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    14 O final do s ulo xvii Os dois grandes compositores de finais do século xvm sao Haydn ¢ Mozart. Juntos, representam o periodo classico, no mesmo sentido em que Bach e Haendel representam 0 barroco tardio, utilizando a linguagem musical em vigor no seu tempo e criando, com essa linguagem, obras de uma perfeigdo nunca ultrapassada. Haydn Mozart tém muito mais em comum do que o simples facto de seem contemporaneos usarem uma linguagem semelhante; foram amigos pessoais, ¢ cada um deles admi- rou ¢ sofreu a influéncia da mGsica do outro. Haydn nasceu em 1732, Mozart em 1756; Mozart morreu em 1791, com 35 anos de idade, Haydn em 1809, com 77 anos, ‘A maturagio artistica de Haydn foi muito mais lenta do que a de Mozart, que fot um menino-prodigio. Se Haydn tiyesse morrido aos 35 anos, estaria hoje praticamente esquecido; com efeito, muitas das suas obras mais conhecidas s6 foram escritas depois da morte de Mozart. A personalidade dos dois homens era completamente diferente; Mozart foi um génio precoce, de disposigao errante e hébitos irregulares, um actor nato, um virtuoso do piano, um dramaturgo musical consumado, mas completamente incapaz na maior parte das questdes praticas da vida; Haydn foi em grande medida umgautodidacta, um trabalhador paciente e persistente, um homem. modesto, um maestro excelente, mas nfo um solista virtuoso (embora por vezes tocasse viola nos quartetos de cordas), metédico € regular na gestdo dos seus assun- tos, € um misico que, no conjunto, viveu satisfeito ao servigo de um nobre, tendo. sido, alids, 0 iltimo compositor eminente a viver assim. Franz Joseph Haydn ‘A carneita be Hayon — Haydn nasceu em Rohrau, uma pequena cidade da zona oriental da Austria, proximo da fronteira hiingara. Recebeu a primeira formagao Sil musical de um Uo com quem fol viver aos 6 anos, Dois anos depois tornow € mening de coro na ealedral de Santo Estévio, em Viens, onde adquiriu uma grande exp riénicia musical pratica, mas nilo recebeu qualquer espécie de instrugo te6tica sins mética. Afastado do coro da catedral na altura da mudanga de vor, o joven Haydn fol g riumente o Seu sustento, Com empregos tempordrion € ligbes de Aprendeu con aponto sozinho, recorrendo ao Gradus ad Parnassun, do tanto, foi ravando gradualmente conhecimento com 8 personagens in fluentes de Viena, ¢ teve algumas ligbes de composiglio com Nicola Porpora, fi famoso ou 1759 obteve o posto de director da capela do conde von Morin, tm nobre dia Boémia p compositor € mestre de canto italiano. Em 1758 Fa CUja Orquestra Haydn escreveu a sua primeira sinfonia, O ano de 1761 foi extremamente importante na vida de Haydn; entrou entiio ao servigo do principe Paul Anton Esterhdzy, chefe de una das n cas e poderosas famfliny nobres da Hungria, um homem dedicade in © uM generoso patrono das artes, Ao servigo de Paul Anton ¢ do seu irmio Nicolau, cognominado O Magnifico, que herdou o titulo em 1762, passou Haydn perto de trinta anos, em circun cis pouco menos que ideais para a sua evolugdo enquanto compositor. A partir de 1766, 0 principe Nicolau passou a viver a maior parte do ano no se dominio rural de Eszterh Jonginquo cujo palicio © jarding ti plendor da corte francesa de Ve sido construfdos para rivalizarem com oe No palicio havia dols eatros, um de Gpera e outro de marionetas, além de duas grandes ¢ sumptuosas salas de musica, Bram obrigagties de Haydn escrever qualquer espécie de musica qu principe exigi § iniisicos © manler of instrumentos em bom estado, A orquestra compunhasse de dez a cerca de vinte ¢ cinco elementos, e havia ainda cerca de uma dozia de cantores para a 8 milsicos principais eram recrutados entre ox maio Austria, na Itélia © noutr se, dirigir os concertos, ensinar ¢ orientar todos pera; todos 6 talentos disponiveis na § pulses, Todas as semanas eram apresentadas duas Spems € dois longos concertos, Além destes, havia dpe em honra dos visitantes im € concertos especiais notiveis, bem como, quase diarlamente, mosica de lares do principe, habitualmente com a participagio cam: NOS aposentos partic do proprio principe, Este tocava baryton, instrumento semelhante & viola da gamba, embora de maiores dimensdes, ¢ com uma série suplementar de cordas metilicas que soam por simpatia; Haydn escreveu — por encomenda == quase 200 pegas para baryton, ge mente em combinagaio com viola e violoncelo, formando win trio, Embora Eszterhiza fosse bastante isolada, 0 fluxo constante de hdspedes ¢ artistas Hotivels, bem como as ocasionals viagens a Viena, permitirameque Haydn se mat Hivesse A par das mais recentes inovagdes no mundo da musica. Beneficiava, além disso, das inestiméveis vantagens de poder contar com um grupo de cantores ¢ instrumentistas dedicados ¢ talentosos ¢ de ter um patrono inteligente, cujas exigen eins seram certamente pesadas, mas cuja compreensio e entusiasmo constitufam as mals das vezes uma fonte de inspiragiio. Como o proprio Haydn disse um dia: «O meu Principe estava satisfeito com todo o meu trabalho, cu era elogiado, ¢ como regente de uma orquestra podia fazer experitnoias, observar o que reforgava ¢ o que enfti AWecla um efelto ¢, por conseguinte, melhorar, substituir, omitit ¢ tentar coisas NOVAS; estava tsolado do mundo, nfo tinha ninguém que me induzisse em erro ou me Molestasse, © por tudo isto vieme forgado a ser original.» $12 i Saori do paldcly fol Inaugurada em n Lo aperials, de Haydn, Gravurn de Jdnos Rerkeny (1791, abd ¢ Karl Schilte (udapeste, Musew Nacional Fhinpara) © contrato de Haydn com o principe Paul Anton Esterhuizy proibia-o de vender ou oferecer quaisquer das suas composig&es, mas esti dispoxigtio velo mais tarde a air no esquecimento, e, A medida que a f Jo compositor alastrava, nos décadas de 1770 © 1780, ele comegou a satisfazer muitas encomendas de editores © particn lures de toda a Europa. Haydn permaneceu om Esztertidiza até & morte do principe Nicolau, e ram-se dias temporadas extenuantes, mo dres (Janeiro de 1791 a Julho de 1792 parte do tempo sob gestiio do empre para Viena, onde adquiriv casa propria. Segui produtivas ¢ lucrativas, na cidade de Lon Fevereiro de 1794 w Agosto de 1795), « malor rio Johann Peter Salomon. Af Haydn dirigiv novas, incluindoas doze Sinfenias de Londres, De regresso Austria, voltou ao servigo da fanitlia Bs © escreveu uma quantidade de abr hazy, vivendo ‘Agora, 1io entanto, a maior parte do ano em Viena. 0 OVO principe, Nicolay I, interessava-se menos pela misica de Haydn do que pelo réscimo de gldrin que Ihe adv 8 principais obras que Haydn escreveu para ele foram de ter io seu servigo umn homem tio famosa; is missas nos anos de 1796 i 1802. Umia vez que ox restantes deveres de Haydn eram agora apenas nominals, © mésico pode dedicar-se & composiglo de q A Criagdo (1798) © Av Estagdes (1801), am sucesso. A ditima composigio de Haydn fol 6 q gado, provavelmente, em 1802, mas de que apen ments jetos ¢ das suas duas dltimas ors Jas em Viena com o ieto de cordas Opus 103, come s completou (em 1803) dois anda E impossivel determinar ao certo quantas composig6es ter escrito Haydn, Niio fol felto durante a sua vida nenhum catdlogo completo e fidvel, ¢ a nova ediglio critica «das suas obras ainda est4 incompleta, No século xvi, ¢ mesmo mais tarde, houve editores que publicaram muitas composigdes, atribuindo-as falsamente a Haydn, pois ‘abiam que o seu nome atrairia compradores. Foram detectadas corea de 150 sinfonias assim falsamente atribudas € 60 a 70 quartetos de cordas. A Sinfonia dos Brinquedoy por exemplo, tantas vezes citada como um produto tipico da natureza ingénua ¢ infantil de Haydn, foi recentemente considerada espiria (pode: tet sido escrita por Leopold Mozart). A tarefa de fixar 0 corpus das obi as auténticas de Haydn continu ainda a mobilizar os esforgos dos especialistas. A lista provis6ri id das suas composi ges autenticadas inclui 108 sinfonias e 68 quartetos de cordas, numerosas aberturas concertos, divertimientos, sere as, trios para baryton, trios de cordas, trios com piano e outras obras de camara, 47 sonatas para piano, cangGes, drias, cantatas, missas © outras composigdes sobre textos litirgicos, 26 éperas (perderam-se 11, enquanio de algumas outras s6 possuimos fr nentos) € 4 oratérias. As pegas mais importantes sio as sinfonias e os quartetos, pois Haydn foi, acima de tudo, um compositor instrumental e as sinfonias e quartetos foram as suas melhores r alizagdes neste campo. Da sua misica vocal anterior a 1790, as obras mais importantes so a Missa de Santa Cecilia, do inicio da década de 1770, a Missa Mariazeller, de 1782, 0 Stabat Mater cm Sol menor ¢ a oratéria O Regresso de Tobias (1775). Mais conhecidas so ltimas missas € as orat6rias A Criagdo e As Estagées do Ano; todas estas jas sofreram, em maior ou menor grau, a influ€ncia do espirito e das técnicas da sinfonia, género que to intensivamente ocupara Haydn no inicio da década de 1790, As obras instrumentais de Haydn Primetkas siNFoNIAs — As sinfonias até a n.° 92 foram todas escritas antes de 1789, hha sua maioria para a orquestra do principe Esterhézy; da n.° 82 & n.° 87 foram escritas em 1785-1786, por encomenda, para uma série de concertos em Paris (sendo por isso conhecidas como Sinfonias de Paris); as n.* 88 a 92 foram encomendadas por particulares. A n° 92 intitula-se Sinfonia de Oxford porque foi executada quando Haydn n u honorifico de doutor em Miisica na Universidade de Oxford, em 1791. Muitas das outras sinfonias (bem como muitos dos quartetos) receberam também, por um ou outro motivo, nomes especificos, mas poucas ou nenhumas destas designagdes so da responsabilidade do proprio compositor. Muitas das primeiras sinfonias de Haydn sao na forma em trés andamentos, caracteristica do inicio do perfodo classico e derivada da abertura de épera italiana (sinfonia), as mais tipicas destas sinfonias compdem-se de um allegro, seguido de um andante na totalidade relativa menor ou na subdominante, ¢ terminam com um Hunueie oU um andamento répido em ritmo de jiga, num compasso de } ou § (por exemplo, as Sinfonias n.* 9 ¢ 19)’. Outras sinfonias da primeira fase fazem lembrar & sonata da chiesa barroca pelo facto de comegarem com um andamento lento.¢ (geralmente) prosseguirem com trés outros andamentos na mesma tonalidade, sendo 3 Sahencia tipica andante-allegro-minuete-presto (sao disto exemplo as Sinfoniss 8% 21 ¢ 22). Pouco depois, no entanto, a forma mais habitual passa a ser a que € fepresentada pela Sinfonia n 3, em Sol maior, que, tanto quanto sabemos, teré sido beu o g A sumetagso adoplada segue Landon. Symphonies of Joseph Haydn, © A. van Hoboken. atdlogo que constitui o apéndice 1 da obra de C. Robbins 8 do Thematisches-bibliographisches Werkverceichnis, 3 A numeragdo dis: sinfo las Nem Sempre representa a ordem cronoligica #¢ omposig 2 escrita antes de 1762. Apresenta a divisiio em quatro ndamemtos, que passou a andante moderato; (1) minuete ¢ 1rio; (WV) allegro, Os instrumentos de sopro (neste caso tém uma independéncia considerdy constituir a regra no perfodo cldssico: (1) allegro; (n) dois oboés e duas trompas) aspecto que viria a tomar-se ainda mais marcante nalgumas das sinfonias posteriores. O primeiro andamento é um bomexem: plo da liberdade com que Haydn trata a estrutura das frases; tanto este andamento como 0 finale ilustram 0 modo como o compositor nua a rigidez das frases de quatro compassos, caracteristicas do século xvm, retomando, em certa medida, 0 método barroco do alargamento progressivo para desenvolyer as ideias musicais andante da Sinfonia n.° 3, unicamente para cordas, € numa va iedade da forma sonata que Haydn utilizou com frequéncia nos seus andamentos lentos: duas partes (ambas repetidas) com modulago a relativa maior (ou, em alternativa, 4 dominante) na primeira parte; na segunda, novas modulages e uma sequéneia, seguida de um regresso iulagio modificada da primeira parte. A escrita desta sinfonia é, em grande medida, contrapontistica: 0 minuete € candnico; o finale com- bina a forma de fuga com a figuragdo instrumental classica ¢ 0 ritmo enérgico caracterfstico de Haydn. tnica, com recay Quase todas as sinfonias cldssicas incluem um andamento de minuete-e-trio, O minucte propriamente dito € sempre na forma bipartida {ka ¢\l: a’ (a)\l; 0 trio tem uma estrutura semelhante e é geralmente na mesma tonalidade que 0 minuete (com uma eventual mudanga de modo), mas € mais breve e tem uma orquestragio mais ligeira; depois do trio volta o minuete da capo sem repetigdes, assim conferindo ao conjunto do andamento uma forma tripartida ABA. Os minuetes e trios de Haydn contém alguma da miisica mais cativante que este compositor escreveu. Sao notéveis a riqueza de ideias musicais, os achados felizes no dominio da invengdo harménica € do colorido orquestral, que Haydn conseguiu imprimir a esta forma to modesta; disse ele um dia desejar que alguém escrevesse «um minuete realmente novo», mas foi ele préprio que conseguiu fazé-lo, € de forma admirdvel, quase em todos os minuetes que comps. O recurso frequente aos instrumentos de sopro e o lugar de destaque que Haydn lhes d4 nos minuetes evocam a origem deste terceiro andamento da sinfonia classica como pega de danga, bem como as suas ligagdes as formas contemporiineas do divertimento ¢ da cassagao. Trés sinfonias de Haydn, as n.” 6, 7 € 8, escritas pouco depois de o compositor entrar ao servigo do principe Esterhazy, em 1761, apresentam algumas caracteristicas excepcionais (dois andamentos da Sinfonia n.° 7 sao analisados em NAWM 115). Haydn deu-lhes os titulos semiprogramaticos de Le Matin, Le Midi e Le Soir (Manha, Meio-Dia e Fim de Tarde), sem acrescentar quaisquer explicagdes. Todas tm os quatro andamentos normais da sinfonia cldssica: Os primeiros andamentos so, como € regra nas sinfonias de Haydn, na forma sonata, com as habituais modulagdes, mas sem temas secundérios definidos. As Sinfonias n.* 6 © 7 tém breves introdugdes adagio. A de Le Matin foi seguramente escrita para ilustrar o nascer do Sol € poder Constituir uma antecipagao & encantadora passagem de descrigdo musical com que se inicia a terceira parte de A Criagdo. Dos quatro andamentos, foi o finale que veio pouco a pouco a constituir a corea de gloria das sinfonias de Haydn. Na sinfonia classica a matéria mais séria confinava- ~Se, geralmente, aos dois primeiros andamentos. O minuete constitufa um momento de diversdo, uma vez que era mais breve do que qualquer dos andamentos anteriores, Sis escrito num estilo popular © numa forma que o ouvinte seguir. Mas o minuete é um andamento final satisf nao tinha dificuld: jade em fatorio; € demasiado breve para contrabalangar os dois anteriores; além disso, o clima de descontracg 0 que cria nento, Haydn das primeiras sinfonias na forma e no conteddo, para darem ao conjunto da sinfonia uma unidade efectiva. Desenvolveu, por conse Buinte, um novo tipo de andamento final, que fez a sua entrada em cena no final da década de 1760; um allegro ou presto em ? ou ¢, em forma sonata ou rond6, ou numa combinagio de ambos, mais breve do que o primeito andamento andamento rapido, transbordante de vivacidade ¢ alegria, cheio de pequ caprichosos de si precisa de ser contrabalangado por um novo climax de tensio ¢ abrands apercebeu-se rapidamente de que os finales presto, em? ou’ nao eram adequados a este fim, sendo demasiado ligeiros, compacto, de os instantes cio ¢ de todo o tipo de surpresas maliciosas, A primeira aplicagdo que Haydn fez da sonara-rondé a uma sinfonia pode ser observada no finale da Sinfonia n.°.77 (v. NAWM 116), de 1782, que analisaremos mais adiante Muitas das sinfonias da década de 1760 sao experimentais. A Sinfonia n.* 31 (Com o Sinal de Trompa) & anéloga a um divertimento no recurso sistemético aos instrumentos de sopro (quatro trompas, em vez das duas habituais) ¢ na forma do tema com variagdes do finale, Esta sinfonia «de caga» tem varios sucessores’ na ulterior obra de Haydn, como, por exemplo, no coro «Escutai, as montanhas ecoam. de As Estagdes. De um modo geral, a partir de 1765 as sinfonias de Haydn evoluem no sentido de um contetido musical mais sério e mais relevante (n,° 35) e de um manejo mais subtil dos aspectos formais (finale da Sinfonia n.° 38). As sinfonias em tonalidades menores (n:* 26, 39 e 49, todas de 1768) tém uma intensidade emotiva que anuncia jé a musica escrita pelo compositor nos anos 1770-1772, primeiro ponto alto do estilo de Haydn. A S infonia n.° 26 (Passio et lamentatia) incorpora uma melodia de um antigo drama da Paixdo em cantochdo, como material temético para © primeiro andamento, © um canto litérgico das Lamentagées para © segundo, Nawot 15 — Franz Josernt HAYDN, SINFONIA N! 7 EM DS maior, Le Midi: adagio: allegro, adagio-recitative No ailegro desta sinfonia Haydn retoma linha vérios bons solis Esterhizy, ¢ ne: alguns processos do concerto grosso. Ele Hasna orquestra que tocaya para 0 audit6rio dos convidados de ste undamento destacou-os da orquestra, confiando-lhes secgOe Concertino. O titi inicial regressa varias vezes, como um’ ritornello de | Sofeetto, sendo uma das vezes no terceiro grau, Mi menor, no ponto onde a re | tulagio‘deveria normalmiente comecar na ténica. Neste andamnento $6 a se | exposiglo € recapitulada na tonic: | | | | logas as do ‘como nalgumas das primeiras sonatas, O uso ‘Seasional dos instrumentos solistas como num concerto, as passagens em adagio com ncadeamentos de retardos, & maneira de Corelli, ¢ a tendéncia sempre subjacente para um compromisso entre © fraseado equilibrado € a Fortspinnung, tudo isto sho meios através dos quais Haydn, logo a partir das primeiras obras, enfiqueceu a linguagem da Sinfonia clissica, fundindo elementos novos e antigos. A. orquestraglo conserva Outre, | 5? Sé menor ;ONIAS DE LoxokES — Haydn, como a maioria dos compositores do seu tempo t a geralmente musica para ocasiGes determinadas e para instrumentista e can: que conhecja; quando satisfazia uma encomenda, escrevendo 1 obra para ser executada fora da Eszterhéza, tomava sempre 0 cuidado de recolher informagdes to completas quanto poss(vel acerca das circunstincias em que seria apresentada ao pablico, adaptando o melhor que podia a miisica a essas circunstancias. O convite que Salomon the fez, em 1790, para compor e dirigir seis sinfonias, ¢ posteriormente ultras seis, pei inte 0 piblico cosmopolita de Londres incitou-o w dar o melhor de si. dado pelos Ingleses como «o maior compositor do mundo», Haydn estava deci dido a no ficar aquém das expectativas. As Sinfonias de Londres so, por conseguin- te, 0 coroamento das suas realizagdes neste dominio, Nelas utilizou tudo 0 que aprendera em quarenta anos de experiéncia, Embora no haja uma mudanga de orientagio radical em reluglo ds obras anteriores, todos 0s elementos flo aqui con: andiosa, com uma orquestragzio mais brilhante, concep: 956s harménicas mais ousadas ¢ um vigor ritmico acrescido. jugados ouma escala mais g purada sensibilidade de Haydn aos gostos do mundo musical de Londres Svidencia-se tanto nas coisas pequenas como nas grandes. O repentino fortissimo que Surge num tempo fraco do andamento lento da Sinfonia n.? 94 6 que esteve na origem de nome por que « obra ficou conhecida (Surpresa) foi af introduzido porque, como ‘o-préprio H para des da veio mais tarde a reconhecer, pretendia algo de novo e surpreendente lar as atengdes do pablico dos concertos do disc(pulo e rival Ignaz Pleyel (1757-1831). Talvez andlogos na intengao, mas revel engenho musical, sio process ido um mais alto grav de S08 como @ introdugiio de instrumentos «tureos» (tri Bulo, pratos, bombo) ¢ da fanfarra de (rompeta na Sinfonia Militar (1.° 100) € 0 nlo de tiquetaque no allegretto da Sinfonin n.” 101 (o Reldgio), Alguns bem caracteristicos de melodi as dias acompanhame exemplor as de natureza folelérica entre 0s te mas de Londres (por exemplo, no primeira, segundo © quarto andamentos da Sinfonia p.* 403 & n0 finale din? 104) ilustram o desejo de Haydn de alargar 20 aceitago destas obfas, Sempre pretendeu agradar tanto a0 vulgar apreciador de misica como ao especialist miximo a base de a, € 0 facto de o ter conseguido & uma das Proves da sua grandeza stra das Sinfonias de Londres inclui trompetas ¢ timbales, que (contraria: mente i anterior prética de Haydn) sfo usados na maioria dos andamentos lentos, ¢ niio tpenas nos mals répidos. Os clarinetes aparecem em todas as sinfonias da segunda série, excepto nan.’ 102, As trompetas tm, por vezes, partes independente A orque em vez dese limitarem a dobrar as trompas, como antes faziam, € os vialoncelos so também ‘i aixos. Em varias sinfonias hd instrumentos de cordas solistas que se destacam em relagio ao conjunto da orques~ As madeiras recebem um tratamento ainda mais independente do que até en mplitude e um novo britho da mais notdvel do que @ orquestragao é, no entanto, a amplitude harménica idos com mais frequéncia independentemente dos contral tra ¢ toda a sonoridade da orquestra adquire uma nova A das Sinfonias de Londres ¢ de outras obras do mesmo perfodo, Entre os diversos ‘andamentos, ou entre minuete ¢ trio, ¢ por vezes explorada a relagdo com o tereeiro sray, em vez da convencional dominante ou subdominante; temos disto exemplos nas Sinfonias n." 99 © 104. Dentro de cada um dos andamentos h4 mudangas repentinas (a que, pelo menos nalguns casos, dificilmente se pode dar 0 nome de modulagdes) para tonalidades distantes, como no infeio da seegao de desenvolvimento do yivace da Sinfonia n.’ 97, ov modulagdes de grande amplitude, como na recapitulagaio do mesmo andamento, onde a misica passa rapidamente por Mé, La, R& e Fd menor até atingir a dominante da tonalidade principal, Dé maior ‘A imaginagdo harménica também desempenha um papel importante nas introdu- ‘g6es lentas aos primeiros andamentos das Sinfonias de Londres. Estas seegdes iniciais tém uma solenidade, uma tensfio dramética estudada, que preparam o ouvinte para 0 allegro que vird a seguir; tanto podem ser na t6nica menor do allegro (€ 0 caso da Sinfonia n° 104) como gravitar em toro do modo menor, dando maior realee ao modo maior do nento répido, Os primeiros andamentos na forma sonata tém geralmente dois temas distintos, mas o segundo $6 costuma surgir quase no final da exposigio, como elem nto de concluso, enquanto a fungio «escolar» do segundo tema 6 desempenhada por uma repetigiio variada, na dominante, do primeiro tema, Os andamentos lentos tanto podem ser na forma de tema e variagdes (n." 94, 95, 97, 103) como numa adaptagdo livre da forma sonata; caracterfstica habitual € a presenga de uma segunda secgfio contrastante. Os minuetes j4 no so dangas de corte, mas antes andamentos sinfnicos allegro com uma estrutura de minuet ‘andamentos corresponde! trio; tal como os (es dos ultimos quartetos de Haydn, silo jd scherzos em tudo excepto no nome. Alguns dos finales sio na forma sonata, com dois temas, mas a éstrutura preférida é a do rondé-sonata, um esquema formal genécico que permit Pritica, uma grande ¢ engenhosa va na dade de formas. Os quanreros px 1760-1781 — Os quartetos de cordas de Haydn por volta de 1770 ilustram ido bem como as sinfonias a sua chegada A plena maturidade artistica. Boa Parle, se niio mesmo a totalidade, dos primeiros quartetos que em tempos Ihe foram lribuidos nao silo auténticos. Com a Opus 9 (c. 1770)? entramos decididamente no Os quartetos de Haydn silo identificados pela habitval numeragio Opus. cuja correspondéncia 6m reluglo A numeragio do. grupo i do caudloga de van Hoboken 6 a seguinte Opus Mobaken, Opus Maen ‘ eas %0 449 9 19-24 54,58 97462 estilo de Haydn. O dramatic andamento inicial do quarteto n.* 4 em Ré menor revela uma nova atmosfera de seriedade, bem como alguns compassos de auténtico volvimento motivico a seguir & barra dupla. As proporgdes deste andamento desen duas secgbes repetidas de duragio quase idéntica — ilustram claramente a relagdo entre a forma de sonata classi a € os andamentos da suite barroca; a recapitulagao € tao condensada (19 compassos, por oposigiio aos 34 da exposigao) que 0 conjunto do desenvolvimento ¢ da recapitulagdo tem apenas mais sete compassos do que 4 expo. si¢do. Neste quarteto, como em todos os outros da Opus 9 (¢ também como nos da Opus 17.¢ cerca de metade dos das Opp. 20 € 33), o minuete surge antes, e nao depois do andam to lento, ao contrério do que geralmente sucede nas sinfonias, O presto final, em compasso de ‘, tem algo da energia dindmica de um scherzo de Beethoven Nos quartetos Opp. 17 © 20, compostos, respectivamente, em 1771 ¢ 1772, Haydn ju uma unio harmoniosa de todos os elementos estilfsticos e uma adaptagao perfeita da forma ao contetido musical expressivo. Estas obras consolidaram de forma decisiva a fama de Haydn entre os seus contemporaneos e a sua posigio historica de primeiro grande mestre do quarteto de cordas classico. Os ritmos so mais variados do que nos anteriores quartetos; os temas sio mais longos, os desenvolvimentos tornam-se mais orgdnicos, e todas as formas sio abordadas com seguranga ¢ finura, Cada um dos quatro instrumentos tem uma individualidade propria e todos tém igual importancia; na Opus 20, em particular, 0 violoncelo comega a ser usado como instrumento melédico e solista, A textura libe conse; i-se completamente da dependéncia €m felagio a um basso continuo; ao mesmo tempo, 0 contraponto adquire nova importincia, Trés dos finales dos quartetos Opus 20 denominam-se fuga, um termo susceptivel de gerar alguma confusao, Estes andamentos ndo sao fugas no sentido de Bach; tecnicamente, sao experiéncias de contraponto invertivel a duas, tres ou quatro vozes, Na verdade, a escrita contrapontistica enriquece a textura ao longo de todos estes quartetos, como sucede com as sinfonias do mesmo perfodo. Os andamentos na Jorma sonata aproximam-se da estrutura classica tripartida, com secgOes de desenvol- vimento dlargadas, de modo que as trés partes — exposigdo, desenvolvimento ¢ ri pitulagdio — so de dimensGes mais semelhantes do que nos anteriores quartetos; além disso, 0 desenvolvimento dos temas anunciados distribui-se por todo 0 and: mento, © que constitui um proceso tipico das obras mais tardias de Haydn na forma sonata. Um dos efeitos preferidos de Haydn surge pela primeira vez no primeiro andamento do quarteto Opus 20, n,° 1: 0 tema inicial aparece de repente, na t6nica, ameio da secgdo de desenvolvimento como se a recapitulacdo jé tivesse comegado — mas trata-se de um simples artificio, pois o tema é apenas o ponto de partida para um novo desenvolvimento e a verdadeira recapitulagfio s6 comega mais tarde. Este dlispositivo, por vezes chamado fausse reprise, ou falsa recapitulago, pode ser con- Siderado, historicamente, como um vestigio da forma do concerto barroco. Hi uma Srande variedade de estados de espfrito nos quartetos Opus 20, do sombrio Fd menor don" A serena alegria do n.°4 em Ré maior. As indicagoes dinmicas e expressivas Opus Hoboken Opus Hoboken 25:30 “ 63.68 » 3136 1,74 9.24 : m4 16 75-40 - 0 7 aii 103 8 40 frequentes e explicitas, atestando a atengo que o compositor dava aos pormeno- res da interpretagao. (Os seis quartetos Opus 33 foram compostos em 1781. So, no seu conjunto, mais ligeiros na atmosfera, menos romanticos, mas mais espirituosos e populares do que os de 1772. S605 primeiros andamentos $80 na forma sonata; os finales (excepto 0 do n® 1) so rondés ou variagdes. Os minuetes, embora intitulados scherzo ou ‘cherzando (donde 0 nome gli scherzi, por que também s40 conhecidos estes quar- tetos), néo so fundamentalmente diferentes dos outros minuetes de Haydn, excepto no facto de a sua execugdo exigir um andamento ligeiramente mais répido. O melhor 3, conhecido como Quarteto dos Passaros devido aos quarteto desta série € 0 1: trilos que surgem no trio do minuete. No adagio Haydn escreveu a repetigio da primeira secgio por forma a fazer variar os ornamentos mel6dicos — um proceso que terd, provavelmente, ido buscar a C. P, E, Bach, cujas concepg influenciaram Haydn durante muitos anos. (Os quaretos pA DéCADA pe 1780 — Nao ficam aquém do nivel de inspiragdo das sinfonias. So deste perfodo as Opp. 42 (um quarteto, 1785), 50 (os seis Quartetos Prussianos, 1787), 54, 55 (trés quartetos cada uma, 1788) e 64 (seis quartetos, 1790). {A técnica e as formas so idénticas as das sinfonias do mesmo period, com a diferenga de que 0s primeiros andamentos nao tém uma introdugdo lenta. H4 muitos pormenores fascinantes na forma como Haydn aborda a forma sonata do primeiro andamento, bem como algumas caracterfsticas invulgares, como a recapitulago na t6nica maior (Opus 50, n.° 4), a fusiio entre o desenvolvimento € a recapitulacdo na Opus 64, n.° 6 (comp. 98), ou 0 «enxerto», aparentemente em Fé maior, antes da cadéncia em La nos comp. 38-48 da Opus 50, n.° 6. Muitos andamentos lentos sio na forma de tema ¢ variagdes, abordando alternadamente dois temas, um no modo maior ¢ outro no modo menor, dando origem a uma estrutura A (maior) e B (menor) A'B'A". Nos andamentos lentos da Opus 54, n.° 3, e da Opus 64, n.° 6, a técnica das variagdes surge conjugada com uma forma ampla, lirica, tripartida (ABA; nos n.® 3 e 4 da Opus 64 encontramos uma estrutura semelhante, com a diferenca de que nestes casos a seco B € uma variante, ou um tema nitidamente derivado de A. O andamento lento da Opus 55, n.° 2 (neste aso 0 primeiro andamento do quarteto), € uma série completa de duplas variagoes, alternadamente no modo maior € menor, com uma coda. A forma de variagao dupla foi frequentemente utilizada por Haydn nas suas tiltimas obras, como, por exemplo, no andante da Sinfonia n.° 103 (O Rufar do Tambor) e nas belfssimas variagGes em Fa Menor para pianoforte, compostas em 1793 Os Lrmos quakreros — Os quartetos da tiltima fase de Haydn incluem as Opp. 71, 74 (trés quartetos cada uma, 1793), 76 (seis, 1797) © 77 (dois, 1799, sendo o segundo, Provavelmente, a maior obra de Haydn neste género musical) e 0 orso em dois anda~ mentos da Opus 103 (1803). Destes quartetos tardios, relativamente conhecidos, mere Cem especial mengdo alguns aspectos de pormenor: as interessantes modificagdes da forma sonata no primeiro andamento da Opus 77, n.° 1, e a magnifica coda do anda- ‘mento lento da mesma obra; as encantadoras variagdes sobre uma melodia do proprio oy ° ae hacional austrfaco, no andamento lento da Opus 76, n.” 3; 0 cardcter ot tao largo (em Fa maior) da Opus 76, n.°5; a apoteose do finale de Haydn 'odos estes quartetos, em particular na Opus 76, n.* 4 € 5, € na Opus 77, n° 1, 523 ss Encontramos uma boa ilustragao do alargamento das fronteiras harménic AS ope rado por Haydn, prenunciando jé a harmonia romantica no adagio, intitulado Fang sia, do quarteto Opus 76, n.° 6 (1797), que comeca em Si maior € passa por Dag maior, Mi maior menor, Sol maior, S# maior © menor, voltando em sepuida a $/ maior (exemplo 14.1) ¢ passando depois por Ddf menor, Sof menor e Laé maior, pura finalmente se fixar em Si maior na segunda metade do andamento. Exemplo 14.) — Franz Joseph Haydn, quarteto Opus 76, n° 6; addgio (Fantasia) i RP MENG = em Si poco f te i Sor TAS PAKA PIANO — AS sonatas para piano de Haydn seguem, de um modo geral, i ‘4s mesmas linhas de desenvolvimento estilfstico que as sinfonias e os quartetos. Entre as sonatas do final da década de 1760 sdo particularmente notaveis as n.* 19 (30)', em Ré maior, ¢ 46 (31), em L#, ambas evidenciando a influéncia de C. P. E, Bach t sobre Haydn nesta época; a grande sonata em Dé menor, n.° 20 (33), composta em 1771, € uma obra tempestuosa, bem caracteristica do chamado perfodo Sturm und Drang de Haydn, As sonatas para piano n.* 21 a 26 (36-41), uma série de seis, escritas em 1773 « dedicadas ao principe EsterhAzy, revelam um abrandamento e aligeiramento estills- Heo comparivel ao das sinfonias ¢ quartetos da mesma fase, As sonatas mais interes- ” As sonatas $20 numenudas de ‘cordo com catélogo de van Hoboken ¢ (entre parénieses) # tcelente edigho em trés volumes 120 de van Hoboken ¢ (entre p ‘de Christa Landon (Universal Edition, 13 337-13 339) $24 10 sdo a n° 32 (47) e a n° 34 (53), de meados ¢ finais da década de m Sie em Mi menor : sniatas de Haydn chamamos uma atengiio especial para a 89-1790; os és andamentos sdio de sante respectivamente Me entre as cltimas s¢ . 9 (59), em Mé, que foi composta em 9), em oe Ldssicas, ¢ 0 adagio, como 0 proprio Haydn declarou, * ienificativo». Do perfodo de Londres temos trés sonatas, n.* 50-52 Pans de 1794-1795, O andamento lento da sonata em MP é na tonalidade (60-62), datadas de 17 smota de Mi maior (preparado p J aes ento) e tem uma sonoridade quase romantica, com os ne 49 ( proporgoes plen: nor uma passagem nessa mesma tonalidade no desen- ‘lvimento do primeiro andan seus ormamentos chopinianos. is de Haydn As obras voc Em 1776 foi solicitado a Haydn que escrevesse um esbogo de a itobicgrals para uma enciclopédia austrfaca; o compositor enviow um artigo echeio de modéstia, onde citava, como as suas obras que mais éxito haviam conhecido, ués Operas, uma oratria italiana (O Regresso de Tobias, 1774-1775) e uma versio do Stabat Mater obra que ficou famosa em toda a Europa na década de 1780. Nao pareceu a Haydn ‘4 sinfonias que escrevera até entio e, que valesse a pena referir as cerca de sess quanto & musica de cimara,limitou-se a lamentar que os erfticos de Berlim a tivessem por vezes apreciado com excessiva dureza. As reticéncias de Haydn em relagio as sinfonias poderdo ter ficado a dever-se ao facto de serem pouco conhecidas fora de Esaterhdza; é também possivel que nao se tenha apercebido plenamente da importan- cia das suds sinfonias e quartetos de cordas até o sucesso das Sinfonias de Paris e de Londres Ihe revelar a alta conta em que o mundo tinha as suas obras instramentais. A posteridade, de um modo geral, veio a subscrever esta opinido favordvel As Operas de Haydn tiveram grande éxito no seu tempo, mas em breve vieram a ser exclufdas do reportério, s6 muito raramente voltando a ser levadas &.cena. A Gpera cupou boa parte do tempo e das energias de Haydn ao longo dos anos que passou em Eszterhiza, Além das que ele proprio escreveu, Haydn arranjou, preparou € dirigiv af cerca de setenta e cinco dperas entre 1769 e 1790; Eszterhaza era, com feito, apesar do isolamento, um dos grandes centros internacionais da dpera, de ‘mportincia compardvel, neste periodo, & cidade de Viena. O prdprio Haydn escreveu sels Pequenas Speras em alemiio, para marionetas, e pelo menos quinze épéras ita- lianas, A maior parte destas \iltimas eram no género do dramma giocoso, com miisica, nde abundavam © humor franco. a boa disposigo caracter/sticos do compositor, Lee - operas Sérias, sendo a mais famosa o «drama herdico» Majesions,Ainds sccane ea eativos acompanhados e pelasérias de proporgdes ane deve ter acabado por perceber que ndio era pela Spera ee oe a esoconit Em 1787 recusou uma encomenda de acescentando que fone nce eoeeyezando desconhecer as condligdes locais , ‘osse, «no havia decerto nenhum homem que pudes- Se comparar-se ao Grande Mozart», que nessa altura j4 escrevera'o Fi Givi Que nessa altura j4 escrevera 0 Figaro ¢ 0 Don : ‘As eanges de Haydn para voz solista com atticuls : rn acompanhamento de teclado, em ular as doze que compos em 1794 sobre letras em inglés, constituem uma 525 parcela despretensiosa, mas muito vélida, da sua obra. Além das cangoes originals que compds, Haydn, com a colaboracao dos seus discfpulos, arranjou cerca de 450 leses para varios editores ingleses, airs escoceses € g A musica sacra pe Haypw — Eserita antes da década de 1790, inclui uma missa que merece uma referéncia especial: a Missa de Mariazell de 1782. Tal como muitos andamentos corais da mesma época, esta é numa variedade da forma sonata, com uma introdugo lenta. Haydn nao escreveu mais missas durante os lorze anos fe, sem divida, porque um decreto imperial em vigor entre 1783 i¢Oes A execugo de misica com acompanhame seguintes, em pa 1792 punha restr p to Orquestral nas igrejas. As Gltimas seis missas, compostas entre 1796 e 1802 para o principe Nicolau Il Esterhdzy, espelham 0 recente interesse de Haydn pela sinfonia. Todas elas sao missas festivas, de proporgées grandiosas, utilizando orquestra, coro € quatro vores solistas. As missas de Haydn, tal como as de Mozart e da maioria dos restantes compositores selecentistas do Sul da Alemanha, tém um certo cardcter flamejante, que nao deixa de apresentar afinidades com a arquitectura das igrejas barrocas aus. Irfacas onde eram executadas, Estas missas utilizam uma orquestra completa, in cluindo tambores e trompetas, ¢ sdo escritas numa linguagem musical bastante seme- thante a da 6pera e da sinfonia. Haydn, ocasionalmente criticado por escrever misica demasiado alegre para ser sacra, respondeu que ao pensar em Deus 0 seu corag’o «saltaya de jibilo» e que nao acreditava que Deus viesse a censurd-lo por ele 0 louvar «de. coragao alegre» Fiel & tradigao vienense, nas tiltimas missas fazia alternar as vozes solistas com © coro; o que € novo nestas missas é o lugar de destaque ocupado pela orquestra e © facto de o estilo sinfGnico ¢ até mesmo os principios formais da sinfonia impregna- Fem estas obras do principio ao fim. Mantém-se, no entanto, alguns elementos tradi- Cionais; 0 estilo geralmente contrapontistico da escrita para as vozes solistas, por exemplo, e as tradicionais fugas corais na conclusao do Gloria e do Credo. A mais conhecida das tiltimas missas de Haydn é, provavelmente, a Missa in angustiis, também conhecida como Missa Lord Nelson, ou Missa Imperial, em Ré menor, composta em 1798, Entre os muitos trechos dignos de referéncia nesta obra, a bela musica do Incarnatus e 0 final electrizante do Benedictus so momentos particular- mente inspirados. Ao mesmo niyel artfstico da Missa Nelson, refiram-se ainda a Missa in tempore belli (Missa em tempo de guerra, também conhecida como Paukenmesse, ou Missa com timbales), de 1796, a Theresienmesse, de 1799, € Harmoniemesse (Missa com fanfarra), de 1802. As okatonias De HavoN — A estada de Haydn em Londres deu-lhe a conhecer as ‘rat6rias de Haendel. Ao assistir ao Messias, em 1791, na abadia de Westminster, ficou t80 comovido com o coro do aleluia que rompeu em ligrimas e exclamou: «Ele € 0 mestre de n6s todos.» A descoberta que Haydn fez de Haendel transparece nos Stechos corais das suas dltimas missas e, acima de tudo, nas orat6rias A Criagdo €As Estagdes do Ano. O texto de A Criagdo bascia-se no livro do Génesis € no Paraiso Perdido de Milton; 0 de As Estagoes do Ano tem alguns pontos de contacto com © Poema do mesmo nome de James Thomson, que fora publicado entre 1726 e 1730. Ambas as orat6rias so de inspirago declaradamente religiosa, mas o deus de A Cria- slo Mais parece um artifice do que um criador no sentido biblico, enquanto As Esta- $26 Pégina do manuscriso autdgrafo de Haydn de Die Jabreszeiten (As Estagbes do Ano), oratdria estreada em Viena em 1801 (Viena, Oesterreichische Nationalbibliothek) des do Ano, embora comecem ¢ acabem em ambiente religioso, sdo o resto do tempo uma espécie de Singspiel. Boa parte do encanto destas duas obras reside na sua ilustragao ingénua e afectuosa da Natureza ¢ da alegria inocente do homem ao viver uma vida simples. As varias introducdes ¢ interlédios instrumentais contam-se entre 05 melhores exemplos de musica programatica do final do século xvi. A deseri¢do do caos, no inicio de A Criagdo, introduz harmonias romanticas que anunciam Wag. ner, enquanto a transigao entre 0 recilativo ¢ o coro seguintes, culminando na soberba explosdo coral sobre 0 acorde de Dé maior, ao chegar as palavras ¢ a luz fez-se, é um dos grandes golpes de génio de Haydn. Os coros «Os céus estio dizendo» ¢ «Ter- minada esti a gloriosa obra», de A Criapdo, ¢ 0 coro «Mas quem ousaré transpor estas Portas?», no final de As Estagdes do Ano, tém uma amplitude e um vigor verdadei- Famente haendelianos. Nenhuma misica consegue captar mais perfeitamente o estado de espirito de puro deleite na Natureza do que as arias «

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