Análise do romance “Orgulho e

Preconceito” de Jane Austen: a

autora, o gênero e as personagens

Mariana Melo Cunha Farath

Graduada em Letras Português/Inglês (2014) pelo Centro Universitário
Teresa D'Ávila – UNIFATEA

João Francisco Pereira Nunes Junqueira

Doutorando em Estudos Literários na Universidade Estadual Paulista
“Júlio de Mesquita Filho” – UNESP/Araraquara (Bolsista CAPES).
Professor do Centro Universitário Teresa D’Ávila – UNIFATEA/Lorena.

Resumo
Jane Austen e sua obra-prima Orgulho e Preconceito apresentam
relevante longevidade de sucesso literário. Para muitos críticos, o segredo
do romance está na abordagem psicológica, irônica e levemente cômica
presentes na obra. Austen situa-se no período de ascensão do romance
inglês, dando a este o chamado impulso de modernidade ao tratar de temas
cotidianos com sutileza e perspicácia própria. Assim, este artigo tem por
objetivo analisar o romance Orgulho e Preconceito de Jane Austen (1775-
1817), comparar o romance com os movimentos literários romântico e
realista, abordar as principais características de estilo da autora presentes
na obra, entender o gênero romance na Inglaterra do século XVIII, levantar
os motivos que levaram a obra a ter este longo sucesso e, por fim, destacar
o papel das personagens na construção da obra. A pesquisa foi feita por
meio bibliográfico. A análise dos dados foi realizada à luz de Ian Watt (1986
e 2010), Sandra Guardini Vasconcelos (2007), Eduino José Orione (2000),
René Wellek (1963), Jakobson (1971), E. M. Forster (1974), Thomas Mann
(1988) e Antônio Cândido (2002).

Palavras-chave:
Jane Austen; Orgulho e Preconceito; Literatura Inglesa; romance.

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1. INTRODUÇÃO tempo contribuem bastante para a elaboração
de suas personagens, que chamam a atenção
Jane Austen (1775-1817) é uma das autoras
pela forma como Austen as construiu numa
mais importantes da Literatura Inglesa e para
abordagem criativa e de captação psicológica.
seus principais críticos Orgulho e Preconceito
Vale ressaltar ainda que Jane Austen retrata
(1813) constitui-se em sua obra-prima. Para
em sua obra-prima a sociedade de sua época de
que haja um melhor entendimento da obra e
modo extremamente detalhado, expondo “[...]
da autora, é necessário compreender a forma
a mediocridade das pessoas, hábitos ridículos,
como Austen escrevia, ou seja, seu estilo. Jane
a vaidade e a tolice dos nobres e burgueses que
Austen surgiu como escritora num momento
permitiam por meio do preconceito a separação
muito particular da história da Literatura
entre as classes” (CARDOSO, 1982, p. 5). Outro
Inglesa, que se destaca pelo surgimento do
ponto de destaque nas obras austenianas e
gênero romance como conhecemos hoje (para
também presente em Orgulho e Preconceito
os ingleses a chamada novel). Mas a obra se
são as heroínas e o universo feminino tratados
sobressai, ainda, por apresentar aspectos de
de forma tão profunda e única pela escritora,
movimentos importantes da Literatura –
como na seguinte passagem do livro (1982, p.
Romantismo e Realismo. O principal ponto
153-154):
enfocado pelo presente trabalho é a construção
das personagens na busca de demonstrar que [...] Alguma das suas irmãs mais moças
a boa recepção da obra advém das personagens já foi apresentada à sociedade, Miss
Bennet?
envolvidas no enredo.
— Sim, minha senhora, todas.
Muitas dúvidas surgem a respeito da — O quê? As cinco de uma vez? É muito
longevidade do sucesso da obra Orgulho e estranho. E você é apenas a segunda! As
mais moças já frequentam a sociedade
Preconceito de Jane Austen, uma vez que antes de as mais velhas se casarem! Suas
o romance completou duzentos anos de outras irmãs são muito moças?
publicação em 2013 e até os dias atuais — A mais moça ainda não fez dezesseis
anos. Talvez seja um pouco cedo demais
figura entre as obras preferidas pelos leitores para fazer vida social. Mas realmente,
britânicos, tanto que inúmeras adaptações minha senhora, acho que seria uma
crueldade recusar-lhes a sua parte de
foram elaboradas para cinema, teatro, televisão distrações e sociedade só porque a mais
e obras literárias intertextuais. Segundo Lúcio velha não teve os meios ou a inclinação
Cardoso (1982, p. 6), “[...] a verdade é que apesar para se casar mais cedo. As mais moças
têm os mesmos direitos aos prazeres da
de tudo, os livros de Jane Austen atravessam os mocidade que as mais velhas. E trancá-
anos, dotados de uma assombrosa vitalidade. las em casa creio que não seria um bom
meio de promover a afeição fraternal ou
É preciso acrescentar que não o fazem como
a delicadeza de sentimentos.
geladas relíquias de uma época desaparecida,
como o desejam tantos – mas ao contrário, pelo
Assim, o presente trabalho busca entender
sabor de sua indestrutível atualidade.”.
os motivos que levaram Jane Austen a ser
Quanto à construção da própria obra, o
uma autora tão bem quista pelo público em
romance não apresenta muitas inovações
geral, bem como Orgulho e Preconceito ter sido
técnicas. Contudo, o enredo, o espaço e o
considerado seu mais importante trabalho.

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Além disso, analisamos a obra a partir do
gênero romance na Inglaterra do século XVIII.
Outro ponto trabalhado foi a comparação entre
o romance e as características dos movimentos
romântico e realista, bem como aspectos
típicos do estilo da autora como: a crítica
social, a ironia, as personagens femininas, as
descrições minuciosas, o abundante uso dos
diálogos e a utilização de cartas, que também
foram utilizadas para construir a obra alvo da
análise.
A justificativa do trabalho dá-se pela
importância da própria autora para a
Literatura Inglesa, Jane Austen foi considerada
por muitos críticos a primeira romancista
moderna inglesa e a segunda figura mais
importante para a Literatura daquele país,
atrás apenas de Shakespeare. Austen foi uma
figura admirada por outros famosos escritores
como Ezra Pound (2006, p. 70): “Se você só
lê inglês, comece com Fielding. Aí está um
fundamento sólido. Sua linguagem não é nem
amarrada nem só ornamento. Depois disso,
eu suponho que seria o caso de recomendar a
Senhorita Jane Austen. E assim a lista quase
termina”e Virginia Woolf (WOOLF apud
NEUMANN, 2011, quarta capa): “Jane Austen é a
mais perfeita artista entre as mulheres, a escritora
cujos livros são imortais”. Além disso, Cardoso
(1982, p. 7) explica que Orgulho e Preconceito
enquanto sua obra-prima configura-se em “[...]
prodigiosa revelação do temperamento de uma
romancista. Nada escapa ao seu lúcido olhar,
nenhuma fraqueza, nenhum ridículo dessa gente
que ela conhecia tão bem”. Contudo, apesar
de toda importância de Austen e seu legado
para a Literatura, o material crítico para
pesquisa a respeito da autora e de suas obras
em língua portuguesa é algo que requer uma
busca minuciosa, assim o presente trabalho
45
pretende também acrescentar positivamente,
enriquecendo o acervo crítico sobre a autora
em português.
Por tratar-se de um trabalho de revisão
bibliográfica, inúmeros autores foram
utilizados para embasar a pesquisa, tais
como: Ian Watt (um dos principais críticos da
autora), E. M. Forster, René Wellek, Jakobson,
Eduino José Orione e Antonio Cândido, além
de três traduções da obra feitas por Lúcio
Cardoso (1982), Jean Melville (2006) e Marcella
Furtado (2012) e do próprio romance na língua
inglesa original. Também os romances Razão e
Sensibilidade e Emma da autora foram utilizados
para comprovar pontos de vista defendidos.
O trabalho foi dividido em cinco capítulos:
o primeiro capítulo é sobre a biografia e as
características de Jane Austen, que trata de
fatos pertinentes e curiosos ocorridos na vida
da escritora, bem como técnicas e temáticas
empregadas pela escritora em suas obras;
o segundo capítulo aborda a ascensão do
gênero romance na Inglaterra do século XVIII
e suas contribuições para a obra analisada;
o terceiro capítulo trabalha a conceituação
crítica dos movimentos literários romântico e
realista no qual discutiremos em comparação
com a obra Orgulho e Preconceito; no quarto
capítulo acontece a análise do romance
Orgulho e Preconceito de forma mais específica
e detalhada; o quinto capítulo trata das
personagens, ponto de destaque da obra.
2. BIOGRAFIA E CARACTERÍSTICAS
DA AUTORA
Jane Austen nasceu em 16 de dezembro
de 1775 em Steventon, Hampshire, Inglaterra.
Austen era a sétima filha de oito, sendo seis
homens e apenas duas mulheres. Assim, ela
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e sua irmã, Cassandra, tiveram uma relação
muito próxima, considerando-se amigas e
confidentes. Filha de George Austen, ministro
anglicano, Austen e sua irmã chegaram a ser
matriculadas na Reading School (DEUTSCH,
2006, aba), contudo a maior parte de sua
instrução deu-se em casa, estudando sob a
tutoria de seu pai, sem afastar-se da família.
Passou a boa parte de sua vida na região em
que nasceu, contudo mudou-se para Bath em
1801, em seguida para Chawton em 1803, por
ocasião da morte de seu pai. A propriedade
onde viveu em Chawton, acompanhada de sua
mãe e irmã, foi cedida por seus irmãos, tendo
estes alcançados postos na Marinha inglesa.
Ao contrário de suas obras que sempre
tratam da temática amorosa voltada para o
casamento, Jane Austen morreu solteira, do
mesmo modo que sua irmã Cassandra. Austen
viveu uma relação amorosa com Thomas
Langlois Lefroy, entretanto, tal relacionamento
não resultou em casamento. Ela ainda chegou
a noivar com um rapaz mais novo chamado
Harris Bigg-Wither, arrependendo-se do enlace
rapidamente e voltando atrás em sua escolha
(FURTADO, 2012, p. 399).
Como autora, apesar de ter vivido em
meio a um pequeno grupo social, composto
pela aristocracia rural inglesa, Austen
conseguiu material suficiente para compor
elaborados personagens de sua obra, sem que
sua vida reclusa limitasse seu talento como
romancista (CARDOSO, 1982, aba). Começou
a escrever ainda na adolescência como forma
de divertimento para seus sobrinhos. Suas
principais obras são compostas por seis
publicações: Razão e Sensibilidade (1811 –
chamada a princípio de Elinor and Marianne),
Orgulho e Preconceito (1813 – intitulado
inicialmente de First Impressions e modificado
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pela autora após a leitura da frase Pride and
Prejudice no livro Cecilia de Frances Burney),
Mansfield Park (1814), Emma (1815), Persuasão
(1818 – com o título inicial de The Elliot) e A
Abadia de Northanger (1818 – também chamado
inicialmente de Susan). Entre suas obras
menores e inacabadas constam: Lady Susan
(1794-1805), The Brothers (depois intitulado
Sanditon – 1817-1825), Os Watson (1804 –
publicado em meados do século XIX por sua
sobrinha Catherine Hubback que terminou
a obra e a chamou The Younger Sister), deixou
ainda uma produção juvenília (dividida em 3
volumes), uma peça de teatro chamada: Sir
Charles Grandison, or The Happy Man: a Comedy
in Six Acts (1793-1800), poemas, registro de
cartas e um romance inacabado que teria o
título de Plan of a Novel(FURTADO, 2012, p. 399).
Muitos críticos dividem suas obras em duas
etapas, uma que engloba Razão e Sensibilidade
e Orgulho e Preconceito, romances publicados
sob pseudônimo By a Lady, e outra fase a partir
da publicação de Mansfield Park, considerada
uma etapa mais madura, com um traço maior
de serenidade e sabedoria (MELVILLE, 2006, p.
314-315).
Jane Austen já estabelecida como escritora,
mas ainda vivendo no isolamento rural,
começou a ter um declínio de sua saúde por
volta de 1816 (WATT, 1986, p. 180). Até os
dias de hoje, não se tem certeza do mal que
a arrebatou em 18 de julho de 1817, ainda aos
41 anos, suspeita-se de algumas doenças
como Mal de Addison (doença que atinge as
glândulas suprarrenais), Linfoma de Hodgkin,
tuberculose bovina ou intoxicação por arsênico
devido à ingestão de medicamentos para
tratamento de reumatismo. A renomada autora
repousa atualmente na catedral da cidade de
Winchester, último local para onde se mudou
46
em busca de tratamento para sua enfermidade. of our manners, our passions, our
intellectual capacities, and our operative
Vale lembrar ainda que para muitos críticos,
moral values.3
Jane Austen foi considerada a segunda figura
mais importante da Literatura Inglesa depois
Voltando a Virginia Woolf, a escritora opina
de Shakespeare e a primeira escritora inglesa
que (1986, p. 20), “The discrimination is so perfect,
moderna, pois deu o impulso de modernidade
the satire so just, that, consistent though it is, it
ao romance inglês (FURTADO, 2012, p. 399).
almost escapes our notice. No touch of pettiness,
Com relação às características da autora,
no hint of spite, rouse us from our contemplation.
podemos partir da ideia de Virginia Woolf (1986,
Delight strangely mingles with our amusement.4”.
p. 15) que, em artigo presente no livro Jane Austen
Assim, poderíamos extrair destes três teóricos
a collection of critical essays, organizado por
as seguintes características de estilo de Jane
Ian Watt, expressa o seguinte pensamento: Jane
Austen: a ironia;o universo feminino; a crítica
Austen das grandes autoras é uma das mais
à sociedade da época; as descrições detalhadas;
difíceis de captar no ato de sua grandeza, ou seja,
os ricos diálogos.
determinar exatamente o que faz suas obras tão
Primeiramente, a ironia é colocada como
populares é algo um pouco complexo. Deste modo,
um dos pontos de destaque das obras de Jane
optamos por selecionar aspectos apontados por
Austen, de acordo com Trilling (1986, p. 124): ela
seus principais críticos com o intuito de elucidar o
tem a finalidade que empregamos usualmente de
estilo da autora. Bonnie Blackwell, em seu artigo
dizer algo quando na verdade queremos dizer o
Jane Austen: The Critical Reception, diz (2009,
contrário. Já em The complete guide to teaching
p. 37), “She has been subjected to New Critical
Jane Austen, a ironia é explicada de duas maneiras
investigations of irony; she has been put on the
(2010, p. 18): “Verbal Irony: speech in which what
couch by Freudians; she has been critiqued for
is said is the opposite of what is meant; Dramatic
her class consciousness by Marxists; she has
Irony: when the reader or audience understands
been interrogated by disciples of feminism, queer
more about the events of a story than the character
studies, and gender studies.1”.
in the story5”. Na obra Orgulho e Preconceito, as
Já Ian Watt (1986, p. 2) comenta: “If the
tiradas irônicas estão por conta principalmente do
current view of Jane Austen is that she is first
narrador, que não faz parte da história, mas sabe
and foremost a critical observer of humanity
de tudo o que ocorre com as personagens, como
who uses irony as a means of moral and social
em (1982, p. 68): “Os parabéns que Miss Bingley
judgment…2” e completa (1986, p. 1):
mandou para o irmão pelo casamento próximo
For, among other things, it would at
foram tudo o que havia de mais afetuoso e
least have afforded her an opportunity of insincero”;também há ironia por parte de Mr.
verifying one of the cardinal postulates Bennet, conforme a seguinte passagem (1982, p.
of her novels: that our conversations
to and about other people are actually 338):“Admiro altamente todos os meus três
unveiling of a more consequential reality, genros. Wickham, talvez seja o meu favorito,
the self; that the ultimate purport of all
mas acho que acabarei gostando do seu
our pronouncements is unwitting self-
definition, an unconscious revelation marido tanto quanto do de Jane”; e por parte de
Elizabeth Bennet (1982, p. 310): “Não, não, deixe-

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me entregue ao meu próprio destino; talvez, se
tiver muita sorte, eu encontre um dia um outro
Mr. Collins”. Para entender o sentido irônico das
passagens acima, devemos explicar que Miss
Bingley era totalmente contrária ao casamento
de seu irmão com Jane; que Wickham, dos três
genros de Mr. Bennet era quem ele menos
gostava, já que o rapaz fugiu com sua filha mais
jovem, Lydia, causando transtornos à família;
e que Elizabeth relembra do episódio em que
recusa a proposta de casamento de Mr. Collins,
uma vez que ela considera que ele jamais a faria
feliz. Além da ironia, é possível notar um toque
de humor que é corroborado por Lalou na
seguinte passagem (1955, p. 84): “[...] em todas
as suas narrativas admira-se o autodomínio, a
clarividência e a nitidez que lembram nossos
analistas clássicos, mas se retemperam
constantemente com uma ponta de humor
bastante britânico”.Assim, percebemos que
o estilo de Jane Austen neste ponto parte da
ironia para alcançar um tom de humor.
Acerca das personagens femininas, Silva
(2006, p. 213) afirma que na sociedade em que
Austen vivia o principal objetivo da mulher era
o casamento. Portanto, o universo feminino
presente em suas obras gravita ao redor desta
temática. Analisando as mulheres em suas
obras podemos perceber que existem dois
tipos distintos de comportamento: o racional e
o emocional. As emocionais, mais românticas,
acreditam no matrimônio somente por amor,
apesar de alcançarem no final uma união
amorosa também finaceiramente vantajosa,
como ocorre com Elizabeth Bennet em Orgulho
e Preconceito e Emma Woodhouse em Emma.
Já, as do segundo tipo pertencem a uma classe
totalmente oposta à primeira, são as mulheres
regidas pela razão e que veem no casamento
a única oportunidade de proteção e segurança,
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de acordo com o contexto social da época. Este
tipo é exemplificado por Charlotte Lucas em
Orgulho e Preconceito e Marianne Dashwood em
Razão e Sensibilidade, esta última é romântica
durante a maior parte da história, contudo no
fim opta por um casamento conveniente com
o Coronel Brandon, por afeição e gratidão, não
por amor, mostrando que em sua personagem
a razão sobrepôs à emoção.
A crítica social é outro aspecto levantado
por vários críticos de Jane Austen, segundo
Greene (1986, p. 162):
Slight as this sort of evidence is, it seems to
point to one conclusion: that much of the
social criticism in Jane Austen’s novels (and
there is really a great deal of social criticism
in them) is not that of a cool, detached,
impersonal observer, but comes from
one who is herself deeply and personally
involved with the social phenomena which
she describes and passes judgment on.6
Em Orgulho e Preconceito é possível verificar
a crítica social contra várias situações que
ocorriam na Inglaterra contemporânea a Jane
Austen. Logo nos dois primeiros parágrafos da
obra podemos extrair algumas ideias (1982, p.
7):
É uma verdade universalmente conhecida
que um homem solteiro, possuidor de uma boa
fortuna, deve estar necessitado de esposa.
Por pouco que os sentimentos ou as
opiniões de tal homem sejam conhecidos ao
se fixar numa nova localidade, essa verdade se
encontra de tal modo impressa nos espíritos
das famílias vizinhas que o rapaz é desde logo
considerado a propriedade legítima de uma
das suas filhas.
48
 No primeiro parágrafo, constatamos
que a pressão para o casamento não estava
direcionada apenas à mulher. Homens solteiros
e bem estabelecidos financeiramente também
eram aconselhados a procurar uma esposa. Nas
linhas seguintes, podemos perceber que existe
uma necessidade das famílias em casar suas
filhas. Entretanto, encontrar um bom partido
era algo difícil, portanto quando surge um bom
rapaz, ele é logo disputado pelas famílias que
desejam tê-lo como agregado.
Outra questão social refere-se à legislação
inglesa da época, mais especificamente ao
chamado direito de primogenitura, que no
romance é exemplificado pelo fato de as filhas
mulheres de Mr. Bennet não terem o direito
de herdar a propriedade de Longbourn, após
o falecimento do patriarca da família, apenas
o parente mais próximo do sexo masculino,
no caso Mr. Collins. Mrs. Bennet era
irremediavelmente contra tal procedimento,
e disse (1982, p. 207): “Eu teria vergonha de
herdar uma propriedade que não fosse minha,
legalmente”. Apesar do erro de Mrs. Bennet,
pois a ação era legal, havia no tom da frase
um quê de injustiça, demonstrando o ponto
de vista da própria autora sobre a condição
inferior das mulheres na sociedade da época.
Mais um ponto censurado por Austen em
Orgulho e Preconceito é a submissão da mulher
em aceitar o casamento como única opção de
sobrevivência. Na obra, Elizabeth critica sua
melhor amiga, Charlotte Lucas, por aceitar o
pedido de casamento de Mr. Collins (1982, p.
118):
— Eu sei o que você está sentindo —
replicou Charlotte. — Você está admirada
porque Mr. Collins há tão pouco tempo
ainda desejava se casar com você. Mas
quando você tiver tempo de pensar
49
sobre o assunto, espero que aprove a
minha decisão. Bem sabe que não sou
romântica. Nunca fui. Desejo apenas um
lar confortável. E, considerando o caráter
de Mr. Collins, as suas relações e a sua
situação na vida, estou convencida de
que tenho as mesmas possibilidades de
ser feliz no casamento que a maioria das
outras mulheres.
Dentre todas as personagens de Austen
em Orgulho e Preconceito, com certeza Lady
Catherine de Bourgh é a que mais aprecia a
separação de classes sociais, outra situação
que é tratada na obra e superada pelo casal
protagonista para alcançar a felicidade. Lady
Catherine procura Elizabeth Bennet e mostra
sua opinião acerca de seu possível casamento
com seu sobrinho, Mr. Darcy (1982, p. 315):
[...] uma moça de classe inferior, sem
nenhuma importância na sociedade e
totalmente estranha à família, ousaria
se interpor entre eles, sem nenhuma
consideração para com os amigos dele
e o seu compromisso tácito para com
Miss de Bourgh. Terá perdido todos
os sentimentos de delicadeza e de
equilíbrio? Não ouviu dizer que desde
o seu nascimento ele foi destinado à
prima?
E acrescenta (1982, p. 316):
Minha filha e meu sobrinho são feitos
um para o outro. Ambos descendem pelo
lado materno de uma nobre linhagem. E
do lado paterno, de famílias respeitáveis,
honradas e antigas, embora sem título.
As fortunas de ambos são excelentes. É
voz unânime nas respectivas famílias que
eles estão destinados um para o outro. E
quem pretende separá-los? Uma moça
ambiciosa, que não possui nem família,
nem relações ou fortuna. Isto pode ser
tolerado? Não deve ser e não o será. Se
pesasse os seus próprios interesses, não
desejaria sair da esfera em que foi criada.
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 Seguindo, Scott (Apud WATT, 1986, p. 3)
pondera sobre o talento descritivo de Jane
Austen: “That young lady had a talent for
describing the involvements and feelings and
characters of ordinary life, which is to me the
most wonderful I ever met with7”.Realmente,
Austen tem o dom de caracterizar tanto o
espaço, como ela o faz com Pemberley, a
mansão que era residência de Mr. Darcy (1982,
p. 219):
Era um grande e belo edifício, situado
na encosta de uma colina, por detrás da
qual se elevava uma outra série de belas
colinas arborizadas. Defronte da casa,
corria um riacho de tamanho regular
que, represado, formava um pequeno
lago. As suas margens não tinham sido
adornadas pela mão do homem. Elizabeth
ficou encantada. Nunca vira um lugar
tão bem dotado pela natureza. Ali, essa
beleza natural não fora ainda prejudicada
por artifícios de gosto duvidoso. Todos
manifestaram admiração.
Quanto descrever as personagens de suas
obras, como por exemplo os Bingleys, os Hursts
e Mr. Darcy na seguinte passagem (1982, p. 14):
Mr. Bingley era simpático e fino de
maneiras. A sua aparência era agradável,
os gestos sem afetação. Quanto às irmãs,
era visível que se tratava de pessoas
distintas. Vestiam-se segundo a última
moda. O cunhado, Mr. Hurst, era o que
se pode chamar de um gentleman, sem
outras características. Mas o amigo, Mr.
Darcy, atraiu desde logo a atenção da
sala, pela sua estatura, elegância, traços
regulares e atitude nobre, e também
pela notícia que circulou, cinco minutos
depois da sua entrada, de que possuía um
rendimento de dez mil libras por ano.
Evans (1984, p. 164) diz: “Quando os autores
empregam diálogos e reduzem ao mínimo a
descrição, o romance aproxima-se do teatro. O
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Orgulho e Preconceito de Jane Austen contém
dialogação essencial para uma peça de teatro
[...]”. De fato, os diálogos, às vezes bem longos,
caracterizam o romance Orgulho e Preconceito,
até mesmo por ser uma obra de ação limitada.
A chave da evolução do enredo encontra-se
nas conversas travadas entre as personagens.
Entretanto, como o próprio Evans afirma
o romance aproxima-se do teatro pela
dialogação, mas afasta-se quando constatamos
que as descrições não são mínimas,mas ricas
e detalhadas, contrapondo os diálogos. Apesar
disso, Watt (1986, p. 1) acredita que Jane
Austen utiliza-se dos diálogos de personagens
para revelar o que eles realmente são. Assim,
se dizemos que Mrs. Bennet é interesseira,
podemos comprovar por meio de suas próprias
palavras a respeito de Mr. Bingley, que isto
é de fato verdade (1982, p. 7): “Oh, solteiro,
naturalmente, meu caro. Solteiro e muito rico!
Quatro ou cinco mil libras por ano”. A passagem
extraída acima da obra vem ao encontra do
seguinte trecho presente no livro Memórias
Póstumas de Brás Cubas (1881) de Machado de
Assis (ASSIS, 2003, p. 42): “... Marcela amou-
me por quinze meses e 11 contos de réis; nada
menos”. As duas passagens demonstram como
existe uma relação entre o amor e o dinheiro.
Outro recurso bastante empregado por
Austen é a utilização de cartas, apesar de
escrever numa época já após o período dos
romances epistolares, as cartas ainda aparecem
em suas obras, possivelmente como resquícios
deste período mais antigo e também por ser
uma forma popular de comunicação na época.
As cartas aparecem em variadas extensões,
curtas como as trocadas entre Mr. Collins e
Mr. Bennet, longas como as correspondências
entre Mr. Darcy e Elizabeth, e esta e Mrs.
Gardiner. Comparando as cartas de Orgulho
50
e Preconceito e as do romance epistolar de 2. O ROMANCE INGLÊS
Choderlos de Laclos, Relações Perigosas
O romance inglês teve seu surgimento e
(1782), considerado uma das obras-primas do
crescimento com a ascensão da classe burguesa
gênero, podemos ver obviamente a diferença
(classe média) no século XVIII, período este em
na estrutura, uma vez que Relações Perigosas
que o racionalismo surge ligado à mudança
é unicamente composto por cartas. Contudo,
de poder da nobreza e da aristocracia para a
existem pontos que convergem as duas obras
burguesia. Como os burgueses precisavam
quanto ao conteúdo das cartas: há confissões,
se aprimorar culturalmente, encontraram
a ponto de quem as escreve tratá-las como um
nos livros, mais precisamente nos romances,
diário e ao interlocutor como seu confidente. E
uma forma de instrução, aumentando
muito do que é dito nas epístolas são de grande
consequentemente o número de leitores.
importância para a evolução da narrativa.
Todavia, estes novos leitores queriam ler obras
Analisando Relações Perigosas, surgem
que retratassem a vida deles, não livros que
importantes revelações nas cartas, porém
falavam sobre nobres e aristocratas, assim
devemos considerar que a obra é constituída
surge o romance – novel (SILVA, 2006, p. 175).
somente por trocas de correspondências. Já em
Primeiramente, para entendimento do
Orgulho e Preconceito, se nos atentarmos para
termo “romance” (vindo do inglês novel)
as cartas, devemos destacar a enviada por Mr.
relacionado ao gênero iniciado no século
Darcy a Elizabeth, logo após ela recusar casar-
XVIII, devemos recapitular algumas ideias
se com ele. A partir das revelações que Darcy
de Alexander Meirelles da Silva presentes no
faz naquele papel, Elizabeth começa a repensar
livro Literatura Inglesa para brasileiros (2006, p.
sua atitude em relação ao rapaz, fato este que é
174). O autor inicia explicando que precisamos
de fundamental importância para o desenrolar
distinguir romance e novel, pois ambos em
da história. Outros recursos utilizados por Jane
português têm a tradução de romance. Ele
Austen em suas obras acabam se entrelaçando:
continua ainda caracterizando os dois gêneros:
a simplicidade dos temas, que encontra, nas
o romance tem sua origem no latim romanice,
relações familiares ou em pequenos núcleos,
possui como herói um homem com qualidades
material suficiente para elaborar uma boa
fantásticas, não se preocupa por descrever a
história; o tom de naturalidade empregado
realidade, apresenta elementos fantásticos
pela autora, que ajuda a compor melhor a
ou extraordinários, está relacionado a temas
verossimilhança de suas obras; a delicadeza
aventureiros, heroicos e míticos; já a novel
das relações amorosas de suas personagens,
advém do italiano novella, tem como herói
que apesar de não viverem relações físicas
um homem comum, possui uma detalhada
conseguem com pureza expressar o verdadeiro
descrição da realidade, apresenta elementos
amor, de forma emotiva.
do cotidiano, sua temática está voltada para
situações diárias, enfocada em problemáticas
sociais ou pessoais. Portanto, a obra Orgulho e

51 EIE - nº 02 | vol 01 | 2018

Preconceito de Austen é certamente uma novel,
pois tem como protagonistas (herói e heroína)
um casal comum, sem poderes especiais ou
dons fantásticos; apresenta preocupação em
descrever minuciosamente a sociedade e os
costumes da época; a obra narra elementos
cotidianos de famílias típicas da Inglaterra do
século XVIII, assim como a temática discute
situações simples como o casamento, com foco
em problemas sociais: o tratamento limitado
dado à mulher e também questões pessoais,
a exemplo do conflito vivido por Elizabeth
Bennet durante toda a narrativa.
Ian Watt em sua obra A ascensão do
romance (2010, p. 9-36) destaca três principais
autores precursores do gênero romance
(novel) no século XVIII: Defoe (1660-1731) de
Robinson Crusoé, Richardson(1689-1761)de
Clarissa e Fielding(1707-1754) de Tom Jones.
Ele argumenta ainda que existe uma possível
relação entre o surgimento do gênero romance
e a sociedade na qual ele surgiu, e que para
entendermos melhor esta ligação devemos nos
restringir as características do novo gênero.
Sendo assim, o romance rompe com a ficção
antiga e o realismo é a palavra-chave para
entendermos esta ruptura. Este realismo é
caracterizado como: “procura retratar todo
o tipo de experiência humana” (2010, p. 11) e
complementado com: “o romance coloca de
modo mais agudo que qualquer outra forma
literária – o problema da correspondência
entre a obra literária e a realidade que ela
imita” (2010, p. 11). Havia na época também
um cuidado em substituir a experiência
coletiva pela individual, como ponto decisivo
para expressar a realidade e em oposição ao
tradicionalismo dos universais. O romance
tem a função de buscar ser fiel a experiência
humana, recusando enredos tradicionais.A
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018
partir do romance, algumas estruturas
ficcionais sofreram mudanças. O enredo passa
a ser mais específico, por exemplo, quando os
novos romancistas optaram por não utilizar
mitos, lendas ou outras fontes literárias
passadas em suas narrativas. As personagens, o
tempo e o ambiente também mereceram maior
atenção, principalmente quanto à sua forma de
apresentação. As personagens passam a ser
chamadas por nomes próprios comuns para
a época. As histórias eram contadas baseadas
em uma relação causal (algo acontecido no
passado é o motivo da ação presente) e há uma
preocupação com a evolução do personagem
no curso do tempo (WATT, 2010, p. 23). O
espaço está relacionado intimamente ao
tempo para “colocar o homem inteiramente
em seu cenário físico” (2010, p. 29). Quanto
à linguagem utilizada pelo gênero romance,
Watt afirma (2010, p. 32-33):
Parece, portanto, que a função da
linguagem é muito mais referencial
no romance que em outras formas
literárias; que o gênero funciona graças
mais à apresentação exaustiva que à
concentração elegante. Esse fato sem
dúvida explicaria por que o romance é o
mais traduzível de todos os gêneros.
Logo, o romance preocupa-se em ser uma
narrativa plena e verdadeira da experiência do
indivíduo, propiciando ao leitor informações
mais detalhadas acerca das personagens
envolvidas na história, assim como a situação
em que está inserida no tempo e espaço.
Devemos ressaltar somente que de acordo
com as palavras de Watt (2010, p. 34-35):
[...] o realismo formal obviamente não
passa de uma convenção; e não há
razão para que o relato da vida humana
apresentado através dele seja mais
52
 verdadeiro que aqueles apresentados
através das convenções muito diferentes
de outros gêneros literários. Na realidade
a impressão de total autenticidade do
romance pode suscitar certa confusão
quanto a esse aspecto: e a tendência
de alguns realistas e naturalistas de
esquecerem que a transcrição fiel da
realidade não leva necessariamente à
criação de uma obra fiel à verdade ou
dotada de permanente valor literário [...].
Assim, apesar da tentativa de ser uma
imitação fiel da realidade, o romance surgido
na Inglaterra do século XVIII não é de fato
real, é uma imitação, uma convenção, mesmo
mostrando vantagens típicas do gênero. O que
torna o romance a forma literária que mais
aproximou a ficção e a realidade (WATT, p. 35).
Retomando a situação histórica do novo
gênero, devemos observar uma parcela
importante da sociedade inglesa do século
XVIII, as mulheres (WATT, 2010, p. 45). Addison
apud Watt (2010, p. 46) afirma:
Há algumas razões pelas quais o estudo
se adapta melhor ao mundo feminino
que ao masculino. Primeiro, porque
as mulheres dispõem de mais tempo
livre e levam uma vida sedentária [...]
Existe outra razão para que sobretudo
as mulheres de posição se dediquem às
letras, ao saber, porque seus maridos
geralmente não são versados nelas.
Sandra Guardini Vasconcelos, em seu livro
A formação do romance inglês, considera a
mulher inglesa do século XVIII de uma forma
mais abrangente do que Addison, chamando-
as de: “leitoras, protagonistas ou autoras”
(2007, p. 124). A teórica completa dizendo
que o universo feminino no que se refere à
sociedade era muito restrito, uma vez que a
mulher não detinha direito algum a bens, por
exemplo, assim como via no casamento a única
53
opção de sobrevivência; um ponto bastante
controverso na época era o casamento por
amor versus o casamento por conveniência,
com predominância pelo amor, pois fortalecia
a família e permitia certa ascensão social (da
burguesia para a aristocracia); a questão da
feminilidade também foi discutida, já que os
romances do século XVIII foram considerados
modelos de conduta para as mulheres, que
deveriam ser virtuosas e de boa moral; por
fim, importantes autoras são citadas, pelas
suas críticas à situação da mulher: Charlotte
Lennox, Fanny Burney, Elizabeth Inchbald,
Charlotte Smith e Mary Wollstonecraft (2007,
p. 124-142). Watt pontua que nos romances de
Austen as mulheres são reflexos do crescimento
delas no segmento literário; e sugere que as
escritoras são mais sensíveis para retratar as
relações entre as personagens, pois ocupavam
uma posição vantajosa na época da ascensão
do romance (2010, p. 319). James apud Watt
(2010, p. 319) argumenta que: “As mulheres são
observadores delicados e pacientes; por assim
dizer farejam de perto a textura da vida. Sentem
e percebem o real com uma espécie de tato
pessoal, e suas observações são registradas em
milhares de obras deliciosas”. Ao analisarmos
a construção do feminino e a obra de Orgulho
e Preconceito de Austen, percebemos uma
relação muito próxima. Primeiramente, porque
a obra foi escrita por uma mulher e tem uma
mulher como protagonista. A condição social
da mulher como alguém inferior ao homem
é empregada hipoteticamente em Orgulho e
Preconceito, considerando uma possível morte
de Mr. Bennet e desamparo de sua esposa e
cinco filhas, uma vez que as mulheres não
detinham o direito de herdar os bens de família;
contudo esta situação ocorre, de fato, em
Razão e Sensibilidade, quando as Dashwood são
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018
obrigadas a deixar sua residência por ocasião 3. CONCEITUAÇÃO CRÍTICA: O
da morte do patriarca da família. A questão ROMANTISMO E O REALISMO
da mulher como leitora também surge na
Para críticos que optam por enquadrar
narrativa de Orgulho e Preconceito, papel este
autores em determinadas estéticas literárias,
desempenhado pelas personagens de Elizabeth
Jane Austen passa a ser um complexo enigma.
e Mary. O debate sobre casamento por amor e
Há quem a considere romântica e outros
o casamento por conveniência, acaba por ser o
realista (SILVA, 2006, p. 213). Austen escreveu
tema central da obra, já que Elizabeth recusa a
durante o período considerado romântico
proposta de casamento de Mr. Collins e depois
(século XIX) na Inglaterra, que ocorre após o
de Mr. Darcy justamente porque não os ama e
neoclássico (século XVIII) e antes do realista
é contra o casamento por conveniência; com o
(século XIX), contudo em sua obra podem
desenrolar da narrativa, este fato é totalmente
ser observadas características dessas três
alterado, mostrando a prevalência do amor,
estéticas (SILVA, 2006, p. 213). Wellek (1963, p.
quando Mr. Darcy consegue com suas ações
221) acredita que na Inglaterra o realismo foi
conquistar o amor de Elizabeth, que alcança
uma continuidade do romance inglês surgido
a ascensão social pelo casamento com um
no século XVIII com Henry Fielding (1707-1754,
membro da aristocracia. Quanto à virtuosidade
autor de Tom Jones) e Samuel Richardson (1689-
e boa moral da mulher, podemos levantar a
1761, escritor de obras como Pamela, A História
passagem da fuga de Lydia, que rompe com o
de Sir Charles Grandisone Clarissa). Assim, ao
que determinava a sociedade da época, ao fugir
analisarmos o romance Orgulho e Preconceito,
com Wickham. Para esta sociedade, ela passa
optamos por selecionar as duas principais
a não seguir a conduta virtuosa e moralista
estéticas apontadas como características de
imposta às mulheres, assim tem como única
Jane Austen: o romantismo e o realismo.
reparação para seu ato, casar-se com o militar.
O romantismo deve muito de seus ideais ao
Este arranjo só é alcançado graças ao dinheiro
filósofo francês Jean-Jacques Rousseau (1712-
que Darcy dá a Wickham para que elese case
1778) e a publicação em 1754 de seu Discurso
com ela. Mas, com este acordo,ela torna-se
sobre a origem e os fundamentos da desigualdade
vítima de seu próprio ardil, pois também
entre os homens (ORIONE, 2000, p. 10). Todavia,
rompe com a ideal predominante na época, que
a estética romântica mesclou este pensamento
era o casamento por amor, sentimento que não
a outros pensadores alemães e ingleses durante
havia na relação entre Wickham e Lydia.
os séculos XVIII e XIX (ORIONE, 2000, p. 43).
Do movimento romântico podemos levantar
um conceito chave: a idealização, aplicado a
três situações narrativas: o tempo, o espaço e
as personagens (ORIONE, 2000, p. 39-41).
Quanto ao tempo, a idealização está
relacionada ao passado, o tempo “ido”
representava um período de maior felicidade
do que o presente, seja ele biográfico (infância)

EIE - nº 02 | vol 01 | 2018 54

ou histórico (períodos como a Idade Média).
No romance Orgulho e Preconceito, verificamos
que tal procedimento não existe, uma vez
que o tempo trabalhado é contemporâneo às
personagens e evolui em direção progressiva,
ou seja, vai para o futuro não para o passado.
Já no que se refere ao espaço, podemos
notar que a idealização ocorre voltada para a
natureza. Nesse aspecto, podemos afirmar que,
de fato, esta característica é apresentada na obra
de Jane Austen. Primeiramente pela seguinte
passagem (1982, p. 45) dita por Mrs. Bennet:
“— Não vejo em que Londres tenha tão grande
vantagem sobre o campo, exceto quanto às
lojas e lugares públicos. O campo é muito mais
agradável, não é, Mr. Bingley?”e é completada
pelo diálogo travado entre Lady Catherine e
Elizabeth (1982, p. 153): “[...] Sua mãe devia ter
levado vocês todas as primaveras para a cidade,
para tomar lições. — Minha mãe não faria
objeção a isto, mas meu pai detesta Londres.”Ao
lermos o romance, percebemos que existe
uma preferência pelo chamado campo, que é
o interior da Inglaterra, o cenário principal é
a zona rural: Hertfordshire, Kent e Derbyshire,
enquanto Londres, que representa o urbano,
é praticamente refutado pelas personagens
principais. A natureza também aparece como
cenário se observamos o exterior de Rosings
Park e Pemberley (seus campos e jardins) e
os bosques que circundam a propriedade de
Longbourn, local este, onde Darcy declara
seu amor por Elizabeth nas páginas finais do
romance. Se considerarmos que a idealização
da natureza no romantismo ocorre para
que haja uma relação de confidência entre a
personagem e a natureza, onde esta última
representa um refúgio, podemos destacar
o trecho em que Elizabeth parte em viagem
com seus tios para Derbyshire, buscando
55
um local para se distrair num momento
bastante reflexivo de sua personagem. Esta
passagem também caracteriza o chamado
escapismo típico do romantismo, situação em
que a personagem romântica diante de uma
realidade de inconformidade, acaba por optar
pela fuga ao invés de enfrentar o problema.
Elizabeth realiza essa manobra e depois
a reverte, primeiro ela foge numa viagem
devido à angústia de não saber a veracidade
das palavras de Mr. Darcy em sua reveladora
carta, contudo ela volta para seu lar ao tomar
conhecimento do escândalo causado pela fuga
de Lydia e Wickham.
Quanto às personagens, selecionamos
algumas características citadas por Orione
(2000, p. 41) no que se refere ao herói romântico:
beleza, força e sentimentalismo (associado
ao amor, como também a amizade e o apego
à tradição). Comparando Mr. Darcy a estas
qualidades, notamos que, na própria obra, beleza
e força são conferidas a ele quando o narrador
o descreve como um homem que se destacava,
atraindo a atenção dos demais. Já no que se
refere ao sentimentalismo, observamos uma
evolução no protagonista da obra. Mr. Darcy
é inicialmente tido como alguém reservado,
pouco acessível quanto a seus sentimentos,
mas com o desenrolar da narrativa passa a ser
um homem mais receptivo, tanto que declara
seus mais profundos sentimentos amorosos
para Elizabeth. Como amigo, ele é extremante
fiel e cuidadoso com seu amigo Bingley,
correndo o risco de perder de uma vez por
todas o amor de Elizabeth. Quanto ao apego à
tradição, podemos considerar que inicialmente
Mr. Darcy veste uma máscara social que é
imposta pela sua importante posição, mas de
acordo com o decorrer das ações, ele revela-se
(pelo menos para Elizabeth) um homem que
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018
demonstra mais seus sentimentos. Ou seja,
ele vive um conflito entre o “ser” e o “parecer”,
no final optando pelo “ser” para conquistar
Elizabeth. A heroína romântica é qualificada
como bela, contudo o próprio Mr. Darcy
inicialmente não considera Elizabeth uma
beldade (1982, p. 15):
— Jamais eu seria tão exigente —
exclamou Bingley; — palavra de
honra, eu nunca encontrei tantas
moças interessantes na minha vida...
E você está vendo que algumas são
excepcionalmente belas!
— Você está dançando com a única moça
realmente bonita que existe nesta sala
— disse Mr. Darcy, olhando para a mais
velha das irmãs Bennet.
— Oh, ela é a mais bela moça que já vi na
minha vida, mas bem atrás de você está
uma das suas irmãs, que é muito bonita
e agradável. Deixe-me pedir ao meu par
que o apresente a ela?
— Qual? — perguntou ele, voltando-
se e detendo um momento a vista em
Elizabeth até que, encontrando-lhe os
olhos, desviou os seus e disse, friamente:
— É tolerável, mas não tem beleza
suficiente para tentar-me. Não estou
disposto agora a dar atenção a moças que
são desprezadas pelos outros homens. É
melhor você voltar ao seu par e se deliciar
com os sorrisos dela, pois está perdendo
tempo comigo.
Contudo, Orione (2000, p. 41) afirma que
os protagonistas também apresentam beleza e
força moral e espiritual. Neste ponto encaixa-se
Elizabeth Bennet, ela é uma personagem com
uma enorme fibra moral e forte personalidade.
No que se refere ao casal protagonista,
segundo Orione (2000, p. 43), existe uma
relação de vassalagem entre o homem e a
mulher, que está associado ao período medieval
e ao feudalismo. Portanto, partindo desta ideia,
podemos pontuar duas situações: a ascensão
social, que no caso de Orgulho e Preconceito está
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018
voltada para Elizabeth, não para Mr. Darcy; e
das ações praticadas por Mr. Darcy – ajuda a
Lydia e Jane – com o intuito de conquistar o
amor de Elizabeth, ou seja, ele faz tudo o que
está em suas possibilidades para desfazer as
más impressões iniciais concebidas por ela a
respeito dele.
O movimento realista veio com o intuito de
se contrapor aos ideais românticos (ORIONE,
2000, p. 98). O amor é um exemplo de como são
divergentes as posições românticas e realistas:
as histórias românticas são de amor, as realistas
de desamor; os desfechos das narrativas
no romantismo são felizes, no realismo são
infelizes; as personagens femininas românticas
encontram no casamento a felicidade, já
as realistas fogem do casamento e vivem
situações adversas até culminar em sua morte
(ORIONE, 2000, p. 98). Se aplicarmos estas
ideias à obra Orgulho e Preconceito, concluímos
que o livro de Austen está totalmente inserido
no movimento romântico.
Contudo, devemos considerar outros
aspectos. Evans (1984, p. 189) fala do realismo
presente na intriga central de Orgulho e
Preconceito, Blackwell (2009, p. 41) afirma
que o realismo austeniano é uma de suas
principais características técnicas e completa
adjetivando-o de realismo psicológico. Para
entendermos o que estes dois teóricos
estão falando, precisamos voltar às ideias
de Watt que divide o realismo do romance
inglês surgido no século XVIII em dois: de
avaliação, ligado a Richardson e Defoe, e
de apresentação, relacionado a Fielding. O
realismo de avaliação trabalha a intensidade
e seriedade moral; busca por uma sabedoria
responsável nas relações de seus personagens;
enfatiza a verdadeira compreensão da
realidade humana, sem enganos; opera não
56
somente através de comentários diretos, mas
realiza avaliações em sequências organizadas
dentro de um significante contraponto de
cenas que geralmente refletem ironicamente
sobre outras; implica em avaliação e
implicitamente aprovação de julgamento
moral dos participantes; é aplicado a todas as
formas de literatura; está ligado ao discurso;
apresenta menor preocupação com o texto e a
formação da resposta emocional e julgamentos
do leitor do que ao valor detalhado dentro do
mundo imaginado (SCHWARZ, 1986, p. 113-
115). Já o realismo de apresentação refere-se
a problemas mais restritos e técnicos; está
especificamente relacionado ao romance;
está ligado ao conteúdo, matéria-prima da
narrativa, assim como ao enredo; apresenta
um espectro de possibilidades de elaboração do
enredo (SCHWARZ, 1986, p. 113-115). Em suma,
nas palavras de Vasconcelos (2007, p. 27): o
realismo de avaliação passa pelas preferências
do autor e pela verossimilhança da obra, como
na seguinte passagem de Robinson Crusoé(1719)
de Daniel Defoe (1972, p. 8): “Em meio às minhas
angústias e ao medo à tempestade, pensei que
Deus me castigava por ter abandonado meu lar
e não ter dado ouvidos aos prudentes conselhos
de meu pai e às súplicas de minha mãe”. Neste
trecho Defoe seleciona tratar do tema religião,
mais precisamente o puritanismo, em que o
pecador era punido por violar as regras de
conduta impostas por Deus, esta maneira de
pensar também era verossímil, se pensarmos no
contexto sócio-religioso da época. Enquanto, o
realismo de apresentação é definido como uma
série de procedimentos narrativos, a partir de
materiais disponíveis (VASCONCELOS, 2007,
p. 27). Isto é o que ocorre em Tom Jones (1749)
de Fielding, na passagem a seguir (1971, p. 147):
“Mas, para voltar à nossa história, posto que
57
Jones não tivesse manifestado intenção de
ofender [...]”. Vemos, então que há certo diálogo
do narrador com o leitor, o que exige um pouco
mais do leitor para compreensão da obra.
Contudo, Schwarz (1986, 1986, p. 113-115)
argumenta que não é possível separar estes
dois conceitos, pois eles ocorrem praticamente
de forma simultânea; que todaapresentação
éseleção e organização, eseleção e
organizaçãosão inevitavelmenteos modos
deavaliação; que o realismodeapresentação
erealismodeavaliaçãosão termosabrangentes
parauma ampla variedade defunções e
efeitos; e de queo termo realismo como
ummodo de percepção é essencial parao
desenvolvimentodo romanceInglês. Assim,
quando Watt (2010, p. 318) diz que “Austen
conseguiu conjurar numa unidade harmoniosa
as vantagens do realismo de apresentação e
do realismo de avaliação” entendemos que em
Orgulho e Preconceito, ela consegue combinar
os dois termos de maneira agradável. Portanto,
muito do que está em Orgulho e Preconceito é
real para a sociedade inglesa do século XVIII:
as posições socias e familiares no que diz
respeito à sua riqueza e status, os problemas
femininos relacionados ao casamento, as
atitudes e comportamentos dos personagens
em si, a linguagem e tratamento trocados pelos
personagens – tudo é verossímil, realismo de
avaliação. No entanto, alguns procedimentos na
narrativa são coincidentes demais para serem
verossímeis, e são empregados como artífices
pela autora com um propósito de que a obra
apresente um produto final mais elaborado,
realismo de apresentação. Este uso equlibrado
dos realismos empregado por Austen pode ser
exemplificado no seguinte fragmento (1982,
p. 341-342): “Caro senhor: Venho incomodá-lo
mais uma vez com participações. Elizabeth será
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018
em breve a esposa de Mr. Darcy. Console Lady
Catherine como puder. Mas, se estivesse em seu
lugar, ficaria do lado do sobrinho. Ele tem mais
a dar. Seu sinceramente, etc”. Em referência ao
realismo de avaliação, a autora, por meio de
Mr. Bennet, avalia e censura o comportamento
claramente interesseiro de Mr. Collins. E
quanto ao realismo de apresentação, Austen
utiliza de recursos técnicos como no caso, a
carta e a ironia, para “tornar interessante o
que realmente devia ser monótono” (MANN,
1988, p. 19). A autora resolve o problema dos
realismos, empregando em suas obras um
meio termo dos dois conceitos, aplicados de
forma indissolúveis.
4. O ROMANCE ORGULHO E
PRECONCEITO
O romance Orgulho e Preconceito (1813)
narra a história de amor entre Elizabeth
Bennet e Fitzwilliam Darcy, relacionamento
este que apresenta complicações até chegar a
seu final feliz. A obra inicia-se com a chegada de
Mr. Bingley com sua família (irmãs e cunhado)
e Mr. Darcy ao condado de Hertfordshire
para uma temporada na propriedade de
Netherfield. No baile promovido em honra
aos novos visitantes da localidade, acontece o
primeiro encontro entre Elizabeth e Darcy e
ambos demonstram desgosto recíproco. Com
o desenrolar da história, a família de Elizabeth
recebe a visita de um primo, Mr. Collins, que
inicialmente deseja propor casamento a Jane,
irmã mais velha de Elizabeth. Esta ideia é
logo descartada por ele, pois Mrs. Bennet o
convence que Elizabeth seria uma melhor
opção, uma vez que Jane já se encontrava
prestes a firmar um compromisso com Mr.
Bingley. Elizabeth declina da proposta de Mr.
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018
Collins, porque não acredita no casamento por
conveniência, mas sua amiga Charlotte aceita
o pedido do rapaz e eles mudam para Kent.
Durante a passagem dos Bingley e Mr. Darcy
por Hertfordshire, Elizabeth conhece um rapaz
chamado Wickham, que já era relacionado a
Darcy anteriormente; ele conta mentiras a
Elizabeth a respeito de Darcy, o que faz a moça
acreditar que Darcy é um homem esnobe e
orgulhoso. Um tempo depois, Elizabeth vai
visitar Collins e Charlotte em Kent, lá conhece
a propriedade de Rosings Park e sua dona, Lady
Catherine de Bourgh. Durante esta estadia,
Elizabeth reencontra Darcy, que é sobrinho
de Lady Catherine; ele passa a interessar-se
pela forte personalidade de Elizabeth, a ponto
de lhe propor casamento, mesmo elencando
uma série de desvantagens nesta união.
Elizabeth convencida da intervenção de Darcy
contra a união de sua irmã Jane com Bingley,
também contra Wickham e mesmo contra sua
família, nega o pedido do rapaz. Resolvido a
conquistar o amor de Elizabeth, Darcy deixa
uma carta justificando seu comportamento
e passa a tentar reparar seus erros. Algum
tempo depois, Elizabeth viaja com seus tios, os
Gardiners, para Derbyshire e acaba por visitar
Pemberley, a residência de Mr. Darcy, e, por
consequência, encontra-se novamente com
o rapaz. Durante esta visita, a moça percebe
qualidades antes não vistas em Darcy. Esta
viagem é interrompida, quando a irmã mais
jovem de Elizabeth, Lydia, foge com Wickham.
De volta à sua casa, Elizabeth fica sabendo
por meio de Lydia que Darcy ajudou-a em
seu casamento com Wickham. Jane também
fica noiva de Bingley, graças à intervenção de
Darcy. Elizabeth passa a desconfiar que Mr.
Darcy está por trás de todos estes fatos e ao
questioná-lo, o rapaz confessa que fez tudo
58
porque a ama. Convencida de seu amor e
também apaixonada por ele, Elizabeth aceita a
proposta de casamento do rapaz e passa a viver
em Pemberley.
No que se refere ao enredo, o romance inicia-
se com a chegada dos Bingley e de Mr. Darcy a
Hertfordshire, novas relações são travadas e
Elizabeth e Darcy desgostam-se mutuamente.
Com o desenrolar da história, os protagonistas
reencontram-se em Kent, local onde acontece
o clímax da narrativa, quando Elizabeth recusa
a proposta de casamento de Darcy. A partir
daí, ocorrem algumas transformações na
trama, Darcy muda seu comportamento para
conquistar Elizabeth e esta acaba por reavaliar
sua opinião a respeito do rapaz. Por tratar-
se de um romance romântico, o desfecho é o
final feliz dos protagonistas. Por isso, Silva
(2006, p. 213) afirma: “Apesar de trabalhar com
tramas previsíveis, limitadas e de foco estreito,
Austen era capaz de utilizar um estilo refinado
e meticuloso para explorar um tema universal:
o lugar do ser humano dentro da família e da
sociedade”.
Quanto à temática, Watt (2010, p. 317)
explica que tanto Austen quanto Fanny Burney
optaram por seguir o estilo de Richardson,
abordando conflitos domésticos e a vida
cotidiana, e Fielding, sendo mais distante
do material narrativo e avaliando-o numa
perspectiva cômica e objetiva. Assim, podemos
verificar na obra que o casamento é o tema
central da narrativa, algo comum para a
sociedade da época.
O espaço no romance é predominantemente
rural: Hertfordshire (Longbourn, Lucas Lodge
e Meryton), Derbyshire (Pemberley e Lambton)
e Kent (Hunsford e Rosings Park), compõem
basicamente os cenários do romance. Rosings
Park é descrita em (1982, p. 146):
59
Mas de todas as vistas de que o seu jardim,
o condado ou o reino inteiro se podiam
gabar,nenhuma se podia comparar com
a vista de Rosings descortinada através
das árvores que bordejavam o parque,
quase defronte da sua casa. Era um belo
edifício moderno, bem situado numa
elevação.
O urbano é indicado apenas por algumas
passagens em Londres como em (1982, p. 137-
138):
Jane tinha estado uma semana em
Londres sem ver Caroline e sem ter
notícias dela. Explicava o fato, no
entanto, supondo que a sua última carta
de Longbourn para a amiga se extraviara.
“Minha tia”, continuou ela, “vai amanhã
para aqueles lados da cidade. E eu terei
a oportunidade de visitar Grosvenor
Street”.
O tempo na obra é linear em quase toda sua
totalidade, apresentando marcações de tempo,
como em (1982, p. 138):
Passaram-se quatro semanas e Jane nem
uma só vez o viu. Tentou persuadir a si
mesma de que não o lamentava. Mas
não podia continuar cega às intenções
de Miss Bingley. E depois de esperar
em casa todas as manhãs durante
quinze dias, recebendo todas as noites
novas desculpas, finalmente a visitante
apareceu.
Entretanto, existem passagens na narrativa,
principalmente nas cartas, em que o passado
se mescla ao presente na trama, com o intuito
de explicar certos pontos ao leitor (1982, p. 182):
Mr. Wickham é o filho de um homem
muito respeitável, que durante muitos
anos geriu todos os bens da propriedade
de Pemberley; a fidelidade com que
sempre se desincumbiu das suas funções
mereceu naturalmente a gratidão do meu
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018
 pai. E para com George Wickham, que
era o seu afilhado, meu pai se mostrou
sempre generoso, dedicando-lhe uma
grande afeição. [...]Quanto a mim, há já
muitos anos que comecei a pensar de
maneira diferente a respeito dele.
Outro ponto relacionado ao tempo, que
devemos ressaltar, é que a narrativa ocorre
num período de aproximadamente um ano,
como observamos na seguinte passagem, já
quase no fim da história (1982, p. 234):
No momento em que os outros estavam
conversando, Bingley observou para
Elizabeth, num tom que denotava uma
certa mágoa, que há longo tempo não
tinha o prazer de vê-la. E, antes que ela
pudesse responder, acrescentou:
— Faz mais de oito meses. Não nos
vemos desde o dia 26 de novembro,
quando estávamos todos dançando
juntos em Netherfield.
A situação histórica da época é excluída
do romance Orgulho e Preconceito, o que é
corroborado por Wellek (1963, p. 220) quando
este diz: “[...] Jane Austen, de cujos romances
não podemos nem suspeitar da existência
da Revolução Francesa ou das guerras
napoleônicas [...]” e por Sena (1963, p. 234):
Ela própria tinha consciência do carácter
aplicadamente miniatural da sua obra
romanesca, escrita numa das épocas mais
nacional e internacionalmente agitadas
da História britânica, cujas vicissitudes
são deliberadamente excluídas [...]
O narrador do romance é em terceira pessoa
onisciente, opinativo e irônico como em (1982,
p. 14): “[Darcy] Era o homem mais orgulhoso,
mais desagradável do mundo. E todos pediram
a Deus que ele nunca mais voltasse”. O foco
narrativo está em Elizabeth, podemos observar
isto pela mudança de opinião que o narrador
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018
evidencia em concordância com aprotagonista,
nas seguintes passagens da trama (1982, p. 14):
“[Darcy] era orgulhoso, permanecia afastado
do grupo e parecia impossível de contentar”,
início da obra, quando Elizabeth desgostava
de Mr. Darcy; e “Darcy, no entanto, suportou
tudo aquilo com uma calma admirável.
Ouviu até com serenidade as palavras de Sir
William Lucas, que o cumprimentou por ter
conquistado a mais bela jóia do país [...]” (1982,
p. 342), desfecho do romance, quando Elizabeth
já está apaixonada por Mr. Darcy.
A verossimilhança, que é explicada por
Candido como (2011, p. 75): “[...] princípio
da possibilidade de comparar o mundo do
romance com o mundo real (ficção igual a vida)”
e é incrementado por Jakobson (1971, p. 120-121)
relacionando-a ao conceito de realismo, como
uma imitação da realidade, algo figurativo e
convencional, e exemplificado pela pintura que
apesar de reproduzir um cenário, não passa de
uma reprodução, não é realmente a paisagem
captada. No romance Orgulho e Preconceito,
a verossimilhança é algo bastante presente,
para mostrarmos melhor esta característica
no livro, destacaremos a pesquisa Jane Austen
and the Peerage8de Greene (1986, p. 154-155).
O teórico argumenta existir relação entre
os nomes e sobrenomes das personagens
austenianas e famílias nobres e importantes
da Inglaterra do século XVIII, recurso este
aplicado pela escritora com o intuito de dar
maior veracidade a suas obras:
But when one looks closely into the
names that she chooses, one runs into
certain interesting “coincidences” that
seem to throw light not only on Jane
Austen’s technique as a novelist but also
on her milieu and her social attitudes...
60
 One great family connection of northern
England seems in particular to have
caught Jane Austen’s fancy. The major
character in her novels who possesses
the highest social standing is probably
Fitzwilliam Darcy, Esquire, of Pemberley
Hall, Derbyshire: “one of the greatest
personages in the land”, Mr. Collins
describes him. [...] In his edition of
the Novels R. W. Chapman has noted
incidentally that Darcy’s name combines
those of two great Yorkshire families—
the D’Arcys, Earls of Holdernesse, whose
title became extinct in 1778, and the
Fitzwilliams, Earls Fitzwilliam.9
Quanto ao título, especula-se que a frase
Pride and Prejudice10presente no livro Cecilia de
Fanny Burney, possa ter inspirado o segundo
título da obra analisada (GREENE, 1986, p.
155), uma vez que o romance foi inicialmente
intitulado de First Impressions11(FURTADO,
2012, p. 399). Independentemente dos dois
títulos escolhidos, se considerarmos First
Impressions, existe uma referência ao primeiro
encontro entre Elizabeth e Darcy, em que
notamos um episódio de ódio à primeira
vista, e como as primeiras impressões podem
ser enganosas; já se optarmos por Pride and
Prejudice, percebemos de um lado o orgulho
de Darcy, “que revela uma preferência quase
bramânica para as distinções de casta” (EVANS,
1984, p. 189), e de outro lado, o preconceito de
Elizabeth pelos mais abastados (1982, p. 217):
Elizabeth ficou embaraçada. Não tinha
nenhum interesse em ver Pemberley e foi
obrigada a manifestar a pouca disposição
que sentia. Declarou que estava cansada
de ver grandes casas. Depois de percorrer
tantas, não encontrava mais nenhum
prazer em belos tapetes ou cortinas de
cetim.
61
O romance apresenta um tamanho razoável
e é dividido em sessenta e um capítulos
pequenos. Os capítulos têm aspecto semelhante:
começam por pequenas introduções por parte
do narrador, intercalados por diálogos e
intervenções do narrador.
C. S. Lewis, em seu artigo A Note on Jane
Austen12 (1986, p. 25-34), levanta pontos em
comum entre quatro heroínas de Austen:
Elizabeth Bennet de Orgulho e Preconceito,
Emma Woodhouse de Emma, Marianne
Dashwood de Razão e Sensibilidade e
CatherineMorland de A abadia de Northanger.
Todas as quatro moças passam pelo que o
teórico chama de desilusão ou despertar, que nas
narrativas torna-se um divisor de águas no enredo
e no comportamento das heroínas. A passagem
selecionada por Lewis em Orgulho e Preconceito
(1982, p. 187-190):
Quanto ao seu caráter real, mesmo que
tivesse meios para isto, Elizabeth nunca sentira
o desejo de fazer investigações a respeito. A sua
figura, a sua voz, os seus modos haviam sido
suficientes para que ela lhe atribuísse todas as
virtudes.[...] Ela se lembrava perfeitamente de
toda a conversa que tivera com Mr. Wickham,
na primeira noite, em casa de Mr. Philips.
[...]Compreendia agora, de súbito, toda a
impropriedade que havia naquelas confidências
a uma pessoa estranha, e espantou-se de nunca
haver pensado nisto antes. Viu a indelicadeza
daquela exibição e a incompatibilidade entre as
suas afirmações e a sua conduta. [...] Elizabeth
sentiu uma grande vergonha de si mesma.
[...] “Como foi mesquinha a minha conduta!”,
exclamou ela, “eu que me orgulhava tanto
do meu discernimento [...] que tantas vezes
desdenhei a generosa candura da minha
irmã, e gratifiquei a minha vaidade com
inúteis e censuráveis desconfianças. Como é
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humilhante esta descoberta! Mas como é justa
esta humilhação! Eu não poderia ter agido
mais cegamente se estivesse apaixonada! Mas
a vaidade, não o amor, foi a minha loucura! [...]
cortejei a parcialidade e a ignorância e expulsei
a razão. Até este momento eu não conhecia a
minha verdadeira natureza”.
Assim, logo após receber a esclarecedora
carta de Mr. Darcy, Elizabeth passa a ver
seus erros e numa reflexão sobre seu
comportamento em relação ao rapaz, começa
a perceber seus erros. Esse processo de
autoavaliação é continuado durante a visita
dela a Pemberley e concluído quando Elizabeth
toma conhecimento das ações de Darcy para
ajudar suas irmãs Jane e Lydia.
5. AS PERSONAGENS
As personagens são o ponto de destaque do
romance Orgulho e Preconceito. Austen é muito
talentosa na elaboração de suas personagens,
o que é corroborado por Burgess (1996, p. 209),
quando ele afirma: “O interesse primordial
de Jane Austen está nas pessoas, não nas
ideias, e seu êxito reside na apresentação
meticulosamente exata das situações humanas,
no delineamento de personagens que são
efetivamente criaturas vivas, com defeitos e
virtudes, tal como na vida real”.
Para Antonio Candido (2011, p. 53-55),
existe uma relação indissolúvel entre enredo e
personagem, pois este último é quem dá vida à
narrativa. Contudo, a personagem só adquire
significado dentro de um contexto. Neste
ponto surge um problema: como pode um ser
fictício ter vida? A resposta é também dada por
Candido (2011, p. 55): “Podemos dizer, portanto,
que o romance se baseia, antes de mais nada,
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018
num certo tipo de relação entre ser vivo e ser
fictício, manifestada através da personagem,
que é a concretização deste”. A partir das ideias
de E. M. Forster, Candido (2011, p. 63) explica
as diferenças básicas entre o que Forster
chamou de o Homo fictus (as personagens)
e Homo sapiens (nós, seres humanos reais):
“[...] vive segundo as mesmas linhas de ação e
sensibilidade, mas numa proporção diferente e
conforme avaliação também diferente”. Assim,
o Homo fictus ao contrário de seu equivalente
real, come e dorme pouco, vive intensamente
as relações humanas, principalmente o amor;
ele pode ser conhecido mais plenamente.
Aí entramos em mais uma questão: o real
e o fictício. As pessoas reais, assim como as
fictícias, têm uma descrição fragmentada, ou
seja, ao olharmos para elas não podemos ter
ideia do que elas estão pensando, por exemplo.
Este recurso de uma discrição incompleta
é vivido por nós sem termos outra opção,
enquanto na ficção é parte da criação das
personagens (CANDIDO, 2011, p. 58).
Ainda nas palavras de Candido (2011, p.
60-61), a partir da ascensão do romance no
século XVIII, houve uma mudança de enredos
complicados e personagens simples, para
enredos mais simples e personagens mais
complexos. Johnson (CANDIDO, 2011, p. 61-
62), no século XVIII, divide as personagens
em duas categorias que ele denominou:
“personagem de costumes” e “personagens
de natureza”. As personagens de costumes
estão ligadas a Fielding, são mais divertidas e
mais bem compreendidas por um observador
superficial; apresentam traços distintivos
e marcados; passam por um processo
de caricatura; são cômicos, pitorescos,
demasiadamente sentimentais ou trágicos; na
visão dos escritores, estão mais embasados no
62
comportamento do homem em sociedade. Já as
personagens de natureza são mais intimistas e
não são facilmente identificáveis; apresentam
mudanças de caracterização; são analíticas,
não pitorescas; são criadas pelos autores
numa visão do homem à luz de uma existência
profunda.
E. M. Forster (CANDIDO, 2011, p. 62-63), em
seu livro Aspectos do Romance, também faz sua
classificação acerca das personagens, ele as
chama de “personagens planas” (flat characters)
e “personagens esféricas” (round characters).
No século XVIII, as personagens planas são as
chamadas temperamentos (humours), tipos ou
caricaturas; possuem uma idéia ou qualidade
identificável; são facilmente reconhecíveis;
não mudam com as circunstâncias. As
personagens esféricas são organizadas com
maior complexidade; capazes de surpreender
de maneira convincente; trazem consigo a
imprevisibilidade da vida. Forster apud Candido
(2011, p. 63) esclarece: “[...] as personagens
planas não constituem, em si, realizações tão
altas quanto as esféricas, e que rendem mais
quando cômicas. Uma personagem plana séria
ou trágica arrisca tornar-se aborrecida”.
Forster (1974, p. 52) ainda engrandece
as personagens de Austen quando diz: “Um
romance de Jane Austen é mais complicado do
que um de Defoe, visto serem suas personagens
interdependentes, e há a complicação adicional
de um enredo”. E acrescenta, definindo que
as personagens austenianas são redondas
(esféricas) ou capazes de serem (FORSTER,
1974, p. 59).
Assim, considerando as duas classificações,
vemos de um lado as personagens de costumes
e planas, que chamaremos simples e de outro
lado as personagens de natureza e esféricas, que
denominaremos complexas. Se compararmos
63
com o romance Orgulho e Preconceito, podemos
considerar como personagens complexas
apenas o casal protagonista: Mr. Darcy e
Elizabeth, já os demais são simples, podendo
apresentar em certos momentos da narrativa
o que Forster denominou de capacidade de
tornarem-se complexas. Veremos a seguir cada
um.
Elizabeth Bennet é a protagonista da obra
Orgulho e Preconceito de Jane Austen. Ela é a
segunda das cinco filhas de Mr. Bennet. Sua
idade gira entorno dos vinte anos. No romance
do qual é protagonista, faz par romântico com
Mr. Darcy. Na narrativa é chamada também de
Eliza ou Lizzy. Apresenta personalidade forte,
é independente, alegre e possui inteligência
brilhante, que se ergue pela liberdade da
mulher no casamento. É uma das personagens
mais queridas da Literatura Inglesa. Jane
Austen considera Elizabeth uma personagem
encantadora. Lizzy apresenta defeitos e comete
erros, que conduzem a julgamentos equivocados
sobre Wickham e Darcy. É a filha favorita de Mr.
Bennet, no entanto sua mãe considera-a como
não sendo: “[...] melhor do que as outras” e ela
“[...] não tem metade da beleza de Jane. E nem
sequer metade do bom humor de Lydia” (1982, p.
8). No romance, ela é retratada como tendo “[...]
espírito alegre e brincalhão e se deleitava com
tudo o que era ridículo” (1982, p. 15). Ela é uma
personagem complexa, pois tem a capacidade
de nos surpreender, o que é evidenciado, por
exemplo, pela passagem em que reconhece ter
julgado de modo equivocado Mr. Darcy e aceita
casar-se com ele, atitude que surpreende a todos
principalmente seu pai. Harding (1986, p. 173)
em seu artigo Regulated hartred: An Aspect of the
Work of Jane Austen13, levanta uma interessante
temática presente nas obras de Austen, o tema
Cinderela:
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018

In Northanger Abbey, Sense and Sensibility,
and Pride and Prejudice it [the Cinderella
theme] is handled simply; the heroine
is in some degree isolated from those
around her by being more sensitive or of
finer moral insight or sounder judgment,
and her marriage to the handsome prince
at the end is in the nature of a reward
for being different from the rest and a
consolation for the distresses entailed by
being different.14
Assim, Elizabeth Bennet pode ser considerada
um caso de Cinderela presente na obra de Austen,
uma vez que ela é diferente das demais irmãs, pois
é a única que não deseja avidamente o casamento,
apresenta uma relação pouco afetiva com a mãe,
é muito ligada ao pai e por fim, consegue no
casamento com Mr. Darcy a ascensão social,
mesmo que o casamento tenha sido por amor.
O próprio Mr. Darcy, nas palavras de Elizabeth,
diz que se interessou por ela justamente pela
sua distinção das demais mulheres (1982, p. 339):
“[...] estava farto de amabilidades, deferências e
atenções. Sentia-se enojado com as mulheres que
falavam, agiam e pensavam com o único fito de
conquistá-lo. Despertei a sua atenção porque era
tão diferente delas”.
Mr. Fitzwilliam Darcy é o outro protagonista
da obra, é também a personagem masculina
principal. No início da obra, apresenta uma
imagem esnobe, arrogante e superior, sendo
considerado orgulhoso e preconceituoso. É um
homem de ressentimentos implacáveis (1982, p.
57): “Uma vez perdida a boa opinião que tenho
de uma pessoa, está perdida para sempre”.
Entretanto, como trata-se de uma personagem
complexa, mostra durante o desenrolar da obra
uma mudança significativa, principalmente após
Elizabeth recusar seu pedido de casamento. Com
esta transformação torna-se mais cuidadoso,
expansivo e revela-se mais.
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018
Mr. Bennet é o pai de Elizabeth e de mais quatro
filhas mulheres. Logo no início do livro é definido
como (1982, p. 9): “[...] um misto tão curioso de
vivacidade, humor sarcástico, reserva e capricho,
que a experiência de vinte e três anos juntos
tinha sido insuficiente para que a sua esposa
lhe conhecesse o caráter”. Considerava as filhas
tolas e ignorantes, tal como a maioria das moças.
Não escondia a sua preferência por Elizabeth,
pela sua vivacidade. Gostava de permanecer em
seu estúdio, lendo. É uma figura intrigante, pois
é liberal demais com as filhas para um pai da
época, o que pode sugerir que fosse necessária
a construção de um personagem assim para que
houvesse uma maior liberdade para Elizabeth ser
como ela é, uma mulher a frente de seu tempo.
Mrs. Bennet é a mãe de Elizabeth, Jane, Mary,
Kitty e Lydia, e esposa de Mr. Bennet. É descrita
como (1982, p. 9): “[...] uma senhora dotada de
inteligência medíocre, pouca cultura e gênio
instável. Quando se aborrecia imaginava que
estava nervosa. A única preocupação da sua vida
era casar as filhas. Seu consolo, fazer visitas e
saber novidades”. É uma personagem bastante
caricata, mostrando de forma implícita, o intuito
da autora em criticar o comportamento de certos
tipos de mulheres.
Jane é a mais velha das cinco irmãs, é
considerada a mais bela, tem temperamento
doce e é frágil. É modesta, paciente, otimista,
revela bom senso, bondade e generosidade. Jane
não vê malícia nem maldade nas pessoas e no
mundo, busca sempre por olhar o lado bom das
coisas. Sua personalidade reservada e controlada
torna-se uma desvantagem nos relacionamentos
amorosos. Sua descrição remete-nos muito às
heroínas românticas tradicionais, principalmente
por sua beleza, mas é relegada ao segundo
plano quando comparada à complexidade da
personagem Elizabeth.
64
 Mary Bennet é a filha do meio dos Bennets, é
também a mais intelectual, refugia-se nos livros e
nas lições de piano. É moralista, desinteressante,
falta-lhe vivacidade e sentimento. Seu pai a
classifica como (1982, p. 11): “[...] uma moça de
juízo; lê grandes livros e faz resumos de tudo o
que lê”. Mary é aplicada na árdua aquisição de
conhecimentos e dotes, vivendo na ânsia de exibi-
los. Porém não tinha gosto nem talento. Parece
durante toda a narrativa uma personagem
solitária, pois Jane e Elizabeth eram mais ligadas,
assim como Kitty e Lydia, restando a ela apenas
sua própria companhia.
Catherine ou Kitty e Lydia Bennet são as
irmãs mais novas respectivamente. Também são
as mais fúteis e irresponsáveis moças da família
Bennet; apresentam espírito animado e efusivo,
têm predileção por bailes, gostam de ir a cidade
(Meryton) e sentem-se atraídas por homens de
uniforme (militares da milícia).
Mr. Bingley é amigo de Mr. Darcy e desperta
logo no início da história o interesse das mulheres
de Hertfordshire em casar-se com ele. É descrito
como (1982, p. 13): “[...] jovem, elegantíssimo,
extremamente agradável”. É um homem belo
e distinto, com modos delicados e simples.
Apresenta personalidade alegre e animada. É
bastante sociável e rico. Sua forte amizade com
Mr. Darcy acaba por influenciá-lo acerca das
intenções que tinha a respeito de Jane Bennet,
por quem é apaixonado.
Mr. Collins é primo de Mr. Bennet e como
homem, era o único que tinha direito de herdar
a propriedade da família Bennet, Longbourn.
Exercia as funções de clérigo para Lady
Catherine de Bourgh. Era submisso, pomposo
e sem interesse. Tinha muito boa opinião de si
próprio. Apresentava uma veneração exacerbada
pela sua patrona, devido à elevada posição social
da senhora. Teve sua proposta de casamento
65
recusada por Elizabeth, mas acaba contraindo
matrimônio com Charlotte Lucas. É interessante
como Austen conduziu a elaboração desta
personagem, pela qual somente podemos sentir
aversão, uma vez que ela própria era filha de um
pastor anglicano.
Wickham, juntamente com Lady Catherine
e Caroline Bingley, podem ser considerados
os antagonistas do amor de Elizabeth e Darcy.
Na obra era um oficial da milícia, que seduzia
jovens moças ricas com o intuito de roubar-lhes
a fortuna. Mantinha uma relação conflituosa
com Mr. Darcy, com quem cresceu. Tem um
papel importante no desenrolar do enredo, pois
é fonte de vários equívocos que contribuem para
o aumento da antipatia entre Elizabeth e Darcy.
Combina a sua beleza e as maneiras charmosas
como forma de iludir e convencer as pessoas das
suas mentiras, demonstrando falta de veracidade
e de moralidade sexual (1982, p. 75): “Mr. Wickham
era um felizardo para quem se dirigiam quase
todos os olhares femininos”. No fim da história
acaba por fugir e casar com Lydia.
Lady Catherine de Bourgh é a patrona de Mr.
Collins, senhora de posses e tia de Mr. Darcy.
Espera que Mr. Darcy se case com a sua filha Anne
de saúde débil, por isso humilha Elizabeth para
que ela rejeite casar-se com Darcy. Representa a
aristocracia e toda sua pomposidade; e busca a
segregação entre as classes sociais.
Charlotte Lucas é a amiga e confidente
de Elizabeth. Casa-se com Mr. Collins, num
casamento de conveniência, pois como ela mesma
afirma não é romântica.
Mr. e Mrs. Hurst formam um casal ligado
a Bingley, sendo ela irmã e ele cunhado deste.
Aparecem pouco na história e têm a função de
representar as classes mais abastadas.
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018
 Mr. e Mrs. Gardiner são tios de Elizabeth,
com quem ela viaja a Derbyshire. Mrs. Gardiner
é uma personagem importante na narrativa, pois
desperta Elizabeth para possíveis equívocos sobre
seu julgamento a respeito de Darcy e Wickham.
Coronel Fitzwilliam é um parente próximo de
Mr. Darcy. Sem intenção, acaba por confirmar as
suspeitas de Elizabeth acerca do papel de Darcy
em separar o casal Jane e Bingley.
Georgiana Darcy é a irmã de Mr. Darcy. Torna-
se uma das vítimas de Wickham no passado.
Parece ser uma moça jovem e tímida. Tem uma
relação muito próxima ao irmão.
Caroline Bingley é irmã de Mr. Bingley.
Procura atrair as atenções de Mr. Darcy, com o
objetivo de se casar com ele, assim como tenta
separá-lo de Elizabeth.
Retomando a ideia inicial de Burgess (1996,
p. 209), Austen nos presenteia com personagens
que apresentam vivacidade, não tipos estáticos,
por isso ela aproxima-se tanto aos romancistas
de nossa época. Ela ainda nos brinda com figuras
cômicas únicas como: Mrs. Bennet de Orgulho e
Preconceito e Mr. Woodhouse em Emma.
CONSIDERAÇÕES FINAIS
Em uma análise final da obra Orgulho e
Preconceito de Jane Austen, podemos perceber
certa relação entre a obra e a biografia da autora em
alguns pontos. Por exemplo, Jane e Elizabeth eram
irmãs e tinham uma relação muito próxima no
romance, assim como Austen também mantinha
laços estreitos com sua irmã Cassandra. Contudo,
a vida de Jane Austen ao contrário de sua obra-
prima não acabou em casamento, a autora morreu
solteira com um pouco mais de quarenta anos.
Consideramos então, que o romance apresenta
traços biográficos de Austen, mas não se trata de
uma obra que retrata exatamente como foi a vida
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018
da escritora. Em seguida, elencamos as principais
características da autora presentes na obra e
podemos assim concluir o motivo que levou o
romance Orgulho e Preconceito a ser considerado
a obra-prima de Austen. De seus romances ele
é o que abarca a maioria das características
de estilo da romancista. Pensando sob esta
perspectiva, entendemos que dos seis romances
escritos por Austen, Orgulho e Preconceito foi o
segundo, contudo ocorreu a ele algo diferente dos
demais em uma tentativa primeira de publicá-lo,
Austen teve a obra rejeitada, somente após uma
minuciosa revisão o romance foi publicado. Em
suma, Orgulho e Preconceito pode ter conseguido
ser a obra-prima de Jane Austen justamente por
ter sido o trabalho em que ela mais se debruçou
para atingir um resultado que agradasse os
editores e, posteriormente, o público leitor por
mais de dois séculos. Particularmente, admiro a
ironia bem humorada de Austen, apesar de muitos
leitores ingênuos não perceberem à primeira
vista uma crítica velada por parte da autora em
relação a algo que a descontentava na sociedade
em que vivia.
Jane Austen escreveu logo após o surgimento
do novo gênero, o romance, iniciado na Inglaterra
no século XVIII. E este gênero influenciou
consideravelmente as obras austenianas.
Primeiramente, a obra Orgulho e Preconceito
desenvolve-se por meio de relações entre duas
classes sociais a aristocracia (Mr. Darcy e Lady
Catherine, por exemplo) e a burguesia (os Bennets
e os Gardiners), demonstrando no desfecho certa
mobilidade social, se considerarmos o casamento
de Mr. Darcy e Elizabeth Bennet e de Mr. Bingley
e Jane Bennet. A ruptura com o chamado antigo
é evidenciada pelo realismo detalhado, que de
tão minucioso expõe as a sociedade tal qual ela é,
com seus vícios e virtudes. O romance austeniano
trabalha também a experiência particular do
66
individuo, no caso Elizabeth Bennet. Em certa
altura do romance, nos prendemos tanto aos
conflitos vividos por ela, que nos atrapalhamos
achando que a história está sendo contada
por Elizabeth. Jane Austen é também uma das
primeiras mulheres a dar maior importância e
projeção à mulher dentro das obras literárias.
Assim, o advento do romance enquanto gênero foi
de fundamental importância para Austen como
escritora.
O impasse existente entre muitos autores
acerca de Jane Austen ser romântica ou realista,
apenas demonstrou duas possibilidades: a
primeira é de que Austen é uma autora única,
que mistura técnicas e estilos com uma maestria
própria dela; e segunda, como é arbitrário esse
engessamento,pregado por muitos teóricos, de
determinar qual escola literária pertence cada
autor. Devemos ter uma visão mais ampla ao
analisar uma obra e seu autor. Jane Austen é
romântica por seus livros com finais felizes,
suas histórias de amor, suas relações familiares,
mas é também realista, pela sua crítica velada a
sociedade, sua ironia bem destilada. Embora esta
discussão tenha uma importância secundária, pois
não podemos mensurar o que é mais importante
em sua obra, ambos os conceitos têm a mesma
importância no romance,devemos nos atentar a
construção do romance e não relegar uma autora
genial ao esquecimento apenas porque ela não se
encaixa nos moldes tradicionais de classificação
literária.
As personagens são sem dúvida a maior
contribuição que Austen deixou para as gerações
futuras de escritores. Elas são o ponto de destaque
no romance Orgulho e Preconceito. Contudo, apesar
de muito pesquisar, acredito que seria leviano de
minha parte afirmar que as personagens são em
si mesmas o principal motivo de longevidade de
sucesso do romance. Neste ponto, lembro-me das
67
palavras de Candido (2011) quando ele afirma que
erroneamente pensamos que a personagem é o
essencial do romance, quando na verdade ela é tão
amarrada ao enredo e outras estruturas narrativas
como qualquer outro elemento literário. Portanto,
concluo que Elizabeth Bennet, Mr. Darcy, Mr.
Collins e tantos outros personagens que compõem
Orgulho e Preconceito só têm importância dentro
daquele contexto, daquele tempo, daquele espaço.
Por fim, compreender os motivos que
levaram a obra a ter este duradouro sucesso,
exigiu uma minuciosa busca. Ao final desta
pesquisa, acredito que o sucesso do romance
Orgulho e Preconceito deve-se ao conjunto daobra,
dentre eles todos os expostos até o momento
na pesquisa: as características e técnicas da
autora – sejam elas biográficas ou de estilo, as
influências do gênero romance presentes na obra
e as importantes contribuições dos movimentos
realista e romântico. Precisar exatamente o
que fez de Orgulho e Preconceito um sucesso
de mais de duzentos anos é quase impossível,
contudo meu alento por não ter atingido uma
resposta específica é dada por um dos mais
notáveis críticos literários Ezra Pound em seu
ABC da Literatura(2006, p. 21-22): “Um clássico é
clássico não porque esteja conforme a certas regras
estruturais ou se ajuste a certas definições (das
quais o autor clássico provavelmente jamais teve
conhecimento). Ele é clássico devido a uma certa
juventude eterna e irreprimível”.
EIE - nº 02 | vol 01 | 2018
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NOTAS
1 Ela foi submetida anovasinvestigaçõescríticas
deironia; elafoi colocadano sofáporfreudianos; elafoi
criticadapela suaconsciência de classepor marxistas;
elafoiinterrogada pordiscípulos dofeminismo, estudos
homossexuais e estudosde gênero (tradução minha).
2Se a visão atual de Jane Austen é que ela é antes de
tudo uma observadora crítica da humanidade que
usa a ironia como forma de julgamento moral e social
(tradução minha)
3 Para, entre outras coisas, seria, no mínimo, ter
proporcionado a ela uma oportunidade de verificar
um dos postulados fundamentais de seus romances: a
de que nossas conversas com e sobre outras pessoas
são, na verdade, a revelação de uma realidade mais
consequente, nós mesmos; que o propósito final de
todas as nossas declarações são a inconsciente auto-
definição, uma revelação inconsciente de nossos
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costumes, nossas paixões, nossas capacidades
intelectuais e nossos valores morais em vigor (tradução
minha).
4 Adiscriminaçãoé tão perfeita, a sátiratão adequada,que,
embora sejaconsistente, quase escapaà nossa
atenção. Semtoque demesquinhez, nenhum indício
dedespeito,despertar-nosda nossacontemplação.O
encantoestranhamentese mistura coma nossa diversão
(tradução minha).
5 Ironia verbal: discurso em queo que é ditoé o oposto
doque se quer dizer; Ironia dramática: quandoo leitor ou
opúblico entendemais sobreos acontecimentos deuma
históriaque opersonagem da história(tradução minha).
6 Frágil como esse tipo de evidência é, parece apontar
para uma conclusão: que grande parte da crítica social
nos romances de Jane Austen (e há realmente uma
grande dose de crítica social neles) não é a de um frio,
individual, impessoal observador, mas vem de alguém
que está profunda e pessoalmente envolvido com os
fenômenos sociais que ela descreve e julga (tradução
minha).
7 Essamoçatinha um talentopara descrever
osenvolvimentose sentimentose personagensde vida
comum, que é para mimo mais maravilhosoque eu já
conheci (tradução minha).
8 Jane Austen e a Nobreza (tradução minha).
9 Mas quandose olhaatentamente paraos nomes
queelaescolhe, corre-se emcertas“coincidências”
interessantesque parecemlançar luznão só sobrea
técnica deJaneAustencomo romancista, mas também
emseu meioesuas atitudessociais...
Umagrandeconexão da famíliadonorte da
Inglaterra,em particular pareceter apanhadoa
fantasia deJaneAusten.A principalpersonagem
emseus romances, que possui a mais altaposição
socialé, provavelmente,FitzwilliamDarcy,Senhor,
dePemberleyHall,Derbyshire: “um dos maiores
personagensda terra”, Mr. Collinsdescreve-o.[...] Em
suaedição dasnovelasR. W.Chapmanacrescenta queo
nome deDarcycombinaos deduas grandesfamílias
deYorkshire – os D’arcys, Condes deHoldernesse,
cujo títulofoi extinto em1778,e osFitzwilliams, Condes
Fitzwilliam (tradução minha).
10 Orgulho e Preconceito (tradução minha).
11 Primeiras impressões (tradução minha).
12 Uma nota sobre Jane Austen (tradução minha).
13 Ódioregulamentado:um aspecto daobra
deJaneAusten (tradução minha).
14 EmAbadia de Northanger, Razão e
SensibilidadeeOrgulho e Preconceito
ele[otemaCinderela] é tratadosimplesmente; a
heroínaéem algum grauisolada daquelesao seu redorpor
ser maissensível oude discernimentomoralmais
fino oujulgamentomais sólido, eseu casamento com
opríncipeno finalé de natureza recompensador por
ser diferentedo resto eum consolo para as angústias
decorrentes de ser diferente (tradução minha).
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