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FACULTAD DE MÚSICA
ALUMNO:
Kevin Armando Lobato Ochoa
MAESTRO:
Boris Nikolaev Chalakov
Un gran ejemplo de este tipo de obra descriptiva es la suite burlesca del Quijote
del compositor alemán Georg Philipp Telemann, obviamente basada en la novela
Don Quijote del autor Miguel de Cervantes.
La suite cuenta con 6 partes, cada una con un nombre, como el despertar de Don
Quijote, los amorosos suspiros por la princesa Dulcinea, Sancho Panza y el
galopeo de Rocinantes y la mula de Sancho.
“Reflexiva”
Con el cambio surgen ideas diferentes, en una la música descriptiva pasa de ser
retratos de imágenes, a volverse una reflexión, el representar mediante la música
una idea, ya no hay una descripción de flores, aves o tormentas, en cambio ahora
se trata de transmitir un pensamiento, lo que es la vida, el amor, la muerte, la
tristeza, ideas o sentimientos que pueden variar de una persona a otra y que a
través de la obra refleja la manera de pensar del compositor.
De esta forma surge gracias a Franz Liszt uno de los géneros más importantes del
romanticismo, el poema sinfónico, obra orquestal que minimizo la “sinfonía” a un
solo movimiento.
Junto con esta, aporta a la música el “programa” que lleva al oyente a través de la
idea que tiene el autor, para que este la relacione con la música.
“Narrativa”
De carácter literario al igual que la anterior, pero basada en cosas más palpables
que la reflexiva. En esta el programa lleva de la mano al oyente por la historia o
cuento, que es reflejada completamente con la música para dar un efecto mayor.
Fue Héctor Berlioz el que impulsó la música narrativa, muchas de sus obras
basadas en personajes literarios de escritores como Shakespeare.
En esta obra vuelca todos sus sentimientos, sus pasiones y desilusiones vividas
en una sinfonía prácticamente autobiográfica. Y aunque esa obra se gestara con
“remiendos” de obras anteriores, Berlioz consiguió darle una unidad a toda la obra
mediante un programa y tema fijo, es decir un leitmotiv que se mantiene constante
durante todos los movimientos, una idea que refleja su amor por su amada que lo
rechazó.
Berlioz publicó en la prensa un folleto explicando una trama asociada a la sinfonía
a la que calificó de “Drama Instrumental”. El propio Berlioz avisó que esas líneas
de texto que debían introducir cada movimiento no pretendían describir el
movimiento en sí, si no completar con texto, lo que la música, por sus limitaciones,
no era capaz de retratar: "El programa que sigue debe ser entendido como el texto
hablado de una ópera, destinado a introducir ciertas piezas de música, cuyo
carácter y expresión originan”.
“Bibliografía”