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Apellidos: PLAZA MERCADO

Análisis I 17/05/2018
Nombre: CARLOS IGNACIO

1. CONTEXTO HISTÓRICO
1.1 Origen de la fuga
Naturalmente, la música instrumental del Barroco es proveniente del motete imitativo
de los siglos XV y XVI el cual se caracterizaba por poseer variaciones o juegos de soggethi
que se daban a lo largo de la obra. Posteriormente, previo al siglo XVII existían diversas
formas musicales comunes y difíciles de diferenciar debido a que en su mayoría contaban
con elementos contrapuntísticos parecidos, escritos a varias voces con una gama variada
de soggethi. Finalmente, con la llegada de Frescobaldi se reducen los soggethi a uno solo
por obra y con esto dando un estilo monotemático de donde surgirían nuevas formas
musicales propias del Barroco y con ello abriendo el paso a la forma musical de la fuga.
(Vela, 2018)
Finalmente, cabe mencionar que la fuga fue utilizada como un método compositivo a
nivel armónico y formal, que consiste en un tema que parte en la tonalidad principal
como línea melódica, por lo general, sin acompañamiento, llamado sujeto, el cual se ve
posteriormente imitado en otra voz, generalmente transpuesta al quinto grado de la
tonalidad (dominante). (Barragán Rojas, 2012)

1.2 Juan Sebastián Bach y su relación con la Fuga.

El estilo musical de Bach en relación con la fuga proviene del equilibrio de dos corrientes,
por un lado, estaba el estilo alemán quienes trabajaban el contrapunto desde la mirada
de la improvisación y a la fantasía. Pero, también, del estilo italiano y de Frescobaldi de
la búsqueda de la simpleza y justa medida de las formas musicales. Cabe agregar,
además, que profundizó en la formalidad propia del estilo francés. (Santa Cruz, 1950)
Por tanto, Bach nos muestra un estilo único de esta forma musical llevándola a niveles
que para esa época, eran inimaginables. Finalmente, como diría Eduardo Fernández;
“Bach usa los estilos para sus propios fines compositivos, o sea, no se limita a imitarlos,
sino que los utiliza como herramienta de composición por medio de alusiones a géneros
típicos de cada estilo” (Fernández, 2003, pág. 12).

TEMA 7 – Actividades © Universidad Internacional de La Rioja

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2. Análisis Clave bien temperado, XVI de J.S Bach

2.1 Primera Sección

La primera sección de la fuga, comienza con la exposición del sujeto que el cual se va a
repetir en distintas partes de la obra, la cual consta de dos compases y en la tonalidad de
sol menor. Posteriormente le sigue una respuesta de tipo tonal la cual se encuentra
distanciado a un intervalo de quinta ya que se encuentra en la tonalidad de re menor,
esta va acompañada del contrasujeto el cual va realizado un trabajo de contrapunto. Ya
finalizando la primera sección (del compás 8 al 11) se muestra un episodio el cual tiene
una función modulante de sol menor a si bemol.

2.2 Segunda sección

La exposición central de la obra comienza en la tonalidad de si bemol, el sujeto, esta vez
aparece acompañado del contrasujeto, se pueden observar un trabajo contrapuntístico
mayor al de la primera sección con el fin de aportar tensiones de alta complejidad. Se
puede apreciar juegos de modulaciones como del grado dominante a su cuarto grado
(compás 19) para finalmente, entre los compases 24 y 27, volver al primer grado. Todo
lo anterior conlleva a un estrecho el cual se encuentra previo a la tercera y última sección.

2.3 Tercera sección

En esta última sección, los elementos contrapuntísticos son de menor complejidad que
los de la segunda sección. El sujeto se repite en tres ocasiones acompañadas de
respuestas y contrasujetos, para finalizar en una cadencia perfecta.

2.4 Artificios:
En una apreciación personal, se puede destacar un elemento contrapuntístico recurrente
es el de espejo el cual actúa como un reflejo del sujeto realizando inversiones de sus
intervalos y manteniendo la figuración rítmica.

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3. Fuga N. 16 Clave Bien Temperado – J.S Bach

3.1 Primera Sección

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3.2 Segunda Sección

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3.3 Tercera Sección

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5. Bibliografía
Barragán Rojas, C. (18 de Mayo de 2012). C. E. JS Bach y la interpretación en la Fuga
BWV 998. Tesis de Licenciatura. Bogotá, Colombia: PONTIFICIA
UNIVERSIDAD JAVERIANA - FACULTAD DE ARTES.
Fernández, E. (2003). Ensayos sobre las obras para laúd de JS Bach. Uruguay: Art
Ediciones.
Santa Cruz, D. (1950). La Fuga de Juan Sebastián Bach. Revista Musical Chilena, Vol.
6, 16-26.
Vela, M. (2018). APUNTES DE CLASES PRESENCIALES Y DE TEMAS ABORADOS
EN LA PLATAFORMA - UNIR. ESPAÑA.

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