Eso120 Sistemas de Refuerzo Sonoro 2014

Vicerrectoría Académica
Cuaderno de Apuntes – 2014
Sistemas de Refuerzo
Sonoro
Cuaderno de Apuntes de uso exclusivo de los estudiantes del Instituto Profesional AIEP. Prohibida su reproducción. Derechos reservados AIEP.
Estimado Estudiante de AIEP, en este Cuaderno de Apuntes, junto a cada Aprendizaje Esperado que se te
presenta y que corresponde al Módulo que cursas, encontrarás “Conceptos, Ideas Centrales y
Aplicaciones” que reforzarán el aprendizaje que debes lograr.
Esperamos que estas Ideas Claves entregadas a modo de síntesis te orienten en el desarrollo del saber, del
hacer y del ser.
Mucho Éxito.-
Dirección de Desarrollo Curricular y Evaluación
VICERRECTORÍA ACADÉMICA AIEP
Módulo:
UNIDAD nº1: ELECTRÓNICA APLICADA
1. Aprendizaje esperado: 1.- Diseñan circuitos de audio aplicados al ámbito del refuerzo sonoro, demostrando
comprensión de la noción de amplificador OP.
1.1.- Composición De La Materia.
En un principio se pensaba que toda la materia del universo se formaba de solo 4 materiales (fuego, tierra,
agua, aire), después de un tiempo se pensó que debería existir una partícula elemental que fuera inseparable,
de ahí el nombre de átomo, investigaciones posteriores dieron como resultado de que el átomo se puede
descomponer en 3 partículas elementales (protones, electrones y neutrones), investigaciones posteriores
demostraron que en realidad los protones y neutrones se podían dividir en partículas pequeñas llamadas
Quarks, nuevas teorías dicen que cada una de estas partículas esta compuesta de cuerdas que vibran a
distintas frecuencias, la frecuencia a la que vibra cada cuerda crea una partícula o la otra, la presencia de
cuerdas y antimateria en la física no son necesarias para demorar las la existencias de corrientes eléctricas
entre los cuerpos por lo tanto no se profundizara el tema, sin embargo hay cosas que por el momento se
saben con seguridad y otras no.
1.2.- Modelo atómico
El modelo atómico actual presenta un núcleo donde se encuentran cargas positivas y cargas neutras
(protones y neutrones), alrededor del núcleo existen orbitas donde existen partículas con carga eléctrica
negativa, la corriente eléctrica en un material se definiría como el flujo de electrones (cargas negativas) de
una molécula a otra, existen materiales que tienen la posibilidad de transmitir electrones entre una molécula a
otra, y otros que no tienen la posibilidad ya que sus orbitas exteriores se encuentran llenas.
1.3.- corriente eléctrica.
Electron Electron
Corriente eléctrica
1.4.- Conductor
El material conductor presenta una resistencia eléctrica muy baja, sus átomos presentan orbitas de electrones
que no están llenas por lo tanto tienen la posibilidad de recibir electrones y transmitir electrones.
1.5.- Aislantes
Un material donde las orbitas de los electrones se encuentran llenas no puede recibir otro electrón, las orbitas
solo aceptan una cantidad de electrones determinada por lo que no puede recibir ni emitir un electrón, agregar
otra orbita significa una gran cantidad de energía por lo que en una situación normal esto no sucede.
1.6.- Semiconductor
Un semiconductor es un material que se comporta como conductor o aislante dependiendo de la temperatura

ambiente en el que se encuentre. Los elementos semiconductores mas utilizados son el silicio y el germanio,
aunque existen dentro de la tabla periódica otros elementos semiconductores, sin duda los que han
provocado un gran avance en la tecnología y dieron partida a la era de la computación fueron los
mencionados anteriormente, es por eso que gran parte de este curso se basa en el estudio de los
semiconductores usados en el área de la electrónica.
El silicio por ejemplo es muy presenta muy pocas impurezas, lo que se hace es agregar un material extra al
silicio para que molecularmente el silicio se comporte de manera distinta, se pueden crear cristales tipo “N”
con una concentración de electrones (carga negativa) o cristales tipo p con una falta de electrones(carga
positiva).
1.7.- Semiconductor tipo N
Un semiconductor del tipo N se obtiene añadiendo un material extra al semiconductor, lo que se hace es
agregar un material que permita elevar la cantidad de cargas negativas en el semiconductor, el material que
se agrega al semiconductor se conoce como material donante por que da algunos de sus electrones. Por
ejemplo al silicio se le agrega átomos de fósforo, arsénico o antimonio.
1.8.- Semiconductor tipo P
Un semiconductor tipo P se obtiene llevando a acabo el mismo proceso pero en este caso se le agregan
átomos que tengan exceso de orbitas libres, por lo tanto hace que el material tenga gran posibilidad de recibir
electrones. Por lo que comparte los electrones del silicio dejando el material con una gran carga positiva. Al
material extra se conoce como material aceptor por que comparte electrones del semiconductor. Por ejemplo
al silicio se le agregan átomos de boro, entre otros.
1.9.-Diodos
Un diodo se obtiene juntando un cristal del tipo N y un cristal del tipo P, en la unión P-N se forma una barrera
llamada barrera de potencial, al terminal con el cristal tipo P se le conoce como ánodo y al terminal con el
cristal tipo N se le conoce como cátodo.
En el lugar donde se unen los dos cristales se crea una barrera de potencial, Para romper la barrera y hacer
que el material conduzca se debe superar esta un voltaje de 0.6 a 0.7 volt para un diodo de silicio y 0.3 volt
para un diodo de germanio o germano. Con un voltaje inferior al de la barrera el diodo presenta una
resistencia muy alta comportándose como un aislante, si se supera la barrera el diodo comienza a
comportarse como un conductor.
1.10.-Polarización directa
Cuando la corriente circula por un diodo desde el ánodo al cátodo, se rompe la barrera de potencial, se
comporta en este caso como un conductor, tiene una caída de tensión que depende de el material con el que
esta construido el diodo.
1.11.- Polarización inversa
Si circula una corriente de cátodo a ánodo este se comporta como una impedancia muy alta como resultado la
corriente no circula por el diodo, si se considera como una flecha el símbolo del diodo en este caso la
corriente va en contra de la flecha por lo tanto no pasa.
1.12.- Curva característica
2. Aprendizaje esperado: Identifican los semiconductores con circuitos y/o componentes de amplificación de
señal de audio (transistores, OPAMP)
2.1.- Rectificador de onda
El rectificador de media onda es un circuito empleado para eliminar la parte negativa o positiva de una señal
de corriente alterna de entrada (Vi) convirtiéndola en corriente directa de salida (Vo). Es el circuito más
sencillo que puede construirse con un diodo.
Si el voltaje de entrada es mayor a cero el diodo permite el paso de la corriente, provocando una caída de
tensión de 0.7 V en el caso del silicio, la intensidad de la corriente se puede calcular usando la ley de Ohm
Vo  Vi Vd Vo  Vi  0.7V
Si el voltaje de entrada es menor a cero, el diodo quedar en polarización inversa por lo que se comporta
como un aislante, el voltaje en la salida es cero por lo que no hay corriente eléctrica.

Vo = 0
I=0
El voltaje no es constante por lo que su aplicación no es transformar corriente continua solo elimina la los
voltajes negativos, pero sigue siendo corriente alterna.
Para calcular el voltaje efectivo.

Vs  Ve  0.45
Vef  V max 0.707
2.2.- Se tiene un diodo de silicio en serie con una fuente alterna, llene la siguiente tabla con los valores de el
voltaje en la carga.

Vin 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8 0.9 1 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5
Vrl 0 0 0 0 0 0 0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8
2.3.- Rectificador de onda completa
Un rectificador de onda completa es un circuito empleado para convertir una señal de corriente alterna de
entrada (Vi) en corriente directa de salida (Vo). A diferencia del rectificador de media onda, en este caso, la
parte negativa de la señal se convierte en positiva o bien la parte positiva de la señal se convertirá en
negativa, según se necesite una señal positiva o negativa de corriente continua.
En este caso la señal de salida se vuelve casi continua el voltaje de salida se hace mas constante pero
todavía tiene una frecuencia, los diodos el diodo 1 funciona cuando el voltaje es positivo y el diodo dos
funciona cuando el voltaje es negativo, la onda varia de cero a Vmax.
Vs  Ve  0.9
Vef  V max 0.707

2.4.- Rectificador de onda completa tipo puente
En este caso se emplean cuatro diodos con la disposición de la figura. Al igual que antes, sólo son posibles
dos estados de conducción, o bien los diodos 1 y 3 están en directa y conducen (tensión positiva) o por el
contrario son los diodos 2 y 4 los que se encuentran en directa y conducen (tensión negativa). A diferencia del
caso anterior, ahora la tensión máxima de salida es la del secundario del transformador (el doble de la del
caso anterior), la misma que han de soportar los diodos en inversa, al igual que en el rectificador con dos
diodos. Esta es la configuración usualmente empleada para la obtención de onda continua.
2.5.- Circuito de corriente continua:
Se coloca un condensador después del rectificador, el condensador elimina la componente alterna de el

rectificador dejando un voltaje de corriente continua, se puede calcular el porcentaje de ruido o rizado.
Mientras menos ruido tenga la señal más constante será el voltaje de salida.
1
R
2 3  f  Rl  C
Se pude calcular el voltaje de corriente continua usando la siguiente relación


 1 
Vcc  Vˆ 1 
 2 f  Rl  C 

2.6.- Se tiene un el siguiente circuito, la tensiona máxima es de 10v 50Hz, calcular voltaje de salida,
corriente en L, porcentaje de ruido, voltaje de corriente continua.
Vs Ve 1.4 10v 1.4  8.6v

Vs 8.6v
IL    0.028A
RL 300
 1 1
R   0.048  4.8%
2 3  f  Rl  C 2 3 100Hz  300  200 106 F

 1   1 
Vcc  Vˆ 1  10V 1  9.166V
 2 100Hz  300  200 10 F 
6
 2 f  Rl  C 


2.7.- Diodo Zener
El diodo zener es un tipo especial de diodo, que siempre se utiliza polarizado inversamente. En este caso la
corriente circula en contra de la flecha que representa el diodo. Si el diodo zener se polariza en sentido directo
se comporta como un diodo rectificador común. Cuando el diodo zener funciona polarizado inversamente
mantiene un voltaje constante, se usa como estabilizador y regulador de voltaje.
2.8.- Diodo zener como regulador y estabilizador.
+
RL
Vcc
Puede variar la carga (Rl) o la fuente.
2.9.- Como regulador: si varia la impedancia de la carga, el diodo zener varia su impedancia haciendo que
cambie la corriente en RL con eso se produce que la caída de tensión en la carga (RL) sea constante.
2.10.- Como estabilizador: si varia la fuente cambia, el diodo cambia si impedancia para mantener la corriente
constante en la carga.
3. Aprendizaje esperado: Ejecutan en laboratorio circuitos basados en transistores y OPAMP y los

relacionan con funcionamiento de equipos de audio.
3.1.- Transistor bipolar o BJT
El transistor bipolar es el más común de los transistores, y como los diodos, puede ser de germanio o silicio.
Existen dos tipos transistores BJT: el NPN y el PNP, y la dirección del flujo de la corriente en cada caso, lo
indica la flecha que se ve en el gráfico de cada tipo de transistor.
El transistor es un dispositivo de 3 terminales con los siguientes nombres: base (B), colector (C) y emisor (E),
coincidiendo siempre, el emisor, con la terminal que tiene la flecha en el gráfico de transistor. El transistor
bipolar es un amplificador de corriente, esto quiere decir que si le introducimos una cantidad de corriente por
una de sus terminales (base), el entregará por otra (emisor) , una cantidad mayor a ésta, en un factor que se
llama amplificación. Este factor se llama ß (beta) y es un dato propio de cada transistor.
3.2.- Curva característica de un transistor Bjt
Ic (corriente de colector)
Ib (corriente de base)
Ie (corriente de emisor)
En el segundo gráfico las corrientes de base (Ib) son ejemplos para poder entender que a más corriente la
curva es más alta, se comporta como un nivel controlado por corriente, poca corriente de base detiene el paso
de la corriente entre el colector y emisor, valores intermedios de corriente dejan pasar la corriente un valor
muy alto satura el transistor.
3.3.- Configuración de emisor común
Ganancia
Ic

Ib
Vce
AV 
Vbe

 3.4.- Configuración de base común
Ganancia
Ic

Ie
Vcb
AV 
Vbe


3.5.- Configuración de colector común
Ganancia
Ie

Ib
Vce
AV 
Vcb


3.6.- Para el siguiente amplificador de corriente, calcular Ic, Ib, Vrb.
Voltaje en RC 18V
Vrc 18v
Ic    66.6mA
Rc 270
Ic 66.6 103 A
Ib    0.421mA
Hfe 158

Vrb  Ib  Rb  0.0004218A 27000 11.38V


3.7.- Oscilador
En el caso de un oscilador se puede usar un condensador, el condensador se carga y descarga logrando que
el transistor consuma y no conduzca, esto ocurre por que le condensador hace oscilar la corriente de colector.
3.8.- Circuito estable con transistores
Usando el tiempo de carga y descarga de dos condensadores se puede hacer que dos transistores funcionen
de forma alterna, mientras un transistor conduce el otro no lo hace y viceversa, el transistor que conduce
primero lo hace por las pequeñas diferencias entre dos de un mismo modelo, el tiempo que conduce cada uno
tiene que ver con la carga y descarga.
Para ver esta película, debe

disponer de QuickTime™ y de
un descompresor .
3.9.- Circuito push pull
Este es un circuito usado para amplificar corriente, tiene la particularidad de que usa dos transistores un
conduce cuando la entrada es negativa, el otro cuando la entrada es positiva, por lo tanto cada transistor se
encarga de un semiciclo de la onda.

un descompresor .
3.10.- Transistores Fet (transistor de efecto de campo)
Se construyen otros tipos de transistores, principalmente el mosfet, mejorando la forma de crear uniones entre
semiconductores tipo p y tipo n se ha llegado a fabricar transistores muy pequeños, esto ha provocado que se
les ocupe al interior de micro-procesadores y memorias portátiles.
Cuenta con una barra de silicio tipo N o P, tiene 3 terminales Gate, Source y Drain, el funcionamiento se basa
es que una corriente en el Gate controla la cantidad de corriente entre la fuente y el drenaje, en ese caso se
podría utilizar como un interruptor controlado por tensión, las aplicaciones son diversas dependiendo de cómo
se unen los materiales, la gracia principal es que tiene una sola unión, el Bjt tiene dos, Cambiando la forma
con la que se unen los cristales se pueden fabricar distintos tipos de transistores fet: Jfet, mosfet, entre otros,
agregando otros materiales, o aplicando procesos químicos a los materias.
4. Aprendizaje esperado: Aplican transistores, OPAMP y tubos de vacío a circuitos de audio (filtros,
ecualizadores, sumadores, adaptadores, amplificadores, etc.)
4.1.- Amplificador Operacional
Un amplificador operacional es un circuito electrónico que tiene dos entradas y una salida. El operacional
amplifica las diferencias entre las dos si se usa el amplificador sin control de ganancia el amplificador debería
tener una ganancia infinita, en la práctica esto es el 90% del voltaje de la fuente para controlar la ganancia se
debe colocar una resistencia entre la entrada y la salida que retroalimenta la señal, por lo que se conoce
como resistencia de retroalimentación. El símbolo de un amplificador operacional es el mostrado en la
siguiente figura:
4.2.- Lazo abierto
Si no existe retroalimentación la salida del amplificador operacional será la resta de sus dos entradas
multiplicada por un factor. Este factor suele ser del orden de 100.000 (que se considerará infinito en cálculos
con el componente ideal).
Circuito comparador
Esta es una aplicación sin la realimentación. Compara entre las dos entradas y saca una salida en función de
qué entrada sea mayor. Se puede usar para adaptar niveles lógicos. Como no tiene retroalimentación el
circuito el operacional satura negativamente o positivamente según que entrada es mayor.
4.3.- Se tiene un circuito comparador con amplificador operacional, indique la salida del operacional para los
siguientes valores de entrada, el amplificador se encuentra alimentado con  Vcc 10 v.

un descompresor .
V1 0 3 4 -5 -2 7 10 6 -10
V2 -4 2 5 -7 4 -10 5 9 7
Vout -9v -9v 9v -9v 9v -9v -9v 9v 9v
4.4.- Configuraciones de operacionales
Para cerrar el lazo y tener control de la ganancia se debe retroalimentar la señal a la entrada del amplificador.
4.5.- Inversor
El amplificador inversor tiene una resistencia de entrada y una de retroalimentación que comunica la salida
con la entrada inversora, la relación entre las dos resistencias define la ganancia del amplificador, la onda
sale desfasada en 180º grados con respecto de la entrada, con la configuración inversora se puede lograr
amplificar y atenuar la señal.
4.6.- No inversor
A diferencia del amplificador inversor, este no desfasa la señal, la entrada se aplica al la entrada no inversora,
solo amplifica no atenúa la señal
4.7.- Se tiene el siguiente circuito, el operacional se alimenta con 12V, calcule la salida y llene la tabla a
continuación
Rf=3K
R1=1K
90%Vcc 10.8volt
Vout Rf 
V     3veces
Vin R1 
 Vin 1 -2 3 -4 5 -6 7 -8 9 -10
Vout -3 6 -9 10.8 -10.8 10.8 -10.8 10.8 -10.8 10.8

El operacional no puede entregar mas de 10.8 volt, sobre ese valor cualquier valor satura la salida.
4.8.- Sumador
V V V 
Vout  Rf  1  2  .... n 
R1 R2 Rn 

4.9.- El siguiente circuito sumador recibe 4 voltajes distintos por sus cuatro entradas, calcule el valor
del voltaje de salida.
V V V 
Vout   Rf  1  2  ....  n 
 1
R R2 Rn 
 5v 7v 2v 3v 
Vout  50      8.5v
 100 100 100 100 
4.10.- Amplificador diferencial.
El amplificador diferencial resta las igualdades entre las dos entradas, este circuito puede ser ocupado para
balancear una señal, evitando ruidos, el diferencial resta las señales de la enterada no inversora con la de la
inversora.
5. Aprendizaje esperado: Miden comportamiento de distintos tipos de amplificadores y deducen criterios de

calidad.
5.1.- Filtros con amplificador operacional
Se pueden crear distintos tipos de filtros usando amplificadores operacionales y condensadores y bobinas, los
filtros mas simples que pueden generarse son usando un operacional y un condensador y resistencias, esto
da un decaimiento de 6dB por octava, a esto se le llama filtro de primer orden, para crear uno de segundo
orden se debe agregar otra red RC, se pueden poner dos redes RC en un operacional, para crear uno de 3er
o 4to orden se debe poner un segundo operacional. Se pueden ocupar diversas configuraciones de
condensadores y resistencias, distinto orden de los componentes afecta la curva del filtro.
5.2.- Filtro pasa alto
1
fc 
2   R1 C

5.3.- Filtro pasa bajos
1
fc 
2   R2  C

5.4.- Se tiene el siguiente circuito calcule las frecuencias de corte para los dos filtros.

un descompresor .
1 1
fc1    53.05Hz
2  R1 C 2 10000  300 109
1 1
fc1    1591.54Hz
2  R1 C 2 10000 10 109

6. Aprendizaje esperado: Analizan circuitos de audio aplicados al ámbito del refuerzo sonoro, demostrando
 comprensión de la noción de amplificador OP.
1.26.- Comprueba las terminales del amplificador operacional de acuerdo a requerimientos.

1.27.- Comprueba la retroalimentación entre los circuitos del sistema aplicando conocimientos sobre
componentes del amplificador OP.
1.28.- Verifica la aplicación práctica de los circuitos de audio dependiendo de los contextos y requerimientos
involucrados en su diseño.
1.29.- Define las corrientes en cada una de las ramas del circuito.
1.30.- Evalúa la importancia del seguimiento de instrucciones y la consideración de requerimientos
específicos para cada una de las partes del proceso.
UNIDAD nº2: ACÚSTICA DE LOCALES
7. Aprendizaje esperado:
7.1.- Niveles sonoros
Los niveles sonoros son una forma de representar una cantidad de sonido. Los principalmente son la
intensidad sonora, presión sonora, potencia acústica.
7.2.- Intensidad acústica
Representa la amplitud del movimiento de las partículas de aire en 1 metro cuadrado de aire. Se mide en
W/M2, Watt partido en Metros.
7.3.- Presión sonora
Representa cuanta fuerza con la que se mueve una superficie de 1 metro cuadrado de aire, se mide en N/M2,
Newton partido metro, se usa la medida con el nombre de Pascal PA)
7.4.-Potencia acústica
Se encuentra relacionado con una fuente sonora, representa la capacidad de la fuente para generar presión o
intensidad a una distancia, se mide en Watt.
Debido a que las medidas en las unidades anteriores presentan valores con rangos muy extensos se utiliza
una conversión a una escala graduada en dB (decibeles) esto permite hacer comparaciones con valores mas
tangibles.
7.5.-Nivel de presión sonora
Nps = 20 log (P / 2x10-5 pa)
7.6.- Nivel de intensidad sonora.
Nis = 10 log (I / 1x10-12 W/m2)
7.7.- Nivel de potencia sonora.
Nws = 10 log (W / 1x10-12 W)
7.8.- ACÚSTICA GRAFICA
Se trabaja en plano, se utiliza una línea recta para simbolizar el frente de onda de una fuente puntual, sirve
para analizar las características de recintos asociado a las reflexiones, para análisis mas exactos se pueden
utilizar todas los las direcciones de propagación usando arcos no flechas, se debe considerar la superficie
donde incide el sonido, si la estructura es cóncava o convexa tendrá distintas implicancias en como se percibe
una reflexión en un material. Si una onda incide en una superficie la reflexión tendría un ángulo igual al de
incidencia.
7.9.- Focalización
La forma con la que incide el sonido en una

superficie y la forma de la superficie tiene incidencia
en las reflexiones que se producen, se pueden
genera puntos de concentración o difusión usando
distintas formas dentro de recintos.
7.10.- Superficies perpendiculares
7.11.- Superficies paralelas
7.12.- Superficie cóncava
7.13.-Superficie convexa
8. Aprendizaje esperado: Aplican conocimientos sobre coeficientes de reflexión, absorción y transmisión en

el diseño de absortores simples para salas de grabación de acuerdo al análisis modal de la sala.
8.1.- DENSIDAD DE ENERGÍA
Se define como la energía contenida en un determinado volumen de medio. Se mide en watt segundo, metro
cúbico, WS/m3 , se puede expresar como:
Do  W
SC  CI
8.2.- Densidad de energía en el tiempo
 Cuando una fuente genera un sonido en una sala o material la densidad varía en el tiempo. El ataque (Attack)
es el tiempo desde que se inicia el movimiento hasta que llega a un máximo de amplitud. El decaimiento
(Decay) ocurre después del máximo hasta que el sistema se estabiliza. En el estado de Sostenimiento
(Sustain) hay un nivel estable en el movimiento de partículas. Desde que la fuente deja de generar sonido
hasta que se extingue el sonido se llama Relajación (Reléase), el tiempo de cada uno de los estados tienen
que ver principalmente con las características del medio donde se genera el sonido.
8.3.- Densidad de energia dentro de un tubo.
Para analizar lo que ocurre en una sala con 3 dimensiones se debe hacer un analisis de la dinamica en una
direccion, esto permite llevar el analisis en una dimension y aplicarlo a una sala tridimensional, para esto se
usa un tubo largo y delgado, se coloca un microfono en la parte central, en los extremos del tubo se coloca
mayterial con un coeficiente de absorcion conocido. El experimento consiste en disparar un sonido desde un
extremo de el tubo y ver que es lo que pasa con cada reflexion, y analizar la cantidad de energia cada vez
que el sonido pasa por el microfono.
8.4.- Dinámica Para Un Sonido De Impacto
La densidad de energía decae cada vez que el sonido se absorbe con los materiales en los extremos, el si el
material absorbente tiene un coeficiente de absorción denominado como o, se obtiene lo siguiente.
N de paso. Densidad (Do)

Do
0 Do
1 Do (1 - o )
2 Do (1 - o )2
t
La densidad decae hasta ser absorbida totalmente por el material en los extremos del tubo
8.5.- ACTIVIDAD SONIDO DE IMPACTO
Se tiene una fuente que genera, 0.1 watt acústicos, sobre una superficie de 1 m2, si se considera que la
velocidad del sonido es de 344 m/s, calcule la densidad de energía.
Do  1m0.1Watt  0.0029 WS
2
344m / s M3
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8.6.- Si el sonido usando anteriormente es de impacto, se calcula la densidad para las primeras 6 pasadas
por el micrófono, si es que el material en los extremos del tubo tiene un coeficiente de absorción de 0.35 Sab.
0 Do 0.00029 WS/m3
1 Do ( 1 - o ) 0.0001885 WS/m3
2 Do ( 1 - o )2 0.0001225 WS/m3
3 Do ( 1 - o )3 0.0000796 WS/m3
4 Do ( 1 - o )4 0.000051 WS/m3
5 Do ( 1 - o )5 0.000033 WS/m3
8.7.- Grafica del decaimiento de la energía
0.0003
0.00025
0.0002
0.00015
0.0001
0.00005
0
0 1 2 3 4 5
8.8.- ATAQUE PARA UN SONIDO CONSTANTE
La densidad de entrada se va agregando a la densidad que vuelve de las reflexiones, con esto se consigue
que el nivel suba.
0 Do
1 Do + Do (1 - o )
2 Do + Do (1 - o ) + Do (1 - o )2
muestra Tiempo (t) Nº de pasadas Nº de reflexiones Densidad (Dn)

por el (K)
micrófono (n)
0 0 0 0 0
1 L / 2C 1 0 Do
2 3L / 2C 2 1 Do + Do (1 - o )
3 5L / 2C 3 2 Do + Do (1 - o ) + Do (1 - o )2
El incremento se puede expresar como una sumatoria, en la cual se puede calcular la densidad para cualquier
pasada con la siguiente fórmula:
K n1
Dn  Do (1  ) 0
n
K 0
Simplificando lo anterior, para calcular la densidad en el ataque en función del número de pasadas, se tiene lo
siguiente:

Dn  D00 (1 (1 0 )n
Se puede considerar la densidad en función del tiempo, para esto se necesita saber el largo del tubo si se
considera como L el largo, c la velocidad del sonido, y t el tiempo.

C t
n
L
Dn  D00 (1 (1 0 )
Ct
L

8.9.- ESTADO ESTACIONARIO PARA UN SONIDO CONSTANTE

Después de un tiempo se considera que el medio llego a un límite, si la energía crece indefinidamente se
puede decir que el numero de pasadas tiende a infinito, esto hace que el factor de (1 - ( 1 - o )n tienda a cero
Dn lim  D00 (1 (1 0 )n  D00

n

Cuando la energía llega al valor constante se considera que esta en estado estacionario, es el máximo valor
desde el ataque hasta que se apaga la fuente.
D' D 00
Energía reverberarte en estado estacionario
W (1 0 )
Dr 
S  C  0


8.10.- DECAIMIENTO PARA UN SONIDO CONSTANTE.
Se considera el tiempo desde que se apaga la fuente, la densidad de energía decae dependiendo de la
absorción de los materiales.
0 D’
1 D’ – ( D’ o )
2 D’ – ( D’ o ) - o (D’ – ( D’ o )
3 D’ – ( D’ o ) - o (D’ – ( D’ o ) – o (D’ – ( D’ o ) - o (D’ – ( D’ o ))
Decaimiento en función numero de pasadas por el micrófono.
Dn  D00 (1 0 )n
Decaimiento en función del tiempo

Dn  D00 (1 0 ) 
Ct
L

8.11.- ACTIVIDAD: SONIDO DENTRO DE UN TUBO.
Se conecta una fuente de audio de 350 mili Watts acústicos, a un tubo largo y delgado el que contiene en sus
extremos un material poroso que absorbe una parte de la energía incidente. Rendimiento de la fuente:
1.- Calcular la densidad máxima dentro del tubo
a) Calcular densidad inicial
3
Do   (6350x10
2 2
Watt
x10 ) 344m / s
 0.089 WS M 3
b) la densidad máxima se obtiene
 D0 0.089 WS M 3
D'   0.20277 WS M 3
0 0.44
2.- Calcular densidad de energía después de que el sonido pasa por 5ta vez a través del micrófono.

Dn  D00 (1 (1 0 )n

0.089WS
Dn  0.44
M3
(1 (1 0.44)5  0.1911WS M 3
3.- Calcular la densidad a 30 ms después de apagar la fuente..


344m / s  30x103 seg

n  12.1411
85x102 m
Dn  D00 (1 0 )n
 D30seg 
0.089WS
M3
(1 0.44)12.1411  0.00017 WS M 3
0.44

4.- Calcular la densidad reverberarte en el estado estacionario.

Dr  D'D0  0.20277 WS M 3  0.089 WS M 3  0.11377 WS M 3

9.- Interpretan el comportamiento de una onda sonora en un recinto de acuerdo a las características físicas
del espacio sonorizado.
9.1.- DINÁMICA PARA RECINTOS TRIDIMENSIONALES
Se deben considerar las características del recinto, principalmente la absorción de los materiales del recinto.
A= absorción métrica total (m2)
Ai=Si * i
AT = ∑ AI
At

St
 9.2.- Densidad De Energía Para Recintos Tridimensionales
4W
Dt    e 4 V
ACT
AC
Se modifica la formula principal para ser aplicada a los distintos estados de dinámica basado en las
condiciones para cada momento.

9.3.- Ataque
4W
Dt  (1 e 4 V )
ACT
AC
9.4.- Estado estacionario
 4W
Dt 
AC
9.5.- Decaimiento
 4W  ACT 4 V
Dt  e
AC

9.6.- ONDAS ESTACIONARIAS
Cuando en un medio elástico que propagan simultáneamente dos ondas de igual frecuencia y amplitud el
resultado obtenido es el producto de la suma de ambas componentes a esto se le llama onda resultante. El
ángulo de fase entre las componentes determina las características de la resultante. La amplitud de la onda
resultante tiene un valor máximo en algunas posiciones llamados anti-nodosos, otros puntos donde la
amplitud resultante es cero se denomina nodo.
Entre una onda directa y su reflexión sobre una superficie se producen nodos y anti-nodos siempre que la
distancia entre las dos superficies reflectantes y la longitud estén relacionadas. La onda resultante no se
desplaza en el tiempo por lo que recibe el nombre de onda estacionaria
9.7.- MODOS NORMALES
Para un recinto tridimensional se producen ondas estacionarias en las 3 dimensiones se tiene tienen ondas
estacionarias en 3 dimensiones, se pueden en solo un eje como en los 3 ejes. El número del modo se
denomina mediante 3 valores
(Nx, Ny, Nz)
El valor de N siempre es un número entero, indica cuantas medias longitudes de onda caben en un espacio
determinado. Si N en cualquiera de los ejes valiera 2, indica que en esa distancia cabe 2 veces media longitud
de onda de una frecuencia determinada.
Para encontrar la frecuencia de cualquier modo se utiliza la formula presentada a continuación. Donde los
valores de N son los modos, y los valores de X, Y, Z son las medidas de la sala. El valor de N puede ser cero,
en el caso que no se quiera considerar eje, puede tomar valores hasta el infinito. Pero las ondas donde los
modos presentan más problemas son en las frecuencias bajas.
Fn 
C
2
     
Nx 2
x
Ny 2
y
Nz 2
z

9.8.- Obtenga los 7 primeros modos normales para la sala de la derecha.
Para el modo (1,0,0)
2.5mt   3.5mt   2.5mt 

344m s 2 2 2
Fn  2
1 0 0
 68.8Hz
   3.5mt   2.5mt   49.14Hz

344m s 2 2 2
Fn  2
0
2.5mt
1 0

     
344m s 2 2 2
Fn  2
0
2.5mt
0
3.5mt
1
2.5mt  68.8Hz

   3.5mt   2.5mt   84.5Hz

344m s 2 2 2
Fn  2
1
2.5mt
1 0

   3.5mt   2.5mt   84.5Hz

344m s 2 2 2
Fn  2
0
2.5mt
1 1

     
344m s 2 2 2
Fn  2
1
2.5mt
0
3.5mt
1
2.5mt  97.2Hz

   3.5mt   2.5mt   98.2Hz

344m s 2 2 2
Fn  2
0
2.5mt
2 0
La frecuencia más baja se produce en la distancia mas larga esto es por que la longitud de onda es mas baja.
Si se ordena lo anterior quedaría en el siguiente orden:

1° modo = (0,1,0) 49.1 Hz
2° modo = (1,0,0) 68.8 Hz
3° modo = (0,0,1) 68.8 Hz
4° modo = (1,1,0) 84.5 Hz
5° modo = (0,1,1) 84.5 Hz
8° modo = (1,0,1) 97.2 Hz
7° modo = (0,2,0) 98.2 Hz
9.9.- DISTRIBUCIÓN DE ENERGÍA ESPECTRAL
Si en un recinto existen modos normales, la energía no se distribuye de forma uniforme, dependiendo de cada
modo se pueden encontrar los puntos de máxima o mínima energía en un recinto tridimensional, usando un
eje de coordenadas X,Y,Z.
P  cos   N x x
Lx  cos  N y y
Lz  
 cos  N z z
Lz 
Esto hace que una sala presente distinta respuesta de frecuencia para distintos puntos. Dependiendo de sus
ondas estacionarias una sala presentaría concentración de energía para algunas frecuencias y ausencia de
energía de algunas frecuencias para todos los puntos. Se debe utilizar la calculadora en radianes.
 Por ejemplo si se tuviera una distancia de 6.5 metros y se indica que N=2 se tendría que la energía variaría
en ese eje de la siguiente manera.
Se tiene que en puntos la energía es cero y en otros puntos la energía es máxima (cercano a 1 o -1), el
grafico anterior se refiere a solo un modo en un solo eje, en el caso de ser una sala tridimensional se forma
mucho mas.
9.10.- presión sonora relativa para el modo ( 4, 2, 1 ) en el punto [ 2.3; 1.4; 1.6 ].
3mt
7mt
6mt
P  cos   N x x
Lx  
 cos
 N y y
Lz  cos   N z z
Lz
P  cos 462m.3m   cos 271m.4m   cos 131m.6m   0.00337 pa


10. Aprendizaje esperado: Diseñan reflectores y difusores para salas de control de acuerdo a características
y requerimientos de un recinto determinado.
10.1.- ABSORTORES POROSOS Y RESONADORES
Si se tiene un recinto y se quiere lograr tener una mejor respuesta de frecuencia y buena inteligibilidad del
sonido, se puede modificar sus características usando estructuras que permitan mejorar alguna característica,
se pueden usar materiales absortores o estructuras creadas para alguna función determinada.
10.2.- Material absortor
Minerales: lana de vidrio, lana mineral, aislan,
Sintéticos: espuma poliuretano, polietileno expandido.
Si se coloca un material absortor en una sala se producen es que baja el T60 para las frecuencias altas, se
seca la sala, por ejemplo con poner una alfombra y unas cortinas en una sala, se fabrican materiales
especiales para salas con espuma de poliuretano.
10.3.- Panel elástico
Si se coloca un panel de algún material (madera, yeso, etc.) separado de una superficie se crea un sistema
que resuena a una frecuencia, a esta frecuencia y en las frecuencias cercanas se produce transformación de
energía, la energía acústica se transforma en energía mecánica por lo tanto absorbe sonido, depende de la
elasticidad del material, si el material no es muy elástico la absorción será poca, su función principal es para
absorber frecuencias bajas. Se puede calcular la frecuencia de resonancia del sistema:
600
fo 
Ms  d
d = distancia del panel a la pared
M s  m  

 m = Densidad del material (Kg/m3)

= Espesor del material (m)

10.4.- Calcular la frecuencia de resonancia para un tabique plano de Volcanita de espesor 12 mm. con una
separación a la pared sólida de 10 cm. Densidad del material 1149.41 Kg/m3
M s  m   1149.41 Kg m 3 12 103 m 13.792 Kg m 2
600 600
fo    51.1Hz
 Ms  d 13.792 Kg m 2 10cm
 10.5.- Resonador De Helmholtz
Un resonador es un volumen de aire encerrado que se comunica al exterior por una abertura pequeña,
cuando un sonido incide en la abertura las partículas al interior comienzan a vibrar, el roce entre las partículas
provoca la absorción de energía, la mayor absorción ocurre cuando el sonido que incide es de la misma
resonancia del sistema.
S
wo  C
L V

En la practica se debe considerar el largo acústico, se modifica el largo medido en funciona del radio de la
abertura.
L  Lmedido  L
L 1.7  r
R= radio de la abertura

10.6.- panel perforado
Una aplicación del resonador es colocar un panel con perforaciones, se comporta como varios resonadores,
se puede instalar sin separación entre cada uno se debe tomar en cuenta la distancia entre cada perforación
para calcular uno de los resonadores.
10.7.- Calcular la frecuencia de resonancia para una plancha de madera perforada de 5 mm. de espesor.
Especificaciones:
Diámetro de cada agujero: 6 mm.
Separación entre agujeros: 60 mm.
Distancia a la pared: 8 cm.
S    r 2    3103 m  0.0000282m2
2
L  5 103 m 1.7  3103 m  0.0101m


V  60 103 m  60 103 m 8 102 m  0.000288m3

 C S C 0.0000282m2
fo    170.469Hz
2 L V 2 0.0101m  0.000288m 3
10.8.- Panel Ranurado 

Usando resonadores de puede crear un resonador ranurado, tienen mejor respuesta en frecuencias bajas,
A = Área transversal del interior

1 L 2   
wo  C H  0.7  ln 
B = separación de la ranura. H A b  b 
L = longitud de la ranura.
Wo= Frecuencia angular.  
10.9.- DIFUSORES
Para evitar las concentraciones de energía en puntos de la sala se pueden usar estructuras llamadas
difusores, se utilizan principalmente en lugares donde una buena inteligibilidad del sonidos sea necesaria,
como salas de grabación salas de conferencia o conciertos, existen diversos diseños de los cuales el mas
popular es el QRD, estos están echos de materiales reflectantes, cambiando la profundidad de secciones de
el material se logran formas que actúan como difusores. Los difusores se diseñan para frecuencias
determinadas, o para un rango de frecuencias.
10.11.- Difusor MLS
El difusor MLS se construye a partir de superficies lisas las que tienen ranuras, el tamaño y la distribución de
las ranuras dependen de la frecuencia a difundir.
Ancho de la ranura

W
2
Profundidad de la ranura


d
4
10.12.- Diseño un difusor MLS para una frecuencia de 2000 Hz


C 344 m s
   0.172mt
f 2000Hz
Ancho de la ranura
0.172mt
W  0.086mt
2
Profundidad de la ranura

0.172mt
d  0.043mt
4
El difusor debe tener ranuras de 8.9 cm de ancho y 4.3 cm de profundidad.


10.13.- Difusor QRD
Está compuesto por ranuras de igual ancho pero distinta profundidad, la profundidad de las ranuras depende
de una serie numérica, este difusor funciona para un rango de frecuencias.
2  M max  fmax
P
fmin
Mmax = numero de direcciones para las cuales la energía reflejada tiene un mismo valor.
 Secuencia
Sn  n2 mod(P)
N= numero entero (0P-1)
 P= numero primo (2, 3, 5, 7, 11, 13, 17, 19, 23)
Mod= es el resto de la división entre n2/P
10.14.- Por ejemplo para P = 7
N 0 1 2 3 4 5 6
N2 0 1 4 9 16 25 36
Sn 0 1 4 2 2 4 1
Profundidad de la ranura (Dn).
Sn  C
dn 
2P  fmin
Ancho de la ranura (W)
 T= ancho separador.
C
W T 
2  Fmax
10.15.- Diseño un difusor QRD que funcione para un rango de frecuencia de 500 a 1000 Hz, Mmax = 3.
 Se debe buscar el valor de P
2  M max  fmax 2  31000Hz

P   12
fmin 500Hz
 Como 12 no es número primo se utiliza un P de 11
Calculo de la seria para N=7
49
72   4  resto  5
11
N 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
N2 0 1 4 9 16 25 36 49 64 81 100
Sn 0 1 4 9 5 3 3 5 9 4 1
Profundidad de la ranura (Dn)
Para D4
Sn  C 5  344 m s
dn    0.156mt
2P  fmin 2 11 500Hz
Para calcular las medidas se utiliza la misma fórmula y se remplaza Sn por los valores de la serie numérica.

D1 D2 D3 D4 D5 D6 D7 D8 D9 D10 D11
0 cm 3.12 12.5 28.1 15,6 9.38 9.38 15,6 28.1 12.5 3.12
cm cm cm cm cm cm cm cm cm cm
Ancho de la ranura (W)
Utilizando un separador de 4 mm
C 344 m s
W T    0.172mt
2  Fmax 2 1000Hz
Cada ranura debe medir 16.8 cm, en su interior con una separación de 3mm

11. Aprendizaje esperado: Aplican conceptos fundamentales de acústica de locales a la evaluación,

medición y tratamiento de una sala de grabación.
11.1.- TIEMPO DE REVERBERACIÓN
Uno de los factores predominantes en un recinto es cuanto tiempo demora la energía en decaer después de
apagada una fuente, el tiempo tiene que ver con la absorción de el recinto. Mientras mas material absorbente
tenga una sala mas rápido se absorbe la energía en su interior, a esto se le denomina por lo general sala
seca. Una sala viva tendría poco material absorbente y la energía demoraría más tiempo en decaer.
Para cuantificar el tiempo de reverberación se usa una medida que indica cuanto tiempo demora la energía en
decaer a millonésima parte después de apagada la fuente.
La diferencia entre d’ y su millonésima parte es de 60dB por los que se denomina T 60, la forma mas simple
para calcularlo es la presentada por Sabine.
11.2.- T60 según Sabine.
V
T60  0.161
A
La teoría se Sabine se basa en la suposición de que la energía dentro de un recinto cerrado es difusa y que
todas las direcciones de propagación son igualmente posibles, para salas mas bien reverberantes con mas o
 menos distribución uniforme la forma de Sabine funciona bien, pero mientras mas seco es el recinto se vuelve
inexacta. Por eso el uso de una formula o otra tiene que ver con la absorción de la sala y el volumen de la
sala.
11.3.- Se tiene una sala de 8750 m3 con una superficie de 1350 m2 y un alfa promedio de 0.27, calcular el t60
para 500Hz
At
  At    St  0.28  3850m2  1078m2
St
V 8750m 3
T60  0.161  0.161  8.116seg
A 1078m 2

 11.4.- Formula de Eyring.
V
T60  0.161
S  ln(1  )
 11.5.- Se tiene una sala de 6.5x5.8x3.5, calcular t60 según Eyring, si los materiales y sus coeficientes de
absorción respectivos son los siguientes.
Superficie material Alfa
Paredes laterales Madera masisa 0.1
Frontis y fondo Yeso sobre ladrillo 0.02
Piso Bloques de madera de pino 0.05
cielo Madera en panel 0.3
sup i Ai
PL1 20.3 0.1 2.03
PL2 20.3 0.1 2.03


PF 22.75 0.02 0.455
PT 22.75 0.02 0.455
Cielo 37.7 0.05 1.885
Piso 37.7 0.3 11.31
St=161.5 m2
At=18.17 m2
At 18.17m 2
   0.1125
St 161.5m 2
131.95m 3
T60  0.161  1.102seg
161.5m 2  ln(1 0.1125)
 11.6.- TRANSMISIÓN DE SONIDO
 Si se coloca una fuente en una sala mucha de la energía es transmitida por las paredes hacia el exterior, para
conocer la cantidad de sonido que se transmite de una sala a la otra se puede colocar una fuente en una de
las dos salas, realizando mediciones con un sonómetro en las dos salas se puede saber cuanta de la cantidad
se transmitió de una sala a la otra.
11.7.- Aislamiento acústico
D  L1  L2
11.8.- Aislamiento acústico normalizado


T 
Dn  NPS1  NPS2 10 log 60 
0.5 
11.9.- Factor de transmisión

I tranmitida

I incidente

11.10.- Perdida por transmisión.
1 
Tl  10 log 
 
11.11.- Perdida por transmisión para pared heterogénea (distintos materiales)


 Si 
Tl  10 log 
Si   i 
 11.12.- Se instala una altavoz que genera una nivel de potencia sonora de 100 dB en una sala anecoica, se
mide un NPS a 1.5 m del altavoz, la sala dos tiene un alfa promedio de 0.08, se mide un nps de 35 dB,
calcular el aislamiento normalizado. La sala uno y dos miden 7x5x3 mt.
Como no se conoce el Nps en la sala emisora se debe calcular.
NWS  100dB 
Wa  11012 10 12
 110 10  0.01wa
 10   10 
Wa CQ 0.01Wa  406r 1

P   0.376 pa
 4  r 2
4   (1.5m)2
P   0.376 pa 
NPS  20  log  20  log 5  85.41dB
P0  2 10 pa 


Se debe calcular el t60 de la sala receptora, para eso se considera las medidas de la sala y el alfa promedio.
A  St   142m2  0.08 11.36m2
V 105m 3
 T60  0.161  0.161  1.488seg
A 11.36
 Con los datos anteriores se puede calcular la aislación acústica normalizada.
T  1.488seg 
Dn  NPS1  NPS2 10 log 60  85.41dB  35dB 10 log  55.14dB
0.5   0.5 
 11.13.- Calcular el TL para una pared de 7x2.5 mt de material sólido (TL=53 dB), la pared tiene dos ventanas
de 1x3 mt cada una (TL=48 dB), y una puerta de 0.7x2 mt (TL=50 dB)
Factor de transmisión para el muro
1  1 1
Tl  10 log    TL   53dB   5 10 6
   
10 
 
 10 
10 10
Factor de transmisión para las ventanas


1 1
 Tl   48dB   1.584 10 5
   
10   10 
10 10
Factor de transmisión para la puerta


1 1
 Tl   50dB   110 5
   
10   10 
10 10
Perdida por transmisión para la pared heterogénea


 Si   17.5 
Tl  10 log   
 10 log  10.1m 2  5 10 6  6m 2 1.584 10 5  1.4m 2 110 5  50.4dB
Si   i  
     

UNIDAD nº3: COMPONENTES DE REFUERZO SONORO
12. Aprendizaje esperado: Aplican la Teoría de Parlantes a los elementos utilizados en una cadena de
refuerzo sonoro.
12.1.- altavoz electromagnético.
Un altavoz electro-magnético funciona al hacer reaccionar el campo magnético variable creado por una
bobina con el campo magnético fijo de un imán. Esto hace que se produzcan fuerzas, que son capaces de
mover una estructura móvil que es la que transmite el sonido al aire. Esta estructura móvil se llama diafragma,
puede tener forma de cúpula o de cono.
12.2.- Cortocircuito Acústico
Si un altavoz recibe una corriente positiva el diafragma se mueve hacia fuera, creando delante una
concentración de partículas de aire, atrás del altavoz se produce una descompresión de partículas, si se
considerara la concentración como un valor positivo y la descompresión como un valor negativo la suma de
los dos da como resultado una cancelación de energía.
La cancelación de energía no se produce en todas las frecuencias, solo se produce en las frecuencias bajas.
Se puede calcular la frecuencia del corto circuito con la siguiente fórmula.
Poniendo el altavoz en una pestaña puede bajar la frecuencia de cortocircuito acústico, se considera el lado
más corto de la pestaña para el valor de P.
C D diámetro del altavoz.

Fcc 
2d
C velocidad del sonido
 Para contrarrestar el efecto del cortocircuito acústico se diseña una estructura o recinto para contener al
altavoz.
12.3.- Altavoz en una pestaña o bafle.
Poniendo el altavoz en una pestaña puede bajar la

frecuencia de cortocircuito acústico, se considera el
lado mas corto de la pestaña para el valor de P.
C D diámetro del altavoz.

Fcc 
2d  4 p
P lado de la pestaña.
C velocidad del sonido


12.4.- Colocar el altavoz entre dos salas.
Si se coloca la parte delantera del altavoz hacia una sala y la parte trasera del altavoz se puede eliminar
totalmente el cortocircuito ya que no existe interferencia entre las dos ondas.
12.5.- Caja cerrada o bafle infinito.
La caja cerrada es totalmente hermética, presenta

una respuesta de frecuencia medianamente plana,
por lo general esta rellena de material absorbente,
su uso más común es en monitores de estudio.
12.6.- Caja Bass-Reflex.
La caja Bass-Reflex tiene un ducto que comunica

la parte interior con el exterior de la caja, tiene un
realce en frecuencias bajas. Se usa para estudio y
refuerzo.
12.7.- Diseño de cajas cerradas
Existen diversos métodos para diseñar cajas acústicas, los métodos mas populares son los desarrollados por
A.N. Thiele y Richard H. Small, se utilizan principalmente 3 métodos de los cuales el THIELE-SMALL es el
más complejo.
12.8.- Proporciones de cajas acústicas (recinto L. A. P.).
Se puede calcular el largo alto y profundidad de una caja en función del volumen.
Vrec
Largo = 3
0.96
Alto = 1.6 Largo Alto

Profundidad = 0.6 Largo Profundidad
Largo
Se puede modificar la proporción respetando el volumen. Lo mejor es modificar el la profundidad, así se

obtiene una caja con una profundidad mayor y menos altura.
Volumen
Profundidad =
Ancho x alto
Como se debe diseñar el recinto de acuerdo con un volumen determinado para cada altavoz. Existen
diversos métodos para diseñar cajas acústicas, los métodos mas populares son los desarrollados por A.N.
Thiele and Richard H. Small, para cajas cerradas se utilizan principalmente 3 métodos de los cuales el
THIELE-SMALL es el mas complejo.
12.9.- Método 1 diseño de cajas cerradas.
En este método se recomienda el volumen que debe contener la caja, depende solamente de el diámetro del
altavoz, si tiene varios altavoces se considera el diámetro del Woofer, los valores de volumen se dan en la
siguiente tabla.
Diámetro Volumen recomendado
4” 0.008 m3
6” 0.013 m3
8” 0.0203 m3
10” 0.0368 m3
12” 0.0736 m3
15” 0.1627 m3
12.10.- Método 2 diseño de cajas cerradas.
En este caso se debe conocer el diámetro del altavoz y la rigidez de las suspensiones, puede darse que dos
altavoces de el mismo diámetro se coloquen en cajas de distinto volumen, Para el calculo se considera la
complienza (Cs) representa el valor inverso de la rigidez, se mide en mM/N (Milímetros / Newton)
Se especifican los rangos de volumen mediante una tabla.

diámetro Volumen recomendado (litros)
4” 7 L – 10 L
6” 9.9 L – 15.2 L
8” 15.2 L – 25 L
10” 25 L – 48 L
12” 48 L – 99 L
15” 99 L – 226 L
Se calcula con una proporción entre el rango de volumen y la complienza, para un altavoz con una
suspensión dura, nos da una caja grande, y para un altavoz con una suspensión blanda nos da una caja
pequeña.
2 mm n  Cs  Vmax Vmin 

Vrec  Vmin   
 1.9 mm n 
 12.11.- Método de thiele-small
Volumen recomendado según Thiele-Small
Vas
Vrec 
Qtc 2
  1
Qts 
Para este método se consideran los siguientes parámetros.

12-12.- VAS
Es el volumen de aire equivalente a las suspensiones, representa el volumen de aire que tiene la misma
impedancia que las suspensiones altavoz.
12.13.- QTS
El coeficiente de sobre-tensión de la frecuencia de resonancia, es una relación que representa cuanto cambia
la frecuencia de resonancia cuando ponemos el altavoz dentro de una caja.
12.14.- Qtc
Es el coeficiente de sobre-tensión total de la caja, tiene relación con la respuesta de frecuencia del sistema,
influye en la respuesta en frecuencias bajas y el tamaño de la caja, el valor del Qtc puede tomarse para lograr
una respuesta especial se puede elegir tomando en cuenta la siguiente grafica.
-Un Qtc alto (1.5) nos da una caja chica sin bajos.
-Un Qtc bajo (0.5) nos da una caja grande que pierde
bajos
-Un Qtc de 0.9 nos daría una buena relación entre el

tamaño y la respuesta de frecuencia.
12.15.- Diseño de cajas bass reflex
Un altavoz en una caja cerrada pierde la mitad de energía al quedar encerrada en el interior de la caja, se
busca un método para utilizar esta energía.
12.16.- Resonador de Helmholtz

Según Helmholtz si se tiene un volumen de aire encerrado en una estructura que tenga un ducto que
comunique el interior con el exterior es un resonador, permite generar o eliminar una frecuencia, la frecuencia
de resonancia depende de el volumen de aire, del largo y la superficie del ducto.Se debe conocer la masa y la
complianza de las suspensiones del altavoz,
foh frecuencia de resonancia de Helmholtz (Hz).
L largo del ducto (M).
S superficie abertura del ducto (m2).

Foh  C
2  S
LV
C Velocidad del sonido a 22º, 344 m/s
V Volumen de aire (m3)

12.17.- FRECUENCIA DE RESONANCIA
Formula de la frecuencia de
resonancia
1
Fo  fo frecuencia de resonancia al aire libre (Hz).
2  m  Cs
m masa móvil del altavoz (Kg).
Cs complianza de las suspensiones (m/n).

12.18.- COMPLIANZA ACUSTICA
Un volumen de aire tiene una complianza acústica dada por la densidad del aire y la temperatura.
Formula de la frecuencia de la
complianza acústica.
Vol Vol Volumen de la caja (m3).

Ca 
C 2 Aef 2 0 Densidad volumétrica del aire 1.18 Kg/M2
Aef Área efectiva del diafragma. (m2).

12.19.- RADIO EFECTIVO
Para obtener la complianza acústica se debe conocer el área efectiva del diafragma y el volumen de aire, el
área del diafragma puede medirse, es área de la parte móvil, se considera el cono y las suspensiones. Si no
se conoce el área del diafragma se puede calcular con la siguiente relación.
d  1 ref radio efectivo (pulgadas)

Ref  
2 2 d diámetro (pulgadas)

ref radio efectivo (m).
Aef   (Ref )2 Aef area efectiva (m2).
12.20.- COMPLIANZA TOTAL.


Con la complianza de las suspensiones y la complianza acústica se puede calcular la .
Ca  Cs Ct complianza total.
Ct 
Ca  Cs Ca complianza acústica.
Cs complianza de las suspensiones.

12.21.- FRECUENCIA DE RESONANCIA DEL ALTAVOZ DENTRO DE LA CAJA
1 fo frecuencia de resonancia dentro de la caja (Hz).

F 
o
2  m  Ct m masa móvil del altavoz (Kg).
Ct complianza total (m/n).

12.22.- CALCULO DE LAS MEDIDAS DEL DUCTO EN FUNCIÓN DE EL LARGO O LA SUPERFICIE DE EL DUCTO.
 
2 fo’ frecuencia de resonancia de Helmholtz (Hz).
Ld  Sd
V
C
2   fo ' Ld largo del ducto (M).
Sd superficie abertura del ducto (m2).
Sd  ld v  2   fo ' 2
C
12.23.- VAS
 Es el volumen de aire equivalente a las suspensiones, representa el volumen de aire que tiene la misma
complianza de las suspensiones altavoz.
12.24.- QTS
El coeficiente de sobre-tensión de la frecuencia de resonancia, es una relación que representa cuanto cambia
la frecuencia de resonancia cuando ponemos el altavoz dentro de una caja.
12.25.- Vbr (volumen optimo bass reflex
Vbr  Qts2.87 15 Vas

Diseño del ducto según Thiele & Small.
12.26.- frecuencia del sistema de Thiele Small (Fs).
Fs  Qts0.9  0.42  fo
12.27.- Se aplica una corrección a la ecuación de helmholtz.

   0.81
2 Fs frecuencia del sistema(Hz).
Ld  Sd C
V 2   fs sd L largo del ducto (M).
S superficie abertura del ducto (m2).

12.28.- Amortiguamiento acústico en recintos para altavoces
Una vibración o cualquier fenómeno fisico se encuentra dentro de un medio tiende a perder fuerza por la
existencia del roce, se pueden explicar fenómenos sonoros usando el movimiento armonico simple, la verdad
el movimiento perpetuo por lo menos en la tierra no existe, lo que explica enrealidad el comportamiento del
sonido es el movimiento armonico simple amortiguado, que decae después de un tiempo.
Colocando material absorbente dentro de la caja se puede amortiguar la energía producida dentro del altavoz,
se usa principalmente en cajas pequeñas donde la cantidad de energía dentro del recinto es mucha, cuando
se amortigua una caja ocurren los siguentes fenómenos.
- Aumenta la complienza total de la caja, lo que hace disminir el tamaño de la caja entre un 15 y un 25
%
- Aumenta la eficiencia de la caja, aumenta alrededor de un 15%
- La masa del altavoz se ve modificada por la masa del material en el interior lo que hace que cambie
la frecuencia de resonancia de la caja.
Dentro de la caja ocurren los mismos fenómenos que en recintos grandes, lo que se ve acentuado con el
hecho de que el 90% de las cajas son rectangulares, esto hace que la presencia de modos normales dentro
de la caja sea alta, y de frecuencia muy alta, por las dimensiones.
Se puede diseñar una caja con material absorbente en el interior, cubriendo las paredes del recinto se habla
de una caja amortiguada, según thielle y small se debe llenar la caja de material absorbente, con esto se
obtiene una caja sobre-amortiguada, lo que produce una caja mas chica, con una respuesta mas clara, es por
eso el uso de estos sistemas en monitores de estudio (que no sean bass reflex).
Existen tipos de cajas que combinan los métodos presentados anteriormente, también se deben aplicar
correcciones si se desea utilizar mas de un Woofer en la caja.
12.29.- Caja band-pass
La caja band-pass presenta dos recintos. Un recinto cerrado y otro con un resonador, recibe el nombre de
pasa banda por que su respuesta de frecuencia es similar a la de un filtro pasa banda, presenta una
frecuencia central muy marcada y comienza a decaer hacia los extremos, su uso más común es en el diseño
de altavoces especiales para generar frecuencias bajas. Como se muestra en el grafico se tiene una
frecuencia central, y el nivel decae bruscamente alrededor de esa frecuencia.
12.30.- Cajas trapezoidales.
Existen diseños de cajas que no son rectangulares, las más comunes son las cajas que tienen forma de
trapezoide, la razón de esto tiene que ver con la direccionalidad de las cajas, una caja no es capaz de generar
sonido en todas direcciones. Las frecuencias altas tienden a atenuarse mientras se mueve el auditor de los
0º, por lo general las cajas diseñadas con la forma trapezoidal están diseñadas de tal manera que tengan 60º
de cobertura horizontal, colocando 3 juntas se puede cubrir un rango de 180º, se pueden calcular las medidas
de la caja utilizando cualquiera de los métodos mencionados anteriormente, se debe respetar el volumen.
12.31.- Cajas con más de un Woofer.
Existen modelos de cajas que usan mas de un Woofer, los mas comunes son los utilizados en amplificadores
de guitarra y bajo, pero también se ocupa en el diseño de parlantes para refuerzo, se debe considerar la
cantidad de altavoces a usar y respetar las siguientes proporciones.
Siendo Nº el número de altavoces.
Vrn = Vrec * Nº
Can = Ca / Nº
13. Aprendizaje esperado: Evalúan elementos claves de utilidad y buen rendimiento aplicando la Teoría de
Filtros utilizados en una cadena de refuerzo sonoro.
13.1.- CROSS OVER
Un Woofer no es capaz de moverse rápido, por su peso y tamaño, para eso se ocupan altavoces mas
pequeños que pueden moverse rápido y generar frecuencias altas, lo normal es que una caja tenga mas de
un altavoz.
Para elegir el altavoz se debe escoger un Tweeter y un Woofer con la misma impedancia, debería ser la
impedancia nominal del power que se usara con las cajas.
El problema es que un Woofer necesita mucha energía para moverse y un tweeter necesita poca. Por lo tanto
no se puede conectar directamente al power, se debe diseñar un circuito que cumple 3 funciones:
Adaptar impedancias.
Distribuir frecuencia.
Repartir frecuencia.
13.2.- TIPOS DE CROSS OVER
Pasivos
Se diseñan usando resistencias bobinas y condensadores
Funcionan a nivel de potencia (sobre 10 v).
No requiere energía para funcionar
Activos
Se diseñan usando amplificadores operacionales condensadores y bobina
Funcionan a nivel de línea (de 1 a 10 v).
Requieren alimentación externa para funcionar.
13.3.- DISEÑO DE FILTROS PASIVOS
Los filtros pasivos se basan en el uso de elementos reactivos, para estos componentes la impedancia varia
dependiendo de la frecuencia, se utilizan bobinas y condensadores.
Condensadores
Cuanto mayor sea f, menor será su impedancia, por lo que un condensador dejará pasar las frecuencias altas
y ofrecerá una gran resistencia a las bajas frecuencias, que se verán atenuadas.
1 1
Xc  
C 2 fC
Bobinas

Cuanto mayor sea f, mayor será la impedancia de la bobina, por lo que a través de una bobina, pasarán sin
ningún problema las frecuencias bajas, y las frecuencias altas se verán atenuadas, por atravesar una
resistencia mayor.
XL  L  2fL
13.4.- Conexión en serie de bobinas y condensadores.
En serie Bobina Condensador
Presenta una impedancia baja deja Presenta una impedancia alta,

pasar la corriente. deja pasar la corriente.
Frecuencias bajas
( f tiende a cero)
Presenta una impedancia alta, no Presenta una impedancia baja, no

deja pasar la corriente. deja pasar la corriente.
Frecuencias altas
( f tiende a infinito)
Tomando en cuenta lo anterior un condensador en serie se comporta como un filtro pasa alto, y una bobina en
serie se comporta como un filtro pasa bajos.
13.5.- Conexión en paralelo de bobinas y condensadores.
En paralelo Bobina Condensador
Presenta una impedancia baja, deja Presenta una impedancia alta, no

pasar la corriente, el problema es que deja pasar la corriente, toda la
la corriente vuelve la fuente, el corriente pasa por el altavoz
cortocircuito quemaría la fuente en la
mayoría de los casos.
Frecuencias bajas
( f tiende a cero)
Presenta una impedancia alta, no deja Presenta una impedancia baja,

pasar la corriente. toda la corriente deja pasar la corriente, el
pasa por el altavoz problema es que la corriente
vuelve la fuente, el cortocircuito
quemaría la fuente en la mayoría
de los casos.
Frecuencias altas
( f tiende a infinito)
Tomando en cuenta lo anterior un condensador en serie se comporta como un filtro pasa bajo, y una bobina
en serie se comporta como un filtro pasa altos. Para los dos componentes las conexiones en paralelo dañan
la fuente, para evitar el cortocircuito se diseñan circuitos mixtos donde la el primer componente se conecta en
serie, se crean redes donde se intercalan un componente y el otro en una y otra configuración.
13.6.- Ejemplo:
El siguiente circuito presenta dos redes cada una con 4 componentes reactivos.
La red del pasa altos presenta dos condensadores en serie y dos bobinas en paralelo, funcionando como un
filtro pasa altos. La red del pasa bajos presenta dos condensadores en paralelo y dos bobinas en serie,
funcionando como un fultro pasa bajos.
Pasa altos
Pasa bajos
13.7.- FILTRO DE 1º ORDEN:
La pendiente de la recta es de 6db/oct. Son los más sencillos. Constan de un solo componente y producen
menos errores de fase.
Filtro de paso alto 1º orden
Filtro de paso bajo 1º orden
13.8.- Para filtros de orden superior
se utiliza una tabla con constantes, las constantes fueron desarrolladas por físicos renombrados, por lo tanto
llevan sus nombres, con cada uno de los tipos se obtienen curvas distintas, de las cuales la mas lineal es la
de tipo Bessel, cada uno de los componentes entrega un decaimiento de 6 dB / oct, uno de segundo orden
da 12 dB / oct. Los componentes suman su función, no sus valores.
Kl1 Kl2 Kl3 Kl4 Kc1 Kc2 Kc3 Kc4
Nº tipo
1 Butterworth 0.159 0.159
2 Bessel 0.2756 0.2756 0.0912 0.0912
Butteworth 0.2251 0.2251 0.1125 0.1125
Linkwith-riley 0.3183 0.3183 0.0796 0.0796
Chebychev 0.159 0.159 0.159 0.159
3 Bessel 0.1317 0.3295 0.659 0.0794 0.3952 0,1897
Butteworth 0.1194 0.2387 0.0796 0.1061 0.3183 0.2122
4 Bessel 0.0862 0.4983 0.3583 0.1463 0.0702 0.0719 0.2336 0.0504
Butteworth 0.1009 0.4159 0.2437 0.1723 0.1040 0.1470 0.2509 0.0609
Linkwith-riley 0.1000 0.4501 0.3000 0.1500 0.0844 0.0844 0.2533 0.0563
Gaussian 0.1116 0.3251 0.3253 0.1674 0.0767 0.1491 0.2235 0.0768
Linear-phase 0.1079 0.3853 0.3285 0.1578 0.0741 0.1524 0.2255 0.0632
PRIMER ORDEN (6 SEGUNDO ORDEN (12 TERCER ORDEN (18 CUARTO ORDEN (24
dB/oct) dB/oct) dB/oct) dB/oct)
Kcx
Cx 
  Fc

 Lx  KLx
Fc
13.9.- Se debe implementar un cross-over de 2 vias, y segundo orden, con una frecuencia de 1khz. El cross
 over se usara con dos altavoces de 8 Ohm.
A) Dibujo el circuito.
B) Calculo los valores para resistencias y condensadores usando las constantes presentadas par aun filtro
bessel.
Según la tabla de constante para un filtro tipo Bessel son Kc1 = Kc2 = 0.0912, y Kl1 = Kl2 = 0.2756
En este caso los valores de condensadores y bobinas son el mismo para los dos filtros.
-Los condensadores C1 y C2
Cx= Kcx / (Z * fc)
C1= 0.0912 / (8ohm * 1000 hz) = 0.0000114 faradios = 11.4 uF
-Las bobinas L1 y L2
Lx = Klx * (Z / fc)
Lx = 0.2756 * (8ohm / 1000 hz) = 0.0022 Henrrios = 2.2 mH
14.- Aprendizaje esperado. Operan en sistemas de refuerzo sonoro de acuerdo a criterios de calidad
presentes en el proceso.
14.1.- Sensitividad y eficiencia
La sensitividad Se mide en una sala anecoica, se alimenta el altavoz con 1 We, un sonómetro ubicado a un
metro de la fuente mide el NPS.
Ejemplo:
Sen 94 db nps (1w, 1mt)
Como se conoce el valor en dB NPS se puede obtener el valor de presión equivalente.

NPS 
 
 20 
P  P0 10
 Con el valor de presión de puede remplazar en la formula de potencia acústica para obtener la potencia
acústica de la fuente.
4  r 2  P2
Wa 
0C Q
 R = es el radio 0= densidad volumétrica del aire 1.18 Kg/M2
P = es la presión C= velocidad del sonido a 22º, 344 m/s
Q = es el factor de direccionalidad
14.2.- Eficiencia
Con el valor de la potencia acústica se puede calcular la eficiencia del altavoz, que se expresa en un
porcentaje, indica cuanta potencia eléctrica se transforma en potencia acústica. Se calcula usando la potencia
electrica continua, esta se mide durante 2 horas a muy alto nivel. Algunas especificaciones de potencia son:
Peak= nivel en el que altavoz satura.
Rms= 70.7% de la potencia peak.
Program=capacidad de soportar musica a alto nivel por tiempo.
Continuo=medicion durante largos periodos de 2 horas.
Long therm= medicion durante 100 o mas horas.
Por ejemplo los valores para una misma caja podrian ser:
Peak= 1000 watt
Rms= 707 watt
Program=500watt
Continuo=250watt
Long therm= 200watt
Se debe hacer usando el valor de la potencia electrica continua usando la siguente formula:
Wa
Ef  100%
We

14.3.- Diseño de potencia.
Para diseñar la etapa de potencia de un evento de refuerzo sonoro se deben considerar diversos factores,
principalmente los factores de la cadena electroacústica, se debe tomar en cuenta a su vez el riesgo que
corre la audiencia al evento, no sobrepasar los niveles máximos de audición, tampoco tener tan poco nivel
que puede enmascararse con el ruido del publico.
se puede considerar desde un músico catando a un bajo nivel en un bar, a un estadio de futbol con 50 mil
personas, en otros casos se usara uno u otro equipo dependiendo de la magnitud de un evento. Hablando de
un sistema ideal en un evento se separa en dos sectores, FOH y MON.
14.4.- FOH (Front of house)
El sistema de FOH es el que se encarga de lo que escucha la audiencia del evento, maneja toda la potencia
acústica de las cajas ubicadas en el escenario. En la estación de FOH, generalmente ubicada en frente del
escenario, se encuentran una consola y procesadores de audio. La consola se comunica con el escenario
mediante un cable llamado multípar, el cable tiene la cualidad de llevar muchas señales, desde el escenario
envía las señales de los instrumentos y comunica la consola con la potencia, que generalmente están en el
escenario.
14.5.- Mon (monitoreo)
Los músicos tienen monitoreo independiente de los instrumentos, cada músico por sus monitores reciben
mezclas independientes, para hacer esto lo ideal es que el multípar tenga dos salidas (multipar con spliter),
por lo general un cable largo que va a FOH y un cable corto que va al monitoreo, para realizar las diversas
mezclas se usa una consola de monitores, la gracia de la consola de monitoreo es que puede realizar muchas
mezclas independientes por salidas dedicadas para eso.
14.5.- DIAGRAMA DE UN EVENTO DE REFUERZO.
14.6.- Calculo De La Potencia Acústica Necesaria
Para encontrar el nivel de potencia requerido por el evento se debe considerar el nivel de presión sonora
requerido en la consola, y la distancia de la consola al escenario. Por lo general va entre valores de 90 a 110
dB en la consola, y la consola puede estar ubicada de 10 a 30 metros dependiendo del ancho del escenario.
Considerando lo anterior, por ejemplo un evento requiere 100 dB y se coloca la consola de sala a 25 m. Se
puede calcular la potencia acústica total de la fuente.
4  r 2  P2
Wa 
0C Q
14.7.- Distribución de potencia por frecuencia de corte.


Para generar todo el rango de frecuencia audible por el ser humano se deben ocupar distintos tipos de cajas,
existen cajas diseñadas para entregar solo frecuencias bajas, sub bajos, y cajas diseñadas para generar
frecuencias medias y altas, full range, o cajas que generen solamente frecuencias medias, para utilizar
cualquier combinación entre las cajas se debe usar un crossover.
La potencia total del sistema se debe distribuir de acuerdo con la frecuencia de corte escogida, para eso se
usa el siguiente grafico. Si se elije una frecuencia de 315 Hz se debe usar el 50% de la potencia en bajos y el
50% en medios altos. Si se elije una frecuencia de 160 Hz se debe usar el 30% de la potencia en bajos y el
70% en medios altos. Se puede dividir en mas vías usando el mismo grafico.
14.8.- Cálculo De La Cantidad De Cajas Necesarias.
Para saber cuantas cajas se deben ocupar se deben conocer algunos datos de la caja, si se tienen varias
cajas del mismo modelo se debe conocer la eficiencia y cuanta potencia aguantan, los altavoces por lo
general entregan los dos datos, de la potencia se indica cuanta potencia eléctrica aguanta la caja, no indica
cuanta potencia acústica genera, ese dato puede obtenerse mediante el siguiente calculo.
La caja tiene un 3.1% de eficiencia, eso significa que de la potencia que reciba solo transformara en potencia
acústica un 3.1% del total, en otras palabras si recibe 100 We. Entrega 3.1 Wa. Se debe recordar que las
cajas son muy poco eficientes. Si la caja recibe los 250 watts que esta preparada para aguantar, genera 7.75
Watts acústicos.
Para calcular la cantidad de cajas se debe conocer la potencia acústica total y la potencia de una caja.
Wt
N ºc 
Wc
 14.9.- Calculo De Los Extremos Del Evento.
Se conoce el nivel de presión sonora en la consola, se debe conocer el nivel de presión sonora en la primera
fila y en la ultima fila, se puede agregar dentro de las especificaciones técnicas del evento el NPS Max y el
NPS min.
Por lo general en un evento se colocan rejas de seguridad frente al escenario, se podría considerar que la
primera fila esta a 3 metros del escenario, y que la ultima fila se ubica a 100 metros del escenario. Y se
requiere que el NPS máximo sea 110 dB y el NPS min. sea 90, Con la formula de atenuación por distancia se
tiene lo siguiente.
Nivel de presión sonora a 4 m
25m 
dB  20  log  18.4dB
 4m 
 si a 25 metros hay 100 dB a 3 mt hay 18.4 mas, total 118.4 dB (muy alto debe bajarse)
Nivel de presion sonora a 100 m
 25m 
dB  20  log  12dB
100m 
 si a 25 metros hay 100 dB a 100 mt hay 12 dB menos, total 98 dB (muy bajo debe subirse)
para mejorar el sistema se deben aplicar métodos para mejorar la experiencia de toda la audiencia a un
evento.
15.- Aprendizaje esperado: Elaboran diseños de sistemas de refuerzo sonoro acorde con las condiciones del
recinto.
15.1.- Se va a montar un sistema para un evento de refuerzo sonoro. Los requerimientos del sistema.
NPS consola 110 dB
D consola 25 mts
NPS MAX 125 dB
NPS MIN 90 dB
Ficha técnica de cajas acústicas.
Full-range Sub low
Power handling aes 500 Watt 1000 Watt
Impedancia 8 0hm 4 0hm
Sensitividad (1w, 1m, oº) 98 dB 96 dB
covertura 90º H, 30ºv 180º H, 180ºv
15.2.- Cual es la potencia acústica que genera la caja FULL-RANGE cuando se le conecta a la potencia
eléctrica continua.
98dB 
 
 20 
P  P0 10 1,588 pa
4   (1m)2  (1.588 p)2

 Wa  78.06mW
406r 1
78.06 103 w
Ef  100%  7.8%
1w
 7.8wa
Wa   500we  39wa
100
 15.3.- Cual es la potencia acústica que genera la caja SUB-LOW cuando se le conecta a la potencia eléctrica
continua.
96dB 
 
 20 
P  P0 10 1,261pa
4   (1m)2  (1.261p)2
Wa   49.21mW
406r 1
 49.21103 w
Ef  100%  4.9%
1w

4.9wa
Wa  1000we  49.2wa
100

 15.4.- Se usa como frecuencia de corte 250 HZ, se distribuye la potencia 45% bajos, 55% medios-altos,
¿cuántas cajas de cada una se necesitan?
110dB 
 
 20 
P  P0 10  6.324 pa
4   (25m)2  (6.324 p)2
Wa   773.94W
406r 1
 Bajos 45% = 348.27 Wa
 Medios altos 55% = 425.55 Wa
Bajos= 7 cajas (mejor usar 8)
Medios altos= 11 cajas (deben usar 12)
15.5.- Levantar el sistema principal.
Se sabe que el hecho de colocar una potencia acústica muy grande en un escenario genera dos problemas,
NPS alto en las primeras filas y NPS bajos en las últimas filas, existen soluciones para los dos problemas. Se
levantan las cajas del sistema principal para bajar el nps en la primera fila, esto no produce grandes cambios
en la consola. Se forman dos triángulos rectángulos, uno entre la caja elevada y la consola y otro entre la caja
y la primera fila
15.6.- Colocar un sistema adicional para la última fila
La torre secundaria se conoce como torre de delay, por que se debe aplicar un delay a la señal, se debe
considerar el tiempo que demora la señal en llegar de la torre principal a la segunda torre.
15.7.- Cobertura de cajas acústicas.
Una caja no puede generar sonido en todas direcciones, aunque existen experimentos de cajas omni-
direccionales, las cajas usadas en refuerzo tienen una cobertura horizontal y una vertical, la cobertura indica
el angulo donde la respuesta a una frecuencia de 1 kHz baja 6 dB.
15.8.- Cobertura horizontal
Por ejemplo si una caja tuviera una cobertura de 60º horizontal, desde el frente la caja tiene 30 grados hacia
los lados donde tiene buena respuesta de frecuencia. En este caso cada caja tendría 60º lo que entre las 3
son 180º, el sistema se repite para el lado izquierdo y el lado derecho del escenario.
60º 60º
60º
180º
15.9.- Cobertura vertical.
Para solucionar el problema de la cobertura horizontal se debe copiar el sistema para alcanzar las filas.
Como resultado de lo anterior se creó un sistema llamado line-array, el sistema ha ganado gran aceptación
por que hace más simple el diseño de sistemas, por lo general los sistemas line array vienen con los ángulos
predispuestos dependiendo de la aplicación que quiera darse.
-La disposición de las cajas genera una fuente cilíndrica, principalmente se consigue que el decaimiento por
distancia sea de 3 dB cada vez que se dobla la distancia, lo que mejora bastante los 6dB que decae
típicamente el sonido, esto se produce por la cercanía de las cajas, las sumatorias de las fases entre las cajas
produce ese efecto, en conclusión el sonido llega mas lejos que con las cajas comunes, lo que permite que la
torre de delay debe tener menos potencia para solucionar los problemas generados en las últimas filas.
-La disposición de las cajas permite solucionar los problemas de cobertura vertical ya que tiene cajas
apuntando hacia casi todas las filas.
15.10.- Se tiene un sistema montado en un escenario, el sistema genera 120 dB en la primera fila de
auditores ubicada a 2 meteros del escenario, calcule la altura a la que hay que elevar el sistema para
que el NPS máximo sea 110 dB.
Con la formula de antenuacion por distancia se puede calcular la distancia entre la primera fila y las cajas
para bajar 10 dB.
10dB 
 
 20 
D  2m 10  6.324m
 La altura debe calcularse usando el teorema de Pitágoras, para un triangulo rectángulo.
6.326 m
2m
6.326m  2m
2 2
A  6.0015

Se debe elevar a una altura de 6 metros desde el escenario para que en la primera fila tenga un máximo de
110dB
15.11.- Se coloca una torre de sonido a 25 mts del escenario, calcule el tiempo que se debe aplicar al
delay para que los sonidos del sistema principal y la torre salgan en fase.
Si velocidad es distancia partido por tiempo.
d
V
t
 d 25m
t   0.07267seg  73.67ms
C 344 m s
 15.12.- En la ultima fila ubicada a 100 metros se requiere 100dB de nps, se tiene que en ese punto hay
94 dB se debe levantar 6 dB el NPS, calcule la potencia acústica que debe generar el sistema
segundario ubicado a 25 metros.
2 2
Pt  P1  P2
 Se tienen 1 pascal y se necesita un total de 2 pascales.
P2  22 12 1.732 pa
 Se puede calcular la potencia acustica necesaria para generar 1.732 pascales a 75 metros
4   (75m)2  (1.732 p)2

Wa   522.27W
406r 1

BIBLIOGRAFÍA
-Miyara, Federico. Acústica y sistemas de sonido, 3ra edición, UNR, 2003.
-Recuero, M. Técnicas de grabación sonora, IORTV, Madrid, 1993.

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Vicerrectoría Académica

Cuaderno de Apuntes – 2014

Dirección de Desarrollo Curricular y Evaluación

VICERRECTORÍA ACADÉMICA AIEP

UNIDAD nº1: ELECTRÓNICA APLICADA

1.1.- Composición De La Materia.

1.2.- Modelo atómico

1.3.- corriente eléctrica.

Un semiconductor es un material que se comporta como conductor o aislante dependiendo de la temperatura

1.7.- Semiconductor tipo N

1.8.- Semiconductor tipo P

1.11.- Polarización inversa

1.12.- Curva característica

2.1.- Rectificador de onda

Vo  Vi Vd Vo  Vi  0.7V

Para calcular el voltaje efectivo.

2.3.- Rectificador de onda completa

2.4.- Rectificador de onda completa tipo puente

2.5.- Circuito de corriente continua:

Se coloca un condensador después del rectificador, el condensador elimina la componente alterna de el

Se pude calcular el voltaje de corriente continua usando la siguiente relación

Vs Ve 1.4 10v 1.4  8.6v

2.7.- Diodo Zener

2.8.- Diodo zener como regulador y estabilizador.

Puede variar la carga (Rl) o la fuente.

3. Aprendizaje esperado: Ejecutan en laboratorio circuitos basados en transistores y OPAMP y los

3.1.- Transistor bipolar o BJT

3.2.- Curva característica de un transistor Bjt

3.3.- Configuración de emisor común

 3.4.- Configuración de base común

3.5.- Configuración de colector común

3.8.- Circuito estable con transistores

Para ver esta película, debe

3.9.- Circuito push pull

Para ver esta película, debe

3.10.- Transistores Fet (transistor de efecto de campo)

4.1.- Amplificador Operacional

4.2.- Lazo abierto

Para ver esta película, debe

4.4.- Configuraciones de operacionales

4.10.- Amplificador diferencial.

5. Aprendizaje esperado: Miden comportamiento de distintos tipos de amplificadores y deducen criterios de

5.1.- Filtros con amplificador operacional

5.2.- Filtro pasa alto

Para ver esta película, debe

1.26.- Comprueba las terminales del amplificador operacional de acuerdo a requerimientos.

UNIDAD nº2: ACÚSTICA DE LOCALES

7.1.- Niveles sonoros

7.2.- Intensidad acústica

7.3.- Presión sonora

7.5.-Nivel de presión sonora

Nps = 20 log (P / 2x10-5 pa)

7.6.- Nivel de intensidad sonora.

Nis = 10 log (I / 1x10-12 W/m2)

7.7.- Nivel de potencia sonora.

Nws = 10 log (W / 1x10-12 W)

7.8.- ACÚSTICA GRAFICA

La forma con la que incide el sonido en una

7.10.- Superficies perpendiculares

7.11.- Superficies paralelas

7.12.- Superficie cóncava

8. Aprendizaje esperado: Aplican conocimientos sobre coeficientes de reflexión, absorción y transmisión en

8.1.- DENSIDAD DE ENERGÍA

8.3.- Densidad de energia dentro de un tubo.