Mountain Dwelling - B.I.G

ENSAYO
EL CASO DE B.I.G. Y MOUNTAIN DWELLING
FADU – UNL | TEORÍA Y CRÍTICA 2017

Docentes a cargo: GRONDA, Ma. Luciana | FERREIRA, Pablo
Integrantes: DEGANO, E | DELGADO, M | NESSIER, F | PEDRONI, G

ÍNDICE
Introducción ………………………………………………………………………………………. 3
Problematización ……………………………………………………………………………….. 4
Desarrollo
La ¿hegemonía? de la globalización …………………………………………………. 5
Arquitectura de logotipo y de autor …………………………………………………. 6
El discurso de la edad global ……………………………………………………………. 10
Conclusión …………………………………………………………………………………………. 12
Bibliografía ..………………………………………………………………………………………. 13
2
UNL / FADU / TEORÍA Y CRÍTICA 2017 | Docentes a cargo: GRONDA, Ma. Luciana | FERREIRA, Pablo
Integrantes: DEGANO, Espartaco | DELGADO, Matías | NESSIER, Fernanda | PEDRONI, Gloria
INTRODUCCÍÓN
Para escribir este ensayo, tomamos como caso de estudio la obra Mountain Dwelling, de
Bjarke Ingels Group (B.I.G) en la ciudad de Copenhague, Dinamarca. Nuestro objetivo es
atravesar el enfoque que propone esta obra, con los nuevos escenarios de la producción
contemporánea de la arquitectura y su cultura proyectual. En la actualidad se dan múltiples
condiciones de existencia y posibilidades para pensar y construir las formas arquitectónicas,
entonces nos preguntamos desde donde el autor piensa las cosas, el porqué de sus
producciones y su discurso. Por lo que proponemos un abordaje crítico de estas cuestiones.
El fin del ensayo prevé aproximarnos a un entendimiento más profundo, nos interesa
estudiar no solo cuáles fueron los objetivos y búsquedas del arquitecto o el comitente, sino los
factores que impulsaron estos intereses como así también la estructura de su discurso.
De este modo a través de la bibliografía planteada por la cátedra buscamos abordar
conceptualmente la arquitectura realizada por B.I.G y sobretodo su discurso, pero ampliando la
perspectiva hacia diferentes campos, pretendemos generar un debate de mayor amplitud que
demuestre las relaciones e influencias que existen en el arquitecto y su discurso en un contexto
de globalización como el que estamos tratando, indagando más puntualmente sobre este tema.
Pensamos que una obra de arquitectura no puede ser observada únicamente por una mirada
encasillada por los temas comprendidos de la disciplina arquitectónica. Dado que, los factores
que conllevan a estos encargos, como los objetivos que se persiguen y las consecuencias que
se producen, superan las implicancias que pueden habérsele atribuido a la arquitectura en
períodos anteriores de la historia.
Como dice Zaida Muxí, en la introducción de su libro “La arquitectura de la ciudad global”,
la globalización ha transformado los modos de producir, incluso a la hora de producir arquitectura,
la arquitectura y la ciudad no se producen desde una realidad aislada, sino que “la ciudad es el
espejo material de las circunstancias sociales, políticas y económicas”.1 Esta obra, Mountain
Dwelling, se nos presenta como base disparadora para tratar estos temas.
Fuente fotográfica: ArchDaily.com
1
MUXÍ, Zaida (2009). La arquitectura de la ciudad global. Buenos Aires. Ed. Nobuko. Introducción. p.4
3
¿COMO AFECTA LA GLOBALIZACIÓN A LA PRODUCCIÓN ARQUITECTÓNICA Y AL DISCURSO DEL ARQUITECTO?
- La globalización, es un proceso económico, productivo y tecnológico que

repercute e influye en todos los aspectos de la vida humana2. En la actualidad, empujada
por la globalización, la arquitectura ha tomado un camino en el que la lucha por el
reconocimiento la convierte en un objeto de diseño, una arquitectura de autor, una
demostración casi arrogante de lo construido, y se encuentra enredada en las cuerdas de
los medios de difusión, el poder de la imagen y el mercado, que maniobran la producción
arquitectónica hoy en día.
- El discurso del arquitecto se transforma, comienza a pensar una arquitectura de
logotipo, la imagen se convierte en un recurso imprescindible a la hora de vender, y el
envoltorio se vuelve más importante que el producto3, por lo que el discurso del
arquitecto, tanto como sus proyectos, se convierte en algo hecho a medida de los medios,
de las redes e internet.
Este es el inicio de la búsqueda y es la justificación del análisis. El abordaje de la

investigación se centrará en desplegar y analizar aquellos autores que desarrollan conceptos
que incumban al ensayo.
2
MUXÍ, Zaida (2009). La arquitectura de la ciudad global. Buenos Aires. Ed. Nobuko. Introducción. p.3
3
FOSTER, Hal (2004). Diseño y Delito. Madrid. Ed. Akal. Cap.“Diseño y delito””. p.20
4
La ¿hegemonía? de la globalización
Nos parece relevante hacer en primera instancia un paneo sobre la globalización y sus
definiciones, teniendo en cuenta a la globalización, como proceso y nuevo escenario, podremos
ver el impacto de ésta en la producción arquitectónica.
“Pensar la globalización como una consecuencia lógica de la convergencia de cambios
económicos, comunicacionales y migratorios, no impide concebirla a la vez como un proceso
abierto que puede desarrollarse en varias direcciones”4. De esta manera, señalamos que la
globalización es un proceso complejo, que se expande hacia múltiples ámbitos, y llega a afectar
de una u otra manera al arquitecto en sus decisiones proyectuales, por lo que la producción
arquitectónica también se ve afectada. La globalización es un nuevo régimen de producción del
espacio y del tiempo.
Las tecnologías de la información y los medios de difusión son unas de las principales
influencias en el pensamiento contemporáneo, porque pensamos en cómo se ve lo que hacemos
en el mundo, cómo lo ven los demás, qué reconocimiento obtenemos. Pero también la influencia
del mercado y la economía es un factor fundamental a la hora de proyectar, incluso desde
nuestros años de formación nos enseñan cómo proyectar pensando en el factor económico,
porque el proceso de diseñar arquitectura se ha ido complejizando con los años, ya no se trata
de solucionar una inquietud funcional, o puramente arquitectónica, se trata de resolver, múltiples
asuntos (económicos, políticos, sociales, etc) encastrando las diferentes partes de un reloj que
para que sea exitoso debe funcionar a la perfección.
Desde la modernidad se ha dado lugar a la arquitectura como una actividad que
responde a los principios y razonamientos del mercado, regido éste por el capitalismo salvaje,
como lo bautiza Fernando Diez, que caracteriza a nuestra época.
4
GARCÍA CANCLINI, Nestor (1999) La globalización imaginada. Mexico/ Bs As/ Barcelona, Ed. Paidós. p.64
5
Entonces, ¿podemos considerar a la globalización como este monstruo hegemónico que
condiciona nuestro pensamiento y accionar? ¿Es la arquitectura hoy una masa frívola que se
maquilla de revolucionaria? Quizás sea un poco precipitado y bastante aniquilante afirmar algo
como esto y darle una connotación tan negativa. Tampoco deberíamos de generalizar y encasillar
que todos los arquitectos son unos clientelistas sin piedad rendidos a los pies del mercado global,
cuando es algo que muchos arquitectos toman y transforman en algo positivo. Existen aquellos
que realizan el esfuerzo de mostrar las posibilidades de la arquitectura como arma y herramienta
tecnológica reveladora de soluciones. Habría que ver, por ejemplo, la labor de arquitectos como
Alejandro Aravena, arquitecto chileno que ha puesto gran énfasis en el desarrollo de conjuntos
habitacionales de interés social con una dimensión más humanista, o el propio caso de B.I.G
donde transforma una planta de residuos de energía en una pista de ski público y de supuesto
aire puro en su obra Copen Hill.
Nestor Garcia Canclini señala que en la globalización existe ambigüedad, ya que algunas
veces es vista como homogeneizadora y otras como acentuadora del fraccionamiento del mundo
(diferencias, desigualdades, exclusión, etc.).
CopenHill. Copenahue, Dinamarca. B.I.G
Arquitectura de logotipo y de autor
Planteamos fundamental a la hora de analizar la obra, el conocimiento de la nueva

centralidad de la arquitectura planteada por el historiador y crítico de arte Hal Foster, la cual
deriva de los debates iniciales sobre la posmodernidad que se centraron en la arquitectura, pero
esta posición se encuentra en un problema debido a la inflación contemporánea del diseño y de
la manifestación en toda clase de esferas, como el arte, la moda, los negocios, etc. El autor
menciona que hoy lo estético y lo utilitario no sólo se combinan, sino que están subsimidos en lo
6
comercial. Resalta que el deseo hoy no está registrado en el producto, sino especificado en ellos,
hay una interpelación constante del yo. Sostiene que todo el diseño se refiere al deseo, pero el
deseo parece casi sin sujeto hoy en día. Es decir, nos hacen creer que eso que nos venden, es
lo que deseamos, es lo que necesitamos y está hecho para nosotros, nos sentimos identificados
con eso.
“Hoy el envoltorio se ha vuelto más importante que el producto”5, el deber principal del
mercado no es sólo llamar la atención del consumidor sino también que éste retenga la imágen.
Imágen. Aquí aparece este término tan significativo en nuestro análisis, hoy la imágen
es el principal recurso de venta, en cualquier tipo de ámbito. Y es aquí donde entendemos que
la propia marca es fundamental para todas las esferas, convertir un nombre en un logotipo es el
primer paso. Desde un médico, hasta un abogado, y una marca de indumentaria, necesitan tener
su logo, estamparlo en donde pueda y difundirlo como sea posible. Es la imágen quien habla
primero. Esto se traslada a la disciplina de la que hablamos, cómo muchos quieren adquirir una
marca propia a través de la arquitectura, y se proyecta un edificio que circulará como un logotipo.
Foster trabaja sobre la obra del arquitecto Frank Gehry a quien denomina en el titulo
como “El maestro constructor” y en donde realiza un análisis tanto de la obra como de la forma
de proyectar de este arquitecto. Consideramos que esta crítica aplica en muchos casos a la obra
del arquitecto Danés, autor de la obra que analizamos. Ambos forman parte del denominado Jet
Set de la arquitectura global, respondiendo a los intereses del mercado global de la cultura del
espectáculo.
De esta manera, la obra Mountain Dwelling corresponde a una “arquitectura de logotipo”,
la que circula por los medios de comunicación global (diversas revistas de arquitectura, páginas
web, redes, etc.) sirviendo de propaganda a los arquitectos de B.I.G y al lugar que pertenece,
Copenhague. Este arquitecto Danés se encargó en los últimos años de literalizar al máximo sus
obras, que sean logotipos fácilmente identificables por su forma.
La literalidad de la montaña en esta obra, una forma fácilmente identificable, un logotipo
Compartimos la interpretación de Foster en cuanto la defensa planteada a esta

arquitectura radica en confundir la arbitrariedad e inmoderación con libertad o expresión. Esta
5
FOSTER, Hal (2004). Diseño y Delito. Madrid. Ed. Akal. Cap.“Diseño y delito””. p.20
7
arquitectura lejos de ser libre o expresiva es opresora, no solo de sus usuarios y de las ciudades
que deben adaptarse a estas imponentes construcciones, sino de sus arquitectos mismos,
quienes deben mantener siempre su “marca” en cada una de sus obras para así poder responder
a las necesidades de imágen que les son solicitadas. Marina Waisman es quien también aborda
este tema, aunque muchos años antes de que Foster escriba al respecto, y bajo la perspectiva
de otros tiempos, tiene una mirada muy clara y hasta visionaria de este tópico, que más adelante
seguiremos desarrollando.
Un ejemplo de esto es la redundancia morfológica que se da en la mayoría de las obras
de B.I.G, representando una y otra vez, ese concepto de colinas, como él las llama. “manteniendo
su marca”.
Mountain Dwelling, Copenhaue, 2008 8 House, Copenhaue, 2010
The serpentine Pavilion, London, 2016 The Courtscraper, Nueva York, 2017
La arquitecta Marina Waisman concibe el término de “arquitectura del Star System”6

comúnmente conocida como arquitectura de autor. Este concepto tal cual lo define nos encaja
perfectamente en lo que hablamos anteriormente.
6
WAISMAN, Marina. (1995) La arquitectura descentrada. Bogotá. Ed. Escala
8
Ella encasilla este concepto en algo que consideramos quizás no es tan justo, pero sirve
para ampliar el tema del que estamos hablando, sostiene que el deber de esta arquitectura ya
no es el de ser útil funcionalmente, sino el de ser fácilmente reconocida. lo que lleva a la
omnipresencia de los arquitectos-estrella, donde conservan una imágen más o menos
establecida y capaz de reconocerse en cualquier parte. De este modo se limita la posibilidad de
evolución del arquitecto mismo, obligado a mantener una imagen reconocible. Quizás sea
demasiado duro como lo plantea Waisman, pero consideramos que en parte tiene razón en los
fundamentos que sostiene, dado que en el caso de B.I.G y sus obras, se da esta cuestión de la
que debe mantener esta imagen reconocible, esta “marca” personal en su trabajo., de la que
damos ejemplo en las imágenes de la página anterior.
El concepto de imágen, adquiere una importancia fundamental en lo referido a esta
arquitectura, que surge de la información difundida, una información en la que lo visual hace
pasar a un segundo plano todo otro valor arquitectónico. La reputación que conduce a los
grandes encargos, las cuales están destinadas a ocupar un lugar en los medios más importantes,
optando por una imagen atractiva, deshaciéndose de cuestiones como la eficiencia funcional, los
valores espaciales, la calidad de vida, incluso la calidad constructiva.
Tal es el caso de Mountan Dwelling, obra que ha recibido múltiples críticas por su
pobreza constructiva y su poca calidad en los materiales, y ha puesto en foco de discusión el
compromiso de su arquitecto (B.IG) con los detalles, inculpándolo de basarse en la imágen y los
intereses propios, dejando de lado la importancia de la calidad en las definiciones y precisiones
constructivas, y generando “un lindo envoltorio pero un pobre producto”.
En este sentido la arquitectura pasa a funcionar como cualquier objeto de consumo, así
los que son “de marca” presentan un valor mucho más alto a los que no lo son, muchas veces
independientemente de la calidad o valor arquitectónico en sí mismo.
En fin, consideramos que hoy la imágen tiene tal peso tanto a la hora de producir
arquitectura como de difundirla, que la generación de arquitectos estrella (como Frank Gehry,
Zaha Hadid o Rem Koolhaas), junto con las nuevas generaciones de nuevos arquitectos en
búsqueda de esa fama mundial, compiten por la forma arquitectónica más aventurada, más
novedosa, más rebelde y trascendental.
ZAHA HADID Centro Heydar Aliyev, Azerbaiyán, 2012 OMA Torre CCTV, Beijing, 2008
9
FRANK GHERY Museo Guggenheim, Bilbao, 1997 B.I.G. VM House, Copenhague, 2005
El discurso de la edad global
En la obra de Mountain Dwelling, estudiamos mucho la postura del arquitecto y su

discurso, desde este enfoque capitalista y globalizado, en este mundo donde los medios
dominan.
Notamos una peculiaridad muy interesante en su manera de hablar y explicar sus obras,
es tan particular que casi pareciera que monta un personaje. La obra en sí busca modos
alternativos de insertarse y se instala mediáticamente por los motivos que hablamos
anteriormente.
Viendo el capítulo 3 de la serie Abstract, dedicado completamente a él, se puede percibir
a simple vista el montaje de un personaje que ha hecho, que le funciona con mucho éxito y te
convence de ser la cara fresca y joven de la arquitectura contemporánea. La manera en que
habla de si mismo, y de sus obras, es muy atrapante, tanto que a veces uno se olvida que esas
cosas están un poco guionadas.
García Canclini habla en su texto de la globalización imaginada del creciente papel
central que desempeñan las industrias de los medios de comunicación en todas las esferas
posibles. Así como Muxí menciona el gran poder de los medios de difusión y escribe “hemos
llegado a la actual evidencia de que, para que algo exista tenga que pasar por los medios de
comunicación de masas”.
Es en base a estas afirmaciones, que nos detuvimos a analizar esta cuestión
centrándonos en el discurso del autor, y su relación con los medios de difusión y hemos
encontrado lo siguiente:
10
Es cuestión de leer el titular del artículo de uno de los diarios más reconocidos del país
para darnos cuenta del poder de los medios. Por supuesto que Bjarke Ingels es un arquitecto
creativo, pero ¿es el más creativo? Y ¿es el más solicitado?, esas son cuestiones muy subjetivas,
y afirmaciones que no tienen un fundamento, sin embargo, ahí están, como encabezado de un
titular, es este ejemplo una demostración clara del poder de los medios frente a la posición
prestigiosa del arquitecto, y cómo colaboran (o no) con ella, cómo el aparecer en los medios te
eleva varios puestos en los escalones de la fama. Consideramos que una parte fundamental del
arquitecto globalizado, que busca reconocimiento mundial, es su buena relación con los medios,
lo que creemos que afecta directamente al discurso del arquitecto, quien intenta orientar su
discurso lo más atractivo posible a los medios y a los clientes.
Trasladando el tema a nuestro caso de estudio, Bjarke utiliza como primer recurso la
imágen para vender su discurso, utiliza muchos diagramas, esquemas gráficos, pero también
lleva la literalidad de la montaña al máximo, para que la imágen sea lo más fuerte posible, lo más
clara y recordable posible, con esta consistente imágen él fundamenta su discurso y lo respalda,
haciendo creer a los clientes que tendrá otra vida en este edificio. Él habla de que ha creado un
edificio híbrido, que ahora no debes elegir entre un patio verde y una vista de penthouse, pero,
realmente ha creado algo nuevo?. En su explicación también justifica la elección tipológica
11
argumentando que crea naturaleza con arquitectura, que
crea montañas en una ciudad donde no existen las
montañas. Con muy pocos argumentos, el discurso de
B.I.G resulta extremadamente convincente, su
personalidad y su oratoria son sin duda sus mejores
herramientas. Quizás también sea su astucia a la hora de
poner el nombre del estudio, que como sin querer
queriendo está diciendo que son Grandes. El nombre
bien pensado, genera una marca propia, una arquitectura
de autor desde el vamos y se mete de lleno en el mercado
global.
CONCLUSIÓN
Quizás el hecho de la lucha por el mercado, y la fama y el reconocimiento mundial no
sólo hace arquitectura que se la rotule como arrogante y egoísta, como un interés propio en
búsqueda de lo trascendental, sino también sea algo que enriquezca la producción arquitectónica
y su difusión, que la haga heterogénea y diversa, que no la encuadre en un solo estilo sino que
justamente sea algo difícil de definir. Son las dos caras de una misma moneda. Hoy es muy
difícil definir los estándares técnicos y constructivos de la arquitectura contemporánea, porque
no hay estándaros, hay tanta variedad que no se puede encasillar, y vemos eso como algo
bueno, y como algo enriquecedor.
BIG le da con su discurso un valor agregado a la obra que no lo tiene por si sóla, y no
consideramos que esté pecando por esto. El discurso del arquitecto se convierte en un recurso
fundamental para entender la obra, y venderla. Es el discurso en la era de la superinformación
quien se destaca por sobre las otras esferas, y se convierte en necesario a la hora de vender.
Pero probablemente tenga un discurso lo suficientemente convincente como para atrapar al
público consumidor y lograr el éxito jóven que ha logrado. Pero si consideramos como
desilusionante, el hecho de que haga arquitectura de imágen, de logotipo, y se quede varado allí
y no le de interés a la calidad constructiva de sus obras. Que nos confirme que la globalización
ha afectado de manera notable la producción arquitectónica en una connotación un poco
negativa, siendo que se centren en un interés mercantil y no de calidad.
Como una valoración personal nos gusta la arquitectura que hace, y creemos que es a
partir de las cosas radicales que se dan los saltos en el tiempo y se evoluciona, y Bjarke, forma
parte de eso.
12
BIBLIOGRAFÍA
TEXTOS
FOSTER, Hal, Diseño y delito, Madrid. Ed. Akal. 2004
GARCÍA CANCLINI, Nestor La globalización imaginada. Mexico/ Bs As/ Barcelona. Ed.Paidós, 1999
MUXÍ, Zaida . La arquitectura de la ciudad global. Buenos Aires. Ed. Nobuko. 2009
WAISMAN, Marina. La arquitectura descentrada. Bogotá. Ed. Escala. 1995
Revista Summa+114, Metal, Pensar en grande pp.104-132
URL CONSULTADAS – ARTÍCULOS PERIODÍSTICOS
http://www.big.dk
http://noticias.arq.com.mx
https://criticundertheinfluence.wordpress.com/2009/07/08/mountain/
http://www.metropolismag.com/uncategorized/making-a-mountain/
https://www.iconeye.com/404/item/3803-the-mountain-dwellings
http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/architecture/is-maverick-master-builder-bjarke-ingels-
the-worlds-smartest-architect-or-just-the-craziest-
http://arquiscopio.com/la-montana-de-apartamentos/
https://www.dwell.com/article/mountain-dwellings-urban-development-in-copenhagen
http://revistareplicante.com/critica-a-la-arquitectura-contemporanea
https://www.clarin.com/arq/arquitecto-creativo-mundo-viene-buenos-aires
AUDIOVISUALES
Youtube – videos de autoría de b.i.g así como de otras personas sobre sus obras.
“Abstract” Episodio 3 – Netflix
“Big Time” Autodocumental de B.I,G
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Este es el inicio de la búsqueda y es la justificación del análisis. El abordaje de la

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La literalidad de la montaña en esta obra, una forma fácilmente identificable, un logotipo

Compartimos la interpretación de Foster en cuanto la defensa planteada a esta

Mountain Dwelling, Copenhaue, 2008 8 House, Copenhaue, 2010

La arquitecta Marina Waisman concibe el término de “arquitectura del Star System”6

El discurso de la edad global

En la obra de Mountain Dwelling, estudiamos mucho la postura del arquitecto y su

FOSTER, Hal, Diseño y delito, Madrid. Ed. Akal. 2004

WAISMAN, Marina. La arquitectura descentrada. Bogotá. Ed. Escala. 1995

Revista Summa+114, Metal, Pensar en grande pp.104-132

URL CONSULTADAS – ARTÍCULOS PERIODÍSTICOS

“Abstract” Episodio 3 – Netflix

“Big Time” Autodocumental de B.I,G

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