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Franz Schmidt

Praludium und Fuge


in D-Dur
(Halleluja)

aus "Vier klcinc Praludicn und Fugen fur die Orgel "
(Alois Forer) .

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VORWORT FOREWORD
Franz Schmidt (1874-1939) war seinen Anlagen nach abso- Franz Schmidt (1874-1939) was by nature an absolute
luter Musiker. Die Krafte seines Musikantentums haben ihn musician; he was drawn again and again to objective art, to
immer wieder zur objektiven Kunst, zur objektivsten, der the most objective art of all, composing for the organ.
Orgelkunst hingezogen. Der Werkzahl nach nehmen die Schmidt's compositions for organ make up half of his
Kompositionen fur Orgel bei Schmidt die Halfte seines Ge- oeuvre, and comprise some 20 works.
samtschaffens ein: zwanzig Opera fur die Orgel sind ver-
zeichnet. In the chronological sequence of the compositions for organ,
the present "Four Little Preludes and Fugues" occupy ninth
In der zeitlichen Reihenfolge ihrer Entstehung finden sich place; the manuscript is dated August 27, 1928. Franz
unter Franz Schmidts Orgelwerken "Vier kleine Praludien Schmidt's predilection for large-scale forms is clearly no-
und Fugen", deren Originalhandschrift das Datum 27. Au- ticeable in this set of Preludes and Fugues in E Flat Major,
gust 1928 tragt, an neunter Stelle. Franz Schmidts Vorliebe C Minor, G Major and D Major; the four works correspond
fiir Grofsformen hat bei der Aneinanderreihung dieser vier to the four movements of a large cyclic form. The "move-
Praludien und Fugen in Es-Dur, c-Moll, G-Dur und D-Dur ments", however, are independent to the extent that each
deutliche Merkmale hinterlassen: die vier' Stucke ent- stands for itself and can be played outside the larger
sprechen den vier Satzen einer grofsen zyklischen Form. In- context.
dessen bleiben Selbstandigkeit und U nabhangigkeit der ein-
zelnen "Satze" so weit gewahrt, dafs jedes Stuck fur sich The Prelude and Fugue in E Flat Major, the first part of
allein bestehen und auch geipielt werden kann. the cyclic work, is remarkable for the power of its
harmonies, which are based on functional relationships. In
Praludium und Fuge in Es-Dur - der erste Tell des zykli- the prelude, full chords in the manuals are oppos~d to an
schen Werkes - zeichnen sich vor allem durch die Kraft independent, rhythmically complementary pedal line. The
ihrer Harmoniewirkungen aus, die auf funktionelle Zusam- piece is binary in form; the second section contains an
rnenhange beziehbar sind. 1m Praludium stehen einander 8-bar quasi recapitulation and ends with a short coda. The
das vollgriffig behandelte Manual und das selbstandig ge- exposition of the five-part fugue is followed by two
flihrte Pedal gegenuber, die rhythmisch komplementar ge- complete workings-out, and a last grandiose climax with
staltet sind. Die Komposition ist zweiteilig, wobei der zweite subject piled upon subject leads to the keystone of the
Teil durch einen achttaktigen Satz, der die Form einer edifice which establishes the organic relationship between
Scheinreprise annimmt, verbunden und mit einer kurzen prelude and fugue.
Koda abgeschlossen wird. Die funfstimmige Fuge bringt
nach ihrer Exposition zwei komplette Durchftihrungen und The Prelude and Fugue in C Minor appears as the slow
schliefslich, nach einer letzten grandiosen Steigerung und "second movement" of the cyclic work. The prelude is
Auftiirmung des Themas, den Schlufsstein des Gebaudes. predominantly linear; in form it resembles the Prelude in
E Flat Major. A simple musical idea is extended to create
Praludiurn und Fuge in c-Moll nehmen in diesem zyklischen a contemplative mood of deepest meditation. The bass, in
Werk die Stelle des zweiten, langsamen Satzes ein. Das Pra- long note-values, is the thematic link to the five-part, note-
ludium ist uberwiegend linear gehalten. In der Anlage ahn- against-note double fugue which follows.
lich dem vorhergehenden Praludium in Es-Dur, halt es,
einen einfachen Gedanken fortspinnend, eine versonnene The Prelude and Fugue in G Major, the quasi third move-
Stimmung tiefster Versunkenheit fest. Der in langen Noten- ment of the cycle, is predominantly diatonic (except for
werten gehaltene BaB stellt das thematische Bindeglied zu the Trio of the prelude), and pastoral and dance-like in
der darauffolgenden funfstimmigen, Note gegen Note ge- character. The bass of the prelude contains the notes of
setzten Doppelfuge dar. the fugue subject; the melody of the prelude was later
used by Schmidt in the second part of his oratorio "Das
Praludium und Fuge in G-Dur, der quasi dritte Satz des Buch mit sieben Siegeln" ("Ein Weib, umkleidet mit der
Zyklus, sind - mit Ausnahme des Trios im Praludium - uber- Sonne "). The three-part fugue in quick semiquavers is
wiegend diatonisch gehalten und von pastoralem, tanzeri- written in triple coun terpoin t; the exposition, which
schem Charakter. Das Praludium, dessen BaB die markanten contains one entrance more than usual, is followed by two
Noten des folgenden Fugenthernas bringt, verarbeitet eine workings-out which are set apart by short interludes. The
Melodie, die Schmidt spater im zweiten Teil seines Orato- technical difficulties of the fugue pose a problem for every,
riums "Das Buch mit sieben Siegeln" - .Ein Weib, um- organist.
kleidet mit der Sonne" - wieder verwendet hat. Die drei-
stimmige, in schnellen Sechzehnteln dahinfliefsende Fuge The Prelude and Fugue in D Major, the fourth movement
is! im dreifachen Kontrapunkt geftihrt und laBt auf ihre of the cycle, has a special position in Schmidt's oeuvre;
Exposition, die einen uberzahligen Themaeinsatz enthalt, the prelude, with its gipsy-like agogics and full chords, was
zwei durch kurze Zwischenspiele getrennte Durchftihrungen selected to become the "Hallelujah" which crowns the
folgen. Ihre technische Bewaltigung wird fur jeden Organi- monumental "Buch mit sieben Siegeln". For that reason
sten ein schwieriges Problem darstellen. it is known to organists as the "Hallelujah Prelude". The
fugue is in ternary form; the middle section introduces a
Praludium und Fuge in D-Dur, das vierte Stuck des zykli- new counter idea which is retained throughout. A stretto,
schen Werkes, nehmen irn Schaffen Schmidts eine besondere chorale-like in effect, brings the fugue to a close.
Stellung ein. Wurde doch gerade dieses Praludium mit seiner
Zigeuneragogik und seinen vollgriffigen Akkorden dazu aus- The Preludes and Fugues were published by me for the
ersehen, als "Halleluja" den Riesenbau des Oratoriums "Das first time in 1951 in the "Osterreichischer Bundesverlag."
Buch mit sieben Siegeln" zu kronen. So tragt denn auch das
Praludium in Organistenkreisen den Namen "Halleluja-Pra-
ludium". Die daran anschliefsende Fuge ist von plastischer
Dreiteiligkeit, verwendet im Mittelteil einen konstant fest-
gehaltenen neuen Gegensatz und kulrniniert in einer Eng-
fuhrung, die choralartige Wirkung erzielt.
Die vorliegenden Praludien und Fugen wurden von mir
erstmals 1951 im Osterreichischen Bundesverlag herausge-
geben.

Wien, Mai 1969 Alois Forer Vienna, May 1969 Alois Forer
Vier kleine Praludien und Fugen
fUr die Orgel
ROGELIO ALVAREZ MENl:~L .
• Bl8UOTECA PARnCULAR

Praludium

IV
~ Franz Schmidt
Sehr frel vorzutragen Isuonare a piacere) f 3 1 4:
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(Rl'!]isfrifrll1l!J: Gl'Or1esPleno mit Zung('n~timmen)


(Re9i~dration: great pleno with tongue votces)
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anches )
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D.13.382
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Mittelteil: Weitrhor [Gedaekt 8', Rohrf'ldte 4', Nasat 221.3, Nachthorn 2', h le innasat 111.3', WaIdfl()te 1']
Das Zeichen + bedeutet den Hinzutritt einpr nder mehre rer Stimrnen.
Engfiihrung: Grones Pleno ohne Zungenstimmen)
(Registration:
exposition: principal choir [8ft. 4ft. 2 % ft, mixture]
middle part: swell choir [gedact 8ft., rohr flute 4ft., nassat 2% ft., nacht flute 2ft., small nassat 1
The sign + indicates joining of one ore more voices
* ft., v, ald flute 1ft.]

Stretto. gre.at pleno without tongue voices)


(Regist rernent.
Exposition: Principal [8' 4' 2%', mixture]
Partie centrale: Flittes Qeu bouche 8', Rohrflote, flute octaviante 4', nasard 2%', cornet 2', petit nasard 1 V;, flute champet re 1']
Le signe + marque Ia superposition d'une ou de plusieurs voix
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