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Introduction to composition
{
Voice leading with common tone (between chords that are a fifth apart)
& ˙˙ ˙˙ w ˙ ˙ w ˙˙ ˙˙ w ˙ ˙˙ w
w ˙ ˙ w w ˙ w
? ˙˙ ˙˙ w
w
˙˙ ˙ w
w
˙
˙
˙˙ w
w
˙˙ ˙˙ w
w
˙
{
Voice leading without common tone
I-IV-I closed, in contrary motion ...or... I-IV-I alternative: only once with common tone
& ˙˙ ˙˙ w
w ˙˙ ˙˙ w
w
? ˙˙ ˙˙ w ˙ ˙˙ w
w ˙ w
{
Voice leading without common tone, leading tone in outer or inner voices
I-V-I too exposed I-V-I good I-V-I good I-V-I also good
& ˙˙ ˙˙ w ˙˙ ˙˙ w
w ˙˙ w ˙˙
w ˙˙ w ˙˙ w
w
˙ ˙ w
? ˙˙
w ˙ ˙˙ ˙ w ˙˙ ˙ w
jumping out of leading tone
˙ w ˙ ˙ w ˙ w ˙ w
2
{
'wrong' cadence missing 5th missing 3rd B to G
(sounds funny) (better) (not good, empty) (richer sound)
˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙
& ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ¿ ˙ ˙
? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙
jumping out of leading tone
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
{
Resolution of the V7 chord
diminished 5th resolves inwardly augmented 4th resolves outwardly
& ˙˙ ˙
˙
˙˙ ˙
˙
˙
? ˙ ˙ ˙ ˙˙
˙ ˙
{
Voice leading from IV-V (chords that are a second apart have no common tones)
avoid parallel fifths/octaves good, separately voiced parallels open structure
& ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙
˙
˙˙
? 5 ˙˙ 0
˙˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙
{
Voice leading chords with a mediant relationship
& ˙˙ ˙˙ w ˙ ˙ w
w ˙ ˙ w
? ˙˙
˙ w ˙˙ ˙ w
˙ w ˙ w
{
3
b4 ˙
I IV I IV V I
& b 4 ˙˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ w
œ œ ˙ ˙ ˙ w
œ œ ˙ ˙ ˙ ˙
How do I thee?, let me count the ways.
˙˙
love
? bb 44 ˙˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙˙ w
w
˙
{
b ˙
I V I vi ii V I IV
&b Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
œ œ œ œ œ œ œ ˙
I love thee to the depth and breadth and
? bb Œ œ œ œœ œ œ œœ œœ ˙ ˙˙
œ œ œ œ ˙
{
b
V I V I vi ii V I V I
& b œœ œ œœ œ œ œ œ œœ ˙ ˙˙ w
œ œ œ œ œ ˙ w
height, My soul can reach, when fee - ling out of sight.
? bb œœ œ œ œ œ œ œœ œœ ˙ ˙ w
œ œ œ œ œ ˙ ˙ w
˙˙˙
˙ ˙˙˙ ˙˙˙˙ ˙˙˙˙ ˙
Inversion notation
{
Progressions with inversions
bad: doubled third
root position good: doubled fifth alternative voicing
& b ˙ #˙
gives parallel octaves
˙˙ ˙˙ w
˙ ˙ w
w ˙˙ # ˙˙ w
w ˙˙ ˙˙ w
w w
? b ˙˙ ˙ w ˙˙ #˙˙ w ˙˙ #˙˙ w ˙˙ ˙ w
˙ w w w #˙ w
{
d: i V i i V6 i i V6 i i V6 i
& b ˙˙ ˙˙ w
w
˙˙ ˙ w
w
˙˙ ˙ w
w
#˙ #˙
#˙˙ ˙
avoid parallel doubling the
? b ˙˙ w ˙ ˙ ˙ w
double the 5th (e)
w w
octave (e to f) 3rd is ok here
˙ 5˙ w ˙ ˙ 5w
i V6% i i V6$ i6 i V4£ i6
V6/4 is a passing chord here: bassline passes from 1st to
3rd scale degree, tenorline vice versa i.e. voice exchange
{
4 Progressions with 6/4 chords
passing 6/4 pedal 6/4 V-I cadence with... cadential 6/4
& b ˙˙ ˙˙ w
w
˙˙ ˙˙ w
w #w
w w ˙˙ # ˙˙ w
w w
˙ ˙ w w ˙ ˙
? b ˙˙ ˙ w ˙ ˙ w w
w w
w
˙ w w ˙ ˙
d: iv6 i6$ iv i iv6$ i V i i6$ V i
{
dominant function
& b ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ # œœ w
not prefered more common also acceptable
œœ # ˙˙ ˙˙ w
w ˙˙ # ˙˙ w
w w
w w
?b ˙™ ˙™
put the i6-4 on a strong beat,
œ ˙ ˙˙ w ˙ ˙ w w œ w
˙™
make at least as long as the V chord
œ ˙ ˙ ˙ w ˙™ œ w
w w
{
iv i6$ V i iv i6$ V i iv i6$ V i
& b ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙
#˙ #˙
? b ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙
tendency tone
i iv V7 i i iv6 V7 i
{
Progression with inverted V7
V-I cadence V4/2 almost always resolves to I6
&b w
w w
w ˙˙ ˙˙ w
w
w w
exposed tendency tone in outer voice
? b# w
w # ˙˙ ˙˙
(bass) needs to be voice-leaded properly
w w
V i V V4" i6
{
Voice leading rules summary
parallel 8ves, avoid parallel 5th/8ve, avoid the '8ve by avoid direct/hidden
b
& b bb ˙˙
doubling the leading tone avoid aug 2nd contrary motion' 8ve in outer voices
w ˙ ˙ ˙ ˙
n˙˙ w ˙ n˙ ˙ n˙˙ ˙˙ n˙
? bb b ˙˙
˙ w ˙
2+
n˙ w ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙
b ˙
f: i V6 i iv V i V i6 V
{
Using inversions (demonstration) 5
b
root positions only smoother bassline, stepwise motion
& b ˙˙ #˙˙ ˙˙ ˙˙ #w
w ˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙˙ w
w
˙ ˙ ˙˙ ˙ w
?b˙ ˙ ˙ w ˙ #˙ ˙ ˙˙ #w
w
b ˙ ˙ ˙
g: i V i iv V i V6$ i6 iv V
{
b
alternative ending with cadential 6/4
& b ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
? bb ˙ #˙ ˙
˙
˙˙ ˙˙ #˙˙
˙ ˙
i V6$ i6 iv i6$ V
{
Keyboard voicing
b
mostly closed structure (to be played by one hand)
& b ˙˙˙
˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
#˙˙ ˙ ˙ ˙ #˙˙˙
double the 5th no B to avoid
? bb ˙ ˙ ˙
with V6/4 chords parallel 8ve
˙ ˙ ˙
i V6$ i6 iv i6$ V
{
b œœœ œœœ ‰ œœj œœ œœ ‰ œœj œœ œœ ‰ œœj œœ œœ ‰ œœj œœ œœ ‰ œj œ œ
creating accompaniment
{
b j
& b ‰ œ œœ œ ‰ #œj œœ œ ‰ œj œœ œ ‰ œj œœ œ ‰ œj œœ œ ‰ œj #œœ œ
other pattern
? bb
œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
i V6$ i6 iv i6$ V
{
6 Textural reduction of Schubert
œœ œ
Allegretto
b b 3 œ œ œ œ j œ œ œ œ j œ œœ œ œ œœ œ œ œ ‰
&b b 4 œœ œ œ œ ‰ œœ œ œ œ ‰ œœ œ œ œ ‰
J J
Ϫ
> > >
™
> j j
™
œ™ œ ˙
™
œ j
œ œ̇ ™ œ œ̇ œ̇
™
? bb b 43 œ̇
b
{
˙˙˙ ™™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™™ ˙˙ ™™
˙˙™™
Ab: I IV V I
b
& b bb ˙™ ˙˙™™ ˙˙ ™
˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙˙ ™™™
? bb b ˙˙ ™™ ˙˙ ™ ˙™
b ˙™
{
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
bbbb œJ ‰ J‰ J‰ J‰
&
™ œ™
> > >
™
> j j j
™
œ™ œ œ
™
œ j
œ œ̇ ™ œ œ̇ œ̇ œ
? bb b œ̇ ™
b
{
“” ˙˙ ™™
b ˙™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™™
I IV V I
{
œœœœœœœ œ œœœœœœœœœ œœœœœœœ œ œœœœ
b œJ œJ
& b bb ‰ J‰ ‰ Œ Œ
™ ™ œ™
> j > >
œ̇ ™ œ œ œ̇ ™ œ j œj œœ
™
œ œ̇
? bb b Œ Œ
b
{
“˙”™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™™ ˙˙ ™™
b ˙™
& b bb ˙˙ ™™ ˙˙™™ ˙˙™™
V I V I
˙˙ ™
˙˙ ™™ ˙˙˙ ™™™ ˙˙ ™™ ˙˙˙ ™™™
? bb b ˙™ ˙™
b
{
Reversing Schubert 7
b4
& b 4 ˙˙˙
˙ ˙ ˙˙ ˙˙
#˙˙ ˙˙ ˙ ˙ #˙˙˙
? bb 44 ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
{
g: i V6$ i6 iv i6$ V
b œ œ œ
& b œ œœœœœ œœ œ#œœœœ œ œ œœœœœ œœœœœœœ œ œœœœœœœ #œ œœœœœ œ
œ œ œ
? bb ‰ jœ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œ ‰ j
œ œ J œ œ
{
Sequential progressions
Circle of
˙˙
common tone
˙˙ ˙˙
non-common
˙˙ ˙˙
fifths
˙˙ w
approach etc...
& Ó ˙˙
tone approach
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
w
˙
C F
˙
B E
˙
A D G
˙
C
? Ó ˙ ˙ ˙ w
5th down 4th up etc...
{
C: I IV vii° iii vi ii V I
Descending 5-6 progression Intervals from
˙ ˙˙ ˙ ˙˙
low to high
& ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ w ˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ w /˙˙ /˙
C G A E F C F G C 5th 6th
? ˙ w
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
{
I V6 vi iii6 IV I6 IV V I I V6
˙˙
Parallel sixth progression
˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
w
w
w
? ˙ ˙ ˙
A G F E D G C
˙ ˙
parallel 8ves
{
w
˙˙ ˙˙ ˙˙
vi6 V6 IV6 iii6 ii6 V I
˙˙ ˙˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙
˙
w
w
w
? ˙ ˙ ˙
A without the
G F E D G C
˙ ˙ ˙
parallel 8ves
w
{
8
˙
Pachelbel Canon (descending 5-6 progression in root position)
˙˙
& ˙˙ ˙ ˙˙
˙
˙˙˙ ˙˙
˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ w
w
w
˙ ˙
? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
˙
{
I V vi iii IV I ii V I
## Ó œ œ œ œ œ œ œ
Händel Halleluja (very short sequence) sequence prolonged
Œ œœ œœ œ œœ ˙˙ œ Œ Ó
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œœ œ œœ œœ œ œ ˙˙ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ
? ## Ó Œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ œ œœ œ
œ
{
I6 vi I IV I V4£ I V I vi I IV vi ii IV vii° ii etc.
N.B. low A in timpani
œ œœ œ œœ
œ œœ
4 œ œœ œ œœ œ œ œœœ œœ
Mozart KV 545
&4 ≈ œœ ≈ œ œœ ≈ œœ ≈ ≈ ≈ ≈ Œ
œ œ œ œ
œœ
œ œ œ
? 44 ≈œ ≈ œœ ≈œœ ≈œ œ & ≈ œ œœ ≈ œœ œ ≈ œ œ ≈ œ œ
{
œ œ œ œ œœ
˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙
˙˙˙
Reduction: circle of fifths incl. inversions
˙˙˙ ˙˙ ˙
& ˙˙
˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
? ˙˙ ˙˙ ˙˙
preperation for... 8ve jump !
˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
& ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
C: I6 IV vii6$ iii vi6 ii V6 I
{
œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœj ‰ œœj
Mozart KV 332: circle of fifths with 7th chords
bbb 3 œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ
et
b
3rds 7ths 7ths 3rds
& 4 J J J J J J
œ œ œ
? bb b 43 œ œ œ œ œ œ œ
cetera
œ
7ths
bœ
7ths 3rds 3rds
b œ œ œ
{
bœ no natural E, otherwise
f: i iv7 VII7 forced to go to a I-chord III7
j j j
b b œ œ
&b b œ œ ‰ œ œ œœ œœ ‰ œœ nœœ œœ ‰ œœ ‰ œœj ‰ œœj ‰ œœj nœœ Œ Œ
œ œ œ
œ œ œ nœ œ
? bb b œ œ Œ Œ
b œ œ
œ
VI7 ii7 V7 VI i6$ vii°7>/V V
{
9
#### 2 Œ œ
& 4 œ ™
Beethoven op. 109 (a non-transitional use of sequential progression !)
œ œ™ œ œ™
œ œ™ œœ Œ œ œ™ œœ
œ™ œ œ™ œ œ™
œ
œ
? ## # 42 Œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ
p dolce
#
œ œ œ
{
œ
####
Reduction: descending 5-6 progression
& Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœ Œ
œ œœ
œœ œ œ
? #### Œ œœ œ
5th 6th
œœ œ
etc.
œ œ œ œ Œ
œV7 œ
E: I V6 vi iii6 IV I6 I
{
#2 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Mozart KV 279
œj
& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œœ œœ œ Œ
œ
#2 ‰ œ œ œ œ
& 4 J œ œ œ œ œ ? œ œ œ Œ
œ œ
{
# ‰ œœJ œœ œœ j
Reduction: parallel sixths (only 3 voices)
œœ œœ œ œ œ
& œ œ œœ œœ œ œ
œ œ ‰ J œœ œœ
œ œ Œ
#‰ œ œ œ œ œ œ œ
& J œ œ œ œ? œ œ Œ
œ
G: IV6 iii6 ii6 I6 vii6 vi6 V6 IV6 iii6 ii6 I6 IV I6$ V I
{
Mozart KV 533
bbbb 4 ẇ ˙ œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ Œ
& 4 œ̇ œ n œ
? bb b 44 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
b œ œ
{
œ œ œ œ
b ˙˙˙
Reduction: circle of fifths with 7th chords
& b bb ˙˙
˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙
n˙˙ ˙˙
? bb b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙
˙
f: i iv7 VII7 III7 VI7 ii7 V7 i
10 Non chordal tones
œ œ œ
œ ˙ p p ped. ˙ ˙
{
Using NCTs with sequential progressions
Circle of fifths in 3 voiced counterpoint
œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ
p p
4
p p
&4 Ó œ̇ œ œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ w
w
œ œp œ œp œ œp œ w
? 44 Ó œ œ œ
œ œ œ œ
C: I IV vii° iii vi ii V I
{
Circle of fifths, alternative pattern with suspensions and pedal tone
sus. sus. sus.
œ œ œ œ œ
p
œ œ œ œ œ œ
9-8 9-8 9-8 p
& Ó œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ w
p
w
œ œ œ œ
? Ó œ œ
p p
œ
p p p
œ
p p
˙ ˙ w
p
œ œ œ
ped.
œ œ œ
{
I IV vii° iii vi ii V I V7 /vii° I
Descending 5-6
œ̇ œ œ œ
p p
œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ
p n
œ̇ œ œ œ œ̇
p p p p p app. p
& œ
œ̇ œœ w
w
œ
? œ ‰ œj œ ‰ œj j
œ ‰ œ œ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œj w
{
I V6 vi iii6 IV I6 IV V 7 I
™ ™ p œ œ™ p ™ ™
Parallel sixths
6 œœ œ pœ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ ™™
œ œ œ
p
œ œ
œ œ p
œ n p
&8
? 68 œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
J J J œ œ œ ˙™
J J J
vi6 V6 IV6 iii6 ii6 V7 I
Diatonic substitutions (V/vii, iv/iio, i/VI) 11
˙ ˙ ˙ ˙
#˙˙ #˙˙˙ #˙˙ #˙˙˙ #˙˙˙ #˙˙˙ #˙˙˙˙
only 1 step down
& b #˙˙
5th of vii = 7th of V7
{ {
d: V vii° V7 vii° V vii°6$ vii°6$ V4"
Typical I-V-I progression
&b ˙˙ #˙˙˙ w
w & b ˙˙˙ #˙˙ w
w
˙˙ w ˙ w
?b ˙ vii°6$
w ?b ˙ w
˙ ˙
{
i V7 i i V i
Substituting V with vii
? b ˙ #˙ w
better write viio in 1st inversion viio6 sounds similar to V6/4
w ˙ ˙ w ˙ ˙ w ˙ ˙
is never in root position than V6/4 as passing chord to i6
˙˙˙ b ˙˙˙
#˙˙˙˙
˙
Similarity V7 and dim. vii7
b
& ˙# #˙ b#˙˙˙
{
V7 vii°7 V7 vii°4"
<b>˙˙˙
Substituting V7 with vii7 find root of the V7 chord
˙
& b ˙˙˙ w ˙˙ w
and move up by semitone
˙˙ w
w ˙ w
w
?b ˙ #˙ w ˙ #˙ w
i V6% i i vii°7 i
˙˙
Similarity iv and iio
{
iv ii° iv ii°
˙˙
& b ˙˙˙
˙˙˙ #˙˙ ˙˙ ˙˙ #˙˙ ˙˙
classical period than i-iv-V-i
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
?b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
i iv V i i ii°6 V i
{
12
˙˙
alternative V7 alternative ii7 alternative incl. VI
{
i VI i VI6
Substituting i with VI
voice leading like IV-V doubling the 3rd (although in
parallel 8ve and 5th root position) is only option
& b Ó # ˙˙ Ó Ó Ó
gives 2+ step in minor
w
w # ˙˙ w
w # ˙˙ w # ˙˙ ww
w
?b Ó ˙ w w
Ó ˙˙ Ó ˙˙ w Ó ˙˙ w
2+
˙ w w w w
{
V i V VI V VI V VI
VI is no substitution for tonic function
deceptive progression
{
Cadences
˙
Half Cadence = ?-V Phrygian Half Cadence
bbb ˙ w ˙ ˙˙ nw
& ˙ ˙ w ˙ w
? bb ˙˙
˙˙ nw
w ˙˙ w
˙
lowered 6th scale degree (Ab), hence Phrygian
b ˙ w
{
c: i iv V i iv6 V
Perfect Authentic Cadence Imperfect Authentic Cadences
melody note ends
b w
V chord is not ends on 3rd scale degree
& b b ˙˙
˙˙ w w w
substitutions for V (e.g. viio7)
w w w
on 1st scale degree in root position rather than 1st scale degree
w w w w w w w
˙ n˙˙ in root positions nw w w
w w w w w
V and I chords are
? bb ˙ w w w w
b nw nw
ii°6 V i V6 i V6 i vii°7 i
{
13
b nnn ˙˙
Deceptive Cadence (minor) Deceptive Cadence (major)
& b b ˙˙
˙ w ˙ w
˙ w ˙ w
˙ ˙
root position V and VI chords,
n˙˙ w ˙˙
root position V and vi chords
w ww
N.B. exception for doubled 3rd
?b ˙ n ˙
bb nn
c: ii°6 V VI C: ii6 V vi
{
Analysis
#### 2 r
Beethoven op. 1/3
. e œ œœœ œœ œ
j ‰ j ‰ r
? #### 42 œœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œj ‰
p n e n
œœ ‰ œœ œ œJ œ œ œ œ œ œ
œ J œJ ‰
E: I V4" I6 V4£ I6 V6 I ii6 V V4" I6 V4£ I ii6 V
V4/2 is usually
followed by I6
{
.
6 j œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ
Schumann Wild Horseman
œ. œ. œ œ. œJ. ‰ j
H.C.
&8 œ . œ . #œ œ. œ œ œ.
. . . . .
œœ .œ œ. œ
? #œ
6‰ j‰ ‰ j‰ ‰ j œœ œœœ œ ‰ œ #œœ ‰
j ‰ ‰ œ
&8 œœ œœœ œœœ œœœ œœœ J J ‰ ‰ J J J ‰&
. .
{
a: i iv6$ i V i6$ V i V
œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ #œ œ. œ. œ œ j‰ ‰
P.A.C.
& œ. œ
œ. . . .
œ. œ #œ œ.
. .
œœ. #œœ.
j j ‰ ‰ ? #œœœ œœœ œœœ ‰ ‰
œœ
& œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœ œœ J ‰ œJ J ‰ ‰
œœ œœœ J J
œ. . œ œ
i iv6$ i V i6$ V i V i
{
œ. œ. œ. . œ œ œ
Deceptive ending in 2nd phrase P.A.C.
j j j
D.C.
. . œ
extension (no new phrase)
j œ
& œ œ. œ œ. œ . œ œ œ #œ . . œ œ œ. œ#œ œ ‰ œ. œ#œ œ. œ. œ œ œ. œ#œ œ. ‰ ‰
. . .. . . .. . .
.œ œœ. œ œ
œ œ .œ œ. .œ œ. œ
? ‰ œJ ‰ ‰ œJ ‰ ‰ œœ œJ œœJ ‰ ‰ #œœœ œœœ œœœ ‰ ‰ œ ‰ #œœ œœ ‰ ‰
J JJ #œœœ œœœ œœœ ‰ ‰ œ ‰ #œœ œ ‰ ‰
J JJ
JJ JJ
a: i iv6$ i V i6$ V i V VI V i6$ V i V i
{
w
14
4w w w w w
Melodic writing
&4 w w w
? 44 w w w
w w w w w
w
{
œ œ ˙™
I V V6 I 6 ii6 I6$ V I
˙™ œ ant. œ™ œ œ œ œ œ
n n
˙™ œ ˙™
p
& Œ ‰ œJ J
? w w
w w w
{
œ ™ pœ œ œ œ œ œ œ œ œ
I
n œV
œ
p
œ œ pœ œ œ
p I
p n
6 V6%
œ œ œ œ œ œ Œ Ó
p
& J
? w
w w w
{
ii6% I6$ V I
& w
w w
w ww
w w
w w ww w
w w
w w
w
w w w w
w w w w w
? w w w
w w w w w w
{
I V V6% I 6 ii6% I6$ V I
{
œ œ œ œ
j
& ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œj œ œ œ œ œ œ ‰ œœj œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œj œ œ œ œ œ œ
œ œœœœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
? œ Œ Ó œ Œ Ó œ Œ Ó œ Œ Ó
{
œ œ œ œ
retardation
Œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ ˙ œ Œ
& œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ ˙˙ œœ
œ ˙˙ ™™
? œ Œ Ó œ Œ Œ œ Œ Ó œ Œ Œ Œ
œ
{
Chromatic substitutions 15
Neapolitan-6 chord
bb
& b b ˙˙˙
default i-ii-V-i progression Note that the dim3 is acceptable
˙˙ n ˙˙ ˙˙ ˙˙ b˙˙ n ˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙
˙
-3
? bb b ˙
Note that the 3rd is doubled
˙ ˙
b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
{
f: i ii°6 V i i N6 V i
ii6 is substituted by N6 with a lowerd root (Gb)
bb˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ n ˙˙˙ w
w
˙ ˙ w
˙ ˙ ˙˙ ˙
?b bbbb ˙
adding i6/4 eases the voice leading
˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ w
{
i N6 V i i6 N6 i6$ V i
b3 œj™ œr œr œr œ œ œ™j œr #œ ™ œ œr œr
Schubert Müller und Bach p
&b 8 ∑ ∑
‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ #œ ‰ # œœ
Wo ein treu - es Her - ze in Lie - be ver -
‰
? bb83 œ ™ œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™
œ j
Ϫ
{
nœ
œ™ œ
p ped.
r r r
7
b œ j r
p V
g: i
≈ œ œ œ œ bœ œ™ œ #œ nœ œ œ œ œ œ
p p P.A.C.
&b œ ‰
? bb œ ™ œœ ™™ œ™ œ™
nœ
œœ ™™
dim. 3
Ϫ
to two
Ϫ Ϫ
voices in RH
{
i J6 V7 i
Augmented 6th Chords
b
root of iv6 (Bb) is
& b bb ˙˙ ˙˙ w nw
raised by semitone
nw w
raised note is
? bb b ˙˙ w
'new' root (D) is
˙˙ w w
w
sixth scale degree
{
aug 6
f: i iv6 V
It+6: root, 3rd, +6 Ger+6: root, 3rd, 5th, +6 Fr+6: root, 3rd, +4th, +6
b
& b bb ˙˙ n˙˙ w
nw
˙˙ n˙˙ w
nw
˙˙ n˙˙ w
nw
? bb b ˙˙ ˙˙ w
w
˙˙ ˙˙ w
w
˙˙ ˙˙ w
w
b
i Iw= 6 V i Gel= 6 V i Fl= 6 V
sounds like V7chord but
doesn't function like one
{
16
i6/4 is added to circumvent
Notice parallel fifth !
b
parallel 5th from Ger6+ to V
& b bb ˙˙ n˙˙ w
nw
˙˙ n˙˙ ˙˙ ˙
n˙
? b b ˙˙ ˙˙ w ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙
parallel 5th
bb w ˙
i Gel= 6 V i Gel= 6 i6$ V
˙ n˙˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙˙ ˙˙
˙ ˙ n ˙˙˙ ˙ ˙˙
aug 6 resolves outwardly f: Gel= 6 V dim 5 resolves inwardly G: V7 I
{
double
period Beethoven Bagatelle op.119 no.1 (1822)
form
b 3 œ ™ œn œ.
Allegretto
œ. œ.
app. H.C.
œ™ œ œ
p.c.
b
& 4 œ Œ œ œ #œ Œ
A p œœ. œœ. œœ. œ œœ œ #œ œ
? bb 43 Œ #œ Œ Œ œ œ œ Œ
{
g: i6 V4£ i V6 i v6 Iw= >6
V
b œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
sus p
œ
p H.C.
&b œ #œ œ
œ œ œ œ œ œ œ #œ Œ
7-6
secondary
B
? bb Œ œ
dominant
œ œ œ œ œ #œ œ
#œ œ
{
œ
b œ ™ œ œ.
ii°6 iv6 V
T
V 4" i6 V4£ V6% i V6>/V
œ. œ.
H.C.
& b œ Œ œ™ œ œ œ œ #œ Œ
A œœ. œœ. œœ. œ œœ œ #œ œ
? bb Œ #œ Œ Œ œ œ œ Œ
{
i6 V4£ i V6 i v6 Iw=>6 V
#œ
4-3
œ
? bb Œ
B'
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
œ
V 4" i6 V4£ V6% i ii°6 i6$ V i œ
{
Borrowed chords (Modal mixture) 17
minor chord
& b ˙˙ ˙
˙ w
w
˙
˙
˙
b˙ w
w
?b ˙ ˙ w ˙ ˙ w
major vs. minor
˙ ˙ w ˙ ˙ w
{
F: I IV6 I I iv6 I
& b ˙˙
VI-chord in f minor
˙˙ w
w ˙˙ ˙˙ ww
? b ˙˙ ˙
˙
w
w
˙
˙
˙
˙ bbw
w
{
F: ii6 V7 vi ii6 V7 VI
& b ˙˙ ˙˙
Picardy third
˙ w
w ˙ w
w
#˙ #˙
?b ˙ ˙ w
w ˙ ˙ #w
w
˙ ˙ ˙ ˙
{
d: ii°6 V7 i ii°6 V7 I
& b ˙˙ ˙˙ ˙˙
V-I progression
w
w ˙˙ w
w
? b ˙˙ n˙˙
˙chord dominant#˙˙
raised 3rd makes
nw
w nww
leading tone resolves to tonic of G maj
{
C: I ii6% V I V6%/V V
natural minor scale:
b
Borrowed Applied NO raised 7th (F#)
&b ˙ ˙˙ w ˙ ˙˙ w ˙ ˙˙ w
˙ w ˙ w ˙ w
? bb ˙ ˙ w ˙˙ n˙ w ˙˙ n˙ w
˙ ˙ w ˙ w ˙ w
{
g: i iv6$ i i IV6$ i i V6$/VII VII
Chords a 2nd apart (upward)
& w
w w
w
˙˙ ˙˙ w
w
? w
˙˙
w w
w #˙˙ w
w
C: IV V IV V6%/V V
{
18
b
Chords a 3rd apart (downward)
&b w w
w
w
˙
˙ ˙˙ w
w
? bb w w ˙˙ #˙˙ w
w w w
{
B¼: I iv I V/vi vi
&b w w w ˙
˙ b˙˙ w ˙
˙
˙
˙
w
w
w w
? bb w
w ww ˙˙ ˙˙ ww ˙˙ ˙ w
b˙ w
{
I IV I V7/IV IV I V4£/IV IV6
Chords a 4th apart (downward)
b
&b w w w
w
˙
˙ ˙˙ w
w
? bb w w ˙˙ n˙˙ w
w w w
{
I V I V/V V
Chords a 5th apart (upward)
b
with 7th
&b w w w
w
˙
˙ #˙
˙ w
w
˙
˙ ˙
#˙
w
w
? bb w #w ˙ n˙˙ #w ˙ ˙ #w
w ˙ ˙ ˙
w w w
{
g: I V I V/V V I V7/V V
bw
only a semitone
e.g. Chords a 2nd apart upward
#w #w
difference b/w D and Eb
& ˙˙ ˙˙ w
w
w
w
w
w
w ˙˙ b˙˙ w
w
? ˙˙
˙ ˙˙
#˙˙
chord is built of the
w w
dom. 7th in
w w
leading tone
#˙
leading tone (=root)
∑ ∑
the key of G to make a viio7 chord
{
secondary leading tone chords can be a
C: IV V6%/V V substitute for secondary dominant chords IV vii°7/V V
b
e.g. Chords a 3rd apart downward
& b ˙˙ ˙˙ w ˙ ˙ w
w ˙ ˙ w
? bb ˙˙ #˙˙ w ˙˙ #˙ w
w ˙ w
B¼: I V/vi vi I vii°6%/vi vi
{
19
Elaborating progressions
& w
w
w
w
w
w w
w
w
w
w
w
? w w w w
I IV V I
{
& w w w
1st inversion
w
w w w
w w
w
w w
? w w
w w
I IV6 V I
{
& w w w w w
passing 6-4
w
w w w
w w
w w
w w
w
w w
? w w
w w w w
I IV6 I6$ IV V I
{
& w w w w w w
cadential 6-4
w w w w
w w w
w w
w w w w w w
? w w
w w w w w
I IV6 I6$ IV I6$ V I
{
secondary leading secondary leading
& w w w w w w w w w
tone chord tone chord
w
w w
w w w
w w
w w w
w w w
w
w w w
? w w
bw w w w #w w w
I V4"/IV IV6 I6$ IV V6%/V I6$ V I
{
20
Mozart KV 331, Andante grazioso
rounded app.
### 6 œ™ œ œ œ œ j œ ™ œ œ œ œJ œœ œ œœ œj
binary A - A': parallel period n H.C.
form
& 8 J œ œ œ œ œ œJ
J ‰ ‰ J
n
œœ œn œœj œœ œœj œ œn œj œœ œœj œ œj œ œj
p
? ### 68 ™
A œœ
J œ™ œ J œ œJ œ œJ œ œ™
J
{
A: I V6% vi7 V6 I ii6 I6$ V
### œ™ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ
j
œœ œœ j P.A.C. ™
œœœ œœ ‰ ™
& J J J œ œ œ œ
œœ œ œœj œœ œœj œ œ œj œœ œœj œ œj œœ
? ### ™
sf p
‰ ™™
A'
J œ™ œ J œ œ
J œ œ j
J œ œ
{
I V6% vi7 V6 I ii6 I6$ V7 I
œ ™ œ œ œ œ œ. œ
H.C.
### ™ œ™ œ œ œ j
(B - A: contrasting period)
™
œ œœ
Æ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œœ œœ
& J
J
œ œ œ œ œ œ œ sfœ ™
œ œ ‰ œ ‰ œœ # œœ œœ™
œ
sf sf
? ## ™™
p
B
# œ œ œ œ
J
{
I IV6$ I V6% I vii°6>/V I6$ V
œ™ œœj
### œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ
& J J œ œ œ œ
J
sf
p
j œ œœj j œ œœj œj œœ
? ## ™
A' œœ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
# J œ™ J œ œ œ
J J
{
I V6% vi7 V6 I ii6
I.A.C.
œœj œœ œ œ œ
p app.
### œ j j
P.A.C.
œœ œœ œœ œ œ
™
& œœ œœœ œœœ œ ‰
œ œJ œ J
œ œ
retardation
œ œ œ œœ
p f
? ### œ œ œ œ
j œJ œ œ ‰
œ œ™ œ J J
I6$ V I I V4£ I6 IV I6$ V7 I
21
{
Guided Practice with Alberti Bass
4
Stage 1 (given harmonic progression write in the bass line)
& b4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b 44 w w w w ˙ ˙ w
w
I IV V vi ii6 I6$ V I
{
Stage 2 (add in secondary dominants)
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ˙ #˙ ˙ Ó ˙ ˙ w
˙ ˙ ˙ n˙ ˙ n˙
I V7>/IV IV V6%/V V V6%/vi vi ii6 V6%/V I6$ V I
{
Stage 3 (Given the melody and harmony, invert the chords for a smooth bassline)
˙
&b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ ˙ Ó
˙ b ˙˙ ˙˙ n ˙˙˙ ˙˙ ˙˙
˙
?b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ ˙˙˙ Ó ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙˙ ˙ Ó
˙ n˙ ˙
I V7>/IV IV V6%/V V V6%/vi vi ii6 V6%/V I6$ V I
{
Stage 4 (Apply the Alberti bass pattern)
&b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
?b œ œ œ œ œ nœ œ #œ
œ œ œ
{
˙ ˙
&b ˙ Ó ˙ ˙ ˙ Ó
? b œ œœ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó
œ nœ œ