Contrato de Edicion

DERECHOS DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS, CONTRATO DE EDICIÓN 2011
FACULTAD DE CIENCIAS JURIDICAS Y SOCIALES
DERECHO MERCANTIL III
TEMA: “CONTRATO DE EDICIÓN”
LIC. GUSTAVO GIOVANNI MOLINA AYALA
NOMBRE:
NIDIA LUCÍA SOLÓRZANO BÁCHEZ 5014-04-12370
SECCION:
“A”
ESCUINTLA 22 DE OCTUBRE 2011

La finalidad de este tema de investigación es para dar a conocer en una

forma sencilla todos los elementos que integran la ley de derechos de autor
y derechos conexos al igual que el contrato de edición, contrato de
representación y ejecución pública, el contrato de fijación de obra y la
sociedad de gestión colectiva y en forma muy importante la protección
legal que se le otorga a la parte humana de este contrato que es el autor y
sus derechos; como se amplía en este trabajo, el autor tiene derechos
morales y patrimoniales que la legislación nacional e internacional protege
a través de leyes y convenios internacionales.
El derecho moral de autor se protege primordialmente esencialmente la

deformación de la obra en su utilización y la sustitución del nombre del
autor de la obra.
Esta desarrollado de tal forma que se analiza cada parte del contrato de
edición, iniciando así con una descripción histórica ya que en la
antigüedad ya existía preocupación por dar protección a los autores de
ingenio.
Finalmente se hace un análisis legal del contrato de edición, contrato de

representación y ejecución pública, el contrato de fijación de obra y la
sociedad de gestión colectiva se estudian sus características pasando a
darle la importancia que tiene el editor como encargado de reproducir y
difundir las obras para que se conserven a través del tiempo y puedan
darse a conocer en todas las esferas sociales fomentando el crecimiento
cultural, el desarrollo y la inteligencia humana.

DEFINICIÓN:
Conjunto de facultades que la Ley reconoce a favor del creador de una

obra literaria, musical, teatral, artística, científica y audiovisual original.
Es decir qué derecho de autor es el conjunto de disposiciones legales que

permiten al autor de una obra, a los artistas a los productores de
fonogramas y a los organismos de radiodifusión, evitar que otros

comercialicen sin su autorización, su expresión creativa, su interpretación

o el trabajo de divulgación de sus expresiones creativas e interpretaciones.
Así se dice que el estado protege el resultado del esfuerzo creador del
hombre y algunas de las actividades que tienen por objeto la divulgación
de esas creaciones.
Los Derechos de autor, también son definidos como: “el que regula los
derechos subjetivos del autor sobre las creaciones que presenta la
individualidad resultantes de su actividad intelectual, que habitualmente
son enunciados como obras literarias y artísticas”.
En Guatemala se entiende el Derecho de Autor como: “Conjunto de

prerrogativas que las leyes reconocen y confieren a los creadores
de obras intelectuales externadas mediante la escritura, la imprenta,
la palabra hablada, la música, el dibujo, la pintura, la escultura, el
grabado, la fotocopia, el cinematógrafo, la radiodifusión, la televisión,
el disco, el casete, el videocasete y por cualquier otro medio de
comunicación”
Al derecho de autor se le conoce como propiedad espiritual, propiedad
inmaterial, propiedad intelectual o simplemente derecho de autor.
ANTECEDENTES HISTORICOS
Atenas
Iniciaremos está búsqueda de los Derechos de Autor, comenzando en

Atenas en el año 330 a.c. se dice que se exigía, que se controlara la
integridad de la obra y que se podía realizar copias de obras depositadas
en archivos, siempre y cuando fueran copias exactas y literales; el plagio
se castigaba y el autor podía decidir sobre la divulgación de su obra. En
ese entonces ya se hacía necesaria el reconocimiento sobre los derechos de
autor y la forma de protección empezaba a hacerse evidente.
Edad Media
Para esta época no hubo desarrollo, puesto que la cultura así como el
saber estaban limitados solamente a las cortes reales y a los monasterios,

a pesar que los copistas o amanuenses eran importantes, tanto que las
obras se consideraban de todos; hasta considerar que los reimpresores
eran malhechores de tal forma que todos los escritos religiosos debían ser
tratados con especialidad para evitar las alteraciones y mutilaciones de los
mismos.
Siglo XV
Se dice que los derechos de autor están ligados a la invención de la

imprenta, la cual causo una gran revolución industrial allá por el siglo XV,
en los dominios de Europa, y hay quienes dicen que esto se remonta
muchos siglos antes, es decir que podría haber surgido en China, en
Corea; de tal manera que el reconocimiento sobre el ingenio humano se
había dado de diferentes formas antes de que Juan Gutemberg inventara
la imprenta de tipo móvil. Se dice que la protección legal que el Derecho de
autor otorga en sus inicios fue de forma material, y sólo lo reconocía en un
espacio físico.
De ahí que se establezca la evolución del derecho de autor,

específicamente a la invención de la imprenta, hecho éste que evolucionó
la escritura humana, viabilizando la producción de copias múltiples; de tal
manera que aunque los occidentales ya se pronunciaban moralmente en
contra de la copia no autorizada de la obra escrita, no fue éste el momento
de su inicio. En oriente la copia de las expresiones artísticas fue
considerada por muchísimo tiempo como un halago.
De tal manera que la teoría y el objeto del derecho de autor a variado a lo

largo de los siglos, reconociéndose el interés público tanto como el que
tiene el creador de la obra de expresión; en los últimos años han tratado
de llegar a un beneplácito entre ambas partes y entre más cerca se
encuentran, se presentan nuevos obstáculos que hacen factible dicho
acuerdo, entre estos obstáculos tenemos el más reciente que es Internet en
donde la información circula libremente sin que nada pueda evitarlo y
cuando se trata de hacerlo suscitan problemas de violación de otros
derechos inherentes que tienen los seres humanos.
Siglos XVI y XVII

Se dice que existía una práctica comercial muy corriente, en donde el

soberano concedía derecho exclusivo de publicación, donde el editor
comúnmente pagaba por ese privilegio, de esta forma el soberano ejercía
cierto grado de censura, sin que el autor pudiese tomar parte de los
beneficios económicos, así que si se hacían copias el soberano se veía
mermado en sus ingresos de tal forma que dicho proceso fue considerado
ilícito.
Siglo XVIII
Se sitúa aquí el nacimiento del Derecho de Autor ya formalmente, puesto

que en la Inglaterra del siglo XVIII los editores de obras, conocidos como
libreros, argumentaban la existencia de un derecho a perpetuidad a
controlar la copia de los libros que habían adquirido de los autores. Estos
derechos involucraban que nadie más podía imprimir copias de las obras
sobre las cuales tuvieran el derecho de copia.
De esta forma cuando la palabra escrita pasó a formar parte activa en la

lucha política, fue propuesto el control absoluto de la imprenta. “Así en
Inglaterra en los años 1555 y durante un siglo y medio el control de las
editoriales sirvió para intereses predominantemente gubernamentales”
El Estatuto de la Reina Ana
Dicho estatuto fue aprobado por el parlamento inglés en 1710, se dice que
fue la primera norma sobre copyright de la historia. Dicha ley establecía
que todas las obras publicadas recibirían un plazo de copyright de 14
años, renovable por una vez si el autor se mantenía con vida (o, sea, un
máximo de 28 años de protección). Mientras que todas las obras
publicadas antes de 1710 recibirían un plazo único de 21 años a contar de
esa fecha.
Sin embargo, el dominio público en el derecho anglosajón sólo nació en

1774, tras el caso Donaldson contra Beckett en que se discutió la
existencia del copyright a perpetuidad (la Cámara de los Lores resolvió 22
votos a 11 en contra de esa idea).

En Francia en 1777, Beaumarchais (autor de la comedia El barbero de

Sevilla), fundó la primera organización para promover el reconocimiento de
los derechos de los autores. Pero hubo que esperar al final de la
Revolución francesa para que la Asamblea Nacional aprobara la primera
"Ley de derecho de autor" en 1791.
Estados Unidos incorporó los principios sentados en Inglaterra sobre el

copyright. Así la Constitución de 1787, en el artículo I, sección 8, cláusula
8 (la cláusula del progreso) permite establecer en favor de los autores
"derechos sobre la propiedad creativa" por tiempo limitado. En 1790, el
Congreso de Estados Unidos promulgó la primera Copyright Act ('Ley sobre
copyright'), creando un sistema federal de copyright y protegiéndolo por un
plazo de catorce años, renovable por igual término si el autor estaba vivo a
su vencimiento (o sea, un máximo de 28 años de protección). Si no existía
renovación, su obra pasaba al dominio público.
Mientras en Estados Unidos, el copyright se convirtió en un derecho de

propiedad comerciable, en Francia y Alemania se desarrolló el derecho de
autor, bajo la idea de expresión única del autor. En esa línea, el filósofo
alemán Kant decía que "una obra de arte no puede separarse de su autor".
En 1790, la obras protegidas por la Copyright Act de Estados Unidos eran

sólo los "mapas, cartas de navegación y libros" (no cubría las obras
musicales o de arquitectura). Este copyright otorgaba al autor el derecho
exclusivo a publicar las obras, por lo que sólo se violaba tal derecho si
reimprimía la obra sin el permiso de su titular. Además, este derecho no se
extendía a las "obras derivadas" (era un derecho exclusivo sobre la obra en
particular), por lo que no impedía las traducciones o adaptaciones de
dicho texto. Con los años, el titular del copyright obtuvo el derecho
exclusivo a controlar cualquier publicación de su obra. Sus derechos se
extendieron, de la obra en particular, a cualquier "obra derivada" que
pudiera surgir en base a la "obra original".
Asimismo, el Congreso de Estados Unidos incrementó en 1831 el plazo

inicial del copyright de 14 a 28 años (o sea, se llegó a un máximo de 42
años de protección) y en 1909 extendió el plazo de renovación de 14 a 28
años (obteniéndose un máximo de 56 años de protección). Y, a partir de los
años 50, comenzó a extender los plazos existentes en forma habitual
(1962, 1976 y 1998).

Época moderna:
Posteriormente, se empieza a manifestar un nuevo concepto que vincula la

personalidad con la propiedad, elemento fundamental del Derecho de
Autor. Según Locke, pensador de la época, el hombre es dueño de sí
mismo, propietario de su persona y sus acciones.
La doctrina de la propiedad espiritual se desarrolla plenamente a fines del

Siglo XVIII. Ésta partía de la base de que el autor, por contrato, traspasa al
editor un usufructo y no la total propiedad de la obra, lo cual deja claro el
contenido irrenunciable y no disponible del derecho a la libertad del autor
enraizado en la propiedad espiritual. En esa época ya se empieza a
distinguir entre la obra intelectual y el soporte o medio que la contiene.
PROTECCIÓN DE OBRAS EN EL MUNDO Y DERECHOS

CONEXOS
Convenio de Berna
En primera instancia se dictaron leyes internas en materia de Derecho de

Autor, pero éstas sólo protegían al autor nacional y no al extranjero. Esta
limitación llevó a los gobiernos a suscribir tratados bilaterales para lograr
una protección mutua de las obras y sus autores. No obstante, la creciente
universalidad del Derecho de Autor llevó a la necesidad de establecer una
normatividad internacional. El 9 de septiembre de 1886 se firma el
Convenio de Berna, que hoy por hoy se constituye en el convenio
internacional de protección más importante para las obras literarias y
artísticas, que ha tenido diferentes actualizaciones o revisiones, de
acuerdo con los avances tecnológicos. Este convenio está suscrito por
Colombia y más de 150 países en el mundo.
DERECHOS CONEXOS
DEFINICIÓN:
Estos son el conjunto de facultades reconocidas a aquellas personas que,

sin ser autores, aportan nuevos elementos creativos a las obras o realizan
esfuerzos para su difusión.

Los Derechos conexos son importantes, puesto que divulgan las obras al
público, Su reconocimiento surgió como consecuencia de la invención del
fonógrafo, el ejercicio de los derechos conexos nunca puede afectar el
derecho del autor sobre su obra.
Así, quedan bajo el concepto anterior los intérpretes o ejecutantes, los

productores de fonogramas, los organismos de radiodifusión. El plazo de
protección es de 75 años.
Se dice que como consecuencia de los desarrollos tecnológicos, se requirió

un esquema de protección que se concretó en la Convención de Roma de
1961 para los artistas intérpretes o ejecutantes, productores de
fonogramas y organismos de radiodifusión (los denominados Derechos
Conexos o vecinos).
De tal forma que ante la necesidad de revisar las normas existentes de

protección o crear nuevas disposiciones que respondieran a las nuevas
formas de explotación de las obras y prestaciones en el entorno digital, en
la sede de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) en
Ginebra, en 1996 se adoptaron los denominados Tratados Internet o
Tratado sobre Derecho de Autor y Tratado sobre Interpretación o Ejecución
y Fonogramas.
HISTORIA DE LOS DERECHOS DE AUTOR EN GUATEMALA
La reforma liberal introdujo en 1879 como avance legal, el derecho

exclusivo de los habitantes de la República de publicar y reproducir,
cuantas veces lo creyeren conveniente el todo o parte de sus obras
originales ya sea por copias, manuscritos por prensa, por la litografía;
según el (Dr. Francisco Villagran) a dicho derecho se le atribuyó “carácter
patrimonial, al denominarse derecho de propiedad literaria, asignársele
perpetuidad y autorizarse su enajenación, como cualquier otra propiedad,
pasando a los herederos conforme a las leyes”
Según la concepción del Dr. Francisco Villagran, el autor o quienes los

represente, debían acudir al ministerio de Instrucción Pública para que se
le reconociera legalmente, presentando cuatro ejemplares de los cuales
uno quedaba en la Biblioteca Nacional y los otros en el referido Ministerio
y ellos le extendía un certificado y éste servía de título.

El fundamento jurídico de los derechos de autor en la legislación liberal,

fue el concepto de que la producción literaria daba lugar a un derecho de
propiedad a favor del autor, con carácter patrimonial incluyendo dentro de
su campo de aplicación las lecciones orales y escritas, los discursos
pronunciados en público, los alegatos, los artículos científicos y literarios,
las poesías originales en periódicos, cuando se pretendía formar colección
con ellas.
Así se dice que la revolución de 1944 introdujo un cambio fundamental en

el régimen de propiedad privada, al asignarle una función social. Esta no
sólo abrió las puertas a la reforma agraria sino a que se pudiere revisar lo
concerniente a los distintos tipos de propiedad. Afirmando que el derecho
de autor se adquiere por la simple creación de una obra.
Cuando Guatemala adopta la diversidad del régimen legal internacional en

relación a la materia que nos ocupa, se hace necesario legislar
internamente, un ordenamiento jurídico, para proteger los derechos que a
un autor le corresponden, así podemos enumerar las siguientes leyes
emitidas:
1. El 15 de febrero de 1954 entra en vigencia el Decreto 1037 del

Congreso de la República de Guatemala. Ley sobre el Derecho de
Autor en obras literarias, científicas y artísticas. La cual tiene como
fin esencial la protección a los autores en cuanto a sus obras
literarias, científicas y artísticas, publicadas y no publicadas.
2. Esta establecía que no podían ser utilizadas públicamente o con
fines de lucro sin previa autorización de la asociación guatemalteca
de autores y compositores quienes tenían la facultad de fijar los
aranceles correspondientes en defensa de los intereses de sus
miembros y aquellos a quienes representaban
3. El 9 de abril de 1960 entra en vigencia el Código de Comercio,

Decreto Ley 2-70, donde reza que por el contrato de edición, el
titular del derecho de autor de una obra literaria, científica o
artística, se obligaba a entregarla a un editor y este a reproducirla y
difundirla.
4. El 1 de Julio de 1964 entra en vigencia el Código Civil, Decreto Ley

106, este establecía lo relacionado al derecho de autor y derechos

conexos, a la vez que fue derogado por el decreto número 2-70 del
Congreso de la República.
5. También la Constitución Política de la República de Guatemala de

1965, establecía en su artículo 72 que: Los autores gozan de la
propiedad de sus obras de conformidad con la ley y los tratados
internacionales, concerniente al mismo tema, así establecía que eran
obligaciones primordiales del Estado el fomento y la divulgación de
la cultura en todas sus manifestaciones, así también que toda
riqueza arqueológica, histórica y artística del país formaba parte del
tesoro cultural de la Nación y que estaba bajo la protección del
Estado.
6. El 14 de enero de 1986 entra en vigencia La Constitución Política de

la República de Guatemala en 1985, en donde se garantiza la
propiedad privada como un derecho inherente a la persona humana
estableciendo que toda persona puede disponer libremente de sus
bienes de acuerdo con la ley. Se reconoce el derecho de autor y el
derecho de inventor los cuales gozan de la propiedad exclusiva de su
obra o invento de conformidad con lo dispuesto en la ley y los
tratados internacionales.
7. El 19 de junio de 1998, entra en vigencia la “Ley de derecho de autor

y derechos conexos 33-98” denominada Ley de Derecho de Autor y
Derechos Conexos. Esta es de carácter público y de orden social, es
decir que otorga derechos y establece obligaciones a todos los
habitantes de la República de Guatemala y extranjeras la cual tiene
como objeto proteger las creaciones artísticas de las personas.
8. También encontramos acerca de los Derechos de Autor en el Código

Penal decreto 17-73 del Congreso de la República.
9. También el Código Procesal Penal decreto 51-92 del Congreso de la

República, regula lo de la Acción privada, estableciendo que serán
perseguibles, sólo por acción privada, los delitos siguientes:
a) Los relativos al honor
b) Daños

c) Los relativos al derecho de autor, propiedad industrial y

delitos informáticos.
d) Violación y revelación de secretos.
e) Estafa mediante cheque
Por último tenemos “Reformas legales para la Implementación del Tratado

de Libre Comercio República Dominicana – Centroamérica – Estados
Unidos de América. Decreto 11-2006 del Congreso de la República de
Guatemala” Este decreto reforma un sin número de artículos de la Ley de
Derecho de Autor y derechos conexos, así como establece el dar
cumplimiento al espíritu y a la letra de los compromisos asumidos por el
estado de Guatemala.
DENOMINACIÓN DE AUTOR:
Artículo 5 Autor es la persona física que realiza la creación intelectual.

Solamente las personas naturales pueden ser autoras de una obra; sin
embargo, el Estado, las entidades de derecho público y las personas
jurídicas pueden ser titulares de los derechos previstos en esta ley para los
autores en los caso mencionados en la misma. Dto. 33-98
Artículo 6 se considera Autor de una Obra: salvo prueba en contrario, a

la persona natural cuyo nombre o seudónimo conocido este indicado en
ella, o se enuncie conocido esté indicado en ella, o se enuncie en la
declamación, ejecución, representación, interpretación o cualquier otra
forma de difusión pública de dicha obra.
Cuando la obra se divulgue en forma anónima o bajo seudónimo no

conocido, el ejercicio de los derechos del autor corresponde al editor hasta
en tanto el autor no revele su identidad. Dto. 33-98
Los derechos de autor
El titular de los derechos de autor goza de derechos exclusivos respecto de:
 Reproducir la obra en copias o fonogramas.

 Preparar obras derivadas basadas en la obra.

 Distribuir copias o fonogramas de la obra al público vendiéndolas o

haciendo otro tipo de transferencias de propiedad tales como
alquilar, arrendar o prestar dichas copias.
 Presentar la obra públicamente, en el caso de obras literarias,

musicales, dramáticas y coreográficas, pantomimas, películas y
otras producciones audiovisuales.
 Mostrar la obra públicamente, en el caso de obras literarias,

musicales, dramáticas coreográficas, pantomimas, obras pictóricas,
gráficas y esculturales, incluyendo imágenes individuales de
películas u otras producciones audiovisuales.
 En el caso de grabaciones sonoras, interpretar la obra públicamente

a través de la transmisión audio digital.
La protección del derecho de autor existe desde que la obra es creada de

una forma fijada. El derecho de autor sobre una obra creada se convierte
inmediatamente en propiedad del autor que creó dicha obra. Sólo el autor
o aquellos cuyos derechos derivan del autor pueden reclamar propiedad.
Los autores de una obra colectiva son co-dueños del derecho de autor de
dicha obra a menos que haya un acuerdo que indique lo contrario.
En las obras colectivas se presume que los autores han cedido en forma
ilimitada y exclusiva la titularidad de los derechos patrimoniales a la
persona natural o jurídica que los publique con su propio nombre, quien
queda igualmente facultada para ejercer los derechos morales sobre la
obra. Articulo 7 y 9 Dto. 33-98
Clases de derechos de autor
Dentro de la tradición jurídica del Derecho continental, Derecho

internacional, y Derecho mercantil, se suelen distinguir los siguientes
tipos de derechos de autor:
 Derechos patrimoniales: son aquellos que permiten de manera

exclusiva la explotación de la obra hasta un plazo contado a partir
de la muerte del último de los autores, posteriormente pasan a
formar parte del dominio público pudiendo cualquier persona
explotar la obra.

 Derechos morales: son aquellos ligados al autor de manera

permanente y son irrenunciables e imprescriptibles.
 Derechos conexos: son aquellos que protegen a personas distintas

al autor, como pueden ser los artistas, intérpretes, traductores,
editores, productores, etc.
 Derechos de reproducción: es un fundamento legal que permite al

autor de la obra impedir a terceros efectuar copias o reproducciones
de sus obras.
 Derecho de comunicación pública: derecho en virtud del cual el

autor o cualquier otro titular de los derechos puede autorizar una
representación o ejecución viva o en directo de su obra, como la
representación de una pieza teatral o la ejecución de una sinfonía
por una orquesta en una sala de concierto. Cuando los fonogramas
se difunden por medio de un equipo amplificador en un lugar
público, como una discoteca, un avión o un centro comercial,
también están sujetos a este derecho.
Campo de aplicación
La protección del derecho de autor abarca únicamente la expresión de un

contenido, pero no las ideas. Para su nacimiento no necesita de ninguna
formalidad, es decir, no requiere de la inscripción en un registro o el
depósito de copias, los derechos de autor nacen con la creación de la obra.
Articulo 104, 105, 106 Dto. 33-98.
Son objeto de protección las obras originales, del campo literario, artístico
y científico, cualquiera que sea su forma de expresión, soporte o medio.
Articulo 15 Dto. 33-98
1. Las expresadas por escrito, mediante letras, signos o marcas

convencionales, incluidos los programas de ordenador.
2. Las conferencias, alocuciones, sermones y otras obras expresadas
oralmente.
3. Las composiciones musicales, con letra o sin ella
4. Las dramáticas y dramático-musicales
5. Las coreografías y las pantomimas

6. Las audiovisuales
7. Las de bellas artes como los dibujos, pinturas, esculturas, grabados

y litografías
8. Las de arquitectura
9. Las fotográficas y las expresadas por procedimientos análogo a la

fotografía.
10. Las de arte aplicado
11. Las ilustraciones, mapas, croquis, planos, bosquejos y las

obras plásticas relativas a la geografía, la topografía, la arquitectura
o las ciencias.
EL COPYRIGHT Y COPY LEFT
El derecho de autor y el Copyright constituyen dos conceptos sobre la

Propiedad literaria y artística. El Copyright proviene del Derecho
anglosajón.
La protección del copyright se limita estrictamente a la obra, sin

considerar atributos morales del autor en relación con su obra, excepto la
paternidad; no lo considera como un autor propiamente tal, pero tiene
derechos que determinan las modalidades de utilización de una obra.
Copy left
El copy left describe un grupo de licencias que se aplican a una diversidad

de trabajos tales como el software, la literatura, la música, la fotografía, la
plástica y el arte en general.
Una licencia copy left se basa en las norma sobre el derecho de autor, las
cuales son vistas por los defensores del copyleft como una manera de
restringir el derecho de hacer y redistribuir copias de un trabajo
determinado. Así para garantizar que cada persona que recibe una copia o
una versión derivada de un trabajo pueda a su vez usar, modificar y
redistribuir tanto el propio trabajo como a las versiones derivados del
mismo. Así, y en un entorno no legal, el copyleft puede considerarse como
opuesto al copyright.

Los vocablos ingleses right y left significan derecha e izquierda

respectivamente, lo que acentúa la diferencia entre ambos conceptos. Una
posible traducción al español sería izquierdos de autor, en contraste con
los derechos de autor. Sin embargo, en la práctica el término se deja sin
traducir. Curiosamente, left también se puede traducir como dejado o
abandonado, mientras que right es derecho o recto.
Los símbolos
El símbolo del Copyleft es la C invertida o sea al revés. El símbolo ℗

representa la reserva de los derechos de autor sobre una grabación; y es la
abreviatura de la palabra “fonógrafo” ; phonograph en inglés, o registro
fonográfico. Este símbolo hace referencia al fonograma (master de audio)
no a la obra musical en sí grabada; es muy común verlo impreso en las
contraportadas de los discos.
Por otro lado, el símbolo © sí hace referencia al derecho de autor

(copyright) que protege obras intelectuales, como canciones, libros, obras
dramáticas, obras cinematográficas y audiovisuales; dibujos, pinturas etc.
Definiciones
Copyleft es una forma de licencia y puede ser usado para modificar el

derecho de autor de obras o trabajos, tales como software de
computadoras, documentos, música, y obras de arte.
Bajo tales licencias pueden protegerse una gran diversidad de obras, tales
como programas informáticos, arte, cultura y ciencia, es decir
prácticamente casi cualquier tipo de producción creativa.
Aunque el copyleft no es un término reconocido por la ley, sus defensores

lo ven como una herramienta legal en un debate político e ideológico sobre
las obras intelectuales. En el dominio público, la ausencia de una
protección como la que ofrece el copyleft deja al software en un estado
desprotegido. Los desarrolladores no tendrían ningún problema pues en
difundir y vender binarios sin documentación y sin proporcionar el código
fuente.

EVOLUCIÓN HISTÓRICA
Cuando se piensa en la génesis de este contrato y en términos más

mercantilistas en el nacimiento de esta industria intelectual debe acudirse
a las raíces y al concepto de lo que se entiende por edición. Tenemos
entonces que la edición viene del latín EDERE que significa hacer público,
sacar a la luz, y por lo tanto el interés común de las partes en este
contrato siempre ha sido publicar la obra. La doctrina universal es
enfática en afirmar que el perfeccionamiento de la invención de la
imprenta en el año de 1445, en la ciudad de Maguncia (Alemania) por
Johannes Guteberg se constituye como el hilo fundamental que enmarca
el desarrollo de este contrato, puesto que este invento permitió una
reproducción mecánica e ilimitada de ejemplares y por ende su
distribución y publicación para ser reconocidos por el mundo. A partir de
entonces la obra intelectual reproducida mecánicamente se hace apta para
un tráfico en masa, exigiendo la aparición de un tipo especial de industria
y comerciante: El editor-impresor. El célebre doctrinante Satanocusky dice
no se puede decir que la edición de obras nace con imprenta puesto que en
la antigüedad antes del siglo XV, se llegaron a hacer hasta mil ejemplares
de obras literarias de forma manuscrita, que eran adquiridas por los ricos
cultos que existían aunque para el autor no constituía ningún medio de
enriquecimiento la multiplicación de sus obras, no existía el ánimo de
lucro, ya que no recibía un pago, entonces puede decirse que esos son los
orígenes de la edición ya que esas copias manuscritas implicaban una
reproducción para ser difundida la obra. La imprenta en este caso creo la
doble posibilidad de entender la cultura y transformar la obra impresa en
objeto de comercio.
Función económica:
La OMPI atribuye al contrato de edición la función de regular la necesidad
de establecer un equilibrio entre el editor y el autor, ya que el editor actúa
como mediador entre el público y el autor en esencia el editor es un todo
comerciante que buscara a toda costa un lucro con administración de los
derechos patrimoniales que el autor le ha proporcionado.

DEFINICION DE CONTRATO DE EDICIÓN
El titular de un derecho de autor de una obra literaria, científica o artística

que puede ser el mismo autor o su derechohabiente, puede contratar un
editor el cual reproducirá la obra, para ser vendida, a cambio de una
retribución.
CONCEPTO:
Tomando en cuenta lo establecido en los artículos 84 al 92 de la ley de
derecho de autor y derechos conexos, principalmente el 84, podemos decir
que:
El contrato de edición es el que celebra el titular de un derecho de autor
sobre la obra literaria, científica o artística, o sus derechohabientes, con
un editor para que este la reproduzca y venda por su cuenta y riesgo, a
cambio de una retribución.
De acuerdo con la ley, por titular del derecho vamos a entender al
creador de la obra y por derechohabiente, a la persona que adquirió el
derecho de autor y forma parte de estado patrimonial. En cuanto al editor,
se entiende que es un comerciante que persigue obtener lucro
reproduciéndola y vendiéndola.
NATURALEZA JURÍDICA:
Es discutidísima se ha pretendido encuadrarla en el marco de la
compraventa, del arrendamiento de obra, del arrendamiento de cosa, del
mandato, y de la sociedad.
En es un contrato sui generis con caracteres propios y distintos de
aquellos que los demás representen, también pertenece a la categoría de
los contratos intuitui personae por cuanto se refiere al autor porque
guarda relación con el editor.
También se habla que los editores son comerciantes porque venden las
obras editadas a los libreros y a veces al publico o ser comerciantes al por
menor.
ELEMENTOS:
a). Sujetos del contrato: En el contrato de edición encontramos como

sujetos el titular del derecho de autor o su derechohabiente, quien
concede el derecho de reproducir la obra y venderla, y el editor que lleva

a cabo la reproducción y venta de la obra y según la OMPI es la persona
que se hace a cargo de la publicación de una obra produciendo para el
público ejemplares de ella pero con fines de venta de estos.
b). Objeto del contrato: el principal objeto es la obra, que se va
reproducir y vender, difundir o publicar a cambio de una remuneración.
C). Forma del contrato: según el artículo 85 de ley de derecho de autor
establece que el contrato debe formalizarse por escrito, es aconsejable
optar por la escritura pública para dejar establecido con claridad sus
derechos y obligaciones, pues regularmente se hacen mediante formularios
preparados por la empresa editora, en los que el autor queda más que
adherirse a cláusulas que pueden ser desventajosas para quien ha puesto
su ingenio en la generación de la obra.
En cuanto a la forma del contrato es preciso indicar que elementos deben
quedar plasmados en el documento que lo contenga, además de los
derechos y obligaciones que las partes establezcan dentro de la autonomía
de su voluntad a saber:
1. La concesión al editor de reproducir la obra y venderla.
2. La retribución o remuneración que se recibirá a cambio de
conceder el derecho de reproducción y venta, así como la forma y
tiempo de pago de la misma.
3. El plazo del contrato que puede determinarse en razón de tiempo o
por número de ediciones.
4. El número de ejemplares que tendrá la edición o cada edición.
INTEGRACIÓN DEL DERECHO DE AUTOR
La doctrina es unánime en cuanto a reconocer dos componentes en el

derecho de autor, patrimonial y el moral. El primero es el interés
puramente económico que el autor o su derechohabiente tienen en la obra
y, por supuesto, el provecho pecuniario que pueden obtener como
consecuencia de explotar un bien que forma parte de su patrimonio.

El segundo es el llamado derecho moral, de difícil precisión, pero

entendiendo como la inspiración, estilo, idea, conceptos o teorías que
caracterizan la obra.
CARACTERÍSTICAS DEL CONTRATO:
1. Consensual: la manifestación del consentimiento de las partes

contratantes.
2. Bilateral: genera obligaciones recíprocas para ambas partes
contratante.
3. Oneroso: es aquél en el que existen beneficios y gravámenes
recíprocos,
4. De tracto sucesivo: es aquel en que el cumplimiento de las
prestaciones se realiza en un periodo determinado, y que, por
deseo de las partes se puede extender.
5. Principal: es aquel que existe por sí mismo
6. Típico nominado: es aquel contrato que se encuentra previsto y
regulado en la ley.
DERECHOS Y OBLIGACIONES DEL TITULAR

a). Derechos:
1. Derecho de la retribución o remuneración
2. Derecho a solicitar la rescisión del contrato cuando, vendida la
edición, no se reedita la otra dentro del plazo de dieciocho meses.
3. Derecho a corregir, enmendar o mejorar la obra, antes que entre a la
prensa.
4. Derecho a comprar el costo, más de diez por ciento, las obras
sobrantes de una edición cuando, vencido el plazo, no han sido
vendidos.
5. Derecho a que figure su nombre o su seudónimo en cada una de los
ejemplares reproducidos.
b). Obligaciones:
1. Entregar la obra al editor en el plazo que se haya pactado.
2. Pagar al editor el costo de las correcciones, enmiendas o mejoras
hechas a la obra, si ello hace más onerosa la impresión.

3. Devolver al editor la suma que se le haya anticipado y lo gastos que

se hayan incurrido, cuando la obra se hubiere perdido o destruido
su poder, si es inédita.
DERECHOS Y OBLIGACIONES DEL EDITOR:

a). Derechos:
 Derecho a reproducir y vender la obra.
 Derecho a que se le pague el costo de correcciones, enmiendas o
mejoras que aumenten el costo de la reproducción, con relación a lo
pactado originalmente.
 Derecho a vender sobrantes de ediciones.
 Derecho a que se le entregue la obra que va a editar dentro del
periodo pactado.
b). Obligaciones:
 Pagar la retribución o remuneración al titular o derechohabiente del
autor.
 No hacer modificaciones, adiciones o abreviaturas a la obra, sin
autorización escrita del autor,
 Pagar honorarios y perjuicios causados al autor, tanto de índole
patrimonial como moral, cuando la obra se pierda o destruya
estando en su poder.
 Incluir el nombre o seudónimo del autor en cada ejemplar de la obra
reproducida.
CONTRATO DE EDICIÓN DE OBRA ANÓNIMA

Se entiende que es obra anónima: aquella en que no se menciona la
identidad de su autor, por su voluntad de este o por ser ignorado. Pero
sucede que en el art. 87, que forma parte de la regulación del contrato de
edición, se dice que, cuando se trate de una obra anónima, si se editare y
posteriormente aparece el autor, debe pagársele la retribución que
equitativamente le corresponde, y si actuó de mala fe, el autor tiene

derecho a una indemnización. Lo anterior quiere decir que, en tal caso no

estamos ante un contrato, porque la otra parte no existe; el contrato si es
posible por la existencia real del autor.
TERMINACIÓN DEL CONTRATO:
Además de sus causas generales que extinguen todos los contratos y

obligaciones pero además terminan en los siguientes casos:
1. Imposibilidad del autor para concluir su obra: por muerte,

incapacidad, circunstancias imprevisibles sobrevenidas.
2. Edición agotada: cumplido plenamente el fin propuesto por el

contrato, la relación jurídica queda extinguida, a menos que se
estipulara más de una edición.
3. Destrucción o perdida fortuita del original entregado: el

responsable debe cubrir las siguientes indemnizaciones:
a) Si ello ocurriere cuando la obra está en poder del autor, se deberá

pagar al editor la suma recibida por concepto de anticipo, más los
gastos necesarios en que el editor hubiese incurrido.
b) Si ello ocurriere cuando la obra este en poder del editor, este

deberá pagar al autor sus honorarios y perjuicios, morales y
patrimoniales causados. Articulo 90 Dto. 33-98.
4. Vencimiento del plazo señalado: Si tuviese plazo fijo para su

terminación y al expirar este el editor conservare ejemplares no
vendidos de la obra, el titular del derecho de autor podrá comprarlos
a precio de costo, más el diez por ciento. El plazo para ejercitar este
derecho será de un mes contado a partir de la expiración del plazo,
transcurrido el cual el editor podrá continuar vendiéndolos en las
mismas condiciones. Articulo 92 Dto. 33-98.

DEFINICIÓN:
Este contrato se encuentra regulado del art. 93 al 100 de la ley de derecho
de autor y conexos, inclusive, estando destinado a regular el negocio de
representar o ejecutarla en publico, una obra literaria, dramática,
musical, dramático-musical, pantomímica o coreográfica de la que su
autor o sus derechohabientes ceden autorizar a una persona individual o
jurídica para tal representación o ejecución a cambio de una
remuneración.
ELEMENTOS:
a. Subjetivos: El autor o derechohabiente de la obra y la persona

individual o jurídica que actúa empresarialmente en la
representación y ejecución pública de obras.
b. Objetivos: La obra que se va a representar o ejecutar y la
retribución que percibe el autor o el derechohabiente.
c. Formales: Al igual que el contrato de edición debe constar por
escrito.
El contrato también puede referirse a los actores de los principales
papeles, el vestuario y al escenario, con lo cual se ampliarían los
elementos subjetivos y objetivos del contrato, pero esto es eventual.
CARACTERÍSTICAS:
1. Consensual
2. Bilateral
3. Oneroso
4. De tracto sucesivo
5. Principal
6. Típico Nominado
PARTICULARIDADES DE ESTE CONTRATO
a) Del plazo: El plazo puede determinarse de modo cierto o

relacionarlo con un número especificado de representaciones.
Podría establecerse que las representaciones se harán dentro de
un plazo de seis meses a partir de la firma del contrato.
b) De la exclusividad: El empresario adquiere un derecho

exclusivo para representar la obra, durante seis meses contados

a partir de su estreno. En consecuencia, el autor o

derechohabiente no puede negociar con un tercero, mientras el
empresario con quien negocio no haya terminado sus
representaciones, salvo si su contrato fuere sin exclusividad.
c) De la retribución: La retribución del autor o derechohabientes

se supone que resulta de los ingresos obtenidos en las
representaciones o ejecuciones de la obra. Por eso el articulo 97
lo protege, al establecer que el empresario tiene la calidad de
depositario de la suma que porcentualmente le corresponda
sobre el ingreso en la taquilla, la que no puede verse afectada
por medidas precautorias a que se viera sometido el empresario,
como en el caso de embargo. Así mismo, si el empresario se le
reclama la retribución y no la hace efectiva, judicialmente puede
ordenarse la suspensión de las representaciones, la retención de
lo recaudado, sin perjuicio de dar por terminado el contrato.
d) Obligaciones especificas del empresario: En el artículo 96 de

la ley ya mencionada, establece como obligaciones propias del
empresario, las siguientes:
a) Representar la obra como lo dice en el contrato, sin

introducir modificaciones no consentidas por el autor y
anunciarlas al público con su titulo, nombre del autor y si
fuere el caso, nombre del traductor o adaptador.
b) Permitir que el autor supervise la representación de la

obra;
c) Mantener los intérpretes principales o los directores de la

orquesta y como si estos fueron elegidos de acuerdo con el
autor.
e) El caso de las obras musicales: Los artículos 98 y 99 de la ley

se refieren al caso de las obras musicales como objeto de este
contrato. Dichas normas han venido a proteger a los autores de
obras musicales, ante el aprovechamiento que otros obtienen
explotando la creatividad del titular del derecho de autor. Así, el
artículo 98 prohíbe la transmisión por radio, televisión, servicio
parlante u otro medio electrónico semejante, o ejecutarse en

audiciones o espectáculos públicos, una composición musical, con

letra o sin ella, sin la autorización del titular del derecho de autor o
del conexo y el pago de la retribución que corresponda. Aquí se
habla del derecho conexo, porque puede suceder que el reclamo lo
haga el intérprete de una pieza musical compuesta por otro. El
compositor tiene el derecho de autor; el intérprete, el derecho
conexo. También establece este artículo que las personas que tienen
relación con un espectáculo público, como propietario, socios,
gerentes, directores o responsables de los establecimientos o donde
se realicen los actos de ejecución están obligados a: anotar
diariamente el titulo de cada obra musical ejecutada, etc, y remitir
esa información a cada una de las asociaciones o sociedades de
gestión etc., Por último, el artículo 100 establece que la autoridad
encargada de autorizar espectáculos públicos, no permitirá su
realización si no se acredita la autorización de los titulares de los
derechos a representar o ejecutar.
CONCEPTO:
Este contrato de fijación de obra está regulado del artículo 101 al 103 del
Decreto 33-98.
Conforme al artículo 101, tal contrato existe cuando, a cambio de una
remuneración, el autor autoriza a una persona (Individual o jurídica), a
incluirla en una obra audiovisual o fonograma, para su reproducción y
distribución. ¿Pero que es una obra audiovisual o un fonograma?
La misma ley, en su artículo 4, explica:

a) Obra audiovisual: Toda creación expresada mediante una serie de

imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada, que está
destinada esencialmente a ser mostrada a través de aparatos de
proyección o cualquier otro medio de comunicación de la imagen y del
sonido. Por ejemplo, si la obra La Mansión del Pájaro Serpiente" , del autor
guatemalteco. Virgilio Rodríguez Macal; o las leyendas del Popol-Vuh, del
jurista y escritor guatemalteco, Wilfredo Valenzuela Oliva, sirvieron para
crear películas de dibujos animados, con base en sus relatos, estaríamos
ante un contrato de fijación de obra,
b) Fonograma: Toda fijación exclusivamente sonora de una interpretación,
ejecución o de otros sonidos, o de representaciones digitales o de cualquier
forma de los mismos.
ELEMENTOS
a) Subjetivos: el autor y el reproductor, que puede ser una persona
individual o jurídica.
b) Objetivos: la obra y la retribución al autor.
e) Formales: la ley no establece una forma; pero, se infiere del contexto de
la ley que debe constar por escrito, pues toda enajenación del derecho de
autor debe constar por escrito, conforme al artículo 74.
En cuanto a la retribución a que tiene derecho el autor, la ley establece
que, salvo pacto en contrario, se calculará en proporción a los ejemplares
vendidos, mediante liquidaciones semestrales a partir del inicio de la
circulación. Para ello el productor está obligado a llevar contabilidad que
posibilite comprobar las copias producidas y las vendidas.
CARACTERÍSTICAS:
a) Consensual
b) Bilateral
c) Oneroso
d) Principal
e) De tracto sucesivo
f) Típico mercantil y nominado.

ADECUACIÓN DEL CONTRATO DE EDICIÓN DE OBRA

ESCRITA AL ENTORNO TECNOLÓGICO ACTUAL.
Por internet se dan desafíos que una obra literaria fácilmente se convierte
en una obra digital mediante su almacenamiento electrónico a través del
sistema de cualquier computadora ya que una vez almacenado puede ser
transmitido digitalmente a cualquier lugar y en todo momento.
Ahora se habla de un servicio editorial virtual basado en una tecnología
que se ha denominado como impresión por demanda.
El modelo permite que los autores puedan ver sus obras publicada en poco
tiempo y sin tocar muchas puertas, pues la editorial virtual se encarga del
diseño, impresión y promoción de la obra a cambio de una suma de dinero
la compra se puede hacer del ejemplar impreso o del formato digital esto
depende del autor y del dinero que pague.
Objeto de esa edición en línea no es la reproducción de la obra para la
posterior distribución de ejemplares sin o de su reproducción para ponerla
a disposición a través de la red, esto es una modalidad de comunicación
pública.
DEFINICION:
Es toda asociación sin finalidad lucrativa debidamente inscrita, que ha

obtenido por parte del Registro de la Propiedad Intelectual autorización

para actuar como sociedad de gestión colectiva de conformidad con lo

establecido en esta ley.
QUÉ ES UNA SOCIEDAD DE GESTIÓN COLECTIVA:
Es una asociación civil sin ánimo de lucro que representa a Autores con el
objeto de negociar en nombre de ellos las condiciones en que sus obras
serán utilizadas por los difusores. Además, una Sociedad de Gestión
Colectiva le otorga a los usuarios las respectivas autorizaciones, controla
de qué manera se realiza esa utilización, recauda las remuneraciones
devengadas y, finalmente, las distribuye entre los beneficiarios.
QUIENES SON LOS DIFUSORES:
Son todas las empresas que de una u otra manera transmiten al público
las obras musicales. (Discotecas, Restaurantes, Centros Nocturnos,
Radios, Canales de Televisión, Cable, etc.).
Articulo 113 Dto. 33-98. Podrán una vez obtenida la inscripción

respectiva, los titulares de derechos de autor y de derechos conexos,
constituir asociaciones civiles sin fines de lucro para solicitar autorización
como sociedades de gestión colectiva, para la defensa y la administración
de los derechos patrimoniales reconocidos por esta ley. Estas asociaciones
se regiran por lo que establece el C.C. y estarán sujetas a las inspección y
vigilancia del Estado a través del R.P.I
Dichas asociaciones no podrán ejercer ninguna actividad política y

religiosa, y solo los fines previstos en la ley.
REQUISITOS:
Para su funcionamiento como sociedad de gestión colectiva podrá ser

otorgado cuando cumpla los siguientes requisitos:
a) Que la asociación se haya constituido y obtenido su personalidad

jurídica de conformidad con lo establecido para ese efecto.
b) Que cuente con los recursos humanos, técnicos, financieros y
materiales básicos para el cumplimiento de sus fines.
c) Que la asociación acredite que se encuentra integrada en su mayoría

por miembros guatemaltecos de origen o extranjeros domiciliados en

Guatemala, titulares de derechos en un mismo género de obras o

producciones.
d) Cualquiera otra información que a juicio del registro de la propiedad

intelectual sea necesaria.
Para la defensa de los derechos patrimoniales de sus asociados, las

sociedades de gestión colectiva se consideran mandatarias de estos por el
simple acto de afiliación a las mismas.
ATRIBUCIONES:
Salvo pacto contrario las siguientes:
a) Representar a sus socios ante las autoridades judiciales y

administrativas del país, en todos los asuntos de interés general y
partículas para los mismos, salvo que los socios decidieran ejercer
por su parte las acciones que correspondan por la infracción de sus
derechos.
b) Negociar con los usuarios las condiciones de las autorizaciones para
la realización de a catos comprendidos en los derechos que
administren y la remuneración correspondiente y otorga esas
autorizaciones.
c) Etc.….
La Sociedad de Gestión Colectiva tendrá como mínimos los órganos:

Asamblea General, que es el órgano supremo de la entidad y designara a
los miembros de los otros órganos, tendrá también una junta directiva, un
comité de vigilancia, un director general que será nombrado por la junta
directiva, y estará obligada a contar con auditoría externa que la designara
la asamblea general.
Las funciones de la auditoría externa son analizar y realizar dictamen de

los estados financieros, registros, documentos contables, realizara un
informe el cual pondrá a disposición de los miembros de la sociedad con
una antelación de quince días de anticipación de la Asamblea General.
La convocatoria para la asamblea General se pondrá en conocimiento de

los miembros mediante avisos publicados por lo menos dos veces en el

diario oficial y en otro de los de mayor circulación en el país, con no menos

de quince días de anticipación a la fecha de su celebración.
No podrán ser miembros titulares ni suplentes de la junta directiva, del

comité de vigilancia o director general de una sociedad de gestión colectiva
los, parientes entre sí, hasta el cuarto grado de consanguinidad y segundo
de afinidad, y también del personal del RPI, los cónyuges o quienes
estuvieren unidos de hecho, los directores artísticos, empresario
propietarios, socios, representares o abogados etc.
Para permitirá la realización de espectáculos y audiciones publicas de

obras y fonogramas protegidos, las autoridades de gobernación y cualquier
otra competente, deben constatar que se ha obtenido la autorización de los
titulares del derecho y de las entidades de gestión colectiva, y en su caso
que se ha hecho efectivo el pago de la remuneración fijada en los aranceles
correspondientes.
MODELO DE CONTRATO EN ESPAÑA
Condiciones generales del contrato de Edición

Primera.-EL AUTOR cede a EL EDITOR los derechos de reproducción,
distribución y venta en forma de libro de la obra denominada
_____________________para su explotación comercial en lengua
__________________y para el ámbito territorial de _________________________.
Primera.- Conviene hacer constar el título de la obra, de la lengua o
lenguas en el ámbito territorial de la cesión. En relación a la lengua de
edición, y en el caso de que el editor proponga más de una, hay que tener
en cuenta que "cuando el contrato establece la edición de una obra en
diversas lenguas españolas oficiales, la publicación de una de ellas no

exime al editor de la obligación de publicar en el resto. Si pasados cinco

años desde que el autor entrega su obra, el editor no hubiera publicado en
todas las lenguas previstas en el contrato, el autor podría resolver respecto
a las lenguas en que no haya publicado" (art. 62.3). Esto es válido
exactamente para las traducciones.
Segunda.- La cesión se entiende hecha con carácter (no) exclusivo, en
cualquiera de los posibles sistemas de comercialización, para las
siguientes modalidades de edición.
a) Tapa dura o cartón.
b) Rústica
c) Ediciones económicas o de bolsillo.
Segunda.- Es fundamental determinar el carácter exclusivo o no de la
cesión. Igualmente, concretar las diversas modalidades de edición, sin
aceptar mas redactados genéricos del tipo «en todas las colecciones
actuales o futuras» o bien «en todas las modalidades presentes o que
pueda crear el Editor». Conviene tener muy presente que la cesión
exclusiva, como se ha dicho, permite al editor transmitir a terceras partes
del contrato (siempre con el consentimiento del autor). Esto quiere decir,
por ejemplo, que si cedéis los derechos en exclusiva y se incluye entre las
modalidades la edición de bolsillo, en el caso de que el Editor no tenga una
colección de este tipo, puede hacer las negociaciones para esta modalidad
con otro editor. Por tanto, conviene pensárselo antes de ceder en exclusiva
los derechos de buenas a primeras. Otro punto importante es el de la
correcta aplicación de las modalidades de edición, sobre todo para lo que
respecta a las colecciones de bolsillo. Recordad que aquello que determina
que una colección sea de bolsillo (y por tanto, que se puede aceptar un
porcentaje inferior al normal) no es el formato del libro, sino ante todo la
tirada y el precio de venta. Todo y que parezca elemental, conviene tenerlo
presente y no aceptar porcentajes de bolsillo para libros de tirada igual o
inferior a los 1.500 ejemplares, como pasa hoy en día muy a menudo en
diversas editoriales.
Tercera (opcional).- En virtud de la presente cesión y de común acuerdo
AUTOR y EDITOR, el EDITOR queda facultado para autorizar bajo licencia
a través de una entidad de gestión:
a) La reproducción parcial de la obra con finalidades docentes y de
investigación.
b) La inclusión total o parcial de la obra en bases de datos, así como su
recuperación o comunicación pública.
c) El préstamo público de la obra en instituciones bibliotecarias.

EL EDITOR queda así mismo facultado para llevar a efecto por si mismo o
autorizar la realización de resúmenes y extractos de la obra destinados a
su utilización en bases de datos. Ambas partes se someten expresamente a
lo que dispone el artículo 25 de la Ley de Propiedad Intelectual respecto a
la participación en una remuneración compensatoria por las
reproducciones para uso privado de la obra, los derechos de edición de los
cuales son cedidos mediante el presente contrato, que se realicen por
medio de aparatos técnicos no tipográficos.
Tercera.- En relación a este punto conviene que tengáis en cuenta lo
siguiente:
1. Podéis firmar esta cláusula ya que lo que estáis haciendo es autorizar al
editor para dar vuestra obra de alta en CEDRO (Centro Español de
Derechos Reprográficos), y de esta manera obtener las compensaciones por
la reprografía legal.
2. Ahora bien: fijaros que porcentajes ofrece el editor, y tened como
referencia el pacto entre editores/asociaciones de escritores por lo que
respecta al reparto porcentual dentro de CEDRO. Pensad que, del dinero
que recapta CEDRO, y descontados, los gastos de funcionamiento de esta
entidad y el tanto por ciento destinado a la promoción del sector, el criterio
de reparto de la cifra resultante es: el 55% para el autor, el 45% para el
editor.
3. No aceptéis condiciones vinculantes en lo que respecta al canon de
bibliotecas, ya que aun el tema está en proceso de discusión.
4. La firma de esta cláusula autoriza al editor, como ya hemos dicho en el
punto 1, a inscribir vuestra obra en CEDRO, pero no significa vuestra
adscripción como miembro de pleno derecho de la entidad y, por tanto, no
tenéis ninguno de sus derechos, beneficios y obligaciones, excepto aquellas
que habéis cursado la inscripción a través de la AELC.
Cuarta.- EL AUTOR responde delante del EDITOR de la tutoría y la
originalidad de su obra y del ejercicio pacifico de los derechos que cede
mediante el presente contrato, manifestando que sobre ellos no tiene
contraídos ni contraerá compromisos o gravámenes de ninguna forma que
atenten contra los derechos que el EDITOR o a terceros correspondan, de
acuerdo con lo que estipula el presente documento.
En este sentido, EL AUTOR se hace responsable delante del EDITOR de
todas las cargas pecuniarias que se puedan derivar para el EDITOR en
favor de terceros con motivo de acciones, reclamaciones o conflictos
derivados del incumplimiento de estas obligaciones por parte del AUTOR.
Quinta.- Como remuneración por los derechos de autor, la cesión de la
cual es objeto el presente contrato, el AUTOR percibirá:
1. El ____% del precio de venta al público, según catálogo y sin IVA, para
cada uno de los ejemplares vendidos en edición ______________________

2. Para el resto de modalidades de edición, los porcentajes que se

aplicarán para determinar la remuneración del AUTOR serán los
siguientes:___________ ___________ ___________
3. (Opcional) El ____% de los rendimientos que obtenga el EDITOR por las
explotaciones derivadas de la licencia a que se hace referencia en la
cláusula tercera.
4. (opcional) En concepto de adelanto, y a cuenta de sus derechos, el
AUTOR percibirá la cantidad de _____________ de la siguiente forma:
___________ ___________ ___________
En caso de resolución de este contrato por la no publicación de la obra por
culpa del EDITOR, quedarán definitivamente en poder del AUTOR las
cantidades avanzadas recibidas.
Quinta.- Conviene pactar todos los porcentajes correspondientes a todas
las modalidades de edición que se hayan establecido en la cláusula
segunda y no únicamente el de la edición «normal». El parágrafo opcional 3
solo se puede incluir en aquellos contratos donde figura la cláusula
opcional Tercera (la referente a la Sociedad de Gestión). El parágrafo
opcional 4 es el referente al adelanto que los editores no han admitido
incorporar en el modelo orientativo. de contrato con carácter general, de
manera que este es un punto a negociar en cada caso. Si hay o no
cantidad a cuenta, su importe y, en caso afirmativo, los términos del
abono.
Sexta.- El AUTOR se obliga a librar al EDITOR el original de la obra, el
derecho de edición de la cual es el objeto de este contrato, en condiciones
de ser reproducida, en un plazo no superior a _______ meses contados a
partir de la fecha del presente documento. Por su lado el EDITOR viene
obligado a poner a la venta la obra en un término no superior a ____ meses
a contar desde la fecha de entrega del original, el cual tendrá que ser
restituido al AUTOR cuando se haga la última edición de la obra.
Parágrafo opcional.
El EDITOR remitirá al AUTOR los juegos de pruebas destinados a la
corrección del texto, y el AUTOR se compromete a devolverlos en un
término máximo de ____ con las correcciones pertinentes, que habrán ser
incorporadas al texto. Si transcurrido este término el AUTOR no entregara
las pruebas, el EDITOR queda facultado para obtener por si mismo su
corrección, sin que tenga ninguna responsabilidad si el resultado de esta
corrección no fuera satisfactorio para el AUTOR. El AUTOR hará las
correcciones imprescindibles y que no supongan nunca una proporción
superior al _____% del total del texto, sin que se contabilicen como a tales

las de carácter tipográfico, que siempre irán a cargo del EDITOR. Toda
corrección superior irá a cargo del AUTOR.
Sexta.- La ley fija dos años como plazo máximo para poner en circulación
un libro, a contar desde el momento del libramiento del original (Art. 60.ó).
Naturalmente se trata de conseguir rebajar este plazo máximo. Si el editor
no cumple esta cláusula, puede rescindirse el contrato. Como no es
demasiado habitual que el editor firme un contrato de un libro que aun no
existe, no es nada probable que la cláusula de rescisión provenga del
hecho que el autor incumpla los plazos de entrega pactados (de hecho,
normalmente el original ya está en su poder en el momento de firmar el
contrato).
Todo y que el parágrafo referente a la revisión de pruebas sea opcional, no
es necesario decir que la Ley reconoce el derecho a revisar las correcciones
que haya sufrido el texto, a través de las primeras pruebas.
Séptima.- El EDITOR se obliga a que figure el nombre del AUTOR de forma
destacada en todos los ejemplares de la obra que publiquen y a incluir la
mención internacional de reserva de propiedad intelectual seguida del
nombre y apellidos (o seudónimo) del AUTOR y el año de la primera
edición, además del Copyright editorial, y a observar las formalidades
requeridas para la circulación de la obra.
Octava.- Durante la vigencia del presente contrato el EDITOR podrá
efectuar un máximo de ______ ediciones para cada una de las modalidades
convenidas, con un mínimo de ____ ejemplares y un máximo de ___
ejemplares para cada una de ellas, con las reimpresiones que dentro de
estos totales libremente decida el EDITOR, buscando de asegurar a la obra
una explotación continua y una difusión comercial de acuerdo con los
usos habituales en el sector profesional al cual la obra corresponda.
Octava.- Conviene ir con mucho cuidado con esta cláusula, que
últimamente se está presentando con redactados vagos y confusos por
parte de las editoriales. La ley dice claramente que el contrato incluirá "el
número máximo y mínimo de ejemplares que tendrá la edición o cada una
de las que se convengan" (Art. 60.3). Esto obliga a fijar el número de
ediciones (no puede ser indefinido) y el número máximo y mínimo de
ejemplares de cada una, de manera que se pueda hacer el cálculo del
número máximo de ejemplares pactados. Esto también significa que, por
ejemplo, si se han pactado tres ediciones de un máximo de 15.000
ejemplares cada una e inicialmente el editor solo edita 1.500, las sucesivas
reimpresiones que haga del libro, mientras no se haya llegado a la cifra de
15.000 ejemplares, pertenecen a la primera edición. También puede haber

nueva edición, aún que no se hayan agotado los ejemplares de la anterior,

si la obra es objeto de cambios y revisiones por parte del autor.. Pero todos
juntos, y principalmente los editores, tendríamos de acabar con la
confusión existente entre reedición y reimpresión. La inmensa mayoría de
supuestas «nuevas ediciones» de libros que ahí, de hecho son simples
reimpresiones dentro de una misma edición y convendría ser un poco
riguroso con esto, mas allá de lo que ponga en las fajas de promoción.
Novena.- Antes de la puesta en circulación de los ejemplares impresos de
la obra de cada una de las ediciones o reimpresiones que realice el
EDITOR, este remitirá al AUTOR una certificación del número de
ejemplares de que consta la edición o reimpresión de que se trate,
acompañada de una declaración de la industria o industrias de artes
gráficas donde fueron realizadas la impresión y la encuadernación, en la
cual conste el número de ejemplares fabricados que fueron entregados al
EDITOR y la fecha de entrega o entregas realizadas.
Novena.- Esta cláusula recoge el Reglamento que fija las características del
control de tirada que prevé el artículo 72 de la Ley (2). El mencionado
Reglamento posibilita también otras formas, siempre que haya acuerdo
entre autor y editor. Esto significa que, si el autor tiene bastante fuerza
como para imponerse al editor, pueden establecerse otras formulas, como
por ejemplo el sellado o numerado de los ejemplares. Para el común de los
mortales, pero, el sistema de control es esta certificación que ha de enviar
el editor, antes de poner en circulación los libros, acompañada de las
declaraciones del impresor y del encuadernador. Creerse estos
documentos ya es otra historia. Si vuestro libro ya está en la calle y no
habéis recibido la certificación y las declaraciones, es necesario
reclamárselas siempre al editor, incluso si esta cláusula no figura en
vuestro contrato, ya que el Reglamento está en vigor desde el día 29 de
Abril de 1988 y obliga a todos los editores desde esa fecha, en
cumplimiento de las previsiones de la Ley, esté o no incluido este punto en
los contratos.
Décima.- Se considerará que está agotada la edición o reimpresión de la
obra cuando el número de ejemplares sin vender sea inferior al ____ % del
total de la última edición o reimpresión y, en todo caso inferior a cien.
Undécima.- El EDITOR se obliga a presentar anualmente al AUTOR,
durante el primer trimestre del año correspondiente, un certificado en el
cual consten las liquidaciones de las ventas de ejemplares de la obra
realizadas durante el año natural inmediatamente anterior, con expresión
del número de ejemplares publicados, vendidos, en depósito, distribuidos y

en almacén, así como su precio de venta sin IVA según catálogo. El

EDITOR realizará el pago dentro los ______ días siguientes al envió del
mencionado certificado.
Duodécima.- El AUTOR faculta expresamente al EDITOR para la
detracción, declaración e ingreso al Tesoro Público de aquellas cantidades,
que por cualquier concepto impositivo, haya de satisfacer el AUTOR
derivadas de rendimiento de la propiedad intelectual objeto de este
contrato, en todos aquellos impuestos o gravámenes en que el EDITOR
tenga, por disposición legal, la condición de sustituto del Autor-
Contribuyente.
Decimotercera.- El presente contrato tendrá una duración de _____ años
contados desde la fecha en que el AUTOR ponga a disposición del EDITOR
la obra en condiciones de ser reproducida. Extinguido el contrato, el
EDITOR disfrutará de un derecho de opción preferente para suscribir un
nuevo contrato de edición sobre la misma obra, en iguales términos y
condiciones que el AUTOR pueda convenir con terceros.
Decimotercera.- La Ley solo dice que una de las cláusulas de extinción del
contrato es «la finalización del término pactado» (Art. 69.1), o sea, que
conviene pactar la duración. También dice que, para el caso de pago a
tanto alzado, el contrato se extingue al cabo de diez años de la cesión, o
sea de la firma del contrato (Art. 69.3). Finalmente, también dice que, en
todo caso, el contrato se extingue al cabo de quince años «de haber puesto
el autor al editor en condiciones de realizar la reproducción de la obra»
(Art. 69.4), o sea de la entrega del original. Esto supone un extremo, que
los editores están interpretando a su aire, como la duración máxima del
contrato. Conviene tener presente, pero, que esta finalización, la marca la
Ley como termino máximo y para los casos en que no se haya pactado una
duración concreta, pero de ninguna manera se puede entender como la
duración «normal» de los contratos. Conviene negociar con el editor esta
duración y pensar que una cesión en exclusiva por quince años os ata de
pies y manos respecto a aquella obra.
Decimocuarto.- Las partes declaran que, en le caso de encontrarse el
EDITOR constituido jurídicamente en forma de sociedad anónima o
limitada, la venta de acciones o participaciones sociales por parte de los
titulares en favor de terceros, no se podrá considerar que constituye
cambio de titularidad de la empresa, en el sentido empleado en el apartado
f) del artículo 68 de la Ley de Propiedad Intelectual 22/87 de 11 de
noviembre. Así mismo, el EDITOR, en el caso de constituir una persona
física, podrá ceder los derechos que adquiere en virtud del presente

contrato a una sociedad anónima o limitada que constituya y en la cual

subscriba más de un 50% del capital social, la cual le substituirá en todo
el contrato como a EDITOR.
Decimoquinto.- El AUTOR declara conocer y aceptar la forma de
distribución del EDITOR en lo que se refiere a la explotación de la obra y
su difusión comercial.
Decimosexto.- El EDITOR queda facultado para negociar con un tercer
editor la edición de la traducción de la obra a un idioma diferente del
pactado en este contrato, informando al AUTOR de las proposiciones de
contratación que reciba.
En el caso de celebrarse contrato de edición a propuesta del EDITOR los
beneficios netos obtenidos se distribuirán de la siguiente forma __ % para
el EDITOR y ___ % para el AUTOR.
Decimosexto.- Podéis negaros a esta cláusula, naturalmente (falta que el
Editor lo acepte). En todo caso, si la aceptáis conviene tener en cuenta que
el Editor solo puede percibir un porcentaje de la traducción, si la ha
gestionado el. Si la habías conseguido vosotros o vuestro agente, no ha de
percibir nada. Por tanto, si os llega una propuesta de traducción, no es
necesario pasar las gestiones al Editor, como hasta ahora, en que más
valía hacerlo ya que, lo trabajara quien lo trabajara, el Editor siempre se
beneficiaba. Notar también que en el modelo de contrato no haya ninguna
cláusula referente a otras formas de explotación, ya que esto ha de ser
objeto de otro contrato. Por tanto, en ningún caso habéis de admitir en
esta cláusula o en otra que se habla de las adaptaciones a radio,
televisión, vídeo, cine, etc., o a cualquier otra forma de explotación de
vuestra obra que no sea por la vía editorial.
Decimoséptimo.- Estarán exentos de liquidación al AUTOR, todo y que
tendrán que ser notificados, los ejemplares que el EDITOR libre
gratuitamente para las finalidades de promoción y critica de la obra y
reposición de ejemplares defectuosos o deteriorados. El máximo de
ejemplares que el EDITOR podrá destinar de cada edición para finalidades
de promoción y critica será de __________.
Decimoctavo.- El AUTOR recibirá sin ningún cargo un mínimo de ____
ejemplares de la primera edición y __ ejemplares por cada una de las
nuevas ediciones o reimpresiones de la obra, los cuales no podrán ser
destinados al comercio y no reportarán derechos para el AUTOR. Así
mismo, el AUTOR podrá adquirir al EDITOR, con el descuento del
____ % los ejemplares que necesite para su uso particular o con destino a
terceros, sin finalidades lucrativas.

Decimonovena.- El presente contrato de edición se regirá y será

interpretado de acuerdo con lo que prevé la Ley 22/87 de 11 de noviembre
de Propiedad Intelectual y, en general, por las disposiciones legales que le
sean de aplicación.
Vigésimo.- Ambas partes designan como domicilio respectivo a efectos de
notificaciones el que hagan constar en la cabecera de este contrato, todo y
que podrían modificarlo mediante notificación enviada a la otra parte.
Vigésimo primero.- Para resolver todas aquellas divergencias que puedan
surgir como consecuencia de la interpretación de este contrato, ambas
partes se someten a un Arbitraje de Equidad de acuerdo con el régimen
previsto en la Ley reguladora de este procedimiento. Para todas aquellas
cuestiones que hubiesen de ser sometidas a la competencia judicial, las
partes se someten a los Juzgados y Tribunales de ___________ renunciando
a su propio fuero si fuera otro.
Vigésimo segundo.- El presente contrato se otorga en dos ejemplares, pero
a un solo efecto, cada uno de los cuales queda en poder de cada parte
contratante.
ARTISTA INTÉRPRETE O EJECUTANTE:
Todo actora, cantante, músico, bailarín u otra persona que represente un

papel, cante, recite, declame, interprete o ejecutante en cualquier forma
obras literarias o artísticas o expresiones de folclore.
COPIA O EJEMPLAR:
Soporte material que contiene la obra o fonograma, como resultado de un

acto de reproducción.
COPIA ILICITA:
La reproducción no autorizada por escrito por el titular del derecho.
DISTRIBUCION AL PÚBLICO:

Poner a disposición del público el original o una copia de la obra o

fonograma, por medio de su venta, arrendamiento, préstamo, importación
o cualquier otra transferencia de propiedad.
DIVULGACION:
Hacer accesible la obra o fonograma al público por cualquier medio o

procedimiento.
FONOGRAMA:
Toda fijación de los sonidos de una ejecución o interpretación o de otros

sonidos, o de una representación de sonidos que no sean en forma de una
fijación incluida en una obra cinematográfica o audiovisual.
OBRA ANÓNIMA:
Aquella en la que no se menciona la identidad de su autor, por voluntad de

este o por ser ignorado.
OBRA COLECTIVA:
Es la creada por varios autores, por iniciativa y bajo la responsabilidad de

una persona, natural o jurídica, que la publica bajo su nombre y en la que
no es posible identificar los diversos aportes y sus correspondientes
autores.
OBRA DERIVADA:
La creación que resulta de la adaptación, traducción, arreglo u otra

transformación de una obra originaria, siempre que sea una creación
distinta con carácter de originalidad.
OBRA INEDITA:
Aquella que no ha sido comunicada al público, con consentimiento del

autor, bajo ninguna forma, ni siquiera oral.
OBRA ORIGINARIA:
La creación primigenia.

OBRA POSTUMA:
Aquella que no ha sido publicada durante la vida de su autor.
OBRA SEUDÓNIMA:
Aquella en la que el autor se presenta bajo un seudónimo que o lo

identifica.
Se concluye que los Derechos de Autor dan inicio en el año 330 a.C-. en
Atenas y que con el transcurrir del tiempo, dado el cambio que el hombre
propicia derivada de sus necesidades, ésta ha ido experimentando cambios
sustanciales en el reconocimiento y la protección de las creaciones del
intelecto.
Al realizar la búsqueda de la definición de lo que es el Derecho de Autor, se

estableció que abarcan las creaciones, obras y producciones en el campo
literario, científico y artístico, cualquiera que sea la forma de expresión,
siempre que constituya una creación o producción intelectual original del
ser humano.
Así mismo, se establece que el Derecho de Autor está constituido por

Derechos Morales y Derechos patrimoniales estos con el mismo objetivo.

Se establece que existe una gran diversidad legislativa internacional como

nacional, más sin embargo no se logra llegar a un punto exacto de cómo
deberá ser, puesto que el crecimiento tecnológico cada vez va más allá.
Así también, se establece que el Copyleft abarca un grupo de licencias las

cuales son aplicables a una gran diversidad de creaciones del intelecto
tales como el software, la literatura, música, fotografía y el arte en general.
Y finalmente se concluye que en Guatemala existen normas legales que

tienden a tutelar los derechos de autor, mas no son aplicadas ya sea por
su desconocimiento por la falta de divulgación de las mismas y porque la
sociedad misma no se interesa.

Contrato de Edicion

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DERECHOS DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS, CONTRATO DE EDICIÓN 2011

FACULTAD DE CIENCIAS JURIDICAS Y SOCIALES

DERECHO MERCANTIL III

TEMA: “CONTRATO DE EDICIÓN”

LIC. GUSTAVO GIOVANNI MOLINA AYALA

NIDIA LUCÍA SOLÓRZANO BÁCHEZ 5014-04-12370

ESCUINTLA 22 DE OCTUBRE 2011

DERECHO MERCANTIL III

La finalidad de este tema de investigación es para dar a conocer en una

El derecho moral de autor se protege primordialmente esencialmente la

Finalmente se hace un análisis legal del contrato de edición, contrato de

DERECHO MERCANTIL III

Conjunto de facultades que la Ley reconoce a favor del creador de una

Es decir qué derecho de autor es el conjunto de disposiciones legales que

DERECHO MERCANTIL III

comercialicen sin su autorización, su expresión creativa, su interpretación

En Guatemala se entiende el Derecho de Autor como: “Conjunto de

Iniciaremos está búsqueda de los Derechos de Autor, comenzando en

DERECHO MERCANTIL III

Se dice que los derechos de autor están ligados a la invención de la

De ahí que se establezca la evolución del derecho de autor,

De tal manera que la teoría y el objeto del derecho de autor a variado a lo

Siglos XVI y XVII

DERECHO MERCANTIL III

Se dice que existía una práctica comercial muy corriente, en donde el

Se sitúa aquí el nacimiento del Derecho de Autor ya formalmente, puesto

De esta forma cuando la palabra escrita pasó a formar parte activa en la

El Estatuto de la Reina Ana

Sin embargo, el dominio público en el derecho anglosajón sólo nació en

DERECHO MERCANTIL III

En Francia en 1777, Beaumarchais (autor de la comedia El barbero de

Estados Unidos incorporó los principios sentados en Inglaterra sobre el

Mientras en Estados Unidos, el copyright se convirtió en un derecho de

En 1790, la obras protegidas por la Copyright Act de Estados Unidos eran

Asimismo, el Congreso de Estados Unidos incrementó en 1831 el plazo

DERECHO MERCANTIL III

Posteriormente, se empieza a manifestar un nuevo concepto que vincula la

La doctrina de la propiedad espiritual se desarrolla plenamente a fines del

PROTECCIÓN DE OBRAS EN EL MUNDO Y DERECHOS

En primera instancia se dictaron leyes internas en materia de Derecho de

Estos son el conjunto de facultades reconocidas a aquellas personas que,

DERECHO MERCANTIL III

Así, quedan bajo el concepto anterior los intérpretes o ejecutantes, los

Se dice que como consecuencia de los desarrollos tecnológicos, se requirió

De tal forma que ante la necesidad de revisar las normas existentes de

La reforma liberal introdujo en 1879 como avance legal, el derecho

Según la concepción del Dr. Francisco Villagran, el autor o quienes los

DERECHO MERCANTIL III

El fundamento jurídico de los derechos de autor en la legislación liberal,

Así se dice que la revolución de 1944 introdujo un cambio fundamental en

Cuando Guatemala adopta la diversidad del régimen legal internacional en

1. El 15 de febrero de 1954 entra en vigencia el Decreto 1037 del

3. El 9 de abril de 1960 entra en vigencia el Código de Comercio,

4. El 1 de Julio de 1964 entra en vigencia el Código Civil, Decreto Ley

DERECHO MERCANTIL III

5. También la Constitución Política de la República de Guatemala de

6. El 14 de enero de 1986 entra en vigencia La Constitución Política de

7. El 19 de junio de 1998, entra en vigencia la “Ley de derecho de autor

8. También encontramos acerca de los Derechos de Autor en el Código

9. También el Código Procesal Penal decreto 51-92 del Congreso de la

a) Los relativos al honor

DERECHO MERCANTIL III

c) Los relativos al derecho de autor, propiedad industrial y