243
Guacán, César: 4116
Guachapalina (partitura): 3641
Guagua velorio: 4190, 4195
Gualapuro, José: 1986

Guamán Fernández, Pablo: 3544
Guamán Jácome, César: 3183
Guamán: 1960, 1986, 2881
Guamanes: 941
Guanoluisa, Agustín: 4170
Guaña Acuña, Segundo José (“Guañita): 1986
Guaricana: 2615
Guayaquil (música en): 2106, 3257
Guayaquil de mis amores (partitura): 3982
Guayaquil de mis amores (pasillo): 3866
Guayaquil de mis amores [anuncio]: 820
Guayaquil de mis amores: 1162, 1241, 4686
Guayllacos: 2144, 2145
Guazá, guasá: 923, 1103, 1460, 4522
Guerra Paredes, Carlos: 2935, 3604
Guerra, Juan Luis: 2756
Guerra, Nicolás Abelardo (dibujo): 760
Guerra, Nicolás Abelardo: 2792, 3271, 3464
Guerrero Arias, Edgar Patricio: 1986
Guerrero Gutiérrez, Pablo: 278, 2759, 3300
Guerrero Tamayo, César Segundo: 1986
Guerrero Varillas, Lauro: 2507
Guerrero, Ernesto: 1751
Guerrero, Juan Agustín (fotografías): 2003
Guerrero, Juan Agustín: 227, 233, 1464, 1472,
1474, 1587, 1640, 1699, 1830, 2012, 2026,
2033, 2034, 2035, 2897, 3130, 3503, 4270,
4271, 4548, 4549, 4553, 4708
Guerrero, Oswaldo: 3330
Guerrero, Trosky: 979
Guevara Bonilla, Olga: 1986
Guevara, Gerardo: 49, 103, 230, 1249, 1512,
1809, 1887, 1897, 1970, 1984, 1985, 2058,
2067, 2070, 2076, 2253, 2360, 2985, 3318,
3319, 3604, 3745, 3784, 3835, 4252, 4569,
4624, 4629
Guevara, Jaime: 769, 2079, 2080, 2081, 3484,
3845, 4342
Guevara, Olga: 157, 3705
Guía comercial: 3598
Guillén, Alberto: 1986, 3885
Guillén, Antonio: 4636
Güilli gu: 3530
Guillotina: 2881
Güiro, huiro: 1986
Guitar: 2128, 4299
Guitarra (construcción): 3703
Guitarra (partitura): 362
Guitarra (poesía): 2699
Guitarra con alma (poesía): 4521
Guitarra: 8, 180, 206, 423, 439, 441, 454, 455,
764, 923, 1049, 1172, 1229, 1232, 1458,
1506, 1613, 1762, 1840, 1841, 1945, 1976,
1986, 2180, 2250, 2312, 2400, 2703, 2941,
• 637•
2948, 2976, 2991, 3424, 3448, 3451, 3452,
3453, 3454, 3455, 3562, 3706, 4110, 4301,
4302, 4303, 4305, 4673
Guitarrayacu: 3196
Guitarrista (cuento): 3861
Guitarrista (gráfico): 4674
Guncay, William: 2482, 2768
Gutiérrez Bermejo, Diego: 1986
Habanera: 563, 4208
Hahuay: 30, 3479
Haravec: 2715
Haravico: 2715
Harcourt d’, Raoul y Marguerite: 2903
Harcourt, Raoul d’: 2188
Harcourt, Raoul d’; Beclard, Marguerite: 3768
Hardcore: 4641
Haro López, Wilson Orlando: 1986
Haro, Eloy Alberto: 3896
Haro, Wilson (partitura): 1388
Haro, Wilson: , 2118, 4158
Harp: 2128, 4189, 4299
Hatuntaqui: 4590, 4681
Haway (también véase Jahuai, Jahuay): 21, 3646,
3647
Hayanfaile: 1115
Haydn, Francisco José: 3036
HCJB: 2133, 2314
Hemanos Miño Naranjo: 3627
Hemerografía: 1827
Henríquez, Hugo: 2194
Hermanas Fierro: 1367
Hermanas López Ron: 802
Hermanas Marín (dúo): 452
Hermanas Mendoza Sangurima: 2178
Hermanas Mendoza Suasti: 157, 802, 4237
Hermanas Naranjo Vargas: 1986
Hermanas Veloz: 2808
Hermanos Castro: 1538
Hermanos Castro: 1986
Hermanos Miño Naranjo: 1559, 3732
Hermanos Montecel: 1986
Hermanos Villamar: 325, 1477, 2141, 2269,
3514
Hibridez: 3742
Hidalgo Alzamora, Laura: 3254
Hidalgo, Ángel Emilio: 3254
Hidalgo, Antonio J. (partitura): 2157
Hidalgo, Antonio J.: 952, 2242
Hidrobo Cevallos, Luis Hermógenes: 340
Hidrobo Ojeda, Homero: 802, 2521, 3176, 3605
Hidrobo, Armando: 189, 2166
Hidrobo, Marco Tulio (fotografía): 2020
Hidrobo, Marco Tulio: 73, 802, 3896, 4210, 4288
Hidrovo, Orlando: 1688
•638 •
Hieleros del Chimborazo, los: 1926
Himno a Atahualpa (parroquia): 646
Himno a Beethoven (partitura): 2909
Himno a Beethoven (Segundo Luis Moreno):
2800
Himno a Cotacachi: 2904
Himno a Cuenca: 1986
Himno a Guaranda: 4568
Himno a Guayaquil (Canción al 9 de Octubre):
4632
Himno a Latacunga: 3759
Himno a Loja (partitura): 575
Himno a Quito: 331, 1633, 1956, 1962
Himno a Riobamba: 2169, 2232
Himno a Zámbiza: 676
Himno al 18 de Noviembre: 3089
Himno al 9 de Octubre: 2435
Himno al Civismo: 1986
Himno al maestro: 2944
Himno al Oriente: 1986
Himno de Esmeraldas (texto): 1533
Himno de la Colonia Agrícola Industrial de
Menores Nº 1: 3059
Himno de la Cruz Roja Juvenil: 1986
Himno de la gratitud al maestro: 1986
Himno de la Hermandad Ferroviaria del Ecuador:
3405
Himno de la provincia de 1799
Esmeraldas: 1986
Himno del Batallón Carchi: 2412
Himno del Colegio Fray Vicente Solano (letra):
661
Himno del Colegio Nacional Montúfar: 4518
Himno del Colegio Nacional Técnico Luis Ulpiano
de la Torre (letra): 856
Himno del Ferroviario Ecuatoriano: 2393
Himno del Obrero Ecuatoriano: 872
Himno Nacional del Ecuador (informe): 2172
Himno Nacional del Ecuador (reformas): 2502
Himno Nacional del Ecuador: 5, 16, 69, 70, 309,
373, 603, 685, 779, 869, 885, 1053, 1112,
1157, 1160, 1231, 1233, 1265, 1288, 1493,
1494, 1495, 1578, 1725, 1835, 2037, 2051,
2170, 2171, 2387, 2412, 2434, 2435, 2498,
2499, 2559, 2719, 2729, 2732, 2858, 2859,
2860, 2882, 2883, 2888, 2897, 2910, 3076,
3152, 3282, 3431, 3432, 3433, 3434, 3553,
3696, 3697, 3733, 3920, 4001, 4065, 4217,
4276, 4277
Himno Nacional del Ecuador-historia: 2908
Himnos provinciales (letras): 885
Himnos: 543, 564, 685, 4037, 4568
Hip hop: 4678
Hipatia Bicheli, María: 4074
Historia breve de la música ecuatoriana: 1979
Historia de la danza en Ecuador: 2612
Historia de la discografía: 2004
Historia de la guitarra en Ecuador: 1945
Historia de la música (América y Ecuador): 4406
Historia de la música (Cotacachi): 2906
Historia de la música (Cotacachi): 3896
Historia de la música (Quito): 3051
Historia de la música (Quito): 3087
Historia de la música americana: 4410
Historia de la música ecuatoriana: 1333, 1697,
1812, 1815, 1822, 1922, 2030, 2035, 2078,
2880, 2881, 2897, 2909, 2912, 2984, 2996,
3054, 3058, 3062, 3079, 3086, 3091, 3092,
4434, 4495
Historia de la música ecuatoriana-resumen:
2072
Historia de la música en América: 4407
Historia de la música en Azuay: 299
Historia de la música en Cuenca: 1627
Historia de la música en Ecuador (reseña): 1802
Historia de la música en Imbabura: 2878, 2887
Historia de la música en Loja: 2283, 3778
Historia de la música en Quito: 1964
Historia de la radio: 144
Historia de la radiodifusión: 143
Historia de las bandas musicales en Ecuador:
Historia del bandolín: 2085
Historia del Conservatorio Nacional de Música
(hasta 1950): 3083
Historia del Himno Nacional: 1493
Historia del pasillo: 1864, 1968
Historia musical (Cuenca): 293
Hlavenka, Dasha: 4370
Hnas. Mendoza Sangurima: 3888
Hnos. Villamar: 2269
Hoja de capulí: 2431
Hortuño Sáenz de Larrea, Joseph (Ortuño, José):
1452, 2560
Huancar: 1057, 2715
Huaorani: 1605
Huaorani-música: 1600
Huaruntsi: 2649
Huasipichai: 3851
Huasipichana: 140
Huataviro (Grupo musical): 2192
Huayanay: 1986
Huelo: 3763, 3770
Huerta Rendón, Francisco: 3254
Huilca, José Antonio: 4170
Humor: 59, 669, 1219, 1220, 1221, 2584
IADAP: 4135
Ibáñez Mora, Enrique: 1248, 1302, 1303, 1446,

1738, 1739, 2336, 2935, 2937, 3892, 4437
Ibarra, Elías: 2703
Ibarra, Hernán: 1986
Ibarra, Silvana: 2799, 3175
Ibianchi: 3780
Icaza, Jorge: 2217
Identidad sonora: 1863, 1864
Identidad y música: 1511, 1513
Identidad: 1482, 1608, 1795, 2515, 2993
Idrovo Pérez, Hugo Alberto: 2218 (partituras),
1986
Idrovo Urigüen, Jaime: 122
IFESA: 4581
Iguana, la: 852, 855
II Festival Ecuatoriano de Música Contemporánea:
1015
Iliev, Christo: 3240, 3245, 3523, 3810, 3819
Illescas, María Antonieta: 2408
Ilumán: 3114
Imbabura (música): 73, 2878
Imbabura (partitura): 2805
Imprenta musical Santa Cecilia (1897): 1097
Inauguración del Conservatorio de Cuenca: 2502
Incas: 2652
Incas-música: 1224
Indoamericanismo: 4423
Indoandinismo: 4423
Industria cultural: 2816
Influencias musicales (árabes): 4425
Informe colonial: 2537
Informe de labores (SAYCE): 2058
Informes oficiales (Conservatorio): 2604
Ingavélez, José Rudescindo: 2561, 2897, 3214,
3865
Inocentes: 3681
Instituto de Música Sacra: 185
Instituto Ecuatoriano de Folklore: 2491, 2492
Instituto Superior Luis Ulpiano de la Torre: 342
Instrumentos musicales (“Jivaros”): 4307
Instrumentos musicales (afroecuatorianos):
1741, 1742
Instrumentos musicales (arqueología): 1525,
2154, 2155, 2356, 3396, 3397, 3398, 3547,
4105, 4106, 4720
Instrumentos musicales (bandolín): 2085
Instrumentos musicales (Chachis): 2231
Instrumentos musicales (chirimía): 1755
Instrumentos musicales (Los Quijos): 3191
Instrumentos musicales (pingullo): 1753
Instrumentos musicales (Punyaro): 3919
Instrumentos musicales (ref: cortas): 6
Instrumentos musicales (Shuar): 446, 447, 445,
448
Instrumentos musicales (Tsáchilas): 2347
• 639•
Instrumentos musicales de la región andina:
1143
Instrumentos musicales: 7, 8, 29, 107, 114, 229,
302, 349, 364, 376, 606, 731, 748, 749,
753, 782, 784, 792, 831, 843, 845, 847,
890, 904, 905, 907, 923, 933, 942, 961,
1130, 1180, 1184, 1216, 1376, 1398, 1399,
1440, 1485, 1487, 1506, 1572, 1588, 1603,
1623, 1697, 1744, 1752, 1765, 1796, 1832,
1911, 1938, 1942, 2087, 2092, 2105, 2111,
2112, 2116, 2132, 2144, 2145, 2219, 2243,
2244, 2245, 2431, 2548, 2550, 2573, 2574,
2652, 2667, 2735, 2739, 2909, 3015, 3123,
3386, 3429, 3542, 3543, 3544, 3649, 3664,
3843, 3942, 3990, 4116, 4129, 4195, 4198,
4284, 4350, 4378, 4380, 4381, 4411, 4422,
4446, 4447, 4488,4579, 4590, 4608, 4666,
4713
Interpretación: 4483
Inti raimi: 968, 4596, 4675
Intriago, Cristóbal: 3904
Invernal (pasillo): 3886, 3985
Investigación musical (metodología): 2208
Invocación de brujo: 2912
Iraolagoitia Gutiérrez, Olga Mafalda: 1986
Iris, Esperanza: 2306
Islas Galápagos: 1944
Italianos en el Conservatorio: 2233
Italianos: 2601, 3620, 3621
IV Reich (agrupación musical): 2610
Jácome Maldonado, Humberto: 1101, 2452
Jácome, Claudio: 39
Jaguay: 1143
Jahuay (véase también Haway, Jaguay, Jaway):
780, 794, 1422, 2047, 2116, 2258, 2264,
2266, 4353
Jailima: 3482
Jara Aguilar, José Antonio (“Chazo”): 2662, 3183,
3537, 3829, 3897
Jaramillo Escudero, Emilio: 2275
Jaramillo Laurido, Julio: 36, 270, 282, 284, 285,
286, 287, 288, 450, 1280, 1286, 1292,
1470, 1524, 1560, 1561, 1779, 1789, 2103,
2213, 2320, 3108, 3151, 3167, 3180, 3182,
3183, 3242, 3504, 3505, 3624, 3625, 3776,
3777, 3893, 3895, 4224, 4225, 4592
Jaramillo Ruiz, Rogelio: 1540, 2283, 2284
Jaramillo, Carlota (foto): 654, 3205
Jaramillo, Carlota: 157, 187, 188, 226, 1136,
1476, 1538, 1569, 1786, 1788, 2928, 3709,
3725, 4272
Jaramillo, Héctor: 2138, 2464, 2521, 2664
Jaramillo, Miguel: 674
Jaramillo, Pepe: 639, 2103
•640 •

Jatari (grupo musical): 979, 3522 La Tribu: 3848

Jatun Juigua: 4446 La Unión (agrupación musical): 2406
Jaway: 2930 Lagartera, La: 2618
Jazz (Ecuador): 1423 Lambert, François: 1993
Jazz: 232, 1165, 1254, 1282, 1424, 1993, 2177, Lambert, Pierre: 2775
2399, 2510, 2511, 2517, 3585, 3586, 3751, Lamentaciones: 1273, 1637, 1638, 1720, 4560,
3916, 3935, 3937, 4616 4642
Jervis Vicuña, Rafael María: 1993 Landerer, Eric: 89
Jesucristo Superestrella: 2249 Landívar Ullauri, Manuel Agustín: 1993
Jíbaros, Jívaros (música de los): 1154, 2344, Lanza silbadoras: 2184
3100, 3103 Lara Oña, Carlos Emilio: 1993
Jijón, Inés: 354, 2290, 4093 Lara, Bolívar: 325
Jiménez de la Espada, Marcos: 3361 Lara, Emilio: 2445
Jiménez Zambrano, Segundo: 312, 802, 4214 Larrea, Francisco de Jesús: 2453
Jiménez, Ángel Honorio: 45, 148, 150, 1380, Larrea, Rafael: 3657, 3658, 3659
1453, 4210, 4216 Laso, Margarita: 38, 1993
Jiménez, Miguel: 469 Lasso de Yépez, María: 3498
Jívaros: 2113, 4345 Lasso Meneses, Alejandro: 261, 1993
Joachim, Joseph: 95 Lata: 2431
Jota: 576 Latinoamérica (agrupación musical): 2582
Juan Bermejo: 1993 Layana, Jorge: 3113
Juan Pablo II: 1824 Layana, Melecio: 325
Jurado, Manuel: 2897 Lazo, Andrés: 1993
Jurado, Mariano: 1993 Leclair de Terán, Eleonore: 1407
Juris, Carlos: 474, 3315 Lectura musical: 4169
Juventud Trabajadora del Valle del Chota: 1993 Lema, Daniel: 4170
Juventudes Musicales del Ecuador: 2337 Lemos, Fanny de: 1993
Juventudes Musicales: 249 Lenguaje musical: 3065
Kachullapi: 2930 Leo Dan: 2473
Karaway: 1915 León Mera, Juan: 3503
Karsten, Rafael: 2322 León, Alfredo: 4349
Kichwas de Pastaza: 1605 León, César: 862, 3426, 3604
Kichwas del Alto Napo: 1607 León, Haroldo: 3821
Kichwas-música: 1597 León, Manuel: 3228
Kipa: 2297, 2298 León, Máximo: 2646, 3905
Kitar: 2243 Les Luthiers: 4108
Kitiar o keer: 1993 Letanías: 831
Klatovsky, Richard: 2280 Letrigrama: 553
Kobayashi, Ryuhei: 1993, 3241 Ley de cultura: 1781
Kunku: 4503 Ley de defensa profesional del artista: 1778
Kununu: 2105 Ley de derechos de Autor: 3172, 4246
La Bahiana: 3896 Leyenda del padre Almeida: 2355
La Biblia (agrupación musical): 2609 Leyenda incásica: 2011
La bocina (fox incaico): 889 Leyes: 10, 1117
La cinta azul (partitura): 2003 LIDA: 996, 1294
La derrota del Panecillo (partitura): 941 Liga del Arte (LIDA): 4256, 4263, 4264, 4265,
La divina canción: 4393 4268
La Grupa (agrupación musical): 2457, 2515 Ligeti, György: 2351
La Iguana: 135, 136, 138, 853, 1252, 3263, 4712 Lira Morales Pino: 1569
La leyenda incásica: 4533 Lira Otavaleña: 1993
La Lira Antioqueña: 1569 Lira Quiteña: 4585
La musique des Incas: 3766 Lirios marchitos: 1993
La naranja (tonada): 1250 List, George: 2491
La ñutuchisca (partitura): 1854 Listados de músicos vinculados a las radios:

1203
Literatura costumbrista: 2731
Literatura: 528, 570, 2538
Literatura-novela: 194
Litófonos: 1993
Litoral ecuatoriano-música: 2006
Llantos: 1637, 1720
Llorente Vázquez, Manuel: 2498
Loayza, Leovigildo: 3406
Lobato de Sosa, Diego: 75, 304, 940, 1269, 1273,
1721, 1722, 1807, 1811, 2125, 2354, 3190,
3813, 4292, 4293, 4295, 4296, 4551, 4554,
4557
Logotipo para grupo musical: 819
Loja (música en): 2282, 2283, 2508, 3374, 3778,
3844
Loja canta sus pasillos: 2507
Loja cuna de artistas (publicación): 2281
London Sextett: 4376
Los Apóstoles: 1986 Mantilla, Patricio: 3484
Los Auténticos: 868
Los bandidos (pasillo): 1968
Los Brillantes: 1538, 2521
Los comuneros (sanjuán): 3600
Los Corazas (agrupación musical): 3612
Los Corazas: 1845
Los Corvets: 2522, 3392
Los Delfines: 802
Los Gatos: 2523, 2524
Los Imbaburas: 2271
Los momentos (pasa-calle): 938
Los Muchachos de antes (grupo de tango): 599
Los Nativos Andinos: 1367, 2013
Los náufragos (poesía): 4521
Los Romanceros: 868
Los Violines de Lima: 2530
Lovato Padilla, Gustavo Leopoldo: 1993
Loxa: 1289
Loza Echeverría, Rafael: 4600
Lozano, Manuel de Jesús: 3, 2283, 2536
Luces, Juan Bautista: 2408, 2540
Luis del Río: 3406, 3407
Luis Moreno, Segundo: 1993, 3503, 4227
Luthier: 4116
Luzuriaga, Diego: 1285, 2551, 2552, 2625, 2847,
2990, 3233, 3932, 4622
Luzuriaga, Medardo (Don Medardo y su Player):
1293, 2283, 2547
Machad, José: 3610
Macías Joza, Filemón: 1125, 2220, 3539
Maeda, Tadashi: 4386, 4561
Maestros de capilla: 58
Magen, Joe: 4581
Maiguashca Guevara, Mesías: 17, 190, 407, 443,
• 641•
561, 666, 1512, 1516, 2021, 2371, 2372,
2566, 2567, 2568, 2569, 2570, 2572, 3238,
3395, 3782, 3825, 3835, 4044, 4627
Malambo: 884
Maldonado, Benjamín: 2897
Maldonado, Luis (partitura): 1964
Maldonado, Pablo: 2331
Males, Enrique: 382, 3484, 4625
Mama Negra: 52,1486, 1939, 2341
Mambrú se fue a la guerra: 369
Manabí (música en): 789, 3606
Manabí (pasillo): 2220
Manabí-folklore: 773
Mancinelli, Luis: 3040
Mandíbula: 932
Mandolina: 884
Mano Negra: 2587
Mantilla Cerón, Manuel: 2273, 4520
Mantilla, Oswaldo: 2273
Manuel Coello Noritz: 2944
Manuscritos: 311, 774, 980, 1133, 1315, 1316,
1317, 1318, 1337, 1339, 1346, 1422, 1536,
1537, 1577, 1839, 3301, 3302, 3303, 3304,
3305, 3306, 3307, 3308, 3309, 3310, 3312,
3313, 3314, 3579, 3610, 4025, 4210, 4404,
4405, 4406, 4407, 4499
Manzano, Álvaro: 464, 1551, 1650, 1651, 2143,
2445, 3239
Mapa señora, La: 2361
Marcantaitas: 76
Marcelli, Ulderico: 1998, 2601, 2602, 2603,
2897, 4594
Marchán, Delia María: 4471
Marchas fúnebres: 162, 170, 1993, 2005
Marconi, Enrique: 1573, 1769, 1998, 2233, 2897,
3621, 4409
Mariana de Jesús: 260, 1496
Marimba (cuento): 1563
Marimba (il. Tsáchilas) 2347
Marimba (Tsachila): 2105
Marimba: 141, 257, 324, 393, 510, 665, 817, 845,
923, 932, 1244, 1460, 1601, 1706, 1765,
1828, 2243, 2274, 2317, 2766, 2803, 2838,
2840, 3123, 3124, 3296, 3380, 3386, 3633,
3635, 3740, 3741, 3742, 3763, 3770, 4138,
4144, 4145, 4299, 4305, 4355, 4522, 4523,
4601, 4664, 4665, 4666, 4668, 4672
Mariño de Carvajal, Elisa: 3407, 4568
Márquez, Aureliano: 3183
Martínez, Alfonso: 2622
Martínez, Gregorio: 2408
Martínez, Segundo V: 4441
Mashalla: 374, 508, 800, 1147, 1634, 2909, 3134,
•642 •

3482, 3603 Microtonalismo: 429, 1449

Matrimonio indígena (Saraguros): 1906 Microtono (publicación): 3572
Maugué, Raymond: 2612 Microtonos: 2845
Máximas musicales: 4418, 4420, 4421, 4427 Mideros y Miño, Tomas de: 956, 1885, 2897
Maya V., Leonidas: 2647 Migolla, Gabriel: 940, 4292
Mayorga, Polibio: 3183 Milhaud, Darius: 3044
Mazurca: 2489 Minchala, Germán: 4170
Mazurka: 2488 Mingas: 2048
McCartney, Paul: 2446 Minué: 941, 4306
Mecanografiados: 3, 43, 58, 317, 395, 425, 430, Minueto: 884, 1536, 4302, 4303
431, 512, 581, 674, 675, 681, 1165, 1187, Minuets: 4299
1335, 1336, 1341, 1492, 1527, 1556, 1591, Miño Naranjo, Paco: 544
1628, 1804, 2146, 2209, 2251, 2317, 2321, Miño, Ignacio: 1885
2337, 2439, 2483, 2620, 2624, 2998, 3134, Miño, José: 1885, 2897, 2897
3156, 3163, 3390, 3429, 3484, 3689, 3747, Miño, Juan: 2897, 2897
3850, 4163, 4166, 4189, 4211, 4316, 4386, Mirlo (partitura): 3641
4641, 4691, 4701 Mis flores negras: 1237
Medina, Wilson C.: 4170 Mis lágrimas: 1968
Mejía Aguirre, Sergio: 3331, 3708 Mis tres Marías: 2558
Melodía quichua (Andoas): 2909 Misa cantada: 2312
Melodía: 1346 Misa comunitaria folklórica María Auxiliadora:
Melodrama: 3578, 3581 2656
Mena, Arturo: 344, 1845 Misa criolla: 1824
Mendoza Medina, Gonzalo: 3705 Misa popular ecuatoriana: 394
Mendoza Moreira, Constantino: 541,1048, 1238, Misa sobre temas ecuatorianos: 2806
2220,2678, 2680, 2681, 2682, 2683, 2684, Misa: 2656, 1732
3183, 3883, 4286 Misas cantadas: 2354
Mendoza, Evaristo: 2220 Mishquilla, misquilla: 1527, 1845, 1993
Mendoza, Maruja: 2377 Misivas: 2561, 4426
Meneses, Gonzalo: 4620 Mitima, Juan: 1993
Mera, Geovanny: 2019, 2713 Modernismo: 4079, 4358
Mera, Juan León: 70, 373, 1056, 1159, 1160, Modificaciones al Himno Nacional del Ecuador:
1493, 1499, 1725, 2498, 2499, 2717, 2718, 603, 1265, 2171, 2172, 3433,
2719, 2720, 2721, 2730, 2733, 2736, 3206, Modos musicales: 1354, 2977
3920, 4385 Mola, Jaime Manuel: 219, 972, 1556, 1950, 2806,
Mestanza y Alava, Nicolás: 1234 (fotografía), 2848, 4600
1717, 1993 Molina de Muñoz, Teresa: 2686
Mestizaje: 1482, 2746, 4691 Moncayo Narváez, Gonzalo: 857, 3183, 3605
Metal: 4536, 4641 Moncayo, Marina: 3205
Método (canto): 1705, 1855 Montalvo V., Antonio: 1870
Método (guitarra): 334, 335, 454, 455, 1840, Montalvo, Carlos (requintista): 652
1841 Montalvo, Juan: 3499
Método de vihuela: 2743 Montubios, montuvios: 852, 853, 855, 1213,
Método Orff: 1152 3262
Metodología coral: 2589, 2590 Montubios-música: 137, 1207, 3263, 3264,
Metodología y música: 1356 Moño: 1716
Métodos (flauta dulce): 1581 Mora, Amable Josefina: 2857
Métodos: 315, 316, 1376, 1728, 4110, 4169 Mora, Miguel: 3484
México: 4410 Morales, Abdón: 3401
México-Ecuador-música: 3133 Morales, Noé: 1434
Meza, Gabriel: 981 Morales, Trinidad: 2897
Meza, Guillermo: 4037, 4038, 4092, 4093 Morán Gerardo: 2369
Michelet, Pascal: 1431 Moreira, Darío: 3372
Microtonalismo (México): 4095, 4096 Moreira, Ney: 325

Moreno Andrade, Alberto: 60, 343, 1932, 3896
Moreno Andrade, Segundo Luis: 45, 47, 73, 103,
148, 150, 378, 543, 732, 734, 744, 911,
912, 916, 981, 1592, 1593, 1724, 1770,
1954, 2392, 2649, 2800, 2878, 2886, 2935,
2995, 3835, 3896, 4056, 4207, 4227, 4228,
4229, 4230, 4274, 4639
Moreno Bustamante, Francisco: 1289
Moreno Tandazo, Ketty: 1736, 2857
Moreno, Fredy: 1228
Moreno, Isabel Julia: 2857
Morlás Gutiérrez, Alberto: 3289
Morochi, Miguel: 4339
Morocho, José Miguel: 58, 298, 1529, 2502
Morocho, Roberto: 4118
Mosquera Llerena, Augusto: 2571
Mosquera, Amparo (co-autora): 1619
Mosquera, César: 1628, 2944
Motu proprio: 4431
Moussorgky, Modesto: 2706
Movimientos musicales: 4080
Moya Alzamora, Ramón: 3605, 3859
Moya, Pablo: 3113
Moya, Rafael: 3407
Moya, Ramón: 2332
Mozart, Wolfgang Amadeus: 2358, 3024, 3025,
3090, 4611
Mozos de coro: 939
Mozzarella: 3848
Muchachos de Antes (agrupación): 2915
Mujer y música: 1531, 3343
Mujeres (músicas): 1518
Mujeres compositoras: 1065
Muller Miranda, [Edmundo]: 2525
Muller Miranda, Edmundo: 3169, 3271
Müller, Edmundo: 4464
Mullo Sandoval, Juan: 278, 4169
Municipio de Quito: 1948
Muñoz Sanz, Juan Pablo: 82, 301, 378, 1856,
2001, 2137, 2313, 2897, 3055, 3060, 3071,
3211, 3587, 3605, 4256, 4349, 4398
Murillo, Alfonso: 4219
Murillo, Hilda: 3890
Murillo, Julio César: 2319, 3183
Museo de Cotacachi: 3796
Museo de instrumentos musicales de Cotacachi:
4140
Museo de instrumentos musicales de la Casa de
la Cultura Ecuatoriana: 3929
Museo de Instrumentos Musicales Pedro Pablo
Traversari: 748, 2244, 2739, 3015, 3711,
4430, 4608
Museo de Instrumentos Musicales: 749, 1427,
3918, 4411
• 643•
Museo de la Música Popular Julio Jaramillo: 1524
Música (Cuenca): 1628
Música (folklore): 4010
Música aborigen: 1320, 1339, 1345, 3651
Música académica del Ecuador: 1512
Música Achuar: 2352
Música afro (Colombia y Ecuador): 4671
Música afrochoteña: 511, 2439, 2477, 3018,
4197, 4200
Música afroecuatoriana: 511, 906, 1595, 1605,
2317, 3633, 3660, 3662, 3740, 4658,
4664,. 4665, 4666, 4668, 4672
Música afroesmeraldeña: 1741, 1742, 1744,
2616, 4522, 4523, 4664,. 4665, 4666
Música americana: 1340
Música andina: 1795, 3429, 4132
Música autóctona: 2909, 2911
Música Chicha: 348, 1814, 1820
Música contemporánea: 443, 624, 1022, 1023,
1373, 1508, 1516, 2021, 2371, 2372, 2391,
2479, 2567, 2572, 2841, 2845, 2850, 2965,
3110, 3395, 3755, 3786, 3787, 3788, 3790,
3791, 3825, 3961, 4016, 4044
Música coral: 1997, 2589, 2590, 3375, 4167
Música criolla: 43, 1728, 2881, 2884, 2885, 4539
Música cuencana: 1628
Música culta: 3651
Música de América: 2564
Música de Bolivia: 1904
Música de la Colonia (audios): 1452
Música de los Incas: 2903, 4184, 4187
Música de Perú: 1904
Música de rockola: 2212
Música de rocola: 48
Música de tradición oral (seminario): 2625
Música del Litoral: 3252, 3257, 3260
Música del siglo XX y sus representantes: 4017
Música del tiempo de la Independencia: 941
Música ecuatoriana - historia: 1922, 4495
Música ecuatoriana (estética): 4014
Música ecuatoriana (panorámica): 838
Música ecuatoriana: 1333, 1336, 1361, 1362
Música elaborada: 681, 2064
Música electrónica: 3967
Música en Chimborazo: 1808
Música en Cuenca: 660
Música en Ecuador: 1438
Música en el Ecuador (panorámica): 104
Música en el Litoral ecuatoriano: 3267
Música en Guayaquil: 3257
Música en la Colonia: 774, 1137, 1811, 2469,
4292, 4293, 4373, 4399, 4541, 4542, 4556
Música en la Independencia: 2002
Música en la radio: 2215
•644 •
Música en las misiones: 831, 832
Música en Latinoamérica: 1826
Música en Loja: , 952, 3778
Música en Quito (siglo XIX): 2035
Música en San Antonio de Ibarra: 4347
Música erudita: 2064
Música escolar (partituras): 2684, 3373
Música escolar: 336, 337, 1177
Música folklórica (historia): 4546
Música folklórica costeña: 1251
Música folklórica: 2431, 3651
Música incaica (no existe en Ecuador): 2881
Música incaica: 1290, 4283, 4422, 4423
Música incásica: 1320
Música indígena (Amazonia): 1608
Música indígena (audios): 4563
Música indígena (Chimborazo) (audios): 2082
Música indígena (Cotopaxi): 4448
Música indígena (crónicas): 886
Música indígena (Imbabura): 355, 356
Música indígena (partituras): 251
Música indígena: 26, 32, 1626, 1905, 2107, 2109,
2111, 2112, 2881, 2894, 2895, 2896, 2912,
2972, 2993
Música infantil: 2300, 2787, 4158
Música latinoamericana: 15, 81, 184, 2795
Música mestiza: 43, 1481, 2881,
Música montubia: 135, 136, 137, 138, 852, 853,
855, 1213, 1714, 1716, 3258, 3260, 3262,
3264, 3606
Música nacional: 1818, 4686, 4688, 4691, 4691,
4693, 4694, 4695
Música para escolares: 2680
Música para niños: 4158
Música polifónica: 1822, 4939, 2560
Música popular ecuatoriana: 1201, 2975, 2549
Música popular tradicional ecuatoriana: 4128
Música popular: 783, 785, 1461, 2431, 3651
Música porteña: 3256
Música región oriental (casete): 3475
Música región oriental: 2462
Música religiosa (cancionero): 3423
Música religiosa (letras): 1191, 1756
Música religiosa (partituras): 3477, 3478
Música religiosa: 58, 395, 397, 540, 642, 1732,
1900, 4019
Música rockolera: 1814
Música rocolera: 403, 1187, 2211, 2753, 2817,
2867, 2939, 4453, 4694
Música sagrada: 310, 4431, 4550
Música Salsa: 283, 3616, 3939, 4459
Música satánica: 3691
Música shuar: 107, 883, 2345, 2346, 2348, 2350,
Música urbana: 236, 237, 328
Música y danzas folklóricas ecuatorianas: 1544
Música y electricidad (1898): 3842
Música y etnomedicina: 2201
Música y matemáticas: 2150, 3797
Música y psicología: 2370
Música y radio: 2466, 2518
Música y religión: 4543
Música y salud: 2151, 4417
Música y tradición: 3112
Música y tristeza: 1543
Música-tristeza: 835
Musicografía: 4081
Musicología (informe): 4475
Musicología: 255, 405, 407, 1592, 1593, 1594,
1603, 1607, 1755, 1799, 1807, 1808, 1816,
1817, 1822, 1957, 1967, 1969, 1971, 1973,
1993, 2002, 2003, 2008, 2023, 2085, 2989,
2996, 2997, 3015, 3102, 3379, 4173, 4199,
4228, 4656
Músicos chilenos contemporáneos: 4221
Músicos cuencanos: 1, 293, 2931
Músicos de Calpi (Literatura): 2828
Músicos de Cotacachi: 2904
Músicos de la Colonia (Cuenca): 4373
Músicos del Azuay: 658
Músicos ibarreños: 2863
Músicos italianos en Ecuador: 4656
Músicos lojanos: 147, 2283
Músicos populares: 157
Musicoteca del Banco Central del Ecuador: 1993,
3320, 3344, 3793, 3795
Musicoterapia: 2152, 2710, 2919
Mussorgsky, Modesto: 2696
Nacionalidad ecuatoriana-música: 2997
Nacionalismo musical ecuatoriano: 1984, 1993,
2533
Nacionalismo musical: 49, 1818, 2146, 2458,
2459, 2901, 2911, 2981, 3034, 3042, 3045,
3055, 3060, 3066, 3067, 3069, 3071, 3074,
3093, 3094, 3746, 4010, 4014, 4049, 4050,
4052, 4063, 4071, 4077, 4367, 4368, 4423
Nampent: 1993, 4445, 4456
Nanegal: 1609
Napolitano, Héctor: 1993
Narváez, Roberto: 2239
Nativos Andinos, Los: 1993
Negra mala: 1993, 3708
Negri Fracchia, Angelo: 1521, 2832, 3198, 1718,
2775, 2897, 3503
Nescuevan: 1182, 1993
Neumane, Antonio: 70, 850, 1157, 1233, 1278,
1493, 1521, 1830, 1993, 2333, 2897, 3140,
3214, 3491
Nevada (agrupación musical): 3141

New Age: 3731
Niama, Julio C.: 1202
Nicolás Rodríguez, José: 4339
Nieto Guzmán, Luis: 1993, 3356, 3605, 3995
Nieto Otoya, Vicente: 1993, 2329
Nieto, Antonio: 162, 170, 2005, 2332, 3568, 3604
Nieto, Enrique: 1993, 2190
Nieto, Josefa: 2329
Niles, María: 486
Nivicela, Manuel: 3610
Noboa de Granda, Lidia: 3153
Noboa Irigoyen de Granda, Lidia Esthela: 1993 Orquesta Universitaria de Instrumentos Típicos
Noroña, Pedro: 1993
Nota de concierto: 3590, 3597
Notación musical: 3446
Notas de concierto: 3216
Notas de prensa-música: 4566
Notas informativas (actividades musicales):
1223, 1378, 1420, 1644, 1645, 1647, 1649,
1652, 1655, 1661, 1666, 1671, 1680, 1690,
3209
Novela: 2538
Novillo, Victoria (co-autora): 2215
Nueva Canción (manifiesto): 2942
Nueva Canción Latinoamericana: 184, 1441,
1465, 2586, 2861, 3484, 3911
Nuevo Amanecer: 1993, 2019
Nuevos músicos del Ecuador: 2545, 2546
Núñez Sánchez, Jorge: 1993, 3372
Ñanda Mañachi: 382, 1993
Ñucanchipac yarahui (partitura): 1365
O’Duin, Proinnsias: 1993, 4065
Obando, Miguel Ángel: 1993, 3705
Ocarina: 1143, 1993, 2185, 2186, 3397, 3398
Ochoa Muñoz, Marco: 3, 1993, 3200
Oído absoluto: 2913
Oído musical: 2913
Ojeda Dávila, Cristóbal: 617, 618, 620, 621, 687,
688, 691, 1163, 1993, 2283, 2844, 3201,
3202, 3203, 3317, 3604, 4182, 4612
Olga Gutiérrez: 2521
Olggisser, Hilda: 1993, 2466
One step: 3924
Oña Perdomo, Mario: 268
Ópera (Guayaquil): 1714
Ópera (libreto): 1296, 1413, 1414, 1415, 1416
Ópera (partitura): 4041, 4042
Ópera Cumandá: 2023
Ópera en Ecuador: 2065
Ópera nacional: 2897
Ópera: 126, 242, 243, 444, 481, 1199, 1260,
1523, 1654, 1851, 1852, 1993, 2397, 2595,
2599, 3138, 3174, 3217, 4053, 4504, 4602,
4617, 4683
• 645•
Ordóñez, Aurelio: 185, 1993
Orellana, César Maquilón: 3406, 3407, 4395
Orfeón Municipal (Cuenca): 2503
Orfeón Quito: 1993, 2897
Organeros: 2881
Organistas: 58
Organización de grupos de música popular: 1114
Órgano: 1098, 1269, 1274, 1275, 1721, 1722,
1993, 2307, 2495, 3566, 4405
Organología: 907, 3492, 3649
Órgano-Loja: 3824
Latinoamericanos: 1993
Orquesta América: 2396
Orquesta de Instrumentos Andinos: 350, 2592
Orquesta Filarmónica de Berlín: 2797
Orquesta Juvenil del Guasmo: 2642
Orquesta Paz-Guerra: 1993
Orquesta Ritmo Tropical de Ancón: 4123
Orquesta Royal: 1993, 4366
Orquesta Salgado Junior: 802, 1993
Orquesta Sinfónica de Señoritas
del Conservatorio de Guayaquil: 1993
Orquesta Sinfónica de Cuenca: 1993
Orquesta Sinfónica de Guayaquil: 1993, 2650
Orquesta Sinfónica de Loja: 3275
Orquesta Sinfónica de Señoritas del
Conservatorio de Quito: 1993
Orquesta Sinfónica Juvenil: 4443
Orquesta Sinfónica Nacional (Estatutos): 2784
Orquesta Sinfónica Nacional del Ecuador
(decreto de creación): 1773, 3278
Orquesta Sinfónica Nacional del Ecuador
(OSNE): 149, 350, 669, 995, 1949, 2302,
3948, 3975, 4055
Orquesta Sinfónica Nacional, Danzas populares:
2897
Orquesta Sinfónica: 103
Orquesta Típica Americana: 4423
Orquesta Típica Charleston: 1993
Orquestas de Loja: 2283
Orquestas rítmicas infantiles: 1480
Orquestas Típicas Americanas: 1993
Ortega Espinosa, Emiliano: 1993, 2283
Ortega Jaramillo, Benjamín: 1993, 3285
Ortiz Cobos, Carlos: 1546, 1629, 1993
Ortiz Uriola, Tácito: 1533, 1534, 1694, 1993
Ortiz, Adriana: 3243
Ortiz, Bolívar: 453,1367, 2013
Ortiz, Carlos Amable: 24, 45, 109, 172, 173, 176,
875, 876, 1315, 1316, 1317, 1318, 1497,
2022, 2332, 2918, 2935, 3300, 3301, 3302,
3303, 3304, 3305, 3306, 3307, 3308, 3309,
3310, 3312, 3313, 3314, 4315, 4360, 4474
•646 •
Ortiz, José Carlos: 2797
Ortiz, Pablo: 1600
Ortuño de Larrea: 304
Ortuño, Francisco: 4292
Osa Madrid, Eduardo: 1993
Otavalo (música en): 868
Otavalo-folklore: 555, 556, 557
Oviedo, Jorge: 4044
Pachacama Huacho, Jorge Edison: 1993
Pacheco Cucalón, Gustavo: 1993
Pacheco Ochoa, David: 1993
Pacheco, Johny: 2751
Padilla Guevara, Luis: 1993, 2543, 4465
Padovani: 3174
Páez Maldonado, Leonardo: 1993, 3160, 3364,
3604, 3882
Paganini, Nicolo: 3726
Palacios, Ada Jovanka: 2857
Palacios, Edgar Augusto: 694, 1406, 1993, 2283,
3371, 3377, 4628
Paliz, Aparicio: 2897
Páliz, José/Mercedes/Aparicio: 1993
Palla: 364, 1993
Pallas: 7
Palma Piñeiro, Petita: 1993,4723
Paloteo (Danza del): 5, 1993
Panchi Culqui, Willams Ernesto: 1993, 3391,
3705, 4159
Pandilla, La: 1993
Panfletos musicales: 1982
Panna: 1993
Panorámica histórica de la música ecuatoriana:
148, 150, 404, 415, 806, 918, 927, 1120,
1387, 1542, 4130, 4165, 4166, 4198,
Panorámica histórica de la música folklórica:
4547, 4555, 4558, 4559
Panorámica histórico-musical (Cotacahi): 840
Panteón generoso: 3134
Papá Roncón (Ayoví Erazo, Guillermo): 1993,
3740
Paqui: 1993
Páramo (agrupación musical): 3731
Parducci Z., Ibrahim (coautor): 3397
Paredes Cisneros, Carlos (“Mocho”): 868, 1993
Paredes Cisneros, Guillermo: 1993
Paredes Galárraga, Víctor Aurelio: 1993, 3215,
3401
Paredes Herrera, Francisco: 221, 296, 298, 854,
1060, 1068, 1069, 1628, 1993, 2935, 3168,
3170, 3348, 3349, 3404, 3405, 3406, 3407,
3408, 3409, 3411, 3714, 3871, 3872, 3873,
3874, 3875, 3898, 4274
Paredes Luis Oswaldo: 121
Paredes Salcedo, Sebastián A.: 1993, 2283, 3412
Paredes, Guillermo: 121
Paredes, Milton Damián: 1993, 2229
Paredes, Víctor Aurelio: 3399, 3400, 3414
Pareja, Alfredo: 1993
Pareja: 4190
Parodia musical: 1993
Parra del Pino, José Francisco (“Pepe Parra”):
1993
Parra Durango, Beatriz Josefa: 55, 154, 1993,
3536
Parral de Velasco Ibarra, Corina: 153, 1299,
1993, 2893
Parranda, la: 1993
Parreño, Eligio: 1993
Partitura (sanjuanito): 4139
Partitura de música indígena: 3078
Partitura para banda sinfónica (Luis H, Salgado):
4090
Partitura para canto y piano (Himno a Colta):
2234
Partitura para canto y piano (José I. Veintimilla):
4584
Partitura para coro a 3 voces (Himno Nacional
del Ecuador): 2170
Partitura para flauta y piano: 3391
Partitura para flauta: 3743
Partitura para piano (Antonio de J. Hidalgo):
2157
Partitura para piano (Carlos Manuel Valarezo):
4505
Partitura para piano (Domingo Brescia): 534
Partitura para piano (Emilio Jaramillo): 2275
Partitura para piano (Francisco Salgado): 4008,
4009
Partituras para piano (Luis H. Salgado): 4690
Partitura para piano (Galo Terán): 4359
Partitura para piano (Inés Jijón): 2294,
Partitura para piano (José Antonio Jara): 2268
Partitura para piano (José I. Veintemilla): 4583
Partitura para piano (La naranja): 3884
Partitura para piano (Lirios marchitos): 3879
Partitura para piano (Marco Tulio Hidrobo):
2167
Partitura para piano (texbp) (Francisco Salgado):
4012
Partitura para piano (Vasija de barro): 3880
Partituras para guitarra: 412, 1229, 1505, 1859,
1945, 2973, 3448
Partituras (catálogo): 1966
Partituras (coro): 452
Partituras (Corsino Durán): 1965
Partituras (dos pianos): 4093
Partituras (Himno Nacional del Ecuador): 1288
Partituras (infantiles): 2675

Partituras (línea melódica y cifrado de guitarra):
83, 4226
Partituras (línea melódica): 21, 4150
Partituras (línea melódica, con texto bajo la
pauta): 109, 218
Partituras (Luciano Carrera): 678
Partituras (música afro): 933
Partituras (música de Zámbiza): 676, 673
Partituras (música escolar): 841, 3546, 4394
Partituras (música infantil): 4333
Partituras (música religiosa): 642, 1900, 2480
Partituras (Pablo Freire): 1625
Partituras (Segundo Cóndor): 967
Partituras (Segundo Cueva Celi): 1176
Partituras (Shuar): 2350
Partituras (villancicos): 660, 1106, 2260, 2291
Partituras con texto en quechua: 3494
Partituras de música indígena de la región
oriental (línea melódica, texbp): 2851
Partituras de música indígena: 2107, 2108, 2110,
2111, 2112, 2109, 2903, 2907, 2909, 3473,
4410
Partituras para canto y piano: 678, 814, 3477,
3478, 4208
Partituras para flauta y piano: 678
Partituras para la escuela primaria: 2196, 2199
Partituras para piano (Aurora Román): 3863
Partituras para piano (Luis Alberto Valencia):
4524
Partituras para piano (Milton Paredes): 2229
Partituras para piano (texto bajo la pauta): 409,
656, 812, 813, 1750, 1870, 2283, 2677,
2679, 2932, 3406, 3407, 3408, 3409, 3922,
3946, 3982, 3983, 3984, 3985, 3986, 3988,
4281, 4479
Partituras para piano (Víctor Valencia): 4525
Partituras para piano: 3, 35, 53, 134,135, 136,
138, 203, 226, 238, 273, 274, 275, 331,
494, 552, 585, 801, 811, 1134, 1264, 1311,
1312, 1319, 1321, 1322, 1323, 1324, 1325,
1326, 1327, 1329, 1330, 1359, 1360, 1628,
1704, 1782, 1783, 1871, 2120, 2153,2210,
2539, 2601, 2602, 2603, 2647, 2797, 2862,
2879, 2927, 3034, 3045, 3055, 3071, 3105,
3147, 3200, 3201, 3202, 3203, 3268, 3285,
3399, 3400, 3402, 3403, 3404, 3411, 3412,
3510, 3513, 3602, 3618, 3619, 3629,3666,
3779, 3826, 3862, 3869, 3883, 3915, 3981,
4074, 4092, 4107, 4120, 4142, 4177, 4179,
4280, 4329, 4392, 4401, 4501, 4660
Partituras, listado: 1980
Partituras: 251, 299, 363, 392, 416, 433, 438,
458, 543, 563, 564, 567, 571, 572, 573,
574, 575, 576, 577, 578, 579, 620, 623,
• 647•
659, 660, 672, 673, 676, 678, 681, 697,
724, 761, 803, 859, 872, 907, 923, 926,
929, 970, 1120, 1137, 1139, 1140, 1174,
1177, 1178, 1179, 1193, 1236, 1237, 1393,
1410, 1461, 1462, 1463, 1471, 1502, 1509,
1546, 1575, 1597, 1604, 1606, 1607, 1617,
1732, 1793, 1815, 1822, 1823, 1829, 1853,
1854, 1892, 1919, 1924, 1941, 1956, 1964,
1970, 1975, 1981, 1991, 2000, 2002, 2007,
2011, 2014, 2016, 2017, 2022, 2024, 2025,
2032, 2056, 2071, 2079, 2118, 2241, 2349,
2448, 2463, 2482, 2560, 2622, 2623, 2656,
2676, 2678, 2680, 2681, 2682, 2683, 2684,
2713, 2768, 2787, 2805, 2806, 2810, 2811,
2870, 2871, 2880, 2881, 2892, 2912, 3127,
3153, 3263, 3284, 3288, 3372, 3373, 3600,
3655, 3656, 3657, 3658, 3659, 3733, 3764,
3767, 3769, 3843, 3850, 3868, 3877, 4038,
4061, 4091, 4099, 4158, 4180, 4195, 4399,
4407, 4410, 4434, 4569, 4600, 4642, 4690
Paruntzi: 2649, 2687
Pasacalle, pasa calle, Pasa Calle: 1993, 2024,
2547, 2643, 2649, 3181, 3183, 3253, 3457,
3632, 3658
Pase del Niño: 822, 1836, 1842, 2116, 2630,
2877, 4546
Pasillo en marimba: 324
Pasillo quiteño: 2075
Pasillo y género: 1862
Pasillo y nacionalismo: 2981
Pasillo: 4, 27, 132, 218, 262, 278, 299, 424, 451,
552, 574, 617, 620, 698, 806, 878, 931,
935, 1052, 1062, 1237, 1238, 1246, 1321,
1322, 1367, 1462, 1476, 1484, 1500, 1613,
1806, 1810, 1826, 1860, 1862, 1863, 1864,
1865, 1871, 1944, 1968, 1978, 1993, 2075,
2200, 2214, 2251, 2274, 2294, 2472, 2507,
2536, 2542, 2623, 2636, 2638, 2643, 2649,
2677, 2678, 2679, 2681, 2682, 2683, 2759,
2865, 2866, 2935, 2938, 3133, 3148, 3178,
3179, 3182, 3185, 3207, 3253, 3258, 3297,
3319, 3332, 3372, 3408, 3409, 3456, 3488,
3557, 3559, 3707, 3708, 3710, 3735, 3761,
3915, 3934, 3981, 3987, 4002, 4003, 4094,
4112, 4163, 4275, 4329, 4386, 4407, 4500,
4684, 4686, 4688, 4689, 4691, 4691, 4693,
4694, 4695
Pasodoble, paso doble, Paso Doble: 1993, 3881
Paspies: 1536
Pasquín-Conservatorio Nacional de Música:
2233
Pasquines y hojas sueltas: 1983, 2526
Pastor, Francisco: 1993
Pastorelas: 941, 2049
•648 •

Patacoré, el: 1993 Pijuanito: 2431

Patch 13: 1509 Pillajo Barona, Ecuador Euterio: 1993
Patiño, Carlota: 4006 Pillajo, Gonzalo: 1452, 4399
Patrimonio inmaterial: 2766 Píllaro: 937
Patrimonio sonoro: 2006, 2088, 2239 Pindaleñu largo: 1993
Patrimonio: 1466 Pingulleros: 2639
Paul Sol: 3377 Pingullo, pingullu: 7, 300, 791, 951, 1062, 1143,
Pauta Rodríguez, Amadeo: 1993, 1628, 2897 1753, 1993, 2094, 2274, 2431, 2573, 2643,
Pauta Rodríguez, Luis: 1993, 66, 298, 1628, 2020 2909, 3830, 3851, 4384, 4590
(foto), 2500, 2501, 2502, 2897, 3433, Pingullu: 1057, 4289
3999, Pinkui: 1993
Pauta, Ascencio: 298, 1628, 1993, 2897 Pino Yeroví, Luis: 4581
Payas: 3843 Pinto, Calisto: 1993
Paz Vásconez, Jorge Enrique: 1993, 3211 Pinto, Joaquín: 2736, 3524
Paz, Pedro: 103, 1408, 1857, 1993, 2404, 2649, Pintura costumbrista: 768
2873, 2897, 3465, 3545, 4323, 4363, 4529, Pintura: 2026
4530 Piratería: 3577, 4183
Pazmiño Guadalupe, Cristóbal: 1993, 3227 Pirpa kotoche: 1993
Pazmiño, Hugo: 3243 Pisagua (partitura): 1853
Pazmiño, Terry: 1993, 2445, 3448, 3604 Pita, (Fray) José: 1993
Pedagogía musical: 2597, 3607 Placencia, Marco: 1177
Pedagogía pianística: 3050 Planes y programas de Cultura Estética: 3552
Peguche: 382, 1993 Plazas Dávila, Alejandro: 119, 1993, 3160
Peinilla: 2431 Poalasín, Julio Atahualpa: 1993
Pendoneros: 597 Pobre barquilla mía (yaraví): 175, 1247, 2881
Pendones: 910 Pobre corazón: 1750, 2805 (partitura)
Pensamiento artístico de los años treinta: 1754 Poder y música: 1608
Pentafonía: 1993, 2909, 4422 Poesía (yaraví): 4574
Peña Bueno, César: 1993, 4222 Poesía popular: 370, 372, 374, 1504, 3254
Peña Ponce, Belisario: 45, 148, 150, 742, 1993, Poesía: 61, 62, 189, 204, 224, 225, 341, 459, 757,
2324, 2649, 3158, 3271, 3477, 3478, 3554, 762, 842, 851, 892, 893, 1040, 1070, 1123,
4074 1161, 1283, 1467, 1529, 1576, 1580, 1700,
Peñaherrera, Gonzalo: 4600 1846, 2028, 2147, 2168, 2218, 2440, 2697,
Perejilera: 1062, 1993 2699, 2722, 2940, 3212, 3294, 3295, 3362,
Pérez Chiriboga, Lucrecia: 3271 3370, 3461, 3698, 3699, 3721, 3899, 3900,
Pericón: 2390 3958, 4119, 4174, 4594, 4630, 4680, 4719
Periódicos- música: 1993 Poesías (Félix Valencia): 4521
Periodismo cultural: 551 Poesías musicalizadas: 13
Perú (música en): 2110 Polca orense o polca montuvia: 1993
Perú: 4410 Polémica musical: 2555
Pesántez, Arturo: 1471 Pólit, Humberto Dorado: 2102
Petris, Fabio de: 1993, 3491 Política cultural (debate): 3702
Piaf: 447 Política cultural: 246, 2066, 2634, 2874, 3949
Piano (técnica): 3430 Política musical: 1045
Piano: 1492, 1844, 2488, 3050, 4317, 4415 Polka montubia: 3264
Pianos Verdugo: 4316 Polka, polca: 613, 1702, 1993, 2734, 3140
Pichicutyu: 1993 Ponce, Manuel M: 3081
Pico, Wilson: 802 Ponce, Manuel: 870
Piedra, Vladimir: 3484 Poso, Jorge: 1737
Piero: 40 Potito: 2431
Pies en la Tierra: 4386 Premio Fausto Feraud Aroca: 4370
Pífano(s): 673, 1490, 1501, 1993, 2089, 2182, Prendas (tono colonial): 2440
2183, 2562, 2563, 3843, 4153, 4234, 4302, Preservation Jazz Hall Band: 3548
4303, 4305 I Bienal de Música Ecuatoriana: 361

Primer Concurso Nacional de la Canción Infantil:
2786
I Festival Internacional de Guitarra en la Mitad
del Mundo: 3220
Primer concurso nacional de piano: 3347
Primer Festival de Danzas Indígenas en el
Ecuador: 2889
Primos G: 2369
Priostes: 2945, 3122
Proaño Baroja, Claudio Alfonso: 1993
Proaño Baroja, Gilberto Román: 1993
Proaño Donoso, Hortensia: 1993, 4074
Proaño Merino, Ana Lucía: 1993
Proaño Novoa, Filemón: 1993, 2897, 3578, 3581
Proaño Proaño, Carlos Urcesino: 1993
Proaño Proaño, Luis Abelardo: 1993
Proaño, Alejandro: 3680
Proaño, Ana Lucía: 214
Proaño, David: 1993
Proaño, Guillermina: 2848
Proaño, Hortensia: 4701
Proaño, Juan Félix: 2886
Proaño, Manuel José: 1699
Procel Ramírez, Jorge (coautor): 3537
Profesionalismo musical: 4023
Profesores del Conservatorio: 1770
Programa de concierto (1919): 3592
Programa de concierto: 1004
Programa de radio: 1858
Programa musical: 2386, 3617
Prohibiciones: 1993
Prokofiev, Sergio: 87
Promesas Temporales: 23, 191, 328, 1993, 2761,
3731
Provincialismo: 2643
Psaltery: 4299
Psicología de la música: 3485, 3486, 3487
Publicaciones musicales: 1993, 3572
Puchaicela, Gonzalo: 4169, 4170
Pueblo Nuevo: 979, 1993,
Puente, Edgar: 1833
Puerca raspada: 852, 855, 1993, 2881, 3257,
3264
Puertas Moreno, Segundo: 3, 1993, 3602
Pulecio Pacheco, Pío Pascual: 3527
Pulgar Tixe, Angel Serafín: 211, 1993
Punk: 3847
Puntear, punteo, punteador, puntero: 1993
Puros: 896, 1616, 1993, 3018
Pututo: 1375, 2605
Quena: 7, 1103, 1116, 1942, 2941
Quepa: 1063
Quevedo, Pepe: 4118
Quijos, los: 3191
• 649•
Quimbocó: 1993
Quimera: 1993
Quinara (grupo musical): 1943
Quintero Castro, Rosalino Eloy: 1993
Quintero Ortiz, Segundo (“Segundillo”): 1993
Quinteto Fantasía (Azogues): 3272
Quiñónez, Ernesto P.: 1993, 3618, 3619
Quiñónez, Leandro: 1244, 1993
Quipa: 18, 19, 349, 2416, 2420
Quippa: 4590
Quishpe, Delfín: 4706
Quito (música): 88, 1964, 1993
Rabel: 831
Rabeles de tres cuerdas: 2148
Radio El Prado (Riobamba): 143, 3274
Radio HCJB: 1298
Radio Quito: 143, 1723, 1993, 2512, 3363
Radio: 1259, 1263, 2215
Radiodifusión (Bolívar): 4568
Radiodifusión (historia): 3274
Radiodifusión: 625
Radiodifusora Voz de Riobamba: 4652
Radio-música: 1993, 2641, 3109
Radios: 143, 144
Ramírez Gómez, Carlos Eloy: 3639
Ramón Sanmartín, Agustín: 3484
Ramos A., Francisco: 1993
Ramos Albuja, Rafael: 1993, 3666, 4074
Ramos, David: 1770
Ramos, José Nicolás: 1993
Ramos, Pablo: 1993
Raspador: 18, 19
Ravel, Maurice: 85
Rayki, Gyorgy (Jorge) Roberto: 1993, 3670,
3671, 3672
Real Audiencia de Quito: 600
Reales, Los: 1993
Rearmonización: 4450
Reboredo, Abelardo: 4074
Recio, Bernardo: 3684
Recumpe: 1993
Redoblante: 2413
Redova, redowa: 2488, 2489
Reels: 4299
Reforma curricular: 1459
Reformas al Himno Nacional del Ecuador: 2387,
2882, 2883, 2888, 3431, 3434
Regalado Núñez, Edwin (“Darwin”): 1993
Región Oriental: 831, 832
Registro de propiedad intelectual: 2778, 2779
Reglamento del Conservatorio: 1041
Reglamento del Teatro Nacional Sucre: 1266,
1768,1771, 1772, 1776, 2793, 3694,
Reglamento para el Teatro: 962, 3693
•650 •

Reglamento y plan de estudios del Conservatorio Rock en Ecuador: 3729, 3730

Nacional de Música y Declamación de Rock y satanismo: 3691
Quito: 2772 Rock: 200, 321, 329, 410, 873, 874, 1067, 1188,
Reglamentos (Policía): 2327 1306, 1703, 1838, 1890, 2214, 2447, 2515,
Reglamentos: 3276, 3692, 4206 2672, 3588, 3589, 3848, 3849, 4104, 4342,
Reglas básicas para el estudio teórico de 4343, 4534, 4536, 4641
transporte musical: 1341 Rockola, rocola, rokola: 1993, 2939, 3156, 4691,
Rendón, Víctor M.: 2387 4693, 4695
Rephann, Richard: 3717 Rodas Bustamante, Francisco: 3, 952, 3779, 4065
Requinto: 1993 Rodas, Arturo: 888, 1512, 1993, 2689, 3248,
Reseña histórica de la música ecuatoriana: 655, 3530, 3781, 3785, 3804, 3805, 4391
1614, 2057, 2060, 2565, 2674 Rodrigo de Triana: 3252
Respondedoras: 4668 Rodríguez A., (Fray) José María: 1993
Retaque: 1993 Rodríguez Calderón, Gonzalo (coautor): 3537
Retreta (poesía): 202 Rodríguez Hidalgo, Marcelo Fernando: 1993
Retreta fúnebre: 1993 Rodríguez Witt, Virginia: 2857
Retreta: 171, 179, 345, 689, 1718, 1993, 3385, Rodríguez y Parra, Hermenegildo: 66, 298
3591, 4305 Rodríguez, Guillermo Enrique: 1993
Revers, Ana: 2397, 4408 Rodríguez, José María: 1, 294, 295, 298, 2897,
Revistas musicales: 990, 999, 1003, 1044,, 1046, 2931, 3022, 3999
1611, 2338, 3275, 4182, 4687 Rodríguez, José Nicolás: 298, 2897
Rey, Román: 1993 Rodríguez, Juan: 1993
Reyes Band: 3720 Rodríguez, Leonardo: 1993
Reyes Palma, Vicente Evaristo: 1993 Rodríguez, Remberto: 3826
Reyes, José: 1993 Rojas Ludeña, Efrén: 1993
Reyes, Milton: 1568 Rollo de pianola: 1131, 1132, 3311, 3556
Ricaurte, César: 1993 Román de Tinajero, Inés: 1857, 4362
Ricke (Rique, Rickie, Rycke), Jodoco: 955, 956, Román, Lidia Aurora: 1993, 3862, 3863
958, 1273, 1811, 2123, 2124 Romance a una tejedora manabita: 3539
Ricke, Jodoco (biografía): 4552 Romance de mi destino (pasillo): 762, 3876,
Riedel, Juan: 2314 3878, 3877
Rinimi llacta: 1059 Romance en el Ecuador (filme): 3864
Riobamba: 3762 Romero Albán, Francisco: 2220
Riobambeñita (pasacalle): 2175 Romero y Cordero, Remigio: 3405, 3407
Rique, Jodoco: 2876 Romero, Francisco: 2897
Ritmo de la música popular ecuatoriana: 4028 Romero, Lissette; Narváez, Viviana: 2239
Ritmo: 1331 Romero, Ricardo: 2897
Ritmos ecuatorianos: 2008 Romero, Segundo: 1993
Ritmos musicales populares: 2062 Rondador (gráfico): 4674
Ritmos y aires andino-ecuatorianos: 4048, 4050, Rondador (poesía): 1070, 1096
4052, 4071, 4077 Rondador gigante: 1748
Ritualidad: 1608, 2993 Rondador: 7, 215, 300, 380, 387, 892, 893, 923,
Rivadeneira Pérez, Ángel Rafael: 1993 1155, 1586, 1613, 1728, 1993, 2128, 2132,
Rivadeneira Urresta, Ernesto: 3183, 3748 2274, 2431, 2548, 2550, 2707, 2839, 2869,
Rivadeneira, José Ignacio: 412, 3747 2909, 2953, 3921, 3980, 4182, 4312, 4381,
Rivadeneira, Leonardo: 3743, 3744 4713, 4714
Rivadeniera, Estuardo: 4169 Rondas infantiles: 2256, 2257
Rivera, Modesto: 4210 Rondeña: 1993, 2388 (letras)
Rivet Lajoux, Paul: 1993, 2322 Rondín: 1062, 2274
Robalino Espín, Patricio Alejo: 1993 Rosa, Arturo: 2704
Robalino, Carmelo: 1232 Rosa, Francisco: 1993
Robalino, Patricio: 3484 Rosales de Zaldumbide, Isabel: 103
Robira, Raimond: 4386 Rosales Narváez, José Mauricio: 1993
Robles, Alomía: 4331 Rosales Pareja, hermanas: 708

Rosales Pareja, Isabel: 326
Rosario de besos (pasillo): 3715
Rosero Ponce, Álvaro Miguel: 1993
Rosero, Aníbal: 1099
Rosero, Jenny: 2287
Rosero, Mercedes: 1993
Rosero, Segundo: 1419, 2867
Rouskaya, Norka: 1262
Roza, Claudino G.: 798, 1718
Ruales Lasso, Joaquín: 3211
Ruales, Juan: 3484
Ruano Guerrón, Marcelo Boanerges: 1993, 2235,
3183, 3913, 4655
Rubinstein, Artur: 3917
Rubira Infante, Carlos: 1099, 1522, 1591, 3775,
3868, 3878, 3922, 4395
Rucus: 791
Rumba Habana: 3896
Rumiñahui-melodrama: 3581
Runa Shungo (agrupación musical): 2527
Russo, Freddy: 2552
Sáa de Yépez, Rosa: 4074, 4701
Sáa Silva, Roberto: 1407
Saade-Scaff, Jorge Miguel: 1993
Saavedra Gómez, Fresia: 1993
Saavedra, Pedro: 2991
Saca pie: 3257
Sacabuches: 2123, 2124, 2354
SADRAM: 2401, 3947
Safadi, Nicasio: 1162, 1241, 1248, 1302, 1303,
1738, 2935, 2936, 3866, 3981, 3982, 3983,
3984, 3985, 3986, 3987, 3988, 4437
Sahiro: 1993
Sahiro: 3989
Sal y Mileto (agrupación musical): 3119, 3705
Salarios de músicos: 1537, 3610 (1829)
Salas Mancheno, Jorge: 1426, 3183
Salas, Diego de: 1273
Salasacas (música en los): 392, 663, 2640
Salazar, Jorge Renán: 4721
Salazar, José de: 956
Salgado Aguirre, Yolanda: 1993
Salgado Ayala, Francisco: 45, 148, 150, 168, 301,
368, 1380,1770, 1871, 1914,2060, 2247,
2555, 2749, 2747, 2797, 2897, 2935, 3597,
4008, 4009, 4012, 4055, 4074, 4274, 4332,
4531, 4609, 4682
Salgado Tamayo, Víctor Manuel (“Cachullapi”):
1993
Salgado, Eliecer: 1993
Salgado, Enriqueta de: 1408
Salgado, Gustavo: 1914, 2797, 4041, 4042
Salgado, Janeth: 2263
Salgado, Jorge: 1635
• 651•
Salgado, Larry: 2465, 3586
Salgado, Luis Humberto: 46, 101, 148, 150, 416,
417, 452, 512, 738, 743, 745, 1300, 1471,
1555, 1896, 1914, 1987, 1988, 1993, 2025,
2060, 2071, 2077, 2321, 2598, 2746, 2711,
2744, 2745, 2797, 2897, 2897, 2935, 3319,
3563, 3746, 3814, 3815, 3816, 3822, 3832,
3833, 3835, 3836, 3940, 4057, 4061, 4066,
4067, 4073, 4074 (partitura), 4074, 4075,
4090 (partitura), 4091, 4092, 4093, 4172,
4176, 4570, 4687, 4690, 4703
Salinas Avendaño, Jorge: 1993
Salinas Cexelaya, Jorge: 3183
Salinas, Arturo: 2845
Salomon, Frank: 673
Salsa erótica: 2213
Salsa: 4658
Saltashpa: 3458
Saltos Espinoza, Gabriel Humberto: 1993, 2523
Saltos Espinoza, Luis Alfonso: 1993, 2523
Saltos Espinoza, Rodrigo Miguel Ángel: 1993,
2523
Salve, salve Gran Señora: 2909, 2912
Salve(s): 831, 2994
Samaniego, Luis Alfredo: 1993, 4107
Sambacueca: 3596
Sampedro, Luis Alberto: 325, 1993
San Antonio de Imbabura: 821
San Juan (fiesta): 910
San Juan de blancos: 2881, 2912
San Juan: 2130, 2131, 2203, 4407
Sánchez Meza, Ángel Custodio: 109, 1993
Sánchez Plasencia, Angelita Mercedes: 1993
Sánchez Sánchez, Mariana: 1993
Sánchez Solmirón, Miguel: 75
Sánchez, Manuel Mesías: 2283, 4120
Sandor, Gyorgy: 2254
Sangre ecuatoriana (pasodoble): 1959, 1993,
3881
Sangurima, Gaspar (“El Lluqui”): 1993
Sangurima, Gaspar: 68, 1529, 2500, 2501
Sanjuán: 937, 1345, 1963, 2993, 3677, 4190,
4193, 4196
Sanjuanes: 2128, 2130, 2131, 2132, 3379, 3910,
4675
Sanjuanito futurista: 517 (análisis), 1946, 2025,
4073
Sanjuanito, San Juanito, Sanjuán, San Juan: 129,
192, 355, 356, 806, 941, 967 (partitura),
1155, 1367, 1471, 1586, 1826, 1869, 2017,
2049, 2117, 2274, 2638, 2649, 2881, 2903,
2909, 2912, 3194, 3319, 3391, 3408, 3459,
4125, 4190, 4407, 4455, 4638, 4675
Sansores, Rosario: 1246
•652 •
Santa Cecilia: 542
Santa Cruz, Fernando: 1993
Santa Elena-música: 4173
Santa María, Cristóbal de: 1993
Santa Mariana de Jesús: 439, 440, 441, 442, 764,
1049, 1762
Santacruz Carrera, José Huberto: 1993
Santos Tejada, César (coautor): 1981, 2012
Santos Tejada, César: 1602, 1604, 1606, 1607,
1969, 1979, 1991, 2000, 2009, 2239, 4158
Santos, Alejandro: 1099
Santos, Alexandra: 1993
Santos, Daniel: 2213, 3624, 4152
Santy Salvador Germánico: 1993
Saquicela Lituma, Alberto: 2176
Saquicela Lituma, Augusto: 317, 2176
Saquicela Peralta, Alfonso: 1993 SEDAM: 4236
Saquicela, Alfonso: 2176
Saquicela, Arcesio: 1993
Saquicela, Arcesio: 4441
Saquicela, Manuel María: 298, 2897, 4339
Sarmiento Mora, Víctor M.: 1993
Saula, Rafael: 4177, 4180
SAYCE: 10, 971, 1809, 2058, 3108, 3145, 4182,
4183, 4245, 4247, 4248, 4249, 4250, 4251,
4252
Schiaffino Alvarado, Gladys Ivonne: 1993
Schonberg, Arnold: 84, 4085
Schubert, Francisco: 3048
Schubert, Franz: 3037
Sección de Artes Musicales (CCE): 4206
Secoyas (música de los): 1599, 1605
SEDAM: 4210, 4236
Segovia, Andrés: 2353
Segura, Nelson: 4065
Sejers, Alejandro: 2897
Semántica musical: 2961
Seminario Nacional sobre “La música en el
Ecuador en sus diferentes épocas de
evolución”: 2785
Septeto Lojano: 1993
Serenatas: 367, 2823, 3154, 3381,
Sereno: 1218, 1412, 2839
Shamanes: 1747
Shamanismo (música): 2115, 3471, 4670
Shiguejaru, Nakano: 3915
Shimmy: 3924
Shiros (agrupación musical): 702
Shiwiar (música de los): 1602
Shuar (música de los): 2114, 2323, 2345, 2346,
2348, 4097, 4445, 4456
Shuar y anent: 3117
Shuar: 209, 419, 445, 448, 883, 926, 942, 943,
1013, 1145, 1608, 2113, 2114, 2344, 2349,
2350, 3019, 3468, 3470, 3541, 3661
Shuar-canciones rituales (tsantsa): 3472
Si tú me olvidas: 1786
Sigse: 2884, 2885
Sígsig (música en): 702
Silbatos, Chirimía: 1843
Silbatos: 1374
Silva de la Torre, Fermín: 1234
Silva Echanique, Mercedes Elena: 1993
Silva Pareja, Carlos: 330, 653, 1242, 1243, 2935,
3879
Silva, Lucho: 325
Silva, Medardo Ángel: 1455
Simba, Santiago: 1993
Sindicato Católico de Músicos del Guayas: 1993
Sindicato Ecuatoriano de Artistas Músicos,
Sindicato musical: 1383
Siringa: 1375
Sistema 13: 2001
Sistema de grafía musical: 432, 434
Sistema de notación musical: 1182
Sistema de tablatura universal “SD”: 3516
Sistema musical incaico: 4422, 4423
Sistema Musical Nescuevan: 1993
Sistemas musicales indígenas: 2894, 2909
Sistemas musicales: 2891
Situación de la música en el Ecuador (1988):
2596
Snobismo musical: 3293
Sobre este aerófono indígena de la región andina,
uso, función, ejecutantes y contexto, en
Chimborazo: 4396
Sociedad Beethoven: 61
Sociedad de Audiciones Musicales: 1408, 2593,
3545, 3597, 4323
Sociedad de Conciertos de Alejandro Sejers:
1993
Sociedad de Músicos Ecuatorianos Juan
Sebastian Bach: 3047
Sociedad Ecuatoriana de Autores y Compositores
de Música SEACMUS: 4253
Sociedad Ecuatoriana de Música Nacional: 4254
Sociedad Fígaro: 3593
Sociedad Filantrópica del Guayas: 1993
Sociedad Filarmónica (Cuenca): 2645
Sociedad Filarmónica de Quito: 103, 950, 2608
Sociedad Filarmónica de Riobamba: 4255
Sociedad Filarmónica de Santa Cecilia: 1474,
2897
Sociedad universitaria pro música: 1000
Sociedades artísticas: 1474
Sociedades musicales: 4269
Sociología de la música: 1757

Sociología: 360, 1169, 1170
Sojos Jaramillo, Rafael Alejando: 1175, 2500,
2501, 2584, 2775, 3630, 3631, 4065, 4274
Soler, Andrés: 4280
Soler, Antonio: 298, 2897
Solfeo: 1038
Solines Fiks, Teobaldo: 1993
Solís Morán, Carlos: 1225, 4281, 4395
Sombras de ponchos (partitura): 3987
Sombrerito: 852, 855
Son Clave de Oro: 120
Son guajiro: 3659
Sonaja: 3622
Sonata (Luis Humberto Salgado): 4074
Sonata atonal: 4038
Sonata para guitarra (partitura): 362
Sonido 13: 1450, 1451
Sonido: 1328
Sonido-poder: 1905
Sonora de los Hermanos Baca: 2403
Sonora Matancera: 2754, 3150
Soto Pasquel, Luis Gilberto: 120
Stockhausen, Karlheinz: 3609, 3799
Straus, Lévy: 2967
Strauss, Ricardo: 2688
Strombus: 2607
Suárez, Francisco: 2408
Suárez, Reinaldo: 2789
Sucumbíos: 2562
Suite ecuatoriana No. 1. 732
Suite serranías (Aurora Román): 3862
Swing Jazz (agrupación musical): 3585
Sykora, Bugomil: 3901
Tadeo Carcelén, Segundo Milton: 1993
Tahual (agrupación musical): 1289, 3731
Taita Carnaval: 1583, 1584
Talavera, Juan Francisco: 1993
Taller de Música Quito Sur: 4150
Taller de Música: 979
Tamariz, Isabel: 4333
Tamayo Cevallos, Paulina: 1993
Tamayo, Hernán: 2445, 4334
Tambor (Colonia): 4572
Tambor: 388, 923, 1448, 1693, 1749, 4235, 4604
Tambores (enterramiento): 645
Tambores: 1572
Tampur: 4696
Tango Club: 877, 1111, 3120, 3121, 4000, 4337,
4338
Tango: 81, 234, 878, 1102, 2390, 2916, 2917,
3507, 3675, 3933, 3938, 4220, 4567, 4598
Tapado de cuy (partitura): 2713
Tapia Samaniego, Cecilia Esperanza: 1993
Tapia, Ramón: 2408
• 653•
Taqui: 6, 4590
Taquidores: 1301
Taquíe: 1908
Taquíes: 1216, 1457, 1909
Taquina: 3416
Tarazona Sánchez, Carlos: 1993
Tarfe, Juan: 3407
Tarque: 1063
Tarris, Claudio: 3818
Tayta Carnaval: 2575
Te deum laudamus: 4589
Teanga Jurado, Ramón Rafael: 1993
Teanga León, Eduardo: 1993
Teanga Sáa, Marco Tulio: 1993
Teanga, Ramón: 4347
Teanga, Víctor Manuel: 4347
Teatro Nacional Sucre: 62, 196, 582, 1164, 1266,
1381, 1768, 1771, 1772, 1775, 1776, 1994,
2012, 2018, 2033, 2718, 2790, 2793, 2825,
2827, 3694, 3951, 4348
Teatro: 962, 1485, 2461, 2475, 2526, 2531
Técnica de guitarra: 3706
Técnica pianística: 682, 684, 3049
Técnica vocal: 2590
Tecnificación musical: 683
Tecnocumbia: 699, 700, 1222, 1530, 2214, 2762,
2817, 3601, 4149, 4691, 4693, 4694, 4695
Tecno-Grafía Musical González: 86, 1834
Tecnología musical: 113, 2971
Tendencias de la música otavaleña: 3614
Teoría de la música (solfeo): 2809
Teoría de la música: 37, 1567, 2027, 2029, 2034,
2289, 2742, 2952, 3509, 3555, 3912, 4319,
4327, 4412, 4499, 4647
Teoría musical (ciclo básico): 353
Teoría musical: 547, 554, 1186, 1335, 1933,
1934, 1935, 2535, 3508, 4320, 4613
Terán, Augusto: 2555, 4322, 4358, 4531
Terán, Enrique: 3604
Terán, Enrique: 4238
Terán, Galo: 2283
Terán, Gustavo: 4238
Terán, Teodelinda: 2506, 3592, 4238, 4528
Terán-Bueno: 1291
Tercer Mundo: 2763
Terminología musical: 4084
Términos musicales (quichuas, shuaras y léxico
popular): 1797
Tesis: 49, 58, 317, 512, 581, 681, 1187, 1492,
1527, 1556, 1591, 1628, 1628, 2146, 2209,
2251, 2317, 2321, 2439, 2483, 2620, 2624,
3134, 3156, 3163, 3390, 3429, 3484, 3689,
3850, 4189, 4211, 4316, 4386, 4641, 4691
Tetrafonía: 2891
•654 •

Tianga, Ramón: 2897 Tsayantur: 904

Tincullpa: 848, 1180, 1375,2296, 2297, 2298 Tucumán: 2471
Tingullpa: 1535 Tucumbi Tigagsi, Julián: 3415, 3544, 4446, 4447,
Tinku: 3367 4448, 4449
Tinya: 2930 Tumank: 904
Tipán, Carlos: 3592 Tuna: 2643
Típica de Quito, La: 1993 Tunante: 2643
Típica Ortiz: 1102 Tunda: 300, 791
Tiple: 2187, 4523 Tundui, tunduí, tundúi: 446, 447, 542, 2045,
Tobar, Athaulfo: 3484 2343, 2350, 2709, 3193, 3222, 4502, 4503,
Tola, Rosa Elvira: 1497 Tunduli (lugar): 1058
Tomalá, Francisco: 3991 Túnduli, Tunduli, tundulí: 26, 358, 844, 937, 1156,
Tonada: 3459 2431, 2730, 3416, 3851, 4590, 4635, 4699
Tono de las vacas: 2881 Tunduy: 132, 383, 843, 1145, 3208,
Tono de Niño: 30, 123, 125, 1087, 2884, 2885, Tushuk: 4696
4122 Tushuna: 3416
Tono de oración: 1960 Tushuy: 1805
Tono: 2128, 4407, 4575, 4577 Tutu (bocina): 3481
Tonos coloniales: 2440 Tzantza: 2344, 2537
Tonos patéticos: 941 Ujaj: 4345
Toques de corneta: 3993 Umbral (Agrupación musical): 328, 3550
Toques musicales de instrucción para la guerra: Una noche de luna: 3707
626 Unda, Luis: 2332
Torbellino: 852, 855, 1103, 2766 Underground: 4534
Toro rabón: 2881, 2884, 2885, 2912 Unifonal: 1993
Torres Vega, Manuel: 2283 Unión Nacional de Artistas Populares: 4476
Torres Verdugo, Olmedo: 1993 Universidad de la Artes: 1515
Torres, Francisco: 1628 Uquillas Fernández, Plutarco: 1993
Toscanini, Arturo: 94 Uquillas, Lida: 802
Tradiciones: 2864, 3189 Uquillas, Rubén: 157, 802, 1367, 2935, 3561,
Transporte música, Guitarra: 2798 3605
Transporte musical: 1318 Uribe Chacón, Luis Ramiro: 1993
Traversari, Pedro Pablo: 61, 62, 82, 301, 368, Uribe de Reyes, María de las Mercedes: 103, 2608
710, 748, 749, 753, 996, 1288, 1295, 1392, Uribe Lasso de Reyes, María de las Mercedes:
1427, 1521, 1631, 1634, 1840, 1946, 1993, 1993
2020 (fotografía), 2190, 2513, 2604, 2628, Urquizo Huilcapi, Ángel Serafín: 1993
2649, 2739, 2793, 2823, 2832, 2859, 2860, Urquizo, Ángel: 1784, 1789, 4487
2897, 2995, 3015, 3159, 3211, 3388, 3567, Uzcátegui García, Emilio: 4493, 4494, 4495,
3605, 3698, 4074, 4115, 4126, 4410, 4411, 3605, 4491, 4624, 4629
4420, 4421, 4428, 4430, 4441, 4515, 4531, Uzcátegui, Marcelo: 1993
4608 Vaca Alvarado, Carlos: 2283
Traversari, Pedro: 1998, 2233, 3466, 3621 Vaca Alvarado, Víctor Manuel: 1993
Trifonía: 2891, 2909 Vaca Flores, José Miguel: 952, 1993
Trinidad, Morales: 1993 Vaca Unda, Rodrigo Clímaco: 1993
Trío Atahualpa: 1477 Vaca, (Fray) Mariano: 1993
Trío Clásico de La Voz de los Andes: 1436 Vaca, Diego: 1722
Trío Sensación: 1099 Vacación: 4190, 4195
Tristes alegría (partitura): 1365 Vacas, José: 4504
Tristes: 367, 4299, 4302, 4303, 4305 Valarezo, Carlos Manuel: 2283, 4506
Tristeza y música: 167, 693, 1819, 1992, 2852, Valarezo, Pablo: 3820
3072 Valdano, Juan Esteban: 4508, 4509, 4655
Troveros Criollos: 1993 Valdivieso Alvarado, José Alberto: 1239, 3738,
Trueba, José María: 619, 4074, 4594, 4701 4118
Tsáchilas: 2322 Valdivieso, Rafael Enrique: 3410, 3567
 • 655•

Valencia, Luis Alberto: 802, 3880, 4524, 4614 Viera, César: 3759
Valencia, Víctor: 157, 4525 Viguela de arco: 75
Vallejo, Claudio: 899, 900, 2369 Vigüela: 584
Vallejo, Víctor Claudio: 1993 Vihuela (poesía): 765
Vals couplet: 134 Vihuela: 440, 441, 442, 1049, 1496, 1762, 1839,
Vals, valse, valz: 203, 367, 941, 1311, 2723, 2734, 2743, 3526, 4279
3460, 4280, 4301, 4305, 4583 Villafuerte, Julio César: 1125
Valsecito del monte: 3255 Villagómez, Victoria: 1497
Van cantando por la Sierra: 218, 2056, 4375 Villamil Icaza, Ana: 627, 1236, 4287, 4632
Vanegas, Arturo: 981 Villancico: 123, 125, 186, 396, 660, 822, 1079,
Vargas Mármol, Enrique Norberto: 1986 1080, 1087, 1093, 1106, 1118, 1639, 1891,
Vargas Romero, Óscar: 3375 1977, 2049, 2056, 2121, 2162, 2250, 2260,
Vargas, Consuelo (Martín Planes, Amelia Berta): 2291, 2671, 4122, 4545, 4562, 4618, 4633
1993 Villavicencio, Luis: 1181
Vargas, Enrique: 48 Vinueza González, María Elena: 1993, 3231
Vargas, José María: 4580 Violín: 831, 1173, 2277, 4235, 4299
Vasco Garzón, Marcia Ximena: 1993 Violinistas: 176, 3106
Vasija de barro: 83, 1784, 2740, 3880, 4571 Viteri Egas, María: 708
Vasija silbato: 1526 Viteri Egas, Marieta: 181, 4254
Vasos silbato: 2298 Viteri, (Fray) José: 1993
Vásquez Pérez, Guillermo: 3183 Viteri, Claudio: 1656
Vázquez, Manuel: 1993 Viteri, José Manuel: 1885
Vázquez, Manuel: 298, 2897 Viteri, José: 956
Vega, Leonardo Enrique: 1993 Vizcaino, Felipe: 1993
Veintimilla de Arévalo, Josefina: 3271 Vizuete, Edmundo: 3161
Veintimilla de Lapierre, Marieta de: 708, 4282 Vocabulario quichua: 2951
Veintimilla Trujillo, Víctor Manuel de: 1993 Wagner, Richard: 4039, 4040
Veintimilla Trujillo, Gonzalo de: 1993 Waltz: 4299
Veintimilla, Dolores: 610 Welo: 381
Veintimilla, José Ignacio: 3144, 4532, 4533, 4583, Wendt, Hans O.: 2339, 4324
Vela de Manzano, Carmen: 1993 Willians, Ricardo: 3126
Velada de Arte: 3594 Winkel, W. (fotografía): 1444
Velada musical: 4565 Wong, Ketty (coautora): 1959, 1965, 1974
Velasco Maidana, José María: 2775 Wong, Ketty: 2216, 3798
Velasco Montesdeoca, Gustavo: 3183 Wright Vallarino, Guillermo: 3347
Velasco, Juan Fernando: 2763 Wright, Leslie: 3835, 4624, 4629
Velásquez Fustillos, Carlos: 3544 Xancó, Ernesto: 466
Velásquez Fustillos, Patricio: 3544 Yachac, yachag: 1304, 4124
Vélez, Francisco: 298, 2502 Yajé: 3436
Vélez, Ricardo: 802 Yaki Kandru: 2516
Veloz, Dalia: 1993 Yánez Caicedo, Armando: 4697
Vendedor ambulante (con guitarra): 3524 Yarabí: 2191
Venezuela: 4410 Yaraví (a Gabriel García Moreno): 1829
Vera Santos, Gonzalo: 109, 2467, 3876, 3878 Yaraví (poesía): 2722, 2726, 3699
Verdugo Rojas, Luis: 1844, 4316 Yaraví: 13, 30, 116, 605, 806, 817,1108, 1367,
Viajeros (Kolberg): 2365, 2366, 2367 1527, 2008, 2032, 2044, 2098, 2099, 2100,
Viajeros (La Condamine): 2381 2294, 2503, 2541, 2715, 2723, 2881, 2892
Viajeros: 206, 207, 322, 423, 834, 1447, 1564, (partitura), 2903, 2912, 2941, 3368, 3457,
1565, 1566, 1613, 1614, 2128, 2129, 2130, 4305, 4384, 4500, 4574
2131, 2132, 2180, 2181, 2182, 2183, 2187, Yaravíes quiteños: 3366
2342, 2368, 2487, 2489, 2750, 3148, 3149, Yavirac (partitura): 1329
3322, 3325, 3327, 3683, 4234, 4235, 4299, Yavirac: 2011
4300, 4301, 4302, 4303, 4304, 4305, 4306, Yumbada: 4098, 4444
4372, 4676, 4677 Yumbito: 2400
•656 •
Yumbo: 115, 1108, 1505, 2294, 2909, 3459
Yumbos (boda): 4676
Yumbos de Nanegal: 1610
Yumbos: 673, 910, 1609, 2116, 2907, 4444
Yupaichishca: 2094, 2909
Zabaleta, Nicanor: 1993
Zaldumbide, Genoveva: 1497
Zamacueca: 834, 2181
Zamba lora copetona: 2881
Zámbiza, Alonso de: 673, 1993
Zámbiza-música: 672, 673, 674, 675, 676
Zambomba: 923, 2250
Zampoña: 1572, 2307, 3622, 4590
Zangurima, Gaspar: 28, 4279
Zapallos vaciados (puros): 1566
Záparos: 1603
Zapateado: 849
Zaporta, Manuel: 1993
Zaruma, Matías: 3610
Zarzuela (Crispín Cerezo): 2644
Zúñiga, Juan (organista): 956
Zurita, Eduardo: 1778, 2270
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Fidel Pablo Guerrero Gutiérrez

Quito, 1962-
Historiador musical.

Autor de una veintena de libros sobre música ecuatoriana. Sus

estudios musicales iniciales los realizó en el Conservatorio
Nacional de Música. Se graduó como Licenciado en Ciencias
de la Educación Mención Pedagogía Musical en la Universidad
Técnica de Manabí. Desde comienzos de la década de los 80s
se dedica a tareas relacionadas a la investigación musical. Fue
colaborador y corrector de la revista Opus e hizo tareas de ca-
talogación musical para el Archivo del Banco Central del Ecua-
dor. Fundador de la Corporación Musicológica Ecuatoriana
CONMÚSICA y de varias revistas musicales que han aportado
al conocimiento histórico de la música ecuatoriana. Autor de
la Enciclopedia de la música ecuatoriana en dos tomos. Ha ga-
nado algunos concursos y varios de sus libros han alcanzado
premios. Su trabajo es usado y comentado por varios acadé-
micos de distintas partes del Mundo. Fue nombrado miembro
de la Academia Nacional de Historia en reconocimiento a su
trabajo investigativo. En la actualidad está organizando el Ar-
chivo Equinoccial de la Música Ecuatoriana (AEQ) y el Centro
Cultural Pumamaqui, en Pomasqui, población cercana a Quito.
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ARCHIVO EQUINOCCIAL DE LA MÚSICA ECUATORIANA

Pomasqui, Quito, Ecuador, América del Sur, 2017