Trabajo comparativo de Elektra Leandro Pugin

Literatura

1- Replantéese la obra leída y determine, como mínimo, 5 semejanzas y diferencias con la

ópera y la obra de teatro (proyectadas).

2- ¿Cuales son las características de esta tragedia?

3- Explique la función que cumplen en la obra: el prologo, el párodo, el episodio (los), el

estasimo, éxodo.

4- ¿Que relevancia tienen Strauss y Hofmannsthal en la ópera homónima (Electra)?

5- Escuche y observe las obras dirigidas por Solti, Böhm y Barenboim y determine su gusto
personal.

6- Realice un árbol genealógico de Electra incluyendo a los personajes secundarios (El

pedagogo va unido con Orestes).
1- Replantéese la obra leída y determine, como mínimo, 5 semejanzas y diferencias con la
ópera y la obra de teatro (proyectadas).

 En el teatro original griego de esa época (Sófocles) los papeles eran ejecutados por
solo hombres.
 En la versión de teatro de Hofmannsthal la única mujer que se ve actuando es Electra,
pero las hermanas y el resto de los personajes son hombres.
 En la versión de ópera de la obra, de Strauss, hay tanto mujeres como hombres
actuando.
 En la versión de Sófocles, aparece Orestes que le está contando que, después de ver al
oráculo, idealizó su plan para matar a su madre, Clitemnestra, y a Egisto y se lo está
contando al pedagogo.
 En la versión de Teatro, aparece Agamenón explicando cómo lo mataron y luego sigue
la parte del sufrimiento de Electra.
 En la Ópera, aparece el coro limpiando la sangre de Agamenón que fue asesinado y a
Electra que espía como limpian.
 En la tragedia original de Sófocles, nunca se muestra a Clitemnestra sufriendo por
remordimiento.
 En el teatro y la ópera, ella si aparece sufriendo por remordimiento.
 En la obra de Sófocles, no describen la muerte de Clitemnestra y de Egisto, solo la dan
a entender.
 En la obra de teatro, se genera un ambiente muy tenso y no se muestra claramente que
los matan, sino, también lo dan a entender.
 En la Opera muestran en escena los cuerpos y la secuencia cuando son asesinados
para consumir su venganza.
En la obra de Teatro, en el final, muestran una Electra festejando su venganza y
hablando a Orestes.
En la ópera, Electra al final cae, rota de manera fulminante.

A diferencia de la tragedia de Sófocles donde los mensajeros dan la noticia de la muerte de

Orestes en escena, y el público sabe de antemano que esto no es cierto, en la obra de
Hofmannsthal esta información se da a conocer indirectamente a través de Crisótemis y las
sirvientas de Clitemnestra, y el espectador toma conocimiento de la falsedad de esta noticia
junto con la protagonista.

2- ¿Cuales son las características de esta tragedia?

Todo gira en torno a la obsesión de Electra por vengar la muerte de su padre, Agamenón. El
punto es que no fue una muerte cualquiera, pues la ejecutaron nada menos que la mujer de
Agamenón y madre de Electra, Clitemnestra, y Egisto, su nuevo marido. El asesinato se
consumó cuando Agamenón regresaba triunfante de la guerra de Troya. Eletcra busca el apoyo
de Orestes, su hermano, para concretar su venganza; en tanto Crisótemis, su otra hermana,
trata inútilmente de disuadirla de semejante obsesión.

Electra nos pone de nuevo ante una lucha de principios que es tan vieja como el mundo.
Electra, auxiliada por Orestes, logra completar su venganza: toma las vidas de su madre y de
su padrastro a cambio de la vida de su padre, que ellos habían tomado antes. Y, en una de las
escenas más patéticas de la obra, Clitemestra trata de explicarle a su hija Electra que ellos
mataron a Agamenón porque él había sacrificado a su hija Ifigenia, para ponerse en gracia con
los dioses.

La cadena del crimen y la venganza es el argumento profundo de esta tragedia. Una de las
derivaciones más conmocionantes de la obra es su capacidad de ser estrictamente actual. Lo
que vio Sófocles, hace más de dos mil años, lo podemos ver hoy en las noticias y en la vida.
Cambian los escenarios, se modifican las justificaciones, son otros los perfiles de los
personajes, pero la naturaleza humana es la misma. ¿Dónde están los signos profundos de la
evolución? Ciertamente no son palpables.

Es una buena lección no sólo para los seres individuales, sino también para las sociedades. La
venganza, en cualquiera de sus infinitas manifestaciones, sólo conduce a la prisión de sí
misma. Recuerden que la venganza sólo mata el alma y la envenena.

3- Explique la función que cumplen en la obra: el prologo, el párodo, el episodio (los), el

estasimo, éxodo.

Prólogo

El pedagogo ofrece un panorama de la historia, explica cómo llegó Orestes a sus manos y
cómo fue asesinado su padre. Orestes explica su plan de acción y se dirige a presentar
ofrendas en la tumba de su padre, Agamenón. A partir del verso 86, ocupan el prólogo los
lamentos de Electra.

Párodo

El coro entra durante los lamentos de Electra e inicia un largo diálogo lírico. Aquí queda clara la
resuelta actitud de Electra de fidelidad a su padre, rencor y odio hacia su madre y la esperanza
de venganza de Orestes. El coro, aunque simpatiza con ella, le recomienda que sea prudente y
confiada en los dioses, además de paciencia con su madre y Egisto. Ella se resiste diciendo
que ello supondría deslealtad para su padre.

Episodio 1

Comprende de dos partes. En la primera parte, Electra justifica su conducta y se reconforta con
la idea de que Orestes volverá. En la segunda parte hay una discusión en tono airado con
Crisótemis, quien le recomienda a Electra actuar con calma y prudencia si es que desea llevar
a cabo una venganza inteligente. Por el contrario, Electra le ordena desobedecer a su madre y
mostrar el mismo repudio que ella siente. Clitemnestra se retira a la tumba de su padre.

Estasimo 1
El coro está esperanzado desde que ha sabido que Clitemnestra ha tenido una visión nocturna
y predice que pronto será vengado el espíritu de Agamenón con el castigo a los autores de su
muerte.

Episodio 2

Abarca cuatro escenas. En la primera Clitemnestra dialoga con Electra y ambas se recriminan
agriamente. En la segunda parte el Pedagogo entra disfrazado y cuenta en una larga narración
la muerte de Orestes. Clitemnestra se siente liberada y Electra desamparada. Entra el falso
mensajero al palacio para ser agasajado. La tercera parte es un diálogo entre Electra y el Coro,
en el que la joven se lamenta ante su soledad. En la cuarta parte entra Crisótemis por haber
descubierto sobre la tumba de su padre pruebas de la presencia de Orestes. Electra le
transmite las noticias recientes del pedagogo y le pide colaboración para llevar a cabo sus
propósitos de venganza. Crisótemis no acepta y la discusión llega a su clímax.

Estasimo 2

Dos cortas estrofas en donde se compara la actitud de las dos hermanas. Se reprocha que
Crisótemis actúa como las aves del cielo, pues la impiedad no escapará al castigo. Electra, por
el contrario, se encuentra completamente sola ante un destino que ha elegido, para lo que
implora el triunfo.

Episodio 3

Orestes se presenta a sí mismo como focense, acompañado de dos criados, uno de ellos con
una urna. Orestes se da a conocer a Electra, que da rienda suelta a su alegría. Hablan de sus
planes. El pedagogo entra en escena para urgirles a no perder tiempo en palabras y llevar a
cabo el plan. Entran en el palacio y Electra le hace una plegaria a Apolo.

Estasimo 3

Brevísimo en extensión. El Coro imagina lo que están haciendo los vengadores.

Éxodo

Electra sale del palacio para describir la situación adentro. La muerte de Clitemnestra ocurre
primero. Luego se aproxima Egisto, al que la joven recibe con ambiguas palabras. Los
extranjeros descubren el cadáver de Clitemnestra y Egisto, por su pie, entra en el palacio,
donde va a correr la misma suerte que su cómplice.

4- ¿Que relevancia tienen Strauss y Hofmannsthal en la ópera homónima (Electra)?

Elektra es la cuarta ópera de Richard Strauss y la primera escrita sobre un libreto de Hugo von
Hofmannsthal. De las tres anteriores es necesario significar el título anterior, de 1905, la
seguramente más popular Salomé, que sin duda abre un camino de modernidad en el
que Elektra alcanza el final. Más tarde El caballero de la rosa, Ariadna en Naxos o La mujer sin
sombra llegarán a ese mismo límite de modernidad pero desde otro enfoque expresivo y, sobre
todo, sico-dramático. La música en Elektra, de marcado acento expresionista, se entremezcla
 con la palabra, que adquiere una inusitada importancia: nada parecido en la ópera alemana
desde Wagner, y seguramente de una mayor audacia teatral, entre otras cosas porque
Hofmannsthal fue, evidentemente, mejor libretista que Wagner. Otro audacia a resaltar
en Elektra es su complejo armónico, al que por cierto el propio Strauss se refirió diciendo que
con esta ópera llegaba “al límite de la armonía”. La obra fue estrenada en Dresde, el 25 de
enero de 1909.

5- La de Solti me pareció muy buena, sin embargo muy plana dinámicamente hablando para lo
que pudo haber sido con esa orquesta, y termina aburriendo al espectador.

La de Böhm me pareció que se utilizó mejor el recurso dinámico y me resultó más familiar a la
forma actual de las operas. Desde mi punto de vista, despierta mas el interés para el
espectador que no posee mucho conocimiento sobre el tema.

6- Realice un árbol genealógico de Electra incluyendo a los personajes secundarios (El

pedagogo va unido con Orestes).

Agamenón Clitemnestra Egisto

Coro de Electra Orestes Pedagogo Crisótemis

Doncellas