LECTURA Y ESCRITURA MUSICAL

PARA INSTRUMENTOS TRANSPOSITORES

Por :
José Rodríguez Alvira

Si pedimos a tocar a diferentes instrumentos la nota do podríamos

darnos cuenta que no todos los instrumentos producen un do al tocar un
do. Esto puede sorprenderlos, pero la realidad es que si le pedimos a un
clarinete en si bemol que toque un do escucharemos en realidad un si
bemol.

El clarinete en si bemol, así como otros instrumentos, reciben el nombre

de instrumentos transpositores debido a que las notas que producen
son más agudas o más graves que las notas escritas. De ahí el nombre
de transpositores ya que transportan a otra tonalidad la música que
tocan.

En este artículo estudiaremos las características de los principales

instrumentos transpositores, cómo leer la música escrita para ellos y
cómo escribir música para ellos.

Características de los principales instrumentos transpositores

¿Qué nota produce un instrumento transpositor si le pedimos que toque

un do? Eso depende del instrumento. En muchos casos el nombre del
instrumento nos lo indica. Por ejemplo, el clarinete en sib produce un sib
al tocar un do. El clarinete en la, produce un la al tocar un do.

En la tabla a continuación podemos ver los principales instrumentos

transpositores. En la 2da columna indicamos la nota escrita y en la 3ra
pueden ver el sonido real que produciría el instrumento al tocar esta
nota. En la columna Transporte pueden ver el intervalo que transporta el
instrumento. Noten que este intervalo puede ser ascendente o
descendente:
 Instrumento Nota escrita Nota real producida Transporte

4ta justa
Flauta en sol
descendente

5ta justa
Corno inglés
descendente

Clarinete en si 2da mayor

bemol descendente

3ra menor
Clarinete en la
descendente

Clarinete en mi 3ra menor

bemol ascendente

Clarinete bajo 9na mayor

(sib) descendente

Saxofón soprano 2da mayor

(sib) descendente

Saxofón alto 6ta mayor

(mib) descendente

Saxofón tenor 9na mayor

(sib) descendente

6ta mayor
Saxofón barítono
+ 1 octava
(mib)
descendente

Trompeta en si 2da mayor

bemol descendente
 5ta justa
Trompa en fa
descendente

Leyendo música escrita para instrumentos transpositores (I)

Al leer música escrita para un instrumento transpositor debemos tener en

cuenta que las notas reales producidas no son las mismas que aparecen
escritas. Para poder determinar la nota real debemos conocer el intervalo
que transporta el instrumento. Tomemos la trompeta en si bemol como
ejemplo.

En la tabla de la sección anterior vimos que la trompeta en si bemol

transporta un 2da descendente. Esto quiere decir que lo que toque va a
sonar una 2da mayor más grave. Si el trompetista lee una melodía en do
mayor, el efecto será que escucharemos la melodía tocada una 2da
mayor más grave, o sea, en si bemol mayor.

Por ejemplo, la siguiente melodía interpretada por una trompeta en si

bemol:

sonaría así al ser tocada:

De ser tocada por una trompa en fa, que transporta una 5ta descendente,
la tonalidad resultante sería fa mayor y escucharíamos la melodía una 5ta
más grave:
Escribiendo música para instrumentos transpositores (I)

Si quisiéramos que tanto un clarinete como una flauta toquen al unísono

esta melodía:

Deberemos transportar la parte del clarinete una 2da ascendente de

manera a producir las notas deseadas. Un clarinetista podría hacerlo en
el momento leyendo el fragmento en clave de do en 3ra línea y usando
una armadura de clave de re mayor (una 2da mayor ascendente). De
igual manera el compositor o arreglista podría leerla mentalmente de esa
manera al escribir la parte para el clarinete:

INSTRUMENTO TRANSPOSITOR

En música, la expresión instrumento transpositor se refiere a un

instrumento para el cual la altura de la nota que suena no corresponde a
la altura de la nota escrita.

Si se compara la altura del sonido emitido por un instrumento de cuerda

con la altura de la nota escrita, se verá que en el caso del violín, de la
viola y del violonchelo coinciden siempre. No así el contrabajo, cuyos
sonidos son tan graves que escribirlos con su altura real en la clave de fa
requeriría casi siempre el uso de líneas adicionales, es decir, casi
siempre caerían debajo del pentagrama, haciendo incómoda la lectura.
Por eso la parte de contrabajo se escribe siempre una octava más alta
de lo que suena en la realidad. También la guitarra es transpositora,
porque suena una octava más grave de lo que está escrito.

Contenido

 1 Instrumentos de viento
o 1.1 Familia del clarinete
o 1.2 Familia del saxofón
o 1.3 Familia viento-metal
o 1.4 Familia del oboe
o 1.5 Familia de la Flauta
 o 1.6 Flautas dulces
 2 Armadura

Instrumentos de viento

La mayoría de los instrumentos transpositores pertenecen a los

instrumentos de viento, tanto de madera como de metal. La regla general
es que en una misma familia de instrumentos (los clarinetes, los
saxofones, etc.) a una misma posición de los dedos corresponde una
misma nota escrita, aunque suene diferente.

Esto hace que un instrumentista pueda pasar de un instrumento a otro

de la familia sin tener que memorizar ningún cambio de digitación. El uso
de instrumentos transpositores facilita la ejecución en tonalidades con
varios bemoles o con varios sostenidos, como se explica a continuación.

Familia del clarinete

Sirva como ejemplo el caso del clarinete. Su familia está formada por
numerosos instrumentos, casi todos transpositores. El clarinete soprano,
que es el que comúnmente se utiliza en las orquestas sinfónicas y en el
jazz, está afinado en Si♭ (bemol).

Esto quiere decir que cuando su partitura indica un do el sonido es un

sib. En las orquestas sinfónicas se utiliza también el clarinete en La. La
elección de un clarinete u otro ya está indicada por los propios
compositores, que indican qué instrumento quieren y, en algunos casos,
dónde hay que pasar de un instrumento al otro. El clarinete en Do, no
transpositor, se usa poco.

Existen clarinetes más agudos, en Re y en Mi♭. También más graves: el

contralto en Mi b, el bajo en Sib, el contrabajo en Sib, el corno di
bassetto en Fa.

Familia del saxofón

En el caso del saxofón, la familia es doble. Por un lado los saxofones de

las bandas de música alternan el Sib con el Mib: sopranino en Mib,
soprano en Sib, alto en Mib, tenor en Sib, barítono en Mib, bajo en Sib,
contrabajo en Mib. Los saxofones que Adolphe Sax inventó para la
orquesta reemplazan al saxofón en Sib por el afinado en Do (no
transpositores, salvo por octava) y el Mib por el Fa. En el Bolero de
Ravel, por ejemplo, el saxofón alto está afinado en Fa y el soprano en
Do, aunque hoy en día son habituales los saxofones en Mib y en Sib.
Familia viento-metal

También las trompetas, fliscornos y cornetas están afinadas en Sib o

Mib; los cornos franceses o trompas están en Fa/Sib (hay una llave que
permite que el instrumento funcione como si fuera doble).

Familia del oboe

En la familia del oboe, el contrafagot suena una octava más grave de lo

que lee (es un caso análogo al del contrabajo de cuerda); el corno inglés
está en Fa y el oboe d'amore en La.

Familia de la Flauta

El piccolo, ottavino o flautín es transpositor. Suena una octava más arriba

de lo que está escrito. Otros tipos de flautas de orquesta son
transpositoras: la flauta contralto en Sol suena una cuarta más grave que
la soprano en Do y la flauta baja en Do suena una octava más grave.

Se ve, pues, que la familia de los vientos es especialmente rica en

instrumentos transpositores y que en la mayoría de los casos las
tonalidades que se pueden tocar con más facilidad son las que tienen
bemoles. Por ese motivo las obras para banda sinfónica se escriben o se
adaptan siempre para ese rango de tonalidades.

Flautas dulces

Las flautas dulces son un caso aparte. Si bien la familia alterna las
afinaciones en Do y en Fa, no son instrumentos transpositores (salvo la
octava) porque se acostumbra que haya correspondencia entre la nota
escrita y la nota emitida. Quiere decir que cuando un ejecutante de flauta
dulce cambia de instrumento, por ejemplo entre soprano y contralto,
debe tener en cuenta los cambios de nombre que experimentan las
posiciones de los dedos.

Armadura

Los pentagramas de los instrumentos transpositores tienen armaduras

distintas a la de los instrumentos no transpositores. Por ejemplo, una
partitura en la tonalidad de Mib Mayor tendrá tres bemoles en la
armadura de un instrumento no transpositor y uno solo en la de un
instrumento transpositor en Sib.
 Eso se debe a que el instrumento transpositor ya aporta dos de los tres
bemoles requeridos.

Transposición (música)

En música, la palabra transposición designa nociones diferentes:

Contenido
 1 La trasposición en la armonía
o 1.1 Transcripción de modos
o 1.2 Transposición a primera vista
o 1.3 Transposición en instrumentos antiguos
o 1.4 Función de transposición en los teclados modernos
 2 Instrumentos transpositores

3 Enlaces externos

La trasposición en la armonía

Se denomina trasposición al proceso de escribir o ejecutar un trozo de

música a una altura más baja (grave) o más alta (aguda) que el original.
En la música popular, a veces se utiliza erróneamente el verbo
"transportar" en lugar de "trasponer".

A menudo una canción debe ser transcrita a una tonalidad más aguda o
más grave, para comodidad del cantante.

Schubert se burlaba a veces de las versiones que se hacían de sus

canciones, que él componía para contralto (la voz grave de la mujer) o
mezzo soprano (ya que le desagradaba la voz demasiado brillante de las
sopranos). En una ocasión, luego de un concierto se dirigió a su
arreglador y le preguntó: "¿De quién era esa cancioncilla tan chillona?"

Transcripción de modos

Una pieza escrita en alguno de los modos antiguos puede aparecer, por
ejemplo, en el "modo dórico transpuesto", es decir, con los intervalos
correspondientes al modo dórico, pero comenzando con un sonido
diferente de re (que es la nota de bajo de la escala dórica).
Transposición a primera vista

Desde el barroco hasta mediados del siglo XX, la transposición a primera

vista de partituras más o menos sencillas era un ítem prácticamente
obligatorio dentro del aprendizaje de un instrumento, especialmente del
piano.

El alumno resolvía esta dificultad técnica mediante el adiestramiento en

la lectura de las claves en distintas alturas: en vez de conocer sólo la
clave de sol en segunda línea y de fa en cuarta línea, el alumno también
debía aprender a leer a primera vista en clave de do en cuarta línea
(también llamada clave de tenor, que es la que usan a veces el
violonchelo, el fagot, el contrafagot y el trombón) y en clave de do en
tercera línea (que utiliza la viola).

De esta manera la primera línea (contando desde abajo hacia arriba) que
corresponde al re en clave de do en cuarta línea, equivale al mi en clave
de sol, al fa en clave de do en tercera línea y al sol en clave de fa.

Eso le daba al músico un gran entrenamiento para visualizar distintas

nomenclaturas de notas en el mismo pentagrama, habilidad básica para
transponer a primera vista.

Se cuenta que Ferenç Liszt a la edad de trece años podía leer en

cualquier tonalidad todas las obras del primer libro de El clave bien
temperado de Johann Sebastian Bach.

Transposición en instrumentos antiguos

Hasta mediados del siglo XX existía un recurso mecánico en algunos

pianos de cola y órganos de tubos, que permitía al ejecutante
transponer: tocaba las teclas normalmente (tal como estaban escritas)
pero el traslado lateral del teclado permitía que el mecanismo hiciera
sonar cuerdas (o tubos) más graves o más agudos. El mecanismo sólo
permitía la transposición a unos pocos semitonos.

Función de transposición en los teclados modernos

Desde fines del siglo XX prácticamente todos los teclados electrónicos

(órganos, sintetizadores y pianos electrónicos) poseen una función de
transposición (transpose) que permite hacer sonar el teclado en otras
tonalidades.
Algunos permiten sólo hasta una octava más grave o una octava más
aguda (por saltos de semitono), pero otros permiten hasta dos octavas
hacia arriba y hacia abajo.

Instrumentos transpositores
Artículo principal: Instrumento transpositor

Ciertos instrumentos que producen un sonido diferente de la nota escrita

se llaman transpositores. Por ejemplo un corno inglés ejecuta a una
quinta más grave de lo escrito: de esta manera, si el cornista lee un sol3,
oprimirá la combinación de teclas que por ejemplo en un oboe (que no es
instrumento transpositor) generaría el sol3, pero en cambio el corno
inglés emitirá un do3. Entonces en los manuales de orquestación se dice
que el C. I. transpone a una quinta inferior.

Explicado de otra manera: se dice que un instrumento es transpositor

cuando es costumbre escribir sus partituras de manera que la nota más
baja del instrumento (sea la que sea) se escriba en el do de la partitura.
Por ejemplo, la nota más baja que toca un corno inglés es el fa del piano.
Si el cornista toca fa-sol-la-fa, fa-sol-la-fa, la-sibemol-do, empezando por
su nota más baja y subiendo, en la partitura escribirá do-re-mi-do, do-re-
mi-do, mi-fa-sol. Si el que toca el oboe quiere tocar en unísono con el
cornista (o a una octava arriba o abajo), puede tocar las mismas notas
que oye, pero cuando las escriba en una partitura apuntará en ella fa-sol-
la-fa. Cuando los dos leen una misma partitura en la que está escrito do-
re-mi, el oboista toca efectivamente do-re-mi, pero lo que toca el cornista
suena una quinta más abajo, fa-sol-la.

En la práctica casi todos los instrumentos son transpositores, sólo que

algunos de ellos (como el contrabajo) transponen a una octava inferior o
superior, lo cual facilita mucho su lectura (como si no se hiciera
transposición alguna). Entre los pocos instrumentos que no son
transpositores en absoluto se cuentan el piano y el oboe.

Hay acordes difíciles en la canción? ¿Es la melodía demasiado aguda o

grave y no es fácil cantarla? Este java applet le ayuda a usted a
transponer la música y transformar cada acorde a la tonalidad
conveniente. Applet transpone cada uno acorde corriente (la tónica, la
dominante, la subdominante, los acordes menores en el tono segundo,
tercero y sexto) y un acorde facultativo.
  Escoja la tonalidad original en "desde" campos y la tonalidad nueva
en "hasta" campos.
 Debería ver la mayor parte de los acordes originales en la columna
izquierda y los acordes nuevos correspondientes en la derecha.
 Puede presentar el acorde dado haciendo un click a la tecla.
 La línea última sirve para transponer el acorde elegible.

La tonalidad original generalmente es determinada o por el primer o por

el último acorde de la canción.

INSTRUMENTO DE VIENTO

Los instrumentos de viento o aerófonos son una familia de

instrumentos musicales que producen el sonido por la vibración de la
columna de aire en su interior, sin necesidad de cuerdas o membranas y
sin que el propio instrumento vibre por sí mismo.

Los vientos pueden ser de varios tipos y pueden ser o no usados en la

orquesta sinfónica, independiente de su valor. Por ejemplo, la armónica
no es un instrumento común dentro de una orquesta sinfónica.

Contenido
 1 Instrumentos transpositores
o 1.1 Las partituras de los instrumentos transpositores
o 1.2 Instrumentos y su transposición
 2 Generación del sonido
 3 Clasificación usual de los Instrumentos viento desde el punto de
vista informal
 4 Clasificación formal de los instrumentos de viento
 Instrumentos transpositores

La práctica común en el estudio y ejecución de los instrumentos de

viento ha dado lugar a ciertas costumbres que tienen por objeto intentar
facilitar el aprendizaje o la lectura de la música escrita para muchos de
ellos. La denominación de "transpositores" se aplica a un conjunto de
instrumentos de viento en los que la nota que se lee y se toca hace
referencia a una determinada posición de las llaves o agujeros del
instrumento más que a un sonido. Entre distintos instrumentos de la
misma familia, las mismas posiciones reciben los mismos nombres y se
escriben igual en sus respectivas partituras. Sin embargo, los sonidos
que producen estas posiciones tocadas por el ejecutante en distintos
instrumentos, son sonidos distintos en cada uno. Esto facilita la lectura
siempre y cuando las partituras que han de leer estén adecuadamente
preparadas para ellos de forma específica.

El término "instrumentos transpositores" obedece a un punto de vista

según el cual se puede considerar que el instrumento está produciendo
una nota distinta a la que se está tocando porque el instrumento
"transporta" o "transpone" la nota que se toca, a un sonido de nombre
distinto al de la posición de las llaves o agujeros con que se está
produciendo dicho sonido. El intervalo que separa ambas notas se llama
"intervalo transpositor del instrumento". Así pues, la posición de las llaves
o agujeros recibe un nombre y el sonido recibe otro, situado un cierto
intervalo por encima o por debajo. El intervalo desde Do hasta la nota
real que suena cuando la posición que se toca es Do, es el intervalo
transpositor del instrumento.

El ejecutante de un instrumento transpositor no ha de ser

necesariamente consciente de este intervalo transpositor, al menos
cuando toca a solo y en particular los que se inician con el instrumento.
Es más, la toma de conciencia de que la nota que están produciendo no
es igual a la que están tratando de tocar, puede producir una confusión
innecesaria en los primeros años de estudio.

Cuando un instrumento transpositor lee una pieza en conjunto con otros

instrumentos, si uno de ellos (como el piano) no es transpositor, la
partitura del pianista lleva escritas las notas del instrumento de viento en
su altura real para evitar que se produzca una discrepancia de sonido
entre lo que lee y lo que escucha.
 Este instrumentista debe tenerlo en cuenta cuando indique al ejecutante
de instrumentos transpositores el nombre de una nota de su partitura, ya
que debe aplicar a esta nota una transposición de sentido opuesto al
intervalo de este instrumento, para que concuerde con la nota que éste
está leyendo.

El intervalo de transposición del instrumento forma parte de su nombre

completo, así por ejemplo el "clarinete en La" se distingue del "clarinete
en Si bemol" porque su intervalo de transposición es distinto.

Las partituras de los instrumentos transpositores

Para que el sistema de los instrumentos transpositores resulte ventajoso

de acuerdo con el propósito que se ha descrito, es imprescindible que la
partitura esté especialmente preparada para cada instrumento en
particular, de acuerdo con su intervalo transpositor. La partitura de un
instrumento debe estar transpuesta o transportada un intervalo igual y de
sentido opuesto al del instrumento. Así, por ejemplo la partitura de un
clarinete en Si bemol (cuyo intervalo de transposición es una segunda
mayor hacia abajo) estará transpuesta o transportada una segunda
mayor hacia arriba, de manera que las posiciones que el instrumentista
ejecuta producen el sonido deseado después de la doble ltransposición:
la de su partitura y la que el instrumento aplica.

El sonido deseado es "Do" La partitura se ha tansportado una segunda

mayor ascendente, indica "Re" El instrumento está en Si bemol y aplica
un intervalo de segunda mayor descendente El sonido que se obtiene
es "Do".

Cuando un compositor tiene que elaborar una partitura (p.ej.: orquestal)

en la que intervienen instrumentos transpositores, normalmente se
emplea en ella la afinación de concierto que es la que aplica los nombres
reales a todos los sonidos. La partitura del director puede estar en
afinación de concierto (para que corresponda con los sonidos reales) o
en afinación transportada para cada instrumento (para facilitar las
indicaciones a los músicos en las mismas notas que sus respectivas
particellas).
Instrumentos y su transposición

Son transpositores los miembros de la familia de los saxofones, los

clarinetes, las trompetas, trompas y trombones, y el corno inglés.

No son transpositores el oboe, el fagot y la flauta, y no suele ser

transpositora (aunque su afinación se denomine con un intervalo de
transposición) la tuba. En estos instrumentos la nota que se lee es una
posición que produce un sonido real con el mismo nombre.

Hay familias que poseen algún instrumento que transporta, como lo son
la del oboe (el único de su familia que no transporta), aunque por norma
no transporta. También se encuentra el claro ejemplo del fagot; tanto
fagot como contrafagot están afinados en Do, sin embargo hay un
instrumento, el fagotino que transporta a Fa agudo (hoy en desuso).

Generación del sonido

Gisle Johansen, saxo tenor.

Un instrumento de viento puede consistir en uno o varios tubos. Dentro

del tubo se forma una columna de aire, que el músico hace vibrar
soplando a través de una boquilla o una lengüeta colocada en la
extremidad de dicho tubo. En el caso del acordeón y el armonio, la
respiración del ejecutante es reemplazada por un fuelle de distintos tipos.

El tono o altura de la nota se determina por la longitud del tubo, que

determina la longitud de la columna de aire vibrante.

La escala de distintas alturas (notas) se obtiene:

 Acortando la longitud sonora del tubo por medio de agujeros

abiertos a lo largo de él. En este caso, lo que se acorta es la
 longitud "efectiva" del tubo, no la real. Por ejemplo, la flauta y otros
instrumentos de viento madera.
 Acortando o alargando la longitud sonora del tubo por medio de
válvulas o pistones que conectan segmentos adicionales o "asas".
Por ejemplo, la trompa y otros instrumentos de viento metal,
excepto el trombón.
 Alargando el tubo por medio de un mecanismo de deslizamiento
(como el trombón de varas).
 Haciendo que la columna de aire genere diferentes armónicos
agudos. Por ejemplo, la trompa natural

Estos métodos se combinan en los instrumentos, por ejemplo: La

trompeta tiene pistones que añaden asas al tubo, pero con frecuencia
hay una llave especial que funciona como la vara de un trombón.
Además, para cada posición de los pistones se obtiene una serie de
armónicos muy extensa. Esto hace que las mismas notas se puedan
producir (con ligeras diferencias) según un método u otro, como un
número de armónico distinto variando también la posición de los
pistones. La elección de una combinación en particular depende del
sonido exacto que se busca y también de la comodidad que permita
ejecutar un determinado pasaje más o menos fácilmente.

"La orquesta de la Ópera" de Edgar Degas, 1870.

Clasificación usual de los Instrumentos viento desde el punto de
vista informal

Los instrumentos de viento se integran en tres categorías:

 Instrumentos de metal o «metales» son llamados asi por que son

de metal. tambien son llamados intrumentos de boquilla por que
tiene una boquilla caracteristica en su embocadura.
 

 Instrumentos de madera o «maderas» son llamados asi por que

son de madera.Gran mayoria de intrumentos de madera actuales
utilizan resinas plásticas, en parte o en su totalidad, los que les
aporta prestaciones beneficiosas.

 Órganos: Es una categoría que en la que se suele encuadrar

únicamente al órgano, aunque se podrían incluir en ella
instrumentos como el Organito u otros ya inexistentes en la
actualidad como el Calíope o el Hydraulis.

Esta división se presta a confusiones, pues clasifica dentro de los

instrumentos de madera a algunos que actualmente están hechos de
metal. Sin embargo, estos instrumentos mantienen su sonido y su
característica tímbrica, por lo que se les continúa tipificando más por su
sonoridad que por su material.

Clasificación formal de los instrumentos de viento

La clasificación formal más extendida es la de Curt Sachs y Erich von

Hornbostel, de 1914. Los instrumentos de viento están denominados
como "aerófonos" y se subdividen en los siguientes grupos:

 Instrumentos de bisel: a este grupo pertenecen todas las flautas

(como la travesera y la dulce o de pico) y los tubos de órgano de
bisel aunque para este último se reserva un apartado más adelante.

 Instrumentos de lengüeta simple: pertenecen a este grupo los

clarinetes y saxofones, así como todas sus variantes.

 Instrumentos de lengüeta doble: este grupo engloba a los oboes y

fagotes, así como los de su familia como el corno inglés, o la
chirimía.

 Instrumentos de embocadura: comprende los comúnmente

llamados de "viento metal", esto es, trompeta, trompa, trombón,
bombardino, tuba y sus semejantes como el serpentón o el cornetto.

 Instrumentos con depósito de aire: Estos instrumentos pueden ser

de dos tipos: 1-con tubos (órgano de tubos), ó 2-sin tubos
(acordeón).

Son 5 puntos:
 A)Características vibratorias de los instrumentos de viento Todo
instrumento de viento está provisto de un dispositivo especial que pone
en vibración el aire que se insufla.

B) En la mayoría de instrumentos tal dispositivo va asociado a un tubo, el

aire interior del mismo vibra al comunicársele las vibraciones del aire
insuflado.

C) Los dispositivos empleados para obtener la vibración del aire que se

insufla son:

C.1) Dispositivos de boca, esto consiste en una abertura. Puede ser

biselada y lateral (ejemplo: flauta). Elementos esenciales son: una
conducción que canaliza el aire y le obliga a salir por una ranura
estrecha denominada luz. Un borde afiliado muy próximo a la ranura que
produce la vibración del aire al quebrarse ésta contra aquel.

puede ser de 3 tipos: simple libre, simpleC.2) Dispositivo de lengüeta

batiente y lengüeta doble. Las lengüetas son laminillas flexibles de caña
en unos casos y metálicas en otros, que están sujetas por un extremo.

a) simple libre: Ejemplo: armoni y acordeón. Esta tapa unas aberturas

algo mayores que ella por lo que tiene un movimiento hacia dentro y
hacia fuera de la misma.

b) simple batiente: Tapa una abertura algo menor que ella, y por tanto
choca con los bordes de dicha abertura en cada movimiento vibratorio.

c) lengüeta doble: Consta de 2 láminas separadas entre si lo suficiente

para poder vibrar. El aire insuflado hace vibrar la lengüeta o las
lengüetas. Esta vibración abre y cierra alternativamente el paso del aire,
lo que da lugar a su vibración.

boquilla: pequeño recipiente de forma curvilíneaC.3) Dispositivo de

boquilla contra el que aprieta el ejercitante sus labios casi cerrados que
actúan como si fueran lengüetas. Da lugar a la vibración del aire
insuflado, y como consecuencia a la del existente en el interior del tubo.
(Hay 2 vibraciones)

D) Los tubos a los cuales van asociados los dispositivos descritos son,
según los instrumentos: rectangular, cónico, cilíndrico, o con parte cónica
y cilíndrica.
E) Los tubos pueden ser abiertos o cerrados. La diferencia es que los
primeros tienen libre el paso del aire por el extremo opuesto al de su
entrada, y los segundos la tiene tapada. Tal diferencia influye en varios
aspectos de su sistema vibratorio.

los vientos del instrumento